第一篇：新聞寫作的故事化技巧

新聞寫作的故事化技巧

“新聞故事化”是近年來在新聞采寫中運用得越來越多的一種方式。把新聞事實以跌宕起伏的故事來講述，盡可能地尋找事件中蘊含的戲劇性或含有幽默感的情節(jié)和細節(jié)，這種方式大大增強了新聞報道的可讀性和貼近性，為新聞報道提供了一種新的思路和方式。

所謂新聞故事化，指的是“采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，凸現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”（美國普利策新聞獎得主富蘭克林語）。

故事化新聞與一般新聞報道的區(qū)別在于一般新聞報道只注重新聞事件的結(jié)果，而故事化新聞不僅關(guān)注事件的結(jié)果，而且更重視新聞事件的發(fā)展過程，注重展現(xiàn)新聞故事的情節(jié)，挖掘人物內(nèi)心的情感，刻畫人物的個性，捕捉生動傳神的生活細節(jié)，從而增強新聞報道的可讀性，使新聞報道充滿趣味性和人情味,讓人能看到、聽到、聞到、甚至能觸摸到新聞。

近年來，我們把新聞故事化作為新聞工作創(chuàng)新的重要

手段，把它運用于新聞報道中，尤其是新聞特寫、特稿、通訊體裁作品的寫作中。在實踐中，我們主要通過以下兩方面來實現(xiàn)新聞的故事化：

一、依靠大量的細節(jié)和人物言行場景的描寫，把讀者帶入新聞現(xiàn)場

平面化和現(xiàn)場感不強是紙質(zhì)媒體的缺憾，而故事化新聞寫作引用了文學的表現(xiàn)手法，記者在采訪中注意尋找感性的細節(jié)，盡量采用那些能引發(fā)讀者視覺、聽覺、嗅覺、觸覺的細節(jié)，讓讀者如臨其境、如見其人、如聞其聲、如感其情，也使得平面化的新聞報道變得豐滿而立體。

《日照日報》2008年12月4日的《“讓災(zāi)區(qū)孩子戴上我做的帽子”》中寫道：

閆豐慧在石臼商場經(jīng)營了一個很小的門面，丈夫身體不好，常年在家休養(yǎng)，還有一個6歲的孩子，全家一年的收入也就有1萬元左右。

為了省錢，閆豐慧在石臼商場南面的社區(qū)，租了別人平房里的一間小東屋，再把小屋與外面的過道連在一起，這樣就能放兩張床、一臺電視機和一套廚具。

760頂鮮艷的“虎頭帽”，就整齊地碼放在“過道房屋” 的大床上，占據(jù)了床上大部分的空間。而床頭的紙箱上，擺放的是閆豐慧孩子的作業(yè)本和一個鉛筆頭。

報道中，記者像一個超脫的觀察者，不動聲色地記錄下周圍發(fā)生的一切，如“租了別人平房里的一間小東屋”、“小屋與外面的過道連在一起”、“帽子整齊地碼放在?過道房屋?的大床上”等，通過對場景的描寫，寫出了這個家庭的貧困生活，使讀者更因這樣一個家庭的善舉而感動。

《日照日報》2008年5月3日《一名組工干部的1338個日夜》中寫道：

當孫培杰最后一次途經(jīng)嵐山區(qū)委辦公樓時，原本躺著的孫培杰掙扎著坐起來，極力扭頭張望著他曾經(jīng)工作的地方，車已經(jīng)離去了很遠，但他還在直挺挺地回頭張望著……

報道中，記者通過細膩的人物表情的描寫，挖掘人物內(nèi)心的情感，刻畫人物的個性，從而增強新聞報道的可讀性，使新聞報道充滿人情味。如“原本躺著的孫培杰掙扎著坐起來”、“極力扭頭張望著”、“直挺挺地回頭張望著”等，通過捕捉生動傳神的細節(jié)，顯示出孫培杰對曾經(jīng)工作的地方的無限留戀，拉近了讀者與新聞事件的距離。

二、通過設(shè)置引人入勝的懸念，激起讀者閱讀新聞的興趣和欲望

新聞故事化主要表現(xiàn)在它所產(chǎn)生的生動、曲折、引人入勝的藝術(shù)效果上，而要把新聞當故事講，且要講得娓娓動聽、扣人心弦，就一定要善于運用“曲折”，這是一個技巧，也是牽引讀者眼球的妙招。而要讓故事“曲折”起來，方法之一就是設(shè)置“懸念”。

譬如《日照日報·黃海晨刊》2009年7月13日的報道《新婚老婆對老公說——“嫁給你真是嫁對人啦”》 ：

7月8日那天晚上，滕琳琳和高運江說了一晚悄悄話。都過去好幾天了，妻子還有一句話讓高運江心里感覺特別暖和。

7月12日上午，高運江很靦腆，他撓撓頭最后露了一句，當晚妻子曾對他說：“你這么善良，嫁給你真是嫁對人啦！”能讓新婚妻子發(fā)自肺腑說出這句話，都是因為一個老人。就在那個雨夜，高運江給妻子撿回來一個“婆婆”。

報道一開始就用“滕琳琳和高運江說了一晚悄悄話”給讀者設(shè)置了一個懸念，讀者看了后不禁會發(fā)問：什么悄

悄話說了一晚上？新婚老婆為什么會對老公說嫁給你真是嫁對人了？在這個懸念的引導下，讀者繼續(xù)閱讀下去，最終才了解，原來是作為公交車司機的高運江把在公交車上“撿”到了一位老太太并帶回家進行悉心照料。

故事化技巧運用于新聞寫作，使新聞報道呈現(xiàn)出了勃勃生機。然而，在實際寫作中，記者除要注重新聞事件的畫面、細節(jié)，以及寫作技巧的運用外，還不能忽略新聞報道的基本要求，使作品更像新聞，而不是文學。

第二篇：新聞寫作的故事化

新聞寫作的故事化

時下，新聞界常說報紙已經(jīng)進入了“標題時代”、“讀圖時代”，受眾閱讀更多是出于了解、掃描各種信息，致使深閱讀的受眾群日漸萎縮，大眾閱讀尤其是消費形態(tài)的閱讀淺化、泛化現(xiàn)象突出，在新聞報道領(lǐng)域體現(xiàn)為受眾只讀標題或憑興趣“挑看”新聞。

所以，新聞故事化成為一種趨勢。好聽的故事，人人都喜歡。用講故事的手法寫新聞，切合讀者的閱讀心理，內(nèi)行人從中看門道，外行人從中看熱鬧，各取所需。

所謂新聞故事化，目前有兩種說法：其一是“采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”；其二是“記者在新聞寫作中發(fā)掘新聞事實中的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件，增強新聞報道的趣味性與可讀性，實現(xiàn)新聞傳播的社會價值”。一般來說，我們所關(guān)注的“新聞故事化”是指一種“講故事”式的新聞敘述方法。

在美國報業(yè)發(fā)行量位居全美第二的華爾街日報使用的培訓教材指出：“因為我們的注意力總是放在了讀者對信息的需求上。于是，我們忽視了一個所有讀者最普遍的要求，一個所有要求中最基本的要求：給我講一個故事，讓它有趣一點！”

普利策新聞獎得主之一美國記者富蘭克林認為“新聞學的本質(zhì)是故事”，并將“新聞故事化”定義為：“采用對話、描寫、場景設(shè)置等手法，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，從而突出事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！毙侣劰适禄苑辖^大多數(shù)人的喜好，容易與受眾形成情感互動以致達到共鳴等顯著優(yōu)勢，在新聞界被廣泛認同，成為眾多記者在新聞寫作中頻繁使用的表達方式。

那么，如何把新聞寫的像故事？

第一：設(shè)置引人入勝的懸念

新聞故事化主要表現(xiàn)在它所產(chǎn)生的生動、曲折、引人入勝的藝術(shù)效果上，而要把新聞當故事講，且要講得娓娓動聽、扣人心弦，就一定要善于運用“曲折”，這是一個技巧，也是牽引受眾眼球的妙招。中央電視臺《走進科學》的節(jié)目制作人張國飛說：節(jié)目中的每一個故事都要一波三折，一定要有，沒有就不行，這是我們要求的結(jié)構(gòu)，其實觀眾也希望故事曲折。這樣才有意思。我們所采寫的新聞中所包含的故事，有的天生曲折、波瀾起伏，但是有大量的故事，則是淺顯直白的，毫無曲折可言，怎么辦？那么，我們費盡心思也要讓它變得曲折。方法之一就是設(shè)置“懸念”。新聞報道中，如果選擇一個本身就不曲折的事件作為敘事的主干，那么制造懸念就一定要有枝杈和回旋，采用樹狀發(fā)散式或螺旋式的敘事方法，讓故事的發(fā)展和受眾的思考形成博弈的力量，這樣受眾的關(guān)注度就會大大提高。

譬如，2000年奧斯卡的55座金像在一家運輸公司從洛杉磯以南的工業(yè)城市貝爾裝貨時全部被盜。如果導語中這樣寫：“美國電影藝術(shù)和科學院的官員們今天證實，今年的55座奧斯卡金像一夜之間被盜?！笔鼙姇粫僮x下去？這很難說，但變化一下表達方式，就會懸念叢生：

就連好萊塢也編造不出這樣的故事：為了偵破一起神秘的盜竊案，一個聯(lián)合特別行動組成立了；聯(lián)邦調(diào)查局也被請來了；一條特殊的電話熱線開通了，懸賞破案的賞金是5萬美金。

什么東西被偷了？英王皇冠上的珠寶？比爾·蓋茨的財產(chǎn)？都不是。被盜的東西是對洛杉磯市來說要重要得多的東西：奧斯卡金像不見了！

這么復雜的因素，加之作者運用了巧妙的敘事結(jié)構(gòu)技巧和表達技巧，如揭秘般層層推進事實的真相，報道的情節(jié)也因此變得撲朔迷離，起伏跌宕，曲曲折折，引人入勝，而其中起“枝杈”和回旋作用的“聯(lián)合特別行動組”、“聯(lián)邦調(diào)查局”、“特殊的電話熱線”、“5萬元賞金”、“皇冠上的珠寶”以及“蓋茨的財產(chǎn)”等貌似“毫不相干”的因素卻在無形中成功地制造了“注意”和“期待”，使受眾迫不及待地要讀下去。

第二、讓形象的事實說話，突出情節(jié)和細節(jié)

美國學者羅伯特．赫利爾德認為：一個好的完整的新聞故事應(yīng)該類似于戲劇表演，“故事中要有明顯的矛盾沖突”；“時刻保持故事的現(xiàn)場感和緊張感”；“提供給讀者任何可能得到的細節(jié)”。重描述、沖突、情節(jié)——這是新聞故事這種信息表達方式的體現(xiàn)。曾獲得普里策新聞獎的美國記者富蘭克林說：一個好的故事應(yīng)該蘊含一系列情節(jié)、細節(jié)，當一個令人同情的人物偶然碰到一個復雜的情景，他的遭遇和反映就是情節(jié)的展開。用故事化手法寫新聞，就是要強調(diào)對事件的過程的展現(xiàn)，及事件內(nèi)含的懸念、沖突的表現(xiàn)。

例文：阿富汗北部查瑞卡電 昨天上午，當兩枚發(fā)自周圍山區(qū)塔利班陣地上的導彈砰然落進熱鬧的市場時，阿富汗前線小鎮(zhèn)查瑞卡擠滿了趕集的商販。

……當其中一枚火箭落到街上時，45歲的?？恕だK爾正盤著腿坐在幾堆大蒜中間，他當場就被炸死了。僅僅幾分鐘前，他的大兒子，18歲的阿普杜拉·加夫爾還跟他一塊在店里。他一聽到爆炸聲，立即跑回市場。他的父親躺在血泊里，血滲透了周圍的大蒜；大街上躺著一名兒童，已經(jīng)沒有了呼吸；一名女子身穿有紅色圖案的裙子，橫臥在斷壁殘垣中；在附近的瓦礫堆中，一條腿露了出來……

短短的幾句描述，像一個個電影鏡頭，閃現(xiàn)在我們眼前，仿佛置身于被導彈襲擊的前線小鎮(zhèn)查瑞卡混亂、驚恐、夾雜著人們呼喊哭叫的市場里，仿佛看到18歲的阿普杜拉·加夫爾，瘋狂跑回市場，面對倒在血泊中的父親痛不欲生?！磅r血染紅的大蒜”、“橫臥的尸體”和“瓦礫中的腿”，既具體形象、又生動深刻，讓人過目難忘。

第三、以人為故事主體寫故事

在講故事時，應(yīng)努力挖掘新聞事實中具有人性、人情的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的生活細節(jié)，展現(xiàn)人性的真善美，把情感因素融入理性思索中。近年來媒體流行的“講述老百姓自己的故事”，就是捕捉到了普通人身上閃躍著的人性光輝和生命活力，顯示了平淡中的偉大，瑣碎中的崇高，展示了一種人性的崇高美。如央視“新聞?wù){(diào)查”《第二次生命》中，為了醫(yī)治女兒的尿毒癥而毅然摘掉自己右腎的母親；《姥姥》中被稱為“姥姥”的林潔如何為孤兒們的成長而奔波、操心的歷程；“生活空間”《愛的奉獻》中那個38年如一日地照顧有病老伴的老頭……這種愛，營造出溫煦和睦的氛圍。故事化的手法，使那些看似單調(diào)乏味的事例變成一個個充滿人情味的感人故事。

例文：

1990年美聯(lián)社的消息《砂石地上的怪現(xiàn)象》：在津巴布韋東北偏遠山村的小河邊，16歲的穆昆比正在洗衣服。正當她擰干衣服的時候，一道雷電打到她腳下的砂石上，使她成為雨季里遭雷擊的第93人。

據(jù)警方統(tǒng)計，在從11月3月開始的雨季里，這個地區(qū)每年有100多人被雷電擊斃。據(jù)專家說，這是世界上遭雷擊致人死亡最多的地方。

此文是寫自然現(xiàn)象，但作者卻從人入筆，以人的視角關(guān)注自然現(xiàn)象對人的價值和意義。作品不是靠議論和敘述吸引讀者，而是靠講故事激發(fā)讀者的閱讀興趣，獲得具體印象。

第四、建立多維的立體的故事敘事視角

新聞是一門敘事的藝術(shù)，用故事化手法敘事的關(guān)鍵在于對新聞事實敘述的視角選擇。視角是作品成敗的關(guān)鍵。不同的視角敘事，會產(chǎn)生截然不同的報道效果。多變的視角有助于復現(xiàn)事實本身的復雜性，使故事變得更加生動、豐富。

新聞故事化的常用視角主要有以下幾個：

1、第一人稱的敘事視角。將新聞事件中的人物作為敘事的主角，通過人物對現(xiàn)場身臨其境、耳聞目睹的觀察和感知講故事，增強故事的真實性和可信度，使受眾在情感上自然而然地產(chǎn)生一種親近感，對新聞事實的報道形成認同感。

2、公眾代言人的敘事視角。記者像一個超脫的觀察者，不動聲色地記錄下周圍發(fā)生的一切，自己的個性深藏不露。記者從公眾的視角捕捉最有新聞價值的，公眾欲知、未知、應(yīng)知的新聞事實。

3、第三者的敘事視角。即借他人的眼睛對事實進行客觀的敘述。記者在借用第三者敘事過程中，把事件凝固在某一瞬間，通過人物的眼睛復原當時的場景，吸引讀者完整地閱讀故事。

總之，新聞報道敘述視角的選擇必須出奇出新，在敘述的整個過程中，要努力抓取富有表現(xiàn)力的細節(jié)因素，重視環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)；一定要注意營造高潮，沒有高潮，敘述就會缺乏起伏，就很難吸引人。

第五、故事化語言要杜絕“新聞腔”

確定了新聞故事化最佳的報道視角，也找到了具有懸念的情節(jié)和真實入微的細節(jié)，當記者在稿紙上開始寫，或在鍵盤上敲下第一個字時，文字發(fā)揮的作用就會明顯凸顯出來。實際工作中，記者的語言常常會受到行話的影響，被行話牽制，形成一種文字表達的熟套，俗稱為“新聞腔”。這樣的寫法，對于記者來說很省事，只要將領(lǐng)導和機關(guān)現(xiàn)成的講話稿、文件、資料等文字信息拿來，稍加潤色，甚至原版克隆就大功告成了；同時，還可以加大報道的速度和數(shù)量，可謂一舉兩得，真是何樂而不為。這種省力氣的“新聞腔”突出表現(xiàn)為事情敘述概念化、語氣表達模式化、籠統(tǒng)抽象、空洞無物，既不通俗樸實，又不具體生動。

譬如，在報紙上我們經(jīng)?？梢钥吹健叭〉昧撕艽蟮某煽?、取得了長足的進步”、“激勵官兵奮發(fā)有為奪取更大的勝利”、“凝聚人心、凝聚力量，調(diào)動一切積極因素，為實現(xiàn)共同目標而奮斗”、“在困難中看到希望，在嚴峻的挑戰(zhàn)中發(fā)現(xiàn)新的機遇”、“通過學習……認真貫徹……堅決執(zhí)行……始終做到”等這樣一些讓人生厭的字眼，當然不是說這些話不該說，而是這些話語作為新聞報道確實不能給受眾具體實在的內(nèi)容，只能成為套話、空話遭人唾棄。

顯然，“新聞腔”不僅不是新聞?wù)Z言應(yīng)該有的風格，而且故事化語言更應(yīng)避諱。作為記者，要想方設(shè)法通過語言消除與受眾之間的隔閡，拉近與受眾的距離，造就親和力———這是新聞故事化寫作中運用語言文字一個不可動搖的準則，簡單來說，就是要運用最親切的字眼，用故事化的語言來“講述”新聞。這樣的語言對于廣大受眾來說，必然不是大話、空話、假話、套話，要不陌生、不難懂、不空洞、不呆滯、不冷冰冰、也沒有官腔，既不文縐縐，更不玄乎乎，因此，必然是樸實、通俗、準確、簡潔、具體、形象和生動的。

第三篇：新聞寫作如何故事化

新聞寫作如何故事化

所謂新聞故事化，是指記者在進行新聞創(chuàng)作時，用講故事的形式將新聞事實娓娓道來。正如曾獲普利策新聞獎的美國記者富蘭克林說：用故事化手法寫新聞，就是采用對話、描寫、場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，凸顯事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事。①新聞故事化是繼新聞散文化、深度報道之后的又一次文體變革，是一種新聞文體的創(chuàng)新。這種新聞文體往往把采集得到的新聞事實置于一個沖突的敘事框架中，制造懸念，引人入勝，通常將筆墨聚焦于一個普通的有血有肉的人，以平民化的視角來彰顯人情味，通篇采用白描，直接引語等手法，使新聞場景和人物立起來，使新聞具有可視可聽可觸摸的美感。

著名新聞人穆青認為，新聞是一種敘事文。②這里的事指的就是故事，用另一個學者李希光說新聞學是一門采集和講述故事的學問。③故事化是新聞的一種敘事方法，是新聞報道的一種手段。在我國，新聞故事化還只是小荷初露，而在太平洋彼岸的美國卻已經(jīng)演練得爐火純青了。早在普利策接辦《世界報》時，故事模式就成為了《世界報》新聞寫作的首選。這種故事模式的新聞寫作往往開篇制造懸念，讓故事情節(jié)跌宕起伏，同時又引人入勝，讓受眾欲罷不能。然而，新聞故事化又不同于《世界報》曾風靡一時的黃色新聞寫作，它不煽情，只是注重細節(jié)化、情節(jié)化和人情味，同時，也不同于一般的硬新聞，而是貼近群眾，貼近生活，貼近實際，深受讀者的喜愛。

美聯(lián)社特寫新聞部主任布魯斯·德希爾瓦認為：以說故事的方式向人們提供的信息更容易被理解和記憶。因為這種方式讓人放松，讓人覺得有趣。以這種方式整合過的新聞素材將更加有效地吸引受眾。因為受眾看到的不再是干巴巴的事實羅列，而是真實的生活。④既然新聞故事化能增強新聞的可讀性、客觀性和趣味性等，能激發(fā)受眾的閱讀欲，那么，新聞是怎樣進行故事化寫作的就顯得至關(guān)重要。

一、沖突框架制造懸念

新聞框架是一只看不見的手，無時無刻不在幕后管制著新聞。新聞的框架就是新聞的視角和觀察點，新聞報道選取的框架不同，敘事隨之不同，框架內(nèi)呈現(xiàn)的事實也不同。新聞故事化之所以能引人入勝，就在于新聞的謀篇布局中運用了沖突框架。沖突框架是媒體廣泛采用的一種戲劇化手法。新聞是講故事的，制造懸念是講故事的藝術(shù)。⑤記者將新聞焦點聚焦于事件中的沖突一面，報道沖突雙方或一方，這種新聞敘述的故事往往懸念重重，具有戲劇性能扣人心弦，情節(jié)撲朔迷離，一波三折，也契合了受眾想看故事的閱讀心理給我講一個故事，看在老天爺?shù)姆萆?，讓它有趣一點！

美國華爾街日報就是慣用沖突框架進行故事化寫作的媒體，它因特立獨行的故事情節(jié)和生動活潑的文風深受受眾喜愛，并已經(jīng)發(fā)展成為華爾街日報體。這種新聞文體，一般在新聞報道開篇講述一個小故事，制造懸念，讓讀者留有遐想，在接下來的新聞敘事中，記者將遮掩事實真相的面紗徐徐展開，有時候甚至猶抱琵琶半遮面，讓故事情節(jié)一波三折，不制造戲劇性誓不休，將故事情節(jié)在沖突曲折中發(fā)展，當然這是建立在保證新聞?wù)鎸嵭缘那疤嵯抡归_的。怎樣才能慧眼識得新聞事實中沖突關(guān)系呢？華爾街日報在培訓其內(nèi)部記者時是這么告誡的：用小說家的思維來構(gòu)思你的故事想法，尋找故事中潛在的喜劇、悲劇、諷刺或沖突因素，在采訪和寫作過程中重點強調(diào)這些因素。尤其要重點關(guān)注故事主角與對手之間的緊張關(guān)系，要記住主角和對手并不一定都是個人。⑥沖突是整個故事新聞的核心，也是故事能夠曲折的保證。這種沖突，可以是人物與外界的沖突，也可以是來自人物內(nèi)心的沖突。我們常見的具備沖突性質(zhì)的新聞事件有體育比賽、揭露壞人壞事、貪污腐化、意識層面的對立，局部與整體的對立，過去與現(xiàn)在，等等。

二、彰顯人增強人情味

假設(shè)你翻開一張報紙，映入眼簾的新聞通篇是拖沓冗長的會議摘要，高深莫測的專業(yè)術(shù)語，而作為新聞活動主體的人卻神龍見首不見尾，僅見的人也是羅列的關(guān)于出席領(lǐng)導的姓名清單，如此，你作何感想？想必是有多遠逃多遠。然而，在大多數(shù)新聞中缺席的人才是新聞故事的靈魂。新聞故事化寫作，就是講述關(guān)于具體的，活生生的，有血有肉的人的故事。新聞中只有有了鮮活的人，讀者才愛看。

要彰顯人，首先表現(xiàn)在進行故事化寫作時，要以人為主的視角來敘事。優(yōu)秀的新聞作品在講故事時基本上都是以人為主脈，尤其注重塑造鮮活的人物形象，淋漓盡致的刻畫人物的性格特征，以人的活動來引領(lǐng)和推動故事情節(jié)的向前發(fā)展。尤其是針對一些情節(jié)曲折度不夠，沖突性不足，內(nèi)容平直，故事可塑性不強的新聞事實時，將人納入其中，從與新聞事實密切相關(guān)的人著手，寫他們對因該新聞事實而發(fā)生的具有隱喻意義的動作，個性化的語言，流露出的真摯情感等，這樣就能使缺乏活力的新聞事實因人的介入而變得生動有趣，而不是干巴巴的素材堆砌。正如李希光先生指出的，新聞的力量和沖擊力在于其個人化。所謂新聞的個人化，就是通過人們的個人故事、體驗為切入點和線索來報道一個重大的新聞事件，或解釋新出臺的法規(guī)政策等。⑦所以，講故事時，一定要竭力發(fā)掘出新聞事實中具有人性的，人情的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的生活細節(jié)，展現(xiàn)人性的真善美。

講故事，凸顯人，這個人未必非得是名家名人，可以是普通大眾。講述普通人的感人故事，能使新聞更具親和力和感染力，是受眾最愛。講故事，只有從普通群眾的視角出發(fā)，展現(xiàn)普通人的故事，才能摒棄新聞中夸夸其談，不著邊際的高大空的論調(diào)，一切以貼近群眾，貼近生活，貼近實際為準則，才使受眾感覺親切，自然。

要講好人的故事，就必須深入基層，獲得群眾的直接引語。

第四篇：新聞故事寫作

新聞故事采寫研討會材料之六

淺談如何讓電視新聞故事化

周文席

把電視新聞制作的可視、可信，具有吸引力，是電視新聞記者奮力追求的工作目標，而近幾年電視新聞報道中出現(xiàn)的“新聞故事化”，正是在記者們的追求下應(yīng)用越來越多的一種全新的創(chuàng)作方式。那么，如何把新聞故事化制作的更好聽、更好看，更符合電視藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，以達到提高收視率的目的，這就是我想和大家交流的問題。

電視新聞故事化實際上就是采用紀實的手法來反映某個新聞事件。從各級電視臺播出的新聞節(jié)目中來看，可以粗略把故事介入電視新聞報道分為兩類。一類象中央臺創(chuàng)辦的《生活空間》欄目，主題就是“講述老百姓自己的故事”，還有的欄目名稱就直接叫“新聞故事”，這些欄目播放的節(jié)目多以新聞專題、科技、法制類欄目的形式出現(xiàn)，節(jié)目表述一個個新聞人物或事件，每個節(jié)目長度有一定的限制。例如《講述》、《說事拉理》、《探索發(fā)現(xiàn)》、《道德觀察》等欄目，雖然屬于科技、法制欄目的范疇，但也是新聞故事化的一種表現(xiàn)方式。

例如前期我采寫的新聞《一次“真情服務(wù) 創(chuàng)造的感動”的詮釋》，就具有電視新聞故事化的特點。當時我去哈密物業(yè)工程維修中心做周刊時，在和工程維修中心負責人聊天的過程中，了解到了這樣一件事：最近，哈密物業(yè)公司維修中心收到一份感謝信，署名是今年75歲的油田退休老人羅永熙，信中大致內(nèi)容是：今年3月的某一天，四區(qū)七棟一單元101室的老人家下水道堵塞，經(jīng)過維修人員連續(xù)近6小時的艱難作業(yè)，下水道終于疏通了，這件小事可著實感動了羅永熙老人。

我想，這不是一個很好的新聞故事嗎？于是我和羅永熙老人取得了聯(lián)系，沒想到見面后，老人非常健談，我悄悄的用攝像機記錄的老人的談話，隨后，我根據(jù)老人敘述找到了維修員工張師傅，請他回憶當時維修的場景，回來后我采取老人和維修師傅同期聲對接的形式，把這個新聞事件講述清楚，形成一個完整的故事鏈，這樣就把過去發(fā)生的事情變成新聞現(xiàn)在進行史，既符合了電視新聞報道規(guī)律，又還原了新聞的真實性，讓觀眾看了有身臨其境的感覺。自然而然地讓觀眾在情感上產(chǎn)生一種親近感。

所謂電視新聞故事化，指的是“采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”（美國普利策新聞獎得主富蘭克林語）。一般來說，我們所關(guān)注的“電視新聞故事化”是指一種“講故事”式的電視新聞敘述方法。

另一類是在新聞消息中被運用，這類新聞消息在廣播電視新聞評獎中又分為短消息（1.5分鐘以內(nèi)）和長消息（4分鐘以內(nèi)）。最常見的是典型報道和時政類節(jié)目，把新聞人物或事件用生動活潑的故事講出來，以盡可能的給觀眾留下深刻的印象。新聞故事化創(chuàng)作，不僅關(guān)注事件的結(jié)果，而且更重視新聞事件的過程，注重展現(xiàn)新聞事故情節(jié)，挖掘人物的內(nèi)心情感，刻畫人物的個性，捕捉生動傳神的生活細節(jié)，從而提煉作品的主題思想，拓展電視新聞的報道空間，以增強新聞的可視性。

例如前期我好和李華德在機械廠采寫的新聞《“傳幫帶”帶出高效率》，就是通過一個新聞故事引入，報道了機械廠某車間開展“融、凝、樹、保、推”的情況，通過故事的切入，（一段師徒同期聲對接），把故事引出來，讓生硬的報道變得有活力，讓人物變得豐滿，讓故事變得生動鮮活。

在去機械廠采訪時，我了解到在抽油機車間有這樣一對師徒，師傅耐心細致、不僅給徒弟教焊接技術(shù)，而且給他講做人的道理和為人處世的方式方法，和師傅在一起，他學到了許多從書本上學不到的東西。

看短片《“傳幫帶”帶出高效率》。

新聞故事化一般比較適合社會類、事件類、人物類等類型的新聞報道，在政治類新聞報道中，如果條件允許的情況下，可以以故事為切入點，而后引出新聞事實。當然，在社會類、事件類、人物類等類型的新聞報道中，需要形成一個完整的故事鏈，如同小說，有若干個情節(jié)構(gòu)成一個完整的故事。

《敬老愛老車》就是一條反映領(lǐng)導關(guān)注民生的社會類新聞，有坐過敬老愛老車的許多老同志講述了發(fā)生在他們身邊或者自己親身經(jīng)歷的乘坐《敬老愛老車》的故事。通過一件件小事，串出了一個完成的故事鏈。

看短片《敬老愛老車》。

在電視新聞采訪的過程中，我們不光帶著設(shè)備去采訪，要帶著問題去、帶著靈敏的嗅覺去、帶著“淘金”的思想去，用平凡的題材提煉深刻的主題，挖掘新聞事實中具有人情味的因素，情理交融，揭示人性的閃光點，激活人類的情感，增強新聞報道的趣味性與可讀性，實現(xiàn)新聞傳播的社會價值。

電視新聞故事化引用了文學的表現(xiàn)手法，使得平淡的新聞報道變得豐滿而立體，極大地豐富了新聞報道的魅力。屏幕上的影像只是用一種類似于我們感知世界、解釋世界的方式來再現(xiàn)現(xiàn)實世界的，它只是“真實”世界里部分事物的一種映像，一種“主觀”映像，它是一種被電視節(jié)目制作者以一定的方式程序化了的、符號化了的人、物和事件。比如對空難、地震的報道：以往只有干巴巴的死難人數(shù)、原因調(diào)查等“硬新聞”，但電視新聞故事化就可以抓取空難、地震中驚心動魄的鏡頭，將一起龐雜的突發(fā)事件分解成若干動人心弦的新聞故事。就拿汶川地震和近期的青海玉樹地震來說吧，從國家領(lǐng)導人深入現(xiàn)場慰問到相關(guān)救援機構(gòu)挑燈夜戰(zhàn)挖掘，從人拉肩扛的部隊官兵到忘我生死、舍身救護的醫(yī)生，全國人民在一起，“一方有難八方志愿”，山河悲唱，舉國哀悼，一幕幕感人至深的電視畫面都是記者深入現(xiàn)場取到的寶貴資料，場面真實感人。

可見，電視新聞故事化更易引起觀眾的興趣，拉近觀眾與新聞事件的距離，可以把平凡的題材變成深刻的話題，通過極具人情味的鏡頭語言增強了電視新聞的觀賞性。

新聞故事化實質(zhì)上就是借用文學的手法寫新聞，使新聞報道呈現(xiàn)出勃勃生機。新聞故事化手法突出強調(diào)趣味性、人情化和矛盾沖突，注重新聞事件的畫面、細節(jié)，重在技巧的運用，同時對新聞時效性以及新聞的來源具有較高要求，所以，記者在運用故事化手法寫新聞時，要具有較強的新聞意識，在追求審美效果的同時，絕不可忽略新聞?wù)鎸嵭缘囊蟆?/p>

第五篇：故事化新聞探析

故事化新聞探析

【摘要】優(yōu)秀的新聞報道就應(yīng)當是生動的故事。故事化報道為新聞傳播提供了一種新的思路，增強了新聞報道的可讀性，契合受眾深層次的視閱需求，擴大了新聞傳播效果。做好故事化新聞需要用心構(gòu)思、凸顯主角、突出細節(jié)、注重描寫。另一方面，故事化新聞應(yīng)恪守真實性底線，防止對新聞?wù)鎸嵭缘膫Α?/p>

【關(guān)鍵詞】新聞 故事化 真實性

新聞界前輩徐鑄成曾言，記者好比廚師，做新聞也是一門講究“烹飪”的藝術(shù)，通過前期采訪，有了好的原料，在后期編輯時還要精心選料、設(shè)計好菜譜。那么，什么樣的菜式和特色最惹觀眾喜歡呢？答案無疑是細節(jié)化、情節(jié)化、故事化。

“新聞報道故事化”如今是我國新聞報道最引人注目的現(xiàn)象之一，已作為一種報道方式被廣泛運用，滲透到新聞報道的各個領(lǐng)域。何謂新聞故事化呢？比較公認的定義是美國普利策新聞獎得主富蘭克林所謂：“用故事化手法寫新聞，采用對話、描寫、場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”。新聞故事化增強了新聞報道的可讀性和貼近性，契合了受眾深層次閱讀需求，起到了良好的傳播效果。但另一方面，新聞故事化手法的不當運用，也易造成對新聞本質(zhì)特性的傷害，使新聞的真實性遭到質(zhì)疑。

一、故事化新聞的勃興

“新聞是新近發(fā)生事實的報道”，真實性和時效性是新聞兩個基本特征，而真實性更是新聞的生命、最本質(zhì)屬性。對“故事”一詞，《現(xiàn)代漢語詞典》的解釋是“真實的或虛構(gòu)的用做講述對象的事情，有連貫性，富吸引力，能感染人?！庇纱丝闯觯适率遣捎梦膶W的表現(xiàn)手法對真實的或虛構(gòu)的事情進行生動的加工創(chuàng)造，適合于口頭講述的、通俗易懂的敘事文學體裁，具有情節(jié)的跌宕起伏、人物的形象鮮明、語言的通俗易懂等特點。不難發(fā)現(xiàn)，新聞與故事，有著本質(zhì)特性的差異。

傳統(tǒng)的新聞報道“倒金字塔”結(jié)構(gòu)，強調(diào)的是信息發(fā)布和傳達，對新聞作為故事敘述的生動和文學美感側(cè)重不多。隨著媒介的發(fā)展、受眾需求的拓展，故事和新聞的結(jié)合越來越緊密。把新聞事實用講故事的方式展現(xiàn)出來的新聞故事化報道方式被大量采用，并且受到了受眾的廣泛歡迎和喜愛，也大大提高了新聞的傳播效果。如今，“新聞故事化”表現(xiàn)手法被報紙、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等競相運用，因其摒棄了單

一、簡單的敘述性報道，充分運用了事件富有戲劇性的故事情節(jié)，賦予其新的審美理念和深層意味，滿足了受眾對信息的好奇心和閱讀欲。

新聞是傳播信息，是一件很嚴肅的事，“講故事”是一種文藝娛樂，有人擔心用講故事的形式來說新聞，不僅缺乏信息量，而且還流于庸俗，導致新聞娛樂化。故事化新聞，雖帶有故事這個定語，但它仍屬于新聞的范疇，具有新聞的本質(zhì)特性，新聞故事化只是采用故事化這種表現(xiàn)手法來對新聞進行報道和傳播，新聞的本質(zhì)真實性和時效性依舊不變。

二、故事化新聞表現(xiàn)技巧

新聞學就是事學，新聞就是報道事實，講故事應(yīng)該是新聞最基本的特征和最基本的表現(xiàn)手法。離開講故事，即使是新聞評論，也會艱澀枯燥乏味。優(yōu)秀的新聞報道就應(yīng)當是生動的故事。用講故事的方式寫新聞報道，那么新聞報道就能在一定程度上克服死板、生硬、單調(diào)、枯燥的毛病,變得吸引人、打動人、感染人，從而易于傳播，更收功效。因此，以簡練、生動、流暢又邏輯清晰的語言來講清楚一個故事，應(yīng)成為一名記者和編輯的基本功。

1、用心構(gòu)思

有了好的故事內(nèi)容，還必須構(gòu)思好，否則，故事就會被浪費了。首先要給故事一個定位，對故事的外在形式和內(nèi)在價值有個準確認知和把握。故事基本上有兩種:單一型故事和復合型故事。單一型的故事,本身具有獨一無二的吸引力，并且有頭有尾，十分完整，不乏細節(jié)。只要將這個故事展開，就非常有趣、有益，這有點類似通常所說的“事件性報道”。復合型的故事，可以看作一個“大”故事、“總”故事，需要把類似的幾個事例集納、綜合在一起，這大多用于綜述、專稿、特稿、調(diào)查報告等。對故事有了準確定位,亦即對故事的內(nèi)容、形式、價值有了準確判斷，將決定你下一步的寫作是否成功。

2、凸顯主角

新聞是因“人”而生動的。在新聞的諸要素中，新聞人物是主角，是構(gòu)成新聞的主體。因此在采寫新聞時要做到見物更要見人。抓主角，新聞報道才能鮮活起來。要選擇那些能夠引起讀者興趣的人作為主角，這樣讀者才會對你的文章產(chǎn)生興趣，才能讓你闡述的觀點在他們中間引起反響。凸顯主角，需要在人物性格刻畫上下功夫。首先記者必須對主角有著充分的了解，不能只是單純地列出人物的姓名、職業(yè)、年齡等等，那樣無法讓讀者去了解你想要刻畫的人物，達不到栩栩如生的刻畫效果，也不能光說他很聰明、滑稽等，必須細致傳神地描述他的言行，通過具體事例和在事件沖突中的表現(xiàn)，展示一個人的性格。

3、題材有趣

趣味性是新聞價值的一個重要組成部分。受眾對新聞越感興趣，新聞的價值就越大。作為媒體，只有讓所刊播的新聞讓更多的受眾記住、認可、產(chǎn)生共鳴，才能獲得最大的宣傳效果，趣味性可以讓新聞事實充滿情趣、富有人情味、更能引起受眾的興趣。因此，記者應(yīng)盡可能地捕捉件中有新意的情節(jié)和細節(jié)，通過有畫面感的描寫和場景設(shè)置，細致入微地展現(xiàn)新聞現(xiàn)場，讓讀者如臨其境，使聽眾的關(guān)注點落在與自己一樣的普通人的身上，不知不覺地被帶入主題，增加了新聞的人情味和貼近性。

4、突出細節(jié)

細節(jié)是新聞中最生動、最傳神、最具吸引力的地方。當新聞報道過后，在受眾的腦海里逐步消減，形象日趨模糊，而傳神的細節(jié)，如一句話、一個細小動作等，往往能觸動人的心靈，讓人留下深刻印象。如《領(lǐng)導干部的楷?！追鄙芬晃闹?，有這樣的一段描述：想到也許這是同年邁多病的老母親的最后一面，孔繁森再也抑制不住內(nèi)心感情，“撲通”跪倒在母親面前：“自古忠孝不能兩全，娘，您要多保重！”說完流著淚給母親深深磕了一個頭。這些點滴的感人情節(jié)，很能打動人的心靈，讀后讓人留下雋永印象。

5、注重描寫

沒有場景描寫，故事就沒法講。一個好的環(huán)境描寫包括了視覺感受、聽覺感受、嗅覺感受和觸覺感受四個部分。在寫作中，記者要注重描述，運用各種感覺，將看到的、聽到的、觸摸到的描寫出來，讓聽眾仿佛身臨其境。也就是說，不要直接告訴聽眾發(fā)生了什么，而是要用自己的描寫讓他們?nèi)ジ杏X發(fā)生了什么。如路透社消息《美國提案被擊敗中國將進入聯(lián)合國》一稿中，就寫到：“聯(lián)合國的代表們今晚擊敗了美國為保住臺灣在聯(lián)合國的席位所作的努力，從而為北京進入聯(lián)合國鋪了道路。代表們在走廊里大聲發(fā)笑，他們唱歌，歡笑，喊叫，拍桌子，有人甚至跳起舞來??”這些形象的描寫，把讀者仿佛帶回到那個場景中。

此外，用講故事的方式寫新聞報道，語法、文法、邏輯、修辭等文字的基本方面也不能忽視，要注重運用文字的魅力來敘述好故事。一要盡可能做到具體，不要大而化之地用模糊語言,多用實在的具體的讓人容易理解和接受的語言。二要多用動詞，少用形容詞。動詞使人不感到枯燥，形容詞使人對新聞產(chǎn)生疑慮。三要簡潔，單刀直入，開門見山，不拖泥帶水。四要有交談感，作者給讀者的感覺是個別聊天，而不是在體育館里聽演講。五要有連貫性，故事要順暢,一氣呵成，不阻梗,不中斷人的興趣。為此，就要解決好過渡段落，寫好轉(zhuǎn)折和過渡；交代來歷出處，以證實信息的可靠性；解釋說明，不讓讀者納悶和產(chǎn)生困惑。

三、如何找到好故事

既然講好故事，對新聞的成功意義重大，那么如何才能找到好的故事?好的故事素材靠發(fā)現(xiàn)、靠尋找、靠篩選。

首先，要有故事意識。故事意識即故事敏感，如果新聞感麻木，就會對故事視而不見，充耳不聞，白白錯過。其次是要廣泛閱讀，從有關(guān)出版物和文字材料中尋找選題，從采訪對象的有關(guān)總結(jié)、報告、講話、筆記等書面材料中尋找故事，包括故事線索、故事的蛛絲馬跡。

找到好故事，還要廣交朋友，多和“消息靈通人士”溝通，通過他們提供故事信息；和采訪對象多聊天，閑談、侃大山，看似非正規(guī)的采訪，往往是發(fā)現(xiàn)故事線索的最佳途徑，隨和地放下架子的聊天，往往能聽到一些你所求之不得的故事。

四、新聞報道泛故事化隱憂

新聞報道泛故事化的現(xiàn)象也帶來了一些不可避免的問題。從故事情節(jié)來說，在新聞報道采編制作過程中，記者難免會有故意展現(xiàn)故事情節(jié)曲折性、夸大或扭曲人物形象，以表現(xiàn)故事的離奇，從而忽視新聞報道的客觀性和真實性原則。記者過多的人為安排和主觀情感的記錄，使得新聞故事多有失實。如近年來媒體發(fā)生的紙餡包子、中國海軍索馬里護航逼出跟蹤潛艇、女老大包養(yǎng)16男等，雖然故事性十足、繪聲繪色，但沒有了真實性，給媒體公信力造成極大損害。其次，情節(jié)講究邏輯性，很多媒體也因沒有那么多傳奇色彩的人、事作素材，出現(xiàn)泛故事化現(xiàn)象，導致人物形象很是蒼白，很多報道、節(jié)目顯得越發(fā)矯揉造作，不倫不類。

面對激烈的市場競爭，為了爭取受眾的最大化，一些媒體過分倚重故事化，也帶來新聞報道流于淺薄，“三俗”現(xiàn)象一度泛濫。新聞報道本身承擔著規(guī)范社會的功能，大眾媒介在傳播信息的同時還承擔著媒介責任和道德約束等職能，不能只是一味的迎合和滿足受眾的需求，還應(yīng)該對受眾進行合理的引導，發(fā)揮媒介的導向作用。