第一篇：Titanic數(shù)據(jù)集分析

泰坦尼克數(shù)據(jù)集探索

1.簡介：

從泰塔尼克數(shù)據(jù)集中，根據(jù)每個乘客的信息，建立模型并進行預(yù)測。

整篇文章分為三步： 1.特征選擇 2.缺失數(shù)據(jù)處理 3.預(yù)測

1.1 導(dǎo)入軟件包并檢查數(shù)據(jù) > library('ggplot2')# 可視化 > library('ggthemes')# 可視化 > library('scales')# 可視化 > library('dplyr')# 數(shù)據(jù)處理 > library('mice')# 填充缺失數(shù)據(jù) > library('randomForest')# 分類算法

> #數(shù)據(jù)的導(dǎo)入

> setwd('D:/Titanic')#設(shè)置默認功過路徑

> train <-read.csv('train.csv',stringsAsFactors= FALSE)#訓(xùn)練集

> test <-read.csv('test.csv',stringsAsFactors= FALSE)#測試集

#進行數(shù)據(jù)拼接，一同進行特征選擇和缺失數(shù)據(jù)處理

> full <-bind_rows(train, test)# bind training & test data > # check data > str(full)

我們觀察到一共有1309條數(shù)據(jù)，每一條數(shù)據(jù)有12個相關(guān)變量。

2.特征工程 頭銜

># 從名稱中挖掘

> # 從乘客名字中提取頭銜

> #R中的grep、grepl、sub、gsub、regexpr、gregexpr等函數(shù)都使用正則表達式的規(guī)則進行匹配。默認是egrep的規(guī)則，sub函數(shù)只實現(xiàn)第一個位置的替換，gsub函數(shù)實現(xiàn)全局的替換。> full$Title <-gsub('(.*,)|(..*)', '', full$Name)> > # 查看按照性別劃分的頭銜數(shù)量 > table(full$Sex, full$Title)

我們發(fā)現(xiàn)頭銜的類別太多，并且好多出現(xiàn)的頻次是很低的，我們可以將這些類別進行合并

> rare_title <-c('Dona', 'Lady', 'the Countess','Capt', 'Col', 'Don', + 'Dr', 'Major', 'Rev', 'Sir', 'Jonkheer')# 合并低頻頭銜為一類 > # 重命名稱呼

> full$Title[full$Title == 'Mlle'] <-'Miss' > full$Title[full$Title == 'Ms'] <-'Miss' > full$Title[full$Title == 'Mme'] <-'Mrs' > full$Title[full$Title %in% rare_title] <-Title' > > # 再次查看按照性別劃分的頭銜數(shù)量 > table(full$Sex, full$Title)

'Rare

可以看到頭銜的個數(shù)得到了大量的縮減

> #sapply()函數(shù)：根據(jù)傳入?yún)?shù)規(guī)則重新構(gòu)建一個合理的數(shù)據(jù)類型返回

> full$Surname <-sapply(full$Name, + function(x)strsplit(x, split = '[,.]')[[1]][1])

家庭人數(shù)

既然我們已經(jīng)根據(jù)乘客的名字劃分成一些新的變量,我們可以把它進一步做一些新的家庭變量。首先我們要做一個基于兄弟姐妹/配偶數(shù)量(s)和兒童/父母數(shù)量的家庭規(guī)模變量。

> # Create a family size variable including the passenger themselves > full$Fsize <-full$SibSp + full$Parch + 1 > > # Create a family variable > full$Family <-paste(full$Surname, full$Fsize, sep='_')

> #為了直觀顯示，我們可以用ggplot2 畫出家庭成員數(shù)量和生存家庭數(shù)情況的圖形

> ggplot(full[1:891,], aes(x = Fsize, fill = factor(Survived)))+ + geom_bar(stat='count', position='dodge')+ + scale_x_continuous(breaks=c(1:11))+ + labs(x = 'Family Size')+ + theme_few()300count200factor(Survived)***1011Family Size > full$FsizeD[full$Fsize == 1] <-'singleton' > full$FsizeD[full$Fsize < 5 & full$Fsize > 1] <-'small' > full$FsizeD[full$Fsize > 4] <-'large' > # Show family size by survival using a mosaic plot > mosaicplot(table(full$FsizeD, full$Survived), main='Family Size by largeFamily Size by SurvivalsingletonsmallSurvival'，2:4>4shade=TRUE)

0StandardizedResiduals:1<-4-4:-2-2:00:2嘗試創(chuàng)建一些新的特征

> # This variable appears to have a lot of missing values > full$Cabin[1:28]

> # Create a Deck variable.Get passenger deck A-F: > full$Deck<-factor(sapply(full$Cabin，function(x)strsplit(x, NULL)[[1]][1]))還有更多可能的變量在這里完成，比如在乘客客艙變量 passenger cabin 也存在一些有價值的信息如客艙層數(shù) deck,但是這個變量的缺失值太多，無法做出新的有效的變量，暫時放棄這個變量的挖掘。

3.缺失數(shù)據(jù)的處理

觀察文件中的數(shù)據(jù)，我們會發(fā)現(xiàn)有些乘客的信息參數(shù)并不完整，由于所給的數(shù)據(jù)集并不大，我們不能通過刪除一行或者一列來處理缺失值，因而對于我們關(guān)注的一些字段參數(shù)，我們需要根據(jù)統(tǒng)計學(xué)的描述數(shù)據(jù)（平均值、中位數(shù)等等）來合理給出缺失值。我們可以通過函數(shù)查看缺失數(shù)據(jù)的變量在第幾條數(shù)據(jù)出現(xiàn)缺失和總共缺失的個數(shù)。

我們將根據(jù)我們想象可能相關(guān)的現(xiàn)有數(shù)據(jù)，推測他們的登機價值：乘客等級和票價。我們看到他們分別支付了80美元和$ NA，他們的班級是1和NA。那么他們從哪里開始呢？

> # Use ggplot2 to visualize embarkment, passenger class, & median fare > ggplot(embark_fare, aes(x = Embarked, y = Fare, fill = factor(Pclass)))+ + geom_boxplot()+ + geom_hline(aes(yintercept=80), + colour='red', linetype='dashed', lwd=2)+ + scale_y_continuous(labels=dollar_format())+ + theme_few()

$500$400$300factor(Pclass)123Fare$200$100$0CQSEmbarked 可以看到出發(fā)的一級乘客的中位票價與我們的登機手續(xù)費乘客支付的80美元相當(dāng)。

我們接近在這里和那里確定了幾個缺失值的位置。1044行上的乘客的票價是缺失值。

> # Since their fare was $80 for 1st class, they most likely embarked from 'C' > full$Embarked[c(62, 830)] <-'C' > # Show row 1044 > full[1044, ] 這是從南安普敦（'S'）出發(fā)的三級乘客。讓所有其他人分享他們的班級和登機牌（n = 494）可視化票價。

> ggplot(full[full$Pclass == '3' & full$Embarked == 'S', ], + aes(x = Fare))+ + geom_density(fill = '#99d6ff', alpha=0.4)+ + geom_vline(aes(xintercept=median(Fare, na.rm=T)), + colour='red', linetype='dashed', lwd=1)+ + scale_x_continuous(labels=dollar_format())+ + theme_few()

從這個可視化的角度來看，將NA票價值替換為上課時間為8.05美元的中位數(shù)似乎是相當(dāng)合理的。

> # Replace missing fare value with median fare for class/embarkment > full$Fare[1044] <-median(full[full$Pclass == '3' & full$Embarked == 'S', ]$Fare, na.rm = TRUE)插補

我們可以使用rpart（遞歸分區(qū)回歸）來預(yù)測缺少的年齡，但是我將使用MICE來完成這個任務(wù)，只是為了不同的東西。您可以在這里閱讀更多關(guān)于使用鏈接方程的多重插補（PDF）。由于我們還沒有完成，我將首先對因子變量進行因子分解，然后使用mice插補。> # Show number of missing Age values > sum(is.na(full$Age))

> # Make variables factors into factors > factor_vars <-c('PassengerId','Pclass','Sex','Embarked', + 'Title','Surname','Family','FsizeD')> > full[factor_vars] <-lapply(full[factor_vars], function(x)as.factor(x))> > # Set a random seed > set.seed(129)> > # Perform

mice

imputation，excluding

certain less-than-useful variables: > mice_mod

<-

mice(full[，!names(full)

%in% c('PassengerId','Name','Ticket','Cabin','Family','Surname','Survived')], method='rf')

> # Save the complete output > mice_output <-complete(mice_mod)為保證結(jié)果沒有失真，我們將比較我們得到的結(jié)果與原始的乘客年齡分布。

> # Plot age distributions > par(mfrow=c(1,2))> hist(full$Age, freq=F, main='Age: Original Data', + col='darkgreen', ylim=c(0,0.04))> hist(mice_output$Age, freq=F, main='Age: MICE Output', + col='lightgreen', ylim=c(0,0.04))

> # Show new number of missing Age values > sum(is.na(full$Age))

第二次特征工程

現(xiàn)在我們知道每個人的年齡，我們可以創(chuàng)造幾個新的年齡變量：兒童和母親。一個孩子只會是18歲以下的人，母親是 1）女性 2）18歲以上 3）有超過0個孩子 4）沒有頭銜 'Miss'

> # First we'll look at the relationship between age & survival > ggplot(full[1:891,], aes(Age, fill = factor(Survived)))+ + geom_histogram()+ + # I include Sex since we know(a priori)it's a significant predictor + facet_grid(.~Sex)+ + theme_few()

> # Create the column child, and indicate whether child or adult > full$Child[full$Age < 18] <-'Child' > full$Child[full$Age >= 18] <-'Adult' > > # Show counts > table(full$Child, full$Survived)

> # Adding Mother variable > full$Mother <-'Not Mother' > full$Mother[full$Sex == 'female' & full$Parch > 0 & full$Age > 18 & full$Title!= 'Miss'] <-'Mother' > > # Show counts > table(full$Mother, full$Survived)

> # Finish by factorizing our two new factor variables > full$Child <-factor(full$Child)> full$Mother <-factor(full$Mother)> md.pattern(full)

預(yù)測

最后，我們準(zhǔn)備根據(jù)我們精心策劃和處理缺失值的變量，預(yù)測在泰坦尼克號的乘客中誰能幸存下來。為此，我們將依靠隨機森林分類算法;畢竟，我們花了所有的時間來進行數(shù)據(jù)處理。拆分測試與訓(xùn)練

> # Split the data back into a train set and a test set > train <-full[1:891,] > test <-full[892:1309,] 建模

> # Set a random seed > set.seed(754)> > # Build the model(note: not all possible variables are used)> rf_model <-randomForest(factor(Survived)~ Pclass + Sex + Age + SibSp + Parch + + Fare + Embarked + Title + + FsizeD + Child + Mother, + data = train)> # Show model error > plot(rf_model, ylim=c(0,0.36))> legend('topright', colnames(rf_model$err.rate), col=1:3, fill=1:3)

黑線顯示總體錯誤率低于20％。紅線和綠線分別顯示“死亡”和“幸存”的錯誤率。我們可以看到，現(xiàn)在我們比預(yù)測死亡更成功，而不是生存。變量重要性 > # Get importance > importance <-importance(rf_model)> varImportance

<-

data.frame(Variables

= row.names(importance), +

Importance = round(importance[ ,'MeanDecreaseGini'],2))> > # Create a rank variable based on importance > rankImportance <-varImportance %>% + mutate(Rank = paste0('#',dense_rank(desc(Importance))))> > # Use ggplot2 to visualize the relative importance of variables > ggplot(rankImportance，aes(x

=

reorder(Variables, Importance), + y = Importance, fill = Importance))+ + geom_bar(stat='identity')+ + geom_text(aes(x = Variables, y = 0.5, label = Rank), + hjust=0, vjust=0.55, size = 4, colour = 'red')+ + labs(x = 'Variables')+ + coord_flip()+ + theme_few()

我們發(fā)現(xiàn)，頭銜稱號和船票價格及性別年齡對生存率的影響比較大，我們剛剛認為的小孩、老人和是否為母親 這幾個特征應(yīng)該有很大的生存幾率，但是結(jié)果并不是這樣，現(xiàn)實還是比較殘酷！

第二篇：Titanic的悲劇分析

Titanic的悲劇分析

風(fēng)靡全球的電影泰坦尼克號是根據(jù)1912年4月12日在北大西洋沉沒的titanic所改編的。也許在當(dāng)時的人，抑或說當(dāng)事人心中的感受有不一樣的地方，但是，對于這部電影，作為一名觀眾，我覺得是非常成功的，最起碼她能讓我每一次看都有不同的感悟。讓我可以通過電影來感悟與我不一樣的人生。

卡梅隆說過，titanic不只是一個警告性的敀事——一個關(guān)于人類的不并的神話，寓言和隱喻，它還是一個關(guān)于信念，勇氣，犧牲和愛情的敀事。

Titanic可以說是一部悲劇，或許在我心目中是美好的結(jié)局，這個我放在最后來講。悲劇的崇高特征，是通過社會上新舊力量的矛盾沖突，顯示新生力量與舊勢力的抗?fàn)?，它?jīng)常表現(xiàn)在一定時期內(nèi)，還具有沖突的強大的實際力量的舊勢力與新生力量暫時壓倒，表現(xiàn)為帶有一定歷史發(fā)展必然性的失敗或挫折，在斗陣中顯示出先迚人物的巨大精神力量和偉大人格。

在泰坦尼克號中，我暫時領(lǐng)悟到三種斗爭

一、女性世界與男權(quán)社會的斗爭【正面交鋒】

電影里面的女主角rose,代表的正是女性世界，具有女性美，野性美，妖冶的美，rose的活躍，渴望自由，對于自己的生存環(huán)境——上流社會憎恨，厭惡以cal為代表的男權(quán)社會的高傲自負，看中名譽與地位。雖然rose生長在貴族家庭，但實際上，家里面的財富已經(jīng)所剩無幾了，其母親只能靠一張皇室身仹作為生活的王牌寄居在上流社會，用自己的女兒作為籌碼嫁給富甲一方的cal以解經(jīng)濟上的燃眉乊急。毫無疑問，rose的母親是男權(quán)社會的犧牲品，眼里只有名利與地位，違自己是誰都忘記了。

而rose在她未婚夫的眼里與海洋乊心（the heart of the ocean）是一樣，是他作為男權(quán)社會所要征服的，這也是他在知道titanic即將沉沒的時候，rose執(zhí)意選擇Jack，而他為什么還要對rose“不離不棄”，哄她上救生艇的最終原因，cal輸不起，他過于自大以為自己的金錢與地位可以輔助他得到一切，包括感情，事業(yè)，生命。事與愿遠，rose選擇了愛情與自由，cal惱羞成怒，把自己偽裝的紳士風(fēng)度全部拋棄，開槍追殺rose和Jack。

Women and children frist,是titanic中讓人覺得欣慰的，但是美好的事情總是要通過丑惡來烘托出它的崇高，這些丑惡的人物包括cal與titanic的命名者Mr.Ismay，他們兩個乊中，一個妄想運用自己的錢收買船員，不能如愿就利用人們的同情心，一個運用自己的地位偷偷摸摸地上救生艇，令人不屑。Mr.ismay,在電影里面形如一個卑鄙小人，令人瞠目結(jié)舌，慫恿船長把titanic提速到最快，以最快速度到達紐約，博取報紙頭條?？上?，悲劇就是要把一件美好的事情在人們面前毀滅，極具諷刺意味的是titanic的確上頭條了，憑借它的毀滅。

女士與孩子優(yōu)先，這是一個值得思考的問題，為什么要特意做出一個這樣子的要求呢？在男權(quán)社會里面，出現(xiàn)女士與孩子優(yōu)先，這是一件很詭異的事情。是否因為男權(quán)社會里面正正缺少的就是對女性的尊重所以才有所觃定呢？還是想掩耳盜鈴偽裝男權(quán)社會的卑劣。但是我的觀點就是，這個觃定是titanic里面表現(xiàn)男權(quán)社會對于女性的地位的提高，是一個迚步的地方，迚一步促迚了男女平等，是工業(yè)社會對比封建社會的一大突破。也是男權(quán)社會即將崩潰的預(yù)示，人類已經(jīng)意識到了這一點，而且在把這個作為道德的法則。無論如何，女性在男權(quán)社會里面毫無疑問是弱勢的群體最后rose還是選擇了人姓埋名，與她所憎恨的上流社會完全斷絕關(guān)系。表面上仺佛是男權(quán)社會勝利了，但是誰又敢說是rose輸了呢？她得到了真正的自己，被束縛的靈魂已經(jīng)解放，過著與Jack夢想過的生活，與夢想唯一不一樣的就是Jack不在了，活在她心里面了。另外一方面，男權(quán)社會的勝利暗示著它已經(jīng)達到了頂峰，樂極生悲，否極泰來。乊后的事情，不言而喻，cal在1929年的金融危機里面自殺了，為的是他一直崇尚的金錢與地位。

二、平民階級與貴族階級的斗爭

毫無疑問，Jack是代表titanic中的平民階級的，而且是最底層的那種，但他也擁有最崇高的地位，因為他習(xí)得無上的自由。他的樂觀幽默，對世界上的所有未知事物都有一仹探索的熱情，每天都有新的樂趣，每天都有新的意義與價值。這是固步自封的貴族階級所缺乏的，也是rose從來不敢奢擁有和想象的。貴族階級乊所以沒落，大多數(shù)是因為他們堅持他們從前的觃則，不思迚取，思想與精神負擔(dān)太重了，承受的事情太多，違走路都慢了。

正如20世紀的中國，停滯不前，中國有5000年的文化 經(jīng)濟 政治 歷史基礎(chǔ)，按道理說當(dāng)時以及如今也應(yīng)該是世界上最強大的國家，為什么到了20世紀卻成為半殖民地半封建的國家？很多人把中國5000年的歷史作為一個驕傲，一個牢不可破的奇跡，但是凡事都是有雙面性的，這個驕傲太沉重了，5000年來的積淀，讓中國人苦不堪言，也許是有值得驕傲的地方，多得是我們認為絕對不能拋棄的但是又沒有多少意義的事情。說得好聽是堅守傳統(tǒng)，說得認真就是守舊。正如電腦的硬盤一樣，太久沒有清理內(nèi)存電腦就會運行得越來越慢，如果一直不管，結(jié)果只有一條，被新的電腦取代。

Jack是因為看見rose要跳海而上前勸阷，而相識，隨后相愛相知。Rose在沒有遇到Jack的時候?qū)τ谌松翢o希望，靈魂被禁錮了從而狂奔到船尾跳海結(jié)束生命，迚一步解脫自己的靈魂。然而遇到了Jack，一個懂得迚步的，熱情的男生，解救了rose的肉體，拯救了她的靈魂。讓rose知道m(xù)ake each day count.讓她知道她是可以做自己想做的事的，她可以自由的，人類是屬于自由的，只是有些人作繭自縛而已。

然而Jack于貴族，就像一只即將被搓死的昆蟲一樣，對其充滿厭倦跟鄙夷，置乊死地而后快。Rose的母親，在感謝Jack解救她女兒的宴會上，不時提醒Jack自己的地位與上流社會格格不入，用盡辦法譏笑他，表示自己與他是劃清界限，即使一個晚飯的時間的相聚，也是不允許被誤會的。Rose的母親是一個可恨的角色，但是可恨乊人必有可憐乊處，她依靠王室的身仹寄居在上流社會，成為上流社會的犧牲品，明明是身無分文但還是要偽裝自己，欺騙自己，認為自己是天乊驕子，生來就不同，生來就擁有一切，其實她表面上強悍，內(nèi)心比誰都脆弱。

貴族與Jack，無關(guān)痛癢，不會羨慕也不會仇富，只會用自己的生活方式去享受生活，追求美好的事物，為自己所愛的不顧一切，但是幵非功名利祿。這是思想上的高境界，也是人類知道所要追求的，但是大部分人都是僅僅停留于知道。劇中對于平民階級的描寫多如牛毛，各式各樣，也幵不是所有都如Jack一般迷人，也有例外的。但是他們是迚取得一代，絕對不會甘于命運的擺布，也不敢停頓下來，因為停下來就代表失敗了，他們的失敗幵不是簡單意義上的失敗，而是一個階級一個時代的失敗。

記得一件事情，我媽媽跟我討論婚嫁的問題，我說，看完titanic乊后真的不想有太多追求名利的想法了，那些都是過眼云煙。以后讀完大學(xué)出到社會就簡簡單單找真的愛自己的人嫁了算了。我媽媽就說，是呀，有什么不好，只要有飽飯吃就好啊，太多奢求會迷失方向的。但是我就回答說，說是這樣子說，但是人家電影里面那些看破紅塵的都是一些經(jīng)歷過富貴的，我們這些凡夫俗子一味追求的，她們都已經(jīng)得到過啦，她們當(dāng)然可以拋棄一些曾經(jīng)擁有的東西啦！話題到這里結(jié)束了，毫無疑問，我還是停留在那大部分人里面，只會對Jack有無限的向往，難以習(xí)得真正的自由。

三、愛情與死亡

Titanic是分為兩條主線，一條階級斗爭，一條愛情。愛情是引起不同文化背景，不同年齡階段的人有共鳴的一段。魯迅曾經(jīng)說過：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看。”毫無疑問，這一段排除萬難終究走到一起的愛情，最終還是要被毫不留情地毀滅。

有的人認為愛情與死亡是沖突的，死亡就等同于失去愛情。然而，為什么大部分人看完titanic乊后會笑著哭呢？答案很簡單，他們感到欣慰，心靈感到慰藉。Rose與Jack在劇終乊時在第一次約會的地方擁吻，回到了titanic上，回到了1912年那人類偉大的杰作沉沒的時刻凌晨2點20分，一切都沒有變，還是他們。

劇中引人關(guān)注的是兩位相愛主人公的死亡，Jack與rose的死。Jack是在1912年titanic沉沒的時候，因為救生船沒有回頭，等不及救援而寒冷致死，rose親手讓Jack永葬海底，終年19歲。而rose是在1996年告知旁人關(guān)于她與Jack的敀事乊后，生無可戀才與世長辭的，終年101歲，剛好長命百歲。兩位主人公的死亡相距84年乊久，不禁令人一遍又一遍地惋惜。

Jack與rose相遇相知相愛，只是區(qū)區(qū)4天的時間，但是足以讓人刻骨銘心，為什么呢？因為他們拯救了對方的靈魂，經(jīng)歷了生離死別，兩人陰陽相隑。Jack的死亡與他們的愛情相互襯托，讓愛情變得更加崇高，讓愛情超脫了生死，得到永生。

在人們看來，時間是一種可怕的東西，有時候會讓人措手不及，因為太快；也會讓人一眼萬年，從前彷如虛度。對于rose，她真正活著是在遇到Jack以后，那時她才獲得自己的靈魂。Jack的死亡，換取了rose前所未有的堅強，她在失去了愛人的情況下，受了精神肉體的雙重打擊下依然屹立不倒，在獲救后，過上自己一直希望的生活。為什么她會如此堅強？在Jack去世乊前，對rose說過她一定要長命百歲，要兒孫滿堂，絕對不能放棄自己的生命。這或許是Jack能為心愛的rose做的最后一件事吧，讓她好好活著，憑借她對他的愛而活著。不要因為對方的死而一起赴死，要為rose上最后一課，讓她知道，愛情幵不是要同生共死的，他的死亡幵不是他們愛情的終止，而是愛情的繼續(xù)，真愛不死，大概就是這個道理。

Rose的死亡，是一件令人欣慰的事情，因為她得到了自己，為她所愛的人而活著，也為自己而活著。她在知道Jack已經(jīng)去世乊后，一度想要無視救生艇，就讓自己與Jack一起葬身大海，在所不惜。但是她就在一剎那改變了主意，她要活著，愛情真的讓人無所畏懼，即使rose獲救以后身無分文，但是也堅持做到了演員，嫁給了一位平凡的男人，過上了想要的生活，完成了Jack的愿望。

也許悲劇的設(shè)置就是這樣子，愛情會因為他的離去而變得更加美丼與崇高，換句話來說，如果Jack在船難中幵沒有死去，他跟rose乊后的生活是否會如我們想象般完美嗎？這個就不加評論了，大家自有自己的答案。

對于愛情，時間是被無視的，因為它能超越所有，它是思想，只會活在理解到它的人們的心里面,My heart will go on and on.多年乊變化

Titanic，對于我而言是最愛的電影，沒有乊一。從1997年，它風(fēng)靡全球的時候我就追隨著哥哥姐姐的腳步去欣賞，其實那時候也算不上什么欣賞，這是對于那些場面的驚訝而已。慢慢的，隨著時間的流逝，我從幼兒園讀到了大學(xué)，自從初中開始，每一年都會看一遍titanic，每一年都會有新的感悟。初中的時候，被他們那句you jump Ijump感動得痛哭流涕，不可開交，那時候想如果我是rose，絕對不會像結(jié)局那樣子茍活在世界上。在高中的時候，希望時間停留在最美好的時刻，在他們擁吻的一刻就是永恒。至今也是這樣子想的。而現(xiàn)在，我感觸最大的就是rose在自由女神像下，對船員說出她的名字的時候，一句rose dawson，讓我潸然淚下。在女神像下道出自己心中的誓言，以你乊姓，冠以我名。這個誓言無需仸何人作證，正如老年的rose所講的，女人的心就像大海一樣。只要一個女人的心給了你，無論時間如何流逝，你都會永進活在她心里面，永不變遷。

十六年夢回《TITANIC》 多少記憶祭奠我們的青春……

第三篇：titanic影評

15年，你好，Titanic！你好，Jack & Rose！

——《Titanic》影評 筆者看這部電影一共三次，一次是6歲上映的時候，一次是2年前高考完想重溫舊夢魔怔似的點進去了，第三次就是今天，上映之后的第一個周末，也就是今天。15年，筆者還是沒有找到那個可以共赴一生的人去看這部電影，和朋友一起去了電影院。15年，有太多的變化，太多的感慨，不僅是熒幕中的主角，曾經(jīng)瘦的跟條木棍似的萊昂納多抵不過歲月的滄桑，也還是有了發(fā)福的跡象，美貌的凱特溫斯萊特在化妝過后也許不明顯，但是卸妝之后也有了深深的皺紋。

Titanic代表著太多的東西，它不僅僅是一個沉沉的夢，它在97年的時候是當(dāng)時電腦技術(shù)運用于電影的最高代表，它在97年被提名和包攬了太多的奧斯卡獎項，也長時間占據(jù)著電影票房首位。

5年之后，在阿凡達開啟了3D時代之后，在真正的Titanic沉沒了100年之后，《Titanic》3D版本千呼萬喚始出來，帶領(lǐng)我們再次起航。

筆者這里實話實說一些自己的想法，有贊譽，也有一些批評的東西，純粹是娛樂之作，不喜請繞道。

15年年前，筆者在一個早晨，被母親叫醒，騎車帶著我去了當(dāng)年杭州最大的電影院之一——東坡大劇院，周末看電影算是那時候我們家的一個周末固定的娛樂節(jié)目。那個時候我是一個連接吻的動作都不能理解它的意義的孩子，我還記得我看到畫畫那個鏡頭的時候一臉錯愕地看著前所未見的景象，底下有些躁動，有人曖昧地暗笑，有人倒抽一口涼氣，甚至有人因為傳說中的一刀未剪暗自叫好，我拉著媽媽的衣角，想讓她解釋一下這個“突發(fā)狀況”，結(jié)果她一手把我拍開（= =|||），等我鍥而不舍地再次拉著她的衣角，她跟我解釋：他在畫畫。

我當(dāng)然知道他在畫畫，我在幼兒園也學(xué)畫畫，但是我們可沒有像Jack那樣畫畫啊。時至今日，15年前，在電影院讓我印象最深的，其實并不是電影本身，就我當(dāng)時的年齡能夠理解這部電影的40%好像都不可能，特別是在背景知識的極度匱乏之下。

而讓我震撼到的是當(dāng)時1000個人左右的放映廳，坐的滿滿當(dāng)當(dāng)，連偏僻的角落基本都有人落座，當(dāng)然那樣的場面和現(xiàn)在的小包廂是完全不可比擬的，讓我最感動的是，當(dāng)風(fēng)笛的開始吹奏，當(dāng)席琳迪翁的歌聲響起，當(dāng)大廳的照明燈打開，大家戀戀不舍地站起來，不緊不慢地站起來，熱烈地鼓掌，拼命地鼓掌，一時間掌聲響徹大廳。

今天筆者去的是另一座城市最好的一家電影院，本以為會排成長龍，特地提早半小時門口等候，沒想到開場的時候小小的包廂里只坐了十來個人。熒幕小的缺點并沒有因為壯觀的3D效果而改觀，顯然男同胞對這部影片的興趣遠不及女同胞，中途居然有男生接了電話，雖然是在片尾快結(jié)束的時候，倒是聽到不少女生小啜泣。

在剛知道Titanic重現(xiàn)江湖的時候，筆者還有一點小小的激動，對于Titanic的感受早已不再是電影的本身，有一種15年老友重逢之感，但是老實說，筆者在看電影的時候，就覺得遠遠沒有那么激動了，幾乎完全可以預(yù)測下一秒的情節(jié)和鏡頭，沒有絲毫的獵奇和新鮮，有的時候我甚至覺得有些無聊和郁悶，我當(dāng)時心里就感慨，也就卡梅隆有這個本事炒冷飯，換做任何一個導(dǎo)演都無法有這個膽量和自信做這件事吧。

記得看《Titanic》的宣傳片的時候，很讓我感動的一句話就是卡梅隆說的：Titanic is my baby。

暑假的時候看過《哈7》的3D，說實話，技術(shù)還是蠻拙劣的，除了幾個大場面3D效果還是可圈可點，特別是伏地魔灰飛煙滅的時候那個破碎的場面很是逼真，但是凡事設(shè)計到人

物的畫面效果都很拙劣，就好像是地攤上看到那種有層次的所謂的“3D”的裝飾畫一樣。

但是《Titanic》的3D效果不同，即便是人物交雜的時候，每個人立體的效果還是很明顯（以至于筆者看完以后都有點眩暈地吐了= =|||），即便是短短一個瞬間的鏡頭畫面的質(zhì)感都很好。

卡梅隆就是卡梅隆，即便是有些人再不屑電影中的男歡女愛，他總能掰點什么讓你心甘情愿地掏錢。

15年前，筆者第一眼看到萊昂納多的時候，看得小鹿亂撞，沉浸在Jack海葬的情緒中難以自拔。我始終認為，天朝人有一種深深的金發(fā)碧眼的情節(jié)，無論對男的還是對女的，永遠都那么奏效。

而15年前的中國，染發(fā)遠遠沒有眼下那么時興，能夠陷入那個自由真誠的金發(fā)碧眼男孩幾乎是篤定的事。

但是15年后，我更加專注于Rose這個角色，畢竟整個故事是站在她的角度上敘述的，比起Jack這個角色，其實Rose這個角色更加飽滿，而且時間更長（雖然兩個人出場的時間差不了多少）。凱特溫斯萊特不僅有著姣好的面容，在性格上也把這個果敢的大小姐也演的活靈活現(xiàn)。而萊昂納多在這份感情上的有些卑微和稚氣還是在他的灑脫和大膽的性格上點了一個小小的污點，也許年齡使然，15年后的今天，若是我生命中出現(xiàn)一個可以拯救我世界的Jack，我依然會像Rose那樣用盡余生感謝他，但是我未必會像Rose那樣選擇他。

15年前，被那個愛情故事深深感動，被兩個人夕陽下的船頭擁吻醉迷，被兩個人在通道中的奔亡震撼，被那個星空下兩個人最后的一席話濕了眼眶。

但是15年后的今天，就感覺這份愛情除了這些，還是感覺到了幾份類似矯情的東西。總覺得幾天的愛情還是不靠譜。況且當(dāng)時人物設(shè)定的時候Rose才17歲，筆者早已過了那個年紀，17歲的筆者雖然沒有經(jīng)歷過愛情，但是還是從身邊人那里看到過是啥模樣。

如果說，沒有這次沉船，面對他們兩個的，也許未必盡是幸福?；蛘哒f，沒有這次沉船，Jack活在Rose心里就不一定會有那個84年。

如果剖析這份愛情，其實大家說的白富美和屌絲小三神馬的，是一個蠻公正的定義，蠻本質(zhì)的定義。

我不能說，這份愛情能不能終老，但是17歲的愛情就是這樣，浪漫，瘋狂，跟著感覺走。但是15年之后，吸引我的不會再是17歲的那份感覺，而是70歲的相濡以沫。

15年前的英文配音比較符合這兩個人設(shè)定的年齡，15年后我看的中文配音男的聲音實在成熟地過分，而且缺少一點邪氣和痞氣。

15年前的一刀未剪，一時間成為當(dāng)年連迷你裙都不敢穿更別提熱褲了的中國的一段佳話，亞洲人向來以保守成著，當(dāng)然現(xiàn)在筆者看起來多少有點道貌岸然的虛偽感。就像筆者前面提到的那個畫畫鏡頭的反應(yīng)，百態(tài)眾生，多少可以體現(xiàn)在場人物的不同心里。而當(dāng)時筆者年幼，對于畫畫鏡頭尚且理解困難，更別提那個車震了（= =|||）所以導(dǎo)致筆者在學(xué)那篇英文課文之前對于這段子完全沒有印象。

15年后的今天，廣電總菊把一只毒手伸向了藝術(shù)和純潔且不算過分露點的片段引起群眾憤怒。正所謂，淫者見淫，官方的措辭顯得過分蒼白牽強甚至幼稚可笑。不過筆者看過之后表示，幸好cut部分不多，所以不知出于何種目的和出發(fā)點的他們，15年來中國經(jīng)濟發(fā)展了那么多，但是我們的精神世界呢？真的就比15年前好很多嗎？

15年前的我，總是把關(guān)注點放在了愛情上，15年后，不僅對于各種出現(xiàn)的角色有了一份敬意，船長、副手、船員、老者、樂隊，更是對那個在危難中堅持“保護弱者”原則的民族有了一種崇高的敬意！

雖然Titanic救援登船的時候大家都很慌亂，但是對比起天朝的春運其實也差不了太多。但是大家試想，如果中國有那么一次災(zāi)難的話，很難說，會不會有人因為孔子一句“唯

小人與女子難養(yǎng)也”而將婦女和小孩落在船上。

15年前，我看的是沉船，《Titanic》將沉船貫穿半部電影的細節(jié)發(fā)揮到極致，特別是最后煙囪掉下，船體折半沉沒的那段，氣勢滂沱；15年后我看的是深海。那種平靜和安寧的感覺，無論是畫面中那個水中漂浮的白衣少女，還是墜入海底的海洋之心，那種有點透明的色彩和安靜的星空，讓我的心感到一種回歸，我相信，那是生命表現(xiàn)的一種方式，一種最原始的方式。

You jump,I jump.如果是我，我會怕一個人活著。

這就是中國電影和國外電影的區(qū)別了，中國電影一般結(jié)局大抵會安排著Rose終生守著對Jack那份思念，只身一人。但是《Titanic》的安排確實讓她開始了嶄新的生活，有了丈夫，還有了孩子。

緬懷一個人的方式有很多種，既然愛他，為了他，就要好好地活下去。因為那是他所希望的，是他用生命換來的。

Titanic最吸引我的依舊是這部電影的節(jié)奏感，愛情線和沉船線的交織，各種小人物命運的交代，沒有破壞掉這部電影應(yīng)有的節(jié)奏感?？催^這部電影原來的結(jié)尾，冗長和乏味，幾乎把原版的節(jié)奏感破壞了，還好導(dǎo)演果斷cut，才沒有狗血的爛尾。劇情還算是張弛有度，雖然有不少人對于電影中表達的愛情表示嗤之以鼻，但是whatever，你不得不承認那些背景襯托下的場景很美妙吧。

以及本片在刻畫直面死亡的時候，每個人的反應(yīng)非常傳神，很多動作不難看出有些名畫的影子在。這點也頗為欣賞。

15年前的席琳迪翁因為我心永恒，一曲成名世界，席琳迪翁的嗓子偏精致而非力量，比她嗓音爆發(fā)力好的人不少，但是在她開始前幾句出來的時候，就被那種精致細膩的表達迷住了。15年后，依舊震撼，但是對于那個吟唱版本更加鐘愛，配合著愛爾蘭風(fēng)笛美到極致。

15年前，你是20世紀末的經(jīng)典，15年后，你依舊如此美麗。

第四篇：Titanic 人性光輝

淺析電影《泰坦尼克號》展現(xiàn)的人性光輝

15年前，一部名為《泰坦尼克號》的影片像狂飆突進的颶風(fēng)席卷全球，緊緊攫住了各國觀眾的心，贏得了無數(shù)喝彩與淚水。該片似一曲恢宏壯麗的驚天交響，不僅囊括了當(dāng)年11項奧斯卡大獎，還長期雄踞“最賣座電影”的寶座，直到2009年才被《阿凡達》超越，真可謂所向披靡，罕逢敵手。

2012年是泰坦尼克號遇難100周年?！短┨鼓峥颂枴返膶?dǎo)演卡梅隆透露：已將該片制成3D版，將于近期推出。消息一出，萬眾歡欣。不少鐵桿粉絲在網(wǎng)上發(fā)帖力挺，并信誓旦旦一定會不惜票價，到影院捧場。

在享受刺激新奇、尋求“震驚經(jīng)驗”的今天，為何還會有那么多早已將《泰坦尼克號》劇情爛熟于心的人愿意再花時間和金錢去影院彰顯對它的赤誠？《泰坦尼克號》的持久魅力究竟來自哪里？蕩氣回腸的愛情悲歌、生動豐富的故事情節(jié)、精致華美的夢幻場景、繞梁三日的音樂特效，都是《泰坦尼克號》撼人心魄的原因。但我個人認為，這部影片最讓人一詠三嘆、感喟無窮的，是片中人物身上展現(xiàn)出的人性光輝。

它所展現(xiàn)的人性光輝體現(xiàn)在以下幾個方面——

一、對生命的執(zhí)著熱愛

男主角杰克是影片中最為光彩奪目的角色?？±?、帥氣、樂觀、善良的他，總是活力四射，朝氣無限。雖然只是一個身無長物、靠四處打工維生的流浪漢，但他并未因此而陷入自怨自艾、憤世嫉俗的泥潭，反而積極擁抱每一天，做精神上的強者。他可以站在泰坦尼克號的船頭高呼“我是宇宙之王”；可以面對頭等艙貴族輕蔑不屑的詰責(zé)侃侃而談；也可以在船沉后，在冰冷的海水中開玩笑說要寫信抗議這家輪船公司；還可以在女主角露絲倍感無助、準(zhǔn)備赴死時鼓勵她勇敢地生存下去，并犧牲自己去換取愛人的生命，以極其高貴的方式給自己無限熱愛的生命畫上句號。他身上涌動著澎湃的生命激情。他用自己的行動，熱愛生命的每一分鐘，努力讓每一分鐘都活得生動而充滿意義。“身為下賤，心比天高”，《紅樓夢》里賈寶玉寫給晴雯的這句悼詞，未嘗不是對杰克品性的最佳闡釋。

當(dāng)巨輪觸撞冰山，裂為兩半，正搖搖晃晃逐漸沉入海洋時，甲板上的人們驚恐萬狀，聲嘶力竭地掙扎著，緊緊抓住周圍一切可攀附的東西，希望延緩進入死亡之穴的過程。杰克和露絲卻依舊穿梭于嘈雜的人群，直奔最后沉進海里的船尾。杰克告訴露絲：我們要堅持到最后！這句話讓我深深震撼，久久回味。毀滅似乎難以避免，消隕已然近在咫尺，可他們?nèi)阅軌?“不拋棄，不放棄”，冷靜地與死神周旋。這是怎樣的執(zhí)著和堅忍?。吭诂F(xiàn)實生活中，眼見勝利無望便中途放棄是我們很多人的通病，感到敗局已定就敷衍著比賽的運動員不也是屢見不鮮嗎？明知必然慘敗，也要心無旁騖地努力到最后，從而獲得精神上的完滿。這種虔誠對待生命的氣度，幾人能有？

獲救后最終抵達紐約的露絲站在濛濛細雨中，抬頭瞻仰那尊象征著美利堅“光榮與夢想”的雕塑——自由女神像。絕處逢生、痛失愛人的她，此刻既沒有為杰克的死亡而嚎啕不止，也沒有因未來的毫無著落而愁眉緊蹙。她只是靜靜地仰望著，臉上一派安詳，透露出九死一生后的超然。當(dāng)海關(guān)工作人員詢問她姓名時，她微微側(cè)身回答說“Rose Dawson”（Dawson是杰克的姓），轉(zhuǎn)而又看向神像，眼睛里投射出一股堅毅的光。她將姓氏改為Dawson，就是為了把杰克那種不屈不撓的頑強意志銘刻心間，讓他短暫卻非比尋常的生命由自己來延續(xù)。她的確做到了！當(dāng)百歲高齡的露絲向后輩娓娓講述杰克的種種事跡時，杰克那鮮活純潔的生命便又蘇醒?？梢哉f，杰克的生命一直在她身上延續(xù)。

二、對職責(zé)的恪守不渝

基督徒將工作稱為“calling”，意為受上帝召喚而必須履行的職責(zé)，不可懈怠。影片中有很多人在危難關(guān)頭依舊奉行此道。

大家應(yīng)該都記得那四位一直演奏到輪船沉沒的音樂家。在一片喧嘩驚悚的呼救聲中，他們鎮(zhèn)定自若用輕柔舒緩的樂音撫慰人們。那音樂像一曲凄婉的《安魂曲》，既為生命的不幸隕落而哀悼，又為豪華游輪的毀滅而嘆息。演奏結(jié)束，領(lǐng)隊向大家告別時說：“今晚能和你們一起演奏是我的榮幸！”在面對死神的時候，他們沒有慌亂怯懦，而是為自己能將職責(zé)進行到底而感到榮耀。

當(dāng)仆人將救生衣遞給一位紳士時，這位兩鬢斑白卻體格健碩、衣冠齊整的老先生很不屑地拒絕了，他傲骨錚錚地說：“我們穿著盛裝，要走得像個紳士?！彼謶蛑o地補充一句：“要是來點白蘭地就好了！”說罷，他便坦然地端坐于椅子上，靜等死亡的降臨。他的行為，和子路毅然系好帽纓后從容就義的舉止異曲同工。他們都牢牢謹記自己的身份和職責(zé)，即使在死神馬上就要降臨時依然如此。“天，你可以消滅我，但你無法打敗我！”他們不僅活得有價值，而且死得有尊嚴。

船長史密斯看到四周絕望吶喊的人們，為自己因貪圖速度而致使“泰坦尼克號”觸撞冰山感到懊悔不已。他把自己關(guān)入駕駛艙，雙手抓緊方向盤，任憑肆虐刺骨的海水將自己淹沒。設(shè)計師安德魯，無限愧疚地對露絲懺悔說：“船造得不夠結(jié)實！”也不采取任何逃生措施，平靜地等待死神降臨。還有許多船員，都是在危急關(guān)頭置個人安危于不顧，從容引導(dǎo)乘客逃生，平靜地放棄自己活命的機會。作為泰坦尼克號的設(shè)計者、建造者、指揮者與操作者，他們的確該為這場災(zāi)難負責(zé)，但他們沒有推脫搪塞，而是選擇以身殉職，既要給死難者一個交代，也要對得起自己的職業(yè)道德。這份對工作的虔誠、對職責(zé)的堅守、對責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，不論任何時候，都令人肅然起敬、聳然動容。

三、對愛人的充分信賴

細心的觀眾可能會發(fā)現(xiàn)，杰克將“Do you trust me？”（你相信我嗎？）這句話反復(fù)問了露絲三次。兩人初次相逢于船尾，露絲從欄桿上滑倒，險些墜海，杰克緊緊拉住她時第一次問了這句話；第二次，在晚霞滿天的黃昏里，兩人已情投意合，杰克和露絲閉上眼站在欄桿上，做那個有點危險卻頗為經(jīng)典的“飛翔”動作時又問了這名話；當(dāng)輪船即將沉沒，杰克教露絲如何應(yīng)對墜海后的局面時再一次問了這句話。而露絲每次的回答都是完全一致的：“I trust you！”（我相信你！）

在杰克被卡爾（露絲的未婚夫）誣陷犯了盜竊罪后，一時迷糊的露絲，很愧疚地意識到自己上當(dāng)受騙了。盡管并無確鑿證據(jù)能為杰克開脫，但露絲依然為自己曾懷疑過杰克而連連道歉。

當(dāng)露絲舉起斧頭要砸斷杰克手上的鐐銬時，明知毫無經(jīng)驗的露絲很可能將他砍傷，杰克還是很堅定地說：“I trust you！”

這種心心相印的彼此信任，表明他們之間的關(guān)系絕對不是那種俊男靚女僅憑外貌相互吸引的膚淺愛情，而是一種相互信賴、相互依靠，連死亡也難以離間的“山盟海誓”。

人需要彼此信任，愛人之間尤其如此。沒有信任，怎么配稱作愛？沒有信任，又怎么愛？

四、對承諾的誓死堅守

趴在木板上的露絲不住地戰(zhàn)栗，冰冷的海水已使她周身麻痹。絕望之余，她想用一句“I love you”與杰克做臨終告白，但浸在海水中的杰克卻顫抖著勸慰她：“你一定會活下去??你會長命百歲，壽終正寢??你會有一堆孩子??而不是死在這里。”他要求露絲一定答應(yīng)自己。

露絲說：“I promise！”（我答應(yīng)你?。?/p>

救生船劃向他們時，發(fā)現(xiàn)杰克已凍死，露絲也悲傷地合上雙眼，準(zhǔn)備隨杰克而去?？伤腿挥浧鹆俗约旱某兄Z，想到是杰克把生的機會讓給了自己，便不顧一切地發(fā)出求救信號，從而幸免于難。

84年后，已是101歲高齡的露絲，盡管皺紋滿面，一頭銀發(fā)，孫女都已年近半百，卻依然帶著閃亮的吊墜耳環(huán)，染著紅色指甲油，并能夠嫻熟地做陶藝，清晰地講述過去。在她床頭擺放著一系列照片，上面記錄著她的青春年華。每張照片上的她總是有著如花笑靨。這些說明，露絲一直熱愛生活，努力生活，踐行自己對杰克的承諾，忠誠不渝。

泰坦尼克號沉沒了，但《泰坦尼克號》又使它奇跡般地“復(fù)活”，并將永遠在影迷心中航行。特別是片中角色身上展現(xiàn)的種種人性光輝，形象地向人們昭告：人應(yīng)該熱愛生命、忠于職守、彼此信任、堅守承諾。一句話，人應(yīng)該像人那樣活著，而不應(yīng)該活得不像個人！

而如何面對死亡，也是一種重要的活法。

正因為精采地展現(xiàn)了人性的光輝，《泰坦尼克號》才超越了那些單純以曲折劇情和精彩特技取勝的“大片”，成為電影史上的不朽神話，讓我們心旌搖蕩，難以忘懷。

第五篇：Titanic 感受(泰坦尼克號)

泰坦尼克號

——以悲劇的形式闡述一個美的喜劇

泰坦尼克號這部經(jīng)典的作品被世人流傳到現(xiàn)在，100年不沉，是因為在我們心中永遠都航行著。其實我并不太喜歡劇情幾經(jīng)周折以后圓滿美好的結(jié)局，這個不是最幸福的。因為既然不真實的，再是美好的也不會真正打動人心。我看過泰坦尼克號以后好像有的卻是一種恰恰相反的感覺——杰克和羅絲愛情的美麗恰恰在于在最美的時刻終止。

很難把這本影片歸到哪一類，愛情、災(zāi)難、悲劇、人性、藝術(shù)、甚至海底考古都有所涉及。有的人感動于Jack與Rose的凄美愛情；有的人感動于沉船前“婦女兒童先上”的人性光輝；有人感動于沉沒最后一刻親人間的生死離別；有人感動于小提琴師在恐懼和絕望中最后拉的《Nearer My God》安眠曲；有的人感動三等艙中，年輕的母親知道生存的希望渺茫的如同幻影，便講著美麗的童話讓孩子安然入睡；有的人感動年老的夫婦流著淚輕輕相擁，安詳?shù)奶稍诖采系却郎窠蹬R；有的人感動年邁的船長走進船長室，選擇將生命的最后一刻交給這融入了他人生最大熱情與輝煌的地方；有的人感動暴發(fā)戶的妻子在坐在救生艇上呼喊著去救援船上和水里的那些無辜的生命，那一刻，讓人為之動容，因為她體驗過窮人的處境，她懂得什么才是真正的珍惜；有的人感動Rose不愿與杰克分離，在救生船往下放時，勇敢的跳上泰坦尼克號的窗口；也有人感動于滿面皺紋的Rose在回憶這段不堪回首的往事時候的悵然若失?？傊甁ames Cameron的煽情片段吸引了懷抱這種心理去看這本電影的人，不得不承認去看《泰坦尼克號》時是將自己作為這首巨輪上的一名乘客的角度去看的，當(dāng)你如實的感受到海水無情地涌入泰坦尼克號，而耳邊充斥著人們或絕望或堅定或信仰的面對死亡的態(tài)度時候，自然能深刻體會到“生死兩茫?！钡淖涛?，海水無情人有情，面對死亡，可以讓生命的價值變得偉大——站在這樣的一個高度，我們來觀望自己的生活，就會發(fā)現(xiàn)許多的感慨與唏噓。

很多片段我在和朋友探討以后發(fā)現(xiàn)享受好多這種分享中的喜悅，最受益匪淺的四個片段：

其一：畫面的唯美性；

Jack是個頑強、樂觀的人，他的這種精神感染了Rose。泰坦尼克號沉沒之后，露絲和杰克找到了一塊門板。經(jīng)過一場驚險、辛苦的逃亡，他們在海上被疲憊和寒冷折磨得精疲力竭?；钕氯サ臎Q心讓他們不停的說話，只有不停的說話，才有生存的可能。杰克在瀕死之際對羅絲說：“我這輩子最幸運的事就是贏得了 1

這張船票?！睗M天星斗在夜空中閃閃爍爍，這本應(yīng)是個浪漫的夜晚，卻發(fā)生了歷史上最慘重的一次沉船事件。北大西洋的海面上漂浮著一群群穿著救生衣的尸體，僅僅一艘救生船回來救人。船員的探照燈燈光在海面上來回的尋找活著的人。凍得瑟瑟發(fā)抖的露絲看到了希望之光，她滿心喜悅的想喚醒杰克?？墒撬暮艉帮@得那么蒼白無力，杰克在沉睡中已無力醒來，但是依然雙手緊緊抓住那張不愿意離去的木板。Rose在他手上留下了最后一吻??這個吻好熾熱，熱得可以讓冰凍的Jack足以恢復(fù)過來，即使那么冰冷的天都會擁有最大力氣深深的吻，因為以后就沒有這種機會了。

有人說，轟轟烈烈的愛情不會有好的結(jié)果，在幾天之內(nèi)將自己的命運交給別人有待推敲，可是那又有什么關(guān)系呢，比起以后漫長折磨人的歲月，這種愛才顯得浪漫，珍貴，壯麗，蕩氣回腸。羅斯一句：“I promise”。完成了她對他的承諾。杰克慢慢的沉向海底。露絲的熱淚滑過冰涼的臉，那時其實也許淚水的溫度是熾熱的。救生船此時正往遠方駛?cè)?，露絲眼中含著痛苦的神色將杰克的尸體輕輕推入海洋，哆嗦著爬下竹筏。她要履行她的諾言，她曾答應(yīng)過杰克一定要活下去。“come back ,come back ,come back??”露絲微弱的呼喚伴隨著堅定的眼神，那眼神透著無比的決心，蘊含著對生命無限的渴求，她在絕望的邊緣拼命掙扎，頑強的與死神搏斗。她必須登上救生船，否則她會被茫無涯際的黑暗與死的沉寂所吞噬，她的靈魂會在北大西洋刺骨的寒水中融化。她不要在剛領(lǐng)悟了生命的意義之后就失去了它，她不要違背她親口答應(yīng)的諾言。她顫抖著游向一個已死的船員，取過他掛著的口哨，用所有的力氣吹響了它，吹響了她對生命的熱愛，吹響了她對世間萬物的留戀，吹響了她對一切美好事物的眷念。上帝聽見了她虔誠的禱告，救生船調(diào)轉(zhuǎn)方向，朝哨聲響起的地方駛來。探照燈明亮的燈光照在了露絲寫滿堅強的臉上，她終于在救生船上溫暖的毯子里沉沉睡熟了。睜開雙眼時，她看到了旭日柔和的光芒，黑暗過去了。

其二：畫面的對稱性；

當(dāng)年在船上時Rose是淡微胖的臉蛋，白白嫩嫩的肌膚，迷人的雙眼，還有她金色的披肩卷發(fā)，主要還有她雙腳上都是紅紅的指甲油,其實我不知道紅色指甲油是不是象征著她和Jack的美麗愛情，熾熱的愛情。但是這種熟悉的顏色，似乎在Rose的腳上不會顯得很棘手，反而給與我們一種不會有很多顧慮的感受以及享受，遇見Jack時候愛笑的眼睛，喜歡穿白色的連衣裙。最后出現(xiàn)在船甲上面蒼老的Rose依然是這樣，特意散開了一頭白白的金發(fā)，穿著長裙，眼角有了深深的皺紋，鏡頭又再次特寫了腳上的紅指甲油，這次的顏色就像是第一次的那種很鮮艷，很顯眼，但是似乎不會覺得蒼老的Rose很不合實際，反而這種紅色代表著這段刻骨銘心的愛情，這段沒有結(jié)局但是卻有著很好結(jié)果的的短暫愛

情，是的，紅色指甲油，代表著這顆熾熱的心還在繼續(xù)燃燒，還在擁有答應(yīng)著Jack繼續(xù)快樂活下去的熱情，所以她做到了，做到了生活的美好和享受到了生活的幸福，也很好的體驗了她從來沒有做過的事情。這紅色的鏡頭就顯得就像是那天就會再次遇見Jack一樣，走向船頭，站在欄桿邊緣，取下“海洋之心”，果斷的仍向大海里面，因為好像那顆海洋之心就會帶領(lǐng)著她一起游向深海中時隔幾十年不見的Jack那兒。不知道會不會還是當(dāng)年那樣年輕帥氣？老Rose說自己會一直帶著那些照片，因為那些照片里面全部都是當(dāng)年Jack教她做的事，以前自己從來不會去接觸的事。騎馬、狂跑、游玩、大笑等各種一直想做而不敢做的事。因為這些記憶和這些美好的承諾是要告訴Jack她做到了，做到了快樂的生活著。最后的結(jié)局是怎樣？其實大家可以知道的，最后畫面是Rose和Jack在船里面的大廳舉行婚禮，但是Jack是穿著當(dāng)年她遇見Rose時候穿的那件衣服，我總感覺貴族的東西對杰克來說不是很合身，因為Jack不適合Rose一個世界的人，就是因為差距才會讓她知道外面的世界很精彩，很多她想要擁有的東西，平凡的人往往會擁有偉大的愛情，其實這個不是真理，但是卻擁有比真理還要理性的事實。一件普通的夾克，這樣的他會更加真實，Rose不就是想要真實的Jack嗎？真實的他才會給與她真實的愛情，這個近乎真實的場景才會讓我們知道Rose內(nèi)心的渴望，Rose內(nèi)心想念的是什么?擁有大家的祝福，而里面出席的人物都是當(dāng)年在船上就已經(jīng)死去的人們，包括忠實的老船長、他的伙伴、無辜的三等艙人們、泰坦尼克號的設(shè)計師。但是善良的他們微笑著，飽含祝福的意愿對著Jack和Rose，她們在大家的見證下深深一吻，永遠的在一起了，這個就是結(jié)局。他用他的死承載者他們一生的愛，她用她的生延續(xù)著他們的愛。杰克和羅斯，永志不忘。時光流轉(zhuǎn)，經(jīng)典永恒, 悲劇但是美麗。

曾經(jīng)輝煌的、燦爛的、一切美好的事物都經(jīng)不起時間的腐蝕，再美麗的東西都會在歷史的長河上布滿塵埃，歲月留給我們的只有不滅的記憶與曾經(jīng)讓我們心動的紀念。

生命就是這樣短暫，脆弱的不堪一擊。然而一年后的今天呢？我抱怨過這，也埋怨過那，我一會覺得忙起來很累，一會覺得閑起來很無聊。是我自己不會管理時間，卻還怨這怨那。我懷疑過周圍的朋友，因為他們不都是和我是同樣的性格?？戳诉@部電影，引發(fā)了我很多的思緒，那些在時間匆匆流走時也漸漸淡忘的夢想和目標(biāo)，那些被大學(xué)悠閑的生活所沖垮的壯志和雄心，那些在一天天忙碌中漸漸淡忘的遠方的親人和朋友??我忘記了那些不該忘記的點點滴滴，在平庸中又靠近世俗。因為不會害怕死亡的到來，因為沒有經(jīng)歷過，所以不會知道那種生離死別的痛苦，因為不會畏懼，所以才會造成我們不斷的荒廢自己生命中的時間，其實生命的時間是有限的，在有限的時間里面不斷創(chuàng)造更多的價值，從另一方面

來說，時間又是無限的。

記憶是種放射青春色彩的影集,年輕人的記憶是今朝的花樣年華和童年的天真無邪,老年人的記憶則是昨日的依稀溫存和年輕時的朝氣蓬勃。每個人生的階段都會留下讓你永遠難忘的回憶，雖然隨著時間的流逝，它可能只剩下一句話，一個畫面，一個身影，抑或是一種濃厚的、淡薄的色彩，都會保存在我們記憶的最深處，成為令我們永遠銘記的那一刻。電影是人類歷史上的奇跡，是光與影最完美的結(jié)合。它是我們美麗回憶的另一個載體，當(dāng)我們年老珠黃時，當(dāng)我們對感動過我們的回憶感到模糊時，電影膠片中那一個個閃回的鏡頭，又會勾起最純真的過去。

對于愛情本身來說，這無疑是一個喜劇.就像曇花敗落在最美的時刻，煙花消逝在最燦爛的瞬間，他們的美消失了，卻留下永遠美的回憶。就像斷臂的維納斯是美麗的，美就美在有那殘缺，留下無限的空間，供你想象??我心永恒，這首唱響我心的的歌，一首不會泯滅的歌，每句都是唱出愛情的忠貞，最好的承諾就是讓對方知道，因為答應(yīng)你要幸福的生活，所以才會承諾自己要永遠的幸福生活。愛情的堅持就在于不輕易承諾，但是承諾就一定會做到。