第一篇：2015爾雅影視鑒賞98分

塑造了城市普通市民的形象的演員是（）。A、葛優(yōu)

B、梁天

C、張國(guó)立

D、都包括

我的答案 ：D

以下是馮小剛導(dǎo)演的作品是（）。A、《唐山大地震》

B、《紅高粱》

C、《黃土地》

D、《有話好好說》

我的答案 ：A

下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（）A、媒介

B、接受

C、語言

D、形象

我的答案 ：C

詩(shī)、歌、舞三位一體，這是（）的一個(gè)重要的特點(diǎn)。

A、大眾文化

B、原始藝術(shù)

C、精英文化

D、儀式文化

我的答案 ：B

“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（）A、詹姆斯·卡梅隆

B、史蒂文·斯皮爾伯格

C、阿斯特呂克

D、喬治·盧卡斯

我的答案 ：C

影評(píng)人路易·德呂克是哪個(gè)國(guó)家的：（）A、法國(guó)

B、意大利

C、英國(guó)

D、美國(guó)

我的答案 ：A

《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》改編自（）。A、網(wǎng)絡(luò)漫畫

B、網(wǎng)絡(luò)小說

C、電視劇

D、都不對(duì)

我的答案 ：A 電影《一個(gè)和八個(gè)》中“一個(gè)”指的是哪個(gè)階層的人物：（）A、知識(shí)分子

B、武士

C、農(nóng)民

D、工人

我的答案 ：A

《非常夏日》是第（）代導(dǎo)演的作品。A、B、C、D、我的答案 ：A

下面哪一部電影不具有現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)：（）A、《紅色沙漠》

B、《八部半》

C、《野草莓》

D、《天生殺人狂》

我的答案 ：D

模仿《黨同伐異》電影的分段敘述法的電影不包括 A、《重慶森林》

B、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

C、《羅生門》

D、《通天塔》

我的答案 ：B

張藝謀是中國(guó)第幾代導(dǎo)演的代表人物：（）A、第二代

B、第三代

C、第四代

D、第五代

我的答案 ：D

提出“人天然有理性沖動(dòng)、感性沖動(dòng)、游戲沖動(dòng)”的是哪位詩(shī)人：（）A、歌德

B、但丁

C、培根

D、席勒

我的答案 ：D

“一個(gè)畫面首先應(yīng)該是對(duì)眼睛的一個(gè)節(jié)日”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）A、榮格

B、阿爾都塞

C、德拉克羅瓦

D、庫(kù)布里克

我的答案 ：C

“游戲沖動(dòng)說”是下面哪一位提出的：（）A、馬爾庫(kù)塞

B、馬克思

C、席勒

D、巴贊

我的答案 ：C

蔚藍(lán)色文明是跟（）比較接近的。A、山

B、河

C、海

D、草原

我的答案 ：C

電影與戲劇的相似性不包括下列哪個(gè)：（）A、綜合性

B、時(shí)間性

C、現(xiàn)場(chǎng)性

D、表演性

我的答案 ：C

《集結(jié)號(hào)》里的谷子地偏重一種（）形象。A、平民

B、官員

C、藝人

D、都不對(duì)

我的答案 ：A

下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個(gè)段落表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）A、奔跑

B、母與子

C、嬰兒車

D、眼鏡

我的答案 ：D

紀(jì)實(shí)主義電影的源頭與奠基人士：（）A、梅里埃

B、愛森斯坦

C、特呂弗

D、盧米埃爾兄弟

我的答案 ：D

導(dǎo)演謝飛是我國(guó)第幾代導(dǎo)演的代表：（）A、第二代

B、第三代

C、第四代

D、第五代

我的答案 ：C

最早的現(xiàn)代主義者可以追溯到（）。A、灰姑娘

B、吸血鬼

C、康迪德

D、哈姆雷特

我的答案 ：D

《自由在引導(dǎo)著人民》是下面哪一國(guó)畫家的作品：（）A、德國(guó)

B、意大利

C、法國(guó)

D、英國(guó)

我的答案 ：C

電影《滿城盡帶黃金甲》的高潮段落是下面哪一項(xiàng)：（）A、王迎娶梁國(guó)公主

B、王以禁軍都尉身份領(lǐng)兵造反

C、一家人之間的互相仇殺

D、太子與繼母亂倫

我的答案 ：C

“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（）A、讓·米特里

B、巴贊

C、梅里愛

D、普多夫金

我的答案 ：A

對(duì)電影《英雄》構(gòu)圖與造型的描述錯(cuò)誤的是 A、對(duì)稱、靜態(tài)開闊的大遠(yuǎn)景的境界

B、色彩與構(gòu)圖的大特寫風(fēng)格

C、寫意化的武打抒情

D、視覺效果：快、穩(wěn)、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感

我的答案 ：D

對(duì)電影美學(xué)風(fēng)格的分類敘述錯(cuò)誤的是 A、抒情性電影美學(xué)

B、戲劇化電影美學(xué)

C、現(xiàn)代主義電影美學(xué)

D、后現(xiàn)代主義電影美學(xué)

我的答案 ：A

電影《建國(guó)大業(yè)》中“蔣經(jīng)國(guó)”一角的演員是：（）A、張國(guó)立

B、陳坤

C、成龍

D、張涵予

我的答案 ：B

“一個(gè)老母親搖著搖籃”作為一個(gè)過渡鏡頭，反復(fù)出現(xiàn)于下面哪一部作品中：（）A、《放大》

B、《水澆園丁》

C、《紅色沙漠》

D、《黨同伐異》

我的答案 ：D

下面哪一部電影不是創(chuàng)作于20世界50年代：（）A、《西北偏北》

B、《39級(jí)臺(tái)階》

C、《后窗》

D、《眩暈》

我的答案 ：B

《春秋》是誰編定的 A、老子

B、孟子

C、墨子

D、孔子

我的答案 ：D

電影《失戀33天》是通過改編哪種同名題材二創(chuàng)作的：（）A、漫畫

B、網(wǎng)絡(luò)小說

C、話劇

D、電視劇

我的答案 ：B

（）看了《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》后說我們也該制作這樣的電影。

A、希特勒

B、墨索里尼

C、戈培爾

D、斯大林

我的答案 ：C

中國(guó)現(xiàn)代電影《黃土地》的導(dǎo)演是：（）A、張藝謀

B、何群

C、陳凱歌

D、王學(xué)圻

我的答案 ：C

講述二戰(zhàn)期間“小多多”與電影放映師的電影是：（）A、《天堂電影院》

B、《雨中曲》

C、《雨果》

D、《鬼子來了》

我的答案 ：A

對(duì)電影藝術(shù)和語言藝術(shù)的可比性描述不正確的為 A、時(shí)間的連貫性和空間的完整性

B、表現(xiàn)得深廣度

C、以人為本

D、具有寫出史詩(shī)的可能

我的答案 ：A

以下獲得奧斯卡獎(jiǎng)的是（）。A、《黃土地》

B、《小武》

C、《霸王別姬》

D、《藝術(shù)家》和《雨果》

我的答案 ：D

下面哪一部作品不是耐人尋味的“一人兩角”的現(xiàn)象：（）A、《周漁的火車》

B、《蘇州河》

C、《孩子王》

D、《月蝕》

我的答案 ：C

下面哪一部電影不是張藝謀創(chuàng)造前史階段的作品：（）A、《老井》

B、《活著》

C、《黃土地》

D、《大閱兵》

我的答案 ：B

長(zhǎng)鏡頭更加注重（）。A、敘事

B、空間

C、時(shí)間

D、畫面

我的答案 ：A

下列屬于導(dǎo)演陸川的作品有：（）A、《瘋狂的石頭》

B、《東成西就》

C、《三毛從軍記》

D、《尋槍》

我的答案 ：D

電影《偷自行車的人》是那個(gè)國(guó)家的經(jīng)典電影：（）A、美國(guó)

B、意大利

C、法國(guó)

D、伊朗

我的答案 ：B

電影和戲劇的時(shí)間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（）A、順時(shí)針物理時(shí)間跳躍性可逆性心理時(shí)間

B、逆時(shí)針物理時(shí)間和跳躍性心理時(shí)間

C、逆時(shí)針物理時(shí)間和可逆性心理時(shí)間

D、跳躍性可逆性心理時(shí)間和順時(shí)針物理時(shí)間

我的答案 ：D

下列不屬于電影中的文學(xué)是：（）A、情節(jié)

B、故事

C、對(duì)話語言

D、舞蹈

我的答案 ：D

下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是：（）A、造型主體是陜北百姓

B、70年代代表作品

C、張藝謀攝像

D、改編自小說

我的答案 ：C

下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：（）A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式”

B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式

C、人類傳播方式的革命性變化

D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化

我的答案 ：D

陳旭光將電影美學(xué)分為幾類文化形態(tài)：（）A、2種

B、3種

C、4種

D、5種

我的答案 ：C

尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是（）A、質(zhì)子

B、電子

C、比特

D、夸克

我的答案 ：C

電影的數(shù)字技術(shù)、“三維動(dòng)畫”、3D的高科技階段的代表作不包含 A、《星球大戰(zhàn)》

B、《誰陷害了兔子羅杰》

C、《金陵十三釵》

D、《阿凡達(dá)》

我的答案 ：C

通過電影的什么功能能夠幫助人們認(rèn)識(shí)自己 A、窗戶

B、鏡子

C、門戶

D、收納箱

我的答案 ：B

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50 分）

藝術(shù)思維和邏輯思維是完全對(duì)立的，不能相互輔助。

我的答案 ： ×

《阿凡達(dá)》主要讓人聯(lián)想到教育問題。（）

我的答案 ： ×

拍照是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)。（）

我的答案 ： ×

張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型

我的答案 ： ×

東方的思維偏重線性的邏輯的思維，因此他們的抒情文學(xué)、敘事文學(xué)以及史詩(shī)都很發(fā)達(dá)。

我的答案 ： ×

戲劇性沖突是會(huì)過時(shí)的，所以電影不但要學(xué)習(xí)戲劇的舞臺(tái)布景等外在的內(nèi)容，更要學(xué)習(xí)其核心內(nèi)在的東西。

我的答案 ： ×

《黃土地》是一部經(jīng)典影片，它將造型、色彩以及文化反思的意象結(jié)合得天衣無縫。

我的答案 ： √

中國(guó)紀(jì)實(shí)電影《鄰居》是第六代導(dǎo)演的代表作之一。

我的答案 ： ×

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》在德國(guó)遭到了絕對(duì)禁止。（）

我的答案 ： ×

在現(xiàn)代主義的作品中尋找自我是一個(gè)永恒的母題。

我的答案 ： ×

印象主義繪畫屬于西方現(xiàn)代派美術(shù)。（）

我的答案 ： ×

現(xiàn)代主義的電影是關(guān)注靈魂的，也是讓大家靜下來去思考自己。

我的答案 ： √

是否擁有獨(dú)立的市民意識(shí)形態(tài)，是判定社會(huì)是否進(jìn)步的標(biāo)準(zhǔn)之一。

我的答案 ： √

《陽光燦爛的日子里》體現(xiàn)了對(duì)民族的反思

我的答案 ： ×

《文本》的創(chuàng)刊號(hào)的主題是“導(dǎo)演及作者”。

我的答案 ： ×

電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰(zhàn)時(shí)期的少年成長(zhǎng)故事。

我的答案 ： ×

電影是人類夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的想象的延伸。（）

我的答案 ： √

《集結(jié)號(hào)》塑造的是一種新的平民形象

我的答案 ： √

麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護(hù)性太強(qiáng)了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。

我的答案 ： ×

德呂克認(rèn)為攝影機(jī)如自來水筆。（）

我的答案 ： √

巴贊“總體現(xiàn)實(shí)主義”是全力支持蒙太奇理論的。

我的答案 ： ×

“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。

我的答案 ： ×

一般來說，知識(shí)分子比較喜歡邏輯理性的東西。（）

我的答案 ： √

《太陽照常升起》是姜文最具作者性的電影

我的答案 ： √

視覺文化崛起后，印刷文化幾乎是可以被淘汰掉的。

我的答案 ： ×

美國(guó)著名的影評(píng)人安德魯·薩里斯是演員論的鑒定支持者

我的答案 ： ×

先鋒電影發(fā)生在20世紀(jì)40、50年代，主要代表作《機(jī)器的舞蹈》、《對(duì)角線交響曲》、《一條安達(dá)魯狗》。

我的答案 ： ×

電影《火車大劫案》是導(dǎo)演格里菲斯的力作之一。

我的答案 ： ×

后現(xiàn)代主義是指二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的一些文藝現(xiàn)象，它反對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)傳統(tǒng)，但不反對(duì)藝術(shù)本身

我的答案 ： ×

電影《孔子》里特有的“明星扎堆“的現(xiàn)象是著名制片人韓三平的創(chuàng)意。

我的答案 ： ×

電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。

我的答案 ： ×

敏斯特堡認(rèn)為“觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好象是真正的運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是他自己心中制造出來的”。

我的答案 ： √

許多電影改編自文學(xué)作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。

我的答案 ： ×

我們的觀念、知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、生活也來自影視。

我的答案 ： √

《現(xiàn)代啟示錄》是對(duì)一種人性惡的一種獻(xiàn)祭。（）

我的答案 ： √

類型的內(nèi)部要素有慣例和模式，外部要素有文化和觀念。

我的答案 ： ×

電影《集結(jié)號(hào)》是描寫辛亥革命時(shí)期的喜劇電影。

我的答案 ： ×

中國(guó)第五代導(dǎo)演時(shí)期電影進(jìn)入了“偽現(xiàn)實(shí)主義”，這是因?yàn)樵陔娪爸袥]有體現(xiàn)個(gè)人的焦慮而是對(duì)民族的反思

我的答案 ： √

電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。

我的答案 ： √

類型是建立在觀眾與制作者普遍認(rèn)同和默認(rèn)的基礎(chǔ)上，是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統(tǒng)或者說是管理系統(tǒng)

我的答案 ： √

穿越劇從某種程度折射了主流的意識(shí)形態(tài)。

我的答案 ： ×

電影《老井》是張藝謀自編自導(dǎo)自演的作品。

我的答案 ： ×

文藝復(fù)興時(shí)期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。（）

我的答案 ： ×

“盲人可以抓住舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，聾人可以抓住電影的要點(diǎn)”。

我的答案 ： √

電影《楚門的世界》楚門生活在真實(shí)的桃源島上。

我的答案 ： ×

希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的電影常常被批判為具有較強(qiáng)的女權(quán)主義

我的答案 ： ×

《感官王國(guó)》表現(xiàn)性欲非常大膽和扭曲。（）

我的答案 ： √

日本電影中的中遠(yuǎn)景鏡頭反映了日本式的中庸、沉靜和平和的精神，比如《感官王國(guó)》。

我的答案 ： ×

在這個(gè)商業(yè)至上的時(shí)代，現(xiàn)代主義的電影引領(lǐng)潮流，票房穩(wěn)定。

我的答案 ： ×

希區(qū)柯克一開始就在好萊塢發(fā)展。（）

我的答案 ： ×

第二篇：爾雅影視鑒賞要點(diǎn)

《有話好好說》開場(chǎng)姜文在（c）。

? ? ? ?

A 打架 B 吃飯 C 追女友 D 談話

電影《有話好好說》中飾演知識(shí)分子的是：（d）

A 姜文

B 李琦

C 傅彪

D 李保田 ? ? ? ?

一般來說，知識(shí)分子比較喜歡邏輯理性的東西。（）

? ?

《有話好好說》中飾演書商的演員是誰b ? ? ? ?

A 姜武 B 姜文 C 李保田 D 張國(guó)立

《有話好好說》這部電影中書商代表的是什么意識(shí)形態(tài)d A 青年、邊緣意識(shí)形態(tài)

B 主流意識(shí)形態(tài)

C 知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)

D 市民意識(shí)形態(tài) ? ? ? ?

《有話好好說》被稱為（c）風(fēng)格的電影。

? ? ? ?

A 相聲

B 戲劇 C 小品

D 都不對(duì)

《有話好好說》電影里面同時(shí)存在市民意識(shí)形態(tài)和知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)dui ? ?

《有話好好說》這部電影的導(dǎo)演是王家衛(wèi)x ? ?

在香港電影中，喜歡用晃鏡頭的是（c）。

? ? ? ?

A 陳可辛

B 關(guān)錦鵬

C 王家衛(wèi)

D 李宇森

下面有關(guān)電影《有話好好說》描述不正確的一項(xiàng)是：（d）

A 片子中用了大量的晃鏡頭 dui B 片中青年趙小帥是一名個(gè)體書商

C 姜文主演的

D 是20世紀(jì)八十年代的作品 ? ? ? ? 11

張藝謀執(zhí)導(dǎo)的第一部反映城里人生活的影片是下面哪一部：（a）

A 《有話好好說》

B 《紅高粱》

C 《一個(gè)也不能少》

D 《英雄》 ? ? ? ?

晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。（x）

? ?

電影《有話好好說》中李保田飾演的張秋生是一個(gè)知識(shí)分子，代表的是精英意識(shí)形態(tài)。dui ? ?

《有話好好說》中電腦是被廚師摔壞的。x ? ?

電影《有話好好說》的導(dǎo)演是：（b）

A 馮小剛

B 張藝謀

C 陳凱歌

D 王家衛(wèi) ? ? ? ?

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電影的大眾文化性

（一）待做

中國(guó)的娛樂片討論“艱難的觀念轉(zhuǎn)換”發(fā)生在哪一年：（b）

A 1958年

B 1988年

C 1978年

D 1968年 ? ? ? ?

電影《甲方乙方》中的圓夢(mèng)公司叫“3T公司”。x ? ?

大眾文化的娛樂功能確是與生俱來的。（y）

?

馮小剛的賀歲片的喜劇風(fēng)格是一種青年喜劇。（x）

? ?

席勒認(rèn)為什么沖動(dòng)調(diào)節(jié)理性沖動(dòng)和感性沖動(dòng)，使人成為一個(gè)完整的人d A 心理

B 生理

C 一時(shí)

D 游戲 ? ? ? ?

對(duì)于大眾文化量的特征的描述正確的是b A 游戲和娛樂并不是人的一種天性需要

B 電影具有假象性替代性滿足的娛樂化功能

C 電影具有真實(shí)性替代性滿足的娛樂化功能

D 游戲和娛樂是人的一種后天需要 ? ? ? ?

席勒認(rèn)為當(dāng)人游戲時(shí)，他就不是一個(gè)完整的人x ? ?

“庖丁解牛 謋然己解 如土委地”出自哪部著作？（a）

? ? ? ?

A 《莊子》

B 《孟子》

C 《論語》

D 《春秋》

電影《非誠(chéng)勿擾》充滿年輕人的歡樂氣氛。（x）? ?

庖丁解牛的一個(gè)形象化的展示是（b）里面的小伙計(jì)。

? ? ? ?

A 《有話好好說》 B 《新龍門客?！? C 《紅高粱》 D 《黃土地》

電影具有假想性替代性滿足的娛樂化功能，比如《頑主》中的‘三T公司’。y ? ?

下面哪一項(xiàng)不是席勒的觀點(diǎn)：（d）

A 理性沖動(dòng)

B 感性沖動(dòng)

C 游戲沖動(dòng)

D 視覺沖動(dòng) ? ? ? ? 13

下面哪一部電影既具有轉(zhuǎn)型性意義又被稱為“雜種電影”：（c）

A 《大紅燈籠高高掛》

B 《黃土地》

C 《紅高粱》

D 《一個(gè)和八個(gè)》 ? ? ? ?

“庖丁解?！钡墓适鲁鲎阅牟恐鳎海╝）

A 《莊子》

B 《老子》

C 《孟子》

D 《論語》 ? ? ? ?

提出“人天然有理性沖動(dòng)、感性沖動(dòng)、游戲沖動(dòng)”的是哪位詩(shī)人：（d）

A 歌德

B 但丁

C 培根

D 席勒 ? ? ? ?

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電影的大眾文化性

（二）待做

描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）

A 《金婚風(fēng)雨情》

B 《金婚》

C 《和平年代》

D 《歡喜姻緣》 ? ? ? ?

電影《集結(jié)號(hào)》的導(dǎo)演是：（）

A 馮小剛

B 張藝謀

C 陳凱歌

D 王家衛(wèi) ? ? ? ?

電影《十月圍城》的編劇是：（）? ? ? ?

A 李檣 B 王蕙玲 C 陳可辛 D 蘭小龍

張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型

? ?

張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《活著》涉及到文化大革命

? ?

下列不是后現(xiàn)代“后假定”美學(xué)特征的是

A 反傳統(tǒng)

B 現(xiàn)實(shí)主義

C 反文化

D 自相矛盾 ? ? ? ? 7

《秋菊打官司》拍攝于（）年。

? ? ? ?

A 1991 B 1992 C 1993 D 1994

中國(guó)影視的大眾文化的源泉主要來自三個(gè)方面，其中描述錯(cuò)誤的是

A 古典經(jīng)典

B 民間文化大眾化

C 紅色經(jīng)典

D 精英文化大眾化 ? ? ? ?

下面哪一項(xiàng)不屬于中國(guó)影視的大眾文化：（）

A 古典經(jīng)典

B 紅色經(jīng)典

C 民間文化的大眾化

D 傳統(tǒng)文化的世俗化 ? ? ? ? 10

張藝謀走的是商業(yè)化/主旋律和下面哪一項(xiàng)混合的道路：（）

A 國(guó)際化/高雅藝術(shù)

B 大眾化/世俗藝術(shù)

C 大眾化/高雅藝術(shù)

D 國(guó)際化/唯美藝術(shù) ? ? ? ?

下面哪一部電影不是張藝謀直接導(dǎo)演的：（）

A 《老井》

B 《英雄》

C 《活著》

D 《十面埋伏》 ? ? ? ?

后現(xiàn)代“后假定”美學(xué)的崛起：反傳統(tǒng)、反文化、滑稽模仿、敘述游戲、顛覆和結(jié)構(gòu)等等。

? ?

下面哪一部電影不是張藝謀創(chuàng)造前史階段的作品：（）

A 《老井》 B 《活著》 C 《黃土地》 D 《大閱兵》 ? ? ? ?

電影《老井》是張藝謀自編自導(dǎo)自演的作品。

? ?

田壯壯曾導(dǎo)演過《藍(lán)風(fēng)箏》。

? ?

張藝謀是中國(guó)第幾代導(dǎo)演的代表人物：（）

A 第二代

B 第三代

C 第四代 ? ? ? ?

D 第五代

《建國(guó)大業(yè)》《建黨大業(yè)》是主旋律電影，《十月圍城》是賀歲電影。

? ?

第三篇：2014年?duì)栄拧耙曡b賞

2014年?duì)栄磐ㄗR(shí)課—影視鑒賞

影視鑒賞引言

（一）1下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：（）A、《神話》 B、《阿甘正傳》 C、《后窗》 D、《淘金記》

2我們的觀念、知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、生活也來自影視。正確答案：√

3陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：（）A、6個(gè) B、5個(gè) C、4個(gè) D、3個(gè)

4電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：（）A、陳凱歌 B、張藝謀 C、賈樟柯 D、姜文

5通選課的教學(xué)宗旨，不是重在啟發(fā)思想，培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的能力和素質(zhì)，而是重在傳授某種專門的知識(shí)。正確答案：×

影視鑒賞引言

（二）1講述某一任美國(guó)總統(tǒng)利用制造假象的方式度過自己信任危機(jī)的是下面哪一部電影：（）A、《阿凡達(dá)》 B、《楚門的世界》 C、《搖尾狗》 D、《西蒙尼》

2《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個(gè)名字：（）A、《阿凡達(dá)》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝國(guó)》 D、《搖尾狗》

3美國(guó)電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭(zhēng)為背景題材的。正確答案：×

4有些影像與生活沒有任何關(guān)系，完全是虛擬出來的。正確答案：√

5陳旭光提出的電影鑒賞的關(guān)鍵詞不包括下列哪個(gè)詞：（）A、窗戶 B、鏡子 C、房子 D、夢(mèng)

影視鑒賞引言

（三）1下面不屬于電影的藝術(shù)定位的一項(xiàng)是：（）A、大眾傳媒 B、形象存在方式 C、藝術(shù)感知方式 D、藝術(shù)存在形態(tài)

2電影是人類夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的延伸。正確答案：√

3藝術(shù)思維和邏輯思維是完全對(duì)立的，不能相互輔助。正確答案：×

4下列不是對(duì)電影的藝術(shù)定位是：（）A、時(shí)空綜合藝術(shù) B、實(shí)用綜合藝術(shù) C、視聽綜合藝術(shù) D、動(dòng)靜綜合藝術(shù)

5下列是陳凱歌導(dǎo)演的作品是：（）A、《王的盛宴》 B、《紅高粱》 C、《讓子彈飛》 D、《無極》

6影評(píng)人路易·德呂克是哪個(gè)國(guó)家的：（）A、法國(guó) B、意大利 C、英國(guó) D、美國(guó)

7藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)：（）A、時(shí)間藝術(shù) B、空間藝術(shù) C、時(shí)空綜合藝術(shù) D、想象藝術(shù)

影視鑒賞引言

（四）1法國(guó)著名電影家巴贊說“攝影機(jī)如自來水筆”。正確答案：×

2下面不屬于電影的負(fù)面批判的一項(xiàng)是：（）A、無法反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活

B、深度的喪失、平面化、單面化的問題 C、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán)與意識(shí)形態(tài)欺騙性 D、過度的商業(yè)性導(dǎo)致的倫理道德底線喪失問題 3“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（）A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮爾伯格 C、阿斯特呂克 D、喬治·盧卡斯

4抒情性屬于電影中的哪種藝術(shù)形式：（）A、文學(xué) B、美術(shù) C、戲劇 D、音樂

5下列不屬于電影中的文學(xué)是：（）A、情節(jié) B、故事 C、對(duì)話語言 D、舞蹈

6造型、色彩、構(gòu)圖、服裝設(shè)計(jì)等是電影里哪一項(xiàng)藝術(shù)的體現(xiàn)：（）A、舞蹈 B、美術(shù) C、戲劇 D、音樂

7“游戲沖動(dòng)說”是下面哪一位提出的：（）A、馬爾庫(kù)塞 B、馬克思 C、席勒 D、巴贊

“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生

（一）1電影是運(yùn)動(dòng)的造型藝術(shù)，它既參與時(shí)間藝術(shù)之列，也側(cè)身空間藝術(shù)之列。正確答案：√

2“木乃伊情結(jié)”是由下面哪一國(guó)的著名電影學(xué)家提出的：（）A、德國(guó) B、意大利 C、英國(guó) D、法國(guó)

3被BBC稱為“第八藝術(shù)”的是：（）A、舞蹈 B、美術(shù) C、文學(xué) D、電視

4建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。正確答案：×

5“電影是三種時(shí)間藝術(shù)與三種空間藝術(shù)的綜合”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）A、馬爾庫(kù)塞

B、魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ?C、卡努杜 D、巴贊

“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生

（二）1“視覺滯留原理”是電影藝術(shù)成因的心理學(xué)視覺。正確答案：×

2希區(qū)柯克的主要代表作不包括 A、《39級(jí)臺(tái)階》 B、《蝴蝶夢(mèng)》 C、《捉迷藏》 D、《后窗》

3魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ氛J(rèn)為觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好像是真是的運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是他心中制造出來的。正確答案：×

4《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（）A、卡努杜 B、巴贊 C、杜桑 D、梅里愛

5下面哪一部電影不是創(chuàng)作于20世界50年代：（）A、《西北偏北》 B、《39級(jí)臺(tái)階》 C、《后窗》 D、《眩暈》

語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途

（一）1、1927年拍攝的《爵士歌王》是一部無聲電影。正確答案：×

2從技術(shù)角度來描述電影的歷史，可以將電影分為五個(gè)階段，以下描述錯(cuò)誤的為 A、照相階段 B、無聲電影階段 C、有聲電影階段 D、彩色電影階段

3《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電影過渡的電影史 正確答案：√

4新好萊塢的分水嶺發(fā)生在下面哪一年：（）A、1974.0 B、1975.0 C、1977.0 D、1976.0 5從技術(shù)角度描繪電影史，下面表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）A、靜止照相階段 B、有聲電影階段 C、無聲電影階段 D、彩色電影階段

語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途

（二）1下列屬于盧米埃爾的電影作品是：（）A、《藝術(shù)家》 B、《侏羅紀(jì)公園》 C、《辛德勒的名單》 D、《水澆園丁》

2電影《火車大劫案》是導(dǎo)演格里菲斯的力作之一。正確答案：×

3拉薩姆認(rèn)為鮑特創(chuàng)造了電影的句法 正確答案：× 4、3D電影《雨果》講述的是導(dǎo)演梅里埃的故事。正確答案：√

5下列屬于默片時(shí)代的演員是：（）A、布拉德·皮特 B、查理·卓別林 C、艾倫·里克曼

D、西爾維斯特·史泰龍

語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途

（三）1當(dāng)代電影《一次別離》是哪個(gè)國(guó)家的電影：（）A、英國(guó) B、美國(guó) C、意大利 D、伊朗

2格里菲斯的《黨同伐異》共描述了四個(gè)不同時(shí)間和空間的故事，下列選項(xiàng)中哪個(gè)不是其中的故事 A、“母與法” B、“基督受難” C、“巴比倫的淪陷” D、“拿破侖兵敗滑鐵盧”

3《黨同伐異》是線性的故事結(jié)構(gòu)，它具有史詩(shī)性和超越性。正確答案：×

4盧米埃爾兄弟創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇。正確答案：×

5從電影藝術(shù)角度來講，盧米埃爾兄弟是寫實(shí)電影，梅里埃是戲劇化電影。正確答案：√ 語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途

（四）1電影《黨同伐異》的敘事結(jié)構(gòu)是分段敘述。正確答案：√

2庫(kù)里肖夫效應(yīng)是指不同鏡頭的剪輯能夠產(chǎn)生截然不同的效果 正確答案：√

3《黨同伐異》和《通天塔》都是從國(guó)際化視角上采用分段描述發(fā)敘述不同的故事 正確答案：√

4下面哪一部電影被法國(guó)導(dǎo)演特呂弗稱為“詩(shī)化”的電影：（）A、《滑動(dòng)門》 B、《公民凱恩》 C、《羅生門》 D、《重慶森林》

5以五個(gè)小故事串成整個(gè)影片的獨(dú)特結(jié)構(gòu)的電影是：（）A、《愛情麻辣燙》 B、《雨果》 C、《紅高粱》 D、《臥底》

語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途

（五）1普多夫金取材于高爾基小說的電影是：（）A、《公民凱恩》 B、《母親》 C、《海燕之歌》 D、《在人間》

2愛森斯坦認(rèn)為誰主張的蒙太奇只是鏡頭的組合 A、愛森斯坦 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、維爾托夫

3下面關(guān)于普多夫金的描述，不正確的一項(xiàng)是：（）A、作品《母親》 B、詩(shī)意蒙太奇 C、理性蒙太奇

D、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派先驅(qū)

4“奧德薩階梯”出現(xiàn)在下面哪一部作品中：（）A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 B、《母親》 C、《公民凱恩》 D、《黨同伐異》

5主張“蒙太奇是沖突”是哪位蒙太奇學(xué)派大師：（）A、維爾托夫 B、普多夫金 C、愛森斯坦 D、格里菲斯

元電影與巴贊理論

（一）1愛森斯坦的理論屬于哪種類別的蒙太奇：（）A、敘事蒙太奇 B、表現(xiàn)蒙太奇 C、心理蒙太奇 D、理性蒙太奇

2下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導(dǎo)演的，向俄國(guó)1905年革命20周年獻(xiàn)禮的影片 A、《母親》 B、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 C、《一個(gè)國(guó)家的誕生》 D、《黨同伐異》

3在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》這部影片中，電影的高潮出現(xiàn)在哪個(gè)結(jié)構(gòu)段落中 A、“人和蛆”：軍官要士兵吃腐肉與士兵拒絕 B、“甲板上”：軍官要鎮(zhèn)壓與士兵開始起義 C、“死者激發(fā)人們”：從“哀悼士兵”的低潮到群眾的憤怒 D、“奧德薩階梯”：從連環(huán)、輕快、抒情到鎮(zhèn)壓

4《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過畫面與構(gòu)圖方面的匠心獨(dú)運(yùn)，體現(xiàn)了愛森斯坦的理性蒙太奇理論 正確答案：√

5關(guān)于愛森斯坦，下面表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）A、代表作《戰(zhàn)艦波將金》 B、發(fā)現(xiàn)著名長(zhǎng)鏡頭理論 C、蘇聯(lián)電影導(dǎo)演 D、工程師出身

元電影與巴贊理論

（二）1巴贊認(rèn)為蒙太奇手法打破了電影在時(shí)間上的連續(xù)性和什么上的完整性 A、整體 B、長(zhǎng)度 C、框架 D、空間

2巴贊認(rèn)為美國(guó)后現(xiàn)代主義電影是一種人道主義 正確答案：×

3對(duì)巴贊的主要思想描述不正確的是 A、總體現(xiàn)實(shí)主義 B、完整世界的神話

C、美國(guó)后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié) D、攝影機(jī)：本質(zhì)上的客觀性 4“電影的本體論就是一種影像的逼真性特征”是巴贊關(guān)于攝影機(jī)介入人的創(chuàng)造之后的思考。正確答案：× 5下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個(gè)段落表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）A、奔跑 B、母與子 C、嬰兒車 D、眼鏡

6巴贊認(rèn)為意大利新現(xiàn)實(shí)主義首先是下面哪一項(xiàng)：（）A、存在主義 B、人道主義 C、理想主義 D、機(jī)會(huì)主義

7“完整世界的神話”是巴贊的思想，他認(rèn)為電影的本性是復(fù)制和還原現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，電影是通過攝影機(jī)記錄下來的，是照相的延伸。正確答案：√

8現(xiàn)代電影理論的宗師安德烈·巴贊是哪個(gè)國(guó)家的：（）A、英國(guó) B、意大利 C、美國(guó) D、法國(guó)

元電影與巴贊理論

（三）1“意大利新現(xiàn)實(shí)主義”反對(duì)“長(zhǎng)鏡頭理論”，支持蒙太奇理論。正確答案：×

2關(guān)于“小橋、石頭和河”著名理論的電影理論家是：（）A、維爾托夫 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、格里菲斯

3漢德遜認(rèn)為愛森斯坦和巴贊的出發(fā)點(diǎn)都是真實(shí)，它們之間的主要差別之一就是愛森斯坦超越了什么，而巴贊沒有 A、理論 B、文字 C、語言 D、真實(shí)

4巴贊提倡長(zhǎng)鏡頭追求時(shí)間的連續(xù)性和空間的：（）A、獨(dú)立性 B、持續(xù)性 C、完整性 D、豐富性

5《四百下》是下面哪位導(dǎo)演的作品：（）A、希區(qū)柯克 B、黑澤明 C、梅里愛 D、特呂弗 6長(zhǎng)鏡頭理論是針對(duì)過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達(dá)。正確答案：√

7認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是：（）A、讓·米特里 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、盧米埃爾

8下列利用“長(zhǎng)鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 B、《母親》 C、《公民凱恩》 D、《滑動(dòng)門》

數(shù)字化與高科技

1數(shù)字化和高科技的發(fā)展對(duì)電影美學(xué)的影響的描述不正確的為（）

A、鏡頭可以虛擬，可用數(shù)字技術(shù)完成，不用通過攝影機(jī)，可以改變、修改 B、假定性增強(qiáng)，真實(shí)感也增強(qiáng)，視聽沖擊力更猛烈 C、影視合流，傳播媒介變化，傳播方式多元

D、導(dǎo)致倫理道德底線喪失或娛樂化過度、歷史過于虛無扭曲等問題 2不代表數(shù)字化、高新技術(shù)電影階段的電影為（）A、《誰陷害了兔子羅杰》 B、《阿凡提》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《阿凡達(dá)》

3尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是（）A、質(zhì)子 B、電子 C、比特 D、夸克

4數(shù)字化就是將許多復(fù)雜多變的信息轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢远攘康臄?shù)字、數(shù)據(jù)，再以這些數(shù)字、數(shù)據(jù)建立起適當(dāng)?shù)臄?shù)字化模型，把它們轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗卸M(jìn)制代碼，引入計(jì)算機(jī)內(nèi)部，進(jìn)行統(tǒng)一處理。

正確答案：√

5電影同戲劇的相近在于下面的哪一項(xiàng)：（）A、劇本的創(chuàng)造 B、演員的藝術(shù) C、拍攝的技術(shù) D、情節(jié)的沖突

6數(shù)字化和高科技的發(fā)展對(duì)電影美學(xué)的影響不包括下面哪一項(xiàng)：（）A、鏡頭可以虛擬 B、可用數(shù)字技術(shù)完成 C、不用通過攝影機(jī) D、不可以改變和修改

7數(shù)字化出現(xiàn)后，電影就完全不再需要導(dǎo)演、攝像和演員了。正確答案：×

8數(shù)字化將任何連續(xù)輸入轉(zhuǎn)化為一串分離單元，在計(jì)算機(jī)中用0和1表示。正確答案：√

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)

（一）1、1905年拍攝成功的中國(guó)第一部電影是：（）A、《定軍山》 B、《霸王別姬》 C、《牡丹亭》 D、《三國(guó)》

2電影與戲劇的相似性不包括下列哪個(gè)：（）A、綜合性 B、時(shí)間性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 D、表演性

3斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風(fēng)格是完全一樣的 正確答案：×

4周傳基認(rèn)為電影根本就不是一門綜合性藝術(shù)，電影是聲音的藝術(shù) 正確答案：√

5戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）A、現(xiàn)場(chǎng)性 B、綜合性 C、時(shí)間性 D、運(yùn)動(dòng)性

6電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)下面哪一項(xiàng)：（）A、三一律 B、劇本創(chuàng)作 C、舞臺(tái)表演 D、情節(jié)沖突

7電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。正確答案：×

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)

（二）1描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話?。海ǎ〢、《茶館》 B、《正午》 C、《日出》 D、《雷雨》

2電影應(yīng)該學(xué)習(xí)戲劇的是舞臺(tái)表演和戲劇沖突。正確答案：√ 3電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的什么時(shí)間 A、物理時(shí)間 B、真實(shí)時(shí)間 C、虛化時(shí)間 D、心理時(shí)間

4電影和戲劇的空間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（）A、四維空間和影像空間 B、二維空間和三維空間 C、三維空間和二位空間 D、真實(shí)空間和四維空間

5戲劇性沖突是會(huì)過時(shí)的，所以電影不但要學(xué)習(xí)戲劇的舞臺(tái)布景等外在的內(nèi)容，更要學(xué)習(xí)其核心內(nèi)在的東西。正確答案：×

6電影藝術(shù)應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)設(shè)置矛盾與沖突的技巧（“戲”）。正確答案：√

7電影和戲劇的時(shí)間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（）A、順時(shí)針物理時(shí)間跳躍性可逆性心理時(shí)間 B、逆時(shí)針物理時(shí)間和跳躍性心理時(shí)間 C、逆時(shí)針物理時(shí)間和可逆性心理時(shí)間

D、跳躍性可逆性心理時(shí)間和順時(shí)針物理時(shí)間 8電影《小鞋子》中沖突的焦點(diǎn)是什么：（）A、哥哥 B、妹妹 C、鞋子 D、運(yùn)動(dòng)會(huì)

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)

（三）1電影與戲劇的表演差異性不包括下列哪個(gè)：（）A、形體和語言的地位 B、臺(tái)詞和聲音的地位 C、演員的地位

D、立體或平面的地位

2當(dāng)代電影《失戀33天》的男主演是：（）A、周星馳 B、葛優(yōu) C、文章 D、佟大為

3電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括 A、運(yùn)動(dòng)差異 B、時(shí)間差異 C、空間差異 D、表演差異

4臺(tái)詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的 正確答案：×

5從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：（）A、前者遠(yuǎn) 后者近B、前者近后者遠(yuǎn) C、前者可變 后者不變 D、前者不變 后者可變

6電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。正確答案：×

7《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（）A、湯姆·克魯斯 B、尼古拉斯·凱奇 C、布拉德·皮特 D、妮可·基德曼

8默片時(shí)代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。正確答案：√

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)

（四）1戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說：（）A、巴金 B、茅盾 C、郭沫若 D、老舍

2電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演方式。正確答案：×

3“盲人可以抓住舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，聾人可以抓住電影的要點(diǎn)”。正確答案：√

4《狗鎮(zhèn)》這部電影采用戲劇的形式探討人性惡的程度 正確答案：√

5“丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點(diǎn)是在下面哪一個(gè)階段被提出的：（）A、20世紀(jì)60年代 B、20世紀(jì)70年代 C、20世紀(jì)80年代 D、20世紀(jì)90年代

6雷內(nèi) 克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，而一個(gè)聾人也可以領(lǐng)會(huì)一部影片的要點(diǎn)”。正確答案：√

7電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝。正確答案：×

8下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：（）A、《英雄》 B、《紅玫瑰與白玫瑰》 C、《白玫瑰與紅玫瑰》 D、《霸王別姬》

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（上）

1張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。正確答案：√

2依據(jù)文學(xué)作品塑造形象的不同方式可將它分為三類，其中不正確的一類為 A、敘事類 B、說明類 C、抒情類 D、戲劇類

3對(duì)電影藝術(shù)和語言藝術(shù)的可比性描述不正確的為 A、時(shí)間的連貫性和空間的完整性 B、表現(xiàn)得深廣度 C、以人為本

D、具有寫出史詩(shī)的可能

4“朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現(xiàn)，應(yīng)該采用哪種蒙太奇 A、對(duì)比蒙太奇 B、平行蒙太奇 C、時(shí)空蒙太奇 D、隱喻蒙太奇

5電影和文學(xué)都是時(shí)間的藝術(shù) 正確答案：√

6“黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”可以用平行蒙太奇來表現(xiàn)。正確答案：√

7文學(xué)依據(jù)其作品敘述對(duì)象的不同方式，可以分為：（）A、詩(shī)歌類 抒情類 故事類 B、敘事類 抒情類 故事類 C、敘事類 抒情類 戲劇類 D、敘事類 抒情類 散文類 8電影《雞毛信》的編劇是：（）A、梁信 B、張俊祥 C、霍達(dá) D、王海鸰

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（下）

1文學(xué)形象是直接性的，而電影形象是間接性的。正確答案：×

2電影和文學(xué)的本質(zhì)差異不包括 A、媒介 B、形象 C、時(shí)間 D、接受

3文學(xué)的間接性、電影的直接性，文學(xué)的抽象性、電影的具體形象性，文學(xué)的多義性、電影的單一性等等表明文學(xué)與電影在哪個(gè)方面存在本質(zhì)的不同 A、媒介 B、時(shí)間 C、接受 D、形象

4一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對(duì)電影藝術(shù)是適用的 正確答案：×

5“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作品：（）A、《雙桅船》 B、《始祖鳥》 C、《致橡樹》 D、《思念》

6“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。正確答案：×

7下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（）A、媒介 B、接受 C、語言 D、形象

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（上）

1中國(guó)現(xiàn)代電影《黃土地》的導(dǎo)演是：（）A、張藝謀 B、何群 C、陳凱歌 D、王學(xué)圻

2繪畫和雕塑要“靜中求動(dòng)”，而電影要“動(dòng)中求靜”。正確答案：√

3繪畫、雕塑與電影造型的根本區(qū)別是什么 A、多/少 B、運(yùn)動(dòng)/靜止 C、大/小

D、整齊/散亂

4電影造型語言手段不包括 A、鏡頭外的畫面構(gòu)成 B、鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成 C、場(chǎng)面調(diào)度

D、鏡頭間的蒙太奇

5古希臘雕塑《拉奧孔》展現(xiàn)了繪畫與雕塑造型中的哪一項(xiàng)特點(diǎn)：（）A、動(dòng)中求靜 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)態(tài)造型 D、唯美造型

6下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是：（）A、造型主體是陜北百姓 B、70年代代表作品 C、張藝謀攝像 D、改編自小說

7電影藝術(shù)的動(dòng)中求靜：陳凱歌導(dǎo)演的《一個(gè)都不能少》的靜默無聲、極靜而極動(dòng)。正確答案：×

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（下）

1中國(guó)現(xiàn)代電影《英雄》的導(dǎo)演是：（）A、馮小剛 B、張藝謀 C、姜文 D、田沁鑫

2電影《黃土地》的主題是“尋求中華民族的文化之根”。正確答案：×

3電影《英雄》中趙國(guó)主要采用紅色色調(diào) 正確答案：√

4《滿城盡帶黃金甲》是一部極具文化反思的電影，是很沉重很壓抑的電影。正確答案：×

5電影《英雄》的主色調(diào)是下面哪一項(xiàng)：（）A、綠色 B、藍(lán)色 C、紅白 D、黑灰

6下列不屬于電影《黃土地》的特點(diǎn)是：（）A、節(jié)奏慢 B、聲音較吝惜 C、視覺感濃烈 D、戲劇沖突激烈

電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度

1貝爾·巴拉茲是哪個(gè)國(guó)家的電影理論家：（）A、丹麥 B、挪威 C、匈牙利 D、捷克

2電影作為文化的三個(gè)層次中不包括 A、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品

B、日常生活方式、日常生活的儀式 C、偶爾生活方式、偶爾生活的儀式 D、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù)

3文化含義的三個(gè)層次中不包括哪項(xiàng) A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化 C、精神產(chǎn)品、精神文化 D、消費(fèi)產(chǎn)品、消費(fèi)文化

4對(duì)電影《英雄》構(gòu)圖與造型的描述錯(cuò)誤的是 A、對(duì)稱、靜態(tài)開闊的大遠(yuǎn)景的境界 B、色彩與構(gòu)圖的大特寫風(fēng)格 C、寫意化的武打抒情

D、視覺效果：快、穩(wěn)、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感

5湯林森認(rèn)為文化是復(fù)雜生活的整體，包括了知識(shí)、信仰、藝術(shù)、法律、風(fēng)俗，但不包括人作為社會(huì)成員所習(xí)得的其他各種能力與習(xí)慣 正確答案：×

6下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化 C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 D、精神產(chǎn)品、精神文化

7貝爾·巴拉茲認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化而不是一種印刷文化。正確答案：×

8認(rèn)為“當(dāng)代文化正變成視覺文化而不是印刷文化”的是：（）A、張笑天

B、丹尼爾·貝爾 C、寧財(cái)神

D、丹尼爾·克雷格

電影的文化維度

（一）1電影《失戀33天》是通過改編哪種同名題材二創(chuàng)作的：（）A、漫畫 B、網(wǎng)絡(luò)小說 C、話劇 D、電視劇

2電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識(shí)中完全消失 正確答案：×

3多元文化對(duì)電影的制約描述不正確的為（）A、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) B、多種意識(shí)形態(tài)的沖突 C、大眾文化的形態(tài)

D、商業(yè)文化必須符合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

4電影藝術(shù)對(duì)人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊的描述不正確的有 A、虛假性與距離感

B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式 C、日常生活儀式與藝術(shù)化

D、人類傳播方式的革命性變化

5第五代導(dǎo)演中的“妥協(xié)大師”指的是：（）A、張軍釗 B、張藝謀 C、陳凱歌 D、馮小剛

6下面關(guān)于電影文化的多重制約描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）A、大眾文化的形態(tài)：娛樂、游戲、替代性滿足 B、儀式形態(tài)的策略 C、“建筑工地”的比喻

D、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

7下列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺(tái)是：（）A、影院 B、網(wǎng)絡(luò) C、舞臺(tái) D、電視機(jī)

電影的文化維度

（二）1電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。正確答案：√

2認(rèn)為“導(dǎo)演是一種生產(chǎn)思想和趣味的機(jī)器”的是：（）A、梅里埃 B、盧米埃爾 C、庫(kù)布里克 D、愛森斯坦

3什么文化使我們最不受阻擋地看到原型與神話 A、物質(zhì)文化 B、精神文化 C、精英文化 D、大眾文化

4李澤厚認(rèn)為藝術(shù)起源于什么 A、勞動(dòng) B、游戲 C、巫術(shù) D、交流

5大眾文化往往把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下 正確答案：×

6榮格和弗洛伊德分別側(cè)重藝術(shù)的哪兩項(xiàng)功能：（）A、集體行為學(xué)和個(gè)體行為學(xué) B、個(gè)體行為學(xué)和集體行為學(xué) C、個(gè)體心理學(xué)和集體心理學(xué) D、集體心理學(xué)和個(gè)體的心理學(xué) 7“一個(gè)畫面首先應(yīng)該是對(duì)眼睛的一個(gè)節(jié)日”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）A、榮格 B、阿爾都塞 C、德拉克羅瓦 D、庫(kù)布里克

電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)

（一）1描寫人物“馬小軍”的成長(zhǎng)是下列哪部電影：（）A、《紅高粱》 B、《英雄》 C、《陽光燦爛的日子》 D、《失戀33天》

2油畫《自由在引導(dǎo)著人民》描繪是哪個(gè)國(guó)家的革命事件：（）A、德國(guó) B、法國(guó) C、俄國(guó) D、美國(guó)

3《陽光燦爛的日子里》臨近結(jié)尾處穿紅色連體泳衣的米蘭在游泳池跳水的片段是全片中不可磨滅的亮點(diǎn)之一，體現(xiàn)了一種成長(zhǎng)的儀式藝術(shù) 正確答案：×

4許多電影作品中都有儀式性的鏡頭融入其中，如日本電影《儀式》里的誦經(jīng)、禱告、顛轎等宏大儀式。正確答案：×

5下面關(guān)于《陽光燦爛的日子》表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）A、有儀式性的鏡頭 B、是第四代導(dǎo)演的作品 C、改編自《動(dòng)物兇猛》 D、以文革為背景

電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)

（二）1電影《北京人在紐約》的男主演是：（）A、劉歡 B、陳道明 C、姜文 D、葛優(yōu)

2不代表美國(guó)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的電影為 A、《星戰(zhàn)前傳》 B、《獨(dú)立日》 C、《斷臂山》 D、《阿凡達(dá)》

3對(duì)中國(guó)電影的主要意識(shí)形態(tài)敘述錯(cuò)誤的是 A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) B、市民意識(shí)形態(tài)

C、青年、邊緣意識(shí)形態(tài) D、非主流意識(shí)形態(tài)

4意識(shí)形態(tài)遠(yuǎn)不只是一些自覺的政治信念和階級(jí)觀點(diǎn)，而是構(gòu)成個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)心圖畫的變化著的表象，是與體驗(yàn)中的生活不可分離的審美的、宗教的、法律的意識(shí)過程——伊格爾頓。

正確答案：√

5下面哪一部電影不屬于美國(guó)電影的意識(shí)形態(tài)的作品：（）A、《安娜與國(guó)王》 B、《獨(dú)立日》 C、《天堂電影院》 D、《星戰(zhàn)前傳》

6科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》揭露了下面哪一項(xiàng)：（）A、人類對(duì)環(huán)境的異化 B、環(huán)境對(duì)人類的異化 C、人類對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的異化 D、戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的異化

7托馬斯·沙茲是哪個(gè)國(guó)家的電影理論家：（）A、英國(guó) B、美國(guó) C、法國(guó) D、意大利

電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)

（三）1是否擁有獨(dú)立的市民意識(shí)形態(tài)，是判定社會(huì)是否進(jìn)步的標(biāo)準(zhǔn)之一。正確答案：√

2只有主流意識(shí)形態(tài)才能作為電影發(fā)展的正確方向。正確答案：×

3代表市民意識(shí)形態(tài)的是 A、《建國(guó)偉業(yè)》 B、《孩子王》 C、《頑主》 D、《陽光燦爛的日子》

4電影《頑主》改編自王朔的小說 正確答案：√

5穿越劇從某種程度折射了主流的意識(shí)形態(tài)。正確答案：×

6下面哪一項(xiàng)是《幸福時(shí)光》《一個(gè)都不能少》和《生死抉擇》三部電影的共同點(diǎn)：（）A、導(dǎo)演都是張藝謀 B、都反映主流意識(shí)形態(tài) C、都是市民意識(shí)形態(tài)的作品 D、都是女權(quán)電影

7合拍片中的西方意識(shí)形態(tài)的作品有《西洋鏡》、《庭院中的女人》。正確答案：√

8電影《頑主》表達(dá)的是哪種意識(shí)形態(tài)類型的題材：（）A、西方意識(shí)形態(tài) B、邊緣意識(shí)形態(tài) C、主流意識(shí)形態(tài) D、市民意識(shí)形態(tài)

電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)

（四）1電影《有話好好說》中飾演知識(shí)分子的是：（）A、姜文 B、李琦 C、傅彪 D、李保田

2電影《有話好好說》姜文飾演的角色代表了市民意識(shí)形態(tài)。正確答案：√

3《有話好好說》電影里面同時(shí)存在市民意識(shí)形態(tài)和知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) 正確答案：√

4下面有關(guān)電影《有話好好說》描述不正確的一項(xiàng)是：（）A、片子中用了大量的晃鏡頭

B、片中青年趙小帥是一名個(gè)體書商 C、姜文主演的

D、是20世紀(jì)八十年代的作品

5電影《有話好好說》中李保田飾演的張秋生是一個(gè)知識(shí)分子，代表的是精英意識(shí)形態(tài)。正確答案：√

6電影《有話好好說》的導(dǎo)演是：（）A、馮小剛 B、張藝謀 C、陳凱歌 D、王家衛(wèi)

電影的大眾文化性

（一）1中國(guó)的娛樂片討論“艱難的觀念轉(zhuǎn)換”發(fā)生在哪一年：（）A、1958年 B、1988年 C、1978年 D、1968年

2哪部電影是雜種電影完成了從文化電影到娛樂電影轉(zhuǎn)型 A、《紅高粱》 B、《頑主》 C、《有話好好說》 D、《甲方乙方》

3大眾文化與精英文化相類似，以大眾傳媒為載體，傳達(dá)市民化大眾意識(shí)形態(tài)。正確答案：×

4中國(guó)的‘娛樂片’大討論發(fā)生在下面哪一年：（）A、1986.0 B、1988.0 C、1987.0 D、1989.0 5電影具有假想性替代性滿足的娛樂化功能，比如《頑主》中的‘三T公司’。正確答案：√

6下面哪一項(xiàng)不是席勒的觀點(diǎn)：（）A、理性沖動(dòng) B、感性沖動(dòng) C、游戲沖動(dòng) D、視覺沖動(dòng)

7下面哪一部電影既具有轉(zhuǎn)型性意義又被稱為“雜種電影”：（）A、《大紅燈籠高高掛》 B、《黃土地》 C、《紅高粱》 D、《一個(gè)和八個(gè)》

電影的大眾文化性

（二）1描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）A、《金婚風(fēng)雨情》 B、《金婚》 C、《和平年代》 D、《歡喜姻緣》

2張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型 正確答案：×

3張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《活著》涉及到文化大革命 正確答案：√

4下列不是后現(xiàn)代“后假定”美學(xué)特征的是 A、反傳統(tǒng) B、現(xiàn)實(shí)主義 C、反文化 D、自相矛盾

5下面哪一部電影不是張藝謀直接導(dǎo)演的：（）A、《老井》 B、《英雄》 C、《活著》 D、《十面埋伏》

6后現(xiàn)代“后假定”美學(xué)的崛起：反傳統(tǒng)、反文化、滑稽模仿、敘述游戲、顛覆和結(jié)構(gòu)等等。正確答案：√

7下面哪一部電影不是張藝謀創(chuàng)造前史階段的作品：（）A、《老井》 B、《活著》 C、《黃土地》 D、《大閱兵》

8電影《老井》是張藝謀自編自導(dǎo)自演的作品。正確答案：×

電影的大眾文化性

（三）1下列不屬于馮小剛的導(dǎo)演作品是：（）A、《非誠(chéng)勿擾》 B、《非誠(chéng)勿擾2》 C、《可可西里》 D、《甲方乙方》

2中國(guó)“馮氏賀歲片”是指哪位導(dǎo)演的賀歲系列：（）A、馮紹峰 B、馮鞏 C、馮峰 D、馮小剛

3下列哪部電影不是馮小剛的賀歲片 A、《滿城盡帶黃金甲》 B、《甲方乙方》 C、《非誠(chéng)勿擾1》 D、《非誠(chéng)勿擾2》

4一個(gè)國(guó)家的所有電影都可以看成是其民族文化精神的表現(xiàn) 正確答案：×

5“正是人的認(rèn)同決定了他的生存感”是下面哪一位提出的：（）A、席勒 B、埃里克森 C、弗洛伊德 D、榮格 6《公民凱恩》中凱恩的形象具有復(fù)雜的二元對(duì)立性，反映了典型的歐洲精神——進(jìn)取精神。正確答案：×

7前蘇聯(lián)精神分析學(xué)家埃里克森認(rèn)為，正是人的認(rèn)同決定了他的生存感。正確答案：×

電影的大眾文化性

（四）1電影《重慶森林》是在重慶的一個(gè)森林里拍攝的。正確答案：×

2下列哪部電影不是王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影 A、《旺角卡門》 B、《春光乍泄》 C、《重慶森林》 D、《十面埋伏》 3“文化折扣”是一個(gè)傳播學(xué)術(shù)語。正確答案：√

4電影《重慶森林》中飾演“阿五”的是：（）A、梁朝偉 B、劉德華 C、張學(xué)友 D、金城武

5下列不屬于王家衛(wèi)的導(dǎo)演作品是：（）A、《鋼琴木馬》 B、《旺角卡門》 C、《重慶森林》 D、《春光乍泄》

6下面哪一部電影不是王家衛(wèi)的作品：（）A、《喜宴》 B、《重慶森林》 C、《旺角卡門》 D、《春光乍泄》

電影的民族文化性與世界文化性

1《集結(jié)號(hào)》塑造的是一種新的平民形象 正確答案：√

2《建國(guó)偉業(yè)》中蔣介石由哪位演員飾演 A、陳坤 B、唐國(guó)強(qiáng) C、張國(guó)立 D、劉勁

3電影《滿城盡帶黃金甲》的高潮段落是下面哪一項(xiàng)：（）A、王迎娶梁國(guó)公主

B、王以禁軍都尉身份領(lǐng)兵造反 C、一家人之間的互相仇殺 D、太子與繼母亂倫

4電影《孔子》飾演“孔子”的是：（）A、葛優(yōu) B、王剛 C、周潤(rùn)發(fā) D、周星馳

5基于文化復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)，我們要開放復(fù)雜地理解中國(guó)的文化與傳統(tǒng)。正確答案：√

6電影《孔子》里特有的“明星扎堆“的現(xiàn)象是著名制片人韓三平的創(chuàng)意。正確答案：×

電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)

（一）1“電影作者論”中“作者”是指電影中的什么職能人員：（）A、編劇 B、制片 C、導(dǎo)演 D、主演

2巴贊認(rèn)為電影的價(jià)值來自于演員，信賴演員比信賴導(dǎo)演可靠的多 正確答案：×

3美國(guó)著名的影評(píng)人安德魯·薩里斯是演員論的鑒定支持者 正確答案：×

4“叢林批判理論”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）A、梅里愛 B、薩里斯 C、巴贊 D、特呂弗

5美國(guó)著名影評(píng)人安德魯·薩里斯，是作者論的堅(jiān)定支持者。正確答案：√

6《文本》的創(chuàng)刊號(hào)的主題是“導(dǎo)演及作者”。正確答案：×

7“電影作者論”是誰提出的：（）A、卡梅隆 B、斯皮爾伯格 C、特呂弗 D、伍迪艾倫

8特呂弗于下面哪一年明確提出“電影作者論”：（）A、1964.0 B、1965.0 C、1966.0 D、1963.0 電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)

（二）1意大利新現(xiàn)實(shí)主義提倡“把攝影機(jī)扛到大街上去”、“人道主義”。正確答案：√

2紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)源頭來自于埃米爾兄弟的電影 正確答案：√

3《太陽照常升起》是姜文最具作者性的電影 正確答案：√

4下列哪部電影屬于伊朗新電影 A、《小武》 B、《媽媽》 C、《小鞋子》 D、《兒子》

5中國(guó)當(dāng)代最具“作者性”的導(dǎo)演是誰？ A、馮小剛 B、張藝謀 C、陳凱歌 D、姜文

6中國(guó)第五代導(dǎo)演使得下面哪一項(xiàng)美學(xué)崛起：（）A、后現(xiàn)代美學(xué) B、紀(jì)錄美學(xué) C、影像美學(xué) D、紀(jì)實(shí)美學(xué)

7中國(guó)電影《太陽照常升起》的導(dǎo)演是：（）A、張藝謀 B、姜文 C、賈樟柯 D、田沁鑫

8意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影作品有《偷自行車的人》、《羅馬11點(diǎn)》和《羅馬，不設(shè)防的城市》等，它提倡“把攝影機(jī)扛到大街上去”。正確答案：√

電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)

（三）1認(rèn)為“黃帝四面”為“黃帝取合己者四人，使治四方”的是：（）A、老子 B、莊子 C、孔子 D、孟子

2在電影《無極》和《太陽照常升起》中都不存在想象 正確答案：×

3賈樟柯的電影對(duì)聲音的應(yīng)用很獨(dú)特，都是有聲源的音樂。正確答案：√

4下面哪一部作品體現(xiàn)了第四代導(dǎo)演的紀(jì)實(shí)的補(bǔ)課：（）A、《安陽嬰兒》 B、《鄰居》 C、《小武》 D、《一個(gè)都不能少》

5中國(guó)電影的新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)在下面哪一代導(dǎo)演中：（）A、第三代 B、第四代 C、第六代 D、第五代

6中國(guó)科幻電影不發(fā)達(dá)是因?yàn)榭萍疾粔虬l(fā)達(dá)。正確答案：×

7電影《小武》中“小武”的職業(yè)是：（）A、農(nóng)民 B、工人 C、木匠 D、小偷

戲劇化電影美學(xué)

1類型的內(nèi)部要素有慣例和模式，外部要素有文化和觀念。正確答案：×

2類型是建立在觀眾與制作者普遍認(rèn)同和默認(rèn)的基礎(chǔ)上，是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統(tǒng)或者說是管理系統(tǒng) 正確答案：√

3類型的本質(zhì)是一種神話形象 正確答案：×

4類型電影的發(fā)源地是下面哪一個(gè)國(guó)家：（）A、意大利 B、英國(guó) C、美國(guó) D、法國(guó)

5類型電影按題材分為愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、科幻片、西部片和災(zāi)難片等。正確答案：√

6黑色電影是類型電影的一種，是從觀眾的反映這個(gè)角度來劃分的。正確答案：×

7蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的誕生在二十世紀(jì)的哪個(gè)年代：（）A、八十年代 B、六十年代 C、四十年代 D、二十年代

8類型電影可以按題材、形式、觀眾的反映和風(fēng)格等分類。正確答案：√

現(xiàn)代主義電影美學(xué)

（一）1下列哪部電影屬于歐洲藝術(shù)電影 A、《卡里加里博士的小屋》 B、《筋疲力盡》 C、《第七封印》 D、《吸血鬼》

2現(xiàn)代主義電影的理論基礎(chǔ)是“作者論” 正確答案：√

3先鋒電影發(fā)生在20世紀(jì)40、50年代，主要代表作《機(jī)器的舞蹈》、《對(duì)角線交響曲》、《一條安達(dá)魯狗》。正確答案：×

4下面哪一項(xiàng)不是現(xiàn)代主義在電影中的表現(xiàn)：（）A、先鋒電影 B、新好萊塢電影 C、德國(guó)表現(xiàn)主義電影 D、法國(guó)新浪潮

5下列不屬于先鋒電影的代表作有：（）A、《機(jī)器的舞蹈》 B、《一條安達(dá)魯狗》 C、《對(duì)角線交響曲》 D、《吸血鬼》

6現(xiàn)代派名畫《星空》的創(chuàng)作者是：（）A、梵高 B、畢加索 C、達(dá)芬奇 D、列賓

現(xiàn)代主義電影美學(xué)

（二）1中國(guó)第五代導(dǎo)演是“偽現(xiàn)代主義”，因?yàn)樗麄儧]有個(gè)體的憂慮。正確答案：√

2話劇《紅玫瑰與白玫瑰》改編自誰的同名小說：（）A、張愛玲 B、陳忠實(shí) C、王小波 D、余華

3下列哪部電影沒有一人飾兩角 A、《讓子彈飛》 B、《周漁的火車》 C、《月蝕》 D、《蘇州河》

4對(duì)現(xiàn)代主義電影永恒的特點(diǎn)描述正確的是 A、戰(zhàn)爭(zhēng)

B、凄慘的愛情 C、人倫

D、自我的迷失

5在中國(guó)第幾代導(dǎo)演時(shí)期，電影真正意義的進(jìn)入了個(gè)體性的現(xiàn)代主義 A、第四代 B、第三代 C、第五代 D、第六代 6《黃土地》《孩子王》和《懸戀》體現(xiàn)的是偽現(xiàn)代主義。正確答案：×

7下面哪一部電影不是第六代導(dǎo)演的作品：（）A、《邊走邊唱》 B、《懸戀》 C、《冬春的日子》 D、《巫山云雨》

8電影《蘇州河》中蘇州河是哪個(gè)城市的：（）A、蘇州 B、杭州 C、南京 D、上海

現(xiàn)代主義電影美學(xué)

（三）1電影《野草莓》中教授從事的專業(yè)是：（）A、化學(xué) B、數(shù)學(xué) C、哲學(xué) D、醫(yī)學(xué)

2《廣島之戀》的主人翁是 A、商人 B、女科學(xué)家 C、士兵 D、難民

3《巫山 云雨》中男主人翁在掛歷上寫下了一行什么話 A、麗麗我愛你 B、麗麗到此一游 C、麗麗你很美 D、麗麗別離開我 4《黑天鵝》、《穆赫蘭道》可以說是現(xiàn)代主義電影的美國(guó)化，這兩部電影將對(duì)自我的反思融入到故事性很強(qiáng)的情節(jié)中，使電影具有很強(qiáng)的趣味性 正確答案：√

5下面關(guān)于電影《野草莓》表達(dá)正確的一項(xiàng)是：（）A、導(dǎo)演是英國(guó)的英格瑪·伯格曼 B、典型的紀(jì)實(shí)風(fēng)格影片

C、線索是在老科學(xué)家領(lǐng)取勛章的路上不斷穿插記憶 D、片中伊扎克的兩種夢(mèng)境

6電影《廣島之戀》故事發(fā)生的國(guó)家是：（）A、日本 B、法國(guó) C、德國(guó) D、菲律賓

后現(xiàn)代主義電影美學(xué)

1后現(xiàn)代主義是指二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的一些文藝現(xiàn)象，它反對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)傳統(tǒng)，但不反對(duì)藝術(shù)本身 正確答案：×

2美國(guó)后現(xiàn)代主義是從對(duì)好萊塢的反判開始，而英國(guó)的后現(xiàn)代主義是從紳士文化到嬉皮文化開始的

正確答案：√ 3下列電影中不屬于美國(guó)后現(xiàn)代主義電影的是 A、《邦妮與克萊德》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《相見恨晚》 D、《低俗小說》

4被稱為“思想系統(tǒng)的歷史學(xué)家”的法國(guó)哲學(xué)家是：（）A、米歇爾·?？?B、德尼·狄德羅 C、笛卡爾

D、讓·波德里亞

5描寫美國(guó)雌雄大盜的電影是：（）A、《不準(zhǔn)掉頭》 B、《天生殺人狂》 C、《邦妮與克萊德》 D、《飛越瘋?cè)嗽骸?/p>

6后現(xiàn)代主義是指二次世界大戰(zhàn)以后（或者說現(xiàn)代主義文藝的高潮之后）出現(xiàn)的一些文藝現(xiàn)象。

正確答案：√

《影視鑒賞》期末考試

一、單選題（題數(shù)：50，共 50 分）

1描寫兄弟二人分別參加國(guó)共兩黨的電視劇是：（）A、《潛伏》 B、《地道戰(zhàn)》 C、《建黨大業(yè)》 D、《人間正道是滄?！?/p>

2電影《建國(guó)大業(yè)》的導(dǎo)演是：（）A、韓三平B、陳凱歌 C、張藝謀 D、王晶

3下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（）A、媒介 B、接受 C、語言 D、形象

4下面關(guān)于《陽光燦爛的日子》表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）A、有儀式性的鏡頭 B、是第四代導(dǎo)演的作品 C、改編自《動(dòng)物兇猛》 D、以文革為背景 5“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（）A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮爾伯格 C、阿斯特呂克 D、喬治·盧卡斯

6影評(píng)人路易·德呂克是哪個(gè)國(guó)家的：（）A、法國(guó) B、意大利 C、英國(guó) D、美國(guó)

7電影藝術(shù)對(duì)人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊的描述不正確的有 A、虛假性與距離感

B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式 C、日常生活儀式與藝術(shù)化

D、人類傳播方式的革命性變化

8電影《一個(gè)和八個(gè)》中“一個(gè)”指的是哪個(gè)階層的人物：（）A、知識(shí)分子 B、武士 C、農(nóng)民 D、工人

9電影《有話好好說》屬于下面哪一類意識(shí)形態(tài)的作品：（）A、市民

B、青年、邊緣 C、主流 D、西方

10下面哪一部電影不具有現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)：（）A、《紅色沙漠》 B、《八部半》 C、《野草莓》 D、《天生殺人狂》

11模仿《黨同伐異》電影的分段敘述法的電影不包括 A、《重慶森林》 B、《一個(gè)國(guó)家的誕生》 C、《羅生門》 D、《通天塔》

12張藝謀是中國(guó)第幾代導(dǎo)演的代表人物：（）A、第二代 B、第三代 C、第四代 D、第五代

13提出“人天然有理性沖動(dòng)、感性沖動(dòng)、游戲沖動(dòng)”的是哪位詩(shī)人：（）A、歌德 B、但丁 C、培根 D、席勒

14“一個(gè)畫面首先應(yīng)該是對(duì)眼睛的一個(gè)節(jié)日”是下面哪一位的觀點(diǎn)：（）A、榮格 B、阿爾都塞 C、德拉克羅瓦 D、庫(kù)布里克

15“游戲沖動(dòng)說”是下面哪一位提出的：（）A、馬爾庫(kù)塞 B、馬克思 C、席勒 D、巴贊

16電影《黃土地》的主題是：（）A、陜北人民獨(dú)特的生活

B、黃河和黃土高原對(duì)于中華民族的意義 C、反思中華民族的文化之根 D、頑強(qiáng)的生命力

17電影與戲劇的相似性不包括下列哪個(gè)：（）A、綜合性 B、時(shí)間性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 D、表演性

18下列不屬于王家衛(wèi)的導(dǎo)演作品是：（）A、《鋼琴木馬》 B、《旺角卡門》 C、《重慶森林》 D、《春光乍泄》

19下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個(gè)段落表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）A、奔跑 B、母與子 C、嬰兒車 D、眼鏡

20紀(jì)實(shí)主義電影的源頭與奠基人士：（）A、梅里埃 B、愛森斯坦 C、特呂弗

D、盧米埃爾兄弟

21導(dǎo)演謝飛是我國(guó)第幾代導(dǎo)演的代表：（）A、第二代 B、第三代 C、第四代 D、第五代

22電影《蘇州河》中蘇州河是哪個(gè)城市的：（）A、蘇州 B、杭州 C、南京 D、上海

23《自由在引導(dǎo)著人民》是下面哪一國(guó)畫家的作品：（）A、德國(guó) B、意大利 C、法國(guó) D、英國(guó)

24電影《滿城盡帶黃金甲》的高潮段落是下面哪一項(xiàng)：（）A、王迎娶梁國(guó)公主

B、王以禁軍都尉身份領(lǐng)兵造反 C、一家人之間的互相仇殺 D、太子與繼母亂倫

25“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（）A、讓·米特里 B、巴贊 C、梅里愛 D、普多夫金

26對(duì)電影《英雄》構(gòu)圖與造型的描述錯(cuò)誤的是 A、對(duì)稱、靜態(tài)開闊的大遠(yuǎn)景的境界 B、色彩與構(gòu)圖的大特寫風(fēng)格 C、寫意化的武打抒情

D、視覺效果：快、穩(wěn)、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感 27對(duì)電影美學(xué)風(fēng)格的分類敘述錯(cuò)誤的是 A、抒情性電影美學(xué) B、戲劇化電影美學(xué) C、現(xiàn)代主義電影美學(xué) D、后現(xiàn)代主義電影美學(xué)

28電影《建國(guó)大業(yè)》中“蔣經(jīng)國(guó)”一角的演員是：（）A、張國(guó)立 B、陳坤 C、成龍 D、張涵予

29“一個(gè)老母親搖著搖籃”作為一個(gè)過渡鏡頭，反復(fù)出現(xiàn)于下面哪一部作品中：（）A、《放大》 B、《水澆園丁》 C、《紅色沙漠》 D、《黨同伐異》

30下面哪一部電影不是創(chuàng)作于20世界50年代：（）A、《西北偏北》 B、《39級(jí)臺(tái)階》 C、《后窗》 D、《眩暈》

31《春秋》是誰編定的 A、老子 B、孟子 C、墨子 D、孔子

32電影《失戀33天》是通過改編哪種同名題材二創(chuàng)作的：（）A、漫畫 B、網(wǎng)絡(luò)小說 C、話劇 D、電視劇

33《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》于下面哪一年入選美國(guó)電影評(píng)議會(huì)“世界四大電影佳作”：（）A、1957.0 B、1958.0 C、1929.0 D、1927.0 34中國(guó)現(xiàn)代電影《黃土地》的導(dǎo)演是：（）A、張藝謀 B、何群 C、陳凱歌 D、王學(xué)圻

35講述二戰(zhàn)期間“小多多”與電影放映師的電影是：（）A、《天堂電影院》 B、《雨中曲》 C、《雨果》 D、《鬼子來了》

36對(duì)電影藝術(shù)和語言藝術(shù)的可比性描述不正確的為 A、時(shí)間的連貫性和空間的完整性 B、表現(xiàn)得深廣度 C、以人為本

D、具有寫出史詩(shī)的可能

37認(rèn)為“心理活動(dòng)暗示片段形成連續(xù)影像——電影”是：（）A、德呂克 B、巴贊 C、席勒

D、閔斯特堡

38下面哪一部作品不是耐人尋味的“一人兩角”的現(xiàn)象：（）A、《周漁的火車》 B、《蘇州河》 C、《孩子王》 D、《月蝕》

39下面哪一部電影不是張藝謀創(chuàng)造前史階段的作品：（）A、《老井》 B、《活著》 C、《黃土地》 D、《大閱兵》

40認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是：（）A、讓·米特里 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、盧米埃爾

41下列屬于導(dǎo)演陸川的作品有：（）A、《瘋狂的石頭》 B、《東成西就》 C、《三毛從軍記》 D、《尋槍》

42電影《偷自行車的人》是那個(gè)國(guó)家的經(jīng)典電影：（）A、美國(guó) B、意大利 C、法國(guó) D、伊朗

43電影和戲劇的時(shí)間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：（）A、順時(shí)針物理時(shí)間跳躍性可逆性心理時(shí)間 B、逆時(shí)針物理時(shí)間和跳躍性心理時(shí)間 C、逆時(shí)針物理時(shí)間和可逆性心理時(shí)間

D、跳躍性可逆性心理時(shí)間和順時(shí)針物理時(shí)間 44下列不屬于電影中的文學(xué)是：（）A、情節(jié) B、故事 C、對(duì)話語言 D、舞蹈

45下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是：（）A、造型主體是陜北百姓 B、70年代代表作品 C、張藝謀攝像 D、改編自小說

46下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：（）A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式” B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式 C、人類傳播方式的革命性變化 D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化

47陳旭光將電影美學(xué)分為幾類文化形態(tài)：（）A、2種 B、3種 C、4種 D、5種

48尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是（）A、質(zhì)子 B、電子 C、比特 D、夸克

49電影的數(shù)字技術(shù)、“三維動(dòng)畫”、3D的高科技階段的代表作不包含 A、《星球大戰(zhàn)》 B、《誰陷害了兔子羅杰》 C、《金陵十三釵》 D、《阿凡達(dá)》

50通過電影的什么功能能夠幫助人們認(rèn)識(shí)自己 A、窗戶 B、鏡子 C、門戶 D、收納箱

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50 分）

1藝術(shù)思維和邏輯思維是完全對(duì)立的，不能相互輔助。正確答案

： ×

2電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演方式。正確答案

： ×

3《陽光燦爛的日子里》臨近結(jié)尾處穿紅色連體泳衣的米蘭在游泳池跳水的片段是全片中不可磨滅的亮點(diǎn)之一，體現(xiàn)了一種成長(zhǎng)的儀式藝術(shù) 正確答案

： ×

4張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型 正確答案

： ×

5東方的思維偏重線性的邏輯的思維，因此他們的抒情文學(xué)、敘事文學(xué)以及史詩(shī)都很發(fā)達(dá)。正確答案

： ×

6戲劇性沖突是會(huì)過時(shí)的，所以電影不但要學(xué)習(xí)戲劇的舞臺(tái)布景等外在的內(nèi)容，更要學(xué)習(xí)其核心內(nèi)在的東西。正確答案

： ×

7《黃土地》是一部經(jīng)典影片，它將造型、色彩以及文化反思的意象結(jié)合得天衣無縫。正確答案

： √

8中國(guó)紀(jì)實(shí)電影《鄰居》是第六代導(dǎo)演的代表作之一。正確答案

： ×

9最經(jīng)典的悲劇形式是四幕悲劇。正確答案

： ×

10在現(xiàn)代主義的作品中尋找自我是一個(gè)永恒的母題。正確答案

： √

11現(xiàn)代主義包括象征主義、未來主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識(shí)流、存在主義等諸多復(fù)雜的流派。正確答案

： √

12現(xiàn)代主義的電影是關(guān)注靈魂的，也是讓大家靜下來去思考自己。正確答案

： √

13是否擁有獨(dú)立的市民意識(shí)形態(tài)，是判定社會(huì)是否進(jìn)步的標(biāo)準(zhǔn)之一。正確答案

： √ 14《陽光燦爛的日子里》體現(xiàn)了對(duì)民族的反思 正確答案

： ×

15《文本》的創(chuàng)刊號(hào)的主題是“導(dǎo)演及作者”。正確答案

： ×

16電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰(zhàn)時(shí)期的少年成長(zhǎng)故事。正確答案

： ×

17電影是人類夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的延伸。正確答案

： √

18《集結(jié)號(hào)》塑造的是一種新的平民形象 正確答案

： √

19麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護(hù)性太強(qiáng)了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。正確答案

： ×

20美國(guó)著名影評(píng)人安德魯·薩里斯，是作者論的堅(jiān)定支持者。正確答案

： √

21巴贊“總體現(xiàn)實(shí)主義”是全力支持蒙太奇理論的。正確答案

： ×

22“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。正確答案

： ×

23電影《有話好好說》姜文飾演的角色代表了市民意識(shí)形態(tài)。正確答案

： √

24《太陽照常升起》是姜文最具作者性的電影 正確答案

： √

25視覺文化崛起后，印刷文化幾乎是可以被淘汰掉的。正確答案

： ×

26美國(guó)著名的影評(píng)人安德魯·薩里斯是演員論的鑒定支持者 正確答案

： ×

27先鋒電影發(fā)生在20世紀(jì)40、50年代，主要代表作《機(jī)器的舞蹈》、《對(duì)角線交響曲》、《一條安達(dá)魯狗》。正確答案

： ×

28電影《火車大劫案》是導(dǎo)演格里菲斯的力作之一。正確答案

： ×

29后現(xiàn)代主義是指二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的一些文藝現(xiàn)象，它反對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)傳統(tǒng)，但不反對(duì)藝術(shù)本身 正確答案

： ×

30電影《孔子》里特有的“明星扎堆“的現(xiàn)象是著名制片人韓三平的創(chuàng)意。正確答案

： ×

31電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。正確答案

： ×

32敏斯特堡認(rèn)為“觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好象是真正的運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是他自己心中制造出來的”。正確答案

： √

33許多電影改編自文學(xué)作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。正確答案

： × 34我們的觀念、知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、生活也來自影視。正確答案

： √

35中國(guó)電影的主要有知識(shí)分子精英、主流和市民等多種種意識(shí)形態(tài)。正確答案

： √

36類型的內(nèi)部要素有慣例和模式，外部要素有文化和觀念。正確答案

： ×

37電影《集結(jié)號(hào)》是描寫辛亥革命時(shí)期的喜劇電影。正確答案

： ×

38中國(guó)第五代導(dǎo)演時(shí)期電影進(jìn)入了“偽現(xiàn)實(shí)主義”，這是因?yàn)樵陔娪爸袥]有體現(xiàn)個(gè)人的焦慮而是對(duì)民族的反思 正確答案

： √

39電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。正確答案

： √

40類型是建立在觀眾與制作者普遍認(rèn)同和默認(rèn)的基礎(chǔ)上，是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統(tǒng)或者說是管理系統(tǒng) 正確答案

： √

41穿越劇從某種程度折射了主流的意識(shí)形態(tài)。正確答案

： ×

42電影《老井》是張藝謀自編自導(dǎo)自演的作品。正確答案

： ×

43魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ氛J(rèn)為觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好像是真是的運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是他心中制造出來的。正確答案

： ×

44“盲人可以抓住舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，聾人可以抓住電影的要點(diǎn)”。正確答案

： √

45電影《楚門的世界》楚門生活在真實(shí)的桃源島上。正確答案

： ×

46希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的電影常常被批判為具有較強(qiáng)的女權(quán)主義 正確答案

： ×

47宗白華認(rèn)為“西洋繪畫是自覺講求藝術(shù)與科學(xué)的一致”。正確答案

： √

48日本電影中的中遠(yuǎn)景鏡頭反映了日本式的中庸、沉靜和平和的精神，比如《感官王國(guó)》。正確答案

： ×

49在這個(gè)商業(yè)至上的時(shí)代，現(xiàn)代主義的電影引領(lǐng)潮流，票房穩(wěn)定。正確答案

： ×

50“視覺滯留原理”是電影藝術(shù)成因的心理學(xué)視覺。正確答案

： ×

第四篇：爾雅影視鑒賞2016

【單選題】電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 我的答案：D 【單選題】以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時(shí)代》 我的答案：C 3 【判斷題】電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）我的答案：√

【判斷題】某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）我的答案：√

【單選題】下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國(guó)電影 B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 我的答案：B 【單選題】下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng) D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí) 我的答案：D 【判斷題】電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）我的答案：√

【判斷題】電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）我的答案：× 1 【單選題】根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺 我的答案：C 【判斷題】電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）我的答案：√ 3 【判斷題】美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）我的答案：√ 4 【判斷題】電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）我的答案：× 1 【單選題】電影中不屬于文學(xué)性的是（）。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對(duì)話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì) 我的答案：C 2 【單選題】面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán) C、意識(shí)形態(tài)欺騙性 D、以上都對(duì) 我的答案：D 3 【單選題】當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會(huì)大眾接受 D、有自己的語言方式 我的答案：D 4 【單選題】庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn) 我的答案：A 5 【判斷題】王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列關(guān)于電影在我國(guó)的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 我的答案：C 2 【單選題】下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者 我的答案：B 3 【單選題】電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。A、社會(huì)文明 B、意識(shí)形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度 我的答案：C 4 【判斷題】從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）我的答案：√ 5 【判斷題】關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。我的答案：A 2 【單選題】下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》 我的答案：C 3 【單選題】電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野 我的答案：C 4 【單選題】下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39級(jí)臺(tái)階》 B、《蝴蝶夢(mèng)》 C、《后窗》 D、《奪魂島》 我的答案：D 1 【單選題】

人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》 我的答案：C 2 【單選題】下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》 我的答案：D 3 【單選題】以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》 我的答案：B 4 【單選題】第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》 我的答案：B 5 【判斷題】電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）我的答案：√ 【單選題】關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導(dǎo)演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言 C、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰 我的答案：A 【單選題】電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯 我的答案：C 【單選題】盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué) 我的答案：D 【單選題】下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 我的答案：C 【判斷題】電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）我的答案：√ 1 【單選題】在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派 D、鮑特、格里菲斯 我的答案：D 【單選題】下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩(shī)性電影。B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。

C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。我的答案：C

【判斷題】伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）我的答案：×

【判斷題】好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）我的答案：√

【判斷題】電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）我的答案：√ 【單選題】

下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 我的答案：D 【單選題】被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫(kù)里肖夫 我的答案：C 【單選題】電影《公民凱恩》是（）。A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。我的答案：A 【判斷題】“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）我的答案：√

【判斷題】普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。我的答案：D 【單選題】認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 我的答案：D

【單選題】《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫(kù)里肖夫 我的答案：B 【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）我的答案：√ 1 【單選題】《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突 我的答案：B 2 【單選題】《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是（）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡 我的答案：C 3 【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）我的答案：√ 4 【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）我的答案：√ 1 【單選題】《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 我的答案：D 2 【單選題】巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。A、法國(guó) B、德國(guó) C、英國(guó) D、意大利 我的答案：D 【單選題】下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。

B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。我的答案：A 4 【單選題】巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、時(shí)間和人物性格 B、時(shí)間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 5 【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：√ 1 【單選題】認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

我的答案：D 得分： 20.0分 2 【單選題】認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

我的答案：B 得分： 20.0分 3 【單選題】（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

我的答案：D 得分： 20.0分 4 【判斷題】巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）我的答案：× 得分： 20.0分 5 【判斷題】從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）我的答案：×【單選題】中國(guó)電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言 B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息 我的答案：A 得分： 25.0分 3 【單選題】標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》

我的答案：C 得分： 25.0分 4 【判斷題】所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）我的答案：√ 1 【單選題】理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演 我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。

我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）我的答案：× 1 【單選題】電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個(gè)窮人偷了自行車 D、人和自行車的關(guān)系 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空 D、劇情時(shí)空

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【單選題】所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、演員精彩的表演 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）我的答案：× 1 【單選題】口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響

D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、不同場(chǎng)景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線 我的答案：C 得分： 25.0分 3 【單選題】口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代 我的答案：C 得分： 25.0分 4 【判斷題】一般來說，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）我的答案：√ 1 【單選題】法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。A、舞臺(tái)劇的音樂很重要 B、舞臺(tái)劇視覺美感不重要 C、舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要 D、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂 我的答案：C 得分： 33.3分 2 【單選題】下列關(guān)于電影對(duì)話的說法正確的是（）。A、電影的對(duì)話要符合人物性格 B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的 D、以上都對(duì)

我的答案：D 得分： 33.3分 3 【單選題】下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。我的答案：A 1 【單選題】下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國(guó)王的演講》

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。A、舞臺(tái)劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩(shī)化

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【單選題】下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）我的答案：√ 1 【單選題】電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A、受眾不同 B、表達(dá)方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。A、時(shí)間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時(shí)的 D、在運(yùn)動(dòng)中造型

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【單選題】下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（）。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：× 1 【單選題】電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型 我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影造型的特點(diǎn)是（）。A、動(dòng)中求慢 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)中求靜 D、靜中求慢

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【單選題】電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。A、社會(huì)階級(jí)矛盾 B、中國(guó)傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D、政治體系

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【單選題】中國(guó)電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》 我的答案：A 1 【單選題】講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事

C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式 我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對(duì)

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【單選題】相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對(duì)

我的答案：B 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）我的答案：× 1 【單選題】下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。

C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品 我的答案：A 得分： 25.0分 3 【判斷題】從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）

我的答案：× 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）我的答案：√

【單選題】電影媒介的變化對(duì)電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（）。A、電影制作流程的變化 B、電影營(yíng)銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影文化屬性的變化 我的答案：c 2 【單選題】所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。A、電影投入成本的分化

B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化 我的答案：B 得分： 33.3分 3 【判斷題】與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）我的答案：√ 1 【單選題】蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A、用美學(xué)理念看待宗教 B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教

C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感 D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中 我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】英國(guó)電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）我的答案：√ 1 【單選題】電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭 C、國(guó)家成長(zhǎng)、民族再生 D、家族的重建

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影《紅高粱》中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、殺死日本鬼子 我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（）。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D、以上都對(duì)

我的答案：A 得分： 25.0分 4 【判斷題】日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）我的答案：√ 1 【單選題】電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。A、利益需求 B、政治觀點(diǎn) C、價(jià)值觀念 D、理想

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、市民意識(shí)形態(tài) D、以上都對(duì)

我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）我的答案：√ 1 【單選題】

下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。A、《建國(guó)大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個(gè)和八個(gè)》

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長(zhǎng)大成人》 D、《非常夏日》

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛

我的答案：D 得分： 25.0分 4 【判斷題】相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）我的答案：√ 1 【單選題】在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對(duì)

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài) D、邊緣意識(shí)形態(tài)

我的答案：A 得分： 25.0分 3 【單選題】張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。A、《英雄》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》

我的答案：D 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：× 1 【單選題】張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A、《活著》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》

我的答案：C 得分： 20.0分 2 【單選題】在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài) D、邊緣意識(shí)形態(tài)

我的答案：C 得分： 20.0分 3 【單選題】

電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》

我的答案：B 得分： 20.0分 4 【單選題】下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》

C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》

我的答案：A 得分： 20.0分 5 【判斷題】大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）我的答案：× 1 【單選題】下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個(gè)和八個(gè)》 D、《黃土地》

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》 D、《秋菊打官司》

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（）。A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識(shí)分子的視角

C、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影 我的答案：D 得分： 25.0分 4 【單選題】

八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。A、中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C、中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 我的答案：C 1 【單選題】下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（）。

A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

我的答案：A 得分： 25.0分 2 【單選題】中國(guó)電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【單選題】下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

我的答案：D 得分： 25.0分 4 【判斷題】大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）我的答案：× 1 【單選題】下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是（）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號(hào)化 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。A、寫實(shí)性美學(xué) B、寫意性美學(xué) C、全球國(guó)際性美學(xué) D、香港美學(xué)

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：× 得分： 25.0分 4 【判斷題】香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）我的答案：√ 1 【單選題】馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念 我的答案：D 得分： 25.0分 3 【判斷題】電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（）

我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列電影中，不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）。A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》

我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】下列關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。我的答案：C 得分： 25.0分 3 【單選題】下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)

C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 D、這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大 我的答案：D 得分： 25.0分 4 【判斷題】中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。A、《陽光燦爛的日子》 B、《太陽照常升起》 C、《有話好好說》 D、《讓子彈飛》

我的答案：C 得分： 20.0分 2 【單選題】下列電影中，不是中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語》 D、《北京的風(fēng)很大》 我的答案：B 得分： 20.0分 3 【單選題】意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點(diǎn)》

C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》

我的答案：D 得分： 20.0分 4 【判斷題】伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）我的答案：× 得分： 20.0分 5 【判斷題】伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 D、長(zhǎng)鏡頭理論

我的答案：C 得分： 25.0分 2 【單選題】賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音 D、以上都不對(duì)

我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）我的答案：× 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）我的答案：√ 1 【單選題】電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯

我的答案：A 得分： 20.0分 2 【單選題】類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn) B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 我的答案：D 得分： 20.0分 3 【判斷題】反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）我的答案：× 得分： 20.0分 4 【判斷題】類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）我的答案：× 得分： 20.0分 5 【判斷題】弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）我的答案：× 1 【單選題】電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。A、倒敘 B、自我分裂 C、時(shí)空穿插 D、心里獨(dú)白

我的答案：B 得分： 20.0分 2 【單選題】下列中國(guó)電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（）。A、《月蝕》 B、《小武》 C、《蘇州河》 D、《周漁的火車》

我的答案：B 得分： 20.0分 3 【單選題】現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、法國(guó)新浪潮電影和（）等。A、美國(guó)類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影

我的答案：D 得分： 20.0分 4 【單選題】下列電影中，屬于德國(guó)表現(xiàn)主義電影的是（）。A、《一條安達(dá)魯狗》 B、《對(duì)角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機(jī)器的舞蹈》

我的答案：C 得分： 20.0分 5 【判斷題】先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）我的答案：√ 1 【單選題】中國(guó)第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)椋ǎ?。A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主 C、他們的電影劇情結(jié)局清晰 D、他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮 我的答案：D 得分： 25.0分 2 【單選題】現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突

我的答案：C 得分： 25.0分 3 【判斷題】在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。（）我的答案：√ 1 【單選題】下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國(guó)化”的是（）。A、《雌雄大盜》 B、《穆赫蘭道》 C、《飛躍瘋?cè)嗽骸?D、《低俗小說》

我的答案：B 得分： 25.0分 2 【單選題】下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評(píng)析，不正確的是（）。A、它具有喃喃自語夢(mèng)幻般的感覺 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘 C、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討

D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感 我的答案：B 得分： 25.0分 3 【判斷題】現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）我的答案：√ 得分： 25.0分 4 【判斷題】電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（）我的答案：√ 1 【單選題】香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。A、無根的殖民地文化 B、人口來源豐富 C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制 D、年輕人占多數(shù)

我的答案：A 得分： 20.0分 2 【單選題】后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀(jì)50年代 D、20世紀(jì)80年代

我的答案：B 得分： 20.0分 3 【單選題】下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。A、戲劇中的荒誕派 B、小說中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術(shù)電影 D、音樂中的無調(diào)性音樂 我的答案：C 得分： 20.0分 4 【單選題】下列美國(guó)電影中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說》 D、以上都對(duì)

我的答案：D 得分： 20.0分 5 【判斷題】后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（）我的答案：√

第五篇：影視鑒賞超星爾雅

影視鑒賞 影視概說以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時(shí)代》 正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）正確答案：√電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√

電影就是我們的生活下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國(guó)電影

B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)

D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí) 正確答案： D 3 電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）正確答案：√電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：×

電影就是我們的生活根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

正確答案： C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）正確答案：√美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）正確答案：√電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）正確答案：×

影視文化的負(fù)面價(jià)值電影中不屬于文學(xué)性的是（）。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對(duì)話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì) 正確答案： C 2 關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。

D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。正確答案： C 3 庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn) 正確答案： A 4 面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán) C、意識(shí)形態(tài)欺騙性 D、以上都對(duì) 正確答案： D 5 當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性

B、成為全方位的欣賞 C、被社會(huì)大眾接受 D、有自己的語言方式 正確答案： D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）正確答案：√

電影是“第七藝術(shù)”下列關(guān)于電影在我國(guó)的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。A、音樂、詩(shī)歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩(shī)歌、舞蹈

D、文學(xué)、戲劇、音樂 正確答案： C 3 下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。A、社會(huì)文明 B、意識(shí)形態(tài) C、科學(xué)技術(shù)

D、人們接受程度 正確答案： C 5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。

C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）正確答案：×從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：√

電影藝術(shù)的成因及要素電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野

正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》 正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39級(jí)臺(tái)階》 B、《蝴蝶夢(mèng)》 C、《后窗》 D、《奪魂島》 正確答案： D 4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√

電影藝術(shù)語言的自覺下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》 正確答案： D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》 正確答案： B

第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：×電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√

盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導(dǎo)演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言 C、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰 正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 正確答案： B 3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》

D、《愛情三部曲》 正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯 正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué) 正確答案： D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）正確答案：√在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）正確答案：×

鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派

D、鮑特、格里菲斯 正確答案： D 2 下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩(shī)性電影。B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。

C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》

B、《愛情三部曲》 C、《39級(jí)臺(tái)階》

D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）

正確答案：√伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）正確答案：×好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）正確答案：√

普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影電影《公民凱恩》是（）。

A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。

D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案： A 2 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫(kù)里肖夫 正確答案： C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、線性敘述 B、分段敘述

C、同源敘述 D、逆向敘述 正確答案： B 5 “庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）正確答案：√普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）正確答案：√

蒙太奇的理論化和理論總結(jié)《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫(kù)里肖夫 正確答案： B 2 認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國(guó)漢字藝術(shù)的啟示。（）A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√

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