第一篇：秦漢魏晉南北朝文學(xué)試卷

秦漢魏晉南北朝文學(xué)

一、填空題

1、秦代文學(xué)的唯一優(yōu)秀作家是__李斯____，其代表作為《諫逐客書_______ 》。

2、西漢初期的著名散文家有__賈誼____ 和晁錯(cuò)等，代表作品有《_過秦論______ 》、《__陳政事疏_______》、《__論貴粟疏_______》等。

3、漢賦的發(fā)展經(jīng)歷了騷體賦______、___漢大賦______、__抒情小賦_____三個(gè)階段。

4、《_吊屈原賦________ 》和《__鵩鳥賦_______ 》兩賦是司馬相如的代表作品，它們標(biāo)志著漢散體大賦的成熟定型。

5、東漢末年的《___古詩十九首______ 》是這一時(shí)期文人五言詩成熟的標(biāo)志。

6、建安文學(xué)的代表作家為“三曹”、“七子”和__“一蔡”__。其中__曹植____被譽(yù)為“建安之杰”。

7、《__贈(zèng)白馬王彪________》是建安時(shí)期最為優(yōu)秀的作家曹植后期詩歌代表作。

8、建安女作家___蔡琰____ 以多方面的才華著稱于世，其代表作為《_悲憤詩______ 》。

9、__王粲_____ 的《登樓賦》被譽(yù)為“東漢抒情小賦最高成就的代表___”。

10、現(xiàn)存文人詩中最早而最純粹的七言詩是_曹丕_____ 的《_燕歌行_________》。

11、正始文學(xué)的代表作家是__阮籍_____ 和_嵇康______。

12、正始詩人阮籍的代表作為《__詠懷____ 》，嵇康的代表作為《__與山巨源絕交書》。

13、太康詩人中，_陸機(jī)_____ 和_潘岳_____ 齊名，他們是形式主義詩風(fēng)的代表人物。

14、劉宋詩人__謝靈運(yùn)____是開創(chuàng)山水詩創(chuàng)作的第一人，其代表作為《_登池上樓》。

15、南北朝時(shí)期山水詩代表名家是__謝靈運(yùn)____ 和_謝眺_____。

16、南北朝時(shí)期較為著名的散文名著有《__水經(jīng)注_ 》、《_洛陽珈藍(lán)記_》等。

17、南北朝時(shí)期公認(rèn)的駢文名家有__鮑照_____、_江淹_____ 和_庾信_(tái)____ 等。

18、南北朝時(shí)期，賦作成就最高的是__庾信_(tái)____，其作品《___哀江南賦______》標(biāo)志著駢體賦創(chuàng)作的最高成就。

19、江淹的代表作《__別賦____ 》和《__恨賦____》是兩篇主題和題材很新穎別

20、吳均的《__與宋元思書_____ 》，陶弘景____的《與謝中書書》是兩篇寫山水的駢體名作。

21、南朝樂府民歌習(xí)慣上分為___吳聲歌____、__西曲歌_______神弦歌三大類。

22、南北朝小說按內(nèi)容可分為__志怪小說_______ 和___軼事小說__兩類。

23、魏晉南北朝，志怪小說的代表作是《_搜神記______》，__劉義慶____所編撰的《__世說新語_____》是志人小說的集大成之作。

24、現(xiàn)存的文章總集，以梁昭明太子__蕭統(tǒng)____ 的《__文選_____》為最早。

25、____劉勰__ 的《___文心雕龍____》是中國文學(xué)史上一部劃時(shí)代的巨著。鐘嶸的《__詩品_____》是專論五言詩的文學(xué)批評(píng)名著。

26、___陸機(jī)___ 的《___文賦____ 》，是中國文學(xué)史上的第一篇?jiǎng)?chuàng)作專論。

二、選擇題

1、漢代學(xué)者不少人曾續(xù)補(bǔ)《史記》，寫成《史記后傳》的是（C）。A、褚少孫 B、劉向 C、班彪

2、在班固的《漢書》中沒有（C）。A、志 B、世家 C、表

3、繼司馬遷的《史記》之后，寫成又一部史學(xué)巨著《漢書》的是（C）。

A、班超 B、班昭 C、班固

4、《子虛賦》的作者是（A）。A、司馬相如 B、楊雄 C、張衡

5、被確認(rèn)是蔡琰所作的作品是（A）。

A、五言《悲憤詩》 B、騷體《悲憤詩》 C、《胡笳十八拍》

6、魏晉時(shí)期善長寫四言詩的除曹操外還有（B）。A、曹丕 B、王粲 C、嵇康

7、現(xiàn)存最早而最純粹的文人七言詩是（B）。A、《四愁詩》 B、《燕歌行》 C、《擬行路難》

8、《三都賦》的作者是（C）。A、班固 B、張衡 C、左思

9、張衡是（B）的作者。

A、《兩都賦》 B、《二京賦》 C、《三都賦》

10、文學(xué)史上第一個(gè)著力描寫山水的詩人是（C）。A、陶淵明 B、謝眺 C、謝靈運(yùn)

11、陸機(jī)和（B）是西晉文壇形式主義詩風(fēng)的代表人物。A、陸云 B、潘岳 C、張協(xié)

12、《水經(jīng)注》的作者是（A）。A、酈道元 B、楊銜之 C、范曄

13、魏晉南北朝里程碑式的賦作是（A）。A《哀江南賦》 B、《蕪城賦》 C、《別賦》

14、《石崇每要客宴集》表現(xiàn)了石崇的（A）。A、殘忍 B、吝嗇 C、盛情待友

15、見義勇為、沉著機(jī)智的山中客形象見于（B）。A、《韓憑妻》 B、《干將莫邪》 C、《李寄》

16、中國文學(xué)史上最早的文學(xué)理論批評(píng)文章是（A）。A、《典論·論文》 B、《文賦》 C、《詩品》

三、名詞解釋

1、漢樂府

2、《古詩十九首》

3、《史記》

4、《漢書》

6、漢大賦

7、漢賦四大家

8、建安風(fēng)骨

9、永明體

10、駢文

11、宮體詩

四、默寫題

1、《陌上?！返谌姽?jié)

2、《行行重行行》

3、《飲酒》

4、《短歌行》《步出夏門行》

5、《燕歌行》

6、《詠懷》（兩首）《詠史》（兩首）

五、翻譯題

1、秦孝公據(jù)殽函之固，擁雍州之地，君臣固守，以窺周室。有席卷天下，包舉宇內(nèi)，囊括四海之意，并吞八荒之心。當(dāng)是時(shí)也，商君佐之，內(nèi)立法度，務(wù)耕織，修守戰(zhàn)之具，外連橫而斗諸候。于是秦人拱手而取西河之外。

2、孝公既沒，惠文王、武王、昭王蒙故業(yè)，因遺策，南取漢中，西舉巴蜀，東割膏腴之地，收要害三郡。諸侯恐懼，會(huì)盟而謀弱秦，不愛珍器重寶肥饒之地，以致天下之士，合從締交，相與為一。

3、今取人則不然。不問可否，不論曲直，非秦者去，為客者逐。然則是所重者在乎色樂珠玉，而所輕者在乎人民也。此非所以跨海內(nèi)制諸侯之術(shù)也。

4、秦?zé)o亡矢遺鏃之費(fèi)，而天下諸侯已困矣。于是縱散約敗，爭(zhēng)割地而賂秦。秦有余力而制其敝，追亡逐北，伏尸百萬，流血漂櫓，因利乘便，宰割天下，分裂山河，強(qiáng)國請(qǐng)服，弱國入朝。5.《項(xiàng)羽本紀(jì)》最后一自然段6.《報(bào)任安書》倒數(shù)二、三自然段

六、名篇（名句）分析題

（一）名篇分析題

1、謝眺《晚登三山還望京邑》

2、陶淵明《飲酒》

3、王璨《七哀詩》（西京亂無象）

4、曹丕《燕歌行》

（二）名句分析題

1、胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝

2、池塘生春草，園柳變鳴禽。

3、余霞散成綺，澄江靜如練。

4、采菊東籬下，悠然見南山。

七、簡(jiǎn)述題

1、簡(jiǎn)述司馬遷《史記》塑造人物形象常用的藝術(shù)手法。

2、簡(jiǎn)述《史記》的思想內(nèi)容。

3、簡(jiǎn)述漢樂府民歌的思想內(nèi)容何漢樂府民歌的藝術(shù)成就。

4、簡(jiǎn)述《古詩十九首》的創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)特色。

5、簡(jiǎn)述三曹詩歌的藝術(shù)特色。

6、簡(jiǎn)述陶淵明田園詩創(chuàng)作的基本內(nèi)容。

7、簡(jiǎn)述陶淵明詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)特色。

8、簡(jiǎn)述南朝文人詩壇創(chuàng)作概況。

9、簡(jiǎn)述北朝樂府民歌的創(chuàng)作內(nèi)容。

10、簡(jiǎn)述南北朝樂府民歌的異同。

11、簡(jiǎn)述《木蘭詩》的藝術(shù)成就。

12、簡(jiǎn)述《文心雕龍》的主要文學(xué)觀點(diǎn)。

八、論述題

1、簡(jiǎn)論《史記》與《漢書》的異同。

2、簡(jiǎn)論《孔雀東南飛》的藝術(shù)成就。

3、簡(jiǎn)論建安文學(xué)興盛的原因。

4、簡(jiǎn)論陶淵明詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。

5、簡(jiǎn)論南北朝樂府民歌的異同。

第二篇：秦漢魏晉南北朝文學(xué)試題集

兩漢文學(xué)

一、填空題：

1、秦代唯一的作家是。

2、兩漢時(shí)期，士大夫文壇上始終占主導(dǎo)地位的文學(xué)體裁是散文和。

3、西漢初期，為適應(yīng)總結(jié)秦王朝滅亡教訓(xùn)的政治需要，文壇上最先興起的文體是。

4、西漢初期政論散文成就最高的作家是。

5、西漢后期的政論散文比較價(jià)值的是桓寬的《 》。

6、東漢前期的政論散文比較價(jià)值的是王充的《 》。

7、東漢的政論散文除王充的《論衡》外，比較尖銳地批判現(xiàn)實(shí)的作品還有王符的《 》和崔寔的《政論》、仲長統(tǒng)的《昌言》。

8、東漢晚期，最值得注意的是散文中出現(xiàn)了抒情散文這種新題材類型，有代表性的是的《與妻徐淑書》、《重報(bào)妻書》。

9、西漢初期賈誼的賦《 》和《鵩鳥賦》可以視作從楚辭到漢賦形成的過渡之作。10．枚乘的《______________》是標(biāo)志漢大賦正式形成的作品。

11．西漢前期最著名的漢大賦作家是，他的代表作是《子虛賦》、《上林賦》。

12、東漢晚期的賦以抒情小賦為主，代表作家是 和趙壹。

13、張衡的《 》描寫了退隱田園的樂趣，是我國文學(xué)史上第一次寫田園題材的作品。

14、《史記》原名《 》，東漢末期始被稱為“史記”。

15．司馬遷的《史記》由本紀(jì)、表、書、、列傳五個(gè)部分構(gòu)成。

16、東漢前期的《 》是我國第一部斷代史。

17、“漢樂府民歌”是漢王朝音樂機(jī)構(gòu)“ ”所采集的民間歌詞的統(tǒng)稱。

18、“漢樂府民歌”的敘事詩中，以《 》和《陌上?！匪囆g(shù)成就最高。

19．有姓名可考的文人五言詩中，藝術(shù)成就最高的是宋子侯的《董橋嬈》和辛延年的《_________________》 20、“古詩十九首”這個(gè)名稱最早見于南朝梁昭明太子蕭統(tǒng)的《 》。

二、單項(xiàng)選擇題：

1、．賈誼的《過秦論》和《 》是西漢政論散文的代表作。（1）、論貴粟疏（2）、陳政事疏（3）、潛夫論

2、鼌錯(cuò)的政論散文代表作是《 》。

（1）、論貴粟疏（2）、陳政事疏（3）、潛夫論

3、漢武帝時(shí)期的《 》是一部以黃老道學(xué)為理論基礎(chǔ)的資政著作，它構(gòu)建了一個(gè)將自然、社會(huì)和人類精神包容在一起的龐大理論體系。

（1）、治安策（2）、淮南子（3）、呂氏春秋

4、西漢政論散文的風(fēng)格轉(zhuǎn)變是從東方朔開始的，他前期的《應(yīng)詔上書》辭氣縱橫，后期的《 》卻牢騷滿腹。（1）、治安策（2）、潛夫論（3）、答客難

5、《史記》記載了從傳說中的黃帝到 太初年間約三千余年的歷史。（1）、秦始皇（2）、漢文帝（3）、漢武帝

6、班固的《漢書》體例上模仿《史記》，但將“世家”并入“列傳”，將“表”改為“ ”。（1）、志（2）、書（3）、論

7、東漢末期開始出現(xiàn)抒情散文，著名的是 的《與妻徐淑書》、《重報(bào)妻書》。（1）、秦嘉（2）、蔡邕（3）、趙壹

8、一般認(rèn)為，漢賦是從楚辭發(fā)展而來，西漢初期 的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》可視作從楚辭向漢賦的過渡。（1）、司馬相如（2）、陸賈（3）、賈誼

9、司馬相如之后漢大賦的代表作家是漢宣帝時(shí)期的王褒和西漢末期的。（1）、東方朔（2）、揚(yáng)雄（3）、枚乘

10、漢代小賦的寫作是從漢宣帝時(shí)期的 開始的，他的詠物小賦《洞簫賦》風(fēng)格不像大賦那樣板滯。（1）、王褒（2）、揚(yáng)雄（3）、枚乘

11、東漢前期的賦作題材有所擴(kuò)大，出現(xiàn)紀(jì)行賦如班彪的《北征賦》、述志賦如馮衍的《顯志賦》，還有班固的以描寫都市繁華景象為主的《 》。

2（1）、二京賦（2）、兩都賦（3）、三都賦

12、東漢中期的賦作抒情成分增加，比較著名的有 的《長笛賦》和王延壽的《魯靈光殿賦》，并開始形成個(gè)人的風(fēng)格特色。（1）、揚(yáng)雄（2）、張衡（3）、馬融

13、東漢后期的賦作以抒情小賦為主，代表作家有張衡、趙壹等。其中趙壹的 《 》有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判精神。

（1）、二京賦（2）、刺世疾邪賦（3）、思玄賦

14、漢王朝的音樂機(jī)構(gòu)“樂府”大規(guī)模采集民歌是從 時(shí)期開始的。（1）、漢高祖（2）、漢文帝（3）、漢武帝

15、最早記錄“漢樂府民歌”作品的是南朝 的《宋書·樂志》。宋代郭茂倩的《樂府詩集》有所增廣。（1）、沈約（2）、謝靈運(yùn)（3）、陶淵明

16、按郭茂倩的樂府歌曲分類，漢樂府民歌主要保存在“相和”、“鼓吹”和“雜曲”三類歌曲中，其中“ ”歌中保存最多。（1）、相和（2）、鼓吹（3）、雜曲

17、劉蘭芝是“漢樂府民歌”著名敘事詩《 》中的人物。（1）、陌上桑（2）、孔雀東南飛（3）、白頭吟

18、的《詠史》是現(xiàn)存有姓名可考的最早的文人五言詩。（1）、班固（2）、張衡（3）、辛延年

19、東漢晚期 的《贈(zèng)婦詩》、《留郡贈(zèng)婦詩》情感充沛，藝術(shù)表現(xiàn)上也有一定技巧。（1）、辛延年（2）、宋子侯（3）、秦嘉 20、一般認(rèn)為，“古詩十九首”產(chǎn)生于 時(shí)代。（1）西漢哀平（2）、東漢章明（3）、東漢桓靈

三、名詞解釋題：

1、賈誼

2、鼌錯(cuò)

3、《淮南子》

4、《史記》

5、司馬遷

6、漢賦

7、《七發(fā)》

8、司馬相如

9、揚(yáng)雄

10、《鹽鐵論》

11、《漢書》

12、班固

13、王充

14、張衡

15、秦嘉

16、“漢樂府民歌”

17、《孔雀東南飛》

18、《陌上?！?/p>

19、文人五言詩 20、“古詩十九首”

四、簡(jiǎn)答題

1、簡(jiǎn)要概述兩漢文學(xué)發(fā)展情況。

2、簡(jiǎn)要概述西漢前期政論散文興起的原因及其發(fā)展情況。

3、簡(jiǎn)要概述兩漢辭賦發(fā)展情況。

4、簡(jiǎn)要概述兩漢散文發(fā)展情況。

5、簡(jiǎn)要概述兩漢樂府民歌的發(fā)展情況。

6、簡(jiǎn)要論述兩漢文人五言詩的起源和發(fā)展情況。

7、簡(jiǎn)要概述司馬遷的生平與思想。

8、簡(jiǎn)要概述《史記》的思想內(nèi)容。

9、簡(jiǎn)要論述《史記》的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

10、簡(jiǎn)要論述從《左傳》到《史記》的史傳體散文的藝術(shù)表現(xiàn)手法的變化。

11、簡(jiǎn)要概述“漢樂府民歌”的思想內(nèi)容。

12、簡(jiǎn)要論述“漢樂府民歌”的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

13、簡(jiǎn)要論述《孔雀東南飛》的主要藝術(shù)成就。

14、簡(jiǎn)要概述“古詩十九首”產(chǎn)生的社會(huì)歷史原因及其與“漢樂府民歌”的聯(lián)系。

15、簡(jiǎn)要概述“古詩十九首”的思想內(nèi)容。

16、簡(jiǎn)要論述“古詩十九首”的藝術(shù)成就。

五、論述題

1、聯(lián)系具體作品，論述兩漢辭賦的藝術(shù)表現(xiàn)手法的變化。

2、聯(lián)系具體作品，論述兩漢散文的藝術(shù)表現(xiàn)手法的變化。

3、聯(lián)系具體作品，論述《史記》的主要思想內(nèi)容。

4、聯(lián)系具體作品，論述《史記》的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法。

5、聯(lián)系具體作品，論述《史記》在中國敘事文學(xué)史上的地位及影響。

6、聯(lián)系具體作品，論述“漢樂府民歌”的主要思想內(nèi)容。

7、聯(lián)系具體作品，論述“漢樂府民歌”的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法。

8、聯(lián)系具體作品，論述“漢樂府民歌”在中國詩歌史上的地位及影響。

9、聯(lián)系具體作品，論述文人五言詩的藝術(shù)表現(xiàn)手法的變化。

10、聯(lián)系具體作品，論述“古詩十九首”的主要思想內(nèi)容。

11、聯(lián)系具體作品，論述“古詩十九首”的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法。

12、聯(lián)系具體作品，論述“古詩十九首”在中國詩歌史上的地位及影響。

13、聯(lián)系具體作品，試述兩漢時(shí)期詩歌藝術(shù)表現(xiàn)手法及藝術(shù)特色的變化情況。

中古文學(xué)習(xí)題集之一 魏晉南北朝文學(xué)

一、填空題：

1、三國時(shí)期的“三曹”指曹操、_________和曹植。

2、“建安七子”指孔融、陳琳、_________、徐干、阮禹、應(yīng)瑒和劉楨。

3、曹丕的七言詩《 》藝術(shù)成就突出，被稱為“七言之祖”。

4、建安時(shí)期，被稱為“建安之杰”、藝術(shù)成就最高的作家是。

5、正始時(shí)期的“竹林七賢”中，以____________和嵇康的文學(xué)成就最高。

6、太康文壇當(dāng)時(shí)最富盛名的作家是，他的詩已開始注意對(duì)偶和平仄。

7、太康文壇上能夠繼承建安風(fēng)骨的杰出詩人是。

8、東晉后期開創(chuàng)了“田園詩派”的偉大詩人是。

9、《______________》是南朝民歌的代表作。

10、《 》是北朝民歌的代表作。

11、劉宋初期的詩人 是開創(chuàng)山水詩派的第一個(gè)詩人。

12、南朝宋齊時(shí)期，謝靈運(yùn)和謝脁的山水詩、的樂府詩在內(nèi)容和形式方面都取得了較大的進(jìn)步。

13、南朝齊武帝蕭賾時(shí)期，出現(xiàn)了自覺講求聲律、風(fēng)格清怨工麗的“永明體”，以 最為著名。

14、在梁簡(jiǎn)文帝蕭綱的大力提倡下，庾信、徐陵等人形成了以寫宮廷獵艷生活為主、風(fēng)格輕靡頹廢的“ ”。

15、___________是南北朝時(shí)期由南入北的著名詩人。

16、庾信后期的賦，以《 ________________》最為著名。

17、是南朝優(yōu)秀的駢文家，他的《別賦》最為著名。

18、的《后漢書》在文學(xué)上也取得了一定的成就。

19、北朝 的《水經(jīng)注》和楊衒之的《洛陽伽藍(lán)記》文筆生動(dòng)，有較高的文學(xué)價(jià)值。20、魏晉南北朝的志怪小說以干寶的《 》最為著名。

21、魏晉南北朝的志人小說（佚事小說）以劉義慶的《 》最為著名。

二、單項(xiàng)選擇題：

1、建安時(shí)期最為本色的詩人是，他的詩歌在藝術(shù)上的顯著特點(diǎn) 是用質(zhì)樸的形式披露自己的胸襟。（1）、曹操（2）、曹丕（3）、曹植

2、建安時(shí)期，以曹丕稱帝為界，在創(chuàng)作上風(fēng)格明顯地分為前后兩個(gè)時(shí)期的著名 作家是。

（1）、孔融（2）、曹植（3）、王粲

3、建安時(shí)期，與“建安七子”相頡頏并以才華著稱的女作家是。（1）、張華（2）、陳琳（3）、蔡琰

4、“建安七子”中，文學(xué)成就最高的是，他能詩善賦，劉勰稱他為“七子之冠冕”。（1）、孔融（2）、曹植（3）、王粲

5、“建安七子”中的 以詩著稱，在當(dāng)時(shí)名氣很大，與曹植齊名并稱。（1）、劉楨（2）、陸機(jī)（3）、徐干

6、曹植的賦以《 》最為著名。

（1）、哀江南賦（2）、兩都賦（3）、洛神賦

7、的《詠懷詩》八十二首，創(chuàng)造了比較獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在五言詩 的發(fā)展中占有重要地位，且對(duì)后世作家影響很大，陶淵明、庾信、陳子昂、李白都仿此作成組的詠懷詩。（1）、曹操（2）、王粲（3）、阮籍

8、嵇康的《 》是一篇具有濃厚的文學(xué)意味和反名教思想的散文。（1）、大人先生傳（2）、五柳先生傳（3）、與山巨源絕交書

9、和張華是西晉初年的著名詩人，他們的詩風(fēng)表現(xiàn)了由魏到晉的過渡。（1）、王粲（2）、阮籍（3）、傅玄

10、太康文壇有“三張二陸兩潘一左”等一批作家，其中“三張”指、張協(xié)和張亢。（1）、張華（2）、張載（3）、張衡

11、左思的《 》八首是他詩歌的代表作。（1）、詠懷（2）、詠史（3）、雜詩

12、西晉覆滅后，在敵后并州率兵堅(jiān)持抵抗的著名詩人是。（1）、陸機(jī)（2）、張華（3）、劉琨

13、陶淵明的辭賦中，以《 》最為人稱道。（1）、哀江南賦（2）、歸去來辭（3）、洛神賦

14、南朝宋初期的 大力開拓山水詩，山水詩從此成為我國古代詩歌的重要題材。（1）、陶淵明（2）、謝靈運(yùn)（3）、郭璞 ，15、劉宋時(shí)期的 是南北朝時(shí)代杰出的詩人之一，他為七言詩的發(fā)

展作出了突出的貢獻(xiàn)。他的七言及五言樂府，對(duì)李白、杜甫、高適、岑參有 很大的影響。

（1）、鮑照（2）、謝脁（3）、何遜

16、“永明體”作家中，風(fēng)格清新、成就最高的是。（1）、謝靈運(yùn)（2）、謝脁（3）、郭璞

17、南北朝時(shí)期駢賦創(chuàng)作成就最高的作家是。（1）、鮑照（2）、江淹（3）、庾信

18、《洛陽伽藍(lán)記》是一部具有文學(xué)價(jià)值的歷史文獻(xiàn)，它的作者是北朝的。（1）、酈道元（2）、顏之推（3）、楊衒之

19、南朝樂府民歌《 》標(biāo)志著南朝民歌在藝術(shù)上的最高成就。（1）、陌上桑（2）、木蘭詩（3）、西洲曲 20、《世說新語》的語言風(fēng)格是。

（1）、華麗鋪陳（2）、簡(jiǎn)約雋永（3）、質(zhì)樸淺易

三、名詞解釋題：

1、“建安風(fēng)骨”

2、“三曹”

3、曹操

4、曹丕

5、曹植

6、“建安七子”

7、王粲

8、“正始文學(xué)”

9、阮籍

10、“太康文學(xué)”

11、陸機(jī)

12、左思

13、劉琨

14、陶淵明

15、田園詩

16、《歸去來辭》

17、南朝樂府

18、《西洲曲》

19、北朝樂府 20、《木蘭詩》

21、山水詩

22、謝靈運(yùn)

23、鮑照

24、“永明體”

25、謝脁

26、庾信

27、《哀江南賦》

28、“宮體詩”

29、《搜神記》 30、《世說新語》

四、簡(jiǎn)答題

1、簡(jiǎn)要概述魏晉南北朝時(shí)期文學(xué)發(fā)展情況。

2、簡(jiǎn)述建安時(shí)期的詩歌發(fā)展情況及其藝術(shù)風(fēng)格。

3、簡(jiǎn)要概述曹操詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

4、簡(jiǎn)要概述曹植詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

5、簡(jiǎn)要概述阮籍詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

6、簡(jiǎn)要概述左思詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

7、簡(jiǎn)要概述陶淵明詩歌的主要思想內(nèi)容。

8、簡(jiǎn)要概述陶淵明田園詩的藝術(shù)成就。

9、簡(jiǎn)要概述謝靈運(yùn)山水詩的藝術(shù)特點(diǎn)。

10、簡(jiǎn)要概述鮑照詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

11、簡(jiǎn)要概述謝脁詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

12、簡(jiǎn)要概述庾信詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

13、簡(jiǎn)要概述南朝民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

14、簡(jiǎn)要概述北朝民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

15、簡(jiǎn)要概述“永明體”的形成及其主要藝術(shù)特點(diǎn)。

16、簡(jiǎn)要概述“宮體詩”的形成及其主要藝術(shù)特點(diǎn)。

17、簡(jiǎn)要概述南北朝時(shí)期志怪小說的發(fā)展情況及其藝術(shù)特點(diǎn)。

18、簡(jiǎn)要概述南北朝時(shí)期志人小說的發(fā)展情況及其藝術(shù)特點(diǎn)。

五、論述題

1、聯(lián)系具體作品，論述建安時(shí)期詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。

2、聯(lián)系具體作品，說明曹植詩歌藝術(shù)風(fēng)格的變化情況。

3、聯(lián)系具體作品，論述陶淵明詩歌的主要思想內(nèi)容。

4、聯(lián)系具體作品，論述陶淵明田園詩所取得的主要藝術(shù)成就。

5、聯(lián)系具體作品，論述陶淵明詩歌在中國文學(xué)史上的地位及影響。

6、聯(lián)系具體作品，對(duì)比分析南朝民歌與北朝民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

7、聯(lián)系具體作品，論述從建安時(shí)期到南朝末期的詩歌藝術(shù)特色的變化情況

一、怎樣學(xué)習(xí)古代文學(xué)史？

1、掌握發(fā)展脈絡(luò) 詩歌：

可從表現(xiàn)內(nèi)容（題材內(nèi)容、情感內(nèi)容兩方面）、體裁特點(diǎn)、語言特色、藝術(shù)手法、意境創(chuàng)造等方面的發(fā)展中進(jìn)行梳理。例如：

（一）先秦詩歌的發(fā)展脈絡(luò)：

（1）、遠(yuǎn)古謠諺――《古彈歌》、《蠟辭》、《周易》中的歌謠等，大部分是二言體，表現(xiàn)的是上古初民的生活和愿望，這是中國詩歌的原始狀態(tài)。其特點(diǎn)是語言簡(jiǎn)單、節(jié)奏簡(jiǎn)短、有簡(jiǎn)單的押韻要求，也有一定的藝術(shù)表現(xiàn)手段，已經(jīng)初步掌握了比喻、象征、白描等藝術(shù)表現(xiàn)手法。

（2）、《詩經(jīng)》――比較全面地表現(xiàn)了從商代中期、歷經(jīng)西周、直到春秋中期黃河流域先民的社會(huì)生活和復(fù)雜的情感體驗(yàn)。體裁上是成熟的四言體。語言簡(jiǎn)潔，講究押韻，節(jié)奏和諧、瑯瑯上口。已比較熟練地掌握了各種藝術(shù)修辭手法，特別突出的是“賦、比、興”三種藝術(shù)表現(xiàn)手法的出色運(yùn)用，尤其是“興”（暗喻、象征）的手法，成為中國古典詩歌藝術(shù)的代表手法?！对娊?jīng)》的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國古典詩歌已進(jìn)入成熟階段。

（3）、“楚辭”――“楚辭”尤其是屈原的詩作，是先秦詩歌繼《詩經(jīng)》后的又一個(gè)高峰，它標(biāo)志著中國古典詩歌從集體吟唱到個(gè)人創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。楚辭是雜言體，是四言體向五言體轉(zhuǎn)變的過渡階段。楚辭表現(xiàn)的是具有時(shí)代感的個(gè)人情感，并將這種個(gè)人情感發(fā)揮到極致。楚辭的語言運(yùn)用極為出色，華麗的詞藻與浪漫的環(huán)境、深沉的情感水乳交融，拓展了漢語言的表現(xiàn)空間和暗示功能。其象征手法的運(yùn)用達(dá)到了登峰造極的地步，大膽的想象力和豐富的聯(lián)想力也為中國古典詩歌的發(fā)展開辟了更廣闊的道路。散文：

可從思想內(nèi)容（題材）、語言風(fēng)格、藝術(shù)手法（敘事模式、原則、人物形象刻劃手法、論述模式、原則）等方面的變化中進(jìn)行梳理。例如：

（二）先秦散文的發(fā)展脈絡(luò)：

歷史散文：《周易》、《尚書》（早期，紀(jì)事簡(jiǎn)略而不完備、體裁單

一、體例雜亂、）――《春秋》（過渡期，紀(jì)事簡(jiǎn)略但注重完整性，編年體）――《左傳》、《國語》、《戰(zhàn)國策》（成熟期，敘事模式從依時(shí)而述轉(zhuǎn)向依地而述、依人而述，集中敘事，語言風(fēng)格從紆徐婉曲轉(zhuǎn)向鋪張揚(yáng)厲，人物形象刻劃手法從比較注重材料選擇、個(gè)性特點(diǎn)發(fā)展到全方位進(jìn)行刻劃。）

諸子散文：《老子》、《論語》（春秋晚期、諸子散文的早期，語錄體、對(duì)話體、格言式，不注重論辨，語言簡(jiǎn)樸）――《墨子》（戰(zhàn)國早期、過渡期，初步轉(zhuǎn)向論辨體，注重邏輯，但語言仍質(zhì)樸。）――《莊子》、《孟子》（戰(zhàn)國中期、成熟期、《莊子》為諸子散文的頂峰，既注重論辨又注重文采。）――《韓非子》、《荀子》（戰(zhàn)國晚期、發(fā)展期，特別注重說理和修辭。）

（三）兩漢詩歌的發(fā)展脈絡(luò)：

“漢樂府民歌”（西漢早期和中期：房中樂、文人樂府－漢武帝收集民間樂府－東漢樂府歌辭，從適應(yīng)統(tǒng)治者的政治娛樂需要轉(zhuǎn)向注重反映社會(huì)生活和生活情感，漢樂府民歌感情充沛、想象奇特、人物鮮明、語言簡(jiǎn)潔自然而又清新活潑，與早期民歌不同的是語言情韻兼致，因而刺激了文人的詩歌創(chuàng)作。）――文人擬樂府歌辭（從模仿到注重語言修飾）――文人五言詩（開始新詩體的創(chuàng)新）――“古詩十九首”（情感深沉、注重對(duì)生命意義的探索，成熟的五言體，語言清新自然而又洗煉典雅，注重藝術(shù)意境的創(chuàng)造。）

（四）兩漢辭賦的發(fā)展脈絡(luò)：

西漢前期：賈誼《吊屈原賦》（雛形期，剛從宋玉賦轉(zhuǎn)型）――枚乘《七發(fā)》（定型期，敘事單一，注重語言的鋪排，以鋪陳寫物為中心。）――司馬相如《子虛》、《上林》（成熟期，詞藻華麗、注重夸飾，內(nèi)容空洞）

西漢后期：王褒（西漢中期、歌功頌德，但出現(xiàn)詠物小賦）、揚(yáng)雄（西漢晚期、注重模仿前人，沒有個(gè)性和創(chuàng)造性。）東漢前期：班彪《北征賦》、班固《兩都賦》、馮衍《顯志賦》（以大賦為主，歌功頌德、道德說教，但題材有所擴(kuò)大）東漢中期：馬融《長笛賦》、王延壽《魯靈光殿賦》（抒情成分增加，開始注意個(gè)人情感，富有想象力。）東漢后期：張衡《思玄賦》《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》（以小賦為主，注重抒發(fā)個(gè)人情感和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)。）

（五）兩漢散文的發(fā)展脈絡(luò)：

西漢前期：政論散文為主，關(guān)注社會(huì)重大政治問題。代表作家是陸賈、賈誼、鼌錯(cuò)，詞氣縱橫，筆力雄健。注重說理，高屋建瓴。

西漢中期：一是體系完整的政論散文，代表作品是《淮南子》（道家思想的綜合）、《春秋繁露》（儒家思想的體系化表述）。從龐大的思想體系中進(jìn)行透徹的說理。二是歷史散文，代表作品是《史記》，深入地總結(jié)政治歷史經(jīng)驗(yàn)。

西漢后期：散文式微，代表作家是劉向、揚(yáng)雄，轉(zhuǎn)向?qū)Φ涔?、文字的追逐，旁征博引，詞氣淤塞。

東漢前期：政論散文走向平實(shí)化，代表作品是桓譚《新論》、王充《論衡》。從生活常識(shí)對(duì)社會(huì)文化各方面進(jìn)行批評(píng)，語言質(zhì)樸，明白曉暢。歷史散文走向?qū)I(yè)化，出現(xiàn)第一部斷代史《漢書》。態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，語言典雅。

東漢后期：政論散文走向批判現(xiàn)實(shí)，代表作品是王符的《潛夫論》，詞氣激憤。出現(xiàn)抒情散文，代表作品是秦嘉的《與妻徐淑書》、《重報(bào)妻書》。情感深沉，言詞委婉。這是中國古典散文的一個(gè)新的類型。

2、掌握重點(diǎn)

掌握重點(diǎn)作家作品，對(duì)重點(diǎn)作家，要了解其生平思想、了解其作品的內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格、了解其在中國文學(xué)史上的地位和影響。對(duì)重要作品，要了解其產(chǎn)生的時(shí)代特點(diǎn)，了解其主要內(nèi)容和藝術(shù)特色、了解其在中國文學(xué)史上的地位和對(duì)后世文學(xué)的影響。例如：

先秦文學(xué)的重點(diǎn)： 詩歌：

1、《詩經(jīng)》的內(nèi)容、時(shí)代特色、藝術(shù)成就（成熟的四言體，篇章結(jié)構(gòu)，語言風(fēng)格，賦比興的表現(xiàn)手法等）、地位（第一部詩歌合集，標(biāo)志著中國詩歌的成熟）、影響（從內(nèi)容和藝術(shù)兩方面論述）

2、屈原及其作品《離騷》、《九歌》、《天問》、《九章》，作品的主要內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格（語言瑰麗）、表現(xiàn)手法（象征、想象）、藝術(shù)意境（情景交融、情韻悠長）、地位（第一個(gè)詩人、開創(chuàng)新時(shí)代）、影響（語言、意境創(chuàng)造、理想追求、愛國主義、真善美的高度統(tǒng)一）散文：

1、諸子散文：《論語》、《孟子》、《莊子》，特別是《莊子》（思想內(nèi)容，想象力，篇章結(jié)構(gòu)：回翔往復(fù)、形散神不散，語言特點(diǎn)：絢麗多姿、生動(dòng)傳神，意境創(chuàng)造特點(diǎn)：汪洋辟闔而又深沉婉曲，邏輯思維與形象思維的完美結(jié)合，影響：思想、藝術(shù)表現(xiàn)手法，地位）

2、歷史散文：《左傳》（敘事模式和原則、語言風(fēng)格、人物形象、戰(zhàn)爭(zhēng)描寫、影響）、《戰(zhàn)國策》（語言特點(diǎn)、文采、氣勢(shì)、人物刻劃、文學(xué)虛構(gòu)、影響）兩漢文學(xué)的重點(diǎn)： 詩歌：

1、“漢樂府民歌”（內(nèi)容，生活氣息，情感表現(xiàn)特點(diǎn)：感情充沛、淋漓盡致，想象奇特，人物鮮明，語言：簡(jiǎn)潔清新、情韻兼致，影響）

2、“古詩十九首”（內(nèi)容，情感表現(xiàn)特點(diǎn)：深沉，意境創(chuàng)造特點(diǎn)：習(xí)見景物表現(xiàn)委婉的感情，語言特點(diǎn)：委婉洗煉，影響）散文：

《史記》（主要思想內(nèi)容，意境創(chuàng)造特點(diǎn)：敘事議論抒情融為一體，篇章結(jié)構(gòu)：內(nèi)容情感氣勢(shì)融為一體、節(jié)奏起伏跌宕，材料取舍：歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)結(jié)合，人物刻劃：細(xì)節(jié)典型化、口語個(gè)性化，敘事語言特點(diǎn)：簡(jiǎn)練明暢、引而不發(fā)，影響）魏晉南北朝文學(xué)的重點(diǎn)：

1、重點(diǎn)作家作品：曹植、陶淵明、《西洲曲》、《木蘭辭》

2、重要文學(xué)現(xiàn)象：建安文學(xué)、山水詩、田園詩、永明體、宮體詩、小說（產(chǎn)生時(shí)代，代表作家、風(fēng)格特點(diǎn)、影響）

二、怎樣寫名詞解釋？ 名詞解釋一般有三種類型，即作家、作品和專有名詞（一般是一種文學(xué)現(xiàn)象），各有不同的要求、要點(diǎn)。

1、作家：

要點(diǎn)：（1）生活的時(shí)代、簡(jiǎn)單的生平。（2）主要作品及其主要思想內(nèi)容（這兩點(diǎn)要求簡(jiǎn)短，高度概括）。（3）藝術(shù)特色及成就（要求稍微詳細(xì)，可從語言風(fēng)格、情感表現(xiàn)特點(diǎn)、表現(xiàn)手法、意境創(chuàng)造等方面概括）。（4）地位及影響（要求簡(jiǎn)短）。例：

曹植：字子建，三國時(shí)期魏人。他一生以其兄曹丕稱帝為界分為前后兩期，前期是一個(gè)貴介公子，作品主要表現(xiàn)了對(duì)建功立業(yè)的追求，以《白馬篇》為代表。后期備受壓制和迫害，作品主要表現(xiàn)了他苦悶悲憤的心態(tài)，以《贈(zèng)白馬王彪》、《野田黃雀行》、《洛神賦》為代表。曹植的作品前后風(fēng)格變化很大，前期亢奮雄奇，后期沉郁憤懣。他的詩歌吸收并發(fā)展了漢樂府民歌和漢末文人古詩的藝術(shù)特點(diǎn)，描寫細(xì)致、詞藻華麗、注意對(duì)偶和音韻，工于起調(diào)，善為警句；能夠?qū)⒓?xì)致的景物描寫與個(gè)人的情感抒發(fā)結(jié)合起來。他的辭賦想象豐富、描寫細(xì)膩、詞采流麗，抒情意味與浪漫色彩很濃，也有較高的的藝術(shù)價(jià)值。他是建安時(shí)期最負(fù)盛名的作家，其藝術(shù)手法尤其是雕琢詞藻的特點(diǎn)對(duì)魏晉南北朝時(shí)期文學(xué)的發(fā)展有很大的影響。

2、作品：

要點(diǎn)：（1）產(chǎn)生的時(shí)代及作者簡(jiǎn)介。（2）主要內(nèi)容。（3）藝術(shù)特色及成就。（4）地位及影響。例：

《莊子》：該書是莊子及其后學(xué)的哲學(xué)論著的匯編。莊子，名周，戰(zhàn)國中期宋國蒙（今河南商丘東北）人，一度做過小官，大半生隱居。他是戰(zhàn)國時(shí)期道家的代表人物，也是中國杰出的思想家?！肚f子》是莊周哲學(xué)思想的表述和闡發(fā)，他認(rèn)為，“道”是宇宙的本體，也是人生的最終目標(biāo)。因此，他從“道”是天地萬物的本根出發(fā)，建立了包括本體論、認(rèn)識(shí)論、價(jià)值論、倫理觀和政治觀在內(nèi)的一整套邏輯嚴(yán)密的思想體系。《莊子》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是奔放馳騁、自由聯(lián)翩的想象力；二是絢麗多姿、生動(dòng)傳神的語言藝術(shù)；三是回翔起伏、形散神不散的藝術(shù)結(jié)構(gòu)；四是汪洋辟闔而又深邃婉曲的藝術(shù)意境。作品整體呈現(xiàn)出一種自由奔放、汪洋恣肆、神奇瑰麗、恢詭譎怪的藝術(shù)風(fēng)格?！肚f子》是邏輯思維和形象思維完美結(jié)合的典范，文體上也完全脫離了語錄體散文的窠臼，藝術(shù)上達(dá)到了一個(gè)前所未有的新高度，因此，它代表了先秦散文的最高成就，標(biāo)志著先秦散文已經(jīng)進(jìn)入了成熟的階段?！肚f子》對(duì)中國古代文學(xué)的影響巨大而深遠(yuǎn)，它的崇尚自然的思想、放達(dá)闊大的胸襟、遺世獨(dú)立的人格以及高超深妙的藝術(shù)手法都對(duì)后代作家產(chǎn)生了不可估量的影響。

3、專有名詞

要點(diǎn)：（1）文學(xué)現(xiàn)象出現(xiàn)的時(shí)代及形成過程，主要作家、作品，專有名詞的來源。（2）主要內(nèi)容。（3）藝術(shù)特色及成就。（4）地位及影響。例：

“古詩十九首”：東漢末期文人五言詩的代表作，這個(gè)名稱最早見于南朝梁昭明太子蕭統(tǒng)的《文選》。蕭統(tǒng)將失去樂調(diào)和作者姓名的十九首五言古詩編在一起，題為“古詩十九首”。由于這十九首詩歌思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格都比較接近，在古詩中是一個(gè)有獨(dú)立意義的作品群，所以后來人們一直沿用了這個(gè)名稱?！肮旁娛攀住辈⒎且蝗艘粫r(shí)之作，它大約產(chǎn)生于東漢后期，作者可能是當(dāng)時(shí)游學(xué)求宦的中下層士子。內(nèi)容主要是描寫游子思婦的離別相思之苦和人生失意的苦悶悲哀之情?！肮旁娛攀住钡那楦斜磉_(dá)特別深沉，有一種植根于生命深處的悲涼。在藝術(shù)意境創(chuàng)造上，擅長用習(xí)見, 的景物和生活場(chǎng)景來抒發(fā)深沉的感情，將內(nèi)心情感與外在世界完美地契合到一起，創(chuàng)造出含蓄蘊(yùn)藉、言近意遠(yuǎn)的藝術(shù)意境。語言風(fēng)格既樸素自然、單純清新，又高度洗煉、言簡(jiǎn)意賅。其強(qiáng)烈的生命意識(shí)和個(gè)體意識(shí)標(biāo)志著文學(xué)創(chuàng)作主體審美觀念的成熟。它是早期文人五言詩的典范，代表了漢代五言詩的最高成就。在表現(xiàn)技巧、語言風(fēng)格、體裁形式、意境創(chuàng)作和審美觀念等各個(gè)方面影響了后來的詩歌創(chuàng)作，為五言詩的定型和發(fā)展起到了奠基作用。它上承《詩經(jīng)》、“楚辭”，下啟魏晉隋唐，在思想上和藝術(shù)形式上都為魏晉文學(xué)自覺時(shí)代的到來準(zhǔn)備了條件。

三、怎樣寫簡(jiǎn)答題？

寫簡(jiǎn)答題要求寫出要點(diǎn)即可，它一般有以下幾種類型：（1）簡(jiǎn)單描述一定時(shí)段的文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)。（2）簡(jiǎn)單描述某種特定的文學(xué)現(xiàn)象。（3）簡(jiǎn)要概述或分析作家作品的某些特點(diǎn)?；卮鸩煌膯栴}時(shí)，要注意不同的要求。第（1）類：

要點(diǎn)：這是比較典型的史論題，回答時(shí)要有史有論。（1）列舉主要作家作品和文學(xué)現(xiàn)象。（2）它們發(fā)展之間的前后邏輯關(guān)系（表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)特色的變化及其原因，可以按時(shí)間為序描述，亦可把兩方面分開進(jìn)行描述）。例：

請(qǐng)簡(jiǎn)要概述先秦兩漢詩歌的發(fā)展情況。答：（要點(diǎn)）

先秦詩歌的源頭是遠(yuǎn)古謠諺，例如《古彈歌》、《蠟辭》、《周易》中的歌謠等，大部分是二言體，表現(xiàn)的是上古初民的生活和愿望，這是中國詩歌的原始狀態(tài)。其特點(diǎn)是語言簡(jiǎn)單、節(jié)奏簡(jiǎn)短、有簡(jiǎn)單的押韻要求，也有一定的藝術(shù)表現(xiàn)手段，已經(jīng)初步掌握了比喻、象征、白描等藝術(shù)表現(xiàn)手法。到春秋中期《詩經(jīng)》編成時(shí)，中國詩歌已經(jīng)走向成熟。在表現(xiàn)內(nèi)容方面，《詩經(jīng)》已能夠比較全面地表現(xiàn)先民的社會(huì)生活和復(fù)雜的情感體驗(yàn)。體裁上是成熟的四言體。語言上開始講究押韻，節(jié)奏和諧、瑯瑯上口。并比較熟練地掌握了各種藝術(shù)修辭手法，特別突出的是“賦、比、興”三種藝術(shù)表現(xiàn)手法的出色運(yùn)用，尤其是“興”（暗喻、象征）的手法，成為中國古典詩歌藝術(shù)的代表手法。春秋后期至戰(zhàn)國中期，由于戰(zhàn)亂和理性的過度膨脹，詩歌創(chuàng)作在北方失去了作者和傳播者，情感的噴發(fā)出現(xiàn)在相對(duì)平靜的南方楚國，這就是“楚辭”的出現(xiàn)。“楚辭”，尤其是屈原的詩作，是先秦詩歌繼《詩經(jīng)》后的又一個(gè)高峰，它標(biāo)志著中國古典詩歌從集體吟唱到個(gè)人創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。在體裁上，楚辭是雜言體，它是四言體向五言體轉(zhuǎn)變的過渡階段的產(chǎn)物。楚辭表現(xiàn)的是具有時(shí)代感的個(gè)人情感，并將這種個(gè)人情感發(fā)揮到極致。楚辭的語言運(yùn)用極為出色，華麗的詞藻與浪漫的環(huán)境、深沉的情感水乳交融，拓展了漢語言的表現(xiàn)空間和暗示功能。其象征手法的運(yùn)用達(dá)到了登峰造極的地步，大膽的想象力和豐富的聯(lián)想力也為中國古典詩歌的發(fā)展開辟了更廣闊的道路。漢王朝建立后，文人在欣賞“楚辭”、仿作“楚辭”之余，卻循著宋玉的創(chuàng)作道路，將“楚辭”散文化，創(chuàng)造了一種新文體――“漢賦”，隨后經(jīng)學(xué)社會(huì)的建立，更使詩歌創(chuàng)作走入了低谷。詩歌創(chuàng)作因此走向民間，這就是“漢樂府民歌”的興起。漢樂府民歌從適應(yīng)統(tǒng)治者的政治娛樂需要最終轉(zhuǎn)向了注重反映社會(huì)生活和生活情感，它以充沛的感情、奇特的想象、鮮明生動(dòng)的人物形象、清新自然而又情韻兼致的語言、濃郁的生活氣息，刺激了文人的詩歌創(chuàng)作。文人開始擬作樂府歌辭，從早期的簡(jiǎn)單模仿到注重語言修飾）最后創(chuàng)造了一種新詩體――文人五言詩，這種新詩體的最高成就就是“古詩十九首”。“古詩十九首”情感深沉，注重對(duì)生命意義的探索，語言清新自然而又洗煉典雅，注重藝術(shù)意境的創(chuàng)造，體裁上也是一種成熟的五言體，為詩歌創(chuàng)作樹立了新的, 典范，為魏晉文學(xué)的自覺時(shí)代的來臨準(zhǔn)備了條件。第（2）類

要點(diǎn)：（1）該種文學(xué)現(xiàn)象出現(xiàn)的時(shí)代背景、原因。（2）形成過程。（3）主要代表作家及作品。（3）主要藝術(shù)成就及特色。（4）地位及影響。第(3)類

要點(diǎn)：（1）簡(jiǎn)要概括作家或作品產(chǎn)生的時(shí)代和歷史地位。（2）列舉主要內(nèi)容或主要藝術(shù)特色。列舉時(shí)要舉例說明，但不必作詳細(xì)分析。

（第2、3類與名詞解釋相近，但更詳細(xì)一些。）

四、怎樣寫論述題？

論述題的類型與回答方式與簡(jiǎn)答題相近，但回答時(shí)一要更詳盡，二要舉例詳細(xì)分析，三要更注意邏輯關(guān)系（例子與要點(diǎn)之間的聯(lián)系）。

第三篇：魏晉南北朝文學(xué)試題庫

魏晉南北朝文學(xué)試題庫

一、填空

1、建安文壇的領(lǐng)袖人物是 曹操，其最負(fù)盛名的作品是《短歌行》。

2、中國現(xiàn)存第一首成熟的七言詩是曹丕的《燕歌行》。

3、建安時(shí)期最負(fù)盛名的作家是曹植，[南朝梁]鐘嶸《詩品》稱之為“建安之英”。

4、曹植的生活與創(chuàng)作以 建安二十五年為界分前后兩個(gè)時(shí)期。其前期的代表詩作是《白馬篇》，后期的代表詩作是《贈(zèng)白馬王彪》。

5、被[南朝梁]劉勰《文心雕龍?才略》稱為“七子之冠冕”的作家是王粲。他的代表詩作是《七哀詩》。

6、建安時(shí)期，著名的女詩人是 蔡琰，其代表作是五言體的《悲憤詩》。

7、繼建安之后的正始詩壇上，最具代表性的作家是阮籍 和嵇康。

8、阮籍，字嗣宗。曾為步兵校尉，故世稱阮部兵。他的代表作是《詠懷詩》。

9、西晉太康、元康時(shí)期，詩壇出現(xiàn)了一些詩人，“二陸”即陸機(jī)和 陸云，“兩潘”即潘岳 和 潘尼，“一左”即左思。

10、陸機(jī)的《擬古詩》12首，是模仿《古詩十九首》寫成的。

11、后人寫哀念亡妻的詩以“悼亡”為題，是受了潘岳的《 悼言詩》影響。

12、西晉詩壇以寫游仙詩而聞名的詩人是郭璞。他的游仙詩是借游仙以抒懷。

13、東晉玄言詩的代表人物是

孫綽和許詢。

14、現(xiàn)存南朝民歌的內(nèi)容比較狹窄，絕大多數(shù)是情歌。

15、最為杰出的北朝民歌是長篇敘事詩《木蘭詩》。

16、北朝民歌中有一首反映北方民族的游牧生活、描繪北國草原的遼闊壯美的詩篇是《敕勒歌》。

17、扭轉(zhuǎn)玄言詩風(fēng)，開創(chuàng)山水詩派的第一人是謝靈運(yùn)。他的代表作是《登池上樓》。

18、在南朝詩壇上，并稱“顏謝”的詩人是顏延年和 謝靈運(yùn)，并稱“大小謝”的詩人是 和 謝靈運(yùn)、謝眺。

19、謝靈運(yùn)詩歌創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)多半用“ 記游

寫景

說理”這種章法。

20、鮑照的代表作是《擬行路難》。

21、庾信的生活與文學(xué)創(chuàng)作以羈留北方為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。

22、庾信的代表作是《擬詠懷》。

23、中國文學(xué)史上第一位田園詩人是 陶淵明。

24、受散文駢體化的影響而產(chǎn)生的辭賦叫駢賦。

25、嵇康《與山巨源絕交書》中的“山巨源”即山濤。

26、諸葛亮的散文名作是《出師表》。

27、王羲之的散文名作是《蘭亭集序》。

28、《顏氏家訓(xùn)》的作者是 顏之推。

29、曹植的《高唐賦》在構(gòu)思與手法上受到宋玉《神女賦》的影響。30、代表庾信駢體文學(xué)最高成就的作品是《哀江南賦》。

二、選擇

1、標(biāo)志著中國文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)建立了完整的體系的專著是A

A、[南朝梁]劉勰的《文心雕龍》 B、[南朝梁]鐘嶸的《詩品》 C、[魏]曹丕的《典論?論文》 D、[西晉]陸機(jī)的《文賦》

2、現(xiàn)存最早的文學(xué)總集是A

A、[南朝梁]蕭統(tǒng)的《文選》 B、[魏]曹丕的《典論?論文》 C、[南朝梁]劉勰的《文心雕龍》 D、[南朝陳]徐陵的《玉臺(tái)新詠》

3、曹操詩歌創(chuàng)作的風(fēng)格是A

A、古直悲涼 B、便娟婉約 C、文采氣骨兼?zhèn)?D、以上都對(duì)

4、中國第一位大力寫作五言詩的文人是D

A、曹植 B、曹丕 C、曹操 D、阮籍

5、阮籍的詩歌創(chuàng)作的主要體制是A

A、五言詩 B、七言詩 C、四言詩 D、雜言詩

6、嵇康的詩歌創(chuàng)作成就較高的是A

A、四言詩 B、五言詩 C、七言詩 D、雜言詩

7、開創(chuàng)中國詠史詩借詠史以詠懷新路的詩人是A A、左思 B、陸機(jī) C、潘岳 D、劉琨

8、現(xiàn)存南北朝民歌的大部分保存在A

A、[宋]郭茂倩的《樂府詩集》 B、[南朝梁]沈約的《宋書樂志》 C、[南朝梁]劉勰的《文心雕龍》 D、[南朝陳]徐陵的《玉臺(tái)新詠》

9、中國詩歌史上，真正大力創(chuàng)作山水詩，并在當(dāng)時(shí)及對(duì)后世產(chǎn)生巨大影響的詩人是A A、謝靈運(yùn) B、曹操 C、陶淵明 D、謝朓

10、在世稱“元嘉三大家”的詩人中，成就最高的一位詩人是B A、鮑照 B、謝靈運(yùn) C、顏延之 D、11、南北朝最杰出的詩人是A

A、鮑照 B、謝靈運(yùn) C、謝朓 D、庾信

12、南朝創(chuàng)作新體詩最有成就的詩人是A

A、謝朓 B、沈約 C、王融 D、何遜

13、提出“立身之道與文章異，立身先須謹(jǐn)重，文章且須放蕩”理論的是A A、蕭綱 B、蕭子良 C、蕭衍 D、蕭統(tǒng)

14、南北朝時(shí)期，由南入北的最著名的詩人是A

A、庾信 B、王褒 C、張皋 D、徐陵

15、魏晉南北朝詩人，被鐘嶸《詩品》稱為“古今隱逸詩人之宗”的是A A、陶淵明 B、支遁 C、慧遠(yuǎn) D、謝靈運(yùn)

16、陶淵明最有代表性的詩歌是A

A、田園詩 B、詠懷詩 C、詠史詩 D、行役詩

17、魯迅在《魏晉風(fēng)度與藥及酒之關(guān)系》一文中所說的“改革文章的祖師”是指A A、曹操 B、曹丕 C、曹植 D、孔融

18、《與吳質(zhì)書》的作者是A

A、曹丕 B、曹操 C、曹植 D、孔融

19、曹植寫《洛神賦》的意旨是A

A、抒寫作者個(gè)人政治上的失意和理想的破滅 B、描繪洛神的追求與幻滅的過程 C、再現(xiàn)襄王夢(mèng)中艷遇的經(jīng)歷 D、諷喻君王不可貪戀美色 20、王粲《登樓賦D

A、描繪了登樓所見到的美景 B、抒發(fā)了去國思鄉(xiāng)之情 C、抒發(fā)了懷才不遇之恨 D、以上都對(duì)

21、南北朝駢體文學(xué)成就最高的作家是A

A、庾信 B、鮑照 C、孔稚珪 D、江淹

22、鮑照有感于廣陵歷遭兵火而作的駢賦是A

A、《蕪城賦》 B、《哀江南賦》 C、《恨賦》 D、《別賦》

23、魏晉南北朝志怪小說創(chuàng)作的目的是D

A、發(fā)明神道之不誣 B、意在自神其教 C、人鬼乃皆實(shí)有 D、以上都對(duì)

24、魏晉南北朝志怪小說中成就最高一部是A

A、干寶的《搜神記》 B、張華的《博物志》 C、王嘉的《拾遺記》 D、顏之推的《冤魂志》

25、《干將莫邪》、《韓憑夫婦》、《董永》出自A

A、干寶的《搜神記》 B、張華的《博物志》 C、王嘉的《拾遺記》 D、顏之推的《冤魂志》

26、較真實(shí)地反映了魏晉士族階層的精神面貌與生活方式的一部志人小說是A A、南朝宋劉義慶的《世說新語》 B、東晉葛洪的《西京雜記》 C、東晉裴啟的《語林》 D、南朝宋沈約的《俗說》

1建安七子：曹丕在《典論-論文》中列舉了七位當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)文壇的人物：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)瑒、劉楨，稱為建安七子。

2.魏晉時(shí)期的著名文人阮籍，嵇康、山濤、王戎、向秀、劉伶、阮咸，世稱竹林七賢。3.南北朝時(shí)期，由南入北的最著名的詩人是A A、庾信 B、王褒 C、張皋 D、徐陵

4．魏晉南北朝詩人，被鐘嶸《詩品》稱為“古今隱逸詩人之宗”的是 A A、陶淵明 B、支遁 C、慧遠(yuǎn) D、謝靈運(yùn) 5?陶淵明最有代表性的詩歌是 A A、田園詩 B、詠懷詩 C、詠史詩 D、行役詩

6、魯迅在《魏晉風(fēng)度與藥及酒之關(guān)系》一文中所說的“改革文章的祖師”是指 B A、曹操 B、曹丕 C、曹植 D、孔融

7、《與吳質(zhì)書》的作者是 A A、曹丕 B、曹操 C、曹植 D、孔融

8、曹植寫《洛神賦》的意旨是A A、抒寫作者個(gè)人政治上的失意和理想的破滅 B、描繪洛神的追求與幻滅的過程 C、再現(xiàn)襄王夢(mèng)中艷遇的經(jīng)歷 D、諷喻君王不可貪戀美色

9、王粲《登樓賦>>D A、描繪了登樓所見到的美景 B、抒發(fā)了去國思鄉(xiāng)之情 C、抒發(fā)了懷才不遇之恨 D、以上都對(duì)

10、南北朝駢體文學(xué)成就最高的作家是 A A、庾信 B、鮑照 C、孔稚珪 D、江淹

11、鮑照有感于廣陵歷遭兵火而作的駢賦是A A、《蕪城賦》 B、《哀江南賦》 C、《恨賦》 D、《別賦》

12、魏晉南北朝志怪小說創(chuàng)作的目的是 D A、發(fā)明神道之不誣 B、意在自神其教 C、人鬼乃皆實(shí)有 D、以上都對(duì)

13、魏晉南北朝志怪小說中成就最高一部是 A A、干寶的《搜神記》 B、張華的《博物志》 C、王嘉的《拾遺記》 D、顏之推的《冤魂志》

14、《干將莫邪》、《韓憑夫婦》、《董永》出自 A A、干寶的《搜神記》 B、張華的《博物志》

C、王嘉的《拾遺記》 D、顏之推的《冤魂志》

15、較真實(shí)地反映了魏晉士族階層的精神面貌與生活方式的一部志人小說是 A A、南朝宋劉義慶的《世說新語》 B、東晉葛洪的《西京雜記》 C、東晉裴啟的《語林》 D、南朝宋沈約的《俗說》

16、“生男慎莫舉，生女哺用脯。君獨(dú)不見長城下，死人骸骨相撐拄”出自（A）； a．《飲馬長城窟行》 b.《兵車行》 c.《古詩十九首》 d.《七哀詩》 此詩作者是（）。

a.陳琳 b.杜甫 c.無名氏 d.王粲 17?“采縟於正始，力柔于建安”指的是（B）。

a.永明體 b.太康詩風(fēng) c.元嘉詩歌 d.宮體詩 18?“元嘉三大家”指（D）。

a.謝混、謝靈運(yùn)、謝朓 b.謝靈運(yùn)、謝朓、謝莊 c.左思、陶淵明、鮑照 d.顔延之、謝靈運(yùn)、鮑照

19以下成語中，出自《世說新語》的是（A）。

a.乘興而行，興盡而返 b.三人行，必有我?guī)?c.青出於籃而勝于藍(lán) d.好讀書不求甚解 20。曹丕的《 燕歌行 》是現(xiàn)存最早的一首文人所作七言詩。21“釣臺(tái)移柳，非玉關(guān)之可望”的典故出處是（A）。a．晉陶侃武昌種柳事 b.唐人灞橋折柳習(xí)俗

c.樂府《折楊柳》曲名 d.“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)” 22?“幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖”中“空林色”應(yīng)理解為（C）。

a.林中空空，什么花草也沒有 b.林中花草的顔色很單調(diào) c.蘭若的秀色空絕群芳 d.樹林內(nèi)很空曠

23．建安著名詩人曹操字1 ①孟德 ② 孟起 ③子桓 ④ 子 建 24．《詠懷詩》的作者是：1 ①阮籍 ② 嵇康 ③何晏 ④山濤 25．建安詩風(fēng)的特點(diǎn)是1 ①志深筆長，梗概多氣 ②嵇志清峻，阮旨遙遠(yuǎn) ③縟旨星稠，繁文綺合 ④ 淡乎寡味，平典似道德論 26．《洛神賦》的作者是3 ①曹操 ②曹丕 ③曹植 ④曹彰 27．西晉詩風(fēng)的特點(diǎn)是 3 ①志深筆長，梗概多氣 ②嵇志清峻，阮旨遙遠(yuǎn) ③縟旨星稠，繁文綺合 ④淡乎寡味，平典似道德論 28．下列作品為曹植所作的是2 ①〈三都賦〉②〈贈(zèng)白馬王彪〉 ③〈詠懷詩〉 ④〈游仙詩〉 29．下列作品作者為劉義慶的是1 ①〈世說新語〉 ②〈搜神記〉 ③〈笑林〉 ④〈郭子〉 30．最早的純粹的文人七言詩是3 ①曹操的〈短歌行〉 ②曹操的〈蒿里行〉 ③ 曹丕的〈燕歌行〉31．左思的代表作是1 ①〈詠史詩〉 ②〈詠懷詩〉 ③〈游仙詩〉 ④〈贈(zèng)婦詩〉 32.郭璞的代表作是3 ①〈詠史詩〉 ②〈詠懷詩〉 ③〈游仙詩〉 ④〈贈(zèng)婦詩〉 33．被評(píng)為“文典以怨”的作者是1 ①左思 ②劉琨 ③ 陸機(jī) ④ 潘岳 34．干寶的志怪小說是2 ①〈世說新語〉 ②〈搜神記〉 ③〈笑林〉 ④〈郭子〉

④曹植的〈升天行〉

35．陶淵明的散文作品有2 ①〈五柳先生傳〉 ②〈桃花源記〉 ③〈歸園田居〉 ④〈飲酒〉 36．下列小說屬于志人小說的有4 ①〈拾遺記〉 ②〈搜神記〉 ③〈西京雜記〉 ④〈郭子〉 ⑤〈笑林〉 37．南朝民歌大多收入郭茂倩〈樂府詩集〉的2 ①郊廟歌辭 ② 清商雜曲 ③雜曲歌辭 ④雜歌謠辭 ⑤梁鼓角橫吹曲 38．著名文學(xué)批評(píng)著作〈典論。論文〉的作者是——————。曹丕 39．〈哀江南賦〉的作者是————————。庾信 40．〈大人先生傳〉的作者是————————。阮籍 41．“剛腸疾惡，遇事便發(fā)”的詩人是——————。嵇康 42．北朝詩人庾信的字是——————。子山

43．建安“三曹”是指———、————、——曹操曹丕曹植。44．西晉時(shí)期四言詩寫作別開生面的詩人是————嵇康。45．玄言詩向山水詩的轉(zhuǎn)變發(fā)生在——————。晉宋

46．晉末宋初對(duì)七言詩發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)的詩人是————鮑照。47．集南北朝文學(xué)之大成的是————庾信。

基 本 知 識(shí)

1.建安詩壇，上起漢獻(xiàn)帝建安元年(196)，下迄魏明帝太和六年(233)，即漢末魏初時(shí)期。2.建安時(shí)期，為五言詩興盛，七言詩奠基的階段。

3.建安時(shí)期，在中國詩歌史上第一次掀起文人詩歌創(chuàng)作高潮，形成了被稱為“建安風(fēng)骨”的時(shí)代風(fēng)格。

4.建安時(shí)期的代表詩人曹氏父子(曹操、曹丕、曹植)、建安七子(孔融、陳琳、王粲、徐干、阮蠫、應(yīng)NB75B、劉楨)和女詩人蔡琰。5.曹操(155—220)，字孟德，沛國譙人。

6.曹操詩歌創(chuàng)作的一大成就，是開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的全盛局面。7.曹操多用樂府舊題，敘漢末實(shí)事。

8.杜甫“即事名篇”的新題樂府，白居易的“新樂府”等，都是沿著曹操直面現(xiàn)實(shí)人生的寫實(shí)方向發(fā)展的。

9.曹丕(187—226)，字子桓，曹操次子，三十四歲代漢自立。

10.曹丕對(duì)七言詩發(fā)展有重大貢獻(xiàn)。他的《燕歌行》為中國詩學(xué)開一新紀(jì)元。11.曹植(192—232)，字子建。

12.以建安二十五年曹操死為界，曹植的詩歌創(chuàng)作明顯分為前后兩期。

13.曹植前期詩歌多抒發(fā)遠(yuǎn)大理想和宏偉抱負(fù)，如《白馬篇》，就是通過寫一個(gè)青年英雄的機(jī)智勇敢英勇衛(wèi)國的精神，來表現(xiàn)自己對(duì)壯烈事業(yè)和戰(zhàn)斗生活的憧憬。14.《白馬篇》名句：名編壯士籍，不得中顧私。捐軀赴國難，視死忽如歸。

15.曹植后期作品多是表現(xiàn)自己壯志難酬，備受壓抑的郁憤心情，其代表作為《贈(zèng)白馬王彪》。此外還有《野田黃雀行》、《吁嗟篇》。

16.曹植的詩歌被譽(yù)為“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)”(鐘嶸《詩品》)。17.謝靈運(yùn)稱譽(yù)曹植詩“天下才共有一石，曹子建獨(dú)得八斗”。18.“建安七子”之說出自曹丕《典論?論文》。

19.建安七子中散文成就較高者為孔融，詩歌成就高者為王粲。20.王粲代表作為《七哀詩》三首。

21.“風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁”。句出劉楨《贈(zèng)從弟》詩。

22.陳琳詩歌代表作為《飲馬長城窟行》。其名句為“生男慎莫舉，生女哺用脯。君獨(dú)不見長城下，死人骸骨相撐柱”。

23.阮蠫的詠史詩改變了班固詠史“質(zhì)木無文”的面貌，開啟了后世左思詠史的先聲。24.被鐘惺《古詩歸》評(píng)為“婉篤有十九首風(fēng)骨”的是徐干的《室思》。

25.蔡琰，字文姬，蔡邕之女。作《悲憤詩》反映漢末苦難的**的年代，藝術(shù)地再現(xiàn)了詩人悲慘的人生經(jīng)歷。其史詩般的效果，后人如杜甫的《北征》等詩均受其影響。26.玄言詩表現(xiàn)了人對(duì)自然美的追求，成為后世山水詩的思想濫觴。27.阮籍詩歌的成就在于八十二首五言《詠懷》詩。28.阮籍，字嗣宗，陳留尉氏人。阮蠫之子。

29.阮籍以才高自居，登廣武戰(zhàn)場(chǎng)，慨嘆“時(shí)無英雄，使豎子成名!” 30.阮籍的詩有一種清逸玄遠(yuǎn)之美，被人稱為“玄遠(yuǎn)”。

31.阮籍的《詠懷》詩，創(chuàng)造了抒情組詩的新形式，開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》組詩的先河。

32.嵇康，字叔夜，“人以為龍章鳳姿”，“拜中散大夫”。33.嵇康“非湯武而薄周孔”，遂正直招禍。34.嵇康的四言詩，繼曹操之后為四言頂峰。

35.太康詩風(fēng)在內(nèi)容上的特點(diǎn)之一是“兒女情多，風(fēng)云氣少”。36.潘岳的《悼亡詩》，婉轉(zhuǎn)?惻，悲不自勝。

37.太康詩風(fēng)在藝術(shù)形式上的特點(diǎn)是“縟旨星稠，繁文綺合”。

38.陸機(jī)，字士衡。祖父陸遜是東吳名將。曾為平原內(nèi)史，世稱陸平原。39.陸機(jī)《文賦》是中國文學(xué)理論史上的名篇。

40.左思，字太沖。曾構(gòu)思十年，成《三都賦》，一時(shí)洛陽紙貴。41.左思《詠史》其二以比興手法對(duì)門閥制度進(jìn)行了極其強(qiáng)烈的批判。42.左思的詩歌繼承了建安詩歌的風(fēng)骨，被譽(yù)為“文典以怨”，“左思風(fēng)力”。43.劉琨今存詩以《扶風(fēng)歌》與《重贈(zèng)盧諶》最為優(yōu)秀。

44.沈德潛評(píng)劉琨詩：“越石英雄失路，萬緒悲涼。”(《古詩源》)。45.元好問評(píng)劉琨詩“可惜并州劉越石，不教橫槊建安中”(《論詩絕句》)。46.郭璞十首《游仙詩》最為著名。

47.玄言詩的特點(diǎn)在內(nèi)容上是以談?wù)摾锨f玄理為主?！袄磉^其辭，淡乎寡味”，“皆平典似《道德論》”。

48.陶淵明創(chuàng)造了中國詩歌意境中一種新的美的類型，“開千古平淡之宗”。

49.陶淵明(365—427)字元亮，名潛，號(hào)五柳先生，又號(hào)靖節(jié)先生。四十一歲那年，徹底結(jié)束了時(shí)宦時(shí)隱的生涯，開始了他的田園生活。

50.陶淵明《歸園田居》名句：“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”，“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔?！?/p>

51.建安詩歌具有慷慨悲涼之美，西晉詩歌有綺麗之美，陶淵明則開拓了以沖淡為美的天地。52.《五柳先生傳》傳神地寫了一個(gè)高潔脫俗安貧樂道的隱者，乃陶淵明夫子自道。53.《歸去來兮辭》為陶淵明彭澤桂冠時(shí)所作。千百年來無數(shù)文人高唱“歸去來”而歸隱田園。54.自劉裕代晉，宋、齊、梁、陳四代史稱南朝。南朝詩歌沿著重藝術(shù)特質(zhì)、重抒情以至重娛樂的方向發(fā)展。

55.元嘉詩歌包括上起晉宋之交的謝靈運(yùn)，下迄大明、泰始之交的鮑照。56.元嘉詩風(fēng)的變化是以情思代替玄理，由哲思回到感情上來。

57.“元嘉三大家”在藝術(shù)上各有追求：謝靈運(yùn)追求清水芙蓉之美，顏延之追求典麗華贍之美，鮑照追求熱烈濃艷之美。

58.謝靈運(yùn)奠定了中國山水詩寫實(shí)的雛形。59.謝靈運(yùn)(385—433)，小字客兒，襲封康樂公。

60.杜甫贊李白詩“清新庾開府，俊逸鮑參軍”。鮑參軍即鮑照。61.“永明體”又稱新體詩，是從詩歌聲律角度提出的一個(gè)概念。

62.謝罣追求詩歌的清新明麗之美，所謂“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”。

63.謝罣的詩歌之美，李白稱為“清發(fā)”，沈德潛評(píng)為“清俊”，黃子云評(píng)為“清麗”。64.梁武帝蕭衍說：“三日不讀謝詩，便覺口臭?！奔粗钢x罣詩。65.徐陵編《玉臺(tái)新詠》，是宮體詩的高峰期。66.“北地三才”為溫子升、邢劭和魏收。

67.庾信(513—581)，字子山。其詩歌創(chuàng)作依四十二歲留仕西魏為界分前后期。

68.南朝樂府民歌大多輯入《樂府詩集》的《清商曲辭》中。其中“吳歌”三百余首，“西曲”一百多首。

69.吳歌產(chǎn)生于當(dāng)時(shí)首都建業(yè)(今南京)一帶江南地區(qū)，西曲產(chǎn)生于荊郢樊鄧一帶。70.南朝樂府民歌藝術(shù)水平最高者為《西洲曲》，采用“鉤句”手法。71.北朝樂府民歌多輯入《樂府詩集?梁鼓角橫吹曲》中。72.北朝民歌最具代表性的是《敕勒川》。

73.北朝民歌具有“天然”的質(zhì)樸和蒼涼豪邁的“英雄氣”。

74.北朝民歌中敘事長詩為《木蘭詩》。它與《西洲曲》一起被視為南北朝詩歌中的雙璧。75.建安賦作由曹丕提出“詩賦欲麗”的創(chuàng)作原則。76.王粲的《登樓賦》是千古傳誦的名篇。

77.曹植的《洛神賦》敘寫眷戀之情，辭采絢爛清冷。78.“翩若驚鴻，婉若游龍?！睘椤堵迳褓x》中描寫神女之名句。

79.兩晉賦家藝術(shù)形式上取得了很大成就，主要表現(xiàn)在用事、辭藻和音律三個(gè)方面。80.用事又叫用典，即采取引用典故的手法，使文章簡(jiǎn)練而更有說服力。81.左思《白發(fā)賦》：“甘羅乘軫，子奇剖符。英英終賈，高論云衢?！笔鶄€(gè)字連用四典，即年少得志的甘羅、子奇、終軍、賈誼四人。

82.魯褒《錢神論》對(duì)社會(huì)上拜金主義的澆薄世俗予以抨擊。83.晉代山水賦作家郭璞作《江賦》，被稱為“辭賦為中興之冠”。84.鮑照《蕪城賦》寫廣陵城的盛衰興廢之變。

85.表現(xiàn)南朝駢賦的美文豐采的是江淹的《恨賦》和《別賦》。

86.由南入北的北朝賦作家庾信，留下了賦史上的千古絕唱《哀江南賦》。87.經(jīng)南朝文人的努力，駢文在對(duì)偶、用事、辭采、聲韻四個(gè)方面已臻極致。88.北朝創(chuàng)作了如《水經(jīng)注》、《洛陽伽蘭記》這樣的散文名著。

89.魯迅說曹操是“改造文章的祖師”，有“清峻的風(fēng)格——就是文章要簡(jiǎn)約嚴(yán)明的意思”。他還“力倡通脫。通脫即隨便之意”。

90.曹操《讓縣自明本志令》：“令孤言此，若為自大，欲人言盡，故無諱耳。設(shè)使國家無有孤，不知當(dāng)幾人稱帝，幾人稱王?！?/p>

91.阮籍《大人先生傳》中，對(duì)那些虛偽的名教中人進(jìn)行了繪聲繪色的描寫。92.駢文主要特征有四：對(duì)偶、用典、聲律、辭藻。

93.魏晉南北朝志怪小說有張華《博物志》、干寶《搜神記》、王嘉《拾遺記》、劉義慶《幽明記》等。

94.魏晉南北朝志人小說有劉義慶《世說新語》，葛洪《西京雜記》等。95.《博物志》十卷，是在《山海經(jīng)》的系統(tǒng)上發(fā)展出來的。

96.《世說新語》有《德行》《言語》《政事》《文學(xué)》各門類共三十八篇。

97.曹丕《典論?論文》、陸機(jī)《文賦》、劉勰《文心雕龍》、鐘嶸《詩品》等，標(biāo)志了我國文學(xué)批評(píng)的繁榮和成就。

98.曹丕《典論?論文》是我國探討文學(xué)問題最早的較具系統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)論著。99.《典論?論文》對(duì)自古而來的“文人相輕”之習(xí)表示反對(duì)。100.從曹丕開始，才把“氣”引入文論中。

101.陸機(jī)《文賦》是我國文學(xué)批評(píng)史上第一篇完整的系統(tǒng)性文學(xué)理論作品。

102.陸機(jī)是研究我國文學(xué)創(chuàng)作過程開先河之人，他認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)造是一個(gè)形象思維過程。103.曹丕將文體分為四科：奏議、書論、銘誄、詩賦。陸機(jī)卻分為詩、賦、碑、誄、銘等十項(xiàng)。

104.緣情綺靡說是在傳統(tǒng)的詩教“溫柔敦厚”說后由陸機(jī)提出的另一重要詩論。105.《文心雕龍》為作文論文制定了情、風(fēng)、事、義、體、文的辨別法則，即六義。106.《文心雕龍》中《原道》、《征圣》、《宗經(jīng)》、《正緯》、《辨騷》五篇是“文之樞紐”。107.鐘嶸《詩品》為中國文學(xué)史上第一部詩論專著。

中國古代文學(xué)習(xí)題庫

1.魏晉南北朝文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)異常繁榮，出現(xiàn)了魏曹丕《典論·論文》、晉陸機(jī)《_____________》、梁劉勰《文心雕龍》、梁鍾嶸《_____________》等論著以及蕭統(tǒng)的《文選》、陳徐陵的《_______________》等文學(xué)總集。2.“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已”出自曹操的名篇《_______________》。曹操《蒿里行》中的名句是“_______________，_______________。生民百遺一，念之?dāng)嗳四c?！?/p>

3.劉勰《文心雕龍·才略》比較曹丕與曹植說：“文帝以__________________，思王以________________?！?/p>

4.女詩人蔡琰的《_______________》與漢樂府詩《孔雀東南飛》并稱為長篇

敘事詩的“雙璧”。

5.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自《___________》。6.建安七子中年輩最長者為_____________，其創(chuàng)作“體氣高妙，有過人者”。書信體散文寫得最好，代表作為《與曹公論盛孝章書》。7.七子中文學(xué)成就最高者王粲，其代表作為《____________》三首。8.___________，謚魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在詩歌上，價(jià)值最高的是現(xiàn)存最為完整的____________《燕歌行》。

9.在中國詩歌史上，向來有魏代三祖之說，指的是魏武帝__________、魏文帝______和明帝。

10.建安時(shí)期創(chuàng)造出“骨氣奇高、詞采華茂”的獨(dú)特風(fēng)格的作家是___________。11.“華亭鶴唳”的典故是關(guān)于____________的。

12.“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”出自《_____________》。13.南朝出現(xiàn)的新詩體 ____________________是我國格律詩的開端。14.我國的第一篇論文學(xué)是文章是《______________》。

15.左思的《詠史》8首繼承了建安風(fēng)骨的優(yōu)良傳統(tǒng)，被鐘嶸稱為_____________。16.“詩緣情而綺靡”是____________在《_____________》中提出的觀點(diǎn)。17._____________的《_____________》是我國現(xiàn)在最早的一部詩文總集，收錄上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。

18.正始文學(xué)的代表作家是阮籍和_____________，前者在詩歌方面的代表作為《詠懷詩》八十二首，后者著名的書信體散文是《______________》。19.田園詩人陶淵明，其辭賦、散文也寫得很有特色，最有名的是《五柳先生傳》、《_____________》、《桃花源記》。

20.駢文文體的要求是_____________、敷藻、裁對(duì)、隸事。

21.____________的《__________________》是嘲諷“身在江湖，新懸魏闕”的假隱士的文章。

22.南朝文學(xué)以新變?yōu)橹饕卣鳎钔怀龅谋憩F(xiàn)是_________的格律化與_____________的盛行。

23.在南朝后期，以_____________為中心，形成了一個(gè)宮體文學(xué)團(tuán)體。其中成就較高的是_______________。

24.南朝詩歌發(fā)展第一個(gè)重要變化，是___________代替東晉以來盛行的玄言詩。25.鮑照的《擬行路難》十八首對(duì)我國________________詩的發(fā)展有重要的意義。26.六朝時(shí)“窮南北之勝”的詩文集大成者是_______________。27.杜甫詩云“暮年詩賦動(dòng)江關(guān)”的詩人是_________________。

28.《文心雕龍》所說“盡銳于《三都》，拔萃于《詠史》，指的是____________。29.鐘嶸《詩品》所論的范圍主要是______________。

30.西晉太康年間，形式主義文風(fēng)開始泛濫，代表這種文學(xué)傾向的作家是“潘陸”，即__________和___________。

31.“七子”之稱出于曹丕《______________》，其中__________被稱為“七子之冠冕”，____________被曹丕稱“五言詩之善者，妙絕時(shí)人”。32.阮籍的《______________》八十二首，開創(chuàng)了中國文學(xué)史上政治抒情組詩的先河。左思的《_____________》八首，被評(píng)為“創(chuàng)成一體，垂式千秋”。郭璞的《______________》被評(píng)為“乖遠(yuǎn)玄宗，坎壈詠懷”。

33.鍾嶸《詩品序》說：“太康中，三張、二陸、兩潘、一左，勃爾復(fù)興，踵武前王，風(fēng)流未沫，亦文章之中興也?！逼渲凶钪娜耸莀__________、__________、___________。

34.謝朓與___________、__________并稱“永明體”的創(chuàng)始人。

35.謝惠連的《________》與謝莊的《________》被稱為南朝小賦“雙璧”。36.東晉詩壇主流詩歌的創(chuàng)作傾向是___________，___________。

37.《隋書·文學(xué)傳序》總結(jié)南北朝文風(fēng)的不同說：“江左____________，___________；河朔____________、___________?！?/p>

38.史稱陶淵明不事權(quán)貴的性格表現(xiàn)是___________________________。39.被劉勰評(píng)為“志深筆長，梗概多氣”的詩風(fēng)是指_________________。40.元嘉詩風(fēng)的變化主要表現(xiàn)為_______________，________________。41.我國現(xiàn)存第一首完整的山水詩是《____________________________》。42.被譽(yù)為“元嘉三大家”之稱的是_________、_________、___________。43.小說一詞最早見于《__________________》。

44.志人小說內(nèi)容包括________、_________、______________。45.陶淵明被魯迅稱為“金剛怒目式”的作品有《________________》。46.南、北朝民歌的代表作分別是《________________》和《________________》。47.“魏晉風(fēng)度”、“名士風(fēng)流”在軼事小說《___________》中有大量記載。48.被魯迅譽(yù)為“改造文章的祖師”的作家是_____________________。49.提出“文以氣為主”的是__________________。

50.被譽(yù)為“文典以怨”的詩人是____________________。

51.《詩品》評(píng)為“《游仙》之作，辭多慷慨”的詩人是____________。52.《_____________》是用典最多賦，高達(dá)200余處。

53.“才秀人微，故取湮當(dāng)代”（《詩品》）的作家是__________________。54.“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”，是指______________的詩歌清新明麗之美。55.__________________的新體詩，標(biāo)志著詩歌“意象”化的重大進(jìn)程。56.《詩品》引湯惠休“錯(cuò)彩鏤金”語評(píng)論___________________的詩歌。

57.龔自珍詩云：“莫信詩人竟平淡，二分《梁甫》一分《騷》”，是對(duì)___________的評(píng)價(jià)。

58.白居易用“大必籠天海，細(xì)不遺草樹”來評(píng)價(jià)________________的創(chuàng)作特色。59.被朱熹評(píng)論為“蓋魏之賦極此矣”的賦是《______________》。60.《______________》是奉蕭綱之命所編的一部詩歌總集。61.被人稱為“八斗”之才的詩人是____________________。

62.初唐前50年，宮體詩充斥詩壇，以“綺錯(cuò)婉媚”為本的“______________”是這個(gè)時(shí)期詩風(fēng)的代表。

63.初唐詩人“沈宋”齊名，所謂“沈宋”即______________與宋之問。64.“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流?！边@詩是杜甫的《______________》其二，充分肯定了初唐四杰的歷史地位。65.張若虛的《______________》，被前人評(píng)為“以孤篇壓全唐”。66.初唐標(biāo)舉“風(fēng)雅比興”、“漢魏風(fēng)骨”的詩人是______________。67.陳子昂詩歌的代表作是《_______________》38首。

68.唐代第一個(gè)舉起詩歌革新大旗的是__________，其詩歌理論集中體現(xiàn)在《____________________》。

69.盛唐______________詩派的兩位代表作家并稱“王孟”。

70.“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！边@是______________對(duì)王維山水詩畫的經(jīng)典評(píng)價(jià)。

71.王昌齡的《______________》，被稱為唐代七言絕句的壓卷之作。72.“古文”的提出始于韓愈，是和六朝以來流行已久的________相對(duì)立的概念。73.“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”的口號(hào)，是白居易在《______________》一文中提出來的。

74.“業(yè)精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨?！边@是韓愈《______________》一文中的名句。

75.韓愈的雜文《______________》以千里馬比喻賢才，寄寓了作者心中的不平。76._______________是唐代第一個(gè)努力作詞的詞人，后來成為花間派的鼻祖。77.清代康熙年間，由彭定求、曹寅編纂而成的_____________，收錄了作家2300余人，作品48900余首。

78.《河岳英靈集》的編者是___________。

79.杜甫詩集是《_________________》。李白詩集是《_________________》。白居易詩集是《________________》。王維詩集是《________________》。李商隱詩集是《________________》。

80.韓愈在詩歌創(chuàng)作中提出_____________的主張，對(duì)宋詩“尚議論”影響很大。81.在“花間詞”人中，地位與溫庭筠相當(dāng)?shù)囊晃蛔骷沂莀___________。

82.“花間派”是因_____________的《花間集》而得名。

83.清代嘉慶年間，由董浩等人編纂而成的_______，收錄了作家3035人，作品20025篇。

84.在中國文學(xué)史上，___________把“寓言”發(fā)展成為一種獨(dú)立的文體。85.高適的《________》被譽(yù)為盛唐邊塞詩的壓卷之作，元代陳繹《詩譜》評(píng)其邊塞詩“_________”，同時(shí)指出岑參邊塞詩特點(diǎn)是“________”。86.唐代近體五律的定型，是由__________和__________最后完成的。87._____________與__________并稱為唐代的“一代之奇”。

88.盛唐__________詩名較著，有“詩家夫子王江寧”之譽(yù)，又以七絕稱勝，號(hào)“__________”。

89.________長于五言詩，自許“五言長城”，與________并稱“錢劉”。90.中唐以描寫音樂著名的詩篇有韓愈的《_______________》,白居易的《_____________》，李賀的《_______________》。91.“李長吉體”是指___________的詩風(fēng)。

92.韓愈詩歌藝術(shù)特征是以___________見長，以___________著稱。93.《論佛骨表》的作者是__________；《封建論》的作者是_________。94.柳宗元的散文精品是___________，具有“___________”之美的特色。95.元明戲曲大量移植唐傳奇的人物故事，如王實(shí)甫《西廂記》取材于《_____________》，石君寶《曲江池》取材于《___________》，湯顯祖《紫釵記》取材于《___________》等。

96.唐代描寫洞庭湖氣象壯闊、氣勢(shì)磅礴的名句有孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》“_______________，__________________”和杜甫《登岳陽樓》“_________________，________________”。

97.唐傳奇發(fā)展可分為_____________、________________、_______________三個(gè)階段。

98.中唐諷世小說中，沈既濟(jì)的《_______________》寫“黃粱美夢(mèng)”的故事，李公佐的《南柯太守傳》寫“_____________”的故事。

99.1900年敦煌石室打開，敦煌卷子中的詞曲面世，其中最重要的寫本是《______________》。

100.__________是晚唐第一個(gè)大量填作詞的作家，被后人推為花間派鼻祖。南唐詞有影響的只有____________和李璟、李煜父子。

三、簡(jiǎn)答題

1.建安文學(xué)發(fā)生的時(shí)代背景 2.簡(jiǎn)述曹操詩歌藝術(shù)成就 3.簡(jiǎn)述曹丕詩的新變

4.簡(jiǎn)述曹植詩歌藝術(shù)特點(diǎn)

5.簡(jiǎn)論曹操《觀滄?！返乃囆g(shù)性及其意義 6.簡(jiǎn)述曹植《白馬篇》詩歌的內(nèi)容與藝術(shù) 7.簡(jiǎn)述陶淵明田園詩的藝術(shù)成就

8.為什么說陶淵明的田園詩風(fēng)格“平淡”？ 9.晉末宋初時(shí)期山水詩為什么會(huì)流行起來？ 10.簡(jiǎn)述鮑照詩歌的特點(diǎn)及其文學(xué)史意義 11.簡(jiǎn)述鮑照《蕪城賦》的思想、藝術(shù)性 12.簡(jiǎn)述志怪小說的思想內(nèi)容 13.簡(jiǎn)述謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn) 14.簡(jiǎn)述《別賦》的藝術(shù)特點(diǎn) 15.簡(jiǎn)析左思《詠史》詩的文學(xué)史意義 16.駢體文及其基本特征

17.簡(jiǎn)述南朝樂府民歌《西洲曲》的藝術(shù)特色 18.南曲與北歌的比較

19.初唐四杰對(duì)唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)

20.“沈宋”在唐代近體詩形成過程中的貢獻(xiàn)

21.張若虛《春江花月夜》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？ 22.簡(jiǎn)述陳子昂的詩歌革新主張及其意義 23.孟浩然山水田園詩的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？ 24.王維、孟浩然山水田園詩藝術(shù)風(fēng)格的不同 25.李白詩歌的想象有什么特點(diǎn)？ 26.簡(jiǎn)述李白歌行的價(jià)值

27.杜甫的敘事詩的主要特點(diǎn)是什么？ 28.杜詩沉郁頓挫的風(fēng)格 29.杜詩的詩史性質(zhì) 30.大歷詩歌有何特征？ 31.白居易新樂府詩論的要點(diǎn) 32.韓愈詩歌的藝術(shù)特點(diǎn) 33.簡(jiǎn)述李賀詩歌的主要特色 34.韓柳古文理論主張 35.韓愈文章的藝術(shù)特征 36.柳宗元傳記文學(xué)有何特點(diǎn) 37.簡(jiǎn)說李商隱無題詩的一般特征 38.簡(jiǎn)說杜牧詠史詩的主要特點(diǎn)

39.唐傳奇的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在哪些方面？ 40.唐傳奇與六朝志怪小說的主要區(qū)別是什么？

四、論述題

1.建安詩歌的時(shí)代特征。

2.試論“建安風(fēng)骨”形成的原因。3.鐘嶸是如何評(píng)價(jià)曹植詩歌的?怎樣理解? 4.試論阮籍《詠懷》詩的藝術(shù)成就和影響。5.試比較大小謝的山水詩創(chuàng)作。

6.蕭綱云：“立身之道與文章異，立身先須謹(jǐn)重，文章且須放蕩?！闭?qǐng)對(duì)此觀點(diǎn)談?wù)勀愕目捶ā?.山水詩緣何勃興于劉宋？

8.駢文歷來多受指責(zé)，請(qǐng)談?wù)勀愕目捶ā?.時(shí)代政局與思潮對(duì)正始詩歌有何影響? 10.宮體詩歷來受到非議，請(qǐng)談?wù)勀愕目捶ā?1.“老莊告退，而山水方滋”的說法評(píng)議。12.陶淵明田園詩的主要題材內(nèi)容 13.分析陶詩藝術(shù)特征。

14.從陶淵明與謝靈運(yùn)詩歌的比較，說明詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變。15.為什么說庾信是南北朝文學(xué)的集大成者？ 16.唐詩繁榮的社會(huì)文化背景。17.唐代文學(xué)繁榮的原因。

18.試以《山居秋暝》為例，談?wù)勍蹙S“詩中有畫、畫中有詩”的特點(diǎn)。19.比較高適、岑參邊塞詩在內(nèi)容、風(fēng)格、形式等方面的特點(diǎn) 20.試述李白詩歌浪漫主義的主要特征。21.李白詩歌的藝術(shù)個(gè)性。

22.試述從漢到唐樂府詩的發(fā)展過程。23.試述杜甫詩歌的主要藝術(shù)特征。24.試論杜詩的集大成特征。

25.試述白居易諷諭詩的思想內(nèi)容和主要藝術(shù)特點(diǎn)。26.李商隱詩歌創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。27.晚唐五代詩歌題材與風(fēng)格走向

28.為什么說中唐古文運(yùn)動(dòng)是我國散文發(fā)展史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。29.為什么說唐傳奇標(biāo)志著我國的小說進(jìn)入到了一個(gè)成熟的階段。30.綜述唐詩發(fā)展流變史。

（附：魏晉至隋唐五代部分習(xí)題參考答案）

一、填空題答案 1.2.3.4.5.6.7.8.9.文賦，詩品，玉臺(tái)新詠

步出夏門行·龜雖壽，白骨露于野，千里無雞鳴 位尊減才，勢(shì)窘益價(jià) 悲憤詩 《詩經(jīng)》 孔融 《七哀詩》 曹丕、七言詩 曹操、曹丕

10.曹植 11.陸機(jī)

12.《與陳伯之書》 13.永明體

14.《典論·論文》 15.左思風(fēng)力 16.陸機(jī)、《文賦》 17.蕭統(tǒng)、《文選》

18.嵇康、《與山巨源絕交書》 19.《歸去來兮辭》 20.調(diào)聲

21.孔稚圭《北山移文》 22.賦、新體詩 23.蕭綱、宮體詩 24.山水詩 25.七言歌行 26.庾信 27.庾信 28.左思 29.五言詩 30.潘岳、陸機(jī)

31.典論·論文，王粲，劉楨 32.詠懷詩，詠史，游仙詩 33.陸機(jī)，潘岳，左思。34.沈約、王融

35.雪賦，月賦

36.兒女情多，風(fēng)云氣少

37.宮商發(fā)越，貴于清綺，詞義貞剛，重乎氣質(zhì) 38.豈能為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒 39.建安詩風(fēng)

40.莊老告退，山水方滋 41.《步出夏門行·觀滄?！?42.謝靈運(yùn)、顏延之、鮑照 43.《莊子·外物》 44.笑話、野史、逸聞?shì)W事 45.《詠荊軻》

46.《西洲曲》《木蘭詩》 47.《世說新語》 48.曹操 49.曹丕 50.左思 51.郭璞

52.《哀江南賦》 53.鮑照 54.謝朓 55.謝脁 56.顏延之 57.陶淵明 58.謝靈運(yùn) 59.《登樓賦》 60.《玉臺(tái)新詠》 61.曹植 62.上官體 63.沈佺期

64.《戲?yàn)榱^句 》 65.《春江花月夜》 66.陳子昂 67.《感遇詩》

68.陳子昂，與東方左史虬修竹篇序 69.山水田園

70.蘇軾 71.《出塞》 72.駢文

73.《與元九書》 74.《進(jìn)學(xué)解 》 75.《馬說》 76.溫庭筠 77.《全唐詩》 78.殷璠

79.《杜工部集》《李太白集》《白氏長慶集》《王右丞集》《李義山詩集》 80.以文為詩 81.韋莊 82.趙崇祚 83.《全唐文》 84.柳宗元

85.燕歌行，尚質(zhì)主理，尚秀主景 86.沈佺期，宋之問 87.唐傳奇，唐詩 88.王昌齡，七絕圣手 89.劉長卿，錢起

90.聽穎師彈琴，琵琶行，李憑箜篌引 91.李賀

92.雄大的氣勢(shì)，怪奇的意象 93.韓愈，柳宗元 94.山水游記，凄神寒骨 95.鶯鶯傳，李娃傳，霍小玉傳

96.氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城；吳楚東南坼，乾坤日夜浮 97.初盛唐發(fā)軔期，中唐繁盛期，晚唐衰落期 98.枕中記，南柯一夢(mèng) 99.云謠集雜曲子 100.溫庭筠，馮延巳

第四篇：魏晉南北朝文學(xué)復(fù)習(xí)

魏晉南北朝文學(xué)復(fù)習(xí)

一·名詞解釋

1建安風(fēng)骨--即建安詩歌的風(fēng)格特色?！帮L(fēng)”主要指建安詩歌反映社會(huì)**、抒寫理想壯志的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，“骨”主要是雄健深沉、慷慨悲涼的藝術(shù)特色。這種風(fēng)格特色人們也稱之為漢魏風(fēng)骨。

2正始文學(xué)--指魏齊王曹芳正始年間的文學(xué)，作家主要是阮籍、嵇康、山濤、王戎、向秀、阮咸、劉伶等“竹林七賢”，其中阮籍、嵇康成就最高，所謂“嵇志清俊，阮旨遙深”，即是他們創(chuàng)作的主要特色。

3太康體--指西晉武帝太康年間出現(xiàn)的一種詩體，這種詩歌重模擬、重詞彩，講究對(duì)偶、用典，詩風(fēng)靡麗，代表作家是“三張”、“二陸”、“兩潘”，其中陸機(jī)、潘岳影響最大。

4玄言詩--以老莊玄理為主要內(nèi)容的一種詩歌，西晉永嘉年間至東晉盛極一時(shí)，代表作家有孫綽、徐詢，他們的作品“理過其詞，淡乎寡味”，成就不高。

5永明體--這是南朝齊武帝永明年間形成的、講究聲韻格律和對(duì)偶用典的新體詩，也稱新體詩。代表作家是沈約、謝眺、王融、蕭琛、范云、任肪、蕭衍、陸垂等“竟陵八友”。當(dāng)時(shí)，沈約創(chuàng)四聲八病之說，詩歌創(chuàng)作注重聲律，謝眺創(chuàng)作成績較為突出。新體詩促進(jìn)了詩歌由古體向近體的轉(zhuǎn)變，為唐代近體詩繁榮奠定了基礎(chǔ)。

6宮體詩--這是南朝梁代宮廷中以梁簡(jiǎn)文帝蕭綱為首形成的一種詩體。內(nèi)容主要是宮廷生活特別是統(tǒng)治階級(jí)荒淫生活的反映，形式則追求綺艷。代表作家是梁簡(jiǎn)文帝及徐、徐陵、庾肩吾、庾信，故人又稱“徐庾體”?！读菏贰ず?jiǎn)文紀(jì)》：“帝辭藻艷發(fā)，然傷于輕靡，時(shí)號(hào)宮體?！?/p>

7田園詩--指以描寫田園景色、反映田園生活為主要內(nèi)容的詩歌。田園詩是東晉詩人陶淵明開創(chuàng)的。陶淵明的田園詩內(nèi)容豐富，詩風(fēng)平淡淳美，打破了玄言詩一統(tǒng)的局面，對(duì)后代有極大影響。

8駢文--文體名稱。這種詩體起源于漢魏，盛行于南北朝。其特點(diǎn)是：

一、講究對(duì)偶，多用四六句式；

二、語音上講究平仄；

三、多用典故和華麗的辭藻。

9志怪小說--魏錦南北朝時(shí)期的一種小說。內(nèi)容主要記述神鬼怪異、遠(yuǎn)方異物，宗教迷信色彩濃重，但也有不少有意義的作品。代表作是晉干寶的《搜神記》?？傮w看，志怪小說藝術(shù)上還比較粗早，但某些優(yōu)秀作品在人物刻畫、敘述故事、語言使用等方面都達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。

10《搜神記》--志怪小說集。共二十卷，晉干寶撰。其中一些優(yōu)秀的神話傳說和民間故事比較有藝術(shù)價(jià)值，藝術(shù)上初具小說格局，對(duì)后代系小說發(fā)展有很大的影響。11志人小說--魏錦南北朝時(shí)期的一種小說，內(nèi)容主要記述人物的逸聞瑣事、言談舉止，從中可見當(dāng)時(shí)社會(huì)清談玄理、品藻人物標(biāo)榜名士的社會(huì)風(fēng)氣和面貌。代表作是劉義慶的《世說新語》。

12《世說新語》--筆跡小說集，宋劉義慶撰，今本三卷，分３６篇。內(nèi)容為漢末至東晉名士們的奇聞逸事，、清談玄理、疏放舉動(dòng)的記錄。在刻畫人物和語言使用上有很高的成就，對(duì)后代小說和小品文的發(fā)展有重大影響。

13建安七子——據(jù)曹丕《典論·論文》，指孔融、陳琳、王粲、徐干、阮禹、應(yīng)楊、劉楨七人。他們的詩歌主要反映社會(huì)**和人民苦難，抒寫個(gè)人的抱負(fù)和遭遇。

14竹林七賢——西晉時(shí)期阮籍、嵇康、向秀、阮咸、山濤、王戎、劉伶等文人。他們不滿司馬氏的高壓政治和門閥制度，反對(duì)禮教，崇尚老莊，常在竹林下喝酒清談。但他們的政治態(tài)度和人生觀并不一致：阮籍、嵇康、劉伶、向秀都反對(duì)禮教，不滿司馬氏統(tǒng)治。阮咸則流于縱欲主義，山濤、王戎最終成為司馬氏的擁護(hù)者，只是口頭上談?wù)勌摕o了。

15元嘉三大家——元嘉是南朝宋文帝劉義隆統(tǒng)治時(shí)期的年號(hào)，從公元424-453，共30年之久，占劉宋王朝一半。其間文學(xué)成就較高者是時(shí)人所稱的元嘉三大家謝靈運(yùn)、顏延之、鮑照。在當(dāng)時(shí)顏謝名氣大于鮑，其實(shí)顏之詩才遠(yuǎn)不如謝。而鮑照的實(shí)際成就超過謝靈運(yùn)。

16游仙詩——寫遨游仙境的詩歌。梁蕭統(tǒng)編的《文選》把“游仙”列為詩歌的一類。秦始皇《仙真人詩》后，漢張衡、魏曹操父子有作，晉代盛行，以郭璞的16首為代表。郭璞用形象化的仙境來抒情，“坎廩詠懷”，“詞多慷慨，乖遠(yuǎn)玄宗”。游仙詩有統(tǒng)治者追求仙術(shù)和老莊思想的背景。

17嵇阮——正始作家阮籍、嵇康。其詩反對(duì)司馬氏政權(quán)的殘暴統(tǒng)治。嵇康的抨擊比較直露，詩風(fēng)清俊。阮籍則虛與周旋，消極不合作，82首《詠懷詩》多用比興含蓄地表現(xiàn)了孤苦憤懣。

18潘陸——陸機(jī)、潘岳是西晉詩壇的代表，所謂太康詩風(fēng)即以潘陸為代表的兩晉詩風(fēng)。

19吳歌、西曲——南朝樂府民歌大部分保存在郭茂倩編《樂府詩集》的“清商曲辭”里，其中吳歌326首，西曲142首。吳歌產(chǎn)生的地點(diǎn)在長江下游，以當(dāng)時(shí)的首都建業(yè)為中心，產(chǎn)生的時(shí)代以東晉和宋居多。西曲產(chǎn)生在長江中游和漢水兩岸的城市。西曲產(chǎn)生的時(shí)代比吳歌較晚，以齊梁居多。

20《桃花源記》——陶淵明歸隱后，用詩文創(chuàng)造的一個(gè)沒有戰(zhàn)亂剝削的和樂平等的烏托邦式的理想世界，它在一定程度上反映了人民愿望，但在當(dāng)時(shí)條件下只是一種不可能實(shí)現(xiàn)的空想。21新體詩、永明體、四聲八病——齊永明年間，沈約等人將四聲用于做詩，提出此說。四聲指中古時(shí)期語調(diào)平上去入。八病指做詩時(shí)字聲運(yùn)用上的一些忌諱：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐（見《文鏡秘府論》）。要求做到“一簡(jiǎn)之內(nèi)音韻盡殊，兩句之中輕重悉異”（《宋書·謝靈運(yùn)傳論》），實(shí)際上是務(wù)求一種只對(duì)不粘的格律詩。它充分發(fā)揮的漢字一字一聲的特點(diǎn)，展示的詩歌抑揚(yáng)頓挫的音樂美，使聲情并茂，對(duì)后代詩文產(chǎn)生了巨大影響，特別是直接開啟了唐代的格律詩。一方面又開啟了宮體詩過于追求形式美之弊。

22《昭明文選》——梁昭明太子蕭統(tǒng)召集文人主持編撰的文學(xué)作品集《文選》30卷，世稱《昭明文選》。選錄先秦至梁的詩文700多篇，分37類。其中主要是賦、詩、應(yīng)用文、論說文。

二·填空、選擇、判斷

1.魏晉南北朝時(shí)期，由于儒學(xué)禁錮的崩潰，逐漸出現(xiàn)了新的社會(huì)思潮，其理論形態(tài)是玄學(xué)，并出現(xiàn)玄佛合流的傾向。

2.魏晉南北朝文學(xué)可以分為兩個(gè)時(shí)期：第一期是魏和西晉（又可分為建安文學(xué)、正始文學(xué)、太康文學(xué)三段），第二期是東晉和南北朝。東晉南北朝文學(xué)仍以詩歌為主，經(jīng)歷了玄言——山水——宮體的變化過程。

3.建安時(shí)期以三曹、七子為代表的許多優(yōu)秀詩人，一方面學(xué)習(xí)樂府，描寫社會(huì)**和民生疾苦，一方面歌唱自己的政治理想和抱負(fù)，形成一種悲涼慷慨、剛健有力的風(fēng)格，后人稱只為“建安風(fēng)骨”或“建安風(fēng)力”。魏晉南北朝時(shí)期，繼承建安文學(xué)傳統(tǒng)的有魏末的嵇康和阮籍、西晉的左思、宋代的鮑照。4.宋初由玄言詩轉(zhuǎn)向山水詩，謝靈運(yùn)是第一個(gè)大力寫作山水詩的人，山水詩的出現(xiàn)擴(kuò)大了詩歌題材，豐富了詩的表現(xiàn)技巧。南朝著名山水詩人還有齊代的謝眺。5.齊梁時(shí)代是我國詩體重大變革的時(shí)期。周發(fā)現(xiàn)了漢語的四聲，沈約將四聲的知識(shí)運(yùn)用于詩歌的聲律，提出“八病”之說，和其他詩人共同創(chuàng)造了“永明體”（又叫“新體詩”），為律詩的形成奠定了基礎(chǔ)，開創(chuàng)了我國“近體詩”發(fā)展的時(shí)代。

6.西晉末年，在世族清談玄理的風(fēng)氣影響下，出現(xiàn)了玄言詩。代表作家有東晉的孫綽、許詢。梁代，宮廷貴族不再滿足于山水清音，而尋求聲色刺激，于是產(chǎn)生了宮體詩。代表作家是梁簡(jiǎn)文帝蕭綱及徐、徐陵、庾肩吾、庾信，故人又稱“徐庾體”。

7.建安文學(xué)新局面的開創(chuàng)者是政治家、軍事家、詩人曹操。其代表作有表現(xiàn)統(tǒng)一壯志、積極進(jìn)取的《短歌行》，和《步出夏門行》的《龜雖壽》、《觀滄?！?；描寫漢末戰(zhàn)亂和人民苦難的《蒿里行》、《苦寒行》等。8.現(xiàn)存最早最完整的一首七言詩是曹丕的《燕歌行》。

9.曹植的生活和創(chuàng)作以公元220年為界限分成前后兩個(gè)時(shí)期。其代表作有描寫游俠少年高超武藝和愛國精神的《白馬篇》鼓勵(lì)朋友建功立業(yè)的《贈(zèng)徐干》（“驚風(fēng)飄白日”）、借思婦寄托失意苦悶的《七哀》、（“明月照高樓”）、以美人喻君臣的《美女篇》等。

10.建安時(shí)期重要的作家有“三曹”、“七子”和女詩人蔡琰。三曹指建安文學(xué)的代表作家曹操、曹植、曹丕父子三人。七子之稱見于曹丕《典論·論文》，指孔融、陳琳、王粲、徐干、阮禹、應(yīng)煬、劉楨。七子詩歌中反映社會(huì)**和民生疾苦的 代表作有王粲的《七哀》其

一、陳琳的《飲馬長城窟行》、阮禹的《駕出北郭門行》等；抒寫個(gè)人抱負(fù)和遭遇的代表作是劉楨的《贈(zèng)從弟》三首等?，F(xiàn)存題為蔡琰的作品有五言《悲憤詩》、騷體《悲憤詩》和《胡笳十八拍》共三篇。其中最可信為她所作的是五言《悲憤詩》。

11.正始文學(xué)的代表作家是嵇康和阮籍。嵇康的散文代表作是《與山巨源絕交書》，詩歌代表作是《贈(zèng)秀才從軍》十八首；阮籍的詩歌代表作是八十二首《詠懷詩》，散文代表作是《大人先生傳》。阮籍的詠懷詩在運(yùn)用五言詩抒情和諷喻方面有較高的成就，給黑暗統(tǒng)治下詩人的政治抒情開辟了道路，對(duì)五言詩的發(fā)展起了很大推動(dòng)作用。陶淵明的《詠酒》、庾信的《擬詠懷》、陳子昂的《感遇》、李白的《古風(fēng)》莫不受其影響。

12.太康時(shí)期最著名的作家是陸機(jī)，與之齊名的作家是潘岳，此外還有張華、張協(xié)等。陸機(jī)的代表作有摹仿《古詩十九首》的《擬古詩》十二首，描寫行旅生活的《擬明月何皎皎》、《赴洛道中作》。潘岳的名作是《悼亡詩》三首。

13.西晉最有成就的詩人是左思，其代表作有《詠史》八首，主要反映寒門知識(shí)分子與世族門閥的矛盾。此外其名作還有《招隱》、《嬌女詩》、《三都賦》。劉琨的代表作是《扶風(fēng)歌》，郭璞的代表作是《游仙詩》十四首。14.陶淵明，又名潛，字元亮，潯陽柴桑（今江西九江西南）人。生卒年是365-427，謚號(hào)“靖節(jié)征士”。因?yàn)樗鬟^彭澤令，后人又稱之“陶彭澤”。陶詩可分為兩類：田園詩和詠懷詠史詩。他的散文辭賦的名篇是《五柳先生傳》、《歸去來兮辭》、《感士不遇賦》、《桃花源詩并記》。陶淵明的田園詩按內(nèi)容可分為三方面：表現(xiàn)農(nóng)村的恬美靜穆和自己的悠然自得，代表作有《歸園田居》其一“少無適俗韻”、《飲酒》其五“結(jié)廬在人境”等；歌頌農(nóng)業(yè)勞動(dòng)及與農(nóng)民的友誼，如《歸園田居》其三“種豆南山下”、《庚戌歲九月中與西田獲早稻》等。農(nóng)村凋敝何一己的窮困，如《歸園田居》其四“久去山澤游”、《怨詩楚調(diào)示龐主簿鄧治中》等。晚年所作的《桃花源詩并記》，是他田園詩的一個(gè)新發(fā)展。

陶淵明的詠懷、詠史詩繼承了正始詩人阮籍和西晉詩人左思的傳統(tǒng)，代表作有《雜詩》其二“白日淪西阿”、《讀山海經(jīng)》其十“精衛(wèi)銜微木”。魯迅先生評(píng)其詩“除論客所佩服的‘悠然見南山’之外，也還有‘精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。刑天舞干戚，猛志固常在’之類的‘金剛怒目式’。在證明著他并非整天整夜的飄飄然?！?/p>

陶淵明是魏晉南北朝最有成就的詩人。他的出現(xiàn)大破了玄言詩的統(tǒng)治。他的詠懷、詠史詩繼承了阮籍、左思的傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)了建安精神。田園詩是他的獨(dú)創(chuàng)。陶詩的藝術(shù)對(duì)后世影響很大，唐代學(xué)陶的有王孟韋柳等。

15.南朝樂府民歌約500首，大部分屬于《樂府詩集》的“清商曲辭”，其中吳歌326首，西曲142首，神弦歌18首。吳歌產(chǎn)生的地點(diǎn)在長江下游，以當(dāng)時(shí)的首都建業(yè)為中心，產(chǎn)生的時(shí)代以東晉和宋居多。吳歌中數(shù)量最多的是《子夜歌》共42首、《子夜四時(shí)歌》75首、《讀曲》89首。16.據(jù)《樂府詩集》，西曲出于今（今湖北江陵）、郢（今湖北宜昌）、樊（今湖北襄樊）、鄧（今河南鄧縣）之間。由此可知，西曲產(chǎn)生的地點(diǎn)，是長江中游和漢水兩岸的城市，而以江陵為中心。西曲產(chǎn)生的時(shí)代比吳歌較晚，以齊梁居多。17.南朝樂府民歌，除吳歌、西曲外，還有一首長篇抒情詩《西洲曲》，屬于《樂府詩集》的《雜曲歌辭》。

18.南朝民歌的形式特點(diǎn)主要是五言四句，從而為絕句奠定了基礎(chǔ)。大量運(yùn)用雙關(guān)語，是南朝民歌尤其是吳歌的顯著特點(diǎn)。19.北朝民歌主要見于《樂府詩集·梁鼓角橫吹曲》，在《雜曲歌辭》、《雜謠歌辭》中也有小部分，共約60多首。

20.《橫吹曲》是在馬上演奏的一種軍樂，因?yàn)闃菲髦杏泄挠薪?，故稱“鼓角橫吹曲”。北朝民歌大部分是這種軍樂的歌詞。這些軍樂多半是北魏以后的作品，陸續(xù)傳到南方，由梁代的樂府機(jī)關(guān)保存下來，所以叫《梁鼓角橫吹曲》。北朝樂府民歌是北方各族人民的共同創(chuàng)作，今所見除漢人的作品外，還有羌、氐、鮮卑人之作。21.北朝民歌在體裁上，除五言四句的形式外，還有七言四句的形式，從而促進(jìn)了七絕形成。

22.北朝民歌中最杰出的長篇敘事詩是《木蘭詩》，其作不會(huì)晚于陳代，大概是北魏的作品。

23.晉宋之際代替玄言詩的是由謝靈運(yùn)開創(chuàng)的山水詩。謝靈運(yùn)因襲封康樂公，又稱謝康樂。其山水詩的代表作有《登池上樓》、《入彭蠡湖口》、《石壁精舍還湖中作》等。

24.鮑照詩歌直接繼承著建安文學(xué)的傳統(tǒng)，與曹植頗多相似之處。其代表作有《擬行路難》其六（“對(duì)案不能食”）、《擬古》其三（“幽并重騎射”）、其六（“束薪幽篁里”）、《代出自薊北門行》（“羽檄起邊亭”）等。

25.齊永明年間，著名詩人沈約根據(jù)四聲和雙聲疊韻來研究詩句中聲、韻、調(diào)的配合，指出八種聲律上應(yīng)該避免的毛病，叫做“八病”。聲律和對(duì)仗互相配合，就形成了具有格律的新體詩。這種新的詩體因?yàn)槭怯烂髂觊g由沈約等人開創(chuàng)的，又叫“永明體”。所謂八病，包括平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐等作詩時(shí)應(yīng)避免的八種聲律上的毛病。新體詩作家除沈約外，成就較高的還有齊謝眺、梁何遜、陳陰鏗。

26.文學(xué)史上把南朝著名的山水詩人謝靈運(yùn)和謝眺分別稱為“大謝”和“小謝”。謝眺因?yàn)槿芜^宣城太守，所以又有“謝宣城”之稱。謝眺寫春江日暮景色的名篇是《晚登三山還望京邑》（“灞

望長安”）。他有些五言四句的小詩有南朝民歌氣息，凝練雋永，如《玉階怨》、《王孫游》。

27.杜甫說“頗學(xué)陰何苦用心”指陰鏗、何遜兩位詩人。其代表作有何遜《臨行與故游夜別》、陰鏗《江津送劉光祿不及》。

28集南朝詩歌之大成并融合了南北詩風(fēng)的詩人是庾信。他早年是梁朝有名的宮體詩人。后來出使北魏遂終身羈留北方。庾信詩歌代表作是《擬詠懷》二十七首，賦的代表作有敘述梁亡和身世的《哀江南賦》。五言小詩的名作有《寄王琳》（“玉關(guān)道路遠(yuǎn)”）、《重別周尚書》（“陽關(guān)萬里道”）。

29.駢文是與散文相對(duì)而言的。它有三個(gè)特點(diǎn)：1講究對(duì)仗。又多用四六句。2語音方面講究平仄。3多用典故和華麗的辭藻。30.和漢賦比較，魏晉南北朝賦的發(fā)展有三個(gè)顯著特點(diǎn)：一是賦的題材更加廣泛。除描寫帝京山川風(fēng)物之外，登臨、游覽、懷人、傷別等都是賦家吟詠的對(duì)象。二是抒情成分加強(qiáng)了。懷戀鄉(xiāng)土友人、感慨興衰變化、壯志難酬的苦衷等都有強(qiáng)烈的抒發(fā)。三是受駢儷之風(fēng)的影響，更加講究語言技巧，古賦漸變?yōu)轳壻x。31.魏晉南北朝駢文的名作：魏晉有曹植《洛神賦》、王粲《登樓賦》、禰衡《鸚鵡賦》、左思《三都賦》、禰衡的《鸚鵡賦》。南北朝有庾信《哀江南賦》、鮑照《蕪城賦》、孔稚圭《北山移文》、江淹《恨賦》、《別賦》、陶宏景的《答謝中書書》、吳均《與宋元思書》。

32.散文是一種句式自由、不重對(duì)偶聲律，不押韻的文體。魏晉南北朝散文的發(fā)展，與漢代散文比較有四個(gè)特點(diǎn)：1敘事言情的書信和山水散文興盛，用書信形 式寫自然山水是魏晉南北朝散文的獨(dú)創(chuàng)。2歷史傳記逐漸獨(dú)立于史書之外，成為文學(xué)傳記。3抒情成分增多。4文章趨向駢儷，南朝時(shí)駢文盛極一時(shí)。魏晉散文作家和代表作品有七人七作：曹操《讓縣自明本志令》、曹丕《與吳質(zhì)書》、嵇康《與山巨源絕交書》、李密《陳情表》、陳壽《諸葛亮傳》、王羲之《蘭亭集序》。南北朝的散文代表作是北魏酈道元的《水經(jīng)注》和楊炫之的《洛陽伽藍(lán)記》。33.南北朝小說按內(nèi)容可分為志怪小說和志人小說兩類。南北朝小說現(xiàn)存比較完整、并能代表這一時(shí)期志怪小說面貌的是東晉干寶的《搜神記》。此外比較重要的志怪小說還有托名晉陶潛的《搜神后記》、題晉隴西王嘉撰·梁蕭綺錄的《拾遺記》等。

34.魏晉南北朝志人小說現(xiàn)在能見到的，只有宋劉義慶《世說新語》和東晉葛洪的《西京雜記》。劉義慶《世說新語》共36篇，為之作注的是梁代的 35.我國現(xiàn)存第一篇文學(xué)理論和文學(xué)批評(píng)的專論是曹丕的《典論·論文》，《典論·論文》把文學(xué)體裁分為四類：奏議（公文）、書論（書信和文牘）、銘誄、詩賦。之后文學(xué)批評(píng)史上另一篇重要的作品是西晉陸機(jī)的《文賦》。

36.中國文學(xué)史上最重要最系統(tǒng)的一部著作是劉勰的《文心雕龍》，共50篇，包括總論5篇、文體論20篇、創(chuàng)作論19篇、批評(píng)論5篇，最后一篇《序志》是總結(jié)全書的自序。

37.成書于梁代的專門評(píng)論五言詩的著作是鐘嶸《詩品》，它品評(píng)了漢代至梁代的122位詩人，及古詩十九首，分為上中下三品。

三·問答題

1.試論建安風(fēng)骨* 2.略論曹植詩歌創(chuàng)作前后期的變化及其原因 3.曹植詩歌藝術(shù)特色及其在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性* 4.試論三曹詩歌風(fēng)格的差異

5.阮籍《詠懷詩》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色* 6.左思對(duì)建安風(fēng)骨的繼承。7.陶淵明詩歌的藝術(shù)特色* 8.比較南北歌的不同* 9.《木蘭詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就 10.簡(jiǎn)述山水詩代替玄言詩的過程 11.簡(jiǎn)析謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn)* 12.舉例說明謝靈運(yùn)與謝眺山水詩的不同特點(diǎn)* 13.鮑照詩歌的主要內(nèi)容及藝術(shù)成就* 14.庾信早期晚期詩風(fēng)的變化及在文學(xué)史上的地位* 15.魏晉南北朝駢文的發(fā)展特點(diǎn)

16.魏晉南北朝散文的發(fā)展及其駢儷化傾向 17.魏晉南北朝小說發(fā)展的原因

18.簡(jiǎn)述魏晉南北朝小說發(fā)展的主要原因* 19.《搜神記》和《世說新語》的主要內(nèi)容及其對(duì)后世的影響* 20.簡(jiǎn)述魏晉南北朝時(shí)期文學(xué)理論的發(fā)展、文學(xué)理論代表作及其主要內(nèi)容 21.《文心雕龍》對(duì)文學(xué)理論的主要貢獻(xiàn)

第五篇：古代文學(xué) 魏晉南北朝文學(xué)

名詞解釋：

1.漢大賦：也叫新體賦，漢初形成，漢武帝至東漢中期最盛。它是漢賦的主要代表，居于主流地位。大賦在形式上篇幅較長，結(jié)構(gòu)宏大，多采用主客問答的結(jié)構(gòu)形式，一般由小序、正文、結(jié)尾三部分組成，韻文與散文相間。代表作有枚乘《七發(fā)》，司馬相如《子虛賦》，《上林賦》，揚(yáng)雄《長楊賦》、《羽獵賦》，班固《兩都賦》，張衡《兩京賦》等。

2.互見法：是《史記》選取，安排材料以反映歷史、表現(xiàn)人物的一種方法?？煞譃橛袩o互見和詳略互見。對(duì)某些人物的某些材料，在本傳中未寫，在他傳中寫了，這是有無互見；對(duì)某些史實(shí)和某些人物的事跡，在一片傳中詳寫，在其它傳中略寫，這是詳略互見。蔡邕互見法，有時(shí)是為了避免行文重復(fù)，有時(shí)則是為了表現(xiàn)人物思想性格的多樣性。樂府詩：漢樂府原是漢初采詩制樂的官署，后來又專指漢代的樂府詩。武帝時(shí)樂府規(guī)模擴(kuò)大，成為一個(gè)專設(shè)的官署，掌管郊祀、巡行、朝會(huì)、宴饗時(shí)的音樂，兼管采集民間歌謠，這些采集、保存而流下來的歌辭被后人稱為樂府詩。樂府詩主要收集在郭茂倩編的《樂府詩集》中。4.古詩十九首：最早見載于《文選》，出自漢代文人之手，但沒留下作者姓名。詩非一人一時(shí)之作，作者是中下層文人。古代抒情詩的典范，羈旅行役，相思懷人之苦，是其一大主題?！豆旁娛攀住肥菨h代文人五言詩成熟的標(biāo)志，被劉勰喻為“五言之冠冕”。

5.建安風(fēng)骨：也稱漢魏風(fēng)骨，是指建安時(shí)期的作家反映社會(huì)**、民生疾苦和抒寫雄心壯志時(shí)所形成的悲涼慷慨、明朗剛健的寫作風(fēng)格，是對(duì)建安文學(xué)成就的經(jīng)典概括。代表作家是“三曹”、“七子”和蔡琰。

6.太康詩風(fēng)：是指以陸機(jī)、潘岳為代表的西晉詩風(fēng)。把逞才作為創(chuàng)作目標(biāo)，并形成擬古風(fēng)氣。在詩歌技巧方面，追求“繁縟”的藝術(shù)風(fēng)貌，這也是太康詩風(fēng)的重要特征。它發(fā)展了曹植“辭采華茂”的一面，對(duì)中國的詩歌發(fā)展是有貢獻(xiàn)的。

7.玄言詩：指盛行于東晉的一種以闡釋老莊和佛教哲理為主要內(nèi)容的詩歌。一方面是魏晉玄學(xué)及清淡之風(fēng)興盛的結(jié)果，另一方面也與東晉證據(jù)及由此而形成的士人心態(tài)有關(guān)。在表達(dá)上則是抽象玄虛，談乎寡味。藝術(shù)價(jià)值不高，但對(duì)后世的影響深遠(yuǎn)。東晉玄言詩人有孫綽、許詢等。8.永明體：又稱新體詩，最早出現(xiàn)于南朝齊武帝永明年間。自覺地運(yùn)用“四聲”、避免“八病”，形成了“永明體”。永明體是中國格律詩的開端。代表作家有謝朓、沈約、王融。

9.宮體詩：開始并盛行于梁陳時(shí)期的詩歌體式。以宮廷生活為描寫對(duì)象，多寫女性與詠物，形式工巧，聲律嚴(yán)整。是對(duì)女性的審美觀照。在情調(diào)上傷于輕艷，風(fēng)格上比較柔靡緩弱。它是梁陳時(shí)期詩歌的一道奇特風(fēng)景線。蕭綱，徐擒是宮體詩的代表人物。簡(jiǎn)答：

1.漢代文學(xué)基本態(tài)勢(shì)：①苞括宇宙、總攬?zhí)烊恕⒇灲窆磐ǖ乃囆g(shù)追求；②漢代文人立功揚(yáng)名的價(jià)值取向和圣主賢臣理想；③對(duì)機(jī)遇和命運(yùn)的感慨；④批判與贊頌的更迭；⑤文人的獨(dú)立和依附；⑤從浪漫到現(xiàn)實(shí)；⑥民間創(chuàng)作和文人創(chuàng)作相互促進(jìn)。

2.賈誼散文風(fēng)格：賈誼的散文有戰(zhàn)國縱橫家的風(fēng)格，縱橫捭闔。善于運(yùn)用不同歷史事實(shí)的對(duì)比來分析利害，在鋪張渲染的描寫中，造成文章的充沛氣勢(shì)，富于說服力和感染力。如《過秦論》。抱有改革政治的熱情，又受到壓抑，因而筆端常帶感情，議論說理毫無顧忌，行文暢達(dá)而不浮淺，語言犀利激切，富于文采。憂時(shí)濟(jì)世的感情溢于言表，富于鼓動(dòng)性。

3.漢賦的意義：①表現(xiàn)了一種昂揚(yáng)旺盛的氣象，有鮮明的時(shí)代特色。

②豐富了漢字和詞匯，鍛煉了語言詞句，提高了文字的表現(xiàn)功能。

③促進(jìn)了文學(xué)觀念的形成 4.兩漢賦的發(fā)展過程： 大致可以分為三個(gè)階段

（1）從漢初到武帝時(shí)漢賦的形成時(shí)期，主要在藩國發(fā)展。繼承楚辭傳統(tǒng)，形式是騷體賦。優(yōu)秀作品有賈誼的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》和淮南小山的《招士隱》。同時(shí)三體大賦開始出現(xiàn)。枚乘的《七發(fā)》標(biāo)志著漢代三體大賦的正式形成。

（2）武帝至東漢中葉，是漢賦的興盛時(shí)期。形式上主要是散體大賦。

司馬相如的作品代表了散體大賦的最高成就。西漢后期的代表作家是揚(yáng)雄等。班固的《兩都賦》開創(chuàng)了京都賦的范例，張衡模擬班固的《兩都賦》作有《二京賦》。

（3）東漢中后期到漢末是三體大賦的衰落時(shí)期，譏諷時(shí)事、言志抒情的小賦興起。張衡的《歸田賦》開先河，之后有蔡邕、趙壹等人。5.漢大賦的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）篇幅較長，結(jié)構(gòu)宏大，一般都在千字以上。（2）善于用鋪陳、夸張的手法，富麗的辭藻。（3）側(cè)重鋪寫宮苑、京都、宮殿、山川等壯麗事物，帝王的政治、軍事、祭祀等重大活動(dòng)，以及帝王貴族聲色犬馬、畋獵馳逐等生活。（4）主旨則既美且刺。其效果往往是“勸百諷一”。（5）多采用主客問答式，賦文一般由序、正文、結(jié)尾。序和結(jié)尾一般用散文，正文以韻文為主。6.樂府詩的藝術(shù)手法：

基本藝術(shù)手法是嫻熟巧妙的敘事手法。①生活鏡頭的詩意選?、诠适虑楣?jié)完整曲折③人物形象各具特色④敘事詳略得當(dāng)⑤語言是的創(chuàng)作（例子見第一卷P193）善于運(yùn)用比興、擬人、夸張、鋪陳和烘托手法。

語言樸素自然，生動(dòng)活潑。句式上打破《詩經(jīng)》的四言，以雜言為主，逐漸趨于五言。7.魏晉南北朝文學(xué)自覺的標(biāo)志：

①文學(xué)從廣義的學(xué)術(shù)中分化出來，成為獨(dú)立的一個(gè)門類。②對(duì)文學(xué)的各種體裁有了比較細(xì)致的區(qū)分，更重要的是對(duì)各種體裁的體制和風(fēng)格特點(diǎn)有了比較明確的認(rèn)識(shí)。

③對(duì)文學(xué)的審美特性有了自覺的追求。8.魏晉南北朝文學(xué)的主題：

①生死主題 主要是感慨人生的短促、死亡的不可避免，以及表現(xiàn)如何對(duì)待人生、如何迎接死的思考。如《短歌行》。

②游仙主題 主要是想象神仙的世界，表現(xiàn)對(duì)那個(gè)世界的向往以及企求長生的愿望。如郭璞的游仙詩。③隱逸主題 包括向往和歌詠隱逸生活的作品，也包括招隱詩、反招隱詩，形成這個(gè)時(shí)期的一個(gè)重要特點(diǎn)。如潘岳的《閑居賦》。9.門閥制度對(duì)文學(xué)的影響：

①門閥制度阻塞了寒士的仕進(jìn)之路，一些才高的寒士心懷不平。這些不平反映在文學(xué)創(chuàng)作中，成為這個(gè)時(shí)期文學(xué)的特色。如左思的《詠史》。

②門閥制度也與文學(xué)家族的大量出現(xiàn)有直接關(guān)系，文學(xué)乃至文化集中在少數(shù)世家大族手中與政治權(quán)力一起世代相傳。

③重視門第的風(fēng)氣在文學(xué)作品中海表現(xiàn)問對(duì)宗族關(guān)系和倫理觀念的強(qiáng)調(diào)。如曹植的《責(zé)躬》。10.曹植的“骨氣奇高，辭采華茂”特征：

① “骨氣奇高”的體現(xiàn)：強(qiáng)烈的抒情化色彩。曹植一生熱中功名，追求理想，遭遇挫折、壯志不衰，轉(zhuǎn)多憤激之情，無論是前期的任俠使氣，還是后期詩中的滿腔悲憤，都體現(xiàn)了他的個(gè)性特色。詩歌內(nèi)容充滿追求與反抗，富有氣勢(shì)和力量，形成了“骨氣奇高”的特征，激越感人。

②“辭彩華茂”的體現(xiàn)：1）語言綺麗自然，韻律色調(diào)和諧，注重對(duì)偶、煉字和聲色之美。2)善于以警句開篇, 如《野田黃雀行》以“高樹多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波”開頭。11.阮籍詩歌的風(fēng)格特征：阮籍詩的風(fēng)格是“隱約曲折”。常常借比興、象征的手法來表達(dá)感情，寄托懷抱。表達(dá)方式比較曲折隱晦，再加上阮詩的比興在意念是往往不是很切近，而是比較悠遠(yuǎn)、曠放，增強(qiáng)了詩歌的含蓄效果。如《詠懷》其一，作者面對(duì)“黑暗世界”在清風(fēng)明月中彈琴徘徊，通篇采用象征手法表達(dá)作者的情思。阮籍之文長于論著，多發(fā)驚世駭俗之論，行文奇偶相生，意蘊(yùn)深沉。12.南北朝民歌的風(fēng)格區(qū)別：

由于南北朝長期處于對(duì)峙局面，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化及民族風(fēng)尚、自然環(huán)境等方面的差異，因而南北朝民歌也呈現(xiàn)出不同風(fēng)格。

① 南朝民歌清麗纏綿，更多反映了人民真摯純潔的愛情生活。南朝民歌的內(nèi)容比較單一，以抒情為主。既明快，又含蓄，語短情長。多用比興、象征手法等特點(diǎn)，而且大量采用雙關(guān)的修辭手法。② 北朝民歌粗獷豪放，廣泛地反映了北方**不安的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民的生活習(xí)性。數(shù)量不多，但是反映了社會(huì)生活的廣泛領(lǐng)域。反映北方民族的游牧生活，以及風(fēng)俗習(xí)慣、風(fēng)光景色。簡(jiǎn)單疏朗、質(zhì)樸無華，毫無造作矯飾是其藝術(shù)的基本特點(diǎn)。

13.謝靈運(yùn)山水詩的新風(fēng)：①從寫意到摹象。謝詩不想陶淵明的詩那樣一寫意為主，注重物我合一，表現(xiàn)出整體的自然美，更注重山水景物的描摹刻畫，觀察與體驗(yàn)十分細(xì)致。②從啟示性到寫實(shí)性。陶詩之分注重言外的效果，發(fā)揮語言的啟示性以調(diào)動(dòng)讀者的聯(lián)想和想象，去體會(huì)那些只可意會(huì)而不可言傳的東西。而謝詩語言更注重寫實(shí)性，云再用準(zhǔn)確的語言對(duì)山水景物作精心細(xì)致的刻畫，力求真實(shí)地再現(xiàn)自然美。

14.為什么說庾信文章老更成：庾信前期作品主要是奉和之作，思想內(nèi)容輕淺單薄，宮廷趣味濃厚。但由于這些詩在詩歌形式上的多方面探索，為庾信積累了美感形式上和美感內(nèi)容上的經(jīng)驗(yàn)，他的詩已經(jīng)有了“流連哀思”的審美趣味，以綺艷之辭抒哀怨之情。這些經(jīng)驗(yàn)結(jié)合后期的生活經(jīng)歷，使他的后期詩歌達(dá)到了“窮南北之勝”的高度。其后期作品主要抒寫鄉(xiāng)關(guān)之思，包括感傷時(shí)變，魂?duì)抗蕠蛧@恨羈旅憂嗟身世兩方面。內(nèi)容豐富，筆調(diào)勁健蒼涼，藝術(shù)上更為成熟。因此說庾信文章老更成。15.志怪小說與志人小說的代表作家、作品

志怪小說①地理博物：如托東方朔的《神異經(jīng)》、張華《博物志》 ②鬼神怪異：如曹丕的《列異志》、干寶的《搜神記》、托名陶淵明的《搜神后記》、王嘉《拾遺記》、吳均《續(xù)齊諧記》。

③佛法靈異：如王琰的《冥祥記》、顏之推《冤魂志》。志人小說①笑話：邯鄲淳《笑林》

②野史：葛洪偽托劉歆所作《西京雜記》。

③逸聞?shì)W事：裴啟《語林》、郭澄之《郭子》、沈約《俗說》、殷蕓《小說》、劉義慶《世說新語》。大問題

一、《史記》

（一）體例：12本紀(jì)，10表，8書，30世家，70列傳五種體例，共130篇，526500字 “本紀(jì)”，歷代帝王的政跡

“表”是各個(gè)歷史時(shí)期的簡(jiǎn)單大事記

“書”是專門史，分別敘述天文、歷法、水利、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等方面的發(fā)展和現(xiàn)狀 “世家”寫歷代貴族王侯的歷史

“列傳”是不同類型、不同階層人物的傳記，包括國外和國內(nèi)少數(shù)民族君長統(tǒng)治的歷史

（二）斷限：《史記》記事，上起黃帝，下至何年主要有三說

武帝太初年間（前104——前101）說

武帝元守元年（前122）說

武帝天漢年間（前100——前97）說

（三）創(chuàng)作宗旨：“窮天人之際”，“通古今之變”，“成一家之言”，確立以人物為中心的述史體系，為“明主賢君忠臣死義之士”立傳

（四）注本：最著名的有三家，號(hào)稱“三家注”，即南宋裴骃的《書籍集解》、唐司馬員的《史記索引》和張守節(jié)《史記正義》。

（五）思想內(nèi)容（1）暴露了統(tǒng)治階級(jí)的丑惡面目和殘暴罪行1.揭露漢代帝王的丑惡面目 2.揭露統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的丑行 3.揭露貪官酷吏殘害無辜的罪行

（2）熱情歌頌反抗暴秦的英雄人物（3）頌揚(yáng)品質(zhì)優(yōu)良的中下層人物（4）歌頌了一系列愛國人物

（六）文學(xué)成就

（1）善于選擇、安排具有典型意義的事件，突出人物的主要性格特征1.精心選取歷史人物一生中最重要的、最有代表性的大事 2.主義選擇富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，暗示人物的未來3.運(yùn)用“互見法”（2）善于將歷史故事化，在矛盾沖突中表現(xiàn)人物的思想性格特征1.描述細(xì)致入微 2.場(chǎng)面扣人心弦（3）在運(yùn)用語言方面有很高的成就1.人物語言頗具個(gè)性化，有利于表現(xiàn)人物的性格特征2.敘述的語言簡(jiǎn)潔、精煉，極富表現(xiàn)力3.引用民謠和諺語，使語言更加豐富多彩，也更富表現(xiàn)力

二、兩漢樂府與《古詩十九首》的內(nèi)容與藝術(shù)手法 兩漢樂府（1）內(nèi)容：1.平民百姓的痛苦與掙扎 2.士卒役人的控訴與呼叫 3.男女兩性的哀怨與情仇 4.權(quán)貴勢(shì)要的驕奢與清廉 5.人在旅途的樂生與惡死 6.少壯游子的努力與操守7.江南采蓮的嬉戲與愉悅 8.動(dòng)物植物的訴說與寓意

（2）藝術(shù)手法：1.注重?cái)⑹?2.長于寫人 3.語言樸實(shí) 4.體制多樣 5.浪漫色彩 《古詩十九首》（1）內(nèi)容：第一類，游子之歌 1.思鄉(xiāng)情結(jié) 2.立功揚(yáng)名 3.人情淡薄 4.及時(shí)行樂

第二類，思婦之詞 1.珍惜婚姻 2.自我寬慰 3.相隔愁苦

（2）藝術(shù)手法：1.長于抒情2.善于運(yùn)用比興與寫景來抒發(fā)感情 3.語言精煉工整，樸素自然，保持了樂府民歌的特色

三、陶淵明及其詩歌

陶淵明，又名潛，字元亮，號(hào)五柳先生。生活早晉宋易代之際十分復(fù)雜的政治環(huán)境之中。由于家庭關(guān)系，在政治上處境相當(dāng)尷尬。其思想受孟嘉和陶侃的影響，導(dǎo)致后來的“三仕三隱”。辭彭澤令是陶淵明醫(yī)生前后兩期的分界線。安貧樂道與崇尚自然是其思考人生所得出的兩個(gè)主要結(jié)論，也是他人生的兩大支柱。

陶的典型意義①中國士大夫精神歸宿②不為五斗米這要的精神③酒和菊的象征

陶淵明的詩歌體裁可以分為五類：田園詩、詠懷詩、詠史詩、行役詩、贈(zèng)答詩。

田園詩：①通過描寫田園景物的恬美、田園生活的簡(jiǎn)樸，表現(xiàn)自己悠然自得的心境②著重寫躬耕的生活體驗(yàn)，隱然含有農(nóng)耕與為官兩種生活的對(duì)比，以及對(duì)理想人生的追求③寫自己的窮困和農(nóng)村的凋敝 詠懷詩、詠史詩：詠懷詩有些是以組詩的形式寫成的，如《飲酒》；詠史詩所詠的對(duì)象偏重于古代人物，如“三良“。圍繞著出仕與歸隱這個(gè)中心，表現(xiàn)自己不與統(tǒng)治者同流合污的品格。行役詩：宦游期間的作品，悲嘆行役的辛苦，表達(dá)對(duì)仕宦的厭倦反復(fù)訴說對(duì)田園的思念和歸隱的決心。贈(zèng)答詩：頗能見其對(duì)=友人的敦厚之情，《答龐參軍》是最深沉的一首。

自然，是陶淵明詩歌的總體藝術(shù)特征，具體可以概括為：①情、景、事、理的渾融。②平淡中見警策，樸素中見綺麗。

四、魏晉南北朝文學(xué)的對(duì)形式美的追求

魏晉南北朝作家們對(duì)文學(xué)形式美的追求達(dá)到了執(zhí)著甚至狂熱的地步。雖然東漢散文就出現(xiàn)了駢偶現(xiàn)象，但只到了魏晉南北朝以后作家才自覺進(jìn)行駢文創(chuàng)作，西晉時(shí)駢文才開始成熟和定型，并逐漸在文壇上取得統(tǒng)治地位，不管文學(xué)創(chuàng)作還是應(yīng)用文寫作都用駢體，到了南朝可以說是駢文的一統(tǒng)天下。詩歌創(chuàng)作也同樣出現(xiàn)排偶化現(xiàn)象，曹丕、曹植比乃父更加華美，陸機(jī)、潘岳等人的詩歌中就有大量的偶句，至謝靈運(yùn)、顏延之更是踵事增華，到齊代的沈約、謝脁更將新發(fā)現(xiàn)的漢語四聲運(yùn)用到詩歌創(chuàng)作中來，自覺地追求詩歌語言的音韻美，出現(xiàn)了后世常說的“永明體”。過去的詩人對(duì)詩歌聲律還只是“暗與理合”，還沒有達(dá)到一種自覺的追求。如果沒有南朝詩人們對(duì)詩歌對(duì)偶、音韻進(jìn)行艱苦的探索，就不可能有唐代成熟的律詩和絕句?？偟膩碚f，曹丕“詩賦欲麗”、“詩緣情而綺靡”都是對(duì)審美的追求。主張?jiān)娰x要講究文辭華麗之形式美，它引領(lǐng)了魏晉南北朝重形式美的文學(xué)風(fēng)尚。到了南朝，四聲的發(fā)現(xiàn)及其在詩歌中的運(yùn)用，再加上對(duì)用事和對(duì)偶的講究，證明對(duì)語言的形式美有了更自覺的追求，這對(duì)中國文學(xué)包括詩歌、駢文、詞和曲的發(fā)展又極其重要的影響。