第一篇：古代文文學(xué)史(一)歷年試卷材料

全國(guó)2009年7月高等教育自學(xué)考試 中國(guó)古代文學(xué)史

（一）試題 課程代碼：00538

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

1．《詩(shī)經(jīng)》分為風(fēng)、雅、頌三類的依據(jù)是（C）

A．內(nèi)容的不同

B．用途的不同 C．音樂的不同 D．作者的不同 2．在《詩(shī)經(jīng)·大雅》中主要描述后稷功績(jī)的詩(shī)篇是（A）A．《生民》 B．《公劉》 C．《皇矣》 D．《大明》 3．產(chǎn)生于戰(zhàn)國(guó)中期的諸子散文是（C）

A．《論語》 B．《墨子》 C．《莊子》 D．《荀子》 4．先秦時(shí)期，其文風(fēng)具有質(zhì)樸平實(shí)的特點(diǎn)的著述是（C）A．《尚書》 B．《春秋》 C．《國(guó)語》 D．《戰(zhàn)國(guó)策》 5．在諸子散文中，以奇幻譎詭的想象著稱的是（B）A．《孟子》 B．《莊子》 C．《韓非子》 D．《呂氏春秋》 6．從創(chuàng)意看，《九辯》是一篇（D）

A．細(xì)膩描寫秋景之作 B陳道德以變說君之作 C批判讒佞群小之作 D．抒發(fā)際遇悲傷之作 7．從音樂和意義兩方面揭示《離騷》題義的是（D）A．司馬遷 B．班同 C．王逸 D．游國(guó)恩

8．《論積貯疏》是賈誼散文中的名篇，文章寫得（A）

A緊湊嚴(yán)密，說理透辟

B慷慨悲歌，渲染淋漓C體物貼切，清麗流轉(zhuǎn)D比喻疊出，委婉設(shè)辭 9．“口則務(wù)在明言，筆則務(wù)在露文”，表現(xiàn)了王充的論文主張是（A）A．崇實(shí)尚用 B．抒情平實(shí) C．平淡自然 D．描寫細(xì)膩

10．下面四篇作品中，司馬遷抒寫“發(fā)憤”著書強(qiáng)烈愿望的是（A）

A．《報(bào)任安書》 B．《悲士不遇賦》 C．《屈原賈生列傳》 D．《魏公子列傳》 11．東漢后期寫有《刺世疾邪賦》的作家是（C）A．劉歆 B．揚(yáng)雄 C．趙壹 D．東方朔

12．漢樂府民歌抒情真摯濃郁，有直抒胸臆的作品，如（A）A．《有所思》 B．《長(zhǎng)歌行》 C．《陌上桑》 D．《孔雀東南飛》 13．以下詩(shī)歌中，最早的完整的文人五言詩(shī)是（A）

A．班固《詠史》 B．張衡《同聲歌》 C．辛延年《羽林郎》 D．李延年《李夫人歌》 14．曹丕詩(shī)歌的代表作之一是（C）

A．《蒿里行》 B．《薤露行》 C．《燕歌行》 D．《野田黃雀行》 15．嵇康的詩(shī)歌被評(píng)為（D）

A．自然淡遠(yuǎn) B．難以情測(cè) C．文典以怨 D．過為峻切 16．潘岳最擅長(zhǎng)的是（B）

A．懷古詩(shī) B．悼亡詩(shī) C．游仙詩(shī) D．詠史詩(shī)

17．謝脁詩(shī)歌意象創(chuàng)造的特點(diǎn)是（B）

A．剛健有力 B．清新明麗 C．寒苦衰颯 D．平淡自然

18．南朝梁、陳時(shí)代重娛樂、尚輕艷的文學(xué)觀在創(chuàng)作上的代表是（C）A．游仙詩(shī) B．詠史詩(shī) C．宮體詩(shī) D．玄言詩(shī)

19．建安七子之一王粲的辭賦代表作是（B）

A．《登臺(tái)賦》 B．《登樓賦》 C．《彈棋賦》 D．《校獵賦》 20．以下作品中屬于南朝駢賦的是（C）

A．《菟園賦》 B．《蜀都賦》 C．《蕪城賦》 D．《東京賦》 21．南朝著名駢賦《別賦》、《恨賦》的作者是（C）A．鮑照 B．謝脁 C．江淹 D．蕭綱

22．楊衒之的著名散文作品是（B）

A．《大唐西域記》 B．《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》 C．《小石城山記》 D．《始得西山宴游記》 23．《世說新語》屬于（D）

A．公案小說 B．歷史演義 C．志怪小說 D．志人小說 24．提出征圣宗經(jīng)文學(xué)觀的理論家是（B）A．陸機(jī) B．劉勰 C．曹丕 D．鐘嶸

25．由梁、陳入隋的作家是（D）

A．盧思道、楊素、許善心

B．盧思道、楊素、薛道衡 C．江總、許善心、薛道衡 D．江總、虞世基、王胄 26．沈佺期作于流貶途中的七律《遙同杜員外審言過嶺》的藝術(shù)特點(diǎn)是（D）

A．聲情并茂而意在言外 B．氣勢(shì)壯大而風(fēng)骨凜然 C．有意修飾而辭采華美 D．聲調(diào)流暢而蘊(yùn)含深厚

27．杜甫在晚年漂泊生活中寫的作品有（B）A．《望岳》、《贈(zèng)李白》等

B．《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》、《醉時(shí)歌》等

C．《哀江頭》、《春望》、《羌村》等

D．《秋興八首》、《登高》、《春夜喜雨》等 28．著名詩(shī)人劉長(zhǎng)卿詩(shī)作杰出，曾自許為（C）

A．“十才子”之冠 B．“江南才子”C．“五言長(zhǎng)城” D．“七絕圣手” 29．柳宗元詩(shī)歌的主導(dǎo)風(fēng)格是（B）

A．平淡自然 B．清冷峭拔 C．清曠豪邁 D．細(xì)膩幽約

30．韓愈在《南陽(yáng)樊紹述墓志銘》中提出的文學(xué)主張是（A）A．文以明道 B．文從字順 C．氣盛言宜 D．不平則鳴

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)31．以下與《招魂》有關(guān)的正確選項(xiàng)是（B C D E）

A．今人多傾向此詩(shī)是屈原為自招其魂而作

B．今人多傾向此詩(shī)是屈原為楚懷王招魂而作

C．結(jié)構(gòu)精密完美 D．長(zhǎng)于鋪排描摹 E．想象夸張新奇

32．“建安七子”包括孔融、王粲、徐斡和（ACDE）A．陳琳 B．蔡琰 女C．阮瑀 D．應(yīng)埸 E．劉楨 33．以下作品屬于陶淵明所創(chuàng)作的是（ABCDE）

A．《五柳先生傳》 B．《桃花源記》 C《歸去來兮辭》 D《感士不遇賦》 E．《閑情賦》 34．賈島詩(shī)《題李凝幽居》的特點(diǎn)有（AB）

A．造境清奇幽微 B．苦思冥搜所得 C．詩(shī)風(fēng)清切峭拔 D格律諧調(diào)圓潤(rùn) E．詩(shī)風(fēng)俊逸爽朗 35．下列詞句屬于李煜詞的有（CDE）

A．小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪

B．風(fēng)乍起，吹皺一池春水

C．流水落花春去也，天上人間

D．問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流

E．細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒

浙江省2009年10月高等教育自學(xué)考試

中國(guó)古代文學(xué)史試題

課程代碼：10042

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

1.伊耆氏《蠟辭》：“土反其宅，水歸其壑，昆蟲毋作，草木歸其澤!”出自（C）A.《周易·賁卦》B.《尚書·堯典》C.《禮記·郊特牲》D.《呂氏春秋·古樂》

2.《詩(shī)經(jīng)》中反映徭役帶給人民苦難，抒寫徭役使夫妻生離而痛苦的作品是（B）A.《邶風(fēng)·新臺(tái)》B.《王風(fēng)·君子于役》《邶風(fēng)·擊鼓》C.《王風(fēng)·黍離》D.《魏風(fēng)·伐檀》 3.荀子名（D）

A.翟

B.軻

C.周D.況

4.以下作品中，可以確定是宋玉所作的是（C）A.《大招》B.《招魂》C.《九辯》D.《舞賦》 5.《論積貯疏》的作者是（B）A.賈山B.賈誼C.晁錯(cuò)D.枚乘 6.《史記》中的《表》共有（B）A.8篇B.10篇C.30篇D.70篇 7.開創(chuàng)漢大賦的作家是（C）A.賈誼B.司馬相如C.枚乘D.班固

8.我國(guó)最早用五言詩(shī)寫出《詠史》詩(shī)的作家是（B）A.應(yīng)亨B.班固C.張衡D.秦嘉

9.曹植前期的代表作品是（C）

A.《美女篇》B.《贈(zèng)白馬王彪》后期

C.《白馬篇》D.《野田黃雀行》 10.建安女詩(shī)人蔡琰字（C）A.元瑜B.德璉C.文姬D.文舉 11.阮籍抒情組詩(shī)《詠懷》共有（B）

A.七十二首

B.八十首

C.八十二首

D.九十首 12.東晉玄言詩(shī)的代表作家是（D）A.左思

B.劉琨

C.郭璞

D.孫綽

13.陶詩(shī)名句“采菊東籬下，悠然見南山”出自（B）A.《歸園田居》B.《飲酒》C.《移居》D.《雜詩(shī)》 14.謝靈運(yùn)的詩(shī)歌成就主要是（C）A.樂府詩(shī)B.玄言詩(shī)C.山水詩(shī)D.新體詩(shī)

15.北朝民歌中形象地描繪遼闊廣袤的草原風(fēng)光的詩(shī)作是（D）A.《木蘭詩(shī)》B.《折楊柳歌辭》C.《隴上歌》D.《敕勒川》 16.南朝駢賦《蕪城賦》的作者是（A）A.鮑照B.江淹C.謝莊D.王褒

17.下列作品中屬于嵇康的作品是（B）

A.《大人先生傳》B.《與山巨源絕交書》C.《哀永逝文》D.《吊魏武帝文》 18.王勃名句“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”出自（D）

A.《長(zhǎng)安古意》B.《帝京篇》C.《從軍行》D.《送杜少府之任蜀州》 19.著名的變體律詩(shī)《黃鶴樓》的作者是（C）A.王昌齡B.王翰C.崔顥D.李白 20.盛唐詩(shī)人中，兼長(zhǎng)五絕與七絕并達(dá)極境的詩(shī)人是（D）A.王維B.孟浩然C.王昌齡D.李白

21.開創(chuàng)論詩(shī)詩(shī)《戲?yàn)榱^句》的作家是（C）A.韓愈B.元稹C.杜甫D.李白

22.唐代自許為“五言長(zhǎng)城”的詩(shī)人是（B）A.韋應(yīng)物B.劉長(zhǎng)卿C.盧綸D.顧況 23.著名詩(shī)歌《江雪》的作者是（A）A.柳宗元B.劉禹錫C.韋應(yīng)物D.劉長(zhǎng)卿

24.唐代常在詩(shī)中描寫天仙地鬼，被人稱為“鬼才”的詩(shī)人是（C）A.孟郊B.賈島C.李賀D.李商隱 25.李商隱的政治諷諭詩(shī)有（D）

A.《錦瑟》B.《隋宮》C.《無題》D.《有感二首》

26.著名詩(shī)句“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”來自（C）A.《登樂游原》B.《河湟》C.《過華清宮》D.《金陵懷古》 27.晚唐曾經(jīng)參加黃巢起義軍進(jìn)京并任官職的詩(shī)文作家是（A）A.皮日休B.聶夷中C.杜荀鶴D.羅隱

28.在著作中提出“象外之象”、“韻外之致”的詩(shī)論家是（C）A.皎然B.吳兢C.司空?qǐng)DD.張為

29.著名早期文人詞“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南”的作者是（A）

A.張志和B.韋應(yīng)物C.劉禹錫D.白居易

30.南唐詞人馮延巳的名句“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”出自（B）A.《鵲踏枝》B.《謁金門》C.《采桑子》D.《醉花間》

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）1.下列《詩(shī)經(jīng)》中的作品屬于周人史詩(shī)的是（ABCE）A.《生民》B.《公劉》C.《綿》D.《大田》E.《大明》《皇矣》

2.《左傳》的全稱、又名是（ABD）《春秋內(nèi)傳》

A.《春秋左氏傳》B.《古文春秋左氏傳》C.《春秋外傳》是《國(guó)語》D.《左氏春秋》E.《春秋公羊傳》

3.北朝詩(shī)人中被稱為“北地三才”的詩(shī)人是（C D E）A.高昂B.宇文毓C.溫子升D.邢劭E.魏收 4.唐傳奇繁盛時(shí)期的作品有（ABE）

A.《柳毅傳》B.《李娃傳》C.《游仙窟》初期D.《虬髯客傳》衰落期E.《枕中記》 5.下列詩(shī)句中出于王維筆下的有（ABCD）A.荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣。B.空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。C.移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。D.獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來相照。E.散發(fā)乘夜涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。孟浩然

全國(guó)2009年4月高等教育自學(xué)考試

中國(guó)古代文學(xué)史(一)試題

課程代碼：00538

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題,每小題1分，共30分)

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。

1．“詩(shī)言志，歌永言”之語出自（B）

A．《毛詩(shī)大序》 B．《尚書?堯典》C．《呂氏春秋?古樂》 D．《吳越春秋》

2．漢代傳授《詩(shī)經(jīng)》的曾有四家，而后來獨(dú)行于世的只有（D）A．魯詩(shī) B．齊詩(shī)C．韓詩(shī) D．毛詩(shī)

3．以“微言大義，暗寓褒貶”著稱的史學(xué)著作是（C）

A．《尚書》 B．《逸周書》C．《春秋》 D．《左氏春秋》

4．產(chǎn)生于戰(zhàn)國(guó)中期的諸子散文是（C）

A．《老子》 B．《荀子》C．《孟子》《莊子》 D．《韓非子》

5．在諸子散文中，具有邏輯嚴(yán)密、質(zhì)樸無華特點(diǎn)的是（B）A．《莊子》 B．《墨子》C．《論語》 D．《荀子》

6．下列作品不是《九歌》中的是（A）

A．《思美人》 B．《云中君》C．《湘君》 D．《大司命》

7．最早錄載“至武帝定郊祀之禮，乃立樂府”的著作是（D）A．《后漢書》 B．《樂府詩(shī)集》C．《文選》 D．《漢書》

8．下列作品屬漢樂府民歌的是（B）

A．《涉江采芙蓉》 B．《上山采蘼蕪》C．《隴頭流水歌》 D．《子夜四時(shí)歌》

9．下列作品中，屬于《古詩(shī)十九首》的是（B）

A．《枯木期填?！?B．《驅(qū)車上東門》C．《北方有佳人》 D．《艷歌何嘗行》 10．標(biāo)志著漢代散體大賦正式形成的典范作品是（A）

A．枚乘《七發(fā)》 B．王褒《洞簫賦》C．司馬相如《子虛賦》 D．賈誼《吊屈原賦》

11．《李廣蘇建傳》中對(duì)李陵、蘇武描寫最具特點(diǎn)的是（A）A．精細(xì)刻畫 B．照錄史實(shí)C．簡(jiǎn)括生動(dòng) D．點(diǎn)睛傳神

12．《過秦論》分析秦亡原因，歸納為（B）

A．“恣行暴虐” B．“仁義不施”C．“舉措太眾” D．“刑罰太極”

13．劉向受命校理群書，為一些典籍寫了敘錄，其中最著名的是（C）A．《管子敘錄》 B．《列子敘錄》C．《戰(zhàn)國(guó)策敘錄》 D．《說苑敘錄》

14．提出著名觀點(diǎn)“辭人之賦麗以淫”的是（）A．屈原 B．揚(yáng)雄C．董仲舒 D．蔡邕

15．開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩(shī)歌創(chuàng)作全盛局面的是（C）A．曹沖 B．曹植C．曹操 D．曹丕 16．阮籍詩(shī)歌的成就主要在于五言（B）

A．《詠史》詩(shī) B．《詠懷》詩(shī)C．游仙詩(shī) D．宮體詩(shī)

17．太康詩(shī)歌在形式方面的特點(diǎn)是（D）繁文倚合 A．豪放飄逸 B．沉郁頓挫C．平淡自然 D．縟旨星稠

18．史稱“少負(fù)壯志，有縱橫之才，善交勝己，而頗浮夸”的詩(shī)人是（B）A．左思 B．劉琨C．潘岳 D．張華

19．永明體又稱（C）

A．近體詩(shī) B．古體詩(shī)C．新體詩(shī) D．騷體詩(shī)

20．建安詩(shī)人曹植的著名賦作是（A）

A．《洛神賦》 B．《寡婦賦》C．《孔雀賦》 D．《白鶴賦》

21．太康詩(shī)人左思的著名賦作是（A）

A．《三都賦》 B．《二京賦》c．《兩都賦》 D．《西京賦》

22．南朝駢文的優(yōu)秀作品之一是（A）

A．《與陳伯之書》 B．《報(bào)孫會(huì)宗書》C．《與山巨源絕交書》 D．《答李翊書》

23．《博物志》屬于（C）

A．歷史演義 B．志人小說C．志怪小說 D．公案小說

24．陸機(jī)著名的文學(xué)理論著作是（A）

A．《文賦》 B．《詩(shī)品》C．《典論?論文》 D．《文心雕龍》 25．上官體的風(fēng)格特征是（）

A．詞義貞剛 B．理勝其詞c．清新自然 D．綺錯(cuò)婉媚

26．杜審言所屬的作家群體是（C）李嶠

蘇味道

崔融 A．吳中四士 B．初唐四杰C．文章四友 D．大歷十才子

27．杜甫的名作《登高》被后人評(píng)為（D）

A．唐代七律的樣板 B．七律純熟的標(biāo)志C．唐人七律的壓卷之作 D．古今七言律第一

28．顧況詩(shī)歌創(chuàng)作的特色是（D）

A．具有低沉悲愴的情調(diào) B．帶有明顯的盛唐余韻

C．注重捕捉瞬間感受中的詩(shī)意 D．詩(shī)風(fēng)通俗明快，真率自然

29．白居易的著名詩(shī)作《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》屬于（C）A．諷諭詩(shī) B．閑適詩(shī)C．感傷詩(shī) D．雜律詩(shī)

30．下列詩(shī)歌屬于許渾詠史詩(shī)的是（D）

A．《石頭城》、《咸陽(yáng)城東樓》 B．《西塞山懷古》、《金陵懷古》 C．《赤壁》、《過華清宮絕句》 D．《金陵懷古》、《咸陽(yáng)城東樓》

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的。請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。

31．《詩(shī)經(jīng)》中的社會(huì)政治詩(shī)有（ABCDE）A．下層人民抨擊政治的詩(shī) B．官吏對(duì)政治表達(dá)不滿的詩(shī)

C．抒發(fā)生活郁懣的詩(shī) D．抒發(fā)人生憂傷的詩(shī)

E．稱頌執(zhí)政者的詩(shī)

32．《天子游獵賦》所代表的漢大賦與騷體賦的不同在于（BC）

A．騷體賦主要抒發(fā)憤懣哀怨之情

B．《天子游獵賦》逞競(jìng)文才和游戲文字 C．騷體賦之詞好用典故，由繁富走向了僻澀

D．《天子游獵賦》“寫物圖貌，蔚似雕畫” E．《天子游獵賦》采用主客問答形式

33．以下篇目屬于著名文論著作《文心雕龍》的有（ABDE）A．《原道》 B．《征圣》C．《惑經(jīng)》 D．《正緯》E．《辨騷》

34．能夠體現(xiàn)柳宗元主要散文成就的文類有（CDE）

A．碑志

B．書序

C．人物傳記

D．山水游記

E．寓言

35．溫庭筠詞的特點(diǎn)包括（ABCDE）

A．濃艷香軟

B．華美精工

C．詞境纏綿悱惻

D．清麗疏淡

E．清新自然

全國(guó)2008年7月高等教育自學(xué)考試 中國(guó)古代文學(xué)史

（一）試題 課程代碼：00538

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)1．關(guān)于神話的產(chǎn)生，一向比較通行的解釋是宗教說和(D)A．游戲說 B．宣泄說 C．模仿說 D．勞動(dòng)說

2．《詩(shī)經(jīng)·靜女》是(A)

A．情愛詩(shī) B．戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī) C．農(nóng)事詩(shī) D．怨刺詩(shī)

3．漢代經(jīng)師伏生所傳，用當(dāng)時(shí)通行的隸書寫定的《尚書》是(A)A．今文《尚書》 B．古文《尚書》 C．偽古文《尚書》 D．《逸周書》

4．《荀子》散文屬于(C)

A．寓言體 B．?dāng)⑹麦w C．語錄體 D．論述體

5．下列關(guān)于水的文句出自《老子》的是(A)

A．上善若水。水善利萬物而不爭(zhēng) B．秋水時(shí)至，百川灌河

C．冰，水為之而寒于水 D．洪水橫流，泛濫于天下

6．《墨子》的文風(fēng)特點(diǎn)是(C)

A．語錄體裁，辭約義豐 B．篇幅簡(jiǎn)短，韻散結(jié)合C．質(zhì)樸無華，邏輯性強(qiáng) D．義正詞嚴(yán)，理直氣壯

7．下列寓言出自《莊子》的是(D)

A．舐痔結(jié)駟 B．自相矛盾 C．五十步笑百步 D．狡兔三窟

8．下列關(guān)于旗幟的詩(shī)句中，屬于宋玉所作的是(C)

A．鳳皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼 B．駕八龍之婉婉兮，載云旗之委蛇 C．載云旗之委蛇兮，扈屯騎之容容 D．乘赤豹兮從文貍，辛夷車兮結(jié)桂旗

9．除分析秦亡的原因外，賈山《至言》著重討論的另一問題是(C)

A．經(jīng)濟(jì)發(fā)展問題 B．禮儀制度問題 C．君臣關(guān)系問題 D．統(tǒng)一思想問題

10．王充在文章寫作上的重要主張是(D)

A．反對(duì)通俗淺白，提倡典重艱深 B．反對(duì)文辭華美，提倡質(zhì)實(shí)無華 C．反對(duì)以情為文，提倡冷峻沉著 D．反對(duì)虛妄不實(shí)，提倡真誠(chéng)實(shí)用

11．《史記》的核心部分、文學(xué)成就最高的是（D)

A．本紀(jì)、表、書 B．本紀(jì)、表、世家 C．本紀(jì)、書、列傳 D．本紀(jì)、世家、列傳

12．以下有關(guān)《吳越春秋》的說法中，正確的一項(xiàng)是(D)

A．《吳越春秋》的作者是東漢人袁康

B．《吳越春秋》的結(jié)構(gòu)是各篇相對(duì)獨(dú)立

C．《吳越春秋》除記敘吳越爭(zhēng)霸，還有記載地理、占?xì)獾葘Ｆ?/p>

D．《吳越春秋》前五卷記敘吳國(guó)歷史，后五卷記敘越國(guó)歷史 13．下列辭賦中表達(dá)懷人主題的是(B)

A．《自悼賦》 B．《李夫人賦》 C．《哀秦二世賦》 D．《非有先生論》

14．被后人譽(yù)為漢大賦之絕響的作品是(D)

A．司馬相如《長(zhǎng)門賦》 B．揚(yáng)雄《甘泉賦》 C．班固《兩都賦》 D．張衡《二京賦》

15．漢樂府民歌中反映婦女婚姻生活不幸的詩(shī)篇是(C)

A．《悲歌》 B．《上邪》 C．《孔雀東南飛》 D．《長(zhǎng)歌行》

16．被劉勰譽(yù)為“五言之冠冕”的詩(shī)歌是(B)

A．漢樂府民歌 B．《古詩(shī)十九首》 C．秦嘉《贈(zèng)婦詩(shī)》 D．張衡《同聲歌》

17．魏晉時(shí)期，開創(chuàng)文人“擬樂府”詩(shī)歌創(chuàng)作全盛局面的是(B)A．蔡琰 B．曹操 C．曹丕 D．曹植

18．第一個(gè)將莊子詩(shī)化，詩(shī)中具有清遠(yuǎn)境界的是(A)A．阮籍 B．嵇康 C．陸機(jī) D．潘岳

19．“少無適俗韻，性本愛丘山”出自陶淵明的(A)

A．《歸園田居》 B．《飲酒》 C．《雜詩(shī)》 D．《詠貧士》

20．左思詩(shī)歌的特點(diǎn)為(D)

A．辭藻溫麗 B．弘麗妍贍 C．爛若舒錦 D．文典以怨

21．現(xiàn)存魏晉南北朝志人小說中成就最高的是(A)

A．《世說新語》 B．《語林》 C．《笑林》 D．《西京雜記》

22．鐘嶸《詩(shī)品》中尤為重視（C)A．文氣 B．靈感 C．怨與興 D．文與質(zhì)

23．隋代詩(shī)人盧思道的名作《從軍行》的藝術(shù)特點(diǎn)是(C)A．重詞采 B．重音律 C．重氣質(zhì) D．重思理

24．下列詩(shī)句屬于劉希夷《代悲白頭翁》的是（A)

A．年年歲歲花相似，歲歲年年人不同 B．人生代代無窮已，江月年年只相似

C．白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁 D．前不見古人，后不見來者

25．孟浩然的詩(shī)風(fēng)可概括為(C)

A．質(zhì)樸剛健 B．綺麗華艷 C．平淡自然 D．凝煉精深

26．下列詩(shī)歌屬于劉禹錫詠史詩(shī)的是(A)

A．《石頭城》、《烏衣巷》 B．《西塞山懷古》、《金陵懷古》

C．《赤壁》、《過華清宮絕句》 D．《金陵懷古》、《咸陽(yáng)城東樓》 27．李賀詩(shī)歌的藝術(shù)特色是(A)

A．冷艷怪麗 B．清奇僻苦 C．深情綿邈 D．綺麗精工

28．晚唐詩(shī)人司空?qǐng)D的著名詩(shī)論是(B)

A．“不平則鳴”說 B．“象外之象”說 C．風(fēng)雅說 D．風(fēng)骨說

29．下列有關(guān)唐傳奇的說法中正確的是(A)

A．唐傳奇標(biāo)志著小說文體的完全獨(dú)立 B．《任氏傳》是人狐神相戀的愛情故事

C．“黃粱夢(mèng)”的典故出自《南柯太守傳》 D．《游仙窟》有鮮明的駢體小說特征

30．李煜早期詞作表現(xiàn)的是(B)

A．人生際遇 B．享樂生活 C．離愁別緒 D．亡國(guó)悲痛

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

31．我國(guó)神話的主要特征有(ABCD)

A．圍繞著人的生存這一主題

B．英雄人物充滿著神異的能力和英雄氣概

C．塑造了鮮明的形象，想象力豐富

D．是一種集體創(chuàng)作

E．充滿悲劇色彩

32．《戰(zhàn)國(guó)策》的藝術(shù)特色有(ABCE)

A．鋪張辯麗，夸飾恣肆的風(fēng)格

B．把握對(duì)方心理，循循善誘，以理服人 C．摹繪人物，形貌畢肖 D．韻散結(jié)合，機(jī)趣橫生

E．引譬設(shè)喻，善用寓言

33．與《呂氏春秋》一書有關(guān)的正確選項(xiàng)有(AC DE)

A．成書于秦統(tǒng)一中國(guó)之前 B．由呂不韋本人獨(dú)立編撰 C．由呂不韋組織其門客集體編撰

D．以道、儒、法、陰陽(yáng)家的思想成分居多 E．最大的文學(xué)成就是創(chuàng)造了豐富多彩的寓言

34．以《天子游獵賦》為代表的漢大賦的主要表現(xiàn)特點(diǎn)有(ABCE)

A．缺乏作者的真情實(shí)感

B．以鋪敘摹繪為重要的表現(xiàn)手法

C．空間的極度排比

D．采用問難的結(jié)構(gòu)體式

E．遣詞用語繁難僻澀

35．韓愈“古文”的成就包括(ABC)

A．各類文體的創(chuàng)新 B．語言富有創(chuàng)造性 C．氣勢(shì)充沛

D．善于描寫自然山水 E．表現(xiàn)小人物的高尚品質(zhì)

全國(guó)2008年4月高等教育自學(xué)考試中國(guó)古代文學(xué)史

（一）試題課程代碼：00538

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）1．《禮記·郊特牲》中保留原始歌謠風(fēng)貌的《蠟辭》的歌詞是（B）

A．桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。

B．土反其宅，水歸其壑，昆蟲毋作，草木歸其澤!

C．鶴鳴于九皋，聲聞?dòng)谝?。魚潛在淵，或在于渚。

D．誰謂雀無角，何以穿我屋?誰謂汝無家，何以速我獄? 2．《呂氏春秋·古樂》中關(guān)于原始初民模仿動(dòng)物動(dòng)作而歌舞的記載是（D）

A．履虎尾，不咥人

B．龍戰(zhàn)于野，其血玄黃

C．賁如，皤如，白馬翰如

D．三人操牛尾，投足以歌八闕

3．《詩(shī)經(jīng)》中的作品大致產(chǎn)生于（B）

A．西周以前 B．西周初至春秋中葉C．西周初至春秋末D．春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期

4．《詩(shī)經(jīng)·大雅·生民》是（A）

A．史詩(shī)B．情愛詩(shī)

C．農(nóng)事詩(shī) D．社會(huì)政治詩(shī)

5．《天問》的詩(shī)歌句式主要是（C）

A．七言 B．五言

C．四言

D．雜言

6．下列作品中出自《九章》的一篇是（B）

A．《山鬼》

B．《橘頌》C．《東君》D．《招魂》

7．《論語》的文風(fēng)特點(diǎn)是（A）

A．語錄體裁，辭約義豐 B．篇幅簡(jiǎn)短，韻散結(jié)合 C．質(zhì)木無文，邏輯性強(qiáng)

D．義正詞嚴(yán)，理直氣壯

8．下列關(guān)于水的文句出自《荀子》的是（C）

A．上善若水。水善利萬物而不爭(zhēng)。

B．秋水時(shí)至，百川灌河。

C．冰，水為之而寒于水。

D．洪水橫流，泛濫于天下。

9．李斯散文最鮮明的特色是（A）

A．鋪陳排比B．多用比喻C．質(zhì)實(shí)無華 D．婉轉(zhuǎn)詼諧

10．與漢初各家散文比較，枚乘《上書諫吳王》最主要的特點(diǎn)是（B）

A．語言犀利，直說主題

B．譬喻疊出，設(shè)辭委婉

C．質(zhì)樸無華，造語懇切

D．鋪排縱橫，氣勢(shì)宏大

11．以王充、桓譚為代表的東漢前期散文的主要?jiǎng)?chuàng)作傾向是（D）

A．針對(duì)王朝的興替翻覆發(fā)抒感慨

B．針對(duì)東漢政治的腐敗揭露抨擊

C．針對(duì)宦官、外戚專權(quán)的政治現(xiàn)實(shí)提出批評(píng)

D．針對(duì)圖讖虛妄的政治文化予以批駁

12．《史記》的五種編寫體例中，“世家”這種體例是（C）

A．記述歷代帝王的興衰沿革

B．記述古今特殊人物的事跡

C．記述王侯各國(guó)的興衰狀況

D．記述歷代王朝的重要事件

13．《吳越春秋》與《越絕書》在內(nèi)容上的主要不同是（B）

A．前者記載了真實(shí)的歷史，后者更多荒誕離奇的故事

B．前者集中記述吳越爭(zhēng)霸的歷史，后者還有地理、占?xì)獾葘Ｆ?/p>

C．前者全面記述吳、越兩國(guó)歷史，后者只寫越國(guó)的歷史

D．前者虛構(gòu)了不少故事細(xì)節(jié)，后者則客觀記述兩國(guó)歷史

14．西漢初期辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向是（A）

A．從情思濃郁、質(zhì)實(shí)純樸向缺少真情、辭藻華麗方向發(fā)展

B．從關(guān)注社會(huì)、政治、人生向遠(yuǎn)離社會(huì)、政治、人生方向發(fā)展

C．從為統(tǒng)治集團(tuán)歌功頌德向憤世嫉俗方向發(fā)展

D．從表達(dá)人世進(jìn)取情志向抒發(fā)避世高蹈意愿方向發(fā)展

15．下列作品中屬于女詩(shī)人蔡琰創(chuàng)作的是（C）

A．《嬌女詩(shī)》

B．《艷歌行》

C．《悲憤詩(shī)》

D．《美女篇》

16．太康詩(shī)人潘岳最著名的詩(shī)作是（C）

A．《七哀詩(shī)》

B．《秋胡行》

C．《悼亡詩(shī)》

D．《扶風(fēng)歌》

17．左思詩(shī)風(fēng)的特點(diǎn)是（D）

A．英雄失路，萬緒悲涼

B．平淡自然，韻味醇厚

C．炳若縟繡，凄若繁弦

D．筆力雄邁，文典以怨

18．中國(guó)詩(shī)歌史上首次以“游仙”為詩(shī)題的詩(shī)人是（C）

A．曹操

B．阮籍

C．郭璞

D．曹植

19．下列詩(shī)人中屬于“竟陵八友”的是（）

A．江淹

B．鮑照

C．謝朓

D．蕭綱

20．下列關(guān)于《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》的描述，不正確的是（D）

A．作者楊衒之

B．屬于歷史筆記

C．記載有佛教故事

D．屬于南朝文人風(fēng)格 北朝

21．“元嘉三大家”中，顏延之所追求的詩(shī)美是（B）

A．清水芙蓉之美

謝靈運(yùn)

B．典麗華贍之美

C．熱烈明暢之美

铇照

D．平淡自然之美

22．魏晉南北朝志怪小說成就最高的代表作是（B）

A．《世說新語》

B．《搜神記》

C．《博物志》

D．《幽明錄》

23．由北齊、北周入隋的作家是（C）

A．盧思道、楊素、薛道衡

B．楊素、薛道衡、江總

C．江總、許善心、虞世基

D．虞世基、王胄、庾自直

24．“初唐四杰”中長(zhǎng)于歌行體的詩(shī)人是（D）

A．王勃、楊炯

律詩(shī)

B．王勃、盧照鄰

C．楊炯、駱賓王

D．盧照鄰、駱賓王

25．詩(shī)句“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情”出自（C）

A．王翰的《涼州詞二首》

B．李頎的《古從軍行》

C．王昌齡的《從軍行七首》

D．高適的《燕歌行》

26．白居易閑適詩(shī)的特色是（B）

A．反映國(guó)事民生，發(fā)揮美刺作用

B．表達(dá)知足常樂，情致溫厚柔和

C．受外界事物感動(dòng)，形諸詠嘆

D．寫山水風(fēng)光和友情

27．王建所作《宮詞一百首》采用的詩(shī)體是（D）

A．五律

B．七律

C．五絕

D．七絕

28．韓愈散文中數(shù)量最多的是（C）

A．序文

B．書信

C．碑志

D．雜著

29．下列作品中采用寓言形式的是（B）

A．《宋清傳》

B．《毛穎傳》

C．《柳毅傳》

D．《南柯太守傳》

30．著名詞人馮延巳屬于（D）

A．花間詞人

B．前蜀詞人

C．后蜀詞人

D．南唐詞人 31．孟子是（AC）

A．戰(zhàn)國(guó)中期儒家學(xué)派的代表

B．莊子的論辯對(duì)手

C．主張行“王道”，施“仁政”

D．孔子的學(xué)生

E．齊國(guó)人

32．《莊子》的藝術(shù)特色是（BCDE）

A．嚴(yán)密的邏輯推理

B．奇幻詭譎的想象

C．人物形象的傳神刻畫

D．細(xì)膩逼真的描寫

E．諧趣和譏刺橫生

33．下列辭賦中屬于陶淵明的作品有（ABC）

A．《歸去來兮辭》

B．《感士不遇賦》

C．《閑情賦》

D．《蕪城賦》

E．《哀江南賦》

34．下列詩(shī)人屬于“北地三才”的是（BDE）

A．高昂

B．溫子升

C．庾信

D．魏收

E．邢劭

35．王維山水詩(shī)的特點(diǎn)包括（DE）

A．表現(xiàn)“無我”之境

B．具有禪趣

C．以動(dòng)寫靜

D．表現(xiàn)寧?kù)o心境

E．具有空靜之美

全國(guó) 2007 年 4 月高等教育自學(xué)考試

中國(guó)古代文學(xué)史

（一）試題

課程代碼：00538

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共 30 小題，每小題 1 分，共 30 分)

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。

l.“今夫舉大木者，前呼?邪許?，后亦應(yīng)之，此舉重勸力之歌也”出自（）

A.《山海經(jīng)》

B.《莊子》

C.《淮南子》

D.《周易》

2.保留原始歌謠風(fēng)貌的作品《彈歌》的歌詞是（B）

A.母也天只!不諒人只 B.斷竹，續(xù)竹，飛土，逐 宍

C.長(zhǎng)人千仞，惟魂是索些

D.令沅湘兮無波，使江水兮安流

3.我國(guó)先秦古籍《尚書 · 堯典》中關(guān)于原始初民歌舞的記載是（C）

A.屢舞 僊僊

B.方將萬舞

C.百獸率舞

D.蹲蹲舞我 4.神話的基本特性之一是（A）

A.幻想的B.現(xiàn)實(shí)的C.理論的D.邏輯的

5.漢代“四家詩(shī)”中屬于古文經(jīng)學(xué)的是（D）

A.齊詩(shī)

B.魯詩(shī)

C.韓詩(shī)

D.毛詩(shī)

6.《國(guó)語》又被稱為（A）A.《春秋外傳》

B.《左氏春秋》

C.《春秋內(nèi)傳》

D.《春秋公羊傳》

7.《春秋》作為史書其體例是（C）

A.國(guó)別體

B.紀(jì)傳體

C.編年體

D.紀(jì)事本末體

8.《尚書》的語言風(fēng)格特色是（A）

A.佶屈聱牙

B.情韻并美

C.辯麗恣肆

D.質(zhì)樸平實(shí)

9.《戰(zhàn)國(guó)策》的主要內(nèi)容之一是記載（D）

A.儒家的言論

B.道家的言論

C.陰陽(yáng)家的言論

D.縱橫家的言論.《老子》的文風(fēng)特點(diǎn)是（B）

A.語錄體裁，辭約義豐

B.篇幅簡(jiǎn)短，韻散結(jié)合C.質(zhì)木無文，邏輯性強(qiáng)

D.義正詞嚴(yán)，理直氣壯 11.《戰(zhàn)國(guó)策》在編纂體例上屬于（B）

A.國(guó)別史

B.紀(jì)傳史

C.編年史

D.紀(jì)事本末史

12.下列寓言出自《孟子》的是（C）

A.庖丁解牛

B.買櫝還珠

C.揠苗助長(zhǎng)

D.唇亡齒寒.班固對(duì)《離騷》題義的解釋是（A）

A.離騷者，猶離憂也

B.離騷者，楚古樂曲名也

C.離，猶遭也；騷，憂也

D.離，別也；騷，愁也

14.下列有關(guān)《史記》《 漢書》的選項(xiàng)正確的是（A）

A.都反映漢代的歷史

B.都能以圣人是非為是非

C.都直接受到皇家意志的限制

D.都融注了作者的深情和感慨

15.西漢初期的散文主要是（C）

A.表達(dá)人生感慨的議論文

B.為新朝歌功頌德的頌世文

C.抒發(fā)個(gè)人情感的抒情文

D.與治國(guó)安邦有關(guān)的政論文

16.賈誼《過秦論》歸結(jié)秦朝滅亡的主要原因是（B）

A.“廢先王之道，焚百家之言，以愚黔首”

B.“仁義不施，而攻守之勢(shì)異也”

C.“貴為天子，富有天下，身不免于戮殺者，正傾非也”

D.“貴為 天子，富有天下，而身為禽者，其救敗非也”

17.《史記》所采用的幾種體例中，作為全書綱領(lǐng)的是（A）

A.本紀(jì)

B.世家

C.列傳

D.表 18.“賦”作為文體的名稱，最早見于（B）

A.《高唐賦》

B.《賦篇》

C.《登徒子好色賦》

D.《吊屈原賦》

19.東漢抒情小賦的開山之作是（A）

A.《歸田賦》 張衡

二京賦是絕響 B.《刺世疾邪賦》

C.《窮鳥賦》

D.《鸚鵡賦》

20.《樂府詩(shī)集》中保存兩漢樂府民歌最多的類別是（C）A.《鼓吹曲辭》

B.《雜曲歌辭》

C.《相和歌辭》

D.《雜歌謠辭》

21.陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”(《飲酒》)所代表的詩(shī)歌風(fēng)格是（B）

A.幽婉深沉

B.平淡自然 C.慷慨激昂

D.豪放雄渾

22.南朝詩(shī)人徐陵最擅長(zhǎng)的是（A）

A.宮體詩(shī)

B.山水詩(shī)

C.田園詩(shī)

D.樂府詩(shī)

23.“聲律與風(fēng)骨兼?zhèn)洹彼鶚?biāo)志的是（B）

A.唐代近體詩(shī)的形成B.盛唐詩(shī)風(fēng)的形成C.各種詩(shī)人群體的形成D.各種詩(shī)歌之美的形成

24.李白樂府詩(shī)的特色是（D）

A.語言 簡(jiǎn)潔明快而蘊(yùn)涵豐富

B.氣勢(shì)凌厲而悲中見豪

C.境界清新而內(nèi)蘊(yùn)俊逸風(fēng)神

D.用古題寫己懷而發(fā)興無端 25.屬于大歷“十才子”的一組詩(shī)人是（C）吉中孚

韓詡 司空曙 苗發(fā) 崔峒 耿湋 夏侯審

A.韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿、錢起

B.劉長(zhǎng)卿、戴叔倫、李端

C.錢起、李端、盧綸

D.盧綸、李益、顧況

26.李賀詩(shī)中最具特色的作品是（D）

A.氣勢(shì)高揚(yáng)之作

B.感憤不遇之作

C.揭露時(shí)弊之作

D.詠仙諷鬼之作

27.李商隱詩(shī)歌的風(fēng)格是（B）

A.峭健俊爽

B.深 情綿邈 C.清奇僻苦

D.正大高華

28.唐傳奇標(biāo)志著文言短篇小說的成熟，關(guān)鍵在于其（B）

A.虛構(gòu)和想象

B.情節(jié)和結(jié)構(gòu)

C.語言和形象

D.體裁和樣式

29.具有鮮明的“士大夫之詞”特征的詞是（D）

A.敦煌曲子詞 B.早期文人詞

C.花間詞 D.南唐詞

30.“詞為艷科”的局面始于（B）A.晚唐 B.五代

C.北宋 D.南宋

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二個(gè)至五個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。

31.孔子是（ADE）

A.儒家學(xué)派的創(chuàng)始人 B.《論語》的編者

C.孟子的老師 D.春秋時(shí)人

E.魯國(guó)人

32.《墨子》的寫作特色是（DE）

A.形象化的說理

B.奇幻詭譎的想象

C.語句上的韻散結(jié)合

D.質(zhì)樸無華，造句遣詞口語化 E.由小及大，連類比譬，逐層推理 33.謝靈運(yùn)山水詩(shī)的特點(diǎn)是（ABD）

A.創(chuàng)造了一種山水詩(shī)的結(jié)構(gòu)模式

B.在局部描寫中表現(xiàn)出景物的情思韻味 C.濃烈的抒情與美麗的構(gòu)辭融為一體

D.對(duì)景物的聲、光、色都有生動(dòng)描繪

E.激情澎湃，發(fā)則滔滔不絕

34.南朝樂府民歌的特點(diǎn)是（BDE）

A.剛健激越

B.語言清新流麗

C.有金戈鐵馬之氣

D.多諧音雙關(guān)之趣

E.作者多為船戶織女、賈客歌伎

35.晚唐詩(shī)歌創(chuàng)作的審美取向有（ABCDE）

A.以哀怨悱側(cè)為美

B.以悲涼蕭瑟為美

C.以淡泊情思為美

D.以幽艷細(xì)膩為美

E.以傷感情緒為美

全國(guó)2006年7月高等教育自學(xué)考試

中國(guó)古代文學(xué)史

（一）試題

課程代碼：00538

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。

1.漢代 “ 四家詩(shī) ” 中屬于今文經(jīng)學(xué)的是(D)A.齊魯毛

B.齊韓毛

C.魯韓毛

D.齊魯韓 2.《詩(shī)經(jīng) · 小雅 · 北山》是(B)A.抒發(fā)生活郁悶和人生憂傷的詩(shī)

B.官吏對(duì)政治表達(dá)不滿的詩(shī)

C.稱頌執(zhí)政者的詩(shī)

D.下層人民抨擊政治的詩(shī)

3.在屈原《離騷》中體現(xiàn)其 “ 香草美人 ” 托喻方式的詩(shī)句是(D)A.舉賢而授能兮，循繩墨而不頗

B.路曼曼其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索

C.眾女嫉余之娥眉兮，謠諑謂余以善淫

D.滿堂兮美人，忽獨(dú)與余兮目成4.《九章》的體式基本屬于(C)A.論體

B.賦體

C.騷體

D.七體

5.一般認(rèn)為，修訂《春秋》的是(C)A.老子

B.孟子

C.孔子

D.曾子

6.《尚書》是中國(guó)第一部(B)A.文學(xué)散文集

B.歷史散文集

C.哲學(xué)散文集

D.藝術(shù)散文集

7.《老子》一書是 學(xué)派開山的理論著作。(C)A.儒家

B.墨家

C.道家

D.法家

8.經(jīng)師伏生所傳、用當(dāng)時(shí)通行的隸書寫定的《尚書》文本是(A)A.今文《尚書》

B.古文《尚書》

C.偽古文《尚書》

D.《逸周書》 9.下列《新序》、《說苑》的諸種特點(diǎn)中，最具文學(xué)價(jià)值的是(A)A.敘述歷史人物故事，寓含勸戒訓(xùn)教之意

B.語言淺近通俗，有一定的故事性 C.描寫人物言行，傳達(dá)人物的形貌和精神

D.匯集了古籍中的逸聞瑣事，有趣味性

10.秦刻石文的用韻特點(diǎn)是()A.句句押韻

B.兩句為韻

C.三句為韻

D.四句為韻

11.文學(xué)史上有七首所謂 “ 蘇李詩(shī) ”，最早收錄它們的總集是()A.《玉臺(tái)新詠》

B.《文選》

C.《樂府詩(shī)集》

D.《古詩(shī)紀(jì)》

12.下列漢代諸散文家中，文章帶有縱橫風(fēng)氣的是()A.董仲舒

B.劉向

C.賈誼

D.桓寬

13.枚乘的《七發(fā)》標(biāo)志著(D)A.騷體賦的終結(jié)

B.抒情小賦的開端

C.騷體賦向抒情小賦的轉(zhuǎn)變

D.大賦文體的正式形成

14.漢代 “ 紀(jì)行賦 ” 的開山之作是()A.《北征賦》

B.《述行賦》

C.《遂初賦》

D.《河?xùn)|賦》

15.正始詩(shī)人嵇康最著名的詩(shī)作是(B)A.《詠懷詩(shī)》

B.《幽憤詩(shī)》

C.《擬古詩(shī)》

D.《悼亡詩(shī)》 16.太康詩(shī)風(fēng)的特點(diǎn)是(C)A.嵇志清峻，阮旨遙深

B.志深筆長(zhǎng)，梗概多氣

C.結(jié)藻清英，流韻綺靡

D.理過其辭，淡乎寡味

17.史稱太康詩(shī)人左思的際遇、性情是(D)A.才秀人微，取湮當(dāng)代

B.少負(fù)壯志，有縱橫才

C.尋山陟嶺，必造幽峻

D.貌寢口訥，不善交游

18.東晉詩(shī)歌的內(nèi)容特點(diǎn)是()A.莊老告退，山水方滋

B.兒女情多，風(fēng)云氣少

C.寄言上德，托意玄珠

D.農(nóng)事家常，怡然自適

19.魯迅說陶淵明并非渾身靜穆，也有 “ 金剛怒目 ” 式的詩(shī)作，指的是(D)A.《飲酒》

B.《歸園田居》

C.《讀山海經(jīng)》

D.《雜詩(shī)》

20.鮑照詩(shī)的特點(diǎn)是（C）

A.清新明麗，流轉(zhuǎn)圓美

B.質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴

C.發(fā)唱驚挺，操調(diào)險(xiǎn)急

D.經(jīng)營(yíng)慘淡，一歸自然

21.描寫堅(jiān)貞不渝愛情的《華山畿》屬于（）

A.漢代樂府民歌

B.南朝樂府民歌

C.北朝樂府民歌

D.唐代新題樂府

22.劉義慶《世說新語》記載的是（D）

A.地理

B.寺廟

C.怪異

D.軼事 23.《隋書 · 文學(xué)傳序》對(duì)南朝詩(shī)風(fēng)的概括是（B）

A.詞義貞剛，重乎氣質(zhì)

B.宮商發(fā)越，貴于清綺

C.詞采華美，緣情綺靡

D.音情頓挫，骨氣端翔

24.“ 年年歲歲花相似，歲歲年年人不同 ” 兩句出自（C）

A.陳子昂的《感遇》

B.宋之問的《渡漢江》

C.劉希夷的《代悲白頭翁》

D.張若虛的《春江花月夜》

25.“ 空山不見人，但聞人語響 ” 兩句出自王維的（C）A.《山居秋暝》

B.《終南別業(yè)》

C.《鹿柴》

D.《竹里館》

26.杜甫的七言絕句大多是（B）

A.以敘事手法寫社會(huì)生活之作

B.用紀(jì)行方式寫山川風(fēng)物之作

C.感情深厚詩(shī)律精嚴(yán)之作

D.一氣呵成的直實(shí)之作

27.大歷 “ 十才子 ” 詩(shī)的藝術(shù)特色是（B）

A.強(qiáng)烈的個(gè)性表現(xiàn)

B.格律工整精煉

C.詩(shī)風(fēng)通俗明快

D.充滿狂放之氣

28.對(duì)白居易的處世態(tài)度和詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響的事件是（B）

A.安史之亂

B.被貶江州

C.“ 二王八司馬 ” 事件

D.甘露之變

29.韓愈詩(shī)中用五十個(gè) “ 或 ” 字詩(shī)句鋪陳描寫的詩(shī)歌是（A）

A.《南山詩(shī)》

B.《山石》

C.《陸渾山火和皇甫 氵是 用其韻》

D.《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》 30.《花間集》的編者是（B）

A.歐陽(yáng)炯

B.趙崇祚

C.皇甫松

D.韋莊

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二至五個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。

31.《詩(shī)經(jīng)》的分類包括（BCDE）

A.九章

B.國(guó)風(fēng)

C.小雅

D.大雅

E.頌

32.下列作品中 不屬于 大賦的有（AD）

A.張衡《歸田賦》

B.揚(yáng)雄《甘泉賦》

C.趙壹《刺世疾邪賦》

D.禰衡《鸚鵡賦》

E.班固《兩都賦》

33.下列詩(shī)人屬于建安詩(shī)人 “ 三曹 ” 的有（BCD）

A.曹髦

B.曹操

C.曹丕

D.曹植

E.曹沖

34.北朝樂府民歌的特點(diǎn)有（AE）

A.語言剛健激越

B.抒情含蓄婉約

C.多諧音雙關(guān)之趣

D.作者多為船戶織女、賈客歌伎

E.有金戈鐵馬之氣

35.詞的別稱有（ABD）

A.曲子詞

B.詩(shī)馀

C.歌詞

D.長(zhǎng)短句

E.散曲 全國(guó)2006年4月高等教育自學(xué)考試中國(guó)古代文學(xué)史

（一）試題

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。

1．關(guān)于《詩(shī)經(jīng)》的收集，《國(guó)語·周語上》的說法是（B）

A．采詩(shī)說 B．獻(xiàn)詩(shī)說

C．刪詩(shī)說 D．作詩(shī)說

2．《詩(shī)經(jīng)》的藝術(shù)表現(xiàn)方法是（B）

A．風(fēng)、賦、比 B．賦、比、興

C．比、興、雅 D．興、雅、頌

3．經(jīng)過孔子修訂的魯國(guó)編年史是（D）

A．《尚書》 B．《逸周書》

C．《論語》 D．《春秋》

4．《左傳》在編纂體例上屬于（C）

A．國(guó)別體 B．紀(jì)傳體

C．編年體 D．紀(jì)事本末體

5．《孟子》的文風(fēng)特點(diǎn)是（C）

A．語錄體裁，辭約義豐 B．篇幅簡(jiǎn)短，韻散結(jié)合C．質(zhì)木無文，邏輯性強(qiáng) D．義正詞嚴(yán)，理直氣壯

6．下列關(guān)于水的文句出自《荀子》的是（C）

A．上善若水。水善利萬物而不爭(zhēng) B．秋水時(shí)至，百川灌河

C．冰，水為之而寒于水 D．洪水橫流，泛濫于天下

7．“楚辭”名稱開始出現(xiàn)的時(shí)代是（C）

A．春秋 B．戰(zhàn)國(guó)

C．西漢 D．東漢

8．《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》是（C）

A．史詩(shī) B．情愛詩(shī)

C．農(nóng)事詩(shī) D．社會(huì)政治詩(shī)

9．賈誼政論散文的主要特點(diǎn)是（D）

A．夸張渲染，辭藻華麗 B．多用典故，造語艱深

C．想象豐富，飛動(dòng)飄逸 D．氣盛情切，縱橫鋪排

10．《史記》的作者是（C）

A．班固 B．范曄

C．司馬遷 D．司馬光

11．《漢書》所記載的是（C）

A．后漢的歷史 B．西漢的歷史

C．東漢的歷史 D．兩漢的歷史

12．最早收錄“古詩(shī)十九首”的總集是（B）

A．《玉臺(tái)新詠》 B．《文選》

C．《樂府詩(shī)集》 D．《古詩(shī)紀(jì)》

13．劉勰《文心雕龍》提出的文論觀點(diǎn)之一是（C）

A．奪胎換骨說 B．草蛇灰線說 C．宗經(jīng)征圣說 D．摩羅詩(shī)力說

14．南朝詩(shī)人謝靈運(yùn)最著名的詩(shī)作屬于（B）

A．田園詩(shī) B．山水詩(shī)

C．樂府詩(shī) D．宮體詩(shī)

15．正始詩(shī)風(fēng)的特點(diǎn)是（B）

A．志深筆長(zhǎng)，梗概多氣 B．嵇志清峻，阮旨遙深

C．結(jié)藻清英，流韻綺靡 D．理過其辭，淡乎寡味

16．曹植的詩(shī)被譽(yù)為（A）

A．骨氣奇高，辭彩華茂 B．文多兼善，辭少瑕累

C．真骨凌霜，高風(fēng)跨俗 D．懷文抱質(zhì)，語氣低婉

17．曹操詩(shī)中成就最大的是（A）

A．四言樂府 B．五言樂府

C．七言樂府 D．雜言樂府

18．《隋書·文學(xué)傳序》認(rèn)為北朝文學(xué)的特點(diǎn)是（D）

A．官商發(fā)越，貴于清綺 B．音情頓挫，骨氣端翔

C．詞采華美，緣情綺靡 D．詞義貞剛，重乎氣質(zhì)

l9．“初唐四杰”指的是（C）

A．上官儀、盧照鄰、楊炯、王勃 B．駱賓王、盧照鄰、楊炯、王績(jī)

C．王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王 D．王績(jī)、楊炯、盧照鄰、上官儀

20．宋之問《渡漢江》一詩(shī)的特點(diǎn)是（A）

A．聲情并茂而意在言外 B．聲律調(diào)諧而辭采華美

C．氣勢(shì)壯大而風(fēng)骨凜然 D．興象玲瓏而難以句詮

21．陳子昂《感遇》詩(shī)中述懷言志之作的主要特點(diǎn)是（B）

A．玲瓏透徹的詩(shī)歌境界 B．昂揚(yáng)壯大的感情氣勢(shì)

C．流轉(zhuǎn)調(diào)諧的聲律技巧 D．寂寞惆悵的孤獨(dú)心緒

22．李頎詩(shī)中刻畫人物很生動(dòng)的作品是（D）

A．《古從軍行》、《緩歌行》

B．《愛敬寺古藤歌》、《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》 C．《緩歌行》、《愛敬寺古藤歌》

D．《別梁锽》、《送陳章甫》

23．李白絕句的主要特點(diǎn)是（B）

A．氣勢(shì)凌厲 B．自然清新

C．借古題寫己懷 D．借記事以抒情

24．杜甫《登岳陽(yáng)樓》詩(shī)里的“親朋無一字，老病有孤舟”所反映的是（A．讀書和漫游生活 B．困居長(zhǎng)安十年時(shí)的感受

C．“安史之亂”中的國(guó)恨家愁 D．漂泊西南的客旅生活

25．韋應(yīng)物山水詩(shī)創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向是（A）

A．帶有剛健明朗的盛唐余韻 B．富于昂揚(yáng)向上的人生意氣

C．詩(shī)境幽僻而風(fēng)格峭硬寒苦 D．寄至味于淡泊的沖和平淡

26．“大歷十才子”詩(shī)最鮮明的情思韻味表現(xiàn)為（A）

A．冷落、蕭瑟、衰颯 B．明快、真率、自然

C．奇特、狂放、悲涼 D．高古、清雅、閑淡

27．李益邊塞詩(shī)的特色是（D）

A．詩(shī)風(fēng)通俗明快 B．比喻新奇突兀

D）

C．充滿狂放之氣 D．情調(diào)悲愴低沉

28．唐代小說家把史傳的“因文運(yùn)事”改變成（）

A．“因文生事” B．“因文成事” C．“因文用事” D．“因文喻事”

29．唐代現(xiàn)存最早的小說作品是（A）

A．《古鏡記》 B．《劉公嘉話》

C．《補(bǔ)江總白猿傳》 D．《游仙窟》

30．南唐“一馮二主”的“二主”是指（C）

A．李昪、李璟 B．李煜、李珣

C．李璟、李煜 D．李昪、李珣

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。

31．莊子是（ABC）

A．戰(zhàn)國(guó)時(shí)人 B．《逍遙游》的作者

C．道家學(xué)派代表 D．亞圣

E．道德真人

32．《老子》的藝術(shù)特色有（BC）

A．雄辯色彩

B．形象化的說理

C．語句上的韻散結(jié)合

D．由小及大，連類比譬，逐層推理

E．通過人物的言談舉止表現(xiàn)其形象和性格

第二篇：古代文學(xué)史(一)

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《古代文學(xué)史

（一）》作業(yè)

本課程作業(yè)由兩部分組成。第一部分為“客觀題部分”，由15個(gè)選擇題組成，每題1分，共15分。第二部分為“主觀題部分”，由簡(jiǎn)答題和論述題組成，共15分。作業(yè)總分30分，將作為平時(shí)成績(jī)記入課程總成績(jī)。

客觀題部分：

一、選擇題（每題1分，共15題）

1、“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”出自《詩(shī)經(jīng)》中的（D）A．《王風(fēng)·君子于役》 B.《陳風(fēng)·月出》 C.《秦風(fēng)·蒹葭》

D.《小雅·采薇》

2、《左傳》是一部（B）史書 A.國(guó)別體

B.編年體

C.紀(jì)傳體

D.紀(jì)傳體兼編年體

3、戰(zhàn)國(guó)后期的諸子散文不包括（A）A.《莊子》

B.《荀子》

C.《韓非子》

D.《呂氏春秋》

4、司馬遷認(rèn)為，“離騷”的意思是（A）A.遭遇憂愁

B.離別的憂愁

C.楚國(guó)曲名

D.抒發(fā)憂愁之情

5、《歸田賦》的作者是（C）A.枚乘

B.揚(yáng)雄

C.張衡

D.蔡邕

6、《漢書》比《史記》減少的體裁是（B）A.本紀(jì)

B.世家

C.書

D.表

7、漢文學(xué)史上最杰出的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)是（D）A.《十五從軍征》

B.《戰(zhàn)城南》

C.《陌上桑》

D.《孔雀東南飛》

8、《古詩(shī)十九首》的產(chǎn)生時(shí)代是（D）A.西漢前期

B.西漢末年

C.東漢前期

D.東漢末年

9、被稱作“七子之冠冕”的建安作家是（C）A.孔融

B.曹植 C.王粲 D.劉楨 北 京 師 范 大 學(xué) 網(wǎng) 絡(luò) 教 育

10、《大人先生傳》的作者是（A）

A.阮籍 B.嵇康 C.劉伶 D.陶淵明

11、左思的詩(shī)歌代表作是（B）

A.《詠懷》 B.《詠史》 C.《游仙詩(shī)》 D.《擬行路難》

12、玄言詩(shī)主要產(chǎn)生于（C）時(shí)期 A.正始

B.西晉

C.東晉

D.南朝

13、被鐘嶸評(píng)價(jià)為“才秀人微”的作家是（B）A.孫綽

B.鮑照

C.江淹

D.吳均

14、下列賦中不屬于庾信作品的是（C）

A.《春賦》

B.《小園賦》

C.《別賦》

D.《哀江南賦》

15、《搜神記》的作者是（D）A.張華

B.劉義慶

C.任昉

D.干寶

主觀題部分：

一、簡(jiǎn)答題（每題2.5分，共2題）

1、舉例說明什么是《詩(shī)經(jīng)》中的賦、比、興。

答：宋代朱熹在《詩(shī)集傳》中做了比較確切的解釋：“賦者，敷陳其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之詞也?！崩纭夺亠L(fēng)·七月》、《衛(wèi)風(fēng)·氓》都是賦體：前者鋪敘了奴隸春耕、采桑、紡織、田獵、造酒、貯藏和準(zhǔn)備過冬等一年四季的全部勞動(dòng)生活，表現(xiàn)了階級(jí)的對(duì)立和奴隸們的悲憤之情；后者倒敘了棄婦與氓由戀愛到結(jié)婚直至被氓遺棄的悲慘遭遇，表現(xiàn)了棄婦的哀怨和決絕。又如《魏風(fēng)·碩鼠》、《邶風(fēng)·新臺(tái)》都是比體：前者把剝削者比作貪婪的大老鼠；后者把淫亂無恥的衛(wèi)宣公比作大癩蛤??；二者都寄寓了極大的諷刺之意。另如《周南·關(guān)雎 》、《魏風(fēng)·伐檀》都是興體：前者以貞鳥雎鳩的“關(guān)關(guān)”叫聲起興，聯(lián)想起人的男女之情；后者以奴隸們的“坎坎”伐木聲起興，聯(lián)想到奴隸主階級(jí)的不勞而獲。在《詩(shī)經(jīng)》中，賦、比、興手法常常是交替使用的，有“賦而比也”，有“比而興也”，還有“興而比也”。如《衛(wèi)風(fēng)·氓》是賦體，但詩(shī)中“桑之未落，其葉沃若，吁嗟鳩兮，無食桑葚”又顯然是“興而比也”。另如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》，用鋪陳的手法描寫莊姜美貌，但其中“手如柔荑，膚如凝脂，齒如瓠犀，螓首蛾眉 ”傳神地表現(xiàn)出莊姜的天生麗質(zhì)，這顯然又是“ 賦而比也”。賦、比、興手法的成功運(yùn)用，是構(gòu)成《詩(shī)經(jīng)》民 北 京 師 范 大 學(xué) 網(wǎng) 絡(luò) 教 育

歌濃厚風(fēng)土氣息的重要原因。

2、簡(jiǎn)述漢代散體大賦的形式特點(diǎn)。答：

1、是以一方壓倒一方而結(jié)束。

2、令人眼花繚亂的畫面和驚心動(dòng)魄的氣勢(shì)。3、4、二、論述題（每題5分，共2題）

1、分析《莊子·逍遙游》的藝術(shù)特色。

答：

1、《莊子》善于把抽象的議論和比喻、寓言結(jié)合起來，使得深邃的哲理顯得形象具體，富有感染力?！跺羞b游》一文的主旨，是說明莊子超越物我界限的逍遙游思想。這樣一種抽象深?yuàn)W的思想，在文中全是以生動(dòng)的比喻、寓言來闡明的。鯤鵬之變這一寓言本身就是一個(gè)大的比喻，而小的比喻只有一句或幾句，如野馬、塵埃、水負(fù)舟、杯水芥舟、行路聚糧、朝菌、惠蛄、冥靈、大椿、彭祖、眾人等等。如此眾多的寓言比喻層出不窮，就將一個(gè)抽象的哲理說得非常具體形象。

2、想象豐富，意境開闊，富有浪漫主義特色?！跺羞b游》一開始描繪了大鵬展翅九萬里的雄姿和青蒼遼闊的太空，展現(xiàn)出一個(gè)廣闊壯麗的意境，顯示了莊子奇特豐富的想象力。巨大的想象又離不開夸張，大到不知其幾千里的鯤魚，其翼若垂天之云的鵬鳥，小到野馬、塵埃、杯水芥舟，長(zhǎng)壽到八千歲為春、八千歲為秋的大椿，短壽到不知晦朔的朝菌。這些都是大小、長(zhǎng)短、高低的高度夸張。這就形成了一種汪洋恣肆、氣象萬千、開合自如的風(fēng)格。在諸子散文中，《莊子》最富有浪漫主義特色。

3、形散而神不散。從表面上看，《莊子》章法散漫斷續(xù)，變化無窮，難以把握；但實(shí)際上，在這種看似散漫幻變的表相中，卻有著深層的內(nèi)在聯(lián)系。以《逍遙游》為例，文章由奇大無比的鯤鵬之變落筆，接著又是萬千大小物象的紛紜蒸騰；但無論怎樣的蒸騰變幻，其行文都最終指向“逍遙游”這一論旨。文章先以鯤鵬之變開局，繼而以極大的鵬鳥與微小的野馬塵埃相比，再與蜩與學(xué)鳩相比，引出了一系列“小大之辨”的比喻鋪陳，并推演出具有不同德行的人。他們雖有現(xiàn)象的不同，但都有待于客觀條件，達(dá)不到逍遙之境。這樣，文章在前三段先以第一段的“寓言”、第二段的“重言”（增益、重復(fù)之言）九曲回旋，層層申論，然后在第三段末尾突轉(zhuǎn)直下，由開放而收合，由鋪墊而點(diǎn)題。如果說第一段、第二段的層層鋪墊是千枝萬葉，那么第三段末尾逍遙游的點(diǎn)題則是這千枝萬葉所烘托的哲理之花。而后幾段則以曼衍之辭，繼續(xù)對(duì)逍遙游這一主題作出形象性的闡發(fā)，并最后結(jié)束在至人游于無何有之鄉(xiāng)的裊裊余音中。由此看來，《莊子》之文在結(jié)構(gòu)上達(dá)到了形散而神不散之妙境。北 京 師 范 大 學(xué) 網(wǎng) 絡(luò) 教 育

4、《莊子》的語言具有一種鏤空蹈虛之美。莊子以“天下為沉濁，不可與莊語”，于是發(fā)為“謬悠之說，荒唐之言，無端崖之辭?！?這樣，就使《莊子》之文如天馬行空，飄逸不定，極具一種鏤空蹈虛之美

2、分析《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中項(xiàng)羽的形象，并說明司馬遷是如何塑造這一形象的。

答：（1）項(xiàng)羽的形象分析：項(xiàng)羽的驍勇善戰(zhàn)、目光短淺、矛盾性格，再現(xiàn)了項(xiàng)羽這一具有崇高悲劇美的英雄人物形象。項(xiàng)羽在他短暫的生命當(dāng)中, 在他僅僅七年的戎馬生涯中, 他既表現(xiàn)出驍勇善戰(zhàn)、所向無敵的武將風(fēng)范, 又難掩他目光短淺的政治低能。他是一個(gè)悲劇性人物, 千百年來, 他的傳奇故事也曾引起無數(shù)世人感慨遺憾。

①、驍勇善戰(zhàn)，有勇有謀

項(xiàng)羽是名將項(xiàng)燕的后代, 從小就秉承了尚武的習(xí)氣。綜觀項(xiàng)羽一生, 他二十四歲起兵反秦，雖只有七年就自刎而亡，卻經(jīng)歷了大小七十余次戰(zhàn)爭(zhēng), 《史記》中的項(xiàng)羽并非只有匹夫之勇,而且善于用兵。他成功推翻暴秦統(tǒng)治。他的勇猛善戰(zhàn)、目無強(qiáng)秦的氣魄、正確無誤的戰(zhàn)略部署, 在著名的巨鹿之戰(zhàn)中體現(xiàn)的淋漓盡致。項(xiàng)羽不失時(shí)機(jī)地運(yùn)用“置之死地而后生”的策略,果然大獲全勝,也從此確立了諸侯霸主的地位。項(xiàng)羽的驍勇善戰(zhàn)和戰(zhàn)略家氣魄由此可見一斑。

② 眼光短淺，無政治雄才大略

如前所述, 項(xiàng)羽是一位天生的勇猛戰(zhàn)將, 他可以在戰(zhàn)場(chǎng)上攻無不克、所向披靡, 但他卻沒有一統(tǒng)天下的王者之心，這在一定程度上為他的悲劇結(jié)果下了注腳。他雖然在反秦斗爭(zhēng)中取得了勝利, 但他并沒有稱霸天下的政治野心。而劉邦入關(guān)后卻“約法三章”，并實(shí)行一系列安撫政策, 深受百姓歡迎, “ 得民心者得的天下, 失民心者失天下” , 這是歷史上千古以來的教訓(xùn), 項(xiàng)羽卻沒有這種意識(shí), 不能不讓人感慨。由此可見, 項(xiàng)羽優(yōu)柔寡斷、有勇無謀、缺乏政治家的雄才大略、不能運(yùn)籌帷幄。他自稱霸王, 分封諸侯也違背了人民要求國(guó)家統(tǒng)一、社會(huì)安定的愿望, 在一定程度上顯示出他的失敗也是歷史的必然。

③ 性格使然，悲劇英雄之命運(yùn) 司馬遷非常準(zhǔn)確地把握了項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)，既突出了他“氣拔山兮氣蓋世”的英雄氣質(zhì)，又寫出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗，二者有機(jī)地統(tǒng)一在一起，形成了項(xiàng)羽的悲劇性格。

（2）為了刻劃項(xiàng)羽的形象，司馬遷精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料，通過“巨鹿之戰(zhàn)”、“鴻門宴”、垓下之戰(zhàn)“等最具典型性的情節(jié)和場(chǎng)面，在緊張激烈的矛盾沖突中，在不同人物性格的碰撞和對(duì)比中，突出項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)。北 京 師 范 大 學(xué) 網(wǎng) 絡(luò) 教 育

司馬遷在不違背歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一些有聲有色的描寫和渲染，傾注了自己的全部感情。例如寫項(xiàng)羽在垓下被圍，面對(duì)美人名馬慷慨悲歌，生動(dòng)表現(xiàn)了他的內(nèi)心矛盾，創(chuàng)造了濃郁的悲劇氛圍；“東城之戰(zhàn)”的酣暢淋漓，則進(jìn)下展示了項(xiàng)羽一往無前的氣勢(shì)與才情；而烏江自刎前的一系列表現(xiàn)，則又使人深深感受到項(xiàng)羽性格中憨厚、剛直、豪爽的一面。這些細(xì)致的描寫和渲染，從歷史著作的角度來說是可有可無的，但對(duì)于刻劃人物，卻起到了畫龍點(diǎn)晴的作用，使人物形神畢現(xiàn)，生動(dòng)感人。

透過司馬遷的描寫,可以發(fā)現(xiàn)項(xiàng)羽個(gè)性上充滿著矛盾和沖突,他重情重義,所以他欣賞樊噲這樣子的壯士,卻因一時(shí)婦人之仁而錯(cuò)失殺劉邦的良機(jī)；他驍勇善戰(zhàn),卻忽略團(tuán)隊(duì)精神,或許是因?yàn)樗忍焐蠈?duì)于武術(shù)的天份讓他睥睨天下,目空一切,因此造成他剛愎自用的性格,難和他人共事.不善于用人,又聽信讒言,。少了智囊團(tuán)在身邊的項(xiàng)羽,對(duì)于稱霸后的局勢(shì)無法掌握,也沒有一個(gè)完整的規(guī)劃,他只想當(dāng)霸王卻沒有統(tǒng)一全國(guó)的想法,他的政治思考還停留在一個(gè)傳統(tǒng)的觀念里,他分封諸侯,卻沒有完善的規(guī)劃,造成諸侯叛變,讓劉邦有機(jī)可趁,終于將自己陷入絕境中。

第三篇：古代文學(xué)史

古代文學(xué)史（元明清）期末復(fù)習(xí)資料

一、名詞解釋

1.擬話本小說: 以“三言”和“二拍”為代表，“三言”之前的擬話本小說是明末文人模仿話本形式編寫的白話短篇小說。2.神魔小說：

以神魔、怪異為主要描寫對(duì)象，參照現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾斗爭(zhēng)，比附性的編織了神魔故事，其主要特征是非人間、超現(xiàn)實(shí)，尚“奇”貴“幻”，富有浪漫色彩。3.七十回本：

明末金圣嘆砍掉七十一回以后的內(nèi)容，偽造了盧俊義驚噩夢(mèng)的結(jié)局，改第一回為楔子，世稱“貫華堂本”，是清代最流行的本子。4.《聊齋志異》用傳奇法，而以志怪：

《聊齋志異》用唐宋傳奇的藝術(shù)手法（以離奇曲折的情節(jié)刻畫人物言行心理，曲盡人情物態(tài)），來寫鬼怪狐妖的故事，繼承了六朝簡(jiǎn)約記敘奇聞異事的志怪小說傳統(tǒng)。5.南戲：

是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，形成于北宋末年永嘉（今浙江溫州)一帶，故又稱為“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”。因?yàn)橹饕媚戏揭魳穪硌莩?，故又稱“南詞”。后人為了與北曲雜劇區(qū)別，簡(jiǎn)稱之為南戲。

二、重點(diǎn)篇目要點(diǎn)（注：作品選內(nèi)容，重點(diǎn)句子會(huì)出選擇，字詞和賞析為上課講的內(nèi)容）

1《西廂記 長(zhǎng)亭送別》P45 重點(diǎn)句子：A碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

B蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。重點(diǎn)字詞：柳絲：代表人的感情 靨兒：貼的裝飾品 2《牡丹亭 驚夢(mèng)》P347—350 重點(diǎn)句子：A原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頽垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！

B錦屏人忒看的這韶光賤

C牡丹雖好，他春歸怎占的先！重點(diǎn)字詞：夢(mèng)回鶯囀：倒裝，應(yīng)為鶯囀夢(mèng)回

燭盡沉煙：倒裝,應(yīng)為沉煙注盡

恁今春關(guān)情似去年：恁：怎么 似：比較，程度的加深

三春：孟春、仲春、季春

【皂羅袍】中的合：幕后合唱 重點(diǎn)段落賞析：【醉扶歸】通過動(dòng)作、神態(tài)、景語來刻畫杜麗娘的游園前的心理 活動(dòng)：虛度青春的惋惜，是顧影自憐，是欲行又止

【好姐姐】牡丹雖好，他春歸怎占的先！牡丹是春盡的時(shí)候才開，嘆息牡丹開得太遲，占不了先機(jī)，不能在春光爛漫開放。用牡丹自比，概嘆自己美麗的青春耽誤的幽怨和傷感。

3《琵琶記 糟糠自厭》P87—91 重點(diǎn)句子：A【孝順歌】嘔得我肝腸痛，珠淚垂，喉嚨尚兀自牢嗄（音同啊）住。糠，遭礱（音同龍）被舂杵，篩你簸揚(yáng)你，喫（音同吃）盡控持。悄似奴家身狼狽，千辛百苦皆經(jīng)歷?？嗳藛酥辔?，兩苦相逢，可知道欲吞不去。

B【前腔】糠和米，本是兩相依，誰人簸揚(yáng)你作兩處飛？一賤與一貴，好似奴家共夫婿，終無見期。丈夫，你便是米么，米在他方?jīng)]尋處。奴便是糠么，怎的把糠救得人饑餒？好似兒夫出去，怎的叫奴供給公婆甘旨？

三、選擇

1、元雜劇四大愛情?。骸段鲙洝?/p>

《墻頭馬上》

《拜月亭》

《倩女幽魂》

2、元雜劇四大悲?。骸陡]娥冤》

《梧桐雨》

《趙氏孤兒》

《漢宮秋》

3、元詩(shī)四大家：虞集、楊載、范梈（peng）、揭傒斯

4、北方戲劇圈：紀(jì)君祥《趙氏孤兒》

石君寶《秋胡戲妻》

康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》

尚忠賢《柳毅傳書》

高文秀《雙線功》

鄭延玉《看錢奴》

5、南方戲劇圈：鄭光祖《倩女幽魂》、《?梅香》、《玉粲登樓》

喬吉《兩世姻緣》、《揚(yáng)州夢(mèng)》

官天挺《范張雞黍》

秦簡(jiǎn)夫《玉溪館》

6、水滸戲雙壁：高文秀《黑旋風(fēng)雙線功》

康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》

7、四大南戲：《荊釵記》

《白兔記》

《拜月亭》

《殺狗記》

四、填空

1、元曲包括元雜劇和散曲；散曲包括小令、套數(shù)、帶過曲。

2、元雜劇的體制結(jié)構(gòu)一般為一本四折，加一個(gè)楔子。角色分類：末、旦、凈、雜四類

3、《錄鬼簿》是元人鐘嗣成編寫，記載白樸劇作15種，現(xiàn)存元曲《梧桐雨》、《漢宮秋》。

4、元曲四大家及綽號(hào)：關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)（曲狀元）。

5、關(guān)漢卿雜劇創(chuàng)作的內(nèi)容：公案劇、愛情劇、歷史劇三類。

6、關(guān)漢卿的語言特色是本色，王實(shí)甫的語言特色是藻麗(花間美人)。

7、《竇娥冤》的題材來源：東海孝婦。其中竇娥的三樁誓言是：血濺白練、三伏飛雪、亢旱三年。

8、《西廂記》全劇圍繞崔鶯鶯、張生的愛情故事，創(chuàng)造了長(zhǎng)篇巨制的結(jié)構(gòu)，共五本21折。在演唱方面，《西廂記》各自獨(dú)唱，旦、末也可以交互對(duì)唱。

9、白樸的《梧桐雨》受白居易《長(zhǎng)恨歌》影響，“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)?！泵鑼懤盥』蜅钣癍h(huán)的愛情故事；

白樸的《墻頭馬上》受白居易詩(shī)《井底引銀屏》的影響，描寫裴少俊和李千金的愛情故事。

10、《梧桐雨》是末戲本，《墻頭馬上》是旦戲本。

11、南戲中興之祖：《琵琶記》代表了南戲的最高成就。

12、《琵琶記》的題材來源：《趙貞女蔡二郎》

13、《牡丹亭》屬于昆曲，其題材來源：《杜麗娘慕色還魂》 14.中國(guó)古典小說最早起源于上古時(shí)代的神話傳說。15.劉義慶《世說新語》是志人小說的代表作；

干寶《搜神記》是志怪小說的代表作。16.宋元話本小說主要有小說和平話兩類。

17.明代擬話本小說以“三言”和“二拍”為代表。馮夢(mèng)龍的“三言”包括《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》（《杜十娘怒沉百寶箱》），凌濛初的“二拍”包括《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》（《疊居齊程客得助》）。18.元明清章回小說是我國(guó)古典長(zhǎng)篇小說的唯一形式。19.清末四大譴責(zé)小說：《官場(chǎng)現(xiàn)形記》

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》

《老殘游記》

《孽海龍》

20、明代四大奇書：（四部章回體長(zhǎng)篇小說）《三國(guó)志演義》（中國(guó)第一部長(zhǎng)篇

章回小說）

《水滸傳》 《西游記》（世代累積型作品）

《金瓶梅》（第一部由文人獨(dú)立

創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說）

21、“會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)”本是《聊齋志異》在新中國(guó)建立后最全的的刻本，近五百篇。

22.《聊齋志異》中用文言句式寫的是《紅言》，有詩(shī)話傾向的是《黃英》、《嬰寧》。

23.《儒林外史》作者吳敬梓，字敏軒，自號(hào)秦淮寓客。魯迅《中國(guó)小說史略》：“其文戚而能諧，婉而多諷?！保ㄖS刺藝術(shù)）

23.《儒林外史》中市井四奇人：季遐年、王太、蓋寬、荊元。24.歷史演義小說《三國(guó)演義》

英雄傳奇小說《水滸傳》

神魔小說《西游記》

世情小說《金瓶梅》（蘭陵笑笑生）【①第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說

②第一部世情小說】

歷史小說《東周列國(guó)志》（馮夢(mèng)龍）

《儒林外史》（吳敬梓）

《紅樓夢(mèng)》（曹雪芹）

《聊齋志異》（蒲松齡）

五、簡(jiǎn)答

1、《西廂記》故事流變

唐元稹《會(huì)真記》始亂終棄，宋秦觀、毛滂作《調(diào)笑轉(zhuǎn)路》，趙金時(shí)十組《蝶戀花》延長(zhǎng)崔張故事，開始有同情崔鶯鶯的傾向，金代董解元所寫的諸宮調(diào)《西廂記》將內(nèi)容大為增加，加入許多人物和場(chǎng)景，最后結(jié)局改為張生和崔瑩瑩不顧老夫人之命，雙雙出走投奔白馬將軍，申其做主完婚。元代時(shí)王實(shí)甫基本根據(jù)這部諸宮調(diào)將《西廂記》改編成多人演出的戲劇劇本，使故事情節(jié)更加緊湊，融合了古典詩(shī)詞，文學(xué)性大大提高，但將結(jié)尾變?yōu)槔戏蛉送讌f(xié)，答應(yīng)其婚事，大團(tuán)圓結(jié)局。

2、董解元《西廂記.諸宮調(diào)》和王實(shí)甫《西廂記》的不同

（1）題旨的改造：董解元《西廂記.諸宮調(diào)》強(qiáng)調(diào)“自古至今，自是佳人，合配才子”落入俗套。還把崔鶯鶯對(duì)張生的愛情和報(bào)恩聯(lián)系在一起。王實(shí)甫《西廂記》筆下，才貌不是他們結(jié)合的唯一條件，他們?cè)诠餐磳?duì)封建禮教的基礎(chǔ)上加深了感情。所謂“天下有情人皆成了眷侶”認(rèn)為真摯的感情純潔無邪，不必涂上“合禮”“報(bào)恩”之類保護(hù)色。

（2）人物形象的改造：董解元《西廂記.諸宮調(diào)》表現(xiàn)張生在功名方面庸俗、在 封建家長(zhǎng)面前怯懦對(duì)愛情有輕浮和游移，崔鶯鶯雖追求愛情，但又要遵禮，又要報(bào)恩，又要報(bào)德；王實(shí)甫《西廂記》中的張生是“至情種”，瑩瑩心中也唯有情。

3、北雜劇和南戲的區(qū)別

(1）北雜劇又叫元雜劇，是在直接繼承金院本和諸宮調(diào)基礎(chǔ)創(chuàng)造出的戲劇文學(xué)形式。

南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，形成于北宋末年永嘉一帶，故又稱“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”。因?yàn)橹饕媚戏揭魳穪硌莩模视址Q“南詞”后人為了與北曲雜劇區(qū)別，簡(jiǎn)稱為南戲。（2）結(jié)構(gòu)體制 北雜?。?/p>

?北雜劇結(jié)構(gòu)一般為一本四折，加一個(gè)楔子，也有少數(shù)五折或六折； ?北雜劇的曲詞一般是有一個(gè)主要演員歌唱，同一折的各支曲押同一韻； ?北雜劇的賓白以唱為主，以說為輔，一般故事情節(jié)是靠賓白串聯(lián)；

④北雜劇的角色大致分為末旦凈雜四類，正末主唱的一本戲稱“末本”，正旦主唱的一本戲稱“旦本”這種“一人主唱”可以極大的發(fā)揮歌唱藝術(shù)的特長(zhǎng)，酣暢淋漓地塑造主要人物形象。南戲：

?南戲結(jié)構(gòu)稱為“出”，一部戲一部戲一般有四五十出組成；劇本開頭通常以“副末開場(chǎng)”；

?南戲在音樂形式方面是用“宋人詞調(diào)”和“里巷歌謠”相結(jié)合來演唱，比較輕柔婉轉(zhuǎn)不像雜劇高亢；伴奏以管樂、鼓板為主，不像雜劇以弦樂為主；一曲用多宮調(diào)的曲子組成多套曲，一出中不限通押一韻；上場(chǎng)各種角色皆可演唱，除獨(dú)唱外，還可以合唱、接唱、對(duì)唱，演唱形式多樣，比雜劇更加靈活；多用南曲，也雜用北曲，稱“南北合套”；

?以生、旦為主，還有凈、末、丑、外、貼，明代傳奇戲曲大體上沿用了南戲戲文體制，科范叫做“介”。

4、《琵琶記》主要人物形象

蔡伯喈形象：1）軟弱知識(shí)分子的典型；

2）忠孝兩重的正面人物；

3）優(yōu)柔寡斷、委屈求全的軟弱性格。（體現(xiàn)：三不從：辭試不從、辭婚不從、辭官不從

三不孝：生不能養(yǎng)、死不能葬、葬不能祭）

趙五娘形象：1）孝服賢妻的典型，贍養(yǎng)公婆，忍辱待夫；

2）忍辱負(fù)重，吃苦耐勞，敢于負(fù)責(zé)，自我犧牲的優(yōu)秀傳統(tǒng)女性形象。

5、《水滸傳》主題、藝術(shù)成就

（一）主題思想

1、寫出了“官逼民反”、“逼上梁山”的現(xiàn)實(shí) 全書以“眾虎同心歸水泊”為軸線 奔上梁山：李逵、魯智深 逼上梁山：林沖、宋江、楊志 拖上梁山：盧俊義

2、揭露鞭撻了大小官吏的殘暴（西門慶、蔣門神）

3、歌頌了建立在個(gè)人感情基礎(chǔ)上的友誼和義氣

（二）人物形象塑造的成就

1、面向生活，從生活中汲取創(chuàng)作養(yǎng)料

2、精心設(shè)計(jì)人物出場(chǎng)和綽號(hào)

（1）人物的出場(chǎng)多用韻語，介紹人物能抓住特點(diǎn)。

（2）人物的綽號(hào)惟妙惟肖，形神兼?zhèn)?，有助于人物性格的表現(xiàn)。取其性格：霹靂火、拼命三郎

（3）用豐富的細(xì)節(jié)描寫和富于動(dòng)作性的心理描寫刻畫人物的復(fù)雜性格和內(nèi)心世界。

（4）在對(duì)比中凸現(xiàn)人物的個(gè)性差異和性格發(fā)展

6、《西游記》的原形精神

1、桀驁不馴的個(gè)性自由精神（大鬧天宮的故事）

2、造福人類為目的的不畏艱險(xiǎn)的追求探索精神（1）自然環(huán)境的險(xiǎn)惡

（2）邪惡勢(shì)力的侵?jǐn)_（車遲國(guó)斗圣、比丘國(guó)救嬰）（3）取經(jīng)者自身的人性弱點(diǎn)（豬八戒好色）

7、“三言”的藝術(shù)特色

1.編織故事上具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)

(1)較多的使用巧合和偶然的藝術(shù)手法，簡(jiǎn)化故事的漫長(zhǎng)進(jìn)程。

(2)善于運(yùn)用具有細(xì)節(jié)特征的小道具來扭結(jié)、推動(dòng)故事情節(jié)，增加戲劇性，如“珍珠衫”“出師表”等。

(3)善于設(shè)置伏筆和懸念，作品的多數(shù)故事不是直線展開，而是跌宕起伏，一波 6 三折，以其曲折多變而引人入勝。代表作如《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》、《十五貫戲言成巧言》、《錢秀才錯(cuò)贊鳳凰儔》

2、人物塑造上的成就（1）將人物放在激烈的沖突中（2）富于個(gè)性的語言和動(dòng)作（3）細(xì)致的心理描寫（4）運(yùn)用對(duì)比、映襯等手法

3、語言使用上典雅而不是通俗

改變了過去書面語和口頭語分離的狀況，完全采用通俗曉暢的白語，力避文白間雜、風(fēng)格趨于統(tǒng)一。在口語基礎(chǔ)上，大量采用諺語、俗語，使小說寓于濃厚的生活氣息。

8、《儒林外史》的諷刺藝術(shù)

戚而能諧，婉而多諷，于是說部中乃始足有諷。

1、“諷刺的生命是真實(shí)”

2、諷刺的態(tài)度：秉持公心，把握分寸 針對(duì)不同人物采用不同的諷刺謀略

3、諷刺特征：寓戚于諧，悲喜交織

范進(jìn)發(fā)瘋，范母喜極一命嗚呼；嚴(yán)監(jiān)生因兩根燈草不肯咽氣。

4、諷刺策略：豐富多樣性

（1）撕下文化面具，展示禮教與人性的矛盾

如王玉輝女兒早寡守潔（2）前后對(duì)比，暴露原形

范進(jìn)中舉后，銀鑲杯著不用，用樸素的筷子，最后還是吃了大蝦元子。（3）冷靜客觀，不動(dòng)聲色與自我暴露（4）合理夸張

周進(jìn)撞號(hào)板；范進(jìn)中舉發(fā)瘋；嚴(yán)監(jiān)生死前不肯咽氣。（5）小說人物取名

王德、王仁即忘德、忘仁，也即亡德、亡仁。

腐朽的“二進(jìn)”竟然名“進(jìn)”，而姓周姓范，周有方正，范為范式之意，這就是魯迅說的“婉而多諷”。

五、論述

1、羅貫中的《三國(guó)志小說》的主題

羅貫中的《三國(guó)演義》的主題有三個(gè)層面：（1）反對(duì)分裂，歌頌統(tǒng)一。

描寫各路英雄在東漢帝國(guó)瓦解的廢墟上問鼎逐鹿，致力于新的統(tǒng)一。

（2）擁護(hù)仁君，反對(duì)暴君。

在對(duì)三國(guó)歷史的把握上，作者表現(xiàn)出明顯的“擁劉反曹”傾向。

（3）贊美忠義，抨擊奸偽。

《三國(guó)演義》主要是以忠義思想來臧否褒貶人物的。

2、羅貫中的《三國(guó)志小說》藝術(shù)成就

（一）虛實(shí)相間的藝術(shù)構(gòu)思（“七實(shí)三虛”）

1.戲劇演繹，塑造歷史 2.虛中有實(shí)，借題發(fā)揮 3.改頭換面，本末倒置 4.移花接木，合類并舉 5.采用傳說，大膽虛構(gòu)

（二）成功塑造了眾多人物形象

1、藝術(shù)手法：

（1）對(duì)比（2）沖突（在尖銳的沖突中加重刻畫人物性格）（3）虛寫

2、“三絕”形象分析

（1）“智絕”諸葛亮：三顧茅廬，草船借箭，三氣周瑜

（2）“奸絕”曹操：奸詐，自私，殘暴嫉妒，雄才大略，權(quán)謀機(jī)變，才能出眾

例：以怨報(bào)德殺害呂伯奢全家、屠戮徐州無辜百姓（3）“義絕”關(guān)羽：

①勇武：過五關(guān)斬六將，刮骨療毒，溫酒斬華雄 ②忠義：劉關(guān)張結(jié)義，千里尋主

③風(fēng)度儒雅：舉止豁達(dá)而不粗野，言語磊落而不莽撞

④性格弱點(diǎn)：重義而模糊敵我，如華容道義釋曹操；傲氣而不講策略，如拒絕孫權(quán)攀親；對(duì)“五虎上將”的不滿，大意失荊州。

3、人物塑造上的缺點(diǎn)

（1）人物性格固定化，缺少發(fā)展變化

可能是受了民間傳說人物定型化的影響和歷史材料的局限。

（2）想象夸張有時(shí)不合情理

魯迅：“寫好的人，簡(jiǎn)直一點(diǎn)壞處都沒有；而寫不好的人，又是一點(diǎn)好處都沒有。”

（三）網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)方式

他以蜀漢為中心，以三國(guó)的矛盾讀者為主線，來網(wǎng)狀組織全書的故事情節(jié)，既寫的曲折多變，又前后連貫，既有主有從，又主從密切結(jié)合。

（四）杰出的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫藝術(shù)

1、豐富：全書共寫大小戰(zhàn)爭(zhēng)四十多次展現(xiàn)了一幕幕驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，其中尤以官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)最為出色。

2、深刻：描寫關(guān)鍵性的大戰(zhàn)，以人物為中心，把斗智斗勇和戰(zhàn)斗過程結(jié)合起來，寫出戰(zhàn)爭(zhēng)的各個(gè)方面，如雙方戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，力量對(duì)比，地位轉(zhuǎn)化。

3、生動(dòng)：充分體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜性和多樣性，既寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈、緊張、驚險(xiǎn)，又表現(xiàn)的從容不迫、動(dòng)中有靜、有張有弛。

（五）文白相雜的語言

“文不甚深，言不甚俗，事紀(jì)其實(shí)，亦庶幾乎史?！?---蔣大器《三國(guó)志通俗演義序》

3、《金瓶梅》的社會(huì)意義

1、金錢的巨大能量

全書描寫了西門慶從發(fā)跡到敗落的興衰史 西門慶賺錢的途徑：

(1)經(jīng)商所得，經(jīng)商時(shí)偷稅漏稅（2）放高利貸（3）娶妻得財(cái)

2、女性世界的悲劇

潘金蓮、李瓶?jī)?、龐春梅：淡漠名?jié)，崇尚情欲、物欲、肉欲

小說通過金、瓶、梅三大淫婦的毀滅，生動(dòng)反映了晚明時(shí)期人欲放縱的悲劇。

3、世態(tài)炎涼的丑劇

小說通過西門一家的興衰，深刻的暴露了當(dāng)時(shí)的世情的虛偽、冷漠和整個(gè)社會(huì)的利己主義本質(zhì)。西門生前身后圍繞著他的那些人的舉動(dòng)，生動(dòng)的為我們展示了末世的世態(tài)炎涼、人心險(xiǎn)惡。

《金瓶梅》的藝術(shù)成就

1、題材的轉(zhuǎn)變

它是第一部以家庭生活和世態(tài)人情為題材的長(zhǎng)篇小說，主要通過普通人物的人生際遇來表現(xiàn)社會(huì)的變遷，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，標(biāo)志著古代小說藝術(shù)成就的漸趨成熟和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的重大發(fā)展為此后的世情小說開辟了廣闊的道路。

2、審美趣味的轉(zhuǎn)變

在創(chuàng)作主旨上，從立意歌頌理想變?yōu)橹乇┞逗诎?，從表現(xiàn)美變?yōu)楸憩F(xiàn)丑?！督鹌棵贰分暗拈L(zhǎng)篇小說主要謳歌美好的理想，《金瓶梅》實(shí)現(xiàn)了古代小說審美觀念的美轉(zhuǎn)變。

3、性格化的人物形象塑造

（1）在人物塑造上從單色調(diào)變?yōu)槎嗌{(diào)，從平面化轉(zhuǎn)向立體化。（2）美丑并舉，善惡并存的矛盾組合，人物性格具有豐富性和流動(dòng)性。

4、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的高度成熟（1）從線性發(fā)展轉(zhuǎn)向網(wǎng)狀交織

（2）全書圍繞西門慶一家的盛衰史而開展，并以之為中心輻射到整個(gè)社會(huì)，使全書組成一個(gè)意脈相連、情節(jié)相通德爾生活之網(wǎng)，既千頭萬緒又渾然一體。

5、口語化的市井語言（口語化、俚語化）

在語言藝術(shù)上，妙在口語家常，從說書體語言發(fā)展為市井口語。

4、“三言”的主題思想

1.對(duì)“重農(nóng)抑商”的傳統(tǒng)觀念的反動(dòng)（1）對(duì)經(jīng)商活動(dòng)的正面贊揚(yáng)（2）對(duì)經(jīng)商活動(dòng)艱辛的描述（3）商人以正面形象出現(xiàn)

代表作：《劉小官雌雄兄弟》、《呂大郎還金完骨肉》 ·鮮明的重商思想：

《贈(zèng)芝麻識(shí)破原形》：“經(jīng)商亦是善業(yè)，不是賤流。”

《疊居齊程客得助》：“徽州風(fēng)俗，以商賈為第一等生業(yè)，科第及在次著?！?·“三言”商人往往“重義”，多為善良致富，辛勞發(fā)財(cái)?！秴未罄蛇€金完骨肉》的布商呂玉拾金不昧，心地善良?！顿u油郎獨(dú)占花魁》的小販秦重，“做生意甚是忠厚”。2.以個(gè)性自由為基礎(chǔ)的情愛觀念（1）肯定男女情欲的合理性與正當(dāng)性

（2）將真情說貫穿到作品當(dāng)中，將對(duì)美好愛情的認(rèn)識(shí)上升到了情感上相互了解、人格上互相尊重的高度（3）鞭撻負(fù)心漢、薄情郎

代表作：《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》、《賣油郎獨(dú)占花魁》、《杜十娘怒沉百寶箱》、《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》 3.市民眼中的社會(huì)黑暗面（1）官場(chǎng)黑暗

10（2）社會(huì)秩序混亂等

代表作：《十五貫戲言成巧禍》、《一分錢小隙成奇冤》、《沈小霞相會(huì)出師表》

5、《紅樓夢(mèng)》的人物塑造藝術(shù)

《紅樓夢(mèng)》中有名有姓的人物多達(dá)480多個(gè)。其人物塑造上把共性和個(gè)性，形似與神似很好地結(jié)合起來。同時(shí)把人物放在斗爭(zhēng)中對(duì)比描寫，以自身的言行和心理活動(dòng)來揭示人物的思想與個(gè)性。其主要特點(diǎn)是：

1、塑造了形形色色、豐富多彩的人物群像。

2、人物沒有類型化的缺點(diǎn)，而是個(gè)性鮮明，各具面目。寫出了人物性格的豐富性和復(fù)雜性。

如賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等成為千古不朽的典型形象。（1）賈寶玉

面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即瞋時(shí)而有情。1.思想叛逆

他 “潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章”，他嘴里一時(shí)甜言蜜語，一時(shí)有天無 日，一時(shí)又瘋瘋傻傻“混世魔王”成為他性格的基本特征。2.民主意識(shí) 思想平等

人格意識(shí)----男女平等 嫡庶平等主奴平等 貧富平等

交友自由----賈寶玉無意仕途，對(duì)那些追名逐利如賈雨村之輩，也深惡痛絕，稱他們?yōu)椤绊毭紳嵛铩?、“?guó)賊祿蠹”，最不愿與之交往。3.帶有民主色彩的愛情觀念和戀愛方式

寶、黛愛情自始至終表現(xiàn)了愛情與家世利益的沖突，表現(xiàn)了封建正統(tǒng)觀念與叛逆思想的激烈斗爭(zhēng)，從而賦予了這個(gè)愛情悲劇以深刻的社會(huì)政治內(nèi)容，有三個(gè)主要特點(diǎn): 其一，他們是在長(zhǎng)期生活過程中建立起來的以互愛為前提的愛情關(guān)系。

其二，雙方的愛情是建立在共同的思想認(rèn)識(shí)和生活理想的基礎(chǔ)之上的，他們都是封建正統(tǒng)觀念的叛逆者，都向往純潔的愛情。

其三，他們的愛情帶有民主性和平等性的色彩，沒有一點(diǎn)“男尊女卑”的觀念。

為了達(dá)到愛情的目的，他們不惜同家長(zhǎng)、兄弟、姐妹乃至家族決裂，甚至不惜付出生命的代價(jià)。

（2）林黛玉

1.孤標(biāo)傲世而又尊重他人（純真）

心靈純真，無視“溫柔敦厚”的封建規(guī)范。蔑視權(quán)勢(shì)，從不討好封建家長(zhǎng)，對(duì)周圍的庸俗與虛偽常用“比刀子還利害”的語言予以反擊，以致被周圍的人認(rèn)為“刻薄”、“專挑人的不好”。

其實(shí)也有謙和的一面---寬待姐妹，與人不存介蒂，對(duì)“下人”從來沒有耍過威風(fēng)，沒有說過一句惡言惡語。2.多愁善感而又堅(jiān)強(qiáng)不屈（叛逆）

蔑視權(quán)勢(shì)，從不討好封建家長(zhǎng)，她向往自然，從不遵從“女子無才便是德”的封建說教。

博覽群書，學(xué)識(shí)淵博。不但讀《四書》，而且跟寶玉一樣，喜讀“移人心性”的“雜書”，如雜劇《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》等；對(duì)于李、杜、王、孟以及李商隱、陸游等人的作品，不僅熟讀成誦，且有深有體會(huì)；她不僅善鼓琴，且亦識(shí)譜。小說即表現(xiàn)了她才學(xué)橫溢和濃郁的詩(shī)人氣質(zhì)。（3）薛寶釵

肌骨瑩潤(rùn)，舉止嫻雅。品格端方，容貌豐美，人多謂黛玉不及。1.嫻雅動(dòng)人的美女

2.知書達(dá)理，“冷”“熱”兼?zhèn)涞臅阈〗?/p>

3.諳于世故，善于揣摩，“尊上睦下”，明事達(dá)理，精于處事

3、善于通過細(xì)節(jié)描寫來表現(xiàn)不同人物性格的細(xì)微區(qū)別。

例如：抄檢大觀園時(shí)，各房的丫鬟、姑娘她們的反應(yīng)都不一樣。其中晴雯反抗性最強(qiáng)。

4、處處從生活的整體出發(fā)去刻畫人物，因而寫一個(gè)人物，常常起到一種互相關(guān)聯(lián)的映射作用。

例如：林黛玉與晴雯、薛寶釵與襲人等的關(guān)聯(lián)、映射作用?！坝白用鑼懶g(shù)”

5、善于對(duì)人物心靈及其矛盾沖突進(jìn)行描寫。中國(guó)古代小說在此方面相對(duì)薄弱，而《紅樓夢(mèng)》卻取得了巨大進(jìn)步。

例如：妙玉雖說是“檻外人”，應(yīng)該對(duì)人世間的紅塵往事不在理會(huì)，但是在寶玉生日的時(shí)候卻發(fā)來賀卡，在賈母一行人去攏翠庵的時(shí)候?qū)⒆约旱谋咏o寶玉用。

第四篇：古代文學(xué)史

古代文學(xué)史筆記

先秦文學(xué)

一、遠(yuǎn)古社會(huì)-------公元前221年(秦建立)

1、先秦時(shí)期的社會(huì)狀況

原始群 群體生活-----------氏族公社（母系）傳說有巢氏、神農(nóng)氏、伏羲氏→（父系）傳說有黃帝、堯、舜、禹---------奴隸制社會(huì)（夏商周）―――――春秋戰(zhàn)國(guó) ２、先秦時(shí)期的文學(xué)

（一）詩(shī)歌和詞賦

（1）原始詩(shī)歌

產(chǎn)生于原始社會(huì)是在原始人類為求得生存的發(fā)展的集體勞動(dòng)中產(chǎn)生的，是集創(chuàng)作的。《彈歌》：斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍。是口耳相傳流傳下來的。歌樂舞三者一體

（2）詩(shī)經(jīng)

是我國(guó)最早的詩(shī)歌總集 共收入西周初年至春秋中葉的詩(shī)歌305篇 分風(fēng) 雅 頌

風(fēng)指國(guó)風(fēng)即民風(fēng)

是文學(xué)成就最高的部分

雅分為大雅、小雅

頌即宮廷樂曲及祭祀

寫作手法：賦比興三種

（3）《楚辭》 屈原 愛國(guó)詩(shī)人

風(fēng)即國(guó)風(fēng)屬于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法

騷即離騷屬于浪漫主義創(chuàng)作手法

各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年的風(fēng)騷是指國(guó)風(fēng)

《離騷》是楚辭的一部分

二、散文

包括歷史散文、諸子散文

（1）歷史散文以記言記事為主 《尚書》是中國(guó)第一部古代文獻(xiàn)資料匯編的散文總集

《左傳》以記言為主《尚書》以記言為主

《戰(zhàn)國(guó)策》是匯編 的（2）諸子散文

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期百家爭(zhēng)鳴

包括《論語》、《莊子》、《孟子》、《老子》、《墨子》、《孫法》、《荀子》、《公孫·孟子》、《韓非子》等的文學(xué)成就最高。

（3）寓言和神話 寓言很少 神話有《女媧補(bǔ)天》《夸父逐日》《混沌開天》《鯀禹治水》《精衛(wèi)填?！贰逗篝嗌淙铡返?第一章 上古神話

一、神話 概念：神話 是指以故事的形式表現(xiàn)了遠(yuǎn)古人民對(duì)自然社會(huì)現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)和愿望。通常以神為主人公，情節(jié)一般表現(xiàn)為變化、神力和法術(shù)。

神話的產(chǎn)生是以語言為前提的

功能：

1、是為了保持社會(huì)習(xí)俗及社會(huì)制度的意義和合理性。、2、是把 個(gè)人與集體聯(lián)系為一體的強(qiáng)有力的精神力量。

3、神話傳說宣泄了人們的不安情緒。

二、《山海經(jīng)》

《山海經(jīng)》是保存了古代神話最多最集中的一本書?！对?shī)經(jīng)》《楚辭》《左傳》《國(guó)語》《莊子》《孟子》《墨子》《韓非子》《淮南子》《呂氏春秋》《 逸周書》等也多取材于神話

三、《山海經(jīng)》

時(shí)間：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期至漢朝

《山海經(jīng)》是我國(guó)古代神話保存最多最集中的資料。

全書共分山經(jīng)五卷、海外經(jīng)五卷、海內(nèi)經(jīng)五卷、大荒經(jīng)四卷，內(nèi)容極其駁雜，除神話傳說外，宗教祭祀外，還包括我國(guó)古代地理、歷史、民族、生物、礦產(chǎn)、醫(yī)藥等方面的材料。

《山海經(jīng)》中的神話反映了人類早期的思維特征，不少故事已經(jīng)具有清晰的輪廓，甚至可以得到相當(dāng)完整的故事和形象，可以說是我國(guó)古代神話的一座國(guó)庫(kù)，對(duì)我國(guó)神話的傳播和研究有著極其重要的意義。

第二節(jié) 中國(guó)神話及其蘊(yùn)含的民族精神

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5/2/2015 古代文學(xué)史筆記

一、創(chuàng)世神話

以盤古故事最為著名（盤古開天辟地）----------垂死化身

是對(duì)宇宙等自然現(xiàn)象的積極探索

二、始祖神話

故事有《女媧補(bǔ)天》、《女媧造人》、《商頌·玄鳥》、《大雅·生民》

是對(duì)人類起源的探索

三、洪水神話

故事有鯀禹治水、大禹治水

四、戰(zhàn)爭(zhēng)神話

黃帝和炎帝在中原的戰(zhàn)爭(zhēng)（阪泉之戰(zhàn)）、黃帝和蚩尤之間的戰(zhàn)爭(zhēng)、刑天與天帝之戰(zhàn)

五、發(fā)明創(chuàng)造神話

燧人氏發(fā)明火、有巢氏發(fā)明家、神農(nóng)氏發(fā)明種子、后羿發(fā)明弓箭等

它標(biāo)志著人類自身的主體性突出了

這是社會(huì)進(jìn)步的結(jié)果。

還有一些神話顯示了人 類英雄突出的個(gè)性勇氣，顯示了人類對(duì)自身不可動(dòng)搖的信念 如：《夸父逐日》、《精衛(wèi)填?！?/p>

六、神話對(duì)民族精神的形成及特征的影響：

1、中國(guó)古代神話體現(xiàn)了深重的憂患意識(shí)

2、中國(guó)古代神話具有明確的厚愛民意識(shí)

3、中古代神話體現(xiàn)了先民們的反抗精神 第三節(jié)

上古神話的思維特征

一、以己觀物、以己感物

二、具體形象的思維

三、伴隨著濃烈的情感體驗(yàn)

四、是一種象征性隱喻性思維

象征、隱喻就是具體的物象和某種特定意義之間的聯(lián)系。第四節(jié)

上古神話的散失和演化

一、神話的歷史化

途徑：刪（削）

如獸——半人半獸——人

改造

如黃帝四面——

二、神話發(fā)展為仙化

中國(guó)古代神話發(fā)展變化的另一條道路，是被道教改造，成為仙化的一個(gè)來源。

仙化一般講述的是通過修煉或仙人導(dǎo)引，使人長(zhǎng)生不老或幻化成仙的故事，在仙化中，其中最突出的是黃帝和西王母。

三、神話作為文學(xué)素材

宋玉《神女賦》

巫山神女

曹植《洛神賦》根據(jù)洛神 而作

四、神話原型對(duì)后世影響

1、作為文學(xué)創(chuàng)作的素材

2、直接影響文學(xué)創(chuàng)作的思維方式、表現(xiàn)手法、欣賞效果等

如：孫悟空大鬧天宮，根據(jù)刑天與天帝爭(zhēng)神

賈寶玉堅(jiān)持男的是泥做的，女的是水做的源于女媧造人

從孫悟空身上，我們不難看出“石中生人”的夏啟，“銅頭鐵骨”的蚩尤，“與帝爭(zhēng)位”的刑天以及淮禍水怪無支祁的影響。第二章 《詩(shī)經(jīng)》 第一節(jié) 《詩(shī)經(jīng)》的編訂和體制

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5/2/2015 古代文學(xué)史筆記

一、《詩(shī)經(jīng)》的編訂

采詩(shī)說、獻(xiàn)詩(shī)說、刪詩(shī)說

二、《詩(shī)經(jīng)》的體制

風(fēng)

雅

頌

1、風(fēng)

即音樂曲調(diào)，國(guó)風(fēng)即各地區(qū)的餓樂調(diào)。國(guó)是地方、方域之意。十五國(guó)風(fēng)160篇包括周南、召南、邶風(fēng)、鄘風(fēng)、衛(wèi)風(fēng)、王風(fēng)、鄭風(fēng)、魏風(fēng)、唐風(fēng)、秦風(fēng)、陳風(fēng)、檜風(fēng)、曹鳳、豳風(fēng)

2、雅

即正，指朝廷正樂西周王畿的樂調(diào)。雅分大雅河小雅。大雅31篇是西周的作品，大部分創(chuàng)作于西周初期，小部分作于西周末期，小雅74篇，大部分西周晚期。大雅的作者主要是上層貴族；小雅的作者既有上層貴族也有下層貴族和 地位低微者。

3、頌

是 宗廟祭祀之樂，許多是舞曲，音樂較舒緩。

分三種：周頌31篇

魯頌4篇

商頌5篇

三、用詩(shī)（詩(shī)的作用）

古人講求

立身、立言、立命“三立”

1、作為教材《詩(shī)經(jīng)》中的作品，是周代禮樂文化的重要組成部分

是 實(shí)行教化的重要工具。儒墨兩家以此教人

2、在政治生活中，借以言志諷諫

四、傳詩(shī)（詩(shī)的流傳）

《詩(shī)經(jīng)》以其口耳相傳、易于記誦的特點(diǎn)，在漢代流傳很廣，出現(xiàn)魯、韓、韓三家詩(shī)。漢時(shí)設(shè)立官學(xué)，三家詩(shī)興盛一時(shí)，后“毛詩(shī)”晚出盛行于世即今本《詩(shī)經(jīng)》（作者魯人毛亨和 趙人毛莜）第二節(jié) 《詩(shī)經(jīng)》的內(nèi)容

一、反映戰(zhàn)爭(zhēng)徭役離亂的詩(shī)篇

如《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》、《小雅·采薇》、《王鳳·君子于役》、《豳風(fēng)·東山》、自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容？

二、反映婚戀題材的詩(shī)

如《周南·關(guān)雎》、《邶風(fēng)·靜女》、《鄭鳳·子衿》、《衛(wèi)風(fēng)·木瓜》、《鄭鳳·狡童》

三、反映剝削壓迫的詩(shī)篇

如《魏風(fēng)碩鼠》、《魏風(fēng)伐檀》、《隰有萇楚》

四、反映社會(huì)黑暗的政治諷刺詩(shī)篇

如《邶風(fēng)新臺(tái)》、《秦風(fēng)黃島》

五、反映古老的祭歌 如《生民》

六、反映勞動(dòng)生產(chǎn)的詩(shī)篇

如《 葛覃》、《七月》

《葛覃》反映的是奴隸主的剝削和壓迫下努力地辛苦勞動(dòng)，反映了勞動(dòng)人民熱愛勞動(dòng)積極創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富的樂觀精神。第三節(jié)

詩(shī)經(jīng)的藝術(shù)特點(diǎn)

一、賦比興的藝術(shù)手法

賦比興的運(yùn)用既是《詩(shī)經(jīng)》藝術(shù)特征的重要標(biāo)志，也開啟了我國(guó)古代詩(shī)歌創(chuàng)造的基本手法。賦就是鋪陳直敘如《生民》、《七月》

比就是比方以比物比此物（比喻、擬人）如《魏風(fēng)碩鼠》《碩人》、《衛(wèi)風(fēng)氓》 興就是觸物興詞，先言他物所引之詞如《關(guān)雎》、《蒹葭》、《黃鳥》 既是比又是興的如《關(guān)雎》、《衛(wèi)風(fēng)氓》

賦可敘事描寫，也可議論抒情，比興都是為表達(dá)本事和抒發(fā)情感服務(wù)的。

二、強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義情感

三、復(fù)迭又叫做重章迭句

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5/2/2015 古代文學(xué)史筆記 四、四言為主的句式豐富生動(dòng)的語言形象如《木瓜》、《黍離》（-不知我者謂我何求）（悠悠蒼天此何人哉？）

1、雙聲詞

2、重疊詞 第四節(jié)

詩(shī)經(jīng)在文學(xué)史上的地位和影響

一、開創(chuàng)了我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)

風(fēng)雅精神

：《詩(shī)經(jīng)》表現(xiàn)的關(guān)注現(xiàn)實(shí)的熱情，強(qiáng)烈的政治和道德意識(shí)，真誠(chéng)積極的人生態(tài)度，被后人概括為風(fēng)雅精神，直接影響了后世詩(shī)人的創(chuàng)作。

二、《詩(shī)經(jīng)》的藝術(shù)表現(xiàn)手法為后人詩(shī)人的創(chuàng)作提供了成功的藝術(shù)借鑒

（藝術(shù)特色：賦比興，尤其是比興）

三、《詩(shī)經(jīng)》確立了民間文學(xué)在文學(xué)史上的地位。

比興：《詩(shī)經(jīng)》所創(chuàng)立的比興手法，經(jīng)過后世發(fā)展，成了我國(guó)古代詩(shī)歌獨(dú)有的民族傳統(tǒng)，用來指詩(shī)歌的形象思維或有所寄托的藝術(shù)表現(xiàn)形式。第三章 屈原 楚辭《離騷》 第一節(jié) 楚辭產(chǎn)生的文化政治背景 第二節(jié) 屈原的生平和作品 楚辭

一、屈原的生平和思想

屈原名平，據(jù)《離騷》’：攝提貞于孟陬兮，為庚寅吾以將。

二、楚辭的含義

楚辭是指具有楚國(guó)地方特色的樂調(diào)語言、名物而創(chuàng)作的。詩(shī)賦在形式上與北方詩(shī)歌有較明顯的區(qū)別。北方詩(shī)歌以《詩(shī)經(jīng)》為代表。

三、楚辭的編纂和屈原作品的真?zhèn)?/p>

編纂：西漢末年劉向輯錄屈原、宋玉等人的作品，編成楚辭一書。

東漢時(shí)

王逸作有《楚辭章句》

明朝時(shí)

朱熹作有 《楚辭集注》 認(rèn)為屈原所創(chuàng)作的作品有《離騷》、《九歌》、《天問》《九章》、《招魂》 不是屈原所創(chuàng)作的作品有 《大召》、《遠(yuǎn)游》《卜居》、《漁父》 第三節(jié) 《離騷》

《離騷》是屈原的代表作品，是帶有自傳性質(zhì)的一首 長(zhǎng)篇抒情詩(shī)。解題：

1、司馬遷、班固認(rèn)為離騷的意思是遭受憂患的意思。

2、東漢的王逸解釋為離別的意思。因?yàn)樗抉R遷距離屈原的年代未久所出其說法最為可 信。

一、語言形式

語言形式生動(dòng)活潑形象

句式雜亂長(zhǎng)短不一

語言帶有楚地方言如謇。

二、《離騷》的主要思想內(nèi)容

1、美政理想

政治革新

舉賢授能

修明法度

2、熱愛國(guó)家 關(guān)心人民疾苦的強(qiáng)烈愛國(guó)激情

3、堅(jiān)持正義 反對(duì)奸邪 表現(xiàn)九死未悔的斗爭(zhēng)精神

如《湘君》、《湘夫人》

三、《離騷》的藝術(shù)成就

1、濃厚的浪漫主義色彩

2、運(yùn)用神話傳說 馳騁想象

3、發(fā)展了比興的藝術(shù)手法（比興源于《詩(shī)經(jīng)》不是源于《離騷》，到《離騷》時(shí)，比興有了系統(tǒng)性用一類比一類。

4、創(chuàng)造出了新的詩(shī)體形式和精美的語言

《詩(shī)經(jīng)》以四言為主，《離騷》長(zhǎng)短不齊的雜言形式，《離騷》語言具有浪漫主義色彩。第四節(jié)

楚辭的流變和屈原的地位

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一、宋玉等楚辭作家

宋玉的作品收入《楚辭》、《文選》的有《九辯》《高唐賦》《神女賦》《登徒子好色賦》《對(duì)楚王問》其中唯有《九辯》公認(rèn)為宋玉所作。

《九辯》是宋玉的 代表作品，其內(nèi)容主要是抒發(fā)他因不同流俗而被讒見疏，流離失所的悲哀，批判了出國(guó)黑暗的政治現(xiàn)實(shí)。作品委婉曲折地表達(dá)了對(duì)君王的忠誠(chéng)和自己的怨苦之情，表達(dá)了對(duì)國(guó)家興亡的憂慮。第四章 《左傳》等先秦?cái)⑹律⑽?/p>

散文的產(chǎn)生是以文字的產(chǎn)生為前提的1、甲骨文

河南安陽(yáng)小屯村首先發(fā)現(xiàn)甲骨文

用來占卜的卜辭的內(nèi)容很豐富包括祭祀、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、畜牧、田獵、風(fēng)雨戰(zhàn)爭(zhēng)、疾病等許多方面。

甲骨文被稱為先秦?cái)⑹律⑽牡拿妊浚〞r(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果）

2、商周銅器銘文

商周銅器銘文反映了我國(guó)早期記事記言文字由簡(jiǎn)至繁的發(fā)展。三足而立商周時(shí)期銅器的特點(diǎn)。

3、《尚書》

歷史著作

《尚書》是商周記言史料的匯編包括《虞書》、《夏書》、《商書》、《周書》四部分。（又分為古文《尚書》今文《尚書》）

4、《春秋》

以一字寓褒貶

春秋筆法 表達(dá)了作者的愛憎。

春秋時(shí)期經(jīng)過孔子編訂的《春秋》記事系統(tǒng)，具有自覺的記事意識(shí)和寫作義例，儒家為代表，維護(hù)周的正統(tǒng)地位，反對(duì)儹越違禮行為，貶斥邪說暴行，是主要的思想傾向。

賢者諱

宋人弒其君

杵臼

晉人弒其君

周蒲

莒人弒其君

庶其太子

《左傳》

春秋三傳

齊

公羊高

《公羊傳》

魯

谷梁赤

《谷梁傳》

魯

左丘明

《左傳》 《春秋》成為經(jīng)

傳指《春秋》三傳

5、《左傳》是《春秋左氏傳.》的簡(jiǎn)稱，又名《左氏春秋》，相傳是魯國(guó)左丘明所作?！蹲髠鳌酚浭?起于魯隱公元年，迄于魯哀公二十七年，基本與《春秋》重合，但比《春秋》記載長(zhǎng)13年歷史，而且比《春秋》更重視人民（提高了人民的地位）為社稷著想。

《左傳》文學(xué)成就（文學(xué)特色）

《左傳》西晉杜玉稱為”左氏之傳，史之極也?！薄案呱钊粼坪！?/p>

一、敘事藝術(shù)：善于敘事，精于裁剪

1、敘事手法多樣化（77頁(yè)）

作為編年史，《左傳》的情節(jié)結(jié)構(gòu)主要是按時(shí)間順序交代事件發(fā)生，發(fā)展和結(jié)果。敘事手法有倒敘、預(yù)序、插敘、補(bǔ)序、實(shí)序、虛序、明序、暗序等29種。

2、敘事的完整性和戲劇性

《左傳》敘事，往往很注重完整地?cái)⑹鍪录倪^程和因果關(guān)系?！蹲髠鳌窋⑹伦钔怀龅某删途驮诿鑼憫?zhàn)爭(zhēng)。一般說來，《左傳》血戰(zhàn)爭(zhēng)，不局限于交戰(zhàn)過程的 記敘，而是深入揭示戰(zhàn)爭(zhēng)醞釀過程及其后果。

3、神秘化

《左傳》對(duì)事件因果關(guān)系的敘述，還常有道德化和神秘化的特點(diǎn)。作者面對(duì)即成的歷史事實(shí)，根據(jù)歷史人物的言行得失，在敘述歷史事件時(shí)，加入種種神秘化的故事，共8頁(yè)

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預(yù)示事件的結(jié)局，解釋事件的因果關(guān)系。這樣反映了春秋時(shí)代人們的世界觀和認(rèn)識(shí)水平，具有鮮明的時(shí)代特色。

《左傳》是一部歷史著作，但作者有時(shí)就想一個(gè)講述故事的人，把時(shí)間敘述的頗具戲劇性。

二、寫人特點(diǎn)

《左傳》中廣泛描寫了各種人物，其中許多人物寫得個(gè)性鮮明，人物性格豐富、復(fù)雜，表現(xiàn)了人物性格的變化。

《左傳》敘事中人物的行為對(duì)話構(gòu)成了表現(xiàn)人物的主要手段，而絕少對(duì)人物外貌、心里等主觀靜態(tài)描寫。

三、記事語言特點(diǎn)

1、《左傳》中記言文字

主要是行人問答和大夫辭令，包括初始他國(guó)專政之詞和向國(guó)君諫話之詞等。這類記言文字無不“文典而美”，“語博而奧”，簡(jiǎn)潔精練，委曲達(dá)意，婉而有致，栩栩如生。

2、《左傳》敘述語言簡(jiǎn)練含蓄，詞約意豐。《國(guó)語》

一、《國(guó)語》是一部國(guó)別史，分別記載了周魯晉戰(zhàn)楚吳越八國(guó)事，是各國(guó)史料的匯編，時(shí)間成書于約在戰(zhàn)國(guó)初年，傳說是左丘明所作。

二、以記言為主，記事為輔

記言成就表現(xiàn)在：

1、諫對(duì)之詞《邵公諫厲王餌謗》

2、有些篇章記敘了生動(dòng)曲折的故事，在敘事中刻畫了人物性格?！洱R姜與紫犯謀遣重耳》。

3、《國(guó)語》語言簡(jiǎn)練簡(jiǎn)省。（這種語言對(duì)唐宋的古文的創(chuàng)作頗有影響。

《戰(zhàn)國(guó)策》

《戰(zhàn)國(guó)策》共三十三卷，時(shí)代上接春秋，下迄秦并六國(guó)。是由戰(zhàn)國(guó)后期縱橫所作。并且經(jīng)劉向整理后定名為《戰(zhàn)國(guó)策》?！稇?zhàn)國(guó)策》主要是謀臣策士游說諸侯或進(jìn)行謀議論辯時(shí)的政治主張和斗爭(zhēng)策略。

與《春秋》、《左傳》、《國(guó)語》主要反映儒家思想不同,《戰(zhàn)國(guó)策》突出表現(xiàn)了縱橫家思想，反映了縱橫家的人生觀。在政治上他們沖上謀略，強(qiáng)調(diào)審時(shí)度勢(shì)，肯定舉賢任能，在人生觀上則是追求功名顯貴，富貴利祿。

《戰(zhàn)國(guó)策》的思想價(jià)值，在于它反映了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代士階層的崛起。藝術(shù)成就：

一、人物：

1、首先表現(xiàn)在人物形象的塑造上，全書對(duì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期社會(huì)各階層形形色色的人物都有鮮明的生動(dòng)的描寫?！笆俊毙蜗蟮膶懙描蜩蛉缟?，光彩照人。

2、《戰(zhàn)國(guó)策》還以波瀾起伏的情節(jié)，個(gè)性化的言行，傳神的形態(tài)和細(xì)節(jié)來描寫人物。

二、語言

“辯麗橫肆

鋪張揚(yáng)厲”

1、引類譬喻

以小見大

循序漸進(jìn)的封建語言如《鄒忌諷齊王納諫》《觸龍說趙太后》。

2、用大量的寓言故事、軼聞?wù)乒蕘碓鰪?qiáng)辯詞的說服力如《馮瑗客孟嘗君》。

3、《戰(zhàn)國(guó)策》的鋪張揚(yáng)厲，氣勢(shì)充沛，還與行文的夸張鋪陳，大量運(yùn)用對(duì)偶排比有關(guān)如《蘇秦始將連橫》。第五章

先秦諸子散文

一、諸子散文

定義：春秋站國(guó)時(shí)代，諸子百家闡述自己對(duì)自然社會(huì)不同觀點(diǎn)和主張的哲理性著作。

二、發(fā)展脈絡(luò)：

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春秋時(shí)期：代表作《論語》《墨子》語錄體位表達(dá)方式 戰(zhàn)國(guó)中期：代表作 《孟子》《莊子》對(duì)話體位表達(dá)方式專題論文出現(xiàn)但尚不成熟 戰(zhàn)國(guó)晚期：代表作《荀子》《韓非子》專題論文成熟

三、《論語》

孔子“孔圣人”

儒家學(xué)派代表作 文學(xué)成就：《論語》的文學(xué)色彩在于 表現(xiàn)了孔子及其弟子的形象，性格以及深刻平實(shí)，含蓄雋永的語言。（簡(jiǎn)練、清新、言簡(jiǎn)意賅，耐人尋味等）

四、《老子》

道家學(xué)派的代表作，中國(guó)土生土長(zhǎng)的宗教學(xué)派，佛教由印度而來，作者是老子，又稱《道德經(jīng)》。

《老子》以韻文為主，韻散結(jié)合的形式，是先秦說理文的另一形態(tài)。《孟子》散文的藝術(shù)特色

一、孟子

山東人

楚國(guó)人

名軻

字子魚

被稱為“亞圣人” 孟子是孔子孫子的弟子再傳弟子。

區(qū)別

《孟子》 游說諸侯進(jìn)行的政治活動(dòng)

目的宣傳自己的政治主張

行王道 施仁政。

縱橫之家 游說諸侯進(jìn)行的政治活動(dòng)

目的 追求個(gè)人功名利祿

顯達(dá)富貴。

《孟子》七篇是主要記錄了孟子的談話和其弟子共同著作。其藝術(shù)成就：

1、《孟子》中的論辯文中，運(yùn)用邏輯推理的方法（類比推理，欲擒故縱，反復(fù)詰難）如《梁惠王下》

2、“孟子長(zhǎng)于譬喻”，在論辯中常用比喻，把抽象的道理用具體生動(dòng)的形象表現(xiàn)出來。如《齊人有一妻一妾》

3、“氣勢(shì)浩然”是《孟子》散文的重要風(fēng)格特征，而且大量使用排偶句，疊句等修辭手法，來加強(qiáng)文章的氣勢(shì)，是文氣磅礴。（使用排偶句、疊句等修辭手法是學(xué)習(xí)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的縱橫家的語言特點(diǎn)）

4、《孟子》語言明白曉暢，平實(shí)淺近，同時(shí)又精煉準(zhǔn)確?！肚f子》

一、莊子

名周

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期宋國(guó)蒙人，生活困頓，卻鄙棄榮華富貴，權(quán)勢(shì)名利，力圖在亂世保持獨(dú)立的人格，追求逍遙無待的精神自由。

二、《莊子》哲學(xué)思想繼承了老子道的學(xué)說，并加以改進(jìn)的思想和拓。

《莊子》先秦說理文。最有文學(xué)價(jià)值。《莊子 》33篇，分為內(nèi)（7篇）、外（15篇）、雜（11篇）三個(gè)部分。一般認(rèn)為，內(nèi)篇是莊子所作。外篇、雜篇出于莊子后學(xué)。

《莊子》中的哲學(xué)觀點(diǎn)：

1、齊生死

2、主張無用

3、否定一切仁義禮樂

4、主張無為

三、《莊子》藝術(shù)特色：

1、表達(dá)方式

大都是用“三言”形式說理?！叭浴奔丛⒀?、重言、卮言。

（1）寓言即虛擬的寄寓于他人他物的言語。寓言十九（十分之九）

（2）重言即借助長(zhǎng)者、尊者、名人的言語，為是自己的道理為是他人接受，托己說于長(zhǎng)者、尊者之言以自重。

（3）卮言即出于無心自然流露之語言。

2、文章風(fēng)格：

是一部哲理著作，但哲理性并不掩蓋它文學(xué)說上的光彩。

3、文章結(jié)構(gòu)：

深邃的思想 濃烈的感情。先秦時(shí)期規(guī)模最大的散文論述（無待：不憑借外物、不等待）（反社會(huì)是莊子的一種思想）

4、文章比喻很多：比喻之多，比喻之奇

四、《莊子》文章及其回響

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1、對(duì)詩(shī)歌的影響：魏晉南北朝時(shí)期詩(shī)歌流派：游仙詩(shī)

玄言詩(shī)

山水田園詩(shī)

2、對(duì)小說的影響：,《紅樓夢(mèng)》

3、對(duì)中國(guó)戲劇的影響：《牡丹亭》（湯顯祖）因夢(mèng)而死，因夢(mèng)而生 《荀子》

一、荀子

荀子名況，字卿

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第五篇：整理文學(xué)史古代

中國(guó)文學(xué)史（第三卷）名詞解釋：

1、江西詩(shī)派: 南宋初，呂本中作《江西詩(shī)社宗派圖》，將黃庭堅(jiān)、陳師道等二十余人列為江西詩(shī)派。江西詩(shī)派是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，講究用典，生新瘦硬，是宋代影響最大的詩(shī)派。

2、蘇辛詞派: 北宋的蘇軾，首開宋詞中的豪放詞派。南宋偉大愛國(guó)詞人辛棄疾，一生以英雄自詡，其稼軒詞充分表現(xiàn)了他的英雄抱負(fù)，襟懷磊落，慷慨淋漓，將氣高天下的東坡詞風(fēng)在南宋發(fā)揚(yáng)光大，加之與當(dāng)時(shí)渴望恢復(fù)的國(guó)勢(shì)民情相推移磨蕩，又與南渡初期的張?jiān)?、張孝祥諸家的詞風(fēng)相翕合，又有陳亮、劉過等詞人追步唱和，遂形成氣勢(shì)磅礴、悲涼感憤的蘇、辛詞派。

3、北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng):北宋中葉興起的古文運(yùn)動(dòng)，不僅確立了古文在散文領(lǐng)域的正宗地位，而且影響到詩(shī)歌創(chuàng)作，作詩(shī)也講究“氣格”，產(chǎn)生“以文為詩(shī)”的現(xiàn)象，所以人們習(xí)慣于將發(fā)生于北宋中葉的這場(chǎng)文學(xué)變革稱為詩(shī)文革新運(yùn)新。歐陽(yáng)修在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中起著文壇盟主的領(lǐng)袖作用。

4、婉約派：婉約，是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。此詞始見于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，北宋文學(xué)家承其余續(xù)，晏舒、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在內(nèi)容上有所開拓，運(yùn)筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。其特點(diǎn)主要是側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。

5、豪放派：宋詞風(fēng)格流派之一。豪放作為文學(xué)風(fēng)格，氣度超拔，不受羈束。北宋詩(shī)文革新派作家如歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾、蘇轍等曾用“豪放”一詞衡文評(píng)詩(shī)。豪放派的特點(diǎn)，大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩(shī)文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時(shí)失于粗疏平直，甚至失于狂怪叫囂。代表作家為蘇軾和辛棄疾。

6、宋初三體：晚唐體、白體詩(shī)、西昆體

（1）晚唐體：是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩(shī)風(fēng)的一群詩(shī)人，由于宋人常常把賈島、姚合看成是晚唐詩(shī)人，所以名之為“晚唐體”，代表詩(shī)人有“九僧”、魏野等隱士。（2）白體詩(shī)：“白體”詩(shī)人，使宋初效法白居易作詩(shī)的一批詩(shī)人。代表人物有李昉、徐銑等。詩(shī)歌主要是模仿白居易與元、劉禹錫等人互相唱和的近體詩(shī)，內(nèi)容多寫留連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅。顯然這種詩(shī)風(fēng)僅僅是模仿了白居易等人詩(shī)風(fēng)的一個(gè)方面，而且與五代詩(shī)風(fēng)一脈相承。

（3）西昆體：因楊億將館閣文士的唱酬之作編成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影響極大的重要詩(shī)歌流派。《西昆酬唱集》收集了17位詩(shī)人的247首詩(shī)作，如楊億、劉筠、錢惟演等。他們的詩(shī)作描寫?zhàn)^序生涯，詞采華麗、對(duì)仗工整；但內(nèi)容貧弱、脫離現(xiàn)實(shí)，片面追求詞藻。

7、中興四大詩(shī)人：又稱“南宋四大家”，指的是尤袤、楊萬里、范成大、陸游。這四大家雖然早期曾受江西詩(shī)派影響，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西詩(shī)派的樊籬，自創(chuàng)面目。

8、格律詞派:是指北宋大晟詩(shī)人周邦彥和南宋姜夔格律詞的合稱，他們作詞講究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，姜夔進(jìn)一步發(fā)展了周邦彥的音律方面。

9、一祖三宗：是指江西派標(biāo)榜和效法的詩(shī)歌作家，一祖指杜甫，江西詩(shī)派標(biāo)榜要向杜甫學(xué)習(xí)，特別是杜詩(shī)高度的藝術(shù)技巧，學(xué)習(xí)杜詩(shī)的句法﹑字法甚至模仿杜詩(shī)的七律形式，但卻忽略杜詩(shī)的情感特征。三宗指的是黃庭堅(jiān)﹑陳師道﹑陳與義，其中以黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌理論和創(chuàng)作理論作為學(xué)習(xí)和模仿的關(guān)鍵，在作詩(shī)時(shí)強(qiáng)調(diào)“無一字無來處”，“點(diǎn)鐵成金”，“奪胎換骨”。

10、蘇門四學(xué)士：北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張耒的并稱。蘇軾是繼歐陽(yáng)修之后主持北宋文壇的領(lǐng)袖人物，在當(dāng)時(shí)的作家中間享有巨大的聲譽(yù)，一時(shí)與之交游或接受他的指導(dǎo)者甚多，黃、秦、晁、張四人都曾得到他的培養(yǎng)、獎(jiǎng)掖和薦拔。

簡(jiǎn)答題：

1、談?wù)剼W陽(yáng)修散文的特點(diǎn)：一歐陽(yáng)修的創(chuàng)作使散文的體裁更加豐富，功能更加完備。二歐陽(yáng)修的語言簡(jiǎn)潔流暢，文氣紆徐委婉，創(chuàng)造了一種平易自然的新風(fēng)格，在韓文的雄肆、柳文的峻切之外別開生面。例如《醉翁亭記》的開頭一段，語言平易曉暢，晶瑩秀潤(rùn)，既簡(jiǎn)潔凝練又圓融輕快，毫無滯澀窘迫之感[2]。深沉的感慨和精當(dāng)?shù)淖h論都出之以委婉含蓄的語氣，娓娓而談，紆徐有致。這種平易近人的文風(fēng)顯然更容易為讀者所接受，所以具有廣闊的發(fā)展前景，其后宋代散文的發(fā)展歷程就證明了這一點(diǎn)。三 歐陽(yáng)修散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創(chuàng)了一代文風(fēng)

2、談?wù)劻缹?duì)詞的貢獻(xiàn)：柳永是宋代第一個(gè)專力寫詞并對(duì)宋詞的詞體、內(nèi)容、語言、風(fēng)格進(jìn)行了全面開拓的大詞人。柳詞在當(dāng)時(shí)曾廣泛流傳。

1.柳永在創(chuàng)制新詞調(diào)方面為宋詞的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在形式、內(nèi)容上進(jìn)一步開拓奠定了前提條件。

2.柳永對(duì)詞體文學(xué)的開拓，還表現(xiàn)在拓展了詞的表現(xiàn)范圍、改變了詞的審美內(nèi)涵和風(fēng)格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風(fēng)格的改變，對(duì)宋詞的發(fā)展也有深刻的影響。

3.柳詞的語言發(fā)揚(yáng)了民間詞的傳統(tǒng)，面向市民大眾，通俗、生動(dòng)，自成一體。他還創(chuàng)造性地發(fā)展了詞中的鋪敘和白描的手法；并自創(chuàng)出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式。

3、蘇軾對(duì)詞的主要貢獻(xiàn)：蘇軾對(duì)詞的最大貢獻(xiàn)就是“以詩(shī)為詞”。就是用寫詩(shī)的方法寫詞，把詩(shī)的題材、形象、意境、創(chuàng)作方法盡情入詞,使詞?詩(shī)?化,成為新的獨(dú)立詞體?！?/p>

具體表現(xiàn)為，開拓詞境，提高詞品。擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，豐富了詞的情感內(nèi)涵，拓展了詞的時(shí)空?qǐng)鼍啊Ｍ黄埔袈?，弱化詞的音樂性，使詞成為可以獨(dú)立發(fā)展的新體詩(shī)。使事用典，改變?cè)~的語言特色。蘇詞風(fēng)格多樣，尤以清雄曠達(dá)、奔放豪邁為其獨(dú)創(chuàng)，為詞史帶來全新的審美境界。

4、蘇軾和柳永的異同：1.在題材取向上，二人同樣是朝自我化方向拓展——重于表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)、心態(tài)。晚唐五代詞中大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛等類型化情感，而柳永卻突破了這一點(diǎn)，真實(shí)地于文字當(dāng)中寄予、表現(xiàn)自己追求、矛盾、失意等復(fù)雜心態(tài)，這在其所擅長(zhǎng)的羈旅行役題材上體現(xiàn)得尤為突出。2.在創(chuàng)作方向上，二人卻表現(xiàn)出很大的區(qū)別。柳永改變了過往詞作的審美內(nèi)涵和審美趣味，變“雅”為“俗”。這首先表現(xiàn)于柳永在詞作中對(duì)于淺近俚俗語言的運(yùn)用。蘇軾之詞走的則純粹是“雅”的道路。他寫詞時(shí)所用的是傳統(tǒng)的雅言，但其中所表達(dá)的題材內(nèi)容卻較柳永要寬泛得多，包括有政治、歷史、禪理、玄理、山水等。3.在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，二人之詞同樣存在著極大的差異。柳永為適應(yīng)慢詞長(zhǎng)調(diào)體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性地運(yùn)用鋪敘以及白描的手法。蘇軾則使用“以詩(shī)為詞”的手法——將詩(shī)的表現(xiàn)手法移植到詞中。這主要表現(xiàn)為用題序和用典故兩個(gè)方面。

5、山谷體藝術(shù)特色是：黃庭堅(jiān)字山谷，詩(shī)的特征是：生奇瘦硬，特點(diǎn)： 1以學(xué)杜詩(shī)為宗旨，重視句法發(fā)展了拗句﹑拗律的體制，主要是將律詩(shī)中的句式和平仄加以改變，有意造成一種打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強(qiáng)的感覺。2強(qiáng)調(diào)“無一字無來處”，“用典”也是山谷體求創(chuàng)新的重要方面，是“點(diǎn)鐵成金”和“奪胎換骨”落實(shí)于具體的詩(shī)歌創(chuàng)作。用典以故為新，變俗為雅。3好奇尚硬，造語洗凈鉛華，獨(dú)標(biāo)雋旨，風(fēng)格生新瘦峭峻，但兼有瀏亮芊綿的一面。

6、周邦彥在詞史上的成就和地位：周邦彥是北宋詞的“集大成者”，可從三方面來看： 1． 從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面說，他有集成和創(chuàng)制的功勞。

2． 就寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩(shī)句，煉字妥帖工穩(wěn)。

3． 從創(chuàng)作風(fēng)格方面說，周邦彥善于勾勒、妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)。如《蘇幕遮》“水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！斌w物工巧細(xì)致，用筆之縝密典麗，開南宋雅派詞的先河。

7、易安體的成就和特色：易安體是南渡體所修成的的正果，是南渡時(shí)代詞體的自然發(fā)展的果實(shí)。李清照自號(hào)易安居士，因其詞善于通過白描手法，“其淺俗之語，發(fā)清新之思”，且造語新警，饒有韻味，意境素雅高遠(yuǎn)，頗有特色，故后人多有效法者，稱之為“易安體”。特點(diǎn)有三，其一，用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞其二，“易安體”融入了國(guó)家興亡的深悲巨痛，又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)其三，“易安體”有倜儻丈夫氣?！耙装搀w”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中透出剛健、灑脫

8辛棄疾的稼軒體：辛棄疾號(hào)稼軒。他是一位具有英雄氣慨的詞人，才氣縱橫，筆力超拔。他的詞不僅內(nèi)容豐富，在藝術(shù)上馳騁百家，轉(zhuǎn)益多師，而且有極大的開拓和創(chuàng)新。他以散文句法入詞，以經(jīng)子詩(shī)賦之語入詞，以詞說理，帶來了詞體的大解放。無論作長(zhǎng)調(diào)或小令，都充分表現(xiàn)了自己的才情和體現(xiàn)了自己的人格。他繼蘇軾之后極大地開拓了詞境，使詞在與樂分離之后，仍能夠作為一種內(nèi)容充實(shí)、形式多樣化的新體格律詩(shī)獨(dú)立存在。他的詞不僅“橫絕六合，掃空萬古”，而且“色羅萬象”。這種在宋代詞壇別開生面、既慷慨豪放又溫婉嫵媚，而以豪放悲壯為主導(dǎo)風(fēng)格的詞，人們稱之為“稼軒體”。

論述題

1、宋詞繁榮的主要原因，取得的成就：宋詞的繁榮與宋代特殊的時(shí)代背景和詞的文體特點(diǎn)有密切的關(guān)系。詞產(chǎn)生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。宋代由于實(shí)行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優(yōu)厚。宋太祖在“杯酒釋兵權(quán)”時(shí)，就公開鼓勵(lì)大臣們“多買歌兒舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整個(gè)社會(huì)形成了競(jìng)相追求享樂的風(fēng)氣。又由于宋代（特別是北宋）社會(huì)相對(duì)安定，政局相對(duì)穩(wěn)定。詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統(tǒng)的政治、道德負(fù)荷的文學(xué)形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長(zhǎng)環(huán)境，所以便以異乎尋常的速度發(fā)展起來了。

2、蘇軾對(duì)詞取得的成就：具體表現(xiàn)在： 第一，內(nèi)容上，打破了過去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報(bào)國(guó)雄心、人生奧秘等，無不可以入詞。第二，風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。第三，在詞與音樂的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨(dú)立的抒情工具。第四，藝術(shù)手法上，變化多樣。傳統(tǒng)詞往往上闕寫景，下闕抒情，情從景出，情景交融，蘇詞打破傳統(tǒng)程式，既有借景抒情之作，更多的則是隨機(jī)應(yīng)變，變化莫測(cè)，無一定之規(guī)，真正做到了融敘事、抒情、寫景、議論于一體。第五，語言上，高度詩(shī)化。總之，詞發(fā)展到蘇軾時(shí)，它的娛樂功能減弱了，而抒情的功能大大加強(qiáng)了，實(shí)際上已經(jīng)成了詩(shī)的另一種形式。

3、陸游詩(shī)歌的主要特點(diǎn)是什么？ 從內(nèi)容來說，陸游的詩(shī)主要有兩類，一類表現(xiàn)民族意識(shí)和愛國(guó)感情，一類寫景物和日常生活。這兩類作品在藝術(shù)上也有不同的特色。第一類是陸游詩(shī)歌的主旋律。這類作品主要由兩方面的主題構(gòu)成，一方面是表現(xiàn)許身報(bào)國(guó)、恢復(fù)中原、渴望建功立業(yè)的壯志豪情；一方面是表現(xiàn)壯志難酬的苦悶、報(bào)國(guó)無門的悲憤。這兩方面往往是交織在一起的。這一類作品具有浪漫主義的突出特點(diǎn)，表現(xiàn)在：第一，往往借助于夢(mèng)境的描寫來表達(dá)恢復(fù)中原的愿望。第二，往往不對(duì)某一事物作靜態(tài)細(xì)致的描繪，而是注重自我情感的宣泄。第三，語多豪壯。這些特點(diǎn)構(gòu)成了陸游詩(shī)豪放浪漫的風(fēng)格，接近唐代詩(shī)人李白，陸游也因此有了“小李白”之稱。第二類詩(shī)以描寫日常生活及景物為主，往往從平常的景象中體悟出特別的意味，因此寫得意境優(yōu)美，耐人尋味，在平淡自然的風(fēng)格中，時(shí)?？梢妼?duì)語言的精心錘煉。

4.辛棄疾對(duì)詞的主要貢獻(xiàn)和取得的成就：辛棄疾對(duì)詞的貢獻(xiàn)是多方面的。首先，他進(jìn)一步將抗戰(zhàn)救國(guó)的內(nèi)容大量納入詞中，用詞來反映時(shí)代精神，人民的愿望，擴(kuò)大了詞的題材。其次，開拓了詞的意增，豐富了詞的表現(xiàn)手法和語言，進(jìn)一步提高了詞的表現(xiàn)力。再者，辛棄疾上承蘇軾豪放詞風(fēng)，又有所發(fā)展和創(chuàng)新，使詞體得到了空前的解放； 辛詞在藝術(shù)上取得了卓越的成就：

1.境界雄奇開闊，形象鮮明飛動(dòng)。與所要表達(dá)的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，他所采摭的多屬于金戈鐵馬的英雄；他所創(chuàng)造的自我形象，也具有雄姿英發(fā)、慷慨悲歌的氣概，充滿了英雄主義色彩。

2.藝術(shù)手法多種多樣，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。辛詞多采用直抒胸臆的賦筆，以情感人；有時(shí)也用比興手法，講究章法收縱、開闔、起伏的多變，把詞的容量和表現(xiàn)功能發(fā)揮到極致。3.創(chuàng)新并豐富了詞的語言，體現(xiàn)出高度的語言技巧。辛棄疾就是以文為詞，他成功地將辭賦古文移植于詞，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)方法。在用典使事方面，同時(shí)他還大量地運(yùn)用表現(xiàn)力很強(qiáng)的口語、俚語入詞，化樸為美，新鮮活潑。

4．剛?cè)嵯酀?jì)，瑰奇多姿的藝術(shù)風(fēng)格。辛詞以豪放為基調(diào)，同時(shí)兼容閑適平淡的清新之調(diào)、嫵媚纏綿的婉約之作、寓莊于諧的諧謔之體，詞風(fēng)呈現(xiàn)出多樣化和豐富性。