第一篇：中國人民大學現(xiàn)當代文學2009年考研試題

2009年中國人民大學現(xiàn)當代文學考研試題〈天山牧歌〉的作者

2〈望星空〉的作者

3〈長恨歌〉的主人公

4〈受戒〉的主人公新文學和哪兩個派別發(fā)生過論戰(zhàn)發(fā)表過散文的雜志有，就是林語堂主辦過的，有〈論語〉和（），（）實在記不得了 不好意思

二 簡答

1〈在延安文藝座談會上的講話〉的意義〈武訓傳〉批判對當代文學的影響

三 論訴

1古典文學對現(xiàn)代散文和詩歌的影響路遙邊緣化帶來的影響

第二篇：現(xiàn)當代文學考研試題(填空題)

二、填空題

（一）1、中國現(xiàn)代文學史上專門的文學社團是從______ 年開始大量優(yōu)涌現(xiàn)的其中最早成立的新文學團體是_______.2、_____年，中國文壇上發(fā)生了一場無產(chǎn)階級文學的倡導運動。

3、“左聯(lián)”成立于_____年，解散于_____年。

4、茅盾的文學理論主張主要體現(xiàn)在對20世紀以來中國______文學理論體系的積極建設方面。

5、中國現(xiàn)代文學史上第一部白話詩集是詩人______的《______》。

6、中國現(xiàn)代抒情小說是最初體式是______。

7、郭沫若的詩集《_____》，被人們譽為我國無產(chǎn)階級詩歌的第一面旗幟。

8、中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立時提出了_______的口號。

9、胡風是以______來構(gòu)筑他的文學理論體系的。

10、在老舍的市民世界中，有無派市民、______及正派理想市民等幾種不同的任務系列。

11、艾青詩歌的中心意象是_______。

12、七月詩派在詩歌形式上，以_____體為主。

13、________的小說被稱為評書體小說。

14、穆旦是______派的主要代表詩人。

15、新歌劇的奠基之作是《_______》。

16、________被省委“臺灣新文學之父”。

17、長篇小說《家》中最具藝術(shù)功力的人物形象 _______。

（二）1、“從來如此，便對么？”這一句話出自魯迅小說_________的主人公之口。

2、郭沫若的《卓文君》、《王昭君》、《聶*》（沒找到那個字）三個劇本合稱為_________。

3、七巧是__________小說___________中的人物。

4、影片《八千里路云和月》的編導是________。

5、散文《雅舍》的作者是________。

6、郭小川的敘事詩有________、________和_______等。

7、王蒙的“意識流”小說代表作有________、________和________等。

8、戲劇《野人》的作者是________。

9、開拓者家族是________。

10、秦牧的隨筆、文藝評論著作是________。

（三）1.胡適的《文學改良芻議》發(fā)表于____________年的《____________》。

2、“兩個口號的論爭”指的是____________________________和_________________的論爭。

3、巴金的第一部小說是《___________》，最后一部長篇小說是《______________》。

4、劉白羽和楊朔的散文風格分別是__________________________和___________________。

5、首先推出“新寫實小說大聯(lián)展”的文學刊物是《__________________》。

6、王安憶的“雯雯系列”有《___________________》。

（四）1、被魯迅以“Δ”戲之的作家是__________。

2、梅春是______________所著的《_____________》中的人物。

3、“漢園三詩人”是何其芳、______________、_________________。

4、小東西是話劇《_________________》中的人物。

5、《野玫瑰》是___________________的作品。

6、在當代文學中最早被馮雪峰譽為“史詩”的長篇小說是____________的《_____________》。

7、“吃不飽”和“小腿疼”是小說《______________》中的人物，這類人物又被稱為______________。

8、郭小川的敘事詩有《__________________》、抒情詩有《_______________》。

9、京派話劇的代表作家有_____________、________________等人。

10、李杭育的____________系列小說企圖表現(xiàn)_____________（地域）文化。

（五）1.寫出下列作品的體裁形式（若是小說，請指明是長篇還是中篇，若是詩歌請指明是敘事詩還是抒情詩，若是戲劇請指明是獨幕還是多幕話劇以及是現(xiàn)實題材還是歷史?。渡接辍?《微雨》 《梅雨之夕》 《寫在人生邊上》 《月下小景》

2、寫出下列文學作品、理論批評文章或重要文獻的作者：

《我們夫婦之間》 《不能走那條路》《論“文學是人學”》《評新編歷史劇〈 海瑞罷官〉》 《無主題變奏》 《九月寓言》 《我與地壇》《獨身女人的臥室》 《0檔案》 《檀香刑》

3、寫出“好一記鞭子》名詞產(chǎn)生的年代以及這個名詞所包括的作品名字。

4、寫出“主觀戰(zhàn)斗精神”的理論提出者和在小說創(chuàng)作上的積極實踐者及其代表作

5、寫出新文學第一個十年里的10位鄉(xiāng)土小說作家。

6、寫出四首現(xiàn)代長篇敘事詩篇名及作者、年代。

（六）l、在晚清文學革新中，影響和成就最大的是______________

2、《斷鴻零雁記》的作者是________________ 3，魯迅認為“五四”時期最成功的文學體裁是____________

4、南國社成立于____________________年代。

5.魯迅自稱其《故事新編》中使用的“古今雜糅”的手法

為__________________

6、曹禺根據(jù)巴金作品改編的一部優(yōu)秀劇作是《》。

7、蕭紅在四十年代初創(chuàng)作了諷刺性長篇小說《》

8、解放區(qū)土改小說的代表作有《暴風驟雨》和《》。

9、艾青詩歌的中心意象是______________和太陽。

10、趙樹理創(chuàng)造了____________體的現(xiàn)代小說形式。

11、劉云若是三四十年代______________籍的社會言情小說家。

12、《漢園集》三詩人是戴望舒、何其芳和______________

13、早期的沈從文屢屢稱自己為______________人。

14、杜荃是__________ 的筆名。

15、《中國新文學大系》是三十年代由____________ 公司出版的。

16、老舍小說構(gòu)筑了一個廣大的“____________世界”。

17、《將軍三部曲》(詩歌)的作者是__________

18、傳統(tǒng)戲曲《十五貫》所屬的劇種是______________

19、五十年代中期揭露現(xiàn)實生活矛盾的小說代表作有王蒙的《》等。

20、朱老忠是作品《》中的主人公。

1、六十年代在文藝性散文創(chuàng)作中影響最大的作家是楊朔、劉

22、宗璞創(chuàng)作的《我是誰》在新時期小說中較早運用了____________白羽和____________手法。

23、短篇小說《大淖紀事》的作者是____________

24、林海音的長篇小說《》是臺灣鄉(xiāng)愁文學的代表作之一。

25、寫出兩位“新寫實小說”的代表作家及其代表性作品：

（七）1:填上下列人物所屬的文學作品題目。

方凌軒（）；嬋娟（）；春妮（）；陳白露（）；蔡文姬（）；程瘋子（）；魏蓮姑（）；黑子（）；匡復（）；白潔（）

2:填上下列作品的作者

《生命的價格——七毛錢》（）；《菜園小記》（）；《鷹之歌》（）；《小橘燈》（）；《片記》（）；《雨前》（）；《四綠記》（）；《風景談》（）；《山之子》（）；《烏蓬船》（）

（八）1:填上下列作品的作者。

終身大事》（）；《立在地球邊上放號》（）；《一只馬蜂》（）；《金鎖記》（）；《斯人獨憔悴》（）；《野百合花》（）；《背影》（）；《我們夫婦之間》（）；《水滴石穿》（）；《三年早知道》（）；《李慧娘》（）；《大淖記事》（）；《老馬》（）；《我所知道的康橋》（）；《茫茫的草原》（）

2:填上下列人物所屬文學作品的題目。

愛姑（）；楊性素（）；汪文宣（）；梅娘（）；方鴻漸（）；錢文貴（）；李杰（）；馬多壽（）；佑亭（）；倪吾誠（）；鄭子云（）；朱自治（）；安然（）；丙崽（）；白音寶力格（）

（九）1:寫出以下作品的作者

《梅雨之夕》（）；《傷痕》（）；《雪花的快樂》（）；《米》（）；《法西斯細菌》（）；《美文》（）；

〈美食家〉（）；〈鬼戀〉（）；〈紅豆〉（）；〈風雷〉（）；

2: 寫出以下人物所屬的作品片名。

仇虎（）；小腿疼（）；蕭蕭（）；野貓子（）；撈渣（）；樊家樹（）；趙惠明（）；周大勇（）；馬之悅（）；徐改霞（）

3: 寫出以下作品的體裁。

〈假如我是真的〉；〈手推車〉；〈名優(yōu)之死〉；〈秦腔〉；〈在懸崖上〉；〈給亡婦〉；〈漳河水〉；〈楊高傳〉；〈草木篇〉；〈落花生〉

（十）1:寫出以下作品的作者。

〈娜拉走后怎樣〉；〈蝴蝶〉；〈我們夫婦之間〉；〈微雨〉；〈終身大事〉；〈干校六記〉；〈妻妾成群〉；〈望星空〉；〈我這一輩子〉；〈烙印〉

2: 寫出以下人物所屬的作品名字。

汪文宣；陳奐生；蘇文紈；老孫頭；孫舞陽；菊豆；曾文清；陳喜；曹七巧；翠翠；

3:寫出以下作品的體裁

〈八十一夢〉；〈趙閻王〉；〈我愛這土地〉；〈超人〉；〈一只馬蜂〉；〈綠化樹〉；〈畫夢錄〉；〈紅帆船〉；〈大雁情〉；〈那五〉

（十一）1：寫出下列作品作者（10分）《故鄉(xiāng)的野菜》；《一個和八個》；《黃金》；《鍛煉鍛煉》；《火把》；《大淖記事》；《升官圖》；《三寸金蓮》；《滅亡》；《文明的碎片》

2：寫出下列人物所屬作品篇名（8分）

野貓子；馬多壽；匡復；嚴志和；蔣純祖；索米婭；趙惠明；印家厚 3.填空,寫出下列人物出現(xiàn)的作品名稱和作者名字.(2*5)(不曉得它怎么出這么基礎的題目)愛姑()()白什么英()()人名是三個字,復習好的肯定知道是誰的曾文清（）（）曹七巧（）（）

何彬（）（）（這些都是好幾年前喜歡出的，今年再出現(xiàn)，感覺很親切）

（十二）1.胡適在<<文學改良芻議>>中提出的“八事”包括:____,____,____等主張.2.聞一多提出的“三美”主張包括:____,____,____.3.<<心經(jīng)>>的作者是____.4.“新感覺派”的重要作家有:____,____,____等.5.曹禺<<原野>>中的男女主人公分別是____,____.6.<<塵埃落定>>的作者是____.7.<<雙桅船>>系____所作,屬于____詩派的代表作之一.

第三篇：現(xiàn)當代文學試題

一、填空題

1、葉圣陶《潘先生在難中》標志前期最高成就。

2、巴金愛情三部曲《霧》《雨》《電》，激流三部曲《家》《春》《秋》。

1、新文化運動------1917年，《新青年》由上海遷京。胡適發(fā)表《文學改良芻議》，陳獨秀發(fā)表《文學革命論》。這場文學革命在中國文學史上樹起一個鮮明的界碑，標志著古典文學的結(jié)束，現(xiàn)代文學的起始。其本質(zhì)上是企求中國現(xiàn)代化的思想啟蒙運動。并于1919年借“五四”運動將整個新文化與新文學運動推向高潮。

2、問題小說------1919年初，《新潮》雜志創(chuàng)辦。當時全社會都來探究“人生究竟是什么”這樣嚴肅的問題，讀者要求小說能尖銳地提出他們所關(guān)注的各類社會問題，也并不企望文學一定給予多么明確的回答。羅家倫的《是愛情還是痛苦》、俞平伯的《花匠》、葉圣陶的《這也是一個人？》等，顯露了“問題小說”的端倪。冰心在《晨報副刊》上發(fā)表《斯人獨憔悴》等，正式開創(chuàng)“問題小說”的風氣。到1921年文學研究會成立，公開倡導文學“表現(xiàn)并且討論一些有關(guān)人生一般的問題”，更將“問題小說”的創(chuàng)作引向高潮。

其形成有多方面的原因。首先，作為思想啟蒙運動的“五四”本身，閃出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。其次其出現(xiàn)受到歐洲、俄國表現(xiàn)社會人生為主的直接刺激。特征：它流行的時間不長，卻是典型的“五四”啟蒙時代的產(chǎn)物。其探問人生的終極，關(guān)顧每個人的人生價值、生存真諦，比較形而上些，“虛”些。作者的生活視野還比較狹窄，題材局限于小知識分子的生活圈，大部分作品從一般的社會命題出發(fā)，結(jié)合了一點生活經(jīng)驗，真正從刻骨的生命體驗入手，用力開掘的作品尚不多，概念化、簡單化。

3、三美------聞一多“新詩格律化”的主張，鼓吹詩的“三美”，即音樂美、建筑美、繪畫美。音樂美強調(diào)有音尺，有平仄，有韻腳;建筑美強調(diào)有節(jié)的勻稱，有句的均齊；繪畫美強調(diào)詩畫相通。

4、語絲派------以1924年創(chuàng)刊的《語絲》雜志為創(chuàng)作集結(jié)地，魯迅和周作人都是“語絲派”的核心作家。他們堅持思想革命，主要成就是短小犀利的雜感，其批評的文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，是所謂的“語絲文體”。特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對于有害于新的舊物，則竭力加以排擊，----但應該產(chǎn)生怎樣的'新'，卻并無明白的表示，而一到覺得有些危急之際，也還是故意隱約其詞”。

5、后期新月派------是前期新月派的繼續(xù)與發(fā)展。它以1928年創(chuàng)刊的《新月》月刊新詩欄及1930年創(chuàng)刊的《詩刊》季刊為主要陣地；其基本成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃、林徽因等老詩人外，主要有陳夢家、方瑋德等南京中央大學學生為基干的南京青年詩人群，以徐志摩為主要旗幟的。其創(chuàng)作主張：“單講外表的結(jié)果只是無意義乃至無意識的形式主義”，“一首詩的字句是身體的外形，音節(jié)是血脈，'詩感'或原動的詩意是心臟的跳動，有它才有血脈的流轉(zhuǎn)”，仍然采用了“內(nèi)容”與“形式”的二分法，其重點的轉(zhuǎn)移是明顯的。這同時就意味著對聞一多所堅持的“格律是藝術(shù)的必須的條件”的立場的一種松動。要回到內(nèi)心世界，回到詩的藝術(shù)世界中，強調(diào)抒情詩的創(chuàng)造。

三、簡答題

1、精神勝利法------“阿Q精神”的核心即精神勝利法。阿Q處于未莊社會最底層，他永遠都是失敗者，但他卻對自己的失敗命運與奴隸地位采取了令人難以置信的辯護與粉飾態(tài)度。這種“精神勝利法”是中華民族覺醒與振興最嚴重的思想阻力之一。魯迅的《阿Q正傳》正是對我們民族的自我批判。而從人類學內(nèi)涵來分析，阿Q作為一個“個體生命”的存在，幾乎面臨人的一切生存困境。而他的一切努力掙扎，都是一次絕望的輪回，只能無奈地返回自身。這樣，“精神勝利法”的選擇幾乎是無可非議的。這絲毫沒有改變?nèi)说氖〉那锠顟B(tài)，只會使人因為有了虛幻的“精神勝利”的補償而心滿意足，進而屈服于現(xiàn)實，成為現(xiàn)存環(huán)境的奴隸。魯迅正是對這一生存狀態(tài)的正視，提示了人類精神現(xiàn)象的一個重要側(cè)面，從而使自己具有了超越時代民族的意義與價值。

2、茅盾的小說成就------茅盾獨特的小說藝術(shù)探索，首先表現(xiàn)在題材的選擇與主題的開掘上。他的小說注重題材與主題的時代性與重大性，要求創(chuàng)作與歷史事變盡量地同步，自覺地追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內(nèi)容”，能反映時代全貌及其發(fā)展的史詩性。他為我們提供了一部20世紀上半時段中國社會的編年史。其次，適應以長篇小說為主的小說藝術(shù)發(fā)展的需要，在小說人物形象的塑造上，茅盾更注重表現(xiàn)人物性格的多面性與復雜性，將人物的行為、情感、心理、個性諸點，加以展開，追求“立體化”的油畫效果。其性格塑造更能顯示現(xiàn)代文學第二個十年的文學時代特征。茅盾人物刻畫的另一個重要貢獻，是他進行了“人物形象系列”的自覺創(chuàng)造，主要創(chuàng)造了民族資本家與時代新女性兩個形象系列。由于種種原因，在現(xiàn)代文學的人物畫廊里民族資本家形象始終是一個薄弱的環(huán)節(jié)。茅盾的獨特創(chuàng)造在一定程度上彌補了這一缺陷，具有特殊的歷史的、美學的價值。此外，作為一個自覺的長篇小說藝術(shù)家，他對小說結(jié)構(gòu)的極大注意，也是他的顯著特點。他追求宏大而嚴謹?shù)牟季?，他的作品總是人物眾多，情?jié)復雜，線索紛繁交錯而又嚴密完整。在小說藝術(shù)表現(xiàn)上，他特別注重于細膩的心理刻畫，追求著社會歷史的剖析與社會人的心理剖析的統(tǒng)一，對提高心理刻畫在我國現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)中的地位，具有重要意義。

3、吳蓀甫人物形象分析－－－－－－吳蓀甫是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期的民族資本家的典型形象，其性格的基本特征是似強實弱、外強中干。隨著小說情節(jié)的發(fā)展，吳蓀甫性格中強與弱兩個方面不斷進行搏斗，其發(fā)展趨勢是前者不斷地讓位于后者。吳蓀甫是中國現(xiàn)代社會出現(xiàn)的“新人”－－－－－－與舊的封建地主階級完全不同的民族資產(chǎn)階級，他在精神上無疑是西方資產(chǎn)階級的兄弟。茅盾稱他為“二十世紀機械工業(yè)時代的英雄、騎士和王子”，他有著發(fā)展中國獨立的民族工業(yè)的雄才大略，有著活躍的生命力，剛毅、頑強、果斷的鐵腕與魄力，更有現(xiàn)代科學管理的經(jīng)營之才?？上环陼r。他是半封建半殖民地中國社會，而且是世界經(jīng)濟危機沖擊下，帝國主義經(jīng)濟大肆侵入中國的30年代中國社會的民族資本家。他有著種種不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在內(nèi)的周圍人的關(guān)系中經(jīng)常處于孤立地位；作為民族資產(chǎn)階級，他在與背后有著帝國主義撐腰的厚顏無恥的買辦資產(chǎn)階級的搏斗中，不能不感到自己政

治、經(jīng)濟上的軟弱無力。這種軟弱性投影在他的心靈、性格上，就形成了他本質(zhì)上軟弱的一面，在表面的果決善斷背后是他的狐疑惶惑，在充滿自信的背后是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背后是張皇失措，最后導致了精神上的崩潰。吳蓀甫性格的復雜性，主要集中于他包含的極其深刻的社會內(nèi)容，表現(xiàn)了中華民族資產(chǎn)階級的兩面性。而他的悲劇命運正是說明了：在帝國主義統(tǒng)治下，中華民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的，半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的。

4、分析郁達夫筆下抒情主人公的形象－－－－－－這些抒情主人公大都是所謂“零余者”，即“五四”時期一部分歧路彷徨的知識青年，他們是遭社會擠壓而無力把握自己命運的小人物，是被壓迫被損害的弱者。這些“零余者”同現(xiàn)實社會往往勢不兩立，寧愿窮固自戕，也不愿同黑暗勢力同流合污，他們痛罵世道澆離，或以種種變態(tài)行為來表示反抗。郁達夫的“零余者”形象，實際上是對自己精神困境的一種自述，并經(jīng)過拷問自己來探索“五四”知識分子的精神世界。這些在藝術(shù)表現(xiàn)上往往顯示出郁達夫小說所特有的感傷美、病態(tài)美。作者竭力抒發(fā)他主人公的苦悶情懷，及由此而生的頹廢和變態(tài)的心理言行，從中提示出一種“時代病”，這在“五四”運動高潮過后是有相當代表性的。郁達夫一方面緊緊扣住了青年知識者本身的生理的心理的病態(tài)，一方面指出青年的制造者是黑暗的病態(tài)社會。筆下病態(tài)人物的命運，又是與祖國民族的命運相聯(lián)的，祖國的貧病也是造成青年“時代病”的重要原因。

5、覺新人物形象分析－－－－－－他是一個能清醒認識到自己的悲劇命運卻又怯于行動的“多余的人”，是封建家庭和舊禮教毒害下人格分裂的悲劇典型。他理論上接受了一些新思潮，而感情上、行動上卻仍然留戀舊家庭，以致在專制和壓迫面前妥協(xié)屈從。他每一次向惡勢力退讓都以犧牲別人為代價，而他自己也在罪惡的泥沼中難于自拔。不過他畢竟是個善良的弱者，思想與行動的矛盾使他經(jīng)常陷于極度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能擺脫嚴酷的自我譴責，這些都大大加強了人物的悲劇性。作者對他充滿同情，同情之中又無不批判?！都摇返慕Y(jié)尾，終于有所醒悟，并表示支持覺慧的出走。在《春》和《秋》中，思想上產(chǎn)生明顯的轉(zhuǎn)變，逐漸拋棄了他的“作揖主

6、駱駝祥子人物形象分析－－－－－－這部作品所寫的，主要是一個來自農(nóng)村的純樸的農(nóng)民與現(xiàn)代城市文明相對立所產(chǎn)生的道德墮落與心靈腐蝕的故事。祥子從農(nóng)村來到城市，幻想當一個有穩(wěn)固生活的勞動者，可是他被腐敗的環(huán)境鎖住，受“逃匪”“偵探”等的欺壓、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，別扭，自私，死命賺錢，決定了他的孤獨脆弱。人生旅途每經(jīng)過一站，都更沉淪墮落一層，愈來愈接近最黑暗的地獄層，最后完全變了個人，真正成了“個人主義的末路鬼”。他想向命運搏斗而終于向命運屈服，他的一切幻想和努力都成為泡影，惡劣的社會毀滅了一個人的全部人性。他被物欲橫流的城市所吞噬，自己也成為那城市丑惡風景的一部分。小說直接解剖構(gòu)成環(huán)境的各式人的心靈，提示文明失范如何引發(fā)“人心所藏的污濁與獸性”。人們從中可以感觸到老舍對病態(tài)的城市文明給人性帶來傷害的深深的憂慮。

四、分析題

1、《吶喊》與《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟的標志：

1918年5月魯迅狂人日記在新青年發(fā)表，這是中國現(xiàn)代文學史上第一篇用現(xiàn)代體式創(chuàng)作的白話短篇小說，它以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”，成為中國現(xiàn)代小說的偉大開端，開辟了我國文學（小說）發(fā)展的一個新時代。將在1918－－1922年連續(xù)寫的15篇小說編為吶喊，1924－－1925年的11篇小說收入彷徨，是中國現(xiàn)代小說的成熟之作。

（一）表現(xiàn)的深切－－獨特的題材、眼光與小說模式（1）開創(chuàng)了“表現(xiàn)農(nóng)民與知識分子”兩大現(xiàn)代文學的主要題材。（2）在觀察表現(xiàn)小說主人公時，有著獨特的視角：始終關(guān)注著“病態(tài)社會”里的人（知識者與農(nóng)民）的精神“痛苦”。他揭示人的精神病態(tài)，是為了揭露造成精神病態(tài)的病態(tài)的社會。（3）小說情節(jié)結(jié)構(gòu)模式為“看與被看”、“離去－－歸來－－再離去”。A、“看與被看”分為兩類：一類是一面看別人，一面被別人看，由此構(gòu)成二元對立。在這類小說中，在好奇的看客看被看者的背后常常有位隱含的作者在看：用悲憫的眼光憤激地嘲諷著看客的麻木與殘酷，從而造成一種反諷的距離；另一類的二元對立發(fā)生在先驅(qū)者與群眾之間。在這類小說中，人物與作者的距離大大縮小，作品中滲透著較多的魯迅的生命體驗。B、“離去－－歸來－－再離去”也稱為“歸鄉(xiāng)”模式。在這一模式的小說中，敘述者在講述他人的故事的同時，也在講述自己的故事，兩者互相滲透、影響，構(gòu)成一個復調(diào)。

（二）“格式的特別”－－“創(chuàng)造新形式的先鋒”魯迅的吶喊彷徨所建立的中國現(xiàn)代小說的新形式，既是自覺地借鑒外國小說形式的結(jié)果，也是由不自覺到自覺地借鑒中國傳統(tǒng)文學（包括傳統(tǒng)小說）藝術(shù)經(jīng)驗的結(jié)果。

2、魯迅雜文的思想藝術(shù)特質(zhì)：

（一）批判性、否定性、攻擊性的特色

認為社會只有在這種不斷批判中才得以進步，要求人的個體精神獨立與自由，他把批判的鋒芒指向任何形式、任何范圍的對人的奴役與壓迫。這種難以置信的批判廣度，以及為人所難以接受的批判的深刻性和尖銳性，是根源于他的“立人”的理想與彼岸關(guān)懷。

（二）在“反常規(guī)”的“多疑”思維燭照下批判的犀利與刻毒。他的批判鋒芒始終對準人，人的心理與靈魂。他最為關(guān)注并且要全力揭示的正是人們隱蔽的甚至自身也未必完全自覺意識的心理狀態(tài)。他的“推背式”的思考方法，深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是刻毒。他的雜文思維是非規(guī)范化的。常另辟蹊徑，別出心裁，打開全新的思路。他雜文的犀利刻毒還在于他的同樣違反“常規(guī)”的聯(lián)想力（想象力）。

（三）雜文思維中的“個”與“類”：勾畫個與類統(tǒng)一的類型形象，可以說是他雜文基本的藝術(shù)手段。他不對某人做出全面評價，而是將某人一時一地的言行作為一種典型現(xiàn)象來加以解剖，“攻其一點，不及其余”，只抓住具有普遍意義的某一點，而有意排除了為這一點所不能包容的某人的其他個別性，特殊性，從中提煉出一種社會類型，“沒有私敵，只有公仇”。

（四）雜文的主觀性：他的雜文是由某一外在客觀人事引發(fā)的，但它所關(guān)注與表現(xiàn)的，卻是作者自己的主觀反應。一切客觀人事都是要通過他主觀心靈的過濾折射，才成為他的雜文的題材。讀者能夠透過雜文里的描述與抒寫，看到活生生的他。

（五）自由創(chuàng)造的雜文語言： 雜文的語言是自由無拘而極富創(chuàng)造力的。自如地驅(qū)遣中國漢語的各種句式，把漢語的表意、抒情功能發(fā)揮到了極致。另一方面，雜文的語言又是反規(guī)范的，他仿佛故意地破壞語法規(guī)則，違反常規(guī)用法，制造一種不和諧的“拗體”，以打破語言對思想的束縛，同時取得荒誕奇峻的美學效果：這都是魯迅為表達自己對外部事物的獨特反應、內(nèi)心世界的“離奇和荒蕪”所需的 新月派

現(xiàn)代新詩史上一個重要的詩歌流派，該詩派大體上以1927年為界分為前后兩個時期。前期自1926年春始，以北京的《晨報副刊?詩鐫》為陣地，主要成員有聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦?shù)取Ｋ麄儾粷M于“五四”以后“自由詩人”忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張“理性節(jié)制情感”，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。聞一多在《詩的格律》中提出了著名的“三美”主張，即“音樂美、繪畫美、建筑美”。因此新月派又被稱為“新格律詩派”。新月派糾正了早期新詩創(chuàng)作過于散文化弱點，也使新詩進入了自覺創(chuàng)造的時期。1927年春，胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋等人創(chuàng)辦新月書店，次年又創(chuàng)辦《新月》月刊，“新月派”的主要活動轉(zhuǎn)移到上海，這是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年創(chuàng)刊的《詩刊》季刊為主要陣地，新加入成員有陳夢家、方瑋德、卞之琳等。后期新月派提出了“健康”、“尊嚴”的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現(xiàn)的、貴族化的“純詩”的立場，講求“本質(zhì)的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴”，但詩的藝術(shù)表現(xiàn)、抒情方式與現(xiàn)代派趨近。

音樂美是:強調(diào)節(jié)奏,朗朗上口，節(jié)奏感很強，回環(huán)往復、一唱三嘆的旋律.繪畫美是:指詩的詞藻語言要求美麗，富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性；強調(diào)詩畫相通，突出意象，運用可感具體的事物來表達抽象的情感，使詩歌具有畫面感

建筑美:從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)之間要勻稱，行與行之間要均齊，雖不必呆板地限定每行的字數(shù)一律相等，但各行的相差不能太大，以求齊整之感

《再別康橋》：全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。七節(jié)詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度?？梢哉f，正體現(xiàn)了徐志摩的詩美主張。

《再別康橋》在形式上具有三美：繪畫美，音樂美，建筑美。

1，繪畫美，是指詩的語言多選用有色彩的詞語。全詩中選用了“云彩，金柳，夕陽，波光，艷影，青荇，彩虹，青草”等詞語，給讀者視覺上的色彩想象，同時也表達了作者對康橋的一片深情。全詩共七節(jié)，幾乎每一節(jié)都包含一個可以畫得出的畫面。如向西天的云彩輕輕招手作別，河畔的金柳倒映在康河里搖曳多姿；康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說……作者通過動作性很強的詞語，如“招手”“蕩漾”“招搖”“揉碎”“漫溯”“揮一揮”等，使每一幅畫都富有流動的畫面美，給人以立體感。

2，音樂美，是對詩歌的音節(jié)而言，朗朗上口，錯落有致，都是音樂美的表現(xiàn)。

A，押韻，韻腳為：來，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢；溯，歌；簫，橋；來，彩。

B，音節(jié)和諧，節(jié)奏感強。

C，回環(huán)復沓。首節(jié)和末節(jié)，語意相似，節(jié)奏相同，構(gòu)成回環(huán)呼應的結(jié)構(gòu)形式。

3，建筑美，是節(jié)的勻稱和句的整齊?！对賱e康橋》共七節(jié)，每節(jié)兩句，單行和雙行錯開一格排列，無論從排列上，還是從字數(shù)上看，也都整齊劃一，給人以美感

阿Q形象

經(jīng)濟上受剝削 政治上受壓迫 思想上受毒害

性格特征

1、形象：阿Q是一個從物質(zhì)到精神都受到嚴重戕害的農(nóng)民的典型。

經(jīng)濟地位：阿Q上無片瓦、下無寸土的赤貧者，他沒有家，住在土谷祠里；也沒有固定的職業(yè)

政治地位：阿Q受到慘重的剝削，甚至也失掉了自己的姓。當他有一次喝罷兩杯黃酒，說自己原是趙太爺本家的時候，趙太爺便差地保把他叫了去，給了他一個嘴巴，不許他姓趙。

思想上：阿Q的現(xiàn)實處境是十分悲慘的，但他在精神上卻“常處優(yōu)勝”。

2、性格特點：

一、“精神勝利法”

在失敗與屈辱面前，不敢正視現(xiàn)實，而使用虛假的勝利來在精神上自我安慰，自我麻醉，或者即可忘卻的病態(tài)的精神狀態(tài)

精神勝利法表現(xiàn)

阿Q性格的某些特征是中國一般封建農(nóng)村里普通農(nóng)民所沒有的。即瞧不起城里人，又瞧不起鄉(xiāng)下人；從自尊自大到自輕自賤，又從自輕自賤到自尊自大，這是半封建半殖民地社會這樣典型環(huán)境里典型的性格。

一方面，他是一個被剝削的勞動很好的農(nóng)民，質(zhì)樸，愚蠢，長期以來受到封建主義的影響和毒害，保持著一些合乎“圣經(jīng)賢傳”的思想，也沒改變小生產(chǎn)者狹隘守舊的特點：他維護“男女之大防”，認為革命便是造反；很鄙薄城里人，因為他們把“長凳”叫做“條凳”，在煎魚上加切細的蔥絲，凡是不合于未莊生活習慣的，在他看來都是“異端”。

另一方面，阿Q又是一個失掉了土地的破產(chǎn)農(nóng)民，到處流蕩，被迫做過小偷，沾染了一些游手之徒的狡猾：他并不佩服趙太爺、錢太爺，敢于對假洋鬼子采取“怒目主義”；還覺得未莊的鄉(xiāng)下人很可笑，沒有見過城里的煎魚，沒有見過殺頭。

精神勝利法產(chǎn)生的根源

a、封建階級的殘酷壓迫

b、自然經(jīng)濟養(yǎng)成自滿自足的心理

c、家長制封建家庭養(yǎng)成的家長權(quán)為意識

總之，阿Q的“精神勝利法”產(chǎn)生一方面是外國資本主義勢力侵入后近代中國農(nóng)村錯綜復雜的社會矛盾的表現(xiàn)。一方面也為阿Q本身的具體經(jīng)。

小說這個“大團圓”的結(jié)局的阿Q的悲劇，同時也是辛亥革命的悲劇。

五、藝術(shù)特色分析

1．喜劇的外套，悲劇的內(nèi)核。2．采用白描手法。3．雜文式的筆法

野草分析

一、奇特的藝術(shù)構(gòu)思

二、鮮明的對比手法

三、突出的象征手法

四、詩情與哲理的結(jié)合五、優(yōu)美精練的語言

第四篇：現(xiàn)當代文學考研筆記

名詞解釋的主要類別

一、期刊雜志

《新青年》:中國現(xiàn)代文學史、文化思想上最重要的刊物。（概說，是什么性質(zhì)）1915年創(chuàng)刊于上海（創(chuàng)辦時間、地點），原名《青年雜志》，陳獨秀主編（創(chuàng)辦人、主辦人、主編等內(nèi)容）。“五四”前后以《新青年》為主要陣地，同時進行了新文化運動和文學改革運動。創(chuàng)刊號發(fā)表的《敬告青年》提出了民主、科學的反封建思想的革命主張，（提倡什么文學觀念、思潮、藝術(shù)方法等）1917年初發(fā)表了胡適的《文學改良芻議》、陳獨秀的《文學革命論》，正式掀起文學革命。1918年5月，現(xiàn)代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》發(fā)表于其上。該刊還廣泛譯介外國文學。（閃光的大事，在文學史上的重要作用）1920年9月，它成為上海共產(chǎn)主義小組機關(guān)刊物，1926年終刊。答題要素：

1、概說，是什么性質(zhì)；

2、創(chuàng)辦時間、地點

3、提倡什么文學觀念、思潮、藝術(shù)方法等

4、閃光的大事，發(fā)表了什么作家的什么重要的作品

5、在文學史上的重要作用，整體評價。

其他如《語絲》雜志

二、重要作品（理論、創(chuàng)作、作品集）《文學的“根”》：韓少功(作者)發(fā)表的理論文章，1985年（時間），《作家》雜志，此文認為，文學之根應該深置于民族傳統(tǒng)文化的土壤里，根不深，則葉不茂。作家的責任就是，釋放現(xiàn)代觀念的熱能，來重鑄和鍍亮民族的自我。（主要內(nèi)容、主張）這篇文章后來被認為是20世紀80年代“尋根文學”運動的“宣言”。（文學史意義、整體評價）答題要素：

1、作者

2、時間

3、主要內(nèi)容，如果是創(chuàng)作還要兼及藝術(shù)風格

4、文學史上的主要作用，整體評價。

《文學改良芻議》胡適（作者）1917年發(fā)表于《新青年》（時間），是倡導文學革命的第一篇理論文章，對文學革命在理論上作出了重要貢獻。提出文學改良應從“八事”入手:須言之有物、不摹仿古人、須講求文法、不作無病呻吟、務去濫調(diào)套語、不用典、不講對仗、不避俗字俗語。（主要內(nèi)容）文章宣揚的是一種反擬古主義的現(xiàn)實主義文學思想，從不同角度針貶了舊文壇的復古主義和形式主義流弊，粗淺的觸及了文學內(nèi)容與形式的關(guān)系、文學的時代性與社會性以及語言變革等問題，初步闡明了新文學的要求和推行白話文的立場。（整體評價）

《文學革命論》陳獨秀（作者）1917年2月發(fā)表于《新青年》（時間），表明了更堅定的文學革命的立場，明確提出“三大主義”作為新文學的征戰(zhàn)目標。推倒雕琢的、阿諛的貴族文學，建設平易的、抒情的平民文學；推倒陳腐的、鋪張的古典文學，建設新鮮的、立誠的寫實文學；推倒迂晦的、艱澀的山林文學，建設明了的、通俗的社會文學。（主要內(nèi)容）從內(nèi)容到形式對封建舊文學持批判否定態(tài)度，主張以革新文學作為革新政治、改造社會之途。（文學史作用、整體評價）

三、文學運動、思潮、流派

先鋒文學（非常重要，在03、07年名詞解釋考過，08年簡答題“先鋒小說的基本特色”也考過）20世紀80年代中后期受外國現(xiàn)代派作品輸入的影響，崛起的小說創(chuàng)作流派，重視文本的“實驗”性，尤其致力于探索和創(chuàng)新敘事技巧，具有現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派的特點。以劉索拉的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》為開端，代表性作家有馬原、洪峰、余華、蘇童、格非、葉兆言、孫甘露、潘軍等。

“魯迅風”（07年名詞解釋考過，答案詳見教材）

中國新詩派

荷花淀派

山藥蛋派 答題要素：

1、時間

2、代表作家和作品

3、主要藝術(shù)傾向、藝術(shù)特點

4、文學史意義和整體評價

四、文學宣言、創(chuàng)作理念 三突出、“人的文學”

答題要素：

1、時間

2、倡導人、提出者是誰

3、主要內(nèi)容，在這個理念之下有否文學創(chuàng)作實績，如果有，舉出重要的來

4、文學史上的主要作用，整體評價

五、文學社團（如文學研究會、創(chuàng)造社、左聯(lián)）答題要素：

1、成立時間

2、地點

3、發(fā)起人、召集人、主要成員

4、倡導什么文學理念

5、有哪些重要文學作品

6、在文學史上的作用、意義、貢獻、地位的整體評價。

六、文學現(xiàn)象

革命樣板戲（99、02、07、08年都考過，詳見當代文學史）、孤島文學（99和04年考過）答題要素

1、現(xiàn)象出現(xiàn)的時間

2、現(xiàn)象出現(xiàn)的主要歷史、文學史背景

3、現(xiàn)象的簡要經(jīng)過、過程、包含內(nèi)容

4、該現(xiàn)象涉及到的作家作品

5、文學史整體評價

簡答題的答題：（這一類題目在教材上都能找到答案，務必簡明扼要，條理清晰，層次分明150—200字）

一般人的記憶，不太可能原原本本的記得教材內(nèi)容，務必要突出重點，實在記不起來教材上的東西，那就要編，也不能空著。重要的是你要對基本知識概念了如指掌，千萬不能出現(xiàn)張冠李戴的硬傷，這在考研中是很重要的。不知道的，記憶不準確的不要想當然，可以適當取巧，比如機不清楚具體哪一年，就用某某年代，想不全某一流派有多少作家那么就用一個名字后面加等字。再比如，歸納藝術(shù)特點時候，記不得教材上的東西，可以用一些泛化的用到誰身上都可以的特點，語言清新流暢，人物形象生動傳神，思想深刻，富含人生哲理等等……這些話雖然沒深度，但是總比空白好！

在答題的時候，首先最重要的是把框架搭建好，一二三四，條理清晰，這對于簡答和論述都是一樣的，考研的試卷即使是簡答也不能三兩句就完成，盡量要說的全面，但不必展開每一個要點。

簡答與論述的區(qū)別。簡答題一般來說都是比較基礎的，比如說問《圍城》的諷刺藝術(shù)，如果出在簡答，那就只要把教材上的一些要點總結(jié)歸納成1234條就可以了，但是如果是論述，就要在1下面又具體闡述，結(jié)合原作，并且適當?shù)囊岢鲆恍┙滩纳蠜]有的觀點，可以是期刊上的，也可以是你考的學校的老師的論著，或是學術(shù)界公認的，總之要盡量抓住老師眼球，表明你有一定積淀和學術(shù)能力，還可以與古今中外同類作品作比較，充實答案的厚度與深度，這樣論述題看起來才飽滿 例如：簡答題

1、主要理論家作家提出的文學觀念的主要內(nèi)容 周作人“人的文學”主張的主要內(nèi)容？（07年考）

2、某個思潮流派的主要特點、作品的思想內(nèi)容，創(chuàng)作得失的評價。十七年時期革命歷史題材小說的基本特點與得失？（07年考）哪些作品？特點，以什么為主要內(nèi)容（共產(chǎn)黨領(lǐng)導的革命斗爭），創(chuàng)作方法（現(xiàn)實主義、浪漫主義），藝術(shù)追求（史詩追求）。圖解政治概念，人物形象單薄，人性深度不夠，受政治意識形態(tài)的影響和束縛太重。先鋒小說的基本特色？

新感覺派小說的藝術(shù)特征（09年考）朦朧詩的思想藝術(shù)特征（09年考）

3、某部重要作品的主要內(nèi)容、藝術(shù)特色、文學史評價。論述題舉例：

從魯迅到錢鐘書，現(xiàn)代作家對知識分子命運的關(guān)注有何區(qū)別？

魯迅：從《狂人日記》到《傷逝》，始終走在潮流前面，肯定了知識分子的先進作用；在肯定先進作用的同時，也看到知識分子自身存在重要的思想局限，表現(xiàn)在知識分子不易把個人的解放（個人價值）和社會的解放（社會價值）結(jié)合在一起。

葉紹鈞：擅長描寫小資產(chǎn)階級知識分子的灰色人生，塑造出形形色色的小知識分子的卑瑣形象，豐富了現(xiàn)代小說的人物，作家對這些小知識分子的灰色靈魂進行了深刻的諷刺和批判，如《潘先生在難中》。

錢鐘書：作者以精細、深刻的現(xiàn)實主義筆觸成功地塑造了一群現(xiàn)代新儒的典型人物。以方鴻漸為代表的這群“新儒”的命運，不僅蘊含著西方文化思想在中國破產(chǎn)和中國知識分子的出路到底在哪里這樣的深刻思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現(xiàn)代社會及人生的哲理性思考。方鴻漸的一生始終不斷地從這一座“圍城”走進另一座“圍城”，他永不安分、永不滿足，因而他永遠苦惱，他總想擺脫困境，然而處處有困境，他永遠也擺脫不了“圍城”之困—人生處處是“圍城”，這是方鴻漸等形象所凝結(jié)著的人生思考。

□ 詩界革命

詩界革命是晚清學者梁啟超為了改革詩歌，使其成其為解救社會的工具而提出的鮮明口號。梁啟超提出詩界革命要求應達到三個標準：新意境，新語句，以古人之風格入之，然后成其為詩。黃遵憲是詩界革命的實踐者，他一方面主張用俗話寫詩，即我手寫我口，言文合一；另一方面又主張用新思想、新材料入詩。其詩歌主要反映歷史現(xiàn)實內(nèi)容，主要以反帝衛(wèi)國，變法圖強為主題。詩界革命是五四新文化運動的先驅(qū)，對白話文運動有重大影響。

□ 鴛鴦蝴蝶派小說

鴛鴦蝴蝶派又叫“禮拜六派”，是一個文學傾向藝術(shù)趣味相近的小說流派。在民國年間在上海等大都市流行的徇世媚俗，以消閑趣味為創(chuàng)作宗旨的小說，創(chuàng)作內(nèi)容以才子佳人為主，風格哀婉頑艷。它是半殖民地化畸形繁榮的大都市產(chǎn)物。徐枕亞的《玉離魂》最為出名。鴛鴦蝴蝶派小說反映了民國以后沉滯頹靡的社會風貌，在開明與蒙昧雜糅的時代氛圍中表現(xiàn)了人們的彷徨、困惑和無奈。

□ 文學研究會

文學研究會是中國新文學運動中第一個純文學團體，也是現(xiàn)當代文學史上最有影響的文學社團之一。于1921年1月在北京成立，發(fā)起人有茅盾、周作人、鄭振鐸等人，以《小說月報》為陣地，積極倡導文學革命。其宗旨是：研究介紹世界文學，整理中國舊文學，創(chuàng)造新文學。在創(chuàng)作方法上，提倡現(xiàn)實主義，強調(diào)文學表現(xiàn)人生，反對唯美主義和浪漫主義。文學研究會作家的成就，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作上，如茅盾的《蝕》三部曲、葉圣陶的《倪煥之》，許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》、冰心的《超人》等均以對現(xiàn)實的細密描繪、深入剖析，顯示出現(xiàn)實主義特色，而成為文學研究會這個顯示主義文學流派的力作。1931年《小說月報》?？?，該社團便無形解散。

□ 創(chuàng)造社

于1921年7月在日本東京成立，是中國現(xiàn)代文學史上成就最高、影響最大的文學社團之一，主要成員郭沫若、郁達夫等，主要出版物有《創(chuàng)造》季刊、《創(chuàng)造周報》等。創(chuàng)造社的文學主張有明顯的為藝術(shù)而藝術(shù)的色彩，非常強調(diào)文學是作家的自我表現(xiàn)，極力反對文藝的社會功用，認為應除祛一切功利，力求本身之完美。同時，他們又極力反對社會黑暗，創(chuàng)造社的主要創(chuàng)作方法是浪漫主義的，重在抒發(fā)個人感情，表現(xiàn)自己個性，病態(tài)心理的描寫往往成為他們表達內(nèi)心矛盾和對現(xiàn)實反抗情緒的主要形式。如郭沫若的詩集《前茅》、郁達夫的《蔦蘿行》、《春風沉醉的晚上》等都以濃重的主觀抒情色彩、鮮明的浪漫主義傾向而成為創(chuàng)作社的代表作品。1925年以后，創(chuàng)造社進入后期，開始從事無產(chǎn)階級文學。

□ 新月社

新月社于1923年成立于北京，該社活動在1927年春遷往上海，1933年結(jié)束。主要成員有徐志摩、聞一多、梁實秋、朱湘等。他們以《晨報副刊》為陣地，后又創(chuàng)辦《詩刊》周刊，《新月》月刊。新月社是一個涉及政治、思想、學術(shù)、文藝各領(lǐng)域的派別，在思想上和組織上都表現(xiàn)了資產(chǎn)階級自由主義特點。它在中國現(xiàn)代文學史上的主要貢獻在于新詩，聞一多、徐志摩等人針對自由體詩體現(xiàn)的散文化傾向，提出新格律詩的主張，新詩的“三美”原則。他們對于對于詩歌藝術(shù)的追求帶有唯美傾向，在一定程度上糾正了“五四”以來白話新詩過于松散、隨意等不足，但在當時對于新詩在藝術(shù)技巧上的發(fā)展有重要意義。徐志摩的《再別康橋》、聞一多的《死水》等是新月派的佳作。

□ 語絲社

語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等。它是中國現(xiàn)代文學史上最早以散文創(chuàng)作為主的刊物，主要發(fā)表雜感、短評、小品等。語絲社作家的散文創(chuàng)作形成了獨具風格的“語絲”文體，這種文體在思想內(nèi)容上有任意言談，斥舊促新，在藝術(shù)上以文藝性短論和隨筆為主要形式，撥辣幽默，諷刺強烈。以魯迅為代表的尖銳潑辣的雜文和以周作人、林語堂為代表的幽雅的小品形成了該社散文創(chuàng)作兩大類，對散文發(fā)展有重要影響。

□ 東北作家群

“東北作家群”是指“九?一八”事變后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學青年在左翼文學運動推動下共同自發(fā)地開始文學創(chuàng)作的群體。他們的作品及時反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉(xiāng)親的懷念以及早日收回國土的強烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風格，寫出了東北的民俗風情，顯示了濃郁的地方色彩?！皷|北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、白朗、端木蕻良、李輝英等。代表作有蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場》，蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》等。

□ 中國詩歌會

中國詩歌會1932年9月成立于上海，是一個左翼群眾性的詩歌團體。1933年2月創(chuàng)辦機關(guān)刊物《新詩歌》旬刊。中國詩歌會詩人致力于探索詩歌大眾化的途徑，最大的貢獻是努力追求新詩的民族化與大眾化，它反對新月派和象征派脫離現(xiàn)實的傾向，主張捕捉現(xiàn)實，用大眾歌調(diào)表現(xiàn)民眾的反帝抗日高潮的情緒。中國詩歌會在上海設總會，在北平、廣州、青島以及日本的東京等地設有分會。詩人蒲風、穆牧天、任鈞、楊騷等是主要發(fā)起者。最有影響的代表性詩人是蒲風，詩集《茫茫夜》、長篇敘事詩《六月流火》等是他的代表作。中國詩歌會是詩學主張反映了時代和人民的要求，但過分強調(diào)語言的通俗和描繪生活，造成了詩作的蒼白淺露。

□ 新格律詩派（新月詩派）

得名于1928年《新月》的創(chuàng)刊，是“新月派”的一個子系統(tǒng)，在新格律詩的探索上做出了突出的貢獻。探討了新詩由反對舊形式轉(zhuǎn)而形成新形式的轉(zhuǎn)變。當時的文壇新秀聞一多、徐志摩做了成功的嘗試。他們反對感傷主義，反對放縱，主張理性節(jié)制情感；在藝術(shù)上要求和諧、均齊，強調(diào)詩人戴著鐐銬跳舞，表現(xiàn)為追求詩歌的格律。聞一多提出了新詩的“三美”主張：“建筑美、音樂美、繪畫美”，奠定了新格律詩派的理論基礎。詩集《死水》全面實踐了聞一多新詩格律化的理論，并顯示了詩人創(chuàng)作的基本風格。徐志摩在新詩的創(chuàng)作上深受英美詩的影響，《再別康橋》等詩篇充分體現(xiàn)了獨有的意境美、音韻美和結(jié)構(gòu)美。新月派詩人朱湘等的新詩創(chuàng)作也促進了新格律的發(fā)展。

□ 象征詩派

以李金發(fā)為代表的象征詩派是“五四”以后出現(xiàn)在詩壇上的。代表詩人有李金發(fā)、王獨清、馮乃超。象征派詩人受法國象征詩派的影響，講求感官享受和刺激，重視剎那間的幻覺。打破常規(guī)邏輯，省略一般的聯(lián)想過程，以跳躍的思緒引發(fā)讀者聯(lián)想。象征派詩人否定詩歌與音樂的關(guān)系，完全把詩看為視覺藝術(shù)。象征派的詩歌作品特點是“觀念聯(lián)絡的奇特”，即一部分一個觀念可以懂，合起來反而含意難清。他們講究比喻通感，常常運用象征性意象來凸顯詩人內(nèi)心潛藏的主觀意識卻難以捉摸。李金發(fā)的《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》，是象征派詩歌的代表作。

□ “七月”詩派

“七月”詩派是抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期國統(tǒng)區(qū)的重要詩歌流派，得名于《七月》雜志。主要詩人有艾青、田間和魯藜、綠原、牛漢等。他們以《七月》、《希望》、《泥土》等雜志為主要陣地，以胡風的文藝理論為依據(jù)，在創(chuàng)作上堅持現(xiàn)實主義原則，發(fā)揚主觀戰(zhàn)斗精神。強調(diào)詩歌中主觀與客觀的統(tǒng)一，歷史與個人的融合，要求受人在生活中、斗爭中去發(fā)現(xiàn)詩意，創(chuàng)造詩美。他們多寫自由詩，其中又以政治抒情詩為主。該派在革命現(xiàn)實主義雄渾的總風格中，不同的詩人又充滿個性的特色。

□ “九葉”詩派

是四十年代活躍于詩壇的一個追求現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義相結(jié)合的重要詩歌流派，1981年出版了《九葉集》以后，才有了“九葉”詩派之稱。主要詩人有辛笛、陳敬容、杜遠燮、杭約赫、鄭敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等九人。他們強調(diào)反映現(xiàn)實與挖掘內(nèi)心的統(tǒng)一。文學觀念和詩歌理想上更具有綜合性和現(xiàn)代性，追求詩歌的現(xiàn)實主義、象征義和玄學的綜合。在藝術(shù)上，他們自覺追求現(xiàn)實主義與現(xiàn)代派的集合，注重在詩歌里營造新穎奇特的意象和境界，善于運用較大跨度的跳躍性來形成“陌生化”獨特的藝術(shù)效果。詩作視野開闊，具有強烈的時代感、歷史感和時代精神。代表作有鄭敏的《金黃的稻束》，穆旦的《控訴》《贊美》。

□ 湖畔詩社

湖畔詩社是“五四”文學革命前后出現(xiàn)的新詩團體，1922年成立于杭州。以短小清新的情詩創(chuàng)作為主，并引起了較大的反響。主要成員有：應修人、潘漠華、馮學峰、汪靜之等人。具有浪漫抒情傾向，以“真正專心致志做情詩”為特色，出版詩集《湖畔》、《春的歌集》等，汪靜之的《惠的風》是現(xiàn)代詩歌史上第一部寫愛情為主的詩集。湖畔詩人在五四個性解放思潮的影響下，勇于創(chuàng)作情詩，表達男女愛情，率直坦城，絕無世俗的顧及，也少見藝術(shù)的雕琢，以為青春期青年詩人的熱情和真摯，體現(xiàn)了五四時代精神，以及現(xiàn)代新詩的勃勃生機。

□ “左聯(lián)”（中國左翼作家聯(lián)盟）

中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年3月成立于上海，是左翼作家的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。在成立大會上，選舉夏衍、馮乃超、阿英、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲七人為“左聯(lián)”常務委員，并且通過了“左聯(lián)”的理論綱領(lǐng)和行動綱領(lǐng)，決定成立馬克思主義文藝理論研究會、外國文化研究會、文藝大眾化研究會等機構(gòu)。左聯(lián)非常注重方法的革新和推動富有革命意味的新現(xiàn)實主義?！白舐?lián)”出版的刊物有《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》等?！白舐?lián)”的成立，標志著革命文學運動深入發(fā)展，以及黨對文藝事業(yè)上的直接領(lǐng)導，明確了文藝同革命的密切聯(lián)系，推動了左翼文學運動的迅猛發(fā)展。

□ “文協(xié)”（中華全國文藝界抗敵協(xié)會）

中華全國文藝界抗敵協(xié)會的簡稱，1938年3月成立于武漢，是抗日戰(zhàn)爭期間全國規(guī)模最大的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，發(fā)起人包括全國文藝界各方面的代表近百人，理事會推舉老舍為總務部主任，主持“文協(xié)”的日常工作?！拔膮f(xié)”還提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，對鼓勵作家深入現(xiàn)實生活和實際斗爭產(chǎn)生了積極的作用?！拔膮f(xié)”的會刊《抗戰(zhàn)文藝》是貫通整個抗日戰(zhàn)爭時期唯一的文藝刊物，它對推進抗戰(zhàn)文藝運動促進抗戰(zhàn)文藝創(chuàng)作的繁榮，發(fā)揮了突出的作用。“文協(xié)”的成立標志著文藝界在民族解放的旗幟下組成了一個最廣泛的飛統(tǒng)一戰(zhàn)線。

□ “漢園三詩人”

30年代的中國現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作中三位風格獨異的詩人：何其芳、李廣田、卞之琳，合著了《漢園集》，被稱為“漢園三詩人”?！稘h園集》反應力年輕的大學生經(jīng)歷大革命失敗后的悲憤、幻滅、苦悶、彷徨的情緒。他們在表現(xiàn)現(xiàn)代派詩歌的主張外，注重以詩傳達獨特的氣質(zhì)。何其芳主要表現(xiàn)青年人朦朧的思想和淡淡的憂傷，注重詩歌形象、情調(diào)、氣氛的統(tǒng)一。李廣田的詩歌，風格質(zhì)樸、蘊藉深沉。卞之琳善于在不露聲色中深含著情感與哲理，對現(xiàn)代詩歌的客觀化、非個人化、戲劇性小說性處理等藝術(shù)手法進行了有益的探索，文字奇巧。

□ 國防戲劇運動

1936年初，當日本帝國主義加強大規(guī)模侵華、華北危機極為嚴重的時期，為配合周揚等人提出的國防文學的口號提出“國防戲劇”的口號。以市民、學生和一般知識分子為主要對象的戲劇運動發(fā)生了根本變化，大批戲劇工作者組成流動劇隊，走向農(nóng)村、內(nèi)地和前線?！皣缿騽　背藦娬{(diào)“反帝抗日反漢奸，爭取中華民族解放”的主題外，還充分發(fā)揮戲劇的宣傳功能，在藝術(shù)形式上提倡通俗化、大眾化和方言戲劇。內(nèi)容大多以抗日斗爭為主題，也取材于歷史劇和外國戲劇，在抗日反侵略斗爭中起到了積極的宣傳激勵效果。優(yōu)秀劇目有：《放下你的鞭子》、《賽金花》、《上海屋檐下》等大批作品。

□ 第一次文代會

全名中華全國文學藝術(shù)工作者大會，1949年7月召開于北平，正值人民解放戰(zhàn)爭取得決定性勝利，中華人民共和國成立前夕。這是一次全國文藝工作者大會師大團結(jié)的大會，繼往開來、總結(jié)和動員的大會。大會標志著中國現(xiàn)代文學階段的終結(jié)，也是中國當代文學的開端。

□ 延安文藝座談會

1942年5月2日至5月23日由中共中央在延安召集了一次文藝工作者座談會。毛澤東主持會議并發(fā)表了著名的《在延安文藝座談會上的講話》?！吨v話》系統(tǒng)地闡述了黨的文藝工作方針等問題，中心內(nèi)容是文藝為什么人服務和怎樣服務的問題?！吨v話》使解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)的問題面貌發(fā)生了巨大深刻的變化，廣大文藝工作者走向社會，向工農(nóng)兵方向邁進，產(chǎn)生了一系列嶄新的作品（如趙樹理《小二黑結(jié)婚》、李季《王貴與李香香》）和有創(chuàng)見的論文（如巴人《論人情》）。

□ 《在延安文藝座談會上的講話》

1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會上作了著名的《講話》?！吨v話》確立了文藝為工農(nóng)兵大眾服務的方向，突出作家藝術(shù)家的思想改造?！吨v話》還論述了文藝與政治的關(guān)系，認為文藝從屬于政治，要求文藝工作者自覺地為無產(chǎn)階級政治服務。在文藝批評中，實行政治標準第一，藝術(shù)標準第二。《講話》闡明人民生活是文藝的無盡的唯一的源泉，要求文藝工作者深入人民生活，履行思想，獲取無限豐富的藝術(shù)源泉，并繼承和借鑒中外優(yōu)秀文學遺產(chǎn)，這樣才能創(chuàng)造真正為人民大眾的文學?？傊?，《講話》是對五四以來新文學運動經(jīng)驗教訓的深刻總結(jié)，是馬克思主義文藝理論的發(fā)展，從理論上解決了新文學發(fā)展的關(guān)鍵問題，對新文學具有重大深遠的指導意義，造成了繼五四之后又一次深刻的文學革命?！吨v話》所代表的文藝路線成為了新中國成立后文學的基本線索。

□ 《新青年》

中國現(xiàn)代文學史、文化思想史上最重要的刊物。1915年創(chuàng)刊于上海，原名《青年雜志》，陳獨秀主編?！拔逅摹鼻昂笠浴缎虑嗄辍窞橹饕嚨?，同時進行了新文化運動和文學改革運動。創(chuàng)刊號發(fā)表了胡適《文學改良芻議》、陳獨秀的《文學革命論》，正式掀起文學革命。1918年5月，現(xiàn)代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》發(fā)表其上。該刊還廣泛譯介外國文學。1920年9月，它成為上海共產(chǎn)主義機關(guān)小組機關(guān)刊物，1926年7月終刊。

□ 街頭詩

1938年8月，柯仲平、田間等聯(lián)合發(fā)表《街頭詩歌運動宣言》，在延安發(fā)起街頭批判詩運動。街頭詩即指抄在村莊墻壁、門樓上或印成傳單散發(fā)的通俗政治鼓動詩，也叫墻頭詩或詩傳單。它們多以抗戰(zhàn)為內(nèi)容，短小精悍、戰(zhàn)斗性強，對宣傳鼓舞群眾的斗志發(fā)揮了很大的作用。其中田間的《義勇軍》等是其優(yōu)秀之作?！缎轮腥A報》中專門刊登了“街頭詩選”。街頭詩作者除了詩人，還有很多群眾，這使街頭詩運動在更廣的范圍內(nèi)蓬勃展開。

□ 問題小說

所謂“問題小說”就是“五四”時期出現(xiàn)的以家庭、婦女、婚戀、勞工、青年等各種社會問題為題材，催人疑問，促人警覺，發(fā)人深省的小說作品，是“五四”時代啟蒙思想的特殊產(chǎn)物，是特殊形式的為人生的文學。冰心是最早創(chuàng)作“問題小說”并產(chǎn)生較大影響的作家之一。她于1919年發(fā)表了第一篇小說《兩個家庭》，此后接連創(chuàng)作了許多“問題小說”。冰心的“問題小說”，涉及面很廣，具有一定的思想深度。代表作有：《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《莊鴻的姊妹》、《還鄉(xiāng)》等。此外“問題小說” 的創(chuàng)作者還有葉圣陶、廬隱、許地山、王統(tǒng)照等人。

□ 鄉(xiāng)土文學

20年代，中國現(xiàn)代文壇上出現(xiàn)了一批比較接近農(nóng)村的年輕作家，他們的創(chuàng)作較多受魯迅的影響，以農(nóng)村生活為題材，以農(nóng)民疾苦為主要內(nèi)容，形成所謂“鄉(xiāng)土文學”。鄉(xiāng)土文學是在“為人生”文學主張的影響和發(fā)展下出現(xiàn)的。作家們在探求人生真諦，追求理想社會的過程中，關(guān)注受壓迫最深重的農(nóng)民問題。對農(nóng)民的破產(chǎn)，農(nóng)村婦女悲慘的命運，封建農(nóng)村的陋習和農(nóng)民思想的麻木，以及中小地主和小有產(chǎn)者的敗落都有深入的表現(xiàn)。代表作家作品有：王任叔的《疲憊者》。許欽文的《瘋婦》、《鼻涕阿二》、臺靜農(nóng)的《天二哥》等。鄉(xiāng)土文學推動現(xiàn)實主義的命運和農(nóng)民命運相結(jié)合，開拓了現(xiàn)代文學的主題和題材領(lǐng)域；推動了外來文學的因素和本土文學的地方色彩相結(jié)合。

□ 語絲文體

因語絲社成員創(chuàng)作的共有共同特征的散文而得名。語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等?！墩Z絲》發(fā)表的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語絲社同仁的思想和藝術(shù)主張不盡一致，但在針砭時弊方面形成了共同的風格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格——這就是“語絲文體”的鮮明特色。最具代表性的散文創(chuàng)作有兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文。

□ 京派小說

在20世紀20年代末期到30年代，文學的中心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個堅持自由主義立場的作家群，當時也稱“北方作家”派?！熬┡伞辈]有正式的組織，只是一種名稱的沿用?！熬┡伞弊骷覄?chuàng)作的小說被稱為“京派小說”。京派小說家追求文學的獨立于自由，既反對文學從屬于政治，又反對文學從屬于商業(yè)。京派小說以表現(xiàn)“鄉(xiāng)土中國”為主要內(nèi)容，文風淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個性的多種藝術(shù)手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說《邊城》、《蕭蕭》、《長河》廢名的《竹林的故事》等是其中較為出色的作品。

□ “新感覺派”小說

20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學創(chuàng)作的一個組成部分?！靶赂杏X派”受到日本新感覺主義的影響，其作品多表現(xiàn)半殖民地中國現(xiàn)代都市的畸形和病態(tài)生活，可以描寫主觀感覺的印象著重分析開掘人物心理和潛意識，人物多具有“二重性格”，一部分作品具有心理分析小說的特色，并流露出悲觀頹廢情緒。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國“新感覺派”小說實踐的開始。他的短篇小說集《都市風景線》是現(xiàn)代中國第一部“新感覺派”小說集。穆時英和施蟄存把“新感覺派”小說推向成熟和引身運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對現(xiàn)實生活的感覺和印象?！渡虾：轿琛?、《梅雨之夕》等是他們的代表作。

□ “現(xiàn)代派”詩歌

30年代初出現(xiàn)的現(xiàn)代派是由后期新月派和20年代的象征詩派演變而來。因《現(xiàn)代》雜志而得名。現(xiàn)代派詩歌的基本特征是：追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡和繁復的意象來結(jié)構(gòu)詩的內(nèi)涵；強調(diào)寫純?nèi)坏脑?，貴族的詩；追求感傷的詩緒和現(xiàn)代的詩藝；有融合了意象浪漫的寫實?，F(xiàn)代派詩人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達著對社會的不滿和抗爭，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代“現(xiàn)代派”詩歌代表。代表詩作有《雨巷》。

□ “孤島”文學

“孤島”指1937年11月至1942年12月被淪陷區(qū)包圍的上海租界?！肮聧u”文學即發(fā)生在這一特定地區(qū)特定時期的文學，它密切配合形勢，及時反映現(xiàn)實，巧妙揭露敵人罪行，諷刺殖民地的都市生活和知識社會的陳腐，表現(xiàn)當時的民族精神、社會聲息。于伶、阿英的劇作，錢鐘書、張愛玲的小說，唐弢、柯靈的雜文等都是其優(yōu)秀代表。孤島還出版了《魯迅全集》、《西行漫記》等重要著作及大量文學刊物。孤島文學作為中國抗戰(zhàn)時期文學的重要一頁載入史冊。

□ 淪陷區(qū)文學

淪陷區(qū)文學是抗戰(zhàn)時期文學創(chuàng)作的一個組成部分。1941年，上海完全淪陷時，最有影響的文學雜志《萬象》，團結(jié)了一大批在上海的進步作家，發(fā)表了大量揭露舊社會黑暗腐朽生活的具有愛國主義理想的作品，如師陀的《無望村的館主》、《大馬戲團》（劇本）和張愛玲的小說集《傳奇》等。因北平淪陷區(qū)，最突出的是周作人的閑適小品。他的《藥黨語錄》、《藥味集》等散文集典型地表現(xiàn)了一個民族變節(jié)者進退失據(jù)的矛盾心靈。

□ 后期浪漫派

抗戰(zhàn)時期以徐訐、無名氏為代表的后期浪漫派小說。他們的小說具有浪漫的手法，抒情的筆調(diào)，但又不同于郁達夫代表的前期浪漫派小說，而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訐的《風瀟瀟》。

□ “小說界革命”

“小說界革命”是晚清維新時期提出的一種文學主張，代表人物是梁啟超。強調(diào)小說的政治功能，確立新小說的概念，促進晚清小說創(chuàng)作的繁榮。雖多是政治小說，藝術(shù)上并不成功，但它們體現(xiàn)出一個重要的方向和價值：力圖從嚴肅的社會目的出發(fā)，反對以游戲的態(tài)度創(chuàng)作單獨的娛人的作品，即后來文學研究會“為人生”主張的先聲。

第五篇：現(xiàn)當代文學專題試題 20

中央廣播電視大學2004—2005學第二學期“開放本科”期末考試

漢語言文學、漢語（師）專業(yè)中國現(xiàn)當代文學專題(2)試題

2005年7月

一、填空題(每空1分，共20分)

要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。

1．謝冕2．紅色娘子軍

3．我是你爸爸4．“鍛煉鍛煉”

5．巴金6．星星

7．傾城之戀8．趙樹理

9．紅燈記10．九葉派

11．中國現(xiàn)代詩12．王安憶

13．革命的現(xiàn)實主義14．在新的崛起面前

15．周揚16．山藥蛋派

17．老魯18．余華

19．小二黑結(jié)婚20．龍江頌

1．較早對朦朧詩人的創(chuàng)作進行整體檢閱的文章是的《失去平靜之后》。

2．芭蕾舞《》在改編過程中，刪去了原電影劇本中洪常青與瓊花的愛情描寫。

3．王朔的小說如同他小說中的內(nèi)容一樣，大多隨意而放縱，但也嚴肅之作，他自己認為，他寫得“最深沉”的一篇作品是《》。

4．在20世紀90年代的趙樹理研究中，陳思和有意發(fā)掘趙樹理的“民間立場”的意義，認為趙樹理的小說，尤其是《》作為“民間文化形態(tài)”表達了與國家意志的“時代共名”不一致的“農(nóng)民立場”、“民間立場”。

5．對“樣板戲”的重新登場，有人叫好，有人堅決否定。作家說：“我好些年不聽‘樣板戲’，我好像也忘了它們。可是春節(jié)意外地聽人清唱‘樣板戲’，我有一種毛骨悚然的感覺?！?/p>

6．公劉發(fā)表于1979年剛剛于成都復刊的詩刊《》上的“讀后感”《新的課題》，主要談論的是顧城的詩。

7．王安憶小說《長恨歌》中的王琦瑤與張愛玲小說《金鎖記》中的長安、《》中的流蘇等女性都是同一類人。

8.20世紀40年代后期，作為實踐毛澤東文藝思想的“方向”獲得了很高的贊譽。

9．《》為了改變原演出本中李玉和一家三代平分秋色的狀況，大力給李玉和擴戲，全劇始終由他牽著鳩山的鼻子轉(zhuǎn)．

10．不管朦朧詩派是否與現(xiàn)實主義詩歌藝術(shù)相背離，它的確是與20年代的象征派詩歌、30年代的現(xiàn)代派詩歌和40年代的詩歌在詩藝上是相貫通的。

11．1986年10月由《詩歌報》和《深圳青年報》共同舉辦的“1986年群體大展”，被看作是“朦朧詩”過渡到“新生代”的標志。12.寫都市的三個中篇：《逐鹿中街》(1988)，《“文革”軼班》(1993)和《香港的情和愛》(1993)，在情愛設計上有著張愛玲小說的某種內(nèi)斂性的空間特征。

13．所謂“二革”創(chuàng)作方法，是指“”與“革命的浪漫主義”的結(jié)合。

14．從1960年到1985年，有三篇為朦朧許吶喊助威的著名文章，又稱“三個崛起”，其中第一篇是謝冕的《》。

15.在20世紀40年代后期，最重要的兩篇趙樹理研究文章是的《論趙樹理的創(chuàng)作》和陳荒煤的《向趙樹理方向邁進》。

16.在趙樹理創(chuàng)作的影響下，馬烽、鹵戎、束為、孫謙、胡正等山西作家，有意識地培

養(yǎng)他相近的創(chuàng)作風格，逐步形成了一個創(chuàng)作流派，文學史上稱為“”或“山西派”。

17.汪曾祺的小說《》以西南聯(lián)大的生活為背景，寫了一個校警的故事。小說頭先寫?zhàn)I，把當時的社會狀況和學校狀況呈現(xiàn)出來，再寫挖野菜，寫了近兩頁，才引出主人公。

18.“十八歲”在的小說中是一個象征，他的《十八歲出門遠行》寫的是十八歲，他的《四月三日事件》寫的還是十八歲。

19．第廣次文代會前后，趙樹理和郭沫若、茅盾、巴金等一起作為“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文藝選集》中設有專輯，而趙樹理的成名作《》卻發(fā)聲于1943年．

20．“樣板戲”《龍江頌》的前身是話劇《》。

二、單項選擇題(每題1分，共10分)

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)．每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．王安憶在她創(chuàng)作的第一階段(80年代初80年代中期)的作品以“雯雯系列”為主，標志著這個階段終結(jié)的作品是(C)。

A．《雨，沙沙沙》

B．《廣闊天地的一角》

C．《69屆初中生》

D．《本次列車終點》

2．“太陽是我的纖夫，／它拉著我，／用強光的繩索??”這句詩的作者是(C)。

A．北島B．舒婷

C.顧城D．江河

3．幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時，小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了現(xiàn)代主義的嘗試之作，1981年，《現(xiàn)代小說技巧初探》發(fā)表后，才使“現(xiàn)代主義創(chuàng)作”這一現(xiàn)象成為引人注目的文**流．這篇文章的作者是(B)。

A．王蒙B．高行健

C.王干D．魏明倫

4．“舌戰(zhàn)欒平”的精彩場面出自(A)。

A．《智取威虎山》B．《沙家浜》

C.《奇襲白虎團》D．《紅燈記》

5．1950年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是(B)。

A．《老定額》B．《“鍛煉緞煉”》

C.《三里灣》D．《套不住的手》

6．1986年后，王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭議的作品，被歸人當時的“性題材”中，其中，除了著名的“三戀”外，還有(C)。

A．《香港的情與愛》B．《小鮑莊》

C.《崗上的世紀》D．《大劉莊》

7．汪曾棋80年代的小說呈現(xiàn)出全然的寧靜與和諧，他在一篇著名的小說中寫到的巧云和十一子的悲情，雖然因為號長的介入有些波折，但正義和善良很快就驅(qū)逐走了丑惡。這篇小說是(B)。

A．《雞鴨名家》B．《大淖記事》

C.《詹大胖子》D．《歲寒三友》

8.王朔是創(chuàng)造熱點和現(xiàn)象的高手，電視、電影、報紙等大眾媒體都被他玩過用過，他更會為自己和作品廣告，1999年出版的一部小說還沒出版歇被炒得不可一世，但讀后大家都發(fā)現(xiàn)上當受騙。這部小說是(D)。

A．《千萬別把我當人》B．《我是你爸爸》

C．《一點正經(jīng)也沒有》D．《看上去很美》

9.1990年王安憶在擱筆一年后重新完成的第一篇小說，是對自己的一次挑戰(zhàn)。當時幾乎所有人都注意到了她在敘事上的變化，即敘事策略上的游戲狀態(tài)。這部小說是(A)。

A．《叔叔的故事》

B.《烏托邦濤篇》

C.《錦繡谷之戀》

D.《紀實與虛構(gòu)》

10．江河1985年創(chuàng)作的“史詩”代表作是(B)。

A．《諾日朗》B．《太陽和他的反光》

C．《紀念碑》D．《自白——給圓明園廢虛》

三、多項選擇題(每題2分，共10分)

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1—4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分．

1.在新中國成立之前，趙樹理發(fā)表的作品主要有(ACD)等。

A.《李有才板話》B．《登記》

C.《田寡婦看瓜》D．《福貴》

2．在40年代，即“五四”新文化運動后出現(xiàn)的第一次女性文學高潮尾聲中，出現(xiàn)了一批卓有成就的女性作家，其中，主要有(ABD)等。

A.張愛玲B．蕭紅

C.茹志鵑D．蘇青

3．以朦朧詩為反叛對象的詩歌流派曾令人眼花繚亂，其中，主要有(ABC)等．

A．“整體主義”B．“新傳統(tǒng)主義”

C.“非非主義”D．“反朦朧主義”

4．有人曾將廢名，沈從文、汪曾棋的名字連在一起，認為他們一脈相承，代表了中國傳統(tǒng)文化小說極重要的一支。在這個名單后面，還可以加上(B)等。

A.劉心武B.鐘阿城

C.劉紹棠D．陳忠實

5．“文革”后現(xiàn)代意識的產(chǎn)生，最早可追溯到20世紀70年代中期的“白洋淀詩派”．這個詩派的主要成員有(AC)等。

A．多多B．舒婷

C.根子D．顧城

四、簡答題(共20分)

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰．

1．趙樹理的《三里灣》是我國第一部表現(xiàn)“農(nóng)業(yè)合作化運動”的長篇小說，為什么會受到嚴厲的批評?所謂“兩條道路”是什么意思?作品是如何表現(xiàn)“兩條道路”的斗爭的?作者為什么要這樣寫?(8分)

2．簡要說明“先鋒”(Avant-garde)和“先鋒文學”的基本概念．(6分)

3．舉例說明汪曾棋小說在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的“散文化”特征。(6分)

五、分析題(40分)

要求：在以下兩題中任選一題，不得完全照抄教材或其他資料，論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

1．京劇“樣板戲”《智取威虎山》中的楊子榮形象，與小說《林海雪原》中的楊子榮形象在塑造手法上主要有什么不同?你認為，《智取威虎山》在藝術(shù)上有哪些得失?

2．王安憶與張愛玲同為中國女性寫作的代表性作家，她們在對女性形象的態(tài)度上有什么異同?試以《長恨歌》中的王琦瑤和《傾城之戀》中的白流蘇為例加以說明。

中央廣播電視大學2004—2005學第二學期“開放本科”期末考試

漢語言文學、漢語（師）專業(yè)中國現(xiàn)當代文學專題(2)

試題答案及評分標準

(供參考)

2005年7月

一、填空題(每空1分，共20分)

說明：答案中凡出現(xiàn)錯別字均不給分。

1．謝冕2．紅色娘子軍

3．我是你爸爸4．“鍛煉鍛煉”

5．巴金6．星星

7．傾城之戀8．趙樹理

9．紅燈記10．九葉派

11．中國現(xiàn)代詩12．王安憶

13．革命的現(xiàn)實主義14．在新的崛起面前

15．周揚16．山藥蛋派

17．老魯18．余華

19．小二黑結(jié)婚20．龍江頌

二、單項選擇題(每題1分，共10分)

說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．C2．C3．B4．A5．B

6．C7．B8．D9．A10．B

三、多項選擇題(每題2分，共lo分)

說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1—4個正礬答案，多選、少選或錯選均不得分．

1．ACD2．ABD3．ABC4．B5．AC

四、簡答題(共20分)

說明：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢．邏輯清晰．

1．趙樹理的《三里灣》是我國第一部表現(xiàn)“農(nóng)業(yè)合作化運動”的長篇小說，為什么會受到嚴厲的批評?所謂“兩條道路”是什么意思?作品是如何表現(xiàn)“兩條道路”的斗爭的?作者為什么要這樣寫？（8分）

[評分標準]

A．《三里灣》雖然也是歌頌“合作化運動”的，也表現(xiàn)了兩條道路的斗爭，但是，離當時主流話語(或時代精神)的要求還有較大距離。(2分)

B．兩條道路是指“資本主義道路”和“社會主義道路”。(1分)

C.這種斗爭主要是通過家庭人倫關(guān)系的變化的來表現(xiàn)的，沒有表現(xiàn)出這場斗爭的“無比復雜和尖銳”性。(2分)。

D．主要原因：一方面作者較少受到當時流行的理論(意識形態(tài))的影響，另一方面包含了作者自己的體驗和思考，他認為，農(nóng)村的兩條道路斗爭沒有人們所說的那樣激烈。(2分)

E．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。(1分)

2．簡要說明“先鋒”(Avant-garde)和“先鋒文學”的基本概念。(6分)

[評分標準]

A.“先鋒”主要指一種帶有實驗性質(zhì)的形式創(chuàng)新運動，既可以是一種精神，一種姿態(tài)或傾向，也可以是一種方法或過程。(1分)

B．“先鋒”一詞最初來源于法語，同中文的原義一樣，也是指一種軍事術(shù)語，即“先頭部隊”。(1分)

C.“先鋒文學”主要指一種以突破一切傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新為己任的文學。具有反叛性、先導性、流動性和悲劇性。也就是說，它所創(chuàng)新的形式一旦被人們所接受，它的使命也即告終結(jié)。(3分)

D．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。(1分)

3．舉例說明汪曾棋小說在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的“散文化”特征。(6分)

[評分標準]

A.汪曾棋的小說大多按照生活的多維流動來建構(gòu)，先寫環(huán)境地貌，再寫人，再寫人的職業(yè)和生活。(2分)

B．作品中較多地穿插天文地理、風俗人情、掌故傳說等，有雜家的風范。(1分)

C.寫人寫事，主要在寫生活，而且是生活的方方面面，生活的“整個流程”。(1分)

D.可以《受戒》為例，也可以《老魯》或《雞毛》等其他作品為例。(1分)

E.文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。(1分)

五、分析題(40分)

說明：在以下兩題中任選一題，不得完全照抄教材或其他資料，論述正確深入，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了．該題答案不得少于1000宇。

1.京劇“樣板戲”《智取威虎山》中的楊子榮形象，與小說《林海雪原》中的楊子榮形象在塑造手法上主要有什么不同?你認為，《智取威虎山》在藝術(shù)上有哪些得失?

2.王安憶與張愛玲同為中國女性寫作的代表性作家，她們在對女性形象的態(tài)度上有什么異同?試以《長恨歌》中的王琦瑤和《傾城之戀》中的白流蘇為例加以說明。

[評分標準]

A．完全照抄教材或其他資料．(扣15—20分)

B.論述不正確或不深入。(扣5—10分)

C．舉例不具體或不恰當．(扣5分)

D．文字欠優(yōu)美或不流暢。(扣5分)

E．有錯別字或病句。(扣1分，最多扣分不超過2分)