第一篇：試論朱自清《背影》一類散文的藝術(shù)特點(diǎn)1

試論朱自清《背影》一類散文的藝術(shù)特點(diǎn)

李培然

二十年代在中國文壇的畫廊里，出現(xiàn)了一幅父親的背影。他不顧身衰體胖手頭拮據(jù)，抱著桔子，步履喲娜，橫過鐵路，艱難而又努力地爬上高高的月臺(tái)，把摯愛送給孩子。這篇彈掉不少讀者眼淚的佳作，便是朱自清的散文《背影》。“由于這篇短文被選為中學(xué)國文教材，在中學(xué)生心目中，?朱自清?三個(gè)字已經(jīng)和《背影》成為不可分的一休?！薄啊侗秤啊芬粫霭嬗诿駠吣?，二十年來，一直是一般青年人所最愛讀的作品”。(李廣田《最完整的人格》《觀察》第二卷第五期)。

朱自清寫過時(shí)代性強(qiáng)的散文，如《執(zhí)政府大屠殺記》《哀韋杰三君》《白種人—上帝的驕子》、《生命的價(jià)格—七毛錢》《這一天》《新中國在望中》等等，但仍以描寫日常生活與自然風(fēng)光的《背影》《荷塘月色》這類作品膾炙人口而流傳經(jīng)世，提供了魯迅、冰心這些散文大家所沒有的獨(dú)特的生活體驗(yàn)與藝術(shù)表現(xiàn)力，從而在中國現(xiàn)代散文史土有重要地位。探討其藝術(shù)特色，對散文的欣賞與創(chuàng)作都大有益處。

郁達(dá)夫曾在《中國新文學(xué)大系散文二集》稱贊朱自清的散文說:“他的散文，仍能夠滿貯著那一種詩意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了?！逼纸逶u論他為:“白話美術(shù)文的模范?！?《朱自清先生傳略》《國文月刊》第三十七期)就是說，美成為朱自清《背影》一類散文誘人的奧秘。這美既指內(nèi)容又指形式，是兩者和諧的統(tǒng)一。

從內(nèi)容來看，《背影》為思親之作，雖囿于身邊瑣事，但因或多或少地跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏，所以取得不朽的藝術(shù)生命力。換句話說，《背影》揭示了父愛的社會(huì)性，映出黑暗時(shí)代生活的某些側(cè)影?！侗秤啊穼懽髡呷ケ本┥蠈W(xué)父親相送的情景。這時(shí)，作者祖母逝世，父親的徐州煙酒公賣局長的差事也已交卸，因沒有積蓄，所以典當(dāng)還債。將金銀首飾拿出兌錢。又當(dāng)了一件狐皮袍，才湊足了虧空的五百元數(shù)目。又借錢辦喪事，使家境一口不如一日，以至人家來討利錢和本錢。辦完喪事，父親到南京謀事，肩負(fù)家庭生活重?fù)?dān)，仍讓作者回北京上學(xué)，兩人在浦口下車分別。這段破產(chǎn)與奔波掙扎動(dòng)蕩的生活，正是黑暗社會(huì)對小資產(chǎn)階級壓迫的結(jié)果。個(gè)人的苦楚透露出人生的艱辛，從而引起廣大人民的共鳴。同時(shí)，在艱難掙扎的生活中，父親真摯的愛，純潔的父子之情，體現(xiàn)人與人之間的美好的情感，這是具有普遍社會(huì)意義的崇高感情，它通向人民，贏得廣大群眾的承認(rèn)。

《背影》所展現(xiàn)的父愛，雖然沒有放在階級壓迫階級斗爭中，卻也不是脫離人民的苦難與社會(huì)黑暗的抽象描寫。這類作品，還有《給亡婦》，作品所描寫的亡妻生前操持家務(wù)撫育兒女體貼丈夫以至勞頓成疾，也是切合千千萬萬掙扎于死亡線上的人們的普遍愿望、美好的情操的。《梅花后記》《哀互生》，悉心描摹昔日文友無隅與互生的不幸，未嘗不揭示出舊社會(huì)吞噬善良真誠之心的罪行。這些散文所抒之情，當(dāng)然不是時(shí)代的強(qiáng)音，它那么憂郁凄憐，但也恰切反映了那個(gè)時(shí)代的某些特征:帝國主義侵略壓迫，反動(dòng)派的混戰(zhàn)、革命的失敗，經(jīng)濟(jì)的衰落貧困，不僅使小資產(chǎn)階級知識(shí)分子感嘆，更使廣大工農(nóng)悲憤。何況，他們在掙扎著、愉憬著，以種種努力和美的心靈之光，劃破了如磐的黑夜，這些能夠引起具有類似生活的人民的注意。同時(shí)，作者企圖在充滿無私的情誼的人與人之間的關(guān)系描繪中，幻造美好健康的人間，以此對比與批判冷酷的現(xiàn)實(shí)，這種理想的追求也符合善良人們的愿望。

朱自清歌詠?zhàn)鎳c世界山川風(fēng)光之作也膾炙人口。

謳歌祖國與歐洲自然風(fēng)光的作品優(yōu)美多采，交織著追求光明而又不可得的惆悵失意，留下時(shí)代或淡或濃的投影。那槳聲燈影里的秦淮河旖娓的夜幕，卻抹上歌女舫糾纏的暗影，使優(yōu)美清艷景致中含蘊(yùn)人間的悲涼。(《槳聲燈影里的秦淮河》)而淡月下的墨葉白花，荷香在微風(fēng)中時(shí)斷時(shí)續(xù)，薄霧輕罩而幽絕靜僻的荷塘，正寄托著一九二七年大革命失敗后，一些正

直人們不滿蔣介石的屠殺而又無可奈何的愁緒(《荷塘月色》)。梅雨潭醉人的女兒綠，融進(jìn)作者對祖國河山由衷的情意(《綠》)?！洞骸氛雇[絢爛生意盎然的畫面，不是鼓舞人們尤其農(nóng)民勤勞向上嗎?雖然在刀光劍影的流血時(shí)代，這種愿望有空中樓閣之嫌，但讓我們緊緊抓住時(shí)間的緩繩，策馬飛奔，總不失為前進(jìn)之力。這類散文的價(jià)值在于五光十色的山水滲透淡淡的哀愁，表現(xiàn)祖國苦難深重中人們的矛盾心情:不因黑暗而不去愛美，也不因愛美而忘懷現(xiàn)實(shí)的苦痛，不愿與反動(dòng)勢力同流合污卻又不能投身革命洪流，徘徊于歧路而又憧憬于光明。

這說明，反映社會(huì)重大生活矛盾的題材固然重要，但寫人生日常生活小事與景物的題材也并非可有可無，關(guān)鍵在于如何挖掘。魯迅說過:“開掘要深”這是文藝創(chuàng)作的重要規(guī)律?！侗秤啊贰逗商猎律芬活愖髌?從家庭生活瑣事和自然景物角度方面取材，飽含著作者深刻獨(dú)特的體驗(yàn)，挖掘了它們的社會(huì)意義，曲折而間接地與時(shí)代相連。這種從人們司空見慣的生活中，提煉出時(shí)代的“味精”，能夠豐富和提高人們對日常生活的情感體驗(yàn)和審美能力。

《背影》《荷塘月色》一類作品的魅力還在于藝術(shù)上的美—獨(dú)特的風(fēng)格美—凝聚的集中點(diǎn)與多角度描寫所形成的含蓄而又淋漓盡致的特點(diǎn)，在平易簡約的敘述描寫中流露深厚的真情。先談凝聚的集中點(diǎn)與多角度描寫所形成的含蓄又淋漓盡致的特點(diǎn)。

所謂凝聚的集中點(diǎn)，指作品中有集中的畫面或重點(diǎn)戲，它能充分地體現(xiàn)主題忽想，成為作品的“文眼”?！侗秤啊分懈赣H的背影便是一幅濃縮畫，一次寫了父親越鐵路爬臺(tái)階去買桔子的背影，……一次寫了父親背影融進(jìn)人群不見了。這一形象成為《背影》全文描寫的凝結(jié)點(diǎn)，它象集中鏡一樣，把離別的愁緒、感激懷念之情鑄熔起來。一般寫肖像主張直描面部表情或畫眼睛，而背影反映不出表情和心理變化，卻具有震撼人心的力量，就是因?yàn)檫@一形象凝聚力大，情感密度濃。首先，背影是離別時(shí)最感人的獨(dú)特典型鏡頭，是人生離別、特別是生離死別最集中最深刻的映象，是父子分手的最后一影。既珍貴而又痛苦，保有永久的巨大的魅

力。其次，父親這一背影是辛苦忙碌的。他不辭辛苦，爬高爬下，氣喘吁吁，連片刻也不休息，置困頓疲勞于不顧?？梢哉f這是父親一生的寫照，也吻合當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)去外地奔波的生活實(shí)際。父芽角勺背影還是無私的。他不顧體胖多病，不僅遠(yuǎn)送兒子，還把精打細(xì)算節(jié)省下來的錢去買桔子，讓孩子過得好些，表現(xiàn)了無微不至的關(guān)懷。同時(shí)，父親不顧經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，甘愿擔(dān)負(fù)家庭的重?fù)?dān)，為了孩子開創(chuàng)奔向幸福之路。這種把全部心血給予孩子的崇高之愛，包容于這一鏡頭中。因此，這一背影豐富地表現(xiàn)了深廣的社會(huì)內(nèi)容和作者獨(dú)特的體驗(yàn)。這種藝術(shù)濃縮于一點(diǎn)的藝術(shù)方法，不僅表現(xiàn)于寫人或敘事上，也表現(xiàn)于寫景方面，《綠》、《荷塘月色》均如此。

作者還善于多角度地去描寫人或景，描繪它們的千姿百態(tài)，在不同情景中的變化和多樣。比如，《槳聲燈影里的秦淮河》既從河的自然角度寫水光波影，疏朗與清幽縹緲;又從社會(huì)風(fēng)光的角度，寫它的笛韻歌園與喧嘩熱鬧。文章既從客觀寫實(shí)的角度，寫了河水騰起淡淡的煙靄，又從主觀感受的角度，寫“黯淡的水光，象夢一般;那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛了?！庇謴谋容^的角度，寫秦淮河船的精巧雅麗，頤和園船的簡陋局促。又從以動(dòng)寫靜的角度，表現(xiàn)“月兒已瘦削了兩三分，晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。出落得精神了。...月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子?！边@種以動(dòng)寫靜的例子，俯手皆是，荷花“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的”。“月光如流水一般，靜靜地泄在這一片葉子

和花上”。特別值得稱道的，作者以聽覺的角度去表現(xiàn)視覺或嗅覺形象，如“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?，“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律。如梵婀玲上奏著的名曲?！鼻罢哂萌魯嗨评m(xù)的歌聲細(xì)膩地表現(xiàn)出荷香的淡細(xì)，和在微風(fēng)中似有若無的特點(diǎn)。后者，則用小提琴演奏名曲的美妙旋律，來恰切地表現(xiàn)光和影的和諧?？傊?，作者善于多角度地描寫景物達(dá)到淋漓盡致的境界。

朱自清善于在平易簡約的敘述描寫中，流露真情厚意。《背影》、《給亡婦》堪稱這方面的典

范。如《給亡婦》寫道:

你常生病，卻總不開口，掙扎著起來:一來怕攪我，二來怕沒人做你那份兒事。我有一 個(gè)壞脾氣，怕聽人生病，也是真的。后來你天天發(fā)燒。自己還以為南方帶來的瘧病，一直瞞

著我。明明躺著，聽見我的腳步，一骨碌就坐起來。我漸漸有些奇怪，讓大夫一瞧，這可糟

了，你的一個(gè)肺已爛了一個(gè)大窟窿了！大夫勸你到西山去靜養(yǎng)，你丟不下孩子，又舍不得錢，勸你在家里躺著，你也丟不下那份兒家務(wù)。

這種樸素不是簡單，而是達(dá)到爐火純青的地步，即所謂“豪華落盡見真淳”。

親切的談話風(fēng)格是朱自清散文又一特色。作者能夠從民眾口頭上采集語言，并揉合外來語和文言中有生命的詞匯，以朋友談話的方式娓婉動(dòng)聽地講出來，親切有味。朱自清曾說散文應(yīng)該“兼耳底、心底音樂?！?《給愈平伯的信》《文學(xué)雜志》第三期)“到的，直當(dāng)以說話論，不再是文章了，但這是怎樣一個(gè)不易到的境界衛(wèi)”(《內(nèi)地描寫》《太白》一九三四年第一卷第五期)例如《春》:

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的象火，粉的象霞，白的象雪?；ɡ飵е鹞秲?閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨幾。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去，野花遍地是:雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里象眼睛、象星星，還眨呀眨的。

其中，你不讓我，趕趟兒、甜味兒等為口頭語句，短語和長句交錯(cuò)，符合緩慢談話的口吻，從而藝術(shù)和諧地表達(dá)贊美春天的歡樂情緒。

朱自清把樸實(shí)與華麗含蓄而又淋漓盡致以及親切談話方式結(jié)合起來，使他的散文既平易而又深刻，既單純而又絢爛，既口語化而又精粹。魯迅評論五四時(shí)期散文時(shí)說:“寫法也有漂亮和填密的，這是為了對于舊文學(xué)的示威，在表示舊文學(xué)之自以為特長者，白話文學(xué)也并非做不到?！?《小品文的危機(jī)》朱自清的《背影》一類散文便是其中的范例。它啟示我們的散文要把美的內(nèi)容和美的形式結(jié)合起來，敢于創(chuàng)新，如德國美學(xué)家克羅齊所說“創(chuàng)造引起讀者審美再創(chuàng)造的刺激物?！?《美學(xué)原理》)這樣才能通向人民，獲得永久的魅力。

(作者工作單位:黑龍江省對貧千部管理院)

《學(xué)習(xí)與探索》1984年第3期總第32期李培然《試論朱自清《背影》一類散文的藝術(shù)特點(diǎn)》p124-126

第二篇：朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)

朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)

朱自清是“五四”新文學(xué)的拓荒者和創(chuàng)業(yè)者之一，他對中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展作出杰出的貢獻(xiàn)，尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就，成為現(xiàn)代文學(xué)史上有數(shù)的散文大師。他精美的散文作品，已成為至今值得珍視的一份文化遺產(chǎn)。

散文，朱自清先生把它稱之為“隨筆”，是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)的文學(xué)樣式。散文在形式上要散些，在內(nèi)容上表現(xiàn)更自由，但是，散文所表現(xiàn)的主題不應(yīng)該是散的，而應(yīng)該是首尾一致。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》這個(gè)集子的自序中，說他喜歡寫散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。的確，朱自清的散文，表面看來東一語，西一筆，時(shí)而敘事寫景，時(shí)而議論抒情，隨筆點(diǎn)染，信筆勾勒，“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。亞里斯多德說過，“美與不美，藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)事物的分別在于，在美的東西和藝術(shù)作品里，原來零散的因素結(jié)合成為一體”朱自清散文的結(jié)構(gòu)可謂天衣無縫，嚴(yán)謹(jǐn)縝密到了極點(diǎn)。朱自清的散文“形散神聚”，嚴(yán)謹(jǐn)縝密的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思和縝密的結(jié)構(gòu)上。

優(yōu)美的散文，必須講究藝術(shù)構(gòu)思。高爾基曾經(jīng)指出:除了觀察，研究、了解，還必須構(gòu)思、創(chuàng)造。創(chuàng)作這把許多細(xì)節(jié)聯(lián)成一個(gè)或大或小的有完整形式的整體??沒有‘構(gòu)思’藝術(shù)性是不可能的，而且也不存在?！敝熳郧迳⑽牡乃囆g(shù)構(gòu)思，集中地體現(xiàn)在“文眼”的安設(shè)，線索的貫穿上。

1、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，它是作者經(jīng)過藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“凝光點(diǎn)”。圍繞這個(gè)“焦點(diǎn)”，或者說是“文眼”，把零散的材料有機(jī)地組織起來，成為一個(gè)整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點(diǎn)上，使作品所表達(dá)的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也?！蔽┯小拔难邸?，主旨才會(huì)鮮明突出，意境才會(huì)有虛實(shí);惟有“文眼”，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才會(huì)疏密嚴(yán)整。

2.散文的藝術(shù)構(gòu)思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。

朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來并為主題服務(wù)的線索，從而使結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)整一，完美和諧。沒有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會(huì)散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來的片斷，不會(huì)有感人至深的藝術(shù)效果。一般說來，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式。

《背影》是朱自清散文的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作。《背影》能很好地體現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，研究朱自清的散文“不可不談《背影》”。“背影”是全文的題目，是全文的“文眼”，更是全文的線索?！侗秤啊非昂蟮臄⑹?，都是必須交代的:“這個(gè)背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時(shí)”的“背影”，開頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)?？此瓶桃獾褡?，實(shí)則必要。如果沒有這種不可少的交代，寫這個(gè)特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了。行文中間，兩次寫父親的“背影”，用筆卻一詳一略，買桔子時(shí)的“背影”，作者以白描的手法細(xì)細(xì)描繪，“跪姍地走到鐵道邊，慢慢探身下去，??他用兩手攀著上面，兩腳向上縮”;買桔子回來;“過鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走??”。這段描寫，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對兒子的關(guān)懷，體貼、愛護(hù);也反映了朱自清對慈父的懷念之情。父子情真，通過“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，所謂“于平淡中見神奇”。

另一種是所謂“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)。是以內(nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關(guān)的生活片斷或畫面，并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等?！督o亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關(guān)聯(lián)。于是作者寫亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思，用“橫貫式”的線索來結(jié)構(gòu)全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時(shí)間的先后順序?qū)懗鰜?，而是把兩層意思并列地歸類地寫出來。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術(shù)整體。較之“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，“橫貫式”結(jié)構(gòu)文章較為困難。

郁達(dá)夫說朱自清的散文充滿了“詩意”，其實(shí)是和他精研構(gòu)思分不開的。結(jié)構(gòu)藝術(shù)，是構(gòu)成散文美感的因素之一。所以，“結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是測度一個(gè)藝術(shù)家構(gòu)思才能的重要標(biāo)志。”古往今來許多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，象左思的《三都賦》就是精心構(gòu)思，十年而成的。朱自清散文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時(shí)還體現(xiàn)著服務(wù)性，整體性，多元性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

1.服務(wù)性。結(jié)構(gòu)作為形式美的因素，是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務(wù)的，是為作品主題思想服務(wù)的。可以這樣說，結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的，沒有脫離內(nèi)容的單純結(jié)構(gòu)，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式。正如黑格爾所說:“內(nèi)容非它，即形式之回到內(nèi)容，形式非它，即內(nèi)容之回到形式”。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索。散文《背影》正是以“背影”為核心，對各種材料進(jìn)行藝術(shù)剪裁和布局，對各種材料進(jìn)行繁簡有致、濃淡相宜的組織安排，來表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題的?！氨秤啊笔歉缸又異鄣目s影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出。

2.整體性。朱自清的散文結(jié)構(gòu)，既表現(xiàn)了主題，又服務(wù)于主題思想的表達(dá)。細(xì)讀朱自清的散文，深感剪裁的詳與略，安排的先與后，縫合的疏與密，有一定的內(nèi)在秩序。即把七零八碎的互不關(guān)聯(lián)的材料，按一定的邏輯聯(lián)系有機(jī)地統(tǒng)一起來，從而顯示了作品結(jié)構(gòu)的整體性?！赌暇芬晃模榻B南京古城風(fēng)光，順著游蹤，敘寫了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺(tái)等大小景點(diǎn)，時(shí)而觀賞、時(shí)而遐想，時(shí)而憑吊，表過了古城的“時(shí)代侵蝕的遺痕”的時(shí)代蒼桑感?！读_馬》一文，則用了由點(diǎn)到面的布局，以羅馬市場為中心，先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫“市場東邊”的斗獅場，再寫“斗獅場”南面的卡拉浴場，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來敘寫。象這類記游的文章還有《松堂游記》、《萊茵河》、《威尼斯》等等。此外，注重開頭和結(jié)尾，也體現(xiàn)了朱自清散文結(jié)構(gòu)的整體性特征。

3.多元性。朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。他從主題的需要出發(fā)，善于運(yùn)用對立統(tǒng)一的藝術(shù)法則來營構(gòu)他的作品。作品的結(jié)構(gòu)，雖具有相對的穩(wěn)定性，然而因不同的題材、不同的主題也會(huì)因文而異，而呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的多元性。同是寫“哀”，懷念妻子，《冬天》與《給亡婦》的結(jié)構(gòu)不同。前者，作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜，以此掩飾內(nèi)心的楚痛，故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)。在對比襯托中隱含著對亡婦的懷念之情，回憶亡婦，頓覺“溫暖”。后者，懷念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活瑣事，以內(nèi)在的懷想和哀痛為線索，一氣貫通地抒發(fā)感情。《荷塘月色》由“憂”到“喜”再到“憂”的感情跌宕，以寫景到抒情來結(jié)構(gòu)全篇?！渡膬r(jià)格—七毛錢》則由“喜”到“怒”的感情，以敘到議的表達(dá)來結(jié)構(gòu)全篇的。因此特定的情緒，特定的題材，創(chuàng)造了特定的結(jié)構(gòu)。

朱自清的散文，從縱的時(shí)期和橫的題材來看，都是以抒情見長。散文本身是長于抒情的文體，與其他文學(xué)體裁相比，尤其應(yīng)當(dāng)抒寫“作者心靈的歌聲”。朱自清的抒情散文，就題材而言，大體可以分為四類。

1、寫景抒情的。其中又有以寫景物為主的游記和寫景文，如《漿聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游記》等;有兼記社會(huì)風(fēng)俗或文物的旅行記，如《旅行雜記》、《歐游雜記》等;有以寫地方史跡為主的地方志，如《南京》、《說揚(yáng)州》等。

2、寫人抒情的。涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如《背影》、《給亡婦》、《一封信》、《阿河》、《哀韋杰三君》等，多為膾炙人口的名作。

3、描述生活情趣或抒寫生活哲理的文章。李廣田在((哀念朱佩玄》一文中說:“他很有風(fēng)趣的，他的風(fēng)趣之可愛可貴之不同在于一般的滑稽幽默?！比缟⑽募赌阄摇分械摹犊椿ā?、《談抽煙》、《擇偶記》等，都是抒寫生活哲理的最好的代表。

4、社會(huì)性，政治性較強(qiáng)的題材，抒情意味濃郁。如《白種人—上帝的驕子》、《執(zhí)政府大屠殺記》、《論不滿現(xiàn)狀》、《論吃飯》等。這些作品的文章之美，是與抒情的藝術(shù)分不開的。朱自清散文的抒情，是有其鮮明特色，那就是真摯隱秀。

朱自清的優(yōu)秀散文，往往兼有敘事、抒情、寫景描寫、議論等諸因素。根據(jù)側(cè)重面的不同，我們從敘事與抒情，寫景與抒情，說理與抒情三個(gè)角度來探討朱自清散文的抒情藝術(shù)。

有兩種散文，一種是雖然也以現(xiàn)實(shí)生活為根據(jù)，但在寫作過程中，作家對事實(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，有一些必要的想象和虛構(gòu);另一種則是以真人真事為描寫對象，完全不容虛構(gòu)。朱自清的散文屬于后一種。我們讀朱自清的散文，的的確確相信他筆下寫出來的都是真人真事，都是實(shí)錄。例如，買桔子的“父親”，“換了金鐲子幫助我的學(xué)費(fèi)”的亡婦，房東太太，和易寬容的葉圣陶，都是真人;象《執(zhí)政府大屠殺記》中記述的“三一八”慘案，《生命的價(jià)格一一七毛錢》中記述作者親眼所見的，用七毛錢買來的一個(gè)小女孩的命運(yùn)，都是真事。問題的關(guān)鍵是，朱自清善于將自己所經(jīng)歷的事情娓娓敘來，并抒寫自己的真切感受，以達(dá)到質(zhì)樸和真摯的情感美。

朱自清是用散文描寫舊時(shí)代的小人物能手。由于長期過著學(xué)者的書齋生活，不能較多的接觸勞動(dòng)人民，所以，朱自清寫得最多最好的是他的家人、學(xué)生、朋友、以及舊時(shí)代的小資產(chǎn)階級的小人物。朱自清善于從真實(shí)人物身上，選擇那些看似平淡，實(shí)則具有典型意義的細(xì)節(jié)加以描寫，從而創(chuàng)造出具有某種典型意義的人物形象。正象魯迅所說:“??不過寥寥幾筆，而神情畢肖，只要見過被畫的人，一看就知道這是誰?！敝熳郧逶趯ΜF(xiàn)實(shí)生活真人熟悉的前提下，用白描與“畫眼睛”手法，能做到以“形”傳“神”、以“神”表“情”，讓筆下的人物“形神”兼?zhèn)?，而又表露出作者的主觀感情。如《哀韋杰三君》是一篇悼念在“三·一八”慘案中死難學(xué)生韋杰三的文章。文章通過回憶韋杰三初入學(xué)時(shí)經(jīng)其他老師介紹來訪的第一次見面;入學(xué)后不久要求轉(zhuǎn)到自己這個(gè)班來聽課的第二次見面;三月十八日在天安門參加示威游行的最后一次見面幾個(gè)片斷，一再突出韋杰三“靜默”，“溫雅”的性格，強(qiáng)調(diào)他“是一個(gè)可愛的人”。朱自清先生以白描的手法勾勒韋杰三的“靜默”、“溫雅”、“可愛”，然而這樣的人竟被反動(dòng)派虐殺了。這種悲憤的感情隱秀、真摯地從作者的“痛苦”的臉相上表露出來，具有強(qiáng)烈的感染力。

事件真實(shí)，敘述細(xì)膩，抒情真切而委婉?！芭逑蚁壬鷮θ颂幨?，無時(shí)無地不見出他那坦白而誠摯的天性，”“凡是和朱先生相識(shí)，發(fā)生過較深關(guān)系的，沒有不為他的至情所感的?！敝熳郧逶诖稹段乃囍R(shí)》編者關(guān)于散文寫作的八問時(shí)，曾經(jīng)談到有關(guān)《背影》的寫作，“我寫《背影》，就因?yàn)槲闹兴母赣H的來信的那句話。當(dāng)時(shí)讀了父親的信，真的淚如泉涌。我父親待我的好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來跟在眼前一般無二。我這篇文只是寫實(shí)，似乎說不到意境上去。”以上可以看到，朱自清敘事抒情是很注重“至誠”和“寫實(shí)”的。感情是豐富的，又是較為抽象的，要用文字把感情抒寫得具體可感是不容易的。朱自清善于在敘述事實(shí)之中，讓感情自然而然地流露出來，給讀者以身臨其境之感，同時(shí)又能得到情感上的熏陶。

“理趣”，就是詩文與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清贊揚(yáng)魯迅的雜感時(shí)說過:“這里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面卻還有別的，就是那傳統(tǒng)的稱為‘理趣’，現(xiàn)在我們可以說是‘理智的結(jié)晶’的，而這就是詩”。朱自清在偏重于“融情入理”的雜感里，繼承了韓愈柳宗之雜說的“理趣”美，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色:在敘事中有“論理”的美，在“論理”中有抒情的美。他早期的雜感，如《航船的文明》、《生命的價(jià)格—七毛錢》、《旅行雜記》、《執(zhí)政府大屠殺記》等，緣事而議，敘議結(jié)合，矛頭指向舊的社會(huì)制度，社會(huì)風(fēng)習(xí)和反動(dòng)的軍閥執(zhí)政府，幽默灰諧中藏有批判的鋒芒。到40年代后期，尤其是解放戰(zhàn)爭時(shí)期，他自覺地運(yùn)用雜文這一武器進(jìn)行戰(zhàn)斗。如《論吃飯》、《文藝節(jié)紀(jì)念》、《論不滿現(xiàn)狀》、《新中國在望中》等雜感，滿腔的詩情常常是通過熱情的呼喚，痛快的議論表現(xiàn)出來的。朱自清對當(dāng)時(shí)的雜文進(jìn)行了這樣的評論:“時(shí)代的路向漸漸分明，集體的要求漸漸強(qiáng)大，現(xiàn)實(shí)的力量漸漸逼緊，于是雜文便成了春天的第一只燕子。從尖銳的諷刺個(gè)別事件起手，逐漸放開尺度，嚴(yán)肅的討論到人生的種種相，筆鋒所及越見深廣，影響也越見久遠(yuǎn)了”。這些話，恰好也佐證了他自己雜文的特色。

《論不滿現(xiàn)狀》一文，是朱自清在國統(tǒng)區(qū)針對國民黨反動(dòng)派在美國的支持下發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，而以中國共產(chǎn)黨為代表的無產(chǎn)階級及其廣大人民則要求民主，反對內(nèi)戰(zhàn)，努力建立工們階級領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾的新中國而鮮明地提出了自己的觀點(diǎn):“大家在內(nèi)憂外患里增加了知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，知道了“團(tuán)結(jié)就是力量”，他們漸漸在揚(yáng)棄那機(jī)械的定命論，也漸漸在揚(yáng)棄哪唯心的人治論。??如果這不滿人意的現(xiàn)狀老不改變，大家恐怕忍不住要聯(lián)合起來動(dòng)手打破它的。”朱自清在國統(tǒng)區(qū)旗幟鮮明地亮出自己的政治觀點(diǎn)，且認(rèn)識(shí)到人民大眾的力量，團(tuán)結(jié)的力量，呼喚人們“聯(lián)合起來”推翻反動(dòng)政府的統(tǒng)治，也表達(dá)了朱自清對新中國，光明社會(huì)的熱切憧憬的思想感情。這些，都是通過“融情入理”的議論來抒寫的。以情馭理，情理俱美。這種抒情的“理趣”的美，是作者“理智的結(jié)晶”，更是作者反帝、反封建、愛國的熱情噴薄和升華的結(jié)晶。朱自清的抒情是與敘事寫人、寫景描寫，議論交織起來的。側(cè)重于敘事的“抒情小品”，真摯委婉，偏重于描寫和寫景的篇章奇麗隱秀，偏重于議論的雜文、雜感機(jī)智深沉?？傊熳郧迳⑽牡氖闱樗囆g(shù)是真摯隱秀的。

朱自清散文的語言優(yōu)美流暢，樸素簡潔，清新雋永?？v觀朱自清的散文，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他前后的語言風(fēng)格不同。早期的寫景抒情散文，語言絢爛華美，為了表情達(dá)意的需要，他十分注重語言的創(chuàng)辭煉字，努力以生動(dòng)傳神的語言創(chuàng)造出詩的意境;后期的議論說理或敘事抒情為主的作品(包括《背影》、《給亡婦》等)，風(fēng)格樸素?zé)o華，平易自然，但并不排除著意經(jīng)營?！拔膶W(xué)的第一要素是語言”，朱自清主張“用筆如舌”、“用筆如畫”，他多用“活的口語”，注重語言的創(chuàng)新。他一生都在為正確地使用祖國的語言文學(xué)，為祖國語文字的純潔和健康而斗爭?！?朱自清先生在《語文續(xù)拾》、《經(jīng)典常談》、《論通俗化》、《標(biāo)推與尺度》、《語文零拾》等大量文章中談?wù)摰秸Z言的建設(shè)和發(fā)展)。朱自清散文之所以有著超乎尋常的藝術(shù)感染力，同他善于熔化中國古典詩文的詞匯，吸取西方語言及句式，提煉群眾口頭語言的精華，創(chuàng)造出新鮮活潑、自然樸實(shí)的散文語言分不開的。

朱自清是我國現(xiàn)代文學(xué)史上有杰出建樹、有獨(dú)特風(fēng)格的散文家。郁達(dá)夫說過：“朱自清雖則是一個(gè)詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了?！敝熳郧宓纳⑽拇_實(shí)有著超乎尋常的美感力，在現(xiàn)代文學(xué)史上散發(fā)著恒久的藝術(shù)魅力。

第三篇：朱自清散文《背影》

背影 朱自清

我與父親不相見已有二年余了，我最不能忘記的是他的背影。

那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟著父親奔喪回家。到徐州見著父親，看見滿院狼籍（亂七八糟的樣子）的東西，又想起祖母，不禁簌簌（紛紛落下的樣子）地流下眼淚。

父親說：“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！”

回家變賣典質(zhì)，父親還了虧空，又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閑（沒有職業(yè)在家閑著）。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回到北京念書，我們便同行。

到南京時(shí)，有朋友約去游逛，勾留了一日；第二日上午便須渡江到浦口，下午上車北去。父親因?yàn)槭旅?，本已說定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去。他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。但他終于不放心，怕茶房不妥貼，頗躊躇（猶豫）了一會(huì)。其實(shí)我那年已二十歲，北京已來往過兩三次，是沒有什么要緊的了。他躊躇了一會(huì)，終于決定還是自己送我去。我再三勸他不必去，他只說：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！?/p>

我們過了江，進(jìn)了車站。我買票，他忙著照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費(fèi)，才可過去。他便又忙著和他們講價(jià)錢。我那時(shí)真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可。但他終于講定了價(jià)錢，就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好座位。他囑我路上小心，夜里要警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應(yīng)我。我心里暗笑他的迂：他們只認(rèn)得錢，托他們直是白托！而且我這樣大年紀(jì)的人，難道還不能料理自己嗎？唉，我現(xiàn)在想想，那時(shí)真是太聰明了。

我說道：“爸爸，你走吧。”他往車外看了看，說：“我買幾個(gè)桔子去。你就在此地，不要走動(dòng)。”我看那邊月臺(tái)的柵欄外有幾個(gè)賣東西的等著顧客。走到那邊月臺(tái)，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個(gè)胖子，走過去自然要費(fèi)事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的桔子往回走了。過鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。到這邊時(shí)，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將桔子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的，過一會(huì)說，“我走了，到那邊來信！”我望著他走出去。他走了幾步，回過頭看見我，說：“進(jìn)去吧，里邊沒人?！钡人谋秤盎烊雭韥硗娜巳?，再找不著了，我便進(jìn)來坐下，我的眼淚又來了。

近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨(dú)立支持，做了許多大事。哪知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發(fā)之于外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年不見，他終于忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。我北來后，他寫了一封信給我，信中說道：“我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸（筷子）提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣。”我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。唉！我不知何時(shí)再能與他相見！

１９２５年１０月在北京

第四篇：朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)

淺談朱自清散文的藝術(shù)成就

摘要：

朱自清先生的散文藝術(shù)，重點(diǎn)表現(xiàn)在開創(chuàng)了新時(shí)期口語化散文的先河，為后期白話文及現(xiàn)代文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展打下了良好基礎(chǔ)。細(xì)膩委婉的景致觀察和描寫，精雕細(xì)刻的語言錘煉，多種多樣的藝術(shù)手法，新穎別致的布局構(gòu)思，融情于景，創(chuàng)造了一種情趣之美、景趣之美、希望之美，為新文學(xué)運(yùn)動(dòng)作出了重要貢獻(xiàn)，推動(dòng)了白話散文的發(fā)展，使其后的散文開啟了一片繁花似錦的新局面。

關(guān)鍵詞：

朱自清散文構(gòu)思情感語言

朱自清，字佩弦，江蘇東海人，祖籍浙江紹興,是“五四”以來我國優(yōu)秀的散文作家之一。他既是精研中國古代文學(xué)的教授，又是中國現(xiàn)代文學(xué)研究的開山祖。郁達(dá)夫曾經(jīng)在《中國新文學(xué)大系散文二集導(dǎo)言》里說到：“朱自清雖則是一個(gè)詩人，可是他的散文仍能貯滿著那一種詩意。文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除了冰心女士之外，文章之美，就算他了?！敝熳郧宓纳⑽拇_實(shí)有著超乎尋常的美的感染力，“他的作品令人擊節(jié)，他的人格讓人敬佩?！雹糯篌w說來，作為一代散文大師，朱自清散文的藝術(shù)成就主要有以下幾點(diǎn)：

一、構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、和諧。

散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的?？b密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營構(gòu)合理。

1、刻畫描寫，出奇制勝

朱自清的《背影》出乎常理，不去描寫人物的眼睛或面部表情，而刻意從“父親”的背影上下手，抓住人物的一瞬間形象去刻畫描寫，出奇制勝，寫出了一篇感人的文章。一般來說,寫人物忌諱寫背影的，“畫眼睛”成為人們認(rèn)定的使人物傳神的好方法，如不能畫眼睛，至少要在人物的面部表情上做文章，但朱自清在《背影》中偏不寫眼睛、不畫面部，而只寫背影，這是用詩的方法來構(gòu)思的。作者善于抓住人物的一瞬間的形象加以詩化。父親是他十分熟悉的人物，對于太熟悉的人物，往往可以從任何一處微小動(dòng)作、角度的觀察發(fā)現(xiàn)其全部性格特點(diǎn)。散文最可以自由創(chuàng)作，文無定法，固守別人的成功經(jīng)驗(yàn)沒有出息。在繪畫藝術(shù)中，早有人畫過背影，如俄國畫家?！e林斯基的《在校門旁》畫了藏族婦女的背影，以為寫背影是個(gè)創(chuàng)新，而沒有像朱自清的《背影》一樣寫出新意，也會(huì)成為老一套，不新鮮了。

《荷塘月色》意在寫心中“頗不寧靜”，一路寫來，卻又處處見“靜”，又運(yùn)用首尾呼應(yīng)的手法來增強(qiáng)結(jié)構(gòu)的完整性，從“離家”開始，至“歸家”而終，其間，從小路、荷塘、荷葉、荷花到樹林、遠(yuǎn)山，各層情景步步深化，錯(cuò)落有致，疏密相間，結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)精美。

關(guān)于倫敦和歐洲諸地的游記，行文力避“我”的出現(xiàn)，而“我”的情思，“我”對西方世界的東方式觀照，并未消泯凈盡。

2、設(shè)置文眼，凸顯焦點(diǎn)

所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，它是作者經(jīng)過藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“凝光點(diǎn)”。圍繞這個(gè)“焦點(diǎn)”，或者說是“文眼”，把零散的材料有機(jī)地組織起來，成為一個(gè)整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點(diǎn)上，使作品所表達(dá)的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也?！蔽┯小拔难邸保髦疾艜?huì)鮮明突出，意境才會(huì)有虛實(shí)；惟有“文眼”，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才一會(huì)有疏密嚴(yán)整。朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的，并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”。⑵

《春》這篇短小的精美的散文，從各個(gè)方面表現(xiàn)了春天的美麗，無限的生機(jī)和創(chuàng)造力。作品先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風(fēng)，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到春天中人們的活動(dòng)的描寫:天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事?！耙荒曛?jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望?！洞骸泛靡环簣D，作者寫出了人們對春天的希望，對春天的贊頌。一句樸實(shí)而似尋常的諺語“一年之計(jì)在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩意的核心。這一“畫龍點(diǎn)睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。說楊朔的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼?！?確實(shí)這個(gè)“咬”字用得好，內(nèi)涵豐富，安設(shè)得巧妙，但總是有點(diǎn)雕琢的痕跡，不如“一年之計(jì)在于春”顯得平易，自然，樸實(shí)。這一特點(diǎn)，可以從《冬天》一文中得到印證?！抖臁反蚱茣r(shí)空的限制，記敘了不同時(shí)間、地點(diǎn)的三個(gè)冬夜的三件事。第一件事，寫自己少年時(shí)候哥兒三個(gè)和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當(dāng)時(shí)說“晚上冷，吃了大家暖和些?！钡诙€(gè)事，寫十多年前自己在一個(gè)冬夜與朋友S君和P君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但此后彼此就分離了。第三件事，寫自己的愛妻還在的時(shí)候，一家四口在臺(tái)州過冬，這個(gè)山城的冬天雖然十分冷寂，但“家里卻老是春天”。寫了這三件事后，作者最后總結(jié)說:“無論怎樣冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的?！边@是點(diǎn)明主題思想的一筆，很明顯，作者把“溫暖”當(dāng)作整篇文章的“文眼”。三幅畫面，三種情味，親切地表現(xiàn)了父子之愛，朋友之誼，夫婦之情；在嚴(yán)寒冷寂的自然氣氛中透出一股感情上的“溫暖”。這樣，三件本來互不相關(guān)聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個(gè)整體，構(gòu)成這篇藝術(shù)的散文。三件小事件“顧注”后篇的文眼“溫暖”，而無斧鑿之痕。

《荷塘月色》一開篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。接著，作品寫小路的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，反襯自己的“心里頗不寧靜”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗，梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時(shí)此地“荷塘月色”的“靜”。最后畫龍點(diǎn)睛：“這令我到底惦著江南了?！焙畹亟沂境觥靶睦镱H不寧靜”的原因所在。⑶

二、真摯深厚的情感注入。

從內(nèi)容上說，朱自清的散文善于寫內(nèi)心世界，不管是抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)親朋好友的感情，還是寫景抒情，都把自己的內(nèi)心感受融入其中，讓讀者在閱讀中時(shí)常處于被感染的過程中。

1、真實(shí)與真誠

朱自清早年在《文藝的真實(shí)性》一文中就提出“我們所要求的文藝，是作者真實(shí)的話。”晚年他又倡導(dǎo)過古人說的：“修辭立其誠”?？梢娝麑τ谖恼聦懻媲閷?shí)感的主張是一貫的。

《背影》是自敘性質(zhì)的作品，作者力求逼近真實(shí)，在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來，不是簡單的湊合，而是“情”與“事”交融。通過一系列的典型生活細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛,其生活細(xì)節(jié)自然而然地成為感人的“抒情細(xì)節(jié)”。

《荷塘月色》是想象的抒寫、創(chuàng)作的作品，雖然從“再現(xiàn)”的意義上不是或者不完全是真實(shí)的，但想象的創(chuàng)作也是憑借和取決于對自己生活與感情的記憶、對別人生活與社會(huì)生活的觀察和體驗(yàn)，因此，從“表現(xiàn)”的意義上說也是真實(shí)的。作品寫于一九二七年七月，當(dāng)時(shí)大革命失敗，白色恐怖籠罩全國，中國陷入空前的黑暗之中。在現(xiàn)實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然” ⑷。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處” ⑸，擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那間的寧靜以求超脫。幾十年來，人們?nèi)匀徽b讀《河塘月色》不衰的主要原因，也正是因?yàn)樾蕾p那“表現(xiàn)”意義上的寧靜澄澈的意境。

2、細(xì)致與逼真

朱自清散文的美，大多來源于對自然、對生活的細(xì)致和敏銳的觀察，再通過文字的描繪把這種情愫傳達(dá)給別人。有了深入和細(xì)致的觀察，才能有逼真的描繪，也才能使讀者具體感覺到美，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

《背影》敘寫的是一些樸實(shí)而生動(dòng)的感情細(xì)節(jié)，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個(gè)重心四次點(diǎn)題，虛實(shí)并用，疏密有致。用繁筆細(xì)膩的刻畫，寫得委曲婉轉(zhuǎn)。寫父親“迂”的行為：照看行李、講價(jià)錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等，表現(xiàn)了父親純樸忠厚，對兒子關(guān)切的心情。當(dāng)然最精彩、最動(dòng)人的還是買桔子的白描敘事。作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺(tái)，怎樣手腳并用攀登那邊月臺(tái)，以及買桔子怎樣艱難地抱運(yùn)回來這一系列動(dòng)作，老老實(shí)實(shí)地勾畫出來，描寫的是買桔子的背影，揭示的是父親不惜勞苦的深情。“文章中沒有一絲矯情，質(zhì)樸的出自肺腑的感情卻有著震撼人心的力量”。⑹

3、批判與繼承

受五四文學(xué)革命的影響，朱自清畢生批判封建專制、封建禮教和封建傳統(tǒng)，但他從未整個(gè)否定中國傳統(tǒng)文化，他的散文所以寫得好，也同他有中國傳統(tǒng)文化的根底是分不開的。

例如《朱自清全集》的第一篇《匆匆》，本來是要講時(shí)間容易流逝，要人們珍視時(shí)間，善用時(shí)間，卻以“燕子去了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再春的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？”起興，這很明顯是吸收和運(yùn)用了我國傳統(tǒng)文學(xué)賦、比、興的理論與技法，而且是運(yùn)用得很成功的。

三、清新、自然、悠美、典雅的語言藝術(shù)。

從語言上說，朱自清的散文語言是樸實(shí)——樸實(shí)得近乎平淡。欣賞朱自清的散文，就像聽一個(gè)老人在那里絮語但不是絮叨，其中滲透著豐富的生活體驗(yàn)和世態(tài)炎涼。朱自清的散文語言是高度提純的，相當(dāng)雋永，有一種清新、自然、典雅的美，特別是他的寫景的散文，可以說通篇都是詩——形式是散文的，意境是詩的。

1、獨(dú)到的修辭手法的運(yùn)用

朱自清的散文，注意修辭，語言優(yōu)美，用字遣詞功夫頗深。如《荷塘月色》中用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)，準(zhǔn)確而傳神。同時(shí)，作者善于用比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，還有這么兩句:“微風(fēng)過處，送來縷縷的清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌聲似的”；“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。前句寫荷花的“清香”，本來是形容嗅覺的，他卻用“遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌

聲”這種聽覺來形容，讓人感覺到香氣的悠遠(yuǎn)、飄緲，若有若無，形象生動(dòng)；后句寫“光”和“影”的和諧,卻用“梵婀玲上的名曲”來比喻，將視覺通感為聽覺。在《綠》一文中，作者形容梅雨潭的水有這樣一句：“她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚”。這里則是視覺與觸覺的通感，用“曾觸過的最嫩的皮膚”形象地描繪了潭水的柔滑與細(xì)膩。

2、愛用疊詞，富有節(jié)奏感和韻律美。

劉勰極力提倡用疊音字，他說：“‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬風(fēng)美感”，讀起來瑯瑯上口，聽起來清脆悅耳，記起來輕松自如，朱自清先生在散文中大量運(yùn)用疊音詞，令人目不暇接，各有其豐富的表現(xiàn)力。

《荷塘月色》善于用疊音詞寫景狀物，描述了一幅美妙的圖畫：“曲曲折折”的荷塘，“淡淡”的、“靜靜”的月光，“田田”的、“亭亭”的、“層層”的荷葉，“屢屢”的荷香，“薄薄”的青霧，“隱隱約約”的遠(yuǎn)山……這一切表現(xiàn)出清幽寧謐的意境，交融著作者那隱隱的、苦悶的心緒。

“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。”⑺“偷偷”一詞寫出了小草不知不覺地出現(xiàn)，不知不覺地生長，活潑可愛。“嫩嫩”、“綠綠”從質(zhì)感、色彩兩方面準(zhǔn)確地寫出了初春的小草的特點(diǎn)?！帮L(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的?！雹套屓梭w味無窮，讓人享受不盡。

《綠》中寫到：“走到山邊，聽見花花花花的聲音?！边@水聲悅耳動(dòng)聽，給人以余韻裊裊的美感。還有那“微微”的云，“油油”的綠意，“閃閃”的綠色，“汪汪一碧”的潭邊，“滑滑”的明亮的綠，寫出輕柔的情態(tài)美，給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感，也表現(xiàn)出明快的節(jié)奏，清朗的格調(diào)。

《威尼斯》寫到：“遠(yuǎn)出是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈?！悲B音詞的使用，反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。還有“微微”“釅釅”“來來去去”“疏疏落落”等，增強(qiáng)了語言的節(jié)奏感。

3、長短句的巧妙搭配，讀來頗有跌宕回環(huán)的聽覺美感

“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒，紅的象火，粉的象霞，白的象雪，花里帶著甜味兒，閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。”⑼作者長話短說，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，抑揚(yáng)有致的句調(diào)，構(gòu)成了一種自然活潑、明快錯(cuò)落的抒情節(jié)奏。有口語的音色，更有抒情散文語言的明朗和諧的旋律，烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。

4、形象、生動(dòng)、傳情的口語化語言

阿-托爾斯泰說：“文學(xué)的語言是一種話”。王國維很推崇元曲，就是因?yàn)樵耙宰匀恢塾^物，以自然之舌言情”，“述事如其口出也”。

朱自清先生也很擅長用口語寫散文，頗具談話風(fēng)?！皥@子里，田野里，瞧去，一大片，一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏”。⑽作者像是面對面地與讀者交談。“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你都開滿了花趕趟兒。” 作者愛用提煉的口語寫作，讀來清新可喜，親切自然?！翱蓯鄣?，我將什么來比擬你呢？我怎么比擬得出呢？”“我舍不得你，我怎舍得你呢？”“我送你一個(gè)名字，我從此叫你‘女兒綠’，好嗎？”⑾作者用明白如話的現(xiàn)代口語寫，可以看出對綠贊不絕口，愛不釋手，作者已融進(jìn)了綠色，讀者也被感染了?！锻崴埂窋⑹龊兔鑼懸灿昧撕芏鄻闼氐默F(xiàn)代口語，如“它哪兒都去”，“威尼斯并非沒有橋，三百七十八座，有的是”，“出于名手的還有味’”。

《背影》中的敘述語言是口語化的，人物語言尤其如此。父親的幾句話，不僅簡潔，甚至樸拙，但卻格外生動(dòng)傳情。如“事已如此，不必難過。好在天無絕人之路！”揉進(jìn)生

活諺語，將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)了出來。父親決定送兒子上車時(shí)，只說：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！”告別時(shí)說：“我走了，到那邊來信！”“進(jìn)去吧，里邊沒人 ”。話語極為簡單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛子”之心。楊振聲說：“風(fēng)華是從樸素出來，幽然是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來”。平淡之中包孕了神奇。

5、傳神、準(zhǔn)確的描寫得益于動(dòng)詞的使用

法國著名作家福樓拜對他的學(xué)生莫泊桑說：“無論你所要講的是什么，真正能夠表現(xiàn)它的句子只有一句，真正適用的動(dòng)詞和形容詞也只有一個(gè)，就是那最準(zhǔn)確的一句、最準(zhǔn)確的一個(gè)動(dòng)詞和形容詞。其他類似的卻很多。而你必須把這唯一的句子、唯一的動(dòng)詞、唯一的形容詞找出來?！敝熳郧逑壬沁@樣做的，他在動(dòng)詞的使用上認(rèn)真地推敲，表現(xiàn)出了深厚的語言功底。

“小草偷偷地從土里鉆出來?！?“鉆”用了擬人的手法，表現(xiàn)小草破土而生的擠勁，洋溢著勃勃生機(jī)，充滿了生命的活力。如果用“長”字，就太俗了，只是一般的說明，表現(xiàn)不出小草的活力?！盎ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著?！雹小棒[”既寫出了嗡嗡的聲響,又呈現(xiàn)出春天一派喧囂沸騰的熱鬧景象，的確著一“鬧”字而境界全出。

《背影》寫父親爬月臺(tái)買橘子的情景感人至深?！拔铱匆娝橎堑刈叩借F道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子?！边@是一個(gè)特寫的鏡頭，給作者也給讀者留下了深刻的印象，其中”蹣跚”寫出了父親的不靈便?！芭省憋@示了月臺(tái)的高度，更顯示出了父親的吃力。”縮”寫得細(xì)致，可以想見父親那沉重的身體上去之難。如此費(fèi)勁，父親為什么還為我買桔子？因?yàn)閻圩有那?，另一方面也反映了作者對父親由衷的敬意。這一處動(dòng)作描寫，既細(xì)膩又簡練。葉圣陶老先生對《背影》作了高度的評價(jià)：“這篇文章通體干凈，沒有多余的話，沒有多余的字眼。即使一個(gè)‘的’字，一個(gè)‘了’字，也是必須用才用?！?/p>

“這個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的?！雹岩詣?dòng)寫靜，一個(gè)“踞”字把梅雨亭寫活了，也突出了此處險(xiǎn)峻的氣勢?！澳亲砣说木G呀！我若能裁你以為帶，……我若能挹你以為眼，……我用手拍著你，撫摩著你，……我又掬你入口，便是吻著她了?！雹易髡呱钌畹叵矏劬G，感情已達(dá)到了高潮，望乎所以，不禁手之舞之，足之蹈之，拍打之，撫摩之，親吻之，陶醉其中?！霸鹿馊缌魉话?，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”。⒂月光像流水一般地傾瀉，一個(gè)“瀉”字加強(qiáng)了月光的流動(dòng)感，貼切、形象、生動(dòng)。如果換成“照”字，就太俗了，與流水不照應(yīng)，也無動(dòng)感?！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥?，卻又像是畫在荷葉上?！雹赃@是大自然的杰作，一個(gè)“畫”字既突出了楊柳影子之美，又表達(dá)了作者的喜愛之情。

“語言是文學(xué)的第一要素”（高爾基語）,朱自清散文藝術(shù)的高度成就和他語言修養(yǎng)是分不開的。他是“五四”以來文字推敲能力最強(qiáng)的作家之一，形成了自己獨(dú)特的語言風(fēng)格。他不矯揉妝束，不雕章琢句；他取法天然，水到渠成。他的散文如出水芙蓉，清麗淡雅；如風(fēng)行水上，自然流暢。李廣田在《朱自清選集》的序言中說：“在當(dāng)時(shí)的作家中，有的從舊營壘中來，往往有陳腐氣；有的從外國來，往往有太多的洋氣；尤其是往往帶來了西歐世紀(jì)末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)?！?/p>

縱觀朱自清先生的散文創(chuàng)作，從早期的清秀雋永到中期的質(zhì)樸腴厚，到后期的激進(jìn)深邃，無不顯示出他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和審美情趣，無不與時(shí)代息息相通，他的散文以獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，建立了中國現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。正像他的老朋友楊振聲說：“他的散文，確實(shí)給我們開出了一條平坦大道，這條道路將永遠(yuǎn)領(lǐng)導(dǎo)我們前進(jìn)?！?/p>

注釋：

⑴⑹張松林《朱自清》江蘇文藝出版社2002年第一版

⑵⑶無名氏《朱自清散文的藝術(shù)特色》2008年10月22日〔淮安教研網(wǎng)〕⑷朱自清《荷塘月色?序》

⑸⒂⒃朱自清《荷塘月色》

⑺⑻⑼⑽⑿朱自清《春》

⑾⒀⒁朱自清《綠》

參考文獻(xiàn)：

1.蔣蔭楠、嚴(yán)迪昌《朱自清散文的語言藝術(shù)》，福建教育出版社，2002年版。

2.馮錫瑋《中國現(xiàn)代文學(xué)比較研究》，上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2005年版。

3.《朱自清人生風(fēng)骨》中國國際廣播出版社，2005年版。

4.蔡清富《現(xiàn)代文學(xué)縱橫談》，北師大出版社，2002年版。

5．林菲《朱自清名作欣賞》中國和平出版社1993年6月第一版

6.吳宏聰范伯群主編《中國現(xiàn)代文學(xué)史》武漢大學(xué)出版社2000年3月第二版

7.楊昌江《朱自清的散文藝術(shù)》北京出版社1983年3月第一版

8.陳孝全 劉泰隆 《朱自清作品欣賞》廣西人民出版社1981年9月第一版

9.張松林《朱自清》江蘇文藝出版社2002年第一版

10.朱喬森《朱自清散文全集》江蘇教育出版社1998年7月第二版

11.楊振聲《朱自清與現(xiàn)代散文》。

致謝：

在本文的撰寫過程中，得到了我校語文教研組同仁的大力支持，從提綱的提交，到初稿的批閱，直至終稿的審定，都給予了無微不至的關(guān)懷與耐心的幫助，在此一并表示衷心的感謝！最后，我還要感謝所有參考書的編者、作者，網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表此類文章的“無名氏”們，是他們?yōu)槲姨峁┝舜罅康馁Y料，謝謝諸位！

第五篇：淺析朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)

平淡中傳遞著真摯的感情

——淺析朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)

摘 要：情景交融，這是朱自清散文意境美的又一藝術(shù)表現(xiàn)。他善于把寫景抒情融合起來，創(chuàng)造出一種詩的意境，把讀者引入一種藝術(shù)境界。汪洋奔放、直抒胸臆的詩是美的；余味曲色，含蓄蘊(yùn)籍的詩更不失為美。詩為什么要含蓄？這是由生活決定的。生活本身就存在著含與露、隱與現(xiàn)、曲與直的現(xiàn)象。同時(shí)，進(jìn)行藝術(shù)欣賞的人們，是主觀能動(dòng)的，不希望作家、藝術(shù)家把話說盡，一覽無余，而是要他們創(chuàng)造出“含而不露”的妙境，以便為人們提供想象和再創(chuàng)造的天地。含蓄非詩獨(dú)有，散文亦然。朱自清的抒情散文，有余味，有余情，具有咀而“味之不盡”的含蓄美。

關(guān)鍵詞: 朱自清 散文 抒情藝術(shù) 語言藝術(shù) 結(jié)構(gòu)藝術(shù)

散文同一切形式的文學(xué)作品一樣，是一定的客觀社會(huì)生活的反映。一個(gè)成熟的作家，其藝術(shù)風(fēng)格會(huì)從他對客觀社會(huì)生活的描述中體現(xiàn)出來，會(huì)從作品的結(jié)構(gòu)、語言、情感以及寫作技巧上體現(xiàn)出來。朱自清的散文不論是寫景、狀物、敘事、議論，還是作品的結(jié)構(gòu)、情感、語言都烙上鮮明的藝術(shù)特色。那就是構(gòu)思的漂亮精美，結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整縝密，情感真摯委婉，語言的樸素清新。

一、抒情的藝術(shù)

朱自清的抒情散文，就題材而言，大體可以分為四類：

（一）寫景抒情的。其中又有以寫景物為主的游記和寫景文，如《漿聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游記》等;有兼記社會(huì)風(fēng)俗或文物的旅行記，如《旅行雜記》、《歐游雜記》等;有以寫地方史跡為主的地方志，如《南京》、《說揚(yáng)州》等。

二、寫人抒情的。涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如《背影》、《給亡婦》、《一封信》、《阿河》、《哀韋杰三君》等，多為膾炙人口的名作。

三、描述生活情趣或抒寫生活哲理的文章。李廣田在((哀念朱佩玄》一文中說:“他很有風(fēng)趣的，他的風(fēng)趣之可愛可貴之不同在于一般的滑稽幽默?！盵9]如散文集《你我》中的《看花》、《談抽煙》、《擇偶記》等，都是抒寫生活哲理的最好的代表。

四、社會(huì)性，政治性較強(qiáng)的題材，抒情意味濃郁。如《白種人—上帝的驕子》、《執(zhí)政府大屠殺記》、《論不滿現(xiàn)狀》、《論吃飯》等。這些作品的文章之美，是與抒情的藝術(shù)分不開的。朱自清散文的抒情，是有其鮮明特色，那就是真摯隱秀。

朱自清的優(yōu)秀散文，往往兼有敘事、抒情、寫景描寫、議論等諸因素。根據(jù)側(cè)重面的不同，我們從敘事與抒情，寫景與抒情，說理與抒情三個(gè)角度來探討朱自清散文的抒情藝術(shù)。

(一)敘事抒情，真摯的美

有兩種散文，一種是雖然也以現(xiàn)實(shí)生活為根據(jù)，但在寫作過程中，作家對事實(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，有一些必要的想象和虛構(gòu);另一種則是以真人真事為描寫對象，完全不容虛構(gòu)。朱自清的散文屬于后一種。我們讀朱自清的散文，的的確確相信他筆下寫出來的都是真人真事，都是實(shí)錄。例如，買桔子的“父親”，“換了金鐲子幫助我的學(xué)費(fèi)”的亡婦，房東太太，和易寬容的葉圣陶，都是真人;象《執(zhí)政府大屠殺記》中記述的“三一八”慘案，《生命的價(jià)格一一七毛錢》中記述作者親眼所見的，用七毛錢買來的一個(gè)小女孩的命運(yùn)，都是真事。問題的關(guān)鍵是，朱自清善于將自己所經(jīng)歷的事情娓娓敘來，并抒寫自己的真切感受，以達(dá)到質(zhì)樸和真摯的情感美。

朱自清是用散文描寫舊時(shí)代的小人物能手。由于長期過著學(xué)者的書齋生活，不能較多的接觸勞動(dòng)人民，所以，朱自清寫得最多最好的是他的家人、學(xué)生、朋友、以及舊時(shí)代的小資產(chǎn)階級的小人物。朱自清善于從真實(shí)人物身上，選擇那些看似平淡，實(shí)則具有典型意義的細(xì)節(jié)加以描寫，從而創(chuàng)造出具有某種典型意義的人物形象。正象魯迅所說:“……不過寥寥幾筆，而神情畢肖，只要見過被畫的人，一看就知道這是誰?！敝熳郧逶趯ΜF(xiàn)實(shí)生活真人熟悉的前提下，用白描與“畫眼睛”手法，能做到以“形”傳“神”、以“神”表“情”，讓筆下的人物“形神”兼?zhèn)?，而又表露出作者的主觀感情。如《哀韋杰三君》是一篇悼念在“三·一八”慘案中死難學(xué)生韋杰三的文章。文章通過回憶韋杰三初入學(xué)時(shí)經(jīng)其他老師介紹來訪的第一次見面;入學(xué)后不久要求轉(zhuǎn)到自己這個(gè)班來聽課的第二次見面;三月十八日在天安門參加示威游行的最后一次見面幾個(gè)片斷，一再突出韋杰三“靜默”，“溫雅”的性格，強(qiáng)調(diào)他“是一個(gè)可愛的人”。朱自清先生以白描的手法勾勒韋杰三的“靜默”、“溫雅”、“可愛”，然而這樣的人竟被反動(dòng)派虐殺了。這種悲憤的感情隱秀、真摯地從作者的“痛苦”的臉相上表露出來，具有強(qiáng)烈的感染力。

朱自清寫人抒情的另一方面，是通過一系列人物生活中典型細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情，自然而然地變?nèi)宋锏摹吧罴?xì)節(jié)”為感人的“抒情細(xì)節(jié)”?！案赣H”買桔子的細(xì)節(jié)，“妻子”照看“兒女”和“我”的細(xì)節(jié)、“兒女”吃飯的細(xì)節(jié)等等，這些細(xì)節(jié)寥寥數(shù)筆，不事渲染，而卻又真摯吐露質(zhì)樸的父子之情、夫妻之情、天倫之樂，具有真實(shí)之美。

2.事件真實(shí)，敘述細(xì)膩，抒情真切而委婉?！芭逑蚁壬鷮θ颂幨?，無時(shí)無地不見出他那坦白而誠摯的天性，”“凡是和朱先生相識(shí)，發(fā)生過較深關(guān)系的，沒有不為他的至情所感的?！敝熳郧逶诖稹段乃囍R(shí)》編者關(guān)于散文寫作的八問時(shí)，曾經(jīng)談到有關(guān)《背影》的寫作，“我寫《背影》，就因?yàn)槲闹兴母赣H的來信的那句話。當(dāng)時(shí)讀了父親的信，真的淚如泉涌。我父親待我的好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來跟在眼前一般無二。我這篇文只是寫實(shí)，似乎說不到意境上去?！币陨峡梢钥吹?，朱自清敘事抒情是很注重“至誠”和“寫實(shí)”的。感情是豐富的，又是較為抽象的，要用文字把感情抒寫得具體可感是不容易的。朱自清善于在敘述事實(shí)之中，讓感情自然而然地流露出來，給讀者以身臨其境之感，同時(shí)又能得到情感上的熏陶。

(二)說理抒情，理趣的美

“理趣”，就是詩文與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清贊揚(yáng)魯迅的雜感時(shí)說過:“這里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面卻還有別的，就是那傳統(tǒng)的稱為?理趣?，現(xiàn)在我們可以說是?理智的結(jié)晶?的，而這就是詩”。朱自清在偏重于“融情入理”的雜感里，繼承了韓愈柳宗之雜說的“理趣”美，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色:在敘事中有“論理”的美，在“論理”中有抒情的美。他早期的雜感，如《航船的文明》、《生命的價(jià)格—七毛錢》、《旅行雜記》、《執(zhí)政府大屠殺記》等，緣事而議，敘議結(jié)合，矛頭指向舊的社會(huì)制度，社會(huì)風(fēng)習(xí)和反動(dòng)的軍閥執(zhí)政府，幽默灰諧中藏有批判的鋒芒。到40年代后期，尤其是解放戰(zhàn)爭時(shí)期，他自覺地運(yùn)用雜文這一武器進(jìn)行戰(zhàn)斗。如《論吃飯》、《文藝節(jié)紀(jì)念》、《論不滿現(xiàn)狀》、《新中國在望中》等雜感，滿腔的詩情常常是通過熱情的呼喚，痛快的議論表現(xiàn)出來的。朱自清對當(dāng)時(shí)的雜文進(jìn)行了這樣的評論:“時(shí)代的路向漸漸分明，集體的要求漸漸強(qiáng)大，現(xiàn)實(shí)的力量漸漸逼緊，于是雜文便成了春天的第一只燕子。從尖銳的諷刺個(gè)別事件起手，逐漸放開尺度，嚴(yán)肅的討論到人生的種種相，筆鋒所及越見深廣，影響也越見久遠(yuǎn)了”。這些話，恰好也佐證了他自己雜文的特色。

二、語言的藝術(shù)

情景交融，這是朱自清散文意境美的又一藝術(shù)表現(xiàn)。他善于把寫景抒情融合起來，創(chuàng)造出一種詩的意境，把讀者引入一種藝術(shù)境界。汪洋奔放、直抒胸臆的詩是美的；余味曲色，含蓄蘊(yùn)籍的詩更不失為美。詩為什么要含蓄？這是由生活決定的。生活本身就存在著含與露、隱與現(xiàn)、曲與直的現(xiàn)象。同時(shí)，進(jìn)行藝術(shù)欣賞的人們，是主觀能動(dòng)的，不希望作家、藝術(shù)家把話說盡，一覽無余，而是要他們創(chuàng)造出“含而不露”的妙境，以便為人們提供想象和再創(chuàng)造的天地。含蓄非詩獨(dú)有，散文亦然。朱自清的抒情散文，有余味，有余情，具有咀而“味之不盡”的含蓄美。《溫州的蹤跡》中有一篇題為《月朦朧、鳥朦朧，簾卷海棠紅》就是一例。這題目原是舊詞中的一句，而他借畫題作為文題，寫了這篇讀畫的散文。然而作者并沒有真正著筆評價(jià)畫的布局安排、色彩調(diào)配等筆墨成就，而是巧妙地通過對畫面形象的位置、色彩以及神態(tài)的細(xì)膩描寫，生動(dòng)地傳達(dá)出了畫面同時(shí)也是文章本身的優(yōu)美意境，然后大作一番悟徹人生的聯(lián)想和發(fā)問，使得一篇寫畫的短文恰如圖畫一樣意韻十足，興味可人。作者先把畫面作了形象的介紹：綠色的簾子斜卷著，一輪圓月，“青光遍滿紙上”；嫩綠色的海棠花的葉子“仿佛掐得出水似的”，“花葉拂疏，玲瓏有致”；兩只墨八哥，“一只歇得高些，小小的眼兒半睜半閉”，另一只“別過臉來對著這一只，已縮著頸兒睡了”；“簾下是空空的，不著一些痕跡”。這樣的介紹已使人看文如見畫了。但作者的藝術(shù)才能不只表現(xiàn)在形象地復(fù)述畫面，也不只在于下些贊語，而更在于通過畫面，發(fā)掘詩一般的意境，說出自己獨(dú)特的讀畫感受，做到文情并茂，意趣盎然，這真是高超之筆，不妨摘錄一段：

“試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚和嫣潤；枝頭好鳥為什么雙棲而各夢呢？在這夜深人靜的當(dāng)兒，那高踞著的一支八哥兒，又為何盡撐著眼皮兒不肯睡去呢？他到底等什么來著？舍不得那淡淡的月兒嗎？舍不得那疏疏的簾兒嗎？不，不，不，您得到簾下去找，您得向簾做去找──您該找那卷簾人了？他的情韻風(fēng)懷，原是這樣這樣的喲！朦朧的豈獨(dú)月呢；豈獨(dú)鳥呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？我拼著千呼萬喚，你能夠出來嗎？”

這段文字寫得如癡如醉，虛實(shí)相兼，用一連串疑問和驚嘆的語氣，把喜愛此畫的“留戀之懷”表露得那么動(dòng)人。景中有情、物中有人，那朦朧的境界，柔和的氣氛，有所期待有所依戀的情思，那畫意與作者的感受簡直是水乳交融了。卷簾人在何處？讀者去找吧。朱自清在描述評點(diǎn)中給我們留下了廣闊的想象天地和富有情韻、充滿詩意的藝術(shù)境界。

三．結(jié)構(gòu)的藝術(shù)

散文，朱自清先生把它稱之為“隨筆”，是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)的文學(xué)樣式。散文在形式上要散些，在內(nèi)容上表現(xiàn)更自由，但是，散文所表現(xiàn)的主題不應(yīng)該是散的，而應(yīng)該是首尾一致。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》這個(gè)集子的自序中，說他喜歡寫散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。的確，朱自清的散文，表面看來東一語，西一筆，時(shí)而敘事寫景，時(shí)而議論抒情，隨筆點(diǎn)染，信筆勾勒，“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。亞里斯多德說過，“美與不美，藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)事物的分別在于，在美的東西和藝術(shù)作品里，原來零散的因素結(jié)合成為一體”朱自清散文的結(jié)構(gòu)可謂天衣無縫，嚴(yán)謹(jǐn)縝密到了極點(diǎn)。

(一)漂亮的構(gòu)思

優(yōu)美的散文，必須講究藝術(shù)構(gòu)思。

1、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。

所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，它是作者經(jīng)過藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“凝光點(diǎn)”。圍繞這個(gè)“焦點(diǎn)”，或者說是“文眼”，把零散的材料有機(jī)地組織起來，成為一個(gè)整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點(diǎn)上，使作品所表達(dá)的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也。” [1]惟有“文眼”，主旨才會(huì)鮮明突出，意境才會(huì)有虛實(shí);惟有“文眼”，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才一會(huì)有疏密嚴(yán)整。

《春》這篇短小的精美的散文，從各個(gè)方面表現(xiàn)了春天的美麗，無限的生機(jī)和創(chuàng)造力。作品先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風(fēng)，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到春天中人們的活動(dòng)的描寫:天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事?！耙荒曛?jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春圖，作者寫出了人們對春天的希望，對春天的贊頌。一句樸實(shí)而似尋常的諺語“一年之計(jì)在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩意的核心。這一“畫龍點(diǎn)睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。說楊塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼?！盵2]確實(shí)這個(gè)“咬”字用得好，內(nèi)涵豐富，安設(shè)得巧妙，但總是有點(diǎn)雕琢的痕跡，不如“一年之計(jì)在于春”顯得平易，自然，樸實(shí)。這一特點(diǎn)，可以從《冬天》一文中得到印證?！抖臁反蚱茣r(shí)空的限制，記敘了不同時(shí)間、地點(diǎn)的三個(gè)冬夜的三件事。第一件事，寫自己少年時(shí)候哥兒三個(gè)和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當(dāng)時(shí)說“晚上冷，吃了大家暖和些?！钡诙€(gè)事，寫十多年前自己在一個(gè)冬夜與朋友S君和P君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但此后彼此就分離了。第三件事，寫自己的愛妻還在的時(shí)候，一家四口在臺(tái)州過冬，這個(gè)山城的冬天雖然十分冷寂，但“家里卻老是春天”。寫了這三件事后，作者最后總結(jié)說:“無論怎樣冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的?！?[3]這是點(diǎn)明主題思想的一筆，很明顯，作者把“溫暖”當(dāng)作整篇文章的“文眼”。三幅畫面，三種情味，親切地表現(xiàn)了父子之愛，朋友之誼，夫婦之情;在嚴(yán)寒冷寂的自然氣氛中透出一股感情上的“溫暖”[4]。這樣，三件本來互不相關(guān)聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個(gè)整體，構(gòu)成這篇藝術(shù)的散文。三件小事件“顧注”后篇的文眼“溫暖”，而無斧鑿之痕。

2.散文的藝術(shù)構(gòu)思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。

朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來并為主題服務(wù)的線索，從而使結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)整一，完美和諧。沒有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會(huì)散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來的片斷，不會(huì)有感人至深的藝術(shù)效果。一般說來，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式[6]。

《背影》是朱自清散文的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作?！侗秤啊纺芎芎玫伢w現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，研究朱自清的散文“不可不談《背影”》。閉“背影”是全文的題目，是全文的“文眼”，更是全文的線索?！侗秤啊非昂蟮臄⑹觯际潜仨毥淮?“這個(gè)背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時(shí)”的“背影”，開頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)?？此瓶桃獾褡?，實(shí)則必要。如果沒有這種不可少的交代，寫這個(gè)特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了。行文中間，兩次寫父親的“背影”，用筆卻一詳一略，買桔子時(shí)的“背影”，作者以白描的手法細(xì)細(xì)描繪，“跪姍地走到鐵道邊，慢慢探身下去，……他用兩手攀著上面，兩腳向上縮”;買桔子回來;“過鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走……”。這段描寫，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對兒子的關(guān)懷，體貼、愛護(hù);也反映了朱自清對慈父的懷念之情。父子情真，通過“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，所謂“于平淡中見神奇”[8]。

另一種是所謂“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)。是以內(nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關(guān)的生活片斷或畫面，并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等。《給亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關(guān)聯(lián)。于是作者寫亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思[9]，用“橫貫式”的線索來結(jié)構(gòu)全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時(shí)間的先后順序?qū)懗鰜恚前褍蓪右馑疾⒘械貧w類地寫出來。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術(shù)整體[10]。較之“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，“橫貫式”結(jié)構(gòu)文章較為困難。劉熙載說:“章法不難于續(xù)而難于斷……明斷，正取暗續(xù)也?！盵11]因?yàn)樯⑽陌岩患虑榘雌浒l(fā)展過程，有始有終地寫出來比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了。

(二)縝密的結(jié)構(gòu)

郁達(dá)夫說朱自清的散文充滿了“詩意”，其實(shí)是和他精研構(gòu)思分不開的。結(jié)構(gòu)藝術(shù)，是構(gòu)成散文美感的因素之一。所以，“結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是測度一個(gè)藝術(shù)家構(gòu)思才能的重要標(biāo)志?！惫磐駚碓S多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，象左思的《三都賦》就是精心構(gòu)思，十年而成的。朱自清散文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時(shí)還體現(xiàn)著服務(wù)性，整體性，多元性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

1.服務(wù)性。結(jié)構(gòu)作為形式美的因素，是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務(wù)的，是為作品主題思想服務(wù)的。可以這樣說，結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的，沒有脫離內(nèi)容的單純結(jié)構(gòu)，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式。正如黑格爾所說:“內(nèi)容非它，即形式之回到內(nèi)容，形式非它，即內(nèi)容之回到形式”。[5]前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索。散文《背影》正是以“背影”為核心，對各種材料進(jìn)行藝術(shù)剪裁和布局，對各種材料進(jìn)行繁簡有致、濃淡相宜的組織安排，來表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題的。“背影”是父子之愛的縮影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出?！侗秤啊芬晃牡慕Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)著、服務(wù)于主題?！洞骸返慕Y(jié)構(gòu)主要由盼春、描春、頌春三個(gè)結(jié)構(gòu)層次組成。其中以“描春”為重點(diǎn)。朱自清巧妙地把主觀感受與客觀景象結(jié)合起來，把時(shí)空交匯互織在一起，細(xì)致入微而又繁簡得當(dāng)?shù)孛枥L了絢麗多彩的春天景色?！按翰荨?、“春花”、“春風(fēng)”、“春雨”、“迎春”依次而寫，層層展開，展現(xiàn)了色彩繽紛、春滿人間的巨幅圖景，表現(xiàn)了作者因春之來臨的無限興奮情懷?？梢钥闯?，“春”是全文的主旨，是全文的線索，也是全文的結(jié)構(gòu)。開篇以“盼春”開啟全文，中間的“描春”再現(xiàn)春的生機(jī)蓬勃圖景，結(jié)尾的“頌春”回應(yīng)開頭，同時(shí)盛贊了春意盎然的青春活力。《春》一文的情感表達(dá)層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)有致，很好地體現(xiàn)了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。

2.整體性。朱自清的散文結(jié)構(gòu)，既表現(xiàn)了主題，又服務(wù)于主題思想的表達(dá)。細(xì)讀朱自清的散文，深感剪裁的詳與略，安排的先與后，縫合的疏與密，有一定的內(nèi)在秩序。即把七零八碎的互不關(guān)聯(lián)的材料，按一定的邏輯聯(lián)系有機(jī)地統(tǒng)一起來，從而顯示了作品結(jié)構(gòu)的整體性?！赌暇芬晃?，介紹南京古城風(fēng)光，順著游蹤，敘寫了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺(tái)等大小景點(diǎn)，時(shí)而觀賞、時(shí)而遐想，時(shí)而憑吊，表過了古城的“時(shí)代侵蝕的遺痕”的時(shí)代蒼桑感。《羅馬》一文，則用了由點(diǎn)到面的布局，以羅馬市場為中心，先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫“市場東邊”的斗獅場，再寫“斗獅場”南面的卡拉浴場，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來敘寫。象這類記游的文章還有《松堂游記》、《萊茵河》、《威尼斯》等等[10]。此外，注重開頭和結(jié)尾，也體現(xiàn)了朱自清散文結(jié)構(gòu)的整體性特征。

3.多元性。朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。他從主題的需要出發(fā)，善于運(yùn)用對立統(tǒng)一的藝術(shù)法則來營構(gòu)他的作品。作品的結(jié)構(gòu)，雖具有相對的穩(wěn)定性，然而因不同的題材、不同的主題也會(huì)因文而異，而呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的多元性。同是寫“哀”，懷念妻子，《冬天》與《給亡婦》的結(jié)構(gòu)不同。前者，作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜，以此掩飾內(nèi)心的楚痛，故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)。在對比襯托中隱含著對亡婦的懷念之情，回憶亡婦，頓覺“溫暖”。后者，懷念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活瑣事，以內(nèi)在的懷想和哀痛為線索，一氣貫通地抒發(fā)感情?！逗商猎律酚伞皯n”到“喜”再到“憂”的感情跌宕，以寫景到抒情來結(jié)構(gòu)全篇。《生命的價(jià)格—七毛錢》則由“喜”到“怒”的感情，以敘到議的表達(dá)來結(jié)構(gòu)全篇的。因此特定的情緒，特定的題材，創(chuàng)造了特定的結(jié)構(gòu)。

總而言之，朱自清散文嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)，不僅體現(xiàn)在漂亮的構(gòu)思上，也體現(xiàn)在多元的結(jié)構(gòu)技巧上;不僅表現(xiàn)著，服務(wù)于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了內(nèi)容的客觀形式—即結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。正如魯迅先生所說的:“漂亮縝密的寫法，盡了對舊文學(xué)示威的任務(wù)。”

參考文獻(xiàn)：

1.《朱自清散文的語言藝術(shù)》蔣蔭楠、嚴(yán)迪昌，福建教育出版社，2002年版。

2.《中國現(xiàn)代文學(xué)比較研究》馮錫瑋，上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2005年版。

3.《朱自清人生風(fēng)骨》中國國際廣播出版社，2005年版。

4.《現(xiàn)代文學(xué)縱橫談》蔡清富，北師大出版社，2002年版。

5.《散文藝術(shù)論》付德岷，重慶出版社，2006年版。

6.《現(xiàn)代中國文學(xué)專題史》李復(fù)興等，浙江大學(xué)出版社，2006年版。

7.《朱自清散文藝術(shù)論》吳周文、張王飛、林道立，江蘇教育出版社，2004年版。

8.《生命如背影——讀朱自清散文〈背影〉》歐秀蓉，《名作欣賞》，2005年版。

9.《近百年中國文學(xué)理論批評史》黃曼君，湖北教育出版社2007年版。

《朱自清全集》(1-3卷)江蘇教育出版社1998年版。