第一篇：空間結(jié)構(gòu)建筑的主要特點(diǎn)及網(wǎng)架結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)構(gòu)造特點(diǎn)

空間結(jié)構(gòu)建筑的主要特點(diǎn)及網(wǎng)架結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)構(gòu)造特點(diǎn) 原創(chuàng)： admin

空間結(jié)構(gòu)建筑的主要特點(diǎn)及網(wǎng)架結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)構(gòu)造特點(diǎn) 時(shí)間： 2013-06-25 瀏覽次數(shù)： 1007次

所謂“空間結(jié)構(gòu)”是相對(duì)“平面結(jié)構(gòu)”而言，它具有三維作用的特性，空間結(jié)構(gòu)也可以看作平面結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展和深化?？臻g結(jié)構(gòu)問(wèn)世以來(lái)，以其高效的受力性能、新穎美觀的形式和快速方便的施工受到人們的歡迎。各種類(lèi)型輕鋼結(jié)構(gòu)在需要大跨度、大空間的體育場(chǎng)館、會(huì)展中心、文化設(shè)施、交通樞紐乃至工業(yè)廠房，無(wú)不見(jiàn)到空間結(jié)構(gòu)的蹤影。

空間結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的不斷發(fā)展，在結(jié)構(gòu)形式方面，除了網(wǎng)架、網(wǎng)殼之外，膜結(jié)構(gòu)、張拉整體體系、開(kāi)閉屋蓋、可折疊結(jié)構(gòu)等都是空間結(jié)構(gòu)的新成員。二十世紀(jì)初期，鋼鐵材料為網(wǎng)架結(jié)構(gòu)的發(fā)展提供了條件，其后的鋁合金則使得網(wǎng)架的桿件更輕巧。近些年來(lái)的復(fù)合材料，特別是大量的新型建筑材料被開(kāi)發(fā)出來(lái)，對(duì)空間結(jié)構(gòu)的發(fā)展產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。材料應(yīng)用方面由于鋼材品種與強(qiáng)度的不斷提升，空間結(jié)構(gòu)也越多地采用了型鋼、鋼管、鋼棒、纜索乃至鑄鋼制品。在很大程度上，空間結(jié)構(gòu)成了“空間鋼結(jié)構(gòu)”。隨著現(xiàn)代計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，一些新的理論和分析方法，如有限單元法、非線形分析、動(dòng)力分析等，在空間結(jié)構(gòu)中得到了廣泛應(yīng)用，以至空間結(jié)構(gòu)的計(jì)算和設(shè)計(jì)更加方便和準(zhǔn)確，使得空間結(jié)構(gòu)現(xiàn)在千變?nèi)f化，種類(lèi)多樣?？梢哉f(shuō)空間結(jié)構(gòu)已成為當(dāng)代建筑結(jié)構(gòu)最重要和最活躍的領(lǐng)域之一。

網(wǎng)架結(jié)構(gòu)主要分三類(lèi)：雙層網(wǎng)殼及屋面板工程第一類(lèi)是由平面桁架系組成，有兩向正交正放網(wǎng)架、兩向正交斜放網(wǎng)架、兩向斜交斜放網(wǎng)架及三向網(wǎng)架四種形式；第二類(lèi)由四角錐體單元組成，有正放四角錐網(wǎng)架、正放抽空四角錐網(wǎng)架、斜放四角錐網(wǎng)架、棋盤(pán)形四角錐網(wǎng)架及星形四角錐網(wǎng)架五種形式；第三類(lèi)由三角錐體單元組成，有三角錐網(wǎng)架、抽空三角錐網(wǎng)架及蜂窩形三角錐網(wǎng)架三種形式。殼型網(wǎng)架結(jié)構(gòu)按殼面形式分主要有柱面殼型網(wǎng)架、球面殼型網(wǎng)架及雙曲拋物面殼型網(wǎng)架。網(wǎng)架結(jié)構(gòu)按所用材料分有鋼網(wǎng)架、鋼筋混凝土網(wǎng)架以及鋼與鋼筋混凝土組成的組合網(wǎng)架，其中以鋼網(wǎng)架用得較多。

網(wǎng)架結(jié)構(gòu)一般是以大致相同的格子或尺寸較小的單元（重復(fù)）組成的。常應(yīng)用在屋蓋結(jié)構(gòu)。

網(wǎng)架結(jié)構(gòu)是高次超靜定結(jié)構(gòu)體系。板型網(wǎng)架分析時(shí)，一般假定節(jié)點(diǎn)為鉸接，將外荷載按靜力等效原則作用在節(jié)點(diǎn)上，可按空間桁架位移法，即鉸接桿系有限元法進(jìn)行計(jì)算。也可采用簡(jiǎn)化計(jì)算法，諸如交叉梁系差分分析法、擬板法等進(jìn)行內(nèi)力、位移計(jì)算。單層殼型網(wǎng)架的節(jié)點(diǎn)一般假定為剛接，應(yīng)按剛接桿系有限元法進(jìn)行計(jì)算；雙層殼型網(wǎng)架可按鉸接桿系有限元法進(jìn)行計(jì)算。單層和雙層殼型網(wǎng)架也都可采用擬殼法簡(jiǎn)化計(jì)算。

網(wǎng)架結(jié)構(gòu)的桿件截面應(yīng)根據(jù)強(qiáng)度和穩(wěn)定性計(jì)算確定。屋面造型及鋼結(jié)構(gòu)雨蓬為減小壓桿的計(jì)算長(zhǎng)度增加其穩(wěn)定性，可采用增設(shè)再分桿及支撐桿等措施。用鋼材制作的板型網(wǎng)架及雙層殼型網(wǎng)架的節(jié)點(diǎn)，主要有十字板節(jié)點(diǎn)、焊接空心球節(jié)點(diǎn)及螺栓球節(jié)點(diǎn)三種形式。十字板節(jié)點(diǎn)適用于型鋼桿件的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)，桿件與節(jié)點(diǎn)板的連接，采用焊接或高強(qiáng)螺栓連接?？招那蚬?jié)點(diǎn)及螺栓球節(jié)點(diǎn)適用于鋼管桿件的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)。單層殼型網(wǎng)架的節(jié)點(diǎn)應(yīng)能承受彎曲內(nèi)力，一般情況下，節(jié)點(diǎn)的耗鋼量占整個(gè)鋼網(wǎng)架結(jié)構(gòu)用鋼量的15～20％。

空間結(jié)構(gòu)建筑的主要特點(diǎn)及網(wǎng)架結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)構(gòu)造特點(diǎn)

第二篇：建筑特點(diǎn)

蘇州博物館 博物館新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周?chē)h(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。

新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計(jì)上擺脫了傳統(tǒng)的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)思路。而新的設(shè)計(jì)思路是為每個(gè)花園尋求新的導(dǎo)向和主題，把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計(jì)的精髓不斷挖掘提煉并形成未來(lái)中國(guó)園林建筑發(fā)展的方向。

盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理融合在一起，但是，那些到處可見(jiàn)的千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被重新詮釋?zhuān)⒀葑兂梢环N新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造系統(tǒng)也源于傳統(tǒng)的屋面系統(tǒng)，過(guò)去的木粱和木椽構(gòu)架系統(tǒng)將被現(xiàn)代的開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)、木作和涂料組成的頂棚系統(tǒng)所取代。金屬遮陽(yáng)片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過(guò)濾進(jìn)入展區(qū)的太陽(yáng)光線。由世界建筑大師貝聿銘與貝氏建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，工程建設(shè)歷時(shí)3載，投資3.39億元人民幣的蘇州博物館新館，位于齊門(mén)路以東、東北街以北的地塊上，緊鄰蘇州博物館老館忠王府，這樣一個(gè)選址文化底蘊(yùn)深厚，內(nèi)容集中，內(nèi)涵深刻，充滿(mǎn)著古今融合，匯通發(fā)展的歷史眼光和人文精神，是建立在對(duì)所在區(qū)域文化遺產(chǎn)的深刻理解、慎重把握和科學(xué)決策的基礎(chǔ)上的，是經(jīng)過(guò)反復(fù)的比較，多方的論證、層層的審批，甚至經(jīng)過(guò)了世界遺產(chǎn)委員會(huì)會(huì)議的最終評(píng)審才確定的，因而受到社會(huì)的普遍關(guān)注。新館建筑用開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)，替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料。我們?cè)谛吗^的大門(mén)、天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不同的展廳的內(nèi)頂上都可以看到這一特點(diǎn)。開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)既是建筑的骨架，又成為造型上的特色，它帶給建筑以簡(jiǎn)潔和明快，更使建筑的創(chuàng)新和功能的拓展有了可能和保障。展廳的燈光都不那么刺眼，但由于房間設(shè)計(jì)巧妙地利用了自然光線，所以整間展廳不顯得那么的昏暗。

四周?chē)穆涞卮芭远挤胖弥L(zhǎng)凳供游人休息，人性化的設(shè)計(jì)處處可見(jiàn)….而上海博物館用的是自動(dòng)燈光，人走近展品的話就會(huì)亮燈，人離開(kāi)了就會(huì)熄滅。但要是走累了的話只能走出展

廳到外面長(zhǎng)椅上去休息。一下車(chē)就看見(jiàn)了那氣勢(shì)磅礴的建筑群，灰白的復(fù)古風(fēng)格融合傳統(tǒng)與時(shí)尚為一體，大氣而不失典雅精致，使人一到門(mén)口就禁不住想到里面去一看究竟。

新館建筑獨(dú)特的屋面形態(tài)，突破了中國(guó)傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。新館屋頂之上，立體幾何形框體內(nèi)的金字塔形玻璃天窗的設(shè)計(jì)，充滿(mǎn)了智慧、情趣與匠心。木紋金屬遮光條的廣泛應(yīng)用，使博物館充滿(mǎn)溫暖柔和的陽(yáng)光?！白尮饩€來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。我們?cè)谛吗^的大門(mén)、天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點(diǎn)。

新館建筑將三角型作為突出的造型元素和結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)在建筑的各個(gè)細(xì)節(jié)之中。在中央大廳和許多展廳中，屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成，框架內(nèi)的玻璃和白色天花互相交錯(cuò)，象是一幅幾何形錯(cuò)覺(jué)繪畫(huà)，給人以奇妙的視覺(jué)感受。展廳都在這條神秘走廊的一側(cè)，使人仿佛置身于古代現(xiàn)代和未來(lái)的時(shí)空交織處

拙政園 屋頂運(yùn)用了很多幾何圖案來(lái)表現(xiàn)空間感值得稱(chēng)道。

建園特點(diǎn)

(1)因地制宜，以水見(jiàn)長(zhǎng)。

據(jù)《王氏拙政園記》和《歸園田居記》記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木”，“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之。”充分反映出拙政園利用園地多積水的優(yōu)勢(shì)，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個(gè)性和特色。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺(tái)榭，皆因水為面勢(shì)”，用大面積水面造成園林空間的開(kāi)朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。

(2)疏朗典雅，天然野趣。

早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然。園林中的建筑十分稀疏，僅“堂

一、樓

一、為亭六”而已，建筑數(shù)量很少，大大低于今日?qǐng)@林中的建筑密度。竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體，簡(jiǎn)樸素雅，一派自然風(fēng)光。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。

(3)庭院錯(cuò)落，曲折變化。

拙政園的園林建筑。早期多為單體，到晚清時(shí)期發(fā)生了很大變化。首先表現(xiàn)在廳堂亭榭、游廊畫(huà)舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度達(dá)到了16.3%。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會(huì)館時(shí)期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過(guò)渡。同時(shí)，對(duì)山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對(duì)比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開(kāi)闊。

這種園中園式的庭院空間的出現(xiàn)和變化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕與園林面積縮小有關(guān)。光緒年間的拙政園，僅剩下了1.2公頃園地。與蘇州其他園林一樣，占地較小，因而造園活動(dòng)首要解決的課題是在不大的空間范圍內(nèi)，能夠營(yíng)造出自然山水的無(wú)限風(fēng)光。這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對(duì)比襯托；空間的隱顯結(jié)合、虛實(shí)相間空間的婉蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、欲揚(yáng)先抑等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見(jiàn)大的效果，從而取得豐富的園林景觀。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的特征。

(4)園林景觀，花木為勝。

拙政園向以“林木絕勝”著稱(chēng)。數(shù)百年來(lái)一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時(shí)望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；瑤圃百本，花時(shí)燦若瑤華?！睔w田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開(kāi)，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨(dú)傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷(“香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來(lái)四面”)；倚玉軒、玲瓏館的竹(“倚楹碧玉萬(wàn)竿長(zhǎng)”，“月光穿竹翠玲瓏”)；待霜亭的桔(“洞庭須待滿(mǎn)林霜”)；聽(tīng)雨軒的竹、荷、芭蕉(“聽(tīng)雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”)；玉蘭堂的玉蘭(“此生當(dāng)如玉蘭潔”)；雪香云蔚亭的梅(“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”)；聽(tīng)松風(fēng)處的松(“風(fēng)入寒松聲自古”)，以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實(shí)亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。

【《大屠殺紀(jì)念館》】-侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館，曾是侵華日軍集體屠殺遺址和遇難同胞的叢葬地。該館占地面積28000平方米，建筑面積3000平方米。建筑物采用灰白色大理石壘砌而成，氣勢(shì)恢宏，莊嚴(yán)肅穆，是一處以史料、文物、建筑、雕塑、影

1、該館正大門(mén)左側(cè)鐫刻著鄧小平手書(shū)的“侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館”館名

2、陳列分廣場(chǎng)陳列、遺骨陳列、史料陳列三大部分。

3、它叫標(biāo)志碑，外形像一個(gè)巨大的十字架。碑高12．13米，象征著南京城是在12月13日淪陷的。碑的上端刻著一排黑色的阿拉伯?dāng)?shù)字；“1937．12．13～1938．1”，那是南京大屠殺發(fā)生的時(shí)間。碑的下方是一個(gè)方形的坑，坑內(nèi)鋪滿(mǎn)了象征遇難者白骨的鵝卵石，寓意著紀(jì)念館是建立在江東門(mén)“萬(wàn)人坑”遺址之上的。

4、墓地廣場(chǎng)有鵝卵石、枯樹(shù)和沿院斷垣殘壁上的三組大型灰色石刻浮雕及院內(nèi)道路兩旁的17塊小型碑雕，部分地記載著南京大屠殺的主要遺址、史實(shí)，這是全市各處集體屠殺所立遇難者紀(jì)念碑縮影和集中陳列，還有大型石雕母親像、遇難者名單墻、贖罪碑、綠樹(shù)、草坪等諸多景觀，構(gòu)成了生與死、悲與憤為主題的紀(jì)念性墓地的凄慘景象。

5、“和平大鐘”由旅日華僑林同春、林伯耀等14位愛(ài)國(guó)僑胞捐資在南京鑄造，以銘記歷史教訓(xùn)，祈禱世界和平，悼念南京大屠殺遇難同胞。

6、是東南大學(xué)齊康教授精心設(shè)計(jì)的，每一處都蘊(yùn)涵莊嚴(yán)和肅穆。據(jù)在鋪設(shè)現(xiàn)場(chǎng)的朱成山館長(zhǎng)介紹，這條經(jīng)過(guò)專(zhuān)家們反復(fù)研究設(shè)計(jì)的“歷史證人的腳印”銅版路，由222塊侵華日軍南京大屠殺的幸存者和重要證人腳印銅版以及178塊光銅版相間鋪設(shè)而成。我們從萬(wàn)人坑遺址看過(guò)來(lái)，注意到這條路上有的腳印只有一只腳，有的少了一只腳趾頭，這足以說(shuō)明日本法西斯所犯的殘暴罪行是不可饒恕的，應(yīng)該向我們有個(gè)鄭重的交代?？粗@條路，我們感覺(jué)這不是用銅版鑄成鋪成的，而是用30萬(wàn)遇難同胞的血肉和淚水澆鑄的，我們不忍心走在上面，擔(dān)心驚動(dòng)那些冤屈尚未安息的靈魂。作為我們年輕一代，當(dāng)將這段歷史銘記在心，做好自己的事情，讓國(guó)家強(qiáng)大起來(lái)，讓這樣的悲劇不再重演，以告慰那些死難的同胞。

7、“古城的災(zāi)難”。它是由殘破的“城墻”、殘缺的“軍刀”、“歷史的橋梁”、“遇難者的頭顱”和“手臂”、“長(zhǎng)明火”等一個(gè)個(gè)雕塑，以及象征著遇難者累累白骨的鵝卵石組合而成的。它們表達(dá)的主題為悲與憤。象征古城南京的高大城墻上彈痕累累，墻體的左上角雖然被炮火震開(kāi)了裂口，但仍然剛強(qiáng)地屹立，不倒不塌，寓意為中國(guó)人民在侵略勢(shì)力面前英勇不屈的大無(wú)畏精神。這是一把折斷的“日本軍刀”后半截，刀的截面處作了顏色處理，好像仍殘留著遇難者的血跡，刀面上刻著“300000”的數(shù)字，寓意為侵華日軍曾經(jīng)在南京殺害了30多萬(wàn)人。這尊象征著遇難者的頭顱高2．7米，直徑為2．5米，重達(dá)2噸，是用青銅澆鑄而成的。它圓睜著不屈的雙眼，張開(kāi)著含冤的嘴巴，臉頰因被刀砍開(kāi)一條深深的缺口而痙攣的抽搐著。那座用青銅鑄造的手臂長(zhǎng)7米、高2．75米、重5噸，意為被活埋的遇難者從泥土中伸出不屈的手臂，那只掙扎著的大手仍緊緊地抓住南京的土地。這兩尊青銅雕塑，是由南京青年雕塑家吳顯林設(shè)計(jì)，南京晨光機(jī)械廠澆鑄的。整座雕塑寓意為：站在歷史的橋梁上，回眸20世紀(jì)30年代發(fā)生在古城南京的一幕人間特大慘案。

8、遺骨陳列有外形為棺槨狀的遺骨陳列室，這里陳列著該館1985年建館時(shí)，從紀(jì)念館所在地的江東門(mén)“萬(wàn)人坑”中挖出的部分遇難者遺骨。1998年4月以后，又從該館所在地的江東門(mén)“萬(wàn)人坑”內(nèi)新發(fā)掘出208具遇難者遺骨（表層土層中），這批萬(wàn)人坑遺骨經(jīng)過(guò)法醫(yī)學(xué)、醫(yī)學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)者的嚴(yán)格鑒定，被確認(rèn)為南京大屠殺遇難者遺骨，是侵華日軍南京大屠殺暴行的鐵證。

呈墓穴形狀且半地下的史料陳列大廳內(nèi)陳列著1000余件珍貴的歷史照片、文物、圖表和見(jiàn)證資料，并配有中、英、日文字說(shuō)明。采用燈箱、沙盤(pán)、泥塑、油畫(huà)、復(fù)原景觀、多媒體觸摸屏、電視和電影（廳內(nèi)近200座位的電影放映廳全天用中、日、英三種文版循環(huán)放映日軍南京大屠殺暴行史料紀(jì)錄片）等多種陳列手段，再現(xiàn)南京大屠殺的悲慘歷史，揭露日本軍國(guó)主義者的血腥暴行。

此外，該館院內(nèi)還有約翰．拉貝日記資料展覽和東史郎日記案資料展。這兩個(gè)展覽用大量珍貴的史料、照片，分別從一個(gè)德國(guó)人當(dāng)年在南京所記錄的日軍暴行和一個(gè)曾參加南京大屠殺的日軍士兵所記的日軍暴行史實(shí)，再次真實(shí)具體地向人們展示了日軍南京大屠殺的歷史真相，這是一個(gè)真實(shí)的歷史記錄和特殊的證言展覽。

從2005年起，我們?cè)谧隽诵吗^陳列布展時(shí)，從建筑設(shè)計(jì)和陳展設(shè)計(jì)之初，就開(kāi)始把握如何“采光”和“用光”。我們受南京博物院、上海博物館、上海歷史博物館等國(guó)內(nèi)陳展設(shè)計(jì)先進(jìn)的博物館，大膽采用人工光源的藝術(shù)手法啟發(fā)，在奉行自然采光與人工采光相結(jié)合原則的基礎(chǔ)上，為了從陳展效果出發(fā)，在大幅度地采用人工光源的前提下，適當(dāng)?shù)剡x用自然光源。主要體現(xiàn)在三處：

一是把好入口處光源的逐步減弱變化。從博物館的服務(wù)大眾的功能上來(lái)說(shuō)，凡是優(yōu)秀的陳展藝術(shù)，一定要首先考慮到觀眾的接受度和舒適度。我們?cè)陂T(mén)廳設(shè)計(jì)上，采用了自然光源，適應(yīng)觀眾從自然中走進(jìn)博物館的光源需求。在進(jìn)入情景中庭的“戰(zhàn)火中的南京”時(shí)，我們便采用自然光源與人工光源相結(jié)合，讓觀眾在視覺(jué)和心理上有一個(gè)光的過(guò)渡。由于臺(tái)階的落差和自然光線的變化，特別是傍晚夕陽(yáng)西下時(shí)，一縷陽(yáng)光穿透門(mén)廳的玻璃墻，穿過(guò)情景中庭敞開(kāi)的入口，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地投射在復(fù)原的高大城墻上時(shí)，形成了只有在影院中才能看到的一束投射光束，十分奇妙和獨(dú)特。只有當(dāng)觀眾走過(guò)了情景中庭，轉(zhuǎn)身進(jìn)入序廳開(kāi)始，才完全進(jìn)入人工光源區(qū)域，感受沉重壓抑的氛圍。

二是展廳內(nèi)遺骨坑復(fù)原上方的“蒼天有眼”的局部自然采光，它原來(lái)是展廳建筑材料的出料口，巧合的是它正對(duì)著遺骨坑中央。陳列設(shè)計(jì)時(shí)保留了這個(gè)出料口，加蓋了玻璃封蓋，并在室內(nèi)做成聚光槽，形成了獨(dú)特的自然用光環(huán)境景觀。

三是尾廳的“一道天光”自然光線的處理，倒是華南理工大學(xué)何鏡堂院士等人事先的創(chuàng)意，在建筑外形上是一把斷裂的軍刀，在展廳內(nèi)部，它是唯一的被設(shè)計(jì)為自然采光的一條天際線。在與整個(gè)展廳的灰黑色氛圍及較暗的人工采光的比較中，形成了強(qiáng)烈的光亮，使觀眾仿佛看到了一種光明，一種希望，這種環(huán)境被用在陳列設(shè)計(jì)的結(jié)尾部分是合適的，通過(guò)對(duì)具體展品的處理和對(duì)這一特殊空間的塑造，形成了個(gè)性化的新的亮點(diǎn)。展示南京大屠殺特大慘案的專(zhuān)史陳列“折斷的軍刀”寓意

擴(kuò)建后的南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館將以軍刀造型示人，以控訴侵略者的罪行。

據(jù)何鏡堂介紹，紀(jì)念館在南京城市近郊，擴(kuò)建用地呈狹長(zhǎng)的船形，因此賦予其彎刀的理念，用“軍刀”表達(dá)殺戮的主題，象征日本帝國(guó)主義在中國(guó)犯下的滔天罪行，以深埋在土中的折斷的軍刀寓意日本法西斯侵華企圖的破滅，表達(dá)正義戰(zhàn)勝邪惡的理念。

設(shè)計(jì)者說(shuō)

新建紀(jì)念館有五大特點(diǎn)

昨日，本工程的總設(shè)計(jì)師、何鏡堂院士向記者揭開(kāi)了該方案的神秘面紗。

百?lài)?guó)文字

寫(xiě)上哭墻

參觀者在入口處將會(huì)看到長(zhǎng)明火把，接著映入眼簾的是哭墻，哭墻上用100個(gè)國(guó)家不同的文字寫(xiě)下“300000遇難同胞紀(jì)念館”，旨在讓來(lái)參觀的全世界的人都能看明白，給人震懾之感。

枯樹(shù)卵石

象征哭訴

參觀者隨后進(jìn)入和平廣場(chǎng)，場(chǎng)地內(nèi)布滿(mǎn)枯樹(shù)、卵石，人踩在地上能聽(tīng)到沙沙作響之音，象征著無(wú)聲的血淚控訴。

萬(wàn)人坑旁

要設(shè)碑林

參觀者進(jìn)入萬(wàn)人坑，感同身受殺戮現(xiàn)場(chǎng)，這是展覽的高潮。設(shè)計(jì)者著意在萬(wàn)人坑旁邊增設(shè)碑林，以高矮不一的墳?zāi)範(fàn)I造祭場(chǎng)的感覺(jué)，國(guó)殤的氣氛。

水中蠟燭

鋪“燭之路”

參觀者隨即進(jìn)入冥思廳。該廳中間為行人道，左右以漂浮在水中的蠟燭鋪設(shè)燭之路，兩邊是鏡面玻璃，燭光在鏡面的反射下使空間得到無(wú)限延伸。

紀(jì)念碑形

狀如“犁”

人們隨后到達(dá)和平公園。公園內(nèi)建有南京大屠殺紀(jì)念碑，紀(jì)念碑以黑色花崗巖為基座，透明水晶體頂端消失在空中，為亡靈鋪就通天之路。紀(jì)念碑形狀如“犁”，以鑄劍為犁的設(shè)計(jì)理念寓意不再有戰(zhàn)爭(zhēng)。

圖:

冥思廳室內(nèi)。

館。上海博物館新館于1993年8月開(kāi)工，1996年10月12日全面建成開(kāi)放。上海博物館建筑總面積39200平方米，建筑高度29.5米，象征“天圓地方”的圓頂方體基座構(gòu)成了新館不同凡響的視覺(jué)效果，整個(gè)建筑把傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神巧妙地融為一體，在世界博物館之林獨(dú)樹(shù)一幟。

從遠(yuǎn)處眺望，圓形屋頂加拱門(mén)的上部弧線，整座建筑宛如一尊中國(guó)古代的青銅器。建筑面積共4萬(wàn)平方米，地下一層半，地面四層半，建筑總高度為29．5米。上海博物館的平面布局，分開(kāi)放區(qū)、庫(kù)房區(qū)、學(xué)術(shù)區(qū)、科研區(qū)、管理區(qū)、設(shè)備區(qū)等6個(gè)區(qū)域，現(xiàn)開(kāi)設(shè)12個(gè)專(zhuān)題陳列室，展示的珍貴文物以青銅器、陶瓷器、書(shū)畫(huà)為其特色，此外尚有錢(qián)幣、玉器、雕塑、查印、少數(shù)民族工藝等。上海博物館陳列面積共計(jì)12000平方米，上海博物館用地0．8公頃，建筑總面積38000平方米，由地下二層、地上五層構(gòu)成，建筑高度29．5米，從高處俯瞰，上海博物館圓頂猶如一面碩大的漢代銅鏡，若從遠(yuǎn)處眺望，新館建筑又仿佛如一尊青銅古鼎，默默承載起五千年的歷史與文明。

傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代風(fēng)格的完美契合，在室內(nèi)裝飾上也得以充分的表現(xiàn)，大堂扶手欄板均由回首卷尾的龍紋圖案組成，均胎息于商代青銅器的龍頭、當(dāng)作沿著石階，登堂進(jìn)入博物館時(shí)，將會(huì)領(lǐng)略到推開(kāi)歷史之門(mén)的沉重和喜悅。

上海博物館收藏的青銅器馳名中外，莊重肅穆的青銅館在1200平方米的展室內(nèi)，陳列了400余件精美的青銅器，許多流傳有緒，具有盛名的重器和近幾年獲得的名件構(gòu)成了青銅館展品的特色，中國(guó)古代青銅器是當(dāng)時(shí)特定社會(huì)條件下的產(chǎn)物，在青銅館內(nèi)用具體、典型的實(shí)例、完整地反映了公元前18世紀(jì)至公元3世紀(jì)古代社會(huì)青銅藝術(shù)發(fā)展的歷史，青銅器雄偉的造型，精湛的紋飾，史料豐富，書(shū)體優(yōu)美的銘文和高超的鑄造技術(shù)，顯示了綿延一千五百多年中國(guó)古代青銅器萌生，發(fā)展和變化的歷史。頂部為圓形，底部為方形，圓頂方體基座構(gòu)成了新館不同凡響的視覺(jué)效果，暗合中國(guó)人“天圓地方”的宇宙觀。傳統(tǒng)文化融和時(shí)代精神，具典型江南水鄉(xiāng)特征的烏鎮(zhèn)，具典型江南水鄉(xiāng)特征的烏鎮(zhèn)，完整的保存著原有晚清和民國(guó)時(shí)期水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的風(fēng)貌和格局。以河成街，街橋相連，依河筑屋，水鎮(zhèn)一體，組織起水閣、橋梁、石板巷、茅盾故居等獨(dú)具江南韻味的建筑因素，體現(xiàn)了中國(guó)古典民居“以和為美”的人文思想，以其自然環(huán)境和人文環(huán)境和諧相處的整體美，呈現(xiàn)江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的空間魅力。烏鎮(zhèn)雖歷經(jīng)2000多年滄桑，仍完整地保存著原有的水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的風(fēng)貌和格局。全鎮(zhèn)以河成街，橋街相連，依河筑屋，深宅大院，重脊高檐，河埠廊坊，過(guò)街騎樓，穿竹石欄，臨河水閣，古色古香，水鎮(zhèn)一體，呈現(xiàn)一派古樸、明潔的幽靜，是江南典型的“小橋、流水、人家”。

烏鎮(zhèn)，中國(guó)江南的封面。傳承千年的歷史文化 ； 淳樸秀美的水鄉(xiāng)風(fēng)景；風(fēng)味獨(dú)特的美食佳肴；繽紛多彩的民俗節(jié)日……深厚的人文積淀和亙古不變的生活方式使烏鎮(zhèn)成為了東方古老文明的活化石。智慧的傳承伴隨脈脈書(shū)香，在這兒展現(xiàn)一幅迷人的歷史畫(huà)卷。這是一種與生俱來(lái)的美麗。

第三篇：清真寺建筑特點(diǎn)

《旅游與中國(guó)建筑》課程作品分析

學(xué)院：經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)院 姓名：陳世川

班級(jí)：10級(jí)公共事業(yè)管理 學(xué)號(hào)：41021040113

清真寺的建筑風(fēng)格

在中國(guó)，以阿拉伯建筑風(fēng)格為主的清真寺也很多。這類(lèi)清真寺，多分布在新疆維吾爾民族集聚等地區(qū)，內(nèi)地則是早期的某些古寺或是近年來(lái)的新建寺。以下將以拉薩的清真寺為例。

（一）中國(guó)早期清真寺的建筑特點(diǎn)

早在唐宋時(shí)期伊斯蘭教就開(kāi)始傳入中國(guó)，也是伊斯蘭教建筑在中國(guó)出現(xiàn)時(shí)期，有人亦稱(chēng)之為伊斯建筑的移植時(shí)期。這一時(shí)期遺存的清真寺為數(shù)不多。歸納起來(lái)，這時(shí)期清真寺建筑的特點(diǎn)大致有如下幾個(gè)方面：

第一，從工程用料上看，多為磚石結(jié)構(gòu)。就拉薩市清真寺而言，該寺大門(mén)及大殿石墻的砌法很獨(dú)特，系長(zhǎng)石條及正方形丁頭交替使用法，使石墻外觀每隔一層即是一方塊形物，殿面極富裝飾趣味。這種砌石法，據(jù)說(shuō)常見(jiàn)于伊朗一帶，國(guó)內(nèi)則極為少見(jiàn)。拉薩清真寺不僅塔身上下全用磚石砌成，塔內(nèi)盤(pán)旋而上的兩條蹬道也皆為磚砌。這種磚邦克樓雙蹬道的建筑技術(shù)，對(duì)我國(guó)磚砌佛塔的建筑技術(shù)產(chǎn)生過(guò)明顯影響，在我國(guó)工程技術(shù)史上應(yīng)占一席地位。

第二，從平面布置看，早期清真寺多非左右對(duì)稱(chēng)式，不甚注意中軸線。邦克樓或望月臺(tái)一般都建在寺前右隅。清凈寺大門(mén)開(kāi)在寺南墻東側(cè)，進(jìn)門(mén)有甬道，甬道后向左轉(zhuǎn)彎即為禮拜大殿。這種大門(mén)與大殿密集的平面布置，與我國(guó)傳統(tǒng)的寺殿制度明顯不同，是西方清真寺的制度。

第三，從外觀造型上看，基本上是阿拉伯情調(diào)。拉薩清真寺整座建筑恰如一支兀立蒼穹的巨大蠟燭，凡兩層，下層如燭身，上層如燭心。塔為雙層磚壁筒式結(jié)構(gòu)。內(nèi)壁之中用土填實(shí)，成為塔心柱。雙壁間砌蹬道兩條，相對(duì)盤(pán)旋而上，從底至頂各為154級(jí)磚階。每上數(shù)階，即設(shè)一窗口以采光線。塔身內(nèi)外均墁白灰，故外表光潔古樸，“望之如銀筆”。塔頂舊有一金雞，可隨風(fēng)轉(zhuǎn)以測(cè)風(fēng)向；后被人盜去一足，又為颶風(fēng)所墜，塔頂改裝葫蘆；今為葫蘆形寶頂。總之這是一座阿拉伯式樣的建筑。其他如泉州清凈寺門(mén)樓，核其型制，亦與中世紀(jì)阿拉伯世界普遍的伊斯蘭教寺院的式樣相若：長(zhǎng)方形的寺門(mén)，蔥頭形的尖拱，包括它的門(mén)楣、門(mén)頂都頗具異國(guó)情調(diào)。

第四，從細(xì)部處理上看，早期清真寺也是阿拉伯風(fēng)格。讓我們還以清凈寺為例說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。該寺大門(mén)平面為一窄而深的長(zhǎng)方形，分為內(nèi)外兩部分：外部是開(kāi)敞式門(mén)廳，內(nèi)部為封閉式門(mén)廳。兩個(gè)門(mén)廳由四道貌岸然尖拱券狀門(mén)組成。第一道貌岸然拱門(mén)高10米，寬3。8米，拱頂甚尖。拱門(mén)用輝綠巖石裝飾，圖案華麗。門(mén)內(nèi)作穹窿頂，上有密肋八條，狀似藻井，飾以龜斑紋。象征宇宙的無(wú)究威力。在此穹窿頂下，即為第二道拱門(mén)。此門(mén)高6。7米，較外門(mén)略小，也以輝綠巖石為飾，層層疊疊，象征安拉的無(wú)尚崇高。頂下為一門(mén)洞，安有普通大小雙扇門(mén)板。第三道和第四道拱門(mén)，高度分別為4。3米和4。06米。在這兩門(mén)之間的甬能道上，罩一完整的磚砌圓頂蓋，即所謂的“拱北”，是盛行于阿拉手的一種建筑形成，這個(gè)拱北涂堊潔白，毫無(wú)裝飾，古樸大方。這種門(mén)外有門(mén)的門(mén)樓建筑，尖拱大門(mén)的發(fā)券做法，蜂巢狀的小尖拱雕飾，氣勢(shì)雄偉壯麗，正是阿拉伯地區(qū)伊斯蘭教建筑特色之一。

第五，中國(guó)早期清真寺建筑中也揉進(jìn)一些中國(guó)傳統(tǒng)的發(fā)族風(fēng)格和地方特色。比如金雞，作為吉祥的象征，是我國(guó)古建裝飾中喜用的題材。而伊斯蘭教認(rèn)為雕塑和繪制任何人物、動(dòng)物形象都屬非義行為，絕不用于清真寺建筑。有學(xué)者甚至認(rèn)為，清凈寺大門(mén)內(nèi)那個(gè)三層穹窿頂?shù)脑O(shè)計(jì)和砌筑方法，其實(shí)是中國(guó)傳統(tǒng)建筑方法中藻井式的變體；在此半圓的天花藻井上飾以龜紋圖案，與我國(guó)宋代《營(yíng)造法式》相若；其藻井的做法，以肋骨數(shù)據(jù)為主，與河北定縣古料敵塔及南京南唐李陵的做法多有雷同。

綜上所述，中國(guó)早期清真寺采用磚石結(jié)構(gòu)，平面布置、外觀造型和細(xì)部處理上，基本都取阿拉伯式樣，是以阿拉伯建筑風(fēng)格為主的建筑物。但盡管當(dāng)時(shí)受中國(guó)傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑影響很少，這種影響也并非絕無(wú)。這些清真寺的建造，一方面為中國(guó)古代建筑增添了新方式、新內(nèi)容；另一方面也為伊斯蘭教建筑的中國(guó)化奠定了基礎(chǔ)，進(jìn)行了某些嘗試。到元代，這種嘗試更加趨于大膽，除一般外觀仍基本保留阿拉伯形式，后窯殿用磚砌圓拱頂做法之外，已開(kāi)始吸取中國(guó)傳統(tǒng)建筑的平面布局的木結(jié)構(gòu)體系，出現(xiàn)了從阿拉伯式建筑向中國(guó)建筑的過(guò)渡形式或中西混合形式的清真寺。如浙江杭州鳳凰寺、河北定縣禮拜寺等均如此。這些清真寺以其獨(dú)特的無(wú)梁殿結(jié)構(gòu)以及精美的伊斯蘭教石雕，豐富了我國(guó)古建筑文化的藝術(shù)寶庫(kù)，同時(shí)也是中國(guó)與阿拉伯兩種文化相互影響和交流的歷史見(jiàn)證。

（二）當(dāng)代新建清真寺的阿拉伯風(fēng)格

解放后，各族人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下獲得新生。黨和人民政府制定并貫徹執(zhí)行了宗教信仰自由、尊重少數(shù)民族風(fēng)俗習(xí)慣等一系列正確的方針政策，許多伊斯蘭教寺院和陵墓予以重新修茸，清真古寺得到妥善保護(hù)，同時(shí)還興建了不少新清真寺，以滿(mǎn)足廣大穆斯林宗教生活需要。特別是黨的十一屆三中全會(huì)以后，新建清真寺如雨后春筍，其中不少寺借鑒了阿拉伯的建筑形式和風(fēng)格，使伊斯蘭教建筑的特色更為突出，寧夏銀川南關(guān)清真寺、遼寧錦州市清真寺、北京中國(guó)伊斯蘭教經(jīng)學(xué)院等，都是這種“返祖”之作的典型代表。

這類(lèi)建筑的阿拉伯風(fēng)格具體表現(xiàn)在哪些方面？

第一，外觀造型看，是阿拉伯風(fēng)格。這些新建寺不再使用大木脊的中國(guó)傳統(tǒng)廟宇型制而是仿阿拉伯式樣。最引人注目的，是在大殿頂上的那一組渾厚飽滿(mǎn)的綠色穹頂，四個(gè)小穹頂，各居殿頂一角，簇?fù)碇虚g一個(gè)巨大穹頂。頂上均置寶瓶或以不銹鋼球?yàn)轱?，大穹頂上一彎新月靜靜地、有力地挺向蔚藍(lán)天空。這組穹頂，在形象上相互呼應(yīng)，在尺度上恰成對(duì)比，組成了豐富的天際線，在整個(gè)清真寺建筑藝術(shù)形象的構(gòu)成中，起著統(tǒng)率作用。有人說(shuō)，這組穹頂含有象征的意義：大穹頂象征穆罕默德，小穹頂象征伊斯蘭教的四大法學(xué)派或四大哈里發(fā)。這種說(shuō)法確否置不論，其藝術(shù)效果確實(shí)很好。如果說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式的清真寺外觀，與其他廟宇殿堂相似，不易區(qū)別，那么這種穹頂式建筑則使人一望便知，這是伊斯蘭教的清真寺。

第二，平面布置上不再使用中國(guó)傳統(tǒng)的四合院制度，而是采用集中式構(gòu)圖。寧夏銀川南關(guān)清真寺，不是強(qiáng)調(diào)平面的中軸線，而是強(qiáng)調(diào)垂直的軸線，體形完整，輪廓穩(wěn)定。整個(gè)姥物被處理成上下兩層，最高點(diǎn)是正呂大穹頂上那盞月形燈，距地面近22米，從而使大寺具有一定的高度和體量。下層是寬敞明亮的男、女浴室、小禮拜殿、阿訇休息室和會(huì)客室。其間有回廊相連。沿弧形樓梯拾級(jí)而上，是上層那座禮拜大殿。殿前有水磨石地面的月臺(tái)向南北延伸，圍繞著大殿，使殿前現(xiàn)出一片緩沖的余地，舒殿而水局促。大殿與月臺(tái)之間，還有一道用漢白玉貼面的雙心圓券柱廊，這既是殿室內(nèi)外空間的過(guò)渡，又是穆斯林禮拜出入殿時(shí)脫履空鞋之處。大殿呈正方形，長(zhǎng)寬各21米，也與那種呈窄而深平面的清真寺大殿有異大蓼中部有綠色瓷飾面的四根方柱，支撐著那直徑9。5米的巨大穹頂。穹頂?shù)撞颗c方柱之間，有一段圓柱體的鼓座，上開(kāi)二十四扇窗，加上大殿南北兩側(cè)各開(kāi)出的六扇大窗，可保證殿內(nèi)光線充足，視野開(kāi)闊。顯然，這種集中式構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)垂直軸線的建筑，阿拉伯風(fēng)格是很濃的。

第三，殿堂一般都很淡雅、素潔、雕塑和彩畫(huà)不多。遼寧錦州清真寺殿內(nèi)寬敞明亮，一派淡雅、柔和、莊重的色調(diào)。十組乳白色玉蘭花壁燈，猶如兩排光明的使者，整齊地裝置在南北兩側(cè)潔白的墻壁上。殿頂懸八盞吊燈和四組日光燈，可保證夜間禮拜時(shí)殿內(nèi)亮如白晝。大殿地板一抹紫紅色，承塵為乳魄，上面鋪著有葵花圖案的鈣塑板，紅白相間，煞是美觀。窯殿前，有四根白色梁柱頂天立地，支撐著殿頂。壁龕上刻有涂金的贊主贊圣經(jīng)文。此外，殿內(nèi)再無(wú)其他彩畫(huà)和雕刻，處處給人以樸實(shí)、肅穆的印象。銀川南關(guān)大寺也基本如此，但阿拉伯風(fēng)格更為濃些。大殿南北側(cè)大窗上部呈尖拱形，與東部的柱券、屋面的穹頂相呼應(yīng)，尖拱中心部位雕有精美的古蘭經(jīng)文。壁龕采用多圓心復(fù)葉型券壁龕形式，系由漢白玉做成，晶瑩潔白，上刻古蘭經(jīng)文，別無(wú)他飾。整個(gè)大殿色調(diào)明快、簡(jiǎn)潔、樸實(shí)無(wú)華。

另外，這些新建寺的設(shè)計(jì)師們很注意整體色彩的運(yùn)用。銀川南關(guān)大寺下層按基座處理，色調(diào)全灰，從面增加了沉穩(wěn)之感。二層是全寺核心部分，墻面用綠色水刷石，與漢白玉柱券在質(zhì)感上是粗細(xì)對(duì)比，在色度上是深淺對(duì)比，形成一種典雅明快的色調(diào)。整個(gè)建筑使用最多的是中國(guó)穆斯林喜愛(ài)的綠色，綠色穹頂，厚3公分，采用鉛絲網(wǎng)水泥薄殼外罩玻璃鋼制成。穹頂上托一彎新月，直插天際，與藍(lán)天、白云、紅日構(gòu)成一幅艷麗的彩畫(huà)。

第四篇：1 簡(jiǎn)述構(gòu)造函數(shù)特點(diǎn)

簡(jiǎn)述構(gòu)造函數(shù)特點(diǎn)

a)沒(méi)有函數(shù)返回值類(lèi)型

b)必須與本類(lèi)名完全相同

c)當(dāng)沒(méi)有為一個(gè)類(lèi)顯示的定義一個(gè)構(gòu)造函數(shù)時(shí)，系統(tǒng)將自動(dòng)分配一個(gè)默認(rèn)的無(wú)參的方法體為空的構(gòu)造函數(shù)。如果定義了一個(gè)構(gòu)造函數(shù)，那么默認(rèn)的就沒(méi)有了。簡(jiǎn)述構(gòu)造函數(shù)作用：為對(duì)象的屬性進(jìn)行初始化賦值。簡(jiǎn)述this關(guān)鍵字的用法

a)this.成員屬性

b)this.成員屬性

c)this()在本類(lèi)的構(gòu)造函數(shù)中第一條語(yǔ)句調(diào)用其他的構(gòu)造函數(shù)舉例說(shuō)明靜態(tài)代碼塊和代碼塊的用法String StringBuilderStringBuffer 的區(qū)別String是否有l(wèi)ength？ 有常用的排序方法有哪些？Arrays類(lèi)與Array類(lèi)的區(qū)別？列舉String類(lèi)中的常用的三個(gè)方法？列舉StringBuilder類(lèi)中常用的三個(gè)方法？繼承的特點(diǎn)是什么？

a)子類(lèi)繼承父類(lèi)所有的成員屬性，包括私有屬性。

b)但是不繼承父類(lèi)的構(gòu)造函數(shù)。

c)但是會(huì)在子類(lèi)構(gòu)造函數(shù)的第一條語(yǔ)句由JVM默認(rèn)調(diào)用父類(lèi)的無(wú)參的方法體為空的構(gòu)造函數(shù)。解釋多態(tài)的含義？：同一種事物的不同表現(xiàn)形式。說(shuō)明private：私有的。默認(rèn)的：隱藏的。Protected：public：公有的。的用法 13 簡(jiǎn)述java中的包機(jī)制Integer iter1 = 234;Integer iter2 = 234;試問(wèn)：boolean res = iter1 = = iter2;res的結(jié)果為什么？ 15 Stringstr = new String(new String(new String(new String(new StringBuilder(“hello”)))));試問(wèn)一共創(chuàng)建了幾個(gè)String對(duì)象？String str = new String(“你好”)；

StringBuilder sb = new StringBuilder(“你好”)；

boolean res= str.equals(sb);試問(wèn)上述代碼是否有誤？如果有請(qǐng)指出并改正？如果父類(lèi)的某個(gè)函數(shù)需要被子類(lèi)重寫(xiě)，那么這個(gè)函數(shù)不能用哪些關(guān)鍵字修飾？ 17 寫(xiě)一個(gè)Singleton.

第五篇：簡(jiǎn)述大跨度空間結(jié)構(gòu)的主要形式及特點(diǎn)

簡(jiǎn)述大跨度空間結(jié)構(gòu)的主要形式及特點(diǎn)

簡(jiǎn)述大跨度空間結(jié)構(gòu)的主要形式及特點(diǎn)

大跨度空間結(jié)構(gòu)往往是衡量一個(gè)國(guó)家或地區(qū)建筑技術(shù)水平的重要標(biāo)志。其結(jié)構(gòu)形式主要包括網(wǎng)架結(jié)構(gòu)、網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)、膜結(jié)構(gòu)、薄殼結(jié)構(gòu)等五大空間結(jié)構(gòu)及各類(lèi)組合空間結(jié)構(gòu)。形態(tài)各異的空間結(jié)構(gòu)在體育場(chǎng)館、會(huì)展中心、影劇院、大型商場(chǎng)、工廠車(chē)間等建筑中得到了廣泛的應(yīng)用。

1網(wǎng)架結(jié)構(gòu)

由多根桿件按照某種規(guī)律的幾何圖形通過(guò)節(jié)點(diǎn)連接起來(lái)的空間結(jié)構(gòu)稱(chēng)之為網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，其中雙層或多層平板形網(wǎng)格結(jié)構(gòu)稱(chēng)為網(wǎng)架結(jié)構(gòu)或網(wǎng)架。它通常是采用鋼管或型鋼材料制作而成。

1.1網(wǎng)架結(jié)構(gòu)的形式

（1）平面桁架系組成的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)。主要有：兩向正交正放網(wǎng)架、兩向斜交斜放網(wǎng)架、兩向正交斜放網(wǎng)架、三向網(wǎng)架等型式。

（2）四角錐體組成的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)。主要有：正放四角錐網(wǎng)架、斜放四角錐網(wǎng)架、正放抽空四角錐網(wǎng)架、棋盤(pán)形四角錐網(wǎng)架、星型四角錐網(wǎng)架、單向折線型網(wǎng)架等型式。

（3）三角錐組成的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)。主要有：三角錐網(wǎng)架、抽空三角錐網(wǎng)架（分Ⅰ型和Ⅱ型）、蜂窩形三角錐網(wǎng)架等型式。

（4）六角錐體組成的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)。主要形式有：正六角錐網(wǎng)架。

1.2網(wǎng)架結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)

空間工作，傳力途徑簡(jiǎn)捷；重量輕、剛度大、抗震性能好；施工安裝簡(jiǎn)便；網(wǎng)架桿件和節(jié)點(diǎn)便于定型化、商品化、可在工廠中成批生產(chǎn)，有利于提高生產(chǎn)效率；網(wǎng)架的平面布置靈活，屋蓋平整，有利于吊頂、安裝管道和設(shè)備；網(wǎng)架的建筑造型輕巧、美觀、大方，便于建筑處理和裝飾。

2網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)

曲面形網(wǎng)格結(jié)構(gòu)稱(chēng)為網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)，有單層網(wǎng)殼和雙層網(wǎng)殼之分。網(wǎng)殼的用材主要有鋼網(wǎng)殼、木網(wǎng)殼、鋼筋混凝土網(wǎng)殼等。

2.1網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)的形式

主要有球面網(wǎng)殼、雙曲面網(wǎng)殼、圓柱面網(wǎng)殼、雙曲拋物面網(wǎng)殼等。

2.2網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)主要特點(diǎn)

兼有桿系結(jié)構(gòu)和薄殼結(jié)構(gòu)的主要特性，桿件比較單一，受力比較合理；結(jié)構(gòu)的剛度大、跨越能力大；可以用小型構(gòu)件組裝成大型空間，小型構(gòu)件和連接節(jié)點(diǎn)可以在工廠預(yù)制;安裝簡(jiǎn)便，不需大型機(jī)具設(shè)備，綜合經(jīng)濟(jì)指標(biāo)較好；造型豐富多彩，不論是建筑平面還是空間曲面外形，都可根據(jù)創(chuàng)作要求任意選取。

3膜結(jié)構(gòu)

薄膜結(jié)構(gòu)也稱(chēng)為織物結(jié)構(gòu)，是20世紀(jì)中葉發(fā)展起來(lái)的一種新型大跨度空間結(jié)構(gòu)形式。它以性能優(yōu)良的柔軟織物為材料，由膜內(nèi)空氣壓力支承膜面，或利用柔性鋼索或剛性支承結(jié)構(gòu)使膜產(chǎn)生一定的預(yù)張力，從而形成具有一定剛度、能夠覆蓋大空間的結(jié)構(gòu)體系。

3.1膜結(jié)構(gòu)的主要形式

主要有空氣支承膜結(jié)構(gòu)；張拉式膜結(jié)構(gòu)；骨架支承膜結(jié)構(gòu)等形式。

3.2膜結(jié)構(gòu)主要特點(diǎn)

自重輕、跨度大；建筑造型自由豐富；施工方便；具有良好的經(jīng)濟(jì)性和較高的安全性；透光性和自結(jié)性好；耐久性較差。

4懸索結(jié)構(gòu)

懸索結(jié)構(gòu)是以能受拉的索作為基本承重構(gòu)件，并將索按照一定規(guī)律布置所構(gòu)成的一類(lèi)結(jié)構(gòu)體系，懸索屋蓋結(jié)構(gòu)通常由懸索系統(tǒng)，屋面系統(tǒng)和支撐系統(tǒng)三部分構(gòu)成。用于懸索結(jié)構(gòu)的鋼索大多采用由高強(qiáng)鋼絲組成的平行鋼絲束，鋼絞線或鋼纜繩等，也可采用圓鋼、型鋼、帶鋼或鋼板等材料。

4.1懸索結(jié)構(gòu)形式

懸索結(jié)構(gòu)按索的布置方向和層數(shù)分為：?jiǎn)蜗騿螌討宜鹘Y(jié)構(gòu)；輻射式單層懸索結(jié)構(gòu)；雙向單層懸索結(jié)構(gòu)；單向雙層預(yù)應(yīng)力懸索結(jié)構(gòu)；輻射式預(yù)應(yīng)力懸索結(jié)構(gòu)；雙向雙層預(yù)應(yīng)力懸索結(jié)構(gòu)；預(yù)應(yīng)力索網(wǎng)結(jié)構(gòu)等。

4.2懸索結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

懸索結(jié)構(gòu)的受力特點(diǎn)是僅通過(guò)索的軸向拉伸來(lái)抵抗外荷載的作用，結(jié)構(gòu)中不出現(xiàn)彎距和剪力效應(yīng)，可充分利用鋼材的強(qiáng)度；懸索結(jié)構(gòu)形式多樣，布置靈活，并能適應(yīng)多種建筑平面；由于鋼索的自重很小，屋蓋結(jié)構(gòu)較輕，安裝不需要大型起重設(shè)備，但懸索結(jié)構(gòu)的分析設(shè)計(jì)理論與常規(guī)結(jié)構(gòu)相比，比較復(fù)雜，限制了它的廣泛應(yīng)用。

5薄殼結(jié)構(gòu)

建筑工程中的殼體結(jié)構(gòu)多屬薄殼結(jié)構(gòu)（學(xué)術(shù)上把滿(mǎn)足t/R≤1/20的殼體定義為薄殼）。

5.1薄殼結(jié)構(gòu)的形式

薄殼結(jié)構(gòu)按曲面形成可分為旋轉(zhuǎn)殼與移動(dòng)殼；按建造材料分為鋼筋混凝土薄殼、磚薄殼、鋼薄殼和復(fù)合材料薄殼等。

5.2薄殼結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

殼體結(jié)構(gòu)具有十分良好的承載性能，能以很小的厚度承受相當(dāng)大的荷載。殼體結(jié)構(gòu)的強(qiáng)度和剛度主要是利用了其幾何形狀的合理性，以材料直接受壓來(lái)代替彎曲內(nèi)力，從而充分發(fā)揮材料的潛力。因此殼體結(jié)構(gòu)是一種強(qiáng)度高、剛度大、材料省的即經(jīng)濟(jì)又合理的結(jié)構(gòu)形式。除以上幾種空間結(jié)構(gòu)外，尚有組合網(wǎng)架結(jié)構(gòu)、預(yù)應(yīng)力網(wǎng)格結(jié)構(gòu)、管桁結(jié)構(gòu)、張弦梁結(jié)構(gòu)、點(diǎn)連接玻璃幕墻支承結(jié)構(gòu)、索穹頂結(jié)構(gòu)等幾種常用空間結(jié)構(gòu)，都有自身的特點(diǎn)和實(shí)用范圍。比如點(diǎn)連接式玻璃幕墻支承結(jié)構(gòu)能利用玻璃的透明特性追求建筑物內(nèi)外空間的溝通和融合，人們可以透過(guò)玻璃清楚地看到支承玻璃面板的整個(gè)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，使這種結(jié)構(gòu)系統(tǒng)不僅起到支承作用，而且具有很強(qiáng)的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)功能；索穹頂結(jié)構(gòu)則完全體現(xiàn)了fuller關(guān)于“壓桿的孤島存在于拉桿的海洋中”的思想，是由連續(xù)的拉索和不連續(xù)的壓桿組成的一各受力合理、結(jié)構(gòu)效率極高的結(jié)構(gòu)體系。

6結(jié)束語(yǔ)

在人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展歷程中，能夠提供更大跨度和空間的結(jié)構(gòu)常常是人們追求的夢(mèng)想和目標(biāo)，空間結(jié)構(gòu)的發(fā)展很大程度上反映了人類(lèi)建筑史的發(fā)展?？臻g結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)應(yīng)正確合理地運(yùn)用不同的計(jì)算理論和程序方法進(jìn)行精確的分析，同時(shí)在空間結(jié)構(gòu)的形體設(shè)計(jì)中不能只注重美觀，還必須注重結(jié)構(gòu)受力的合理性和工程成本的等因素。