第一篇：蘇州河影評

摘 要

《蘇州河》是第六代學(xué)院派導(dǎo)演婁燁的一部力作，該片中運用的拍攝技巧、色彩處理、人物塑造等手法體現(xiàn)了導(dǎo)演與眾不同的思考。另外，影片在思想內(nèi)容上也獨具匠心，對愛情、人生這些普通人最為關(guān)注的問題進行發(fā)問和解構(gòu)，裸露生命的真實狀態(tài)。

影片中運用的第一視角和獨白，陰郁的色彩，兩段式的敘述結(jié)構(gòu)，還有鏡頭的多角度變換，像極了王家衛(wèi)電影中的風(fēng)格。值得稱道的是，作為一位新生代導(dǎo)演，婁燁敏銳的視覺總能窺伺出后現(xiàn)代時期人們內(nèi)心的焦慮和彷徨，并用最強烈的方式和手法呈現(xiàn)在大眾面前，讓人們在繁忙錯綜的都市生活中停下來思考，思考以怎樣的方式面對愛情，到底應(yīng)該尋找還是等待。雖然影片到了尾聲也沒有給出確切的答案，但一部電影讓人們能夠靜下心來思索，那它就是成功的。

關(guān)鍵詞：蘇州河；婁燁；視角；鏡頭；畫面色彩；愛情

《蘇州河》這部影片在2000年第二十九界荷蘭鹿特丹國際電影節(jié)上獲得金虎獎，第十五界法國巴黎國際電影節(jié)獲“最佳影片”、“最佳女演員獎”。婁燁作為第六代學(xué)院派導(dǎo)演，他的影片追求生存還原，自覺摒棄民族和個人神話，掙脫歷史文化的裹挾，將人從重重符號中釋放出來裸露生命的真實狀態(tài)。[1]

對這部影片的分析主要從兩方面入手，一是分析其內(nèi)容、情節(jié)、主人公和要表達的意圖，二是分析這部影片的拍攝手法、技巧，尤其是以婁燁為代表的一批獨立電影人的學(xué)院派電影手法。

一、故事梗概

影片開頭是通過“我”這一三流攝影師的視角描述了蘇州河上的見聞、故事。由這條充滿垃圾和愛情的河流，引出一連串的事件。一天，一個名叫“世紀(jì)開心館”的酒吧讓“我”去拍在里面扮演美人魚來招攬生意的美美，“我”逐漸跟這個女孩熟悉，并同居。從美美嘴里知道了馬達和牡丹的故事。

馬達是一個替人送貨的小混混，從中學(xué)早早的退學(xué)，騎著一輛雅馬哈，想闖出一番事業(yè)的他最后還是成了一個小人物。一次，他送一個名叫牡丹的女孩（周迅飾）去她姑姑家，幾次之后，兩人便熟識，并產(chǎn)生了愛情。但不久馬達在他黑道朋友的唆使下，綁架了牡丹，企圖要挾她的父親來換取錢財。于是馬達在送牡丹的路上，趁機綁架了她。拿到錢后，牡丹得知自己被騙，絕望之下跳入蘇州河。從此不知是生是死，馬達被投入監(jiān)獄。

當(dāng)他出來時，以過了很多年。他依然忘不了牡丹，見人就打聽牡丹的消息，去了所有該去的城市，問了所有該問的人。但一無所獲。一個偶然的機緣，他遇見了美美，那個在酒吧透明水箱里扮美人魚的女孩，長得很像牡丹，就想辦法接近她。“我”（攝影師）知道此事，于是找來打手將馬達教訓(xùn)了一頓。馬達漸漸明白扮演美人魚的女孩不是他要找的牡丹。他請求攝影師利用他與警察的關(guān)系幫助他找到牡丹，攝影師答應(yīng)了他。不久之后，攝影師收到一瓶帶野牛草的沃特伽酒，從信上得知馬達在一個偏僻的便利店里找到了牡丹。

“我”本以為一切都會就此結(jié)束，沒想到會接到公安局的傳喚，去確認(rèn)馬達和牡丹的尸體！他們喝了過量的沃特伽，騎著摩托車從橋上掉進了蘇州河。美美瘋了似的跑到現(xiàn)場，終于相信馬達告訴她的一切都是真的。最后，美美離開了“我”，墻上留下一行字：“來找我吧?！?/p>

二、電影結(jié)構(gòu)分析

整部影片有兩條線索，兩段愛情——馬達和牡丹的愛情；敘事者攝影師“我”和美美的愛情

馬達和牡丹的愛情是主要線索，它貫徹整部影片，影響著整部電影的情節(jié)起伏和人物的命運遭遇。馬達出于犯罪的目的接近牡丹，但隨之而來的愛情讓他手足無措。到底該怎么辦？愛還是不愛？當(dāng)牡丹縱身跳進蘇州河的一剎那，他恍然明白，他不但愛了，還愛的那么投入。后來的一番波折之后，兩人意外的死去。

“我”和美美之間，沒有馬達同牡丹那樣命途多舛和轟轟烈烈。美美不相信愛情，而我則不相信永遠(yuǎn)。“我”代表的那種現(xiàn)代都市社會普遍的“愛情觀”，在影片中顯露無余?！拔摇痹谂c美美開始交往并同居的時候并不認(rèn)為這是愛情，從他那反應(yīng)神速的一句“我們是現(xiàn)在分手，還是做愛之后再分手？”就看得出來，新同居時代，只是同居而已，誰會去想“愛情”這種東西？美美終于在馬達和牡丹死后離開了。這是輔線，不可或缺。正是有了兩條線索，兩段感情的比照，才更加引發(fā)觀眾的思考，使愛情觀在兩種情況的對應(yīng)下，顯出強烈的與眾不同與深意。

三、人物分析

對于一部文藝片來說，人物是最基本、最復(fù)雜的要素之一，他們的性格特征；對人生、死亡的理解和感悟；與他人之間的交融或隔膜構(gòu)成了一部電影要表達的主題的直觀呈現(xiàn)。《蘇州河》就是通過四個人來表達四種對愛情的不同理解和認(rèn)識。

（一）美美

美美這樣的女子，在都市中并不少見，她們穿著前衛(wèi)、性感，孤身一人在激烈殘酷的生存環(huán)境中打拼，對愛情既渴望又不信任，對未來一片渺茫?；蛟S曾受到過傷害，或許是經(jīng)歷太多而麻木?？傊懊烂纻儭笔亲⒍ㄆ吹囊蝗喝?。她不相信天長地久的愛情，因為只有愛情故事里才有。堅毅鎮(zhèn)定的臉上永遠(yuǎn)是濃妝和戲謔。但是，她卻對那種永恒的愛情充滿了渴望，反復(fù)不斷的問攝影師：我走了，你會像馬達一樣找我嗎？會一直找嗎？會一直找到死嗎？雖然，她不相信那些回答。這是一個生活在矛盾中的人物，痛苦而堅強的活在自己的信仰里。

（二）馬達 馬達給人的印象是木納、冷漠的，他不善言談和表達，也不是溫柔體貼型的男人。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)已經(jīng)徹底愛上了牡丹，他的世界變得自己都認(rèn)不出來了。他瘋了似的飄著一頭長發(fā)，走遍每個角落找尋牡丹，請求他的原諒。如果牡丹死了，他[2]的心結(jié)永遠(yuǎn)解不開。因此，不管牡丹是否真的死了，他都會用余生一直找下去，這是他對愛情的態(tài)度，忠貞不渝，義無反顧。

（三）牡丹

牡丹是一個可憐的女孩，沒有了母親，父親整天泡在酒和女人里，缺少親情和愛的她其實一無所有。當(dāng)馬達讓她坐在車后緊抱著他，當(dāng)馬達替她系上開了的鞋帶，當(dāng)馬達帶著她在路上狂飆，她愛上了他。她的愛，單純熱烈，就像那種帶野牛草的沃特伽酒，香醇而奔放。她相信永恒的愛情，相信馬達同樣愛著她。馬達傷害了她時，她那一句：“我會變成美人魚來找你的。”哀怨似乎大于仇恨，她依然愛著他。但現(xiàn)實對這個中滿幻想的女孩未免太過于殘酷當(dāng)馬達欺騙了他，背叛了她的愛情之后，這個世界再也找不到讓她活下去的理由。

牡丹和馬達，即使沒有雙雙死去，也不可能再回到從前了，蘇州河曾見證了他們的開始，也成全的他們的結(jié)束。也許，這是最好的結(jié)局。

牡丹和美美因為同樣的面孔而結(jié)緣，雖然身份、性格有所不同，但他們的相通之處就是都想獲得一份永恒的愛情。但都沒能如愿以償，這是為什么呢？性格缺陷還是世事無常？悲劇不可避免的發(fā)生了，叔本華把原因概括為三條：悲劇有三類，第一類是由邪惡的人和勢力造成的悲??；第二類是由命運造成的悲劇；第三類是一般人在日常環(huán)境中由于各種關(guān)系的牽制而形成的悲劇，這種悲劇由于沒有惡勢力和命運作祟，反而愈加慘痛。[3]牡丹和美美的愛情悲劇恐怕要屬于第三類。

（四）攝影師“我”

這一人物的塑造不難讓人想起王家衛(wèi)的電影。那個只“說”和“看”的“我”是一個似乎所有導(dǎo)演都要一試的旁白者?！拔摇睉?yīng)該不曾真正愛過，就算與美美之間也是一樣，只是“來了又去，去了又來”的那種唾手可得的愛情。在影片中，美美不斷的出門離去，然后“我”等著她歸來，從沒有主動找過她一次。“我”無法完成馬達所做的種種，只是等待，因為他是個現(xiàn)實的愛情者。雖然他答應(yīng)美美她離開時會去找她，但還是被自己給推翻了，他愿做的，也只是“閉上眼睛，等待下一次的愛情”。

這四個人迥異的性格及對愛情的態(tài)度，代表了四種類型的人，是對現(xiàn)實的客觀反應(yīng)；對不安和浮躁的描述；對真誠和純真的推崇。

四、電影拍攝手法分析

許多影評贊譽：《蘇州河》中的搖晃鏡頭，第一人稱敘事的拍攝手法，兩段式劇情發(fā)展，還有角色形象的塑造，都十足有《重慶森林》中以愛情故事反應(yīng)時代風(fēng)貌的味道。[4]

（一）結(jié)構(gòu)

整部影片絕大部分是以“我”——這個攝影師的眼睛所看到的日常生活構(gòu)成的。所以，“我”的樣貌始終沒有出現(xiàn)過。作為一個代替鏡頭的視角，唯一出現(xiàn)的一次是在玻璃窗后面，一個模糊的臉影。其實，這一角色也沒有出現(xiàn)的必要，因為他所代表的一類人及其愛情觀太廣泛了，可能是任何一個出現(xiàn)在畫面中的人。

通過“我”這一敘述者代表的觀點，無疑夾雜著導(dǎo)演的敘述觀點。有時候，攝影機在記錄別人的故事，有時候，我們會成為故事的一部分?！拔摇笨偸遣痪o不慢，心不在焉的敘述，“我的攝影機不撒謊”，“我”在電影的開始便說明了，一切皆是真實的，導(dǎo)演在向我們強調(diào)。

關(guān)于那兩段愛情故事構(gòu)成的結(jié)構(gòu)，前面已經(jīng)提及。它們雖然發(fā)生的時間不同，但婁燁卻用穿插交錯的手法把兩段故事同時展開，緊湊而充實。

（二）鏡頭 整部影片的色調(diào)呈現(xiàn)出暗淡的灰色，膠片給人一種粗糙的顆粒感。鏡頭一直在晃動中展開，旁白敘述更多的代替了演員的語言交流，畫面給人的震撼力非常強大。從畫面上看，確實極像王家衛(wèi)電影的風(fēng)格。片頭開始那條長鏡頭在蘇州河上蜿蜒前行——那不是透過鏡頭來看一條河，而是通過一條河來看一座城市，以及發(fā)生在此的愛恨生死。

在影片中，導(dǎo)演用不合時宜的晃動，焦距的拉近和推遠(yuǎn)，畫面的清晰和模糊，很真實的表現(xiàn)出這個故事。鏡頭的搖擺，過渡、切換，一個人死，一個人生，一切回到過去，一切又抵達現(xiàn)在。尤其在拍周迅的臉時，忽遠(yuǎn)忽進，神情的細(xì)微變化和攝影角度的變化都為影片帶來了色彩。另外，影片的畫面交替節(jié)奏很快，跳躍性強，對白簡短而精煉，沒有字幕則更像是一部真實的紀(jì)錄片。粗糙的畫面，晃動不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時也探究著自我。

影片的開啟和結(jié)尾，攝影機記錄下蘇州河上諸多的景象，將鏡頭對準(zhǔn)城市的底層，又是用了非常紀(jì)實的手法，然后鏡頭落幅在水面的倒影上。這暴露了導(dǎo)演的意圖：婁燁并無意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀下一個鏡像般的愛情故事。[5]

（三）色彩運用

對色彩的選擇、漸變、轉(zhuǎn)換是導(dǎo)演最用心最經(jīng)典之處。在此，婁燁把自己對感情的細(xì)膩體會通過畫面中的色彩，具象的呈現(xiàn)了出來。牡丹生日那天，馬達送她美人魚玩偶，他們坐在車上，駛向日出的方向。牡丹在馬達身后快樂的像只小鳥在飛翔。牡丹要去馬達家，他們坐在沙發(fā)上看盜版光盤，背景是綠色的。那種綠色，像蘇州河的水在陽光下呈現(xiàn)的色彩，神秘詭異而又充滿了誘惑和幻想。之后，牡丹輕聲歌唱，畫面由暗綠切換到一片光明中，兩人騎著摩托車漸行漸遠(yuǎn)，非常強烈的視覺沖擊。而當(dāng)馬達綁架牡丹時，陽臺外不遠(yuǎn)處的蘇州河之上懸著一輪慘淡的夕陽，昏聵的光線由黃變暗。美美問馬達：“我是你要找的牡丹嗎？”鏡頭由白變黑，看不清表情和眼神，然后由黑變白，幻化成美美表演美人魚的那片水色。最后，當(dāng)馬達在一個偏僻的便利店找到牡丹，兩人喝著帶野牛草的沃特伽，坐在蘇州河邊，看著那輪夾在高樓大廈間正在墜下的太陽，夕陽的光灑在身上，落寞而溫暖。這些畫面中的顏色隨著主人公的心情起伏變幻著，像是一首動聽的歌曲，跌宕不定。

除此之外，婁燁還加上聲音來襯托。大提琴的陰郁，抒情樂的悵惘，流行樂的時尚等等，與整個畫面結(jié)合后，變得流光溢彩。

五、電影的思想內(nèi)涵——尋找還是等待

《蘇州河》顯示了婁燁在的才華，它所要表達的內(nèi)容也讓我們深思。一個很現(xiàn)實的問題：我們究竟應(yīng)該如何對待愛情？尋找還是等待。影片在這個問題上給了我們一個不小的意識沖擊。

美美對愛情的失望、期待和幻滅，連同她那份要把青春燃盡的絕望的美麗，一并隨著馬達和牡丹的死，隨著蘇州河，刻進了基部永恒也不短暫的愛情故事里。關(guān)于愛情，影片這樣表述它的產(chǎn)生：“兩個從前不相干的人，坐在了一起，認(rèn)識了，然后呢？??當(dāng)然是愛情?！彼质窃鯓咏Y(jié)束的呢？馬達和牡丹死的時候，天下著大雨，從天而降的冷雨無情沖刷兩人并排躺著的尸體。但他們的表情并不痛苦。死亡，對愛情意味著什么？結(jié)束嗎？或是開始吧。當(dāng)美美看到躺在馬達身邊的女孩，有一張她的臉！她徹底崩潰了，馬達沒有騙她。讓一個從不相信愛情故事的人突然意識到自己就在這個故事中，而且和女主角有著千絲萬縷的聯(lián)系，現(xiàn)實與幻想在腦海中裂變成毀滅性的創(chuàng)傷。淚無聲的流，流干為止！

關(guān)于愛情，是該尋找還是該等待呢？我們很難說清楚。婁燁注意到了這個問題，提出來了，雖沒有完全說明，但卻給了一個建議：Find me if you love me.（如果愛我，就來找我）但婁燁的這一出路也隨著馬達和牡丹的死走入了絕境。到底該如何是好？沒有答案，人們依舊維持著或?qū)ふ一虿恍湃位蚱吹臓顟B(tài)。

《蘇州河》用它華美而獨具特色的影像給我們講述了兩段愛情故事，一個因為傷害而導(dǎo)致不懈的尋找，一個因為尋找而終將造成傷害。婁燁通過這兩個描寫城市中人的故事，告訴我們：“每個城市，就像每個人一樣，穿著各式各樣的服裝，有各式各樣的面貌。”[6] 走在冬日的陽光里，它的音樂，它的搖搖擺擺的鏡頭，它的漫不經(jīng)心而又憂傷的對白，那條很臟很美極溫暖也極親切的蘇州河，一直在我心中流淌。也許河流只是隱喻。或是某個人的某些日常生活的片段，或是我們生存的空間，在那里，我們相愛，癡迷，纏綿，激越；在那里，我們背叛，悔恨，痛苦，絕望；在那里，我們尋找，等待，變老，死去??

從此以后，我們該怎樣面對愛情？

參 考 文 獻

[1]馬健.蘇州河影評[D].安徽師范大學(xué)，2004.[2]馬健.蘇州河影評[D].安徽師范大學(xué)，2004.[3] 叔本華.作為意志和表象的世界.[M].北京：商務(wù)印書館，1986.[4]王麗芳.當(dāng)代中國城市的人的生態(tài)——蘇州河[OL].中國知網(wǎng)，2003-3-8.[5]馬健.蘇州河影評[D].安徽師范大學(xué)，2004.[6]婁燁.蘇州河訪談[OL].新華網(wǎng)，2001-2-1 一共五千多字，有點多哈，你到時候自己選幾段寫就行了

比如只選人物分析和拍攝手法，或者寫結(jié)構(gòu)分析和思想內(nèi)涵，不用都寫了

第二篇：蘇州河-影評

《蘇州河》

--一個與愛情有關(guān)的童話

《蘇州河》,1999年由婁燁導(dǎo)演，賈宏聲、周迅主演的一部愛情電影.2000年，獲荷蘭鹿特丹影展的新秀獎及威尼斯影展國際影評人聯(lián)盟獎，同時被《時代雜志》選為10大電影之一。

電影伊始在昏暗的畫面里，是一男一女在對話。

“如果有一天我走了，你會像馬達那 樣找我嗎？” “會。?！?“會一直找嗎？” “會。?！?/p>

“會一直找到死嗎？” “會。。”

“你撒謊，這樣的事情只有愛情故事里才會有??” 周迅是我最喜歡的女演員，她身上有種獨特的氣質(zhì)，俏皮而神秘，靈動而智慧。導(dǎo)演婁燁也是我喜愛的導(dǎo)演的之一，作為中國的第六代學(xué)院派導(dǎo)演，他的影片追求生存還原，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號中釋放出來，裸露生命的真實狀態(tài)。他的作品在一定程度上屬于自我滿足，自我封閉，展示的社會生活面過于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實生活。

這部電影的拍攝手法、技巧，是婁燁所代表的一批獨立電影制作人的學(xué)院派電影手法，值得一看。采用攝影機記錄的感覺，晃動的鏡頭，讓人心緒飄忽，隨著情節(jié)波動。像電影開篇寬廣的水面漸漸地浮現(xiàn)，晃動的畫面使人感覺眩暈，配合著一個男子的聲音向我們娓娓講述著與蘇州河有關(guān)的這個蒼涼的故事。視角流動著讓我們看到蘇州河上的獨特風(fēng)景，黑漆漆的河流，被廢棄的樓房、高聳的煙囪、恢弘的鐵橋、忙碌的貨船和船上飄動的白襯衣，倚在橋背上休憩或者閑聊的平凡面孔，還有橋上來往的行人、船上站立的過客和近一個世紀(jì)以來的傳說、記憶、故事和垃圾。金色的美人魚，坐在泥濘的河岸上梳理著自己金黃色的頭發(fā)。電影的愛情故事從這里開始，這是一個發(fā)生在蘇州河上的美麗傳說，有攝影師和美美，還有馬達和牡丹。

這部電影讓我很觸動，看了兩遍，每次內(nèi)心的感情都很復(fù)雜。整個故事是由攝影師的獨白展開，引人入境，算是別出心裁。周迅扮演美美像個天真的孩子扭著窈窕的身子夸張地走路，她嚼著口香糖，冷不丁向吹出一個大泡泡。她可愛靈動但有時她又會般莫名其妙傷心，看著窗外的雨發(fā)呆，或許是對生活充滿了不滿與無法改變的無奈。她也會突然失蹤幾天，又突然出現(xiàn)，這是她的自由，我們無權(quán)過問，這種若即若離的感覺使故事充滿了懸念，也讓人對這個女孩的個性有了更多個人想象的空間。這樣的電影情節(jié)常常讓人覺得摸不到頭腦，卻更吸引著觀眾去追尋下面的故事。

攝影師和美美的愛情是后現(xiàn)代式的，在特殊的場合相遇，然后相愛，彼此缺少了解與溝通，或許是心理空虛、彼此需要，然后走到了一起，但那并不是真正的愛情。而馬達和美美的愛情又是另一種狀態(tài)，是單純很美好的小幸福。這是極為鮮明的對比，突出了電影想表達的一種對愛情的闡述。電影關(guān)于那段純真愛情的描述是細(xì)膩而美麗的，馬達是個普通的送貨員，長著一張招女孩子喜歡的臉，高挺的鼻梁，深邃的眼窩，有種淡淡成熟而敏感的男人的氣質(zhì)。單純的牡丹就這樣單純地愛上了他，愛這個送她一個美人魚玩具的男人。因為單純，所以愛得愈發(fā)深沉。他們并排走著沒有語言，馬達會蹲在牡丹腳邊，為她系上散開的鞋帶。在出門之前她不忘整一整自己的兩條辮子。這就是戀愛中小女生的小心性小表現(xiàn)，刻畫的細(xì)致入微。生日那天她從爸爸那里偷了一瓶帶野牛草的“沃特加”，她一手拿酒一手拿著馬達送的美人魚玩具興高采烈地蹦到馬達面前，她坐在后坐展開雙手，像展翅的鳥兒一般興奮。伴著優(yōu)美的鋼琴和大提琴的背景音樂下，他們的摩托徜徉在蘇州河畔，是那樣的幸福與美好。這一切美麗的讓人不忍打擾，兩個不認(rèn)識的人，在一起，然后呢，自然就是愛情，但那只是我們的幻想，一切的美好，就那么戛然而止。電影的峰回路轉(zhuǎn)，讓人難以接受，卻又不得不接受。故事并不是想象中那么浪漫。這就是童話，結(jié)局往往不是那么美好。

蕭紅和老B想借機伙同馬達敲詐牡丹的爸爸，馬達心中是矛盾的，他深深愛上了牡丹，但對于蕭紅和老B，又有一定的妥協(xié)性。他在自我的矛盾與掙扎中避免與牡丹見面，就在一個下著大雨的晚上，牡丹淋得渾身透濕站在馬達家門口，她一直看著馬達傻傻地笑。敲詐的陰謀還是逼迫著馬達，當(dāng)她終于明白了事實的真相，她知道自己受騙了。她狠狠地瞪著馬達，憤怒地，鄙視地，絕望自己的愛情??不大的空間里，牡丹抱著雙膝坐在長凳上，馬達蹲在鐵扶梯上兩人久久地對視著，沉默著?；野档膲?，悲涼的心境，周遭的景物荒涼破敗像是這段曾經(jīng)繁華過的情感，讓我們不禁心生悲涼。牡丹問：“你讓我爸出多少錢換我？”“ 45萬?！薄拔艺姹阋?！”牡丹大聲咆哮著狂奔去，手里還抓著馬達送給她的美人魚玩具。馬達在后面拼命地追趕。兩人追逐到蘇州河邊，牡丹瞪著大眼對馬達說：“我要是跳下去了我會變成一條美人魚來找你的！”然后牡丹像在馬達的摩托后坐上一般張開雙臂，往后倒入蘇州河中，水面漾開好大一朵水花。當(dāng)牡丹從橋上跳下去的那一刻，那種茫然和無辜的表情，我忽然想到東方不敗掉下懸崖時對令狐沖說的那句話，我要讓你內(nèi)疚一輩子。不知道牡丹當(dāng)時是不是也是這么想的。場景切換到開心館美美在水里游動的情景，一條金發(fā)紅鱗的美人魚，這里或許就是兩個故事銜接的契機。美人魚不是童話，美好而短暫的愛情才是。這就是這部電影，要給我們的啟示吧。

馬達回來了，四處打聽牡丹的下落，直到發(fā)現(xiàn)了美美，美美對馬達講述的關(guān)于自己和牡丹的愛情故事半信半疑，可美美寧愿自我欺騙，也想要做一回牡丹，她在腿上粘牡丹花圖樣的貼紙，給馬達以一種錯覺，她要享受一下馬達深刻濃烈而又執(zhí)著真誠的愛?？墒敲烂谰褪敲烂?，她變不了牡丹，而馬達只愛牡丹一個人，所以這場愛情游戲注定沒有結(jié)果與將來。這段故事似乎又讓我們相信，這份愛情是那樣的堅貞不移。美美提出分手就是對攝影師的最好考驗，對比之下原來她和攝影師的愛情是那樣膚淺與卑微，竟然可以那么輕易就分開，她知道這不是愛，只有愛情里才有永恒的追逐，我們愈發(fā)感覺到馬達與牡丹這段愛情的崇高，然而想到曾經(jīng)深深傷害牡丹的馬達又所懷疑一切是不是馬達為自己編織的愛情童話。愛情，究竟是真是假，是永恒還是瞬間，導(dǎo)演迂回曲折的讓我們相信愛情，又摧毀愛情，在重建愛情，我有些迷茫，也許每個人心里也許都有自己的評價了吧。

最終馬達繼續(xù)尋找著牡丹，竟然意外巧遇了牡丹，鏡頭切換到馬達和牡丹靜靜地坐在蘇州河邊，相互依偎著，看著對岸的高樓、鐵塔、迷朦的水面、漸漸淡去的落日。背景音樂是溫情舒緩的小提琴聲，兩人的頭靠在一起，時而清晰時而模糊，成為蘇州河邊最美麗的風(fēng)景。在我們?yōu)槠湓O(shè)想了N個美好結(jié)局之后，它終究以一種最出人意料的殘忍的方式告終。那一晚他們因為喝酒出了車禍，就這樣雙雙死在了蘇州河里，這就是他們的愛情最終的歸宿，再也不會有欺騙、悲傷，他們再也不會分開了。原來美好的愛情是不存在的，導(dǎo)演安排這樣的結(jié)局不是想告訴我們美好的愛情只存在于童話故事里嗎？但是在我在不愿意相信愛情的時候想想馬達和牡丹，如果他們沒有死，結(jié)局或許會是美好的吧。

“來找我吧！”第二天早上，美美留下一張紙條離開了?！翱晌也辉贂フ宜?，因為我知道一切不會永遠(yuǎn)。我想只要我能夠回到陽臺上去時，愛情故事就可能繼續(xù)下去??可是我寧愿一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情?！睌z影師很平靜地說著。這就是淺淡的愛，不用在生生死死里結(jié)束。這才是真實世界里的愛情，僅僅是愛情而已。

蘇州河邊一切如故，沒有誰知道曾經(jīng)在這里發(fā)生過兩段互相穿插的愛情童話，誰的愛情都沒有唯美的結(jié)局，永恒的愛情是不存在的，這就是導(dǎo)演想要表達的主題吧。我們在這里冷眼旁觀，看別人的愛情故事，也許會被融入自己的故事，會感觸傷懷。殊不知自己也是故事的主角，只是時空錯位了而已。美好的愛情是存在過的，只是現(xiàn)在已經(jīng)失去了，但我們不能否認(rèn)它曾經(jīng)的美好，即使不能永恒，但至少也給我們孤獨的心靈找到了一絲慰藉，就蘇州河將一直伴隨著我，在我沉迷愛情時給我以警醒，在我對愛情絕望時也給我以充滿希冀的溫暖與安慰。

**********************影評人的賞析*******************

《蘇州河》中的搖晃鏡頭、第一人稱敘事的拍攝手法、兩段式劇情發(fā)展，還有角色形象的塑造，都十足有《重慶森林》中以愛情故事反映時代風(fēng)貌的味道，也因此婁燁有了「中國王家衛(wèi)」的美譽。而另有影評指出，《蘇州河》中兩個面容相仿的少女，愛情與生命因機遇而交會，更宛如奇士勞斯基《薇若妮卡德雙重生命》的變奏版。下面就從多個方面來分析一下這部電影。

一、結(jié)構(gòu)

《蘇州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導(dǎo)演的敘述，有時候，攝影機在記錄別人的故事，有時候，我們會成為故事的一部分。電影在導(dǎo)演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地敘述，這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺很干凈、利落。

二、鏡頭

整部電影的色調(diào)是灰色的，膠片給人一種粗糙的顆粒感，鏡頭一直在晃動中展開，旁白敘述更多的代替了演員的語言交流，不知道是不是屬于《阿司匹林》那種的旁白電影。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的機器拍的，所以，畫面的素質(zhì)似乎不能太較真，有時，鏡頭的運動和節(jié)奏也有一點奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。整部電影的畫面風(fēng)格有一點像巖井俊二，但比巖井俊二更粗暴。片頭一開始那條長鏡頭無論如何也不能放過——那不是透過鏡頭看一條河，那是透過一條河，看一座城市，和發(fā)生在一座城市中的生死愛恨。

在影片用攝影機記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實的拍法，這個段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導(dǎo)演的意圖：并無意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀下一個鏡像般的愛情故事。

最后，說說兩個自己感到特別震撼的鏡頭，一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中，一是馬達掀開帷幕的一角看著美美梳妝打扮足有幾分鐘，兩個鏡頭都是一氣呵成拍攝的，婁燁的才華明白無誤地寫在了這兩個出手不凡的畫面上。

[電影主題]-----關(guān)于愛情

蘇州河是婁燁展現(xiàn)才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作。它為我們帶來了一個很現(xiàn)實的問題，愛情的真實性和持久性，我們究竟應(yīng)該如何對待愛情。這些問題是很難解決的，特別是放在現(xiàn)在來看，更具有特殊的意義。蘇州河這部電影帶給我們一個不同的視覺沖擊。

結(jié)尾顯示了導(dǎo)演的才華，留給我們一個想象的空間，愛情究竟應(yīng)該如何對待。這個結(jié)局構(gòu)思的很巧妙，相當(dāng)具有獨特性，和影片的開頭相呼應(yīng)。

對于大多數(shù)人來說，真正的愛情是必須認(rèn)真面對的。然而什么是愛情，我們很難說得清楚?？梢愿杏X，但無法說明。婁燁注意到這個問題，提了這個問題，雖然沒有完全回答，但是給出了一個建議：FIND ME IF YOU LOVE ME（如果你愛我，你會來找我）。

也許愛情這個問題比不上生存、死亡、救贖形而上、深刻、嚴(yán)肅，可這并不能否定它是一種思考，最多是境界不同而已。誰能回避思考愛情這個永恒的主題？恐怕自有人類以來沒有一個人有資格聲稱完全解決了這個問題，即使有，也是個自大狂，或者可以說，他的精神已不正常了。影片沒有告訴我們愛情是什么，它只能告訴我們愛情有什么，以及我們向愛情發(fā)問。你是愿意繼續(xù)你的愛情故事，還是等待下一次的愛情。每個人都能在內(nèi)心里得出自己的答案?；蛟S根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛與期待，旁若無人的找尋，或許只是懷念而無計可施。蘇州河見證這一切。?

“電影是故事是虛構(gòu)，卻也是另一種真實，這就是婁燁的電影主張”

第三篇：蘇州河影評

《蘇州河》影評

摘要：

本文通過分析婁燁導(dǎo)演的《蘇州河》的電影風(fēng)格，語言，影片結(jié)構(gòu)，人物分析，影片的拍攝，影片主題，使導(dǎo)演不是光怪陸離的光潔表面，而是展示最破敗，最容易被忽視的角落里發(fā)生的愛情故事。并且通過人物語言，電影手法表達了導(dǎo)演對于愛情的獨到見解。

關(guān)鍵字：

蘇州河電影風(fēng)格語言風(fēng)格拍攝影片主題

電影風(fēng)格

《蘇州河》這部電影是表現(xiàn)現(xiàn)實生活現(xiàn)實社會，并且注重人物內(nèi)心活動的體現(xiàn)，這部電影的導(dǎo)演婁燁，他的影片追求生存還原，自覺擯棄民族和個人神話，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號中釋放出來，裸露生命的真實狀態(tài)。作品在一定程度上自我滿足，自我封閉，展示的社會生活面過于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實生活。在這是一部極具作者風(fēng)格的電影，影片中的蘇州河不是上海的繁華景象，而是骯臟、混沌的河流。蘇州河的光線始終是昏暗的陰天、暗黃色的燈光、朦朧的霧氣。導(dǎo)演有意地營造一種陰沉、邊緣的氣氛，呈現(xiàn)一種頹廢而又陰暗的都市氛圍，暗示著生活在這個空間的主人公漂泊、無序的情感。電影有意偏離了光怪陸離的城市的光潔表面，展示了大都市中最破敗、最易被忽視的角落里發(fā)生地愛情故事。

故事梗概

影片講述的是一個上海的普通攝像師，以為別人攝影為生，開頭是他眼里的蘇州河是穿過上海的一條骯臟的河，在河的兩岸發(fā)生著普通人不同的生活。一天，一個酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚的形象。攝影師逐漸與扮演美人魚的女孩熟識，從她嘴里得知馬達和牡丹的故事。

馬達是一個以送貨的黑道郵遞員。一次，主戶讓他送一個小女孩牡丹（周迅飾），這樣幾次后，馬達與牡丹熟識，并產(chǎn)生了愛情。但不久馬達被卷入了綁架的陰謀，綁架者企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來換取錢財。而綁架者是馬達的黑道朋友，他們讓馬達在送牡丹的路上趁機綁架牡丹，馬達不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應(yīng)。拿到錢后，牡丹知道自己被騙，絕望之下跳入蘇州河，最后一句話是，她將化為一條美人魚，從此不見蹤影。馬達因參與綁架也被投入監(jiān)獄。

當(dāng)他出來時，很多年過去了。但他依然思念著牡丹，他借送貨的時間，四處打聽牡丹的消息。一次在酒吧喝酒，發(fā)現(xiàn)女服務(wù)員（即前面提到的扮演美人魚的女孩）長的很像牡丹，就想辦法與他接近。攝影師知道此事，感到馬達在搶自己的女朋友，于是找來打手將馬達痛打一頓。馬達逐漸明白扮演美人魚的女孩不是他要找的牡丹。請求攝影師利用他與警察的關(guān)系幫助他找到牡丹，攝影師答應(yīng)了他。不久，攝影師接到一瓶寄來的帶有野牛草的沃特伽酒，從信上得知馬達在他的幫助下終于在一個便利店里找到了牡丹。

攝影師本以為事情就此結(jié)束，沒想到接到公安局的傳喚，要求辨認(rèn)在車禍中死去的人，馬達來到事故現(xiàn)場，原來馬達和牡丹喝了過多的沃特伽酒，在帶著牡

丹經(jīng)過蘇州河上的橋時，摩托車墜入河中，兩人溺水而死。扮美人魚的女孩也來到現(xiàn)場，終于相信了馬達所說的和牡丹的事情是真的。最后她也離開了攝影師，看攝影師會不會像馬達一樣去找她。

影片結(jié)構(gòu)

影片一共講述了四個故事：“我”的故事，“我”和美美的故事，馬達和牡丹的故事，馬達和美美的故事。最后，四個故事組成了一個故事——《蘇州河》的故事。攝影機、“我”、美美形成了三層敘事視點。事實上，《蘇州河》在情節(jié)設(shè)置上存在著套層結(jié)構(gòu)，“我”和美美與馬達和牡丹基本上是兩個互相指涉的故事，而馬達與牡丹的故事又鑲嵌到“我”和美美的故事之中。兩個女性在故事結(jié)束的時候變成了一個女性，雖然影像中呈現(xiàn)了兩個女性的存在，但其中一個看到的或募集到的也是尸體、照片或幻覺。正如《蘇州河》的結(jié)尾?！拔摇辈⒉幌嘈胚@樣的故事，所以也不會像馬達尋找牡丹那樣去“尋找美美”，而是閉上眼睛，重新開始新的故事。

并且將兩段戀情，即“我”和美美，馬達和牡丹的戀愛，在馬達和牡丹的愛情故事中，穿插“我”和美美的愛情，使整個影片更加圓合。

并且整部影片絕大部分是以“我”——一個攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。所以“我”的樣子至始至終沒有出現(xiàn)在影片中?！短K州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導(dǎo)演的敘述，有時候，攝影機在記錄別人的故事，有時候，我們會成為故事的一部分。電影在導(dǎo)演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地敘述，“我的攝影機不撒謊”敘述者在電影開始便說明了.這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺很干凈、利落。

電影人物分析

美美

這個人物在這部電影中表現(xiàn)出的是一種矛盾的心態(tài)，首先，她十分渴望愛情，希望找到一個像馬達一樣愛自己的人。與此同時，她有對愛情表示懷疑，追問攝影師，是否會去找她，像馬達那樣找她，并且說攝影師在撒謊。也正是這種矛盾心理使她假扮牡丹，后來離開攝影師，來驗證兩人之間的感情。她的這種愛情觀，也是導(dǎo)演對愛情的一種闡釋，這種觀念沒有對錯只是不同人，因為人生閱歷，知識水平等多種因素的影響形成的。

馬達

作為電影的主要人物馬達表現(xiàn)出了從開始對牡丹的欺騙，到后來對跳河了的牡丹瘋狂尋找。就像影片開始攝影師說的那樣，蘇州河沉淀了太多骯臟的東西，但是人們還在依靠著它生活。馬達就像蘇州河雖然有不盡如人意之處，但是他卻有著對于愛情的執(zhí)著，他又死在了蘇州河也詮釋這一點，表明了他是為愛而生，也呼應(yīng)了片頭對話，馬達會找牡丹找到死。這也正是美美向往的愛情方式，致使美美的最后離開。

牡丹

牡丹這個人物雖然有著和美美極其相似的容貌但是其境遇不同，在一個單親家庭中缺少母愛的呵護，并且父親對他的關(guān)懷甚少的狀況下她愛上接送她的馬達。然而在這種自以為純真愛情的下，馬達卻利用她，綁架她。使她的純真的心靈收到了摧殘，致使她跳河，并且不愿讓馬達找到。

攝影師--“我”

首先，攝影師這個人物，從頭至尾沒有露面，他更像一個出身上外的第三人，從

客觀的視角觀察著整個故事，正如臺詞中說的那樣，你可以不喜歡“我”拍的東西但是真實的。這個人物真實性暫且不論，他與其說是其中人物不如說是一臺攝像機。但是攝影師也參與其中并且也起到一定作用，如與馬達對話，唆使開心館老板毆打馬達，這一系列的活動，也塑造了出了一個鮮活個性的人物，并且在最后美美離開后攝影師說不會去找美美，并且期待下一段愛情。這與美美的愛情觀形成了鮮明的對比，這也表現(xiàn)出導(dǎo)演對愛情觀的全方位多角度的闡釋，使我們了解愛情沒有所謂的真理，只是因人而異的。

敘事者"我”應(yīng)該不曾真正愛過，就算對美美也是，即使曾經(jīng)有過愛情，也只有短暫的一刻，我們不斷看到美美出門的情景，然后他等待著她歸來。他無法完成馬達所做的種種，因為他不是馬達，他是個現(xiàn)實的愛情者，他知道他與美美的愛情是不會有結(jié)果的，所以他最終決定放棄。

語言

臺詞一：電影的開頭和結(jié)尾都有一段重復(fù)的對話，既闡明兩個主要人物的觀點也起到了首尾相合作用。

“如果有一天我走了，你會像馬達一樣找我嗎？”會啊。

“會一直找嗎？”會啊。

“會一直找到死嗎？”會。

“你撒謊??”

這既是攝影師與美美分開的原因，也同時在語氣上同時揭露了兩個人對于愛情的不同態(tài)度，形成雖然低沉但有激烈的矛盾沖突。并且在整個影片中得到了更加深入的闡釋。

臺詞二：“在這條河流上我們可以看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨，看到一個嬰兒的降生，看到??看到順?biāo)鞯膼矍?，看到美人魚?? 看在河的盡頭河流流進大海?！?/p>

這段臺詞奠定整個影片的基調(diào)，使影片在一種低沉憂傷的氛圍中劇情發(fā)展中，起到了提綱挈領(lǐng)的作用，并且提到美人魚，一對投河的情侶，也對劇情起到了起到了提示作用，同時也起到了吸引觀眾，調(diào)動觀眾興趣的作用。

臺詞三：“帶野牛草的沃特加，是幸福，也是毒藥?！?/p>

這種酒是牡丹的父親發(fā)家致富的來源，來自國外的走私酒，那一次牡丹的生日，馬達送了她一個“美人魚”娃娃，而牡丹偷偷從家里拿了一瓶帶野牛草的沃特加，那一次，牡丹知道，馬達知道，那酒是幸福的味道。

第一次坐在馬達的摩托車后座上，牡丹說他速度太慢，不夠刺激，不像個男人，于是他做了個男人，帶著她穿梭大街小巷，然后漸漸地牡丹開始對這個男人有了期待，希望他可以多載著她一些時光。

一切的美好都在鏡頭的追溯里慢慢像花一樣地漫開，然而悲劇也在不知不覺里埋下伏筆，當(dāng)牡丹跳下去的時候，她說，我會變成美人魚來找你的。

那眼神，是灰漠而悲哀的，她是那樣的愛馬達，但是或許曾經(jīng)的轟轟烈烈都只是曾經(jīng)，但是牡丹的愛并非轟轟烈烈，只是平靜的出奇，以外的出奇，傷害的出奇。

臺詞四：“我們注定只是相遇，最好只是擦肩，但是一切都事與愿違?！?/p>

馬達遇見美美，應(yīng)該只是緣分來的太容易，因為他是一個送貨的，就只是一個普普通通送貨的，用他的“哈雷”摩托車把一樣?xùn)|西從這個城市送到另一個城市，所以突然有一天他送的東西變成人，變成牡丹也是冥冥之中早已注定的。

只是緣分和愛情有時候是糅合在一起的，于是漸漸地接送，漸漸地日久生情，他愛上了這個女孩，但是他卻在金錢的道義上迷惘了，于是他跟著他們綁架了她。

臺詞五: 在無法相信的背叛前，牡丹問馬達，“我值多少錢?”

“45萬?！?/p>

“我就這樣不值錢嗎？”

帶著無法承受的疼痛，帶著心一片片的撕碎，帶著絕望的瞳孔，她跳下了蘇州河，淹沒在骯臟污穢的河水里，然后有人說，看見了美人魚，是啊，那天河面的船工都看見了，一個金色頭發(fā)的女孩，搖曳著金鱗閃閃的尾巴，在這條河里泛起漣漪。

馬達沒有看見，他只知道他的牡丹走了，帶著他送她的“美人魚”，消失了，而他帶著愧疚活在監(jiān)獄里。

那個時候，馬達不知道那是愛情，直到牡丹跳下去的那一刻，他才明白他一直是愛著他的，一直都沒變。

影片拍攝

影片在拍攝時以灰色為主色調(diào)烘托出了整個故事的較為憂郁的基調(diào)，同時在片頭采用了短鏡頭展示蘇州河的掠影，是我們對導(dǎo)演要展示的蘇州河有了一個概括的認(rèn)識，對色彩的選擇、漸變、轉(zhuǎn)換是導(dǎo)演最用心最經(jīng)典之處。在此，婁燁把自己對感情的細(xì)膩體會通過畫面中的色彩，具象的呈現(xiàn)了出來。牡丹生日那天，馬達送她美人魚玩偶，他們坐在車上，駛向日出的方向。牡丹在馬達身后快樂的像只小鳥在飛翔。牡丹要去馬達家，他們坐在沙發(fā)上看盜版光盤，背景是綠色的。那種綠色，像蘇州河的水在陽光下呈現(xiàn)的色彩，神秘詭異而又充滿了誘惑和幻想。之后，牡丹輕聲歌唱，畫面由暗綠切換到一片光明中，兩人騎著摩托車漸行漸遠(yuǎn)，非常強烈的視覺沖擊。而當(dāng)馬達綁架牡丹時，陽臺外不遠(yuǎn)處的蘇州河之上懸著一輪慘淡的夕陽，昏聵的光線由黃變暗。美美問馬達：“我是你要找的牡丹嗎？”鏡頭由白變黑，看不清表情和眼神，然后由黑變白，幻化成美美表演美人魚的那片水色。最后，當(dāng)馬達在一個偏僻的便利店找到牡丹，兩人喝著帶野牛草的沃特伽，坐在蘇州河邊，看著那輪夾在高樓大廈間正在墜下的太陽，夕陽的光灑在身上，落寞而溫暖。這些畫面中的顏色隨著主人公的心情起伏變幻著，像是一首動聽的歌曲，跌宕不定。

除此之外，婁燁還加上聲音來襯托。大提琴的陰郁，抒情樂的悵惘，流行樂的時尚等等，與整個畫面結(jié)合后，變得流光溢彩。

拍攝中不合時宜地晃動，焦距得拉進和推遠(yuǎn)，畫面的清晰和模糊，很真實的表現(xiàn)出這個故事。依舊搖晃的畫面，中長的鏡頭，機位跟近，特寫，他的鏡頭感覺與賈章柯導(dǎo)演的長鏡頭剛好有個對比。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實嘲諷的目光。水花四濺，一切安靜了，成為過去。在主觀鏡頭的攝影機前，盡情傳達的特寫與剪影，成功烘托出兩個女孩死生的交替，像極了日本怪誕攝影師荒木經(jīng)惟作品中的女人。特別是拍周迅的臉時，忽遠(yuǎn)忽近，神情的變化和攝影角度的變化都為影片帶來了色彩，讓人不禁贊嘆攝影技術(shù)的作用有如此之大。此外影片的節(jié)奏很快，跳躍性強，對白簡短而精煉，不拖泥帶水。粗糙畫面，晃動不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時也探究著自我。是窺視的姿勢，因為不知道什么才是真正屬于自己的。

在影片用攝影機記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實的拍法，這個段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導(dǎo)演的意圖：蔞葉并無意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀下一個鏡像般的愛情故事。

最后，說說兩個自己感到特別震撼的鏡頭，一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中，一是馬達掀開帷幕的一角看著美美梳妝打扮足有幾分鐘，兩個鏡頭都是一氣呵成拍攝的，婁燁的才華明白無誤地寫在了這兩個出手不凡的畫面上。影片主題

整部影片是通過兩段愛情，著力的刻畫不同人對于愛情的不同認(rèn)知，就像美美，認(rèn)為真正愛情就應(yīng)該像馬達那樣，一直 去尋找，去追求。而“我”則認(rèn)為愛情是另一種表現(xiàn)，寧愿閉上眼睛，期待下一段愛情。

影片沒有告訴我們愛情是什么，它只能告訴我們愛情有什么，以及我們向愛情發(fā)問。你是愿意繼續(xù)你的愛情故事，還是等待下一次的愛情。每個人都能在內(nèi)心里得出自己的答案?；蛟S根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛與期待，旁若無人的找尋，或許只是懷念而無計可施。蘇州河見證這一切。

第四篇：《蘇州河》影評

《迷失在“真愛”中——評析《蘇州河》

“我覺得愛情是我們生活之樹的一片葉子，在這片葉子上你能夠讀到整個生

活和世界的信息?！薄獖錈?/p>

《蘇州河》是由第六代導(dǎo)演婁燁執(zhí)導(dǎo)，周迅、賈宏聲、華仲凱主演的文藝

片。影片以蘇州河為背景，既有浪漫的抒情，又有細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫，生動演繹

了發(fā)生在這條河、那個城市的生死愛恨。該片2000年獲得第二十九屆荷蘭鹿特

丹國際電影節(jié)大獎（金虎獎）、第十五屆法國巴黎國際電影節(jié)“最佳影片”、“最佳女演員獎?！倍鴮?dǎo)演婁燁與女主演周迅也因這部影片名聲大振。

影片主要采用第一人稱的敘述方式講述了上海的一個普通攝像師，以為別

人攝影為生，他喜歡手持?jǐn)z像機順河而下，捕捉河的兩岸普通人的不同生活鏡

頭。

鏡頭一：一天，一個酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚的形

象。

鏡頭二：攝影師逐漸與扮演美人魚的女孩美美熟識，并成了她的男朋友，每天盼望見到她，卻又擔(dān)心她突然失蹤，從美美嘴里他得知了馬達和牡丹的故

事。

鏡頭三：馬達是一個黑道郵遞員，一次，主戶讓他送一個小女孩牡丹（周迅飾），幾次后，馬達與牡丹熟識，并產(chǎn)生了愛情。馬達的黑道朋友讓馬達在送牡丹的路上趁機綁架牡丹，企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來換取錢財。

馬達不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應(yīng)。拿到錢后，牡丹知道自己被

騙，絕望之下跳入蘇州河，留下一句：我會變成美人魚回來找你的。而馬達也

因綁架入獄。

鏡頭四：出獄后的馬達拼命找牡丹，當(dāng)他邂逅美美后，認(rèn)定美美就是自己

愛過的牡丹。他一遍遍提醒他們之間發(fā)生的事，美美幾乎就相信了馬達的癡

情，離開了“我”。

鏡頭五：但美美終究不是牡丹，馬達在一家便利店找到了真正的牡丹。一

場宿醉后兩人沉入蘇州河。

鏡頭六：美美終于相信馬達從沒有欺騙自己，世上真有這樣的癡情。她離開了“我”，只留下了一張紙條：find me if you love me.“如果有一天我走了，你會像馬達一樣找我嗎？”看似漫不經(jīng)心的話語，卻能深深地打動人心。一段意味深長的旁白，將我們帶入了一部哀傷的故事情景中。由周迅扮演的牡丹和美美，兩種截然不同的風(fēng)格，一個清新優(yōu)雅、清麗純凈；另一個妖嬈美麗、嫵媚縱情，而冥冥之中，他們似乎又被一種神秘的力量牽引到了一起，只因她們都想獲得一份永恒的愛情。

整部電影大部分都是由攝影師所看到的及敘述的日常生活片段構(gòu)成的，畫質(zhì)并不清晰，加之以灰色的色調(diào)，給人一種壓抑的感覺。但近景和遠(yuǎn)景的切換、恰到好處；人物的神情變化、動作聲音又為影片增添了些許色澤。影片的節(jié)奏感較快，人物對白簡短精煉，對比鮮明，給人以強烈的心靈震撼。

尤其是牡丹從蘇州河的橋上托收仰面直落入江中的片斷恢宏有力、拍攝獨具恰到。

影片通過敘述所銜接的兩段愛情————馬達和牡丹當(dāng)愛情、攝影師（敘述者）同 美美的愛情故事客觀地反映出了現(xiàn)實生活中形態(tài)各異的人，他們的生活習(xí)慣、人生態(tài)度及價值取向，反映現(xiàn)實的躁動與和不安，尋求純真與信任。他們渴望融入到那個社會、渴望被理解、希望被愛。他們是屬于這個現(xiàn)實社會中的邊緣人物，他們孤獨、壓抑、困惑、迷茫。于是，他們誰也逃不脫愛情的追逐與現(xiàn)實的慘淡，不同程度的受到了傷害。

影片的最后一句說:“我知道一切不會永遠(yuǎn)，我想我只有回到陽臺上去，我知道我的愛情故事會繼續(xù)下去，寧愿一個人閉上眼睛，等待下一次的愛情！”這句話令人淚奔，這應(yīng)該是現(xiàn)代人的選擇吧，一種對愛的迷失。正如安妮所說：“有誰會用十年時間去等一個遠(yuǎn)行的人，又有誰會在十年遠(yuǎn)行之后依然想回頭找到那個人?！?/p>

《蘇州河》這部電影名字并不給人美感，但它卻隱含著深刻的涵義，為我們帶來了一個很現(xiàn)實的問題。我們究竟該如何詮釋愛情、怎么去確保愛情的真實性和持久性呢？特別是在當(dāng)下，這個指引更具有特殊的意義。

第五篇：蘇州河影評

陶炳輝關(guān)于愛情

——淺析電影《蘇州河》

蘇州河是婁燁展現(xiàn)才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作。它為我們帶來了一個很現(xiàn)實的問題，愛情的真實性和持久性，我們究竟應(yīng)該如何對待愛情。這些問題是很難解決的，特別是放在現(xiàn)在來看，更具有特殊的意義。蘇州河這部電影帶給我們一個不同的視覺沖擊。

對于大多數(shù)人來說，真正的愛情是必須認(rèn)真面對的。然而什么是愛情，我們很難說得清楚?？梢愿杏X，但無法說明。婁燁注意到這個問題，提了這個問題，雖然沒有完全回答，但是給出了一個建議：如果你愛我，你會來找我。影片沒有告訴我們愛情是什么，它只能告訴我們愛情有什么，以及我們向愛情發(fā)問。你是愿意繼續(xù)你的愛情故事，還是等待下一次的愛情。每個人都能在內(nèi)心里得出自己的答案。或許根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛與期待，旁若無人的找尋，或許只是懷念而無計可施。蘇州河見證這一切。

整部影片絕大部分是以“我”——一個攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。所以“我”的樣子至始至終沒有出現(xiàn)在影片中。有時候，攝影機在記錄別人的故事，有時候，我們會成為故事的一部分。影片的敘述者總是不緊不慢地敘述，“我的攝影機不撒謊”敘述者在電影開始便說明了.這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺很干凈、利落。

故事從結(jié)構(gòu)上其實夾雜著兩段愛情－－馬達和牡丹的愛情、敘述者即攝影師“我”與美美的愛情，這兩個故事由敘述者的敘述加以銜接。第一個愛情：送貨員馬達出于犯罪的目的接近了牡丹，愛還是不愛，他也想不清楚。在牡丹跳河的那一剎那，也許他明白了什么是愛情。馬達在出獄后苦苦尋找牡丹，在尋找過程中遇上長得酷似牡丹的美美，以及美美的男友敘述者。一番波折之后，馬達終于找到了人間蒸發(fā)多年的牡丹，兩人重又飲酒，最后意外地死去。這是本片的主線。第二個愛情：主要通過敘述者的自白來完成。美美是酒吧的“美人魚”。敘述者“我”和美美同居。不過敘述者可能一開始并不認(rèn)為這是“愛情”，美美也離開了。這是影片的輔線。

整部電影的色調(diào)是灰色的，鏡頭一直在晃動中展開，旁白敘述更多的代替了演員的語言交流。鏡頭的運動和節(jié)奏也有一點奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。片頭一開始那條長鏡頭無論如何也不能放過——那不是透過鏡頭看一條河，那是透過一條河，看一座城市，和發(fā)生在一座城市中的生死愛恨。

不合時宜地晃動，焦距得拉進和推遠(yuǎn)，畫面的清晰和模糊，很真實的表現(xiàn)出這個故事。中長鏡頭，機位跟近，特寫。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實嘲諷的目光。水花四濺，一切安靜了，成為過去。在主觀鏡頭的攝影機前，盡情傳達的特寫與剪影，成功烘托出兩個女孩死生的交替。

在影片用攝影機記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實的拍法，這個段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，或許并不是想在這座城市里尋找一段歷史，一種真實，而只是破敗的城市景觀下一個鏡像般的愛情故事。

此外影片的節(jié)奏很快，跳躍性強，對白簡短而精煉，不拖泥帶水。粗糙畫面，晃動不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時也探究著自我。

《蘇州河》這部電影的名字也許并不重要，也許河流，只是一種隱喻?；蛘呤悄硞€人的某些日常生活的片斷，或者是我們生存的某些空間，在那里，我們相愛，癡迷，纏綿，激越；在那里，我們背叛，悔恨，痛苦，絕望，；在那里，我們變老，然后死去……