第一篇：淺談韓國(guó)青春偶像劇
信 陽(yáng) 師 院
學(xué) 期 論 文
題 目： 淺談韓國(guó)青春偶像劇
姓 名： 所在學(xué)院： 專業(yè)班級(jí)： 學(xué) 號(hào)：
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韓國(guó)青春偶像劇的劇情總是配合著音樂(lè)的。如《我的女孩》中帶有淡淡憂傷色調(diào)的插曲《30次左右》總在主人公傷感時(shí)響起，在薛功燦回憶和前女友的點(diǎn)點(diǎn)滴滴時(shí)（前女友為了事業(yè)前途拋棄了正因爺爺病危而傷心欲絕的功燦）；片尾歌《愛(ài)上鯊魚的美人魚》悲傷中帶著激昂奮進(jìn)，常在高潮時(shí)響起引人感慨，讓人聯(lián)想到飛蛾撲火的執(zhí)著，音樂(lè)響起男女主人公在奔跑中不斷尋找彼此，在相遇時(shí)深深對(duì)望。
韓國(guó)青春偶像劇當(dāng)中男女主角,女的優(yōu)雅可愛(ài),男的英俊瀟灑,而且服飾時(shí)尚、配飾新潮,在視覺(jué)感官上都可以收到良好的效果。甜美純真的愛(ài)情,加上現(xiàn)代時(shí)尚的消費(fèi)模式,當(dāng)然會(huì)吸引一大批青年男女的眼球了。
二、唯美風(fēng)格
韓國(guó)青春偶像劇大都以青春、愛(ài)情為題材。而愛(ài)情又多是童話般的愛(ài)情故事，情感表達(dá)上含蓄唯美、故事情節(jié)上唯美浪漫。
含蓄唯美是其亮點(diǎn)之一，在物欲橫行的當(dāng)下社會(huì)，看多了國(guó)內(nèi)及港臺(tái)的那種動(dòng)不動(dòng)就肉麻、激情一番的電視劇，人們開始懷戀唯美的心靈之戀。甜美愛(ài)情的純真魅力，更吸引人，那是一種心靈上的慰藉。劇中愛(ài)情是含蓄的，有的劇中的男女主人公從頭到尾也只不過(guò)擁抱一下，劇中就算有接吻之類的畫面也處理得合情合理，不牽強(qiáng)附會(huì)?！八备⒅睾钌畛恋那楦斜磉_(dá)、頑強(qiáng)執(zhí)著的深深愛(ài)戀。例如《我的女孩》中兩人從頭至尾他們也都是柏拉圖式的心靈之戀，不僅女主角活潑單純，男主角也是專一執(zhí)著，總是不離不棄。兩人由假扮兄妹開始相互了解，在不知不覺(jué)中深深相愛(ài)。含蓄唯美的情感表達(dá)貫穿其中，無(wú)意中裕玲說(shuō)下雪天是自己的生日，薛功燦就早早買好禮物一直等待著。裕玲在不知不覺(jué)中愛(ài)上了薛功燦，卻只把愛(ài)埋在心里，還幫助功燦完成心愿——和以前的女友和好。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著愛(ài)人，一心一意守護(hù)他，為了他默默付出，幫他治療感情傷卻不顧自己的痛。
故事情節(jié)上的唯美浪漫又是另一個(gè)亮點(diǎn)，韓國(guó)青春偶像劇中魔法般的奇遇，童話般的愛(ài)情，情節(jié)的唯美浪漫。其中理想化的成分很多，哪怕知道那是不可能的，人們也愿意去憧憬不是嗎？《我的女孩》中，平凡女孩裕玲因?yàn)楦赣H，身背巨債并被壞人追債，身陷困境卻遇上了英俊多金、沉穩(wěn)冷靜的富家公子薛功燦，又展開了一段剪不斷理還亂的纏綿愛(ài)情故事。這可是是現(xiàn)代版的灰姑娘?。∑浣Y(jié)局也是甜甜美美的，“王子”和“公主”一起過(guò)上了幸福甜美的生活。童話般浪漫唯美的愛(ài)情故事總是讓人向往的，尤其是對(duì)于正當(dāng)青春多夢(mèng)時(shí)節(jié)的我們來(lái)說(shuō)有誰(shuí)不喜歡呢？
韓國(guó)青春偶像劇滿足了年輕人對(duì)真善美的幻想和期待。真摯單純的愛(ài)情，健康向上的思想內(nèi)容。這種唯美風(fēng)格，更能激起中國(guó)觀眾的審美感受，唯美已成為韓劇的一種標(biāo)志，也是韓國(guó)青春偶像劇深得國(guó)內(nèi)年輕觀眾喜愛(ài)的又原因之一。
三、情感真摯
韓國(guó)青春偶像劇是以情動(dòng)人，由始至終都貫穿著“真情”二字，劇中既有相知相守、纏綿動(dòng)人的愛(ài)情，更多表現(xiàn)的是親情，祖孫情、父子情、母女情、兄弟情、姐妹情等。中韓兩國(guó)有著相似的民俗民情，它對(duì)中國(guó)觀眾既有新鮮感又有親和力。秉承了韓國(guó)人的尊老愛(ài)幼，禮尚往來(lái)的優(yōu)良傳統(tǒng)，其表現(xiàn)親情、友情、愛(ài)情的勵(lì)志主題，符合了大多數(shù)中國(guó)普通觀眾的現(xiàn)實(shí)審美要求。劇中濃濃的親情，傳統(tǒng)而又現(xiàn)代的生活方式，讓中國(guó)觀眾深受感染。幾世同堂的大家族在劇中都有體現(xiàn)，眾多人物各種關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致，在紛繁的情節(jié)之中烘托出家族生活特有的感染力。這正是現(xiàn)在不少國(guó)人已經(jīng)缺失卻又向往的，讓如今在現(xiàn)實(shí)生活中越來(lái)越找不到真情的命的遇上富家公子，展開一段奇緣愛(ài)情。劇中演繹的那種在生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的感情故事和夢(mèng)想成真, 由于真實(shí)感人, 讓青少年如癡如醉, 他們?cè)谛蕾p劇情的同時(shí), 也跟隨劇中人物去體驗(yàn)生命和情感中的善和美。
總結(jié)一下韓國(guó)青春偶像劇受年青人喜愛(ài)的原因，我覺(jué)的根本在于“她”關(guān)注年輕一代的心理需求，緊緊抓了觀眾的心。
在當(dāng)今中國(guó)，人們背負(fù)了太多的壓力: 父母望子成龍的期盼、應(yīng)試教育的重壓、家庭的責(zé)任、社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)??年輕的心承受著過(guò)于沉重的壓力, 我們渴望著屬于自己的一片自由天空, 讓心靈得到片刻的放松。我們也更加注重影視作品的休閑娛樂(lè)性，過(guò)多的反映現(xiàn)實(shí)會(huì)讓人覺(jué)得沉悶。生活在這個(gè)社會(huì)已經(jīng)很累了，又要看反映現(xiàn)實(shí)殘酷黑暗的或發(fā)人深思反省的，那是不是更累了？
而韓國(guó)青春偶像劇就總能讓人在欣賞時(shí)感到放松和愉悅,唯美的表現(xiàn)手法, 為青少年量身訂做的情感大餐，劇中都是俊男靚女的組合, 精美絕倫的美食, 跌宕起伏的情節(jié), 催人淚下的對(duì)白, 蕩氣回腸的愛(ài)情。制作者費(fèi)盡心機(jī)用真摯的情感吸引人, 用唯美的風(fēng)格迷倒人, 用婉約的音樂(lè)打動(dòng)人。算一下對(duì)產(chǎn)生較大影響的韓國(guó)青春偶像劇，我們發(fā)現(xiàn)從最初的《藍(lán)色生死戀》、《冬季戀歌》、到《宮》、《豪杰春香》、《浪漫滿屋》等電視劇,幾乎每一部都是在展現(xiàn)青春、愛(ài)情這些人生永恒的主題, 而且總是把青春、愛(ài)情和個(gè)人成長(zhǎng)、生活幸福、家庭倫理等交織在一起。這讓韓國(guó)青春偶像劇既具有生活氣息又具有理想夢(mèng)幻色彩。年青人面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)的巨大反差以及各種競(jìng)爭(zhēng)和壓力的困擾, 這時(shí)打開電視或電腦，看到一群群同自己年齡相仿的人演繹一曲曲愛(ài)情絕唱, 無(wú)法不產(chǎn)生共鳴和憧憬。所以, 我們總是期待著下一幕、下一劇的開始。其成功的秘密武器也許就在于此:盡可能貼近青少年的生活, 針對(duì)我們的欣賞需求下工夫, 增強(qiáng)吸引力, 使大批年青人成為特定的目標(biāo)觀眾。
第二篇：歷年青春偶像劇
1999年
《花季雨季》主演：潘軍、戴嬌倩、談銳、肖博、趙暉、陳智彬、唐莎莎、靳雁
《真情告白》主演：胡兵、瞿穎、張世、張本渝、安澤豪、李婉華、陳龍
《永不瞑目》主演：陸毅、蘇瑾、袁立、尤 勇、錢勇夫、文興宇、孫紅雷
《青春出動(dòng)》主演：范冰冰、法提麥·雅琪、劉棟、李冰冰、劉佩琦、任泉、潘粵明
2000年
《都是天使惹的禍》主演：李小璐 張延 郭濤 任泉
《你的生命如此多情》主演：常遠(yuǎn)、劉棟、李法曾、方子哥、李成儒
2001年
《流星花園》主演：徐熙媛、周渝民、言承旭、朱孝天、吳建豪、楊丞琳
《流星雨》主演：言承旭、周渝民、朱孝天、吳建豪
《烈愛(ài)傷痕》主演：張學(xué)友、莫文蔚、言承旭
《貧窮貴公子》主演：周渝民、伊能靜、張宇、阿雅、張清芳、朱孝天
《愛(ài)情大魔咒》主演：Ella、藍(lán)正龍、Hebe、劉智瑋、李蓉、彭曉彤
《薰衣草》主演： 許紹洋、陳怡蓉、林韋君、王建隆
《吐司男之吻》主演：李威、李康宜、黃嘉千、張毓晨
《蜜桃女孩》主演： 吳建豪、吳辰君、吳克群、顧安茹
《橘子醬男孩》主演：朱孝天、黃湘怡、高浩鈞
2002年
《再見螢火蟲》主演：關(guān)建瑩、袁耀發(fā)、湯均禧、邱琦雯、吳懷中、葉安婷、陳寶蓮
《十八歲的約定》主演：施易男、林依晨、張毓晨、許瑋倫
《愛(ài)情白皮書》主演：楊丞琳、余文樂(lè)、彭于晏、范瑋琪
《麻辣高校生》主演：屈中恒、郭品超、安以軒、潘瑋柏
《MVP情人》主演：張韶涵、顏行書、孫協(xié)志、林立雯、陳宇凡、高天騏、王仁甫、陳喬恩、許孟哲
《雪地里的星星》主演：何潤(rùn)東、陳怡蓉、邱澤、方文琳
《流星花園Ⅱ》主演：徐熙媛、言承旭、周渝民、朱孝天、吳建豪
《天下無(wú)雙》主演：竇智孔、許瑋倫、黃仲昆、王靜瑩、婷婷、劉容嘉、簡(jiǎn)沛恩
《超人氣學(xué)園》主演：賈靜雯、劉至翰、林煒、郁芳
2003年
《海豚灣戀人》主演：張韶涵、許紹洋、霍建華、林韋君、徐婕兒
《我的秘密花園》主演：楊謹(jǐn)華、林依晨、張?zhí)炝?、梁又?/p>
《薔薇之戀》主演：Ella、黃志瑋、鄭元暢、hebe、Selina、陸明君
《七年級(jí)生》主演： 林熙蕾、徐華鳳、林依晨、鄭湘云、苗子杰、林立雯、汪建民、賀軍翔
《千金百分百》主演：陳喬恩、溫兆倫、林韋君、霍建華
《戀香》主演：彭于晏、秋瓷炫、劉松仁、沈時(shí)華、李欣、許瑋倫、Ben、李喜真、明志妍
《西街少年》主演： 孫協(xié)志、霍建華、劉品言、王心凌
《又見橘花香》主演： 陳司翰、陳怡蓉、關(guān)穎、張孝全
《原味的夏天》主演： 邱澤、楊丞琳、沈建宏、午 馬
《Hi，上班女郎》主演：蔡依林、羅志祥、賴雅妍、文汶、單承矩、劉亮佐、朱孝天、鐘漢良
《舞動(dòng)奇跡》主 演：洪嘉鈴、陳宇凡、張大鏞、方子萱
《狂愛(ài)龍卷風(fēng)》主演：徐若瑄、周渝民、朱孝天、秦沛、金燕玲、琇琴、許瑋倫
2004年
《雪天使》主演：TORO、王宇婕、顏行書、楊謹(jǐn)華
《死了都要愛(ài)》主演：倪淑君、劉曉華、信樂(lè)團(tuán)、隋棠、孫志群、李庭
《斗魚》主演：郭品超、陸明君、安以軒、張勛杰
《求婚事務(wù)所》主演：吳建豪、Hebe、徐貴櫻、伍佰、徐熙娣、聶云
《我的秘密花園Ⅱ》主 演：林依晨、楊謹(jǐn)華、梁又琳、張?zhí)炝?、李?/p>
《紫禁之巔》主演：JR、GINO、王少偉、曾之喬、張思萍、Kido
《愛(ài)情合約》主演：林依晨、賀軍翔、張睿家、韓智煒、林逸宏、鐘欣愉 郭妃麗
《候鳥e人》主演：應(yīng)采兒、譚俊彥、高捷、張國(guó)柱、關(guān)穎、陳建州、楊丞琳
《愛(ài)上千金美眉》主演：陳喬恩、許孟哲、田家達(dá)、王俐人
《米迦勒之舞》主演：牛奶、阮經(jīng)天、李喜真、阿部力、鄭元暢
《香草戀人館》主演：張?zhí)炝?、林立雯、DUNCAN、楊雅筑、陳怡嘉
《撞球小子》主演：陳宇凡、許偉倫、鄭元暢、蔡裴琳
《斗魚2》主演：羅志祥、郭品超、安以軒、謝承均
《天國(guó)的嫁衣》主演：王心凌、立威廉、明道、張虹
《向左走向右走》主演：陸毅、賈靜雯、李霞、吳慶哲
《愛(ài)情魔戒》主演：鄭元暢、夏于喬、錢韋杉、白吉?jiǎng)?、勾峰、吳中?/p>
《極速傳說(shuō)》主演：楊丞琳、周群達(dá)、張孝全、李威、蔡裴琳
《男丁格爾》主演：林韋君、坤達(dá)、張?zhí)炝?、蔡裴?/p>
2005年
《王子變青蛙》主演：陳喬恩、明道、王少偉、趙虹喬、GINO
《格斗天王》主演：孫協(xié)志、王仁甫、劉品言、曾之喬
《戰(zhàn)神》主演：周渝民、徐熙媛、安鈞璨、修杰楷、賴雅妍、蕭瀟、本多RURU
《雙璧傳說(shuō)》主演： 張?zhí)炝?、倪淑君、馮粹帆、關(guān)勇、王思佳
《地下鐵》主演：林心如、霍建華、郝蕾、孫興
《惡魔在身邊》主演：賀軍翔、楊丞琳、王傳
一、蔡裴琳
《我只在乎你》主演：劉松仁、涂善妮、唐文龍、何如蕓、彭于晏
《偷天換日》 主演：郭品超、洪金寶、關(guān)穎、楊龍澤、洪其德、小潘潘
《失戀高跟鞋》主演：伊能靜、林嘉俐、陳孝萱、安雅、吳興國(guó)
《惡男宅急電》主演：賀軍翔、許瑋倫、柯叔元、張睿家、顏穎思、陳怡嘉、鄭凱中
《惡作劇之吻》主演：鄭元暢、林依晨、汪東城、趙詠華、張永正
《真命天女》主演：Ella、hebe、Selina、陳至愷、郭彥均
《綠光森林》主演：劉品言、立威廉、阮經(jīng)天、宋智愛(ài)
《圣棱的星光》主演：楊佑寧、李康宜、張大鏞、吳立琪、陳為民
《終極一班》主演：汪東城、唐禹哲、辰亦儒、炎亞綸、黃小柔
《好美麗診所嘿哈》主演：賴雅妍、季芹、王耀慶、余秉諺、李沛旭
《愛(ài)在星光燦爛時(shí)》主演：安鈞璨、曾少宗、賴雅妍、張庭偉、王傳一
《惡靈05》主演：李威、洪小玲、林立雯、金剛
《海豚愛(ài)上貓》主演：彭于晏、董敏莉、張智堯、陸明君、柯宇綸、周文賢、潘儀君、張韶涵
2006年
《別愛(ài)我》主演：胡歌、徐若瑄、何炅、林家宇、謝娜
《愛(ài)情魔發(fā)師》主演：明道、曾之喬、王少偉、祝釩剛、黃玉榮
《愛(ài)殺17》主演：張韶涵、陸廷威、楊士萱、張善杰、石菁菁
《深情密碼》主演：周渝民、樸恩惠、許志安、賴雅妍
《東方茱麗葉》主演：林依晨、吳尊、任達(dá)華、蔡宜臻、唐治平
《白袍之戀》主演：安以軒、郭品超、張勛杰、賴雅妍、李天柱
《微笑Pasta》主演：王心凌、張棟梁、趙虹喬、GINO
《極道學(xué)園》主演：包偉銘、王傳
一、包小柏、李偉豪、林彥君
《我們結(jié)婚吧》主演：賀軍翔、劉喆瑩、楊一展、莎莎、周采詩(shī)
《國(guó)光異校》主演：庹宗康、屈中恒、孫鵬、趙舜、九孔、謝麗金、蔡淑臻、陳德容
《白色巨塔》主演：言承旭、張均甯、戴立忍、費(fèi)翔
《戀愛(ài)女王》主演：張?zhí)炝?、橫內(nèi)晶、楊謹(jǐn)華、洪小鈴、卓文萱
《天堂來(lái)的孩子》主演：李威、陳怡蓉、高以翔、隋棠
《星蘋果樂(lè)園》主演：明道、張芯瑜、蕭立揚(yáng)、楊雅筑
《剪刀石頭布》主演：陳喬恩、王少偉、張勛杰、夏于喬
《愛(ài)情經(jīng)紀(jì)約》主演：杜德偉、梁心頤、許紹洋、林孟瑾、高捷
《花樣少年少女》主演：Ella、吳尊、汪東城、唐禹哲、阮經(jīng)天、唐治平、林俊杰
《天使情人》主演：杜德偉、明道、蔣怡、白歆惠、田麗
《假面天使》主演：天心、王道、唐治平、吳中天、傅天穎
2007年
《奮斗》主演：文章，馬伊琍，佟大為
《放羊的星星》主演：林志穎、劉荷娜、洪小鈴、立威廉、李威、蔡裴琳、黃玉榮
《轉(zhuǎn)角遇到愛(ài)》主演：徐熙媛、羅志祥、陳志愷、藤岡靛、庾澄慶、路嘉欣
《食神》主演：王仁甫、吳佩慈、陳浩民、陳國(guó)坤、Mart
《至尊玻璃鞋》主演：陳思璇、林利霏、陸明君、龔繼安、周曉涵、唐振剛
《熱情仲夏》主演：鄭元暢、蔡宜臻、阮經(jīng)天、唐禹哲
《太陽(yáng)的女兒》主演：施易男、曾之喬、許瑋倫、林韋君
《18禁不禁》主演：周曉涵、小薰、阿本、阿美、詹雯婷
《愛(ài)情新呼吸》主演：林峰、方中信、陳怡蓉、安以軒
《我要變成硬柿子》主演：陳德烈、陳意涵、高以翔、王心如、李易、楊銘威
《黑糖瑪奇朵》主演：黑澀會(huì)、棒棒堂
《櫻野三加一》主演：明道、陳喬恩、許孟哲、黃志瑋、張芯瑜
《終極一家》主演：汪東城、炎亞綸、辰亦儒、寒(蔡函岑)、修（陳德修）、唐禹哲
《惡女阿楚》主演：王少偉、曾之喬、陳奕、卓文萱
《公主小妹》主演：張韶涵、吳尊、辰亦儒、卓文萱、胡宇崴、利昂霖
《想飛》主演：許瑋倫、立威廉、張鐵林、李小冉、印小天
《換換愛(ài)》主演：楊丞琳、賀軍翔、王傳
一、Judy、陳妍希
《美味關(guān)系》主演：周渝民、侯佩岑、柯有綸、賴雅妍、朱德剛
《愛(ài)情烘焙屋》主演：戴君竹、阿杜、沈傲君、張繼、冷中易
《愛(ài)情兩好三壞》主演：陳奕、曾之喬、孫協(xié)志、趙虹喬、郭世倫
《斗牛，要不要》主演：Hebe、賀軍翔、李威
《我在墾丁天氣晴》主演：彭于晏、阮經(jīng)天、李康宜、張鈞寧
《惡作劇2吻》主演：林依晨、鄭元暢、汪東城、唐禹哲、炎亞綸、瑞莎、蔡宜臻、邱勝翊
《戀愛(ài)兵法》主 演：金正勛、徐若瑄、吳孟達(dá)、陳紫函
2008年
《原來(lái)我不帥》主演：林俊杰、李玖哲、曾愷玹、張勛杰、路嘉欣、姚安琪
《這里發(fā)現(xiàn)愛(ài)》主演： 周渝民、朱孝天、王傳
一、關(guān)穎、陳妍希、《那小子真帥》主 演：羅彬、陽(yáng)蕾、厲娜、袁嘉樂(lè)、陳西貝
《命中注定我愛(ài)你》主演：陳喬恩、阮經(jīng)天、白歆惠、陳楚河
《翻滾吧！蛋炒飯》主演：汪東城、唐禹哲、卓文萱、小薰
《蜂蜜幸運(yùn)草》主演：鄭元暢、張鈞寧、李國(guó)毅、彭于晏、伊藤千晃、蘇慧倫
《黑糖群俠傳》主演：王子、阿緯、小煜、小薰、丫頭、阿本
《籃球火》主演：言承旭、羅志祥、吳尊、周采詩(shī)、蔣怡
《無(wú)敵珊寶妹》主演：郭采潔、張棟梁、邱澤、洪小鈴、梁赫群、黃一飛、關(guān)勇
《不良笑花》主演：楊丞琳、潘瑋柏、藤岡靛、陳妍希
《波麗士大人》主演：桂綸鎂、林佑威、藍(lán)正龍
《霹靂MIT》主演：炎亞綸、鬼鬼（吳映潔）、范瑋琪、小鬼(黃鴻升)、陸廷威
《天平上的馬爾濟(jì)斯》主演：李康宜、林佑威、曾佩瑜、路斯明、馬志翔、陸明君、張世
《我的億萬(wàn)面包》主演：鄭元暢、林依晨、黃文星、張毓晨、張睿家
《王子看見二公主》主演：郭品超、陳庭妮、洪卓立、洪子涵
《幸福的抉擇》主演：藍(lán)正龍、劉心悠、邵美琪、楊貴媚、陳宇凡、林立雯、莎莎
《青春舞臺(tái)》主演：韓庚、黃奕、容祖兒、鄭希怡、張峻寧、關(guān)智斌
2009年
《敗犬女王》主演：阮經(jīng)天、楊謹(jǐn)華、楊雅筑、溫升豪
《心星的淚光》主演：言承旭、關(guān)穎、曾愷玹、陳志愷
《協(xié)奏曲》主演：劉品言、彭于晏、吳佩慈
《愛(ài)就宅一起》主演：汪東城、楊丞琳、胡宇崴、廖Linda、金勤
《終極三國(guó)》主演：胡宇崴、林伯彥、陳德修、張皓明、陳博正、蔡宜臻、任蓉萱、曾沛慈、李紹祥、班杰飾、羅弘證、坤達(dá)、陳乃榮、曾子馀、卜學(xué)亮
《痞子英雄》主 演：周渝民、趙又廷、陳意涵、張鈞寧
《敲敲愛(ài)上你》主 演：明道、郭品超、吳亞馨、李小璐、蔣怡、周曉涵、丫美、張晨光、馮媛甄、阿龐
《福氣又安康》主 演：陳喬恩、藍(lán)正龍、邱澤（接檔敗犬女王)
《魔女18號(hào)》主 演：苗可麗、張晨光、竇智孔、王少偉、六月、趙虹喬、李依瑾、楊銘威
《微笑在我心》主演：明道、張嘉倪、張芯瑜、馬可
《守著陽(yáng)光守著你》主演：明道、張默、陳喬恩、戴菲菲、黃依夏可、嚴(yán)琨、張梓宸、高翊馨
《紫玫瑰》又名：《天國(guó)的薔薇》主 演：梁文音 黃騰浩
《青春進(jìn)行時(shí)》主演：井柏然、付辛博、曹苑、后舍男生、何琢言、張馨予、田海（韓）、丹丹
《我用音樂(lè)說(shuō)愛(ài)你》主演:唐禹哲、戴嬌倩、袁成杰、王壑生、楊沂寧
向周星馳致敬先之
《女孩沖沖沖》 主演：井柏然、楊紫、顏丹晨、王曉晨、黃圣依等
《一起來(lái)看流星雨》主演：鄭爽、張翰、朱梓驍、魏晨
《桃花小妹》主 演：汪東城 王心凌 辰亦儒
《我的青春做主》主演：馬伊琍，王璐丹
2010年
《泡沫之夏》主 演：何潤(rùn)東、黃曉明、徐熙媛、沈建宏、蔣怡、林嘉綺、吳亞馨
《呼叫大明星》主 演：阿sa、賀軍翔、陳至愷
《愛(ài)似百匯》主演：炎亞綸 辰亦儒
《海派甜心》主演：楊丞琳 羅志祥
《就想賴著你》主演：言承旭、ELLA
《下一站幸?！分餮荩簠墙ê馈惨攒?/p>
《藍(lán)海1加1》主演：立威廉、卓文萱
《美女不壞》主演：郭品超 許慧欣 謝娜 顏炳燕 彭玉 李修賢 張海燕 何炅 維嘉 杜海濤 吳昕
《熊貓俠》主 演：周杰倫、言承旭、南拳媽媽、周迅、S.H.E、江語(yǔ)晨
《一起又看流星雨》主演：鄭爽、張翰、朱梓驍、魏晨、談莉娜
《杜拉拉升職記》主演：王珞丹等人
2011年
《我和我的兄弟~恩》 鬼鬼、東于哲、郭書瑤、胡宇崴
《33故事館》 瑤瑤、井柏然
《幸福最晴天》 賀軍翔、張鈞甯、李易峰
《
愛(ài)讓我們?cè)谝黄稹?趙駿亞、葉家妤、曾安琪
《飛行少年》 王紹偉、曾沛慈、Linda、宥勝、何豪杰
《
旋風(fēng)管家》 樸信惠、五虎將、李毓芬
《醉后決定愛(ài)上你》 楊丞琳、張孝全、王傳
一、許瑋寧
《我的完美男人》 楊一展、天心、楊千霈、路斯明、范筱梵
第三篇：2013年十部青春偶像劇“火拼激戰(zhàn)”,
引導(dǎo)語(yǔ)：一提到青春偶像劇，首先想到的就是浪漫、清純、熱血！如果2012年的青春偶像劇沒(méi)讓你看過(guò)癮，那么久請(qǐng)期待2013年的吧！今年的偶像劇那可是大規(guī)模的，你會(huì)看好哪部呢？
天使的幸福
“天使的幸?！笔?011年由明道工作室制作的30集現(xiàn)代都市愛(ài)情連續(xù)劇，由劉詩(shī)詩(shī)、明道領(lǐng)銜主演。由明道飾演的安杰羅是一個(gè)出色的醫(yī)生，卻因家庭的變故以及未能救活同為醫(yī)生身患絕癥的女友而放棄人生，由此變得孤傲，冷血，目空一切。該劇是翻拍張赫、孔孝真主演的韓劇“謝謝”，劇情也是走時(shí)下流行的虐戀風(fēng)。美麗的三亞風(fēng)光、高人氣的實(shí)力派演員和扣人心弦的故事情節(jié)一同串起這一段交雜著愛(ài)情，親情與友情的美麗童話。
面包樹上的女人
電視劇“面包樹上的女人”改編自張小嫻同名小說(shuō)，該劇由著名導(dǎo)演陳銘章執(zhí)導(dǎo)，唐嫣、黃宗澤、柳巖、隋棠、孫藝洲等人聯(lián)袂主演的都市情感大劇。故事講述了三個(gè)好朋友程韻、朱迪之、沈光蕙各自尋找屬于自己的面包樹。面包可能是物質(zhì)、可能是虛榮、也可能并不真實(shí)。她們?cè)谑龤q認(rèn)識(shí)，友誼從排球隊(duì)開始，一同經(jīng)歷成長(zhǎng)的歡笑、初戀的迷惘、愛(ài)與恨、哀與痛。
最美的時(shí)光
電視劇“最美的時(shí)光”改編自作家桐華都市題材唯美暖文小說(shuō)“被時(shí)光掩埋的秘密”。故事中展現(xiàn)了“癡情”白骨精與“腹黑”金領(lǐng)之間的情感掙扎，虐動(dòng)人心的愛(ài)情故事直觸人心。該劇由浙江夢(mèng)幻星生園影視與湖南衛(wèi)視投資出品，香港導(dǎo)演曾麗珍執(zhí)導(dǎo)，鐘漢良、張鈞甯、賈乃亮、韓熙庭等主演。2012年4月——2012年8月于浙江拍攝。預(yù)計(jì)2013年登陸湖南衛(wèi)視。
勝女的時(shí)代
電視劇“勝女的時(shí)代”是“勝女的代價(jià)”的姊妹篇，是“勝女”系列的第二部。故事講述了一對(duì)雙生姐妹花穆小妍、方亦菲遭到調(diào)包從而產(chǎn)生人生錯(cuò)位、愛(ài)情錯(cuò)位的故事。該劇由鄭爽、張翰、孫驍驍?shù)戎餮荨埡?、鄭爽的“完美情侶組合”和湖南衛(wèi)視的播放平臺(tái)一定會(huì)創(chuàng)造收視奇跡。
X女特工
“X女特工”講述了身手矯健、懷揣正義夢(mèng)想的率真少女鐘離經(jīng)歷一系列殘酷訓(xùn)練、斗計(jì)斗智斗勇甚至生死而收獲愛(ài)情和友情，成長(zhǎng)為冷靜頑強(qiáng)、干練美艷的精英女特工的故事。該劇由于敏導(dǎo)演，唐嫣、羅晉、呂
一、張晞臨、孔維、魏千翔、王笛等主演。在一次行動(dòng)中，鐘離與上司精英特工賀俊峰意外相遇，性格迥異的兩人卻宿命般地迸發(fā)出愛(ài)情的火花：他們是歡喜冤家，平日生活毫無(wú)來(lái)由的對(duì)掐；他們也是生死伴侶，關(guān)鍵時(shí)刻不問(wèn)原因的互助，出生入死的完成一次次任務(wù)??
愛(ài)的創(chuàng)可貼
“愛(ài)的創(chuàng)可貼”是國(guó)內(nèi)首部為單身男女定制的治愈系愛(ài)情偶像劇，該劇由張睿家、陳彥妃、魏千翔、曾之喬、楊蓉、鄒廷威等主演，由打造過(guò)“王子變青蛙”等偶像劇的劉俊杰導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，講述了兩對(duì)兄妹之間奇跡般的錯(cuò)位愛(ài)情情緣。主要講述了陳彥妃飾演的鐘可可懷惴著對(duì)廣告業(yè)的熱愛(ài)來(lái)到大城市發(fā)展。在一次街頭斗毆中她救出了身陷困境的唐少磊（張睿家飾）。雖然她以為這人就是一個(gè)追求物質(zhì)生活的“月光哥”，可還是不可救藥的愛(ài)上了他??該劇2013年在江蘇衛(wèi)視獨(dú)家首播。
轉(zhuǎn)身說(shuō)愛(ài)你
“轉(zhuǎn)身說(shuō)愛(ài)你”是由臺(tái)灣知名導(dǎo)演張博昱執(zhí)導(dǎo)，王珞丹、崔始源、袁弘、江語(yǔ)晨等主演的一部青春勵(lì)志劇。劇情講述一次意外引發(fā)的時(shí)空交錯(cuò)改變了命運(yùn)，給了女主角二次選擇人生的機(jī)會(huì)。通過(guò)兩個(gè)時(shí)空展現(xiàn)不同的行為和生活方式，引發(fā)現(xiàn)代都市女性如何找回自我的話題。同時(shí)該劇也加入輕松幽默和時(shí)尚的元素，力求真實(shí)貼近的表現(xiàn)中國(guó)白領(lǐng)、精英階層的真實(shí)生活現(xiàn)狀和他們的精神世界。
愛(ài)上獅子座
主演：甘婷婷、樸海鎮(zhèn)、林宇中、張儷。劇情簡(jiǎn)介：因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，郝麗人認(rèn)識(shí)了比她小5歲的年輕攝影師李昂，兩人因一場(chǎng)誤會(huì)，水火不容，卻也牽扯出兩人命定的緣分。郝麗人初戀男友喻威攜未婚妻任玥回國(guó)，對(duì)郝麗人展開二次追求，李昂挺身而出，幫助郝麗人重拾愛(ài)情，卻在慢慢相處中，發(fā)現(xiàn)了彼此的善良和真誠(chéng)，互相喜歡上了對(duì)方。
等待綻放
“等待綻放”由金英馬影視出品，馮俐編劇。講述了一群滿懷夢(mèng)想的80——90后的當(dāng)代校園少男少女，在象牙塔內(nèi)的夢(mèng)幻和憧憬，和初入社會(huì)所要面臨的形形色色的挑戰(zhàn)和誘惑，以及將要經(jīng)歷的種種的迷茫，面對(duì)愛(ài)情、友情、事業(yè)、名利。但他們青春無(wú)悔，始終積極向上，樂(lè)觀堅(jiān)定地前行，他們將何去何從？該劇演員陣容儼然一個(gè)“中戲校友會(huì)”：張翰、江鎧同、侯曉、李曼、趙楚侖全是畢業(yè)于中戲的“80后”，因而對(duì)劇中“逃離北上廣”的社會(huì)現(xiàn)象并不陌生。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，“等待綻放”或許是另一部“畢業(yè)大戲”，考驗(yàn)走出象牙塔多年的他們是否已經(jīng)從演藝圈這個(gè)“社會(huì)大學(xué)”順利畢業(yè)。
愛(ài)的相對(duì)論
電視劇“愛(ài)的相對(duì)論”中，羅晉飾演的原野是名副其實(shí)的富二代，父親是上市集團(tuán)的總裁，事業(yè)成功，感情生活卻異?；靵y，不久前迎娶了足以做原野妹妹的第三個(gè)老婆。原野堅(jiān)持過(guò)著自食其力的生活，本打算在和白領(lǐng)女友夏楠結(jié)婚后逃離紛爭(zhēng)不斷、毫無(wú)溫暖可言的家，享受溫馨的二人世界。偏偏事與愿違，因?yàn)槟承┰蛩麄儾坏貌慌c專制的父親、幼稚的小媽住在同一屋檐下。可他的麻煩也接踵而至，幾個(gè)媽也因?yàn)椴煌木売上嗬^糾纏到了一起，將他和夏楠攪入了五花八門的事端之中。
第四篇：淺談偶像劇的模式化
淺談偶像劇的模式化
【摘要】很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，偶像劇一直在各大電視臺(tái)熱播，偶像劇已經(jīng)成為電視劇市場(chǎng)的一個(gè)非常具有代表性的元素，占據(jù)了很大的市場(chǎng)份額。然而，偶像劇的模式化發(fā)展也讓人大跌眼鏡，其中包括老套的故事情節(jié)，熟悉的演員面孔，以及其中充斥的各種讓人爆笑的臺(tái)詞，總之都存在很大的弊端。
【關(guān)鍵詞】偶像劇 模式化 弊端
前段時(shí)間湖南衛(wèi)視的熱播電視劇《一起來(lái)看流星雨》又刮起了一陣強(qiáng)烈的旋風(fēng)，熒屏上偶像劇再一次的火爆，引發(fā)了許多的熱議。然而，回顧一下電視劇的發(fā)展史，偶像劇已經(jīng)在電視上活躍了許多年，并且長(zhǎng)盛不衰。盡管有許多的新劇不斷涌現(xiàn)，但令人失望的是作品大都有雷同的故事，情節(jié)發(fā)展模式，因此帶來(lái)了很多弊端。
首先看一下偶像劇的模式化體現(xiàn)在哪些方面。
第一，是故事的相近。放眼望去，所有的偶像劇大都存在相同的故事，那就是王子與灰姑娘的故事。偶像劇中的主要人物都是俊男靚女，要么在踏上社會(huì)沒(méi)多久后，都能憑自己的實(shí)力贏得事業(yè)的一片天空，愛(ài)情上更是大豐收，要么是在校的學(xué)生，不僅出身貴族，擁有巨大的財(cái)富，卻與出身貧寒的灰姑娘發(fā)生了驚天動(dòng)地的愛(ài)情故事。劇中的人物都出身不凡，衣著光鮮，出有名車，入有豪宅。他們很少工作，自然也更少學(xué)習(xí)，他們生活的全部就是和戀人一起吵吵鬧鬧、卿卿我我，進(jìn)不完的酒吧，花不完的銀兩，日子過(guò)得堪稱樂(lè)呵。而故事的最后大都是有情人終成眷屬，或者是模仿日韓劇，結(jié)局異常悲慘。從《流星花園》到后來(lái)的《王子變青蛙》、《轉(zhuǎn)角遇到愛(ài)》、《放羊的星星》等等莫不如此。第二，是人物的相似性。每一步偶像劇中肯定有一個(gè)帥得掉渣的男主角，玩世不恭；一個(gè)身世貧寒的女主角，堅(jiān)忍不拔；還有一個(gè)女二號(hào)，喜歡男一號(hào)又恨女一號(hào)；還有一個(gè)男二號(hào)，喜歡女一號(hào)并且竭盡全力的幫助她。一看大家就都知道是一個(gè)俗不可耐的多角戀的愛(ài)情故事。從早期引進(jìn)的韓劇日劇再到臺(tái)灣的偶像劇，大都承襲了這個(gè)模式，雖然如此，卻仍受追捧。
第三，那就是相似的環(huán)境。男主角的顯赫，女主角的卑微，華麗的衣裳，名貴的跑車，美麗的城市等等，這些都是偶像劇里不可或缺的元素。
那為什么會(huì)發(fā)生這樣的情況呢？
我們都知道，偶像劇最初來(lái)自于韓國(guó)和日本，劇中凄美的愛(ài)情故事和光彩照人的男女主角都牢牢地拴住了內(nèi)地少男少女乃至媽媽們的心。處在青春期的少男少女們都還保留著自己心中的夢(mèng)，因此，當(dāng)把這種夢(mèng)中才有的事情搬上熒屏的時(shí)候，他們自然會(huì)被它吸引。劇中的男女主角會(huì)受到大家的追捧，劇中的衣服款式，化妝造型都會(huì)受到大家的模仿，因此，作為一部偶像劇，所有以上提到的各種因素都是其中不可或缺的。因?yàn)槟鞘撬麄冃闹械膲?mèng)，夢(mèng)中的各種因素都被省略了，夢(mèng)也就不復(fù)存在了。
再者，任何一部偶像劇第一回找到當(dāng)時(shí)最紅的偶像派明星去塑造這些角色，因此，所有這些角們的粉絲們會(huì)給這部劇帶來(lái)一定的收視率，再加上公司的包裝、新聞的炒作，一部火熱的電視劇就這樣誕生了，讓所有沒(méi)有興趣的人都想去目睹一下廬山的真面目。因此，偶像劇一直火熱，與名角兒們的參與是分不開的。于是當(dāng)這些劇集們一播出，就會(huì)受到各種各樣的議論，有褒有貶，有的甚至無(wú)褒而只有貶。因此，就會(huì)產(chǎn)生很多不好的影響。
首先，劇中人物以愛(ài)情為中心的生活更是對(duì)孩子們?cè)斐闪撕艽蟮呢?fù)面影響?！墩f(shuō)出你的愛(ài)》劇的核心正像原著最后一句那樣：“我回想過(guò)去一年，張寶每天在我身邊，他教我如何追求女生，怎樣變成更性感的男人?！边@是一部欲望都市里的愛(ài)情教科書，一部“女人經(jīng)”，一部?jī)尚蚤g的“斗智寶典”。這樣一部作品能給孩子帶來(lái)什么？而在更多的偶像劇里，姐弟戀、三角戀、多角戀這“老三樣”不斷地舊瓶裝新酒。為了“愛(ài)”輕易放棄生命，要死要活；整天談戀愛(ài)，把工作和學(xué)習(xí)拋在腦后；肆無(wú)忌憚地早戀，牽手擁抱；奢侈的“愛(ài)情”花銷，贈(zèng)送名貴禮物??偶像劇對(duì)孩子最敏感的感情問(wèn)題不僅不給予正確的引導(dǎo)，反而提供了種種錯(cuò)誤的范本，灌輸給孩子們錯(cuò)誤的價(jià)值取向，誤導(dǎo)孩子們走上“愛(ài)情至上”的歧途。這難道還只是偶像劇所想要達(dá)到的“輕輕松松娛樂(lè)”的目的嗎？ 《夏日里的春天》劇的藝術(shù)總監(jiān)招振強(qiáng)是香港資深“造星”人。該劇專程從香港聘請(qǐng)?jiān)煨蛶煟?0集的戲服竟多達(dá)200多套！專程取景的海濱城市大連，現(xiàn)代建筑、摩登都市、浪漫沙灘等都構(gòu)成這部偶像劇持續(xù)不斷的風(fēng)景。亮麗的包裝、劇中俊男靚女的時(shí)尚生活、奢華的物質(zhì)展示又給孩子帶來(lái)了什么呢？一些孩子因?yàn)榭戳伺枷駝《鵁o(wú)心學(xué)習(xí)，認(rèn)為學(xué)習(xí)是無(wú)聊的事，而享受才是“人生之大義”！在被嚴(yán)重消挫了進(jìn)取心之后，孩子們整天都沉迷在虛無(wú)飄渺的“老板夢(mèng)”、“富翁夢(mèng)”中，對(duì)學(xué)習(xí)嗤之以鼻，甚至棄之不顧！家長(zhǎng)們看在眼里，急在心里！“艱苦奮斗”早已是落伍的詞匯，出手闊綽豪氣才是最新時(shí)尚。報(bào)紙電視上學(xué)生因互相攀比成風(fēng)而引起打架斗毆的報(bào)道屢見不鮮。而家境貧寒的學(xué)生更是在這樣的“攀比大潮”里受到嚴(yán)重的傷害。如果再不加以杜絕，孩子們繼續(xù)盲目追求時(shí)尚亮麗的外型而忽視內(nèi)在心靈的陶冶和精神世界的塑造，將會(huì)有更多慘劇發(fā)生！其次，偶像劇，顧名思義，塑造“偶像”是其核心。但多數(shù)偶像劇中的人物不僅談不上深刻、典型、栩栩如生，類型化、模式化的粗糙制作使他們成為名副其實(shí)的“嘔像”！《說(shuō)出你的愛(ài)》中的女主角“蛋白質(zhì)女孩”就是這樣的一個(gè)典型——像蛋白質(zhì)一樣健康、純凈、營(yíng)養(yǎng)、圓滿，但同時(shí)也是“笨蛋”、“白癡”、“神經(jīng)質(zhì)”的代名詞?？伤褪堑谝慌鹘牵鯓?？偶像劇里這種瘋瘋癲癲、沒(méi)頭沒(méi)腦的人物隨處可見，像《惡作劇之吻》里的女主角，是表情夸張內(nèi)心空洞的人物。但這些人物卻成了孩子們熱衷模仿的對(duì)象！偶像劇，是不是想讓我們的孩子也都變得這么“弱智”呢？
第三，導(dǎo)致電視人盲目模仿“舶來(lái)品”。像《一起來(lái)看流星雨》就是這樣一個(gè)典型的例子，明目張膽的模仿《流星花園》，相同的人物設(shè)置和格式情節(jié)，讓人感覺(jué)真的很雷人。亞洲偶像劇源頭在日本，至今已有30多年發(fā)展歷史。作為社會(huì)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然產(chǎn)物，日本偶像劇的都市色彩很重。國(guó)產(chǎn)偶像劇還是中國(guó)電視劇中的新生兒，在創(chuàng)作上盲目克隆“舶來(lái)品”、嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)，成為“快餐文化”的典型產(chǎn)物。胡編亂造的故事情節(jié)、漏洞百出的人物塑造，使偶像劇多半成為造星工程中的一個(gè)環(huán)節(jié)。所以偶像劇的演員多半非科班出身，主演往往是歌手、主持人或模特。
由于其快速制作、即興表演、劇情簡(jiǎn)單、粗糙但生活化這些特點(diǎn)，這類劇集針對(duì)的受眾只可能是年齡層較低的初中生。對(duì)他們而言，只要有偶像出現(xiàn)，表演質(zhì)量、劇情發(fā)展都可以忽略。這一類劇作無(wú)論制作質(zhì)量如何，至少能保持一定收視，換句話說(shuō)就是“一偶遮百丑”。但這“一偶”也不如想象中那么頂用，“嘔像”們拙劣的演技、盲目的模仿、毫無(wú)個(gè)性可言的“大同”路線往往讓其丑態(tài)畢露。頂在偶像劇頭上那塊“遮羞布”沒(méi)起什么作用，反而讓它丑態(tài)百出。這樣“百丑叢生”的偶像劇，卻在各大電視大行其道，在熒屏上泛濫成災(zāi)！偶像劇生產(chǎn)商見利忘義，完全不顧生活實(shí)際粗制濫造，然后給偶像劇披上“青春”、“時(shí)尚”甚至“勵(lì)志”的美麗外衣，對(duì)未成年觀眾進(jìn)行世界觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀誤導(dǎo)，長(zhǎng)此以往，貽害無(wú)窮！
因此我們的職能部門要把好關(guān)，同時(shí)還要鼓勵(lì)原創(chuàng)，像《奮斗》《我的青春誰(shuí)做主》這樣的偶像劇要加以鼓勵(lì)，讓我們的偶像劇也可以有內(nèi)涵，有思想，有自己的東西。
第五篇：韓國(guó)青春愛(ài)情電影研究
韓國(guó)青春愛(ài)情電影研究
一、前言
從上個(gè)世紀(jì)末興起的韓國(guó)電影振興的潮汐在21世紀(jì)前期仍然洶涌澎湃。2002年《亞洲周刊》稱韓國(guó)電影成為了亞洲影響最大的民族電影[i]。而青春愛(ài)情電影作為其中一個(gè)主要的創(chuàng)作類型，在數(shù)量和票房上都占據(jù)了重要位置。同時(shí)，此類電影在藝術(shù)風(fēng)格上也不斷開拓，用國(guó)際化的表現(xiàn)手法突出了民族文化的特點(diǎn)，在影評(píng)界也有不錯(cuò)的反響。本文希望通過(guò)梳理韓國(guó)青春愛(ài)情電影的發(fā)展脈絡(luò)，歸納出其獲得成功的商業(yè)策略和在藝術(shù)風(fēng)格方面的特色。在分析方法上，筆者將把宏觀的對(duì)影片與社會(huì)環(huán)境互動(dòng)的分析和微觀的對(duì)作品的敘事風(fēng)格、美學(xué)風(fēng)格的評(píng)析進(jìn)行融合。
二、文獻(xiàn)綜述
首先對(duì)愛(ài)情電影的含義做一界定。郝建在《影視類型學(xué)》中將“愛(ài)情電影”定義為：“以愛(ài)情為主要表現(xiàn)題材并以愛(ài)情的萌生、發(fā)展、波折直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性結(jié)局為敘事線索的類型電影[ii]。參考這一定義和韓國(guó)青春愛(ài)情電影呈現(xiàn)的特點(diǎn)，本文將研究對(duì)象限定為：主要表現(xiàn)青年男女主人公或男女主人公年輕時(shí)真摯的愛(ài)情故事的韓國(guó)影片。我的研究范疇里排除了那些包含有主人公愛(ài)情故事但不作為敘事重點(diǎn)的影片（如《生死諜變》）以及色情電影。有研究者對(duì)愛(ài)情影片中作了類型片和藝術(shù)片的區(qū)分?？紤]到韓國(guó)青春愛(ài)情影片大多走的是類型化和藝術(shù)化相融合的道路，我比較認(rèn)同按情節(jié)設(shè)置的突顯程度將青春愛(ài)情片分為情節(jié)劇化的愛(ài)情片和非情節(jié)劇化的愛(ài)情片。前者代表影片有《上網(wǎng)》（1998）、《美術(shù)館旁的動(dòng)物園》（1999）、《我的野蠻女友》（2001）；后者代表影片有《信》（1998）、《八月照相館》（1998）、《春逝》（2000）等[iii]。
已有的對(duì)韓國(guó)青春愛(ài)情電影的分析散見于三類文獻(xiàn)中。一類是對(duì)韓國(guó)電影的發(fā)展史進(jìn)行梳理的論文。這類文章在談到韓國(guó)電影80年代以來(lái)的發(fā)展時(shí)會(huì)簡(jiǎn)略地介紹作為類型電影之一的愛(ài)情電影的發(fā)展情況，但沒(méi)有具體對(duì)青春愛(ài)情電影這一分支進(jìn)行分析。但從舉例來(lái)判斷，一些作者所稱的純情電影或是浪漫喜劇電影都可以歸入到本文所研究的青春愛(ài)情電影里。
第二類是對(duì)韓國(guó)電影的崛起進(jìn)行探因溯源的文章，其論述的重點(diǎn)在于韓國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作和政策環(huán)境；提到青春愛(ài)情電影也僅僅是因?yàn)檫@類影片當(dāng)前在國(guó)內(nèi)和國(guó)際市場(chǎng)上都非常流行。值得關(guān)注的是已有研究者發(fā)現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象：即韓國(guó)的青春愛(ài)情電影在獲得較高的賣座率的同時(shí)也不失其高雅的藝術(shù)氣質(zhì)。如《八月照相館》1998在漢城獲得44萬(wàn)的票房，同年還在1998年韓國(guó)電影評(píng)論家協(xié)會(huì)選定的“影評(píng)獎(jiǎng)”中獲得最佳作品獎(jiǎng)[iv]。
第三類則是對(duì)具體電影作品的專門分析，有代表性的是張娜從敘事和社會(huì)視角對(duì)《我的野蠻女友》展開的讀解以及韓國(guó)的李宗禧對(duì)《八月照相館》的主題、演員的表演以及鏡頭語(yǔ)言的細(xì)致分析。但從這類文章中無(wú)法得到對(duì)青春愛(ài)情電影的總體特征的認(rèn)識(shí)。
卞智洪所寫的《韓國(guó)愛(ài)情電影初探》是為數(shù)不多的以愛(ài)情電影作為專門的研究對(duì)象，并將這一類影片的發(fā)展歷史、風(fēng)格特征和個(gè)案剖析融為一爐的論文。作者將韓國(guó)愛(ài)情電影分為愛(ài)情類型電影和愛(ài)情藝術(shù)電影有一定的借鑒意義，但他忽視了后者也帶有類型化的痕跡。并且作者對(duì)愛(ài)情電影的界定不清晰，他所定義的狹義愛(ài)情片和廣義愛(ài)情片在內(nèi)容上重合度很高以至于很難按照這一標(biāo)準(zhǔn)對(duì)現(xiàn)有的影片進(jìn)行劃分。此外，在具體論述時(shí)作者僅僅歸納了類型電影的敘事策略，而沒(méi)有分析其視聽語(yǔ)言的特征。另一位研究者李新在《世紀(jì)之交的韓國(guó)純情電影》一文中以幾部韓國(guó)青春愛(ài)情電影為例，歸納了它們的敘事風(fēng)格和視聽元素的藝術(shù)特色，這有利于讀者從整體上把握這類影片的共通點(diǎn)。
總的來(lái)說(shuō)，目前還沒(méi)有文章對(duì)韓國(guó)青春愛(ài)情電影的發(fā)展脈絡(luò)、敘事特征、藝術(shù)風(fēng)格等進(jìn)行綜合梳理。本文希望能夠做這一工作，使讀者既能從宏觀上對(duì)這一類作品的特色有所把握，又能夠體會(huì)到其藝術(shù)手法在微觀處的具體運(yùn)用。筆者還試圖挖掘影片在市場(chǎng)上流行的原因，所反映出的社會(huì)心態(tài)和文化藝術(shù)特征。
三、韓國(guó)青春愛(ài)情電影的發(fā)展歷程 １、20世紀(jì)30年代—70年代：起源和初步發(fā)展
從題材內(nèi)容來(lái)看，韓國(guó)青春愛(ài)情電影的源頭可以追溯到20世紀(jì)三四十年代發(fā)展起來(lái)的韓國(guó)言情片。如金幽影導(dǎo)演的描寫音樂(lè)青年浪漫生活的《戀愛(ài)頌》(1939)。但當(dāng)時(shí)的言情電影大多具有強(qiáng)烈的悲劇意味（被稱為“新派性”愛(ài)情片）。70年代由于軍事政權(quán)的電影檢查制度的實(shí)施，現(xiàn)實(shí)主義影片減少，青春片卻大量涌現(xiàn)。代表作有：李長(zhǎng)鎬導(dǎo)演的《星星的故鄉(xiāng)》(1974)、李晚熙導(dǎo)演的《太陽(yáng)般的少女》(1974)等。70年代末，青春片的觀眾層越來(lái)越年輕，像文如松導(dǎo)演的《真的、真的我愛(ài)你》(1976)、石來(lái)明導(dǎo)演的《想上高中》(1976)[v]等都是圍繞學(xué)校和家庭描寫十幾歲的學(xué)生間朦朧的愛(ài)戀。2、20世紀(jì)80年代 現(xiàn)代青春愛(ài)情電影呈現(xiàn)“雛型”
把言情和悲劇相結(jié)合的傳統(tǒng)一直延續(xù)到80年代才發(fā)生了較大的變化。以裴昶浩的《喜悅少年歲月》為代表，導(dǎo)演把形式上的實(shí)驗(yàn)注入到陳舊的愛(ài)情故事里[vi]。以此為開端，韓國(guó)愛(ài)情電影脫離了低級(jí)言情片的領(lǐng)域，進(jìn)入了現(xiàn)代電影的范疇。后來(lái)有更多導(dǎo)演拍攝了具有現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)，感人但不致煽情的愛(ài)情影片，為當(dāng)代青春愛(ài)情電影的興起打下了基礎(chǔ)。3、20世紀(jì)90年代：青春愛(ài)情片的興盛
這一時(shí)期表現(xiàn)青春愛(ài)情的影片蓬勃發(fā)展起來(lái)，這與中青年人成為韓國(guó)電影市場(chǎng)上的主要受眾有關(guān)。同時(shí)由于韓國(guó)社會(huì)發(fā)生急劇變化，資本主義意識(shí)形態(tài)占據(jù)主流，消費(fèi)社會(huì)逐步成型；韓國(guó)民眾尤其是年輕一代的價(jià)值觀發(fā)生了巨大變化，他們厭倦了陳舊的悲劇愛(ài)情片。加上韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)格局的發(fā)展，如制片人制度的建立，企業(yè)資本的注入和國(guó)內(nèi)外藝術(shù)電影的展映增多等有利條件，導(dǎo)演們?cè)谂臄z愛(ài)情電影時(shí)開始追求從內(nèi)容到表達(dá)形式上的變化。
1992年金義碩導(dǎo)演的《結(jié)婚的故事》開啟了喜劇愛(ài)情片的熱潮。這部影片也被一些研究者視為韓國(guó)新電影現(xiàn)象中愛(ài)情片的源頭?！督Y(jié)婚的故事》描述了以前的電影所沒(méi)有展現(xiàn)的同時(shí)代年輕人的精神狀態(tài)，并一改以往影片中受壓抑的女性形象，塑造了一位不再依靠男性，積極追求生活的女主人公“智慧”。在電影的敘事動(dòng)力上，也從家庭矛盾轉(zhuǎn)變?yōu)槟信魅斯那楦忻?。李明世?dǎo)演通過(guò)使用布景、穿插動(dòng)畫鏡頭使青春愛(ài)情電影展現(xiàn)出新的敘事風(fēng)格。他在《我的愛(ài)，我的新娘》（1990）中用動(dòng)畫來(lái)區(qū)分影片段落，在設(shè)置的空間和仿造的時(shí)間上得到了美學(xué)新探索的評(píng)價(jià)[vii]。在1993年拍攝的《初戀》一片中，李世明導(dǎo)演發(fā)展了當(dāng)代藝術(shù)類青春愛(ài)情電影的敘事風(fēng)格——即描寫普通事件、普遍情緒的散文風(fēng)格。
1997年青春愛(ài)情片《上網(wǎng)》在代表韓國(guó)最高權(quán)威的“大鐘獎(jiǎng)電影節(jié)”中獲最佳影評(píng)獎(jiǎng)。該片描寫了在人際關(guān)系日益淡漠的現(xiàn)代社會(huì)，年輕人通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行溝通的新的愛(ài)情模式。此后不斷有同類影片借愛(ài)情來(lái)表達(dá)人與人之間渴望溝通的題材。《上網(wǎng)》在商業(yè)營(yíng)銷上也非常成功，在國(guó)內(nèi)的賣座率超過(guò)了100萬(wàn)。李正國(guó)導(dǎo)演的青春愛(ài)情片《信》是1997年賣座率最高的一部影片[viii]。影片通過(guò)敘述女主人公不斷收到死去的丈夫生前發(fā)給她的信，把觀眾帶到了一種懷舊的，溫馨而又帶有憂傷的情緒中?；蛟S是這種情感與陷入金融危機(jī)的韓國(guó)民眾的心理有某種契合，這部影片獲得了170萬(wàn)的高賣座率。
1998年許秦豪導(dǎo)演的《八月照相館》（又譯《八月圣誕節(jié)》）以其樸實(shí)純美的鏡頭語(yǔ)言和含蓄雋永的哲學(xué)意境被奉為非情節(jié)劇的青春愛(ài)情片的代表。更有人稱它是20世紀(jì)90年代東方詩(shī)情電影的典范。另一部作為情節(jié)劇化的青春愛(ài)情電影代表的是2001年郭在容導(dǎo)演的《我的野蠻女友》。其國(guó)內(nèi)觀眾人數(shù)達(dá)到485萬(wàn)[ix]。該片不僅是當(dāng)?shù)钠狈縼嗆?，還在亞洲掀起了一股追捧“野蠻女友”的熱潮。有研究者指出該片是浪漫喜劇電影和愛(ài)情藝術(shù)電影的混合類型。從《我的野蠻女友》一片的火爆可以看出當(dāng)前韓國(guó)青春愛(ài)情電影的一種走勢(shì)——即走類型綜合化的道路，在商業(yè)運(yùn)作上日漸成熟。4、21世紀(jì)初：融合和開拓
自1999年開始的韓國(guó)新電影現(xiàn)象的一大特點(diǎn)是：在強(qiáng)調(diào)電影的商業(yè)性的同時(shí)注重開掘其藝術(shù)和意識(shí)形態(tài)功能。在這一背景下進(jìn)入21世紀(jì)的韓國(guó)青春愛(ài)情電影，作為市場(chǎng)上的一支生力軍，也在穩(wěn)固自身類型特色的基礎(chǔ)上融合了其他類型片的元素——如對(duì)喜劇元素、悲劇元素和社會(huì)題材的吸收，開拓多元化的風(fēng)格，滿足國(guó)內(nèi)外觀眾的口味。此外，這類影片還成功地通過(guò)文化和商業(yè)上的包裝打入亞洲和美國(guó)市場(chǎng)。如《我的野蠻女友》在香港上映僅11天便超過(guò)600萬(wàn)港元。好萊塢還以75萬(wàn)美元加票房的4％買下了該片的美國(guó)重拍版權(quán)[x]。
四、韓國(guó)青春愛(ài)情電影的基本特征
1、類型化的開拓——不拘泥于固定的敘事模式
韓國(guó)青春愛(ài)情電影在類型上的開拓體現(xiàn)在：一是在題材上，擺脫了以往的韓國(guó)愛(ài)情電影渲染悲劇色彩的傳統(tǒng)和說(shuō)教氣息，在愛(ài)情主題下糅合了其他敘事母題。如《春逝》中包含了成長(zhǎng)母題，《我的野蠻女友》里融進(jìn)了叛逆的母題。這種融合正是為了表達(dá)當(dāng)代年輕人所面對(duì)的情感和價(jià)值觀方面的困境。二是在敘事策略上，避開了一見鐘情式的老套陳述，把敘事過(guò)程轉(zhuǎn)化為男女主人公發(fā)現(xiàn)和確認(rèn)愛(ài)情的過(guò)程。如在《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》里，原本相互厭惡的男女主角在共同寫劇本的過(guò)程中增進(jìn)了了解，隨著劇本里男女主人公的相愛(ài)而漸漸萌生愛(ài)意。三是一些導(dǎo)演在重視情節(jié)雕琢的影片之外，致力于對(duì)“藝術(shù)電影”的探索——如弱化情節(jié)，強(qiáng)化情緒和生活細(xì)節(jié)。四是將韓國(guó)的民族文化與歐美影片的中常用的視聽手法有機(jī)結(jié)合，如通過(guò)長(zhǎng)鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度和修飾性蒙太奇等手法表現(xiàn)具有東方情調(diào)的景致。在《觸不到的戀人》里導(dǎo)演通過(guò)表現(xiàn)星賢送給恩澍的紅手套被海水沖走的鏡頭隱喻了情感上的失落。
2、市場(chǎng)推廣與藝術(shù)追求并存
在1999-2001年韓國(guó)市場(chǎng)票房前30位的影片中，青春愛(ài)情片就有七部[xi]。此類影片借鑒了好萊塢影片的商業(yè)運(yùn)作手法來(lái)開拓市場(chǎng)。如果可以用一個(gè)公式來(lái)闡發(fā)此類影片的市場(chǎng)策略的話，那將是：韓國(guó)青春愛(ài)情電影的票房吸引力=充滿小資的細(xì)膩情調(diào)+靚麗的明星陣容+精致視聽包裝。先看明星包裝，韓國(guó)青春愛(ài)情電影中，俊麗的男女演員成為了觀眾（尤其是少男少女們）欲望投射的客體。在影片之外，廣告、雜志的介紹和各種綜藝活動(dòng)又?jǐn)U大了演員們的影響力。如沈銀河、李英愛(ài)、金喜善、宋承憲、張東健等明星都成為了青春愛(ài)情電影的票房保證。最近幾年隨著韓國(guó)電影進(jìn)軍海外，電影明星們也競(jìng)相在國(guó)際舞臺(tái)亮相。
值得一書的是韓國(guó)青春愛(ài)情電影的導(dǎo)演們?cè)谏虡I(yè)電影制度下盡可能維持獨(dú)立的社會(huì)意識(shí)和民族審美趣味。此類影片中，外柔內(nèi)剛的人物性格，恬淡的敘事風(fēng)格；舒緩的節(jié)奏及如詩(shī)如畫的電影視聽語(yǔ)言始終與韓國(guó)含蓄堅(jiān)韌的文化風(fēng)格和儒家的哲理精神保持著一致。當(dāng)然，在這些風(fēng)格為市場(chǎng)所認(rèn)可后，后續(xù)的影片在發(fā)揚(yáng)文化特色的同時(shí)也把其作為了一種占領(lǐng)市場(chǎng)的策略。
3、弱化社會(huì)背景，強(qiáng)化人物情緒
韓國(guó)青春愛(ài)情電影在內(nèi)容上改變了以往愛(ài)情片中復(fù)雜的家庭關(guān)系的介入，而是單純地講述愛(ài)情，表現(xiàn)主人公對(duì)真愛(ài)的向往與追求。社會(huì)環(huán)境和各種事件都只是愛(ài)情故事背景，影片中人物的設(shè)置也很簡(jiǎn)單，一般只有男女主角再加上兩三個(gè)與劇情相關(guān)的人物。在《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》里，除了兩位主人公外，只有虛構(gòu)的劇本中的兩個(gè)角色，而他們?cè)谀撤N意義上說(shuō)，只是男女主人公的翻版而已。
由于回避了家庭矛盾、倫理沖突這樣的內(nèi)容，此類電影的敘述動(dòng)力來(lái)自于男女主人公的內(nèi)心世界，敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為了愛(ài)情的萌生、發(fā)展、高潮，終止或延伸。如李榮宰導(dǎo)演的《記憶中的風(fēng)琴》講述的是一個(gè)女學(xué)生對(duì)老師的愛(ài)戀。電影通過(guò)一個(gè)少婦的回憶展開，沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié)，只是展示女孩細(xì)膩的情感——被老師注意時(shí)的欣喜，發(fā)現(xiàn)老師有意中人時(shí)的失落[xii]??通過(guò)導(dǎo)演對(duì)情感細(xì)節(jié)的挖掘、放大和演員樸實(shí)而有張力的表演，觀眾的情緒也自然地被帶入了到主人公豐富的情感世界里。
4、狀態(tài)化敘事、重視表現(xiàn)細(xì)節(jié)
韓國(guó)的青春愛(ài)情片常常采用狀態(tài)化敘事，沒(méi)有瓊瑤劇里的大喜大悲，亦避開了好萊塢愛(ài)情片里快餐式戀情中充斥著的欲望。在此類影片里，人物的情感在長(zhǎng)鏡頭和音樂(lè)等視聽元素營(yíng)造出的舒緩的節(jié)奏中慢慢地伸展?？梢哉f(shuō)這樣的電影為生活在高壓力、快節(jié)奏的都市里的觀眾辟出了一塊可以享受生活情趣和細(xì)細(xì)體味情感的“世外桃源”。如《觸不到的戀人》里星賢跑到海邊小屋獨(dú)居，《八月照相館》里也有很多用長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的人物淘米、剖魚等生活場(chǎng)景。
謝晉導(dǎo)演在《談藝錄》中提到：“富有情趣的生活細(xì)節(jié)是最具有表現(xiàn)力的，而且能充分展現(xiàn)人物的關(guān)系、人物的感情[xiii]。韓國(guó)青春愛(ài)情電影的導(dǎo)演們就很擅長(zhǎng)把愛(ài)情的發(fā)展變化用生活的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)。如在影片《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》中，春姬在與哲洙爭(zhēng)吵后憤然離去，而哲洙則有意將車擋在巴士前，直到春姬趕上巴士，他才將車開走??面對(duì)倔強(qiáng)的春姬，同樣倔強(qiáng)而又愛(ài)面子的哲洙回以含蓄的體貼、委婉的歉意。
5、跨越時(shí)空的敘事方式
韓國(guó)的青春愛(ài)情電影常常是以跨越時(shí)空的方式展現(xiàn)戀情。《情迷報(bào)話機(jī)》（2000）中一個(gè)少零件的報(bào)話機(jī)在月食之夜竟把兩代人以同齡的方式聯(lián)系在了話機(jī)兩端。《觸不到的戀人》（2000）里那個(gè)矗立在海邊的信箱總是能夠把相距兩年的信件自由傳送。《百合花》里，眼淚滴在洋溢愛(ài)意的掛件上，時(shí)間便原地倒退數(shù)年[xiv]??虛擬的影視空間恰恰帶來(lái)了藝術(shù)的自由空間。與西方電影通過(guò)高科技手段來(lái)強(qiáng)調(diào)跨越時(shí)空的可能性不同，韓國(guó)電影中的時(shí)空跨越是沒(méi)有物質(zhì)保障的，因?yàn)橛捌伙@的是情感交流本身，而非某種物質(zhì)現(xiàn)實(shí)。盡管觀眾需要發(fā)揮一定的想象力進(jìn)入到這種跨越時(shí)空的情感交流之中，但當(dāng)劇中人物的愛(ài)情因時(shí)空矛盾而出現(xiàn)波折，走向無(wú)法掌控的結(jié)局時(shí)，人們的動(dòng)容和悲嘆則是自然而然的。導(dǎo)演借異時(shí)空的愛(ài)情表達(dá)的是當(dāng)下同一時(shí)空里人與人之間的隔閡。在鋼鐵森林和網(wǎng)絡(luò)、媒體構(gòu)筑的現(xiàn)代都市里，個(gè)體之間平等的面對(duì)面的交流被阻隔或被器物所取代。因此影片中那一幕幕跨越時(shí)空的愛(ài)情恰恰是在喚醒人們對(duì)當(dāng)下情感的珍惜與把握。
6、構(gòu)圖具有簡(jiǎn)約的東方神韻
韓國(guó)青春愛(ài)情電影在畫面構(gòu)圖上大多是封閉式的，精致卻并不繁復(fù)，與劇情無(wú)關(guān)的人物、場(chǎng)景被嚴(yán)格地排除在鏡頭之外。東方美學(xué)強(qiáng)調(diào)人與自然的融合，此類影片的構(gòu)圖里總少不了清新的自然景物，以景襯情。如《戀風(fēng)戀歌》中明麗如畫的濟(jì)洲島。這類影片的構(gòu)圖風(fēng)格與日本青春愛(ài)情的風(fēng)格（如《情書》）非常相似——都具有類似MTV的簡(jiǎn)潔精美的特點(diǎn)。與簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖元素相對(duì)應(yīng)的是影片中經(jīng)常出現(xiàn)的定格畫面。如在《我的野蠻女友》中，當(dāng)女主人公如約回到山上，去翻看兩年前兩人留下的信件時(shí)，鏡頭拉開后固定，畫面上的山、樹、人，形成了類似剪影的效果。靜態(tài)的固定構(gòu)圖通過(guò)空間的凝固、時(shí)間的延宕喚起了觀眾的視覺(jué)注意，也留下了思考和回味的余地?！?/p>
7、用長(zhǎng)鏡頭繪景傳意
韓國(guó)青春愛(ài)情電影中經(jīng)常使用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)自然形勝和人物在大自然里的活動(dòng)，或是用來(lái)營(yíng)造與生活同步的悠然的節(jié)奏，表現(xiàn)出靜觀情感發(fā)展的態(tài)度。如許秦豪導(dǎo)演在《春逝》中使用了大量的長(zhǎng)鏡頭，無(wú)論是“竹林聽風(fēng)”，“深夜觀雪”，還是“海邊弄潮”，都是以長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)干凈、簡(jiǎn)約的畫面[xv]，起到了表現(xiàn)景中人物心靈變化的效果。此類影片還很注重長(zhǎng)鏡頭內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度，以此來(lái)豐富畫面的內(nèi)涵。如《八月照相館》中正元和德琳兩人在游樂(lè)場(chǎng)的長(zhǎng)椅上吃冰淇淋時(shí)，后景出現(xiàn)了一對(duì)拍婚紗照的新人；對(duì)比這對(duì)座椅上看似無(wú)憂無(wú)慮（當(dāng)時(shí)正元的病情已惡化）的男女主人公，傷感之情溢于鏡頭。
8、巧妙地用色彩象征情感
韓國(guó)青春愛(ài)情電影的導(dǎo)演們擅長(zhǎng)用色彩的變化來(lái)構(gòu)筑人物的關(guān)系和心情。一般而言，常用暖色調(diào)中的橙色和紅色來(lái)表現(xiàn)人物間的親近和情感的融洽；用冷色調(diào)中的藍(lán)色和灰色來(lái)表現(xiàn)人物之間的疏離或情感出現(xiàn)裂痕。如《八月照相館》中正元在片中總穿著淺色的上衣，越近片尾他所處的空間給人越是壓抑的冷色調(diào)。與此相反，德琳的色彩卻溫暖許多，她的服裝常常是紅色或橙黃色的，還有她為赴約會(huì)而抹的鮮艷的口紅[xvi]。這樣的色彩安排這與劇情和人物關(guān)系是一致的——在正元最后的日子里，是德琳給予了他暖暖的愛(ài)意。
9、音樂(lè)配合畫面抒情
在韓國(guó)青春愛(ài)情電影中，聲畫合一是最常用的模式，總體上音樂(lè)是從屬于電影畫面的。由于鏡頭構(gòu)圖和內(nèi)容大多恬淡平和，所以使用的音樂(lè)也是很簡(jiǎn)單的樂(lè)器組合，僅是輕柔的鋼琴旋律或管樂(lè)[xvii]。影片中的主旋律總是輕輕地、朦朧地鋪在流動(dòng)的鏡語(yǔ)中。然而音樂(lè)本身又有其獨(dú)到的感染力并且總是合乎時(shí)宜地出現(xiàn)在最能打動(dòng)觀眾心緒的地方。在《我的野蠻女友》里，當(dāng)主題曲《I Believe》響起時(shí)，鏡頭和著音樂(lè)的節(jié)奏慢慢拉開，全景中的人物愈來(lái)愈小，斜坡上的樹與淡藍(lán)的天空與柔曼醉人的音樂(lè)相映襯，具有打動(dòng)人心的魅力。
五、韓國(guó)青春愛(ài)情電影的文化藝術(shù)評(píng)析
1、民族文化為體，西方文化為用
根據(jù)學(xué)者的歸納，韓國(guó)民族文化在影視中的體現(xiàn)：“恨”是其中心，并分別表現(xiàn)在悲情、疏離、反叛三個(gè)方面[xviii]?？梢哉f(shuō)這些文化特征在韓國(guó)青春愛(ài)情片里都有體現(xiàn)，但卻是一種有節(jié)制的表達(dá)，可謂“樂(lè)而不淫，哀而不傷”。這可能與此類影片多用狀態(tài)化敘事取代情節(jié)化的處理有關(guān)。在表達(dá)情感的逝去或不完滿時(shí)，處理得很含蓄。如《八月照相館》的結(jié)局，雖然永元的故去，德琳在相館外再次撲空帶給人心靈的陣痛；但德琳注意到櫥窗里自己的相片時(shí)欣慰而帶有羞澀的微笑則像背景里冬日的陽(yáng)光，使觀眾獲得一絲釋然。在表現(xiàn)人物性格的反叛后又會(huì)用情感融化叛逆性，使其回到主流的價(jià)值觀上來(lái)。如《我的野蠻女老師》里在摩擦中和秀元產(chǎn)生的情感最終使一向離經(jīng)叛道的志勛改邪歸正。在表現(xiàn)情感的方式上，這一類影片尊重了東方人內(nèi)斂的文化特征，采用了與好萊塢慣用的一見鐘情或暴風(fēng)驟雨式的模式所不同的敘事策略——男女主人公對(duì)愛(ài)情的確認(rèn)往往需要一定的時(shí)間，這也給觀眾的認(rèn)同留出了時(shí)間。
如果說(shuō)對(duì)民族文化的反映體現(xiàn)的是一種歷史的繼承性，那么對(duì)西方文化的吸收則是此類電影對(duì)當(dāng)下社會(huì)變遷的回應(yīng)。隨著韓國(guó)社會(huì)的開放，經(jīng)濟(jì)、文化上對(duì)外交流的增多，中產(chǎn)階級(jí)的壯大和審美趣味的多元化轉(zhuǎn)向，韓國(guó)青春愛(ài)情類影片中也吸收了西方文化中強(qiáng)調(diào)個(gè)體價(jià)值，精英主義和多元文化交融的元素。具體表現(xiàn)為在敘事形式和敘事風(fēng)格方面，個(gè)人化印記突出；采用了精致豐富的鏡頭語(yǔ)言，重視對(duì)都市情境和時(shí)尚的展現(xiàn)。
總的來(lái)說(shuō)，民族文化是此類影片所張揚(yáng)的靈魂，西方文化更多地表現(xiàn)為視聽形式和敘事策略。針對(duì)韓國(guó)在經(jīng)歷亞洲金融危機(jī)后所普遍存在的焦慮情緒以及在消費(fèi)社會(huì)里對(duì)情感的漠視和懷疑，青春愛(ài)情影片把本國(guó)文化中所包含的佛家的淡泊和儒家的仁義思想有機(jī)地貫穿到敘事和視聽語(yǔ)言系統(tǒng)中；并把真摯細(xì)膩的情感作為撫慰劑，喚起人們對(duì)真愛(ài)的追求。
2、敘事中包裹著樸實(shí)的生活哲理 在故事的設(shè)計(jì)上，韓國(guó)的青春愛(ài)情影片借敘述文化普適性最強(qiáng)的愛(ài)情故事傳達(dá)了在人際關(guān)系日漸疏離的現(xiàn)代社會(huì)，人與人交往中的困惑和相互溝通的渴望。正如基斯洛夫斯基在《關(guān)于愛(ài)的短片》中所闡發(fā)的：“命運(yùn)就是在你和你愛(ài)的人之間架起一座橋”。在《上網(wǎng)》、《觸不到的戀人》、《八月照相館》和《信》等影片中，導(dǎo)演通過(guò)設(shè)置大跨度的時(shí)空隔離（甚至是生與死的間隔）戲劇性地放大了現(xiàn)實(shí)生活中人與人的距離，并試圖用愛(ài)情這座無(wú)形的心橋，這瓶不會(huì)過(guò)期的“膠水”來(lái)粘合疏離。《八月照相館》最后一幕里永元的自白：“我知道愛(ài)情的感覺(jué)會(huì)褪色，一如老照片，但你長(zhǎng)留我心，永遠(yuǎn)美麗，直到我生命的最后一刻??”表達(dá)了此類影片中共通的愛(ài)情哲理：即“并非是因?yàn)閾碛辛擞拍芊Q其為愛(ài)情，它可能曲徑通幽地在別處，這正是我們對(duì)人性的探尋未曾抵達(dá)之處[xix]?！?/p>
3、視聽藝術(shù)：造境多于寫境
借用王國(guó)維先生在《人間詞話》里對(duì)詞的境界的分析——“（詞）有造境，有寫境，此理想與寫實(shí)二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩(shī)人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也。”韓國(guó)青春愛(ài)情片的整體意境也介于造境和寫境之間，但更多地側(cè)重于理想化的造境，這與它所承載的愛(ài)情主題和對(duì)視聽藝術(shù)的唯美化追求有很大關(guān)系。總的來(lái)說(shuō)，此類影片所造之境具有詩(shī)情畫意，含情卻并不矯情。
詩(shī)的特點(diǎn)是簡(jiǎn)約練達(dá)。此類影片總是以最簡(jiǎn)省的元素構(gòu)圖，并通過(guò)看似無(wú)意的元素搭配，傳達(dá)出鏡頭之外的更深入的內(nèi)涵。詩(shī)的表意是含蓄的。影片中往往通過(guò)一棵樹，一個(gè)信箱來(lái)溝通和傳達(dá)情感。如《觸不到的戀人》里通過(guò)表現(xiàn)男主人公星賢給一條小魚（恩澍通過(guò)信箱送給他的）放生，表現(xiàn)了他豁達(dá)的心胸和對(duì)愛(ài)人幸福的祝愿。詩(shī)講究韻律。影片中往往通過(guò)長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度來(lái)營(yíng)造舒緩的節(jié)奏，配上若隱若現(xiàn)，與劇中情緒相吻合的音樂(lè)，帶給人以空山靈雨般的詩(shī)情享受。
與詩(shī)的含蓄不同，影片中的畫面的通過(guò)構(gòu)圖、色彩來(lái)直接地營(yíng)造視覺(jué)上的藝術(shù)感染力。簡(jiǎn)潔明朗，類似MTV 的精致構(gòu)圖使熒幕具有了質(zhì)感。在色彩的調(diào)用上，以藍(lán)、灰、黑的冷色調(diào)襯托人物的孤寂和面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，以嫣紅、橙黃、金色表達(dá)溝通的喜悅和愛(ài)的溫馨。在影調(diào)上，常常有類似剪影的效果，或用柔和的逆光來(lái)突出勾勒事物的輪廓。
在視聽藝術(shù)形式上，韓國(guó)青春愛(ài)情片還借鑒了日本電影唯美的影像風(fēng)格和歐洲藝術(shù)電影中新穎多變的鏡頭語(yǔ)言。并在將兩者融合后形成了自身兼具現(xiàn)代意味和古典詩(shī)畫風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)力。也許在一些人看來(lái)，以上不過(guò)是一些影視技巧，可青春愛(ài)情片的導(dǎo)演們卻由于將視聽形式置于民族文化和國(guó)際化的視野之下而把技巧升華為影片的一種品質(zhì)。視聽技巧有機(jī)地服務(wù)于影片主題，觀眾在欣賞影片時(shí)感受到的不是各種視聽語(yǔ)言生硬的拼貼而是其綜合的藝術(shù)感染力。
六、個(gè)案分析
跨越時(shí)空的情感和影像
——《觸不到的戀人》的藝術(shù)魅力
沒(méi)有《八月照相館》里永元和德琳對(duì)視一笑的溫馨，沒(méi)有《我的野蠻女友》里牽牛和女友的嬉笑怒罵，李鉉升導(dǎo)演的《觸不到的戀人》(2000)通過(guò)愛(ài)人在現(xiàn)實(shí)時(shí)空的缺席表達(dá)了這樣的主題：愛(ài)具有跨越時(shí)空阻隔的張力。
《觸不到的戀人》講述的故事是：海邊小屋旁的一個(gè)信箱把生活在1997年的男主人公星賢和生活在1999年的女主人公恩澍意外地連接到了一起——兩人可以通過(guò)信箱互通信件和禮物。雖然時(shí)空的交錯(cuò)并非新穎的敘事策略（如《情迷報(bào)話機(jī)》就表現(xiàn)了相隔21年的兩代人之間的戀情）。但導(dǎo)演的側(cè)重不在于表現(xiàn)時(shí)空的疏離，而是著力于情感對(duì)時(shí)空的跨越。他就像在畫一幅水墨畫，借人物的獨(dú)白、細(xì)節(jié)的鋪墊，畫面的造型等視聽手段將跨越時(shí)空的情感層層蘊(yùn)染，從而將觀眾帶入到溝通的快樂(lè)和命運(yùn)弄人的無(wú)奈之中。
影片中人物活動(dòng)的主要場(chǎng)景——喧囂的都市背景和大海藍(lán)天，其本身就是對(duì)主題的一種暗示：在快節(jié)奏、高壓力的現(xiàn)代都市生活中，人們活動(dòng)的空間越來(lái)越小，心與心之間的距離卻越來(lái)越大。回歸自然，回歸本心，追求溝通和發(fā)現(xiàn)愛(ài)成為了這個(gè)愛(ài)情故事延伸出的潛命題。
（一）敘事藝術(shù)——心靈的獨(dú)白
影片中，表面上連接男女主人公的是那只小小的信箱，但實(shí)際上實(shí)現(xiàn)溝通的是雙方共同的心境——情感的空虛、失落和對(duì)真愛(ài)的渴求。由于不能見面，男女主人公是通過(guò)信件——表現(xiàn)為獨(dú)白的敘述方式來(lái)展現(xiàn)內(nèi)心世界的。這恰恰發(fā)揮了文本能深入開掘人物內(nèi)心感受的優(yōu)勢(shì)。如恩澍在失戀時(shí)說(shuō)的“我還以為愛(ài)就是永恒的幸?！焙托琴t在信上安慰她時(shí)所說(shuō)的“愛(ài)過(guò)而失去總比沒(méi)愛(ài)過(guò)好”等臺(tái)詞都精練地表達(dá)了人物的思想，類似于心靈的低語(yǔ)。
與很多韓國(guó)青春愛(ài)情影片類似，《觸不到的戀人》中沒(méi)有激烈的矛盾沖突，推動(dòng)故事發(fā)展的是一些小的細(xì)節(jié)和道具。如恩澍在回訪海邊小屋時(shí)，通過(guò)小狗銜來(lái)的被星賢揉皺的信紙——上面是恩澍請(qǐng)求星賢幫她挽回前男友的話——而對(duì)星賢的不測(cè)有所預(yù)感。恩澍練習(xí)配音的內(nèi)容又以一種隱喻的方式構(gòu)成了傳達(dá)人物心情的第二條線索。如錄在磁帶里的“我愛(ài)你”的表白和“朱古力溶在信上我都讀不到”等配音臺(tái)詞都暗示了情節(jié)的發(fā)展。
（二）視聽藝術(shù)——以景入畫，以畫襯情
全片中男女主人公的臺(tái)詞并不多，導(dǎo)演更多地是通過(guò)畫面和音樂(lè)來(lái)映襯或傳達(dá)人物的情緒和感受，并在色彩的設(shè)置和搭配上頗具匠心。
1、色彩著情
影片中的一幅幅畫面就像一張張精美的明信片。正如列賓所說(shuō)的“色彩即情感”，色彩打動(dòng)人的魅力在于它對(duì)影片情緒的傳達(dá)。在恩澍確認(rèn)了星賢生活在另一時(shí)空后坐在信箱旁給他寫信的場(chǎng)景里，前景里少女灰色的風(fēng)衣和古銅色的信箱在暮色中呈現(xiàn)出泛灰的冷色調(diào)，而背景則是冷暖色調(diào)的綜合——淺藍(lán)的海水，天空中的緋紅晚霞和霞光照耀下土黃色的山巒。此時(shí)的恩澍剛剛受到男友另有所愛(ài)的打擊，前景的冷色調(diào)反映出了她沉郁的心境；背景中由下到上，冷色調(diào)過(guò)渡為暖色調(diào)，似乎暗示了一段新的溫馨戀情的發(fā)生將驅(qū)散她的孤寂。除了在一幅畫面中講究色彩的搭配外，不同畫面的色彩風(fēng)格和光線的使用也頗有意味。如當(dāng)星賢教恩澍通過(guò)烹飪來(lái)放松心情時(shí)，廚房間的色彩都采用了暖色調(diào)：橙紅的方桌在柔光的照耀下點(diǎn)染出溫馨的氛圍；讓人看到男女主人公對(duì)生活的熱愛(ài)。而當(dāng)星賢得知恩澍仍眷念前男友時(shí)，他將魚兒放生的場(chǎng)景里，泛著白霧的海面，黑沉的天空都是一律的冷色調(diào)，無(wú)需言語(yǔ)，觀眾已陷入主人公失落的心緒里。
2、別具匠心的構(gòu)圖
影片的構(gòu)圖秉承了青春愛(ài)情片中常見的簡(jiǎn)約風(fēng)格。往往是一樹、一人加上一只的信箱，再通過(guò)影調(diào)的處理就變成了一幅雋永的剪影畫。構(gòu)圖的元素雖然簡(jiǎn)單，但卻具有美感。海邊的小屋總是矗立在畫面的中上端，加上延伸的走道，形成了Z型構(gòu)圖，使畫面具有縱深感，也更加突顯了鏡頭前的那只鉤連主人公情感的信箱。
影片中常通過(guò)俯視的視角來(lái)表現(xiàn)男主人公星賢的形象，如鏡頭從樹的頂端搖到下面仰頭張望的星賢，甚至通過(guò)站在窗臺(tái)上的小狗的視點(diǎn)來(lái)俯看獨(dú)自在沙灘上踢球的星賢。俯視的角度常用來(lái)代表“上帝”的視點(diǎn)，在此導(dǎo)演或許是想通過(guò)俯視的角度來(lái)表達(dá)：對(duì)生活在“過(guò)去”（相對(duì)恩澍）的星賢而言，冥冥之中的命運(yùn)的安排既不可捉摸又難以逆轉(zhuǎn)。
導(dǎo)演還喜歡使用大全景來(lái)展現(xiàn)兩位主人公的行動(dòng)。如一直不肯原諒父親的星賢在得知父親去世后沖向大海的場(chǎng)景以及恩澍執(zhí)拗地蹲在海邊，等待著明知不可能來(lái)赴約的星賢的場(chǎng)景都是通過(guò)大全景來(lái)表現(xiàn)的。畫面中，海水、沙灘往往處于中心或前景的位置并占據(jù)了大塊的面積，而男女主人公則往往是各自處在后景或是畫面的一角。在我看來(lái)，大全景的構(gòu)圖不僅僅是為了表現(xiàn)大海這一人物所置身的廣闊場(chǎng)景，更是借畫面的空曠感表達(dá)了男女主人公在各自世界里的孤獨(dú)，并強(qiáng)化了情節(jié)設(shè)置上的時(shí)間間隔。
3、鏡頭間的自然過(guò)渡和呼應(yīng)
為了表現(xiàn)恩澍和星賢雖然“觸不到”卻能夠相知相戀，導(dǎo)演在剪輯方面很注重保持鏡頭過(guò)渡的流暢性，并在鏡頭內(nèi)部設(shè)置相互呼應(yīng)的元素。最為典型的就是兩人互相給對(duì)方建議放松方式的那一個(gè)段落。游樂(lè)場(chǎng)里星賢坐的過(guò)山車剛剛從最高點(diǎn)翻下去；下一個(gè)鏡頭就是恩澍坐的過(guò)山車呼呼地爬到了最高點(diǎn)；并且星賢在的鏡頭里空著右邊的位子，恩澍則空出了左邊的位子。上一個(gè)鏡頭里，星賢的笑臉一劃過(guò)去，觀眾馬上就看到了下一個(gè)鏡頭中的恩澍在開心地尖叫。
導(dǎo)演通過(guò)使用平行蒙太奇的手法展現(xiàn)處于不同時(shí)間的男女主人公在同一空間里的活動(dòng)，以及通過(guò)在不同鏡頭內(nèi)設(shè)置共同的元素——如小狗可樂(lè)，星賢為恩澍繪制的“愛(ài)的小屋”——表達(dá)了兩人在相似空間里共通的情緒；也使得人物間的情感能夠跨越時(shí)間的阻隔而不讓觀眾感到突兀。此外，影片還以聲畫分離的方式來(lái)達(dá)到一種自然過(guò)渡的效果。如某一主人公在信上的話或其活動(dòng)場(chǎng)所里的音樂(lè)常常會(huì)延續(xù)到另一個(gè)主人公活動(dòng)的空間，變成畫外音和無(wú)聲源音樂(lè)，從而把情節(jié)設(shè)計(jì)上男女主人公在不同時(shí)空的活動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)闊赡簧系墓矔r(shí)性的行為。
4、點(diǎn)染情緒的優(yōu)美音樂(lè)
音樂(lè)烘托人物情緒的作用在《觸不到的戀人》里也被發(fā)揮得淋漓盡致，它像一個(gè)千變女郎，隨著人物的心緒和情節(jié)的發(fā)展而改換面貌，并總是以聲畫合一的形式出現(xiàn)。當(dāng)男女主人公表情惆悵地走在不同時(shí)空的同一條林蔭道上時(shí)，類似藍(lán)調(diào)的音樂(lè)把兩人隨著情感滋生，最初的對(duì)時(shí)空錯(cuò)位的新奇感轉(zhuǎn)變成一種有情人不能相見的愁緒恰如其分地烘托了出來(lái)。當(dāng)兩人的情節(jié)漸漸升溫時(shí)，背景音樂(lè)的曲調(diào)馬上就歡快起來(lái)，節(jié)奏也變得奔放有力。
在影片《觸不到的戀人》中，由于有情人不能相見，情感的傳遞大多通過(guò)外在物來(lái)暗示和寄托。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，造境遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于寫境。雖然這在一定程度上限制了演員表演的空間，也有使情感的建立容易流于表面；但導(dǎo)演仍通過(guò)精巧的敘事和唯美的視聽語(yǔ)言比較成功地表達(dá)了主題——愛(ài)情，具有穿透時(shí)空的力量。
七、小結(jié)
韓國(guó)的青春愛(ài)情片在尊重影片商品屬性和觀眾需求的基礎(chǔ)上，將藝術(shù)性和民族性粘合到了一起。并且當(dāng)它的藝術(shù)風(fēng)格和文化特色為市場(chǎng)所接受后，制片人和導(dǎo)演們又自覺(jué)地將這種風(fēng)格和文化轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘环N商業(yè)策略；最終商業(yè)和藝術(shù)并駕齊驅(qū)，推動(dòng)了此類影片在市場(chǎng)上的拓展。
從我個(gè)人的觀影經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，在韓國(guó)的類型電影中，與沉重的政治題材片和強(qiáng)刺激的暴力、色情片相比，韓國(guó)的青春愛(ài)情電影更像是韓國(guó)人宴席上那些精致而富有民族特色的開胃泡菜；賞之悅目，聽之悅耳，細(xì)細(xì)一品，還別有一番浪漫、溫馨的回味在心頭。
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