第一篇：影視鑒賞超星爾雅

影視鑒賞 影視概說以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》 正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現(xiàn)實風格 正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：√電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√

電影就是我們的生活下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國電影

B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系

D、影片內容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 2 下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場

D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實 正確答案： D 3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）正確答案：√電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：×

電影就是我們的生活根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

正確答案： C 2 電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產(chǎn)物，它還受技術、市場規(guī)律等影響。（）正確答案：√美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）正確答案：√電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）正確答案：×

影視文化的負面價值電影中不屬于文學性的是（）。A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計 正確答案： C 2 關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強調攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。

D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗 正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權 C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對 正確答案： D 5 當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。A、具有戲劇性

B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式 正確答案： D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）正確答案：√

電影是“第七藝術”下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術 C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 2 在卡努杜關于電影是“第七藝術”一說中，所謂的三種時間藝術是（）。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈

D、文學、戲劇、音樂 正確答案： C 3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內容 D、制作者 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學技術

D、人們接受程度 正確答案： C 5 下列關于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準。

C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）正確答案：×從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：√

電影藝術的成因及要素電影藝術將西方經(jīng)典美術難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野

正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》 正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》 正確答案： D 4 下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√

電影藝術語言的自覺下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》

D、《天堂電影院》 正確答案： D 2 以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》

D、《天堂電影院》 正確答案： B

第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： C 5 技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：×電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√

盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰 正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 正確答案： B 3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》

D、《愛情三部曲》 正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯 正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學 B、表現(xiàn)主義美學 C、再現(xiàn)主義美學 D、紀實主義美學 正確答案： D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）正確答案：√在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）正確答案：×

鮑特和格里菲斯時期的電影在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學派

D、鮑特、格里菲斯 正確答案： D 2 下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》

B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》

D、《一個國家的誕生》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）

正確答案：√伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。（）正確答案：×好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）正確答案：√

普多夫金和愛森斯坦時期的電影電影《公民凱恩》是（）。

A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結局，由不同人講述。

D、同一個故事起因，由不同條件變化結局。正確答案： A 2 被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 正確答案： C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、線性敘述 B、分段敘述

C、同源敘述 D、逆向敘述 正確答案： B 5 “庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）正確答案：√普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（）正確答案：√

蒙太奇的理論化和理論總結《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 正確答案： B 2 認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 正確答案： C 3 下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。（）A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√

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影視鑒賞

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第二篇：超星爾雅影視鑒賞期末答案

巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。

? A、法國 ? B、德國 ? C、英國 ? D、意大利

正確答案： D 2電影本質應該少說話，讓（）說話。

? A、畫面

? B、時間

? C、空間

? D、演員

正確答案： A 3口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。

? A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 ? B、新的電影技術帶來更多形式 ? C、市場自由化經(jīng)濟的影響

? D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值

正確答案： D

4電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。

? A、主人公的工作 ? B、主人公尋找自行車 ? C、一個窮人偷了自行車 ? D、人和自行車的關系

正確答案： D 5戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）

? A、時間性 ? B、綜合性 ? C、現(xiàn)場性 ? D、運動性

正確答案： C

6下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。

? A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 ? B、它要求生活和表演很接近

? C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格 ? D、它主張讓觀眾意識到這是表演

正確答案： B 7以下不屬于語言藝術的是（）。1.0 分

? A、小說

?

? B、劇本

?

? C、文學 ? ? D、建筑

?

正確答案： D 我的答案：D 8

以下屬于實驗性的戲劇的是（）。

1.0 分

? A、《羅密歐與朱麗葉》

?

? B、《等待戈多》

?

? C、《奧賽羅》

?

? D、《麥克白》

?

正確答案： B 我的答案：B 9

電影造型的特點是（）。1.0 分

? A、動中求慢

? ? B、靜中求動

? ? C、動中求靜

? ? D、靜中求慢

?

正確答案： C 我的答案：C 10

電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。1.0 分

? A、線性敘述

?

? B、分段敘述

?

? C、同源敘述 ? ? D、逆向敘述

?

正確答案： B 我的答案：B 11

電影《公民凱恩》是（）。1.0 分

? A、同一個人的故事，由不同人講述。

?

? B、同一個人的故事，由不同人表演。

?

? C、同一個故事結局，由不同人講述。

?

? D、同一個故事起因，由不同條件變化結局。

?

正確答案： A 我的答案：A 12

下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。1.0 分

? A、《老井》

? ? B、《大閱兵》

? ? C、《一個和八個》

? ? D、《黃土地》

?

正確答案： A 我的答案：A 13

《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。1.0 分

? A、普多夫金

?

? B、愛森斯坦

?

? C、維爾托夫

?

? D、庫里肖夫

?

正確答案： B 我的答案：B 14

下面哪一項不屬于學習影視鑒賞的三種境界：（）1.0 分

? A、知電影之其然

?

? B、電影就是我們的生活

?

? C、知電影知所以然

?

? D、藝術修養(yǎng)、人文素質、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力

?

正確答案： B 我的答案：B 15

尤小剛是一位（）。

1.0 分

? A、電影導演 ? ? B、編劇

? ? C、電視劇導演

? ? D、攝影師

?

正確答案： C 我的答案：C 16

以下導演拍電影不畫草圖的是（）。

0.0 分

? A、愛森斯坦

?

? B、王家衛(wèi)

?

? C、黑澤明

?

? D、張藝謀

?

正確答案： B 我的答案：C 17

以下是意大利電影的是（）。

1.0 分

? A、《霸王別姬》

?

? B、《偷自行車的人》

?

? C、《后窗》

?

? D、《一次別離》

?

正確答案： B 我的答案：B 18

馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。1.0 分

? A、民族英雄 ? ? B、大都市白領

? ? C、城市普通市民

? ? D、鄉(xiāng)村農民

?

正確答案： C 我的答案：C 19

《他們都有病》的導演是（）。

1.0 分

? A、賈樟柯

?

? B、陳凱歌

?

? C、田沁鑫

?

? D、張藝謀

?

正確答案： C 我的答案：C 20

下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。

1.0 分

? A、《重慶森林》

?

? B、《愛情麻辣燙》

?

? C、《通天塔》

?

? D、《羅生門》

?

正確答案： D 我的答案：D 21

第一部可考的有聲電影是（）。1.0 分

? A、《浮華世界》 ? ? B、《絕世歌王》

? ? C、《紅色沙漠》

? ? D、《誰陷害了兔子羅杰》

?

正確答案： B 我的答案：B 22

《集結號》里的谷子地偏重一種（）形象。

0.0 分

? A、平民

?

? B、官員

?

? C、藝人

?

? D、都不對

?

正確答案： A 我的答案：B 23

《思念是什么顏色》的作者是（）。

1.0 分

? A、舒婷

?

? B、余光中

?

? C、劉半農

?

? D、何其芳

?

正確答案： D 我的答案：D 24 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。1.0 分

? A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 ? ? B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

? ? C、中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業(yè)電影

? ? D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

?

正確答案： C 我的答案：C 25

下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。1.0 分

? A、《周末情人》

?

? B、《愛情麻辣燙》

?

? C、《長大成人》

?

? D、《非常夏日》

?

正確答案： B 我的答案：B 26

張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。1.0 分

? A、《英雄》

?

? B、《大紅燈籠高高掛》

?

? C、《搖啊搖，搖到外婆橋》

?

? D、《有話好好說》

?

正確答案： D 我的答案：D 27

下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。1.0 分

? A、電影語言現(xiàn)代化

? ? B、電影要反映現(xiàn)實本身

? ? C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結合

? ? D、長鏡頭理論

?

正確答案： C 我的答案：C 28

下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）1.0 分

? A、《浮華世界》

?

? B、《放大》

?

? C、《紅色沙漠》

?

? D、《愛情三部曲》 ?

正確答案： C 我的答案：C 29

講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。1.0 分

? A、用色彩扭轉劇情

?

? B、用色彩區(qū)分故事

?

? C、采用了多人分別講述的形式

?

? D、采用了平行蒙太奇形式

?

正確答案： B 我的答案：B 30

下列關于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。1.0 分

? A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺

?

? B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘

? ? C、電影中含有對個體人性的探討

? ? D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉換充滿夢幻感

?

正確答案： B 我的答案：B 31

現(xiàn)代主義的電影強調（）。1.0 分

? A、民族性

?

? B、文化反思

?

? C、主體性

?

? D、劇情沖突

?

正確答案： C 我的答案：C 32

詩、歌、舞三位一體，這是（）的一個重要的特點。

0.0 分

? A、大眾文化

?

? B、原始藝術

?

? C、精英文化

?

? D、儀式文化

?

正確答案： B 我的答案：C 33

《自由在引導著人民》作品中，女神旁邊是一個（）。

0.0 分

? A、小孩子

? ? B、青年

? ? C、老人

? ? D、都不對

?

正確答案： A 我的答案：C 34

美國歷史大約（）年。

0.0 分

? A、100

?

? B、300

?

? C、400

?

? D、500

?

正確答案： B 我的答案：C 35

面對如今的電影，我們要反思、批判（）。1.0 分

? A、電影的平面化、單面化問題

?

? B、媒體的強勢話語霸權

?

? C、意識形態(tài)欺騙性

?

? D、以上都對

?

正確答案： D 我的答案：D 36

下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。1.0 分

? A、印刷文化是理性文化。

? ? B、如今，視覺文化已重新崛起。

? ? C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。

? ? D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

?

正確答案： C 我的答案：C 37

蔚藍色文明是跟（）比較接近的。

1.0 分

? A、山

?

? B、河

?

? C、海

?

? D、草原

?

正確答案： C 我的答案：C 38

愛森斯坦曾經(jīng)想拍（）。

1.0 分

? A、《共產(chǎn)黨宣言》

?

? B、《獨立宣言》

?

? C、《資本論》

?

? D、《人權宣言》

?

正確答案： C 我的答案：C 39

理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。1.0 分

? A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 ? ? B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

? ? C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

? ? D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

?

正確答案： A 我的答案：A 40

所謂“戲劇的戲核”是指（）。1.0 分

? A、演員精彩的表演

?

? B、設置矛盾與沖突的技巧

?

? C、視覺、聽覺的高度配合

?

? D、以上都是

?

正確答案： B 我的答案：B 41

在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。1.0 分

? A、姜文

?

? B、瞿穎

?

? C、李保田

?

? D、以上都對

?

正確答案： C 我的答案：C 42

《有話好好說》開場姜文在（）。

1.0 分

? A、打架 ? ? B、吃飯

? ? C、追女友

? ? D、談話

?

正確答案： C 我的答案：C 43

香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。1.0 分

? A、無根的殖民地文化

?

? B、人口來源豐富

?

? C、市場經(jīng)濟體制

?

? D、年輕人占多數(shù)

?

正確答案： A 我的答案：A 44

戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分

? A、香港類型電影

?

? B、歐洲藝術電影

?

? C、經(jīng)典好萊塢電影

?

? D、中國樣板戲電影

?

正確答案： C 我的答案：C 45

藝術形象的存在方式不包括下面哪一項（）。

0.0 分

? A、時間藝術 ? ? B、空間藝術

? ? C、時空綜合藝術

? ? D、動靜綜合藝術

?

正確答案： D 我的答案：C 46

類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（）。1.0 分

? A、統(tǒng)一的質量評判標準

?

? B、固定的制作流程和規(guī)范

?

? C、固定的市場營銷規(guī)則

?

? D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)

?

正確答案： D 我的答案：D 47

建國初期，我國和哪個國家沒有文化交流？（）

0.0 分

? A、波蘭

?

? B、捷克

?

? C、美國

?

? D、蘇聯(lián)

?

正確答案： C 我的答案：D 48

意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括（）。1.0 分

? A、《偷自行車的人》 ? ? B、《羅馬11點》

? ? C、《羅馬——不設防的城市》

? ? D、《小鞋子》

?

正確答案： D 我的答案：D 49

夔一足是黃帝時期的一個（）。

0.0 分

? A、史官

?

? B、警衛(wèi)

?

? C、樂官

?

? D、都不對

?

正確答案： C 我的答案：D 50

以下不是小說改編的電影是（）。

1.0 分

? A、《安娜卡列尼娜》

?

? B、《羅生門》

?

? C、《阿凡達》

?

? D、《鐵皮鼓》

?

正確答案： C 我的答案：C

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

如果制作一部電影，作為編導演，至少要有綜合藝術素質。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 2

《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發(fā)揮到了極致。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 3

晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 4

《39級臺階》最早在法國拍攝。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 5

電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 6

一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術門類角度出發(fā)。1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 7

王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 8

《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 9

電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產(chǎn)物，它還受技術、市場規(guī)律等影響。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 10

關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 11

《伊利亞特》《奧德賽》當中有關于拉奧孔的記載。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 12

所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 13

電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 14

某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 15

香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 16

弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 17

媒介的變化對電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 18

馮小剛的賀歲電影在廣州的票房不如北京。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 19

文藝復興時期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 20

現(xiàn)代主義僅僅在電影中有體現(xiàn)。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 21

普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 22

《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 23

賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 24

所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 25

《戰(zhàn)艦波將金號》在德國遭到了絕對禁止。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 26

電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 27

法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 28

類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 29

中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 30

《失戀33天》票房主力軍是男青年。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 31

好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分 正確答案： √我的答案： √ 32

電影的發(fā)展跟技術的發(fā)展沒有關系。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 33

《英雄》用色彩表達一種詩意和意境。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 34

《火車大劫案》里面的最后一個鏡頭是向觀眾開槍。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 35

反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 36

中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 37

一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 38

拍照是動態(tài)的藝術。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 39

80年代有人提出來，要丟掉戲劇的拐棍。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 40

從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 41

《阿凡達》主要讓人聯(lián)想到教育問題。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 42

特呂弗是英國電影新浪潮的導演。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 43

如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 44

電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 45

電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 46

巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 47

法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 48 電影《集結號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 49

一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 50

很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √

第三篇：超星爾雅《影視鑒賞》課后答案

《影視鑒賞》課后答案

1.1、影視概說

1.電影具有“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現(xiàn)實風格

2.以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（C）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》

3.電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（√）4．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（√）1.2、電影就是我們的生活

1.下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（B）。A、這是一部美國電影

B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系

D、影片內容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

2.下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（D）。A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實

3．電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（D）

4．電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（錯）1.3、“影像文化”及其革命性意義

1．根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（C）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

2．電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產(chǎn)物，它還受技術、市場規(guī)律等影響。（對）3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（對）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（錯）1.4影視文化的負面價值

1．電影中不屬于文學性的是（C）。A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計

2．關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（C）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

C、這句話主要是強調攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。

3．庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（A）。A、藝術創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗

4.面對如今的電影，我們要反思、批判（D）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權 C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對

5.當電影（D）的時候，電影才開始看成是藝術的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式

6.王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（對）2.1電影是“第七藝術”

1．下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（C）。A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術 C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

2．在卡努杜關于電影是“第七藝術”一說中，所謂的三種時間藝術是（C）。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學、戲劇、音樂

3．下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（B）。A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內容 D、制作者

4．電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現(xiàn)與（C）密切相關。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學技術 D、人們接受程度 我的答案：C 5．下列關于電影誕生的說法不正確的是（A）。A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準。

C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。我的答案：A 6.如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（×）

7．從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（√）

8．關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（√）2.2電影藝術的成因及要素

1.電影藝術將西方經(jīng)典美術難于表現(xiàn)的（C）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野

2下列不屬于卓別林作品的是（C）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》

3.下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（D）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》

4下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（A）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。5．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（√）3.1電影藝術語言的自覺

1．下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》

D）C、《藝術家》 D、《天堂電影院》

2.以下電影中，內容與電影史無關的電影是（B）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》 D、《天堂電影院》

3.第一部可考的有聲電影是（B）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》

4.人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（C）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》

5.技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（×）

6.電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（√）3.2盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影

1.關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（A）。A、導演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰

2.下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（B）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》

3.下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（C）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》

4.電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（C）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯

5.盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（D）。A、戲劇主義美學 B、表現(xiàn)主義美學 C、再現(xiàn)主義美學 D、紀實主義美學

6.電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（√）7.在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（×）3.3鮑特和格里菲斯時期的電影

在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（D）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學派 D、鮑特、格里菲斯

2．下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（C）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。3.格里菲斯的代表作有（D）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個國家的誕生》

4．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（√）

5．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。（×）

6．好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（√）3.4普多夫金和愛森斯坦時期的電影

1.下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（D）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》

2．被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫

3．電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（B）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述

4.普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（√）5．“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（√）3.5蒙太奇的理論化和理論總結 1．《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（B）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫

2．認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（C）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦

3．下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（D）。A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

4．（D）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。A、維爾托夫 B、庫里肖 C、普多夫金 D、愛森斯坦

5．《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發(fā)揮到了極致。（√）4.1《戰(zhàn)艦波將金號》賞析

1．戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內容是（C）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡

2。《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（B）。A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運動的沖突

3．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（A）的沖突。A、向上和向下的力 B、向外和向內的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力

4．《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。（√）5．《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（√）4.2巴贊及其理論

1．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內容順序是（D）。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮 2．巴贊認為（D）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利

3.在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（C）。A、心理時長、實際時長、放映時長 B、放映時長、實際時長、心理時長 C、心理時長、放映時長、實際時長 D、放映時長、實際時長、心理時長

4．下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（A）。A、巴贊反對長鏡頭理論

B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

5巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 6．《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（√）4.3“長鏡頭”與“蒙太奇”

1．認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是（D）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

2．（D）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

3認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（B）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

4．巴贊所強調的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（×）5．從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（×）

6．巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（√）5.1數(shù)字化與高科技

1．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（B）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜: 2中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（B）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》

3．電影技術的數(shù)字化過程中，正確的順序是（A）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息

4．標志著數(shù)字技術介入電影藝術的電影是（C）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀公園》

5．所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（√）6.1電影與戲劇間的淵源與師承關系

1．下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（B）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格 D、它主張讓觀眾意識到這是表演

2．理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（A）。A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 3．戲劇的獨特性在于下面哪一項：（C）A、時間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場性 D、運動性

4．一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（×）

5．一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術門類角度出發(fā)。（√）6.2電影向戲劇的借鑒

1．電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（D）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、人和自行車的關系

2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。A、演員精彩的表演 B、設置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是

3．我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（A）。A、心理時空 B、實質時空 C、物理時空 D、劇情時空

4．電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（√）5．一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（×）6.3電影與戲劇的差異

1．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（D）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟的影響

D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值 2．電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（C）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線

3．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（C）。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代

4．一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（√）6.4電影與戲劇的“離婚”

1．法國著名導演雷內?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（C）。A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂

2．下列關于電影對話的說法正確的是（D）。A、電影的對話要符合人物性 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學性的 D、以上都對

3．下列關于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（A）。A、它深刻地反思了自由的內涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。7.1電影藝術與語言藝術的可比性

1.下列電影中，不是改編自小說的是（D）。A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》

2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（D）電影。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化

3．下列電影中，改變自散文的是（B）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》

4．法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（√）7.2電影藝術與語言藝術的本質差異 1.電影跟文學的根本性差別是（C）。A、受眾不同 B、表達方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同

2．電影作為造型藝術，它的特點是（D）。A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的 D、在運動中造型

3．下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（B）。A、畫面構圖 B、劇本 C、色彩 D、音響

4．和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（√）5．電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（×）8.1電影藝術與造型藝術的區(qū)別

1．電影造型與美術造型的最大區(qū)別是（C）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型 2．電影造型的特點是（C）。A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢 3．電影《黃土地》展開的是對（B）的反思。A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農經(jīng)濟模式 D、政治體系

4．中國電影造型美學的崛起是從電影（A）開始的。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》 8.2《英雄》賞析

1．講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（B）。A、用色彩扭轉劇情 B、用色彩區(qū)分故事

C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式

2．下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（D）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對

3．相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（B）。A、將視覺造型跟文化反思結合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風格 D、以上都對

4．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調是紅色和藍色。（×）9.1電影與造型藝術的關系和電影文化的維度

1．下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（C）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

2.電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（A）。A、物質產(chǎn)品、生活方式、人類精神結晶 B、生活方式、物質產(chǎn)品、人類精神結晶 C、人類精神結晶、物質產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結晶、生活方式、物質產(chǎn)品

3.從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術。（×）

4.電影藝術擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（√）10.1視覺文化的沖擊與電影藝術的多元文化性

1.電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（C）。A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影文化屬性的變化

2.所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（B）。A、電影投入成本的分化

B、電影內部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化

D、電影清晰度等技術的分化

3.與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（√）10.2電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

1.蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（C）。A、用美學理念看待宗教

B、鼓勵人們學習藝術，遠離宗教

C、在欣賞、創(chuàng)作藝術作品時帶有神圣的崇高感 D、把美學教育的方式融入宗教教育中

2.認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是（D）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格

3.具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（√）4.英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術的宗教激情。（√）11.1電影藝術與儀式

1.電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（C）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻祭 C、國家成長、民族再生 D、家族的重建

2.電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（B）來表達的。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、殺死日本鬼子

3.電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（A）。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領導 D、以上都對

4.日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（√）

11.2電影是意識形態(tài)的表述

1.電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（C）。A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念 D、理想

2.電影中的意識形態(tài)指（D）。A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài) D、以上都對

3.很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（√）4.所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（√）11.3電影的意識形態(tài)性例舉

1.下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（A）。A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個和八個》

2.下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（B）。A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》

3.80年代（D）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛

4.相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（√）11.4《有話好好說》賞析

1.在電影《有話好好說》，（C）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對

2.電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（A）。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)

3.張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（D）。A、《英雄》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》

4.電影《有話好好說》結尾存在“角色反轉”，即市民身份和知識分子身份的轉換。（×）12.1大眾文化概述

1.張藝謀的電影（C）被稱為“雜種”電影。A、《活著》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》

2.電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（A）。A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場收益 D、以上都對

3.電影（B）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》

4.下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（A）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》

5.在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（C）為主導地位。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)

6.大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（×）

7.中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（×）12.2中國影視的大眾文化

1.下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（D）。A、它是平民風格 B、采用知識分子的視角

C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影

2.八、九十年代，中國電影的劃分情況是（C）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C、中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

3.電影（B）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》 D、《秋菊打官司》

4.下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（A）。A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個和八個》 D、《黃土地》

5.張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（√）12.3電影的自我認同功能

1.下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（A）。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

2.中國電影中，最早具有類型電影特點的是（B）。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影

3.下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（D）。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

4.大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（×）12.4全球化背景下的民族傳統(tǒng)

1.下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（D）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號化 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主

2.香港導演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（B）的追求。A、寫實性美學 B、寫意性美學 C、全球國際性美學 D、香港美學

3.中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（×）4.香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（√）13.1電影的民族文化性與世界文化性

1.馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（C）的形象。A、民族英雄 B、大都市白領 C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農民 2.下列關于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（D）。A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

3.電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（√）4.電影《集結號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（√）14.1風格即人

1.下列關于“電影作者論”，說法不正確的是（D）。A、它跟歐洲藝術電影的傳統(tǒng)密切相關 B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點

C、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演 D、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大

2.下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是（D）。A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》

3.下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（C）。A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。

4.導演風格六要素中的“畫面”包括構圖、照明、攝像機移動等。（√）5.中國第六代導演強調尊重個體的權利。（√）14.2紀實性美學

1.意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括（D）。A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點》

C、《羅馬——不設防的城市》 D、《小鞋子》 2.紀實主義電影美學的源頭是（A）。A、盧米埃爾兄弟 B、英國布萊頓學派 C、格里爾遜 D、格里菲斯

3.下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（B）。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語》 D、《北京的風很大》

4.下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（C）。A、《陽光燦爛的日子》 B、《太陽照常升起》 C、《有話好好說》 D、《讓子彈飛》

5.伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（√）6.伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（×）14.3《小武》賞析

1.下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（C）。A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結合 D、長鏡頭理論

2.賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（B）。A、以冷峻、陰森的音樂風格為主 B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D、以上都不對

3.賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（×）

4.電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（√）15.1戲劇化電影美學

1.電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（C）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯

2.戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是（C）。A、香港類型電影 B、歐洲藝術電影 C、經(jīng)典好萊塢電影 D、中國樣板戲電影

3.電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（A）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯

4.類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（D）。A、統(tǒng)一的質量評判標準 B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場營銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)

5.愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（A）劃分的類型電影種類。A、題材 B、形式 C、影調 D、場所

6.反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（×）7.弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（×）

8.類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（×）16.1現(xiàn)代主義的定義

1.現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（D）等。A、美國類型電影 B、紀實電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術電影

2.電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（B）。A、倒敘 B、自我分裂 C、時空穿插 D、心里獨白

3.下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（C）。A、《一條安達魯狗》 B、《對角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機器的舞蹈》

4.下列中國電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、《月蝕》 B、《小武》: C、《蘇州河》 D、《周漁的火車》

5.先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（√）

6.法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（√）16.2中國電影中的現(xiàn)代主義

1.下列特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（C）。A、尊重現(xiàn)實的完整性

B、尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達 D、尊重現(xiàn)實時空的合理性

2.中國第五代導演不是嚴格意義上的現(xiàn)代主義，因為（D）。A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀實風格為主 C、他們的電影劇情結局清晰 D、他們的電影沒有一種個體的焦慮 現(xiàn)代主義的電影強調（C）。A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突

4.現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（√）5.在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（√）16.3現(xiàn)代主義電影賞析

1.下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（B）。A、《雌雄大盜》 B、《穆赫蘭道》 C、《飛躍瘋人院》 D、《低俗小說》

2.下列關于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（B）。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 C、電影中含有對個體人性的探討

D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉換充滿夢幻感

3.現(xiàn)代主義電影是一種關注內心，關注自我如何尋找到完整性的電影。（√）4.電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。（√）17.1后現(xiàn)代主義電影美學

1.香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（A）。A、無根的殖民地文化 B、人口來源豐富 C、市場經(jīng)濟體制 D、年輕人占多數(shù)

2.下列美國電影中具有后現(xiàn)代主義風格的是（D）。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋人院》 C、《低俗小說》 D、以上都對

3.下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術范疇的是（C）。A、戲劇中的荒誕派 B、小說中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術電影 D、音樂中的無調性音樂

4.下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風格的是（D）。A、《廚師 大盜和她的情人》 B、《燕尾蝶》 C、《大話西游》 D、《黃土地》

5．后現(xiàn)代主義的誕生時間是（B）。A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀50年代 D、20世紀80年代

6.下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度

7.電影《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。（√）8．后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（√）

第四篇：2016超星爾雅慕課影視鑒賞答案期末答案

部分選項可能不一樣，請認真核對。

影視概說以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、3 現(xiàn)實風格正確答案： D 《小時代》正確答案： C 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：√ 4 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√

電影就是我們的生活下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國電影 B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系 D、影片內容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾正確答案： B 2 下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）正確答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（）

正確答案：×

電影就是我們的生活影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實正確答案： D 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

正確答案： C 2 電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產(chǎn)物，它還受技術、市場規(guī)律等影響。（）

正確答案：√ 3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）

正確答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）正確答案：×

影視文化的負面價值電影中不屬于文學性的是（）。A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計

正確答案： C 2 關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

C、這句話主要是強調攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權 C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對

正確答案： D 5 當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）正確答案：√

電影是“第七藝術” 下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術 C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、2 在卡努杜關于電影是“第七藝術”一說中，所謂的三種時間藝術是（）?，F(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正確答案： C 有自己的語言方式正確答案： D A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內容 D、制作者 文學、戲劇、音樂正確答案： C 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學技術 D、人們接受程度正確答案： C 5 下列關于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于 1885 年。

B、以第一部電影放映的日子為準。

C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國 NBC 廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）正確答案：× 7 從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√ 8 關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：√

電影藝術的成因及要素電影藝術將西方經(jīng)典美術難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野

正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》

正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39 級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、4 下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。《奪魂島》正確答案： D 正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√

電影藝術語言的自覺下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》 D、2 以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術家》 D、3 第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 《天堂電影院》正確答案： B 《天堂電影院》正確答案： D C、《紅色沙漠》 D、4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、5 技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：× 6 電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）

正確答案：√

《誰陷害了兔子羅杰》正確答案： C 《誰陷害了兔子羅杰》正確答案： B 盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影關于 1904 年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素

D、它的敘事非常流暢、清晰正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》正確答案： B

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下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》

正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯

正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學 B、表現(xiàn)主義美學 C、再現(xiàn)主義美學 D、6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）正確答案：√ 7 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）正確答案：× 紀實主義美學正確答案： D

鮑特和格里菲斯時期的電影在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學派 D、2 下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。鮑特、格里菲斯正確答案： D 正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39 級臺階》 D、4 電影《黨同伐異》早在 100 年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）正確答案：√ 5 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。（）正確答案：× 6 好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）

正確答案：√

《一個國家的誕生》正確答案： D 普多夫金和愛森斯坦時期的電影電影《公民凱恩》是（）。

A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結局，由不同人講述。D、同一個故事起因，由不同條件變化結局。

正確答案： A 2 被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 庫里肖夫正確答案： C B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、5 “庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）正確答案：√ 6 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（）正確答案：√

逆向敘述正確答案： B 《羅生門》正確答案： D 蒙太奇的理論化和理論總結《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、2 認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 庫里肖夫正確答案： B 正確答案： C 3 下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。（）A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦

正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√

《戰(zhàn)艦波將金號》賞析 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內容是（）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、2 《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、向上和向下的力 B、向外和向內的力 C、向前和向后的力 靜止和運動的沖突正確答案： B 百姓士兵聯(lián)歡正確答案： C D、4 向左和向右的力正確答案： A 《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。（）正確答案：√ 5 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（）正確答案：√

巴贊及其理論《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內容順序是（）。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮正確答案： D 2 巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利

正確答案： D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。

A、心理時長、實際時長、放映時長 B、放映時長、實際時長、心理時長 C、心理時長、放映時長、實際時長 D、4 下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A、巴贊反對長鏡頭理論。

B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。放映時長、實際時長、心理時長正確答案： C D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

正確答案： A 5 巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、6 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）正確答案：√

“長鏡頭”與“蒙太奇” 人物性格和故事正確答案： B 1 認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

正確答案： D 2（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

正確答案： D 3 認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

正確答案： B 4 巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）正確答案：√ 5 巴贊所強調的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案：× 從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）正確答案：×

數(shù)字化與高科技電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜

正確答案： B 2 中國電影里，第一部完全意義上的 3D 大片是（）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》

正確答案： B 3 電影技術的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息 D、4 數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息正確答案： A 標志著數(shù)字技術介入電影藝術的電影是（）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、5 所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）正確答案：√

電影與戲劇間的淵源與師承關系下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）?！顿_紀公園》正確答案： C A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格 D、2 理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D、3 戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）A、時間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場性 D、運動性正確答案： C 4 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性正確答案： A 它主張讓觀眾意識到這是表演正確答案： B 一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）正確答案：× 5 一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術門類角度出發(fā)。正確答案：√

電影向戲劇的借鑒電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。人和自行車的關系正確答案： D A、演員精彩的表演 B、設置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是

正確答案： B 3 我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。A、心理時空 B、實質時空 C、物理時空 D、劇情時空

正確答案： A 4 電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）正確答案：√ 5 一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）正確答案：×

電影與戲劇的差異口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟的影響 D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值正確答案：2 電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線正確答案： C 3

D 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是 20 世紀（）。A、60 年代 B、70 年代 C、80 年代 D、90 年代 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）正確答案：√

電影與戲劇的“離婚” 法國著名導演雷內?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。

A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、2 下列關于電影對話的說法正確的是（）。A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學性的 D、以上都對正確答案： D 3 舞臺劇的臺詞要簡單易懂正確答案： C 下列關于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內涵。

B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。

正確答案： A

電影藝術與語言藝術的可比性

姓名：朱郁班級：默認班級成績： 100 分 1 下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》

正確答案： D 朱郁的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化

正確答案： D 朱郁的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》

正確答案： B 朱郁的答案：B 4 法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）

正確答案：√ 朱郁的答案：√

電影藝術與語言藝術的本質差異電影跟文學的根本性差別是（）。A、受眾不同 B、表達方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同

正確答案： C 2 電影作為造型藝術，它的特點是（）。A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的 D、3 下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。A、畫面構圖 B、劇本 C、色彩 D、音響 在運動中造型正確答案： D 正確答案： B 4 和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）正確答案：√ 5 電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）正確答案：×

電影藝術與造型藝術的區(qū)別電影造型與美術造型的最大區(qū)別是（）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、2 電影造型的特點是（）。前者是間接造型，后者是直接造型正確答案： C A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢

正確答案： C 3 電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農經(jīng)濟模式 D、4 中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》正確答案： A 政治體系正確答案： B

《英雄》賞析講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、用色彩扭轉劇情 B、用色彩區(qū)分故事

C、采用了多人分別講述的形式 D、2 下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對 采用了平行蒙太奇形式正確答案： B 正確答案： D 3 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。A、將視覺造型跟文化反思結合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風格 D、以上都對

正確答案： B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調是紅色和藍色。（）正確答案：×

電影與造型藝術的關系和電影文化的維度下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。

C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

正確答案： C 2 電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。A、物質產(chǎn)品、生活方式、人類精神結晶 B、生活方式、物質產(chǎn)品、人類精神結晶 C、人類精神結晶、物質產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結晶、生活方式、物質產(chǎn)品正確答案： A 3 從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術。（）正確答案：× 4 電影藝術擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）

正確答案：√

視覺文化的沖擊與電影藝術的多元文化性電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。

A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、2 所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。A、電影投入成本的分化 電影文化屬性的變化正確答案： C B、電影內部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、3 與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）正確答案：√

電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A、用美學理念看待宗教 B、鼓勵人們學習藝術，遠離宗教

C、在欣賞、創(chuàng)作藝術作品時帶有神圣的崇高感 D、把美學教育的方式融入宗教教育中正確答案： C 電影清晰度等技術的分化正確答案： B 2 認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格

正確答案： D 3 具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）正確答案：√ 4 英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術的宗教激情。（）正確答案：√

電影藝術與儀式 1 電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻祭 C、國家成長、民族再生 D、2 電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、3 電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（）。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 殺死日本鬼子正確答案： B 家族的重建正確答案： C C、成為小群體的領導 D、以上都對

正確答案： A 4 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）正確答案：√

電影是意識形態(tài)的表述電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念 D、理想 正確答案： C 2 電影中的意識形態(tài)指（）。A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài) D、以上都對

正確答案： D 3 很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）

正確答案：√ 4 所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）正確答案：√

第五篇：爾雅影視鑒賞要點

《有話好好說》開場姜文在（c）。

? ? ? ?

A 打架 B 吃飯 C 追女友 D 談話

電影《有話好好說》中飾演知識分子的是：（d）

A 姜文

B 李琦

C 傅彪

D 李保田 ? ? ? ?

一般來說，知識分子比較喜歡邏輯理性的東西。（）

? ?

《有話好好說》中飾演書商的演員是誰b ? ? ? ?

A 姜武 B 姜文 C 李保田 D 張國立

《有話好好說》這部電影中書商代表的是什么意識形態(tài)d A 青年、邊緣意識形態(tài)

B 主流意識形態(tài)

C 知識分子精英意識形態(tài)

D 市民意識形態(tài) ? ? ? ?

《有話好好說》被稱為（c）風格的電影。

? ? ? ?

A 相聲

B 戲劇 C 小品

D 都不對

《有話好好說》電影里面同時存在市民意識形態(tài)和知識分子精英意識形態(tài)dui ? ?

《有話好好說》這部電影的導演是王家衛(wèi)x ? ?

在香港電影中，喜歡用晃鏡頭的是（c）。

? ? ? ?

A 陳可辛

B 關錦鵬

C 王家衛(wèi)

D 李宇森

下面有關電影《有話好好說》描述不正確的一項是：（d）

A 片子中用了大量的晃鏡頭 dui B 片中青年趙小帥是一名個體書商

C 姜文主演的

D 是20世紀八十年代的作品 ? ? ? ? 11

張藝謀執(zhí)導的第一部反映城里人生活的影片是下面哪一部：（a）

A 《有話好好說》

B 《紅高粱》

C 《一個也不能少》

D 《英雄》 ? ? ? ?

晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。（x）

? ?

電影《有話好好說》中李保田飾演的張秋生是一個知識分子，代表的是精英意識形態(tài)。dui ? ?

《有話好好說》中電腦是被廚師摔壞的。x ? ?

電影《有話好好說》的導演是：（b）

A 馮小剛

B 張藝謀

C 陳凱歌

D 王家衛(wèi) ? ? ? ?

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電影的大眾文化性

（一）待做

中國的娛樂片討論“艱難的觀念轉換”發(fā)生在哪一年：（b）

A 1958年

B 1988年

C 1978年

D 1968年 ? ? ? ?

電影《甲方乙方》中的圓夢公司叫“3T公司”。x ? ?

大眾文化的娛樂功能確是與生俱來的。（y）

?

馮小剛的賀歲片的喜劇風格是一種青年喜劇。（x）

? ?

席勒認為什么沖動調節(jié)理性沖動和感性沖動，使人成為一個完整的人d A 心理

B 生理

C 一時

D 游戲 ? ? ? ?

對于大眾文化量的特征的描述正確的是b A 游戲和娛樂并不是人的一種天性需要

B 電影具有假象性替代性滿足的娛樂化功能

C 電影具有真實性替代性滿足的娛樂化功能

D 游戲和娛樂是人的一種后天需要 ? ? ? ?

席勒認為當人游戲時，他就不是一個完整的人x ? ?

“庖丁解牛 謋然己解 如土委地”出自哪部著作？（a）

? ? ? ?

A 《莊子》

B 《孟子》

C 《論語》

D 《春秋》

電影《非誠勿擾》充滿年輕人的歡樂氣氛。（x）? ?

庖丁解牛的一個形象化的展示是（b）里面的小伙計。

? ? ? ?

A 《有話好好說》 B 《新龍門客棧》 C 《紅高粱》 D 《黃土地》

電影具有假想性替代性滿足的娛樂化功能，比如《頑主》中的‘三T公司’。y ? ?

下面哪一項不是席勒的觀點：（d）

A 理性沖動

B 感性沖動

C 游戲沖動

D 視覺沖動 ? ? ? ? 13

下面哪一部電影既具有轉型性意義又被稱為“雜種電影”：（c）

A 《大紅燈籠高高掛》

B 《黃土地》

C 《紅高粱》

D 《一個和八個》 ? ? ? ?

“庖丁解?！钡墓适鲁鲎阅牟恐鳎海╝）

A 《莊子》

B 《老子》

C 《孟子》

D 《論語》 ? ? ? ?

提出“人天然有理性沖動、感性沖動、游戲沖動”的是哪位詩人：（d）

A 歌德

B 但丁

C 培根

D 席勒 ? ? ? ?

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電影的大眾文化性

（二）待做

描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）

A 《金婚風雨情》

B 《金婚》

C 《和平年代》

D 《歡喜姻緣》 ? ? ? ?

電影《集結號》的導演是：（）

A 馮小剛

B 張藝謀

C 陳凱歌

D 王家衛(wèi) ? ? ? ?

電影《十月圍城》的編劇是：（）? ? ? ?

A 李檣 B 王蕙玲 C 陳可辛 D 蘭小龍

張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉型

? ?

張藝謀執(zhí)導的電影《活著》涉及到文化大革命

? ?

下列不是后現(xiàn)代“后假定”美學特征的是

A 反傳統(tǒng)

B 現(xiàn)實主義

C 反文化

D 自相矛盾 ? ? ? ? 7

《秋菊打官司》拍攝于（）年。

? ? ? ?

A 1991 B 1992 C 1993 D 1994

中國影視的大眾文化的源泉主要來自三個方面，其中描述錯誤的是

A 古典經(jīng)典

B 民間文化大眾化

C 紅色經(jīng)典

D 精英文化大眾化 ? ? ? ?

下面哪一項不屬于中國影視的大眾文化：（）

A 古典經(jīng)典

B 紅色經(jīng)典

C 民間文化的大眾化

D 傳統(tǒng)文化的世俗化 ? ? ? ? 10

張藝謀走的是商業(yè)化/主旋律和下面哪一項混合的道路：（）

A 國際化/高雅藝術

B 大眾化/世俗藝術

C 大眾化/高雅藝術

D 國際化/唯美藝術 ? ? ? ?

下面哪一部電影不是張藝謀直接導演的：（）

A 《老井》

B 《英雄》

C 《活著》

D 《十面埋伏》 ? ? ? ?

后現(xiàn)代“后假定”美學的崛起：反傳統(tǒng)、反文化、滑稽模仿、敘述游戲、顛覆和結構等等。

? ?

下面哪一部電影不是張藝謀創(chuàng)造前史階段的作品：（）

A 《老井》 B 《活著》 C 《黃土地》 D 《大閱兵》 ? ? ? ?

電影《老井》是張藝謀自編自導自演的作品。

? ?

田壯壯曾導演過《藍風箏》。

? ?

張藝謀是中國第幾代導演的代表人物：（）

A 第二代

B 第三代

C 第四代 ? ? ? ?

D 第五代

《建國大業(yè)》《建黨大業(yè)》是主旋律電影，《十月圍城》是賀歲電影。

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