第一篇：2010年古代文學(xué)史

2010年古代文學(xué)史

（二）一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.蘇洵散文的藝術(shù)特點(diǎn)是()A.紆徐流暢

B.“辭達(dá)”、“通脫” C.雍容典雅

D.筆鋒老辣

2.曾鞏文章的藝術(shù)風(fēng)格是()A.沉著痛快

B.古雅平正 C.雄深雅健

D.汪洋恣肆

3.柳永雅詞的藝術(shù)特點(diǎn)是()A.以詩(shī)為詞

B.以文為詞 C.以賦為詞

D.以詞還詞

4.陸游晚年創(chuàng)作的閑適詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格是()A.清奇僻苦

B.語(yǔ)奇體峻 C.清淡秀逸

D.古淡瘦硬

5.戴復(fù)古為江湖詩(shī)派代表詩(shī)人，他的詩(shī)集中數(shù)量占一半的詩(shī)體是()A.五絕

B.五律 C.七絕

D.七律

6.馬致遠(yuǎn)的雜劇《陳摶高臥》屬于()A.歷史劇

B.公案劇 C.神仙道化劇

D.愛(ài)情婚姻劇

7.元代雜劇作家紀(jì)君祥的著名雜劇是()A.《趙氏孤兒》

B.《柳毅傳書(shū)》

C.《雙獻(xiàn)功》

D.《秋胡戲妻》

8.關(guān)漢卿的歷史劇中寫(xiě)關(guān)羽的劇作是()A.《哭存孝》

B.《單刀會(huì)》 C.《陳母教子》

D.《金線池》

9.元代雜劇作家宮天挺的雜劇《七里灘》充滿(mǎn)了()A.遺世獨(dú)立的隱逸情調(diào)

B.滿(mǎn)腹文章的孤傲氣息 C.客寓他鄉(xiāng)的悲憤心情

D.渴望愛(ài)情的婚姻追求10.元代后期專(zhuān)門(mén)致力于散曲創(chuàng)作而產(chǎn)量最多的作家是()A.貫云石

B.張可久 C.睢景臣

D.劉時(shí)中

11.下列詩(shī)句中，出自元代著名詩(shī)人薩都剌《芙蓉曲》的是()A.鯉魚(yú)吹浪江波白，霜落洞庭飛木葉

B.一種春風(fēng)雨塵跡，半簾霜月賦陽(yáng)臺(tái) C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁殺儂

D.樓船無(wú)舵是郎意，斷橋有柱是儂心

12.《張協(xié)狀元》對(duì)后來(lái)傳奇劇的開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)是()A.創(chuàng)造戲劇中詩(shī)的意境

B.創(chuàng)制以生、旦為主而各領(lǐng)一條線索的劇情結(jié)構(gòu)方式 C.追求詞藻華美的語(yǔ)言

D.采用南曲并保留完整的“諸宮調(diào)”的說(shuō)唱藝術(shù)形式

13.朱笠亭《明詩(shī)鈔》將陳子龍列為()A.明末愛(ài)國(guó)詩(shī)人

B.明清易代之際詩(shī)人 C.明末承前啟后的詩(shī)人

D.明代最后一位大詩(shī)人

14.明代散曲家王磬的散曲集是()A.《西樓樂(lè)府》

B.《秋碧樂(lè)府》 C.《海浮山堂詞稿》

D.《林石逸興》

15.明代民歌《鳳陽(yáng)花鼓》批判的對(duì)象是()A.封建帝王

B.朝廷宦官 C.地方官吏

D.社會(huì)寄生分子

16.宋濂散文成就最高的是()A.寫(xiě)景散文

B.傳記文 C.序文

D.寓言

17.明代歷史演義小說(shuō)《列國(guó)志傳》的編定者是()A.馮夢(mèng)龍B.熊大木 C.余邵魚(yú)D.施耐庵

18.朱權(quán)《太和正音譜》記錄的是()A.元代雜劇劇目

B.元代及明初雜劇劇目 C.元至明中期雜劇劇目

D.明代雜劇劇目

19.明代傳奇劇中，被稱(chēng)為古代戲曲第一部描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)重大政治事件時(shí)事劇的是()A.《寶劍記》

B.《義俠記》 C.《浣紗記》

D.《鳴鳳記》

20.清初詩(shī)人中，能以詩(shī)描寫(xiě)兵荒馬亂之際民不聊生、流離失所的慘狀從而有“一代詩(shī)史”之譽(yù)的詩(shī)人是()A.錢(qián)謙益

B.屈大均

C.吳偉業(yè)

D.顧炎武

21.納蘭性德在詞的創(chuàng)作上最為推崇的是()A.李煜

B.蘇軾

C.秦觀

D.姜夔

22.在清代中期詞壇，常州詞派的代表人物是()A.納蘭性德

B.陳維崧

C.朱彝尊

D.張惠言

23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于積理”，“積理”指的是()A.依據(jù)程朱理學(xué)

B.琢磨作文理法 C.研習(xí)古文傳統(tǒng)

d.觀察認(rèn)識(shí)生活

24.《清忠譜》表現(xiàn)的是()A.明代蘇州市民反對(duì)魏忠賢黨羽的故事

B.明代奸相嚴(yán)嵩父子迫害莫懷古的故事 C.宋代奸相秦檜迫害岳飛的故事

D.金兵南侵背景下秦鐘和莘瑤琴悲歡離合的故事

25.清代《紅樓夢(mèng)》續(xù)書(shū)的共同特點(diǎn)是()A.接在一百二十回之后續(xù)作

B.接在九十七回之后補(bǔ)作 C.繼續(xù)《紅樓夢(mèng)》的悲劇結(jié)局

D.改變其悲劇結(jié)局為大團(tuán)圓

26.以王闿運(yùn)為首的湖湘詩(shī)派又稱(chēng)為()A.B.晚唐詩(shī)派 C.宋詩(shī)派

D.同光詩(shī)派

27.清末民初，樊增祥、易順鼎成為“中晚唐詩(shī)派”代表人物的原因是()A.其詩(shī)風(fēng)近于中唐李賀

B.其詩(shī)風(fēng)近于中唐孟郊晚唐賈島 C.其詩(shī)風(fēng)近于晚唐溫李

D.其詩(shī)風(fēng)近于晚唐杜牧

28.辛亥革命期間“有學(xué)問(wèn)的革命家”章太炎《獄中贈(zèng)鄒容》中的名句是()A.力填平等路，血灌自由苗

B.臨命須摻手，乾坤兩只頭 C.引刀成一快，不負(fù)少年頭

D.世人皆欲殺，法國(guó)一盧騷

29.晚清俠義公案小說(shuō)的代表作品是()A.《兒女英雄傳》

B.《品花寶鑒》 C.《海上花列傳

D.《三俠五義》

30.《孽海花》屬于()A.公案小說(shuō)

B.科幻小說(shuō) C.譴責(zé)小說(shuō)

D.政治小說(shuō)

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

31.蘇軾文學(xué)創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)有()A.以文為詩(shī)

B.以文字為詩(shī)

C.以詩(shī)為詞

D.E.以議論入詩(shī)

32.周邦彥詞的藝術(shù)特色包括()A.深勁乏韻

B.慷慨豪放

C.麗密質(zhì)實(shí)

D.渾厚和雅

E.沉郁頓挫

33.張炎對(duì)白石詞的風(fēng)格及藝術(shù)特色的評(píng)語(yǔ)包括()A.清空

B.騷雅

C.蒙古

D.古雅峭拔

E.清新剛健

34.明代擬話(huà)本小說(shuō)的特點(diǎn)有()A.保留說(shuō)話(huà)人講故事的形式

B.為說(shuō)話(huà)人提供故事底本

C.從歷史舊籍中挖掘材料

D.具有文人的典雅情調(diào)

E.具有警世作用

35.清初傳奇創(chuàng)作的主要流派有()A.浙西派

B.蘇州派

C.常州派

D.文人派

E.形式派

三、名詞解釋題(本大題共4小題，每小題3分，共12分)36.元詩(shī)四家：虞集··楊載···揭傒斯··范·· 37.前七子

38.唐宋派:明代為學(xué)流派·· 39.肌理說(shuō)：翁方綱提出

四、簡(jiǎn)答題(本大題共4小題，每小題5分，共20分)40.簡(jiǎn)述陳師道詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格。

41．簡(jiǎn)析元雜劇《梧桐雨》中唐明皇的形象。答：白樸所寫(xiě)··將李隆基和楊玉環(huán)的故事放在安史之亂的時(shí)期來(lái)寫(xiě)，看=肯定了李隆基楊玉環(huán)敢于追求自己心中所愛(ài)的勇氣。融入了自身所處戰(zhàn)亂期間內(nèi)心的切實(shí)感受，使讀者更有一種感同身受對(duì)劇中人物充滿(mǎn)一種同情之心。

42．《水滸傳》中，“義”的人格觀念表現(xiàn)在哪些方面？ 43．簡(jiǎn)述《老殘游記》的體式、結(jié)構(gòu)和新異的思想。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

44．試論“山谷體”的風(fēng)格特征。

答：黃庭堅(jiān)的詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格，求生避熟，求雅脫俗··以學(xué)杜為宗旨重視句法··強(qiáng)求無(wú)一字無(wú)來(lái)處··好奇上硬··

45．試述《儒林外史》塑造的兩組對(duì)立人物及其意義。

外國(guó)文學(xué)史試題

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共26小題，每小題1分，共26分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.早期基督教文學(xué)的最高成就是()A.《舊約全書(shū)》B.《新約全書(shū)》C.《圣經(jīng)》D.《神譜》

2.古希臘悲劇《俄狄浦斯王》的作者是()A.埃斯庫(kù)羅斯B.索?？死账?C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬

3.中世紀(jì)歐洲流傳最廣的騎士敘事詩(shī)是()A.《亞歷山大傳奇》B.《特洛伊傳奇》

C.《特里斯丹和依瑟》D.《奧卡森和尼柯萊特》

4.長(zhǎng)篇小說(shuō)《堂吉訶德》的作者是()A.維加B.喬叟C.托馬斯·莫爾D.塞萬(wàn)提斯

5.西班牙16世紀(jì)最著名的流浪漢小說(shuō)是()A.《十日談》B.《巨人傳》C.《小癩子》D.《羊泉村》

6.被稱(chēng)作古典主義藝術(shù)法典的理論著作是()A.《熙德》B.《安德洛瑪克》 C.《寓言詩(shī)》D.《詩(shī)的藝術(shù)》

7.18世紀(jì)英國(guó)作家菲爾丁的代表作是()A.《帕美勒》B.《魯濱遜漂流記》

C.《感傷的旅行》D.《棄兒湯姆·瓊斯的故事》

8.法國(guó)啟蒙文學(xué)中成就最高的作家是()A.伏爾泰B.狄德羅C.盧梭D.斯特恩

9.法國(guó)作家夏多布里昂塑造的文學(xué)史上第一個(gè)憂(yōu)郁的“世紀(jì)病”形象是()A.勒內(nèi)B.阿達(dá)拉C.阿克達(dá)夫D.康素埃洛

10.寫(xiě)出“如果冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”這一著名詩(shī)句的詩(shī)人是()A.拜倫B.雪萊C.繆塞D.蘭波

11.19世紀(jì)美國(guó)最重要的民主詩(shī)人是()A.霍桑B.惠特曼C.愛(ài)倫·坡D.梅爾維爾

12.俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)“新人”形象是()A.羅普霍夫B.巴扎洛夫C.英沙羅夫D.拉赫美托夫

13.狄更斯的成名作是()A.《匹克威克外傳》B.《老古玩店》C.《雙城記》D.《遠(yuǎn)大前程》

14.馬克·吐溫諷刺美國(guó)“民主”選舉欺騙性的小說(shuō)是()A.《鍍金時(shí)代>B.《競(jìng)選州長(zhǎng)》C.《王子與貧兒》D.《敗壞了赫德萊堡的人》

15.被譽(yù)為“短篇小說(shuō)之王”的作家是()A.梅里美B.莫泊桑C.左拉D.都德

16.馬雅可夫斯基諷刺官僚主義的詩(shī)作是()A.《臭蟲(chóng)》B.《穿褲子的云》C.《開(kāi)會(huì)迷》D.《好!》

17.長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)的悲劇》的作者是()A.斯坦貝克B.德萊塞C.菲茨杰拉德D.海明威

18.托馬斯·曼的成名作《布登勃洛克一家》的副標(biāo)題是()A.《第二帝國(guó)時(shí)代一個(gè)家族的自然史和社會(huì)史》

B.《一八三〇年紀(jì)事》C.《一個(gè)家族的沒(méi)落》D.《沒(méi)有主人公的小說(shuō)》

19.喬伊斯以意識(shí)流手法創(chuàng)作的第一部小說(shuō)是()A.《尤利西斯》B.《芬尼根們的蘇醒》C.《青年藝術(shù)家的肖像》D..《我彌留之際》

20.《娜佳》的作者布勒東是()A.超現(xiàn)實(shí)主義作家B.表現(xiàn)主義作家C.新小說(shuō)作家D.存在主義作家

21.古印度文學(xué)最早的詩(shī)體文獻(xiàn)是()A.《亡靈書(shū)》B.《五卷書(shū)》C.《吠陀》D.《吉爾伽美什》

22.貫穿薩迪整個(gè)創(chuàng)作的基本思想是()A.悲觀主義思想B.虛無(wú)主義思想C.英雄主義思想D.人道主義思想

23.長(zhǎng)篇小說(shuō)《源氏物語(yǔ)》的作者是()A.紫式部B.井原西鶴C.松尾芭蕉D.近松門(mén)左衛(wèi)門(mén) 24.日本近代著名文學(xué)家夏目漱石的代表作是()A.《門(mén)》B.《我是貓》C.《杜鵑》D.《明暗》

25.印度現(xiàn)代著名小說(shuō)《戈丹》的男主人公是()A.何利B.戈拉C.島村D.羅梅西

26.埃及獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的當(dāng)代作家是()A.塔哈·侯賽因B.納吉布·馬哈福茲C.紀(jì)伯倫D.加西亞·馬爾克斯

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共6小題，每小題2分，共12分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

27.拉伯雷《巨人傳》塑造的巨人形象有()A.格朗古杰B.卡岡都亞C.龐大固埃D.約翰E.巴汝奇

28.易卜生的“社會(huì)問(wèn)題劇”主要有()A.《玩偶之家》B.《社會(huì)支柱》C.《人民公敵》D.《群鬼》E.《凱替萊恩》

29.下列選項(xiàng)中，屬于契訶夫短篇小說(shuō)的有()A.《小公務(wù)員之死》B.《變色龍》C.《哀傷》D.《苦惱》E.《套中人》

30.肖洛霍夫代表作《靜靜的頓河》的男女主人公是()A.葛利高里B.聶赫留朵夫C.阿克西妮亞D.瑪絲洛娃E.索科洛夫

31.表現(xiàn)主義的主要作家有()A.卡夫卡B.奧尼爾C.里爾克D.恰佩克E.蘇波

32.阿拉伯民間故事集《一千零一夜》的故事題材來(lái)源于()A.日本B.波斯和印度C.埃及D.阿富汗E.伊拉克

三、名詞解釋題(本大題共5小題，每小題4分，共20分)33.“大學(xué)才子派” 34.唯美主義文學(xué) 35.“含淚的笑” 36.荒誕派戲劇 37.“懸詩(shī)”

四、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題6分，共18分)38.簡(jiǎn)析答丟夫形象。

39.簡(jiǎn)述《罪與罰》的思想內(nèi)容。40.簡(jiǎn)述《舊約》的文學(xué)特色。

五、論述題(本大題共2小題，每小題12分，共24分)41.結(jié)合作品分析《人間喜劇》的思想內(nèi)容。

42.以圣地亞哥為例，分析海明威筆下的“硬漢子”形象

全國(guó)2009年10月高等教育自學(xué)考試外國(guó)文學(xué)作品選試題

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1．《伊利亞特》描寫(xiě)了發(fā)生在特洛亞戰(zhàn)爭(zhēng)期間的故事，全面地反映了（）

A．“希臘化時(shí)代”歐洲的社會(huì)生活 B．奴隸制繁榮時(shí)期希臘的社會(huì)生活

C．從原始公社制向奴隸制過(guò)渡時(shí)期希臘的社會(huì)生活 D．從奴隸制向封建制過(guò)渡時(shí)期希臘的社會(huì)生活

2．恩格斯所說(shuō)的“中世紀(jì)的最后一位詩(shī)人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩(shī)人”指的是（）

A．索福克勒

B．但丁

C．莎士比亞

D．歌德

3．《十日談·第四天故事一》描寫(xiě)了一個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情故事，表達(dá)了鮮明的人文主義理想。它的結(jié)局是（）

A．唐克烈悔過(guò)自新，有情人終成眷屬 B．綺思?jí)暨_(dá)被殺，紀(jì)斯卡多自盡 C．紀(jì)斯卡多被殺，綺思?jí)暨_(dá)自盡 D．男女主人公殉情未死，幸福結(jié)合4．《堂吉訶德》第22章中，堂吉訶德解放囚徒卻反受捉弄的原因是（）

A．他命令囚徒去向杜爾西內(nèi)婭報(bào)功

B．他要求囚徒給他酬金

C．解差命令囚徒毆打他

D．囚徒為討好解差而毆打他

5．《達(dá)爾杜弗》第一幕第四場(chǎng)，奧爾貢四次重復(fù)兩句相同的臺(tái)詞，表現(xiàn)了他對(duì)達(dá)爾杜弗入迷之深。這兩句臺(tái)詞是（）

A．“達(dá)爾杜弗呢?他怎么樣了?”

B．“達(dá)爾杜弗呢?可憐的人!” C．“達(dá)爾杜弗呢?上帝保佑他!”

D．“達(dá)爾杜弗呢?哦，別打攪他了!” 6．“在我的心中啊，盤(pán)踞著兩種精神，這一個(gè)想和那一個(gè)離分!一個(gè)沉溺在強(qiáng)烈的愛(ài)欲當(dāng)中，以固執(zhí)的官能貼緊凡塵；一個(gè)則強(qiáng)要脫離塵世，面向崇高的先人的靈境?！庇眠@段話(huà)深刻剖析自己性格內(nèi)在矛盾的人物是（）

A．俄狄浦斯

B．哈姆萊特

C．浮士德

D．恰爾德·哈洛爾德

7．“一切好詩(shī)都是強(qiáng)烈情感的自然流露”的創(chuàng)作主張出自（）

A．《愛(ài)爾那尼·序言》

B．《給英國(guó)人的詩(shī)歌》 C．《沉思集·序言》

D．《抒情歌謠集·序言》

8．普希金被高爾基稱(chēng)為“偉大的俄國(guó)文學(xué)之始祖”，以下作品中屬于普希金詩(shī)作的是（）

A．《致大?！?/p>

B．《希臘孩子》

C．《上尉的女兒》

D．《驛站長(zhǎng)》

9．惠特曼在《斧頭之歌》的結(jié)尾稱(chēng)“主要的形象出現(xiàn)了??這是若干世紀(jì)所造成的結(jié)果”。這個(gè)“主要的形象”指的是（）

A．博愛(ài)者的形象

B．戰(zhàn)斗者的形象C．和諧的形象

D．民主的形象

10．《紅與黑》第三十章中描寫(xiě)的于連再次征服德·雷納爾夫人的過(guò)程，實(shí)際是他（）

A．收斂自己虛榮心的過(guò)程

B．戰(zhàn)勝自己怯懦心理的過(guò)程 C．戰(zhàn)勝自己傲慢心理的過(guò)程

D．戰(zhàn)勝自己向上爬野心的過(guò)程

11．狄更斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《雙城記》中，在巴士底獄受到多年囚禁迫害的主人公是（）

A．代爾那

B．得伐石太太

C．梅尼特

D．得伐石先生

12．《國(guó)際歌》第三節(jié)的前兩句是“從來(lái)就沒(méi)有什么救世主，也沒(méi)有上帝，凱撒和護(hù)民官”，緊接著的兩句是（）A．“勞動(dòng)者，起來(lái)自己救自己!我們要?jiǎng)?chuàng)建人類(lèi)的共同幸福!” B．“舊世界打個(gè)落花流水，奴隸們起來(lái)，起來(lái)!” C．“快把那爐火燒得通紅，趁熱打鐵才能成功!” D．“世界就要根本改變面貌，一無(wú)所有者要做天下的主人!”

13．在《羊脂球》中，當(dāng)?shù)聡?guó)軍官命令車(chē)上的人下來(lái)時(shí)，坐在車(chē)廂門(mén)口卻最后下車(chē)以表現(xiàn)自己民族氣節(jié)的兩個(gè)人是（）

A．修女和羊脂球

B．高尼岱和羊脂球

C．鳥(niǎo)先生和羊脂球

D．布雷維爾伯爵和羊脂球 14．在馬克·吐溫的小說(shuō)《敗壞了赫德萊堡的人》中，陌生人給鎮(zhèn)上十九位主要公民分別寫(xiě)信告訴他們的謎底是（）

A．“不過(guò)是些鍍金的鉛餅”

B．“你決不是一個(gè)壞人”

C．“這些都是真正的金幣”

D．“理查茲夫婦是騙子 15．下面是易卜生的劇作《玩偶之家》中的一段對(duì)話(huà)：

甲：今天晚上我什么都沒(méi)想，只想你一個(gè)人。剛才跳舞的時(shí)候，我看見(jiàn)你那些輕巧活潑的身段，我的心也跳得按捺不住了，所以那么早我就把你拉下樓。乙：走開(kāi)，撒手，我不愛(ài)聽(tīng)這些話(huà)!

請(qǐng)判斷人物甲、乙是劇中的（）

A．娜拉和海爾茂

B．娜拉和阮克

C．愛(ài)倫和阮克

D．愛(ài)倫和海爾茂

16．果戈里《死魂靈》的題目有雙重含義，一重是指已死的農(nóng)奴，另一重是指小說(shuō)中重點(diǎn)塑造的靈魂已死的（）

A．

B．流浪漢

C．資產(chǎn)者

D．沙皇

17．下面出自《海燕之歌》中的詩(shī)句是（）

A．“浩瀚的、奔騰的波浪會(huì)迎接我們，擁抱我們!” B．“我們終于又等到了春天的來(lái)臨??難道不是嗎?”

C．“我全心渴望的國(guó)度呀，大海!” D．“烏云遮不住太陽(yáng)，——是的，遮不住的!”

18．在小說(shuō)《一個(gè)文官的死》中，主人公反復(fù)向?qū)④姷狼浮５狼傅钠鹨蚴牵ǎ?/p>

A．扔垃圾

B．打翻了水杯C．打噴嚏

D．丟失了外套

19．在《墻》這篇小說(shuō)里，當(dāng)主人公伊比埃塔聽(tīng)到格里被抓住的消息以后，他大笑起來(lái)。伊比埃塔笑的原因是（）

A．

B．他感到被荒謬的世界開(kāi)了一個(gè)玩笑

C．他終于除掉了一個(gè)叛徒

D．他感到可以安全地生活了

20．《一個(gè)長(zhǎng)翅膀的老頭》在藝術(shù)上所體現(xiàn)出的鮮明的魔幻現(xiàn)實(shí)主義特色不包括（）

A．象征與寫(xiě)實(shí)手法有機(jī)運(yùn)用

B．神話(huà)與現(xiàn)實(shí)交織配合

C．典型化手法高超展示

D．似真似幻的神奇風(fēng)格

21．據(jù)教材節(jié)選的《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》記載，上帝把他造的人安置在伊甸園中，園中有各種美麗的樹(shù)木。上帝準(zhǔn)許人吃各種樹(shù)木的果實(shí)，但是惟獨(dú)不準(zhǔn)吃一棵樹(shù)上的果實(shí)。這棵樹(shù)是（）

A.B．辨別善惡的樹(shù)

C．賜予希望的樹(shù)

D．賜予財(cái)富的樹(shù)

22．《墻上的斑點(diǎn)》中所講的“一陣驟雨似的念頭源源不斷地從某個(gè)非常的天國(guó)傾泄而下”的話(huà)，通常被認(rèn)為描繪的是（）

A．新小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)作家心理活動(dòng)的特點(diǎn) B．意識(shí)流小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)作家心理活動(dòng)的特點(diǎn) C．浪漫主義小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)作家心理活動(dòng)的特點(diǎn)

D．魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)作家心理活動(dòng)的特點(diǎn)

23．在山上憶良《貧窮問(wèn)答歌》的“貧問(wèn)”中，有“父母饑且寒，妻子求且泣”的詩(shī)句，緊接著的詩(shī)句是（）

A．試問(wèn)當(dāng)此時(shí)，如何度斯世

B．較我更窮人，寒夜如何濟(jì) C．世間憂(yōu)且恥，欲去究安歸

D．灶上無(wú)火氣，甑中蛛網(wǎng)牢

24．紫式部《源氏物語(yǔ)》第一回《桐壺》明顯受到外國(guó)文化的影響，這種外國(guó)文化主要是（）

A．阿拉伯文化

B．希臘文化

C.．波斯文化

D．中國(guó)文化

25．據(jù)《一千零一夜·辛伯達(dá)航海旅行的故事》記載，辛伯達(dá)在第2次航海旅行時(shí)的主要危險(xiǎn)是（）

A．遇到食人獸

B．掉進(jìn)鉆石谷C．碰見(jiàn)海老人

D．被推進(jìn)死人坑

26．在《薔薇園》中，一個(gè)暴君問(wèn)圣徒“怎樣的修行才最有價(jià)值?”圣徒回答（）

A．“你最好每天行善”

B．“你最好每天勞動(dòng)” C．“你最好每天睡午覺(jué)”

D．“你最好每天祈禱”

27．“王爺?shù)碾p手偷去了窮人的所有。唉，在這世界里，誰(shuí)越貪得無(wú)厭誰(shuí)就越富裕。”這句詩(shī)出自泰戈?duì)柕模ǎ?/p>

A．《兩畝地》

B．《沉船》C．《喀布爾人》

D．《飛鳥(niǎo)集》

28．散文詩(shī)集《先知》思想深刻、語(yǔ)言凝煉，論述問(wèn)題運(yùn)用了（）

A．

B．先知布道訓(xùn)誡的形式

C．智者問(wèn)聽(tīng)眾答的形式

D．聽(tīng)眾問(wèn)智者答的形式 29．普列姆·昌德《可番布》的主人公是父子二人，兒子名叫馬托夫，父親名叫（）

A．塔庫(kù)爾

B．吉蘇C．何利

D．菩提耶

30．川端康成《伊豆的舞女》中男女主人公之間的情感表現(xiàn)特點(diǎn)是（）A．遮遮掩掩的 B．大膽熾烈的C．明快奔放的 D．朦朦朧朧的

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

31．悲劇《俄狄浦斯王》描寫(xiě)了個(gè)人獨(dú)立意志和命運(yùn)之間的沖突，作家在劇中認(rèn)為（）

A．命運(yùn)是冥冥之中的一種力量

B．命運(yùn)的正義性和合理性值得懷疑

C．命運(yùn)是不存在的 D．命運(yùn)可以戰(zhàn)勝E．命運(yùn)不可違抗

32．雨果的詩(shī)作《希臘孩子》通過(guò)一個(gè)劫后余生的孩子不要鮮花飛鳥(niǎo)而要子彈火藥的選擇，表達(dá)的主題包括（）

A．本該歡唱的孩子卻讓淚水充滿(mǎn)眼睛

B．美麗的西奧島變成了一片焦土

C．戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家園的破壞令人憤怒

D．孩子不屈的抗?fàn)幘窳钊司磁?/p>

E．戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)兒童心靈的扭曲令人深思

33．左拉《盧貢-馬卡爾家族》中的主要作品有（）

A．《小酒店》

B．《萌芽》

C．《娜娜》

D．《金錢(qián)>

E．《歐也妮·葛朗臺(tái)》

34．《看不見(jiàn)的收藏》描寫(xiě)導(dǎo)致盲收藏家妻女偷偷賣(mài)畫(huà)的原因是（）

A．不喜歡老人

B．貪財(cái)

C．通貨膨脹

D．厭惡藝術(shù)

E．生活貧困

35．《老人與海》發(fā)表后連續(xù)獲得的兩項(xiàng)大獎(jiǎng)是（）

A．芥川獎(jiǎng)

B．龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)

C．普利策獎(jiǎng)

D．諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

E．布克獎(jiǎng)

三、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題7分，共28分）

36．哈姆萊特有一句重要的臺(tái)詞：“這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒霉的我卻要負(fù)擔(dān)起重整乾坤的責(zé)任！”這句話(huà)對(duì)理解這一形象有什么重要意義？

37．簡(jiǎn)析卡夫卡被尊為西方現(xiàn)代主義文學(xué)奠基人的原因。

38．結(jié)合高老頭臨終哭嚎的描寫(xiě)，簡(jiǎn)析巴爾扎克在塑造高老頭形象時(shí)所采用的人物個(gè)性化的藝術(shù)手法。

39．“在所有戲劇中，《沙恭達(dá)羅》最美；在《沙恭達(dá)羅》中，第四幕最美”，這是印度廣為流傳的評(píng)價(jià)。結(jié)合教材選文簡(jiǎn)述其中所描寫(xiě)的人與自然的關(guān)系。

四、論述題（12分）

40．結(jié)合《恰爾德·哈洛爾德游記》第四章描寫(xiě)大海的詩(shī)句，分析“大?！钡男蜗?。

五、閱讀理解題（20分）

41．閱讀下面《復(fù)活》中的選文，結(jié)合下述兩個(gè)問(wèn)題寫(xiě)出一篇不少于500字的短文。

提示：（1）分析托爾斯泰對(duì)諷刺手法的運(yùn)用。

（2）說(shuō)明托爾斯泰描寫(xiě)法庭審判場(chǎng)景的意圖。

2009年中國(guó)古代文學(xué)作品選

（二）試題

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.下列歐陽(yáng)修《五代史伶官傳序》文句中，作為中心論點(diǎn)的是（）

A.滿(mǎn)招損，謙得益

B.憂(yōu)勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身

C.盛衰之理，雖曰天命，豈非人事哉

D.夫禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺

2.下列柳永《雨霖鈴》詞句中，出于虛擬設(shè)想的是（）

A.執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎

B.對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇 C.今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?/p>

D.留戀處，蘭舟催發(fā)

3.下列文章具有雄辯滔滔、頗有戰(zhàn)國(guó)縱橫家風(fēng)格的是（）

A.《待漏院記》

B.《六國(guó)論》C.《墨池記》

D.《答司馬諫議書(shū)》

4.名句“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”出自（）

A.秦觀《踏莎行》

B.蘇軾《卜算子》C.柳永《望海潮》

D.晏

道《臨江仙》

5.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅”，在藝術(shù)上采用的寫(xiě)法是（）

A.借古諷今

B.借賓定主

C.直抒胸臆

D.烘托映襯

6.下列詩(shī)句、詞句中，運(yùn)用了“復(fù)合之比”的是（）

A.憂(yōu)端如山來(lái)，洞不可掇

B.夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多 C.一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨

D.請(qǐng)量東海水，看取淺深愁 7.從周邦彥《蘭陵王》“隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色”，可知這首詞寫(xiě)作的地點(diǎn)是

（）

A.臨安

B.汴京C.長(zhǎng)安

D.洛陽(yáng)

8.下列李清照《聲聲慢》詞句中，與作者丈夫趙明誠(chéng)相關(guān)的是（）

A.乍暖還寒時(shí)候，最難將息

B.三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急

C.雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)

D.滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘

9.宋代詩(shī)人中，作詩(shī)自成一家，世稱(chēng)“誠(chéng)齋體”的是（）

A.楊萬(wàn)里

B.陸游

C.黃庭堅(jiān)

D.范成大

10．王國(guó)維將“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，作為成大學(xué)問(wèn)者必經(jīng)的第三境界。這幾句詞出自（）

A.賀鑄《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）B.張孝祥《念奴嬌》（洞庭青草）C.辛棄疾《青玉案》（東風(fēng)夜放花千樹(shù)）D.辛棄疾《永遇樂(lè)》（千古江山）

11.陸游《書(shū)憤》：“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”句中的“大散關(guān)”在今（）

A.河南境內(nèi)

B.陜西境內(nèi)

C.山西境內(nèi)

D.四川境內(nèi)

12.史達(dá)祖《雙雙燕》下片寫(xiě)燕子營(yíng)巢已畢的神情，采用的手法是（）

A.擬人

B.用典

C.夸張

D.借代

13.《龍川詞》的作者是（）

A.劉克莊

B.陳亮

C.吳文英

D.劉過(guò)

14.下列詞牌中，屬于姜夔自度曲的是（）

A.《揚(yáng)州慢》

B.《賀新郎》

C.《青玉案》

D.《點(diǎn)絳唇》

15.文天祥《指南錄后序》中的《指南錄》是一本（）

A.小品

B.詩(shī)

C.文集

D.筆記

16.秀秀這個(gè)人物出自（）A.《快嘴李翠蓮記》

B.《錯(cuò)斬崔寧》C.《竇娥冤》

D.《漢宮秋》

17.元好問(wèn)《岐陽(yáng)》中，想象城破之后慘景的詩(shī)句是（）

A.百二關(guān)河草不橫，十年戎馬暗秦京

B.岐陽(yáng)西望無(wú)來(lái)信，隴水東流聞哭聲

C.野蔓有情縈戰(zhàn)骨，殘陽(yáng)何意照空城

D.從誰(shuí)細(xì)向蒼蒼問(wèn)，爭(zhēng)遣蚩尤作五兵

18.劉因《觀梅有感》“夢(mèng)想西湖處士家”句中的“兩湖處士”指（）

A.林逋

B.柳永C.蘇軾

19.元代著名的蒙古族詩(shī)詞作家是（）

A.貫云石

B.睢景臣

C.薩都剌

D.楊維楨

20.“世之為欺者不寡矣，而獨(dú)我也乎?吾子未之思也”出自（）

A.宋濂《秦士錄》

B.劉基《賣(mài)柑者言》

C.宗臣《報(bào)劉一丈書(shū)》

D.馬中錫《中山狼傳》

21.袁宏道《徐文長(zhǎng)傳》中，對(duì)徐渭之詩(shī)所作的評(píng)論是（）

A.如嗔，如笑，如水鳴峽，如種出土，如寡婦之夜哭，羈人之寒起 B.氣沉而法嚴(yán)，不以摸擬損才，不以議論傷格，韓、曾之流亞也

C.筆意奔放如其詩(shī)，蒼勁中姿媚躍出，歐陽(yáng)公所謂“妖韶女老自有余態(tài)”者也 D.間以其余，旁溢為花鳥(niǎo)，皆超逸有致

22.下列《浣紗記》曲詞中，表現(xiàn)范蠡對(duì)西施赴吳感到痛苦的是（）

A.奈徹夜患心疼，日高未起，空留下數(shù)行珠淚 B.你流落他鄉(xiāng)未回，我寂寞深山無(wú)倚 C.負(fù)娘行心痛悲，望姑蘇淚沾臆

D.去故國(guó)云山千里，殘香破玉，顏厚有忸怩

23.《轉(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅

波斯胡指破鼉龍殼》中的金老與八錠銀故事屬于話(huà)本中的（）

A.入話(huà)

B.正話(huà)

C.頭回

D.篇尾

24.姚鼐編選了一本影響頗大的古文選本是（）

A.《文選》

B.《經(jīng)史百家雜鈔》 C.《唐宋八大家文鈔》

D.《古文辭類(lèi)纂》 25.“美哉我少年中國(guó)，與天不老!壯哉我中國(guó)少年，與國(guó)無(wú)疆!”的語(yǔ)句出自（）

A.康有為

B.黃遵憲

C.梁?jiǎn)⒊?/p>

D.嚴(yán)復(fù)

26.清代詞人中，詞風(fēng)接近南唐李后主的是（）

A.陳維崧

B.朱彝尊

C.納蘭性德

D.張惠言

27.下列詞作中，“以詞代書(shū)”，屬于創(chuàng)體的是（）

A.《金縷曲》（此恨何時(shí)已）

B.《金縷曲》（季子平安否）C.《賀新郎》（夢(mèng)繞神州路）

D.《賀新郎》（北望神州路）

28.《紅樓夢(mèng)》中寶玉挨打后，探訪寶玉時(shí)說(shuō)“你從此可都改了吧”。這個(gè)人是（）

A.林黛玉

B.襲人

C.薛寶釵

D.晴雯

29.蒲松齡在《嬰寧》中寫(xiě)嬰寧“孜孜憨笑”，“一夕，對(duì)生零涕”。這是因?yàn)椋ǎ?/p>

A.懲罰西人子而遭官司

B.凄戀鬼母，求為合葬 C.在樹(shù)上失手而墜

D.愛(ài)花成癖，求而不得

30.洪昇《長(zhǎng)生殿·驚變》中唱詞：“花繁，秾艷想容顏，云想衣裳光璨；新妝誰(shuí)似，可憐飛燕嬌懶”出自（）

A.李白《清平調(diào)》

B.白居易《長(zhǎng)恨歌》

C.杜甫《麗人行》

D.杜牧《過(guò)華清宮》

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二至五個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

31.下列范仲淹《漁家傲》的詞句中，表達(dá)邊地之苦和思鄉(xiāng)之情的句子有（）

A.塞下秋來(lái)風(fēng)景異

B.衡陽(yáng)雁去無(wú)留意

C.濁酒一杯家萬(wàn)里

D.燕然未勒歸無(wú)計(jì)

E.將軍白發(fā)征夫淚

32.辛棄疾《永遇樂(lè)》（千古江山）中提到的歷史人物有（）

A.孫權(quán)

B.劉裕

C.耿京

D.廉頗

E.岳珂

33.《琵琶記》（糟糠自厭）中，上場(chǎng)的人物有（）A.蔡公

B.蔡婆C.蔡伯喈

D.趙五娘

E.牛丞相

34.下列明代作家中，屬于“后七子”的有（）

A.王世貞

B.歸有光

C.宗臣

D.袁宏道

E.鐘惺 35.《桃花扇·余韻》“全開(kāi)鎖鑰淮揚(yáng)泗，難整乾坤左史黃”?！白笫伏S”指左良玉、史可法、黃得功，下列詞句與此三人相關(guān)的有（）

A.“滄海迷家龍寂寞”

B.“龍鐘閣部啼梅嶺”

C.“跋扈將軍噪武昌”

D.“社黨重鉤無(wú)縫藏”

E.“碧血濺沙此地亡”

三、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

36.簡(jiǎn)答歐陽(yáng)修《秋聲賦》中的“無(wú)聲之秋”的含義。

37.辛棄疾《摸魚(yú)兒》：“算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”，用的是什么手法?內(nèi)在旨意是什么? 38.《林教頭風(fēng)雪山神廟》中關(guān)于風(fēng)雪的描寫(xiě)有何作用?

39.龔自珍《詠史》“避席畏聞文字獄，著書(shū)都為稻粱謀”，表達(dá)了什么意思?

四、論述題（本大題共3小題，每小題10分，共30分）

40.試析曾鞏《墨池記》在結(jié)構(gòu)上雙線交錯(cuò)推進(jìn)的特色。

4l.試析《西廂記》（第四本第三折）中鶯鶯的心理描寫(xiě)及其對(duì)于塑造人物形象的作用。

42.《老殘游記·明湖邊美人絕調(diào)》在白妞演唱前用了哪些敘述和描寫(xiě)作烘托？它們的作用是什么？

五、閱讀理解題（本大題共l小題，共10分）

43.閱讀下列片斷，回答問(wèn)題：

凡死刑獄上，行刑者先俟于門(mén)外，使其黨人索財(cái)物，名曰“斯羅”。富者就其戚屬，貧則面語(yǔ)之。其極刑，曰：“順我，即先刺心；否則，四肢解盡，心猶不死?！逼浣g縊，曰：“順我，始縊即氣絕；否則，三縊加別械，然后得死?！蔽┐蟊贌o(wú)可要，然猶質(zhì)其首。用此，富者賂數(shù)十百金，貧亦罄衣裝，絕無(wú)有者，則治之如所言。主縛者亦然。不如所欲，縛時(shí)即先折筋骨。每歲大決，勾者十四三，留者十六七。皆縛至西市待命。其傷于縛者，即幸留，病數(shù)月乃瘳，或竟成痼疾。

（1）這段文字選自何篇?作者是誰(shuí)?他屬于哪個(gè)散文流派?（2）這段文字揭露了哪兩種人及其怎樣的罪惡?

（3）解釋下列詞語(yǔ)

行刑者先俟于門(mén)外

然猶質(zhì)其首

病數(shù)月乃瘳

第二篇：古代文學(xué)史

古代文學(xué)史（元明清）期末復(fù)習(xí)資料

一、名詞解釋

1.擬話(huà)本小說(shuō): 以“三言”和“二拍”為代表，“三言”之前的擬話(huà)本小說(shuō)是明末文人模仿話(huà)本形式編寫(xiě)的白話(huà)短篇小說(shuō)。2.神魔小說(shuō)：

以神魔、怪異為主要描寫(xiě)對(duì)象，參照現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾斗爭(zhēng)，比附性的編織了神魔故事，其主要特征是非人間、超現(xiàn)實(shí)，尚“奇”貴“幻”，富有浪漫色彩。3.七十回本：

明末金圣嘆砍掉七十一回以后的內(nèi)容，偽造了盧俊義驚噩夢(mèng)的結(jié)局，改第一回為楔子，世稱(chēng)“貫華堂本”，是清代最流行的本子。4.《聊齋志異》用傳奇法，而以志怪：

《聊齋志異》用唐宋傳奇的藝術(shù)手法（以離奇曲折的情節(jié)刻畫(huà)人物言行心理，曲盡人情物態(tài)），來(lái)寫(xiě)鬼怪狐妖的故事，繼承了六朝簡(jiǎn)約記敘奇聞異事的志怪小說(shuō)傳統(tǒng)。5.南戲：

是南曲戲文的簡(jiǎn)稱(chēng)，形成于北宋末年永嘉（今浙江溫州)一帶，故又稱(chēng)為“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”。因?yàn)橹饕媚戏揭魳?lè)來(lái)演唱的，故又稱(chēng)“南詞”。后人為了與北曲雜劇區(qū)別，簡(jiǎn)稱(chēng)之為南戲。

二、重點(diǎn)篇目要點(diǎn)（注：作品選內(nèi)容，重點(diǎn)句子會(huì)出選擇，字詞和賞析為上課講的內(nèi)容）

1《西廂記 長(zhǎng)亭送別》P45 重點(diǎn)句子：A碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。

B蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。重點(diǎn)字詞：柳絲：代表人的感情 靨兒：貼的裝飾品 2《牡丹亭 驚夢(mèng)》P347—350 重點(diǎn)句子：A原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頽垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院！

B錦屏人忒看的這韶光賤

C牡丹雖好，他春歸怎占的先！重點(diǎn)字詞：夢(mèng)回鶯囀：倒裝，應(yīng)為鶯囀夢(mèng)回

燭盡沉煙：倒裝,應(yīng)為沉煙注盡

恁今春關(guān)情似去年：恁：怎么 似：比較，程度的加深

三春：孟春、仲春、季春

【皂羅袍】中的合：幕后合唱 重點(diǎn)段落賞析：【醉扶歸】通過(guò)動(dòng)作、神態(tài)、景語(yǔ)來(lái)刻畫(huà)杜麗娘的游園前的心理 活動(dòng)：虛度青春的惋惜，是顧影自憐，是欲行又止

【好姐姐】牡丹雖好，他春歸怎占的先！牡丹是春盡的時(shí)候才開(kāi)，嘆息牡丹開(kāi)得太遲，占不了先機(jī)，不能在春光爛漫開(kāi)放。用牡丹自比，概嘆自己美麗的青春耽誤的幽怨和傷感。

3《琵琶記 糟糠自厭》P87—91 重點(diǎn)句子：A【孝順歌】嘔得我肝腸痛，珠淚垂，喉嚨尚兀自牢嗄（音同?。┳?。糠，遭礱（音同龍）被舂杵，篩你簸揚(yáng)你，喫（音同吃）盡控持。悄似奴家身狼狽，千辛百苦皆經(jīng)歷?？嗳藛酥辔?，兩苦相逢，可知道欲吞不去。

B【前腔】糠和米，本是兩相依，誰(shuí)人簸揚(yáng)你作兩處飛？一賤與一貴，好似奴家共夫婿，終無(wú)見(jiàn)期。丈夫，你便是米么，米在他方?jīng)]尋處。奴便是糠么，怎的把糠救得人饑餒？好似兒夫出去，怎的叫奴供給公婆甘旨？

三、選擇

1、元雜劇四大愛(ài)情?。骸段鲙洝?/p>

《墻頭馬上》

《拜月亭》

《倩女幽魂》

2、元雜劇四大悲?。骸陡]娥冤》

《梧桐雨》

《趙氏孤兒》

《漢宮秋》

3、元詩(shī)四大家：虞集、楊載、范梈（peng）、揭傒斯

4、北方戲劇圈：紀(jì)君祥《趙氏孤兒》

石君寶《秋胡戲妻》

康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》

尚忠賢《柳毅傳書(shū)》

高文秀《雙線功》

鄭延玉《看錢(qián)奴》

5、南方戲劇圈：鄭光祖《倩女幽魂》、《?梅香》、《玉粲登樓》

喬吉《兩世姻緣》、《揚(yáng)州夢(mèng)》

官天挺《范張雞黍》

秦簡(jiǎn)夫《玉溪館》

6、水滸戲雙壁：高文秀《黑旋風(fēng)雙線功》

康進(jìn)之《李逵負(fù)荊》

7、四大南戲：《荊釵記》

《白兔記》

《拜月亭》

《殺狗記》

四、填空

1、元曲包括元雜劇和散曲；散曲包括小令、套數(shù)、帶過(guò)曲。

2、元雜劇的體制結(jié)構(gòu)一般為一本四折，加一個(gè)楔子。角色分類(lèi)：末、旦、凈、雜四類(lèi)

3、《錄鬼簿》是元人鐘嗣成編寫(xiě)，記載白樸劇作15種，現(xiàn)存元曲《梧桐雨》、《漢宮秋》。

4、元曲四大家及綽號(hào)：關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)（曲狀元）。

5、關(guān)漢卿雜劇創(chuàng)作的內(nèi)容：公案劇、愛(ài)情劇、歷史劇三類(lèi)。

6、關(guān)漢卿的語(yǔ)言特色是本色，王實(shí)甫的語(yǔ)言特色是藻麗(花間美人)。

7、《竇娥冤》的題材來(lái)源：東海孝婦。其中竇娥的三樁誓言是：血濺白練、三伏飛雪、亢旱三年。

8、《西廂記》全劇圍繞崔鶯鶯、張生的愛(ài)情故事，創(chuàng)造了長(zhǎng)篇巨制的結(jié)構(gòu)，共五本21折。在演唱方面，《西廂記》各自獨(dú)唱，旦、末也可以交互對(duì)唱。

9、白樸的《梧桐雨》受白居易《長(zhǎng)恨歌》影響，“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。”描寫(xiě)李隆基和楊玉環(huán)的愛(ài)情故事；

白樸的《墻頭馬上》受白居易詩(shī)《井底引銀屏》的影響，描寫(xiě)裴少俊和李千金的愛(ài)情故事。

10、《梧桐雨》是末戲本，《墻頭馬上》是旦戲本。

11、南戲中興之祖：《琵琶記》代表了南戲的最高成就。

12、《琵琶記》的題材來(lái)源：《趙貞女蔡二郎》

13、《牡丹亭》屬于昆曲，其題材來(lái)源：《杜麗娘慕色還魂》 14.中國(guó)古典小說(shuō)最早起源于上古時(shí)代的神話(huà)傳說(shuō)。15.劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)》是志人小說(shuō)的代表作；

干寶《搜神記》是志怪小說(shuō)的代表作。16.宋元話(huà)本小說(shuō)主要有小說(shuō)和平話(huà)兩類(lèi)。

17.明代擬話(huà)本小說(shuō)以“三言”和“二拍”為代表。馮夢(mèng)龍的“三言”包括《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》（《杜十娘怒沉百寶箱》），凌濛初的“二拍”包括《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》（《疊居齊程客得助》）。18.元明清章回小說(shuō)是我國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的唯一形式。19.清末四大譴責(zé)小說(shuō)：《官場(chǎng)現(xiàn)形記》

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》

《老殘游記》

《孽海龍》

20、明代四大奇書(shū)：（四部章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)）《三國(guó)志演義》（中國(guó)第一部長(zhǎng)篇

章回小說(shuō)）

《水滸傳》 《西游記》（世代累積型作品）

《金瓶梅》（第一部由文人獨(dú)立

創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)）

21、“會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)”本是《聊齋志異》在新中國(guó)建立后最全的的刻本，近五百篇。

22.《聊齋志異》中用文言句式寫(xiě)的是《紅言》，有詩(shī)話(huà)傾向的是《黃英》、《嬰寧》。

23.《儒林外史》作者吳敬梓，字敏軒，自號(hào)秦淮寓客。魯迅《中國(guó)小說(shuō)史略》：“其文戚而能諧，婉而多諷。”（諷刺藝術(shù)）

23.《儒林外史》中市井四奇人：季遐年、王太、蓋寬、荊元。24.歷史演義小說(shuō)《三國(guó)演義》

英雄傳奇小說(shuō)《水滸傳》

神魔小說(shuō)《西游記》

世情小說(shuō)《金瓶梅》（蘭陵笑笑生）【①第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)

②第一部世情小說(shuō)】

歷史小說(shuō)《東周列國(guó)志》（馮夢(mèng)龍）

《儒林外史》（吳敬梓）

《紅樓夢(mèng)》（曹雪芹）

《聊齋志異》（蒲松齡）

五、簡(jiǎn)答

1、《西廂記》故事流變

唐元稹《會(huì)真記》始亂終棄，宋秦觀、毛滂作《調(diào)笑轉(zhuǎn)路》，趙金時(shí)十組《蝶戀花》延長(zhǎng)崔張故事，開(kāi)始有同情崔鶯鶯的傾向，金代董解元所寫(xiě)的諸宮調(diào)《西廂記》將內(nèi)容大為增加，加入許多人物和場(chǎng)景，最后結(jié)局改為張生和崔瑩瑩不顧老夫人之命，雙雙出走投奔白馬將軍，申其做主完婚。元代時(shí)王實(shí)甫基本根據(jù)這部諸宮調(diào)將《西廂記》改編成多人演出的戲劇劇本，使故事情節(jié)更加緊湊，融合了古典詩(shī)詞，文學(xué)性大大提高，但將結(jié)尾變?yōu)槔戏蛉送讌f(xié)，答應(yīng)其婚事，大團(tuán)圓結(jié)局。

2、董解元《西廂記.諸宮調(diào)》和王實(shí)甫《西廂記》的不同

（1）題旨的改造：董解元《西廂記.諸宮調(diào)》強(qiáng)調(diào)“自古至今，自是佳人，合配才子”落入俗套。還把崔鶯鶯對(duì)張生的愛(ài)情和報(bào)恩聯(lián)系在一起。王實(shí)甫《西廂記》筆下，才貌不是他們結(jié)合的唯一條件，他們?cè)诠餐磳?duì)封建禮教的基礎(chǔ)上加深了感情。所謂“天下有情人皆成了眷侶”認(rèn)為真摯的感情純潔無(wú)邪，不必涂上“合禮”“報(bào)恩”之類(lèi)保護(hù)色。

（2）人物形象的改造：董解元《西廂記.諸宮調(diào)》表現(xiàn)張生在功名方面庸俗、在 封建家長(zhǎng)面前怯懦對(duì)愛(ài)情有輕浮和游移，崔鶯鶯雖追求愛(ài)情，但又要遵禮，又要報(bào)恩，又要報(bào)德；王實(shí)甫《西廂記》中的張生是“至情種”，瑩瑩心中也唯有情。

3、北雜劇和南戲的區(qū)別

(1）北雜劇又叫元雜劇，是在直接繼承金院本和諸宮調(diào)基礎(chǔ)創(chuàng)造出的戲劇文學(xué)形式。

南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱(chēng)，形成于北宋末年永嘉一帶，故又稱(chēng)“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”。因?yàn)橹饕媚戏揭魳?lè)來(lái)演唱的，故又稱(chēng)“南詞”后人為了與北曲雜劇區(qū)別，簡(jiǎn)稱(chēng)為南戲。（2）結(jié)構(gòu)體制 北雜劇：

?北雜劇結(jié)構(gòu)一般為一本四折，加一個(gè)楔子，也有少數(shù)五折或六折； ?北雜劇的曲詞一般是有一個(gè)主要演員歌唱，同一折的各支曲押同一韻； ?北雜劇的賓白以唱為主，以說(shuō)為輔，一般故事情節(jié)是靠賓白串聯(lián)；

④北雜劇的角色大致分為末旦凈雜四類(lèi)，正末主唱的一本戲稱(chēng)“末本”，正旦主唱的一本戲稱(chēng)“旦本”這種“一人主唱”可以極大的發(fā)揮歌唱藝術(shù)的特長(zhǎng)，酣暢淋漓地塑造主要人物形象。南戲：

?南戲結(jié)構(gòu)稱(chēng)為“出”，一部戲一部戲一般有四五十出組成；劇本開(kāi)頭通常以“副末開(kāi)場(chǎng)”；

?南戲在音樂(lè)形式方面是用“宋人詞調(diào)”和“里巷歌謠”相結(jié)合來(lái)演唱，比較輕柔婉轉(zhuǎn)不像雜劇高亢；伴奏以管樂(lè)、鼓板為主，不像雜劇以弦樂(lè)為主；一曲用多宮調(diào)的曲子組成多套曲，一出中不限通押一韻；上場(chǎng)各種角色皆可演唱，除獨(dú)唱外，還可以合唱、接唱、對(duì)唱，演唱形式多樣，比雜劇更加靈活；多用南曲，也雜用北曲，稱(chēng)“南北合套”；

?以生、旦為主，還有凈、末、丑、外、貼，明代傳奇戲曲大體上沿用了南戲戲文體制，科范叫做“介”。

4、《琵琶記》主要人物形象

蔡伯喈形象：1）軟弱知識(shí)分子的典型；

2）忠孝兩重的正面人物；

3）優(yōu)柔寡斷、委屈求全的軟弱性格。（體現(xiàn)：三不從：辭試不從、辭婚不從、辭官不從

三不孝：生不能養(yǎng)、死不能葬、葬不能祭）

趙五娘形象：1）孝服賢妻的典型，贍養(yǎng)公婆，忍辱待夫；

2）忍辱負(fù)重，吃苦耐勞，敢于負(fù)責(zé)，自我犧牲的優(yōu)秀傳統(tǒng)女性形象。

5、《水滸傳》主題、藝術(shù)成就

（一）主題思想

1、寫(xiě)出了“官逼民反”、“逼上梁山”的現(xiàn)實(shí) 全書(shū)以“眾虎同心歸水泊”為軸線 奔上梁山：李逵、魯智深 逼上梁山：林沖、宋江、楊志 拖上梁山：盧俊義

2、揭露鞭撻了大小官吏的殘暴（西門(mén)慶、蔣門(mén)神）

3、歌頌了建立在個(gè)人感情基礎(chǔ)上的友誼和義氣

（二）人物形象塑造的成就

1、面向生活，從生活中汲取創(chuàng)作養(yǎng)料

2、精心設(shè)計(jì)人物出場(chǎng)和綽號(hào)

（1）人物的出場(chǎng)多用韻語(yǔ)，介紹人物能抓住特點(diǎn)。

（2）人物的綽號(hào)惟妙惟肖，形神兼?zhèn)?，有助于人物性格的表現(xiàn)。取其性格：霹靂火、拼命三郎

（3）用豐富的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和富于動(dòng)作性的心理描寫(xiě)刻畫(huà)人物的復(fù)雜性格和內(nèi)心世界。

（4）在對(duì)比中凸現(xiàn)人物的個(gè)性差異和性格發(fā)展

6、《西游記》的原形精神

1、桀驁不馴的個(gè)性自由精神（大鬧天宮的故事）

2、造福人類(lèi)為目的的不畏艱險(xiǎn)的追求探索精神（1）自然環(huán)境的險(xiǎn)惡

（2）邪惡勢(shì)力的侵?jǐn)_（車(chē)遲國(guó)斗圣、比丘國(guó)救嬰）（3）取經(jīng)者自身的人性弱點(diǎn)（豬八戒好色）

7、“三言”的藝術(shù)特色

1.編織故事上具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)

(1)較多的使用巧合和偶然的藝術(shù)手法，簡(jiǎn)化故事的漫長(zhǎng)進(jìn)程。

(2)善于運(yùn)用具有細(xì)節(jié)特征的小道具來(lái)扭結(jié)、推動(dòng)故事情節(jié)，增加戲劇性，如“珍珠衫”“出師表”等。

(3)善于設(shè)置伏筆和懸念，作品的多數(shù)故事不是直線展開(kāi)，而是跌宕起伏，一波 6 三折，以其曲折多變而引人入勝。代表作如《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》、《十五貫戲言成巧言》、《錢(qián)秀才錯(cuò)贊鳳凰儔》

2、人物塑造上的成就（1）將人物放在激烈的沖突中（2）富于個(gè)性的語(yǔ)言和動(dòng)作（3）細(xì)致的心理描寫(xiě)（4）運(yùn)用對(duì)比、映襯等手法

3、語(yǔ)言使用上典雅而不是通俗

改變了過(guò)去書(shū)面語(yǔ)和口頭語(yǔ)分離的狀況，完全采用通俗曉暢的白語(yǔ)，力避文白間雜、風(fēng)格趨于統(tǒng)一。在口語(yǔ)基礎(chǔ)上，大量采用諺語(yǔ)、俗語(yǔ)，使小說(shuō)寓于濃厚的生活氣息。

8、《儒林外史》的諷刺藝術(shù)

戚而能諧，婉而多諷，于是說(shuō)部中乃始足有諷。

1、“諷刺的生命是真實(shí)”

2、諷刺的態(tài)度：秉持公心，把握分寸 針對(duì)不同人物采用不同的諷刺謀略

3、諷刺特征：寓戚于諧，悲喜交織

范進(jìn)發(fā)瘋，范母喜極一命嗚呼；嚴(yán)監(jiān)生因兩根燈草不肯咽氣。

4、諷刺策略：豐富多樣性

（1）撕下文化面具，展示禮教與人性的矛盾

如王玉輝女兒早寡守潔（2）前后對(duì)比，暴露原形

范進(jìn)中舉后，銀鑲杯著不用，用樸素的筷子，最后還是吃了大蝦元子。（3）冷靜客觀，不動(dòng)聲色與自我暴露（4）合理夸張

周進(jìn)撞號(hào)板；范進(jìn)中舉發(fā)瘋；嚴(yán)監(jiān)生死前不肯咽氣。（5）小說(shuō)人物取名

王德、王仁即忘德、忘仁，也即亡德、亡仁。

腐朽的“二進(jìn)”竟然名“進(jìn)”，而姓周姓范，周有方正，范為范式之意，這就是魯迅說(shuō)的“婉而多諷”。

五、論述

1、羅貫中的《三國(guó)志小說(shuō)》的主題

羅貫中的《三國(guó)演義》的主題有三個(gè)層面：（1）反對(duì)分裂，歌頌統(tǒng)一。

描寫(xiě)各路英雄在東漢帝國(guó)瓦解的廢墟上問(wèn)鼎逐鹿，致力于新的統(tǒng)一。

（2）擁護(hù)仁君，反對(duì)暴君。

在對(duì)三國(guó)歷史的把握上，作者表現(xiàn)出明顯的“擁劉反曹”傾向。

（3）贊美忠義，抨擊奸偽。

《三國(guó)演義》主要是以忠義思想來(lái)臧否褒貶人物的。

2、羅貫中的《三國(guó)志小說(shuō)》藝術(shù)成就

（一）虛實(shí)相間的藝術(shù)構(gòu)思（“七實(shí)三虛”）

1.戲劇演繹，塑造歷史 2.虛中有實(shí)，借題發(fā)揮 3.改頭換面，本末倒置 4.移花接木，合類(lèi)并舉 5.采用傳說(shuō)，大膽虛構(gòu)

（二）成功塑造了眾多人物形象

1、藝術(shù)手法：

（1）對(duì)比（2）沖突（在尖銳的沖突中加重刻畫(huà)人物性格）（3）虛寫(xiě)

2、“三絕”形象分析

（1）“智絕”諸葛亮：三顧茅廬，草船借箭，三氣周瑜

（2）“奸絕”曹操：奸詐，自私，殘暴嫉妒，雄才大略，權(quán)謀機(jī)變，才能出眾

例：以怨報(bào)德殺害呂伯奢全家、屠戮徐州無(wú)辜百姓（3）“義絕”關(guān)羽：

①勇武：過(guò)五關(guān)斬六將，刮骨療毒，溫酒斬華雄 ②忠義：劉關(guān)張結(jié)義，千里尋主

③風(fēng)度儒雅：舉止豁達(dá)而不粗野，言語(yǔ)磊落而不莽撞

④性格弱點(diǎn)：重義而模糊敵我，如華容道義釋曹操；傲氣而不講策略，如拒絕孫權(quán)攀親；對(duì)“五虎上將”的不滿(mǎn)，大意失荊州。

3、人物塑造上的缺點(diǎn)

（1）人物性格固定化，缺少發(fā)展變化

可能是受了民間傳說(shuō)人物定型化的影響和歷史材料的局限。

（2）想象夸張有時(shí)不合情理

魯迅：“寫(xiě)好的人，簡(jiǎn)直一點(diǎn)壞處都沒(méi)有；而寫(xiě)不好的人，又是一點(diǎn)好處都沒(méi)有?！?/p>

（三）網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)方式

他以蜀漢為中心，以三國(guó)的矛盾讀者為主線，來(lái)網(wǎng)狀組織全書(shū)的故事情節(jié)，既寫(xiě)的曲折多變，又前后連貫，既有主有從，又主從密切結(jié)合。

（四）杰出的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)藝術(shù)

1、豐富：全書(shū)共寫(xiě)大小戰(zhàn)爭(zhēng)四十多次展現(xiàn)了一幕幕驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，其中尤以官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)最為出色。

2、深刻：描寫(xiě)關(guān)鍵性的大戰(zhàn)，以人物為中心，把斗智斗勇和戰(zhàn)斗過(guò)程結(jié)合起來(lái)，寫(xiě)出戰(zhàn)爭(zhēng)的各個(gè)方面，如雙方戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，力量對(duì)比，地位轉(zhuǎn)化。

3、生動(dòng)：充分體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜性和多樣性，既寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈、緊張、驚險(xiǎn)，又表現(xiàn)的從容不迫、動(dòng)中有靜、有張有弛。

（五）文白相雜的語(yǔ)言

“文不甚深，言不甚俗，事紀(jì)其實(shí)，亦庶幾乎史?！?---蔣大器《三國(guó)志通俗演義序》

3、《金瓶梅》的社會(huì)意義

1、金錢(qián)的巨大能量

全書(shū)描寫(xiě)了西門(mén)慶從發(fā)跡到敗落的興衰史 西門(mén)慶賺錢(qián)的途徑：

(1)經(jīng)商所得，經(jīng)商時(shí)偷稅漏稅（2）放高利貸（3）娶妻得財(cái)

2、女性世界的悲劇

潘金蓮、李瓶?jī)?、龐春梅：淡漠名?jié)，崇尚情欲、物欲、肉欲

小說(shuō)通過(guò)金、瓶、梅三大淫婦的毀滅，生動(dòng)反映了晚明時(shí)期人欲放縱的悲劇。

3、世態(tài)炎涼的丑劇

小說(shuō)通過(guò)西門(mén)一家的興衰，深刻的暴露了當(dāng)時(shí)的世情的虛偽、冷漠和整個(gè)社會(huì)的利己主義本質(zhì)。西門(mén)生前身后圍繞著他的那些人的舉動(dòng)，生動(dòng)的為我們展示了末世的世態(tài)炎涼、人心險(xiǎn)惡。

《金瓶梅》的藝術(shù)成就

1、題材的轉(zhuǎn)變

它是第一部以家庭生活和世態(tài)人情為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，主要通過(guò)普通人物的人生際遇來(lái)表現(xiàn)社會(huì)的變遷，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，標(biāo)志著古代小說(shuō)藝術(shù)成就的漸趨成熟和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的重大發(fā)展為此后的世情小說(shuō)開(kāi)辟了廣闊的道路。

2、審美趣味的轉(zhuǎn)變

在創(chuàng)作主旨上，從立意歌頌理想變?yōu)橹乇┞逗诎?，從表現(xiàn)美變?yōu)楸憩F(xiàn)丑?！督鹌棵贰分暗拈L(zhǎng)篇小說(shuō)主要謳歌美好的理想，《金瓶梅》實(shí)現(xiàn)了古代小說(shuō)審美觀念的美轉(zhuǎn)變。

3、性格化的人物形象塑造

（1）在人物塑造上從單色調(diào)變?yōu)槎嗌{(diào)，從平面化轉(zhuǎn)向立體化。（2）美丑并舉，善惡并存的矛盾組合，人物性格具有豐富性和流動(dòng)性。

4、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的高度成熟（1）從線性發(fā)展轉(zhuǎn)向網(wǎng)狀交織

（2）全書(shū)圍繞西門(mén)慶一家的盛衰史而開(kāi)展，并以之為中心輻射到整個(gè)社會(huì)，使全書(shū)組成一個(gè)意脈相連、情節(jié)相通德?tīng)柹钪W(wǎng)，既千頭萬(wàn)緒又渾然一體。

5、口語(yǔ)化的市井語(yǔ)言（口語(yǔ)化、俚語(yǔ)化）

在語(yǔ)言藝術(shù)上，妙在口語(yǔ)家常，從說(shuō)書(shū)體語(yǔ)言發(fā)展為市井口語(yǔ)。

4、“三言”的主題思想

1.對(duì)“重農(nóng)抑商”的傳統(tǒng)觀念的反動(dòng)（1）對(duì)經(jīng)商活動(dòng)的正面贊揚(yáng)（2）對(duì)經(jīng)商活動(dòng)艱辛的描述（3）商人以正面形象出現(xiàn)

代表作：《劉小官雌雄兄弟》、《呂大郎還金完骨肉》 ·鮮明的重商思想：

《贈(zèng)芝麻識(shí)破原形》：“經(jīng)商亦是善業(yè)，不是賤流?！?/p>

《疊居齊程客得助》：“徽州風(fēng)俗，以商賈為第一等生業(yè)，科第及在次著。” ·“三言”商人往往“重義”，多為善良致富，辛勞發(fā)財(cái)。《呂大郎還金完骨肉》的布商呂玉拾金不昧，心地善良?！顿u(mài)油郎獨(dú)占花魁》的小販秦重，“做生意甚是忠厚”。2.以個(gè)性自由為基礎(chǔ)的情愛(ài)觀念（1）肯定男女情欲的合理性與正當(dāng)性

（2）將真情說(shuō)貫穿到作品當(dāng)中，將對(duì)美好愛(ài)情的認(rèn)識(shí)上升到了情感上相互了解、人格上互相尊重的高度（3）鞭撻負(fù)心漢、薄情郎

代表作：《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》、《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》、《杜十娘怒沉百寶箱》、《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》 3.市民眼中的社會(huì)黑暗面（1）官場(chǎng)黑暗

10（2）社會(huì)秩序混亂等

代表作：《十五貫戲言成巧禍》、《一分錢(qián)小隙成奇冤》、《沈小霞相會(huì)出師表》

5、《紅樓夢(mèng)》的人物塑造藝術(shù)

《紅樓夢(mèng)》中有名有姓的人物多達(dá)480多個(gè)。其人物塑造上把共性和個(gè)性，形似與神似很好地結(jié)合起來(lái)。同時(shí)把人物放在斗爭(zhēng)中對(duì)比描寫(xiě)，以自身的言行和心理活動(dòng)來(lái)揭示人物的思想與個(gè)性。其主要特點(diǎn)是：

1、塑造了形形色色、豐富多彩的人物群像。

2、人物沒(méi)有類(lèi)型化的缺點(diǎn)，而是個(gè)性鮮明，各具面目。寫(xiě)出了人物性格的豐富性和復(fù)雜性。

如賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等成為千古不朽的典型形象。（1）賈寶玉

面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫(huà)，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即瞋時(shí)而有情。1.思想叛逆

他 “潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章”，他嘴里一時(shí)甜言蜜語(yǔ)，一時(shí)有天無(wú) 日，一時(shí)又瘋瘋傻傻“混世魔王”成為他性格的基本特征。2.民主意識(shí) 思想平等

人格意識(shí)----男女平等 嫡庶平等主奴平等 貧富平等

交友自由----賈寶玉無(wú)意仕途，對(duì)那些追名逐利如賈雨村之輩，也深?lèi)和唇^，稱(chēng)他們?yōu)椤绊毭紳嵛铩薄ⅰ皣?guó)賊祿蠹”，最不愿與之交往。3.帶有民主色彩的愛(ài)情觀念和戀愛(ài)方式

寶、黛愛(ài)情自始至終表現(xiàn)了愛(ài)情與家世利益的沖突，表現(xiàn)了封建正統(tǒng)觀念與叛逆思想的激烈斗爭(zhēng)，從而賦予了這個(gè)愛(ài)情悲劇以深刻的社會(huì)政治內(nèi)容，有三個(gè)主要特點(diǎn): 其一，他們是在長(zhǎng)期生活過(guò)程中建立起來(lái)的以互愛(ài)為前提的愛(ài)情關(guān)系。

其二，雙方的愛(ài)情是建立在共同的思想認(rèn)識(shí)和生活理想的基礎(chǔ)之上的，他們都是封建正統(tǒng)觀念的叛逆者，都向往純潔的愛(ài)情。

其三，他們的愛(ài)情帶有民主性和平等性的色彩，沒(méi)有一點(diǎn)“男尊女卑”的觀念。

為了達(dá)到愛(ài)情的目的，他們不惜同家長(zhǎng)、兄弟、姐妹乃至家族決裂，甚至不惜付出生命的代價(jià)。

（2）林黛玉

1.孤標(biāo)傲世而又尊重他人（純真）

心靈純真，無(wú)視“溫柔敦厚”的封建規(guī)范。蔑視權(quán)勢(shì)，從不討好封建家長(zhǎng)，對(duì)周?chē)挠顾着c虛偽常用“比刀子還利害”的語(yǔ)言予以反擊，以致被周?chē)娜苏J(rèn)為“刻薄”、“專(zhuān)挑人的不好”。

其實(shí)也有謙和的一面---寬待姐妹，與人不存介蒂，對(duì)“下人”從來(lái)沒(méi)有耍過(guò)威風(fēng)，沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句惡言惡語(yǔ)。2.多愁善感而又堅(jiān)強(qiáng)不屈（叛逆）

蔑視權(quán)勢(shì)，從不討好封建家長(zhǎng)，她向往自然，從不遵從“女子無(wú)才便是德”的封建說(shuō)教。

博覽群書(shū)，學(xué)識(shí)淵博。不但讀《四書(shū)》，而且跟寶玉一樣，喜讀“移人心性”的“雜書(shū)”，如雜劇《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》等；對(duì)于李、杜、王、孟以及李商隱、陸游等人的作品，不僅熟讀成誦，且有深有體會(huì)；她不僅善鼓琴，且亦識(shí)譜。小說(shuō)即表現(xiàn)了她才學(xué)橫溢和濃郁的詩(shī)人氣質(zhì)。（3）薛寶釵

肌骨瑩潤(rùn)，舉止嫻雅。品格端方，容貌豐美，人多謂黛玉不及。1.嫻雅動(dòng)人的美女

2.知書(shū)達(dá)理，“冷”“熱”兼?zhèn)涞臅?shū)香小姐

3.諳于世故，善于揣摩，“尊上睦下”，明事達(dá)理，精于處事

3、善于通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)不同人物性格的細(xì)微區(qū)別。

例如：抄檢大觀園時(shí)，各房的丫鬟、姑娘她們的反應(yīng)都不一樣。其中晴雯反抗性最強(qiáng)。

4、處處從生活的整體出發(fā)去刻畫(huà)人物，因而寫(xiě)一個(gè)人物，常常起到一種互相關(guān)聯(lián)的映射作用。

例如：林黛玉與晴雯、薛寶釵與襲人等的關(guān)聯(lián)、映射作用?！坝白用鑼?xiě)術(shù)”

5、善于對(duì)人物心靈及其矛盾沖突進(jìn)行描寫(xiě)。中國(guó)古代小說(shuō)在此方面相對(duì)薄弱，而《紅樓夢(mèng)》卻取得了巨大進(jìn)步。

例如：妙玉雖說(shuō)是“檻外人”，應(yīng)該對(duì)人世間的紅塵往事不在理會(huì)，但是在寶玉生日的時(shí)候卻發(fā)來(lái)賀卡，在賈母一行人去攏翠庵的時(shí)候?qū)⒆约旱谋咏o寶玉用。

第三篇：古代文學(xué)史

古代文學(xué)史筆記

先秦文學(xué)

一、遠(yuǎn)古社會(huì)-------公元前221年(秦建立)

1、先秦時(shí)期的社會(huì)狀況

原始群 群體生活-----------氏族公社（母系）傳說(shuō)有巢氏、神農(nóng)氏、伏羲氏→（父系）傳說(shuō)有黃帝、堯、舜、禹---------奴隸制社會(huì)（夏商周）―――――春秋戰(zhàn)國(guó) ２、先秦時(shí)期的文學(xué)

（一）詩(shī)歌和詞賦

（1）原始詩(shī)歌

產(chǎn)生于原始社會(huì)是在原始人類(lèi)為求得生存的發(fā)展的集體勞動(dòng)中產(chǎn)生的，是集創(chuàng)作的?！稄椄琛罚簲嘀瘢m(xù)竹，飛土，逐宍。是口耳相傳流傳下來(lái)的。歌樂(lè)舞三者一體

（2）詩(shī)經(jīng)

是我國(guó)最早的詩(shī)歌總集 共收入西周初年至春秋中葉的詩(shī)歌305篇 分風(fēng) 雅 頌

風(fēng)指國(guó)風(fēng)即民風(fēng)

是文學(xué)成就最高的部分

雅分為大雅、小雅

頌即宮廷樂(lè)曲及祭祀

寫(xiě)作手法：賦比興三種

（3）《楚辭》 屈原 愛(ài)國(guó)詩(shī)人

風(fēng)即國(guó)風(fēng)屬于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法

騷即離騷屬于浪漫主義創(chuàng)作手法

各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年的風(fēng)騷是指國(guó)風(fēng)

《離騷》是楚辭的一部分

二、散文

包括歷史散文、諸子散文

（1）歷史散文以記言記事為主 《尚書(shū)》是中國(guó)第一部古代文獻(xiàn)資料匯編的散文總集

《左傳》以記言為主《尚書(shū)》以記言為主

《戰(zhàn)國(guó)策》是匯編 的（2）諸子散文

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期百家爭(zhēng)鳴

包括《論語(yǔ)》、《莊子》、《孟子》、《老子》、《墨子》、《孫法》、《荀子》、《公孫·孟子》、《韓非子》等的文學(xué)成就最高。

（3）寓言和神話(huà) 寓言很少 神話(huà)有《女?huà)z補(bǔ)天》《夸父逐日》《混沌開(kāi)天》《鯀禹治水》《精衛(wèi)填?！贰逗篝嗌淙铡返?第一章 上古神話(huà)

一、神話(huà) 概念：神話(huà) 是指以故事的形式表現(xiàn)了遠(yuǎn)古人民對(duì)自然社會(huì)現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)和愿望。通常以神為主人公，情節(jié)一般表現(xiàn)為變化、神力和法術(shù)。

神話(huà)的產(chǎn)生是以語(yǔ)言為前提的

功能：

1、是為了保持社會(huì)習(xí)俗及社會(huì)制度的意義和合理性。、2、是把 個(gè)人與集體聯(lián)系為一體的強(qiáng)有力的精神力量。

3、神話(huà)傳說(shuō)宣泄了人們的不安情緒。

二、《山海經(jīng)》

《山海經(jīng)》是保存了古代神話(huà)最多最集中的一本書(shū)?！对?shī)經(jīng)》《楚辭》《左傳》《國(guó)語(yǔ)》《莊子》《孟子》《墨子》《韓非子》《淮南子》《呂氏春秋》《 逸周書(shū)》等也多取材于神話(huà)

三、《山海經(jīng)》

時(shí)間：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期至漢朝

《山海經(jīng)》是我國(guó)古代神話(huà)保存最多最集中的資料。

全書(shū)共分山經(jīng)五卷、海外經(jīng)五卷、海內(nèi)經(jīng)五卷、大荒經(jīng)四卷，內(nèi)容極其駁雜，除神話(huà)傳說(shuō)外，宗教祭祀外，還包括我國(guó)古代地理、歷史、民族、生物、礦產(chǎn)、醫(yī)藥等方面的材料。

《山海經(jīng)》中的神話(huà)反映了人類(lèi)早期的思維特征，不少故事已經(jīng)具有清晰的輪廓，甚至可以得到相當(dāng)完整的故事和形象，可以說(shuō)是我國(guó)古代神話(huà)的一座國(guó)庫(kù)，對(duì)我國(guó)神話(huà)的傳播和研究有著極其重要的意義。

第二節(jié) 中國(guó)神話(huà)及其蘊(yùn)含的民族精神

共8頁(yè)

第1頁(yè)

9:44:30 PM

5/2/2015 古代文學(xué)史筆記

一、創(chuàng)世神話(huà)

以盤(pán)古故事最為著名（盤(pán)古開(kāi)天辟地）----------垂死化身

是對(duì)宇宙等自然現(xiàn)象的積極探索

二、始祖神話(huà)

故事有《女?huà)z補(bǔ)天》、《女?huà)z造人》、《商頌·玄鳥(niǎo)》、《大雅·生民》

是對(duì)人類(lèi)起源的探索

三、洪水神話(huà)

故事有鯀禹治水、大禹治水

四、戰(zhàn)爭(zhēng)神話(huà)

黃帝和炎帝在中原的戰(zhàn)爭(zhēng)（阪泉之戰(zhàn)）、黃帝和蚩尤之間的戰(zhàn)爭(zhēng)、刑天與天帝之戰(zhàn)

五、發(fā)明創(chuàng)造神話(huà)

燧人氏發(fā)明火、有巢氏發(fā)明家、神農(nóng)氏發(fā)明種子、后羿發(fā)明弓箭等

它標(biāo)志著人類(lèi)自身的主體性突出了

這是社會(huì)進(jìn)步的結(jié)果。

還有一些神話(huà)顯示了人 類(lèi)英雄突出的個(gè)性勇氣，顯示了人類(lèi)對(duì)自身不可動(dòng)搖的信念 如：《夸父逐日》、《精衛(wèi)填?！?/p>

六、神話(huà)對(duì)民族精神的形成及特征的影響：

1、中國(guó)古代神話(huà)體現(xiàn)了深重的憂(yōu)患意識(shí)

2、中國(guó)古代神話(huà)具有明確的厚愛(ài)民意識(shí)

3、中古代神話(huà)體現(xiàn)了先民們的反抗精神 第三節(jié)

上古神話(huà)的思維特征

一、以己觀物、以己感物

二、具體形象的思維

三、伴隨著濃烈的情感體驗(yàn)

四、是一種象征性隱喻性思維

象征、隱喻就是具體的物象和某種特定意義之間的聯(lián)系。第四節(jié)

上古神話(huà)的散失和演化

一、神話(huà)的歷史化

途徑：刪（削）

如獸——半人半獸——人

改造

如黃帝四面——

二、神話(huà)發(fā)展為仙化

中國(guó)古代神話(huà)發(fā)展變化的另一條道路，是被道教改造，成為仙化的一個(gè)來(lái)源。

仙化一般講述的是通過(guò)修煉或仙人導(dǎo)引，使人長(zhǎng)生不老或幻化成仙的故事，在仙化中，其中最突出的是黃帝和西王母。

三、神話(huà)作為文學(xué)素材

宋玉《神女賦》

巫山神女

曹植《洛神賦》根據(jù)洛神 而作

四、神話(huà)原型對(duì)后世影響

1、作為文學(xué)創(chuàng)作的素材

2、直接影響文學(xué)創(chuàng)作的思維方式、表現(xiàn)手法、欣賞效果等

如：孫悟空大鬧天宮，根據(jù)刑天與天帝爭(zhēng)神

賈寶玉堅(jiān)持男的是泥做的，女的是水做的源于女?huà)z造人

從孫悟空身上，我們不難看出“石中生人”的夏啟，“銅頭鐵骨”的蚩尤，“與帝爭(zhēng)位”的刑天以及淮禍水怪無(wú)支祁的影響。第二章 《詩(shī)經(jīng)》 第一節(jié) 《詩(shī)經(jīng)》的編訂和體制

共8頁(yè)

第2頁(yè)

9:44:30 PM

5/2/2015 古代文學(xué)史筆記

一、《詩(shī)經(jīng)》的編訂

采詩(shī)說(shuō)、獻(xiàn)詩(shī)說(shuō)、刪詩(shī)說(shuō)

二、《詩(shī)經(jīng)》的體制

風(fēng)

雅

頌

1、風(fēng)

即音樂(lè)曲調(diào)，國(guó)風(fēng)即各地區(qū)的餓樂(lè)調(diào)。國(guó)是地方、方域之意。十五國(guó)風(fēng)160篇包括周南、召南、邶風(fēng)、鄘風(fēng)、衛(wèi)風(fēng)、王風(fēng)、鄭風(fēng)、魏風(fēng)、唐風(fēng)、秦風(fēng)、陳風(fēng)、檜風(fēng)、曹鳳、豳風(fēng)

2、雅

即正，指朝廷正樂(lè)西周王畿的樂(lè)調(diào)。雅分大雅河小雅。大雅31篇是西周的作品，大部分創(chuàng)作于西周初期，小部分作于西周末期，小雅74篇，大部分西周晚期。大雅的作者主要是上層貴族；小雅的作者既有上層貴族也有下層貴族和 地位低微者。

3、頌

是 宗廟祭祀之樂(lè)，許多是舞曲，音樂(lè)較舒緩。

分三種：周頌31篇

魯頌4篇

商頌5篇

三、用詩(shī)（詩(shī)的作用）

古人講求

立身、立言、立命“三立”

1、作為教材《詩(shī)經(jīng)》中的作品，是周代禮樂(lè)文化的重要組成部分

是 實(shí)行教化的重要工具。儒墨兩家以此教人

2、在政治生活中，借以言志諷諫

四、傳詩(shī)（詩(shī)的流傳）

《詩(shī)經(jīng)》以其口耳相傳、易于記誦的特點(diǎn)，在漢代流傳很廣，出現(xiàn)魯、韓、韓三家詩(shī)。漢時(shí)設(shè)立官學(xué)，三家詩(shī)興盛一時(shí)，后“毛詩(shī)”晚出盛行于世即今本《詩(shī)經(jīng)》（作者魯人毛亨和 趙人毛莜）第二節(jié) 《詩(shī)經(jīng)》的內(nèi)容

一、反映戰(zhàn)爭(zhēng)徭役離亂的詩(shī)篇

如《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》、《小雅·采薇》、《王鳳·君子于役》、《豳風(fēng)·東山》、自伯之東，首如飛蓬，豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容？

二、反映婚戀題材的詩(shī)

如《周南·關(guān)雎》、《邶風(fēng)·靜女》、《鄭鳳·子衿》、《衛(wèi)風(fēng)·木瓜》、《鄭鳳·狡童》

三、反映剝削壓迫的詩(shī)篇

如《魏風(fēng)碩鼠》、《魏風(fēng)伐檀》、《隰有萇楚》

四、反映社會(huì)黑暗的政治諷刺詩(shī)篇

如《邶風(fēng)新臺(tái)》、《秦風(fēng)黃島》

五、反映古老的祭歌 如《生民》

六、反映勞動(dòng)生產(chǎn)的詩(shī)篇

如《 葛覃》、《七月》

《葛覃》反映的是奴隸主的剝削和壓迫下努力地辛苦勞動(dòng)，反映了勞動(dòng)人民熱愛(ài)勞動(dòng)積極創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富的樂(lè)觀精神。第三節(jié)

詩(shī)經(jīng)的藝術(shù)特點(diǎn)

一、賦比興的藝術(shù)手法

賦比興的運(yùn)用既是《詩(shī)經(jīng)》藝術(shù)特征的重要標(biāo)志，也開(kāi)啟了我國(guó)古代詩(shī)歌創(chuàng)造的基本手法。賦就是鋪陳直敘如《生民》、《七月》

比就是比方以比物比此物（比喻、擬人）如《魏風(fēng)碩鼠》《碩人》、《衛(wèi)風(fēng)氓》 興就是觸物興詞，先言他物所引之詞如《關(guān)雎》、《蒹葭》、《黃鳥(niǎo)》 既是比又是興的如《關(guān)雎》、《衛(wèi)風(fēng)氓》

賦可敘事描寫(xiě)，也可議論抒情，比興都是為表達(dá)本事和抒發(fā)情感服務(wù)的。

二、強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義情感

三、復(fù)迭又叫做重章迭句

共8頁(yè)

第3頁(yè)

9:44:30 PM

5/2/2015 古代文學(xué)史筆記 四、四言為主的句式豐富生動(dòng)的語(yǔ)言形象如《木瓜》、《黍離》（-不知我者謂我何求）（悠悠蒼天此何人哉？）

1、雙聲詞

2、重疊詞 第四節(jié)

詩(shī)經(jīng)在文學(xué)史上的地位和影響

一、開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)

風(fēng)雅精神

：《詩(shī)經(jīng)》表現(xiàn)的關(guān)注現(xiàn)實(shí)的熱情，強(qiáng)烈的政治和道德意識(shí)，真誠(chéng)積極的人生態(tài)度，被后人概括為風(fēng)雅精神，直接影響了后世詩(shī)人的創(chuàng)作。

二、《詩(shī)經(jīng)》的藝術(shù)表現(xiàn)手法為后人詩(shī)人的創(chuàng)作提供了成功的藝術(shù)借鑒

（藝術(shù)特色：賦比興，尤其是比興）

三、《詩(shī)經(jīng)》確立了民間文學(xué)在文學(xué)史上的地位。

比興：《詩(shī)經(jīng)》所創(chuàng)立的比興手法，經(jīng)過(guò)后世發(fā)展，成了我國(guó)古代詩(shī)歌獨(dú)有的民族傳統(tǒng)，用來(lái)指詩(shī)歌的形象思維或有所寄托的藝術(shù)表現(xiàn)形式。第三章 屈原 楚辭《離騷》 第一節(jié) 楚辭產(chǎn)生的文化政治背景 第二節(jié) 屈原的生平和作品 楚辭

一、屈原的生平和思想

屈原名平，據(jù)《離騷》’：攝提貞于孟陬兮，為庚寅吾以將。

二、楚辭的含義

楚辭是指具有楚國(guó)地方特色的樂(lè)調(diào)語(yǔ)言、名物而創(chuàng)作的。詩(shī)賦在形式上與北方詩(shī)歌有較明顯的區(qū)別。北方詩(shī)歌以《詩(shī)經(jīng)》為代表。

三、楚辭的編纂和屈原作品的真?zhèn)?/p>

編纂：西漢末年劉向輯錄屈原、宋玉等人的作品，編成楚辭一書(shū)。

東漢時(shí)

王逸作有《楚辭章句》

明朝時(shí)

朱熹作有 《楚辭集注》 認(rèn)為屈原所創(chuàng)作的作品有《離騷》、《九歌》、《天問(wèn)》《九章》、《招魂》 不是屈原所創(chuàng)作的作品有 《大召》、《遠(yuǎn)游》《卜居》、《漁父》 第三節(jié) 《離騷》

《離騷》是屈原的代表作品，是帶有自傳性質(zhì)的一首 長(zhǎng)篇抒情詩(shī)。解題：

1、司馬遷、班固認(rèn)為離騷的意思是遭受憂(yōu)患的意思。

2、東漢的王逸解釋為離別的意思。因?yàn)樗抉R遷距離屈原的年代未久所出其說(shuō)法最為可 信。

一、語(yǔ)言形式

語(yǔ)言形式生動(dòng)活潑形象

句式雜亂長(zhǎng)短不一

語(yǔ)言帶有楚地方言如謇。

二、《離騷》的主要思想內(nèi)容

1、美政理想

政治革新

舉賢授能

修明法度

2、熱愛(ài)國(guó)家 關(guān)心人民疾苦的強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)激情

3、堅(jiān)持正義 反對(duì)奸邪 表現(xiàn)九死未悔的斗爭(zhēng)精神

如《湘君》、《湘夫人》

三、《離騷》的藝術(shù)成就

1、濃厚的浪漫主義色彩

2、運(yùn)用神話(huà)傳說(shuō) 馳騁想象

3、發(fā)展了比興的藝術(shù)手法（比興源于《詩(shī)經(jīng)》不是源于《離騷》，到《離騷》時(shí)，比興有了系統(tǒng)性用一類(lèi)比一類(lèi)。

4、創(chuàng)造出了新的詩(shī)體形式和精美的語(yǔ)言

《詩(shī)經(jīng)》以四言為主，《離騷》長(zhǎng)短不齊的雜言形式，《離騷》語(yǔ)言具有浪漫主義色彩。第四節(jié)

楚辭的流變和屈原的地位

共8頁(yè)

第4頁(yè)

9:44:30 PM

5/2/2015 古代文學(xué)史筆記

一、宋玉等楚辭作家

宋玉的作品收入《楚辭》、《文選》的有《九辯》《高唐賦》《神女賦》《登徒子好色賦》《對(duì)楚王問(wèn)》其中唯有《九辯》公認(rèn)為宋玉所作。

《九辯》是宋玉的 代表作品，其內(nèi)容主要是抒發(fā)他因不同流俗而被讒見(jiàn)疏，流離失所的悲哀，批判了出國(guó)黑暗的政治現(xiàn)實(shí)。作品委婉曲折地表達(dá)了對(duì)君王的忠誠(chéng)和自己的怨苦之情，表達(dá)了對(duì)國(guó)家興亡的憂(yōu)慮。第四章 《左傳》等先秦?cái)⑹律⑽?/p>

散文的產(chǎn)生是以文字的產(chǎn)生為前提的1、甲骨文

河南安陽(yáng)小屯村首先發(fā)現(xiàn)甲骨文

用來(lái)占卜的卜辭的內(nèi)容很豐富包括祭祀、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、畜牧、田獵、風(fēng)雨戰(zhàn)爭(zhēng)、疾病等許多方面。

甲骨文被稱(chēng)為先秦?cái)⑹律⑽牡拿妊浚〞r(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果）

2、商周銅器銘文

商周銅器銘文反映了我國(guó)早期記事記言文字由簡(jiǎn)至繁的發(fā)展。三足而立商周時(shí)期銅器的特點(diǎn)。

3、《尚書(shū)》

歷史著作

《尚書(shū)》是商周記言史料的匯編包括《虞書(shū)》、《夏書(shū)》、《商書(shū)》、《周書(shū)》四部分。（又分為古文《尚書(shū)》今文《尚書(shū)》）

4、《春秋》

以一字寓褒貶

春秋筆法 表達(dá)了作者的愛(ài)憎。

春秋時(shí)期經(jīng)過(guò)孔子編訂的《春秋》記事系統(tǒng)，具有自覺(jué)的記事意識(shí)和寫(xiě)作義例，儒家為代表，維護(hù)周的正統(tǒng)地位，反對(duì)儹越違禮行為，貶斥邪說(shuō)暴行，是主要的思想傾向。

賢者諱

宋人弒其君

杵臼

晉人弒其君

周蒲

莒人弒其君

庶其太子

《左傳》

春秋三傳

齊

公羊高

《公羊傳》

魯

谷梁赤

《谷梁傳》

魯

左丘明

《左傳》 《春秋》成為經(jīng)

傳指《春秋》三傳

5、《左傳》是《春秋左氏傳.》的簡(jiǎn)稱(chēng)，又名《左氏春秋》，相傳是魯國(guó)左丘明所作?！蹲髠鳌酚浭?起于魯隱公元年，迄于魯哀公二十七年，基本與《春秋》重合，但比《春秋》記載長(zhǎng)13年歷史，而且比《春秋》更重視人民（提高了人民的地位）為社稷著想。

《左傳》文學(xué)成就（文學(xué)特色）

《左傳》西晉杜玉稱(chēng)為”左氏之傳，史之極也?！薄案呱钊粼坪！?/p>

一、敘事藝術(shù)：善于敘事，精于裁剪

1、敘事手法多樣化（77頁(yè)）

作為編年史，《左傳》的情節(jié)結(jié)構(gòu)主要是按時(shí)間順序交代事件發(fā)生，發(fā)展和結(jié)果。敘事手法有倒敘、預(yù)序、插敘、補(bǔ)序、實(shí)序、虛序、明序、暗序等29種。

2、敘事的完整性和戲劇性

《左傳》敘事，往往很注重完整地?cái)⑹鍪录倪^(guò)程和因果關(guān)系?！蹲髠鳌窋⑹伦钔怀龅某删途驮诿鑼?xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)。一般說(shuō)來(lái)，《左傳》血戰(zhàn)爭(zhēng)，不局限于交戰(zhàn)過(guò)程的 記敘，而是深入揭示戰(zhàn)爭(zhēng)醞釀過(guò)程及其后果。

3、神秘化

《左傳》對(duì)事件因果關(guān)系的敘述，還常有道德化和神秘化的特點(diǎn)。作者面對(duì)即成的歷史事實(shí)，根據(jù)歷史人物的言行得失，在敘述歷史事件時(shí)，加入種種神秘化的故事，共8頁(yè)

第5頁(yè)

9:44:30 PM

5/2/2015 古代文學(xué)史筆記

預(yù)示事件的結(jié)局，解釋事件的因果關(guān)系。這樣反映了春秋時(shí)代人們的世界觀和認(rèn)識(shí)水平，具有鮮明的時(shí)代特色。

《左傳》是一部歷史著作，但作者有時(shí)就想一個(gè)講述故事的人，把時(shí)間敘述的頗具戲劇性。

二、寫(xiě)人特點(diǎn)

《左傳》中廣泛描寫(xiě)了各種人物，其中許多人物寫(xiě)得個(gè)性鮮明，人物性格豐富、復(fù)雜，表現(xiàn)了人物性格的變化。

《左傳》敘事中人物的行為對(duì)話(huà)構(gòu)成了表現(xiàn)人物的主要手段，而絕少對(duì)人物外貌、心里等主觀靜態(tài)描寫(xiě)。

三、記事語(yǔ)言特點(diǎn)

1、《左傳》中記言文字

主要是行人問(wèn)答和大夫辭令，包括初始他國(guó)專(zhuān)政之詞和向國(guó)君諫話(huà)之詞等。這類(lèi)記言文字無(wú)不“文典而美”，“語(yǔ)博而奧”，簡(jiǎn)潔精練，委曲達(dá)意，婉而有致，栩栩如生。

2、《左傳》敘述語(yǔ)言簡(jiǎn)練含蓄，詞約意豐?！秶?guó)語(yǔ)》

一、《國(guó)語(yǔ)》是一部國(guó)別史，分別記載了周魯晉戰(zhàn)楚吳越八國(guó)事，是各國(guó)史料的匯編，時(shí)間成書(shū)于約在戰(zhàn)國(guó)初年，傳說(shuō)是左丘明所作。

二、以記言為主，記事為輔

記言成就表現(xiàn)在：

1、諫對(duì)之詞《邵公諫厲王餌謗》

2、有些篇章記敘了生動(dòng)曲折的故事，在敘事中刻畫(huà)了人物性格?！洱R姜與紫犯謀遣重耳》。

3、《國(guó)語(yǔ)》語(yǔ)言簡(jiǎn)練簡(jiǎn)省。（這種語(yǔ)言對(duì)唐宋的古文的創(chuàng)作頗有影響。

《戰(zhàn)國(guó)策》

《戰(zhàn)國(guó)策》共三十三卷，時(shí)代上接春秋，下迄秦并六國(guó)。是由戰(zhàn)國(guó)后期縱橫所作。并且經(jīng)劉向整理后定名為《戰(zhàn)國(guó)策》?！稇?zhàn)國(guó)策》主要是謀臣策士游說(shuō)諸侯或進(jìn)行謀議論辯時(shí)的政治主張和斗爭(zhēng)策略。

與《春秋》、《左傳》、《國(guó)語(yǔ)》主要反映儒家思想不同,《戰(zhàn)國(guó)策》突出表現(xiàn)了縱橫家思想，反映了縱橫家的人生觀。在政治上他們沖上謀略，強(qiáng)調(diào)審時(shí)度勢(shì)，肯定舉賢任能，在人生觀上則是追求功名顯貴，富貴利祿。

《戰(zhàn)國(guó)策》的思想價(jià)值，在于它反映了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代士階層的崛起。藝術(shù)成就：

一、人物：

1、首先表現(xiàn)在人物形象的塑造上，全書(shū)對(duì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期社會(huì)各階層形形色色的人物都有鮮明的生動(dòng)的描寫(xiě)?！笆俊毙蜗蟮膶?xiě)得栩栩如生，光彩照人。

2、《戰(zhàn)國(guó)策》還以波瀾起伏的情節(jié)，個(gè)性化的言行，傳神的形態(tài)和細(xì)節(jié)來(lái)描寫(xiě)人物。

二、語(yǔ)言

“辯麗橫肆

鋪張揚(yáng)厲”

1、引類(lèi)譬喻

以小見(jiàn)大

循序漸進(jìn)的封建語(yǔ)言如《鄒忌諷齊王納諫》《觸龍說(shuō)趙太后》。

2、用大量的寓言故事、軼聞?wù)乒蕘?lái)增強(qiáng)辯詞的說(shuō)服力如《馮瑗客孟嘗君》。

3、《戰(zhàn)國(guó)策》的鋪張揚(yáng)厲，氣勢(shì)充沛，還與行文的夸張鋪陳，大量運(yùn)用對(duì)偶排比有關(guān)如《蘇秦始將連橫》。第五章

先秦諸子散文

一、諸子散文

定義：春秋站國(guó)時(shí)代，諸子百家闡述自己對(duì)自然社會(huì)不同觀點(diǎn)和主張的哲理性著作。

二、發(fā)展脈絡(luò)：

共8頁(yè)

第6頁(yè)

9:44:30 PM

5/2/2015 古代文學(xué)史筆記

春秋時(shí)期：代表作《論語(yǔ)》《墨子》語(yǔ)錄體位表達(dá)方式 戰(zhàn)國(guó)中期：代表作 《孟子》《莊子》對(duì)話(huà)體位表達(dá)方式專(zhuān)題論文出現(xiàn)但尚不成熟 戰(zhàn)國(guó)晚期：代表作《荀子》《韓非子》專(zhuān)題論文成熟

三、《論語(yǔ)》

孔子“孔圣人”

儒家學(xué)派代表作 文學(xué)成就：《論語(yǔ)》的文學(xué)色彩在于 表現(xiàn)了孔子及其弟子的形象，性格以及深刻平實(shí)，含蓄雋永的語(yǔ)言。（簡(jiǎn)練、清新、言簡(jiǎn)意賅，耐人尋味等）

四、《老子》

道家學(xué)派的代表作，中國(guó)土生土長(zhǎng)的宗教學(xué)派，佛教由印度而來(lái)，作者是老子，又稱(chēng)《道德經(jīng)》。

《老子》以韻文為主，韻散結(jié)合的形式，是先秦說(shuō)理文的另一形態(tài)?！睹献印飞⑽牡乃囆g(shù)特色

一、孟子

山東人

楚國(guó)人

名軻

字子魚(yú)

被稱(chēng)為“亞圣人” 孟子是孔子孫子的弟子再傳弟子。

區(qū)別

《孟子》 游說(shuō)諸侯進(jìn)行的政治活動(dòng)

目的宣傳自己的政治主張

行王道 施仁政。

縱橫之家 游說(shuō)諸侯進(jìn)行的政治活動(dòng)

目的 追求個(gè)人功名利祿

顯達(dá)富貴。

《孟子》七篇是主要記錄了孟子的談話(huà)和其弟子共同著作。其藝術(shù)成就：

1、《孟子》中的論辯文中，運(yùn)用邏輯推理的方法（類(lèi)比推理，欲擒故縱，反復(fù)詰難）如《梁惠王下》

2、“孟子長(zhǎng)于譬喻”，在論辯中常用比喻，把抽象的道理用具體生動(dòng)的形象表現(xiàn)出來(lái)。如《齊人有一妻一妾》

3、“氣勢(shì)浩然”是《孟子》散文的重要風(fēng)格特征，而且大量使用排偶句，疊句等修辭手法，來(lái)加強(qiáng)文章的氣勢(shì)，是文氣磅礴。（使用排偶句、疊句等修辭手法是學(xué)習(xí)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的縱橫家的語(yǔ)言特點(diǎn)）

4、《孟子》語(yǔ)言明白曉暢，平實(shí)淺近，同時(shí)又精煉準(zhǔn)確。《莊子》

一、莊子

名周

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期宋國(guó)蒙人，生活困頓，卻鄙棄榮華富貴，權(quán)勢(shì)名利，力圖在亂世保持獨(dú)立的人格，追求逍遙無(wú)待的精神自由。

二、《莊子》哲學(xué)思想繼承了老子道的學(xué)說(shuō)，并加以改進(jìn)的思想和拓。

《莊子》先秦說(shuō)理文。最有文學(xué)價(jià)值?！肚f子 》33篇，分為內(nèi)（7篇）、外（15篇）、雜（11篇）三個(gè)部分。一般認(rèn)為，內(nèi)篇是莊子所作。外篇、雜篇出于莊子后學(xué)。

《莊子》中的哲學(xué)觀點(diǎn)：

1、齊生死

2、主張無(wú)用

3、否定一切仁義禮樂(lè)

4、主張無(wú)為

三、《莊子》藝術(shù)特色：

1、表達(dá)方式

大都是用“三言”形式說(shuō)理?！叭浴奔丛⒀?、重言、卮言。

（1）寓言即虛擬的寄寓于他人他物的言語(yǔ)。寓言十九（十分之九）

（2）重言即借助長(zhǎng)者、尊者、名人的言語(yǔ)，為是自己的道理為是他人接受，托己說(shuō)于長(zhǎng)者、尊者之言以自重。

（3）卮言即出于無(wú)心自然流露之語(yǔ)言。

2、文章風(fēng)格：

是一部哲理著作，但哲理性并不掩蓋它文學(xué)說(shuō)上的光彩。

3、文章結(jié)構(gòu)：

深邃的思想 濃烈的感情。先秦時(shí)期規(guī)模最大的散文論述（無(wú)待：不憑借外物、不等待）（反社會(huì)是莊子的一種思想）

4、文章比喻很多：比喻之多，比喻之奇

四、《莊子》文章及其回響

共8頁(yè)

第7頁(yè)

9:44:30 PM

5/2/2015 古代文學(xué)史筆記

1、對(duì)詩(shī)歌的影響：魏晉南北朝時(shí)期詩(shī)歌流派：游仙詩(shī)

玄言詩(shī)

山水田園詩(shī)

2、對(duì)小說(shuō)的影響：,《紅樓夢(mèng)》

3、對(duì)中國(guó)戲劇的影響：《牡丹亭》（湯顯祖）因夢(mèng)而死，因夢(mèng)而生 《荀子》

一、荀子

荀子名況，字卿

共8頁(yè)

第8頁(yè)

9:44:30 PM

5/2/2015

第四篇：整理文學(xué)史古代

中國(guó)文學(xué)史（第三卷）名詞解釋?zhuān)?/p>

1、江西詩(shī)派: 南宋初，呂本中作《江西詩(shī)社宗派圖》，將黃庭堅(jiān)、陳師道等二十余人列為江西詩(shī)派。江西詩(shī)派是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類(lèi)似的眾多特點(diǎn)，講究用典，生新瘦硬，是宋代影響最大的詩(shī)派。

2、蘇辛詞派: 北宋的蘇軾，首開(kāi)宋詞中的豪放詞派。南宋偉大愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾，一生以英雄自詡，其稼軒詞充分表現(xiàn)了他的英雄抱負(fù)，襟懷磊落，慷慨淋漓，將氣高天下的東坡詞風(fēng)在南宋發(fā)揚(yáng)光大，加之與當(dāng)時(shí)渴望恢復(fù)的國(guó)勢(shì)民情相推移磨蕩，又與南渡初期的張?jiān)?、張孝祥諸家的詞風(fēng)相翕合，又有陳亮、劉過(guò)等詞人追步唱和，遂形成氣勢(shì)磅礴、悲涼感憤的蘇、辛詞派。

3、北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng):北宋中葉興起的古文運(yùn)動(dòng)，不僅確立了古文在散文領(lǐng)域的正宗地位，而且影響到詩(shī)歌創(chuàng)作，作詩(shī)也講究“氣格”，產(chǎn)生“以文為詩(shī)”的現(xiàn)象，所以人們習(xí)慣于將發(fā)生于北宋中葉的這場(chǎng)文學(xué)變革稱(chēng)為詩(shī)文革新運(yùn)新。歐陽(yáng)修在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中起著文壇盟主的領(lǐng)袖作用。

4、婉約派：婉約，是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。此詞始見(jiàn)于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，北宋文學(xué)家承其余續(xù)，晏舒、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在內(nèi)容上有所開(kāi)拓，運(yùn)筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。其特點(diǎn)主要是側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。

5、豪放派：宋詞風(fēng)格流派之一。豪放作為文學(xué)風(fēng)格，氣度超拔，不受羈束。北宋詩(shī)文革新派作家如歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾、蘇轍等曾用“豪放”一詞衡文評(píng)詩(shī)。豪放派的特點(diǎn)，大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩(shī)文的手法、句法和字法寫(xiě)詞，語(yǔ)詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時(shí)失于粗疏平直，甚至失于狂怪叫囂。代表作家為蘇軾和辛棄疾。

6、宋初三體：晚唐體、白體詩(shī)、西昆體

（1）晚唐體：是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩(shī)風(fēng)的一群詩(shī)人，由于宋人常常把賈島、姚合看成是晚唐詩(shī)人，所以名之為“晚唐體”，代表詩(shī)人有“九僧”、魏野等隱士。（2）白體詩(shī)：“白體”詩(shī)人，使宋初效法白居易作詩(shī)的一批詩(shī)人。代表人物有李昉、徐銑等。詩(shī)歌主要是模仿白居易與元、劉禹錫等人互相唱和的近體詩(shī)，內(nèi)容多寫(xiě)留連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅。顯然這種詩(shī)風(fēng)僅僅是模仿了白居易等人詩(shī)風(fēng)的一個(gè)方面，而且與五代詩(shī)風(fēng)一脈相承。

（3）西昆體：因楊億將館閣文士的唱酬之作編成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影響極大的重要詩(shī)歌流派?！段骼コ瓿肥占?7位詩(shī)人的247首詩(shī)作，如楊億、劉筠、錢(qián)惟演等。他們的詩(shī)作描寫(xiě)?zhàn)^序生涯，詞采華麗、對(duì)仗工整；但內(nèi)容貧弱、脫離現(xiàn)實(shí)，片面追求詞藻。

7、中興四大詩(shī)人：又稱(chēng)“南宋四大家”，指的是尤袤、楊萬(wàn)里、范成大、陸游。這四大家雖然早期曾受江西詩(shī)派影響，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西詩(shī)派的樊籬，自創(chuàng)面目。

8、格律詞派:是指北宋大晟詩(shī)人周邦彥和南宋姜夔格律詞的合稱(chēng)，他們作詞講究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，姜夔進(jìn)一步發(fā)展了周邦彥的音律方面。

9、一祖三宗：是指江西派標(biāo)榜和效法的詩(shī)歌作家，一祖指杜甫，江西詩(shī)派標(biāo)榜要向杜甫學(xué)習(xí)，特別是杜詩(shī)高度的藝術(shù)技巧，學(xué)習(xí)杜詩(shī)的句法﹑字法甚至模仿杜詩(shī)的七律形式，但卻忽略杜詩(shī)的情感特征。三宗指的是黃庭堅(jiān)﹑陳師道﹑陳與義，其中以黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌理論和創(chuàng)作理論作為學(xué)習(xí)和模仿的關(guān)鍵，在作詩(shī)時(shí)強(qiáng)調(diào)“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，“點(diǎn)鐵成金”，“奪胎換骨”。

10、蘇門(mén)四學(xué)士：北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張耒的并稱(chēng)。蘇軾是繼歐陽(yáng)修之后主持北宋文壇的領(lǐng)袖人物，在當(dāng)時(shí)的作家中間享有巨大的聲譽(yù)，一時(shí)與之交游或接受他的指導(dǎo)者甚多，黃、秦、晁、張四人都曾得到他的培養(yǎng)、獎(jiǎng)掖和薦拔。

簡(jiǎn)答題：

1、談?wù)剼W陽(yáng)修散文的特點(diǎn)：一歐陽(yáng)修的創(chuàng)作使散文的體裁更加豐富，功能更加完備。二歐陽(yáng)修的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔流暢，文氣紆徐委婉，創(chuàng)造了一種平易自然的新風(fēng)格，在韓文的雄肆、柳文的峻切之外別開(kāi)生面。例如《醉翁亭記》的開(kāi)頭一段，語(yǔ)言平易曉暢，晶瑩秀潤(rùn)，既簡(jiǎn)潔凝練又圓融輕快，毫無(wú)滯澀窘迫之感[2]。深沉的感慨和精當(dāng)?shù)淖h論都出之以委婉含蓄的語(yǔ)氣，娓娓而談，紆徐有致。這種平易近人的文風(fēng)顯然更容易為讀者所接受，所以具有廣闊的發(fā)展前景，其后宋代散文的發(fā)展歷程就證明了這一點(diǎn)。三 歐陽(yáng)修散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開(kāi)創(chuàng)了一代文風(fēng)

2、談?wù)劻缹?duì)詞的貢獻(xiàn)：柳永是宋代第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞并對(duì)宋詞的詞體、內(nèi)容、語(yǔ)言、風(fēng)格進(jìn)行了全面開(kāi)拓的大詞人。柳詞在當(dāng)時(shí)曾廣泛流傳。

1.柳永在創(chuàng)制新詞調(diào)方面為宋詞的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在形式、內(nèi)容上進(jìn)一步開(kāi)拓奠定了前提條件。

2.柳永對(duì)詞體文學(xué)的開(kāi)拓，還表現(xiàn)在拓展了詞的表現(xiàn)范圍、改變了詞的審美內(nèi)涵和風(fēng)格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風(fēng)格的改變，對(duì)宋詞的發(fā)展也有深刻的影響。

3.柳詞的語(yǔ)言發(fā)揚(yáng)了民間詞的傳統(tǒng)，面向市民大眾，通俗、生動(dòng)，自成一體。他還創(chuàng)造性地發(fā)展了詞中的鋪敘和白描的手法；并自創(chuàng)出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式。

3、蘇軾對(duì)詞的主要貢獻(xiàn)：蘇軾對(duì)詞的最大貢獻(xiàn)就是“以詩(shī)為詞”。就是用寫(xiě)詩(shī)的方法寫(xiě)詞，把詩(shī)的題材、形象、意境、創(chuàng)作方法盡情入詞,使詞?詩(shī)?化,成為新的獨(dú)立詞體?！?/p>

具體表現(xiàn)為，開(kāi)拓詞境，提高詞品。擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，豐富了詞的情感內(nèi)涵，拓展了詞的時(shí)空?qǐng)鼍啊Ｍ黄埔袈?，弱化詞的音樂(lè)性，使詞成為可以獨(dú)立發(fā)展的新體詩(shī)。使事用典，改變?cè)~的語(yǔ)言特色。蘇詞風(fēng)格多樣，尤以清雄曠達(dá)、奔放豪邁為其獨(dú)創(chuàng)，為詞史帶來(lái)全新的審美境界。

4、蘇軾和柳永的異同：1.在題材取向上，二人同樣是朝自我化方向拓展——重于表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)、心態(tài)。晚唐五代詞中大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛(ài)等類(lèi)型化情感，而柳永卻突破了這一點(diǎn)，真實(shí)地于文字當(dāng)中寄予、表現(xiàn)自己追求、矛盾、失意等復(fù)雜心態(tài)，這在其所擅長(zhǎng)的羈旅行役題材上體現(xiàn)得尤為突出。2.在創(chuàng)作方向上，二人卻表現(xiàn)出很大的區(qū)別。柳永改變了過(guò)往詞作的審美內(nèi)涵和審美趣味，變“雅”為“俗”。這首先表現(xiàn)于柳永在詞作中對(duì)于淺近俚俗語(yǔ)言的運(yùn)用。蘇軾之詞走的則純粹是“雅”的道路。他寫(xiě)詞時(shí)所用的是傳統(tǒng)的雅言，但其中所表達(dá)的題材內(nèi)容卻較柳永要寬泛得多，包括有政治、歷史、禪理、玄理、山水等。3.在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，二人之詞同樣存在著極大的差異。柳永為適應(yīng)慢詞長(zhǎng)調(diào)體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性地運(yùn)用鋪敘以及白描的手法。蘇軾則使用“以詩(shī)為詞”的手法——將詩(shī)的表現(xiàn)手法移植到詞中。這主要表現(xiàn)為用題序和用典故兩個(gè)方面。

5、山谷體藝術(shù)特色是：黃庭堅(jiān)字山谷，詩(shī)的特征是：生奇瘦硬，特點(diǎn)： 1以學(xué)杜詩(shī)為宗旨，重視句法發(fā)展了拗句﹑拗律的體制，主要是將律詩(shī)中的句式和平仄加以改變，有意造成一種打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強(qiáng)的感覺(jué)。2強(qiáng)調(diào)“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，“用典”也是山谷體求創(chuàng)新的重要方面，是“點(diǎn)鐵成金”和“奪胎換骨”落實(shí)于具體的詩(shī)歌創(chuàng)作。用典以故為新，變俗為雅。3好奇尚硬，造語(yǔ)洗凈鉛華，獨(dú)標(biāo)雋旨，風(fēng)格生新瘦峭峻，但兼有瀏亮芊綿的一面。

6、周邦彥在詞史上的成就和地位：周邦彥是北宋詞的“集大成者”，可從三方面來(lái)看： 1． 從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面說(shuō)，他有集成和創(chuàng)制的功勞。

2． 就寫(xiě)作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩(shī)句，煉字妥帖工穩(wěn)。

3． 從創(chuàng)作風(fēng)格方面說(shuō)，周邦彥善于勾勒、妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)。如《蘇幕遮》“水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！斌w物工巧細(xì)致，用筆之縝密典麗，開(kāi)南宋雅派詞的先河。

7、易安體的成就和特色：易安體是南渡體所修成的的正果，是南渡時(shí)代詞體的自然發(fā)展的果實(shí)。李清照自號(hào)易安居士，因其詞善于通過(guò)白描手法，“其淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”，且造語(yǔ)新警，饒有韻味，意境素雅高遠(yuǎn)，頗有特色，故后人多有效法者，稱(chēng)之為“易安體”。特點(diǎn)有三，其一，用通俗易懂的文學(xué)語(yǔ)言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞其二，“易安體”融入了國(guó)家興亡的深悲巨痛，又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)其三，“易安體”有倜儻丈夫氣?！耙装搀w”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中透出剛健、灑脫

8辛棄疾的稼軒體：辛棄疾號(hào)稼軒。他是一位具有英雄氣慨的詞人，才氣縱橫，筆力超拔。他的詞不僅內(nèi)容豐富，在藝術(shù)上馳騁百家，轉(zhuǎn)益多師，而且有極大的開(kāi)拓和創(chuàng)新。他以散文句法入詞，以經(jīng)子詩(shī)賦之語(yǔ)入詞，以詞說(shuō)理，帶來(lái)了詞體的大解放。無(wú)論作長(zhǎng)調(diào)或小令，都充分表現(xiàn)了自己的才情和體現(xiàn)了自己的人格。他繼蘇軾之后極大地開(kāi)拓了詞境，使詞在與樂(lè)分離之后，仍能夠作為一種內(nèi)容充實(shí)、形式多樣化的新體格律詩(shī)獨(dú)立存在。他的詞不僅“橫絕六合，掃空萬(wàn)古”，而且“色羅萬(wàn)象”。這種在宋代詞壇別開(kāi)生面、既慷慨豪放又溫婉嫵媚，而以豪放悲壯為主導(dǎo)風(fēng)格的詞，人們稱(chēng)之為“稼軒體”。

論述題

1、宋詞繁榮的主要原因，取得的成就：宋詞的繁榮與宋代特殊的時(shí)代背景和詞的文體特點(diǎn)有密切的關(guān)系。詞產(chǎn)生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂(lè)色彩。宋代由于實(shí)行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優(yōu)厚。宋太祖在“杯酒釋兵權(quán)”時(shí)，就公開(kāi)鼓勵(lì)大臣們“多買(mǎi)歌兒舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整個(gè)社會(huì)形成了競(jìng)相追求享樂(lè)的風(fēng)氣。又由于宋代（特別是北宋）社會(huì)相對(duì)安定，政局相對(duì)穩(wěn)定。詞這種帶著濃厚的娛樂(lè)色彩，幾乎沒(méi)有傳統(tǒng)的政治、道德負(fù)荷的文學(xué)形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長(zhǎng)環(huán)境，所以便以異乎尋常的速度發(fā)展起來(lái)了。

2、蘇軾對(duì)詞取得的成就：具體表現(xiàn)在： 第一，內(nèi)容上，打破了過(guò)去多寫(xiě)男女愛(ài)情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報(bào)國(guó)雄心、人生奧秘等，無(wú)不可以入詞。第二，風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。第三，在詞與音樂(lè)的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂(lè)的傳統(tǒng)，使詞成為獨(dú)立的抒情工具。第四，藝術(shù)手法上，變化多樣。傳統(tǒng)詞往往上闕寫(xiě)景，下闕抒情，情從景出，情景交融，蘇詞打破傳統(tǒng)程式，既有借景抒情之作，更多的則是隨機(jī)應(yīng)變，變化莫測(cè)，無(wú)一定之規(guī)，真正做到了融敘事、抒情、寫(xiě)景、議論于一體。第五，語(yǔ)言上，高度詩(shī)化?？傊~發(fā)展到蘇軾時(shí)，它的娛樂(lè)功能減弱了，而抒情的功能大大加強(qiáng)了，實(shí)際上已經(jīng)成了詩(shī)的另一種形式。

3、陸游詩(shī)歌的主要特點(diǎn)是什么？ 從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，陸游的詩(shī)主要有兩類(lèi)，一類(lèi)表現(xiàn)民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)感情，一類(lèi)寫(xiě)景物和日常生活。這兩類(lèi)作品在藝術(shù)上也有不同的特色。第一類(lèi)是陸游詩(shī)歌的主旋律。這類(lèi)作品主要由兩方面的主題構(gòu)成，一方面是表現(xiàn)許身報(bào)國(guó)、恢復(fù)中原、渴望建功立業(yè)的壯志豪情；一方面是表現(xiàn)壯志難酬的苦悶、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲憤。這兩方面往往是交織在一起的。這一類(lèi)作品具有浪漫主義的突出特點(diǎn)，表現(xiàn)在：第一，往往借助于夢(mèng)境的描寫(xiě)來(lái)表達(dá)恢復(fù)中原的愿望。第二，往往不對(duì)某一事物作靜態(tài)細(xì)致的描繪，而是注重自我情感的宣泄。第三，語(yǔ)多豪壯。這些特點(diǎn)構(gòu)成了陸游詩(shī)豪放浪漫的風(fēng)格，接近唐代詩(shī)人李白，陸游也因此有了“小李白”之稱(chēng)。第二類(lèi)詩(shī)以描寫(xiě)日常生活及景物為主，往往從平常的景象中體悟出特別的意味，因此寫(xiě)得意境優(yōu)美，耐人尋味，在平淡自然的風(fēng)格中，時(shí)?？梢?jiàn)對(duì)語(yǔ)言的精心錘煉。

4.辛棄疾對(duì)詞的主要貢獻(xiàn)和取得的成就：辛棄疾對(duì)詞的貢獻(xiàn)是多方面的。首先，他進(jìn)一步將抗戰(zhàn)救國(guó)的內(nèi)容大量納入詞中，用詞來(lái)反映時(shí)代精神，人民的愿望，擴(kuò)大了詞的題材。其次，開(kāi)拓了詞的意增，豐富了詞的表現(xiàn)手法和語(yǔ)言，進(jìn)一步提高了詞的表現(xiàn)力。再者，辛棄疾上承蘇軾豪放詞風(fēng)，又有所發(fā)展和創(chuàng)新，使詞體得到了空前的解放； 辛詞在藝術(shù)上取得了卓越的成就：

1.境界雄奇開(kāi)闊，形象鮮明飛動(dòng)。與所要表達(dá)的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，他所采摭的多屬于金戈鐵馬的英雄；他所創(chuàng)造的自我形象，也具有雄姿英發(fā)、慷慨悲歌的氣概，充滿(mǎn)了英雄主義色彩。

2.藝術(shù)手法多種多樣，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。辛詞多采用直抒胸臆的賦筆，以情感人；有時(shí)也用比興手法，講究章法收縱、開(kāi)闔、起伏的多變，把詞的容量和表現(xiàn)功能發(fā)揮到極致。3.創(chuàng)新并豐富了詞的語(yǔ)言，體現(xiàn)出高度的語(yǔ)言技巧。辛棄疾就是以文為詞，他成功地將辭賦古文移植于詞，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)方法。在用典使事方面，同時(shí)他還大量地運(yùn)用表現(xiàn)力很強(qiáng)的口語(yǔ)、俚語(yǔ)入詞，化樸為美，新鮮活潑。

4．剛?cè)嵯酀?jì)，瑰奇多姿的藝術(shù)風(fēng)格。辛詞以豪放為基調(diào)，同時(shí)兼容閑適平淡的清新之調(diào)、嫵媚纏綿的婉約之作、寓莊于諧的諧謔之體，詞風(fēng)呈現(xiàn)出多樣化和豐富性。

第五篇：古代文學(xué)史

神話(huà)是人民在幻想中經(jīng)過(guò)不自覺(jué)的藝術(shù)方式所加工過(guò)的自然界和社會(huì)形態(tài)，任何神話(huà)都是一定的自然現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)象的反映，神話(huà)具有現(xiàn)實(shí)性、幻想性和藝術(shù)性。

詩(shī)六藝：《周禮》所總結(jié)的“六詩(shī)”被漢代儒家經(jīng)生變?yōu)樵?shī)的“六藝”說(shuō)。這個(gè)“六藝”說(shuō)，歷代歧義頗多。而影響最大，被后代所沿用的說(shuō)法是“三體”“三用”說(shuō)。從體類(lèi)上分為風(fēng)雅頌，風(fēng)即音樂(lè)曲調(diào)，國(guó)風(fēng)是民間的歌曲，牙是朝廷正樂(lè)，頌指宗廟祭祀之樂(lè)；寫(xiě)作上分為賦比興，賦是鋪陳直述，比是比喻的意思，興是起，指借其他事物以開(kāi)頭。

變風(fēng)變雅：指的是“亂世之音”或“亡國(guó)之音”在周幽王，厲王以后，由于風(fēng)衰俗愿，產(chǎn)生的一批諷刺時(shí)政的作品。對(duì)時(shí)政充滿(mǎn)怨恨和諷刺。

四家詩(shī)：在漢代，解說(shuō)《詩(shī)經(jīng)》的有魯、齊、韓、毛四家，這四家詩(shī)派解說(shuō)各有特點(diǎn)。四家詩(shī)雖有特點(diǎn)，但都不同程度地有曲解詩(shī)意，解釋說(shuō)教的傾向，給《詩(shī)經(jīng)》蒙上了，許多封建意思。他們的貢獻(xiàn)在于，一方面為我們保留了不少上古的文獻(xiàn)資料及有關(guān)的有關(guān)的上古禮儀和民情風(fēng)俗，一方面在文字順顧上也為我們的閱讀提供了方面。

香草美人：是屈原《離騷》中兩類(lèi)意項(xiàng)，美人：比喻君主或自喻香草作為裝飾、支持并豐富了美人意象作為獨(dú)立的象征物，一方面指品德和人格的高潔，另一方面和惡草相對(duì)，象征著政治斗爭(zhēng)的雙方。“香草美人”作為詩(shī)歌象征比喻系統(tǒng)。使詩(shī)歌變得含蓄生動(dòng)。

楚辭：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以屈原的創(chuàng)作為代表的新詩(shī)體，是以具有楚國(guó)地方特色的樂(lè)掉、語(yǔ)言、名物而創(chuàng)作的詩(shī)賦，其直接淵源應(yīng)該是以《九歌》為代表的楚地民歌。

漢賦：漢代出現(xiàn)的一種半詩(shī)半文的新文體，源于荀子的《賦》，其風(fēng)格特點(diǎn)是韻散結(jié)合、主客問(wèn)答，鋪陳寫(xiě)物、賦歌而頌。

樂(lè)府：原意為西漢時(shí)期出現(xiàn)的一種專(zhuān)門(mén)采集詩(shī)歌的政府機(jī)構(gòu)。樂(lè)，即詩(shī)歌；府，即政府機(jī)構(gòu)。到了魏晉六朝，樂(lè)府專(zhuān)指一種帶有音樂(lè)性的詩(shī)歌形式。

互見(jiàn)法：司馬遷在創(chuàng)作《史記》人物傳記時(shí)為了維護(hù)歷史真實(shí)性和文學(xué)藝術(shù)性的統(tǒng)一，保證一篇傳記中歷史人物的一致性和完整性，因此把歷史人物的部分材料移至其他歷史人物的傳記中，使《史記》在歷史人物描寫(xiě)上具有全面性和真實(shí)性，也讓該傳記的歷史人物顯現(xiàn)出鮮明的性格和突出的形象。

建安風(fēng)骨：建安詩(shī)人繼承《詩(shī)經(jīng)》和漢樂(lè)府的優(yōu)良傳統(tǒng)，用他們的詩(shī)篇真實(shí)的反映大**、大分裂時(shí)代所造成的殘酷的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)他們同情民生疾苦的情懷，抒發(fā)了統(tǒng)一天下的雄心壯志。情調(diào)大多慷慨激昂，激越深沉語(yǔ)言自由流暢，被后人稱(chēng)為“建安風(fēng)”“建安風(fēng)力”

太康詩(shī)風(fēng)：以三張二陸兩潘一左為代表的西晉詩(shī)風(fēng)，這種詩(shī)歌風(fēng)格繁縟，語(yǔ)言又樸素古值趨向華麗藻飾，描寫(xiě)由簡(jiǎn)單趨向繁復(fù)，句式由散形趨向駢偶。