第一篇：《清明上河圖》鑒賞論文

《清明上河圖》鑒賞論文范文

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更新時(shí)間：2012-4-10

《清明上河圖》的意境非常的高深，從而反映了張擇端老先生對(duì)社會(huì)的了解，也說(shuō)明了其對(duì)生活的熱愛(ài)。本圖反映了宋朝了興盛，百姓安居樂(lè)業(yè)的生活。就其畫(huà)面的表現(xiàn)力也是非凡的，流暢的線條，淡墨的柔和。其色彩運(yùn)用的也非常成功，同篇的淡墨加上虛實(shí)的結(jié)合讓人如身在其中的感覺(jué)。還有本畫(huà)的內(nèi)容，內(nèi)容豐富多彩，充分的反映了一個(gè)朝代一個(gè)地區(qū)的文化，風(fēng)俗，歷史等等了特點(diǎn)。在畫(huà)的細(xì)節(jié)方面張擇端先生表達(dá)的淋漓盡自，比如在人物的刻畫(huà)方面非常到位，表達(dá)了人物的心理特征。在景物與人物的協(xié)調(diào)性上搭配了也非常好。堪稱(chēng)一絕，是中國(guó)畫(huà)界的一作豐碑，是中國(guó)藝術(shù)史上的不朽的里程碑宋初以來(lái)，隨著工商業(yè)的萌芽，出現(xiàn)了城市集鎮(zhèn)，逐漸形成了市民階層。由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，促使文藝作相適應(yīng)的變革，迎合小生產(chǎn)者意趣的通俗文藝蓬勃興起。在繪畫(huà)領(lǐng)域，突出的標(biāo)志是出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫(huà)，佳作層出，影響非凡。其中，最杰出、最具有代表性的作品，就是張擇端的《清明上河圖》。

《清明上河圖》是一幀高24．8厘米，橫528厘米的絹本設(shè)色長(zhǎng)卷。因?yàn)楫?huà)中所描繪的是北宋都城汴梁(今開(kāi)封)和汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的市俗人事，故名。畫(huà)家張擇端，年輕時(shí)曾游學(xué)于汀京，對(duì)這里的風(fēng)土人情深有所知，再說(shuō)他習(xí)畫(huà)后，又嗜作舟車(chē)、市橋和城廓之屬，所以畫(huà)中的人和物雖為數(shù)繁多，仍披他描寫(xiě)得意態(tài)生動(dòng)，毫發(fā)無(wú)憾，不愧為希世珍品。

《清明上河圖》規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，從總體來(lái)看，它可劃分為郊野、汴河和街市三大段。首段描寫(xiě)城郊農(nóng)村清明時(shí)節(jié)的田野景色：疏林薄霧掩映著農(nóng)舍酒家，阡陌縱橫，田畝井然，農(nóng)民正耕作于田問(wèn)；幾匹馱炭的毛驢緩行于綠蔭深處；村頭大道上，一隊(duì)人員肩挑背負(fù)，護(hù)擁著一騎馬者和一乘轎者，轎頂上還插滿了楊柳雜花，似名門(mén)豪富踏青掃墓歸來(lái)，正匆匆地向城內(nèi)進(jìn)發(fā)。通過(guò)環(huán)境和人物的點(diǎn)染，對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)和習(xí)俗，作了簡(jiǎn)明的交代，為全圖展開(kāi)了序幕。中段以拱橋?yàn)橹行模枥L了汴河兩岸繁華而又閑適的景象。這個(gè)臨近京城的水陸碼頭，有一座巨大的拱橋橫跨兩岸。這座結(jié)構(gòu)新穎，形式優(yōu)美，“以巨木虛架，飾以丹（舟鑊），宛如飛虹”的拱橋，也有人稱(chēng)它為“虹橋”，成了本段畫(huà)面的主體。此處，陸上車(chē)馬喧聞，河中舶爐相接，人聲鼎沸，熱鬧非凡，呈現(xiàn)出“最盛節(jié)日”里，“都城人出郊”拜掃新墳”’“四野如市”的盛況(宋孟元老《東京夢(mèng)華錄》)。而拱橋的南端，新柳吐絮，屋宇錯(cuò)落，臨河的酒樓茶肆里，游客們或閑談?dòng)谙g，或憑眺于窗臺(tái)，洋溢著一種鬧中取靜的閑暇意趣。無(wú)疑，這一段是全圖的中心點(diǎn)。后段描寫(xiě)汴梁街市的實(shí)況。這個(gè)宋代政治、經(jīng)濟(jì)和文化的中心城市，官府之衙，市醫(yī)之居，商鋪店坊，鱗次櫛比，甚是可觀。至于人馬喧囂，車(chē)轎穿梭的熱鬧場(chǎng)面，更是繪聲繪色地躍然絹素，都得到了生動(dòng)細(xì)致的表現(xiàn)。正是這番形形色色、熙熙攘攘、百貨俱陳、百態(tài)俱備的情景，把北宋木助工商業(yè)發(fā)達(dá)的面貌，以及隱藏在這種繁華景象背后的那種有閑：者酒樓歡宴，勞苦者辛勤操作的貧富差別，表現(xiàn)得淋漓盡致?！肚迕魃虾訄D》通過(guò)由上述三段內(nèi)容所組成的統(tǒng)一畫(huà)面，從商業(yè)、交通、漕運(yùn)、建筑等幾個(gè)具有代表性的角度，集中地再現(xiàn)了十—世紀(jì)我國(guó)都市社會(huì)的生活面貌，反映了那個(gè)歷史時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)風(fēng)俗習(xí)尚，從而構(gòu)成了一件內(nèi)容極為豐富、完整的藝術(shù)品，為后人研究宋代繪畫(huà)，考據(jù)宋代社會(huì)，提供了一件具有綜合性價(jià)值的形象化資料。

《清明上河圖》作為古代現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)杰作，在藝術(shù)技巧上所取得的成就是多方面的。全圖從遠(yuǎn)郊河野一直寫(xiě)到城廓街市，場(chǎng)面雖然繁復(fù)，中心罰；節(jié)卻很突出。情節(jié)連綿不斷，有移步易景的清新境界，卻無(wú)割裂紛亂的松散形跡。樓臺(tái)樹(shù)木橫列于近處，河道原野延伸至天邊，既可鳥(niǎo)瞰繁華熱鬧的街市，又能極目幽靜廣闊的鄉(xiāng)間，成功地設(shè)置了“全方位”的立體布局。大則樓船人馬，小則器皿花鳥(niǎo)，比劃相準(zhǔn)，輕重均衡。筆調(diào)樸素平實(shí)，無(wú)絲毫呆板滯硬?？傊麄€(gè)畫(huà)面人和物的遠(yuǎn)近、疏密、動(dòng)靜、繁簡(jiǎn)，都通過(guò)畫(huà)家的傳神之筆，被運(yùn)籌得周密妥貼，準(zhǔn)確別致，具有長(zhǎng)而不冗，繁而不雜，緊湊嚴(yán)密，起伏有節(jié)的藝術(shù)節(jié)奏感，充滿了“方寸之內(nèi)，體百里之迥”的宏偉氣派，顯示了畫(huà)家在運(yùn)思立意過(guò)程中，概括生活和煉取素材的高度藝術(shù)才能，以及在章法和透視處理上，不受固定視點(diǎn)限制，充分運(yùn)用“散點(diǎn)透視”的嫻熟技藝。尤其是在人物刻畫(huà)和景物描寫(xiě)方面，本圖達(dá)到了神形畢肖、生動(dòng)準(zhǔn)確的藝術(shù)效果。全圖共畫(huà)了仕、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、篙師、纜夫等不同階層的人物五百五十余位，他們有趕集的，有買(mǎi)賣(mài)的，有閑逛的，有飲酒的，有聚談的，有推舟的，有乘轎的，有騎馬的，等等，神情各異，姿色不同。另外，還畫(huà)了驢、馬、牛、騾、駱駝等各類(lèi)牲畜五六十匹，不同類(lèi)型的車(chē)轎二十余件，大小船只二十余艘，樓屋農(nóng)舍三十余幢。無(wú)論是寫(xiě)人狀物，都求一絲不茍于浩大篇幅之中，使每個(gè)人物，每個(gè)細(xì)節(jié)，每種物象，都合乎生活規(guī)律。特別是對(duì)橋頭鬧市那種沸騰場(chǎng)而的描寫(xiě)，畫(huà)家摒棄了一般的寫(xiě)生手法，以選取典型事例的概括描繪來(lái)實(shí)現(xiàn)。請(qǐng)看橋面上的那番情景：一位官員騎馬從北端過(guò)橋，走到橋面的頂段，適巧和一頂由南端上橋的轎子相遇。這一意外的狹路相逢，迫使騎者的一位隨從迅速勒住了韁繩，而另一隨從急忙伸手招呼行人回避，那匹大馬則被這一“急剎車(chē)”弄得進(jìn)退兩難，無(wú)所適從。轎夫們由于一時(shí)驚慌，雖奮力支撐，卻亂了陣腳。這時(shí)，狹窄而又擁擠的橋面上，出現(xiàn)了“交通阻塞”。這種場(chǎng)面描寫(xiě)，不僅突出地表現(xiàn)了拱橋上下的熱鬧情景，而且豐富了畫(huà)面的情節(jié)性意趣，令人愛(ài)看。

第二篇：美術(shù)鑒賞論文作業(yè)——清明上河圖

美術(shù)鑒賞——《清明上河圖》

宋代在我國(guó)古代歷史上是一個(gè)給人以比較軟弱之感，但它的經(jīng)濟(jì)文化卻是一片繁榮。經(jīng)濟(jì)的繁榮促進(jìn)了文化相比于前朝有了更大的發(fā)展，而這一時(shí)期的畫(huà)壇出現(xiàn)了一代佳作，那就是《清明上河圖》。張擇端的《清明上河圖》是典型的風(fēng)俗畫(huà)，因而飽含風(fēng)俗畫(huà)反映城鄉(xiāng)生活、思想、感情與審美時(shí)尚的特點(diǎn)，把視野從描繪貴族仙佛的領(lǐng)域擴(kuò)大到城鄉(xiāng)生活的廣闊天地中，并在深入觀察了解對(duì)象的基礎(chǔ)上進(jìn)行生動(dòng)具體的刻畫(huà)，把宋代風(fēng)俗畫(huà)的發(fā)展推向了一個(gè)新的高度。

《清明上河圖》全卷以全景式構(gòu)圖，以嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法，展現(xiàn)了清明時(shí)節(jié)北宋都城汴河沿岸的風(fēng)光。畫(huà)卷分為三段：轎子，首段為市郊風(fēng)景，田野、樹(shù)木、村落等點(diǎn)出了清明的特定時(shí)節(jié)，中斷是以虹橋?yàn)橹行牡你旰蛹捌鋬砂洞?chē)，手工業(yè)和商貿(mào)活動(dòng)，后段位市區(qū)街景，接到縱橫交錯(cuò)，人流洶涌，車(chē)水馬龍，一派繁榮景象.首段，汴京郊野的春光在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹(shù)和扁舟。兩個(gè)腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來(lái)。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓歸來(lái)。環(huán)境和人物的描寫(xiě)，點(diǎn)出了清明時(shí)節(jié)的特定時(shí)間和風(fēng)俗，為全畫(huà)展開(kāi)了序幕。中段，繁忙的汴河碼頭,汴河是北宋國(guó)家漕運(yùn)樞紐，商業(yè)交通要道，從畫(huà)面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進(jìn)餐的。還有“王家紙馬店”，是賣(mài)掃墓祭品的，河里船只往來(lái)，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質(zhì)拱橋，它結(jié)構(gòu)精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名虹橋。有一只大船正待過(guò)橋。船夫們有用竹竿撐的；有用長(zhǎng)竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過(guò)。鄰船的人也在指指點(diǎn)點(diǎn)地象在大聲吆喝著什么。船里船外都在為此船過(guò)橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地在為過(guò)船的緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹橋碼頭區(qū)，車(chē)水馬龍，熙熙攘攘，名副其實(shí)地是一個(gè)水陸交通的會(huì)合點(diǎn)。后段，熱鬧的市區(qū)街道,以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)，此外尚有醫(yī)藥門(mén)診，大車(chē)修理、看相算命、修面整容，各行各業(yè)，應(yīng)有盡有，大的商店門(mén)首還扎“彩樓歡門(mén)”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣(mài)的小販，有乘坐轎子的大家眷屬，有身負(fù)背簍的行腳僧人，有問(wèn)路的外鄉(xiāng)游客，有聽(tīng)說(shuō)書(shū)的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門(mén)子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農(nóng)工商，三教九流，無(wú)所不備。整幅畫(huà)中的交通工具也是一應(yīng)俱全：有轎子、駱駝、牛馬車(chē)、人力車(chē)，有太平車(chē)、平頭車(chē)，形形色色，樣樣俱全，繪色繪形地展現(xiàn)在人們的眼前。

從《清明上河圖》中除了能看出那些寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景外，我們更可以發(fā)現(xiàn)它的幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：第一、內(nèi)容豐富?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即“散點(diǎn)透視法”來(lái)攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車(chē)上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，在畫(huà)中有士、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纖夫等人物及驢、馬，牛、駱駝等牲畜。有趕集、買(mǎi)賣(mài)、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車(chē)、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫(huà)中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點(diǎn)心鋪等雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。《清明上河圖》中畫(huà)有1695人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車(chē)乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫(huà)中所罕見(jiàn)。各色人物從事的各種活動(dòng)，不惟衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動(dòng)，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看業(yè)，饒有無(wú)窮回味。第二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不沉，段落分明?？少F的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫(huà)中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫(huà)面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫(huà)面組織和控制能力。第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。十分細(xì)致入微的生活觀察，刻畫(huà)每一位人物、道具。每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。車(chē)馬船只面面俱到但不失全貌，不失其勢(shì)。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至繩索系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止?？傊髌分校宋镂灏儆辔?，牲畜五十多只，各種車(chē)船二十余輛艘，房屋眾多，道具無(wú)數(shù)，場(chǎng)面巨大，段落分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，有條不紊。技法嫻熟，用筆細(xì)致，線條遒勁，凝重老練。反映了高度精純的繪畫(huà)功力和出色的藝術(shù)成就。同時(shí)，因?yàn)楫?huà)中所繪為當(dāng)時(shí)社會(huì)實(shí)錄，為后世了解研究宋朝城市社會(huì)生活提供了重要的歷史資料。

作為封建王朝，在北宋以前，中國(guó)的人物畫(huà)主要是以宗教和貴族生活為題材，大部分都是為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)，而《清明上河圖》的作者張擇端雖然是在翰林圖畫(huà)院供職，但他卻把自己的畫(huà)筆伸向社會(huì)各階層人民的生活之中，創(chuàng)作出描寫(xiě)城鄉(xiāng)生活的社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)?！肚迕魃虾訄D》畫(huà)了大量各式各樣的人物并且每個(gè)人物的動(dòng)作和神情，都刻畫(huà)得非常逼真生動(dòng)?！肚迕魃虾訄D》描繪的雖是實(shí)景，但也并非一日之景，而是長(zhǎng)期觀察之后的印象合成，即將真實(shí)的諸多細(xì)節(jié)融合在一起，從而形成一個(gè)宏大的整體。這充分說(shuō)明，張擇端有豐厚的生活積累和嫻熟的創(chuàng)作技巧，同時(shí)他將自己的畫(huà)筆伸向社會(huì)各階層人民的生活之中，其人格的可親可敬，在很多方面還是創(chuàng)舉，為后世畫(huà)壇發(fā)展有極大的推動(dòng)作用。

《清明上河圖》我國(guó)歷史上一幅具有重要?dú)v史價(jià)值的風(fēng)俗長(zhǎng)卷，栩栩如生描繪出了汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫(xiě)照，很好的反映了北宋都城汴京的日常社會(huì)生活與習(xí)俗風(fēng)情。其在繪畫(huà)手法，服務(wù)對(duì)象等各個(gè)方面都具有典范作用，此后歷代繪制的都市風(fēng)俗畫(huà)，無(wú)不受其影響。

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第三篇：美術(shù)鑒賞論文作業(yè)——清明上河圖

美術(shù)鑒賞——《清明上河圖》

宋代在我國(guó)古代歷史上是一個(gè)給人以比較軟弱之感，但它的經(jīng)濟(jì)文化卻是一片繁榮。經(jīng)濟(jì)的繁榮促進(jìn)了文化相比于前朝有了更大的發(fā)展，而這一時(shí)期的畫(huà)壇出現(xiàn)了一代佳作，那就是《清明上河圖》。張擇端的《清明上河圖》是典型的風(fēng)俗畫(huà)，因而飽含風(fēng)俗畫(huà)反映城鄉(xiāng)生活、思想、感情與審美時(shí)尚的特點(diǎn)，把視野從描繪貴族仙佛的領(lǐng)域擴(kuò)大到城鄉(xiāng)生活的廣闊天地中，并在深入觀察了解對(duì)象的基礎(chǔ)上進(jìn)行生動(dòng)具體的刻畫(huà)，把宋代風(fēng)俗畫(huà)的發(fā)展推向了一個(gè)新的高度。

《清明上河圖》全卷以全景式構(gòu)圖，以嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法，展現(xiàn)了清明時(shí)節(jié)北宋都城汴河沿岸的風(fēng)光。畫(huà)卷分為三段：首段為市郊風(fēng)景，田野、樹(shù)木、村落等點(diǎn)出了清明的特定時(shí)節(jié)，中斷是以虹橋?yàn)橹行牡你旰蛹捌鋬砂洞?chē)，手工業(yè)和商貿(mào)活動(dòng)，后段位市區(qū)街景，接到縱橫交錯(cuò)，人流洶涌，車(chē)水馬龍，一派繁榮景象.首段，汴京郊野的春光在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹(shù)和扁舟。兩個(gè)腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來(lái)。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓歸來(lái)。環(huán)境和人物的描寫(xiě)，點(diǎn)出了清明時(shí)節(jié)的特定時(shí)間和風(fēng)俗，為全畫(huà)展開(kāi)了序幕。中段，繁忙的汴河碼頭,汴河是北宋國(guó)家漕運(yùn)樞紐，商業(yè)交通要道，從畫(huà)面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進(jìn)餐的。還有“王家紙馬店”，是賣(mài)掃墓祭品的，河里船只往來(lái)，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質(zhì)拱橋，它結(jié)構(gòu)精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名虹橋。有一只大船正待過(guò)橋。船夫們有用竹竿撐的；有用長(zhǎng)竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過(guò)。鄰船的人也在指指點(diǎn)點(diǎn)地象在大聲吆喝著什么。船里船外都在為此船過(guò)橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地在為過(guò)船的緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹橋碼頭區(qū)，車(chē)水馬龍，熙熙攘攘，名副其實(shí)地是一個(gè)水陸交通的會(huì)合點(diǎn)。后段，熱鬧的市區(qū)街道,以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)，此外尚有醫(yī)藥門(mén)診，大車(chē)修理、看相算命、修面整容，各行各業(yè)，應(yīng)有盡有，大的商店門(mén)首還扎“彩樓歡門(mén)”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣(mài)的小販，有乘坐轎子的大家眷屬，有身負(fù)背簍的行腳僧人，有問(wèn)路的外鄉(xiāng)游客，有聽(tīng)說(shuō)書(shū)的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門(mén)子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農(nóng)工商，三教九流，無(wú)所不備。整幅畫(huà)中的交通工具也是一應(yīng)俱全：有轎子、駱駝、牛馬車(chē)、人力車(chē)，有太平車(chē)、平頭車(chē)，形形色色，樣樣俱全，繪色繪形地展現(xiàn)在人們的眼前。

《清明上河圖》我國(guó)歷史上一幅具有重要?dú)v史價(jià)值的風(fēng)俗長(zhǎng)卷，栩栩如生描繪出了汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫(xiě)照，很好的反映了北宋都城汴京的日常社會(huì)生活與習(xí)俗風(fēng)情。其在繪畫(huà)手法，服務(wù)對(duì)象等各個(gè)方面都具有典范作用，此后歷代繪制的都市風(fēng)俗畫(huà)，無(wú)不受其影響.

第四篇：清明上河圖鑒賞論文

美術(shù)鑒賞論文

——《清明上河圖》

目錄

摘要..........................................................3

正文..........................................................3

一、分三段賞析全圖............................................3

（一）首段，汴京郊野的春光................................3

（二）中段，繁忙的汴河碼頭................................3

（三）后段，熱鬧的市區(qū)街道................................3

二、藝術(shù)特色.................................................4

三、畫(huà)中之景.................................................4

四、不完整之說(shuō)...............................................5

五、參考文獻(xiàn).................................................6

摘要

《清明上河圖》乃中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，它是北宋風(fēng)俗畫(huà)作品，該畫(huà)卷是北宋畫(huà)家張擇端存世的僅見(jiàn)的一幅精品，全圖可分為三個(gè)段落，展開(kāi)圖，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描繪的是上土橋及大汴河兩岸的繁忙 景象。后段則描繪了汴京市區(qū)的街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔細(xì)品察，個(gè)個(gè)形神畢備，毫纖俱現(xiàn)，極富情趣。該畫(huà)內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明，在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。寫(xiě)了北宋都城東京市民的生活狀況和汴河上店鋪林 立、市民熙來(lái)攘往的熱鬧場(chǎng)面，描繪了運(yùn)載東南糧米財(cái)貨的漕船通過(guò)汴河橋涵緊張繁 忙的景象。

關(guān)鍵詞：三段，特色，畫(huà)中之景，不完整

一、分三段賞析全圖

《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時(shí)代首都汴京（今河南開(kāi)封）郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生。該圖描繪了清明時(shí)節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫(huà)面中，畫(huà)中人物1000多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動(dòng)，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。全圖分為三個(gè)段落。

（一）首段，汴京郊野的春光

在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹(shù)和扁舟。兩個(gè)腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來(lái)。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓歸來(lái)。環(huán)境和人物的描寫(xiě)，點(diǎn)出了清明時(shí)節(jié)的特定時(shí)間和風(fēng)俗，為全畫(huà)展開(kāi)了序幕。

（二）中段，繁忙的汴河碼頭

汴河是北宋國(guó)家漕運(yùn)樞紐，商業(yè)交通要道，從畫(huà)面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進(jìn)餐的。還有“王家紙馬店”，是賣(mài)掃墓祭品的，河里船只往來(lái)，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質(zhì)拱橋，它結(jié)構(gòu)精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名虹橋。有一只大船正待過(guò)橋。船夫們有用竹竿撐的；有用長(zhǎng)竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過(guò)。鄰船的人也在指指點(diǎn)點(diǎn)地象在大聲吆喝著什么。船里船外都在為此船過(guò)橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地在為過(guò)船的緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹橋碼頭區(qū)，車(chē)水馬龍，熙熙攘攘，名副其實(shí)地是一個(gè)水陸交通的會(huì)合點(diǎn)。

（三）后段，熱鬧的市區(qū)街道

以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)，此外尚有醫(yī)藥門(mén)診，大車(chē)修理、看相算命、修面整容，各行各業(yè)，應(yīng)有盡有，大的商店門(mén)首還扎“彩樓歡門(mén)”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣(mài)的小販，有乘坐轎子的大家眷屬，有身負(fù)背簍的行腳僧人，有問(wèn)路的外鄉(xiāng)游客，有聽(tīng)說(shuō)書(shū)的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門(mén)子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農(nóng)工商，三教九流，無(wú)所不備。交通運(yùn)載工具：有轎子、駱駝、牛馬車(chē)、人力車(chē)，有太平車(chē)、平頭車(chē)，形形色色，樣樣俱全。繪色繪形地展現(xiàn)在人們的眼前。

二、藝術(shù)特色

從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：

（一）內(nèi)容豐富?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即“散點(diǎn)透視法”來(lái)攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車(chē)上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，在畫(huà)中有仕、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、馬，牛、駱駝等牲畜。有趕集、買(mǎi)賣(mài)、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車(chē)、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫(huà)中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點(diǎn)心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。《清明上河圖》中畫(huà)有1695人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車(chē)乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫(huà)中所罕見(jiàn)。各色人物從事的各種活動(dòng)，不惟衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動(dòng)，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看業(yè)，饒有無(wú)窮回味。

（二）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明?？少F的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫(huà)中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫(huà)面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫(huà)面組織和控制能力。

（三）在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。十分細(xì)致入微的生活觀察，刻劃每一位人物、道具。每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。車(chē)馬船只面面俱到，謹(jǐn)小而不失全貌，不失其勢(shì)。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。

三、畫(huà)中之景

這是一幅表現(xiàn)北宋都城汴梁(今河南開(kāi)封)汴河兩岸清明時(shí)節(jié)風(fēng)俗世情的長(zhǎng)卷.畫(huà)面的內(nèi)容可分為三個(gè)部分.第一部分描繪市郊的景象.初春的清晨薄霧尚未散盡,一片枝芽萌動(dòng)的小樹(shù)林,數(shù)間農(nóng)舍掩映其中,農(nóng)田出綠,阡陌縱橫,趕集的人們和馱運(yùn)貨物的騾馬從條條道路向城里進(jìn)發(fā).在汴河碼頭停泊著數(shù)條大船,其中有一條裝滿了糧食,一些人正在忙著搬運(yùn).順著波光粼粼的汴河展卷看去,畫(huà)面進(jìn)入第二部分.屋宇錯(cuò)落,古柳參差,臨河的茶肆之中,擺著桌凳.河中船只往來(lái)不斷.一座精致的拱橋,宛若飛虹,溝通兩岸.行人眾多,車(chē)水馬龍,人聲鼎沸,熱鬧非凡.一艘木船正要穿過(guò)拱橋,桅桿已經(jīng)放倒,船工握篙盤(pán)索.橋上橋下,許多行人駐足觀看.從人們張嘴揮臂的動(dòng)作中,似

乎聽(tīng)到了船工們吆喝的號(hào)子聲和眾人的喝彩聲.下橋穿街,走過(guò)一座巍峨的城門(mén)樓,便來(lái)到最繁華的街市.這是第三部分描繪的景象,這里酒樓茶肆,宅第店鋪鱗次櫛比,貨物五光十色,種類(lèi)繁多,市招高掛,買(mǎi)賣(mài)興隆.街市上,士農(nóng)工商,男女老幼,騎馬的乘轎的,購(gòu)物的,叫賣(mài)的摩肩接踵,熙熙攘攘,真可謂“百家藝技向春售,千里農(nóng)商喧日晝”,好一派繁榮昌盛的景象.穿過(guò)十字路口,再往前行,可是汴京的皇宮重地?畫(huà)面到此戛然而止,給觀眾留下想象的余地.但是《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動(dòng)，雜亂無(wú)章；細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動(dòng)。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣(mài)茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點(diǎn)點(diǎn)，或在觀看河中往來(lái)的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運(yùn)貨的。汴河上來(lái)往船只很多，可謂千帆競(jìng)發(fā)，百舸爭(zhēng)流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過(guò)重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過(guò)橋洞了。這時(shí)，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長(zhǎng)篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡?shì)安全通過(guò)。這一緊張場(chǎng)面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威?！肚迕魃虾訄D》將汴河上繁忙、緊張的運(yùn)輸場(chǎng)面，描繪得栩栩如生，更增添了畫(huà)作的生活氣息。

清明上河圖》從郊外田野,汴河兩岸,一直描繪到市井,街道,規(guī)模宏大,場(chǎng)面繁雜,作者巧妙地利用鳥(niǎo)瞰的構(gòu)圖方式,將浩大繁復(fù)的場(chǎng)面妥帖地置于長(zhǎng)不過(guò)兩丈,高不過(guò)一尺的畫(huà)面上.據(jù)統(tǒng)計(jì),全圖共畫(huà)人物五百五十余個(gè),各種牲畜五六十匹,不同車(chē)轎二十余輛,大小船只二十余艘,各種房屋三十余幢.無(wú)論是狀物畫(huà)人,筆筆精到,一絲不茍,達(dá)到了生動(dòng)明確,惟妙惟肖的境界.這充分表現(xiàn)了畫(huà)家概括生活,提煉素材的非凡才能和繪畫(huà)技藝的高超.這件作品不僅在我國(guó)繪畫(huà)史上占有重要的地位,而且因?yàn)樗钊爰?xì)致地描繪了當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗人情,橋梁建筑,道路交通,人際關(guān)系等.還具有極高的歷史價(jià)值,成為研究我國(guó)宋代社會(huì)各方面情況的極其珍貴的形象資料。

四、不完整之說(shuō)

據(jù)圖后明人李東陽(yáng)的題跋考據(jù)，《清明上河圖》前面應(yīng)還有一段繪遠(yuǎn)郊山水，并有宋徽宗瘦金體字簽題和他收藏用的雙龍小印印記，而今這些在畫(huà)上都已不見(jiàn)。原因有兩種，一種可能是因?yàn)榇藞D流傳年代太久，經(jīng)無(wú)數(shù)人之手把玩欣賞，開(kāi)頭部分便壞掉了，于是后人裝裱時(shí)便將其裁掉；一種可能是因宋徽宗題記及雙龍小印值錢(qián)，后人將其故意裁去，作另一幅畫(huà)賣(mài)掉了。

還有許多專(zhuān)家猜想《清明上河圖》后半部佚失了一大部分，因?yàn)楫?huà)不應(yīng)該在剛進(jìn)入開(kāi)封城便戛然而止，而應(yīng)畫(huà)到金明池為止。但是更多的專(zhuān)家認(rèn)為圖取名為《清明上河圖》，其含義就是清明節(jié)去河邊（具體干什么暫不探討），而圖尾柳樹(shù)邊正是主仆一行人出行，完全可以看做是遐想的主人公，那么《清明上河圖》名字的含義就完全可以詮釋了。反到是有些專(zhuān)家認(rèn)為畫(huà)的開(kāi)始部分來(lái)的唐突，好像人為的裁去開(kāi)頭部分，因?yàn)樵?huà)開(kāi)頭部分有宋徽宗的題字，被裁剪獲利之說(shuō)更有可信度。

這幅畫(huà)描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北

宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫(xiě)照，栩栩如生地描繪了北宋都城汴京的日常社會(huì)生活與習(xí)俗風(fēng)情。通過(guò)這幅畫(huà)，可以了解北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活?？傊?，《清明上河圖》具有極高的史料價(jià)值。

五、參考文獻(xiàn)：

百度百科《清明上河圖》

互動(dòng)百科《清明上河圖賞析》

第五篇：美術(shù)鑒賞論文吶喊,清明上河圖賞析

《清明上河圖》鑒賞

《清明上河圖》是北宋末年杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家張擇端所作，反映了當(dāng)時(shí)京都各個(gè)社會(huì)階層的社會(huì)生活狀態(tài)。此畫(huà)作于北宋末期，階級(jí)矛盾和民族矛盾都異常尖銳，并達(dá)到日趨激化的程度。當(dāng)時(shí)，表面上的升平景象，已隱藏著深刻的社會(huì)動(dòng)蕩和危機(jī)。宋徽宗趙佶在政治上雖昏庸無(wú)能，但是一位出色的畫(huà)家。在位期間是宋朝畫(huà)院的極盛時(shí)期，要求畫(huà)師注重寫(xiě)實(shí)，張擇端正是根據(jù)京都集市貿(mào)易與街景的寫(xiě)生表面展現(xiàn)出京都繁華的社會(huì)景象，但這種盛況是一種以宋王朝各代皇帝為求茍安向金割地、接受檀淵之盟為代價(jià)，以壓榨地方經(jīng)濟(jì)，導(dǎo)致地方經(jīng)濟(jì)活力不足，民生凋敝為代價(jià)的畸形繁華。所以，《清明上河圖》雖然場(chǎng)面熱鬧，但表現(xiàn)的并非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識(shí)的“盛世危圖”。

從表現(xiàn)手法看，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明。以傳統(tǒng)的手卷形式，采取“散點(diǎn)透視法”組織畫(huà)面。用筆兼工帶寫(xiě)，設(shè)色淡雅，即所謂“別成家數(shù)”。構(gòu)圖采用鳥(niǎo)瞰式全景法，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。真實(shí)而又集中概括地描繪了當(dāng)時(shí)汴京東南城角這一典型的區(qū)域。畫(huà)中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫(huà)面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。

從內(nèi)容看，此畫(huà)屬于風(fēng)俗畫(huà)，也具有風(fēng)俗畫(huà)的特點(diǎn)。畫(huà)中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳的城郭；小到舟車(chē)?yán)锏娜宋?，攤販上的陳設(shè)貨物，市招上的文字，絲毫不失。畫(huà)面中，穿插著各種情節(jié)，組織得有錯(cuò)落有致，同時(shí)又具有情趣。其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看罷，饒有無(wú)窮回味。充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫(huà)面組織和控制能力。

張擇端作為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格流派畫(huà)家，具有高度的藝術(shù)概括力。雖然在翰林圖畫(huà)院供職時(shí)，創(chuàng)作的作品都稱(chēng)為“院體畫(huà)”或“院畫(huà)”，但他卻把自己的畫(huà)筆伸向社會(huì)各階層人民的生活之中，創(chuàng)作出描寫(xiě)城鄉(xiāng)生活的社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)。使《清明上河圖》達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。畫(huà)作藝術(shù)風(fēng)格充分發(fā)揮寫(xiě)意人物畫(huà)特色，畫(huà)面布局緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，界畫(huà)工整準(zhǔn)確，主題突出明朗，內(nèi)容生動(dòng)活潑?！肚迕魃虾訄D》具有極大的考史價(jià)值，不只繼承發(fā)展了久已經(jīng)失傳的中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)，尤其繼承了北宋前期歷史風(fēng)俗畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，是珍貴的歷史畫(huà)卷?！秴群啊疯b賞

19世紀(jì)90年代是歐洲新思潮盛行的時(shí)代，也是蒙克創(chuàng)作最輝煌的時(shí)期，這時(shí)的作品富有哲理性和時(shí)代感，他的藝術(shù)思想走向了成熟。生命的脆弱，家庭的衰亡，孤獨(dú)、驚恐、絕望，長(zhǎng)期困擾在蒙克的心里，他承受了很多別人難以感受到的困苦，他要吶喊，他要用畫(huà)筆表現(xiàn)他們的受苦受難。蒙克把極端的孤獨(dú)和絕望之情，藝術(shù)地呈現(xiàn)于人們面前，創(chuàng)作出表現(xiàn)主義的代表作品《吶喊》。

《吶喊》畫(huà)作，以謳歌“生命、愛(ài)情和死亡”為主題，采用象征和隱喻的手法，揭示了人類(lèi)“世紀(jì)末”的憂慮與恐懼。

畫(huà)面呈現(xiàn)出高度的透視技法，濃烈的色彩紅、黃、藍(lán)、綠的構(gòu)成與大膽扭曲的輕重有致、緩急有序、長(zhǎng)短粗細(xì)有別的線條運(yùn)用令人震撼。吶喊的人物全身震顫著，面色慘黃，驚恐的眼神透出萬(wàn)般的失落與迷茫。血紅色的背景，動(dòng)蕩、急劇變化的線條是不可能取自于現(xiàn)實(shí)的，它來(lái)自于蒙克孤獨(dú)和恐懼的生活經(jīng)歷。該作品超越感官，表達(dá)了最深層次的東西。猶如畫(huà)家所堅(jiān)定的理想一樣。

畫(huà)中每一處都充滿動(dòng)蕩感。天空與水流的扭動(dòng)曲線，與橋的粗壯挺直的斜線形式鮮明對(duì)比。整個(gè)構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感中，充滿粗獷、強(qiáng)烈的節(jié)奏。作者以視覺(jué)的符號(hào)來(lái)傳達(dá)聽(tīng)覺(jué)的感受，把凄慘的尖叫變成了可見(jiàn)的振動(dòng)。這種將聲波圖像化的表現(xiàn)手法，使由尖叫所產(chǎn)生的極度的內(nèi)在焦慮，轉(zhuǎn)化為一種令人信服的抽象意象，將畫(huà)面上的情感表現(xiàn)幾乎推向了極致。

全畫(huà)的色彩是郁悶的。在該幅畫(huà)上，色彩都被夸張得富于表現(xiàn)性，但并沒(méi)有失去其色彩大致的真實(shí)性：濃重的血紅色懸浮在地平線上方，給人以不祥的預(yù)感。它與海面陰暗處的紫色相沖突；這一紫色因伸向遠(yuǎn)處而愈益顯得陰沉。同樣的紫色，重復(fù)出現(xiàn)于孤獨(dú)者的衣服上。而他的手和頭部，則留在了蒼白、慘淡的棕灰色中。將畫(huà)面中沉悶、焦慮并且孤獨(dú)的情感，表現(xiàn)到了一種極致。

愛(ài)德華·蒙克繪畫(huà)帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。多以生命、死亡、戀愛(ài)、恐怖和寂寞等為題材,用對(duì)比強(qiáng)烈的線條、色塊、簡(jiǎn)潔概括夸張的造型,抒發(fā)自己的感受和情緒;他的畫(huà)風(fēng)是德國(guó)和中歐的表現(xiàn)主義形成的前奏。他對(duì)心理苦悶的強(qiáng)烈的，呼喚式的處理手法對(duì)20世紀(jì)初德國(guó)表現(xiàn)主義的成長(zhǎng)起了主要的影響。