第一篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)考研筆記

名詞解釋的主要類別

一、期刊雜志

《新青年》:中國現(xiàn)代文學(xué)史、文化思想上最重要的刊物。（概說，是什么性質(zhì)）1915年創(chuàng)刊于上海（創(chuàng)辦時(shí)間、地點(diǎn)），原名《青年雜志》，陳獨(dú)秀主編（創(chuàng)辦人、主辦人、主編等內(nèi)容）?！拔逅摹鼻昂笠浴缎虑嗄辍窞橹饕嚨?，同時(shí)進(jìn)行了新文化運(yùn)動(dòng)和文學(xué)改革運(yùn)動(dòng)。創(chuàng)刊號發(fā)表的《敬告青年》提出了民主、科學(xué)的反封建思想的革命主張，（提倡什么文學(xué)觀念、思潮、藝術(shù)方法等）1917年初發(fā)表了胡適的《文學(xué)改良芻議》、陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》，正式掀起文學(xué)革命。1918年5月，現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》發(fā)表于其上。該刊還廣泛譯介外國文學(xué)。（閃光的大事，在文學(xué)史上的重要作用）1920年9月，它成為上海共產(chǎn)主義小組機(jī)關(guān)刊物，1926年終刊。答題要素：

1、概說，是什么性質(zhì)；

2、創(chuàng)辦時(shí)間、地點(diǎn)

3、提倡什么文學(xué)觀念、思潮、藝術(shù)方法等

4、閃光的大事，發(fā)表了什么作家的什么重要的作品

5、在文學(xué)史上的重要作用，整體評價(jià)。

其他如《語絲》雜志

二、重要作品（理論、創(chuàng)作、作品集）《文學(xué)的“根”》：韓少功(作者)發(fā)表的理論文章，1985年（時(shí)間），《作家》雜志，此文認(rèn)為，文學(xué)之根應(yīng)該深置于民族傳統(tǒng)文化的土壤里，根不深，則葉不茂。作家的責(zé)任就是，釋放現(xiàn)代觀念的熱能，來重鑄和鍍亮民族的自我。（主要內(nèi)容、主張）這篇文章后來被認(rèn)為是20世紀(jì)80年代“尋根文學(xué)”運(yùn)動(dòng)的“宣言”。（文學(xué)史意義、整體評價(jià)）答題要素：

1、作者

2、時(shí)間

3、主要內(nèi)容，如果是創(chuàng)作還要兼及藝術(shù)風(fēng)格

4、文學(xué)史上的主要作用，整體評價(jià)。

《文學(xué)改良芻議》胡適（作者）1917年發(fā)表于《新青年》（時(shí)間），是倡導(dǎo)文學(xué)革命的第一篇理論文章，對文學(xué)革命在理論上作出了重要貢獻(xiàn)。提出文學(xué)改良應(yīng)從“八事”入手:須言之有物、不摹仿古人、須講求文法、不作無病呻吟、務(wù)去濫調(diào)套語、不用典、不講對仗、不避俗字俗語。（主要內(nèi)容）文章宣揚(yáng)的是一種反擬古主義的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思想，從不同角度針貶了舊文壇的復(fù)古主義和形式主義流弊，粗淺的觸及了文學(xué)內(nèi)容與形式的關(guān)系、文學(xué)的時(shí)代性與社會性以及語言變革等問題，初步闡明了新文學(xué)的要求和推行白話文的立場。（整體評價(jià)）

《文學(xué)革命論》陳獨(dú)秀（作者）1917年2月發(fā)表于《新青年》（時(shí)間），表明了更堅(jiān)定的文學(xué)革命的立場，明確提出“三大主義”作為新文學(xué)的征戰(zhàn)目標(biāo)。推倒雕琢的、阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的、抒情的平民文學(xué)；推倒陳腐的、鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮的、立誠的寫實(shí)文學(xué)；推倒迂晦的、艱澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的、通俗的社會文學(xué)。（主要內(nèi)容）從內(nèi)容到形式對封建舊文學(xué)持批判否定態(tài)度，主張以革新文學(xué)作為革新政治、改造社會之途。（文學(xué)史作用、整體評價(jià)）

三、文學(xué)運(yùn)動(dòng)、思潮、流派

先鋒文學(xué)（非常重要，在03、07年名詞解釋考過，08年簡答題“先鋒小說的基本特色”也考過）20世紀(jì)80年代中后期受外國現(xiàn)代派作品輸入的影響，崛起的小說創(chuàng)作流派，重視文本的“實(shí)驗(yàn)”性，尤其致力于探索和創(chuàng)新敘事技巧，具有現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派的特點(diǎn)。以劉索拉的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》為開端，代表性作家有馬原、洪峰、余華、蘇童、格非、葉兆言、孫甘露、潘軍等。

“魯迅風(fēng)”（07年名詞解釋考過，答案詳見教材）

中國新詩派

荷花淀派

山藥蛋派 答題要素：

1、時(shí)間

2、代表作家和作品

3、主要藝術(shù)傾向、藝術(shù)特點(diǎn)

4、文學(xué)史意義和整體評價(jià)

四、文學(xué)宣言、創(chuàng)作理念 三突出、“人的文學(xué)”

答題要素：

1、時(shí)間

2、倡導(dǎo)人、提出者是誰

3、主要內(nèi)容，在這個(gè)理念之下有否文學(xué)創(chuàng)作實(shí)績，如果有，舉出重要的來

4、文學(xué)史上的主要作用，整體評價(jià)

五、文學(xué)社團(tuán)（如文學(xué)研究會、創(chuàng)造社、左聯(lián)）答題要素：

1、成立時(shí)間

2、地點(diǎn)

3、發(fā)起人、召集人、主要成員

4、倡導(dǎo)什么文學(xué)理念

5、有哪些重要文學(xué)作品

6、在文學(xué)史上的作用、意義、貢獻(xiàn)、地位的整體評價(jià)。

六、文學(xué)現(xiàn)象

革命樣板戲（99、02、07、08年都考過，詳見當(dāng)代文學(xué)史）、孤島文學(xué)（99和04年考過）答題要素

1、現(xiàn)象出現(xiàn)的時(shí)間

2、現(xiàn)象出現(xiàn)的主要?dú)v史、文學(xué)史背景

3、現(xiàn)象的簡要經(jīng)過、過程、包含內(nèi)容

4、該現(xiàn)象涉及到的作家作品

5、文學(xué)史整體評價(jià)

簡答題的答題：（這一類題目在教材上都能找到答案，務(wù)必簡明扼要，條理清晰，層次分明150—200字）

一般人的記憶，不太可能原原本本的記得教材內(nèi)容，務(wù)必要突出重點(diǎn)，實(shí)在記不起來教材上的東西，那就要編，也不能空著。重要的是你要對基本知識概念了如指掌，千萬不能出現(xiàn)張冠李戴的硬傷，這在考研中是很重要的。不知道的，記憶不準(zhǔn)確的不要想當(dāng)然，可以適當(dāng)取巧，比如機(jī)不清楚具體哪一年，就用某某年代，想不全某一流派有多少作家那么就用一個(gè)名字后面加等字。再比如，歸納藝術(shù)特點(diǎn)時(shí)候，記不得教材上的東西，可以用一些泛化的用到誰身上都可以的特點(diǎn)，語言清新流暢，人物形象生動(dòng)傳神，思想深刻，富含人生哲理等等……這些話雖然沒深度，但是總比空白好！

在答題的時(shí)候，首先最重要的是把框架搭建好，一二三四，條理清晰，這對于簡答和論述都是一樣的，考研的試卷即使是簡答也不能三兩句就完成，盡量要說的全面，但不必展開每一個(gè)要點(diǎn)。

簡答與論述的區(qū)別。簡答題一般來說都是比較基礎(chǔ)的，比如說問《圍城》的諷刺藝術(shù)，如果出在簡答，那就只要把教材上的一些要點(diǎn)總結(jié)歸納成1234條就可以了，但是如果是論述，就要在1下面又具體闡述，結(jié)合原作，并且適當(dāng)?shù)囊岢鲆恍┙滩纳蠜]有的觀點(diǎn)，可以是期刊上的，也可以是你考的學(xué)校的老師的論著，或是學(xué)術(shù)界公認(rèn)的，總之要盡量抓住老師眼球，表明你有一定積淀和學(xué)術(shù)能力，還可以與古今中外同類作品作比較，充實(shí)答案的厚度與深度，這樣論述題看起來才飽滿 例如：簡答題

1、主要理論家作家提出的文學(xué)觀念的主要內(nèi)容 周作人“人的文學(xué)”主張的主要內(nèi)容？（07年考）

2、某個(gè)思潮流派的主要特點(diǎn)、作品的思想內(nèi)容，創(chuàng)作得失的評價(jià)。十七年時(shí)期革命歷史題材小說的基本特點(diǎn)與得失？（07年考）哪些作品？特點(diǎn)，以什么為主要內(nèi)容（共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭），創(chuàng)作方法（現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義），藝術(shù)追求（史詩追求）。圖解政治概念，人物形象單薄，人性深度不夠，受政治意識形態(tài)的影響和束縛太重。先鋒小說的基本特色？

新感覺派小說的藝術(shù)特征（09年考）朦朧詩的思想藝術(shù)特征（09年考）

3、某部重要作品的主要內(nèi)容、藝術(shù)特色、文學(xué)史評價(jià)。論述題舉例：

從魯迅到錢鐘書，現(xiàn)代作家對知識分子命運(yùn)的關(guān)注有何區(qū)別？

魯迅：從《狂人日記》到《傷逝》，始終走在潮流前面，肯定了知識分子的先進(jìn)作用；在肯定先進(jìn)作用的同時(shí)，也看到知識分子自身存在重要的思想局限，表現(xiàn)在知識分子不易把個(gè)人的解放（個(gè)人價(jià)值）和社會的解放（社會價(jià)值）結(jié)合在一起。

葉紹鈞：擅長描寫小資產(chǎn)階級知識分子的灰色人生，塑造出形形色色的小知識分子的卑瑣形象，豐富了現(xiàn)代小說的人物，作家對這些小知識分子的灰色靈魂進(jìn)行了深刻的諷刺和批判，如《潘先生在難中》。

錢鐘書：作者以精細(xì)、深刻的現(xiàn)實(shí)主義筆觸成功地塑造了一群現(xiàn)代新儒的典型人物。以方鴻漸為代表的這群“新儒”的命運(yùn)，不僅蘊(yùn)含著西方文化思想在中國破產(chǎn)和中國知識分子的出路到底在哪里這樣的深刻思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現(xiàn)代社會及人生的哲理性思考。方鴻漸的一生始終不斷地從這一座“圍城”走進(jìn)另一座“圍城”，他永不安分、永不滿足，因而他永遠(yuǎn)苦惱，他總想擺脫困境，然而處處有困境，他永遠(yuǎn)也擺脫不了“圍城”之困—人生處處是“圍城”，這是方鴻漸等形象所凝結(jié)著的人生思考。

□ 詩界革命

詩界革命是晚清學(xué)者梁啟超為了改革詩歌，使其成其為解救社會的工具而提出的鮮明口號。梁啟超提出詩界革命要求應(yīng)達(dá)到三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：新意境，新語句，以古人之風(fēng)格入之，然后成其為詩。黃遵憲是詩界革命的實(shí)踐者，他一方面主張用俗話寫詩，即我手寫我口，言文合一；另一方面又主張用新思想、新材料入詩。其詩歌主要反映歷史現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，主要以反帝衛(wèi)國，變法圖強(qiáng)為主題。詩界革命是五四新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，對白話文運(yùn)動(dòng)有重大影響。

□ 鴛鴦蝴蝶派小說

鴛鴦蝴蝶派又叫“禮拜六派”，是一個(gè)文學(xué)傾向藝術(shù)趣味相近的小說流派。在民國年間在上海等大都市流行的徇世媚俗，以消閑趣味為創(chuàng)作宗旨的小說，創(chuàng)作內(nèi)容以才子佳人為主，風(fēng)格哀婉頑艷。它是半殖民地化畸形繁榮的大都市產(chǎn)物。徐枕亞的《玉離魂》最為出名。鴛鴦蝴蝶派小說反映了民國以后沉滯頹靡的社會風(fēng)貌，在開明與蒙昧雜糅的時(shí)代氛圍中表現(xiàn)了人們的彷徨、困惑和無奈。

□ 文學(xué)研究會

文學(xué)研究會是中國新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中第一個(gè)純文學(xué)團(tuán)體，也是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上最有影響的文學(xué)社團(tuán)之一。于1921年1月在北京成立，發(fā)起人有茅盾、周作人、鄭振鐸等人，以《小說月報(bào)》為陣地，積極倡導(dǎo)文學(xué)革命。其宗旨是：研究介紹世界文學(xué)，整理中國舊文學(xué)，創(chuàng)造新文學(xué)。在創(chuàng)作方法上，提倡現(xiàn)實(shí)主義，強(qiáng)調(diào)文學(xué)表現(xiàn)人生，反對唯美主義和浪漫主義。文學(xué)研究會作家的成就，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作上，如茅盾的《蝕》三部曲、葉圣陶的《倪煥之》，許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》、冰心的《超人》等均以對現(xiàn)實(shí)的細(xì)密描繪、深入剖析，顯示出現(xiàn)實(shí)主義特色，而成為文學(xué)研究會這個(gè)顯示主義文學(xué)流派的力作。1931年《小說月報(bào)》?？?，該社團(tuán)便無形解散。

□ 創(chuàng)造社

于1921年7月在日本東京成立，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上成就最高、影響最大的文學(xué)社團(tuán)之一，主要成員郭沫若、郁達(dá)夫等，主要出版物有《創(chuàng)造》季刊、《創(chuàng)造周報(bào)》等。創(chuàng)造社的文學(xué)主張有明顯的為藝術(shù)而藝術(shù)的色彩，非常強(qiáng)調(diào)文學(xué)是作家的自我表現(xiàn)，極力反對文藝的社會功用，認(rèn)為應(yīng)除祛一切功利，力求本身之完美。同時(shí)，他們又極力反對社會黑暗，創(chuàng)造社的主要?jiǎng)?chuàng)作方法是浪漫主義的，重在抒發(fā)個(gè)人感情，表現(xiàn)自己個(gè)性，病態(tài)心理的描寫往往成為他們表達(dá)內(nèi)心矛盾和對現(xiàn)實(shí)反抗情緒的主要形式。如郭沫若的詩集《前茅》、郁達(dá)夫的《蔦蘿行》、《春風(fēng)沉醉的晚上》等都以濃重的主觀抒情色彩、鮮明的浪漫主義傾向而成為創(chuàng)作社的代表作品。1925年以后，創(chuàng)造社進(jìn)入后期，開始從事無產(chǎn)階級文學(xué)。

□ 新月社

新月社于1923年成立于北京，該社活動(dòng)在1927年春遷往上海，1933年結(jié)束。主要成員有徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋、朱湘等。他們以《晨報(bào)副刊》為陣地，后又創(chuàng)辦《詩刊》周刊，《新月》月刊。新月社是一個(gè)涉及政治、思想、學(xué)術(shù)、文藝各領(lǐng)域的派別，在思想上和組織上都表現(xiàn)了資產(chǎn)階級自由主義特點(diǎn)。它在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的主要貢獻(xiàn)在于新詩，聞一多、徐志摩等人針對自由體詩體現(xiàn)的散文化傾向，提出新格律詩的主張，新詩的“三美”原則。他們對于對于詩歌藝術(shù)的追求帶有唯美傾向，在一定程度上糾正了“五四”以來白話新詩過于松散、隨意等不足，但在當(dāng)時(shí)對于新詩在藝術(shù)技巧上的發(fā)展有重要意義。徐志摩的《再別康橋》、聞一多的《死水》等是新月派的佳作。

□ 語絲社

語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等。它是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早以散文創(chuàng)作為主的刊物，主要發(fā)表雜感、短評、小品等。語絲社作家的散文創(chuàng)作形成了獨(dú)具風(fēng)格的“語絲”文體，這種文體在思想內(nèi)容上有任意言談，斥舊促新，在藝術(shù)上以文藝性短論和隨筆為主要形式，撥辣幽默，諷刺強(qiáng)烈。以魯迅為代表的尖銳潑辣的雜文和以周作人、林語堂為代表的幽雅的小品形成了該社散文創(chuàng)作兩大類，對散文發(fā)展有重要影響。

□ 東北作家群

“東北作家群”是指“九?一八”事變后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué)青年在左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)推動(dòng)下共同自發(fā)地開始文學(xué)創(chuàng)作的群體。他們的作品及時(shí)反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達(dá)了對侵略者的仇恨、對父老鄉(xiāng)親的懷念以及早日收回國土的強(qiáng)烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風(fēng)格，寫出了東北的民俗風(fēng)情，顯示了濃郁的地方色彩?！皷|北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、白朗、端木蕻良、李輝英等。代表作有蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場》，蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》等。

□ 中國詩歌會

中國詩歌會1932年9月成立于上海，是一個(gè)左翼群眾性的詩歌團(tuán)體。1933年2月創(chuàng)辦機(jī)關(guān)刊物《新詩歌》旬刊。中國詩歌會詩人致力于探索詩歌大眾化的途徑，最大的貢獻(xiàn)是努力追求新詩的民族化與大眾化，它反對新月派和象征派脫離現(xiàn)實(shí)的傾向，主張捕捉現(xiàn)實(shí)，用大眾歌調(diào)表現(xiàn)民眾的反帝抗日高潮的情緒。中國詩歌會在上海設(shè)總會，在北平、廣州、青島以及日本的東京等地設(shè)有分會。詩人蒲風(fēng)、穆牧天、任鈞、楊騷等是主要發(fā)起者。最有影響的代表性詩人是蒲風(fēng)，詩集《茫茫夜》、長篇敘事詩《六月流火》等是他的代表作。中國詩歌會是詩學(xué)主張反映了時(shí)代和人民的要求，但過分強(qiáng)調(diào)語言的通俗和描繪生活，造成了詩作的蒼白淺露。

□ 新格律詩派（新月詩派）

得名于1928年《新月》的創(chuàng)刊，是“新月派”的一個(gè)子系統(tǒng)，在新格律詩的探索上做出了突出的貢獻(xiàn)。探討了新詩由反對舊形式轉(zhuǎn)而形成新形式的轉(zhuǎn)變。當(dāng)時(shí)的文壇新秀聞一多、徐志摩做了成功的嘗試。他們反對感傷主義，反對放縱，主張理性節(jié)制情感；在藝術(shù)上要求和諧、均齊，強(qiáng)調(diào)詩人戴著鐐銬跳舞，表現(xiàn)為追求詩歌的格律。聞一多提出了新詩的“三美”主張：“建筑美、音樂美、繪畫美”，奠定了新格律詩派的理論基礎(chǔ)。詩集《死水》全面實(shí)踐了聞一多新詩格律化的理論，并顯示了詩人創(chuàng)作的基本風(fēng)格。徐志摩在新詩的創(chuàng)作上深受英美詩的影響，《再別康橋》等詩篇充分體現(xiàn)了獨(dú)有的意境美、音韻美和結(jié)構(gòu)美。新月派詩人朱湘等的新詩創(chuàng)作也促進(jìn)了新格律的發(fā)展。

□ 象征詩派

以李金發(fā)為代表的象征詩派是“五四”以后出現(xiàn)在詩壇上的。代表詩人有李金發(fā)、王獨(dú)清、馮乃超。象征派詩人受法國象征詩派的影響，講求感官享受和刺激，重視剎那間的幻覺。打破常規(guī)邏輯，省略一般的聯(lián)想過程，以跳躍的思緒引發(fā)讀者聯(lián)想。象征派詩人否定詩歌與音樂的關(guān)系，完全把詩看為視覺藝術(shù)。象征派的詩歌作品特點(diǎn)是“觀念聯(lián)絡(luò)的奇特”，即一部分一個(gè)觀念可以懂，合起來反而含意難清。他們講究比喻通感，常常運(yùn)用象征性意象來凸顯詩人內(nèi)心潛藏的主觀意識卻難以捉摸。李金發(fā)的《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》，是象征派詩歌的代表作。

□ “七月”詩派

“七月”詩派是抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期國統(tǒng)區(qū)的重要詩歌流派，得名于《七月》雜志。主要詩人有艾青、田間和魯藜、綠原、牛漢等。他們以《七月》、《希望》、《泥土》等雜志為主要陣地，以胡風(fēng)的文藝?yán)碚摓橐罁?jù)，在創(chuàng)作上堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義原則，發(fā)揚(yáng)主觀戰(zhàn)斗精神。強(qiáng)調(diào)詩歌中主觀與客觀的統(tǒng)一，歷史與個(gè)人的融合，要求受人在生活中、斗爭中去發(fā)現(xiàn)詩意，創(chuàng)造詩美。他們多寫自由詩，其中又以政治抒情詩為主。該派在革命現(xiàn)實(shí)主義雄渾的總風(fēng)格中，不同的詩人又充滿個(gè)性的特色。

□ “九葉”詩派

是四十年代活躍于詩壇的一個(gè)追求現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義相結(jié)合的重要詩歌流派，1981年出版了《九葉集》以后，才有了“九葉”詩派之稱。主要詩人有辛笛、陳敬容、杜遠(yuǎn)燮、杭約赫、鄭敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等九人。他們強(qiáng)調(diào)反映現(xiàn)實(shí)與挖掘內(nèi)心的統(tǒng)一。文學(xué)觀念和詩歌理想上更具有綜合性和現(xiàn)代性，追求詩歌的現(xiàn)實(shí)主義、象征義和玄學(xué)的綜合。在藝術(shù)上，他們自覺追求現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代派的集合，注重在詩歌里營造新穎奇特的意象和境界，善于運(yùn)用較大跨度的跳躍性來形成“陌生化”獨(dú)特的藝術(shù)效果。詩作視野開闊，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感、歷史感和時(shí)代精神。代表作有鄭敏的《金黃的稻束》，穆旦的《控訴》《贊美》。

□ 湖畔詩社

湖畔詩社是“五四”文學(xué)革命前后出現(xiàn)的新詩團(tuán)體，1922年成立于杭州。以短小清新的情詩創(chuàng)作為主，并引起了較大的反響。主要成員有：應(yīng)修人、潘漠華、馮學(xué)峰、汪靜之等人。具有浪漫抒情傾向，以“真正專心致志做情詩”為特色，出版詩集《湖畔》、《春的歌集》等，汪靜之的《惠的風(fēng)》是現(xiàn)代詩歌史上第一部寫愛情為主的詩集。湖畔詩人在五四個(gè)性解放思潮的影響下，勇于創(chuàng)作情詩，表達(dá)男女愛情，率直坦城，絕無世俗的顧及，也少見藝術(shù)的雕琢，以為青春期青年詩人的熱情和真摯，體現(xiàn)了五四時(shí)代精神，以及現(xiàn)代新詩的勃勃生機(jī)。

□ “左聯(lián)”（中國左翼作家聯(lián)盟）

中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年3月成立于上海，是左翼作家的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。在成立大會上，選舉夏衍、馮乃超、阿英、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲七人為“左聯(lián)”常務(wù)委員，并且通過了“左聯(lián)”的理論綱領(lǐng)和行動(dòng)綱領(lǐng)，決定成立馬克思主義文藝?yán)碚撗芯繒?、外國文化研究會、文藝大眾化研究會等機(jī)構(gòu)。左聯(lián)非常注重方法的革新和推動(dòng)富有革命意味的新現(xiàn)實(shí)主義。“左聯(lián)”出版的刊物有《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》等?！白舐?lián)”的成立，標(biāo)志著革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)深入發(fā)展，以及黨對文藝事業(yè)上的直接領(lǐng)導(dǎo)，明確了文藝同革命的密切聯(lián)系，推動(dòng)了左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)的迅猛發(fā)展。

□ “文協(xié)”（中華全國文藝界抗敵協(xié)會）

中華全國文藝界抗敵協(xié)會的簡稱，1938年3月成立于武漢，是抗日戰(zhàn)爭期間全國規(guī)模最大的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，發(fā)起人包括全國文藝界各方面的代表近百人，理事會推舉老舍為總務(wù)部主任，主持“文協(xié)”的日常工作?！拔膮f(xié)”還提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，對鼓勵(lì)作家深入現(xiàn)實(shí)生活和實(shí)際斗爭產(chǎn)生了積極的作用?！拔膮f(xié)”的會刊《抗戰(zhàn)文藝》是貫通整個(gè)抗日戰(zhàn)爭時(shí)期唯一的文藝刊物，它對推進(jìn)抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)促進(jìn)抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作的繁榮，發(fā)揮了突出的作用?！拔膮f(xié)”的成立標(biāo)志著文藝界在民族解放的旗幟下組成了一個(gè)最廣泛的飛統(tǒng)一戰(zhàn)線。

□ “漢園三詩人”

30年代的中國現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作中三位風(fēng)格獨(dú)異的詩人：何其芳、李廣田、卞之琳，合著了《漢園集》，被稱為“漢園三詩人”。《漢園集》反應(yīng)力年輕的大學(xué)生經(jīng)歷大革命失敗后的悲憤、幻滅、苦悶、彷徨的情緒。他們在表現(xiàn)現(xiàn)代派詩歌的主張外，注重以詩傳達(dá)獨(dú)特的氣質(zhì)。何其芳主要表現(xiàn)青年人朦朧的思想和淡淡的憂傷，注重詩歌形象、情調(diào)、氣氛的統(tǒng)一。李廣田的詩歌，風(fēng)格質(zhì)樸、蘊(yùn)藉深沉。卞之琳善于在不露聲色中深含著情感與哲理，對現(xiàn)代詩歌的客觀化、非個(gè)人化、戲劇性小說性處理等藝術(shù)手法進(jìn)行了有益的探索，文字奇巧。

□ 國防戲劇運(yùn)動(dòng)

1936年初，當(dāng)日本帝國主義加強(qiáng)大規(guī)模侵華、華北危機(jī)極為嚴(yán)重的時(shí)期，為配合周揚(yáng)等人提出的國防文學(xué)的口號提出“國防戲劇”的口號。以市民、學(xué)生和一般知識分子為主要對象的戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)生了根本變化，大批戲劇工作者組成流動(dòng)劇隊(duì)，走向農(nóng)村、內(nèi)地和前線。“國防戲劇”除了強(qiáng)調(diào)“反帝抗日反漢奸，爭取中華民族解放”的主題外，還充分發(fā)揮戲劇的宣傳功能，在藝術(shù)形式上提倡通俗化、大眾化和方言戲劇。內(nèi)容大多以抗日斗爭為主題，也取材于歷史劇和外國戲劇，在抗日反侵略斗爭中起到了積極的宣傳激勵(lì)效果。優(yōu)秀劇目有：《放下你的鞭子》、《賽金花》、《上海屋檐下》等大批作品。

□ 第一次文代會

全名中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者大會，1949年7月召開于北平，正值人民解放戰(zhàn)爭取得決定性勝利，中華人民共和國成立前夕。這是一次全國文藝工作者大會師大團(tuán)結(jié)的大會，繼往開來、總結(jié)和動(dòng)員的大會。大會標(biāo)志著中國現(xiàn)代文學(xué)階段的終結(jié)，也是中國當(dāng)代文學(xué)的開端。

□ 延安文藝座談會

1942年5月2日至5月23日由中共中央在延安召集了一次文藝工作者座談會。毛澤東主持會議并發(fā)表了著名的《在延安文藝座談會上的講話》?！吨v話》系統(tǒng)地闡述了黨的文藝工作方針等問題，中心內(nèi)容是文藝為什么人服務(wù)和怎樣服務(wù)的問題?！吨v話》使解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)的問題面貌發(fā)生了巨大深刻的變化，廣大文藝工作者走向社會，向工農(nóng)兵方向邁進(jìn)，產(chǎn)生了一系列嶄新的作品（如趙樹理《小二黑結(jié)婚》、李季《王貴與李香香》）和有創(chuàng)見的論文（如巴人《論人情》）。

□ 《在延安文藝座談會上的講話》

1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會上作了著名的《講話》。《講話》確立了文藝為工農(nóng)兵大眾服務(wù)的方向，突出作家藝術(shù)家的思想改造?！吨v話》還論述了文藝與政治的關(guān)系，認(rèn)為文藝從屬于政治，要求文藝工作者自覺地為無產(chǎn)階級政治服務(wù)。在文藝批評中，實(shí)行政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二。《講話》闡明人民生活是文藝的無盡的唯一的源泉，要求文藝工作者深入人民生活，履行思想，獲取無限豐富的藝術(shù)源泉，并繼承和借鑒中外優(yōu)秀文學(xué)遺產(chǎn)，這樣才能創(chuàng)造真正為人民大眾的文學(xué)。總之，《講話》是對五四以來新文學(xué)運(yùn)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的深刻總結(jié)，是馬克思主義文藝?yán)碚摰陌l(fā)展，從理論上解決了新文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵問題，對新文學(xué)具有重大深遠(yuǎn)的指導(dǎo)意義，造成了繼五四之后又一次深刻的文學(xué)革命?！吨v話》所代表的文藝路線成為了新中國成立后文學(xué)的基本線索。

□ 《新青年》

中國現(xiàn)代文學(xué)史、文化思想史上最重要的刊物。1915年創(chuàng)刊于上海，原名《青年雜志》，陳獨(dú)秀主編?！拔逅摹鼻昂笠浴缎虑嗄辍窞橹饕嚨兀瑫r(shí)進(jìn)行了新文化運(yùn)動(dòng)和文學(xué)改革運(yùn)動(dòng)。創(chuàng)刊號發(fā)表了胡適《文學(xué)改良芻議》、陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》，正式掀起文學(xué)革命。1918年5月，現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》發(fā)表其上。該刊還廣泛譯介外國文學(xué)。1920年9月，它成為上海共產(chǎn)主義機(jī)關(guān)小組機(jī)關(guān)刊物，1926年7月終刊。

□ 街頭詩

1938年8月，柯仲平、田間等聯(lián)合發(fā)表《街頭詩歌運(yùn)動(dòng)宣言》，在延安發(fā)起街頭批判詩運(yùn)動(dòng)。街頭詩即指抄在村莊墻壁、門樓上或印成傳單散發(fā)的通俗政治鼓動(dòng)詩，也叫墻頭詩或詩傳單。它們多以抗戰(zhàn)為內(nèi)容，短小精悍、戰(zhàn)斗性強(qiáng)，對宣傳鼓舞群眾的斗志發(fā)揮了很大的作用。其中田間的《義勇軍》等是其優(yōu)秀之作。《新中華報(bào)》中專門刊登了“街頭詩選”。街頭詩作者除了詩人，還有很多群眾，這使街頭詩運(yùn)動(dòng)在更廣的范圍內(nèi)蓬勃展開。

□ 問題小說

所謂“問題小說”就是“五四”時(shí)期出現(xiàn)的以家庭、婦女、婚戀、勞工、青年等各種社會問題為題材，催人疑問，促人警覺，發(fā)人深省的小說作品，是“五四”時(shí)代啟蒙思想的特殊產(chǎn)物，是特殊形式的為人生的文學(xué)。冰心是最早創(chuàng)作“問題小說”并產(chǎn)生較大影響的作家之一。她于1919年發(fā)表了第一篇小說《兩個(gè)家庭》，此后接連創(chuàng)作了許多“問題小說”。冰心的“問題小說”，涉及面很廣，具有一定的思想深度。代表作有：《兩個(gè)家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《莊鴻的姊妹》、《還鄉(xiāng)》等。此外“問題小說” 的創(chuàng)作者還有葉圣陶、廬隱、許地山、王統(tǒng)照等人。

□ 鄉(xiāng)土文學(xué)

20年代，中國現(xiàn)代文壇上出現(xiàn)了一批比較接近農(nóng)村的年輕作家，他們的創(chuàng)作較多受魯迅的影響，以農(nóng)村生活為題材，以農(nóng)民疾苦為主要內(nèi)容，形成所謂“鄉(xiāng)土文學(xué)”。鄉(xiāng)土文學(xué)是在“為人生”文學(xué)主張的影響和發(fā)展下出現(xiàn)的。作家們在探求人生真諦，追求理想社會的過程中，關(guān)注受壓迫最深重的農(nóng)民問題。對農(nóng)民的破產(chǎn)，農(nóng)村婦女悲慘的命運(yùn)，封建農(nóng)村的陋習(xí)和農(nóng)民思想的麻木，以及中小地主和小有產(chǎn)者的敗落都有深入的表現(xiàn)。代表作家作品有：王任叔的《疲憊者》。許欽文的《瘋婦》、《鼻涕阿二》、臺靜農(nóng)的《天二哥》等。鄉(xiāng)土文學(xué)推動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義的命運(yùn)和農(nóng)民命運(yùn)相結(jié)合，開拓了現(xiàn)代文學(xué)的主題和題材領(lǐng)域；推動(dòng)了外來文學(xué)的因素和本土文學(xué)的地方色彩相結(jié)合。

□ 語絲文體

因語絲社成員創(chuàng)作的共有共同特征的散文而得名。語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等?！墩Z絲》發(fā)表的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語絲社同仁的思想和藝術(shù)主張不盡一致，但在針砭時(shí)弊方面形成了共同的風(fēng)格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格——這就是“語絲文體”的鮮明特色。最具代表性的散文創(chuàng)作有兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文。

□ 京派小說

在20世紀(jì)20年代末期到30年代，文學(xué)的中心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個(gè)堅(jiān)持自由主義立場的作家群，當(dāng)時(shí)也稱“北方作家”派?！熬┡伞辈]有正式的組織，只是一種名稱的沿用?！熬┡伞弊骷覄?chuàng)作的小說被稱為“京派小說”。京派小說家追求文學(xué)的獨(dú)立于自由，既反對文學(xué)從屬于政治，又反對文學(xué)從屬于商業(yè)。京派小說以表現(xiàn)“鄉(xiāng)土中國”為主要內(nèi)容，文風(fēng)淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個(gè)性的多種藝術(shù)手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說《邊城》、《蕭蕭》、《長河》廢名的《竹林的故事》等是其中較為出色的作品。

□ “新感覺派”小說

20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)組成部分?！靶赂杏X派”受到日本新感覺主義的影響，其作品多表現(xiàn)半殖民地中國現(xiàn)代都市的畸形和病態(tài)生活，可以描寫主觀感覺的印象著重分析開掘人物心理和潛意識，人物多具有“二重性格”，一部分作品具有心理分析小說的特色，并流露出悲觀頹廢情緒。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標(biāo)志著中國“新感覺派”小說實(shí)踐的開始。他的短篇小說集《都市風(fēng)景線》是現(xiàn)代中國第一部“新感覺派”小說集。穆時(shí)英和施蟄存把“新感覺派”小說推向成熟和引身運(yùn)用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)生活的感覺和印象?！渡虾：轿琛贰ⅰ睹酚曛Α返仁撬麄兊拇碜?。

□ “現(xiàn)代派”詩歌

30年代初出現(xiàn)的現(xiàn)代派是由后期新月派和20年代的象征詩派演變而來。因《現(xiàn)代》雜志而得名?，F(xiàn)代派詩歌的基本特征是：追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡(luò)和繁復(fù)的意象來結(jié)構(gòu)詩的內(nèi)涵；強(qiáng)調(diào)寫純?nèi)坏脑?，貴族的詩；追求感傷的詩緒和現(xiàn)代的詩藝；有融合了意象浪漫的寫實(shí)?，F(xiàn)代派詩人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達(dá)著對社會的不滿和抗?fàn)?，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒?0年代“現(xiàn)代派”詩歌代表。代表詩作有《雨巷》。

□ “孤島”文學(xué)

“孤島”指1937年11月至1942年12月被淪陷區(qū)包圍的上海租界。“孤島”文學(xué)即發(fā)生在這一特定地區(qū)特定時(shí)期的文學(xué)，它密切配合形勢，及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)，巧妙揭露敵人罪行，諷刺殖民地的都市生活和知識社會的陳腐，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的民族精神、社會聲息。于伶、阿英的劇作，錢鐘書、張愛玲的小說，唐弢、柯靈的雜文等都是其優(yōu)秀代表。孤島還出版了《魯迅全集》、《西行漫記》等重要著作及大量文學(xué)刊物。孤島文學(xué)作為中國抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)的重要一頁載入史冊。

□ 淪陷區(qū)文學(xué)

淪陷區(qū)文學(xué)是抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)組成部分。1941年，上海完全淪陷時(shí)，最有影響的文學(xué)雜志《萬象》，團(tuán)結(jié)了一大批在上海的進(jìn)步作家，發(fā)表了大量揭露舊社會黑暗腐朽生活的具有愛國主義理想的作品，如師陀的《無望村的館主》、《大馬戲團(tuán)》（劇本）和張愛玲的小說集《傳奇》等。因北平淪陷區(qū)，最突出的是周作人的閑適小品。他的《藥黨語錄》、《藥味集》等散文集典型地表現(xiàn)了一個(gè)民族變節(jié)者進(jìn)退失據(jù)的矛盾心靈。

□ 后期浪漫派

抗戰(zhàn)時(shí)期以徐訐、無名氏為代表的后期浪漫派小說。他們的小說具有浪漫的手法，抒情的筆調(diào)，但又不同于郁達(dá)夫代表的前期浪漫派小說，而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訐的《風(fēng)瀟瀟》。

□ “小說界革命”

“小說界革命”是晚清維新時(shí)期提出的一種文學(xué)主張，代表人物是梁啟超。強(qiáng)調(diào)小說的政治功能，確立新小說的概念，促進(jìn)晚清小說創(chuàng)作的繁榮。雖多是政治小說，藝術(shù)上并不成功，但它們體現(xiàn)出一個(gè)重要的方向和價(jià)值：力圖從嚴(yán)肅的社會目的出發(fā)，反對以游戲的態(tài)度創(chuàng)作單獨(dú)的娛人的作品，即后來文學(xué)研究會“為人生”主張的先聲。

第二篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)筆記

《狂人日記》魯迅（1881~1936）1.作者：家中讀書，父科場案，父親的病。2.求學(xué)3.日本

留學(xué)，國民思想，棄醫(yī)從文，結(jié)婚，辦利物譯書。4.杭、紹、京任職任教，苦悶。5.北京任職任教、五四新文化先驅(qū)、支持學(xué)生運(yùn)動(dòng)。6.廈門、廣州一年。7.上海最后十年，領(lǐng)導(dǎo)左翼文化。雜文—文明批評、社會批評。

2.文本指向：（1）“五四”文化主題，科學(xué)、民主。（2）

雙關(guān)、象征、文本結(jié)構(gòu)。

3.文本意蘊(yùn)：（1）揭露家族文化禮教制度的弊害。（2）

中國當(dāng)時(shí)愚昧：、殘忍、無愛的“食人性”。（3）科學(xué)、懷疑的精神，“五四”精神。（4）進(jìn)化論的思想

4.小說對文本思想及文本形式的雙重結(jié)構(gòu)：候補(bǔ)、做官

—狂人/反封建戰(zhàn)士。文言文—白話文。表現(xiàn)了魯迅對啟蒙、張揚(yáng)同時(shí)的疑慮。

5.學(xué)術(shù)上：（1）象征、雙關(guān)、暗示/把狂人心理與反封建

戰(zhàn)士融合起來。（2）中國現(xiàn)代短篇小說的開山。（3）對果戈理（俄）、尼采（德）的借鑒。

《在酒樓上》魯迅 1.人物：知識者的苦悶、無奈、絕望、悲涼（1）我：無

聊、陌生、內(nèi)心保留掙扎、反抗。無根漂泊感、孤獨(dú)。（2）呂緯甫：一事無成、無聊、模模糊糊、敷敷衍衍、自責(zé)、渺茫。

2.文本意蘊(yùn)：指向魯迅精神心理的深處（1）“五四”追

潮后指使者的苦悶、悲涼、無奈（2）我的形象也暗示了作者的絕望反抗。

《眉間尺》魯迅 1.新歷史小說的獨(dú)特表達(dá)：將現(xiàn)代人、事、話語融于古

代，產(chǎn)生碰撞，互為激發(fā)、古今對照、古為今用。（1）教授：言必有據(jù)，博考文獻(xiàn)（2）去一點(diǎn)自由，隨意點(diǎn)染。

2.人物：（1）眉間尺：稚嫩、優(yōu)柔寡斷—勇敢、血性、犧牲—成長中的形象。（2）黑衣人：神秘、詭異、冷峻、果斷、智謀、勇敢、犧牲、報(bào)仇—一切言行和計(jì)謀的目標(biāo)（復(fù)仇者形象）

3.文本意蘊(yùn)：黑衣人的復(fù)仇言行象征先驅(qū)者的反抗，向

黑暗勢力的復(fù)仇，并象征了魯迅的心理世界—復(fù)仇：與魯迅的心理情感融為一體。

4.“大出殯”解讀：對先驅(qū)者神圣、正義犧牲的大解構(gòu)：

看/被看。先驅(qū)者的孤獨(dú)、寂寞。

《沉淪》郁達(dá)夫(1896~1945)1.作者：名文，字達(dá)夫，浙江富陽人，早年留學(xué)日本，1921年與郭沫若辦“創(chuàng)造社”，1928年與魯迅在上海辦文學(xué)雜志《奔流》，1930年曾參加左聯(lián)后退出，抗戰(zhàn)后先后在香港、印康尼、新加坡從事文化工作，1945年被日寇殺害于蘇門答臘。

2.人物：孤僻、敏感、脆弱、正直、有上進(jìn)心、愛祖國。

生存/性的雙重苦悶。異國他鄉(xiāng)、弱國子民、加劇上述的苦悶。反映了“五四”黎明期中國青年苦悶的典型

3.郁達(dá)夫自敘傳小說風(fēng)格：以自我為原型做人物創(chuàng)造。

重視自我情感、心理的刻畫。受日本“私小說”影響。

《竹林的故事》馮文炳(1901~1996)1.代表作《竹林的故事》《莫須有先生傳》 2.文本意蘊(yùn)：鄉(xiāng)村翁溫兒女平常平淡的生活及命運(yùn)。表

現(xiàn)了親情、鄉(xiāng)情的詠嘆。對寧靜、淳樸鄉(xiāng)村生活的向往。文化指向訴求：道：自然樸素。禪：超脫、空。儒：親情、仁愛。

3.藝術(shù)上：散文化小說。人物描寫：素描、勾勒的。環(huán)

境描寫：清淡、點(diǎn)染、水墨式。敘事上：淡化情節(jié)時(shí)空，錯(cuò)動(dòng)，片段連綴。語言上：平淡中見澀。

4.京派文學(xué)：30年代前期，北京。主要參加的有大學(xué)教

學(xué)、編輯、記者等。代表人物：廢名、沈從文、林徽音、肖乾。強(qiáng)調(diào)藝術(shù)及道德的“健康與純正”。從鄉(xiāng)村人視角看都市文化。與現(xiàn)實(shí)尖銳的社會沖突保持距離。

《上海狐步舞》穆時(shí)英(1912~1940)1.文本意蘊(yùn)：都市上層男女情欲的淫亂、生活的腐化，下層民眾生存的艱危。都市繽紛色彩下的殘酷。

2.藝術(shù)上：鏡頭/場面式的描寫與切換，蒙太奇的敘事手

法。從感官、感覺出發(fā)、直接表現(xiàn)對象，對象描寫的感覺化。細(xì)膩的心理刻畫，包括非常規(guī)心理的展示。內(nèi)心獨(dú)白、潛意識、下意識、心理聯(lián)想。

3.新感覺派：1929~1932年，上海《天軌電車》《現(xiàn)代》。

代表人物：穆時(shí)英、施蟄存、劉納歐。以弗洛依德精神分析學(xué)說為人性心理依據(jù)。主要寫都市男女心理欲望。學(xué)習(xí)日本新感覺派小說。

《春陽》施蟄存(1905~2003)1.藝術(shù)上：細(xì)膩、深入人心的心理刻畫、包括聯(lián)想直覺、潛意識、內(nèi)心獨(dú)白。

2.作品意蘊(yùn)：一個(gè)被扼殺、扭曲、漸進(jìn)衰弱的靈魂在春

日的陽光下，本能與理智的掙扎，底層性意識的搖動(dòng)。

《邊城》沈從文(1902~1988)1.文本意蘊(yùn)：淳樸、善良、敦厚的人性、人情。多彩文

化、悠久傳統(tǒng)的民風(fēng)、民俗。優(yōu)美、和諧、自然、宜居的山水空間。

2.情感取向：溫暖、懷舊的夢與人間的真。但美麗總是

令人憂愁的，老爺爺、天保、翠翠都引向了悲劇。牧歌味鄉(xiāng)土小說寫人類童年的湘西。民族傳統(tǒng)偉大處與都市墮落處的對照。

《斷魂槍》老舍(1899~1966)1.人物形象：王三勝：年輕、好勝、功利、浮躁—賣武的人。孫老者：深藏不露、身懷絕技、還要精益求精、訪絕技---武癡。沙子龍：一代宗師、身懷絕技、深知國術(shù)在現(xiàn)代文明下的窘境、世故---知世事的武師。

2.藝術(shù)上：評書體。口語，北京方言?！缎《诮Y(jié)婚》趙樹理(1906~1970)1.原名趙樹禮，從小喜愛民歌民謠，30年代關(guān)注左翼文

化，立志做“文攤作家”。

2.人物：二諸葛、三仙姑：有封建、迷信思想殘余的老一輩農(nóng)民。小二黑、小芹：爭取婚戀自由的青年一代農(nóng)民。金旺、興旺：混進(jìn)民主政權(quán)的惡霸壞分子。3.藝術(shù)上：敘事---頭緒清楚、層層推進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣、頭尾完整、故事生動(dòng)。人物描寫---通過對人物言語、行動(dòng)、外貌、白描展示性格。語言---提煉的北方農(nóng)民口語?！督疰i記》張愛玲（1920~1996）1.出生于上海，祖父是李鴻章的女婿，早年畢業(yè)于香港大學(xué)。2.人物：曹七巧：對丈夫—視若走肉，既卑視又恨。對季澤---始戀終棄，既愛又恨，難舍。對長白---隱秘的駕馭，溺愛。對長安：阻撓破壞，隱秘的嫉妒。3.文本意蘊(yùn)：舊中國女性在特別生存環(huán)境中破碎人格的慘烈圖景 4.藝術(shù)上：（傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合）敘事上—題目設(shè)置、角色安排。人物為中心組成環(huán)繞結(jié)構(gòu)，兼顧人物一生。場面事件轉(zhuǎn)換用蒙太奇的切換。人物描寫---外貌、服飾、對話、場面設(shè)置、人物心理的細(xì)膩刻畫。環(huán)境、氣氛：環(huán)境的白描、布置、氣氛的烘托。意象的設(shè)置、象征手法?！兑活w遭劫的星》胡適（1891-1962）1.原名，胡洪子，字適之，安徽績溪人。文化功績：1）1917.7《文學(xué)改良謅議》拉開文學(xué)革命序幕，首倡白話文 2）中國現(xiàn)代白話詩創(chuàng)始者，1917.2在《新青年》上發(fā)表白話詩八首 3）《終生大事》是中國最早現(xiàn)代話劇之一 4）另有《中國哲學(xué)史大綱》《西洋文學(xué)史史》、2.文本意蘊(yùn)：反對封建專制壓迫。求民主、人道 3.藝術(shù)上：1.散文化語言，情節(jié)敘述意味 2.象征意味 3.清朗爽約的風(fēng)格 《教我如何不想她》劉半農(nóng)（1891-1924）1.江蘇江陰人，名復(fù)，字半農(nóng)。最早創(chuàng)作新詩詩論的詩人之一。主要在北京大學(xué)任教。詩早有《揚(yáng)鞭果》 《互釜集》等。2.抒情方式：1.因景生情，情由景牽，情景交融 2.層疊累積，反復(fù)回環(huán)呼告，加重了情感表達(dá) 3.口語與書面語交匯，朗朗上口 3.意蘊(yùn)：1.表達(dá)了異國他鄉(xiāng)游子對祖國、故鄉(xiāng)的思念 2.表達(dá)了無私黎明時(shí)期青年對愛情的渴望 《繁心》 《春水》冰心（1900-1999）1.福建長樂人，早年就讀北京貝滿女子中學(xué)和協(xié)和女子大學(xué)預(yù)科班，伸手基督教文化影響 2.父親為滿清海軍高官，長年居住海邊 3.受到父母珍愛，家庭溫馨 4.“五四”時(shí)期發(fā)表《兩個(gè)家莊》等問題小說 5.1923年留美發(fā)表《寄小讀者》等散文 6.1923年同時(shí)有《繁心》 《春水》等詩集出版 2.詩歌意蘊(yùn)：1.母愛 童心 自然美 2.人生 哲理的感悟 3.小詩運(yùn)動(dòng)：1.幅制短小，三言兩語，重在雋妙 2.多寫母愛，童心，自然美及人生感悟 3.受印度泰戈?duì)枴缎略隆返燃叭毡举骄溆绊?4.1923年與宗白華《流云》一起，造成詩壇上“小詩”創(chuàng)作的熱潮 《鳳凰涅槃》郭沫若（1892—1978）1.1913年留學(xué)日本，后棄醫(yī)從文 2.1919-1920年，出現(xiàn)“詩的創(chuàng)作爆發(fā)期”，1921年出版《女神》 3.1921年與郁達(dá)夫等人創(chuàng)辦“創(chuàng)造社” 4.后參加北伐，南昌起義失敗后，1928年流往日本，從事古文字 5.抗戰(zhàn)爆發(fā)后，1942-1943創(chuàng)作《屈原》等歷史劇 2.詩作解讀：1.序曲——鳳凰自焚的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境的肅穆、圣潔，自焚前的種種的準(zhǔn)備2.鳳歌——對現(xiàn)存空間黑暗、罪惡的控訴、詛咒；對生存空間的質(zhì)疑 3.凰歌——對個(gè)體、生命價(jià)值與意義的飄渺，空虛的哀嘆4.鳳凰更生歌——?dú)g呼鳳凰浴火重生后的嶄新的生命狀態(tài)狂歡的表達(dá) 3.情感意蘊(yùn)：1.科學(xué) 民主 理性 “五四”懷疑一切的精神 2.個(gè)性與生命的自我實(shí)現(xiàn)，“大我”的形象 3.破壞與創(chuàng)造的狂飆突進(jìn)的精神 4.藝術(shù)上：1.瑰麗的色彩，磅礴的氣勢，大膽的夸張,奔騰的節(jié)奏，奇特的神話想象——浪漫主義精神2.開新詩的自由體先河（字、行、句、韻均無固定要求）3.結(jié)構(gòu)上的交響曲 《死水》聞一多（1899—1946）1.湖北浠水人，原名聞家俊2.1913年入清華學(xué)校，期間參加過“五四”新文化運(yùn)動(dòng)，并開始新詩創(chuàng)作 3.1922年赴美留學(xué)，學(xué)習(xí)繪畫 4.1925年回國，任北京藝專教務(wù)長，與徐志摩等在《晨報(bào)》辦“詩鐫“專欄，提倡新格律體詩5.1928年與徐志摩辦《新月》

2.詩作意蘊(yùn)：以死水象征丑惡、腐敗的北洋軍閥統(tǒng)治，表達(dá)了憤懣、絕望的心情，也表達(dá)了作者愛國的心情

3.藝術(shù)上：1.反諷——以美寫丑2.象征3.新格律體詩的典范

《再別康橋》徐志摩1.1921年留學(xué)美國，并開始新詩創(chuàng)作，1922年回國，歷

任北大清華教授4.1923年新月社成立，主要發(fā)起人，后辦《晨報(bào)》“詩鐫” 5.有詩集《志摩的詩》 《翡冷翠的一夜》 《猛虎集》 《云游集》

2.詩作情感意蘊(yùn)： 1.母校依戀，舊夢重尋2.以母校代

表的資產(chǎn)階級文明的價(jià)值，理想的失落與傷感

3.抒情方式：1.情感交融，融情于景2.首尾回旋，重

章疊唱3.新格律體詩的“三美

4.新格律體詩: 1.1925年聞一多《詩的格律》提倡新格律

體詩2.對自由體新詩流弊的反叛，流弊即散文分析排列，無詩味的大白話3.對詩的形式提出“三美” “三美”1）繪畫美——美麗的詞藻，形象2）音樂美——和諧的韻律，節(jié)奏3）建筑美——節(jié)的勻稱，句的均齊

《棄婦》李金發(fā)（1900—1976）1.原名李遇安，廣東梅縣人1920年開始新詩創(chuàng)作.中國現(xiàn)

代早期象征派代表詩人

2.詩作情感：1.生命的悲涼，孤獨(dú)2.人生的寂寞，無助3.藝術(shù)上：1 打破常規(guī)的跳躍的聯(lián)想 2.個(gè)體化，新奇，另類的隱喻與暗示3 通感4象征

《雨巷》戴望舒（1905—1950）1.于施蟄存辦《現(xiàn)代》，1932年赴法國、西班牙等國留學(xué) 3.1934年回國，辦過《新詩》等刊物，4.主要作品有

《我的記憶》《望舒草》《災(zāi)難的歲月》 2.情感意蘊(yùn)：1.得而復(fù)失，渴望不可及的迷茫，空虛、惆

悵、哀傷2.對美好事物的期盼而失落的心理情態(tài) 3.大革命失敗后時(shí)代對青年苦悶的精神狀態(tài)

3.抒情方式：1.婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，低回?fù)u曳的音節(jié)2.象征的意象、意境3.迷離恍惚的夢幻抒情

《手推車》艾青（1910~1996）

1.抒情方式：象征。音畫、視聽結(jié)合、畫面/鏡頭感。整

體的的結(jié)構(gòu)與排列。

2.詩作意蘊(yùn)：北國人民在日寇鐵蹄下苦難的哀歌。表達(dá)詩人痛苦、憂傷的情懷?！稊嗾隆繁逯眨?910~1999）1.早起歸新月派，后轉(zhuǎn)向現(xiàn)代派詩歌，醉心于詩的形式與技巧的試驗(yàn)，他說自己著力于詩的古化和歐化。深

受西歐象征派瓦雪里、艾略特影響，又喜愛李商隱、溫庭筠等晚唐詩人。

2.詩作意蘊(yùn)：常見風(fēng)景的剎那感悟。主客關(guān)系的相對性、人與人、各種事物相聯(lián)系的宇宙意識。愛情的唯美意境。3.藝術(shù)上：連綿推進(jìn)的畫面/鏡頭造成意境，言簡意深，如話卻如畫。融匯哲學(xué)的意思?！额A(yù)言》何其芳（1912—1977）

1.四川斤縣人，30年在北京大學(xué)讀書期間開始新詩創(chuàng)作

1938年赴延安，以此為界其詩可分為前期《預(yù)言》《畫夢錄》,后期《友歌》3.前期詩文情感細(xì)膩，文字絢

麗，十分唯美，后期趨向?qū)憣?shí) 2.詩作意蘊(yùn)：1.愛情2.美的憧憬3.靈感（詩與美的靈

感）

3.藝術(shù)上：象征 通感 《贊美》穆旦（1918——1977）

1.原名查良靜，浙江海寧人2.主要作品有《探險(xiǎn)》《穆

旦詩集》 《旗》3.“九葉詩人”代表人物 2.抒情特點(diǎn)：1.摯愛之情“溶體化”為對農(nóng)夫的描寫，在描寫中表現(xiàn)“主體”的心靈震撼2.詩中的“自我”

不是傳統(tǒng)的主客合的，也不是知識者浪漫的擴(kuò)展和單純的感傷，是困惑自剖的自我3.痛苦的偉大的意象—農(nóng)夫 3.九葉詩人：1.1945—1948年，先后《詩創(chuàng)造》 《中國新詩》 2.穆旦、袁司嘉，林運(yùn)燮，鄭敏，杭約赫，陳

敬客，唐祈，辛迪等九位詩人3.著力于詩的現(xiàn)代化，認(rèn)為“詩=現(xiàn)實(shí)+玄學(xué)+象征”，是20年代象征派與30

年代現(xiàn)代派的結(jié)合4.詩派名稱因1981年出版《九葉集》而得名 《燈下漫筆》魯迅

1.雜文:散文的亞文類，有多種形式，隨筆、小說、短評、日記、絮語。其藝術(shù)特征：詩+政論，形象+論述。主

要用于社會批評。首倡并形成文體的是魯迅。2.文本解讀：從日常自我和歷史引證論述了中國人奴性形成原因，并概括中國封建時(shí)代階級壓迫實(shí)質(zhì)。從外國人對中國文明的陶醉，分析奴性文化、社會、政治

等，原因：號召青年反抗。社會文化：歷史自大狂、文明的妄自尊全。政治：等級與家族制度。3.表述方法：從日常生活中、眼見為實(shí)的事實(shí)中抽取真理。從歷史引證外國人視角反觀。立論高遠(yuǎn)、見解犀利?！稙跖翊分茏魅宋恼绿攸c(diǎn)：知識性、趣味性、閑適性

《談“流浪漢”》梁遇春

1.文章特點(diǎn)：文思泉涌、妙想連篇、富于智慧、歐式長句、瀟灑明映、流暢自然、真性情流貫全文。

2.文本意蘊(yùn)：提倡一種自由不拘、強(qiáng)韌個(gè)性、自然真誠的生活態(tài)度?！夺炁_的春晝》郁達(dá)夫1.文章特點(diǎn)：訪勝與抒情相結(jié)合。渲染情境中寫景，語言文白

熔煉，流暢清雋，古詩穿插，別具情致?！堆派帷妨簩?shí)秋

文章特點(diǎn)—小品文。夾敘夾議。識見博雅。情趣幽默。日常小題材。

第三篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)考研試題(填空題)

二、填空題

（一）1、中國現(xiàn)代文學(xué)史上專門的文學(xué)社團(tuán)是從______ 年開始大量優(yōu)涌現(xiàn)的其中最早成立的新文學(xué)團(tuán)體是_______.2、_____年，中國文壇上發(fā)生了一場無產(chǎn)階級文學(xué)的倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)。

3、“左聯(lián)”成立于_____年，解散于_____年。

4、茅盾的文學(xué)理論主張主要體現(xiàn)在對20世紀(jì)以來中國______文學(xué)理論體系的積極建設(shè)方面。

5、中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話詩集是詩人______的《______》。

6、中國現(xiàn)代抒情小說是最初體式是______。

7、郭沫若的詩集《_____》，被人們譽(yù)為我國無產(chǎn)階級詩歌的第一面旗幟。

8、中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立時(shí)提出了_______的口號。

9、胡風(fēng)是以______來構(gòu)筑他的文學(xué)理論體系的。

10、在老舍的市民世界中，有無派市民、______及正派理想市民等幾種不同的任務(wù)系列。

11、艾青詩歌的中心意象是_______。

12、七月詩派在詩歌形式上，以_____體為主。

13、________的小說被稱為評書體小說。

14、穆旦是______派的主要代表詩人。

15、新歌劇的奠基之作是《_______》。

16、________被省委“臺灣新文學(xué)之父”。

17、長篇小說《家》中最具藝術(shù)功力的人物形象 _______。

（二）1、“從來如此，便對么？”這一句話出自魯迅小說_________的主人公之口。

2、郭沫若的《卓文君》、《王昭君》、《聶*》（沒找到那個(gè)字）三個(gè)劇本合稱為_________。

3、七巧是__________小說___________中的人物。

4、影片《八千里路云和月》的編導(dǎo)是________。

5、散文《雅舍》的作者是________。

6、郭小川的敘事詩有________、________和_______等。

7、王蒙的“意識流”小說代表作有________、________和________等。

8、戲劇《野人》的作者是________。

9、開拓者家族是________。

10、秦牧的隨筆、文藝評論著作是________。

（三）1.胡適的《文學(xué)改良芻議》發(fā)表于____________年的《____________》。

2、“兩個(gè)口號的論爭”指的是____________________________和_________________的論爭。

3、巴金的第一部小說是《___________》，最后一部長篇小說是《______________》。

4、劉白羽和楊朔的散文風(fēng)格分別是__________________________和___________________。

5、首先推出“新寫實(shí)小說大聯(lián)展”的文學(xué)刊物是《__________________》。

6、王安憶的“雯雯系列”有《___________________》。

（四）1、被魯迅以“Δ”戲之的作家是__________。

2、梅春是______________所著的《_____________》中的人物。

3、“漢園三詩人”是何其芳、______________、_________________。

4、小東西是話劇《_________________》中的人物。

5、《野玫瑰》是___________________的作品。

6、在當(dāng)代文學(xué)中最早被馮雪峰譽(yù)為“史詩”的長篇小說是____________的《_____________》。

7、“吃不飽”和“小腿疼”是小說《______________》中的人物，這類人物又被稱為______________。

8、郭小川的敘事詩有《__________________》、抒情詩有《_______________》。

9、京派話劇的代表作家有_____________、________________等人。

10、李杭育的____________系列小說企圖表現(xiàn)_____________（地域）文化。

（五）1.寫出下列作品的體裁形式（若是小說，請指明是長篇還是中篇，若是詩歌請指明是敘事詩還是抒情詩，若是戲劇請指明是獨(dú)幕還是多幕話劇以及是現(xiàn)實(shí)題材還是歷史?。渡接辍?《微雨》 《梅雨之夕》 《寫在人生邊上》 《月下小景》

2、寫出下列文學(xué)作品、理論批評文章或重要文獻(xiàn)的作者：

《我們夫婦之間》 《不能走那條路》《論“文學(xué)是人學(xué)”》《評新編歷史劇〈 海瑞罷官〉》 《無主題變奏》 《九月寓言》 《我與地壇》《獨(dú)身女人的臥室》 《0檔案》 《檀香刑》

3、寫出“好一記鞭子》名詞產(chǎn)生的年代以及這個(gè)名詞所包括的作品名字。

4、寫出“主觀戰(zhàn)斗精神”的理論提出者和在小說創(chuàng)作上的積極實(shí)踐者及其代表作

5、寫出新文學(xué)第一個(gè)十年里的10位鄉(xiāng)土小說作家。

6、寫出四首現(xiàn)代長篇敘事詩篇名及作者、年代。

（六）l、在晚清文學(xué)革新中，影響和成就最大的是______________

2、《斷鴻零雁記》的作者是________________ 3，魯迅認(rèn)為“五四”時(shí)期最成功的文學(xué)體裁是____________

4、南國社成立于____________________年代。

5.魯迅自稱其《故事新編》中使用的“古今雜糅”的手法

為__________________

6、曹禺根據(jù)巴金作品改編的一部優(yōu)秀劇作是《》。

7、蕭紅在四十年代初創(chuàng)作了諷刺性長篇小說《》

8、解放區(qū)土改小說的代表作有《暴風(fēng)驟雨》和《》。

9、艾青詩歌的中心意象是______________和太陽。

10、趙樹理創(chuàng)造了____________體的現(xiàn)代小說形式。

11、劉云若是三四十年代______________籍的社會言情小說家。

12、《漢園集》三詩人是戴望舒、何其芳和______________

13、早期的沈從文屢屢稱自己為______________人。

14、杜荃是__________ 的筆名。

15、《中國新文學(xué)大系》是三十年代由____________ 公司出版的。

16、老舍小說構(gòu)筑了一個(gè)廣大的“____________世界”。

17、《將軍三部曲》(詩歌)的作者是__________

18、傳統(tǒng)戲曲《十五貫》所屬的劇種是______________

19、五十年代中期揭露現(xiàn)實(shí)生活矛盾的小說代表作有王蒙的《》等。

20、朱老忠是作品《》中的主人公。

1、六十年代在文藝性散文創(chuàng)作中影響最大的作家是楊朔、劉

22、宗璞創(chuàng)作的《我是誰》在新時(shí)期小說中較早運(yùn)用了____________白羽和____________手法。

23、短篇小說《大淖紀(jì)事》的作者是____________

24、林海音的長篇小說《》是臺灣鄉(xiāng)愁文學(xué)的代表作之一。

25、寫出兩位“新寫實(shí)小說”的代表作家及其代表性作品：

（七）1:填上下列人物所屬的文學(xué)作品題目。

方凌軒（）；嬋娟（）；春妮（）；陳白露（）；蔡文姬（）；程瘋子（）；魏蓮姑（）；黑子（）；匡復(fù)（）；白潔（）

2:填上下列作品的作者

《生命的價(jià)格——七毛錢》（）；《菜園小記》（）；《鷹之歌》（）；《小橘燈》（）；《片記》（）；《雨前》（）；《四綠記》（）；《風(fēng)景談》（）；《山之子》（）；《烏蓬船》（）

（八）1:填上下列作品的作者。

終身大事》（）；《立在地球邊上放號》（）；《一只馬蜂》（）；《金鎖記》（）；《斯人獨(dú)憔悴》（）；《野百合花》（）；《背影》（）；《我們夫婦之間》（）；《水滴石穿》（）；《三年早知道》（）；《李慧娘》（）；《大淖記事》（）；《老馬》（）；《我所知道的康橋》（）；《茫茫的草原》（）

2:填上下列人物所屬文學(xué)作品的題目。

愛姑（）；楊性素（）；汪文宣（）；梅娘（）；方鴻漸（）；錢文貴（）；李杰（）；馬多壽（）；佑亭（）；倪吾誠（）；鄭子云（）；朱自治（）；安然（）；丙崽（）；白音寶力格（）

（九）1:寫出以下作品的作者

《梅雨之夕》（）；《傷痕》（）；《雪花的快樂》（）；《米》（）；《法西斯細(xì)菌》（）；《美文》（）；

〈美食家〉（）；〈鬼戀〉（）；〈紅豆〉（）；〈風(fēng)雷〉（）；

2: 寫出以下人物所屬的作品片名。

仇虎（）；小腿疼（）；蕭蕭（）；野貓子（）；撈渣（）；樊家樹（）；趙惠明（）；周大勇（）；馬之悅（）；徐改霞（）

3: 寫出以下作品的體裁。

〈假如我是真的〉；〈手推車〉；〈名優(yōu)之死〉；〈秦腔〉；〈在懸崖上〉；〈給亡婦〉；〈漳河水〉；〈楊高傳〉；〈草木篇〉；〈落花生〉

（十）1:寫出以下作品的作者。

〈娜拉走后怎樣〉；〈蝴蝶〉；〈我們夫婦之間〉；〈微雨〉；〈終身大事〉；〈干校六記〉；〈妻妾成群〉；〈望星空〉；〈我這一輩子〉；〈烙印〉

2: 寫出以下人物所屬的作品名字。

汪文宣；陳奐生；蘇文紈；老孫頭；孫舞陽；菊豆；曾文清；陳喜；曹七巧；翠翠；

3:寫出以下作品的體裁

〈八十一夢〉；〈趙閻王〉；〈我愛這土地〉；〈超人〉；〈一只馬蜂〉；〈綠化樹〉；〈畫夢錄〉；〈紅帆船〉；〈大雁情〉；〈那五〉

（十一）1：寫出下列作品作者（10分）《故鄉(xiāng)的野菜》；《一個(gè)和八個(gè)》；《黃金》；《鍛煉鍛煉》；《火把》；《大淖記事》；《升官圖》；《三寸金蓮》；《滅亡》；《文明的碎片》

2：寫出下列人物所屬作品篇名（8分）

野貓子；馬多壽；匡復(fù)；嚴(yán)志和；蔣純祖；索米婭；趙惠明；印家厚 3.填空,寫出下列人物出現(xiàn)的作品名稱和作者名字.(2*5)(不曉得它怎么出這么基礎(chǔ)的題目)愛姑()()白什么英()()人名是三個(gè)字,復(fù)習(xí)好的肯定知道是誰的曾文清（）（）曹七巧（）（）

何彬（）（）（這些都是好幾年前喜歡出的，今年再出現(xiàn)，感覺很親切）

（十二）1.胡適在<<文學(xué)改良芻議>>中提出的“八事”包括:____,____,____等主張.2.聞一多提出的“三美”主張包括:____,____,____.3.<<心經(jīng)>>的作者是____.4.“新感覺派”的重要作家有:____,____,____等.5.曹禺<<原野>>中的男女主人公分別是____,____.6.<<塵埃落定>>的作者是____.7.<<雙桅船>>系____所作,屬于____詩派的代表作之一.

第四篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)考研必讀書目

二、當(dāng)代文學(xué)之作品部分

1、趙樹理：《登記》、《鍛煉鍛煉》

2、李準(zhǔn)：《李雙雙小傳》

3、柳青：《創(chuàng)業(yè)史》

4、周立波：《山鄉(xiāng)巨變》

5、王蒙：《組織部新來的青年人》、《春之聲》、《活動(dòng)變?nèi)诵巍?/p>

6、孫犁：《蘆花蕩》、《荷花淀》

7、茹志娟：《百合花》

8、楊沫：《青春之歌》

9、梁斌：《紅旗譜》

10、歐陽山：《三家巷》

11、曲波：《林海雪原》

12、羅廣斌、楊益言：《紅巖》

13、周而復(fù)：《上海的早晨》

14、老舍：《茶館》

15、劉心武：《班主任》

16、叢維熙：《大墻下的紅玉蘭》

17、高曉生：《陳奐生上城》

18、張弦：《被愛情遺忘的角落》

19、張賢亮：《綠化樹》、《男人的一半是女人》20、何士光：《鄉(xiāng)場上》

21、蔣子龍：《喬廠長上任記》

22、路遙：《人生》、《平凡的人生》

23、王安憶；《小城之戀》、《小鮑莊》、《長恨歌》

24、馮驥才：《三寸金蓮》

25、陸文夫：《美食家》

26、汪曾祺：《受戒》

27、陳忠實(shí)：《白鹿原》

28、張煒：《古船》

29、張承志：《北方的河》

30、梁曉聲：《這是一片神奇的土地》

31、阿城：《棋王》

32、韓少功：《爸爸爸》

33、賈平凹：《臘月?正月》、《廢都》、《秦腔》

34、諶容：《人到中年》

35、莫言：《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》、《豐乳肥臀》

36、殘雪：《山上的小屋》、《蒼老的浮云》

37、馬原：《虛構(gòu)》

38、余華：《現(xiàn)實(shí)一種》、《活著》、《許三觀賣血記》

39、格非：《褐色鳥群》

40、鐵凝：《哦，香雪》、《玫瑰門》

41、林白：《一個(gè)的戰(zhàn)爭》

42、陳染：《私人生活》

43、劉索拉：《你別無選擇》

44、池莉：《煩惱人生》

45、劉震云：《一地雞毛》、《狗日的糧食》、《伏羲伏羲》

46、方方：《風(fēng)景》

47、蘇童：《妻妾成群》

48、陳思和、李平主編：《當(dāng)代文學(xué)100篇》（三卷本），學(xué)林出版社，I217.2——158

49、朱棟霖：《中國現(xiàn)代文學(xué)作品選》（1917—2000）（四卷本）高等教育出版社，I216.1－5：

50、張潔：《愛是不能遺忘的》

現(xiàn)當(dāng)代專業(yè)必讀書目注：帶陰影的為必讀、精讀書目

一、現(xiàn)代文學(xué)之作品部分

1、魯迅：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》、《野草》

2、郭沫若：《女神》、《屈原》

3、《中國新文學(xué)大系?小說一集》、《中國新文學(xué)大系?小說二集》、《中國新文學(xué)大系?小說三集》、4、茅盾：《子夜》

5、郁達(dá)夫：《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》

6、老舍：《駱駝祥子》、《四世同堂》、《斷魂槍》

7、巴金：《家》、《寒夜》

8、沈從文：《邊城》

9、丁玲：《莎菲女士的日記》

10、張?zhí)煲恚骸度A威先生》、《包氏父子》

11、蕭紅：《呼蘭河傳》

12、劉吶歐：《都市風(fēng)景線》

13、施蟄存：《梅雨之夕》

14、穆時(shí)英：《白金的女體雕像》

15、張恨水：《金粉世家》

16、曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》

17、趙樹理：《小二黑結(jié)婚》

18、張愛玲：《金鎖記》

19、錢鐘書：《圍城》

20、路翎：《財(cái)主的女兒們》

第五篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)

傷痕文學(xué)

20世紀(jì)70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據(jù)主導(dǎo)地位的一種文學(xué)現(xiàn)象，主要反映十年**給人們心靈帶來的創(chuàng)傷，得名于盧新華的短篇小說《傷痕》。時(shí)間：20世紀(jì)70年代末80年代初。特點(diǎn)：

1、沖破了“四人幫”極“左”文藝的種種清規(guī)戒律，突破了一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)題材的禁區(qū)，提出了一系列重要社會問題，創(chuàng)造了中國當(dāng)代文學(xué)史上第一批社會主義時(shí)期的悲劇。

2、在中國當(dāng)代文學(xué)史上第一次真正遵循現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則，“按照生活的本來面目描寫生活”。

3、在中國文學(xué)史上第一次真正地從人道主義立場來塑造文學(xué)人物，成為新時(shí)期人道主義文學(xué)思潮的先導(dǎo)。價(jià)值意義：

1、從社會意義上講，傷痕文學(xué)是對“文革”的整體否定。

2、傷痕文學(xué)表明文學(xué)真實(shí)性的回歸。代表人物和作品： 劉心武 《班主任》 盧新華 《傷痕》（“傷痕文學(xué)”源此而得名）王亞平《神圣的使命》 宗璞

《我是誰？》

反思文學(xué)

是繼“傷痕文學(xué)”之后出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象，因表現(xiàn)出對于社會歷史痛定思痛的反思特點(diǎn)而得名，從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì)。

時(shí)間：20世紀(jì)70年代末80年代初，緊隨在傷痕文學(xué)之后。特點(diǎn)：

從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì)，從一般地揭示社會謬誤上升到對歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的反思，比之傷痕小說，其目光深邃、清醒、主題更為深刻，帶有更強(qiáng)的理性色彩。代表人物和作品：

魯彥周 《天云山傳奇》 劉真

《黑旗》

張弦

《被愛情遺忘的角落》 高曉聲 《陳奐生上城》

改革文學(xué)

十一屆三中全會之后，許多作家把創(chuàng)作目光由歷史拉到現(xiàn)實(shí)，一邊關(guān)注著現(xiàn)實(shí)中的改革發(fā)展，一邊在文學(xué)中發(fā)表自己關(guān)于祖國發(fā)展的種種思考和設(shè)想，這便是改革文學(xué)。時(shí)間：1978年改革開放后。特點(diǎn)：

1、側(cè)重反映新舊體制轉(zhuǎn)換時(shí)期的社會矛盾，記錄了改革開放的艱難及其導(dǎo)致的“人”的觀念、人與人關(guān)系包括倫理關(guān)系和道德觀念的變化。

2、在創(chuàng)作手法上以現(xiàn)實(shí)主義為主，注重對人物形象特別是改革者形象的塑造，在當(dāng)時(shí)被稱為新人物形象塑造。代表人物和作品：

蔣子龍 《喬廠長上任記》 張鍥

《改革者》

尋根文學(xué)

20世紀(jì)80年代中期，中國文壇作家們開始致力于對傳統(tǒng)意識、民族文化心理的挖掘，這種以“文化尋根”為主題的文學(xué)形式的創(chuàng)作被稱為“尋根文學(xué)”。時(shí)間：1985年前后。特點(diǎn)：

1、以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實(shí)和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探尋中國文化重建的可能性。

2、作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點(diǎn)。

3、在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學(xué)的手法，又運(yùn)用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊(yùn)。代表人物和作品： 汪曾祺 《受戒》 韓少功 《歸來去》 賈平凹 《古堡》

先鋒小說

中國文壇80年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的小說創(chuàng)作流派。時(shí)間：20世紀(jì)80年代后半期。特點(diǎn)：

不僅在語言形式、敘述技巧方面，而且在思想觀念、文學(xué)精神上，都表現(xiàn)出對西方現(xiàn)代文學(xué)尤其是第二次世界大戰(zhàn)以后西方文學(xué)思潮和創(chuàng)作方法的接收和吸納。代表人物和作品：

劉索拉 《你別無選擇》 徐星

《無主題變奏》

莫言

《透明的紅蘿卜》 《紅高粱》

新寫實(shí)小說

指80年代后期開始出現(xiàn)、書寫普通人的生存狀態(tài)或生存本相、在價(jià)值取向、敘事風(fēng)格與審美趣味方面有別于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義特別是“革命”現(xiàn)實(shí)主義小說的寫實(shí)主義小說。時(shí)間：20世紀(jì)80年代后期。特點(diǎn)：

1、創(chuàng)作方法雖仍以寫實(shí)為主，但特別注重對現(xiàn)實(shí)生活“原生態(tài)”的還原，強(qiáng)調(diào)作品中所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活應(yīng)有一種原生狀態(tài)的感覺。

2、在主題上更多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的荒誕、丑惡、灰暗與無奈。

3、大多采用客觀化的敘述態(tài)度，提倡作家應(yīng)“退出小說”、“零度介入”，即有意采用一種缺乏價(jià)值判斷的冷漠?dāng)⑹龅?。代表人物和作品?/p>

劉震云 《一地雞毛》 《單位》 池莉

《煩惱人生》 《不談愛情》

張賢亮代表作，作品內(nèi)容 代表作品短篇小說《靈與肉》，講述的是主人公許靈均苦難的人生歷程以及他在土地和鄉(xiāng)親中找到靈魂歸宿的精神歷程。

汪曾祺作品內(nèi)容，特點(diǎn) 作品內(nèi)容：

80年代的小說世界面貌“一部分作品的感情是憂傷，比如《職業(yè)》、《幽冥鐘》；一部分作品則有一種內(nèi)在的歡樂，如《受戒》、《大淖行紀(jì)》；一部分作品則由于對命運(yùn)的無可奈何轉(zhuǎn)化出一種常有苦味的嘲噱，比如《云致秋行狀》、《異秉》?！?/p>

80年代末以后的創(chuàng)作，多以士大夫和知識分子的生活為表現(xiàn)對象，風(fēng)格從平淡轉(zhuǎn)向蒼涼。特點(diǎn) ：

1、在汪曾祺小說中，那些隨時(shí)插入的成分，多關(guān)乎風(fēng)俗民情和自然景觀，且以一種看似漫不經(jīng)心、說到哪兒是哪兒的神韻展現(xiàn)出來，它不只是營造了一種氛圍和意境，而且形成了汪曾祺小說的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式。

2、就敘述的語言質(zhì)地而言，汪曾祺的小說斂省、疏放、淡遠(yuǎn)，而又從中透出凝重、顯現(xiàn)奇崛。

3、用閑聊、隨意的方式結(jié)構(gòu)小說，將口語的活潑與古典的優(yōu)雅結(jié)合起來。

賈平凹代表性作品 小說集《野火集》、《天狗》、《兵娃》等，長篇小說《廢都》、《浮躁》等。

在80年代的小說，以對西北鄉(xiāng)土人生的表現(xiàn)著稱，在藝術(shù)上獨(dú)具一格。他的小說在對現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈關(guān)注的同時(shí)，注重從鄉(xiāng)土社會的歷史、風(fēng)物、地理、掌故中汲取創(chuàng)作的元素，厚重沉郁，富有濃厚的民間文化的氣息和生命力。

莫言《紅高粱》內(nèi)容，敘事策略特點(diǎn) 內(nèi)容：

主線是土匪頭子“我爺爺”余占鰲率領(lǐng)的武裝伏擊日本汽車隊(duì)，輔線是在這次戰(zhàn)斗之前發(fā)生的余占鰲與“我奶奶”戴鳳蓮之間的愛情故事。敘事策略特點(diǎn)：

追求強(qiáng)烈的“陌生化”效果。首先，小說中的“故事”是以“非故事”的方式呈現(xiàn)出來的，即小說的展開并非依循事件的邏輯來建構(gòu)，而是由感覺引導(dǎo)，有情緒推動(dòng)。它通過敘述者“我”在現(xiàn)實(shí)與過去的“追憶”之間的自由穿梭，將完整連續(xù)的事件鏈條徹底打碎和肢解，竭盡打亂時(shí)空順序之能事。于是，情節(jié)的邏輯聯(lián)系最大程度地被淡化，敘述顯得自由散漫，了無拘束且生氣勃勃。

馬原代表作

成名作《岡底斯的誘惑》，中短篇小說《疊紙鷂的三種方法》、《大師》等，長篇小說《上下都平坦》

馬原的小說以其在敘述上的先鋒實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，引領(lǐng)了80年代小說敘事的革命，喚起了小說寫作對形式和語言的自覺，他所采取的敘述技巧以及其中蘊(yùn)含的小說觀念對80年代后期的小說寫作產(chǎn)生了很大影響。

“歸來者”詩群

因?yàn)檎卧驈?0年代中期起陸續(xù)在詩壇隱失，后來在撥亂反正中得益平反，于是重新提筆“歸來”的詩歌創(chuàng)作群體。時(shí)間：20世紀(jì)80年代。特點(diǎn)：

創(chuàng)作群體成員龐雜，有較強(qiáng)的社會責(zé)任感與歷史使命感，能自覺地在創(chuàng)作中貫穿現(xiàn)實(shí)主義精神。

代表人物與作品：

艾青 《歸來的詩》 《在浪尖上》

朦朧詩

所謂朦朧詩，以內(nèi)在精神世界為主要表現(xiàn)對象，采用整體形象象征，逐步意象感發(fā)的藝術(shù)策略和方式來隱示情思，從而使詩歌文本處在表現(xiàn)自己和隱藏自己之間，呈現(xiàn)為詩境模糊朦朧、主題多以莫明這樣一些特征。時(shí)間：20世紀(jì)80年代。特點(diǎn)：

1、詩人抒情主題的回歸和抒情主體的個(gè)性強(qiáng)化。

2、體現(xiàn)人文主義的精神，表現(xiàn)對人的價(jià)值和尊嚴(yán)的關(guān)注，對人的心靈和生命的尊重。

3、顯示詩歌“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的重大變化，抒情直指人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)內(nèi)心感受和體驗(yàn)。

4、運(yùn)用象征的手法打破了真實(shí)描寫現(xiàn)實(shí)世界的描述模式和直抒胸臆的抒情模式，使詩中的一系列形象獲得多種解釋的可能性。代表人物與作品：

北島 《回答》 《一切》

顧城 《一代人》 《我是一個(gè)任性的孩子》

高行健代表性作品

代表作小說《靈山》、《一個(gè)人的圣經(jīng)》，戲劇《絕對信號》、《車站》等。

徐遲代表性作品

代表作有《哥德巴赫猜想》《地質(zhì)之光》《祁連山下》《生命之樹常綠》等。

新生代作家

時(shí)間：20世紀(jì)80年代末90年代初 特點(diǎn)：

1、一方面他們認(rèn)為，寫作等同于生活本身。

2、另一方面，“在邊緣處敘述”也表明新生代小說在藝術(shù)形態(tài)上對“返樸歸真”境界的追求。

代表人物與作品：

陳柒 《時(shí)光與牢籠》 《無處告別》 朱文 《我愛美元》

魯羊 《銀色老虎》 《九三年的后半夜》

王安憶《長恨歌》的內(nèi)容

小說成功寫活了一個(gè)奇特的女人——王琦瑤。王安憶寫《長恨歌》就是要表現(xiàn)一種蒼涼，一種透到骨子里的人生的滄桑感。小說三卷就是寫的王琦瑤人生的三個(gè)階段。王安憶以一種細(xì)膩、抒情而又絢爛的筆法把一個(gè)女人40年的情與愛、傷感與痛苦、絕望與希望，寫得一波三折，哀婉動(dòng)人。

王琦瑤雖然是小說的中心和主體，但是又不僅是一個(gè)單純的個(gè)人，而是成了一種文化符號、一種象征。她既是一種精神方式和生活方式的象征，又似乎是上海與歷史的某種象征。

余華的代表性作品

長篇小說《活著》、《許三觀賣血記》，中短篇小說《四月三日事件》、《一九八六年》、《現(xiàn)實(shí)一種》等。

蘇童代表性作品

《1934年的逃亡》、《妻妾成群》、《武則天》、《米》等?！睹住返膬?nèi)容：

講述了一個(gè)人物流浪和家族頹敗的故事。首先，小說刻畫了五龍?zhí)与x鄉(xiāng)村，流浪于都市的生命歷程。五龍是故事的主體，也是故事的衍生劑。他的流浪生涯是故事展開的核心。五龍的流浪經(jīng)歷了三個(gè)階段：進(jìn)入都市，占領(lǐng)都市，逃離都市。他最終以個(gè)體生命的拋擲完成了由鄉(xiāng)村到都市再返回鄉(xiāng)村的流浪。

王小波代表性作品

“時(shí)代三部曲”《黃金時(shí)代》、《白銀時(shí)代》、《青銅時(shí)代》。《黃金時(shí)代》共收錄了王小波的5部中篇小說，其中《黃金時(shí)代》和《革命時(shí)期的愛情》被公認(rèn)為是王小波的代表作。

王朔代表性作品和小說特點(diǎn)

《空中小姐》、《頑主》、《千萬別把我當(dāng)人》、《玩的就是心跳》、《看上去很美》等 小說特點(diǎn)集中在調(diào)侃上，美學(xué)特點(diǎn)是以俗戲雅。

余秋雨散文作品

《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》等