第一篇：瞳孔里的暗殺者

“瞳孔里的暗殺者”

——論顧城詩歌“非童話性”死亡意識

專業(yè)：漢語言文學(xué) 學(xué)號：╳ ╳ ╳ 姓名：╳ ╳ ╳

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摘要：在上個世紀(jì)困惑和希望并存的八十年代，中國文壇走出傳統(tǒng)文化的泥沼，以“朦朧詩派”為先導(dǎo)，探尋出了新的生存契機(jī)。在新浪潮的運(yùn)動中，顧城，一直以其“童話詩人”的形象深深地烙印在眾多讀者的心里。但這實(shí)質(zhì)只是顧城詩歌的表象，其詩歌所構(gòu)建的精神世界，是否真的如“伊甸園”般一層不染呢？本文試從相反的角度，同樣從顧城詩歌發(fā)展的四個階段（自我到非我）入手，從黑暗的源頭解讀詩歌意向、詩歌表現(xiàn)手法、詩歌結(jié)構(gòu)等，結(jié)合例證和演繹，從全新的角度解說其詩歌當(dāng)中“非童話性”的死亡意識，以剖解童話外衣下死亡的紋理，為顧城之死提供一個合理的文化解析。關(guān)鍵詞：顧城 詩歌 死亡意識 非童話性

1.引言

“童話詩人”顧城，是七八十年代朦朧詩的代表人物，被稱為當(dāng)代唯靈主義浪漫詩人。他的詩大都被貼上孩童、純真的標(biāo)簽，以一種純粹不沾染世俗煙火的姿態(tài)，綻放在新詩的浪潮中。如果童話是明亮向上的，是給孩子們看的，那我更認(rèn)為顧城詩歌的童話性是成人的，是冰冷的，是帶著絕望與痛苦的。無論是從第一篇詩稿到最后的絕筆遺書，還是從《種子的夢想》到《最后》和《墓床》，顧城的詩歌都以童話的方式表達(dá)著“非童話性”的死亡意識，誠如在那個年代茫茫冰冷的荒原上開著的一朵脆弱野花?！八鼈兿嘈?最后石塊也會發(fā)芽”，或許便是顧城不愿相信現(xiàn)世卻也不得不對世俗妥協(xié)的真實(shí)寫照吧？可是這樣的自我安慰終究不得長久，空留下兩千多首詩歌，在向我們透露著明亮的夢境下的星星點(diǎn)點(diǎn)的孤獨(dú)和抑郁，或是死亡。

顧城在1992年底接受德國《袖珍漢學(xué)》雜志采訪時將自己的詩歌創(chuàng)作演變分為了四個階段，分別是自然階段（1969-1974）、文化階段（1977-1982）、反文化階段（1982-1986）和無我階段（1986年以后）。①由此，很多學(xué)者將顧城的詩歌創(chuàng)作分成前后兩個時期或者童話、反童話和海外三個時期，但無論哪種分類，大多數(shù)的學(xué)者都認(rèn)為顧城早期的時候都是以一種童話的面目示人。不帶任何的負(fù)面情感，是一種純澈的、晶瑩的、如同夢境一般的想象和預(yù)征。不過筆者以為，在顧城的成長經(jīng)歷及個人與世界的極端沖突下，顧城的詩歌從一開始便帶有濃到化不開的死亡情節(jié)，這樣的死亡意識一直陪伴著他，從他手指在沙灘上劃下第一筆的時候起至他結(jié)束自己的生命時止，一直沒有離開過。筆者將以顧城自己劃分的四個階段為切入點(diǎn)，分別論述顧城詩歌的“非童話性”死亡意識。

2.自然階段的黑暗萌芽

1968年冬，顧城12歲，他開始了輟學(xué)放豬的生活，也寫下了一首揭開他心靈路途的小詩——《星月的來由》。

星月的來由 樹枝想去撕裂天空 卻只戳了幾個微笑的窟窿 它透出天外的光亮 人們把它叫做月亮和星星

12歲的顧城在1968年冬天的一個夜晚，坐在樹下，仰望星空。在我們每一個人的童年里，對于星星月亮的好奇也有很多，但像顧城這樣表達(dá)出來的可謂并不多見。為何樹枝會去撕裂天空，是因?yàn)樘炷缓裰?，遮住了所有天外的亮光，讓人壓抑憤懣，看不到任何的希望?！疤枴薄ⅰ肮饷鳌笔穷櫝呛軔凼褂玫囊庀螅[喻著他內(nèi)心想要單純想要質(zhì)樸想要無憂無慮如孩童般的美好?？稍谒?2歲的小小的心靈里，一種極端抗?fàn)幍淖藨B(tài)在開始萌芽，既然天幕遮住了亮光，那便用樹枝捅破幾個洞，透出來的光亮或許是微笑的，但也只有那么幾個窟窿而已。顧城童年時候的經(jīng)歷不僅壓抑了他成長的路徑，也在他的詩作中反映了出來。

15歲的顧城用手指在沙灘上寫下了《生命幻想曲》，一個少年對于世界的探索，帶著極具英雄主義的情結(jié)，卻也掩飾不了內(nèi)心的惶恐和迷茫。

生命幻想曲（節(jié)選）…… 拉緊桅繩

風(fēng)吹起晨霧的帆

我開航了

……

太陽是我的纖夫

它拉著我 用強(qiáng)光的繩索

一步步

走完十二小時的路途

我被風(fēng)推著

向東向西

太陽消失在暮色里

……

我到那里去呵

宇宙是這樣的無邊

……

車輪滾過

百里香和野菊的草間

蟋蟀歡迎我 抖動著琴弦

我把希望溶進(jìn)花香

黑夜象山谷

白晝象峰巔

睡吧！合上雙眼

世界就與我無關(guān)

他帶著極其強(qiáng)烈的生活熱忱，與那個年紀(jì)所有的少年一樣，想要“拉緊桅繩/風(fēng)吹起晨霧的帆/我開航了”，也希望“太陽做我的纖夫/他拉著我/用強(qiáng)光的繩索/一步步/走完十二小時的路途”。誠如前文所說，“太陽”在顧城的詩歌里一直是一個極具代表性的意象，用太陽指引著方向必將走向光明。但是在《生命幻想曲》里，顧城猶豫了，徘徊了，他覺得“我被風(fēng)推著/向東向西/太陽消失在暮色里”，一種生命無法被自己掌控的悲哀縈繞其間。失去了太陽的指引后他不禁發(fā)出了這樣的感嘆，“我到那里去呵/宇宙是這樣的無邊”。是什么讓一個年僅15歲的少年有著對未來方向的迷茫和惶恐感？即便是有百里香和野菊，有蟋蟀在抖動琴弦，但是這美麗自然的童話世界也引不起任何生的興趣，一旦“睡吧！合上雙眼/世界就與我無關(guān)”。但是年少的顧城不愿意向世界屈服，他仍舊希望在馬匹累了，自己還能夠赤著雙腳，走遍整個世界，這或許便是他一開始便展露出來的積極愿望吧，只是在他自己認(rèn)為的自然階段里，對于世界的絕望與死亡意識正在開始萌芽。

年少的顧城經(jīng)歷坎坷，隨父親下放至鄉(xiāng)下的幾年時間，對他的一生都有著極其重要的影響。那本他童年時幸運(yùn)翻得的《昆蟲記》，也是影響他早期詩歌創(chuàng)作的一個重要因素，讓他對自然中的萬物精靈深深著迷，并在詩歌的表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)方式上深深地體現(xiàn)這自然的痕跡。這時的他雖然對這個世界有著不信任的警惕感，卻也依舊想著要積極入世走遍世界每一個角落，讓全世界都印上自己的足跡。只是他內(nèi)心無法承受的陰暗重量正在開始萌芽，這也是導(dǎo)致他未來詩歌的創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向破壞再重新回歸自然的伏筆。

3.文化階段的壓抑萌發(fā)

1974年以后，17歲的顧城回到了城里，從靈動的自然回到了喧囂的塵世，卻再也回不去童年。迫于生活的壓力，顧城開始找工作，可是本不擅長與人交流的他更加的不知道該如何融入周遭的環(huán)境。現(xiàn)實(shí)與理想國相差萬里，剛剛涌動出的改變世界的熱忱在冰冷的現(xiàn)實(shí)面前顯得那么的渺小。顧城似乎不愿意長大，不愿意撥開自己明亮內(nèi)心，讓絲絲負(fù)面的悲哀的情緒洶涌出來。他總是以孩子自比，通過一種自我安慰的方式，將自己與這個他所不理解的世界隔絕開來。誠如他在自己的詩歌中寫到“我是一個悲哀的孩子/始終沒有長大”（《簡歷》）。與此同時，顧城在他的詩歌里面，開始逐漸地顯露出一些死亡的意味來。然而，在過去眾多研究顧城詩歌的文章中，大多數(shù)人還是認(rèn)為顧城詩歌在四個階段中顯現(xiàn)出的本質(zhì)或者至少在“自然”和“文化”階段，我們還是可以感受到詩中傳達(dá)出的童話的無瑕。多數(shù)學(xué)者仍高舉著“童話”的桂冠，為顧城搖旗吶喊。我卻要說，童年的記憶表面上培養(yǎng)了詩人的敏感和非凡的想象力，但如果我們從艾布拉姆斯關(guān)于文學(xué)四要素的理論出發(fā)，就不難讀懂在顧城“昆蟲體”和“寓言體”的童話世界下，隱藏的以死求生的死亡理念。美國當(dāng)代文藝學(xué)家艾布拉姆斯在其著作《鏡與燈—浪漫主義文論及批評傳統(tǒng)》中提出了文學(xué)作為一個活動，主要由“作家——作品——讀者——世界”，這四要素構(gòu)成這一理論?！白骷摇?，正如詩人雪萊所形容的：“詩人是一只夜鶯，棲息在黑暗中，用美妙的歌喉來慰藉自己的寂寞，顧城就是這樣一只用純真的詩文撫慰內(nèi)心孤寂的鶯。文革時家中被抄，下放農(nóng)村，在火道村枯燥無味又備受歧視的環(huán)境下，月光，太陽，沙灘，風(fēng)起風(fēng)涌，蛐蛐，蟈蟈成為了顧城表達(dá)心靈之泉快要枯竭的反向投射物，輕柔的月光，淡紫色的風(fēng)，藍(lán)色的海，動聽的蟬叫，這一切實(shí)質(zhì)都只是詩人內(nèi)心所構(gòu)建的“理想國”的幻影啊。鄉(xiāng)村封閉，城市暴力，到處都流淌著鮮血；母愛的缺失，更是加劇了顧城心中對現(xiàn)世的恐懼和不安，從小便寫出童話詩的顧城卻是從小孤獨(dú)著的?！拔议_始想到無限和有限，自然和社會，生的意義，開始想到，死亡——那扇神秘的大門”，不到十歲的顧城變開始沉浸在對死亡的憧憬和幻覺中，在死神面前徘徊。童年的生活，表面上孕育出了詩人的“純潔”，實(shí)際卻導(dǎo)致詩人走向了另一個未知的極端，詩人心中真正美好的世界卻是死亡特有的寧靜與安詳。心靈表現(xiàn)說認(rèn)為，藝術(shù)是心靈的表現(xiàn)，是作家精神世界的反映，這一點(diǎn)與作家中心論的觀點(diǎn)大抵想通。誠然，顧城就是這樣一個“自我”的詩人，在童年生活的影響下，顧城用大量的詩作發(fā)現(xiàn)死亡，感受死亡，想象死亡，歌頌死亡。“生命的美/千變?nèi)f化/終將化為灰燼”、“你登上了一艘必將沉沒的巨輪/他將在大海的呼吸中消失”，顧城已經(jīng)開始意識到“人的本性和社會的矛盾，就是生和死的矛盾”。因此，就算是在激流島上不學(xué)開車，不學(xué)英語，以畫畫和養(yǎng)雞為生的顧城，也沒能“把世界關(guān)在外面”，脫離了社會，又與自然不能相融，“女兒國”的夢想也破滅，外有渴望不能實(shí)現(xiàn)，內(nèi)有壓抑不能排解，于是，他想到了至高無上的死亡?！白x者”，在顧城的世界里，傾聽他心聲的，除了妻子謝燁和情人英兒，最忠實(shí)的觀眾是死亡。在詩人心中，死亡是安寧的地帶，包容一切，默不作聲，卻永伴左右。所以，在謝燁和英兒都拋棄他的時候，顧城決定投入死亡的懷抱，完成他這一生最終的追求。遁世歸隱卻忍受不住內(nèi)心荒蕪的凄涼，童真純樸卻終究抵抗不了死亡的魅力，這千般矛盾，萬般糾結(jié)，像鎖鏈一樣扼住顧城生命的脈息，這時候，只有死亡，唯有死亡，才能再現(xiàn)心中明凈的“伊甸園”?！笆澜纭保拔业男?，是一座城”，這里的世界，一方面指影響詩人作品表達(dá)的社會環(huán)境，前面我們已經(jīng)論述；另一方面則是指詩人詩歌中營造出的“朦朧世界”。從西直門、火道村、再到激流島，詩中所寫的一草一木，都受到小時候遭遇，本身性格、人生觀、世界觀的影響?，F(xiàn)實(shí)世界對作品陰暗風(fēng)格奠定了重要的基礎(chǔ)，而內(nèi)心幻想的世界則是導(dǎo)致顧城駛向毀滅深淵的加速器。詩人傾注了自己的情感，鑄造了屬于自己的城。雖然二十出頭風(fēng)華正茂，但他感到了被束縛著的痛苦，想要掙扎改變。所以一面讓黑暗負(fù)面的情緒自然流露，一面又想要通過心靈的安慰來自我疏導(dǎo)。在詩作中他運(yùn)用“墳?zāi)埂?、“冥?！?、“死亡”、“生命”等陰暗意象也開始變得越來越平凡，連同自然的“小草”、“野花”、“太陽”等正面的意象一起構(gòu)成了顧城心中糾結(jié)掙扎的苦悶心態(tài)。這種心態(tài)也反映了死亡意識在顧城的心靈世界里逐漸萌發(fā)生長，隨同他的生活一起變得越來越不可控制。筆者截取幾篇此段時間顧城的詩作，來具體分析死亡意識是如何開始萌發(fā)的。

思想之樹 我在赤熱的國土上行走 頭上是太陽的轟響 腳下是巖漿 我沒有鞋子 沒有編造的麥草 投下渾圓的影子 我只有一顆心 常常想起露水的清澈 我走過許多地方 許多風(fēng)蝕的廢墟 為了尋找那些 值得相信的東西 我?？匆姴ㄋ咕?化為塵沫，在熱風(fēng)中飛散 美和生命 并不意味著永恒 也許有這樣一種植物習(xí)慣了火山的呼吸習(xí)慣了在絕望中生長，使峭壁布滿裂紋習(xí)慣了死亡

習(xí)慣了在死神的金字塔上 探索星空

重新用綠色的聲音 來呼喚時間

于是，在夢的山谷中 我看見了它們 棕紅色的巨石翻動著 枝條伸向四方 一千枚思想的果實(shí) 在夕陽中垂落 漸漸，漸漸，漸漸 吸引了痛苦的土地

這首《思想之樹》，寫于1980年冬天，不難看出作者的絕望和希望在對立在抗?fàn)?，“我走過許多地方/許多風(fēng)蝕的廢墟/為了尋找那些/值得相信的東西”，原本值得相信的地方都已經(jīng)成了廢墟，雖然赤腳走在滾燙的國土上，卻依然不放棄尋找，這也許就是顧城對待絕望的方式，縱使經(jīng)歷了世事艱辛，了解了人情冷暖，但依然固執(zhí)的希望自己的理想國能夠?qū)崿F(xiàn)。他明白了“美和生命/并不意味著永恒”，但又希望有一種習(xí)慣了死亡的植物，能夠吸引痛苦的土地，那便是思想的果實(shí)。

在《小巷》中，詩人用“我拿把舊鑰匙/敲著厚厚的墻”來表現(xiàn)他對現(xiàn)實(shí)的無奈，面對這沒有窗沒有門的巷子，面對著唯一的又看不到頭的路，他不想屈服卻又找不到其他的方式改變。他的詩歌便是他的心境，雖然他從文革的浩劫中走了出來，并用著自己的詩歌來反抗著那個時代對人性的壓抑，但他也逃離不了文革給他的陰影，他期望在這個世界當(dāng)中能夠擁有美好，擁有值得相信的東西，但這一切都被他自己用文化的方式解構(gòu)了，美好的生命也并非永恒。在清醒的認(rèn)識到現(xiàn)實(shí)之后，他開始不在壓抑那份蠢動已久的死亡意識，讓它更為舒展的袒露在自己的“城”里。1981年4月，顧城寫下了一首昭示著自己命運(yùn)的詩——《最后》，在詩的最后一段是這樣寫的：“現(xiàn)在我卸下/我的世界/很輕，像薄紙疊成的小船/當(dāng)冥海的水波/漫上床沿/我便走了/飄香那永恒的空間”。顧城似乎倦怠了，覺得詩歌、鮮花、小朋友都在追逐著一只恐怖的蝴蝶，他似乎開始懷疑自己能夠真的用一種陽光的姿態(tài)面對生活，開始懷疑自己所尋找的美好世界其實(shí)從一開始就是恐怖的蝴蝶，看似美好，實(shí)則恐怖。所以到最后，他選擇了放棄，選擇了隨著冥海的水波隨波逐流。一種無可言語的憂傷浸透了作者自己的內(nèi)心，顧城也許并不知道，正是由于他的放任，這樣的死亡意識在自己未來的生活里將越來越重，直至瘋狂。

在文化階段，顧城的詩歌也由以往的關(guān)注自然題材擴(kuò)大都了更為廣闊的空間，隨著年齡的增長，心態(tài)的變化，自然不再只是詩歌的表達(dá)內(nèi)容，還成為了表達(dá)方式，一些帶著清新意味但依然有著化不開的憂愁的愛情詩慢慢在他的詩歌里有了一席之地，例如《我要走啦》、《來臨》、《分別的?！?。朦朧詩或許最有魅力的地方便在多義，可是顧城的愛情詩并不如舒婷那般淡雅而堅(jiān)定，顧城的詩帶著一種天然的哀愁，不自信與點(diǎn)點(diǎn)的死亡氣味穿插其中。

我要走啦（節(jié)選）告別守夜的鐘塔

謝謝，我要走啦

我要帶走我全部的星星

再不為丟失擔(dān)驚受怕 ……

走哇！怎么又走到你的窗前 窗口垂著相約的手帕 不！這不是我，不是

有罪的是褐色小馬

它沒有弄懂昨夜可怕的誓言

把我又帶到了你家

《我要走啦》和在詩的開始便注定了結(jié)局的虛幻，卻又因?yàn)樘鹈塾兄z絲不舍。顧城在害怕著愛情，不想為丟失而擔(dān)驚受怕，卻又阻擋不了心中那熱烈的情感，最后依然走到相約的窗前。為什么誓言是可怕的？是因?yàn)樵娙诵闹械囊蓱]，美好就能夠永恒嗎？在《來臨》中“人間是陵園/覆蓋著回憶之聲”也依然透露著詩人對美好的懷疑和對死亡的直視，讓“愛/把鮮艷的死亡帶來”。

在文化時期，顧城內(nèi)心的死亡意識在萌發(fā)生長，他一直處于內(nèi)心的彷徨與糾結(jié)之中。他從選擇對立到抗?fàn)幵俚酵讌f(xié)也經(jīng)歷了一個相當(dāng)長的過程。在此期間，他創(chuàng)作出了讓世人印象最為深刻的幾首詩，《一代人》、《遠(yuǎn)和近》和《我是一個任性的孩子》。這幾首詩也是他內(nèi)心掙扎的極具代表的真實(shí)寫照。1979年的《一代人》確立了顧城在詩壇的地位，“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”也被人認(rèn)作是一代人從浩劫中蘇醒過后的立言，那時候的顧城或許真的在致力于用黑色的眼睛尋找光明。到后來《遠(yuǎn)和近》中“你看我時很遠(yuǎn)/看云時很近”，逐漸表露出詩人茫然無措的猶豫與自卑。再到后來《我是一個任性的孩子》里，“我想在大地上/畫滿窗子/讓所有習(xí)慣黑暗的眼睛/都習(xí)慣光明”，但卻“但不知為什么/我沒有領(lǐng)到蠟筆/沒有得到一個彩色的時刻/我只有我/我的手指和創(chuàng)痛/只有撕碎那一張張/心愛的白紙/讓它們?nèi)ふ液?讓它們從今天消失”，詩人再美好的愿望都在現(xiàn)實(shí)面前顯得渺茫，他開始放任內(nèi)心的死亡意識，不再潛藏，此后他的詩歌開始了更為徹底的轉(zhuǎn)型，也常常被人稱作“后童話時代”。

4.反文化階段的破壞生長

在《剪接的自傳》中，顧城寫到：“我開始想到無限和有限，自然和社會、生的意義，開始想到：死亡——那扇神秘的門?！?②雖然顧城將自己這個時期稱作反文化時代，但他卻用了文化的方式在反文化。顧城于1982年加入北京作協(xié)，1985年加入中國作協(xié)。在這段時期的詩歌創(chuàng)作中，自然的方式逐漸地被摒棄，詩歌的韻律、格調(diào)都比以往受到了更多地重視。但是怪誕化、陌生化也接踵而來。在80年單位解體失去工作后，顧城一直過著漂游的生活，加之83年結(jié)婚，物質(zhì)的壓力，束縛著他零星點(diǎn)點(diǎn)的夢。理想世界的破滅，面對現(xiàn)實(shí)的無力感，讓顧城心里的對于美好的憧憬越來越淡薄，只在偶爾的詩歌中還會緬懷一下曾經(jīng)的日子，而他陰暗晦澀的詩風(fēng)也在這一時期得到了長足的發(fā)展，讓詩歌“非童話性”的死亡意識自在的破壞生長。

由于顧城敏感，這時他開始為自己營造一座城，像一個堡壘一樣保護(hù)自己。他總是害怕時間流逝，害怕美好的東西變得不復(fù)存在，于是異常執(zhí)拗的去抓住手邊一切可以抓住的美好。越是得不到現(xiàn)實(shí)的滿足他便越是沉浸在對于過去或者是對于理想國的追尋中，難以自拔。他開始將自己年少時的村莊與現(xiàn)如今的城市進(jìn)行對比，他希望也能擁有孩童時候單純美好的日子，可是世事變遷，這一切終究只能是回憶。更大的失望在不停地刺激著他的內(nèi)心，讓他癲狂。

在這幾年的時間里，他寫下的詩歌大都是以一種奇異而又超然的面目示人，最具代表的便是組詩《頌歌世界》?！俄灨枋澜纭肥穷櫝?983年10月到1985年11月創(chuàng)作的組詩，共48首。這一系列詩歌有著極大的差異，無論是作品風(fēng)格、手法、表現(xiàn)手段、意象運(yùn)用還是朦朧難懂的程度上都有著很大的不同。這段時期，顧城表面的風(fēng)光自在與私底下的冷峻惶恐互相交織，這正是他“童話詩人”名頭最響亮的幾年，加入作協(xié)，四處巡講，參加各式各樣的詩會。卻也在寫著和童話沒有太大關(guān)系的文字，用一種反文化的方式在對待詩歌，對待生活。下面筆者選取組詩中的幾首來具體分析詩歌中死亡意識的破壞生長。

就在那個小村里 就在那個小村里 穿著銀杏樹的服裝 有一個人，是我

瞇起早晨的眼睛 白晃晃的沙地

更為細(xì)小的蠅殼沒有損壞

周圍潛伏著透明的山嶺 泉水一樣的風(fēng)

你眼睛的湖水中沒有海草

一個沒有油漆的村子 在深綠的水底觀看太陽 我們喜歡太陽的村莊 在你的愛戀中活著 很久才呼吸一次 遠(yuǎn)遠(yuǎn)的荒地上閃著水流

村子里有樹葉飛舞 我們有一塊空地 不去問命運(yùn)知道的事情

顧城對于過去的迷戀是顯而易見的，他懷念連細(xì)小蠅殼都沒有損壞，連山嶺流水都透明的日子?？墒窃趷蹜僦?，很久才能呼吸一次。生活的壓力壓得他很累，他很想回到年少時的小村子，可是再也回不去了。他并不是不知道命運(yùn)，而已不去過問，選擇了一種逃避的方式活在自己的精神世界里。

硬幣中的女王（節(jié)選）…… 手槍響著

酒柜上的夢叮叮當(dāng)當(dāng) 有人當(dāng)場輸給了死亡

喪歌

敲著小鑼迎接墳?zāi)?吹著口笛迎接墳?zāi)?墳?zāi)箒砹?墳?zāi)沟男￡?duì)伍 戴花的 一隊(duì)小墳?zāi)?/p>

從組詩的前半部到后半部，詩歌的風(fēng)格產(chǎn)生著極其強(qiáng)烈的落差。《提示》雖然表達(dá)了婚姻生活的甜蜜，卻也隱隱有著可能喪失的憂慮，回憶里的小村雖然回不去，卻也依然在記憶中純凈著?？墒窃绞枪Τ擅蛥s越是不自由，顧城離自己心中的理想國越來越遠(yuǎn)。在后半部中有《狼群》、《喪歌》、《硬幣中的女王》等等詩歌的出現(xiàn)也絕非偶然。詩里充滿了不祥的意象，而有的甚至用一種詛咒的方式呈現(xiàn)了出來。顧城逐漸地開始直接描寫他所理解的死亡與黑暗。讓本是迎接新婚的隊(duì)伍用送葬的方式表現(xiàn)了出來，形成了極大的反差，卻給人一種動人心魄的力量。這些看似雜亂的詩篇里都隱隱透出一個不變的主題，便是絕望。一種巨大的緊緊包裹著讓人感到窒息難受的壓抑情緒開始滲透在了這一時期的詩歌創(chuàng)作中，將死亡意識以一種獨(dú)具破壞力的方式根植在了詩歌里，并在最后顧城出國遷往新西蘭的無我階段徹底爆發(fā)崩坍，形成了顧城“童話詩歌”的終結(jié)。

5.無我階段的毀滅崩坍

1986年夏的新詩潮會上遇見李英，是顧城人生的另一個轉(zhuǎn)折。1987年5月29日，顧城奔赴德國參加“國際詩歌節(jié)”，后于歐洲各國參加學(xué)術(shù)訪問活動，并有著出色的發(fā)言演講。同年12月接受新西蘭奧克蘭大學(xué)的聘請，于1988年1月移居新西蘭。這時，顧城已到而立之年，所有的生活經(jīng)歷隨同他的詩歌一起在經(jīng)歷著悄然的變化。顧城曾這樣總結(jié)無我時期自己的創(chuàng)作：我對文化和反文化都失去了興趣，放棄了對“我”的追求，進(jìn)入了無我狀態(tài)。我開始做一些自然的詩歌，不再使用文字技巧，不再有恐懼。（《無目的的我》）許多學(xué)者以為，顧城所說的不再有恐懼是真的回歸了自然，但依筆者愚見，并非如此。

從顧城后期詩歌的創(chuàng)作中確實(shí)可以看到如他早年詩歌創(chuàng)作的影子，但所謂“自然”也略有差異。產(chǎn)生這種差異的原因，是因?yàn)椤胺峭捫浴钡乃劳鲆庾R得到了詩人的正視，他選擇了不再逃避而是直面冷酷的死亡，期望通過自己的力量構(gòu)造一個理想國來與之對抗。從他的詩作中日益增多的對于死亡和黑暗的直接描寫便能看出端倪。

在新西蘭任教2年半之后，顧城辭去教職，轉(zhuǎn)而隱居激流島，開始正式謀劃他心中的理想之地。在其后的詩歌《陶》、《活命歌》、《有天》里都能看到他積極構(gòu)筑自己心中理想國的熱忱。前半生的沉沉浮浮已經(jīng)讓他有些倦怠，而此時此刻他終于有機(jī)會可以完成自己的夙愿，幾乎是拼盡了全力最后一搏。在離開故土之后，顧城的創(chuàng)作越來越走向玄妙化，詩歌隱約帶著一些宗教的朦朧意味。特別是對于死亡的描寫，逐漸成為了顧城詩歌的核心，殺人、自殺、墓地、死亡、鮮血一改往日單純明亮的童話，充斥在詩人的詩歌里。并且這一時期顧城自己的創(chuàng)作逐漸變成了一種喃喃自語似的傾訴。他認(rèn)為“我不是詩人，我不過是那光明投下的影子，我不會寫詩?！倍櫝撬鶎懴碌脑姼枰词窃姼枳约簺坝慷?，要么是在妻子的督促下才述諸筆端。可以見得顧城此時的內(nèi)心已經(jīng)被種種莫名而來的死亡意識占據(jù)，它們在他的心理翻滾、破壞，期待著一個導(dǎo)火的引線。

我把刀給你們（節(jié)選）我把刀給你們 你們這些殺害我的人 …… 一直等 兇手 愛

把鮮艷的死亡帶來

這首名為《我把刀給你們》的詩歌，似乎便是在預(yù)示著什么，顧城在一步步經(jīng)營著自己理想的城，卻把自己困在城中，失去了與任何人交流的能力。他在英兒和謝燁中間徘徊，他覺得整個世界都無法理解他，而唯一與他能夠溝通的情人也離他而去。他孤獨(dú)他惶恐，他擔(dān)心自己所構(gòu)筑的不過是一座空城，到最后也無法對抗這個世界。在一種極端的絕望與厭世中，他的詩里寫滿了死亡。

墓床

我知道永逝的來臨并不悲傷 松林中安放著我的愿望

下邊有海，遠(yuǎn)看象水池

一點(diǎn)點(diǎn)跟著我的是下午的陽光

人時已盡，人世很長

我在中間應(yīng)當(dāng)休息

走過的人說樹枝低了

走過的人說樹枝在長

生死從來都是詩人繞不開的話題，對于顧城而言，死亡或許并不代表這恐懼?！赌勾病樊?dāng)中那種面對永逝的淡然和從容似乎像是一個已經(jīng)厭倦世事的老人一樣，世間萬物的生長，與一個不再悲傷的逝者，詮釋了生與死的意義。

在生命的最后，顧城寫完了自己的哲學(xué)手稿《沒有目的的“我”——自然哲學(xué)綱要》，他似乎打開了心中的結(jié)，讓自己與世界決裂的生活成為過去，想要過正常人的日子?？墒撬姼枥锏乃劳鲆庾R依然在蠢蠢欲動。顧城在1993年9月3日從德國飛往美國的飛機(jī)上寫下了他一生中最后一首詩：《回家》，這是顧城寫給自己兒子的詩?！皭勰?Sam/我要回家/你帶我回家”，在絕望過后，顧城突然明白，其實(shí)自己一直對抗的世界，依然沒有任何的改變，他無能為力，理想國破滅了?！癝am/你在陽光里/我也在陽光里”，顧城后期的詩歌很少有看到陽光這樣的意象了，有的多是雨、風(fēng)、雪花?？墒钱?dāng)這愿望還未來得及變成現(xiàn)實(shí)的時候，這一切構(gòu)想都變成了用完沒有尾聲的詩篇，顧城脆弱的心禁不起再多哪怕只是一點(diǎn)的打擊，他認(rèn)為全世界都離他而去，妻子的背叛，情人的離開，讓他剛剛開始點(diǎn)燃希望的心又一次被絕望代替。在他最后的幾封家書中，不難看出他的內(nèi)心已經(jīng)慌亂，情緒正在經(jīng)歷著極大的起伏，他以為通過自己放棄理想國的妥協(xié)便能換來的幸福，永遠(yuǎn)也盼不到，這樣的情緒一直延續(xù)，直至1993年10月8日，顧城夫婦雙雙辭世。

6.結(jié)語

顧城的詩歌朦朧多義，不同的讀者也對其詩歌有著不同的理解，筆者借以顧城自己劃分的四個時期，分別論述了顧城詩歌當(dāng)中“非童話性”死亡意識的萌芽、萌發(fā)、成長和崩塌。旨在證明，顧城不只是一個活在幻想媽媽保護(hù)下的任性孩子，他還有著其他多樣的面孔。在一些看似童話的詩歌背后，隱藏著的是顧城脆弱而敏感的內(nèi)心。他通過童話的方式來點(diǎn)亮自己迷途的生活，卻最后也沒能通過理想國來拯救自己。顧城的生命消逝了，但顧城的詩留了下來，這兩千多篇長長短短的詩歌里面，是顧城一生的回顧。歷史的塵埃已讓悲劇沉淀，但審視的眼光并不應(yīng)只看到想看的一面?！巴捲娙恕惫倘皇穷櫝菬o可替代的美譽(yù)，但以一顆童心看待世界到底是一種與整個世界抗?fàn)幍挠職膺€是懦弱逃避的借口，恐怕只有顧城自己才知道了。只是縈繞在耳邊的，全是顧城帶著絕望的呢喃自語，那種孤獨(dú)和哀傷的感覺，像是一杯苦澀的清茶，越品卻越是有味。而對于顧城詩歌童話或非童話的評論，或許正如他《雨行》中寫到的那樣：“有一對雙星/似乎沒有定軌/只是時遠(yuǎn)時近……”

注釋：

① 無目的的我——顧城訪談錄.顧工編《顧城詩全編》.上海三聯(lián)書店，1995.P2-4 ② 他鄉(xiāng)的悲愴（下）——十年回望：顧城的詩和死.李正光.福建廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2003年第5期.P18 參考文獻(xiàn)

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[2]劉揚(yáng)：出世與入世——對顧城詩歌的現(xiàn)代性闡釋[J]，中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究，2006,4 [3]許艷：顧城的死亡意識[J]，河南科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2003,9 [4]唐曉渡：顧城之死[J]，當(dāng)代作家評論，2005,6 [5]李正光：他鄉(xiāng)的悲愴（上下）——十年回顧：顧城的詩和死[J]，福建廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2003,2 [6]楊丹丹：顧城之死的文化解析[J]，求索，2008,8 [7]黃晚：顧城詩歌探析[J]，科教文匯，2007,6 [8]黃曉娟：黑暗里的光明和光明里的黑暗（上下）——詩人朱湘與顧城的比較[J]，廣西民族學(xué)院學(xué)報(bào)，2001,1 [9]楊海林：顧城詩歌的意識流手法[J]，成都大學(xué)學(xué)報(bào)，2006,5 [10]朱大可，張寧：死亡的寓言[J]，出版參考：新閱讀，2004,12 [11]任巖巖：微笑而痛苦的靈魂——顧城的死亡[J]，中華現(xiàn)代教育，2007,9 [12]謝冕、孫玉石、洪子誠：新詩評論二輯——顧城研究專輯[M]，北京，北京大學(xué)出版社，2008.，12 [13]陸揚(yáng)：死亡美學(xué)[M]，北京，北京大學(xué)出版社，2006，11 [14]顧城：顧城的詩 顧城的畫[M]，南京，南京江蘇文藝出版社，2009,1 [15]顧城：顧城作品精選集，上海，長江文藝出版社[M]，2009,7 [16]顧城：走了一萬一千里路[M]，北京，北京十月文藝出版社，2005,1 [17]顧城：顧城的詩，北京，人民文學(xué)出版社[M]，1998,3 [18]鄧小芒：靈魂之旅——顧城卷[M]，上海，上海文藝出版社，2009，10 [19]亞里士多德：詩學(xué)[M]，北京，商務(wù)印書館，1996,7 [20]顏翔林：死亡美學(xué)[M]，上海，上海人民出版社[M]，2008,8 [21]顧城：別有天地——顧城文選第一卷[M]，哈爾濱，北方文藝出版社，2005,9 致謝: 行文至此，我的畢業(yè)論文已接近尾聲。首先，我衷心地感謝我的導(dǎo)師李峰老師，從論文題目的選擇到論文的最終定稿，她始終用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，一絲不茍的工作態(tài)度指導(dǎo)我論文工作的開展。她循循善誘的教導(dǎo)和不拘一格的思路給與我無盡的啟迪。在此謹(jǐn)向李老師致以誠摯的謝意和崇高的敬意。

其次，我要感謝和我在一起愉快地度過了四年大學(xué)生活的室友以及各位同學(xué)。正是因?yàn)槟銈兊膸椭头龀?，我才能克服困難，順利完成本文。

最后，感謝我的爸爸媽媽，謝謝你們在我成長道路上無微不至的關(guān)心和不計(jì)回報(bào)的傾情付出。論文即將完成，請所有給予過我?guī)椭睦蠋?、同學(xué)、朋友再次接受我誠摯的謝意。謝謝你們！

第二篇：暗殺風(fēng)暴觀后感

暗殺風(fēng)暴觀后感

由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)，古天樂、張智霖、吳鎮(zhèn)宇領(lǐng)銜主演的懸疑犯罪電影《暗殺風(fēng)暴》宣布將于8月18日全國上映，進(jìn)軍暑期檔。“死亡通知單”的出現(xiàn)引發(fā)重重懸念，面對神秘殺手“預(yù)告殺人”的挑釁，警方將如何推理破局，吊足了觀眾胃口。古天樂、張智霖、吳鎮(zhèn)宇雖凝視一處，卻又各懷心事。海報(bào)上“審判開始，預(yù)告殺人”幾個字也將懸疑氣質(zhì)拉滿，是誰以審判之名行殺人之實(shí)，推理迷局亟待破解。最吸引人眼球的，是籠罩在三人身后的神秘殺手，他幾乎與黑暗融為一體，角落的光亮也無法探照出他的真實(shí)面目。面對如此強(qiáng)勁的真兇，警方能否在紛亂復(fù)雜的線索中推理出真相，告破危機(jī)四伏的“預(yù)告殺人”案，揭開殺手的神秘面紗？期待電影上映一探究竟。圖片以“審判者”自居的神秘殺手Darker，制造了數(shù)起轟動全城的預(yù)告殺人案。凡是收到他“死亡通知單”的人，都將按照上面寫的日期被殘忍殺害。為盡快破案，警察羅飛（張智霖飾），爆炸案目擊者黃少平（古天樂飾），專案組韓灝（吳鎮(zhèn)宇飾）一起入局。Darker究竟是誰？真相不斷在反轉(zhuǎn)，驚人的秘密逐漸浮出水面……

在《暗殺風(fēng)暴》中，頻頻應(yīng)驗(yàn)的“死亡通知單”引發(fā)恐慌，神秘殺手Darker使各方勢力牽扯入局。古天樂飾演的角色是爆炸案唯一的目擊者，也是受害者，“毀容”的外表和癲狂的性格讓人猜想不斷。而飾演警察的張智霖和吳鎮(zhèn)宇不僅各有心結(jié)，也與預(yù)告殺人案有著千絲萬縷的關(guān)系，深陷與神秘殺手的隔空較量。面對藏在暗處的神秘殺手，他們將如何用高智商推理解謎，又能否找出最終真相，讓人十分好奇。

此次，《暗殺風(fēng)暴》進(jìn)軍暑期檔拉滿了觀眾的期待，除了專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)外，更有高品質(zhì)推理IP保駕護(hù)航。層層布局的高智商罪犯，步步為營的推理偵破，深刻掙扎的人性揭露，都將通過大銀幕帶給觀眾沉浸式的體驗(yàn)。

第三篇：電影《暗殺》影評

如何評價電影《暗殺》

作者：押車夫司機(jī)

來源：知乎

著作權(quán)歸作者所有。商業(yè)轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者獲得授權(quán)，非商業(yè)轉(zhuǎn)載請注明出處。東航MU208一個沒商量，就把我從Oakville的家?guī)Щ亓酥袊?。人說貴人出門多風(fēng)雨，我知道自己不是貴人。但是記憶中每次出遠(yuǎn)門真實(shí)有風(fēng)有雨。不同的是在這次之前，每一趟飛往中國的航班對我來說是回家，而這次，家在我身后，家人在遠(yuǎn)去。飛機(jī)愈近中國，我則離家愈遠(yuǎn)。雨水打在舷窗上，心念不止。

走上廊橋，濕熱且夾雜著中餐館后墻排氣孔的味道。汽車在滬寧高速上疾馳，我坐立不安，覺得一分每一秒都想要，都想要。

銀行大廳，她們先問我要手機(jī)，要我打開微信，要我在微信上指指點(diǎn)點(diǎn)，然后一半的事情已經(jīng)做完。隨后，幾乎所有的事情都用手機(jī)號碼和微信解決。坐車，吃飯，理發(fā)，買東西，看電影，幾乎一切。2025年，手指在空氣中劃過，它們穿云而來。

我用微信呼喚了一輛專車，用微信付了車資，走上新世界四樓的影城所在。巨大無比的購物中心，頂樓約有五六十家餐廳。由于不是飯點(diǎn)，每一家都只有一兩桌顧客，或者沒有。大紅，大黃來裝飾著門面。搭配著無數(shù)鮮艷至極的顏色，讓我不知道為什么要那么追逐吃的味道。一部《舌尖上的中國》勾起無數(shù)游子的鄉(xiāng)愁。但，我們真的愈發(fā)不能滿足口舌的欲望。吃，幾乎成為宗教，成為信仰。自媒體，視頻流推波助瀾著獵奇更頂級的口感。人們似乎用吃來滿足一切無法滿足的東西，比如理想。美食，成為鴉片。

一個全職員工，如果每周工作35小時，按照最低工資計(jì)算，大約稅前有1500元加幣收入。一張全價電影票大約從7.99到12.95不等的不含稅價。乘以13%的稅率，大致在9-15加幣的范疇。這樣的話，我覺得中國的電影票還是可以再便宜些。雖然微信購票只有柜臺的一半價格左右。

韓國汽車在加拿大已經(jīng)是個不錯的品牌，它已經(jīng)告別了廉價的形象，而成為認(rèn)真的選擇。我跟Canadain說，在中國，如果你有點(diǎn)錢，最好不要買韓國車，因?yàn)槿藗儠虼薺udge你。Candain迷惑的看著我表示不解。

當(dāng)全智賢脖子上掛著紙牌，有些僵硬的微笑時。你會在內(nèi)心深處被觸動一下，太真實(shí)了。全智賢還演過什么其它作品嗎？我不知道，這個已經(jīng)有魚尾紋的姑娘，有些僵硬的動作，收斂了的表演，比蘇菲瑪索在類似題材《超級女特工的》表現(xiàn)更為突出。

我沒有考究這個故事是否有真實(shí)背景，考慮到韓國人一貫有暗殺的傳統(tǒng)，所以絲毫不覺得故事牽強(qiáng)。哪怕是按了雙胞胎這樣強(qiáng)戲劇性線索。小時候看明珠930，覺得老外能把一個明顯假得不能再假的故事拍跟真的一樣，也覺得中國也能把明明真實(shí)地故事拍的假的不能再假。群眾演員就不是演員嗎？我覺得不是不敬業(yè)的問題，是根本找不齊那么多可以讓你不出戲的群眾演員。為什么找不到？因?yàn)檎w上我們還是一個教育落后的國家。讀沒讀過高中不重要，重要的是這個民族整體上還處于未開化的半蒙昧的狀態(tài)。魯迅筆下鐵屋子里的民族，可以站著數(shù)小時不動也要圍觀一下跳樓者的民族，明知飛機(jī)上每個人都會有位置也要搶在前面登機(jī)的民族，這樣的民族來演電影，真的很容易讓人出戲。所以我建議，如果在中國拍電影，能少用群演就少用群演，實(shí)在要用，就盡量把五官模糊掉吧。別說群演，就是主演，也讓人覺得僵尸般僵硬，比如《小時代》。

《暗殺》最后的激戰(zhàn)，當(dāng)日軍像稻草人一樣紛紛倒下時，會讓你猛地想起來這還真是一部抗日神劇。可韓國的抗日大叔在整體形象上是正常人梳妝打扮。中國的抗日志士梳著光亮的背頭，在戰(zhàn)場上坐著歐式沙發(fā)上看日軍抱頭鼠串，演的像個惡搞喜劇。不知道漢民族為什么有這么如此奇怪的審美觀，他極端崇拜強(qiáng)權(quán)，又內(nèi)在極為陰柔。歷史上“男風(fēng)熾盛”的晉朝，漂亮男子比漂亮女人還受人歡迎?，F(xiàn)如今晉朝又回來了。更為無奈的是，硬漢也是裝的，銀幕上的中國硬漢，一舉手一投足，你就知道那是裝的，因?yàn)楣亲永镞@個民族是不尚武的，起碼已經(jīng)數(shù)百年不尚武了。所以那些中式銀幕硬漢，硬的像話劇。這個詭異的審美觀，喜歡詭異的花樣美男，所以就會有詭異的抗日神劇，和崇尚閹割文化的，詭異的《小時代》。

要說《暗殺》的故事線索也有硬傷，那就是太多的巧合。太多的巧合把主角們推到了同一幕。但你又不得不佩服每一個巧合都給你帶來愉悅的感受。所謂大膽猜測，小心求證就是這樣的例子了。當(dāng)斷指人撞倒柵欄，跌跌撞撞倒在24MM的畫面遠(yuǎn)處時。歷史老師在對你說：“人固有一死，有的輕于鴻毛?！边@一幕不知道要比國產(chǎn)劇里漢奸走狗們驚恐地特寫死法高明多少倍。

中國抗戰(zhàn)死傷民眾超過兩千萬，而韓國則早早的亡國了。但，那是形式上的。大漢民族早就亡了，活到現(xiàn)在的是一個詭異的說不清的文化。韓國似乎一直在，高麗民族在電影里說：“墻倒了，屋頂漏雨了，我們也不修。因?yàn)橄氲娇箲?zhàn)勝利就要回家了，還修它干什么？”

我有時候也說“高麗棒子”這樣的詞，盲目的自大與自卑。陸川的《南京，南京》里有一個鏡頭讓我心頭一震，就是穿著軍褲和白襯衣的日軍方隊(duì)在跟著鼓聲跳舞。你會覺得這個大和民族萬般不是，但有一點(diǎn)，他還有野性在，有生命力在。那年日本海嘯，我在Oakville參加一個給日本募捐的活動，臺上有一個節(jié)目。三個六十多歲的婦人表演大鼓。我看了一會兒再次被震。老婦眉宇之間，流露著堅(jiān)毅和有自制力的野蠻。我覺得與戰(zhàn)爭期間的日本人有一樣的精神。

中國人真的被日本人殺怕了，殺到戰(zhàn)后幾十年，還不能放下。不是說記仇，而是那種后怕與驚恐。韓國人可能也是如此，但是韓國人比我們高明。韓國人的抗日神劇往厚重上努力。中國的抗日神劇往神話上靠攏。也怪不得中國的知識精英們認(rèn)為拍抗戰(zhàn)電影是不入流的，是獻(xiàn)媚的，是討好的，是沒有獨(dú)立精神的。盡管這些知識精英往往也都是雙重標(biāo)準(zhǔn)之王，他們最擅長的就是人家這么做是好的，我們這么做就是不對的?？芍袊挠耙曋谱魅藗円驳拇_賤兮兮，他們讓濃眉大眼的花樣少男手撕日軍給知識精英們留下無盡嘲諷的口實(shí)。

《暗殺》這樣的劇本如果完整拿到中國來拍，會很失敗。因?yàn)橹袊鴮?dǎo)演和觀眾喜歡濃眉大眼的抗日英雄，張涵予其實(shí)都有些底氣不足，眼睛太大了。段奕宏好一些，因此他其實(shí)在《烈日灼心》里比鄧超更好。鄧超演的很努力，但他還是太漂亮了些。千萬別讓黃曉明來演夏威夷手槍，我會笑場的。

女主角金智賢真的是一個很棒的選擇，因?yàn)樗皇呛芷?，有些韓國人特有的高顴骨，眼角有明顯的魚尾紋，或許是化妝特意這么做的，但是的確很合適。可放到中國，一個合適的女演員都找不到。中國的女演員都太漂亮了，他們腿太長，胸太大，眼睛太魅，缺乏力量感。這不是女演員的問題，是民族審美觀跑偏。

第四篇：瞳孔服裝品牌策劃助力新產(chǎn)品

產(chǎn)品推廣對于新產(chǎn)品很重要，服裝企業(yè)有了新的服裝產(chǎn)品就需要推廣，有了好的服裝產(chǎn)品卻沒有新的推廣方法就有可能導(dǎo)致新產(chǎn)品不能適應(yīng)市場而死亡。這也會導(dǎo)致服裝品牌知名度下降，給企業(yè)帶來不好的口碑。瞳孔時尚服裝品牌策劃結(jié)合多年實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為對于服裝新產(chǎn)品推廣需要方法技巧更加需要經(jīng)驗(yàn)。對于服裝新產(chǎn)品推廣我們不能盲目的樂觀與冒險(xiǎn)，善于借助外部專業(yè)資源的力量，以最小的付出得到最大的回報(bào)。

服裝新產(chǎn)品推廣為何會失??？

一、服裝新產(chǎn)品推廣時消費(fèi)者沒有真正嘗試服裝新產(chǎn)品的理由

在消費(fèi)都沒有真正了解服裝新產(chǎn)品的情況下，消費(fèi)者很難有嘗試的理由。這種情況下我們應(yīng)該找到服裝新產(chǎn)品推廣的一個“買點(diǎn)”，用其來吸引消費(fèi)者來嘗試來購買！

二、服裝新產(chǎn)品推廣時太過于急躁

對于企業(yè)來說快速將服裝新產(chǎn)品推廣上市是眾多商家的期望，恨不得一上市就流行就熱賣，殊不知有時真是“期望越高失望越大”，服裝新產(chǎn)品推廣上市得遵循和把握服裝新產(chǎn)品推廣周期和服裝新產(chǎn)品的成長規(guī)律，切不可急功近利。

三、服裝新產(chǎn)品推廣時沒分清主次

服裝新產(chǎn)品推廣可以先主打一兩個主推產(chǎn)品這樣做能增大競爭力，然后等服裝新產(chǎn)品市場成熟了然后再遞進(jìn)性的將其它相關(guān)產(chǎn)品推出。

瞳孔時尚主要為服裝客戶提供服裝攝影、服裝畫冊、商業(yè)攝影、產(chǎn)品攝影、淘寶攝影、商業(yè)廣告攝影、服裝店面設(shè)計(jì)、品牌定位、品牌策劃、品牌視覺營銷、媒介宣傳、活動推廣等全案服務(wù)。瞳孔服裝攝影方面擁有國內(nèi)頂尖的硬件配置,數(shù)千平米的時尚服裝攝影影棚,國際頂級燈光布朗燈,瑞典頂級哈蘇相機(jī)等近年來，瞳孔時尚簽約了眾多國外攝影師,從服裝攝影師,化妝師,服裝搭配師,等擁有完整的國外服裝攝影運(yùn)作團(tuán)隊(duì)！

第五篇：暗殺周恩來的克什米爾公主號事件解密

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暗殺周恩來的“克什米爾號事件解密何立波 密案拂塵!“"#年$月，外交部將首批解密檔案中的第二部

分%”#!份文件對外開放。此次開放的檔案內(nèi)容涉及 中國與亞洲地區(qū)有關(guān)國家相互承認(rèn)、建交、互派外交 使節(jié)的來往函電；中美領(lǐng)事級、大使級會談部分文

件；中國代表團(tuán)參加&’%#年日內(nèi)瓦會議的有關(guān)文件； 中國代表團(tuán)參加萬隆會議的有關(guān)文件，等等。其中，與“克什米爾公主號”事件有關(guān)的近(“份檔案格外引 人注目，這些塵封了#’年的檔案，揭開了那些鮮為人 知的事件經(jīng)過。

情報(bào)顯示，臺灣國民黨特務(wù)要對“克什米

爾公主號”采取行動，周恩來指示我外交部門

立即轉(zhuǎn)告港英當(dāng)局提高警惕。

&’%%年#月在印度尼西亞萬隆舉行的亞非會議，是一次有!’個亞非國家和地區(qū)的政府代表團(tuán)參加的 國際會議，它是二戰(zhàn)后國際關(guān)系中的一個重要事件，既是第三世界一個新的歷史時代到來的象征，也是 二戰(zhàn)后亞非民族獨(dú)立運(yùn)動蓬勃發(fā)展的結(jié)果。周恩來 對于亞非會議十分重視，但在準(zhǔn)備參加會議前，突然 在)月&!日患闌尾炎住院開刀，!(日才出院。在病體 尚未完全恢復(fù)的情況下，他在#月#日向中共中央政 治局遞交了《參加亞非會議的方案》（草案）等報(bào)告。翌日，中共中央政治局召開會議，討論并批準(zhǔn)了

這些文件。#月*日，國務(wù)院第八次會議聽取了周恩來 關(guān)于參加亞非會議問題的報(bào)告，通過團(tuán)體出席參加 會議的方針和代表團(tuán)成員名單，并宣布在周恩來出 國參加亞非會議期間，總理職務(wù)由陳云代理，外交 長由張聞天代理。出席亞非會議的代表團(tuán)名單是：首 席代表周恩來，代表陳毅、葉季壯、章漢夫、黃鎮(zhèn)，顧 問廖承志、楊奇清、喬冠華、陳家康、黃華、達(dá)浦生，秘 書長王倬如。

由于臨出發(fā)前，緬甸總理吳努邀請周恩來在前先到仰光，處理中緬兩國之間的一些問題，并與 度總理尼赫魯和埃及總統(tǒng)納賽爾會晤，所以周恩

臨時改變行程，在#月$日率代表團(tuán)離開北京，第二天 到達(dá)昆明，沒有登上“克什米爾公主號”。

早在#月)日，公安部部長羅瑞卿就接到廣東省

公安廳的密報(bào)，稱國民黨特務(wù)機(jī)關(guān)已獲悉我代表團(tuán) 的行蹤，可能采取行動?！胀?，進(jìn)一步詳細(xì)的情報(bào)傳 來：國民黨特務(wù)將破壞代表團(tuán)所乘飛機(jī)，并備有定時 炸彈。

消息報(bào)到昆明，周恩來立即發(fā)出指示：“外交部 要將這一情況火速轉(zhuǎn)告新華社香港分社和中國赴

隆會議代表團(tuán)，要他們立即向港英當(dāng)局提出交涉，香港方面一定要保證我有關(guān)人員的安全?！敝芏鱽?/p>

電話中同時還指示外交部立即召見英國政府駐北

代辦，向他們通報(bào)情況，請他們采取措施。

外交部辦公廳的燈火徹夜不息，工作人員按

總理的指示立即分頭行動，通知有關(guān)各方加強(qiáng)防范

外交部辦公廳主任董越千親自守在電話機(jī)旁邊，通了新華社香港分社和我代表團(tuán)已赴港做好登機(jī)

備的代表團(tuán)的電話。董越千一字一句地傳達(dá)了周!”#$%&’(()!#’ 密案拂塵

*+

何立波

米爾公主號”事件解密

理的緊急指示和外交部的部署：“請大家一定要提高

警惕，務(wù)必保證安全?！?月“#日早上$時，董越千立即 向外交部常務(wù)副部長張聞天作了匯報(bào)。張聞天馬上

指示外交部歐非司副司長張?jiān)搅⒓聪蛴v京

代辦交涉。

張?jiān)浇拥酵ㄖ?，?時&#分緊急約見英國駐華

代辦處參贊約翰·曼斯菲爾德·艾惕思，請他轉(zhuǎn)告香

港當(dāng)局注意國民黨特務(wù)機(jī)關(guān)的動向。艾惕思表示：他

將盡快將這一情況轉(zhuǎn)告香港當(dāng)局。

新華社香港分社不僅在%日晚即將這一情況正

式通知港英當(dāng)局，而且還在”“日凌晨”時&#分和上午

“#時兩次約見印度航空公司駐香港分公司經(jīng)理。該

經(jīng)理表示一定采取安全措施，嚴(yán)加防范，不讓任何外

人接近飛機(jī)，就連上食品、加油、押運(yùn)行李等工作都

一律由公司派人負(fù)責(zé)。經(jīng)我方的多次要求，港英當(dāng)局

答應(yīng)在機(jī)場附近加強(qiáng)戒備措施，保證“克什米爾公主

號”在香港啟德機(jī)場停留的時間內(nèi)，不讓任何可疑的人接近機(jī)場和飛機(jī)。

中國政府又向印度再租一架飛機(jī)“空中霸王

號”，嘗試從昆明經(jīng)緬甸飛印尼?！翱罩邪酝跆枴钡男阅?比“克什米爾公主號”差的多，經(jīng)過的航線過去又沒

有走過，能否通航并沒有把握。經(jīng)過試航，才決定代

表團(tuán)成員改乘這架飛機(jī)前往緬甸，而中國代表團(tuán)工

作人員和隨行的一名越南代表團(tuán)工作人員及隨同前

往的中外記者十一人則搭載“克什米爾公主號”先行。情況十分險(xiǎn)惡，誰也無法預(yù)料到會有什么情況

發(fā)生。!月”#日，鄧穎超關(guān)切地給周恩來寫信：“這次

蔣賊是蓄意決下毒手施行暗害的，他并從各方面的可能著手。因此往返途中停留時，飛機(jī)著陸后嚴(yán)加封

鎖，起飛前的嚴(yán)密檢查，是必須而不可疏忽的。在逗

留地區(qū)對所用交通工具，亦應(yīng)請看守與檢查。你出外

活動，必須嚴(yán)密警惕，仔細(xì)機(jī)警。為了人民的利益，為 了人類進(jìn)步崇高的事業(yè)，為了你能做更多的工作，你 必須善于保衛(wèi)你自己，在這方面，亦必須取得對敵斗 爭的勝利的。我衷心地囑咐你勝利平安地歸來。”

“克什米爾公主號”的遇難，在國際社會引

起很大的震驚。

!月“"日上午，“克什米爾公主號”準(zhǔn)時到達(dá)北

京，接載$名中國代表團(tuán)、越南代表團(tuán)工作人員和中 國新聞記者以及&名外國記者。由于高度保密，當(dāng)時 人們并不知道周恩來總理不在機(jī)上。!月”“日中午”“

時’#分左右，“克什米爾公主號”抵達(dá)香港啟德機(jī)場，稍事休息，待加滿油后即按時起飛。在印航香港辦事 處經(jīng)理的親自監(jiān)督下，有關(guān)人員立即登機(jī)對飛機(jī)進(jìn)

行內(nèi)外清掃、檢查、加油、裝運(yùn)行李等起飛工作準(zhǔn)備。一切總算順利完成了，”’時“(分，“克什米爾公主號” 提前了!(分鐘從香港啟德機(jī)場起飛。

兩個小時過去了，“克什米爾公主號”安然無恙。

又有兩個小時過去了，地面指揮系統(tǒng)得到的報(bào)告仍

舊是：“一切正常，飛機(jī)正向雅加達(dá)方向飛行)”

下午*時&#分，在飛越北婆羅洲沙撈越以北”##!“#$%&’(()!#’ 密案拂塵

*+

海里的上空時，機(jī)艙內(nèi)突然發(fā)出爆炸聲，隨即多處地 方起火。機(jī)長決定強(qiáng)行降落，并用無線電發(fā)出三次求 救信號。雅加達(dá)機(jī)場指揮人員當(dāng)即詢問周總理是否

在機(jī)上，機(jī)長答復(fù)不在，隨后信號中斷，飛機(jī)與地面 失去聯(lián)系。數(shù)分鐘后，“克什米爾公主號”的雷達(dá)回波 消失在屏幕上，雅加達(dá)機(jī)場指揮人員所有的人臉色

蒼白，茫然不知所措。他們誰都意識到了這將是一次 什么樣的事情。由于機(jī)身損毀嚴(yán)重，完全失去控制，伴隨著一聲巨大的爆炸聲，飛機(jī)墜入大海，炸成幾

段。除三名機(jī)組人員（副駕駛員狄克西特、領(lǐng)航員帕 塔克、地勤機(jī)械師卡尼亞）奇跡般生還外，機(jī)上所有 乘客，包括三名中國政府代表團(tuán)工作人員、五名中國 記者和一名越南代表團(tuán)工作人員、一名波蘭記者、一 名奧地利記者以及印度高級駕駛員德·克·賈塔爾上 尉和其它!名機(jī)務(wù)和服務(wù)人員全部遇難。此時距雅加

達(dá)約有”小時#$分鐘的航程。

“克什米爾公主號”遇難了。這是一起國際上深

為震驚的空難事件，僅僅一個多小時后，印尼的船只 就將目睹到的飛機(jī)墜海的情況報(bào)告了有關(guān)當(dāng)局。噩

耗傳到了雅加達(dá)，印尼政府和有關(guān)方面震動不已，他 們立即用最快的速度向北京和香港以及印度航空公

司通報(bào)情況。新加坡也接到了“克什米爾公主號”遇

難的消息。他們和印尼都立即出動了軍用飛機(jī)。迅速 飛赴出事海面，搜尋飛機(jī)上的幸存者。英國政府在接 到了港英當(dāng)局的緊急報(bào)告后，也立即派出了英國皇 家空軍、海軍的幾架飛機(jī)和多艘軍艦以最快速度前 往出事海域參加搜尋與營救工作。中國有關(guān)方面也 組織救援人員通過相應(yīng)渠道，投入了救援工作，外交 部做出了“盡一切可能救出每一個能救出的機(jī)上人 員”指示，他們開通了電臺，配備了專門力量和班子，馬不停蹄地奔赴雅加達(dá)。

參加萬隆會議的各國代表也紛紛發(fā)表談話，一 致譴責(zé)這次空難事件的制造者，同時請中國和印度 及其它有關(guān)方面向遇難者的家屬表示慰問和哀思。從!月“%日開始，香港及東南亞各國報(bào)紙以及一些世 界上主要的新聞機(jī)構(gòu)，紛紛載文披露了這一消息，并 譴責(zé)這一前所未聞的野蠻暴行。

據(jù)#位幸運(yùn)生還的機(jī)組人員回憶：飛機(jī)于!月”“

日”%時“&分自香港起飛，天氣很好，飛行情況完全正 常，與地面一直保持著密切聯(lián)系。大約在當(dāng)?shù)貢r間下 午四時五十分光景，正在納土納島附近上空正常飛 行，突然聽到了一聲爆炸聲，濃煙隨即進(jìn)入機(jī)艙，行 李間發(fā)出了火警的信號。于是，立即打開滅火器，向 行李房內(nèi)噴射，然而無效。機(jī)長隨將情況的嚴(yán)重性告 知乘客，當(dāng)時機(jī)艙內(nèi)已充滿濃煙。但十一位乘客都坐 在各自的原座位上，非常鎮(zhèn)定。

遵照乘務(wù)員的意見，他們都穿上救生衣。接著 艙外冒出了一股火苗，并且迅速蔓延到飛機(jī)的右翼 這時整個飛機(jī)的內(nèi)部，包括駕駛艙都彌漫濃煙。他們 向地面幾次告急，本想選擇附近機(jī)場降落，但已來 及。機(jī)長賈塔爾決定立即向水上降落，飛機(jī)已經(jīng)完全 失去平衡，下降是在非常困難的情況下進(jìn)行的。飛機(jī) 相當(dāng)猛烈地碰到水面，機(jī)頭與機(jī)身分裂成兩段，他 三個人就是在這一剎那間從飛機(jī)分成兩段的空隙 被拋出海面，接著機(jī)頭與機(jī)身幾乎立即下沉。他們 拋出海面后，游了一段路，到達(dá)一個小島，后來被 國的快速護(hù)航“丹皮爾”號救出，并送到新加坡。根據(jù)中國政府提供的情報(bào)，港英當(dāng)局最終

確認(rèn)，制造“克什米爾公主號”飛機(jī)爆炸墜毀 事件的主犯，就是香港機(jī)場的地勤人員周駒 “克什米爾公主號”失事事件引起國際社會的極 周恩來到達(dá)萬隆時，受到熱烈歡迎。

周恩來在亞非會議上發(fā)言。!”#$%&’(()!#’ 密案拂塵

*+

大震驚，臺灣國民黨特務(wù)機(jī)關(guān)則以為暗殺周總理成功而欣喜若狂。在“克什米爾公主號”失事的第二天，外交部發(fā)表關(guān)于“克什米爾公主號”飛機(jī)失事的嚴(yán)辭 聲明。聲明稱：!“##年$月!%日上午”點(diǎn)&%分左右，中 國政府曾要求港英當(dāng)局采取措施保障飛行安全，但 陰謀依然得逞，英國負(fù)有不可推卸的責(zé)任。我方要求 英國政府對參與這一陰謀的特務(wù)分子逮捕查辦。聲 明還表示，“克什米爾公主號”事件是一起美國和蔣 介石的臺灣特務(wù)機(jī)關(guān)導(dǎo)演的謀殺案。

英國代表除復(fù)照我方外，也接連約見了我外交

部官員。鑒于強(qiáng)大的國際輿論壓力，英方不愿承擔(dān)責(zé) 任。我國發(fā)表聲明后，英方公開發(fā)言竭力為自己推卸 責(zé)任。$月!’日、!&日連續(xù)發(fā)表聲明稱，我方人員、行 李上機(jī)時均有中印人員在現(xiàn)場監(jiān)督，當(dāng)局還立即采 取額外預(yù)防措施。同時，他們還怪我方事先沒有將可 能發(fā)生的陰謀性質(zhì)詳細(xì)告訴英方。美國方面的態(tài)度 一直在搖擺，試圖掩蓋什么。我國聲明發(fā)表后，美國 國務(wù)院立即聲明這是荒謬的。美聯(lián)社通過采訪乘坐 “克什米爾公主號”由孟買到香港的意大利和印度商 人，企圖證明飛機(jī)在孟買已發(fā)生故障，但均被印度航 空公司否認(rèn)。

!’日清晨，我外交部歐非司副司長張?jiān)郊s見英

國駐我國代辦杜維廉，要求港英當(dāng)局迅速調(diào)查，破獲 此案。但是從當(dāng)時的談話記錄可以看出，杜維廉對我 方的要求抵觸很大，反復(fù)強(qiáng)調(diào)，你們現(xiàn)在就判斷這個 飛機(jī)失事屬于人為破壞，沒有證據(jù)，為時太早。$月’(日，我外交部部長助理何偉召見杜維廉，敦促對方抓緊破案。但英國方面仍然采取抵觸、拖延 的態(tài)度，一再表示沒有證據(jù)，并要求我方把掌握的情 報(bào)提供給他們。事實(shí)上，英國方面根本無心破案，只 是想通過這種方式刺探我方的情報(bào)工作。

“克什米爾公主號”失事后，周恩來十分悲慟。$

月!’日凌晨，他復(fù)信鄧穎超：“來信收閱，感你的好意 和諍言?，F(xiàn)將來信捎回，免得失落。有這一次教訓(xùn)，我 當(dāng)更加謹(jǐn)慎，更加努力。文仗如武仗，不能無危險(xiǎn)，也 不能打無準(zhǔn)備之仗，一切當(dāng)從多方面考慮，經(jīng)過集體 商決后行?！?/p>

$月!$日，周恩來率領(lǐng)中國代表團(tuán)乘包租的另一

家印度飛機(jī)“空中霸王號”從昆明飛往仰光。一出國 境，緬甸政府就派來兩架戰(zhàn)斗機(jī)護(hù)航。在仰光會晤緬 甸總理吳努以及途徑仰光的印度總理尼赫魯、埃及 總統(tǒng)納賽爾、阿富汗副首相納伊姆汗、越南領(lǐng)導(dǎo)人范 文同后，于$月!)日抵達(dá)印尼的萬隆。

“克什米爾公主號”飛機(jī)失事以后，香港警方隨 即調(diào)查了(*名曾接觸飛機(jī)和所有接觸行李的工作人

員，但沒有得到任何有價值的線索。!“##年#月!’日，香港警方接到材料，說爆炸可能發(fā)生在一個行李箱 內(nèi)。#名香港航空工程公司的工作人員引起警方的特 別注意。

#月!*日下午，&位中國政府代表抵達(dá)香港，并在 當(dāng)晚向香港警方提供了一份材料。這份材料聲稱，中 國政府早在&月份就已獲知美國和蔣介石集團(tuán)的特 務(wù)機(jī)關(guān)要暗算途經(jīng)香港的我國代表團(tuán)專機(jī)。截至$月!%日，臺灣特務(wù)機(jī)關(guān)雖未得到詳細(xì)計(jì)劃，但已積極布 置暗殺活動。$月!%日，中國政府向英國政府的代表 提出過警告?！翱耸裁谞柟魈枴笔潞蟛痪?，中國政 府收到確切消息，謀殺確系蔣介石在香港的特務(wù)所為。中國政府還提供了部分$月！日到#月!%日搜集的情報(bào)。這些情報(bào)直接指出：國民黨“保密局”的“香 港情報(bào)站”策劃了這次謀殺，主謀叫趙斌成，直接指 揮者是金建夫，具體執(zhí)行者是地勤人員周駒。周駒使 用的定時炸彈是“四川號”上叫張祖順的海員從基隆 秘密運(yùn)到香港的。

起初周駒不敢干，他認(rèn)為破壞共產(chǎn)黨的飛機(jī)太

危險(xiǎn)。但趙斌成開出(%萬港幣的優(yōu)厚獎金并保證周 駒在臺灣的安全后，周駒答應(yīng)下來。周駒曾坦言自己 曾親手在“克什米爾公主號”上安裝了一枚有輕微滴 答聲的定時炸彈。

“克什米爾公主號”空難真相大白于天下，但由于臺灣當(dāng)局的包庇和港英當(dāng)局的袒護(hù)，致使兇手逍遙法外，案件最后不了了之。

真相大白后，港英警方立即發(fā)出拘票指控周駒

陰謀殺人，要求臺灣當(dāng)局將其送回香港受審，但此事 被臺灣當(dāng)局以種種借口拖了下來，而且一直拖了很 久。!’月!$日，臺灣當(dāng)局通知英國駐淡水的領(lǐng)事館 稱：“英國與臺灣之間，不存在引渡條約，港方要求引 渡周的電文沒有法律依據(jù)。有關(guān)方面無法辦理此 事。”因而正式拒絕了港英方面的要求。港英當(dāng)局也 一反常態(tài)，以“證據(jù)不足”為由，先后將全部拘留的人 犯包括證據(jù)確鑿的要犯先后予以無罪釋放，一一驅(qū) 趕到臺灣了事。

在臺灣保安部門嚴(yán)加保護(hù)下，周駒一切平安，其

父在情報(bào)人員安排下，也在案情曝光前，安全偷渡去 了臺灣，改名換姓，在臺灣定居。毛

澤

東

與

王

稼

祥

周恩來總理一生機(jī)敏睿智，在戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn) 爭年代多次化險(xiǎn)為夷。但在建國初期的!”#$年赴 日內(nèi)瓦萬隆會議期間，卻險(xiǎn)遭臺灣國民黨特務(wù)的 兇殘暗殺，經(jīng)歷了一場驚心動魄的“克什米爾公主 號”飛機(jī)爆炸事件。

血染三湘的六次抗戰(zhàn)大會戰(zhàn)

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友，長期相互關(guān)心，相互支持，結(jié)成了偉大的革命友誼。遵義會議后，王稼祥與毛澤東一同被推舉為新的中央“三人團(tuán)”，成為中共的核心

人物。但在黨的七大會議上，王稼

祥突然落選，連中央委員都沒被選

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近半個世紀(jì)前，蘇共領(lǐng)導(dǎo)人赫魯曉夫背信

棄義，撕毀援助合同，導(dǎo)致中蘇關(guān)系破裂。毛澤 東毅然下令，以《人民日報(bào)》和《紅旗》雜志的名 義，針對蘇共中央領(lǐng)導(dǎo)人的言行連續(xù)發(fā)表了九 篇系列論戰(zhàn)文章，成為震驚世界的“九評”。翻開%&年前中國人民’年抗戰(zhàn)的檔案史冊，我們始終忘不了湖南作為抗擊日寇的重要戰(zhàn)場，為中華民族抗戰(zhàn)的最后勝利作出的重大貢獻(xiàn)和 巨大犧牲。三次長沙會戰(zhàn)、常德會戰(zhàn)、長衡會戰(zhàn)、湘西會戰(zhàn)，三湘大地戰(zhàn)火紛飛，八百里洞庭血浪 滔滔。全省(’個縣市被日軍占領(lǐng)$$個縣、市，受 侵?jǐn)_！個縣；戰(zhàn)亂中傷亡民眾)%&萬，其中死亡 ”)萬，財(cái)產(chǎn)損失高達(dá)!)!"))億元。