第一篇：古代文學作品選復習資料(唐宋卷)
古代作品選復習題
一、背誦詩篇
1、白雪初下天山外，浮云直上五原間。關山萬里不可越，誰能坐對芳菲月。（盧思道《從軍行》）
2、春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人(年)初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只(望)相似；不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月俳徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，月落搖情滿江樹。（張若虛《春江花月夜》）
3、八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，空有羨魚情。（孟浩然《岳陽樓》）
4、山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)承夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。（孟浩然《夏日南亭懷辛大》）
5、行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。（李頎《古從軍行》）
6、空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（王維《山居秋暝》）
7、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕（王維《觀獵》）
8、大漠孤煙直，長河落日圓。（王維《使至塞上》
9、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。（王維《送元二使安西》）
10、男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。（高適《燕歌行》）
11、輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草席硯水凝。虜騎聞之應膽懾，料之短兵不可接，車師西門佇獻捷。（岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》）
12、北風卷地白草折，胡天八月即飛雪，忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍臵酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
13、昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩蝶雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類斷蓬。（李商隱《無題》）
14、、彩袖殷勤捧玉鐘。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵勝把銀釭照，猶恐相逢是夢中。（晏幾道《鷓鴣天）
15、風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（杜甫《登高》）
16、獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（韋應物《滁州西澗》）
17、玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。（杜甫《秋興八首〃其一》）
18、夔府孤城落日斜，每依南斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。
畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫《秋興八首〃其二》
19、千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。同學少年多不賤，五陵裘馬自輕肥。（杜甫《秋興八首〃其三》）
20、聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。
直北關山金鼓震，征西車馬羽書遲。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。（杜甫《秋興八首〃其四》）
21、蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。
云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。（杜甫《秋興八首〃其五》）
22、瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋?；ㄝ鄪A城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。
珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗?；厥卓蓱z歌舞地，秦中自古帝王州。（杜甫《秋興八首〃其六》）
23、昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中?？椗畽C絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風。
波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。（杜甫《秋興八首〃其七》）
24、昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。（杜甫《秋興八首〃其八》）
25、一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。（杜甫《詠懷古跡》）
26、月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。（盧綸《塞下曲》）
27、冷露滴夢破，峭（qiào）風梳寒骨。（孟郊《秋懷》）
28、山中人自正，路險心亦平。（孟郊《游終南山》）
29、樹寒偏易古，草衰恒不春。（楊素《出塞》）
30、海內存知己，天涯若比鄰。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
31、年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。宛轉蛾眉能幾時，須臾鶴發(fā)亂如絲。（劉希夷《代悲白頭翁》）
32、春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。（韓翃《寒食日即事》
33、升堂坐階新雨足，芭蕉葉大支子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。（韓愈《山石》）
34、一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。知汝還來應有意，好收吾骨瘴江邊。（韓愈《左前藍關示侄孫湘》）
35、人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。（劉禹錫《西塞山懷古》）
36、為君一日恩，誤妾百年身。寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人。（白居易《井底引銀瓶》）
37、綠蟻新醅酒，紅泥小火。晚來天欲雪，能飲一杯無？（白居易《問劉十九》）
38、巴山楚水凄涼地，二十三年棄臵身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹頭前萬木春。今日聽君歌一曲。暫憑杯酒長精神。（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）
39、周公恐懼流言后，王莽謙恭未篡時。（白居易《放言》）
40、①天生麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。②云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日起高，從此君王不早朝。③后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。④漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。⑤六軍不發(fā)無奈何，宛轉蛾眉馬前死。⑥峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。⑦春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。⑧遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。⑨上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。⑩玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。⑾但令心似金鈿堅，天上人間會相見。⑿在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。（白居易《長恨歌》）
41、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。（白居易《錢塘湖春行》）
42、城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。（柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》）
43、海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。（柳宗元《與浩初上人同看山寄京華故親》）
44、十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。（李賀,《李憑箜篌引》）
45、黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。（李賀《雁門太守行》）
46、玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。（李賀《夢天》）
47、誰看青簡一編書不遣花蟲粉空蠹。思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。（李賀《秋來》）
48、茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。魏官牽車指千里，東關酸風射眸子?？諏h月出宮門，憶君清淚如鉛水，衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。（李賀《金銅仙人辭漢歌》）
49、吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無人識。我有迷魂招不得，雄雞一唱天下白。（李賀《致酒行》）
50、一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀州。溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問前朝事，渭水寒聲晝夜流。（許渾《咸陽西門城樓晚眺》）
51、江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。（杜牧《九日齊山登高》）
52、折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。（杜牧《赤壁》）
53、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。（杜牧《泊秦淮》）
54、錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。（李商隱《錦瑟》）
55、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（李商隱《夜雨寄北》）
56、相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。(李商隱《無題》)
57、海外徒聞更九州，他生未卜此生休。空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。如何四紀為天子，不及盧家有莫愁。（李商隱《馬嵬》）
58、幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。覺后不知明月上，滿身花影倩人扶。（陸龜蒙《春夕酒醒》）
59、昔年曾向五陵游，子夜歌清月滿樓。銀燭樹前長似晝，露桃花里不知秋。西園公子名無忌，南國佳人號莫愁。今日亂離俱是夢，夕陽惟見水東流。（韋莊《憶昔》）60、游子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低。（鄧谷《鷓鴣》）
61、東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓、吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。（柳永《望海潮》）
62、對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸很爽凄慘，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江流，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收，嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。（柳永《八聲甘州》）
63、黃金牓上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！(柳永《鶴沖天》)64、一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。（晏殊《浣溪沙》）
65、檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。（晏殊《鵲踏枝》）
66、老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。（蘇軾《江神子 密州出獵》）
67、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。（蘇軾《江神子乙卯正月二十日夜記夢》）68、缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，楓落吳江冷。（蘇軾《卜算子 黃州定慧院寓居作》）
69、莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?。歸去。也無風雨也無晴。（蘇軾《定**》）
70、夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。（晏幾道《臨江仙》）
71、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。（秦觀《鵲橋仙》）72、并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。（周邦彥《少年游》）73、柳陰直。煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路、年去歲來，應折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。凄側。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。（周邦彥《蘭陵王》）
74、香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休。這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》）
75凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。（賀鑄《青玉案》）
二寫作技法（修辭、煉意／字／句、謀篇布局、節(jié)奏）例子《蜀相》
解題：為什么要這么命題？（諸葛亮是個人的名字，蜀相代表著國家的使命感，士大夫的政治抱負）
1、起法：賦起 丞相 +祠堂 → 何處尋 ？
煉字 ： 莊嚴 肅穆 ↓
聲名顯赫 湮沒
節(jié)奏： 慢 慢 提速（具有流動性，趨勢由慢到快）
2、承法：錦 官 城 外 柏森森
煉字： 繁華之景 僻靜 于世隔絕的獨立空間
節(jié)奏： 動（歡快）冷落（驟緩）靜（為下文營造氣氛，興象，趨勢由動到靜）意象（直覺之感）：錦——色彩艷麗 官——賓客盈門 城——人口密集
3、頷聯(lián)：映——照影——草長（勾勒）春
↓ 顧盼生姿→自然 生機、生長、興盛之帽
反襯 顧影生憐→社會
節(jié)奏;慢 快
隔 葉 黃鸝 空 好音（渲染）
阻礙、遮蔽 意象：無可奈何的障礙物
節(jié)奏： 快 驟停 回味
4、頸聯(lián): 三顧(用典)頻煩 天下計（議論）
反復、不厭其煩、禮賢下士 耐心，表尊敬 長遠大計 節(jié)奏：
快 放慢 慢
兩朝 開濟 老臣心
節(jié)奏： 快 慢（照應前句）
5、轉法：換一層意思
出師未捷 身先死 節(jié)奏;放慢 暫停
6、合法 ：入江流順勢道出，落筆收束隱隱有風雷之勢，兼顧起句回環(huán)照應，抒情
長 使英雄 淚滿襟
節(jié)奏： 慢 快
例2 分析 張若虛《春江花月夜》 《春江花月夜》在藝術上有哪些主要特點？
《春江花月夜》的藝術特點主要表現(xiàn)在以下幾個方面： 第一，雖用樂府舊題，但句式由五言進到七言，篇幅也大擴展。
第二，它洗卻了六朝鉛華，跳出宮體范圍，于傳統(tǒng)的離別相思題材中，融進了詩人的無限情思，探尋宇宙自然的真諦與奧妙，表現(xiàn)了對人生的感慨。
第三，全詩緊扣春夜的江、水、月、花展開描寫，有層次、有漸進地抒寫了人物的迷惘、求索、矛盾的思想內涵和心理特征。
第四，構思精妙，章法嚴整；語言具有音樂感，抑揚起伏，自然靈動，流轉清麗，偶散并用，產(chǎn)生了強烈的韻律，形成了優(yōu)美的抒情結構。
三、掌故與借代之詞和成語(不全)成語
1、青梅竹馬：唐〃李白《長干行》；“ 郎騎竹馬來，繞床弄青梅?！?/p>
2、石破天驚：唐〃李賀《李憑彈箜篌》；“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨?！?/p>
3、兩小無猜：唐〃李白《長干行》詩：“同居長干里，兩小無嫌猜?！?/p>
4、杳如黃鶴；唐〃崔顥《黃鶴樓》“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。”
5、四海為家：唐〃劉禹錫《西塞山懷古》“今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆獲秋。”
6、摧眉折腰：唐〃李白《夢游天姥吟留別》：“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”
7、天旋地轉：《長恨歌》“天旋日轉回龍馭，到此躊躇不能去。” 梨園弟子：《長恨歌》：“梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青蛾老?！?/p>
虛無縹緲：《長恨歌》：“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。”
天生麗質：《長恨歌》：“天生麗質難自棄，一朝選在君王側。”
梨花帶雨：《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！?/p>
碧落黃泉：《長恨歌》：“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見?！?/p>
回眸一笑：《長恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。”
天長地久：唐〃白居易《長恨歌》：“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！?/p>
8、巴山夜雨：唐〃李商隱的《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！?/p>
9、冰心一片（一片冰心）：唐〃王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”
10、殺人如麻：唐〃李白《蜀道難》：“朝避猛虎，夕避長蛇，磨牙吮血，殺人如麻?！?/p>
11、萬里長征：唐〃王昌齡《出塞》：“秦時明月漢時關，萬里長征人未還?！?/p>
12、折戟沉沙：唐〃杜牧《赤壁》：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認朝?！?/p>
13、墻頭馬上（馬上墻頭）: 唐〃白居易《井底引銀瓶》：“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”
14、莊生夢蝶、望帝啼鵑：唐〃李商隱《錦瑟》:莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海遺珠、藍田生玉：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
15、（是詩句里含成語的，不是最初出處）
萬水千山：“萬水千山路，孤舟幾月程?！保ㄙZ島《送耿處士》）
一去不復返：“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠?！保ù揞棥饵S鶴樓》）
四海為家：“今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆獲秋?！保▌⒂礤a《西塞山懷古》）貂裘換酒：“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。”（李白《將進酒》）典故
1、握手河梁上，窮涯北海濱。(楊素《出塞》)“握手河梁上”寫蘇武離別京都出使匈奴?！墩衙魑倪x》卷二九載蘇子卿《詩四首》之三有“握手一長嘆，淚為生別滋”之句，又載李少卿《與蘇武詩》其三有“攜手上河梁，游子暮何之”之句。此處集蘇、李之句而用其典?！案F涯北海濱”指蘇武出使匈奴被執(zhí)不降，被徙“北海上無人處”。
2、三顧頻煩天下計（杜甫《蜀相》）
三顧：三國〃蜀〃諸葛亮《出師表》：“先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顧臣于草廬之中。”。
3、莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。（李商隱《錦瑟》）莊周夢蝶“昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也（《莊子〃齊物論》）” 子規(guī)啼血：
4、金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。（白居易《長恨歌》）金屋藏嬌：漢〃班固《漢武故事》：“若得阿嬌作婦，當作金屋貯之也。”
5、西晉樓船下益州金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭(劉禹錫《西塞山懷古》）金陵：昔楚威王見此有王氣，埋金以鎮(zhèn)之，故曰金陵?！扒よF鎖”：《晉書〃王睿傳》吳人于江險以鐵索橫截之，后羊祜荻灌以麻油燒之，融液斷絕。
6、懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）聞笛賦：晉人向秀經(jīng)過亡友嵇康、呂安的舊居，聞鄭人吹笛，追思往昔，不勝悲嘆，乃作《思舊賦》。爛柯人：《述異志》載，晉人王質進山砍柴，見二童子下棋，乃停留觀看。棋局終，發(fā)覺手中斧柄已爛，回到家中。方知百年已過。
7、吳絲蜀桐張高秋?？瞻啄祁j不流（李賀《李憑箜篌引》）“空白凝云頹不流”《列子〃湯問》“秦青扶節(jié)悲歌，響遏行云”。
老魚跳波瘦蛟舞，吳質不眠倚桂樹 《列子〃湯問》“瓠巴鼓琴，而鳥舞魚躍”。
8、報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。（李賀《雁門太守行》）黃金臺：戰(zhàn)國時，燕昭王所筑，昭王曾臵千金于臺，以延攬?zhí)煜碌馁t士（千金攬士）。
9、誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹（李賀《秋來》）青簡一編書：反用其典韋編三絕。
秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧?！氨萄一辍薄肚f子〃外物》“故伍子胥流于江，萇弘死于蜀，藏其血，三年化而為碧?！?/p>
10、我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白（李賀《致酒行》）迷魂：屈原的《招魂》
11、一上高城萬里愁，蒹葭楊州似汀州。（許渾《咸陽西門城樓晚眺》）《詩經(jīng)〃采薇》“昔我往矣楊柳依依，今我來思雨雪霏霏。”
12、幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。（陸龜蒙《春夕酒醒》）黃公舊酒壚：晉竹林七賢方達飲酒處?！妒勒f新語〃傷逝》：“王浚沖為尚書令，著公服，乘軺車，經(jīng)黃公酒壚下過。顧謂后車客：“吾昔與嵇叔夜、阮嗣宗共酣飲于此壚。竹林之游，亦預其未。自稽生夭、阮公亡以來，便為時所羈紲。今日視此雖近，遞若山河?！?/p>
13、、比較分析高適、岑參的邊塞詩歌。答題要點：
高適、岑參詩風的共同風格是“悲壯”，但由于個人經(jīng)歷和從軍生活的不同，他們的邊塞詩也表現(xiàn)出各自的面目：
高適詩內容較為豐厚，直抒胸臆，于沉郁中見豪邁雄健，“尚質主理”。岑參詩多寫軍中上層人士的活動與邊地風物，寓情于景，于俊爽中見奔放奇峭，“尚巧主景”。
四、窮舉 傷春：
1、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。（晏殊《浣溪沙》）
2、當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？（李白《春思》）
3、聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。（李清照《武陵春》）
悲秋
1、萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。（杜甫《登高》）
2、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。（柳永《雨霖鈴》）
3、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。（李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》）
4、相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。（蘇軾《九日次韻王鞏》）
5、是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。（柳永《八聲甘州》）
第二篇：古代文學作品選(二)復習資料
古代文學作品選
（二）復習資料
第一部分 單選題
一、宋代部分：
1、王禹偁字元之，著有《小畜集》《小畜外集》。《村行》《待漏院記》作者王禹偁。王禹偁《待漏院記》由“勤”字而引出待漏院，又從“待”字生出“思”字，最后收束于“慎”字。王禹偁《待漏院記》提出：“一國之政，萬人之命，懸于宰相”
5、北宋前期詞作中體現(xiàn)出崇高的壯美感，開豪放詞先聲的是范仲淹的《漁家傲》。北宋前期善寫塞上風光的詞人是范仲淹。
7、范仲淹的《漁家傲》一詞中作為主調的一句是“燕然未勒歸無計”?！扒脊苡朴扑獫M地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”出自范仲淹的《漁家傲》。
9、因所作有三處善用“影”字，被稱為“張三影”的作家是張先。被王國維評為“著一‘弄’字而境界全出”的名句是“云破月來花弄影”。
11、“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”出自晏殊《浣溪紗》。
12、《宛陵先生集》的作者是梅堯臣。他被南宋劉克莊稱為宋詩開山之祖。
13、梅堯臣《汝墳貧女》一詩的主旨是抨擊征集鄉(xiāng)兵。
14、詩與梅堯臣齊名，并稱“蘇梅”的是蘇舜欽。
15、蘇舜欽《初晴游滄浪亭》作于蘇州。
16、《六一詞》的作者是歐陽修。他是北宋詩文運動的領導人。
17、歐陽修《戲答元珍》一詩“二月山城未見花”中的“山城”指的是夷陵。詩中表現(xiàn)豁達胸襟的詩句是“野芳雖晚不須嗟”。
19、歐陽修《踏莎行》詞上、下片分寫行者與居者。
20、歐陽修的《五代史伶官傳序》是一篇著名的史論。文中所寫的“莊宗”屬于后唐。
21、歐陽修《秋聲賦》作于作者的晚年。本文的主旨是“念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲”。
22、與歐陽修并稱為“歐蘇”的是蘇軾。
23、蘇洵《六國論》所暗刺的宋王朝的國策是買靜求安。中心論點是“六國破滅，非兵不利、戰(zhàn)不善，弊在賂秦”。
25、柳永《望海潮》一詞所寫的都市是杭州。
26、柳永《雨霖鈴》一詞中“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”幾句，就點染關系而言，屬于先點后染。
27、柳永《雨霖鈴》一詞由敘別情別景轉入設想別后相思的過渡句子是“念去去、千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”。
28、曾鞏《墨池記》一文所寫的墨池，傳說在此臨池學書者是王羲之。
29、文章風格與歐陽修相近的是曾鞏。
30、王安石寫作《答司馬諫議書》的目的是為了支持新法。作為論據(jù)的“盤庚之遷”發(fā)生于商代。在對“侵官”等責難加以駁復之前，先加以辨明的關系是名實。
33、王安石《桂枝香》一詞由寫景轉入懷古的句子是“念往昔，繁華競逐”。
34、王安石的《明妃曲》指出釀成王昭君悲劇的元兇是漢元帝。
35、晏幾道《臨江仙》一詞中，被評為“名句千古，不能有二”的是“落花人獨立，微雨燕雙飛”。晏幾道《臨江仙》詞有句云：“記得小蘋初見，兩重心字羅衣”，小蘋的身份是歌女。
37、蘇軾《游金山寺》是一首七言古詩。詩的核心是思鄉(xiāng)，貫串全篇的紐帶是江水。
38、蘇軾《方山子傳》作于黃州。蘇軾《方山子傳》中的“方山子”得名于冠名，他叫陳慥。寫方山子事跡，以“俠”與“隱”兩字為骨干，二者關系是始俠為隱。
41、蘇軾《前赤壁賦》作于黃州。對賦體主客問答的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有所繼承，也有所創(chuàng)新。其中主客關系是抑客伸主。
43、蘇軾《前赤壁賦》“誦明月之詩，歌窈窕之章”句中的“明月之詩”是指《詩經(jīng)“ 陳風” 月出》。
44、在詩、散文、詞、書法、繪畫等方面均有杰出的成就，堪稱宋代文藝全才的是蘇軾。
45、“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”出自蘇軾《江城子》。
46、“故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)”出自蘇軾《念奴嬌》。
47、蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）所寫的內容是悼亡，在寫法上有分有合。
48、蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐）的寫作主旨是自寫在黃州之寂寞。
49、蘇軾《定**》（莫聽穿林打葉聲）一詞作于黃州。
50、蘇軾《念奴嬌》（大江東去）一詞作于黃州，采用了“借賓定主”的寫法，其中賓主關系是周瑜是賓，自己是主。
51、被稱為宋代豪放詞代表作的是蘇軾《念奴嬌》（大江東去）。
52、蘇轍《上樞密韓太尉書》作為立論根據(jù)的“養(yǎng)氣”說起源于《孟子" 公孫丑上》。中的韓太尉是指韓琦。貫串全文首尾的意思是養(yǎng)氣。
54、“江西派”詩歌的領袖人物是黃庭堅。
55、黃庭堅《登快閣》“此心吾與白鷗盟”一句是借指歸隱?！爸煜乙褳榧讶私^”中的“佳人”是指知音好友。是一首七言律詩，全詩緊緊圍繞生發(fā)的一個字是“快”。首句“癡兒子了卻公家事”中的“癡兒”是指作者自己。“落木千山天遠大，澄江一道月分明”出自黃庭堅《登快閣》。
58、黃庭堅《題竹石牧?！肥且皇最}畫詩。與著名畫家李公麟共同創(chuàng)作這幅畫的是蘇軾。
59、《山谷全集》的作者是黃庭堅。
61、陳師道《春懷示鄰里》“老屋無僧燕作家”一句中的“僧”是指作者本人戲稱。是一首七言律詩，所表現(xiàn)的感情是安貧樂道。
63、詩受黃庭堅影響頗深，與黃庭堅并稱“黃陳”的是陳師道。64、“兩情菲是長久時，又豈在朝朝暮暮”出自秦觀《鵲橋仙》。
65、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺）一詞作于郴州。詞中為蘇軾贊許并書于扇上的詞句是“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”一詞中，被王國維稱為“有我之境”的詞句是“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”。67、秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）一詞最為人稱道的是立意新穎。詞中點明題旨靠的是議論。68、《片玉集》的作者是周邦彥。
69、“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉”出自周邦彥《蘇幕遮》。
70、周邦彥《蘭陵王》（柳蔭直）是一首送別詞。主旨是登臨望故國，誰識京華倦客？
71、被王國維稱為“真能得荷之神理者”的宋詞名句是“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉”。72、賀鑄《青玉案》“凌波不過橫塘路”一句中的“橫塘”在蘇州。73、“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”出自賀鑄《青玉案》。74、論詞有“別是一家”之說的宋代詞人是李清照。
75、“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”出自李清照的《醉花陰》。76、李清照的《聲聲慢》（尋尋覓覓）作于晚期，此時她流落于江浙。77、李清照的號是易安居士，她的詞集是《漱玉詞》。78、詞風激昂悲憤，開南宋愛國詞先聲的詞人是張元斡。
79、張元斡《賀新郎》（夢繞神州路）一詞的贈予對象是胡銓，與這首詞有關的一篇文章是胡銓《戊午上高宗封事》。
80、張孝祥號于湖居士。作《于湖詞》。
81、“應念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪”出自張孝祥《念奴嬌》。82、南宋初年，上繼東坡，下開稼軒，在詞壇影響較大的詞人是張孝祥。83、張孝祥《念奴嬌》“盡挹西江”一句中的西江是指長江。
84、張孝祥《念奴嬌》（洞庭青草）是從廣西歸來之作，“應念嶺表經(jīng)年”可為佐證。
85、陳與義《傷春》是一首七言律詩。詩中“坐使甘泉照夕烽”一句中的“甘泉”是借指南宋皇宮。
86、楊萬里《閑居初夏午睡起》一詩的神髓是“閑”。南宋詩人中自成一家，世號“誠齋體”的是楊萬里。88、范成大，號石湖居士。他的田園詩獨創(chuàng)一格，在南宋頗有影響。范成大的《四時田園雜興》是一組七言絕句。描寫對象是江南農(nóng)村。
90、范成大《峨嵋山行紀》重點是寫佛光之奇。
91、胡銓《戊午上高宗封事》“欲屈萬乘之尊，下穹廬之拜”中的“穹廬”代指金國。
92、陸游《沈園》是兩首七言絕句，懷念的是唐婉。陸游《關山月》一詩的三個場景統(tǒng)一于關山月。生平作詩近萬首的南宋偉大愛國詩人是陸游。陸游《書憤》是一首七言律詩，詩中概括自己戰(zhàn)斗經(jīng)歷的一句是“鐵馬秋風大散關”。“塞上長城空自許”一句所用的典故源于名將檀道濟或源于名將李勣。《劍南詩稿》的作者是陸游。
98、“零落成泥碾作塵，只有香如故”出自陸游《卜算子》。
99、南宋最偉大的愛國詞人是辛棄疾。辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）作于建康。詞中的“江南游子”是指南宋君臣，“劉郎”是指劉備。
101、辛棄疾詞中被梁啟超評為“回腸蕩氣，至于此極，前無古人，后無來者”的是《摸魚兒》。作于建康留守幕府時期，中“長門事”用的是漢武帝、陳皇后故事。“君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土”出自辛棄疾《摸魚兒》。辛棄疾《青玉案》“玉壺光轉”句中，“玉壺”可指月，亦可釋為燈。辛棄疾《清平樂》（茅檐低?。┮辉~作于閑居上饒時期。
105、辛棄疾《永遇樂》（千古江山）一詞作于鎮(zhèn)江知府任上。詞中“人道寄奴曾住”寄奴指的是劉裕?！霸尾莶荨薄霸巍笔莿⒘x隆年號?！八氖?，望中猶記，烽火揚州路”“四十三年”指的是作者南歸至今。“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓”句中的佛貍是指北魏太武帝?！皯{誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”廉頗是借喻作者。
106、“落目樓頭，望鴻聲里，江南游子”出自辛棄疾《水龍吟》。
108、詞風近于辛棄疾的詞人是陳亮。對抗金大計發(fā)表議論的詞作是陳亮《念奴嬌》。
109、陳亮《念奴嬌》“危樓還望”句中的危樓是指鎮(zhèn)江多景樓。“正好長驅，不須反顧，尋取中流誓”句中“中流誓”典故出于祖逖。“因笑王謝諸人”句中“王謝諸人”借指南宋臣子?！靶浩瀑\，勢成寧問強對”中“小兒破賊”典故出于謝安。
110、《送郭拱辰序》的作者是朱熹。
110、“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”出自姜夔《揚州慢》。被陳廷焯評為“寫兵燹后情景逼真”。111、姜夔《揚州慢》所用的詞調是作者自度曲。所表現(xiàn)的是黍離之悲?；迷娋匙疃嗟脑娙耸嵌拍痢＝?，號白石道人，詞集是《白石道人歌曲》。詞的風格是清空騷雅。姜夔《點絳唇》“第四橋邊，擬共天隨住”句中“天隨”是指陸龜蒙。116、以詠物之作著稱的是史達祖。117、詞風近于辛棄疾的詞人是劉克莊。
118、劉克莊《賀新郎》（北望神州路）“君去京東豪杰喜”中“豪杰”指抗金義軍。119、《夢窗詞》的作者是吳文英，吳詞的風格是秾摯密麗。
120、吳文英《八聲甘州》“倩五湖倦客，獨釣醒醒”中五湖倦客是指范蠡?！盎蒙n崖云樹，名娃金層”中名娃指西施。
121、《鄉(xiāng)村四月》的作者是翁卷。
122、趙師秀《約客》中承上啟下、統(tǒng)率全篇的一個字是“閑”。123、周密《觀潮》選自《武林舊事》。
124、王沂孫《眉嫵》中“難補金鏡”句比喻國土不能收復。125、王沂孫的詞集是《花外集》。
126、與姜夔并稱“姜張”的詞人是張炎。張炎的詞集是《山中白云詞》。
127、張炎《解連環(huán)》“漫長門夜悄”句典故出于陳皇后?！皻垰謸硌本涞涔食鲇谔K武?！俺胀怼必灤囊馐恰肮隆?。
128、文天祥的詩文集是《文山先生全集》。
129、“山河破碎風飄絮，身世凄涼雨打萍”出自文天祥《過零丁洋》。《過零丁洋》一詩中的“零丁洋”在珠江口外
130、《指南錄》是文天祥的一本詩集。
131、文天祥《指南錄后序》全文的中心是“將以有為也”。這句話是韓愈《張中丞傳后敘》中南霽云的話。132、謝翱《登西臺慟哭記》中的“西臺”指嚴子陵釣臺。本文全篇之眼是“哭”?！肮嗜颂圃紫圄敼睂嵵肝奶煜?。
133、《快嘴李翠蓮記》的題材是話本。本文塑造李翠蓮形象的重要手段是大量采用順口溜。134、《錯斬崔寧》的題材是話本。本文的思想價值主要在于譴責昏官庸吏。
135、根據(jù)《錯斬崔寧》改編的戲劇是《十五貫》。在本文中，用以推動故事情節(jié)發(fā)展的是巧合。136、《吏道》的作者是鄧牧。137、《小山樂府》的作者是張可久。138、《岳鄂王墓》的作者是趙孟頫。139、《項脊軒志》的作者是歸有光。
140、“只吹得水盡鵝飛罷”出自王磐《朝天子》。141、《狂鼓史漁陽三弄》的作者是徐渭。142、《望溪文集》的作者是方苞。143、《三元里》的作者是張維屏。二 金元部分
1、金代最杰出的詩人是元好問。元好問《岐職》寫的是蒙古攻金。元好問的詩文集是《遣山先生集》。
4、董解元《西廂記諸宮調》取材于元稹《鶯鶯傳》?！抖鲙穼儆谥T宮調。
6、關漢卿《竇娥寃》表明，竇娥悲劇的根本原因在于封建統(tǒng)治的腐敗。
7、王實甫《西廂記》屬于雜劇。劇中的鶯鶯，在珍視愛情、蔑視功名方面，比《董西廂》有明顯提高，其證據(jù)是她唱詞中的“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”。王實甫《西廂記》第四本第三折即《長亭送別》。
9、馬致遠的《漢宮秋》第三折的主唱者是漢元帝。馬致遠《東籬樂府》是散曲集。馬致遠《夜行船》（秋思）屬于散曲套曲。
12、元曲中最有特色的對仗形式是鼎足對。
13、張養(yǎng)浩《山坡羊》（潼關懷古）點醒題旨的句子是“興，百姓苦；亡，百姓苦?！薄对魄f休居自適小樂府》是張養(yǎng)浩的散曲集。
15、睢景臣《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）屬于散曲套曲，卻采用了戲曲的代言體形式。
16、《小山樂府》是張可久的散曲集。張可久是作品傳世最多的元散曲作家。
17、元代著名的維吾爾族散曲作家是貫云石。貫云石號酸齋。
18、《醉太平》（譏貪小利者）的作者是無名氏。
19、高明《琵琶行》寫的是蔡伯喈、趙五娘的故事。
20、劉因《觀梅有感》“夢想西湖處士家”句中的“西湖處士”指林逋。
21、趙孟頫的字是子昂。他既是元代的大書畫家，又是詩人。趙孟頫的《岳鄂王墓》是一首七言律詩。
23、元代著名的蒙古族詩詞作家是薩都剌。
24、楊維楨的詩在當時很有影響，被稱為“鐵崖體”。三 明代部分
1、被譽為“開國文臣之首”的明代作家是宋濂。
2、宋濂《秦士錄》是一篇人物傳記，主人公是鄧弼。與宋濂并為明代一代文宗的作家是劉基。
4、劉基《賣柑者言》是一篇諷刺小品?！敖鹩衿渫?，敗絮其中”出自劉基《賣柑者言》。
6、“但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林”出于于謙《詠煤炭》。從題材看這首詩是一首詠物詩，也可看作是述懷詩。
7、王世貞《登太白樓》“昔聞李供奉”句中的李供奉是李白。
8、與李攀龍同為“后七子”領袖的詩人是王世貞。
9、歸有光屬于“唐宋派”。歸有光《項脊軒》所寫的“項脊軒”是作者書齋。
11、宗臣《報劉一丈書》所諷刺的“相公”是指嚴嵩。文中提到的“劉一丈”是作者父親的朋友。全文展開的核心是“上下相孚”。在寫法上略于“上”而詳于“下”。
12、袁宏道屬于“公安派”。他是公安“三袁”中成就最高的。
13、袁宏道《徐文長傳》結尾說“余謂文長，無之而不奇者也。無之而不奇，斯無之而不奇也，悲夫！”最后一個“奇”的意思是不順。
14、與譚元春同為“竟陵派”創(chuàng)始者的是鐘惺。鐘惺《浣花溪記》不但再現(xiàn)景色，而且憑吊杜甫。
15、張岱《西湖七月半》主要寫五類游客。本文在各類游客中，最欣賞“看月而人不見其看月之態(tài)，亦不作意看月者”。
16、張岱《西湖七月半》《柳敬亭說書》均選自《陶庵夢憶》。
17、張岱《柳敬亭說書》將柳敬亭與王月生相提并論，王月生是南京名妓。
18、與夏允彝同為東林黨后勁“幾社”創(chuàng)始人的作家是陳子龍。
19、陳子龍《小車行》寫的是災民慘況，屬于新樂府體。
20、明末著名少年愛國詩人是夏完淳。他的《別云間》“今日又南冠”一句指的是成了清人囚犯。
21、《王西樓樂府》是王磐的散曲集。王磐《朝天子》（詠喇叭）的諷刺對象是弄權的宦官。
22、馮惟敏的散曲集是《海浮山堂詞稿》。
23、首先用魏良輔改進后的昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的《浣紗記》。《浣紗記》寫的是范蠡、西施的故事。
24、徐渭《狂鼓史漁陽三弄》屬于雜劇，寫的是罵曹操。
25、湯顯祖的戲曲代表作是《牡丹亭》?！霸瓉礞弊襄t開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”出自《牡丹亭》。
26、《林教頭風雪山神廟》故事發(fā)生在滄州。
27、周瑜決心設計除掉蔡瑁、張允的原因是他倆諳習水戰(zhàn)。
28、《西游記》是我國古代最著名的神魔小說。
29、馬中錫《中山狼傳》是一篇寓言故事。30、馮夢龍的“三言”共收短篇小說一百二十篇。
31、《杜十娘怒沉百寶箱》改編自文言小說《負情儂傳》。導致杜十娘悲劇的根本原因是封建制度的壓迫。
32、凌濛初的“二拍”共收短篇小說七十八篇。
33、在《轉運漢遇巧洞庭紅波斯胡指破鼉龍殼》中，金維厚的故事是頭回。四 清代部分
1、吳偉業(yè)于詩的各體中最擅長七言歌行?！秷A圓曲》巧妙地由吳三桂、陳圓圓聯(lián)想到夫差、西施。這一篇之警策是“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”。
3、方苞為文提倡“義法”。他是桐城派的鼻祖。他的文集是《望溪文集》。
4、清初著名的滿族青年詞人是納蘭性德。他的詞集有《飲水詞》，其詞風近于李煜。
5、“萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜”出自納蘭性德《如夢令》。納蘭性德《金縷曲》（此恨何時已）所體現(xiàn)的特色是哀感頑艷。
6、顧貞觀《金縷曲》（季子平安否）一詞最大的特點是以詞代信。
7、鄭燮名列“揚州八怪”。他的《板橋題畫》（三則）是小品文。
8、清代“性靈說”的倡導者是袁枚。袁枚自號隨園主人。
9、姚鼐編選的影響頗大的古文選本是《古人辭類纂》。
10、汪中于詩文各體中，尤工駢文。他《哀鹽船文》所描繪的火災發(fā)生在儀征。
11、愛國詩篇《三元里》的作者是張維屏。
12、龔自珍《詠史》是一首七言律詩。“牢盆狎客操全算”中的“牢盆”指代把持鹽政的官僚政客?！皥F扇 5 才人踞上游”中的“團扇才人”指代不學無術、流連聲色而身居高位的人。《己亥雜詩》是一組七言絕句?！拔覄裉旃囟稊\，不拘一格降人材”出自本組詩。
14、《病梅館記》《定庵全集》的作者是龔自珍。《病梅館記》是一篇寓言。
15、嚴復所譯《天演論》的作者是赫胥黎。
16、黃遵憲詩集是《人境廬詩草》。他的《下水船歌》是一首七言歌行。
17、主張“詩界*”，提出“我手寫我口”的近代詩人是黃遵憲。
18、黃遵憲《哀旅順》一詩的背景是甲午中日戰(zhàn)爭。
19、康有為《強學會序》所說的“強學會”是一個政治團體。
20、梁啟超所創(chuàng)造的文體被稱為“新文體”。他的著作集是《飲冰室合集》。
21、秋瑾創(chuàng)作《黃海舟中日人索句并見日俄戰(zhàn)爭地圖》一詩的感情“觸發(fā)器”是“日俄戰(zhàn)爭地圖”。
22、《長生殿》屬于傳奇。主要人物是唐明皇、楊貴妃。
23、《桃花扇》作者是孔尚任，主要人物是侯方域、李香君。所寫的故事發(fā)生在明清易代之際。
24、蒲松齡《嬰寧》中的嬰寧是狐女。蒲松齡的《聊齋志異》屬于文言短篇小說。
26、馬二先生精神世界狹隘庸陋，主要原因在于科舉制度的窒息。
27、被魯迅先生稱為“秉持公心，指 時弊”的小說是《儒林外史》。
28、我國古典小說最優(yōu)秀的作品是《紅樓夢》。
29、寶玉挨打后，送藥給他治療的薛寶釵。寶玉挨打后，說“早聽人一句話，也不至今日”的是薛寶釵。30、玉玉挨打后，說：“你從此可都改了罷”的是林黛玉。
31、李寶嘉字伯元。他的《制臺見洋人》在刻畫制臺形象時充分運用了對比?！爸婆_”的正式稱呼是總督。
32、劉鶚《老殘游記》中，中心人物老殘的身份是江湖醫(yī)生。
33、《明湖邊美人絕調》的作者是劉鶚。在本篇中，用來形容白妞越唱越高、直至極高的比喻是攀登泰山。本篇故事發(fā)生在濟南。第二部分 多項選擇題
1、唐宋八大家指的是蘇軾、蘇轍、蘇洵、曾鞏、王安石、韓愈、柳宗元、歐陽修。
2、歐陽修、蘇洵、孫師道是北宋作家。
3、晏殊、秦觀、張先是北宋詞人。
4、“江西派”的代表人物有陳與義、黃庭堅、陳師道。
5、胡銓、王沂孫、朱熹是南宋作家。
6、張元斡、張炎、辛棄疾、姜夔是南宋作家。
7、楊萬里、陸游、范成大、尤袤是“南宋四大家”。
8、詞人中詞風近于辛棄疾的有劉克莊、劉過、陳亮。
9、“永嘉四靈”有趙師秀、翁卷、徐照、徐璣。
10、馬致遠、王實甫、關漢卿屬于元代雜劇作家。
11、關漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸是“元曲四大家”。
12、薩都剌、貫云石、納蘭性德屬于少數(shù)民族作家。
13、宗臣、王世貞是“后七子”中的人物。
14、陳子龍、夏完淳是明末愛國詩人。
15、張維屏、汪中、納蘭性德是清代作家。
16、梁啟超、龔自珍、嚴復、黃遵憲是近代作家。
17、秋瑾、李清照是女作家。
18、賀鑄、納蘭性德、晏幾道是詞人。
19、高明、孔尚任、梁辰魚是戲曲家。20、吳承恩、羅貫中、蒲松齡是小說作家。
21、施耐庵、吳敬梓、李寶嘉是長篇小說作家。
22、馮夢龍、凌濛初是擬話本作家。
23、張可久、王磐、劉過、馮惟敏、睢景臣是散曲家。
24、鄭燮、蘇軾、黃庭堅是知名書法家又是詩人。
25、“公安派”“唐宋派”“竟陵派”是明代文學流派。
26、劉大櫆、姚鼐、方苞是“桐城派”作家。
27、康有為、梁啟超曾經(jīng)參與戊戌變法。
28、《樂章集》《珠玉集》《東坡樂府》屬于詞集。
29、《山中白云詞》《白石道人歌曲》《花外集》《安陸詞》屬于詞集。30、《小山樂府》《酸甜樂府》《王西樓樂府》屬于散曲集。
31、《西廂記》《竇娥冤》《漢宮秋》屬于雜劇。
32、貫云石《紅繡鞋》、王磐《朝天子》（詠喇叭）、馮惟敏《玉芙蓉》（喜雨）屬于散曲小令。
33、睢景臣《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）、馬致遠《夜行船》（秋思）是散曲套曲。
34、《錯斬崔寧》《快嘴李翠蓮記》屬于話本。出自《清平山堂話本》。
35、《杜十娘怒沉百寶箱》《轉運漢遇巧洞庭紅波斯胡指破鼉龍殼》屬于擬話本。
36、《制臺見洋人》《馬二先生游西湖》《孫悟空三打白骨精》是長篇小說片斷。
37、《五代史伶官傳序》《六國論》屬于史論。
38、《報劉一丈書》《答司馬諫議書》是書信體裁。
39、《秦士錄》《徐文長傳》《方山子傳》是人物傳記。
40、《賣柑者言》《觀潮》《病梅館記》《板橋題畫》（三則）屬于小品。
41、《峨嵋山行記》《登泰山記》《浣花溪記》屬于游記。
42、梅堯臣《汝墳貧女》、蘇軾《游金山寺》、黃庭堅《題竹石牧?！穼儆诠朋w詩。
43、歐陽修《戲答元珍》、陸游《書憤》是七言律詩。
44、蘇舜欽《初晴游滄浪亭》，楊萬里《初入淮河》、陸游《沈園》是七言絕句。
45、陳與義《傷春》、陸游《關山月》、文天祥《過零丁洋》是表現(xiàn)愛國情懷的優(yōu)秀詩篇。
46、王安石《答司馬諫議書》、嚴復《譯天演論自序》、康有為《強學會序》、梁啟超《少年中國說》是表現(xiàn)變革自強的愿望與決心的文章。
47、謝翱《登西臺慟哭記》、趙孟頫《岳鄂王墓》、楊維楨《題蘇武牧羊圖》是懷念和歌頌英雄人物的詩篇。
48、《四時田園雜興》《鄉(xiāng)村西月》《清平樂》（茅檐低?。┦潜憩F(xiàn)農(nóng)村生活的詩詞。
49、《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《紅繡鞋》（挨著靠著云窗同坐）、《牡丹亭》《西廂記》《嬰寧》是表現(xiàn)愛情的優(yōu)秀作品。
50、《項脊軒志》《祭妹文》《沈園》《江城子》（十年生死兩茫茫）是表現(xiàn)對親人的懷念的作品。
51、《報劉一丈書》《馬二先生游西湖》《制臺見洋人》《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）具有諷刺意味。
52、《桂枝香》（登臨送目）、《永遇樂》（千古江山）、《念奴嬌》（大江東去）屬于懷古詞。
53、《眉嫵》（漸新痕懸柳）、《卜算子》（缺月掛疏桐）、《卜算子》（驛外斷橋邊）、《解連環(huán)》（楚江空晚）、《雙雙燕》（過春社了）屬于詠物詞。
54、《賀新郎》（夢繞神州路）、《賀新郎》（北望神州路）、《蘭陵王》（柳陰直）屬于送別詞。
55、歐陽修《五代史伶官傳序》中發(fā)人深省的警戒性斷語有“盛衰之理，雖曰天命，豈非人事哉！”、“滿招損，謙得益?！?、“憂勞可以興國，逸豫可以亡身?！薄ⅰ胺虻溁汲Ｓ诤鑫?，而智勇多困于所溺。”
56、《秋聲賦》對“秋狀”的渲染，加以摹寫的方面是“色、容、氣、意”。
57、王安石《答司馬諫議書》所駁斥的對方強加于新法的罪名有“侵官、生事、征利、拒諫”。
58、蘇軾《卜算子》“誰見幽人獨往來”中的“幽人”的意思是幽囚之人、幽居幽雅之人。
59、蘇軾《前赤壁賦》兼有哲理、詩情、畫意。
60、范成大《四時田園雜興》的內容包括：四季物候變化、草木蟲魚鳥獸狀貌、農(nóng)民生活情況、四季勞動場景。
61、胡銓《戊午上高宗封事》的抨擊對象有王倫、秦檜、孫近。62、陸游《關山月》用以對比的人物是守邊戰(zhàn)士、統(tǒng)治者、中原遺民。
63、辛棄疾詞的風格呈現(xiàn)出豐富性，其表現(xiàn)有沉郁頓挫、慷慨蒼涼、纏綿嫵媚、清麗明快。
64、辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）所用的典故有桓溫感嘆年華虛度、張翰棄官歸鄉(xiāng)、許汜為劉備所羞。65、辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風雨）所用典故有陳皇后失寵被廢、趙飛燕、楊玉環(huán)一時得寵。66、辛棄疾《永遇樂》（千古江山）所用典故有孫權稱雄江左、劉裕北定中原、劉義隆倉卒北伐致敗、廉頗老當益壯。
67、陳亮《念奴嬌》（危樓還望）所用典故有淝水之戰(zhàn)、中流擊楫、新亭對泣。68、“四靈”中的趙師秀學唐代詩人賈島、姚合。
69、《快嘴李翠蓮記》中李翠蓮的性格特征是聰明能干、剛強潑辣、心直口快。70、戲曲中作者為關漢卿的是《單刀會》《竇娥冤》。
71、在關漢卿《竇娥冤》中竇娥在刑場上發(fā)下的三樁誓愿是血濺白練、六月飛雪、三年亢旱。72、關漢卿《竇娥冤》中竇娥的性格特征是不甘屈辱、不畏強暴、善良質樸。73、無名氏《醉太平》（奪泥燕口）所運用的表現(xiàn)手法有夸張、詭喻、博喻。74、高明《琵琶記》（糟糠自厭）上場的人物有趙五娘、蔡公、蔡婆。75、宋濂《秦士錄》中鄧弼的性格特點是英勇雄壯、博學多才、豪爽狂放。76、歸有光《項脊軒志》懷念的親人是母親、妻子、祖母。77、宗臣《報劉一丈》所譏刺的人是干謁者、當權者、守門人。78、梁辰魚《浣紗記》（泛湖）上場的人物有西施、范蠡。
79、湯顯祖“臨川四夢”是《邯鄲記》《南柯記》《紫釵記》《牡丹亭》。80、湯顯祖《牡丹亭》（驚夢）上場的有春香、杜麗娘。
81、在《林教頭風雪山神廟》中，風雪描寫所起的作用是渲染場景氣氛、烘托人物感情、推動情節(jié)發(fā)展。82、在《群英會蔣干中計》中，三個最主要人物是周瑜、蔣干、曹操。
83、方苞《獄中雜記》揭露當時獄中黑暗，包括的方面是牢房、緝捕、管理、辦案。
84、《板橋題畫》（三則）內容包括借種蘭表達發(fā)展個性的社會理想、由日常生活經(jīng)驗生發(fā)出以造化為師的藝理、觸及藝術源于生活、高于生活的根本問題。
85、汪中《哀鹽船文》所體現(xiàn)的駢文的藝術特點有用韻、藻采、用典、對偶。
86、張維屏《三元里》的內容包括再現(xiàn)了三元里人民同仇敵愾的聲勢的氣概，譴責了清統(tǒng)治者認敵為友、妥協(xié)投降、喪權辱國的行徑，刻畫了侵略者外強中干的丑態(tài)，揭示了斗爭的正義性。
87、龔自珍己亥雜詩》（浩蕩離愁白日斜）中“落紅”形象的意義包括寄予“零落成泥碾作塵”的身世之感、傾吐甘為人梯、澤被后世的崇高使命感。
88、龔自珍《病梅館記》圍繞病梅表現(xiàn)的人物形象是文人畫士、作者自己、鬻畫者。89、康有為《強學會序》所說的強學會又名強學局、強學書局、譯書局。90、梁啟超《少年中國說》將少年比喻為朝陽、乳虎等。
91、《長生殿》（驚變）上場人物有蘇昆生、徐青君、老贊禮、柳敬亭。
92、在蒲松齡《嬰寧》中，鮮花所起的作用有象征嬰寧內心的純潔、情節(jié)發(fā)展過程的媒介、象征嬰寧容貌的美麗。
93、寶玉挨打的導火線是與戲曲演員平等交往、同情被逼跳井的丫頭、賈環(huán)挑撥是非。94、在曹雪芹《寶玉挨打》中，具有叛逆性格的人物有林黛玉、賈寶玉。
95、李寶嘉《制臺見洋人》中，制臺的性格特征是在人民頭上作威作福、善于隨機應變、在洋人面前奴顏婢膝、擅長權術。
96、清代屬于譴責小說的有《老殘游記》《官場現(xiàn)形記》。
第三部分 簡答、論述題
一、宋代部分
一、王禹偁 字元之，濟州巨野人，出身農(nóng)家，宋太宗太平興國八年進士。為人正直敢言，曾三次因得罪朝廷而遭貶謫。在文學上，他反對五代及宋初的浮靡文風，以宗經(jīng)復古為旗幟，主張文學韓愈、柳宗元，詩學杜甫、白居易。所作詩文簡古淡雅，對宋初的詩*新運動有一定的貢獻。著有《小畜集》《小畜外集》。一）《村行》
1、《村行》的寫作背景是什么？
答：宋太宗淳化二年，妖尼道安誣陷徐鉉，王禹偁論其當以反坐論罪，結果獲罪于朝廷，被貶為商州團練副使，第二年秋作此詩。
2、《村行》表現(xiàn)了怎樣的思想情感？
答：表現(xiàn)了詩人以山水田園自娛的達觀情懷，其中也借抒發(fā)觸景而起的思鄉(xiāng)之情，暗寓了內心的失意之感。
3、《村行》的寫作手法是什么？
答：起句點明了主題，作者懷著愉快的心情出游，隨后兩句，用白描的手法寫景，組成一幅色調和諧的山村暮景圖；更在其中融入了主觀感情。但是后二句“何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)”卻在感情上急轉直下，映入眼簾的小橋和大樹，忽然色起詩人無法抑制的思鄉(xiāng)之情，謫宦他鄉(xiāng)的失落也悄然涌上心頭，賞景吟詩之興一掃而空了。而前面所寫的美麗的秋景頓時成為作者惆悵之情的反襯。這就是以樂景襯哀情的寫作手法。從全詩結構上看，前六句寫的樂景是賓，其作用正在于襯托最末二句的“哀情”。二）《待漏院記》
1、《待漏院記》的主旨是什么？
答：本文主旨是勸誡宰相為政當勤，忠直無私，以保國安民為己任；而不應圖謀私利，誤國誤民，或貪圖祿位，庸祿無為。
2、《待漏院記》的第二段怎樣刻畫賢相和奸相形象的？
答：采用對比的寫法，刻畫賢相和奸相的形象。這一段的兩部分行文句式幾乎相同，使賢、奸二相之間的比照，更為強烈而鮮明。
3、《待漏院記》的構思特點如何？
答：本文以“勤”字立說，由“勤”字而引出待漏院，以從“待”字生出“思”字，由“思”字而帶出奸二相，最后以“慎”字收束，點明文章的主旨。全文構思縝密，脈絡分明，一氣貫注。
二、范仲淹 字希文，吳縣人。宋真宗進士，因上《百官圖》譏刺宰相呂夷簡不能用賢而被貶饒州。主持過新政。有《范文正公集》傳世。一）《漁家傲》（塞下秋來風景異）*
1、本詞類的意境特征是什么？
答：意境悲涼壯美，作者將視野擴展到塞下孤城、千嶂萬壑，以悲涼蒼莽的意境體現(xiàn)出崇高的壯美感。此詞開了宋代豪放詞的先聲。
2、本詞寫作特點是什么？答：1)視、聽結合，既寫眼中所見，又寫耳中所聞，多方面表現(xiàn)邊塞風光的荒寒與悲涼。2)“一”“萬”對照，“濁酒一杯”極言其少，“家萬里”極言其遠，兩者之間形成強烈的反差。
3、簡述本詞所體現(xiàn)的感情。答：這是一首邊塞詞，又題作“秋思”，上片寫“秋”，下片寫“思”，通過秋日塞上抒懷，表現(xiàn)了作者渴望建功立業(yè)但又思念家鄉(xiāng)的感情，字里行間也流露出作者對久戍不歸的征夫們的同情。全有“遙望秦川，心肝斷絕”之悲，也有“未勒歸無計”之壯，意境悲涼壯美。
三、張先 字子野，浙江烏程人。宋仁宗天圣八年進士。因所作之詞用“影”字，被稱作“張三影”。對詞的形成發(fā)展有一定的促進作用。有《安陸詞》，又名《張子野詞》?！短煜勺印罚ā端{》數(shù)聲持酒聽）
1、本詞表現(xiàn)了怎樣的思想感情？
答：本詞是詞人老年之作，因傷春觸發(fā)，由時光的流逝，想到人事的無定，從而透露出一種步入老境、難有作為的無奈。
2、本詞的寫作線索如何？
答：本詞寫景述事，以時間為線索。上片由午及晚，由自己的行止寫出心情的愁悶無聊；下片則專寫晚景，由室外轉向室內，最后仍以傷春作結。
四、晏殊 字同叔，臨川人。謚號元獻，世稱晏元獻。他身居要職，然政治上建樹不多。但平生好賢，頗能獎掖后進，范仲淹、歐陽修等多出其門下。晏殊詞承晚唐、五代遺風，溫潤秀潔，和婉明麗。有《珠玉詞》傳世。
《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）*
1、本詞抒寫了怎樣的情懷？
答：本詞抒寫了悼惜殘春之感，同時蘊含有予人啟迪的生活哲理，即所謂“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的遷逝之悲。
2、本詞中“無可奈何花落去”二句包含著怎樣的意蘊？在形式上具有怎樣的美感？
答：1）這兩句能引起讀者的美感聯(lián)想，“落花”的衰亡、無奈，是不可抗拒的自然規(guī)律，而“燕歸”的新生、有情，又給人以希望的慰藉，象征意蘊頗為豐富。2）這兩句對偶工巧流利，借助虛字造成回環(huán)往復的藝術美感，讀來唱嘆傳神。
五、梅堯臣 字圣俞，宣城人。宣城古名宛陵，故世稱宛陵先生。有《宛陵先生文集》。《汝墳貧女》
1、本詩的主旨是什么？
答：此詩通過汝墳貧女一家的遭遇，反映了統(tǒng)治者強行征兵，造成百姓慘死、家破人亡的現(xiàn)實，表現(xiàn)詩人對人民疾苦的關心與同情。
2、本詩的寫作特點是什么？答：這首詩以女子口氣自述，是受了唐杜甫“三吏”“三別”的影響。這樣寫能給人以真實感、親切感，增強作品的藝術感染力，更好地體現(xiàn)詩人的創(chuàng)作意圖。
3、本詩在體式上的特點是什么？答：此詩體式上的最大特點是采用了自述體的方式。全詩以貧女的口氣控訴了統(tǒng)治階級濫征鄉(xiāng)民為兵給帶來的禍害。曲折地表達了下層百姓孤苦無援，生死系于他人的悲慘境地。給人更加強烈的真實感和親切感，增強了作品的表現(xiàn)力和藝術感染力。
六、蘇舜欽 字子美。宋代景祐元年進士。他在文學上反對時文，是詩新運動的重要作家。詩與梅堯臣齊名，時稱“蘇梅”，風格雄放軒昂，不落俗套，有《蘇舜欽集》。一）《初晴游滄浪亭》
1、本文的寫作背景是什么？
答：作者于慶歷四年因支持范仲淹等主張政治改革，得罪御史中丞王拱辰，被削職為民，離京寓居蘇州，建滄浪亭。這首詩即作于此時期。
2、本詩的結構內容如何？
答：這是一首寫景的七言絕句。首兩句寫遠景。上句寫雨時之久，雨勢之大，這雨霽心喜蓄勢。下句寫久雨乍晴后天氣陰暗不定的景象。次兩句寫近景。上句是目中所見，寫亭周花竹兌秀、庭院寂寂之境。下句是耳中所聞，用有聲襯無聲的手法寫綠蔭深處乳鳩喁喁細語的景象。
3、本詩是怎樣做到景中寓情的？
答：全詩未用一個直接表情的字眼，但生機勃發(fā)、靜謐安寧的境界，正是詩人閑適恬靜心情的寫照，景中寓情，情景交融。
4、詩中“嬌云濃暖弄微晴”中“弄”字的效果如何？
答：這句著一動詞“弄”字，十分精確地描繪出和風輕拂、雨云縹緲、麗日隱現(xiàn)的“初晴”的天氣特征，10 有傳神之功。
5、本詩寫景的藝術特點是什么？
答：1）緊緊抓住景物的特征，集中而典型地表現(xiàn)了“初晴”時的春色。首二句從遠景寫起，上句回顧了一夜春雨連綿，雨勢既大且急，春水隨之而漲，這就為了下文描寫雨霽風光作好了鋪墊。下句便直接寫眼前景物，描寫了氣候乍暖、陰晴不定時的情景。末兩句則轉而寫近景。上句寫目中所見，一派空寂虛靜的景象。下句則寫耳中所聞：突然傳來的幾聲鳩鳴打破了寂靜，反而更加襯托出了寂靜。2）景中含情，雖無表情的字眼，但卻寄寓了詩人的情緒。3）煉字精當：“嬌云濃暖弄微晴”句中，一個“弄”字準確地表現(xiàn)了和風輕拂、雨云飄渺、陰晴變幻的天氣特征。
七、歐陽修 字永叔，號醉翁，晚號六一居士，廬陵人。謚文忠，世稱歐陽文忠公。是北宋詩*新的領袖人物。是唐宋八大家之一。有《歐陽文忠公文集》《六一詞》。一）、《戲答元珍》
1、本詩的寫作背景是什么？
答：宋仁宗景祐三年，歐陽修貶職為湖北宜昌市東的峽州夷陵，時友人丁寶臣（字元珍）有《花時久雨》贈詩，歐陽修作了此詩相答。
2、本詩表現(xiàn)了什么樣的情感？
答：本詩是遭貶謫后所作，表現(xiàn)出謫居山鄉(xiāng)的寂寞心情和自解寬慰之意。歐陽修對政治上遭受打擊心潮難平，故在詩中流露出迷惘寂寞的情懷，但也并未因此悲觀失望，而是更多地表現(xiàn)了對被貶的抗爭精神，對前途仍充滿信心。
3、本詩是怎樣處理情景關系的？
答：全詩前四句寫景：首兩句，概寫山城的荒僻、冷落；
三、四句，緊承上聯(lián)詳寫山城荒涼之景，但透出生機活力。后四句抒情：
五、六句抒發(fā)作者在時光變遷，萬物更迭的情景下產(chǎn)生的客子之悲，七、八句以早年作客洛陽春風得意為襯托，表現(xiàn)作者在逆境中的自慰之情。
4、本詩在章法上的特點是什么？
答：此詩一、二句勾勒出對早春山城的印象，起得自然超妙，為下面寫景抒懷留出地步；
三、四兩句順勢描繪早春景色；后四句與前四句錯落相接；
五、六句承開頭兩句，由山城之荒涼生出迷惘和感嘆；
七、八句承三、四句，由景物之生機逗出胸襟和樂觀情懷。詩情抑揚交錯，顯現(xiàn)出詩人的復雜情緒。二）《踏莎行》（侯館梅殘）
1、本詞表現(xiàn)了什么樣的情感？
答：這首詞通過寫旅人在征途中的感受，抒發(fā)了濃重的離愁別恨。
2、本詞屬于什么題材？
答：這首詞屬于閨怨別情一類傳統(tǒng)題材。
3、本詞是如何運用典故的？
答：本詞暗用典故，翻新舊意，既增加了形象的感情容量，又巧妙得無痕跡。如首兩句寫梅殘柳細；使人聯(lián)想起陸凱自江南寄梅給長安范曄，含有懷念家人之意；又與古人折柳贈別之舉相聯(lián)系，暗寓離別之意。
4、本詞的結句“平蕪盡處是春山”二句運用了什么筆法？
答：這兩句運用了遞進層深的筆法，其要點是將情景融為一體，在想象中更進一層。
5、具體說明本詞的抒情手法。
答：上下言行者和居者，行者為游子，在早春時離家遠云，因春色無限而生離愁，這是實寫；居者為思婦，在閨中憑欄遠望，思念行者。這是推想出來的情景，故是虛擬。從抒情而言是透過一層，從對面寫來的手法，游子與思婦的閨怨別情相溝通，使抒情更為深摯。
6、本詞處理情景關系的藝術手法是什么？
答：這首詞在情景關系的處理上，采取了以樂景寫哀情、先揚后抑的手法。先寫春色之美，然后通過“搖征轡”一轉，由春色之美轉出離愁之無窮，先揚后抑。以樂景寫哀景，以情景間失去平衡來振懾讀者的心 11 靈。
三）《五代史伶官傳序》
1、本文的中心論點是什么？ 答：國家盛衰主要取決于人事。
2、本文是怎樣論述中心論點的？
答：本文以“成敗由人”為中心展開敘事、議論，先極贊莊宗成功時意氣之“壯”，再感嘆其失敗時形勢之“衰”，通過盛與衰、興與亡、得與失、成與敗的強烈對比，使中心論點發(fā)人深省，令人信服。
3、本文的抒情意味表現(xiàn)在什么地方？
答：表現(xiàn)在行文中時而以唱嘆起筆，時而出感慨之句，筆力雄健，富有情韻和感染力。
4、論述并評價本文的主題思想？
答：本文是一篇著名史論。后唐莊宗李存勖創(chuàng)業(yè)伊始，面對強敵，矢志奮發(fā)，終于打敗后梁，統(tǒng)一中原。但是后因驕縱享樂、身死國滅。作者由這一典型事例，概括出國家盛衰取決于人事的結論，諷喻宋朝統(tǒng)治者要引入為戒。體現(xiàn)了作者進步的歷史觀。本文的主題思想超越了一時一事的具體評價，而且有普遍教育意義。這得力于在論述過程中不斷推出發(fā)人深省的警戒性語句，如引向《尚書》的“滿招損，謙得益”“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”“夫禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺”，即使在今天也有現(xiàn)實意義。
5、本文的藝術特色？答：1）這是一篇序文，也是一篇極其精彩的議論文。文章中心突出，論證精當。2）林結構布局看，本文前后響應，脈絡清晰。3）本文語言自然流暢，將深刻的道理蘊含于簡潔明快的文字之中。
四）《秋聲賦》
1、本文的寫作背景？
答：歐陽修在京任翰林學士、給事中、充御試進士詳定官。雖然此時位居顯要，但是經(jīng)過近30年的宦海浮沉，53歲的歐陽修早已“蒼顏白發(fā)”，對人生、世事有更深的了解，此時此刻，秋風乍起，秋聲驟至，作者難免觸物感懷。故作此文。
2、本文的主旨？
答：本文借賦秋聲告誡世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而應自我反省。這一立意，抒發(fā)了作者難有作為的郁悶心情，以及自我超脫的愿望。
3、本文的結構布局如何？
答：本文以“有聲之秋”與“無聲之秋”的對比作為結構框架，精心布局：先從凄切悲涼的秋聲起筆，為下文鋪寫“有聲之秋”蓄勢；然后由草木經(jīng)秋而摧敗零落，寫到因人事憂勞而使身心受到戕害，由自然界轉到社會人生，這是“無聲之秋”最后終結出全篇主旨：“念誰之為戕賊，民何恨乎秋聲”。
4、本文第一段用什么手法來描摹秋聲？
答：本文第一段以極為貼切的多重譬喻來描摹列形的秋聲，展示了秋聲自遠而近、自弱而強、自隱而顯的動態(tài)過程。
5、本文第二段從哪幾個方面來描摹秋狀？
答：從“色、容、氣、意 ”四方面來對秋狀加以渲染。
6、簡述歐陽修《秋聲賦》的表現(xiàn)手法？
答：1）形象的描繪、精妙的比喻是本文的重要的表現(xiàn)手法。作者借助了賦體特有的鋪陳手法，多側面地描述了秋天的情狀，渲染了秋氣摧殘萬物的威力，聞其聲，如見其形，充分感受到那種肅殺寂寥的氣氛。2）文中還運用了借景抒情、情景交融和以物喻人的表現(xiàn)手法。
八、蘇洵
蘇洵 字明允，是北宋著名的散文家，唐宋八大家之一，與其子蘇軾、蘇轍合稱“三蘇”。長于策論，文筆縱橫雄奇，氣勢宏偉。有《嘉祐集》傳世。一）《六國論》
1、本文的主旨是什么？有何現(xiàn)實意義？
答：本文是一篇史論。作者評議戰(zhàn)國時期六國對付秦國策略的得失，闡述六國滅亡的原因在于“賂秦”，指出賂秦必然資敵而弱己，最終招致滅亡。作者本意是以古喻今，砭時弊，即借六國“賂秦”而亡，暗刺宋王朝買靜求安的國策，告誡“為國者”不能重蹈六國覆轍。
2、本文的藝術風格？
答：全文論證謹嚴，環(huán)環(huán)相扣，前后貫通。首段開門見山提出中心論點：“六國破滅??弊在賂秦”，隨之還提出兩個分論點，一是“賂秦而力虧”，二是“不賂者以賂者喪”。以下即扣住“賂”與“戰(zhàn)”的利弊得失展開論證。第二段論證“賂秦而力虧”，第三段論證“不賂者以賂者喪”，第四段借古喻今，對宋朝統(tǒng)治者提出告誡，引而不發(fā)，意味深長。
3、本文的語言風格如何？
答：本文的語言風格縱橫恣肆，雄辯滔滔，頗具戰(zhàn)國縱橫家的風采；語言犀利簡勁生動形象。
九、柳永 原名三變，字耆卿，排行第七，世稱柳七，又因屯田員外郎，世稱柳屯田。善以口語、俗語入詞，通過大量制作慢詞而推動了詞的發(fā)展，影響廣泛，甚至西夏士人亦云“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。有《樂章集》。
一）、《望海潮》（東南形勝）
1、本詞的認識價值和美感意義是什么？
答：宋仁宗時，杭州已相當繁盛。柳永失意于科場，流連坊曲。此詞即是鋪敘都市生活的長調。雖是歌詠太平，未免粉飾現(xiàn)實，但對如畫江山和繁華都市的描繪歌頌，仍有一定的認識價值和美感意義。
2、本詞是怎樣體現(xiàn)出柳永慢詞的鋪敘技巧？
答：這首詞上片起三句，一說地理，二說都會，三說歷史，籠罩全篇，為下文張目?！盁熈倍?，前寫環(huán)境，后寫居宅，繼以“參差”一句總括之。接寫錢塘江，對“東南形勝”進一步交代；接寫市場、住家，對“繁華”作進一步描述。下片轉寫西湖，從環(huán)境寫到生活，從風景寫到從事。最后稱頌州郡長官，在應酬祝頌中不離杭州，響應開頭。整篇以鋪敘見長，但又不是平鋪直敘，尤其開端、換頭和結尾，都勾勒見力。
3詞的描寫，以哪兩處最為出色？
答：以描寫錢塘江的“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”和描寫西湖的“重湖螣清嘉，有三秋桂子，十里荷花”幾句最為出色。
4、本詞的藝術特色？答：《望海潮》是柳永的首創(chuàng)，詞牌與詞的內容、詞的音調和諧統(tǒng)一。上片寫形勝之地和錢塘湖的壯觀，詞句短小，音調急促，仿佛大潮劈面奔涌而來。而寫西湖清幽的美景時，文字優(yōu)美，詞句變長，節(jié)奏平和舒緩。二）《雨霖鈴》（寒蟬凄切）
1、本詞抒發(fā)了怎樣的情感？
答：這首詞在傾吐告別戀人的深深離愁的同時，也抒發(fā)了對自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。
2、本詞上、下片的基本內容是什么？ 答：上片鋪敘離別情景，下片設想別后相思。
3、本詞下片的寫作手法？
答：下片寫抒情主人公設想的別后情景。傷別而適遇清秋，于是更增傷感，乃以“今宵酒醒何處”兩句設想將來，這就是虛景實寫。
4、本詞點、染結合的特點表現(xiàn)在什么地方？
答：點是點明，染是渲染。如“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”二句點出離別冷落，“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”二句以景物加以渲染。
5、本詞善于轉折的特點表現(xiàn)在什么地方？
答：如上片“都門帳飲無緒”寫其情懷惡劣，“方留戀處”與“蘭舟催發(fā)”，俄延與作別，主客觀的矛盾沖 13 突借轉折表現(xiàn)；下面“執(zhí)手相看淚眼”二句正寫分別情狀，后面卻突然接以“念去去”數(shù)句，轉出前路茫茫之景，更見出離愁之深，使別情達到高潮。
6、分析本詞白描手法的運用？
答：這首詞的白描或用于寫景，或用于敘場面，或用于寫人物的心理、神態(tài)，善于傳神。
7、本詞的藝術特色是什么？
答：1）采用了鋪敘手法，層層展開，細致地描寫了景物和人物。在鋪敘中，作者善于點、染結合，此外，作者還善于在轉折中傳情寫意。進一步襯出離愁之深，將全詞情緒推向高潮。2)在鋪敘景物和人物時，主要采用白描手法，準確地抓住景物和人物的特點，行動而傳神，使詞既詳盡周密、層次清楚，又簡潔、明快。3）情景交融，渾然一體，景中有情，情中有景，反復抒發(fā)，步步加深。4）語言通俗簡潔，不避俚俗，工巧清麗，雅俗共賞。
十、曾鞏 字子固。早年受知于歐陽修，與王安石為密友。整理了《說宛》《烈女傳》《戰(zhàn)國策》等典籍，有《元豐類稿》。一）《墨池記》
1、本文的主題是什么？
答：從墨池落筆，結合王羲之“臨池學書，池水盡黑”的傳說，指出學習不能依賴所謂天賦，必須勤學苦練，專心致志，方能取得卓越成就。曾鞏所說的學習，并非單指學習方法，主要指道德上的提高和深造。
2、結構上有何特色？
答：本文結構的特色是兩條線索交錯推進。一條線索是轉換，從墨池舊址寫到當今墨池邊上的學舍，這是從古轉到今；另一條線索是論點的推進，從緬懷先輩王羲之苦練書法推到勉勵當今后學深造道德，這是從前賢推到后學。既嚴謹，又不顯得板滯。
3、寫作特點是什么？
答：本文寫作上的顯著特點是因小及大，小中見大。全文篇幅短小，所記又為傳聞中的一處舊跡，但由此生發(fā)出的議論卻頗精警，既肯定后天勤學苦練的重要，又推及提高道德修養(yǎng)的重大題旨。
4、本文在語言上的主要特點是什么？
答：本文語言上的主要特點是多用設問句、反問句和感嘆句，無一瀉無余之弊，有一唱三嘆之妙。
十一、王安石 字介甫，號半山，臨川人。晚年退居金陵封荊國公，世稱王荊公。他是一位著名的文學家，反對西昆派，強調作品要經(jīng)世致用。是唐宋八大家之一。其文簡潔精深，直抒胸臆，風格雄健峭拔。其詩成就最高，其詞作不多，但意境開闊。“一洗五代舊習”。有《臨川先生文集》傳世。一）《明妃曲》
1、本詩怎樣揭示王昭君內心情感的？
答：這首詩對王昭君揭示，不僅寫其哀情、怨情、身世之悲，而且表現(xiàn)她對故園、親人的摯愛之情，與推己及人的善良心地。
2、本詩的主題有何新意？
答：這首詩于傳統(tǒng)見解中翻出新意，指出正是由于帝王對妃嬪只有玩弄之意而并無真摯愛情，才導致昭君寧愿含恨離漢，因此釀成王昭君悲劇的元兇是漢元帝。
3、本詩刻畫人物的方法是什么？
答：1）詩人并未將筆墨放在描繪王昭君的面容、服飾上，而是通過側面描寫加以烘托，使王昭君的風度、情態(tài)之美躍然紙上。2）作者通過細致的心理描寫，進一步揭示了昭君的內心世界，使人物形象愈加豐滿。選擇了昭君在匈奴生活的幾個典型場景，細致入微地揭示了昭君對故鄉(xiāng)和親人的思念。結句似是強為寬慰，其實卻更增悲苦。通過以上兩種手法，作者烘托出一個貌美情深而遭遇不幸的絕代佳人，引人同情，發(fā)人深思，體現(xiàn)了以古喻今的用心。
4、本詩人物刻畫的成就是什么？
答：此詩重在刻畫王昭君的形象。開頭八句描繪她的美貌，不在面容、體態(tài)上窮盡筆力，而著重寫昭君的風度、情態(tài)之美，以及這種美的感染力，并從中宣泄人物內心悲苦之情。這樣就寫出活生生的古代美女形象。中間六句著重寫王昭君的內心情感，揭示她對故園、親人的摯愛之情與推己及人的善良心腸。這樣的王昭君，就不惟可悲而且可敬。
5、本詩的藝術特色？
答：1）立意新穎，別立新論。寫詠史詩能表現(xiàn)出自己超敗的見識和胸襟，能在古人未到處立論。2）人物形象塑造得成功而有新意。詩中雖然也有一定的外貌描繪，卻寫其風度、意態(tài)，注重側面烘托。3）議論與抒情相結合。末二句直接議論，指責和諷刺昏君；“家人萬里”二句，是托家人之口的議論，既是家人無可奈何的安慰之情，也是昭君不可排遣的幽怨之情，更是作者懷才不遇的怨憤之情。二）《桂枝香》（登臨送目）
1、簡析本詞的層次結構？
答：此詞上片以“登臨送目”四字領起，層層展現(xiàn)了“故國晚秋”中江山風物的盛況。下片則以“念往昔，繁華競逐”一句轉入懷古。感嘆六朝皆因荒樂而相繼覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世傷時之意。
2、本詞的題旨是什么？
答：” 此詞在“金陵懷古”問題作品之中所以壓倒眾人，在于作者以開闊的眼界、博大的胸襟來俯仰古今，通過懷古譴責六朝君主的“繁華競逐”，不修政事，武備廢弛，導致亡國。實有借歷史警戒當朝之意。
3、本詞藝術上的特色和成就是什么？
答：這首詞意蘊壯闊高遠，與作者豪放深沉之心緒相合。王安石不蹈襲前人語意，抓住對金綾山水風物的鮮明的感受加以描繪，自鑄新辭，筆力遒勁，意境闊大，含義深廣。
4、本詞的藝術特色？
答：本文觀點鮮明，態(tài)度決絕，但措辭委婉得體，具有寓剛于柔的特點，這固然是由于書信體的需要，也出于朋友之間的情意，但更由于王安石作為一個政治家的坦蕩胸懷和高度自信。三）《答司馬諫議書》
1、本文的寫作背景是什么？
答：北宋中期，王安石為富國強兵實行變法，因觸犯大官僚大地主利益而遭反對。司馬光多次致信王安石要求廢除新法，王安石寫此信做答。
2、本文的論點是什么？
答：批判士大夫因循守舊、茍且偷安、不恤國事的思想，表示了堅定不移地推行新法的決心。
3、本文怎樣展開駁論？
答：作者首先提出名實必須相副作為辨別是非的原則，然后抓住對方來信中強加于新法的種種罪名，即“侵官、生事、征利、拒諫、致怨”，逐點加以駁斥。
4、本文的措辭具有怎樣的特色？
答：本文觀點鮮明，態(tài)度決絕，但措辭委婉得體，具有寓剛于柔的特色。
十二晏幾道，字叔原，號小山。其詞多為小令，風格近于晏殊，并稱“二晏”。其詞集自題為《樂府補亡》，通稱《小山詞》。
一）《臨江仙》）（夢后樓臺高鎖）
1、本詞表現(xiàn)了怎樣情感？
答：他早年與蓮、鴻、蘋，云等歌女情誼甚篤，本篇即為追憶小蘋而作。詞中不僅抒發(fā)了對歌女的相悅、相思之情，而且通過與歌女的聚散無常，含蓄地表現(xiàn)了歡情易逝、人事多遷的悵惘。
2、分析本詞的結構。
答：詞的上片寫今日的相思，下片前三句是對昔日相見的回憶，最后兩句寫今日的悵惘，深沉含蓄。
十三、蘇軾 字子瞻，號東坡居士，謚文忠。他是個文藝全才，詩、散文、詞、書法、繪畫都有杰出成就。其散文與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。詩與黃庭堅并稱為“蘇黃”，詞與辛棄疾并稱為“蘇 15 辛”，均對當時與后世有深遠的影響。其作品往往視野開闊，風格豪邁豁達，意趣橫生。有《東坡七集》《東坡樂府》。一）《游金山寺》
1、本詩的體裁：七言古詩。
2、本詩的主題思想：這首詩表現(xiàn)了因為宦海浮沉，仕途坎坷而產(chǎn)生的厭倦仕宦、思鄉(xiāng)歸隱的強烈感情。
3、本詩的結構特點？
答：這首詩以思鄉(xiāng)為核心，以欲歸隱為終局，而以江水為紐帶貫串全篇。
4、本詩寫江景不離思鄉(xiāng)歸隱題旨的特點是什么？
答：此詩題為《游金山寺》，但詩人對金山寺本身皆略而不寫，著重寫登臨眺望所見之江景。在描寫景物時，又別具匠心，抓住白天、傍晚、黑夜三個不同時辰的不同景象，注入自己的主觀情感。故此詩寫景著墨雖多，重點卻在抒情，始終未離思鄉(xiāng)、歸隱的主旨。
5、本詩的抒情特點是什么？
答：此詩運用了豐富的聯(lián)想。詩人見到沙痕，聯(lián)想到漲潮時高逾丈的景象；見巨石隨波出沒，聯(lián)想到自己的宦海浮沉；見到江心怪火，又聯(lián)想到江神的警示。這些聯(lián)想都圍繞著一個核心，即“思鄉(xiāng)”，顯得十分和諧自然。
二）《江城子》（十年生死兩茫茫）
1、本詞表現(xiàn)了怎樣的情感？
答：本詞是一首悼亡詞。蘇軾與原配夫人王弗，伉儷情篤，十分恩愛，王弗不幸謝世；而王費亡故后他又卷入新舊黨爭，自請外放，抑郁寡歡。這首詞在對愛妻深情思戀的同時，也流露了仕途多艱的感傷。
2、本詞的結構特點？
答：這首詞以“夢”貫通全篇。上片寫夢前對亡妻的思念。死別已久，相距又遠，但仍切盼相逢，冒起下面的入夢。下片前五句，記夢中與妻子相逢。雖是夢境，寫來卻情真意切，恍若生晤。末三句，抒寫夢醒后的哀思。
3、本詞的抒情特點如何？
答：這首詞在抒情手法上，采用了將自己與亡妻時而合說、時而分寫的手法。
4、本詞的情景描寫有何特色？
答：這首詞寫景、寫人、記事、抒情，純以白描取勝，使全詞顯得情感真摯，意象清新。三）《卜算子》（缺月桂疏桐）
1、分析本詞結構。
答：上片敘寫寓居定惠院時的月夜寂靜情景，引出孤鴻。下片承接上文專寫孤鴻，由形寫到心，由鴻暗示人。
2、簡析本詞的寄托手法。
答：本詞被認為是深有寄托的作品。蘇軾借“孤鴻”的形象，抒發(fā)自己被貶居黃州時的寂寞之情；同時又以孤鴻自勵，表達自己能夠堅守節(jié)操，甘于寂寞以及孤芳自賞、不屑流俗的高尚節(jié)操。四）《定**》（莫聽穿林打葉聲）
1、本詞的思想內容是什么？
答：本詞寫途中遇雨，本屬常事，作者卻在常事之中，寫出自己的處世態(tài)度和不為外物所動、不為憂患所擾的心情。全篇體現(xiàn)出一個正直文人在坎坷人生中力求解脫之道，富于哲理。
2、本詞的主要藝術特點是什么？
答：寫眼前景，想心中事，以自然景象隱喻人生哲理。五）《念奴嬌》（大江東去）
1、本詞的寫作背景是什么？
答：蘇軾在知密州、徐州、湖州時，詩文涉及新法的一些弊端。元豐二年，御史李定等誣陷他寫詩訕謗朝廷，將他逮捕入獄，這就是著名的“烏臺詩案”。此后蘇軾被貶為黃州團練副使。此詩是此時所作。此作乃 16 一首懷古詞，是宋代一首著名的豪放詞的代表作。
2、簡析此詞的主旨和思想傾向。
答：這首詞是蘇軾因“烏臺詩案”貶謫黃州后所作，時年已47歲。詞的題目為“赤壁懷古”，借古代英雄周瑜之少年有為，感嘆自己年歲漸老、事業(yè)無成。詞的結尾，作者似頗達觀，以求解脫，其實乃一時形勢所迫，其豪邁氣魄與用世之心仍在。
3、試分析本詞的內容層次。答：此詞詞題為“赤壁懷古”。上片緊扣題中“赤壁”之題，寫江山雄奇之景。首兩句總寫江山、人物，接兩句點明赤壁，“亂石”三句正面描摹赤壁風景?！敖饺绠嫛苯由?，“一時多少豪杰”遞下。下片扣懷古之題，由江山寫到人物，由寫景轉入抒情。先從各個角度刻畫周瑜之年少有為，實際在反襯自己年齡老大未能大有作為?！肮蕠币韵氯浞阶允阃纯?，借酒澆愁。
4、本詞的寫作特點？答：這首詞在具體描寫時，還有總括與特寫相結合，虛寫與實寫相結合，概貌與細節(jié)相結合等特點。
5、本詞的藝術特色是什么？
答：1）詞人在寫景、懷古、抒情中，將性質各異、以至對立的思想、情趣、事物，自然地融為一體，卻又舉重若輕，毫無痕跡。2)總括與特寫、虛寫與實寫、概貌與細節(jié)描寫相結合。此外，詞中上片主要寫長江赤壁之景，下片主要描寫歷史畫面，是作者想象而產(chǎn)生的虛景，二者相結合，意蘊更深。本詞還善于將概貌勾勒與細節(jié)描寫相結合，如先以“雄姿英發(fā)”總括周瑜形象，再以小喬初嫁、羽扇綸巾、談笑破敵三個典型細節(jié)，使周郎形象更為豐滿。3）題為懷古，實為抒懷。作者借歌頌周郎在赤壁之戰(zhàn)中的歷史功績，表達自己渴望建立功業(yè)，但壯志難酬的深沉感慨。4）運用襯托手法。以赤壁壯美景色映托的憂憤與郁悶，以美人（小喬）映襯英雄（周郎）。5）全篇氣勢磅礴，感情充沛，風格慷慨豪放，具有典型的豪邁詞的藝術特色。
6、為什么說本詞在藝術上有“借賓定主”的特點？
答：這首詞題是赤壁，其實為己而發(fā)，周郎是賓，自己是主，即借賓定主變幻離奇。
7、本詞的藝術風格有何特點？
答：從風格看，這首詞氣勢磅礴，境界宏大，格調雄渾，是宋代豪放詞的代表作。六）《方山子傳》 1本文的主旨是什么？
答：蘇軾因詩遭禍而被貶黃州，他對方山子深表贊賞欽佩之情，在一定程度上折射出政治上失意的復雜心態(tài)。本文寫方山子，實際是自悲不遇。
2、本文的結構有何特色？
答：文章開頭一反傳記常格，不介紹傳主姓名、家世、仕途情況，只突出其“方山子”外號的來由，制造人物身份的神秘感。記兩次相遇情景，先后倒置，先寫隱，后寫俠，便顯得跌宕起伏，變化募測。結尾處戛然而止，似了非了，有蒼茫不盡之妙。言外之意，可讓人思而得之。
3、本文人物形象怎樣？
答：方山子是一位自甘淡泊、不慕榮利的隱者形象。
4、本文人物塑造上的特點是什么？
答：先就此次黃州岐亭相遇，寫方山子的隱而不仕、心境恬然；再倒敘19年前的鳳翔西山之遇，寫其少年任俠，意氣風發(fā)。隱時與俠時，前后似判若兩人，作者有意通過這種強烈的對比，顯示人物性格的變化，從而極為集中地突出方山子的“異人”特質。七）《前赤壁賦》
1、本文的主題思想是什么？
答：蘇軾貶謫黃州期間，處境艱危，心情苦悶，有時也從自然山水和佛老思想中悟出寬解之道。本文借游覽赤壁，探討宇宙人生的哲理，內心深處有其復雜的思想斗爭，終究歸于熱愛生活，關心世事。人生態(tài)度仍是積極、欲有作為的。一個封建時代的知識分子身處逆境時，能夠不甘沉淪，忘懷個人得失，總想有所作為，覺得有價值的貢獻不會成為過去，實屬難能可貴。
2、本文的主要藝術特點是什么？
答：主要藝術特點是寫景、抒情、議論三者融會統(tǒng)一，詩情、畫意、哲理兼而有之，顯得揮灑自如，流暢奔放。作者將跌宕起伏的情感，深有啟發(fā)的人生哲理，借助于江水、明月、清風等自然景物，作形象化的表達，有極大的藝術感染力。
3、本文在表現(xiàn)內心思想矛盾時有何創(chuàng)造性構思？
答：在表現(xiàn)內心思想矛盾時，運用主客對話，代表作者思想中兩個相互矛盾的側面，最后抑客伸主，反映其思想中積極一面終占上風。
十四、蘇轍 字子由，號潁濱遺老。與父蘇洵、兄蘇軾并稱“三蘇”。他的政治態(tài)度與蘇軾相似，文以策論見長，汪洋淡泊，深厚溫粹。有《欒城集》。一）《上樞密韓太尉書》
1、本文的題旨是什么？
答：本文在構思上有“注意在此，立意在彼”的特點。為求見面寫信，卻宕開一筆從養(yǎng)氣說起。為應試而進京，卻說是為了養(yǎng)氣而游覽天下奇聞壯觀。急于求見韓琦，卻先說已得見歐陽修及其門人賢士大夫承教甚多，將養(yǎng)氣為文之理與求見韓琦之意相溝通，前者明寫，后者暗示，顯得紆徐委曲，殷殷求教，立言得體。
2、本文的結構特色是什么？
答：結構特色是“養(yǎng)氣”一意，貫串首尾。開篇由為文養(yǎng)氣寫起，舉出養(yǎng)氣有兩途，或重在內在修養(yǎng)，或重增廣閱歷；然后由古人談及自己，暢論天下奇聞壯觀對養(yǎng)氣的重要；再由養(yǎng)氣重交豪杰，道出求見的本意。
十五、黃庭堅 字魯直，自號山谷道人，又號涪翁。他多才多藝，是“蘇門四學士”之一。他以詩負有盛名，為江西派領袖人物。有《山谷全集》傳世。一）《登快閣》
1、本文表現(xiàn)了怎樣的情感？
答：作者在泰和知縣任上，官卑事雜，心境落寞。一日趁閑登上快閣，排遣失意無聊之情，看到山水清明，頓生陶然生機，屏去塵俗情懷。
2、本文的構思特點是什么？
答：全詩圍繞“快閣”的“快”字生發(fā)。一二句入題，為求解悶而登快閣；三四句繪景，寫登閣所見。山水廣大明朗，頓有感悟；五六句抒情，世無知音，盡可自得其樂；七八句述志，豈不仍可還鄉(xiāng)過一種自由自在的生活，仍歸結到一個“快”字。
3、本文煉字有何特點？
答：這首詩煉字頗見功力，如“快閣東西”、“倚晚晴”中動詞寫意態(tài)宛然如見。
4、簡單說明本文的寫作特色？
答：這是一首七言律詩，用典、煉字頗見功力，如“朱弦”“青眼”，用事貼切，且善敷色彩；“快閣東西倚晚晴”中的動詞寫詩人意態(tài)宛然如見。
五、六兩句屬對仗嚴整，意思流貫，將七言歌行的單行之氣寓于排偶之中，顯得情致的跌宕起伏。
5、本文中的“落木千山天遠大”二句何以成為寫景妙句？
答：這兩句寫登臨快閣所見山水秋色實景，從杜甫“無邊落木蕭蕭下”和謝眺“澄江靜如練”蛻化而來，山天遠大，江月分明，生機勃勃，令人開拓心胸，屏除俗念，因此成為寫景妙句。
6、本文的用典有何特點？
答：這首詩用典貼切，如“朱弦已為佳人絕”二句，用俞伯牙、鐘子期與阮籍典故，十分貼切。二）《題竹石牧牛》
1、本文藝術特點是什么？
答：作者不正面稱賞此畫之佳，而是身臨其境，用靈矯活潑的筆調寫出老牛的動態(tài)及自已對畫中境界的神往與留戀。于是畫中的一切都成了呼之可出的活物，作者贊賞之情也就不言而喻了。尤其是后四句，在看似矛盾的表述中寫出作者對竹石愛極而癡的心理狀態(tài)，最有諧趣。
十六、陳師道 字履常，一字無己，自號后山居士。他是“江西派”的代表人物之一，詩受黃庭堅影響，世稱黃陳。有《后山集》。一）《春懷示鄰里》
1、本詩表現(xiàn)了一種怎樣的心境？
答：元符三年春，陳師道家居答徐州，生活清貧，此詩表現(xiàn)作者安貧樂道的閑靜心境。
2、本詩的藝術風格如何？
答體現(xiàn)出作者避俗求新的藝術追求。著力表現(xiàn)貧寒生活中的春意，從斷墻、老屋、塵沙、蛛網(wǎng)中取景，風格拙樸瘦硬。
3、本詩結構上有何特點？
答：這首詩在結構上打破一氣順沿的常套，呈現(xiàn)出跳錯落的特點。寫景、敘事，隔聯(lián)相應，即一、二兩句與五、六兩句寫景狀物，三、四兩句與七、八兩句敘事抒情。而在內容上，則是五、六句承第一句，三、四句承第二句，七、八句收結全詩。
十七、秦觀 字少游，一字太虛，號淮海居士。為蘇門學士之一。能詩文，詞為北宋一大家。為婉約派的代表詞人之一。有《淮海詞》傳世，又名《淮海居士長短句》。一）《踏莎行》（霧失樓臺）（教材上是“郴州旅舍”）
1、本詞的寫作背景是什么？
答：本詞乃作者因新舊黨爭受到排斥，官職被削，一再遠徙，精神上至感痛苦。詞人通過貶所孤館凄涼環(huán)境的描寫，抒發(fā)了悵惘愁苦之情。
2、本詞表現(xiàn)怎樣的情感？
答：秦觀因新舊黨爭，不斷受到排斥、打擊，遠徙郴州，這此精神上深感痛苦。本篇題為“郴州旅舍”，抒發(fā)了暮春時節(jié)在貶所寂寞孤苦、惆悵思鄉(xiāng)的心情。
3、本詞在表現(xiàn)手法上有什么特點？
答：這首詞指物喻事，運用了象征表現(xiàn)手法?！办F失樓臺”二句似寫夜景，但與后面日暮時間不合，實非眼前之景，連同后面“桃源”云云，應是象征一種美好理想的消失，有前途渺茫之意。又如“郴江”二句，注入了離鄉(xiāng)遠謫的深長怨恨，是作者不幸命運的象征。
4、“可堪孤館閉春寒”表達了作者怎樣的心情？
答：“可堪”二句，“館”已“孤”，“春寒”又“閉”，加之“杜鵑”“斜陽”之景，極寫旅愁之苦。下片“擇寄”三句，轉入思鄉(xiāng)懷舊之情。山川阻隔，水能北流，人卻難歸，怨在言外。
5、簡析本詞的象征手法？
答：此詞指物喻事，運用了象征表現(xiàn)手法。“霧失樓臺，月迷津渡”似寫夜景，但與后面日暮時間不合，實非眼前之景，連同后面“桃源”云云，應是象征一種美好理想的消失，有前途渺茫之意。又如“郴江”二句，注入了離鄉(xiāng)遠謫的深長怨恨，是作者不幸命運的象征。二）《鵲橋仙》（纖云弄巧）
1、本詞立意如何？
答：這首詞于傳統(tǒng)神話題材中自出機杼，化故為新，一反相思離別的纏綿感傷，歌頌牛郎、織女的堅貞愛情，立意新穎。
2、本詞寫景、抒情、議論的關系如何？
答：這首詞以大部分篇幅寫景、抒情，然后發(fā)表議論，而議論正是點明題旨之處。
3、本詞主要運用了什么表現(xiàn)手法？
答：這首詞主要運用了象征手法，以天上牛郎、織女雙星暗喻人間男女。句句寫天上，又句句喻人間；句句寫雙星，又句句喻人情。
4、簡析本詞以故出新的構思？
答：牽牛、織女之名最早見于《詩經(jīng)》的《大東》，而二星成為夫婦的故事則成于漢代，以這一神話題材寫詩，在漢魏，有《古詩十九首》內的《迢迢牽牛星》，有曹丕的《燕歌行》，以后繼作無窮。以宋詞言歐陽修、張先、柳永、蘇軾等著名詞人都－寫過牛、女二星。秦觀此詞卻自出機杼，化故為新，一反相思離別的纏綿感傷，歌頌牛、女的堅貞愛情，立意新穎。
5、本詞的情感內容是什么？
答：秦觀此詞歌頌牛郎、織女的堅貞愛情。上片寫牛郎、織女相會。以兩個對仗句起頭，既寫七夕景色，又景中見情，下片寫牛郎、織女離別。過片亦為對句，寫雙星短暫會面，“忍顧鵲橋歸路”包含了將分手時的依戀與惆悵。接著情調轉為高昂，深化了雙星故事的意義，且使人的感情拔俗而升華。
十八、周邦彥 字美成，號清真居士。所作以羈旅床愁、離別相思等題材為多。上承溫庭筠、柳永之風，下開吳文英、史達祖一派，時譽甚高。有《片玉集》（又名《清真集》）一）《蘇幕遮》（燎沉香）
1、本文題旨是什么？
答：周邦彥用詞一向以“富艷精工”著稱，本篇卻清新淡雅。上片寫初夏朝陽下的新荷，下片寫思歸及歸夢，體現(xiàn)了作者深沉的思鄉(xiāng)情緒。
2、本文的風格特色如何？ 答：風格清新淡遠。
3、簡單說明周邦彥在本詞中的清新淡遠詞風？
答：他詞風以富艷精工著稱，此詞卻清新淡遠。上片寫初夏朝陽下的新荷，下片寫思歸及歸夢，而小船蕩入荷花的描寫則與上片相連，為游子的鄉(xiāng)思帶來行動自然的美麗色彩。前人寫荷，多用“風裳”“水佩”“冷香”“綠云”“紅衣”等字眼，不免有隔霧看花之感，此詞卻盡洗鉛華，僅用素描。“一一風荷舉”，平常事物，寫得新鮮活潑，姿態(tài)風生。
4、簡析周邦彥此詞寫荷能得其神理的特點？
答：上片從交待背景寫起：夏日、雨后沉香、鳥鵲等鋪墊下，本詞的主角――荷花出場了。作者先用一個純然用白描手法，寫出了在雨后陽光的沐浴下，荷花逐漸挺拔，尤其一個“舉”字，深得其神韻。下片避開對荷花的實際描繪，轉而寫夢境，將眼前所見的荷花與故鄉(xiāng)的荷花并舉，從賞荷引發(fā)出淡淡的鄉(xiāng)愁。“五月漁郎相憶否？小輯輕舟，夢入芙蓉浦”。一“入”字頓時將讀者帶入了夢幻中荷的海洋，用“接天蓮葉無窮碧”的虛景再度深化了詠聽主題。總之，本詞寫荷將實景與虛景相結合，充分地描寫了荷花的神韻，同時增添了鄉(xiāng)思的意味，實為寫荷杰作。
5、本詞對荷的描寫有何特點？
答：作者僅用素描，尤其是“葉上初陽干宿雨”三句，將平常事物寫得“物盡其態(tài)，曲盡其妙”。二）《蘭陵王》（柳陰直）
1、本詞的主旨是什么？
答：主旨是寫送別，以抒別恨。作者借柳言情：因久客京師，漸生倦意，在客居他鄉(xiāng)而送客之時，未免從別人之行關合自己，而生出“代行者設想”之詞?！暗桥R望故國，誰識京華倦客”二句應為全詞主旨。
2、本詞的的結構如何？
答：共分三段，第一段先就“柳”之題面寫出別情別意，第二段寫送別的感受，第三段寫別后情景，而與首段照應。
3、本詞的思想內容是什么？
答：此詞詞題這“柳”，但非詠物詞，而是托柳起興，借柳言別。第一段先就“柳”的題面寫出別情別意，第二段寫送別的感受，第三段別后情景，并與首段照應。詞的主旨是寫送別，抒別恨。但究竟是人送己，20 還是己送人，前人所見不同。細玩詞意，當是送人，乃“客中”之作。唐人折柳送別之風沿襲至宋，作者借柳言情：因久客京師，漸生倦意，在客居他鄉(xiāng)而送客之時，未免從別人之行關合自己，而生出“代行者設想”之詞?！暗桥R望故國，誰識京華倦客”二句應為全詞主旨。
4、本詞又題作“柳”，它是詠物詞嗎？ 答：不是詠物詞，而是托柳起興，借柳言別。
十九、賀鑄 字方回。是北宋后期重要詞人。其詞多寫閨情離思和春花秋月之閑愁，兼具婉約與豪放的風格。是個筆調多變、風格多樣的作家。一）《青玉案》（凌波不過橫塘路）
1、本篇的主旨是什么？
答：寫的是相思和“閑愁”。“愁”本是抽象的東西，但作者卻通過巧比妙喻，把“閑愁”轉化為一系列具體可感的藝術形象：“一川煙草”“滿城風絮”“梅子黃時雨”，把三個本來不相連屬的意象，通過內在的愁情串連起來，表達了詩人復雜的心情。
2、本文的結句妙在何處？
答：結句用煙草、風絮、梅雨等三種景物，將不可捉摸的虛的感情，轉化為可見、可體味的實的景，以景結情，而且運用了復合之比，超過前人。
3、簡單說明本詞的寓意？
答：從表面上看，此詞寫的是相思和閑愁。但從作者的遭際、詞中形象看，并結合詩詞的比興寄托傳統(tǒng)，詞中當有一定的寓意。作者退隱橫塘，壯志難伸，故借美人遲暮、盛年不偶，來寫自己的不為世用?！氨淘迫饺睫扛弈骸保新迳褚约膶鞯乃寄搅T了。
4、簡析本詞藝術特色？
答：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”此詞末四句用煙草、風絮、梅雨等三種景物，將不可捉摸的虛的感情，轉化為可見、可體味的實的景，以景結情，而且運用了復合之比，超過前人。
二十、李清照 號易安居士，濟南人。與其夫趙明誠致力于金石書畫的搜集、整理和研究，作《金石錄》，性強記，兼工詩文，詞成為宋代大家。前期詞多涉閨情相思，不管風韻優(yōu)美之作，南渡后，故土之思與身世之感容于所作，風格變?yōu)榈突赝疝D，凄苦深沉。論詞有“別是一家”之說，在詞論史上占重要地位。有《漱玉詞》。
一）《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）
1、本詞的題材：是一首閨怨詞。
2、本詞表現(xiàn)怎樣的情感？
答：表現(xiàn)了因重陽佳節(jié)相思離別而產(chǎn)生的孤寂煩悶心緒。
3、“莫道不消魂”三句妙在何處？
答：三句之妙，在于取喻新奇?zhèn)魃?，言情含蓄蘊藉。這首詞中的黃花是眼前之物，即景設喻，極其自然；加上菊花以幽雅高潔為品，與作者精神有相通之處。時值重陽，丈夫仍遠宦在外，不能歡聚，思念難已，形容憔悴比黃花更瘦。寫西風、寫黃花，此情此景，都為寫相思之深以作襯托，令人神往。
4、本詞的情感內容是什么？
答：李清照與趙明誠感情甚篤，趙游宦在外，李清照生活孤寂，思念甚深，本篇實際上是思念丈夫之作。上片寫秋日無聊，從早到晚，突出情緒的煩悶和心境的孤寂；下片寫重陽佳節(jié)卻只能把酒獨酌，無限深情地懷念遠人。
二）《聲聲慢》（尋尋覓覓）
1、本詞的語言有何特色？
答：這首詞多用宋人日?？谡Z，寫眼前事，身邊景，似是信手拈來，但語淺情深，這得力于自然與琢煉相結合的功力。
2、本詞是怎樣層層鋪敘的？
答：主要借秋景以渲染愁情。上、下片渾化一氣，逐層鋪敘，依次寫氣候多變、酒力不勝風力、北雁南飛、菊花殘損、梧桐細雨，最后才逼出無法了得的一個“愁”字。
3、本詞的抒情內涵是什么？
答：具體內涵是：因國破家亡，丈夫去世，生活孤苦無依，晚景極為凄涼，詩人生活孤苦無依，故內心幾近絕望。
4、本詞的開頭十四個疊字藝術效果如何？
答：開頭連下十四個疊字，聲情并茂，堪稱創(chuàng)舉。十四字分三層意思：第一層寫外在動作，第二層寫所處環(huán)境氣氛，第三層寫內心感受，滿腹絕望哀傷。
5、試分析本詞的情感內容和抒情手法。
答：本詞是李清照后期詞代表作。她遭遇國破家亡、丈夫去世，晚景極為凄涼，詞中抒寫孤苦無依的生活境況和幾乎絕望的哀傷。千古之下，讀之仍令人同情淚下。本詞主要借秋景渲染愁情。上、下片逐層鋪敘氣候多變，酒力不勝風力、北雁南飛、菊花殘損、梧桐細雨，最后才逼出一個“愁”字。按詞人當時處境，一個“愁”字確實不能表達她內心的傷痛。在情景交融的意境創(chuàng)造中，她借平常景物含蓄地表現(xiàn)愁苦，讀者細想便得知其孤苦無依的哀傷。
6、本詞的語言藝術特色是什么？
答：1)詞人充分利用漢語雙聲、疊字等語言特點，使它們在聲音、節(jié)奏等方面與所要表達的思想內容和情調氣氛密切配合，真切地反映出了自身當時特定的心態(tài)和情感。詞的開頭，連用14個疊字?！皩ひ捯?，冷冷清清”“凄凄慘慘戚戚”，由淺入深地將詞人南渡以后遭遇國破、家敗、夫亡的無限愁苦之情淋漓盡致地表現(xiàn)出來。下片又用了“點點滴滴”4個疊字寫盡了詞人的天涯淪落之悲。為本詞帶來了極富表現(xiàn)力的聲音效果，體現(xiàn)了詞人對詞在選調、字聲、音律方面的考究。2）詞中多用宋人當時的日常口語，寫眼前事、身邊景。如“將息”“怎生”“這次第”等等，這些詞如同信手拈來，但是語淺情深。
二十一、張元齡 字仲宗，號真隱山人、蘆川居士。能詩，詞風激昂悲憤，開南宋愛國詞先聲。有《蘆川歸來集》、《蘆川詞》。
一）《賀新郎》（夢繞神州路）
1、本詞的題旨是什么？
答：這首詞是為主戰(zhàn)派胡銓送別之詞。作者不畏投降派囂張氣焰，對委曲求和表示不滿，為胡銓被貶鳴不平，表現(xiàn)了個人的剛風勁節(jié)，以及為國事憂心的忠憤悲慨。
2、本詞運用了什么樣的表現(xiàn)手法？
答：這首詞運用了使事用典和比喻象征相結合的表現(xiàn)手法。其中“故宮離黍”“天意從來高難問”“對床夜語”“兒曹恩怨”等句皆活用前人詩句；“昆侖”“黃流”“狐兔”則兼用比喻象征。全詞抒情曲折，表意含蓄。
3、簡析本詞的藝術風格？
答：這是一首送別詞。上片述時速，概括北宋滅亡的史實，對朝廷的委屈求和表示不滿，為胡銓的被貶鳴不平；下片敘別情，不僅顯示二人情誼之深摯，且均以國事為念。全詞感情慷慨激昂，但非一發(fā)無余，而是悲壯沉郁。
第三篇：唐宋作品選教學大綱
唐五代作品選教學大綱
十四、王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》*（2學時）
1、本文的性質。
2、作者自抒懷抱的兩方面內容：命途多舛，窮且益堅。
3、應酬性與文學性的結合。
4、駢文規(guī)范的遵守和創(chuàng)新。
5、結構特點。
6、分析“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色”及其他景物描寫方面的技藝。
7、典故的運用。
思考題：理解作者的復雜感情。
十五、張若虛《春江花月夜》*（2學時）
1、層次內容。
2、感情特點。
3、月亮在全詩的中心作用。
4、詩情、畫意、哲理的融合。
5、語言、章法、修辭方面的技巧。思考題：（1）如何理解詩中的感傷情緒？（2）分析該詩的藝術成就。
十六、王維《終南山》*（1學時）
1、雄闊的境界。
2、以少總多的寫法
3、以畫法入詩。思考題：（1）與王維其他山水詩相比，該詩風格上有什么不同？（2）如何理解該詩的“詩中有畫”的特點？
十七、高適《燕歌行》*（1學時）
1、寫作背景。
2、思想意義。
3、分析“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”兩句。
4、環(huán)境描寫的作用。思考題：（1）該詩詩序中提及張守珪守邊之事，詩中內容與此事關系如何？（2）分析該詩的思想性。（3）詩中寫景的作用。
十八、岑參《白雪歌送武判官歸京》*（1學時）
1、詩中的奇情壯彩。
2、如何處理詠雪與送行的關系。
3、分析“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨樹開”、“風掣紅旗凍不翻”。
4、語言及音韻特點。思考題：（1）如何處理詠雪與送行的關系？（2）以此詩為例，分析岑參邊塞詩的創(chuàng)造性。
十九、李白《蜀道難》*（1學時）
1、關于主題的各種說法。
2、層次內容。
3、噴發(fā)式的抒情方式
4、反復詠嘆的形式及作用。
5、想象、夸張、神話傳說融為一體的手法。
6、語言特點。思考題：（1）“蜀道之難，難于上青天”在詩中重復三次，有何作用？（2）試分析該詩的章法結構。
二十、李白《行路難》*（1學時）
1、理想與現(xiàn)實的沖突。
2、感情的大起大落。
3、多種藝術表現(xiàn)手法。
思考題：比較鮑照《擬行路難》（對案不能食）與此詩的異同。
二十一、李白《將進酒》*（1學時）
1、憂憤深廣的人生感慨。
2、縱橫跌宕的結構。
3、雄奇狂放的風格。
4、夸張手法。思考題：（1）如何評價縱酒行樂的消極思想？（2）結合《蜀道難》、《行路難》、《將進酒》等詩，論述李白樂府詩的創(chuàng)造性。
二十二、杜甫《兵車行》*（1學時）
1、寫作背景。
2、詩歌內容。
3、記事與記言結合。
4、語言特點。
思考題：記事與記言相結合，有什么作用？
二十三、杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》（2學時）
1、寫作背景。
2、層次內容。
3、反映現(xiàn)實的廣度和深度。
4、憂國憂民的情懷：一篇之中，三致意焉。
5、沉郁頓挫的詩風。
6、分析“朱門酒肉臭，路有凍死骨”兩句。思考題：（1）該詩的思想意義。（2）沉郁頓挫的風格。
二十四、杜甫《石壕吏》*（1學時）
1、內容。
2、敘事中飽含深情。
3、筆法洗煉。
思考題：體會杜甫愛國與憂民之間的矛盾心情。
二十五、韓愈《山石》*（1學時）
1、內容。
2、散文化特征。
思考題：談談此詩散文化的表現(xiàn)。
二十六、李賀《金銅仙人辭漢歌》（1學時）
1、寫作背景
2、層次內容。
3、藝術特色
思考題：以此詩為例，分析李賀詩歌的想象藝術。
二十七、柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》*（1學時）
1、寫作背景。
2、感情內容。
3、次聯(lián)“賦中之比”的手法。
思考題：體會柳宗元詩歌的感情特點。
二十八、白居易《長恨歌》*（2學時）
1、創(chuàng)作背景。
2、層次內容。
3、主題辨析。
4、對歷史題材的藝術加工
5、完整曲折的情節(jié)。
6、傳神的人物描寫
7、濃郁的抒情氣氛
8、章法和語言特點 思考題：（1）閱讀陳鴻《長恨歌傳》，比較該詩與它的不同之處。（2）李楊愛情是具有政治性的歷史事件，詩人如何把握這一歷史題材？（3）分析該詩敘事與抒情的關系。
三
十九、韓愈《張中丞傳后序》（2學時）
1、創(chuàng)作背景。
2、思想主題。
3、議論與敘事的結合。
4、英雄形象的刻畫。
5、氣勢充沛、飽含感情。思考題：（1）理解本文的思想意義。（2）理解韓文多變的特點。
四
十、柳宗元《小石潭記》（2學時）
1、善于體物的特色。
2、感情特點。
思考題：分析柳宗元山水游記的寫景抒情藝術。
四
十一、白行簡《李娃傳》（3學時）
1、層次內容。
2、情節(jié)曲折、引人入勝。
3、人物形象鮮明生動。
4、描寫細致傳神。
5、對比手法。
思考題：以《李娃傳》為例，分析唐傳奇為什么標志著中國古典小說的成熟？
四
十二、李商隱《錦瑟》*（1學時）
1、主題的多重理解及自傷身世說。
2、抒情委婉含蓄。
3、朦朧凄艷的意境。
4、典故、象征等手法綜合運用。
思考題：為什么“一篇錦琵解人難”？
四
十三、《無題》*（1學時）
1、精純深摯的愛情悲歌。
2、分析“春蠶到死絲方盡、蠟炬成灰淚始干”。
3、五六兩句“從對面寫起”的筆法。
思考題：以此為例，分析李商隱愛情詩的特點。
四
十四、溫庭筠《菩薩蠻》*（1學時）
1、感情內容。
2、藝術特征。
思考題：以該詞為例，分析花間詞風。
四
十五、李煜《虞美人》*（1學時）
1、強烈悲愴的亡國之痛
2、分析“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。
思考題：帝王的亡國之痛，為什么會引起普通人的共鳴？
閱讀篇目：
盧照鄰《長安古意》、楊炯《從軍行》、陳子昂《感遇》（蘭若生春夏）、孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》、王維《渭川田家》、《觀獵》、《使至塞上》、《鹿柴》、《竹里館》、王昌齡《從軍行》、《長信秋詞》、高適《封丘縣》、《營州歌》、岑參《逢入京使》、《走馬川行奉送封大夫出師西征》、李白《古風》（大車揚飛塵）、《遠別離》、《長干行》、《塞下曲》、《丁都護歌》、《子夜吳歌》（長安一片月）、《秋浦歌》（爐火照天地）、《峨嵋山月歌》、《渡荊門送別》、《夢游天姥吟留別》、《陪侍郎叔游洞庭醉后》（剗卻君山好）、杜甫《望岳》、《麗人行》、《月夜》、《哀江頭》、《羌村三首》、《北征》、《新婚別》、《秋興八首》、《登岳陽樓》、韓愈《八月十五夜贈張功曹》、《謁衡岳遂宿岳寺題門樓》、柳宗元《酬曹侍御過象縣見寄》、劉禹錫《竹枝詞》（山桃紅花滿上頭，山上層層桃李花，楊柳青青江水平）、《西塞山懷古》、白居易《觀刈麥》、《上陽白發(fā)人》、《琵琶行》、《錢塘湖春行》、李賀《夢天》、《南園》（男兒何不帶吳鉤）、《致酒行》、杜牧《過華清宮》、《泊秦淮》、李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《安定城樓》、《賈生》、《夜雨寄北》、《隋宮》、《嫦娥》、韓愈《進學解》、《送李愿歸盤谷序》、《送董邵南游河北序》、《祭十二郎文》、柳宗元《段太慰逸事狀》、《三戒》、李朝威《柳毅傳》、白居易《憶江南》（江南好）、溫庭筠《更漏子》（玉爐香）、《夢江南》（梳洗罷）、韋莊《菩薩蠻》（人人盡說）、馮延
巳《鵲踏枝》（誰道閑情）、李煜《浪淘沙》（往事只堪哀）、無名氏《菩薩蠻》（枕前發(fā)盡）、《望江南》（莫攀我）。
第五學期 宋元文學作品（48學時）
一、柳永《雨霖鈴》*（1學時）
1、內容的新變。
2、情景交融、點染結合的手法。
3、鋪敘手法。
4、分析“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”。
5、語言形式。
思考題：談談對該詞雅俗的理解。
二、柳永《望海潮》*（1學時）
1、內容及其意義。
2、鋪敘技巧。
3、分析“有三秋桂子，十里荷花”。思考題：理解以賦為詞的手法。
三、晏殊《浣溪沙》*（一曲新詞酒一杯，1學時）
1、淡淡的哀愁
2、分析“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。思考題：理解該詞的感情特點。
四、晏殊《蝶戀花》*（檻菊愁煙蘭泣露，1學時）
1、清秋懷人之情。
2、境界開闊高遠。
3、風格。
思考題：該詞境界有何特點？
五、歐陽修《踏莎行》*（候館梅殘，1學時）
1、上下片的內容。
2、以樂景寫哀情。
3、暗用典故。
六、《蝶戀花》*（庭院深深深幾許，1學時）
1、婉曲幽深的思情。
2、分析“淚眼問花花不語，落紅飛過秋千去”。思考題：理解歐詞的風格特點。
七、《戲答元珍》*（1學時）
1、謫居山鄉(xiāng)的復雜心情。
2、寫景與抒情相結合。
3、跌宕變化的章法。
八、《秋聲賦》*（1學時）
1、借秋聲抒發(fā)人生感慨。
2、表現(xiàn)秋聲形象感人。
3、文賦的形式。
思考題：該文如何表現(xiàn)秋之聲？
九、王安石《明妃曲》*（1學時）
1、命意新警。
2、層次內容。
3、昭君形象的刻畫。
4、以議論來深化主題。
思考題：與前人同類詩歌相比，該詩命意新警體現(xiàn)在哪些方面？
十、蘇軾《游金山寺》*（1學時）
1、借游金山寺抒發(fā)思鄉(xiāng)歸隱之情。
2、層次內容。
3、寫景藝術。
4、豐富的聯(lián)想。
思考題：分析該詩的寫景藝術。
十一、蘇軾《惠崇春江晚景》*（1學時）
1、在繪畫基礎上的詩意聯(lián)想
2、分析“春江水暖鴨先知”。
思考題：談談題畫詩與所題之畫的關系。
十二、蘇軾《飲湖上初晴后雨》*（1學時）
1、遺貌取神的手法
2、分析“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。思考題：分析該詩遺貌取神手法的意義。
十三、蘇軾《江城子》*（十年生死兩茫茫）（1學時）
1、感情內容。
2、時而合說、時而分寫的手法。
3、白描手法。
思考題：該詞上片一般理解為夢前所思，你贊同嗎？為什么？
十四、蘇軾《水調歌頭》（明月幾時有）*（1學時）
1、望月懷人之情。
2、高遠的境界。
3、曠逸的風格。
思考題：理解蘇軾樂觀曠達的精神。
十五、《卜算子》（缺月掛疏桐）*（1學時）
1、主旨問題。
2、詠物中的寄托
3、語意高妙
思考題：詠物與寄托的巧妙結合。
十六、《定**》（莫聽穿林打葉聲）*（1學時）
1、主題。
2、以生活小事包含人生哲理
思考題：體會詞人的樂觀達的精神。
十七、《念奴嬌》（大江東去）*（1學時）
1、借懷古抒發(fā)自己的人生感慨。
2、“借賓（周瑜）定主（蘇軾）”寫法。
3、豪放詞的代表作。
思考題：分析該詞的豪放風格。
十八、蘇軾《前赤壁賦》（3學時）
1、創(chuàng)作背景
2、層次內容。
3、復雜的心情。
4、主客問答的意義。
5、寫景、抒情、議論的統(tǒng)一。
6、與《念奴嬌·赤壁懷古》的異同。思考題：（1）如何理解文中的主客問答？（2）結合歐陽修的《秋聲賦》，談談文賦的特點。
十九、黃庭堅《登快閣》*（1學時）
1、感情內涵
2、分析“落木千山天遠大，澄江一道月分明”。
3、用典、練字。
二十、秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）*（1學時）
1、傳統(tǒng)題材的突破
2、以議論入詞
3、對神話題材的巧妙把握
思考題：比較同類詩詞，看秦觀該詞的新意。
二十一、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺）*（1學時）
1、貶謫中的孤苦之情。
2、由凄婉至凄厲的詞境。
二十二、賀鑄《青玉案》（凌波不過微塘路）*（1學時）
1、美人過后的悵惘。
2、分析“試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！?/p>
思考題：分析結尾幾句比喻的新警獨到之處。
二十三、周邦彥《六丑》（正單衣試酒）*（1學時）
1、借詠物來抒懷。
2、體物工巧。
3、鋪敘手法。
思考題：結合該詞，談談周邦彥詞的藝術特征。
二十四、李清照《聲聲慢》*（1學時）
1、創(chuàng)作背景
2、感情內涵。
3、借秋景以渲染愁情。
4、十四個疊字的運用。
5、音韻悲切。
思考題：該詞是李清照后期詞作的代表作，就愁情和風格而言，與前期詞作有什么不同？
二十五、陸游《關山月》（1學時）
1、愛國感情。
2、層次章法。
3、藝術手法。
思考題：分析該詩的層次章法。
二十六、楊萬里《閑居初夏午睡起》*（1學時）
1、閑適之情。
2、體現(xiàn)誠齋體的特色。
思考題：舉例說明誠齋體的特點。
二十七、范成大《四時田園雜興》*（1學時）
1、“采菱辛苦廢犁鋤”所表現(xiàn)的農(nóng)家苦。
2、“新筑場泥似鏡平”所表現(xiàn)的農(nóng)家樂。
3、語言輕快自然，充滿生活氣息。
思考題：結合作品，論述范成大對田園詩的貢獻。
二十八、辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風雨）*（1學時）
1、傷春宮怨中的政治內涵。
2、比興手法。
3、柔中有剛的風格。
思考題：分析該詞的比興象征手法。
二十九、辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》*（1學時）
1、創(chuàng)作背景。
2、懷古與傷今的結合。
3、大量用典的意義。
4、與蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》的異同。思考題：王國維說：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。”請結合蘇、辛的代表作，談談對此的理解。
三
十、辛棄疾《青玉案》（東風夜放花千樹）*（1學時）
1、自憐幽獨，傷心人別有懷抱。
2、對比手法。
3、王國維所言“古今成大事業(yè)、大學問”的三種境界。
三
十一、姜夔《揚州慢》（淮左名都）*（1學時）
1、黍離之悲，今昔之感。
2、借景抒情。
3、對比手法。
4、大量化用前人詞句。
思考題：分析該詞的主要藝術手法。
閱讀篇目：
范仲淹《漁家傲》（塞下秋來）、歐陽修《采桑子》（群芳過后）、晏幾道《鷓鴣天》（彩袖執(zhí)勤）、柳永《八聲甘州》（對瀟瀟）、王安石《桂枝香》（登臨送目）、蘇軾《江城子》（老夫聊發(fā)）、《水龍吟》（似花還似非花）、賀鑄《鷓鴣天》（重過閶門）、李清照《如夢夢》（昨夜雨疏風驟）、《醉花陰》（薄霧濃云）、《永遇樂》（落日熔金）、陸游《釵頭鳳》（紅酥手）、《卜算子》（驛外斷橋邊）、辛棄疾《菩薩蠻》（郁孤臺下）、《祝英臺近》（寶釵分）、《清平樂》（茅檐低小）、《鷓鴣天》（陌上柔桑）、姜夔《燕雁無心》、吳文英《風入松》（聽風聽雨）、歐陽修《畫眉鳥》、王安石《題西太一宮壁》、《北陂杏花》、蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》、《新城道中》、《題西林壁》、黃庭堅《寄黃幾復》、《雨中望岳陽樓君山》、范成大《催租行》、《州橋》、楊萬里《初入淮河》、陸游《五月十一日夢從大駕親征》、《臨安春雨初霽》、《秋夜將曉出籬門迎涼有感》、《沈園》（城上斜陽畫角哀，夢斷香消四十年）、歐陽修《五代史伶官傳序》、《與高司諫書》、王安石《答司馬諫議書》、蘇軾《喜雨亭記》、《方山子傳》、《后赤壁賦》、《答謝民師書》、李清照《金石錄后序》。鄧牧《吏道》、元好問《歧陽》、董解元《西廂記諸宮調》（白馬解圍）、
第四篇：中國古代文學作品選
中國古代文學作品選
（一）資料（全國版）
本資料謝絕轉載或以任何方式進行傳播，不得借此牟取商業(yè)利益，違者侵權！在自學中應注意：1.對知識點重在理解和靈活運用，識記好要素，不必死記硬背。2對重要點重在識記要點。3.要結合教材弄懂知識點和重要點的含義。4.知識點和重要點在考試
中往往會相互轉化，因而全面掌握，識記要點、重在理解是考試成敗的關鍵。
一，先秦部分
《詩經(jīng)》：1.是中國最早的詩歌總集。先秦時通稱“詩”或“詩三百”，漢代被奉為經(jīng)典，稱作《詩經(jīng)》。《詩經(jīng)》根據(jù)音樂的不同，全書分為風、雅、頌三部分。
2.《詩經(jīng)》是我國詩歌的光輝典范?！百x、比、興”三種藝術表現(xiàn)方法更給后代以巨大影
響，是形成中國詩歌特色的要素之一。
《氓》1.《氓》選自《詩經(jīng)。衛(wèi)風》，屬棄婦詩，即棄婦的怨詩。也可視為敘事詩。
2.氓：民。詩中指棄婦過去的丈夫：“送子涉淇，至于頓丘”中的“淇”指淇水，在今河南
省。
3.理解識記下列詩句：（1）反映當時的婚姻習俗：“爾卜爾筮，體無咎言”。（根據(jù)卜筮的卦象，沒有不吉利的言辭）（2）具有告誠意味的詩句是“于嗟鳩兮，無食桑葚”。（3）表現(xiàn)女主人公婚后辛勤操勞的詩句是“夙興夜寐，靡有朝矣”。，（早起晚睡，沒有一日不如此）（4）表現(xiàn)女主人公被棄后絕決之情的詩句是 “及爾偕老，老使我怨”。（夫婦共同生活
到老，老使我怨）（5）“總角之宴”含有未成年女子的歡樂。
4.《氓》的思想：反映當時社會男女不平等的婚姻制度對女子的壓迫與損害。
5.分析《氓》的比興手法及其喻意：用“桑之未落，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”比喻兩人之間感情的前后變化；用“于嗟鳩兮，無食桑葚”比喻女子不可沉湎于愛情；用“淇則有岸，隰則有泮”反喻自己的痛苦沒有邊際，這些比喻不僅生動形象。而且切合人物所在環(huán)境，富有生活氣息。（簡或選）
《君子于役》選自《詩經(jīng)。王風》，是一首思婦詩，寫一位農(nóng)家婦女對久役在外、不知
歸期的丈夫的深切懷念。言情寫景，真實純樸。君子：這里指丈夫。
《將仲子》1.選自《詩經(jīng)。鄭風》，是一首愛情詩，寫一位少女勸告她的戀人不要翻墻
越院與她相會，因為害怕父母、兄長的責罵，也怕旁人的閑言碎語。
2.這首詩用女子的第一人稱口吻來寫，生動地展示了她內心激烈的矛盾沖突?！洞T鼠》1.選自《詩經(jīng)。魏風》，揭露統(tǒng)治者對人民的殘酷剝削，同時表達了人民對美
好生活和理想境界的熱烈向往。
2.詩篇整體運用借喻手法。“碩鼠”一詞所運用的修辭手法即是借喻。詩篇表達了人民對美好生活的向往，具有追求社會理想的傾向。詩中“樂土”“樂國”“樂郊”即是理想之地。
第五篇：古代文學唐宋復習名詞解釋
1、山水田園詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運以來的山水詩的基礎之上。偏重于寫山水風光和田園生活，大多表現(xiàn)自然之美和閑適心情，偶或反映農(nóng)家生活現(xiàn)實。所作以五言為主，風格多清淡恬靜，具有較高的藝術技巧和審美價值。代表詩人有儲光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派”。
2、邊塞詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。該詩派詩人以高適、岑參成就最高，所以也叫高岑詩派。他們的詩歌主要是描寫邊塞戰(zhàn)爭和邊塞風土人情，以及戰(zhàn)爭帶來的各種矛盾，如離別，思鄉(xiāng)、閨怨等，形式上多七言歌行和五、七言絕句，詩風悲壯，格調雄渾，最足以表現(xiàn)盛唐氣象，其詩人除了高、岑外，還有王昌齡，崔顥、王之渙等。
3、初唐四杰：是指高宗武后時期出現(xiàn)的四位作家，即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們有變革文風的自覺意識，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材上“由宮廷走向市井”，“從臺閣移至江山與塞漠”；風格或開朗豪放、積極進取，或悲涼雄放、鋪張揚勵；為因循的初唐詩壇吹進了一陣清新空氣，使聲律風骨兼?zhèn)涞奶圃婇_始形成，但他們的詩仍殘留不少南朝遺風。形式上王、楊長五律，盧、駱長于七言歌行。
4、韓孟詩派：中唐詩人韓愈、孟郊的合稱，這一詩派的突出表現(xiàn)就是以奇崛險怪之風矯大歷詩風的衰頓之氣。主張“不平則鳴”“筆補造化”,要求有創(chuàng)造性的詩思和對物象進行主觀裁奪。尚雄奇怪異,代表人物還有賈島,盧仝等?！赌仙健?、《苦寒吟》。
5、元白詩派：中唐以元稹、白居易為代表的詩派，他們重寫實、通俗曉暢，指事明切。他們發(fā)起新樂府運動，強調詩歌的懲惡揚善，補察時政的功能，是對杜甫寫時事的創(chuàng)作道路的進一步發(fā)展。語言方面則力求通俗易解。他們除在詩歌語言通俗方面做出重大貢獻外，還通過詩歌詠唱促進了格律技巧的純熟。白居易的代表作有《長恨歌》、《琵琶行》、《新樂府》等，元稹的代表作有《樂府古題》等。
6、花間詞派：五代時，后蜀趙崇祚的《花間集》收了唐溫庭筠及韋莊、歐陽炯等十八位詞人的五百首詞，他們詞風相近，故稱花間詞派。又因為其中多數(shù)詞人仕與西蜀，故又稱為西蜀詞派。他們多描寫多寫婦女容貌與愛情生活，崇尚雕飾，語言柔媚，格律規(guī)范，風格濃艷香軟。
7、西昆體 ：宋初宋真宗下詔楊億、錢惟演、劉筠修撰《歷代君臣事跡》，他們在閣中作詩唱酬，所吟編為《西昆酬唱集》，因得名。題材范圍狹窄，多詠史、詠物、流連光景之作。間有隱諷現(xiàn)實的作品，如劉筠的《漢武》。師法李商隱、唐彥謙，意象密麗、音韻工整，多用典故。它影響了歐陽修等后進詩人，是宋詩發(fā)展中的重要環(huán)節(jié)。
8、江西詩派：北宋末南宋初，呂本中作《江西詩社宗派圖》，將20多個詩人集中在一起，稱作江西詩派。江西即江南西路，黃庭堅就是江西人。該詩派以杜甫為祖，以黃庭堅、陳師道、陳與義為宗，稱“一祖三宗”，主張自成一家，字字有來歷，點鐵成金、追求形式美。黃庭堅重點在于借鑒杜詩的藝術經(jīng)驗，他的推崇最能體現(xiàn)宋代詩學的時代精神。江西詩派是在黃庭堅的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅類似的眾多特點，是宋代影響最大的詩派。
9、中興四大詩人：陳與義、呂本中去世以后，一批出生于靖康前后的詩人登上詩壇。他們是在烽火連天的時代里成長起來的，山河破碎的動蕩時勢使他們具有完全不同于蘇軾、黃庭堅的創(chuàng)作環(huán)境。而且他們自少就感受到詩壇風氣的轉變，所以比陳、呂等前輩更富有獨創(chuàng)精神，最終以全新的藝術風貌取代了江西詩派在詩壇上的主流地位。這些詩人中以陸游、楊萬里、范成大、尤袤四人最為著名，被稱為“中興四大詩人”。
10、永嘉四靈：指南宋中后期浙江永嘉的四位詩人：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷。因各人的字中都帶有一個“靈”字，所以合稱為“四靈”?！八撵`”作詩以賈島、姚合為宗,偏重五律,才力貧乏、生活面狹窄,氣象小。糾正江西派詩人以學問為詩的習氣，模山范水、唱酬贈答，鍛煉字句、講究韻律，清瘦野逸。詩境清幽，詩風枯淡。
11、江湖詩派：南宋后期，得名于陳起《江湖集》。江湖詩派成員眾多，人品流雜，是一個十分松散的作家群體，只有大致的創(chuàng)作傾向。他們或是結社交游、獻謁應酬，或是歌功頌德。他們最擅長的題材是寫景抒情，字句精麗，長于白描。境界較為開放，稍勝于“四靈”。隨著藝術的商品化，詩歌由對政治的依附，轉為兼對經(jīng)濟的依附，多數(shù)人未能自成一家，只有劉克莊與戴復古。從總體上看，江湖詩派的風格代表著南宋后期詩壇的風尚。
12、辛派詞人：辛棄疾的詞在當時就產(chǎn)生深遠影響。同時的陳亮、劉過，和稍后的劉克莊、劉辰翁，詞風明顯受辛棄疾詞的影響，形成了南宋中葉以后最大的愛國詞派，他們被稱為辛派詞人。他們用詞紀交游、發(fā)感慨，具有共同的愛國思想傾向，同時進一步把詞推向散文化、議論化的道路。喜歡用《水調歌頭》、《賀新郎》等長調，語言上較少雕琢，有恣肆、粗獷的風格，但藝術上不及辛詞精煉，思想上不及辛詞的深沉。辛派詞人崇尚抒情的痛快淋漓，而不計較字工句穩(wěn)。豪壯之氣不足，狂傲之氣有余。缺乏辛詞深沉剛健之美。
13、誠齋體：南宋詩人楊萬里字誠齋，因其詩自成一格，故嚴羽在《滄浪詩話》中稱之為“楊誠齋體”?！罢\齋體”的風格是以師法自然的白描手法作詩，具有想象新奇風趣，語言通俗明快，構思新穎奇特，風格幽默風趣的特點，創(chuàng)造出一種新鮮活潑的寫法，改變了以往宋詩瘦硬生澀的風格，開辟了新的詩風。形成誠齋體的要素之一是詩人把自己的主觀情感最大程度地投射在客觀事物上，讓描寫對象的盎然生機帶給詩歌活潑的風格。要素之二是楊萬里作詩想象奇特，但是不用奇奧生僻的字句或夭矯奇崛的結構，卻用淺近明白的語言和流暢直至的章法，近于口語。
14、半山體：王安石退居江寧后，詩風發(fā)生了重大變化，遠離了政治、社會，多寫山水自然。形式上以絕句為主，很少長篇古體；藝術上講究煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術性。后人將他這一時期的詩風稱為“半山體”。
15、新樂府運動：是由唐代詩人白居易、元稹所倡導的詩歌革新運動。“新樂府”一名，是白居易相對漢樂府而提出的，其含義就是以自創(chuàng)的新的樂府題目詠寫時事，故又名“新題樂府”。這類詩的特點是：自創(chuàng)新題，詠寫時事，體現(xiàn)漢樂府的現(xiàn)實主義精神。代表作家及作品有白居易的《新樂府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家詞》、《織婦詞》，張籍的《野老歌》，王建的《水夫謠》等。
16、姜派詞人：南宋中后期出現(xiàn)的以姜夔為首的詞派。內容上多寫詠物、愛情，藝術上追求騷雅，講究寄托，格律嚴謹，音樂性強。主要成員有姜夔、吳文英、周密、王沂孫、張炎等。重要作品有姜夔的《暗香》《疏影》、吳文英《風入松》、王沂孫的《眉嫵·新月》、張炎的《解連環(huán)·孤雁》等。
點擊咨詢 