第一篇：小城三月賞析

《小城三月》賞析

《小城三月》作為蕭紅最后的小說(shuō)，描寫(xiě)了舊時(shí)代封建婚姻制度下一個(gè)少女的戀愛(ài)、婚姻悲劇。主人公翠姨生活在舊式家庭中，她被家長(zhǎng)許配給一個(gè)有錢(qián)的又丑又小的男人，而另一方面，新思想、新文化的氣息吹進(jìn)小城里，翠姨暗暗地愛(ài)上“我”的堂哥，她對(duì)自由對(duì)文明的美好追求被喚醒，但在這樣封建的小城里，她還沒(méi)有反抗封建舊婚姻的力量，只能把這份愛(ài)深埋心中，想愛(ài)而不能愛(ài)，想反抗又無(wú)力反抗，可見(jiàn)這是多大的悲哀啊！最終倔強(qiáng)的翠姨，寧為玉碎不為瓦全，選擇了糟蹋自己的身體，用死亡來(lái)結(jié)束痛苦，而至死也沒(méi)有講出心底的愛(ài)字，她一心渴慕的男子---“堂哥”也不知她為何而死，所以說(shuō)翠姨既是新舊文化沖突的犧牲者，也是男權(quán)意識(shí)的犧牲者。

小說(shuō)對(duì)翠姨的藝術(shù)描寫(xiě)十分成功。作者運(yùn)用側(cè)面描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、對(duì)比烘托等手法，刻劃了翠姨柔美雅致、嫻靜孤傲的氣質(zhì)特點(diǎn)。

翠姨“生得并不十分漂亮，但是她長(zhǎng)得窈窕，走起路來(lái)沉靜而且漂亮，講起話(huà)來(lái)清楚地帶著一種平靜的感情。她伸手拿櫻桃吃的時(shí)候，好象她的手指尖對(duì)那櫻桃十分可憐的樣子，她怕把它觸壞了似的輕輕地捏著?！边@一段就用了側(cè)面描寫(xiě)的方法寫(xiě)出了翠姨的善良溫柔，獨(dú)具一種悲天憫人的氣質(zhì)。

文中的好幾處都有細(xì)節(jié)描寫(xiě)，有一處是“我”幫翠姨在大雪紛飛的天氣里坐著馬車(chē)去買(mǎi)絨繩鞋，盡管翠姨早就喜愛(ài)上那絨繩鞋，她從沒(méi)說(shuō)出口。沒(méi)有買(mǎi)到鞋子，便慨然落淚，“我的命，不會(huì)好的?！薄百I(mǎi)絨繩鞋”的故事也為翠姨的戀愛(ài)悲劇埋下了伏筆。

“她是出嫁的寡婦的女兒，她自己一天把這個(gè)背了不知有多少遍，她記得清清楚楚。” 翠姨自從訂了婚后，常常心不在焉打網(wǎng)球?！扒蜃驳剿樕系臅r(shí)候，她采用球拍遮了一下”，她也時(shí)常“向著遠(yuǎn)遠(yuǎn)的哈爾濱市影癡望著”，因?yàn)樘酶缭诠枮I讀書(shū)。這一段作者用含蓄的筆墨寫(xiě)出來(lái)翠姨對(duì)堂哥深藏不露的愛(ài)意。

這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)簡(jiǎn)潔而傳神，把翠姨的內(nèi)向性格和感傷氣質(zhì)，寫(xiě)得淋漓盡致，她的性格確如小說(shuō)中人物所云，有點(diǎn)像林黛玉，給讀者的心中留下了深刻的印象，使人不禁感慨這是一種何等的悲觀形象。

此外還通過(guò)翠姨的妹妹的對(duì)比來(lái)烘托描寫(xiě)翠姨。

小說(shuō)開(kāi)頭描寫(xiě)了北國(guó)充滿(mǎn)生機(jī)的春天：綠色的原野，鉆出地面的草芽，咩咩的羊叫，棉花似的楊花，奔放解凍的流冰，這一切都在宣告，大自然的春天來(lái)臨了。這里“春吹到每個(gè)人的心坎，帶來(lái)呼喚，帶來(lái)蠱惑??”這也預(yù)示著人生的春天已來(lái)臨。借此引出下文翠姨哀婉的愛(ài)情故事。

小說(shuō)結(jié)尾描寫(xiě)春的短暫，而此時(shí)翠姨那凄切的愛(ài)情故事早已結(jié)束，翠姨墳頭的草籽已經(jīng)發(fā)芽，墳頭已顯出淡淡青色。結(jié)構(gòu)上首尾呼應(yīng)，“春天的命運(yùn)就是這么短”一句，語(yǔ)意雙關(guān)，富有象征意味。文章結(jié)局春天又來(lái)了，翠姨卻不再來(lái)。“只是不見(jiàn)載著翠姨的馬車(chē)來(lái)”，給人留下了無(wú)限的哀傷。

《小城三月》不僅反映了作者所處時(shí)代女性的命運(yùn)，也反映了女性命運(yùn)的歷史性，具有著永恒的意義。

第二篇：讀《小城三月》有感

讀《小城三月》有感 1

有一種小說(shuō)學(xué)，小說(shuō)有一定的寫(xiě)法，一定要具備某幾種東西，一定學(xué)得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說(shuō)。

也許正是因?yàn)樾蕾p蕭紅女士這種不凡的寫(xiě)作風(fēng)格，欣賞她雖然短暫但卻充實(shí)飽滿(mǎn)的生活而被她的小說(shuō)深深吸引。

今年寒假有幸讀了以她其中一篇代表作《小城三月》為名的同名小說(shuō)集，我這才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)漸漸走進(jìn)了她的世界，才開(kāi)始真正地認(rèn)識(shí)蕭紅，理解她的精神。

無(wú)論從《手》到《牛車(chē)上》到《山下》到《后花園》到《小城三月》到《呼蘭河傳》我都可以真切地感受到她自身的獨(dú)特氣質(zhì)和她本人對(duì)于小說(shuō)的不同的詮釋方式。就像她自己所說(shuō)的那樣，她并不拘泥于千篇一律的、格式化的小說(shuō)。她認(rèn)為人應(yīng)該用自己的方式來(lái)理解文學(xué)，表現(xiàn)文學(xué)。她在《小城三月》中的每一篇作品都表現(xiàn)了她的獨(dú)創(chuàng)性。蕭紅女士深具沖破現(xiàn)存小說(shuō)格局的魄力。她成功地打破了介于小說(shuō)與非小說(shuō)之間的厚障重壁，創(chuàng)造出了一種介于小說(shuō)與散文詩(shī)之間的新形式。然而她的作品也不失那種女性作家特有的纖細(xì)敏銳。她的描寫(xiě)精致別樣，使我們能深刻感受到她的作品包含的巨大文化含量和獨(dú)特的生命體驗(yàn)。

而給我印象最深的是《手》。她所描述的不僅僅是一雙普通的手。它被發(fā)黑、發(fā)青這兩個(gè)詞概括地淋漓盡致。這雙手在文章的開(kāi)頭就已給人深刻的印象，甚至讓人在開(kāi)始就產(chǎn)生了一種厭惡感。這雙手貫穿了小說(shuō)的始終，它幾乎成了這篇小說(shuō)中的專(zhuān)有名詞，也成了主人公的代名詞。然而作者要表達(dá)的`不僅僅只是這么一雙特殊的令人厭惡的手，也不是為了讓人厭惡而塑造這么一個(gè)人物。她述說(shuō)了一個(gè)出身農(nóng)村染房的鄉(xiāng)村女孩來(lái)城市學(xué)習(xí)的一段經(jīng)歷。然而，這個(gè)人物自始至終都受到人們的歧視。雖然她付出比別人更多的努力但依然無(wú)法改變?nèi)藗儗?duì)她的看法。她所得到的只有嘲諷。她及她的父親帶著希望來(lái)到學(xué)校，卻滿(mǎn)載失望地離開(kāi)。似乎這雙發(fā)黑發(fā)青的手就是她的身份證。然而她就像永遠(yuǎn)無(wú)法洗凈那雙被顏料玷污的手一樣，永遠(yuǎn)無(wú)法改變那些所謂城里人對(duì)她的根深蒂固的偏見(jiàn)。

文章以語(yǔ)言描寫(xiě)為主要的表達(dá)方式。校長(zhǎng)對(duì)她的陰冷的語(yǔ)氣，同學(xué)們尖酸的諷刺，以及她質(zhì)樸、厚道的話(huà)語(yǔ)和父親對(duì)女兒充滿(mǎn)希望的語(yǔ)言塑造出了一個(gè)個(gè)人物的形象。文中許多極為細(xì)致的神態(tài)描寫(xiě)也生動(dòng)得表現(xiàn)出了人物的心理話(huà)。而文章也以我的心里變化為線索。我從對(duì)她有一種莫名的抗拒到對(duì)她有一絲好感到她離開(kāi)時(shí)的一線惋惜，表現(xiàn)了我的無(wú)奈、同情。這雙手將永遠(yuǎn)留在我的腦海中，它不僅向我展現(xiàn)了這些人物，也向我展現(xiàn)了如此一個(gè)社會(huì)，如此一種氛圍，留給人無(wú)限的思考空間。

而這本小說(shuō)集中的每一篇作品都是值得一讀的。不管是《小城三月》還是《曠野的呼喊》等等都與如今這個(gè)快節(jié)奏的繁華世界全然不同。它似乎帶著我走進(jìn)了不同的世界，讓我去了解一種風(fēng)俗，一種文化，一個(gè)社會(huì)，一種生活顯然，這種筆觸與如今商業(yè)性極強(qiáng)的文學(xué)作品有著天壤之別。蕭紅女士通過(guò)該書(shū)所要表達(dá)的那種對(duì)人性美的追求是值得我們這些青年好好細(xì)讀的。

蕭紅女士的生命雖然如此短暫，但她卻給我們留下了寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)《小城三月》，一本懷舊經(jīng)典的小說(shuō)，就像一杯陳年老酒，香濃四溢，使人回味無(wú)窮！

讀《小城三月》有感 2

又回到這兒了。

藍(lán)天、綠樹(shù)、古岸、流水、粉墻、青磚、黛瓦、人家，似變未變，未變似變。稚童的記憶啊，早已湮沒(méi)洪流中，化作了時(shí)光中顆顆塵埃，風(fēng)吹過(guò)，便飄散空中不見(jiàn)了蹤影。伸手想要抓住，卻再也抓不住了。但那散片中，卻隱隱閃現(xiàn)著你的容顏。

籠子縫，籠子縫，籠子中的鳥(niǎo)兒，無(wú)時(shí)無(wú)刻都要跑來(lái)，就在那黎明前的夜晚，白鶴與烏龜統(tǒng)一的時(shí)刻，背后面對(duì)你的是誰(shuí)？

一個(gè)孩子被圍在眾孩童中，蹲著身子，蒙著眼睛，大聲喊著：阿希！

哈哈哈哈，眾童歡笑。那個(gè)被喚作阿希的女孩子，上前幾步，解下孩童頭上的.遮眼簾，揉著她的頭發(fā)，輕嘆一聲：你就怎么只會(huì)猜我呢？偏生還讓你給猜著了，你喲！說(shuō)著點(diǎn)了點(diǎn)我的腦袋，自覺(jué)蒙上眼睛，蹲了下去。

其實(shí)我知道的，你是故意的，阿希。

遠(yuǎn)處不曉得是誰(shuí)，如此粗心大意，傾翻了硯臺(tái)，墨，便恣意侵占了整片天空，久久不褪。

我被阿希拉扯著向田間奔去，我揉著睡眼，打了個(gè)哈欠，囔囔道：阿希，你拉我過(guò)來(lái)干嘛呀，你知不知道現(xiàn)在天還未亮，真的很困。

阿希沒(méi)有理會(huì)我，繼續(xù)大踏步向前走，步伐越來(lái)越快，越來(lái)越快，讓我打了個(gè)趔趄。

終于來(lái)到了田間。

阿希拉著我，背對(duì)田間，眼睛不斷瞟向手表，喃喃道快了，快了，快了。

阿希將手放到我的肩上，叫我緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身去，于是，大片大片的白黃相間的我光亮躍入我的眼簾，跳進(jìn)我的心田里。

這是我承諾你的，紫陽(yáng)。阿希面朝紫陽(yáng)，張開(kāi)雙臂，頗有點(diǎn)指點(diǎn)江山之范。

莫名的，我哽咽了。蹲下身，朝著阿希說(shuō)道誰(shuí)讓你多管閑事。阿希只是默默環(huán)住了我，不動(dòng)了。

四月半，紫陽(yáng)終放。

今年，卻再無(wú)紫陽(yáng)再無(wú)你了。

走過(guò)，四月半。

讀《小城三月》有感 3

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。八月十五望明月，又是一年月圓時(shí)！

月似玉盤(pán)，鑲嵌在黑緞般的夜幕中，很圓很亮，真是應(yīng)了那句月到中秋分外明。

近幾日，全家都沉浸在歡快的中秋節(jié)日氣氛當(dāng)中。特別是今天，剛剛收到小姨寄給我們家的一盒月餅。雖說(shuō)月餅已經(jīng)不是一個(gè)稀罕物，但千里送鵝毛，禮輕意重，更何況是定居在江蘇的小姨親自郵寄的色、香、形、味俱美的月餅?zāi)兀?/p>

于是想起了小姨在家的時(shí)候。每逢中秋的晚上，萬(wàn)籟俱寂，月色美好，月光溫柔，玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。外婆這時(shí)總會(huì)把各種口味的月餅整齊地?cái)[放在盤(pán)子里，等我們圍過(guò)來(lái)，她老人家這才把圓圓的月餅切成均勻大小的細(xì)塊，像花瓣一樣地?cái)[放著，煞是好看。大人們卻并不急著拿著吃，她們聊著天，笑著看著我們爭(zhēng)先恐后搶食，欣賞我們那生怕吃虧、狼吞虎咽、津津有味的饞相。

此時(shí)耳邊似乎回響著我和小姨吃著、鬧著，小院灑滿(mǎn)了家人的快樂(lè)笑聲，呵呵！

小姨已離開(kāi)湖北老家多年，本來(lái)說(shuō)這次能回家過(guò)節(jié)的她，還是因?yàn)楣ぷ髟驔](méi)法如愿，外婆的`欣喜也由此變的失落，小姨的心情也是如此，她很想家卻不能回鄉(xiāng)，只能遙寄月餅表達(dá)思念。

此時(shí)，我又想起了小姨，只是我無(wú)需像張若虛《春江花月夜》里描述地那般傷感此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

哈哈，我才不要那么悲傷呢！在這滿(mǎn)月的銀輝里，在這滿(mǎn)格WIFI的小院里，我拿起媽媽的手機(jī)，打開(kāi)聊天軟件，撥通小姨的視頻電話(huà)，喊道：喂，小姨，中秋快樂(lè)??！和你說(shuō)件事情啊，你的月餅買(mǎi)的太小了，都不夠我們吃的啦！

讀《小城三月》有感 4

四月，是明媚的陽(yáng)光，是絢爛的花兒，是少女飛揚(yáng)的裙袂，是聞到空氣中氤氳著各色花香而不由得勾起的唇角。四月，總是能勾起人們無(wú)限的甜蜜、欣喜與感動(dòng)！

林清玄筆下四月的陽(yáng)光，使每一株草都如翡翠繁生，在土地上寫(xiě)著明日之詩(shī)，詩(shī)章湛藍(lán)一如海洋；張曉風(fēng)眼里四月調(diào)翻了染色盤(pán)，相思樹(shù)是墨綠的，荷葉桐是淺綠的，新生的竹子是翠綠的，剛冒尖兒的小草是黃綠的四月的陽(yáng)光，四月的樹(shù)木，四月的人們，仿佛都成了這天地間無(wú)言的大美！

作為一名理科生，三月底學(xué)考結(jié)束，我們的課堂再也沒(méi)有政治老師勾畫(huà)重點(diǎn)、歷史老師侃侃而談、地理老師檢查作業(yè)的情景，再也沒(méi)有在文綜課上打會(huì)兒瞌睡、思想意識(shí)流舒散片刻的愜意。

四月開(kāi)始，已正式吹響邁向高考的沖鋒號(hào)。一輪復(fù)習(xí)就一大摞資料堆在桌上，每天語(yǔ)、數(shù)、英、理、化、生連軸上的高強(qiáng)度學(xué)習(xí)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒自己是準(zhǔn)高三生的事實(shí)。最是珍惜課間抓緊時(shí)間的'小憩，最是感激上課失神被同桌善意的拍打。同一個(gè)教室里的我們相伴彼此，一起追夢(mèng)的青春少年激昂斗志。

我們?cè)谒脑虏シN、付出；我們?cè)谒脑鲁砷L(zhǎng)、成熟。就著操場(chǎng)邊大樹(shù)上新生的葉，天空中淅淅瀝瀝的雨，我們沐浴著微風(fēng)與春陽(yáng)，追逐各自心中的愛(ài)與夢(mèng)想。

四月的天陰晴不定，像初生嬰兒的臉，說(shuō)變就變。我們時(shí)而吹著空調(diào)穿著短袖，時(shí)而披著沖鋒衣，縮著脖子；上一秒暖陽(yáng)高懸，下一秒就噼啪大雨，著實(shí)捉摸不定。宿管阿姨每晚都會(huì)更新第二天的溫度，提醒我們及時(shí)更換衣物免遭冷熱之苦，讓我們感受到家的溫暖。

雖然天氣不穩(wěn)定，但整體回暖，大部分時(shí)間都有陽(yáng)光傾灑。卸去冬裝的我們，放學(xué)后在操場(chǎng)上奔跑跳躍，恣意揮灑青春風(fēng)采。我和好友相約在天臺(tái)上打乒乓球，在高強(qiáng)度的學(xué)習(xí)之余放松大腦，調(diào)節(jié)思維，康健體魄，享受運(yùn)動(dòng)的快樂(lè)。晚自習(xí)過(guò)后，天色雖暗，操場(chǎng)上依舊有飛奔的身影，涼風(fēng)安撫空氣中的燥熱，少年們的活力與激情迸發(fā)四溢，在漆黑的夜幕中潑灑出濃墨重彩。

四月天，對(duì)于我和好友來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一段恬淡美好的時(shí)光。中午從小飯桌出來(lái)，站在樓道窗邊眺望，對(duì)面十分有年代感的老式居民樓，沒(méi)有玻璃的陽(yáng)臺(tái)，殘缺的紅磚墻，凌亂堆放著的木家具，半隱匿在紅花后的大貓，都是一幀幀定格在老電影里的畫(huà)面，靜謐、安好。

就像顧城所言，草在結(jié)它的種子，風(fēng)在搖它的葉子，我們站著，不說(shuō)話(huà)，就很美好。一邊是青春蓬勃朝氣，一邊是歷史斑駁舊跡，相遇在四月天。

走到宿舍樓下，八角亭邊開(kāi)滿(mǎn)各色的花，雖叫不出名字，但還是為花朵的美麗清香而感動(dòng)。川端康成曾說(shuō)：如果一朵花很美，我就有理由活下去。如今，這樣明媚的四月天，花朵競(jìng)相怒放，我們更有堅(jiān)定生活的理由，關(guān)于未來(lái)，關(guān)于方向。

這樣的四月，回味起每一天，都能咂出一點(diǎn)甜，那是快樂(lè)、拼搏與汗水的味道。

讀《小城三月》有感 5

微風(fēng)從湖面上拂過(guò)，泛起絲絲漣漪，陽(yáng)光奮力穿過(guò)云層的縫隙，直射在一片青蔥翠綠上，初出的嫩芽被細(xì)細(xì)的絨毛包裹著，懵懂稚嫩。惟有夜幕垂臨、萬(wàn)籟俱寂之時(shí)，借助月亮的點(diǎn)點(diǎn)微光才可見(jiàn)樹(shù)木的圈圈年輪。

雙手捧著滾燙的白開(kāi)水，白蒙蒙的霧氣撲向我的臉，雙眼漸漸迷失了方向

月光皎皎，澄凈如水；遠(yuǎn)處稀稀落落的星星，四處散落。困意襲來(lái)，耷拉的眼皮催促著我趕快進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。黑暗中，窗前的雛菊散發(fā)出清淡的幽香，可原本薄薄的被子今天似乎承重千金，壓得我喘不上氣。努力翻了個(gè)身的我，扶著床沿艱難地坐起，望著掛鐘，指針不偏不倚地指向十二。喉嚨有些干澀，昏昏沉沉地腦袋仿佛隨時(shí)會(huì)罷工，我在黑暗中摸索著，尋找著。漆黑的客廳仿佛潛伏了不少電影中的.物種，我慌慌忙忙地按下開(kāi)關(guān)，眼前瞬時(shí)間明亮起來(lái)，甚至有些刺眼。拿起水壺，向玻璃杯中倒入熱水，嘩啦我緊緊咬住雙唇，打開(kāi)冷水龍頭，試圖讓冰冷的水撫慰被燙傷的疼痛，汗珠爬上了額頭，眼眶中的眼淚似乎隨時(shí)要溢出，為了不吵醒日夜操勞的父親和母親，我只能盡最大的努力忍耐這份疼痛。這時(shí)，似乎是客廳的聲響驚動(dòng)了母親，我手忙腳亂地關(guān)掉電燈，藏匿在門(mén)的背后，手中剛拿起的熱水的蒸汽有些模糊了視線。在朦朦朧朧中，我看見(jiàn)母親瘦削的背影向書(shū)房走去過(guò)了一夜總能整整齊齊、恢復(fù)原樣的書(shū)房。我的心中咯噔一下，原來(lái)母親不明說(shuō)的愛(ài)就是在暗中給我布置好了一切，包括打掃這個(gè)每次被我使用后都變得凌亂不堪的書(shū)房。我小心翼翼地跟過(guò)去，母親微微傾下身，她的脊背也不再那么筆挺。月光映射的微光將她的臉照得愈加清晰，微微下凹的雙眼，粗糙干燥的皮膚我的唇微顫著，淌下了眼淚，臉的漲紅一直延伸到耳根。

時(shí)間一分一秒地流逝，我的手有些麻木，只是微微的一松，水杯連帶滾燙的開(kāi)水竟一起砸落在地上。母親轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，眼神中的疲憊轉(zhuǎn)化為驚訝。窗外窸窸窣窣的樹(shù)葉還在晚風(fēng)中搖曳，我沖向母親，撲進(jìn)了她的懷里。那一刻，我成長(zhǎng)了。曾多次想表達(dá)的愛(ài)意卡于咽喉。是的，她不是最能干的母親，也不是最漂亮，但卻是世界上獨(dú)一無(wú)二，單單屬于我的母親。希望有一天，在我的羽翼之下，能夠?yàn)槟赣H撐起一片天空。

月明了，夜深了。至今仍舊無(wú)法忘懷的，就深深地埋入心底，那個(gè)月夜，那個(gè)背影

讀《小城三月》有感 6

在這個(gè)炎炎夏日中，我與姐姐一家懷著激動(dòng)的心情來(lái)到了風(fēng)景優(yōu)美的海南島。

一下飛機(jī)，我們便迫不及待地來(lái)到了酒店附近的沙灘。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，碧藍(lán)色的大海像一面光滑圓潤(rùn)的大鏡子，映襯著附近高聳巨大的山峰和一片片飄忽不定的白云。這面藍(lán)鏡子在太陽(yáng)的照射下，波光粼粼，散發(fā)著耀眼的光芒。那一頂頂?shù)奶?yáng)傘，在遠(yuǎn)望時(shí)是多么的渺小，猶如一頂頂大蘑菇，生長(zhǎng)于沙子之上。而那些躺在太陽(yáng)傘下的人們，就像一只只可愛(ài)的小螞蟻，像在尋找著充饑的食物。

走近觀賞，波瀾壯闊的大海波濤洶涌。銀白色的浪花朝沙灘和巖石奔來(lái)，發(fā)出一聲聲啪打聲，仿佛在演奏著一首海水交響曲。一顆顆金黃色的沙子圍繞著無(wú)邊無(wú)際的大海，似乎是一群求婚者，在向大海求婚。而大海卻生氣地啪打著巖石，發(fā)出了啪啪啪的聲音，似乎在拒絕著這些求婚者的請(qǐng)求。

我與姐姐充當(dāng)覓食的小螞蟻躺在大蘑菇下，欣賞著天上的云彩，那些云彩隨著夕陽(yáng)慢慢落下，變得五顏六色，千姿百態(tài)。有灰紫色的`、橙黃色的、淡紅色的、粉紫色色彩明亮，五彩斑斕。那些云兒時(shí)而變成一匹馬兒，半蹲著，似乎在等待主人騎上它，讓它帶著主人奔向遠(yuǎn)方。時(shí)而又變成一頭大獅子，它的下方有著一頭小獅子，大獅子屏息凝視，似乎怕有人會(huì)來(lái)傷害它的寶寶

海南雖然不是最美的，但哪個(gè)城市能比得過(guò)海南在我心中的地位呢？

第三篇：小城三月讀書(shū)心得

小城三月讀書(shū)心得范文1

“有一種小說(shuō)學(xué)，小說(shuō)有一定的寫(xiě)法，一定要具備某幾種東西，一定學(xué)得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說(shuō)?！?/p>

——蕭紅

也許正是因?yàn)樾蕾p蕭紅女士這種不凡的寫(xiě)作風(fēng)格，欣賞她雖然短暫但卻充實(shí)飽滿(mǎn)的生活而被她的小說(shuō)深深吸引。

今年寒假有幸讀了以她其中一篇代表作《小城三月》為名的同名小說(shuō)集，我這才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)漸漸走進(jìn)了她的世界，才開(kāi)始真正地認(rèn)識(shí)蕭紅，理解她的精神。

無(wú)論從《手》到《牛車(chē)上》到《山下》到《后花園》到《小城三月》到《呼蘭河傳》我都可以真切地感受到她自身的獨(dú)特氣質(zhì)和她本人對(duì)于小說(shuō)的不同的詮釋方式。就像她自己所說(shuō)的那樣，她并不拘泥于千篇一律的、格式化的小說(shuō)。她認(rèn)為人應(yīng)該用自己的方式來(lái)理解文學(xué)，表現(xiàn)文學(xué)。她在《小城三月》中的每一篇作品都表現(xiàn)了她的獨(dú)創(chuàng)性。蕭紅女士深具沖破現(xiàn)存小說(shuō)格局的魄力。她成功地打破了介于小說(shuō)與非小說(shuō)之間的厚障重壁，創(chuàng)造出了一種介于小說(shuō)與散文詩(shī)之間的新形式。然而她的作品也不失那種女性作家特有的纖細(xì)敏銳。她的描寫(xiě)精致別樣，使我們能深刻感受到她的作品包含的巨大文化含量和獨(dú)特的生命體驗(yàn)。

而給我印象最深的是《手》。她所描述的不僅僅是一雙普通的手。它被“發(fā)黑”、“發(fā)青”這兩個(gè)詞概括地淋漓盡致。這雙手在文章的開(kāi)頭就已給人深刻的印象，甚至讓人在開(kāi)始就產(chǎn)生了一種厭惡感。這雙手貫穿了小說(shuō)的始終，它幾乎成了這篇小說(shuō)中的專(zhuān)有名詞，也成了主人公的代名詞。然而作者要表達(dá)的不僅僅只是這么一雙特殊的令人厭惡的手，也不是為了讓人厭惡而塑造這么一個(gè)人物。她述說(shuō)了一個(gè)出身農(nóng)村染房的鄉(xiāng)村女孩來(lái)城市學(xué)習(xí)的一段經(jīng)歷。然而，這個(gè)人物自始至終都受到人們的歧視。雖然她付出比別人更多的努力但依然無(wú)法改變?nèi)藗儗?duì)她的看法。她所得到的只有嘲諷。她及她的父親帶著希望來(lái)到學(xué)校，卻滿(mǎn)載失望地離開(kāi)。似乎這雙發(fā)黑發(fā)青的手就是她的身份證。然而她就像永遠(yuǎn)無(wú)法洗凈那雙被顏料玷污的手一樣，永遠(yuǎn)無(wú)法改變那些所謂城里人對(duì)她的根深蒂固的偏見(jiàn)。

文章以語(yǔ)言描寫(xiě)為主要的表達(dá)方式。校長(zhǎng)對(duì)她的陰冷的語(yǔ)氣，同學(xué)們尖酸的諷刺，以及她質(zhì)樸、厚道的話(huà)語(yǔ)和父親對(duì)女兒充滿(mǎn)希望的語(yǔ)言塑造出了一個(gè)個(gè)人物的形象。文中許多極為細(xì)致的神態(tài)描寫(xiě)也生動(dòng)得表現(xiàn)出了人物的心理話(huà)。而文章也以“我”的心里變化為線索。“我”從對(duì)她有一種莫名的抗拒到對(duì)她有一絲好感到她離開(kāi)時(shí)的一線惋惜，表現(xiàn)了“我”的無(wú)奈、同情。這雙手將永遠(yuǎn)留在我的腦海中，它不僅向我展現(xiàn)了這些人物，也向我展現(xiàn)了如此一個(gè)社會(huì)，如此一種氛圍，留給人無(wú)限的思考空間。

而這本小說(shuō)集中的每一篇作品都是值得一讀的。不管是《小城三月》還是《曠野的呼喊》等等都與如今這個(gè)快節(jié)奏的繁華世界全然不同。它似乎帶著我走進(jìn)了不同的世界，讓我去了解一種風(fēng)俗，一種文化，一個(gè)社會(huì)，一種生活……顯然，這種筆觸與如今商業(yè)性極強(qiáng)的文學(xué)作品有著天壤之別。蕭紅女士通過(guò)該書(shū)所要表達(dá)的那種對(duì)人性美的追求是值得我們這些青年好好細(xì)讀的。

蕭紅女士的生命雖然如此短暫，但她卻給我們留下了寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)——《小城三月》，一本懷舊經(jīng)典的小說(shuō)，就像一杯陳年老酒，香濃四溢，使人回味無(wú)窮！

小城三月讀書(shū)心得范文2

三月春光美，情竇初開(kāi)，煞憔悴。

從未有過(guò)一種心境，像滿(mǎn)懷渴望大膽追求那般撩人心脾;從未有過(guò)一種風(fēng)景，像少女懷夢(mèng)笑靨盛開(kāi)那般美麗動(dòng)人;從未有過(guò)一種愛(ài)情，像郁結(jié)在心相思成疾那般傷感悲慟。

《詩(shī)經(jīng)》中說(shuō)：維以不永傷?？墒谴湟?，一個(gè)令人心疼的女子，被有始無(wú)終的愛(ài)情折磨、成傷乃至干涸而死。

她很樸實(shí)，卻也喜歡新鮮的流行的東西;她很靦腆，卻也能為一雙鞋執(zhí)著地跑遍全城;她很勇敢，卻懷揣愛(ài)情從不說(shuō)出口;她依從父母，面對(duì)包辦婚姻只有暗自嗟傷;她沒(méi)有過(guò)人之處，但在精致細(xì)節(jié)的刻畫(huà)下愈顯動(dòng)人;她沒(méi)有太多的話(huà)，沒(méi)有太美的相貌，但她那悄悄沉淀至死不渝的愛(ài)情讓她煥發(fā)生之光輝，死之哀傷。

蕭紅的刻畫(huà)很細(xì)膩，雖從“我”的角度側(cè)面述說(shuō)翠姨，但翠姨仿佛生活在了我們身邊，形象鮮明生動(dòng)，我們?yōu)橹锌畯?fù)嘆唏噓不已。

我不想把這樣一個(gè)形象附以過(guò)多的時(shí)代背景和封建特色，僅僅從人的角度她就足以讓我們輾轉(zhuǎn)緬懷。

我見(jiàn)識(shí)過(guò)許許多多讓人感慨的愛(ài)情，如崔鶯鶯誓死不屈的愛(ài)情，杜十娘破釜沉舟的愛(ài)情，林黛玉悲傷辛酸的愛(ài)情，子君沖破世俗的愛(ài)情，簡(jiǎn)愛(ài)堅(jiān)強(qiáng)勇敢的愛(ài)情，等等?？纱湟痰膼?ài)情又是區(qū)別于這些多種多樣的愛(ài)情的。她不喜歡母親給她定下的婚姻，卻接受了，而又遲遲不肯完婚;她跟表哥相愛(ài)，又從不表露，只是一味地喜悅，一味地哀傷。她像一棵風(fēng)雨中的小草，凄凄地?fù)u晃，不屈不撓又無(wú)比沉痛地生存，終不堪忍受抑郁至死。

看完這篇小說(shuō)之后，我久久無(wú)法從悲傷中返回，我為翠姨的死和整個(gè)世界的懦弱而悲傷?？墒沁^(guò)后當(dāng)我重新回憶，我發(fā)現(xiàn)我腦海中浮現(xiàn)的卻是翠姨的微笑，悠久而甜美的微笑。

她已經(jīng)掙脫了現(xiàn)實(shí)的樊籬，擺脫了軀體的困擾，她的靈魂永生，她可以在精神上延續(xù)她的愛(ài)情、她的生命。

“沅有芷兮醴有蘭，思公子兮未敢言”，“山有木兮木有枝，心念君兮君不知”。而生之所依、愛(ài)之所伏卻讓翠姨得以永生，她再不必眉頭深鎖而可以永久地微笑。

三月的花開(kāi)了，三月的花又謝了。翠姨的愛(ài)情之花開(kāi)了，隨風(fēng)消逝而去，卻又開(kāi)遍了整個(gè)星空。

我想這便是永恒。

沒(méi)有禁錮，沒(méi)有紛擾，像櫻花盛開(kāi)般爛漫;沒(méi)有痛苦，沒(méi)有哀傷，像撓撥金鼓般高亢。

只是生命，維以不永傷。

在這樣一座小城中，三月的花開(kāi)了;在這樣一座小城中，翠姨的愛(ài)情之花開(kāi)了。

在這樣一座小城中，悲情下的妖嬈之花開(kāi)了。

小城三月讀書(shū)心得范文3

合上《呼蘭河傳》，腦中縈繞的是蕭紅作為一位女性，在創(chuàng)作中對(duì)于時(shí)間和空間的審視，從某種意義上說(shuō)，“呼蘭河”就是蕭紅途經(jīng)的所有地方，有蕭紅生活過(guò)的全部歲月。

“呼蘭河”就是蕭紅靈魂的肉身：她的起源與歸宿。作品通過(guò)對(duì)自己故鄉(xiāng)的回憶，以樸素率直、凄婉細(xì)膩的筆調(diào)，真實(shí)而感人地再現(xiàn)了她童年時(shí)代東北農(nóng)村黑暗、落后、愚昧的社會(huì)生活，揭示了舊的傳統(tǒng)意識(shí)對(duì)人民的束縛和戕害，表達(dá)了她對(duì)家鄉(xiāng)人民苦難境遇的深切同情。同時(shí)，對(duì)舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻。

對(duì)蕭紅來(lái)說(shuō)，“呼蘭河”顯然是一種意味深長(zhǎng)的空間形式，它同時(shí)是一條綿延的具有貫穿性的線(河)和一個(gè)固定的點(diǎn)(城);事實(shí)上，它象征性地暗示了蕭紅生命的兩重性：對(duì)流浪與安居有著同樣強(qiáng)烈的渴望，這樣，蕭紅的“呼蘭河”以?xún)煞N不同的方式得以凸現(xiàn)。一方面，“呼蘭河”在某種空間———東北小城，和時(shí)間———蕭紅十六歲以前的歲月上靜止著，作為一種有效的參照物和目擊者，見(jiàn)證著蕭紅的“在”與“不在”;另一方面，它又流動(dòng)不息，穿越眾多認(rèn)識(shí)紛紜和離合聚散，與蕭紅一起經(jīng)歷一次又一次出走，體驗(yàn)生命的創(chuàng)痛和無(wú)奈。始終在她心里，大門(mén)外的流浪者，在沒(méi)有回憶的空虛的景色中，我們每一個(gè)人帶著一甕家鄉(xiāng)的土，很久以來(lái)收攏來(lái)的能摸得著的土。

值得一提的是，“呼蘭河”在蕭紅那里極具私人性和獨(dú)特性，它更多地屬于蕭紅的個(gè)人體驗(yàn)：她的想象、記憶、夢(mèng)幻和文字———屬于蕭紅的心靈空間和私人地圖。在香港，“呼蘭河”以話(huà)語(yǔ)的形式公開(kāi)而完整地浮現(xiàn)，這使蕭紅在世的最后一個(gè)空間香港和最初的空間呼蘭河有某種程度的混淆。換句話(huà)說(shuō)，文字、記憶和幻想吞噬了蕭紅的現(xiàn)實(shí)生活，香港作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)空間，開(kāi)始出現(xiàn)了無(wú)法彌補(bǔ)的裂痕和縫隙。這種空間的相互重疊和彼此滲透緣于一種相似的寂寞。

蕭紅有一個(gè)寂寞的童年，“呼蘭河”小城的生活是寂寞的。蕭紅的童年生活就是在這樣的寂寞環(huán)境中過(guò)去的，寂寞從此像烙印一樣深深留在她心靈上，即使許多年過(guò)去了，即使她從最北端走到了最南端。她仍然是寂寞的：在香港，“生活是寂寞的，心境是寂寞的，在醫(yī)院里她自然更加寂寞了?！边@種寂寞對(duì)她是可怕的，也是最大的威脅，皖南事變以后的香港文壇，其實(shí)是熱鬧、空前活躍的，而蕭紅感到寂寞是難以索解的。這是個(gè)“廣闊的進(jìn)行著生死搏斗的天地”，一個(gè)“悲壯的、斗爭(zhēng)的大時(shí)代”，一個(gè)小女孩的寂寞心境，被遺忘、被忽略、被批評(píng)，甚至被誤解。

蕭紅唯一可以把握的，可以和她呼應(yīng)的，只有自己的童年記憶了，以寂寞的心境，回憶她那寂寞的幼年———這可以解釋蕭紅在《呼蘭河傳》里，幾乎竭盡全力地抓住了一個(gè)又一個(gè)童年細(xì)節(jié)，像要抓住些什么，把自己從虛無(wú)中解救出來(lái)。

作為一名女性，她是孤獨(dú)和寂寞的。青年時(shí)逃婚離家，與蕭軍相戀、結(jié)婚、離異，孩子夭折，受病痛的折磨與病中無(wú)人照顧，直至孤寂的死去，年僅31歲。她的人生一直處在極端苦難與坎坷之中，然而她卻以柔弱多病的身軀面對(duì)整個(gè)世俗，在民族的災(zāi)難中，經(jīng)歷了反叛、覺(jué)醒和抗?fàn)幍慕?jīng)歷和一次次與命運(yùn)的搏擊。人生的遭遇、心靈的創(chuàng)傷和文學(xué)天賦，成就了蕭紅的文學(xué)創(chuàng)作。她以女性視角對(duì)生命進(jìn)行了獨(dú)特的觀察和敘述，使凄迷哀婉的氛圍貫穿作品。她把“人類(lèi)的愚昧”和“改造國(guó)民的靈魂”作為自己的藝術(shù)追求，在“對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)和文化心態(tài)的無(wú)情解剖中，向著民主精神與個(gè)性意識(shí)發(fā)出深情的呼喚”。這種感受和體驗(yàn)在蕭紅的另一部代表作《生死場(chǎng)》也得到了充分的體現(xiàn)。

相同的寂寞，使蕭紅的過(guò)去和此刻，遠(yuǎn)方和此地相互滲透，這種滲透中包含了吸引與排斥、擁抱與抵制、清晰與模糊、凸現(xiàn)與隱匿等諸種可能性。在《呼蘭河傳》里，蕭紅充分顯示了一個(gè)出走的靈魂，對(duì)肉身的曖昧情緒：她所渴望的，也是她深深恐懼的;她想靠近的，也是她曾經(jīng)拒斥的;她已放棄的，其實(shí)一直深深糾纏;她勇往直前，卻只為了落葉歸根。

她離開(kāi)時(shí)，沒(méi)想到要回來(lái)。她回來(lái)時(shí)，卻是永遠(yuǎn)離開(kāi)。

“呼蘭河”成了蕭紅擁有無(wú)法統(tǒng)一、永遠(yuǎn)矛盾著的女性空間的象征。她或者留在這個(gè)固定空間里，享受穩(wěn)定、可靠、安全、溫暖，同時(shí)忍受沉悶、單調(diào)、壓抑、封閉，甚至窒息;或者像水一樣四處漂流，自由自在、無(wú)拘無(wú)束、隨心所欲地流浪，同時(shí)也要面對(duì)孤獨(dú)、受傷、各種陷阱、無(wú)法識(shí)別的危險(xiǎn)以及風(fēng)風(fēng)雨雨。這種尖銳沖突著的空間意識(shí)是一種截然對(duì)立、不能調(diào)和的空間，但蕭紅只是一而再再而三地猶豫反復(fù)，她的生命力也被慢慢地侵蝕，損耗殆盡。既“極端渴望能自持自立”，又“極端需要依靠他人，特別是男人”的蕭紅，終其一生都沒(méi)有解決內(nèi)心的矛盾。

《呼蘭河傳》，茅盾先生在序言中稱(chēng)“它是一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)景畫(huà)，一串凄婉的歌謠。”這部作品的完成，標(biāo)志著蕭紅文學(xué)創(chuàng)作已進(jìn)入成熟時(shí)期。

第四篇：小城三月春散文

說(shuō)到春天，就會(huì)令人情不自禁想到“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”；“不知綠葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”這樣優(yōu)美令人心動(dòng)的詩(shī)句。然而這些美麗的景象此時(shí)并不屬于北方，大概只是針對(duì)南方而言的罷。

在我們北方，尤其我所居的小城，不要說(shuō)二月，就三月而言，春天還睜著惺忪的睡眼處于半夢(mèng)半醒之間，懶懶地潛伏著，不肯蹬胳膊伸腿舒展腰肢。不由讓我羨慕那些身居南方的人，春一到，風(fēng)就綠了江南岸，姹紫嫣紅、繁花似錦，一派春意盎然。

昨天就有一南方文友在微信說(shuō)，周末閑來(lái)無(wú)事，要乘春光正好去踏青，以靈動(dòng)筆尖；身在南方的閨蜜也在微信上說(shuō)，正與夫君在桃花島賞春。我想象著她陶醉在一片嫣紅中嫵媚的樣子，羨慕不已。

北方的春，就像一個(gè)淡定優(yōu)雅的女子，處在深閨中，猶抱琵琶半遮面，總是姍姍來(lái)遲。多年來(lái)，因?yàn)槎盟ㄋ紤械牧?xí)性，故也對(duì)它的到來(lái)不急不躁，習(xí)慣安然等待。

都說(shuō)草木知春。置身仲春，目睹我所居的小城，看不到花開(kāi)，也沒(méi)有柳綠，更別說(shuō)醉春煙了，就連坪地上的小草也依舊枯萎潛伏，金黃一片，期盼中的青青草色更是無(wú)影無(wú)蹤，是看不到春天的色彩的。

因此，對(duì)于小城，在這個(gè)時(shí)候?qū)懘禾欤瑹o(wú)疑是巧婦難為無(wú)米之炊。但是，也不盡然。只要你細(xì)細(xì)觀察，仔細(xì)聆聽(tīng)，用心感受，春天的氣息就無(wú)處不在。

最明顯的是人們的穿著。三月一來(lái)，走在街上，隨便一看，除了部分老人，人們都脫去了厚重的棉衣，普遍穿的略單。愛(ài)美的女人們也是衣袂飄飄，身姿輕盈。有的年輕小伙還穿起了襯衫，灑脫地走在大街上。就連最怕冷的我，也穿起了薄毛呢大衣，上班時(shí)，不再將口罩蒙在了臉上，路途中，享受著微風(fēng)輕拂，呼吸著新鮮的空氣，感到無(wú)比愜意。

到了三月，日頭也漸長(zhǎng)。天亮的早了，也黑的晚了。在三月前，天還亮得遲，女兒七點(diǎn)多去上學(xué)，天還有點(diǎn)黑黑的。但進(jìn)入三月，也是同樣的時(shí)間，女兒每天去上學(xué)，天已完全大亮，滿(mǎn)目清和，令人神精氣爽，無(wú)限歡喜。而此時(shí)，枝頭的鳥(niǎo)兒，喳喳地叫個(gè)不停，為勤奮好學(xué)的兒童送上清晨最美的祝福。要知道，三月前，因?yàn)檫@時(shí)候，天還沒(méi)亮，它們還在枝頭的窩里酣睡呢。

由于三月前，天相對(duì)亮得晚，八點(diǎn)多太陽(yáng)才從東面升起，我總是八點(diǎn)半才去店里上班。而進(jìn)入三月，這個(gè)時(shí)候，陽(yáng)光早升起，染紅了東邊，我就提前半小時(shí)，迎著朝陽(yáng)，八點(diǎn)就準(zhǔn)時(shí)上班了。就連我店門(mén)前的陽(yáng)光，三月前，由于對(duì)面店鋪的遮擋，只能照到玻璃門(mén)口，幾乎照射不到店里。但三月一到，陽(yáng)光變得低了一截，透過(guò)玻璃門(mén)照到店里有兩米多，兩邊的墻面也金光燦燦，令店鋪滿(mǎn)堂生輝，溫暖有加。

晚飯后，街上的人明顯多了。平日里，我看一天店，下了班后，回到家，我是不會(huì)再出門(mén)的，所以感覺(jué)不到這三月的夜晚是怎樣的。今日，天黑前，我去店里取個(gè)東西，路過(guò)燈光明亮的步行街，看到街上人影綽綽，飯后溜街的人竟然如此之多。原以為春寒料峭，夜晚的步行街冷冷清清，今天才知，的確是春天了，夜晚也不冷了。

其實(shí)，對(duì)于小城的春，和往年比較，天氣格外晴朗、和煦溫暖。

小城地處甘肅最西北端，是個(gè)風(fēng)沙口子，每年的三四月間，倍受風(fēng)沙肆虐，尤其沙塵暴。而今年，自立春以來(lái)，天氣少有的晴朗，還沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)一場(chǎng)大風(fēng)或沙塵暴。天氣一直出于晴好狀態(tài)，不能不令人欣喜。當(dāng)然，我知道，不是這里的春天風(fēng)沙少了，而是與政府的生態(tài)環(huán)境治理有關(guān)。沙漠公園的建成，為小城筑起了一道鋼鐵長(zhǎng)城般的綠色屏障；還有千年不倒，倒了千年不死的英雄的胡楊樹(shù)鑄就的銅墻鐵壁，更是風(fēng)沙入侵的死穴。

清晨，就在我敲打完鍵盤(pán)，端起一杯水，立于窗前，驀然發(fā)現(xiàn)，窗下的柳枝上，竟然鼓著芽包，泛起星星點(diǎn)點(diǎn)的鵝黃。低頭再一細(xì)瞧，草坪上也冒出了青草尖尖的嫩芽，一群鴿子在對(duì)面的樓頂，沐浴著金燦的陽(yáng)光，有的振翅高飛，有的優(yōu)雅漫步，暢享著這春天的美好。

記得昨日下午下班回來(lái)進(jìn)入小區(qū)，在樓下，我還特意留意了柳樹(shù)的枝頭，還是光禿禿的干枯模樣，草坪上也還是一片枯黃，而這一夜之間，仿佛天氣施了魔法，讓我不可思議。突而想起，也許正如“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”吧！這柳樹(shù)、小草，也是昨夜春風(fēng)一夜未眠催生的吧！

第五篇：論《小城三月》中的情、物、人

論《小城三月》中的情、物、人

《小城三月》是被譽(yù)為“三十年代文學(xué)洛神”的蕭紅的一篇回憶性中短篇小說(shuō)。1941年夏創(chuàng)作于她獨(dú)居香港的生命的最后一段時(shí)間里，半年之后在病痛的折磨中孤獨(dú)死去。這篇蕭紅一生創(chuàng)作的絕唱是在其經(jīng)歷了人生巨大的顛沛流離，飽嘗了生活與愛(ài)情的不幸之后寫(xiě)出來(lái)的，無(wú)疑飽含了沉重的孤寂與悲哀。文中的哀情、樂(lè)景、不幸的人在同一個(gè)時(shí)空下相融交錯(cuò)演繹了一個(gè)凄婉的愛(ài)情故事。

春天，易逝的溫暖背景。

《小城三月》由春天開(kāi)篇，由春天結(jié)尾。這里的春天和其他地方的春天有所不同，蕭紅用她樸素淡雅的筆調(diào)為我們描述了一幅特具北方特色的北國(guó)之春圖。首先是“原野”，“綠”的原野帶給讀者視覺(jué)上的遼闊之感。其次是“原野”上的“草兒”，“它必須是轉(zhuǎn)折了好幾個(gè)彎兒才能鉆出地面的”，這無(wú)疑表現(xiàn)了一種頑強(qiáng)的生命力，蓬勃向上的態(tài)度。孩子們?cè)谠吧贤嫠?，天氣一天一天漸暖，日子一天一天有意思。詩(shī)意的北國(guó)之春在蕭紅筆下栩栩如生，溫暖的春天下，一切都是氤氳曖昧的。但這并不是小城三月之春的全部，真正充滿(mǎn)活力的春天，從“春天的呼喚”開(kāi)始?！按簛?lái)了，人人像久久等待著一個(gè)大暴動(dòng)，今天夜里就要舉行，人人帶著犯罪心情，想?yún)⒓拥浇夥诺膰L試······春吹到每個(gè)人的心坎，帶著呼喚，帶著蠱惑······”這似乎注定了翠姨的愛(ài)情要經(jīng)過(guò)一場(chǎng)暴動(dòng)，而翠姨就是那個(gè)參加解放的人。省略號(hào)的出現(xiàn)，讓讀者看到這個(gè)春天的不平凡，在春天里孕育的那個(gè)故事的不平凡。春天也并沒(méi)有翠姨的逝去而變得悲切寒冷，文章結(jié)尾，以翠姨墳頭上的草粒發(fā)芽來(lái)告知另一個(gè)春天的到來(lái)。翠姨墳頭草芽的青，和墳前跑過(guò)的山羊的白，構(gòu)成一幅素潔清雅的圖景，像彰示著翠姨一生的平凡，彰示著時(shí)間對(duì)她的遺忘，翠姨的死并沒(méi)有造成這個(gè)世界多大的不同。悲涼之感從指尖直逼眼前。春依舊是溫暖的，短暫的。姑娘們?nèi)栽趥渲约捍貉b，只有我期盼著載著翠姨的馬車(chē)，只是再也見(jiàn)不到。樂(lè)景哀情，哀更哀。

翠姨。

“翠姨生得并不是十分漂亮，但是她長(zhǎng)得窈窕，走起路來(lái)沉靜而漂亮，講起話(huà)來(lái)清楚的帶著一種平靜的感情。她伸手拿櫻桃吃的時(shí)候，好像她的手指尖對(duì)那櫻桃十分可憐的樣子，她怕把它觸壞了似的輕輕的捏著?！边@正是翠姨像“有錢(qián)人家的小姐”的形象。大家閨秀一樣的翠姨卻沒(méi)那么好的身世，她沒(méi)讀過(guò)書(shū)，她是一個(gè)人的未婚妻，她還是再嫁寡婦的女兒，這是她一直記在心里的結(jié),連絨繩鞋沒(méi)有買(mǎi)到時(shí)也說(shuō)“我的命，不會(huì)好吧?！钡谴蠹议|秀的戒律卻禁錮著她，溫婉嫻靜的翠姨像坐在轎子里偶爾窺視街上行人的出街的小姐，對(duì)于喜歡的東西不會(huì)大方的接受，而是要等到許多人都開(kāi)始采辦了，才稍稍有些動(dòng)心。她是很喜歡絨繩鞋的，但是卻等很多人開(kāi)始采辦了才開(kāi)始去找。錯(cuò)失了之后徒留悲傷。翠姨愛(ài)美，愛(ài)得矜持，美得不俗。翠姨從來(lái)不擦胭脂的，但翠姨最美的一次是去參加族人的婚禮那次。不但擦了胭脂，還穿了作為新量子準(zhǔn)備的藍(lán)色緞子滿(mǎn)是金花的夾袍。漂亮得像棵新開(kāi)的臘梅。翠姨的美是得到大家的認(rèn)同的。但那美卻也充滿(mǎn)凄涼的色彩，人們開(kāi)始是羨慕，隨即冷落起來(lái)。翠姨命運(yùn)的悲哀不是那美可以蓋過(guò)的。

翠姨和絨繩鞋

文章的第一節(jié)除了一句“我有個(gè)姨，和我的堂哥哥大概是戀愛(ài)了?！辈](méi)有再寫(xiě)翠姨與堂哥的愛(ài)情。而是由翠姨和她妹妹“完全不同”的性格，翠姨妹妹對(duì)市上流行的東西，不大加以選擇，做起一件衣服就趕快穿在身上，而翠姨則是等到許多人都開(kāi)始采辦了，才稍稍有些動(dòng)心。翠姨妹妹奉行的是應(yīng)有盡有的原則，而翠姨則精挑細(xì)選，慢慢考察，找最和心意的。對(duì)于絨繩鞋就是那樣，也許她心里邊早就已經(jīng)喜歡了，但沒(méi)有很快去買(mǎi)來(lái)，她在等，等世人都去買(mǎi)，她才敢稍稍動(dòng)心。她對(duì)新事物是持觀望的態(tài)度，她好奇，但又克制著自己。翠姨是深?lèi)?ài)著絨繩鞋。第一次去買(mǎi)，沒(méi)有找到好看的，到最后一家，只有幾雙非小即大，顏色不好看的，但翠姨有意要買(mǎi)，足見(jiàn)她對(duì)絨繩鞋的喜愛(ài)。她并沒(méi)有放棄，但是又沒(méi)有告訴其他人她喜愛(ài)絨繩鞋。只是又提議再去買(mǎi)。第二次去買(mǎi)，沒(méi)有買(mǎi)到。翠姨是很悲傷的，錯(cuò)過(guò)深?lèi)?ài)的絨繩鞋，她甚至把這歸咎于“命”。“我的命，不會(huì)好的?！边@是翠姨心里的結(jié)，就連她的愛(ài)情也是在這結(jié)里暗暗生長(zhǎng)的。翠姨堅(jiān)守的喜愛(ài)絨繩鞋的秘密，和她堅(jiān)守自己愛(ài)情的秘密一樣，她會(huì)為絨繩鞋不顧風(fēng)雪，會(huì)為愛(ài)情不顧自己的身體，那是在受難。“我”是從心里希望她得救的。

關(guān)于訂婚

翠姨妹妹訂婚了，她因此變得“闊氣”起來(lái)，但翠姨并沒(méi)有羨慕的心理，也不去考查妹妹闊氣起來(lái)的原因。翠姨對(duì)訂婚是沒(méi)有向往的，她不覺(jué)得妹妹的丈夫好看，由此看來(lái)，翠姨和現(xiàn)在女生一樣是會(huì)考慮自己未來(lái)丈夫的長(zhǎng)相外貌的。金錢(qián)對(duì)她沒(méi)有多大的誘惑力。翠姨的訂婚是封建婚姻制度向她射出的一支箭，要了她的命。對(duì)于自己的訂婚，翠姨似乎沒(méi)有表現(xiàn)出多少的意見(jiàn)和看法，她是不能拒絕的。但是她是看不上自己的未來(lái)丈夫的，他“又低又小”不是翠姨喜歡的樣子。翠姨是難過(guò)的，對(duì)于這樁父母定下的婚約，她是在逃避的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的推著。但翠姨也因此變得很有錢(qián)。有錢(qián)之后的翠姨變得闊氣起來(lái)，流行的衣服和耳墜子是幾件幾對(duì)的買(mǎi)，也是少數(shù)的最先穿高跟鞋的人。翠姨因有錢(qián)變得更加會(huì)打扮自己，因此風(fēng)光了一陣。訂婚帶給她物質(zhì)上的富足并沒(méi)有打動(dòng)她的心，她的心始終在那接受過(guò)新式教育的洋學(xué)生堂哥身上，堂哥是風(fēng)度翩翩的，他念過(guò)書(shū)，他有良好家庭背景，有禮貌，在翠姨心里是個(gè)美好的紳士形象，她對(duì)他是深深的癡戀的。在打完網(wǎng)球后也會(huì)癡癡凝望哈爾濱。哈爾濱，不僅是一個(gè)大地方，那里思想是新的，翠姨凝望的不只是那座城市，更是對(duì)新思想的渴望，翠姨是容易接受新思想的。也正是因?yàn)榻邮苄滤枷?，才?huì)不滿(mǎn)意自己的婚約。翠姨被定下的婚約是她將自己對(duì)堂哥的愛(ài)隱藏的另一個(gè)原因。

翠姨愛(ài)的表達(dá)

文中翠姨和堂哥第一次會(huì)面是在大家第一次一起玩樂(lè)器的時(shí)候，翠姨會(huì)多種樂(lè)器，卻在堂哥邀請(qǐng)她來(lái)吹簫時(shí)跑開(kāi)了。琴瑟相擁，這種相遇是美好。在自己心愛(ài)的人面前，翠姨是害羞的。而堂哥對(duì)翠姨也許也是有些許好感的，才會(huì)久久的看著翠姨離去的簾子。

黛玉的心情

翠姨的自艾自憐，幽靜凄清的美麗，溫婉嫻靜的性格讓我們感覺(jué)似曾相識(shí)，她和我們熟知的某個(gè)女子是很像的。文中伯父開(kāi)玩笑的說(shuō)翠姨是林黛玉。正是顰兒，翠姨的性格也是和她相似的。到這里，不禁讓我們想到《小城三月》和《紅樓夢(mèng)》的諸多相似之處，相似的情節(jié)相似的結(jié)局。只是黛玉對(duì)寶玉的愛(ài)，寶玉是知道的，翠姨對(duì)堂哥的愛(ài)，堂哥是不知道的。黛玉之死，是帶著對(duì)寶玉的絕望，翠姨之死是對(duì)愛(ài)情的絕望。

念書(shū)。翠姨最終是念了書(shū)的，讓她那么執(zhí)著的想要念書(shū)的原因有以下幾個(gè)方面。首先，翠姨喜歡在學(xué)堂念書(shū)的“我”，她認(rèn)為念了書(shū)的就能比她明白很多事，念書(shū)能使人明白事理。其次，促成翠姨執(zhí)著念書(shū)的根本原因是對(duì)哥哥的愛(ài)。堂哥是在哈爾濱那樣的大地方念書(shū)的人，翠姨從她聽(tīng)到的故事里得知男學(xué)生是看不了那些不認(rèn)字不是是女學(xué)生的人的。本來(lái)自己的身世就不好加上沒(méi)有念書(shū)，翠姨更加自卑，對(duì)堂哥越是愛(ài)慕越是想讓自己變得更好。再次，因“林黛玉”事件，翠姨真正想到讀書(shū)。最重要的直接原因是翠姨想借念書(shū)推遲出嫁的日期。

病。翠姨病倒是在接到婆家要娶她的消息后。翠姨的病是心生的，對(duì)結(jié)婚的抗拒，對(duì)堂哥的暗戀的苦悶與堅(jiān)持。雖是病了，但仍要為嫁妝忙碌的。在哈爾濱買(mǎi)嫁妝的時(shí)候，翠姨受到男學(xué)生們的尊敬，那是她此生所沒(méi)體會(huì)過(guò)的，所以相對(duì)比下，更不愿意嫁給那個(gè)又丑又小的男人的。在翠姨病后，堂哥一共去看了翠姨四次。第一次，是跟著“我”的母親，在談到自己嫁過(guò)去的時(shí)候，翠姨只是“笑笑”,不去“我”家。翠姨是意識(shí)到自己必須嫁過(guò)去的，但是極不情愿，對(duì)于自己心愛(ài)的人，她又不能表白。哥哥再去看翠姨的時(shí)候是說(shuō)去看外祖母的，而且不敢表達(dá)自己對(duì)她的關(guān)心。翠姨病得更嚴(yán)重了，是因?yàn)槁?tīng)到婆家聽(tīng)說(shuō)她病了要馬上娶她。翠姨拼命糟蹋自己的身體，希望自己早點(diǎn)死，以死來(lái)拒絕出嫁，足見(jiàn)翠姨的決心。哥哥最后一次去看翠姨，也是他們第二次最后一次單獨(dú)相處的時(shí)候。翠姨終于表白出了自己的情感，她拉住哥哥的手大哭。那哭是無(wú)奈的，悲慟的。她哭的是自己不好的命，哭她對(duì)哥哥的愛(ài)，哭是她最后一次也是唯一一次對(duì)自己的愛(ài)情激烈的表達(dá)。在人來(lái)的時(shí)候，翠姨又只是笑著，向哥哥道別似的，交代她對(duì)姐姐的感謝，對(duì)自己人生的絕望。翠姨是病死的，其實(shí)那病是她自己求來(lái)的，是她死亡的一種平常方式。若不是病，她也會(huì)以其他方式結(jié)束自己的生命以拒絕母親安排的婚姻。

哥哥

哥哥對(duì)翠姨是愛(ài)的。只是他自己從未承認(rèn)。從第一次望著翠姨跑開(kāi)后的門(mén)簾，他只是把那份淺淺的愛(ài)深深的埋在心里。他平常對(duì)翠姨沒(méi)有什么不合常情的地方，除了應(yīng)有的禮貌以外還有一份對(duì)長(zhǎng)輩的尊敬。他們第一次單獨(dú)相處是被“我”發(fā)現(xiàn)的，文章沒(méi)有寫(xiě)他們單獨(dú)相處談了什么內(nèi)容做了什么事，但從之后平常下棋總贏的哥哥這次卻總是輸?shù)谋憩F(xiàn)來(lái)看，翠姨對(duì)哥哥是有影響的。在翠姨病后，哥哥去看翠姨，他是關(guān)心翠姨的，但沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，甚至不會(huì)表現(xiàn)出他對(duì)翠姨的病情的擔(dān)憂(yōu)，在人前仍是平常一樣。在最后一次翠姨拉著他的手哭的時(shí)候，他想的是“不知道現(xiàn)在應(yīng)該保護(hù)翠姨的地位，還是保護(hù)自己的地位?！保麑?duì)翠姨的情感是知道的，只是這“地位”攔在他們中間，讓他不敢接受翠姨的愛(ài)，不敢流露自己的情感。他雖是接受了新思想的洋學(xué)生，但仍遵守著封建的等級(jí)制度道德人倫。從身份地位來(lái)看，他是小地主家的兒子，翠姨是再嫁寡婦的女兒；從親緣關(guān)系來(lái)看，堂哥是和我一輩，應(yīng)該和我一樣叫翠姨，他們?cè)谝黄鹗遣缓蛡惱淼?。在翠姨死后，哥哥提起翠姨常常落淚，他是被翠姨打動(dòng)的，在他的心里，有翠姨的一席之地。至于，“他不知翠姨為什么死”，是因?yàn)樗麤](méi)想到翠姨的愛(ài)如此深，深到可以用以生命為代價(jià)來(lái)保全自己的情感。

蕭紅和翠姨

蕭紅和翠姨的共同點(diǎn)就是不屈服，敢于反抗命運(yùn)。只不過(guò)，翠姨是以死殉愛(ài)，而蕭紅不僅用實(shí)際行動(dòng)來(lái)進(jìn)行反抗，還創(chuàng)作了諸如《小城三月》、《呼蘭河傳》這樣的經(jīng)典作品來(lái)揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)制度蠶食人的心靈的本質(zhì)。

蕭紅和翠姨都是充滿(mǎn)自憐情緒的女性。蕭紅對(duì)整個(gè)世界，尤其是女人的世界，感到非常心酸，但同時(shí)覺(jué)在《小城三月》中，翠姨的這種心態(tài)也常露筆端。如買(mǎi)絨繩鞋那一段，“一直到天都很晚了，鞋子沒(méi)有買(mǎi)到。翠姨深深地看到我的眼里說(shuō)：“我的命，不會(huì)好的。””以及翠姨見(jiàn)哥哥最后一面的話(huà)：“我心里很安靜，而且我求的我都得到了……”她們自憐自艾，敏感多疑倔強(qiáng)。她們都是覺(jué)醒者。但是她們的出身、教養(yǎng)、性格，決定了她們即使覺(jué)醒之后，也無(wú)力做出勇猛的抗?fàn)帯?/p>

同是受到新思潮的影響的兩位女性，都充滿(mǎn)了對(duì)知識(shí)的渴望?！按湟毯芟矚g我，因?yàn)槲以趯W(xué)堂念書(shū)，而她沒(méi)有，她想到什么事我都比她明白。所以她總是又許多事務(wù)向我商量，看看我的意見(jiàn)如何”?！啊虼怂龑?duì)我很佩服，因?yàn)槲沂亲x書(shū)的。”“想不到外祖母來(lái)接她的時(shí)候，她從心底不肯回去，她竟很勇敢地提出來(lái)她要讀書(shū)的要求。她說(shuō)她要念書(shū)，她想不到出嫁”。這與當(dāng)時(shí)蕭紅被父親張廷舉要求完成與王家的婚事是多么驚人的類(lèi)似！

蕭紅的一生，是不斷尋找愛(ài)又不斷失望的過(guò)程，命運(yùn)只是讓她不斷地從異鄉(xiāng)又奔向異鄉(xiāng)。一生孤寂，我行我素，少年時(shí)便渴望逃離重重的藩籬，而今重門(mén)已深鎖，十多年了，一生中再也未曾去推開(kāi)，故園的風(fēng)雨只在記憶中浮現(xiàn)。那童年時(shí)的呼蘭河小城，于此刻孤身痛苦的蕭紅來(lái)說(shuō)，是一種多么美好溫暖的回憶。蕭紅明白過(guò)來(lái)，人生中除了冰冷與憎惡以外，還有溫暖和愛(ài)。此刻她多想向家道一聲感謝，說(shuō)一聲思念?！皾M(mǎn)天星光，滿(mǎn)屋月亮，人生何如，為什么這么悲涼”，在世俗的熱鬧中看到人生悲涼的蕭紅，感到人世殘陽(yáng)的溫暖與光明。

翠姨的一生，是在隱忍和躲藏自己的愛(ài)中度過(guò)的，她短短的生命并沒(méi)有看過(guò)其他地方的風(fēng)景，只在狹小的空間里轉(zhuǎn)，她的家和“我”家，去得最遠(yuǎn)的地方就是買(mǎi)嫁妝時(shí)的哈爾濱。一生平凡，卻在最后用生命表達(dá)了自己的反抗。對(duì)翠姨來(lái)說(shuō)，她的愛(ài)情是遙不可及的，她追尋的步伐止步于對(duì)自己命運(yùn)的凄涼認(rèn)識(shí)，她認(rèn)為自己的命就是不好的。在“我”家熱鬧的歡樂(lè)聚會(huì)中，翠姨對(duì)自己命運(yùn)哀憐更加深重，一步步將自己推向絕望的深淵。

《小城三月》是一首哀婉的愛(ài)情哀歌。文中的情、物、人相輔相成，哀情呈于樂(lè)景中，翠姨的勇敢卻是在絕望里表現(xiàn)的。在春天大背景下發(fā)生的故事并沒(méi)有像春天那般多姿多彩，而是蒙著揮不開(kāi)的陰霾。翠姨是“五四運(yùn)動(dòng)”后的覺(jué)醒者，向往著愛(ài)情，自由和幸福，但是她反抗不了封建的婚姻制度，只有在抑郁痛苦中死去。她的愛(ài)情就像北國(guó)之春，充滿(mǎn)生機(jī)，卻也短暫。