第一篇：唐詩的格律

唐詩的格律

摘要：《詩經(jīng)》、《楚辭》以后，詩歌的形式不斷有新的發(fā)展。唐代律詩興起以后，詩歌更有了嚴(yán)密的格律。了解詩歌的格律有助于我們欣賞詩歌。

關(guān)鍵詞：唐詩格律、平仄、五律格式、七律格式

中國詩歌源遠(yuǎn)流長是我國文學(xué)領(lǐng)域一道美麗的風(fēng)景，中國古典詩歌更是流光溢彩。作為中國古典詩歌中一顆璀璨的明珠――唐詩，尤為絢麗奪目。本論文研究的問題就是造成這種現(xiàn)象的重要原因之一――格律。

唐初，宋之問，沈全期等在前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)建了新的詩律。盡管，沈，宋之人確對新詩律的形成有“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇”，“研揣聲音，浮切不差”的功勞，但他們所謂“格律詩”與成熟的唐詩格律還有一段距離。成熟的“近體”格律是初唐時期幾代詩人，經(jīng)過長期的共同努力創(chuàng)建起來的。

“近體”格律的形成順序大體是：齊梁體五言古律詩，齊梁體古絕句（包括五言，七言）――初唐形成的五言律詩，由五言律詩而“截得”得五言絕句律――初唐時在五言律詩基礎(chǔ)上發(fā)展而來得七言律詩，由七言格律而“截得”的七言絕句律――延續(xù)到初唐后期，甚至一直延伸到盛唐，方始稱成熟的五言格律。

平仄是近體詩最重要的格律因素。我們講近體詩的格律，主要就是講平仄。平仄在詩和韻文中的作用是構(gòu)成一種節(jié)奏。中國文人很早就有意識地運(yùn)用聲調(diào)地交互，主要是平仄的交互，來尋求聲律的美。但是平仄的交互作為一種規(guī)則固定下來，則是從近體詩開始的。

五律的基本格式，共有四種。

第一種稱為“平起仄收式”平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。具體例子，如李白《送友人》；

青山橫北郭，白水繞東城。

——— | | | | |——

此地一為別，孤蓬萬里征。

| |——— —— | | —

浮云游子意，落日故人情。

——— | | | | |——

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

— | |— | ——— |—

此詩第一句不押韻，故為平起仄收式。除第三句“一”是仄聲，第七句“揮”是平聲，第八句“班”為平聲外，余字都與上述基本格式一致。律詩中有一種規(guī)定，叫“一三五不論，二四六分明”，詩中有些字與基本格式稍有不同，是允許的。

第二種稱作“平起平收式”，是因為首句用韻的緣故，將上述基本格式第一句“平平平仄仄”改為“平平仄仄平”，其余句式不便。如杜甫《送孟十二倉曹赴京選》：

君行別老親，此去若家貧。

—— | |— | | |——

藻鏡流連客，江山憔悴人。

| | |— | —— | |—

秋風(fēng)楚竹冷，夜雪鞏梅春。

——— | | | | |——

朝夕高堂念，應(yīng)宜彩服新。

— |—— | —— | | | 其中亦有第三句“流”是仄聲，第七句“朝”是平聲，與基本格式稍異，但也屬允許范圍之內(nèi)。

第三種稱作“仄起仄收式”：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。如杜甫《春望》：

國破山河在，城春草木深。

| |——— —— | |—

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

|—— | | | | |——

烽火連三月，家書抵萬斤。

— |—— | —— | |—

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

|—— | | — | |——

第三句“感”字，第五句“烽”字，第七句“白”字，第八句“渾”字，都以句首第一字與基本格式稍異，屬正常范圍。

第四種稱作“仄起平收式”，是第三種的變式，也是因為用韻而將第一句改為“仄仄仄平平”，其余七句不變。如王維《送梓州李使君》：

萬壑樹參天，千山響杜鵑。

| | |—— —— | |—

山中一夜雨，樹杪白重泉。

—— | | | | | |——

漢女輸同布，巴人訟芋田。

| |—— | —— | | 文翁翻教授，不敢倚先賢。

——— | | | | |——

除第三句“一”字外，其余平仄與基本格式相同。

五言絕句的基本格式，也有四種。且都有是首句不押韻。

第三種，稱作“仄起仄韻格”是仄韻律絕的正格基本格式是：仄仄平平仄，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄，根據(jù)“一，三，五不論，二，四，六分明的通則，有偷我斷定種格式，由五言律詩仄起仄收式截取上半首而來，幫名“絕句”。如五涯《竹里館》：

獨座幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。

| |—— | —— | |—

深林人不知，明月來相照。

——— |— — |—— | 第二種為“平起仄韻格”，是仄韻律絕的偏格?；靖袷綖椋骸捌狡狡截曝?，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平平仄仄，”“絕與五律“平起仄收式”的基本格式上半首類似。如劉長卿《送上人》：

孤云將野鶴，豈向人間往。

——— | | | |—— | 莫買沃洲山，時人已知處。

| | |—— —— |— | 第三種為“仄起平韻格”，是平韻律絕的正格?；靖袷绞牵骸柏曝破狡截?，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平，”與五律“仄起仄收式”“上半首的基本格式完全一致。如五之渙《登顴雀樓》白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

第四種為“平起平韻格”是平韻五言律的偏格?；靖袷绞牵骸捌狡狡截曝疲曝曝破狡?，仄仄平平仄，平平仄仄平?！迸c五律平起平收基本格式前四句相一致。如李瑞《聽箏》：

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

——— | | | | |——

欲得周郎顧，時時誤拂法。

| |—— | —— | |—

其中第三種如首句用韻，則改為仄仄仄平平；第四種如首句用韻則改為平平仄仄平。盡管五言律絕一般不用韻然而在實際操作中還會碰到首句用韻的的特例。

七言律詩的聲調(diào)大致與五言律詩差不多，只是在五言律句的每句前加上二個平仄相反的字。這樣五律“平起仄收式”就成了七律的第一種形式，“仄起仄收式”“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，這是首句不入韻式。這里必須強(qiáng)調(diào)“一、三、五不論，二、四、六分明”的通則在七律 中仍然有效，其實還必須加一個字：第七個字的平仄的互用，也必須照基本格式，不得隨意改變。此式如杜甫《閣夜》：

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。

| |——— | | ——— | |——

五更豉角更悲壯，三峽星河影動搖。

|— | |—— | — |—— | |—

野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。

| | |—— | | —— | | |——

臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。

|— | |—— | — |—— | |—

上述格式是首句入韻,其首句應(yīng)改為“仄仄平平仄仄平”其余各句均不變。這樣，便形成了七律的第三種格式：“仄起平收式”。如柳宗元《登柳州城寄漳、門、封，連四州剌史》：

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

— |—— | |— |—— | |——

驚風(fēng)亂？芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

—— | |—— | | |—— | |—

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

| |——— | | —— | | |—— 共來白越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。

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七律仄起二式中，首句入韻的概率，要比首句不入韻的使用概率要大的多，同樣，五律“仄起仄收式”就成了七律的第三種格式“平起仄收式”：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，”這是首句不入韻式。如柳長卿《江州柳二八員外》：

生涯豈料承優(yōu)詔，世事空知學(xué)醉歌，—— | |—— | | |—— | |—

江上月明胡雁過，涯南木落楚山多，— | |—— | | —— | | |——

寄身月喜滄洲近，顧影無如白發(fā)何！

|— | |—— | | |—— | |—

今日龍鐘人共老，愧君猶遣慎**。

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上述格式若是首句入韻，其首句應(yīng)改為“平平仄仄仄平平”，其余各句皆不變。這樣便形成了七律的第四種格式，：“平起平收式”。如崔顥《行經(jīng)華陰》

笤小太華俯咸京，天外三峰削不成。

—— | | |—— — |—— | |—

武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初睛。

| |——— | | —— | | |——

河山北枕秦關(guān)險，驛路西連漢時平。

—— | |—— | | |—— | |—

借問路旁名利客，何如此處學(xué)長生！

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最后介紹一下七言絕句。

七言絕句能入樂歌唱彈奏，盛唐時詩人以所制七絕能被歌妓傳唱的多寡，而來品評詩歌技藝的高下，在唐人傳奇的小說里，已屢有體現(xiàn)。故七言絕句的創(chuàng)作形式盛行于唐代，成為唐詩藝術(shù)寶厙中的精粹。

清人董文煥《聲調(diào)圖譜》稱七絕的句法與五絕相同，也可分為律絕，古絕句和拗絕三種，而拗絕這種形式與七律拗體一樣，是杜甫獨創(chuàng)的詩歌形式，其實在杜甫之前拗體就出現(xiàn)了。

《唐人七絕詩淺釋》對七言律絕的基本格式是這樣介紹的：

平平仄仄仄平平，紗窗日落漸黃昏，—— | | |——

仄仄平平平仄仄。金屋無人見淚痕。

| |—— | |—

仄仄平平平仄仄，寂寞空庭春欲晚，| |——— | | 平平仄仄仄平平，梨花滿地不開門。

|—— | |——

—劉方平《春怨》 以上為“平起入韻”正格。

平平仄仄平平仄，斯人清唱何人和？

——— |—— | 仄仄平平仄仄平，草徑苔蕪不可尋。

| |—— | |—

仄仄平平平仄仄，一夕小敷山下夢，｜｜｜——｜｜

平平仄仄仄平平，水如環(huán)佩月如襟。

——｜｜｜——

——杜牧《沈下賢》

以上為“平起仄收”正格。

仄仄平平仄仄平，萬里辭家事鼓鼙，｜｜——｜｜—

平平仄仄仄平平。金陵驛路楚云西。

——｜｜｜——

平平仄仄平平仄，江春不肯留行客，——｜｜——｜

仄仄平平仄仄平。草色青青送馬蹄。

｜｜——｜｜—

——劉長卿《送李判官之澗州行營》

以上為“仄起入韻”偏格。

仄仄平平平仄仄，渡水傍山尋絕壁，｜｜———｜｜

平平仄仄仄平平。白云飛處洞門開。

——｜｜｜——

平平仄仄平平仄，仙人來往行無跡。

——｜｜——｜

仄仄平平仄仄平。石徑春風(fēng)長綠苔。

｜｜——｜｜—

以上為“仄起仄收”可見七絕的基本格式，其實正好是七律 的前半首。時于拗絕《唐人七絕淺釋》認(rèn)為它可介于律絕與古絕句之間。即拗絕的通首皆拗而不合律，便是古絕也沒有全部合律的，全合律便是律絕句了。拗絕的形式有兩種，第一種是絕句中的一句，或二句不合律，而其余句式皆合律，如 ：

仄平仄仄平平平，兩人對酌山花開，——｜｜———

仄平仄平仄仄平。一懷一懷復(fù)一懷。

｜—｜—｜｜—

仄仄平平平仄仄，我醉欲眠卿月去。

—｜｜———｜

平平仄仄仄平平。明朝有意抱琴來。

——｜｜｜——

——李白《山中與幽人對酌》

上例為前二句不合律，后二句合律。

平平仄平平仄平，橫江館前津吏迎，——｜——｜—

平平仄仄仄平平。向余東指海云升，｜——｜｜——

平平仄仄平平仄，郎今欲渡緣何事？

——｜｜——｜

仄仄平平仄仄平，如此**不可行。

｜｜——｜｜—

——李白《橫江詞》

上例為第一句不合律，后三句合律。

第二種是在七律基本格式中，不依次序地皆抽取其中首聯(lián)與頸聯(lián)二聯(lián)，唐新湊合成絕句，而造 成不合律的，如：

平平仄仄仄平平，黃沙磧里客行迷，——｜｜｜——

仄仄平平仄仄平。四望云天直下低。

｜｜——｜｜—

平平仄仄平平仄，為言地盡天還盡，｜—｜｜——｜

仄仄平平仄仄平，行到安西更向西。

｜｜——｜｜—

——岑參《過磧》

上例由七律“平起入韻”式抽取首聯(lián)與頸聯(lián)組成的絕句，故為拗絕。

仄仄平平平仄仄，九月徐州新戰(zhàn)后，｜｜———｜｜

平平仄仄仄平平。悲風(fēng)殺氣滿山河，——｜｜｜——

仄仄平平平仄仄，惟有流溝山下寺，｜｜———｜｜

平平仄仄仄平平。門前依舊白云多。

——｜｜｜——

——白居易《亂后過流溝寺》

上例是由七律“仄起仄收”首句不入韻式，抽取首聯(lián)與頸聯(lián)組成的絕句，故為拗句。如此等等，七律的四種格式都 有被抽取首聯(lián)與頸聯(lián)合為拗句的情況出現(xiàn)。唐詩的格律要求，是現(xiàn)代人學(xué)習(xí)唐詩和學(xué)做舊體詩的最大難點，操作起來往往顧此失彼，倍覺艱難。當(dāng)然只有面對困難，持之以恒，熟練起來，方漸能稱意。

參考文獻(xiàn)：《唐詩三百首》、《唐詩小史》、《古代漢語》

第二篇：唐詩格律常識

近體詩或今體詩，就是我們常說的格律詩，包括律詩和絕句。近是相對的，我們跟著古人這么叫罷了。據(jù)專家研究，近體詩發(fā)端于南北朝的齊梁時期，到唐初成熟。唐以前和唐以后不合近體格律的詩，一般被稱為古體。

古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言，五花八門，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾

十、幾百句。

古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻；可用平聲韻，也可用仄聲韻。

可以說古體基本不講格律。

所以只談近體詩。

基本格式

基本格式還是必須遵守的。如同饅頭和水餃的區(qū)別，不遵守就不倫不類了。

近體只有五言、七言兩種。律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。

五言和七言格式?jīng)]有什么區(qū)別，只是每句的字?jǐn)?shù)不同。

近體詩的句子是以兩句為一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱為一聯(lián)。同一聯(lián)的上下句稱為對句，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱為鄰句。

律詩共四聯(lián)八句。第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。

排律的首聯(lián)可對可不對，中間各聯(lián)都必須對仗，最后一聯(lián)不對，以便結(jié)束。

絕句的兩聯(lián)可對可不對。

絕句可以認(rèn)為是從律詩轉(zhuǎn)化而來的。若兩聯(lián)都對仗，則是擷取律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)；若第一聯(lián)對仗第二聯(lián)不對仗，則是擷取律詩的頸聯(lián)和尾聯(lián)；若第一聯(lián)不對仗第二聯(lián)對仗，則是擷取律詩的首聯(lián)和頸聯(lián)，若第一聯(lián)和第二聯(lián)都不對仗，則是截取律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)。

用韻

近體每首只能用一個韻，即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻。

近體詩只押平聲韻。

除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾。

近體只在偶數(shù)句押韻。第一句可押可不押：以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻；五言多不押，七言多押。其余的奇數(shù)句都不能押韻。

近體詩如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。這叫做借鄰韻發(fā)端。

古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的，現(xiàn)在已看不出差別。

古人認(rèn)為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。

某些古代的平聲字，現(xiàn)在讀成了仄聲字。

所以我們學(xué)讀唐詩時，不要學(xué)偏，更不要故意也學(xué)該韻不壓韻，古今讀法不同而已。古、今音的有不同，讀古詩也要注意。這些不同，有時可以借助方言加以區(qū)分。這些屬于訓(xùn)詁學(xué)的范疇，有興趣者可以研究。

平仄

在用韻一章中已經(jīng)講了每句尾字的平仄，那是基本規(guī)定，最好遵守。

近體詩的構(gòu)成規(guī)則就是：對句相對，鄰句相粘。

對句

對句相對，是指一聯(lián)中的上下兩句的平仄剛好相反。

第一聯(lián)上句如果不押韻，跟其它各聯(lián)并無差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯(lián)就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對。

為什么要講平仄？無非是為了順口，讀起來不別扭。要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調(diào)。漢語基本上是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上。以兩個音節(jié)為單位讓平仄交錯，就構(gòu)成了近體詩的基本句型，稱為律句。

我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。因此就有了這么一句口訣，叫作?一、三、五不論，二、四、六分明?，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守。這個口訣不完全準(zhǔn)確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明。

除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫?孤平?，是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。象這樣不合律的句子，叫作拗句。有名家有意寫過不少拗體近體詩，這種探索另當(dāng)別論。

所謂?孤平?，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平。

在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個平聲，叫做?三平調(diào)?，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須盡量避免。

有專門論著規(guī)定了律詩的平仄格式，這里不贅述。

平仄是易學(xué)難精的東西，對于古人來說有文字游戲的成分。我們學(xué)習(xí)古詩沒有必要完全遵守。建議討厭平仄的朋友可以不研究這些東西，憑語感順口就可以了，同時注意每句尾字的平仄。注意不要因詞害意。

粘對

再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由于是用以仄聲結(jié)尾的奇數(shù)句來粘以平聲結(jié)尾的偶數(shù)句，就只能做到頭粘尾不粘。

為什么鄰句必須相粘呢？原因很簡單，是為了變化句型，不單調(diào)。如果對句相對，鄰句也相對，不知相粘，從頭到尾，就只是兩種句型不斷地重復(fù)。粘對也具有一定的靈活性，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。

如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘對古人來說，都是近體詩的大忌。相比而言，失對要比失粘嚴(yán)重。粘的規(guī)則確定得比較晚，在初唐詩人的詩中還經(jīng)常能夠見到失粘的。

對仗

對仗的第一個特點，是句法要相同。

對仗的第二個特點，是不能用相同的字相對。

實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中一般避免出現(xiàn)相同的字。

對仗的第三個特點，是詞性要相對。

也就是名詞、動詞、形容詞、副詞、代詞、虛詞等和各自的詞性相對。如果要對得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞來相對。比如天文、地理、數(shù)目、方位、顏色、時令、器物、人事、，生物等等，但不能是同義詞。古人專門編輯了這方面的書籍，有興趣的可以閱讀。

一聯(lián)之中，如果大部分字都對得很工整，其它字就可以對得馬虎一點。

一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。

如果兩句完全同義或基本同義，叫作?合掌?，（如果兩句意義毫無關(guān)聯(lián)，叫作?對開?，鐘山郎加注）是作詩的大忌。但有時上下句有相承關(guān)系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為?流水對?。

根據(jù)相關(guān)文章倉促整理，羅里羅嗦，班門弄斧，貽笑大方。因有網(wǎng)友懇約，顧不得了，見諒。其實本人也并不完全遵守規(guī)則，最喜歡的還是打油詩。已所不欲，勿施于人，請初學(xué)律詩者參考吧。

曹雪芹借林妹妹的話說：?若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。?又說：?詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’。?一語中的，大家可以仔細(xì)品味。其實詩詞乃知識學(xué)問的積累，豈止僅僅是形式。郎兄最后補(bǔ)充一下：律詩的寫作思路一般按照?情－景－情?的思路來寫，即首聯(lián)和尾聯(lián)抒情，中間兩聯(lián)寫景。

近體詩的押韻

押韻是詩歌的基本要素之一，我國的民歌、詩、詞、曲無不押韻，所以詩歌又叫韻文。押韻是把同韻母或韻母相近的字，放在詩篇某些句子的末尾，使詩歌讀起來順口，聽起來悅耳，容易記得住、傳得開。押韻的方式，古體詩比較自由，可以隔句押韻，也可以句句押韻；可以用平聲押韻，也可以用仄聲押韻；可以一韻到底，也可以換韻；換韻的形式又有多種。近體詩即格律詩的押韻方式，則有定規(guī)。一、一律以平聲押韻（也有少數(shù)以仄聲押韻的，其中五言詩居多，但格律詩以平聲押韻為正格；因古體詩容許仄聲押韻，所以仄聲押韻的絕句和律詩也稱“古絕”、“古律”）；

二、不論五絕、五律、五排，七絕、七律、七排，都必須一韻到底，不得半途換韻；

三、不論五言、七言，都是雙句入韻，單句不入韻。但首句可以入韻，也可以不入韻。七言詩首句入韻的較多，五言的較少；

四、押韻句的尾字用平聲，不押韻的必須用仄聲（古絕、古律押韻句的尾字用仄聲，不押韻的用平聲）。

過去寫詩，靠韻書來做統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。所謂韻書，就是把同韻的字放在一起，分成若干部，作為做詩押韻的依據(jù)。我國最早的韻書是隋朝的《切韻》，唐朝的《唐韻》，現(xiàn)存完整的韻書是宋朝的《廣韻》。《廣韻》的韻部分得很細(xì)，有206韻部。到了金代，以《平水韻》為官方韻書，供科舉考試之用。平水是平陽府城（今山西臨汾市）的別稱，因為該書刊行于此城，故名《平水韻》（一說為南宋時代平水人劉淵根據(jù)前人韻書修編而成，故名《平水韻》）。該韻書將宋代《禮部韻略》（官方頒布的科考標(biāo)準(zhǔn)韻書）注明同用之韻，悉數(shù)合并，共106韻，上平聲下平聲各15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。各聲韻目第八章已經(jīng)開列，不再重復(fù)。元、明、清各代，都以《平水韻》為作近體詩押韻的依據(jù)，一直沿用到現(xiàn)在。

前人做詩押韻有兩種情形：

一種是嚴(yán)格按韻書的規(guī)定做詩。例如封建時代，奉皇帝命令所作、所和的“應(yīng)制詩”；科舉考生作的“試帖詩”，押韻的字必須屬于同一韻部?？茍觥霸囂姟贝蟛繛槲逖粤嵒虬隧嵟怕?，若是詩出了韻（又稱“落韻”），無論詩作得怎么高超，只能算不及格。舊時作“分韻詩”用韻也很嚴(yán)格。若干文人相聚，作詩或填詞時先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩或填詞。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：“紫壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。”就是描寫文人聚宴分韻作詩的。作分韻詩一般要求押本韻，不能出韻，即使窄韻、險韻也不例外?！都t樓夢》48回載：“探春隔窗笑道：'菱姑娘，你閑閑罷。'香菱怔怔答道：'閑字是十五《刪》的，錯了韻了。'”故舊時代學(xué)作詩，特別是考生學(xué)作“試帖詩”，必須牢記106個韻部，尤其是30個平聲韻部。

另一種情形是凡韻母相同或相近的字，雖不在同一個韻部，可以通押。中唐以后，詩人苦于不能出韻的限制，試創(chuàng)了一些突破樊籬的“出格體”，又叫“變體”，出現(xiàn)了什么“進(jìn)退韻”、“轆轤韻”、“葫蘆韻”等形式。這些形式允許鄰韻通押，但有定規(guī)，如“進(jìn)退韻”是相鄰的兩韻間押，一進(jìn)一退，即第二、第六句用甲韻（如“東”、“寒”、“虞”等），第四、第八句用則用與甲韻可通的乙韻（如“冬”、“刪”、“魚”等）；“轆轤韻”是鄰韻雙出雙入，即第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻?quot;葫蘆韻“和”進(jìn)退韻“差不多，也是相鄰的兩韻間押，但它要求先小后大，像葫蘆似的，如第二、第六句押”一東“，第四、第八句押”二冬“，或第二、第六句押”十四寒“，第四、第八句押”十五刪“。這些”變體“并不普遍。在晚唐、宋代作詩形成一種時髦風(fēng)氣的，是”探頭韻“，也叫作”襯韻“、”借韻“，就是首句用鄰韻，其余各押韻句必須一韻到底，不得通韻。例如大家熟悉的蘇軾的《題西林壁》：

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。

詩的第一句的”峰“字屬冬韻，”同“和”中“屬東韻。這叫”以冬襯東“。又如歐陽修的《行云》：

疊疊煙波隔夢思，離愁幾日減腰圍。行云自亦傷無定，莫就行云托信歸。

首句”思“屬支韻，”圍“、”歸“屬微韻，這叫作”以支襯微“。

用”襯韻“的在律詩中更多見。如楊萬里《寄題曾子與競秀亭》：

老夫上下蓼花灘，每過君家輒系船。

尊酒燈前山入座，孤鴻月底水連天。

暄涼書問二千里，場屋聲名三十年。

競秀主人文似豹，不應(yīng)霧隱萬峰邊。

首句”灘“屬寒韻，”船“、”天“、”年“、”邊“屬先韻，這叫作”以寒襯先“。又如劉禹錫《酬朗州崔員外》： 昔日居鄰招屈亭，楓林橘樹鷓鴣聲。

一辭御苑青門去，十見蠻江白芷生。

自此曾沾宣室召，如今又守闔閭城。

何人萬里能相憶？同舍仙郎與外兄。

首句”亭“屬青韻，”聲“、”生“、”城“、”兄“屬庚韻，這叫作”以青襯庚“。

前面介紹的”進(jìn)退韻“、”轆轤韻“、”葫蘆韻“都稱之謂”出格體“，不是正格。而這種”襯韻“不算出格，而且它還有一個好聽的名稱，叫作”孤雁出群“?！痹瓉碓姷氖拙淇刹挥庙崳涫拙淙腠嵤嵌嘤嗟?。古人稱五七律為四韻詩，排律有十韻二十韻等，即使首句入韻，也不把它算在韻數(shù)之內(nèi)?！埃ㄍ趿Α稘h語詩律學(xué)》53頁）詩人從這多余的韻腳上，討取點自由，借用鄰韻也就不算出格了。前人作近體詩用韻是偏嚴(yán)的，鄰韻通押只限于詩的首句?，F(xiàn)代人寫近體詩，卻在突破這個樊籬，鄰韻通押已不限于詩的首句，而是擴(kuò)展到其他押韻的句子，如絕句的第二、第四句，律詩的第二、第四、第六、第八句。這種突破也見之于傳統(tǒng)文學(xué)形式古為今用的導(dǎo)師們的作品中。這里以魯迅、*的舊體詩為例：

魯迅青年時代寫的近體詩，現(xiàn)在保存下來的，如《別諸弟》、《蓮蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韻都屬同一韻部，”襯韻“也不用，是嚴(yán)格按照舊時的試帖詩用韻的。但當(dāng)他賦與舊體詩以歷史新質(zhì)之后，服從于表情達(dá)意，將前人”襯韻“、移植過來，而不限于首句。例如《悼柔石》：

慣于長夜過春時，攜婦將雛鬢有絲。

夢里依稀慈母淚，城頭幻變大王旗。

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。

吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。

這首詩里的”時“、”絲“、”旗“、”詩“屬支韻，”衣“屬微韻，按陳規(guī)，鄰韻只可用于首句，而這首詩卻用在最后一句。又如《無題二首》其一：

故鄉(xiāng)黯黯鎖玄云，遙夜迢迢隔上春。

歲暮何堪再惆悵，且持酒卮食河豚。

這首詩里的”云“屬文韻，”春“屬真韻，”豚“屬元韻。三個押韻的字分屬于相鄰而又不同的韻部，這在古人近體詩中是很難找到的。但現(xiàn)在保留下來的魯迅近體詩，多數(shù)還是用同一韻部的。這少數(shù)幾首通押的近體詩，你總不能認(rèn)為是他不懂韻律，或者一時疏忽，應(yīng)該認(rèn)為是對近體詩用韻的合理解放。

*的近體詩很講究聲律，平仄是非常工整的，大都用標(biāo)準(zhǔn)句式，可以變通的非關(guān)鍵字，也盡量拗而有救，調(diào)整得節(jié)奏鮮明、和諧，連不押韻的句子的腳節(jié)，上、去、入三聲摻合著用，鄰近的腳節(jié)不用同聲字，力避”上尾“，這是很不容易做到的。于此可見他對聲韻學(xué)造詣之深，運(yùn)用之嚴(yán)謹(jǐn)。然而他的近體詩的押韻，同魯迅一樣，突破前人的樊籬，運(yùn)用了鄰韻通押。例如《長征》： 紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。

五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云巖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

詩中的”難“、”丸“、”寒“三字屬寒韻，”閑“、”顏“二字屬刪韻。再看《人民解放軍占領(lǐng)南京》：

鍾山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。

虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

宜將余勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。

天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

”黃“、”慷“、”王“、”桑“四字屬陽韻，”江“屬江韻。又如《答友人》：

九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。

班竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。

我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

”飛“、”微“、”衣“、”暉“屬微韻，”詩“屬支韻。再如《吊羅榮桓同志》：

記得當(dāng)年草上飛，紅軍隊里每相違。

長征不是難堪日，錦戰(zhàn)方為大問題。斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。

今君不幸離人世，國有疑難可問誰？

五個押韻的字，分別屬三個韻部，”飛“、”違“、”非“屬微韻；”題“屬齊韻；”誰“屬支韻。

郭沫若近體詩很講究平仄，但押韻也不”率由舊章“。例如《看〈孫悟空三打白骨精〉》：

人妖顛倒是非淆，對敵慈悲對友刁。

咒念金箍聞萬遍，精逃白骨累三遭。

千刀當(dāng)剮唐僧肉，一拔何虧大圣毛。

教育及時堪贊賞，豬猶智慧勝愚曹。

這首詩五個押韻的字也是分屬三個韻部，”淆“屬肴韻，”刁“屬蕭韻，”遭“、”毛“、”曹“屬豪韻。

對于近體詩的鄰韻通押，詩詞界有不同意見。一種認(rèn)為，近體詩的形式既然是仿唐宋人的，還得合乎前人繩墨，一首詩的韻腳應(yīng)該屬同一韻部，若要鄰韻通押，也只限于詩的首句。他們的作品也是嚴(yán)格遵守這個規(guī)則的。對魯迅、*等近體詩的鄰韻通押，可”為尊者諱“，只說”在前人詩中難找“，或”不合于唐宋詩人的格律“，并無苛責(zé)之詞。

另一種意見認(rèn)為，近體詩，在尚不能突破古四聲平仄樊籬的條件下，把押韻的寬限適當(dāng)解放些，也是合理的。而且，這種解放，并未背離仿古的原則。前面提到唐宋人的”進(jìn)退韻“、”轆轤韻“、”葫蘆韻“、”襯韻“等，早就鄰韻通押。在宋詞中，韻域很寬，鄰韻通押更自由。為近體詩開辟了古為今用道路的導(dǎo)師們，既已合理地解放了押韻，我們何不沿著這條路走下去呢？

我贊成第二種意見，但也不反對第一種意見。王力教授在50年代出版的《漢語詩律學(xué)》中說：”近體詩用韻甚嚴(yán)，無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，而且不許通韻?！埃ㄗ窒旅婕恿酥攸c）但是在1977年出版的《詩詞格律》中，則說：”今天我們?nèi)绻矊懧稍?，就不必拘泥于古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的?！翱梢娺@位研究詩詞曲格律的著名專家，也是贊成合理解放詩韻的。其實，鄰韻通押在前人詩中也并非難找，在清人袁枚《隨園詩話》中，就指出劉長卿、杜甫、李隆基、李商隱等作品中鄰韻通押的韻腳，并”唐人不以為嫌也“。竊以為作詩講究一韻到底，還是受了歷代官方科考的影響。

鄰韻通押，無疑給我們寫近體詩用韻帶來很大的方便，但初學(xué)寫作還須具備有關(guān)韻部的一些基本常識。

首先是對《平水韻》的106個韻部，尤其30個平聲韻部，及每個韻部包括哪些常用字，有個大致的了解。

舊時學(xué)童學(xué)詩韻是和學(xué)對偶一起學(xué)的。學(xué)法很簡單-----?背誦《笠翁對韻》（清李漁著）、《聲律啟蒙》（清車萬育著）、《訓(xùn)蒙駢句》（明司守謙著）等韻對書。這些書以平聲30個韻部為綱，把作詩押韻常用的同一韻部的字，編成歌訣。譬如：在《一東》條目下有：”天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙，日下對天中。風(fēng)高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月邊塞颯颯寒霜驚戍旅，三冬江上浸浸朔雪冷漁翁?！?自小把這些背熟了，既懂得哪些詞兒可以相對，又記得風(fēng)、空、穹、蒙、中、紅、東、翁等常用字屬東韻。要求老年人像學(xué)童那樣背得滾瓜爛熟是很困難的，也不必要，但是，你要熟悉各韻部的常用字，讀這些書比讀《詩韻》有趣，因為后者如同辭典，讀起來枯燥無味，記不住，而且許多生僻字也用不著記。但是《詩韻》還是要購臵一本的，以供查對?，F(xiàn)在重印出版的《千家詩》，后面附有《笠翁對韻》，《聲律啟蒙》、《訓(xùn)蒙駢句》也有重印出版的，有興趣，可以看看。

第三篇：唐詩格律簡述

唐詩格律簡述

（1）唐詩的種類

唐詩有兩種，一類是古體詩，顧名思義是指唐代詩人繼承唐代以前的詩體而寫的詩；一類是今體詩，顧名思義是唐代詩人按照當(dāng)時新興的詩體而寫的詩。

唐代的古體詩又可分為兩類。一類是五言古詩，又稱五古。五言古詩字?jǐn)?shù)不限，但每句五個字（一字稱“一言”）。例如杜甫的“三吏”、“三別”，盡管每首都有幾十句，但句句五字。而孟郊的《游子吟》，一共只有六句，每句也都是五個字。另一類是七言古詩，又稱七古。七言古詩字?jǐn)?shù)也不限，但每句七個字。例如白居易的《長恨歌》全詩長一百二十句，但每句都是七個字。而柳宗元的《漁翁》一共只有六句，每句也都是七個字。

古體詩中還有一種雜言詩，詩中三字句至九字句互為參雜。例如李白的《夢游天姥吟留別》全詩四十五句，除了三字句、八字句以外，其他字?jǐn)?shù)的詩句都有。因為雜言詩更多的是七字句，一般把雜言詩歸入七言古詩一類。

唐代的今體詩（近體詩）也分為兩類。一類是律詩。律詩又分為兩種，一種是五言律詩，也城五律。五律的每句五個字，每首八句。例王維的《山居秋暝》；一種是七言律詩，也稱七律。七律每句七個字，每首八句，例如杜甫的《聞官軍收河南河北》。律詩中還有一種五言長律，或稱五言排律。五言排律每句五個字，但句數(shù)超過八句，一般十二句，有的更多。例如韓愈的《學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填?！肪褪鞘?。

近體詩另一類是絕句。絕句也分為兩種。一種是五言絕句，又稱五絕。五絕每句五個字，每首四句。例如王之渙的《登鸛雀樓》。一種是七言絕句，又稱七絕。七絕每句七個字，每首四句。例如李商隱的《夜雨寄北》。

絕句比律詩起源早，而且唐以前的絕句在用韻、平仄方面不太講究，沒有規(guī)定，因此后人把沒有規(guī)定的絕句稱為“古絕”，把有規(guī)定的絕句稱為“律絕”，但古絕中也有不少用的是“律絕”中可以變通的句子，因此兩者界限不是十分清楚，一般統(tǒng)稱為絕句。

唐詩的種類如下表所示：

五言古詩（五古）

古體詩 七言古詩（七古）

雜言詩（可歸七古）

五言律詩（五律）

律詩 七言律詩（七律）

今體詩（近體詩）五言長律(五言排律)

絕句 五言絕句（五絕）

七言絕句（七絕）

（2）唐詩的平仄

平仄是古人對漢語平、上、去、入四種聲調(diào)的進(jìn)一步歸類。平就是四聲中的平聲。平聲和柔圓潤、尾音較長、起伏小。仄就是四聲中上、去、入三種聲調(diào)的總稱。仄是側(cè)、不平的意思。仄聲起伏大，音尾短，甚至沒有。律詩按照一定的規(guī)則安排平仄，使平聲仄聲互為調(diào)節(jié)，產(chǎn)生高低變化，充分表現(xiàn)了漢語聲調(diào)的和諧性。

下面試以王維的五律《山居秋暝》和杜甫的七律《聞官軍收河南河北》為例，介紹一下律詩安排平仄的三條主要規(guī)則：

山居秋暝

王維

空 山 新 雨 后，天 氣 晚 來 秋。

明 月 松 間 照，清 泉 石 上 流。

竹 喧 歸 浣 女，蓮 動 下 漁 舟。

隨 意 春 芳 歇，王 孫 自 可 留。

聞官軍收河南河北

杜甫

劍外忽聞收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

從上面兩首詩中可以看到：第一，句中相錯。即一句中的偶數(shù)字（稱音步或節(jié)拍、節(jié)奏點）平仄要交錯。前平，則后仄；前仄，則后平。

第二，句間相對。即單句與雙句的偶數(shù)字平仄要對立。單句平，則雙句仄；單句仄，則雙句平。

第三，聯(lián)間相粘。即上兩句的雙句與下面兩句的單句中的偶數(shù)字平仄要相同。上句平，則下句也平；上句仄，則下句也仄。

律絕可以看作是律詩的截取部分，因此同樣必須遵守這些規(guī)則。

五律和七律各有四種平仄句型，以及各由這四種句型錯綜變化而成的四種格式都與這三條規(guī)則有關(guān)。另外，律詩調(diào)平仄主要看偶數(shù)字，即五律看二、四字、七律看二、四、六字，即所謂的“一三五不論，二四六分明”。不過律詩中還有些其他的平仄規(guī)則，如果影響到這些規(guī)則，那么“一三五”也要“論”的，“二四六”也無法“分明”了。由于這些內(nèi)容比較專業(yè)，也比較復(fù)雜，我們這里就不展開了。讀者如果有興趣，可以從古漢語教材及一些介紹格律的書中進(jìn)一步了解。

最后講一講普通話的四聲與古代四聲的聯(lián)系與區(qū)別。普通話的四聲是由古代四聲演變而來的。普通話不管是陰平字，還是陽平字，大部分來自古代的平聲字；普通話的上聲字大部分也來自古代的上聲字；普通話的去聲字大部分來自古代的去聲字，一部分來自古代的上聲字（但無論是來自古代的去聲字，還是來自古代全濁聲母的上聲字，也都屬于仄聲）。僅從以上的情況來看，以普通話的四聲來了解平仄格律是不會產(chǎn)生矛盾的。問題是普通話陰平、陽平、上聲、去聲字中還有一小部分來自古代的入聲字。其中普通話中來自代入聲字的上聲、去聲字，因為同屬仄聲，我們可以不去分辨，但普通話中來自古代入聲字的陰平、陽平字就不得不加以識別了，否則將會影響我們對平仄格律的認(rèn)識。比如“當(dāng)春乃發(fā)生”句中的“發(fā)”字，唐代是入聲字，與“春”字平仄相錯，但普通話讀陰平，顯然與平仄格律相抵觸。識別的方法有兩種，一是用吳語或粵語等依然保留入聲的一些發(fā)音特征的方言讀讀看，如果發(fā)音短促急收的一般就是入聲；二是從一些古漢語書中的入聲字表中去查找。

（3）唐詩的押韻

押韻就是詩詞中在句子的末了一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美，富有音樂感。押韻的那個字就叫韻腳。近體詩在押韻上也有一定的規(guī)則：

第一，押韻句必須是偶句。首句可以押韻，也可以不押韻。例如王之渙《登鸛雀樓》只押偶句，首句不押；而李商隱《夜雨寄北》則句首也入了韻。

第二，押韻的字必須是平聲，不押韻句子的末尾的字必須是仄聲。所以看某一詩句是否是韻句，不僅要看末尾的字是否韻相同或相近，還要看是不是平聲字。比如王維的《山居秋暝》第一句“空山新雨后”，盡管末尾的“后”字與下面詩句的韻腳“秋“、“流”、“舟”、“留”韻腹、韻尾相同，但因為它是仄聲字，所以就不是韻腳了。

第三，壓韻的字必須一韻到底，中間不可以換韻，除了首句押韻的字以外，臨近的韻不可通押。

唐代古體詩的押韻大致有以下幾種情況：

第一，韻句并非一定是偶句，單句也可以押韻。例如李白《將進(jìn)酒》的最后幾句“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁?！薄棒谩?、“酒”、“愁”為韻腳，二、三、四句都押韻。

第二，韻腳可以押仄聲韻，也可以平仄互押。例如上詩中“裘”和“愁”為平聲，而“酒”為仄聲。

第三，不必一韻到底，中間可以換韻。如岑參《白雪歌送武判官歸京》，共十八句，用了九個韻，其中有兩處是臨韻合押的。

不過古體詩中也有一些作品在押韻方面追求格律詩的形式，有一定的規(guī)則，如杜甫的《垂老別》，全詩一共三十二句，偶句押韻，一韻到底。唐詩的用韻有專門的韻書，韻部分得很細(xì)，但讀者大多數(shù)是和普通話對應(yīng)的。

（4）唐詩的對仗

對仗，顧名思義就是兩個詩句就像古代儀仗隊一樣，兩兩相對。對仗是律詩必須遵守的一條規(guī)則。

五律或七律一共八句，每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)。第一聯(lián)稱“首聯(lián)”；第二聯(lián)稱“頷聯(lián)”；第三聯(lián)稱“頸聯(lián)”；第四聯(lián)乘“尾聯(lián)”。沒聯(lián)單句為“出句”，雙句為“對句”。

按近體詩規(guī)定，律詩的中間兩聯(lián)必須對仗。那么如何才算是對仗呢？

如名詞與名詞相對，動詞與動詞相對，形容詞與形容詞相對，副詞與副詞相對，等等。

第一，指詞性相對。第二，指詞組結(jié)構(gòu)類型相對。第三，指內(nèi)容意義相對。第四，指平仄相對。

如偏正結(jié)構(gòu)與偏正結(jié)構(gòu)相對，動賓結(jié)構(gòu)與動賓結(jié)構(gòu)相對，主謂結(jié)構(gòu)與主謂結(jié)構(gòu)相對等等。

對仗有工對與寬對之分。所謂工對，就是對仗工整，嚴(yán)格遵守以上的規(guī)則；所謂寬對，自然是指對仗不太嚴(yán)格，沒有完全按照以上的規(guī)則。一般第二聯(lián)要求可以寬些，第三聯(lián)必須工整。對仗偶爾也可以出現(xiàn)在第一聯(lián)或第四聯(lián)。

對仗還有流水對、借對等等。如果能進(jìn)一步了解，會對吟誦的語調(diào)設(shè)計大有裨益。律詩中也有不遵循上述對仗規(guī)則的作品，因為被詩評家稱為佳作，而冠以“變體詩”歸入其中。例如崔顥的《黃鶴樓》第二聯(lián)兩句后四字都不符合對仗格律，由于語言運(yùn)用、寫景抒情有特色，被人譽(yù)為“唐代七律第一首”。

前面我們講過，絕句可以認(rèn)為是五律和七律的截句。因此可能截的是八句中的第一聯(lián)和第二聯(lián)，也可能截的是第三聯(lián)和第四聯(lián)，也可能截的是第四聯(lián)和第一聯(lián)。因此對仗的情況應(yīng)該視上面的四種可能而論了。

那么唐代的古體詩用不用對仗呢？對這一形式應(yīng)該說在唐以前的古體詩中就早已存在了。唐代的古體詩也用對仗，但與近體詩的對仗有所區(qū)別，如李白的《夢游天姥吟留別》中“腳著謝公屐，身登青云梯。半壁見海日，空中聞天雞”，都可以看成是上下對仗的句子。但這些對仗的句子，可以在詩中隨意出現(xiàn)。另外，律詩按規(guī)則對仗句中的詞不能重復(fù)出現(xiàn)，古體詩中卻沒有這條限制。中國的詩歌發(fā)展到唐朝，形成了一種新的詩體——律詩和絕句。因為它對每首詩句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻等都有嚴(yán)格的規(guī)定，故稱為“格律詩”；因為它產(chǎn)生于唐朝而有別于前代的古詩，故又稱為“今體詩”或“近體詩”。

絕句亦稱“截句”、“斷句”。每首四句，以五言（每句五個字）、七言（每句七個字）為主，簡稱為五絕，七絕。律詩起源于南北朝，成熟于唐朝初年。每首八句，四韻或五韻，第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押；通常押平聲韻。中間兩聯(lián)必須對仗。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。每首有十句以上的，則稱為“排律”。

在近體詩中，單句稱出句、雙句稱對句，相加稱一聯(lián)。在律詩中，第一到第八句，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。在律詩中，頷聯(lián)、頸聯(lián)、必須對仗。對仗首先要求句形一致，此外要求詞性相對。另外根據(jù)對仗的嚴(yán)密與否又有“工對”和“寬對”的區(qū)別。

出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫“對”；下聯(lián)出句的平仄和上聯(lián)對句的平仄必須是相同的，叫“粘”。

所謂平仄，是指字的聲調(diào)。平指四聲中的平聲，仄指四聲中的上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，稱之為“調(diào)平仄”。這里所說的“四聲”，與現(xiàn)代漢語中的“四聲”是有區(qū)別的。大致上說，古代的平聲，大約相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的陰平聲和陽平聲；上聲和去聲，大約相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的上聲和去聲。普通話沒有入聲，古代的入聲字分別歸入陰平、陽平、上聲、去聲之中，如“六”歸去聲，“八”歸陰平，“十”歸陽平，“百”歸上聲。入聲字的特點是：音長短促，有塞音韻尾。在部分方言中，還保留著入聲，如廣州話、長沙話、上海話。假如我們用上海話讀“一、七、八、不、黑、白、國、哭、獨”等字，就能很好地體味到古代的入聲字。

用（押）韻是作韻文時于句末或聯(lián)末之稱。唐詩的用韻，依據(jù)隋朝末年陸法言所著的<<切韻>>。“切韻”到了唐朝改為“唐韻”。“唐韻”共有206韻，但唐朝規(guī)定，有些韻可通用，所以實際只有112韻。到了宋朝，“唐韻”改為“廣韻”，又有幾個韻同用，實際只剩下108韻（作為宋代詩詞押韻的標(biāo)準(zhǔn)）。到了元末，把同用的韻都合并起來，另外又合并了幾個，于是只剩下106韻，就是通常所說的“詩韻”。一直沿用至今。

唐朝的格律詩，有一定的體式，下面是唐代格律詩常見的格式。⑴ 五 言 絕 句 A 式

仄 仄平平仄平平仄 仄平平平平仄仄 仄 仄 仄平平

詩例：白 日 依 山 盡，黃 河 入 海 流。欲 窮 千 里 目，更 上 一 層 樓。（王之渙《登鸛雀樓》）

B 式

仄 仄 仄平平平平仄 仄平平平平仄仄 仄 仄 仄平平

詩例：向 晚 意 不 適，驅(qū) 車 登 古 原。夕 陽 無 限 好，只 是近黃 昏。(李商隱 《登樂游園》)

C 式

平平平仄 仄 仄 仄仄平平仄 仄平平仄平平仄 仄平

詩例：鳴 箏 金 黍 柱，素 手 玉 房 前。欲 得周 郎 顧，時 時 誤 拂 弦。（李 端 《聽 箏》）

D 式

平平仄 仄平仄 仄 仄平平仄 仄平平仄平平仄 仄平

詩例：江 南 淥 水 多，顧 影 暫 通 流。落 日 秦 云 里，山 高 奈 若 何。（李嘉佑 《白 鷺》）

七絕平仄格式 A式

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

詩例： 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。（李白《下江陵》）

B 式

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平詩例：

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）

C 式

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

詩例：歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。（杜甫《江南逢李龜年》）

D 式

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平詩例：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。（張繼《楓橋夜泊》）

對近體詩，有一種理論認(rèn)為：絕句是截取律詩的一半而成。所以我們可以把律詩看成是絕句的疊加。如五律中的第一式就是五絕A式的疊加；第二式就是五絕C式的疊加；第三式就是五絕B式和A式的疊加。

五 律 第 一 式

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平詩例：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，混欲不勝簪。（杜甫《春望》）

五 律 第 二 式

平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

詩例：空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（王維《山居秋暝》）

五 律 第 三 式

仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平詩例：戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達(dá)，況乃未休兵。（杜甫《月夜憶舍弟》）

七 律 第 一 式

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平詩例：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。（白居易《錢塘湖春行》）

七 律 第 二 式

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平詩例：

相見時難別亦難，東風(fēng)無力白花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。（李商隱《無題》）

七 律 第 三 式

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

詩例：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。（劉禹溪《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》）

七 律 第 四 式

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

詩例：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春做伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

第四篇：詞牌格律

符號：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻

詞牌錄

1．菩薩蠻

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2．綺羅香

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3．千秋歲

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4．沁園春

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5．清平樂

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6.清玉案

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8．鵲橋仙

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9．人月圓

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10．如夢令

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11．阮郎歸

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12．瑞鶴仙（格二）

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13．生查子

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14．聲聲慢

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15．十六字令

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16．疏影

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17．雙雙燕

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18.水調(diào)歌頭

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19．水龍吟

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20．蘇幕遮

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22．瑣窗寒

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23．踏莎行

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24．?dāng)偲其较?/p>

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25．桃源憶故人

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26．天仙子

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27．望海潮

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29．西江月

⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△?！选稹选瘛瘛稹鳎选瘛选稹选?。(葉仄韻)⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。（葉平韻）⊙○⊙●●○△，⊙●⊙○⊙▲。（葉仄韻）

30．惜分飛

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31．喜遷鶯

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32．相見歡

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33．瀟湘神

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34．瀟湘夜雨

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35．眼兒媚

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36．瑤臺聚八仙

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37．謁金門

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38．一斛珠

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39．一翦梅

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40．憶江南

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41．憶秦娥（有平韻）

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42．憶王孫

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44．漁歌子

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45．漁家傲

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46．虞美人

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47．雨淋鈴

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48．雨霖鈴

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49．玉漏遲

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50．御街行

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51．昭君怨

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52．鷓鴣天

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53．晝夜樂

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54．燭影搖紅（格二）

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55．祝英臺近

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●○▲，⊙⊙⊙●○○，⊙○●●○▲?！选瘛稹?，⊙●●○▲?！选稹选瘛稹?，⊙○○▲，●⊙●、⊙○○▲。56．醉花陰

⊙●⊙○○●▲，⊙●○○▲?！选瘛瘛稹?，⊙●○○，⊙●○○▲。⊙○⊙●○○▲，⊙●○○▲。⊙●●○○，⊙●○○，⊙●○○▲。

57．醉太平

○○●△，○○●△?！选稹选瘛稹?，●○○●△?！稹稹瘛鳎稹稹瘛??！选稹选瘛稹鳎瘛稹稹瘛?。

58．暗香

⊙○○▲，●⊙○●●，⊙○○▲?！瘛瘛选穑稹瘛稹稹瘛稹??！选瘛稹稹瘛瘢选瘛?、⊙○○▲?！瘛瘛瘛ⅰ选瘛稹?，⊙●●○▲。

○▲，●○▲?！选瘛瘛选?，●○○▲。●○⊙▲，○●⊙○●○▲，⊙●○○⊙●，⊙●●、⊙○○▲?！瘛瘛瘛ⅰ稹瘛?，●○○▲。

59．薄幸

⊙○○▲，●⊙●，○○●▲?！瘛选?，○○○●，⊙●⊙○○▲?！瘛选?，○●○○，○○●●○○▲?！瘛瘛瘛稹?，⊙○⊙●，⊙●○○⊙▲。

⊙●●，○○●，○●●，●○⊙▲?！选稹选选?，○○⊙●，⊙○⊙●○○▲?！瘛稹稹?，●○○⊙●，○○●●○○▲?！稹稹瘛瘢选瘛稹稹选?。

60．卜算子

⊙●●○○，⊙●○○▲。⊙●○○●●○，⊙●○○▲?！选瘛瘛稹穑选瘛稹稹?。⊙●○○●●○，⊙●○○▲。

61．采桑子

⊙○⊙●○○●，⊙●○△?！选瘛稹?，⊙●○○⊙●△?！选稹选瘛稹稹?，⊙●○△?！选瘛稹?，⊙●○○⊙●△。

62．長相思

⊙⊙△，⊙⊙△。（疊句）⊙●○○⊙●△，⊙○⊙●△。⊙⊙△，⊙⊙△。（疊句）⊙●○○⊙●△，⊙○⊙●△。63．春風(fēng)裊娜

○○⊙●，●●○△。○●●，●○△?！瘛稹稹选?，⊙○⊙●，○○●●，●●○△?！瘛瘛稹?，○○⊙●，●●○○○●△?！瘛瘛稹稹瘛稹瘢稹稹稹瘛瘛稹??！选瘛选稹选瘢稹稹瘛?，⊙○●，●●○△。○○●，●○△?！稹稹瘛瘢选瘛稹?。⊙●○○，⊙○⊙●，⊙○●●，●●○△?！稹稹选?，●○○⊙●，○○●●，⊙●○△。

64．搗練子

○●●，●○△，⊙●○○⊙●△?！选瘛选稹稹瘛瘢瘛稹选瘛瘛稹?。

65．點絳唇

●●○○，⊙○⊙●○○▲?！瘛稹稹选瘛稹稹?。⊙●○○，⊙●○○▲?！稹稹?，●○○▲，⊙●○○▲。

66．調(diào)笑令

○▲，○▲，（疊句）●●○○●▲?！稹稹瘛瘛稹?，○○●●●△?！稹稹?，（轉(zhuǎn)仄疊句）○●○○●▲。

67．蝶戀花

⊙●⊙○○●▲?！选瘛稹?，⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲?！选瘛选稹稹瘛?。⊙●○○，⊙●○○▲?！选瘛选稹稹瘛选稹选瘛稹稹?。

68．東風(fēng)第一枝

●●○○，○○●●，○○●●○▲。⊙○●●○○，⊙○●○⊙▲。○○⊙●，⊙⊙●，⊙○○▲?！瘛瘛眩选瘛稹?，⊙●●○○▲?！稹瘛?，●○●▲。

○●●，●○●▲?！瘛稹瘛瘛稹穑选稹瘛稹选?。○○⊙●，⊙⊙●，⊙○○▲?！瘛稹?，⊙●○○，⊙●●○○▲。

69．洞仙歌

⊙○⊙●，●○○⊙▲。⊙●○○●○▲。●○○，●●⊙●○○，○●●，⊙●⊙○⊙▲?！选稹稹瘛?，⊙●○○，⊙●○○●○▲?！选瘛瘛稹?，⊙●○○，○⊙●、⊙○⊙▲?！瘛瘛瘛稹?，●○○▲。70．多麗

●○△，●○⊙●○△?！瘛稹?、⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。●○○、⊙○⊙●，⊙⊙●、⊙●○△?！选瘛稹?，⊙○⊙●，⊙○⊙●●○△?！瘛选?，⊙○⊙●，⊙●●○△。○○●，⊙○⊙●，⊙●○△?！瘛稹稹ⅰ选稹选?，⊙○⊙●○△。●○○、⊙○⊙●，⊙⊙●、⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●，⊙○⊙●●○△?！瘛选?、⊙○⊙●，⊙●●○△?！稹稹?，⊙○⊙●，⊙●○△。

71．奪錦標(biāo)

⊙●○○，○○●●，●●○○○▲。●●○○⊙●，○●○○，●○○▲?！瘛稹稹瘛瘢瘛稹?，○○○▲?！瘛稹?，●●○○，●●○○○▲?！选瘛稹稹瘛！瘛瘛稹?，●●○○○▲。●●○○⊙●，○●○○，●○○▲?！瘛稹稹瘛瘢瘛稹?，○○○▲?！瘛稹?，●●○○，●●○○○▲。

72．風(fēng)入松

⊙○⊙●●○△，⊙●●○△?！选稹选瘛稹稹瘢选稹?、⊙●○△?！选瘛稹稹稹瘢选稹选瘛稹?。

⊙○⊙●●○△，⊙●●○△?！选稹选瘛稹稹瘢瘛稹?、⊙●○△?！选瘛选稹选??！选稹选瘛稹鳌?/p>

73．鳳凰臺上憶吹簫

⊙●○○，⊙○⊙●，⊙○⊙●○△?！瘛瘛稹稹?，⊙●○△?！选瘛选稹选瘢稹选瘛ⅰ选瘛稹??！稹稹瘢稹稹瘛?，⊙●○△。

○△，⊙○●●，⊙●●○○，⊙●○△。●⊙○○●，⊙●○△。⊙●⊙○⊙●，○⊙●、⊙●○△。○○●，○○●⊙，⊙●○△。

74．感皇恩

⊙●●○○，⊙○○▲，⊙●○○●○▲?！选稹稹?，⊙●⊙○○▲?！选稹稹瘛瘢稹稹?。⊙●●○，⊙○⊙▲，⊙●○○●○▲?！选稹稹瘢选瘛选稹稹??！选稹稹瘛?，○○▲。

75．更漏子

●○○，○●▲，⊙●⊙○⊙▲?！选瘛瘢瘛稹?，⊙○⊙●△?！稹选?，⊙○▲，⊙●⊙○⊙▲?！选选瘢瘛稹?，⊙○⊙●△。76．桂枝香

○○●▲，●●●⊙○，⊙⊙○▲?！选瘛稹稹选?，●○○▲。⊙○⊙●○○●，●○○、⊙○○▲。●○○○●，⊙○⊙●，●○○▲。

●⊙●、○○●▲?！瘛选瘛稹穑选选稹?。⊙●○○⊙●，●○○▲?！选稹选瘛稹稹瘢瘛稹稹选选稹??！瘛稹稹?，⊙○⊙●，●○○▲。

77．過秦樓

●●○○，⊙○○●，●●●○○▲?！稹稹瘛瘢选瘛稹?，●●●○○▲?！稹瘛瘛瘛稹?，○●○○，⊙○○▲。

●○○●●，○○○●，●○○●，○●●，●●○○，⊙○○●，●●●○○▲?！稹稹瘛瘢选瘛稹?，●●●○○▲?！稹瘛稹?，●○○●○○，⊙○○▲。●○○●●，⊙●○○●▲。

78．好事近

⊙●●○○，⊙●⊙○○▲?！选瘛选稹稹瘢瘛稹稹稹?。⊙○⊙●●○○，⊙⊙●○▲。⊙●⊙○○●，●○○○▲。

79．河傳

○▲，○▲。●○○▲，○●○△?！瘛稹稹?，○●●●○△，●○○△?！稹稹瘛瘛稹稹?，○●▲，●●○○▲?！瘛稹稹?，○●●●○△，●○△。

80．河滿子

⊙●⊙○⊙●,⊙○⊙●○△。⊙●⊙○○●●,⊙○⊙●○△?！选瘛选稹选?⊙○⊙●○△?！选瘛选稹选?⊙○⊙●○△?！选瘛选稹稹瘛?，⊙○⊙●○△?！选瘛选稹选?，⊙○⊙●○△。

81．賀圣朝

⊙○⊙●○○▲，●○○○▲?！选稹选瘛瘛稹穑瘛选稹稹?。

⊙○⊙●，⊙○⊙▲?！瘛稹稹稹?，⊙○⊙●●○○，●⊙○○▲。

82．賀新郎

⊙●○○▲。●○○、⊙○●●，⊙○○▲?！稹瘛稹稹稹选瘢选瘛稹稹瘛?，●⊙●⊙○○▲。⊙●⊙○○●●，●○○⊙●○○▲?！稹瘛?，●○▲。

○○●●○○▲?！瘛稹?、○○●●，●○○▲。⊙●⊙○○⊙●，⊙●○○●▲?！瘛选瘛稹稹稹??！选瘛选稹稹选?，●○○⊙●○○▲。○●●，●○▲。

83．畫堂春

⊙○⊙●●○△，⊙○⊙●○△?！选稹选瘛瘛稹?，⊙●○△。⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△?！选稹选瘛瘛稹?，⊙●○△。

84．換巢鸞鳳

⊙●○△，●○○●●，⊙●○△?！选稹稹瘛瘢瘛瘛瘛稹??！选稹选瘛瘛稹鳌！瘛稹瘛穑稹稹瘛?。○○●，●⊙●，●○○▲。（換仄韻）○▲?！稹瘛稹瘛选?，⊙●○○▲?！选瘛稹?，⊙○○●，⊙●⊙○○▲?！稹瘛稹稹瘛稹穑选稹选瘛稹稹??！稹稹?，●○○，⊙●○▲。

85．浣溪沙

⊙●⊙○⊙●△，⊙○⊙●●○△，⊙○⊙●●○△?！选瘛选稹稹瘛?，⊙○⊙●●○△，⊙○⊙●●○△。

86．減字木蘭花

⊙○⊙▲，⊙●⊙○○●▲?！选瘛稹?，（換平韻）⊙●○○⊙●△。

⊙○⊙▲，（換仄韻）⊙●⊙○○●▲?！选瘛稹鳌＃〒Q平韻）⊙●○○⊙●△。

87．江南春

○●●，●○△，○○○●●，○●●○△。○○○●○○●，○●○○○●△。

88．解佩令

⊙○⊙▲，⊙○⊙▲。●○○、○○○▲?！选瘛稹穑瘛选?、⊙○○▲，⊙○○、⊙○⊙▲。⊙○⊙▲，⊙○⊙▲。●○○、●○○▲。⊙●○○，●⊙●、⊙○○▲，●○○、●○⊙▲。

89．解語花

○○●●，●●○○，○●○○▲?！瘛稹稹?，○○●，⊙●⊙○⊙▲。○○⊙▲，⊙●●，⊙○⊙▲?！选瘛?，⊙●○○，⊙●○○▲?！选瘛选稹瘛?，●○○○●，○●○▲?！选稹稹稹稹瘢选瘛瘛稹稹??！稹稹瘛选瘛?，⊙○⊙▲?！选瘛?，⊙●○○，●●○○▲。90．錦纏道

●●○○，⊙●●○○▲?！瘛稹?、⊙○○▲，⊙○⊙●○○▲?！选瘛稹穑选瘛稹稹?。●○○●○，⊙○○▲。●○○、⊙○○▲。●⊙○、○●○○，⊙●○○●，⊙●○○▲。

91．荊州亭

⊙●⊙○⊙▲，⊙●⊙○⊙▲?！选瘛瘛稹?，⊙●⊙○⊙▲?！选瘛选稹选?，⊙●⊙○⊙▲。⊙●●○○，⊙●⊙○⊙▲。

92．酒泉子

○●●△，○●●○○▲?！瘛稹?，○●▲，●○△。

●○○●●○△，○●●○○▲?！瘛稹穑稹瘛??！瘛稹鳌?/p>

93．浪淘沙（雙小令格）

⊙●●○△，⊙●○△?！选稹选瘛瘛稹?。⊙●⊙○○●●，⊙●○△。⊙●●○△，⊙●○△，⊙○⊙●●○△?！选瘛选稹稹瘛?，⊙●○△。浪淘沙慢曲

●○●，○○●●，●●○▲。（入）○●○○●▲，○○●●●▲。●●●○○○●▲，●○●、●●○▲。●●●○○●○●，○○●○▲。

○▲，●○●●○▲?！瘛瘛瘛稹稹稹稹瘢瘛瘛稹瘛??！稹瘛瘛稹?，○●○▲?！稹瘛瘛瘛?，○●○、○●○○○▲。

●○○○○▲，○○●、●○●▲?！瘛稹?、○○○●▲。●○●、●●○○，●●●，○○●●○○▲。

94．離亭燕

⊙●⊙○○▲，⊙●⊙○○▲。⊙●⊙○○●●，●●⊙○○▲?！选瘛瘛稹?，⊙●⊙○○▲。⊙●⊙○○▲，⊙●⊙○○▲。⊙●⊙○○●●，●●⊙○○▲?！选瘛瘛稹?，⊙●⊙○○▲。

95．臨江仙

⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●○△?！选稹选瘛瘛稹鳌！瘛稹稹穑选瘛瘛稹?。⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●○△?！选稹选瘛瘛稹??！瘛稹稹瘢选瘛瘛稹?。96．柳梢青

仄起

●○○▲。●○⊙●，⊙○○▲?！选瘛稹穑选稹选?，⊙○○▲。○○●●○○，●⊙●、○○●▲。⊙●○○，⊙○⊙●，⊙○○▲。平起

⊙●○△，⊙○⊙●，●●○△。⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○△?！选稹选瘛稹鳎瘛选?、○○●△?！选瘛稹?，⊙○⊙●，⊙●○△。

97．滿江紅

⊙●○○，⊙⊙●、⊙○⊙▲?！选选?、⊙○⊙●，●○○▲?！选瘛选稹稹瘛?，⊙○⊙●○○▲?！瘛选?、⊙●●○○，○○▲。

○⊙●，○○▲?！稹选?，○○▲?！瘛选稹稹?，●○○▲。⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●○○▲?！瘛选稹ⅰ选瘛瘛稹?，○○▲。

98．滿庭芳

⊙●○○，⊙○⊙●，●⊙⊙●⊙△?！选稹稹?，⊙●●○△。⊙●⊙○⊙●，○⊙●、⊙●○△?！稹稹?，○○○●，⊙●●○△?！稹鳎选瘛?，⊙○⊙●，⊙●○△?！瘛选稹选?，⊙●○△?！选瘛选稹选?，⊙⊙●、⊙●○△?！选稹瘢选稹选?，⊙●●○△。

99．摸魚兒

●○○、⊙○○●，⊙○○●○▲。○○⊙●○○●，⊙●⊙○○▲。○●▲，⊙●●、○○⊙●○○▲?！稹稹瘛??！瘛选瘛稹?，⊙○⊙●，⊙●●○▲。

○○●，⊙●○○●▲，⊙○○●○▲?！稹稹选瘛稹稹瘢选瘛瘛稹稹??！稹瘛?，⊙●●、○○⊙●○○▲，○○●▲。●⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●●○▲。

100．陌上花

⊙○●●，⊙○⊙●，⊙○○▲。⊙●○○，○●●○○▲?！选稹选瘛稹稹?，⊙●●○○▲?！瘛选稹瘛?，⊙○○●，●○○▲。

●○○●●，⊙○⊙●，⊙●⊙○○▲?！选瘛稹?，⊙●●○○▲?！选稹选瘛稹稹?，○●⊙○○▲?！瘛选稹瘛瘢选稹稹?，●○○▲。

101．驀山溪

⊙○⊙●,⊙●○○▲?！选瘛瘛稹?，●⊙⊙、○○⊙▲?！选稹选?，⊙●●○○，○⊙▲，○⊙▲，⊙●○○▲。

⊙○⊙●，⊙●○○▲?！选瘛瘛稹?，●⊙⊙、○○⊙▲?！选稹选?，⊙●●○○，○⊙▲，○⊙▲，⊙●○○▲。

102．南歌子（雙）

⊙●○○●，○○●●△。⊙○⊙●●○△，⊙●⊙○⊙●●○△?！选瘛稹稹?，○○●●△?！选稹选瘛瘛稹?，⊙●⊙○⊙●●○△。

103．南浦

⊙●●○○，●●○，○○⊙●○▲?！选瘛瘛稹?，○○●，⊙●●○○▲。○○●●，⊙○⊙●○○▲?！瘛稹瘛?，○⊙●○○，⊙○○▲。

○○●●○○，●○●○○，⊙○○▲?！选瘛瘛稹穑稹稹?，⊙●●○○▲?！稹稹瘛瘢瘛稹稹瘛稹稹?。⊙○●▲，⊙●●○○，⊙○○▲。

104．南鄉(xiāng)子

⊙●●○△，⊙●○○●●△。⊙●⊙○○●●，○△。⊙●○○●●△。⊙●●○△，⊙●○○●●△?！选瘛选稹稹瘛?，○△?！选瘛稹稹瘛瘛?。

105．念奴嬌

變格

●○○●，●○○，⊙●●○○▲?！选瘛选稹稹瘛?，⊙●⊙○○▲?！选瘛稹?，○○⊙●，⊙●○○▲?！选稹稹?，⊙○⊙●○▲。

⊙●⊙●○○，○○○⊙●，○○○▲?！选瘛选穑稹瘛?、⊙●⊙○○▲?！选瘛稹?，⊙○⊙⊙●，●○○▲?！选稹稹瘢选稹稹瘛稹??！选稹选稹?定格

●○○●，●○⊙⊙●，⊙○○▲?！选稹选稹稹瘛瘢选瘛选稹稹?。⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○▲?！选瘛选?，●○○●⊙▲。

⊙●⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○▲?！选瘛选稹稹瘛?，⊙●⊙○○▲?！选瘛稹?，⊙●⊙○▲?！选稹稹?，●○○●○▲。

106．江城子（單、可雙）

⊙○⊙●●○△?！瘛稹?，●○△。⊙○⊙●，⊙●●○△?！选瘛选稹稹瘛瘢稹瘛?，●○△。107．玉蝴蝶

○○○●○△，○●●○△?！瘛瘛瘛稹鳎稹稹瘛瘛??！稹稹稹瘛?，○●●○△?！稹瘛瘛稹?，●○○●△。

慢調(diào)

●●●○○●，⊙○⊙●，⊙●○△。●●○○，○●●●○△。●○⊙，⊙○⊙●，⊙●⊙、⊙●○△。●○△，●○○●，⊙●○△。

○△，○○●●，●○○●，●●○△。●●○○，●○○●●○△。●○⊙、⊙○⊙●，⊙●⊙、⊙●○△?！瘛稹?，●○○●，⊙●○△。

108．巫山一段云

⊙●○○●，○○⊙●△?！选稹选瘛瘛稹?，⊙●●○△。⊙●○○●，○○⊙●△?！选稹选瘛瘛稹鳎选瘛瘛稹?。

109．三字令

○●●，●○△，●○△?！稹瘛?，●○△?！瘛稹?，○●●，●○△?！稹瘛?，●○△，●○△?！稹瘛?，●○△。●○○，○●●，●○△。

110．朝中措

⊙○⊙●●○△，⊙●●○△?！选瘛选稹选?，⊙○⊙●○△?！选稹选?，⊙○⊙●，⊙●○△?！选瘛选稹选瘢选稹选瘛稹?。

111．太常引

⊙○⊙●●○△，⊙●●○△?！选瘛瘛稹鳎瘛选?，○○●△。

⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●●○△?！选瘛瘛稹?，●⊙●，○○●△。

112．少年游

⊙○⊙●●○△，⊙●●○△?！选稹选?，⊙○⊙●，⊙●●○△。⊙○⊙●○○●，⊙●●○△?！选瘛稹?，⊙○⊙●，⊙●●○△。

113．小重山

⊙●○○⊙●△?！选瘛稹?，⊙●○△?！选稹选瘛瘛稹?，○⊙●，○●●○△?！选瘛瘛稹?。⊙○○●●，●○△?！选稹选瘛瘛稹鳌！稹稹瘢稹瘛瘛稹?。114．唐多令

○●●○△，⊙○⊙●△?！瘛选稹ⅰ选瘛稹?。⊙●⊙○○●●，⊙⊙●，●○△。○●●○△，⊙○⊙●△?！瘛选稹ⅰ选瘛稹?。⊙●⊙○○●●，⊙⊙●，●○△。

115．破陣子

●●○○⊙●,⊙○⊙●○△。⊙●⊙○○●●，⊙●○○⊙●△，⊙○⊙●△?！瘛瘛稹稹选?，⊙○⊙●○△?！选瘛选稹稹瘛?，⊙●○○⊙●△，⊙○⊙●△。

116．喝火令

●●○○●，○○●●△?！瘛稹稹瘛瘛稹鳌！选瘛瘛稹稹瘢选瘛瘛稹?。

●●○○●，○○●●△?！瘛稹稹瘛瘛稹?。●●○○，●●●○△，●●●○○●，⊙●●○△。

117．行香子

⊙●○△，⊙●○△?！选稹选ⅰ选瘛稹??！选稹选?，⊙●○△?！瘛选稹眩选稹?，⊙○△?！选稹选瘢选瘛稹??！选稹?、⊙●○△。⊙○⊙●，⊙●○△?！瘛选稹眩选稹?，●○△。

118．金人捧露盤

●○△，○●●，●○△?！瘛瘛瘛ⅰ选瘛稹??！稹稹瘛瘢瘛选稹稹瘛瘛稹?。●○○●，●⊙○、⊙●○△。

○○●，○○●，○●●，●○△?！瘛瘛?，⊙●○△?！稹稹瘛?，●⊙○○●●○△。●○○●，●⊙○、⊙●○△。

119．八六子

●○△,●○○●,○○●●○△?！瘛瘛瘛稹稹瘛?，●○○●○○，●○●△。○○○●○△，●●●○○●，○○●●○△?！瘛瘛?、○○●○○●，●○○●，●○○●，○○●●○○●●，○○○●○△。●○△，○○●○●△。

120．雪梅香

●○●，○○●●●○△。●○○○●，○○●●○△?！选瘛稹稹瘛稹瘢瘛稹稹瘛瘛稹?。●○●，●●○○，○●○△。

○△，●○●，●●○○，●●○△?！瘛瘛稹?，●○●●○△?！选瘛稹稹瘛稹?，●○○●●○△?！稹稹?，●●○○，○●○△。

121．漢宮春

⊙●○○，●⊙○⊙●，⊙●○△?！选稹选?，●⊙⊙●○△。○○●●，●○○，⊙●○△?！稹瘛?、○○⊙●，⊙○⊙●○△。

⊙●⊙○○●，●○○●●，⊙●○△。○○●○●●，⊙●○△?！稹稹瘛?，●○○、⊙●○△?！稹瘛?、○○⊙●，⊙○⊙●○△。

122．八聲甘州

●⊙○●●●○○，⊙⊙●○△?！瘛稹稹选?，⊙○⊙●，⊙●○△?！选瘛稹稹选?，⊙●●○△?！选瘛稹稹?，⊙●○△。

⊙●⊙○⊙●，●⊙○⊙●，⊙●○△。●○○⊙●，⊙●●○△?！瘛稹?、⊙○○●，●⊙○、⊙●●○△?！稹稹瘛ⅰ瘛稹稹?，⊙●○△。

123．揚(yáng)州慢

○●○○，●○○●，●○●●○△?！瘛稹稹瘛?，●●●○△?！瘛稹瘛ⅰ稹稹瘛?，●○○●，○●○△?！瘛稹?，○●○○，○●○△。

●○●●，●○○、○●○△?！瘛瘛瘛稹?，○○●●，○●○△?！瘛瘛瘛稹稹瘢稹稹?、●●○△?！瘛稹稹稹?，○○○●○△。

124．錦堂春慢

○●○○，○○●●，○○●●○△?！瘛瘛稹?，○●●●○△?！瘛瘛瘛稹稹瘢瘛瘛稹瘛稹??！瘛瘛稹瘛瘢瘛瘛稹?，○●○△。

●○○○○●，●○○●●，●●○△。○●○○○●，●●○△。●●○○●●，●●●、○●○△?！瘛瘛稹稹瘛?，○●○○，●●○△。

125．壽樓春

○○○○△。●○○●●，○●○△?！瘛稹稹稹瘛?，●○○△?！稹瘛?，○○△。●●○、○○○△。●●●○○，○○●●，○●●○△。

○○●，○○△?！瘛稹稹瘛?，○●○△?！瘛瘛稹稹稹?，●○○△?！稹瘛?，○○△?！瘛瘛?、○○○△?！瘛稹瘛稹穑稹稹瘛瘛稹瘛?。

126．憶舊游

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127．夜飛鵲

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128．六州歌頭

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129．歸自謠

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130．醉花間

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131．霜天曉角

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○●○△，●○○●△?！鳌稹稹瘛?，○●●，●○△?！稹?，○●△，●○○●△?！瘛瘛瘛稹稹瘢瘛稹?，●○△。132．傷春怨

●●○○▲，●●○○○▲?！瘛瘛瘛稹穑瘛瘛稹稹稹??！瘛稹稹稹瘛瘛稹稹?。●●●○○，●●●、○○▲。

133．憶少年

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134．望江東

○●○○●○▲，●⊙●、○○▲。⊙○⊙●●○▲，●●●、○○▲?！稹稹瘛瘛稹稹?，●⊙●、○○▲?！选稹选瘛瘛稹?，●⊙●、○○▲。

135．木蘭花

●●●○○●▲，○●●○○●▲?！稹瘛瘢瘛稹?，●●●○○●▲?！瘛瘛瘛稹稹瘛稹瘛瘛稹稹瘛??！稹稹瘛瘛瘛稹穑稹瘛瘛稹稹瘛?。仄1換仄2 ⊙○⊙●○○▲，⊙●⊙○○●▲?！选稹选瘛瘛稹?，⊙●⊙○○●▲?！选稹选瘛稹稹?，⊙●⊙○○●▲?！选稹选瘛瘛稹穑选瘛选稹稹瘛?。

136．夜游宮

●●○○●▲，●⊙●、⊙○○▲。⊙●○○●⊙▲?！瘛稹?，●○○，○●▲?！瘛瘛稹稹?，●⊙●、⊙○○▲?！选瘛稹稹瘛选！瘛稹穑瘛稹?，○●▲。

137．釵頭鳳

○○▲，○○▲，●○○●○○▲。○○▲，（仄2）○○▲?！选稹稹?，●○○▲?！?，疊▲，疊▲。疊○○▲，（仄2）○○▲，●○○●○○▲?！稹稹ㄘ?）○○○●，●○○▲?！B▲，疊▲。疊

138．淡黃柳

○○●●，○●○○▲。●●○○○●▲?！瘛瘛稹稹瘛?，○●○○●○▲?！瘛稹稹稹瘛稹??！瘛稹?，●○▲?！瘛稹稹瘛瘛稹稹?。●●○○，●○○●，○●○○●▲。139．酷相思

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140．青玉案

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141．粉蝶兒

●●○○●○●○●▲，●○○、●○○▲。●○○、●●●、●○○▲?！瘛稹?、○●●○○▲?！稹稹稹瘛稹瘛瘛瘛稹?，●○○、●○○▲，●○○、○●●、●○○▲，●○○，○●●○○▲。

142．惜紅衣

●●○○，○○●●，●○○▲?！瘛瘛稹穑稹稹瘛??！瘛瘛稹?，○○●○▲?！稹稹瘛?，○●●、○○○▲?！稹稹瘛瘛?，●○○○▲。○○●▲，○●○○，○○●○▲?！稹稹瘛瘛瘛瘛稹??！瘛瘛瘛稹稹?，●●●○○▲?！瘛瘛稹稹?，○●●○○▲。

143．法曲獻(xiàn)仙音

○●○○，●○○●，●●○○○▲。●●○○，○○○●，○○●●○▲?！瘛瘛瘛稹稹?，○○●○▲?！瘛稹瘛稹?、●○○▲?！稹瘛瘛ⅰ稹瘛瘛稹稹??！瘛瘛瘛稹?，●○○、○●○▲?！瘛瘛稹?，●○○、●●●▲?！瘛稹稹稹瘢瘛瘛稹稹稹?。

144．天香

⊙●○○，○○●●，●●○○○▲?！瘛瘛稹穑稹稹选?，●●○○○▲?！瘛稹稹?，○●●、●○○▲?！稹瘛稹稹瘛?，○○●○○▲。○○●○●▲，●○○、●○○▲?！稹瘛稹稹瘛?，●○○▲，○●○○●▲?！瘛稹瘛ⅰ稹稹瘛稹?，●●○○，○○●▲。

145．黃鶯兒

○○○●○○▲?！瘛瘛稹?，○●○○，○○○○，●○○▲。○●●●○○，●●○○▲?！瘛稹稹瘛稹?，●●○○。●○○●○○，●●○○○●○▲?！稹?，●●●○○，●●○○▲?！瘛稹稹?，●●○○，○○●○○▲。○●●●○○，●●○○▲?！瘛瘛瘛瘛稹?，○●○○▲。146．劍器近

●○▲，●●●、○○○▲?！瘛稹瘛稹稹?，●○▲?！瘛稹?，●●●、○○●▲?！稹稹瘛稹稹瘛稹??！稹?，●○○●▲?！稹稹瘛瘢瘛瘛?、●●○○▲。○○○●●○○，●○○●○，●○○●○▲?！瘛稹稹?，●●○○，●●○○●▲。●○●●○○▲。

147．醉蓬萊

●○○●●，●●○○，●○○▲?！瘛瘛稹?，●○○○▲?！瘛瘛稹?，●○○●，●●○○▲。●●○○，○○●●，●○○▲?！瘛瘛稹?，●○○●，●●○○，●○○▲?！稹瘛稹?，●●○○▲?！瘛瘛稹穑瘛瘛稹?，●●○○▲。●●○○，○○○●，●○○▲。

148．長亭怨慢

●○●、○○○▲?！瘛瘛稹穑瘛稹稹??！瘛瘛稹?，●○○●，●○▲?！瘛稹稹稹瘛?、○○▲。●●●○○，●●●、○○○▲?！瘛?，●○○●●，●●●○○▲?！稹稹瘛瘢瘛瘛?、●○○▲?！瘛瘛?、●●○○，●○●、○○○▲?！瘛瘛瘛稹穑稹瘛稹稹稹?。

149．燕山亭（宴山亭）

⊙●○○，○●●○，●●○○○▲?！稹瘛瘛穑瘛瘛稹穑选瘛瘛稹稹?。●●○○，●○●，⊙○○▲?！稹?。●●●○○，●○○▲?！稹瘛稹瘛稹?，●⊙●○○，●○○▲。○○●●，●●○○，○○●○○▲。●●○○，⊙⊙●、⊙○○▲?！稹?，○●●、○○●▲。

150．繞佛閣

●○●▲,○●●●,○●○▲?！稹瘛稹瘛稹瘛瘛稹稹瘛稹?。●○●▲，○●●●，○●○▲?！稹瘛稹??！瘛稹瘛瘛稹稹瘛稹?。●●●○●，●●○○○●▲?！稹瘛瘛稹稹稹稹瘛?，●●●○○，○●○▲?！瘛稹稹??！瘛瘛瘛稹?，○●（去）○▲，●○○、●○○▲。

151．絳都春

○○●▲?！瘛瘛瘛瘛穑稹稹稹?。●●●○，○●○○○○▲?！选稹选瘛稹稹?，●●●○○●▲。○○●●，○○●●，●○○▲?！稹?，○○●●，●○●、●●○○○▲。●●●○，⊙●○○○○●，⊙○○●○○▲?！瘛选?、⊙○⊙▲。●○⊙●○○，●○●▲。152．翠樓吟

●●○○，○○●●，○○●●○▲?！稹稹稹瘛?，●○●○○○▲。○○○▲?！瘛瘛瘛稹穑稹稹稹??！稹稹瘛稹稹瘢瘛稹稹??！瘛稹瘛稹?，●●○○●，●○○▲。●○○●●，●○●○○○▲?！稹稹稹??！瘛瘛瘛稹?，○○○▲?！稹稹?，●○○●，●○○▲。

153．霓裳中序第一

●●○○▲，●●○○○●▲?！稹瘛瘛稹瘛瘛稹瘛瘛?，○○○▲?！稹稹瘛?，●●○○●○▲?！稹稹?，●○●●，●●●○▲。○▲，●○○▲，●●●○○●▲?！稹稹稹瘛瘛瘛瘛稹?，●●○▲?！瘛稹稹瘛瘛瘛瘛稹稹瘛??！稹稹?，○○○●，●●●○▲。

154．石州慢

⊙●○○，○●●○，○●○▲?！稹稹选瘛稹穑瘛瘛选稹稹?。⊙○⊙●，●⊙⊙●○○，⊙○⊙●○○▲?！选瘛瘛稹穑瘛稹稹稹??！稹?，⊙○○●，⊙●○○，●○○▲?！选瘛稹?，●●○○○▲?！选稹选瘢瘛选选瘛稹?，⊙○⊙●○○▲?！选瘛瘛稹?，●○○○▲。

155．宴清都

●●○○▲?！稹稹?、●○○●○▲?！稹稹稹?，○○●●，●○○▲。○○●●○○，●●●、○○●▲。●●●、●●○○，○○●●○▲?！稹稹瘛瘛稹穑稹稹瘛?，○●○▲?！稹稹瘛?，○○●●，●○○▲?！稹稹瘛稹稹瘢瘛瘛?、○○●▲?！瘛瘛?、●●○○，○○●▲。

156．齊天樂

●○○●○○▲，○○●○○▲。●●○○，○○●●，○●○○○▲?！稹稹瘛??！瘛稹瘛稹?，●○○▲。●●○○，●○⊙●●○▲?！稹稹瘛稹瘛！瘛稹稹瘛?，○●○▲?！瘛瘛稹?，○○●●，⊙●○○⊙▲?！稹稹瘛?。●⊙●○○，●○○▲?！瘛瘛稹穑瘛稹稹瘛?。

157．眉嫵（嫵）又名'百宜嬌' ●○○○●，●●○○，○●●○▲?！瘛瘛稹稹瘢稹稹?，○○○●○▲。●○●▲，●●○、○●○▲?！瘛稹?、●●○○●，●○●○▲?！稹瘛稹稹稹?。●●○⊙●，○●○▲。⊙●○○●，○○●、○○○●○▲。●○●▲，●●○、○●○▲?！瘛稹瘛稹?，○●●○●▲。158．二郎神

○○●，●●●，○○○▲?！瘛瘛瘛稹稹稹瘛?，○○●、●○○▲?！稹瘛稹稹稹瘛?，●●●、○○●▲?！瘛瘛?、○○●●，●●○○○▲?！稹?，○○●●，●○○▲?！瘛瘛瘛稹稹稹瘛?，○●●、○○○▲?！瘛瘛稹稹稹瘛?，●○●、○○●▲。●○●○○，●●○○，○○○▲。

159．拜星月慢

●●○○，○○○●，●●○○●▲?！瘛瘛稹穑瘛稹稹稹??！瘛稹瘢瘛瘛ⅰ稹稹瘛瘛稹?，●●○○○▲?！瘛瘛稹?，●○○○▲?！瘛稹稹ⅰ瘛瘛稹稹??！稹稹?、●●○○▲，●●●●○○，●○○○▲?！瘛稹稹ⅰ瘛瘛稹稹?，○○●、●●○○▲?！瘛瘛?、●●○○，●○○●▲。

160．西河

○●▲，○○●●○▲?！稹稹瘛瘛瘛稹?，●○●▲?！瘛稹瘛瘛瘛稹?，○○○●○▲?！瘛稹瘢稹瘛?，●○●●○▲?！稹稹瘛瘛瘛稹?，●○●▲?！瘛稹瘛瘛瘛稹?，○○○●○▲?！瘛稹瘛瘛瘛瘛瘛稹?，○●○▲。●●●○○▲，●○○●●○○○▲?！稹瘛稹稹稹稹?。

161．西吳曲

●○○●●○▲，●○○●●●○▲?！瘛稹稹瘛?，○○○●○▲?！瘛瘛稹穑稹瘛瘛稹稹稹??！瘛瘛瘛稹瘛稹穑瘛瘛瘛瘛稹稹??！瘛稹稹?，○●●○○，○○●○●▲?！瘛瘛??！瘛稹稹瘛稹?，○○○●，●●○○●▲?！稹稹稹瘢瘛瘛瘛瘛稹?，○●●○○，○●●○▲。

162．望遠(yuǎn)行

○○●●，○○●、●●○○○▲。●○○●，●●○○，●●●○○▲?！瘛瘛稹?，○●●○○●，○●●○○▲?！瘛稹稹ⅰ稹瘛稹稹瘛??！稹?，○●●○●●，●●●、●○○▲?！瘛瘛瘛?，●○●●，○●●○○▲?！稹瘛稹稹稹?，●○○○●，●●○○○▲?！瘛瘛稹稹?，○○○▲。

163．蘭陵王

●○▲，○●○○●▲。○○●，○●●○，●●○○●○▲?！稹稹瘛瘛?。○▲，○○●▲?！稹稹?，○●●○，○●○○●○▲?！稹稹瘛稹！瘛瘛瘛稹穑稹瘛稹??！稹稹稹瘛稹稹??！稹瘛瘛稹?，●○○●，○○○●●●▲，●○●○▲?！稹瘛稹?。●●●○○，○●○▲?！稹稹瘛瘛稹稹??！瘛瘛瘛稹?，●○○▲?！稹稹稹?，●●●，●●▲。164．六丑

●○○●●?！瘛瘛?、○○○▲。●○●○，○○○●▲，●●○▲?！瘛瘛稹稹?，●○○●，●●○○▲?！稹稹瘛瘛稹稹瘛瘛稹?，○○●▲?！稹稹瘛稹稹瘛稹稹瘛?，○●○▲。○○○▲，●○○●▲?！瘛瘛稹稹?，○●▲?！稹稹瘛瘛稹?，●○○●●，●○○▲。○○●、●○○▲?！稹瘛?、●●○○●●，●○○▲?！稹稹?、●●○▲?！瘛瘛?、●●○○●，○○●▲。

165．夜半樂

●○●●○●，○○●●，○●○○▲?！瘛瘛瘛稹穑瘛稹稹?，●○●●，○○●●，●○○●○○，●○○▲，●●●，○○●○▲?！瘛稹瘛瘛瘛?，●●○○，●○○▲?！稹瘛?、○○○○○▲?！瘛稹稹?，○○●●，●○●●○○，●○○▲，●○●、○○●○▲?！瘛瘛稹?，●●○○，●○○▲?！瘛瘛瘛稹稹瘛稹??！瘛稹?、○●●●○○▲?！稹瘛?、●●○○▲，●○○●○○▲。

166．寶鼎現(xiàn)

●○○●，●●○○，○○○▲?！稹瘛?、○○○●，○●○○○▲?！瘛瘛?、●○○○●，○●○○●▲?！瘛瘛?、○○●●，●●○○○▲?！瘛瘛稹瘛稹稹?，●○○、○●○▲?！稹瘛?、○○●●，○●○○○●▲。●●●、●○○○●，○●○○●▲?！瘛瘛瘛ⅰ稹稹瘛?，●●○○●▲。○●●●○○,○●●○○○▲?！瘛稹稹稹?，○●○○●▲?！瘛瘛瘛ⅰ瘛稹稹?，●●○○▲?！瘛瘛瘛ⅰ稹瘛稹?●●○○●▲。

167．鶯啼序

○○●○●●，仄○○●▲?！瘛稹?、○●○○,●●○●○▲?！瘛稹?、○○●●，○○●●○○▲。去○○，○●○○，●○○▲。●●○○，●●●●，去○●●▲?！瘛稹?、○●○○，●○○●○▲?！瘛稹稹ⅰ稹稹瘛?，●○●、○○○▲?！瘛稹?，○●○○，●○○▲?！稹稹瘛瘢瘛瘛稹?，●○●●▲?！瘛瘛瘛ⅰ瘛稹稹?，●●○○，●●○○，●○○▲?！稹稹瘛?，○○○●，○○○●○○●，去○○、●●○○▲?！稹稹瘛瘢稹稹瘛瘛稹?，●○●●○▲?！稹稹瘛?，●●○○，去●○●▲。●●●、○○○●，●●○○，●●○○，●○○▲?！稹稹瘛?，○○○●，○○○●○●●，●○○、○●○○▲?！稹稹稹瘛稹穑瘛瘛稹?，●○●▲。

《注》譜中的漢字指規(guī)定的字聲，如在句首，則是領(lǐng)格。

168．南鄉(xiāng)子

●●○△，⊙○⊙●●○△。●●○○○●●，○▲，●●○○○●▲。169．蕃女怨

●○○●○●▲，●●○▲。●○○，○●▲，●○○▲?！瘛稹稹瘛稹?，●○△。

170．憶馀杭

○●○○，⊙●○○○●●，○○●●●○△，⊙●●○△?！瘛稹稹瘛稹稹?，●●●○●○▲。●○○●●○△，●●●○△。

171．河瀆神

○●●○△，○●○○●△?！瘛稹瘛瘛瘛稹?，●○○●○△?！瘛瘛稹稹稹瘛稹瘛稹稹稹！瘛瘛瘛稹稹?，●○○●○▲。

172．醉翁操

○△，○△，○△。●○△，○△，○○●○○○△。●○○●○△，○●△?！瘛瘛瘛稹鳎瘛瘛稹瘛稹瘛??！瘛稹瘛?，○●○△?！瘛稹瘛瘢稹瘛稹稹瘛??！稹瘛稹稹稹鳎瘛瘛稹稹稹?，○○○●△?！稹稹稹稹?，●●●○△，●○○●●○△。

173．渡江云

⊙○○●●，●○●●，⊙●●○△?！瘛稹稹瘛?，●●○○，●●●○△?！稹稹瘛瘢瘛选选ⅰ选瘛稹?。○●⊙、⊙○○●，⊙●●○△?！稹鳎稹稹选?，●●○○，●○○⊙▲?！稹瘛选ⅰ稹稹选?，⊙●○△?！稹稹瘛瘛稹稹瘢瘛瘛?、○●○△?！稹瘛?，○○●●○△。

174．曲玉管

●●○○,○○●●，○○●●○○▲?！瘛瘛稹稹稹瘢稹瘛稹??！瘛稹?。●●○○，○○○●，●○●●○○▲?！瘛瘛稹?，●●○●○△，●○△?！稹稹瘛瘢瘛稹?、○○○●，●○●●○○，○○●●○△，●○△?！瘛稹稹稹?，●●○○○●，●○○●，●●○○，●●○△。

175．哨徧

●●●○，○●●○，●●○○▲。○●○，○●●○△，●○○○○○▲?！瘛瘛穑稹稹瘛稹稹?，○○●●○○▲?！稹瘛瘛稹穑稹稹瘛?，○○○●○▲?！瘛瘛稹稹瘛瘛稹?，●●●○○●△?！稹瘛稹?，●●○○,●○●▲。△，○●○△，●○○●○○▲?！稹瘛稹瘛?，○○○●○▲?！瘛瘛瘛稹?，●○●●，○○●●○○▲?！稹瘛瘛稹?，○○●●，○○○●○▲。●●○●●●●△，●●●○○●○△。●○○、●○○▲，○○○●○●，●●○○▲?！瘛稹稹瘛稹稹瘛瘢瘛瘛稹稹瘛??！瘛稹稹瘛瘛稹?。●○○、●●○▲。

176．戚氏

●○△，●●○●●○△。●●○○，●○○▲，●○△?！稹?，●○○，○○●●●○△。○○●●○●，●●○●●○△?！瘛瘛稹?，○○○●，●○●●○△。●○○●●，○●○●，○●○△?！稹?，●●○△?！稹瘛瘛?，●●●○△?！稹稹?，●○○▲，●●○△。●○△?！瘛瘛瘛瘢稹稹瘛?，●●○△。●○●●，●●○○，●●○●○△?！瘛瘛稹稹?，○○●●，●●○△?！瘛瘛稹稹瘛瘢瘛稹稹瘛瘛瘛稹??！瘛稹瘛瘛稹穑瘛稹瘛?，○●○○▲?！瘛瘛稹稹瘛稹稹?，○●●、○●○△?！瘛瘛?、●●○△?！瘛稹瘛瘛瘛瘛稹?。●○○▲，○○●●，●●○△。

177荷葉杯

⊙●⊙○○▲，○▲，●○△。●○○●●○▲，○▲，●○△。

178定西番

⊙●⊙○⊙▲，○●●，●○△，●○△?！选瘛选稹稹?，⊙○⊙●△。⊙●⊙○⊙▲，●○△。

179上行杯

●●○○○●，○●●、●●○△?！稹瘛稹稹稹瘛?，○○●▲?！瘛稹?，○●▲（換），●▲，○▲，○●○△。

180酒泉子

○●●△，○●●○○▲?！瘛稹穑稹瘛?，●○△?！瘛稹稹瘛瘛稹?，○●●○○▲（換）。●○○，○●▲，●○△。

181定**

⊙●○○●●△，⊙○⊙●●○△?！选瘛选稹稹瘛〒Q），○▲，⊙○⊙●●○△?！选瘛选稹稹瘛〒Q），○▲，⊙○⊙●●○△?！选瘛选稹稹瘛〒Q），○▲，⊙○⊙●●○△。

182最高樓

○○●，○●●○△，⊙●●○△?！选稹选瘛稹稹?，⊙○⊙●●○△?！瘛稹穑稹瘛?，●○△?！瘛瘛瘛ⅰ瘛稹稹瘛?，●●●、●○○●▲。○●●，●○△?！选稹选瘛稹稹瘢选稹选瘛瘛稹??！瘛稹穑稹瘛?，●○△。

183木蘭花慢

●○○●●，●○●，●○△?！瘛选瘛稹?，⊙○●●，⊙●○△?！稹鳎瘛稹瘛?，●○○●●●○△?！稹瘛稹稹瘛?，●○●●○△?！稹?，●●⊙△，○●●，●○△?！瘛选瘛稹穑选稹瘛?，⊙●○△?！稹鳎瘛稹瘛?，●○○●●●○△?！稹瘛稹稹瘛?，●○●●○△。

第五篇：對聯(lián)格律

第一節(jié)平仄問題

調(diào)平仄

前面我們已經(jīng)談過，對聯(lián)和近體詩、駢體文這兩種文體有密切關(guān)系。從調(diào)平仄方面看，近體詩，特別是近體詩中的律詩，特別是律詩中的摘聯(lián)，即摘出來看的聯(lián)語，更是對聯(lián)的淵源所在。

近體詩和駢體文都屬于中國古代漢文的韻文體裁。漢文的韻文是很講究聲調(diào)和諧的。調(diào)諧聲調(diào)的基本方式是劃分平仄聲，并在對句中用平聲對仄聲，仄聲對平聲。即使不能把上下句相對的每個字全都對上，起碼也得有五分之四以上相當(dāng)（句子越長，越能馬虎些，但總不能低于二分之一吧），才算及格。至于一句中平聲和仄聲的前后安排也很有講究，這些都屬于格律的研究和限制范圍。五言和七言律詩的句式格律，可以說是寫作對聯(lián)的基本句式格律。所以，學(xué)習(xí)寫作對聯(lián)的人，必須先把它們爛熟于心。這是很容易的，它們調(diào)平仄的基本句式格律，按首句不入韻的格式，只有各兩組，就是：

五律：仄仄平平仄（仄起）

平平仄仄平（平收）

例句：月下飛天鏡

●●○○●

云生結(jié)海樓

○○●●○（李白：《渡荊門送別》）

平平平仄仄（平起）

仄仄仄平平（平收）

例句：青山橫北郭

○○○●●

白水繞東城

●●●○○（李白：《送友人》）

七律：平平仄仄平平仄（平起）

仄仄平平仄仄平（平收）

例句：花迎劍佩星初落

○○●●○○●

柳拂旌旗露未干

●●○○●●○（岑參：《早朝大明宮》）

仄仄平平平仄仄（仄起）

平平仄仄仄平平（平收）

例句：信宿漁人還泛泛

●●○○○●●

清秋燕子故飛飛

○○●●●○○（杜甫：《秋興》）

我們可以看到，這種句式，基本上是兩個到三個平聲字之后接著兩到三個仄聲字，或者倒過來也成。對聯(lián)調(diào)平仄的方式，就以此為基礎(chǔ)，再生出一些變化來。因為，對聯(lián)的字?jǐn)?shù)，可以少到上下聯(lián)各一個字，多到有幾十個分句幾百個字，而且并無限制，可以無限延長。所以調(diào)起平仄來，變化多端，比律詩的格式要復(fù)雜，而且沒有像上引的律詩那樣，有定式可循。但是不要緊，只要緊緊把握住以下兩條原則

就行：

一、句中平仄問題：一句之中，一定要平仄相間。而且按照律詩的格式，每兩到三個平聲（或仄聲）字之后必?fù)Q用兩三個仄聲（或平

聲）字。

應(yīng)注意的一點是，如果采用一平一仄或一仄一平循環(huán)往復(fù)的類似一二一左右左齊步走的辦法，誦讀起來，就會感到節(jié)奏快而飄，一個字一個字地往外蹦，念快了像放小鋼炮。但是，可以把單獨的平聲或仄聲安排在結(jié)尾處，往往會取得斬釘截鐵的效果。

應(yīng)注意的另一點是，如果連用四個甚至四個以上的平聲或仄聲，就會顯得過于平板生硬，誦讀起來非常沉悶，而且更有一個字一個字

往外蹦的感覺。

總之，一定要把握住二至三個音節(jié)必?fù)Q平仄的原則。這一點無妨用現(xiàn)代漢語普通話中陰陽（歸平聲）上去（歸仄聲）四聲的調(diào)諧來說明。如，有的書名，像《三國演義》、《七俠五義》，都是按陰陽上去四聲調(diào)諧的，讀起來非常好聽。林語堂創(chuàng)作的一部英文小說，老的中文譯本將書名譯為《瞬息京華》，發(fā)音是“去陰陰陽”，其中“息”古讀入聲，和“瞬”連讀有時音變?yōu)槿ヂ?，形成一仄三平或二仄二平的發(fā)音，相當(dāng)好聽。新譯本譯為《京華煙云》，發(fā)音“陰陽陰陽”，全是平聲，很難上口。再如，一部以對聯(lián)故事為內(nèi)容的電視劇，劇名定為《聯(lián)林珍奇》，發(fā)音也是“陰陽陰陽”，也很難上口。這就給人造成錯覺：題名尚且如此令人感到憋悶別扭，劇作者到底懂不懂對聯(lián)的平仄格律

呢？

我們上面用現(xiàn)代漢語普通話的四聲發(fā)聲舉例，用意是說明：從古至今，詩文中（包括散文的句中聲調(diào)和成語、俗語的聲調(diào)搭配等）調(diào)平仄都很重要?？墒?，盡人皆知，普通話的四聲是基于現(xiàn)代北方口語的陰陽上去四聲，與古代的四聲大不相同。當(dāng)然，我們不會忘記：對聯(lián)的四聲發(fā)聲用的是古代的四聲，即原以唐代口語為基準(zhǔn)的，最后經(jīng)過《佩文詩韻》等官方韻書固定下來的平上去入四聲。其中，平為平聲，上去入為仄聲。本書中對聯(lián)和詩文句子之下所注的四聲，除了個別注明者外，都是古平仄四聲。因而，我們學(xué)習(xí)創(chuàng)作對聯(lián)，調(diào)平仄一律以古四聲為準(zhǔn)。因為這是幾百年以至上千年的無數(shù)作者寫作對聯(lián)所

共同遵守的惟一標(biāo)準(zhǔn)。

是否可以用普通話四聲代替?zhèn)鹘y(tǒng)的近體詩詩韻四聲入聯(lián)，已經(jīng)成為近年楹聯(lián)學(xué)界的一個熱門話題。1989年6月，在中國楹聯(lián)藝術(shù)研討會上，熱烈而集中地進(jìn)行過討論?，F(xiàn)代派認(rèn)為，從發(fā)展的眼光看，這種替代是大勢所趨；傳統(tǒng)派則強(qiáng)調(diào)，如果不遵守這個標(biāo)準(zhǔn)，勢必形成兩種甚至兩種以上（因為現(xiàn)代漢語還有七大方言區(qū)呢）的各行其是的作法。筆者認(rèn)為，那需要由國家語委這樣的權(quán)威機(jī)構(gòu)出面，召開一次以上的會議，邀請全世界關(guān)心這種事的學(xué)者參加，其中應(yīng)包括海外華人，日本、韓國、朝鮮、越南、新加坡等東北亞和東南亞各國中對此有研究的人士。因為在那些地方，特別是那里的華人聚居區(qū)，對聯(lián)還很流行，而且好像比內(nèi)地還盛行。至于香港、澳門、臺灣的學(xué)術(shù)與行政部門，更在必然邀請之列。會議中共商大計，擬訂出一個辦法，比如說，硬性規(guī)定，從哪一天開始，全球創(chuàng)作對聯(lián)的人都改用當(dāng)代普通話四聲作聯(lián)。這就算一步到位。現(xiàn)在，個別的學(xué)會、協(xié)會之類非官方權(quán)威機(jī)構(gòu)私定辦法，沒有權(quán)威性，更不能強(qiáng)迫別人非執(zhí)行不可。像對聯(lián)評獎，來稿有用今四聲的，有用古代四聲的，如果沒有一條準(zhǔn)繩，連評也評不成了。

歸根到底，我們的意見是：現(xiàn)在必須仍然用古代四聲來調(diào)平仄。

（惡人谷注：對這個問題，經(jīng)過多年的討論，已經(jīng)基本達(dá)成共識，即中古四聲和現(xiàn)代四聲可以并行，但在一副對聯(lián)中不能混用。）

二、收尾兩個尾字的平仄問題：這本是個不成問題的問題，但還必須重點強(qiáng)調(diào)一番。它牽涉到兩個問題：

一是，上下聯(lián)收尾的各一個尾字，合共兩個尾字，必須是一平一仄。這個原則是鐵定的，毫無更改可能的。如果上下聯(lián)兩個收尾的字全平或全仄，行話稱為“一順邊”。筆者曾參加了二十年來每一年總有幾次的各類評聯(lián)活動，在初評時，用的第一把大砍刀就是它：先看尾字，凡全平或全仄的，當(dāng)即刷掉。

二是，至于上下聯(lián)中哪個尾字用平聲，哪個用仄聲，卻不是板上

釘釘?shù)摹?/p>

以下將這兩個問題的來龍去脈及相關(guān)情況略作說明：

律詩一般是押平聲韻的，也就是一聯(lián)中的上聯(lián)用仄聲收尾，下聯(lián)用平聲收尾。這是因為平聲舒緩、悠長，吟唱時容易留下有余不盡之感。對聯(lián)接受了這一傳統(tǒng)作法，一般也以平聲字結(jié)束全聯(lián)。因而，上聯(lián)的收尾用仄聲，下聯(lián)的收尾用平聲，幾乎已成定格。有的對聯(lián)學(xué)家甚至堅決主張，只有這樣格式的對聯(lián)才行。有時看到下聯(lián)用仄聲而上聯(lián)反而用平聲收尾的對聯(lián)，就認(rèn)為寫倒了或貼倒了，應(yīng)該正過來。這

就未免過于拘執(zhí)了。

上聯(lián)用平聲收尾，而下聯(lián)用仄聲收尾的對聯(lián)是有的，不過較少。它們屬于對聯(lián)格式中的變格。明清以來，已經(jīng)有許多人創(chuàng)作過此類對聯(lián)，遠(yuǎn)非孤例。而且，這樣寫，往往是由于內(nèi)容要求使然。以聯(lián)話家

常舉的“海山仙館”一聯(lián)為例：

海上神山；仙人舊館。

●●○○ ○○●●

這副聯(lián)首尾四個字用修辭格中的“鑲嵌（嵌字）”格，所嵌的是那座別墅的名稱“海山仙館”，順序是無法顛倒的呀！

再如我們前面引用過的“三光日月星；四詩風(fēng)雅頌”對句，出句用平聲收尾，對句就只能用仄聲收尾了。有人認(rèn)為出句是下聯(lián)，要求對的是上聯(lián)，這就太拘泥了，原來出句的人并沒有這么說。不過有鑒于此，當(dāng)代評聯(lián)活動中，凡出平聲收尾句求對者，一般都聲明是征求上聯(lián)，以免誤會。當(dāng)對聯(lián)評比競賽征求全聯(lián)時，初學(xué)者最好不要投下聯(lián)為仄聲收尾的稿子，以免被不甚寬大或水平不高的初評審稿人所淘

汰。

以上把調(diào)平仄的重要原則講了一番，不嫌辭費(fèi)，再小結(jié)一次，不外三條：

一、最好采用二至三個平聲字與仄聲字互換的步調(diào)。但這個原則屬于理想化的，不是鐵定的。

二、上下聯(lián)的兩個收尾字必須一平一仄，這可是鐵定的。

三、在現(xiàn)階段，還是得按傳統(tǒng)沿襲下來的近體詩沿用的詩韻平上去入四聲來調(diào)平仄。

下面，還得更具體地將以上三條作進(jìn)一步解析。

調(diào)平仄的難點

古有入聲字，可是現(xiàn)代普通話中并無入聲，因而難點就在有些歸入平聲（包括陰平與陽平）的那些入聲字上面。再擴(kuò)大點說，在古今

平仄聲不同的那些字上面。

在現(xiàn)代漢語七大方言區(qū)中，有的方言還保存與近體詩詩韻讀音差不多的入聲，甚至更復(fù)雜些，有陰入、陽入之分。如吳方言、粵方言、客家方言等都有這種情況。這些方言區(qū)的人在調(diào)平仄時，按方言口語一調(diào)，就能八九不離十。像我的老學(xué)長、中國楹聯(lián)學(xué)會顧問程毅中先生是蘇州人，雖然日常也說普通話，可是運(yùn)用家鄉(xiāng)話調(diào)起平仄來非?？飚?dāng)，令我十分羨慕。我就不行了，我是北方官話方言區(qū)生長起來的人，只會說以北京土話打底的普通話，根本讀不出入聲來，因此調(diào)平仄只能憑讀詩詞的經(jīng)驗等辦法，再不行就得去查加注古音的大辭典了。因而我們這里所說的難點，主要是針對那些只會操普通話的人而

言。

一個字是平聲還是仄聲，正是調(diào)平仄時必須逐字解決的。古代的入聲字，現(xiàn)代已經(jīng)分別歸入陰陽上去四聲。歸入上、去兩聲的，反正同屬仄聲，在對聯(lián)中調(diào)起平仄來沒什么困難（在詞曲中有時要求四聲分明，但和對聯(lián)無關(guān)），初學(xué)者可以不管它。初學(xué)者應(yīng)著力對付難點，具體而言：

一、古代的入聲字，現(xiàn)代普通話中歸入陰平、陽平兩聲的，最應(yīng)該注意。當(dāng)代人出問題，往往出在這里。例如《題成都杜甫草堂》一

聯(lián)：

萬里橋西宅；

●●○○●

百花潭北莊。

●○○●○

這是摘錄杜甫本人所作的《懷錦水居止二首》中第二首的開頭兩句。摘錄前人詩文為聯(lián)，是允許的，但要摘錄得好。這副聯(lián)算好的。我們看它的平仄：在普通話中，“宅”字屬于陽平，“百”、“北”兩字屬于上聲；而在近體詩詩韻中，它們都屬于入聲，“宅”和“百”還都屬于入聲韻部的“十一陌”。因此，當(dāng)代人調(diào)平仄時，“百”和“北”兩個字反正也是歸入今音仄聲的，不太深究尚可，“宅”字卻需大大注意了。好在它正處于上聯(lián)收尾，又是杜甫原句，這就提示給我們：它是仄聲字無疑。以后，在詩詞中遇見“宅”字的時候多了，也就記住它是個仄聲字了。筆者就應(yīng)用這個笨辦法，記住了許多仄聲字。

再如下面引的這副聯(lián)：

廣祈多福；

●●○●

博覽群書。

●●○○

此聯(lián)中，按普通話的讀音，“?！?、“博”兩字都是陽平?？稍谠婍嵵芯鶠槿肼?。具體到此一聯(lián)，可以講的起碼有兩點：“博”字在本聯(lián)中不是收尾的字，還不吃緊；“?！闭剂松下?lián)收尾位置，又是常用字，所以必須多加注意。曾見在評聯(lián)的初評階段，由于參加審稿的人水平不一，有人見到“?！弊?，就認(rèn)為是平聲，再看成兩個收尾字全平，于是糊里糊涂使用大砍刀，造成遺憾。這也提醒我們：在參加征聯(lián)評獎競賽投稿時，起碼在收尾的上下聯(lián)各一字中，最好別使用古今平仄不同的字，以免被平庸的評卷者看錯而舍棄。

二、也有普通話中歸入仄聲，而古代詩韻中則屬于平聲的字。雖

然不多，也應(yīng)注意。例如：

一代英雄從小看；

○●○○○●●

滿國花朵向陽開。

●○○●●○○

這是一副寫給幼兒園的春聯(lián)。它的平仄就算相當(dāng)調(diào)諧。只有上聯(lián)收尾的“看”字有點問題，“看”字普通話讀去聲，古代韻部中一般歸入平聲“十四寒”。好在“看”字還有歸入去聲“十五翰”的另一種讀法，勉強(qiáng)能夠通過。但是，遇到認(rèn)真的評議者，按詞義來定聲韻的，就難說了。遇到這種兩可情況，初學(xué)者還是避開為妙。對聯(lián)的海洋是廣闊的，何

必自己找暗礁呢！

“聯(lián)律”問題

詩律是作詩的法則，從近體詩來說，大體上以調(diào)諧整首詩中的平仄為其主要法則。應(yīng)該說，大部分法則并非生造的，而是與自然而然生成的客觀情況調(diào)諧，使之由自發(fā)的成為自覺的，并加以規(guī)律化，再在實踐中逐步完善。它本身就有一個歷史的發(fā)展的過程。一般都認(rèn)為，近體詩，特別是其中的律詩，到了杜甫手中才“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”，達(dá)到完美的地步。這是說創(chuàng)作實踐。至于理論探討的頭一個高潮期，恐怕得到宋代詩話盛行之際了。

那么，有沒有“聯(lián)律”呢？許多研究者都認(rèn)為，當(dāng)然是有的。還不斷地總結(jié)出若干規(guī)律來。筆者也認(rèn)為，既然對聯(lián)這種體裁已經(jīng)經(jīng)過許多作者創(chuàng)作，并共同遵守某些寫法，客觀上當(dāng)然有聯(lián)律存在。不過過去的大部分作者都以創(chuàng)作為主，很少進(jìn)行理論探討。倒是解放后，由于大家的理論水平和分析能力都大大提高了，特別是又趕上這二十來年思想更加大解放，學(xué)術(shù)更趨繁榮，楹聯(lián)界百花齊放百家爭鳴的時期到來，聯(lián)律的問題就提上了討論研究的日程。也就是說，咱們正處在聯(lián)律研究高潮期的初始階段呢！

下面就談一談筆者的一些想法：

一、我們必須認(rèn)識到，“敢將詩律斗森嚴(yán)”只是一種最高級的追求，而且希望通過比較級的評判度量來向完美靠攏。詩人創(chuàng)作時，由于熟能生巧，會自然而然地運(yùn)用詩律，達(dá)到八九不離十的程度。可是作者往往把作品內(nèi)容的表達(dá)放在第一位，如果詩律妨礙詩意，往往置拗口于不顧。更聰明的，就想出種種補(bǔ)救的辦法來。聯(lián)律也是如此，只要記住最基本的幾條，如我們上面講的尾字必須一平一仄，就是最要緊的一條；基本上得做到上下聯(lián)平仄相對，是另一條；別老一平一仄地蹦，是又一條；最多三個同平聲或同仄聲的字就換，是再一條。有這四條打底，也就夠使的了。

二、當(dāng)代一些聯(lián)家總結(jié)對聯(lián)格律，已有相當(dāng)大的成果。如常江等同志在《中國對聯(lián)大辭典》等書籍中總結(jié)出的“句式”、“聯(lián)格”和其他對聯(lián)知識，相當(dāng)細(xì)致而又適合實用。余德泉學(xué)長的新著《對聯(lián)格律·對聯(lián)譜》和《對聯(lián)通》兩書，提出了許多有關(guān)聯(lián)律的創(chuàng)見，研究“馬蹄韻”的格律，就是他的創(chuàng)獲之一。我們應(yīng)該認(rèn)識到，古代聯(lián)家在創(chuàng)作對聯(lián)時，往往是自發(fā)地使用了聯(lián)律。他們也沒有現(xiàn)代語言學(xué)知識。當(dāng)代楹聯(lián)研究者對聯(lián)律的研究已經(jīng)是自覺的，成就遠(yuǎn)達(dá)超乎古人。為了學(xué)習(xí)好撰寫對聯(lián)，精益求精，我們必須向當(dāng)代研究者學(xué)習(xí)，掌握他們的成果。但是，我們不能執(zhí)此以苛求古人。就是對當(dāng)代的某些非專業(yè)人士，只要他們在撰寫如應(yīng)酬性質(zhì)的對聯(lián)（例如寫壽聯(lián)或挽聯(lián)）時能做到如上面所說的四條打底，也就行啦！

“馬蹄韻”問題

有關(guān)聯(lián)律中的“馬蹄韻”，是近年來對聯(lián)界討論的熱點。我們剛才說過，余德泉學(xué)長的新著《對聯(lián)格律·對聯(lián)譜》和《對聯(lián)通》（后一種書筆者尚未讀過）兩書，以及他寫的一些論文，都提出了許多有關(guān)聯(lián)律的創(chuàng)見，研究“馬蹄韻”的格律，就是他的創(chuàng)獲之一。筆者在這方面只是初學(xué)中的初學(xué)，不敢在本書中發(fā)表太多的學(xué)習(xí)體會。筆者建議，請讀者盡可能去閱讀一下余先生那兩部書。前一書已由岳麓書社出版，后一書聽說即將由湖南某出版社出版。

現(xiàn)在，筆者根據(jù)自己學(xué)習(xí)《對聯(lián)格律·對聯(lián)譜》一書的體會，談

一談對“馬蹄韻”的粗淺認(rèn)識。

它的最基本的格律大致為：

一、兩平聲兩仄聲轉(zhuǎn)換一次，如：

平起式：○●●○○●●○（平收）

○●●○○●●○○●（仄收）

仄起式：●○○●●○○●（仄收）

●○○●●○○●●○（平收）

二、有多個分句的聯(lián)語，各分句的尾字也按上述格律安排，如：

兩個分句的，一般是：上聯(lián)尾字先平聲后仄聲，下聯(lián)自然反之，即：平仄對仄平。

三個分句的，一般是：平平仄對仄仄平。

四個分句的，仄平平仄對平仄仄平。

如此類推。

欲知詳情，務(wù)請閱讀余先生原著。

拙見以為，馬蹄韻確實是客觀存在，古人對它可沒有太深入的研究，多半是自發(fā)地使用；當(dāng)代的人，自余先生為之揭示出格律后，研究楹聯(lián)的人，如中國楹聯(lián)學(xué)會的一些同志，很拿它當(dāng)回事兒，自發(fā)地使用，特別是應(yīng)用它來從事評聯(lián)。因此，讀者要是有志于參加評聯(lián)投稿的話，可得按照此聯(lián)律來規(guī)范自己的創(chuàng)作。

古人只是自發(fā)地應(yīng)用此聯(lián)律，自然有時候就不能嚴(yán)格遵守。他們腦子里本來對這事就不十分清楚嘛。咱們呢，拙見依然是：

一、要了解這一聯(lián)律，力求遵照它去創(chuàng)作。

二、任何創(chuàng)作，形式服從內(nèi)容，當(dāng)然，也能影響內(nèi)容。所以，筆者還是堅持上一小節(jié)中所說的，即：尾字一定要平仄分明；多個分句的尾字，盡可能按馬蹄韻的要求辦。句中的字，盡可能兩個到三個字一換平仄，除了開頭，別走單了。當(dāng)然，上下聯(lián)相對的字，要盡可能

做到平仄相對。

初學(xué)的人能做到這些，也就夠了。

最后，還得講兩點：

一、字越少的聯(lián)，如三字、四字的聯(lián)，越要講究平仄分明。

二、“一三五不論，二四六分明”是格律詩的詩律寬限。不可濫用這條寬大政策。如果一句中超過百分之八九十都是平聲或仄聲，如五字聯(lián)中一三完全不論，形成四仄一孤平，可就不行啦。一個出句十個

字，八個仄聲，就算失敗。

總之，筆者在前一小節(jié)中講的是寬律，嚴(yán)格按照馬蹄韻去作，就是嚴(yán)律。先學(xué)從寬，力求從嚴(yán)。

第二節(jié) 對仗問題

說對偶

對偶是一個修辭學(xué)范疇的術(shù)語，屬于漢語“積極修辭”的一個辭格。從某種角度上看，這個辭格是漢語所特有的，特別能通過漢字和漢字書寫的文字作品表現(xiàn)出來。漢語和漢字結(jié)合起來，共同對這個辭

格提出明確的要求，那就是：

1．把同類的或?qū)α⒌囊唤M概念并列在一起。所謂一組，當(dāng)然最少也得兩個，多則沒有限制。例如，我們在前面講過的劇曲和散曲中的對仗，常達(dá)三四個一組，就是這樣的。一般說來，這就算最多的了。對聯(lián)是額定的兩個一組（句中自對另說）。

2．對于并列在一起的概念，從現(xiàn)代漢語的語法角度看，提出的比較嚴(yán)格的要求有以下三點：

A．從語法中詞法歸類的角度看，應(yīng)該是同類的詞語，至少也得是類別相近的詞語。例如，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。從對仗的角度則要求更高。但是無論從對偶還是對仗來說，也都有許多通融的辦法。這些都留待講對仗時再說。

B．從語法中詞語結(jié)構(gòu)的角度看，其結(jié)構(gòu)最好相同。例如，并列結(jié)構(gòu)的，偏正結(jié)構(gòu)的，動賓結(jié)構(gòu)的，動補(bǔ)結(jié)構(gòu)的，聯(lián)綿詞類型的，單純虛詞類型的，最好各自為對。實在不行，動賓結(jié)構(gòu)的對動補(bǔ)結(jié)構(gòu)的還湊合，并列結(jié)構(gòu)的對聯(lián)綿詞也還可以，并列結(jié)構(gòu)的對偏正結(jié)構(gòu)的就

顯得很不工整了。

C．從字本位的角度看，一個字對一個字，這是起碼的也是嚴(yán)格的不能通融的要求。例如，“冰激凌”對“牛奶”，三個字對兩個字，絕對不行。從詞法的角度說，就是單音詞要對單音詞，雙音詞對雙音詞，多音詞對多音詞。當(dāng)然，在對仗實用中也有許多通融，這也留待下面

再談。

3．除了有特別的要求外，一組對偶中上下不能出現(xiàn)重復(fù)的字詞。

4．從音韻方面，還要求對偶要平仄相對。

作為一種修辭格，對偶在所有的漢語寫作的文章中被大量運(yùn)用。對偶在詩詞曲和駢體文等文體中的運(yùn)用稱為對仗。對聯(lián)是以對偶修辭格為基礎(chǔ)的一種文體，它最直接地繼承了律詩中的對仗方式。

話對仗

“對仗”是“對仗奏事”的簡稱，本是一種唐代百官公開奏事的方式。仗，指皇帝上朝時宮殿上的儀仗隊及其所持的儀仗，那都是兩兩相對的。唐代中央政府機(jī)構(gòu)（如中書、門下等?。┑闹鞴苷吆腿芬陨希ò罚┐蠊賵蟾婀拢返妊怨購椲腊俟?，都對著儀仗公開上奏，這就是“對仗”。它是相對于屏去儀仗隊和百官的“密奏”而言的?！顿Y治通鑒》卷二百一十二中的“開元五年”內(nèi)所記，《唐會要》卷二十五中“百官奏事”條中，都有相當(dāng)明確的說明。請有興趣的讀者參看，不贅述。我們要說的只是，因為儀仗隊和儀仗是兩兩相對的，所以“對仗”被借用來說明詩文中對偶的字詞句了。這就與原意不同啦。這一差別，讀者知道一些也是可資談助的罷。

對聯(lián)的對仗方式直接繼承了律詩的對仗方式，所以我們講對仗，就從律詩的對仗說起。王了一先生的《詩詞格律》一書中，對對偶與對仗有深入淺出的講述。我們下面所說的，也就是師說的引用與引申

罷了。王先生說：

詞（按：指的是語法中“詞類”的“詞”）的分類是對仗的基礎(chǔ)。古代詩人們在應(yīng)用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異。不過當(dāng)時詩人們并沒有給它們起一些語法術(shù)語罷了（王先生自注：有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當(dāng)時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞）。依照律詩的對仗概括起來，詞大

約可以分為下列的九類。

1．名詞[王先生在后面還講到：名詞還可以細(xì)分為以下的一些小類：（1）天文，（2）時令，（3）地理，（4）宮室，（5）服飾，（6）器用，（7）植物，（8）動物，（9）人倫，（10）人事，（11）形體。王先生還說：這十一類還不是完備的。]

2．形容詞

3．?dāng)?shù)詞（數(shù)目字）[按：王先生在后面還講到：數(shù)目自成一類，“孤”、“半”等字也是數(shù)目。我們認(rèn)為，王先生講的“數(shù)詞”，包括數(shù)詞和

量詞。我們統(tǒng)稱為數(shù)量詞。]

4．顏色詞

5．方位詞[按：王先生是把“數(shù)詞”、“額色詞”、“方位詞”用黑體字標(biāo)出的，我們體會：這是在表明，這三類詞都屬于名詞范疇，各是一

種特殊的名詞。]

6．動詞

7．副詞

8．虛詞

9．代詞[王先生特別注明：代詞“之”、“其”歸入虛詞。]

王先生還特別指出以下各點：

數(shù)量詞、顏色詞、方位詞很少跟別的詞相對。

聯(lián)綿詞（王先生稱為“聯(lián)綿字”）只能跟聯(lián)綿詞相對，聯(lián)綿詞又再分為名詞性聯(lián)綿詞（鴛鴦、鸚鵡等），形容詞性聯(lián)綿詞（磅礴、逶迤等），動詞性聯(lián)綿詞（躊躇、踴躍等）；按王先生的意見，不同詞性的聯(lián)綿詞一般還是不能相對。

不及物動詞常常跟形容詞相對。

專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。

應(yīng)該說明，王先生所分的九類，是參酌古今定出的，專為對仗應(yīng)用而設(shè)的，從當(dāng)代的語法學(xué)角度看，起碼從邏輯上分類是不嚴(yán)格的。但是，從實用的對仗運(yùn)用看，非常有用。在這里提一句，以免有的人誤認(rèn)為老先生犯邏輯上的錯誤也。

更應(yīng)該說明，王先生以上所分的各類和所指出的各點，都是從最嚴(yán)格的對仗要求出發(fā)的。按照這樣的嚴(yán)格要求作出的對仗，稱為“工對”。沒有按以上的嚴(yán)格要求作的，就稱為“寬對”和“鄰對”了。

還應(yīng)該說明，上一小節(jié)中講到的“3”、“4”兩點，即：除非有特殊要求，便不能讓相同的字詞在上下聯(lián)中同時出現(xiàn)；平仄要調(diào)勻。這兩點在對仗中自然是必須嚴(yán)格遵守的。

工對與寬對

上面兩小節(jié)，一節(jié)從修辭學(xué)的角度講對偶，一節(jié)從詩律的角度講對仗。從本小節(jié)開始，我們就既從詩律的角度，也結(jié)合對聯(lián)的實際來講對仗在寫作中的實際運(yùn)用了。

工對，就是按上一小節(jié)中王先生所說的和我們所補(bǔ)充的那些“清規(guī)戒律”，按對仗的嚴(yán)格要求來從事對聯(lián)的寫作。也就是說：同類的平仄調(diào)諧的詞成上下聯(lián)作對語，就是工對。為了把工對的內(nèi)涵再明確一番，我們不嫌重復(fù)，再把王先生在《漢語詩律學(xué)》中所定的更詳細(xì)的分門別類的對仗的“種類”抄錄如下：

第一類：甲、天文門；天空日月風(fēng)雨霜雪霰雷電虹霓霄云霞靄氣煙星斗嵐陽陰照暉曛霧露烽火飆

乙、時令門：年歲月日時刻世節(jié)春夏秋冬晨夕朝晚午宵盡夜伏臘

寒暑晴晦朔昏驍閏

第二類：甲、地理門：地 土 水 山河川湖海波浪濤潮冰池洲渚林潭澤渠橋鄉(xiāng)村關(guān)塞戍城市道路徑衢園圃苑墓墳巖崖峰嶺石磴堤隴禁掖京國郭郊州縣邑郡鎮(zhèn)墟壤泥畦岸峽田谷島嶼浦溪澗渡沙塵塘原驛家境泉岡磯乙、宮室門：房 宅 廬 舍 樓 臺 堂 館 榭 齋 宮 室 閣 門 閭 塔 巷 街 墻 垣 壁 窗 牗 戶 檻 梁 柱 檐 廊 階 砌 庭 院 倉 庫 壇 籬 扉 井 欄 闕 殿 署 楹 寺 觀 廟 店 堞 壕 壘 屯 瓦 甍

第三類：甲、器物門；舟 船 舫 艦 車 輦 鐘 磬 砧 床 榻 枕 簟 席 茵 旌 旗 鼓 角 干 戈 刀 劍 弓 箭 槍 槊 戟 弩 燈 檠 鏡 案 座 幌 簾 箔 幃 屏 帷 幄 香 燭 爐 棹 桅 篷 檣 帆 槳 橈 壺 杯 觴 樽 觥 珂 鈴 轡 鞍 鞭 策 繩 甑 釜 箱 筐 尺 盤 碗 盆 缸 簞 瓢 杓 甕 瓶 錢 鑰 乙、衣飾門；衣 裳 襟 袂 裙 裾 巾 冠 帽 環(huán) 釵 珮 珰 帶 紱 綬 簪 纓 杖 履 屐 靴 袍 衫 裘 襦 氈 扇 冕 旒 盔 甲 丙、飲食門；酒 茶 茗 糕 餅 餳 齏 鲙 丹 餐 釀 酷 酎 醪 醢 醯 鹽 醬 漿 飯 肴 饌 蔬 筍 菜 粥 饘 羹

湯 胙 脯 蜜

第四類：甲、文具門（包括文人用品）；筆 墨 硯 紙 箋 印 鈐 筒 籌 簽 書 劍 琴 瑟 弦 簫 笛 棋 卷 軸 幅 幛 簡 策 冊 翰 毫 乙、文學(xué)門；詩 書 賦 檄 疏 章 句 經(jīng) 論 集 策 約 文 字 信 緘 詔 令 符 篆 旨 敕 篇 編 碑 碣 詞 辭 詠 歌 謠 制 誥 典 籍 禮 圖

畫

第五類；甲、草木花果門；樹 木 花 草 蘿 藤 柳 楊 蕉 菊 桂 枝 條 葉 桃 杏 李 梅 梨 榴 橙 橘 柑 柚 竹 篁 蘭 蕙 芝 葛 椒 松 柏 榆 杉 椿 萱 楸 樗 根 莖 梗 絮 麥 禾 萼 蕊 蕪 苔 蘚 蘆 荻 蔬 蓮 荷 菱 芡 菰 蕖 葦 蒲 乙、鳥獸蟲魚門； 馬 牛 犬 狗 駒 駿 驄 驪 犀 象 鹿 虎 豹 狼 狐 猿 貂 麝 狶 豸 兔 鼠 貓 獸 禽 鳥 鴻 雀 鵲 鶴 鷗 雉 鳳 鸞 鶯 燕 雕 雁 鴉 鳩 鶻 烏 鵑 鵠 鵬 隼 鹓 鴛 鷺 鸛 鴨 鵝 鳧 蛇 龍 蛟 螭 魚 蝦 蟲 蟬 蚌 龜 鱉

蟹 蟾 蛛 蠶 蛾 蟻 蚊 蠅

第六類：甲、形體門；身 心 肌 膚 骨 肉 頭 首 眼 目 眉 鼻 額 顏 面 臉 頰 須 髯 耳 睛 瞳 手 足 肩 腰 腹 臍 膝 脛 胸 背 影 魂 聲 色 音 容 跡 羽

翼 翅 翎 蹄 角 牙 齒 口 嘴 唇 毛 爪 翮

乙、人事門（一部分由動詞轉(zhuǎn)成）功 名 恩 怨 愁 閑 才 情 歌 舞 妝 吟 笑 談 宴 游 羞 妒 言 論 志 道 思 感 榮 寵 愛 憎 語 辭 力 勢 醉 夢 氣 懷 意 事 心 性 靈 德 品 行

第七類：甲、人倫門（人品包括在內(nèi)）；兄 弟 父 母 君 臣 夫 妻 師 友 翁 姑 子 婦 兒 女 婿 叔 伯 伴 侶 圣 賢 仙 佛 鬼 將 相 侯 王 軍 兵 士 農(nóng) 漁 樵 叟 僧 尼 伎(***)乙、代名詞對。吾 我 余 予 汝 爾 君 子 他 誰 何 孰 或 自 己 相

者 人

第八類：甲、方位對；東 南 西 北 中 外 里 邊 前 后 左 右 上 下 乙、數(shù)量詞語對；一 二 三 四 五 六 七 八 九 十 百 千 萬 億 兩 雙 孤 獨 數(shù) 幾 半 再 群 諸 眾 丙、顏色詞語對；紅 黃 白 黑 青 綠 赤 紫 翠 蒼 藍(lán) 碧 朱 丹 緋 赭 金(黃)玉(白)銀(白)粉(白)皓 素 彩 玄 黔 緇 丁、干支對。甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬

癸 子 丑 寅 卯 辰 巳 午 未 申 酉 戌 亥

第九類：甲、人名對；乙、地名對。

第十類：甲、同義連用字（大致相似之義亦包括在內(nèi)）；乙、反義連用字；丙、聯(lián)綿詞；丁、重疊詞語。

第十一類：甲、副詞；忽 漸 才 乍 已 將 欲 擬 即 皆 俱 怎 豈 空 徒 枉 頻 屢 每 亦 卻 休 莫 不 未 只 但 惟 尚 又 復(fù) 曾 嘗 須 應(yīng) 宜 合 猶 還 雖 且 更 可 能 殊 甚 頗 稍 最 堪 竟 頓 渾 漫 轉(zhuǎn) 翻 乙、連詞與介詞； 與 和 共 同 并 且 還 于 而 則 因 為 之 丙、助詞。也 矣 焉 哉 歟 乎 耶 爾 耳 兮

然 止 之

應(yīng)該說明，以上王先生所分的十一大類和若干小類是有所本的，所本的就是專門為組織作對語而編寫的某種類書。此種類書大致按中國古代的“天地人三才”思想分類安排。較早的如唐代歐陽詢等編纂的《藝文類聚》（分四十七門），虞世南編纂的《北堂書鈔》（分十九門），徐堅等編纂的《初學(xué)記》（分二十三部）；再如宋代人編纂的《錦繡萬花谷》（前后續(xù)三集及別集共達(dá)六百余類）；特別是清代人編纂的《淵鑒類函》、《分類字錦》等。各種類書的編排次序大體上差不多，也就是說，鄰近的小類在各種類書中都是相距不遠(yuǎn)的，它們大體上都是按照“天地人”三才的順序安排的，從南北朝起（唐代的大部分類書本于南北朝的現(xiàn)已失傳的類書）在寫作詩文時就這么一代一代往下傳，各類之間的順序，就如胡同中的老住戶，誰挨著誰變動不大。在作對的時候，相鄰關(guān)系只下于本身一等。王先生的分類就利用了這種約定俗成的老關(guān)系。姑且按王先生的分類為基準(zhǔn)，那么，上述十一大類中的詞語，彼此作對的，就是工對：用相鄰的兩類詞語作對的，稱為“鄰對”，其工整的程度下于工對一等。再下一等的，則只要是跟前面“對偶”一節(jié)中講到的構(gòu)成對偶的四點大致相合的，那也不能不算對仗，當(dāng)然，它們是對仗中的“寬對”矣。

工對的例子：

向月穿針易，臨風(fēng)整線難。（唐·祖詠：《七夕》）

南檐納日冬天暖，北戶迎風(fēng)夏月涼。（唐·白居易：《香爐峰下

新卜山房》）

以上是古人認(rèn)為唐詩中上下聯(lián)全部工對的例子。

聞有集前人句題酒家樓者，云：“勸君更盡一杯酒；與爾同消萬古愁?！笨芍^工絕。（清·梁章鉅：《楹聯(lián)叢話》卷十一“集句”）

我們這本書中，錄入工對不少，請讀者慢慢地觀賞吧。

句中自對

詞章家還創(chuàng)造出一種“句中自對”，就是在上下聯(lián)中，上聯(lián)與下聯(lián)本身之中就具有自行作對的詞語，有本身完全形成句中自對的，也有一部分形成自對的；然后，再與和它對偶的一方作對。這就是工對中的工對了?！肮そ^”，就是作得極好的工對。

下面，請看句中自對的工對與寬對：

文峻若山，品清于水；

○●●○ ●○○●

事稽在古，賢取諸今。

●○●● ○●○○

這一副聯(lián)語，既是句中自對，又是上下聯(lián)相對?？胺Q工對。

此地是杜子橋邊，運(yùn)司河下；

●●●●●○○ ●○○●

有時見風(fēng)來水面，月上柳梢。

●○●○○●● ●●●○（清代杭州涌金門內(nèi)杜橋茶館舊聯(lián)）

這是一副句中自對的寬對。

長聯(lián)中應(yīng)用連續(xù)地句中自對的方式，可以造成一種如辭賦中“鋪陳”的效果。這種作法，可說是從劇曲和散曲中大量使用的重疊句表達(dá)形式那里學(xué)來的。先舉幾副長聯(lián)中的重疊式句中自對的例子：

看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素，……趁蟹嶼螺洲，梳裹就風(fēng)鬟霧鬢；更蘋天葦?shù)?，點綴些翠羽丹霞。莫辜負(fù)四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。（這是昆明大觀樓長聯(lián)上聯(lián)中的一部分，計有三組句中自對。頭一組四個重疊句；第二組兩個，共有四個分句；第三組又是四個重疊句。注意它們的領(lǐng)字。）

想漢習(xí)樓船，唐標(biāo)鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊?！M珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。（這是下聯(lián)中的一部分，既與上聯(lián)遙遙相對，又自成句中自對。此聯(lián)作者孫髯翁。）

看鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鵠漁磯，晴川杰閣，……是何時崔顥題詩，青蓮擱筆？（這是清代李聯(lián)芳題黃鶴樓聯(lián)上聯(lián)中的一部分，計有兩組句中自對。一組四句，一組兩句，均有領(lǐng)字。）

望漢口斜陽，洞庭遠(yuǎn)漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，……都付與笛聲縹緲，鶴影翩躚。（這是此聯(lián)的下聯(lián)中的一部分。）

最后，我們引王了一老師題桂林月牙山小廣寒樓聯(lián)全聯(lián)：

甲天下名不虛傳：奇似黃山，幽如青島，雅同赤壁，佳似紫金，高若鷲峰，穆方牯嶺，妙若雁蕩，古比虎丘，流動著倜儻豪情：志奮鯤鵬，思存霄漢，目空培嶁，胸滌塵埃，心曠神怡消壘塊；

冠寰球人皆向往：振衣獨秀，探隱七星，寄傲伏波，放歌疊彩，泛舟象鼻，品茗月牙，賞雨花橋，賦詩蘆笛，引起了聯(lián)翩遐想：農(nóng)甘隴畝，士樂縹緗，工展鴻圖，商操勝算，河清海晏慶升平。

可以看出，在四個冒號之后，有兩大組相對的句中自對。一組是

八句相對，一組是四句相對。

應(yīng)該說，在詩文創(chuàng)作中，要做到每對必工是很難的，甚至可以說是辦不到的。駢文和近體詩等文體中，就創(chuàng)造出一些在對句時句中一部分可以不必對的“但書”法則來。其中主要的，除了上述句中自對時有可以不必和應(yīng)對的另一聯(lián)相對的寬對之外，就是人名、地名、朝代、年號、官職稱呼等，只要字?jǐn)?shù)相等，在句中所占的分量不太多，不到一半（如七字中占三個），也是允許寬對的。下舉數(shù)例：

情詞超邁高常侍；（唐代詩人高適，曾任散騎常侍）

○○○●○○●

書法清圓趙集賢。（元代書法家趙孟頫，曾任集賢學(xué)士）

○●○○●●○

文章典重張平子；（東漢張衡字平子）

○○●●○○●

居處清幽王右丞。（唐代王維曾任尚書右丞）

○●○○○●○

殘石臨丞相臣斯字；（秦始皇東巡六刻石傳為丞相李斯書）

○●○○●○○●

名山續(xù)司馬子長文。（司馬遷字子長，“藏之名山”原典句出自他的《報任少卿書》）

○○●○●●●○

既然字面不成對仗，那么，平仄就得稍微講求一些。起碼兩個尾

字得一平一仄才是。

因為這方面的寬對太多，所以偶有對得上的，便顯得突出，認(rèn)為是工對了。更有專門以人名、地名組織成對的，當(dāng)代征聯(lián)評獎，往往

出此類題。

對仗中的詞匯和語法問題

這個問題，既牽涉到平仄，也關(guān)聯(lián)到對仗。它是對聯(lián)格律中一個不太為聯(lián)家注重而又必須注意的問題。

前面我們已經(jīng)討論過，從現(xiàn)代漢語的角度看，在對仗中除了注意平仄調(diào)諧外，還必須把握語法問題?，F(xiàn)在再明確一下：這就是指，在相對的對仗中，它們所用的詞語以至句子，在構(gòu)詞法和句法方面要力

求相同，至少是相似。

漢語的構(gòu)詞法中，單音詞主要可分為實詞和虛詞兩大類，這是古人相當(dāng)明晰的。多音詞當(dāng)然也可分為這兩大類，其構(gòu)詞法中，應(yīng)用最廣的是詞根復(fù)合構(gòu)詞法，詞根加前綴和后綴的構(gòu)詞法則是復(fù)合法的補(bǔ)充。下面，不嫌辭費(fèi)，再把最基本的構(gòu)詞法和句法的類型向讀者表述

一番，您當(dāng)熟的聽就是了。

復(fù)合構(gòu)詞法的主要類型有“并列”、“偏正”、“述賓（又可稱為動賓）”、“述補(bǔ)（又可稱為動補(bǔ)）”、“主謂”五大類。句法與構(gòu)詞法是一致的，比較簡單的單句也可劃分為這五大類。

詞根加前綴或后綴的構(gòu)詞法比較簡單，常用的不過“老”、“子”、“兒”、“頭”等幾個作綴的字罷了。

還有幾種特殊的構(gòu)詞法：疊音詞，聯(lián)綿詞，以及外來語的詞語翻譯。漢語翻譯外來詞語有多種花樣：有單純意譯，單純音譯，音加意

譯等。

漢語詞匯中還有許多簡略語。

漢語的成語極多，它們的構(gòu)成應(yīng)用了構(gòu)詞法和句法，沒有超乎這

兩者之外。

古人是沒有我們現(xiàn)當(dāng)代的構(gòu)詞法和句法概念的，但他們在實踐中大致心中有數(shù)。例如，并列型的構(gòu)詞法構(gòu)成的詞語一般是不與其他四類詞語對仗的；偏正型的詞語也不與此外三型的詞語對仗；主謂型的詞語也很少與其他兩型的詞語對仗。這是古人自發(fā)地理解，并且大體上在自發(fā)地執(zhí)行的。特別在單音詞中的某些虛詞方面，古人更是十分敏感的。古人對仗，就是在這樣的比較模糊的界域中進(jìn)行。實詞對實詞，虛詞對虛詞，這是古人基本上做到了的。在其他的構(gòu)詞法和句法方面，他們沒有我們從外國輸入的構(gòu)詞法和句法概念，比較馬虎。我們是不能苛求古人的。

可是，我們當(dāng)代的人具有現(xiàn)代化的構(gòu)詞法和句法等概念，就得對古人寬對自己嚴(yán)。特別是在參加征聯(lián)時，如果不注意，很可能落選。這是筆者貢獻(xiàn)給讀者的忠告。廣大讀者肯定在中學(xué)時期都學(xué)過現(xiàn)代漢語課程，筆者在此不再舉例說明，只是貢獻(xiàn)幾條建議：

一、“動賓”、“動補(bǔ)”尚可通融，別的最好別在對仗中配搭。

二、聯(lián)綿詞在對仗中可以和并列型詞語配搭。加前綴后綴的詞可以和偏正型詞語配搭，特別是加后綴的更行。疊音詞只能與疊音詞配

搭。

三、專名詞如學(xué)術(shù)術(shù)語、外來語、人名、地名等，對仗稍微差點

尚可，對得好則為全聯(lián)生色。

四、使動用法、意動用法、名詞用如動詞、名詞和動詞用作狀語等詞類活用方法，一定要努力學(xué)習(xí)運(yùn)用。用好了，有畫龍點睛之妙。但在參加征聯(lián)評獎時，最好給自己的作品中運(yùn)用此類方法的情況加上附注，以免被不甚高明的初評審閱人給刷掉。

五、上一章內(nèi)已經(jīng)說過，虛詞中，像“之”這樣的有限的幾個詞，可以在上下聯(lián)句中互對。但是，最好不這么辦。

說多了反倒無效，使人無所適從。總之，結(jié)構(gòu)、外表差不多的就能對得上。靈活運(yùn)用，神而明之，就存乎于您自己啦。