第一篇：諾獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席：莫言是世界上最偉大的作家

諾獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席：莫言是世界上最偉大的作家 今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給中國(guó)作家莫言后，圍繞其“政治立場(chǎng)”曾激起一些質(zhì)疑的聲浪。10月17日，在莫言獲獎(jiǎng)后第6天，《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者如約來(lái)到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席佩爾·韋斯特伯格家里，聽(tīng)聽(tīng)他就上述“拍磚”言論的看法。

佩爾出生于1933年，15歲就出版了自己的第一部小說(shuō)《肥皂泡男孩》，后來(lái)成為瑞典最大報(bào)紙《每日新聞》的文化版主編；1997年，他被選為瑞典文學(xué)院院士，參與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選工作；自2005年至今，他已連續(xù)7年任諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席。

讀莫言先得做好心理準(zhǔn)備

環(huán)球時(shí)報(bào)：一些人對(duì)諾獎(jiǎng)有這樣的印象：只有反體制的，才是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)青睞的。可以這么理解么？

韋斯特伯格：我必須強(qiáng)調(diào)，根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選法則，我們選擇的是作家個(gè)人及其作品，候選人的性別、宗教信仰、國(guó)別等因素都不在我們的考慮之列，我們只選擇那些在文學(xué)領(lǐng)域有突出成就的作家。因此，從理論上說(shuō)，只要有足夠杰出的文學(xué)成就，我們會(huì)連續(xù)5次把這個(gè)獎(jiǎng)授予中國(guó)作家。

環(huán)球時(shí)報(bào)：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給莫言，因其文學(xué)成就的成分多一些，還是因其背后所代表的中國(guó)？

韋斯特伯格：文學(xué)院不關(guān)心作家的政治觀點(diǎn)或宗教信仰，而是只關(guān)心其作品。在瑞典，文化高于國(guó)家，文化高于君王，所以當(dāng)年國(guó)王古斯塔夫三世創(chuàng)立瑞典文學(xué)院時(shí)，沒(méi)有冠以皇家的名義。但每年12月10

日諾貝爾頒獎(jiǎng)典禮上，只有文學(xué)院院士走上臺(tái)和離開(kāi)時(shí)，國(guó)王才會(huì)起身致敬，這是一種殊榮。

我們的選擇從來(lái)沒(méi)有政治意圖，但有時(shí)候會(huì)有政治后果和影響。質(zhì)疑莫言缺乏政治批評(píng)的說(shuō)法非?；奶疲臅?shū)中有大量對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)社會(huì)的尖銳批評(píng)，其尖銳性在世界文壇罕見(jiàn)。也許你會(huì)說(shuō)他用一些華麗的外衣包裹著那些批評(píng)，讓社會(huì)容易接受。

環(huán)球時(shí)報(bào)：您如何評(píng)價(jià)莫言？

韋斯特伯格：你讀莫言之前必須做好心理準(zhǔn)備，他的作品中除了有精彩的關(guān)于愛(ài)、自然和善良的描寫(xiě)外，還有極其暴力、殘酷、血腥的描寫(xiě)，比如反映20世紀(jì)中國(guó)被日本占領(lǐng)時(shí)期的作品。莫言的創(chuàng)作視野寬闊，幾乎涵蓋所有領(lǐng)域。盡管他的作品中描寫(xiě)的是自己故鄉(xiāng)的小村莊,但讓讀者感受到的卻是人類(lèi)共有的情感體驗(yàn)。莫言作品的水平都很高，難分高下，但《豐乳肥臀》更讓我著迷，跟我以前讀的所有小說(shuō)都不同。在我作為文學(xué)院院士的16年里，沒(méi)有人能像他的作品那樣打動(dòng)我，他充滿想象力的描寫(xiě)令我印象深刻。目前仍在世的作家中，莫言不僅是中國(guó)最偉大的作家，也是世界上最偉大的作家。

文學(xué)院沒(méi)有泄密的現(xiàn)象

環(huán)球時(shí)報(bào)：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)委員是怎么產(chǎn)生的？

韋斯特伯格：按照諾貝爾遺囑，由瑞典文學(xué)院評(píng)選文學(xué)獎(jiǎng)得主。瑞典文學(xué)院共有18位院士，他們推選出5名院士組成評(píng)委會(huì)。而要想成為院士，必須有一個(gè)院士去世，才能增補(bǔ)一名新的。院士終身制是1786年瑞典國(guó)王古斯塔夫三世建立瑞典文學(xué)院時(shí)就定下的。不過(guò)那

時(shí)人的壽命一般是四五十歲，而現(xiàn)在我們最高齡的院士已有94歲。1998年我被所有院士評(píng)選為評(píng)委會(huì)成員之一。2005年，我被推選擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席，如今已是第7個(gè)年頭了。

環(huán)球時(shí)報(bào)：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是怎么評(píng)選出來(lái)的？

韋斯特伯格：每年9月，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)把下一年度候選人提名的邀請(qǐng)發(fā)往世界各地。第二年2月1日前我們會(huì)陸續(xù)收到候選人的資料，去除那些不夠格的提名信后，將會(huì)有一份初選的“長(zhǎng)名單”。到4月，經(jīng)討論、淘汰后，提交一份25人左右的“觀察名單”。作為主席，我要向全體院士介紹他們的情況。5月底，根據(jù)院士意見(jiàn)，評(píng)委會(huì)提出最后的5人“短名單”。之后的整個(gè)夏天，院士的主要任務(wù)就是閱讀5名候選人的作品，并分別寫(xiě)出對(duì)他們的推薦報(bào)告。作為評(píng)委會(huì)主席，我在評(píng)選期間的工作量之大超乎想象，我?guī)缀跻惶煲x完一本書(shū)。文學(xué)院9月中旬復(fù)會(huì)，開(kāi)始進(jìn)行決選。初步投票后，誰(shuí)能獲獎(jiǎng)就很清楚了。評(píng)委會(huì)就會(huì)對(duì)該作家撰寫(xiě)獲獎(jiǎng)詞及生平介紹。然而，在結(jié)果對(duì)外公布當(dāng)天，提前兩小時(shí)，我們?nèi)匀粫?huì)再舉行一次投票，以正式確認(rèn)獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

環(huán)球時(shí)報(bào)：每次開(kāi)獎(jiǎng)前夕，總會(huì)有關(guān)于諾獎(jiǎng)得主的傳言，其可信度有多少？

韋斯特伯格：我知道今年博彩公司猜中了莫言，但那僅僅是猜測(cè)。很多人出于各種目的喜歡把各種各樣作者的名字提出來(lái)。對(duì)此我們很警惕，因?yàn)槲覀円埠軗?dān)心會(huì)出現(xiàn)泄密，但文學(xué)院沒(méi)有泄密的現(xiàn)象。對(duì)沈從文的《邊城》印象深刻

環(huán)球時(shí)報(bào)：除了莫言，您對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的整體看法如何？

韋斯特伯格：1984年我去過(guò)一次中國(guó)，只此一次。之前我閱讀了大量關(guān)于中國(guó)的資料，但現(xiàn)在我沒(méi)有特別地關(guān)注中國(guó)，我對(duì)中國(guó)不可能做出什么有趣的評(píng)論。當(dāng)然，我還知道一些中國(guó)的作家，但我們的原則是不對(duì)在世的作家置評(píng)，以免引起不必要的猜疑。我讀過(guò)沈從文的《邊城》，印象很深刻，我還收藏了馬悅?cè)环g的瑞典版本。

環(huán)球時(shí)報(bào)：以后你會(huì)更多跟中國(guó)文壇交流嗎？

韋斯特伯格：1984年我的一部小說(shuō)曾被翻譯發(fā)表在中國(guó)一本文學(xué)刊物上。如果未來(lái)我的書(shū)在中國(guó)出版，我很樂(lè)意去中國(guó)訪問(wèn)交流。我的困難在于，根據(jù)傳統(tǒng)，致辭的最后一段話應(yīng)該用獲獎(jiǎng)?wù)叩哪刚Z(yǔ)說(shuō)。雖然我懂德文、西班牙文等很多語(yǔ)言，但中文對(duì)我來(lái)說(shuō)太難了。我正在請(qǐng)馬悅?cè)唤涛規(guī)拙渲形?，因?yàn)樽鳛樵u(píng)委會(huì)主席，我將代表文學(xué)院在頒獎(jiǎng)典禮上致辭。我將在典禮上用中文說(shuō)：“莫言先生，瑞典文學(xué)院向你表示祝賀，現(xiàn)在請(qǐng)你舉步向前，從瑞典國(guó)王陛下手中接受今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)證書(shū)?！?/p>

第二篇：莫言諾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞

莫言諾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞：他有技巧地揭露了人類(lèi)最陰暗面

尊敬的國(guó)王和皇后陛下，尊敬的諾貝爾獎(jiǎng)得主們，女士們先生們，莫言是個(gè)詩(shī)人，他扯下程式化的宣傳畫(huà)，使個(gè)人從茫茫無(wú)名大眾中突出出來(lái)。他用嘲笑和諷刺的筆觸，攻擊歷史和謬誤以及貧乏和政治虛偽。他有技巧的揭露了人類(lèi)最陰暗的一面，在不經(jīng)意間給象征賦予了形象。

高密東北鄉(xiāng)體現(xiàn)了中國(guó)的民間故事和歷史。在這些民間故事中，驢與豬的吵鬧淹沒(méi)了人的聲音，愛(ài)與邪惡被賦予了超自然的能量。

莫言有著無(wú)與倫比的想象力。他很好的描繪了自然；他基本知曉所有與饑餓相關(guān)的事情；中國(guó)20世紀(jì)的疾苦從來(lái)都沒(méi)有被如此直白的描寫(xiě)：英雄、情侶、虐待者、匪徒--特別是堅(jiān)強(qiáng)的、不屈不撓的母親們。他向我們展示了一個(gè)沒(méi)有真理、常識(shí)或者同情的世界，這個(gè)世界中的人魯莽、無(wú)助且可笑。

中國(guó)歷史上重復(fù)出現(xiàn)的同類(lèi)相殘的行為證明了這些苦難。對(duì)莫言來(lái)說(shuō)，這代表著消費(fèi)、無(wú)節(jié)制、廢物、肉體上的享受以及無(wú)法描述的欲望，只有他才能超越禁忌試圖描述。

在小說(shuō)《酒國(guó)》中，最精致的佳肴是燒烤三歲兒童。男童淪為食物；女童因?yàn)楸缓鲆暥靡孕掖?。這是對(duì)中國(guó)計(jì)劃生育政策的嘲諷，因?yàn)橛?jì)劃生育大量女胎被墮胎：女孩連被吃的資格都沒(méi)有。莫言為此寫(xiě)了一整本小說(shuō)《蛙》。

莫言的故事有著神秘和寓意，讓所有的價(jià)值觀得到體現(xiàn)。莫言的人物充滿活力，他們甚至用不道德的辦法和手段實(shí)現(xiàn)他們生活目標(biāo)，打破命運(yùn)和政治的牢籠。

《豐乳肥臀》是莫言最著名的小說(shuō)，以女性視角描述了1960年的大躍進(jìn)和大饑荒。他譏諷了革命偽科學(xué)，就是用兔子給羊受精，同時(shí)不理睬所有的懷疑者，將他們當(dāng)成右翼。小說(shuō)的結(jié)尾描述了九十年代的新資本主義，會(huì)忽悠的人靠賣(mài)化妝品富了起來(lái)，并想通過(guò)混種受精培育鳳凰。

莫言生動(dòng)的向我們展示了一個(gè)被人遺忘的農(nóng)民世界，雖然無(wú)情但又充滿了愉悅的無(wú)私。每一個(gè)瞬間都那么精彩。作者知曉手工藝、冶煉技術(shù)、建筑、挖溝開(kāi)渠、放牧和游擊隊(duì)的技巧并且知道如何描述。他似乎用筆尖描述了整個(gè)人生。

他比拉伯雷、斯威夫特和馬爾克斯之后的多數(shù)作家都要滑稽和犀利。他的語(yǔ)言辛辣。他對(duì)于中國(guó)過(guò)去一百年的描述中，沒(méi)有跳舞的獨(dú)角獸和少女。但是他描述的豬圈生活讓我們覺(jué)得非常熟悉。意識(shí)形態(tài)和改革有來(lái)有去，但是人類(lèi)的自我和貪婪卻一直存在。所以莫言為所有的小人物打抱不平。

在莫言的小說(shuō)世界里，品德和殘酷交戰(zhàn)，對(duì)閱讀者來(lái)說(shuō)這是一種文學(xué)探險(xiǎn)。曾有如此的文學(xué)浪潮席卷了中國(guó)和世界么？莫言作品中的文學(xué)力度壓過(guò)大多數(shù)當(dāng)代作品。

瑞典文學(xué)院祝賀你。請(qǐng)你從國(guó)王手中接過(guò)2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

瑞典文學(xué)院諾獎(jiǎng)委員會(huì)主席瓦斯特伯格

第三篇：莫言獲諾獎(jiǎng)后

莫言獲諾獎(jiǎng)后，所到之處講了一連串的故事。對(duì)許多人說(shuō)來(lái)，故事只是故事，哈哈一笑，就算完事了。

但莫言，似乎是想用這些故事，說(shuō)出他想說(shuō)、卻不能說(shuō)的什么來(lái)。他想說(shuō)的，到底是什么呢？ 02 莫言的第一個(gè)故事，是他在獲諾獎(jiǎng)時(shí)的長(zhǎng)篇感言。他說(shuō)：

我生來(lái)相貌丑陋，村子里很多人當(dāng)面嘲笑我，學(xué)校里有幾個(gè)性格霸蠻的同學(xué)，甚至為此打我??

他的敘述，是很讓人吃驚的。要知道，這是個(gè)看臉的世界，人長(zhǎng)得漂亮，多少就會(huì)沾點(diǎn)印象分，長(zhǎng)得普通，被人忽視，存在感就極差。但就因?yàn)殚L(zhǎng)得丑就要挨打??這種事，我這輩子是沒(méi)聽(tīng)說(shuō)的。他這個(gè)故事，到底是要說(shuō)明什么呢？ 03 莫言的第二個(gè)故事，還是他在獲諾獎(jiǎng)時(shí)講的。故事說(shuō)，他小時(shí)候家窮，窮得沒(méi)飯吃，過(guò)中秋時(shí)家里難得包了一頓餃子，每個(gè)人只分到一碗，正要吃，來(lái)了個(gè)要飯的老人??

莫言說(shuō)，他當(dāng)時(shí)端出半碗紅薯干，給乞討老人。不料想，老乞丐頓時(shí)發(fā)飆了，罵道：我是一個(gè)老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯干，你們的心，是怎么長(zhǎng)的？ 好端端在家吃頓餃子，就被罵“心是怎么長(zhǎng)的”，莫言氣得半死。可這老乞丐的話，卻是義正辭言，擲地有聲，但聽(tīng)起來(lái)總感覺(jué)什么地方不對(duì)??但老乞丐最終贏得了道義的勝利，吃掉了莫言家的半碗餃子。莫言跑到國(guó)外說(shuō)這事，他是什么意思？ 04 第三個(gè)故事，是莫言拿到獎(jiǎng)金回國(guó)之后，到處被請(qǐng)去演講，講來(lái)講去，突然想起一樁舊事來(lái)??

他在老家寫(xiě)作時(shí)，有次出門(mén)去買(mǎi)桃吃，一個(gè)賣(mài)桃的認(rèn)出了他，就打招呼說(shuō)：你怎么也出來(lái)買(mǎi)桃呀，你不是認(rèn)識(shí)市委書(shū)記嗎，讓他送你一車(chē)不就行了嗎？ 莫言：??我又不是官，人家干嗎送我桃子？ 賣(mài)桃人：對(duì)了，你是當(dāng)兵的。莫言：我不是當(dāng)兵的??

賣(mài)桃人：你們這些當(dāng)兵的，我們白養(yǎng)你了，你到底是怎么搞的？連個(gè)釣魚(yú)島都看不住，讓小日本占去了！

莫言：我一個(gè)寫(xiě)字的，還要替你去看島??算了，給我秤五斤桃子。你這桃甜不甜？

甜！特別的甜！賣(mài)桃人說(shuō)：我這都是新品種。莫言：你別偷斤短兩，給夠秤！

賣(mài)桃人：看你說(shuō)的，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的，怎么會(huì)缺斤短兩？看好了，五斤高高的！把五斤桃子提在手上，莫言感覺(jué)這五斤桃好輕?；厝ズ竽贸右怀?，嘿，才三斤而已，賣(mài)桃人一次短了他二斤的秤。

然后莫言拿起桃子來(lái)咬一口，又酸又澀，根本不甜。

講完這個(gè)故事，莫言已經(jīng)把他要說(shuō)的，差不多全說(shuō)了出來(lái)。然后（其實(shí)是之前）他又講了個(gè)故事，收關(guān)總結(jié)。05 最后這個(gè)故事，也是莫言在獲得諾獎(jiǎng)時(shí)，所講的故事：

有八個(gè)外出打工的泥瓦匠，為避一場(chǎng)暴風(fēng)雨，躲進(jìn)了一座破廟。外邊的雷聲一陣緊似一陣，一個(gè)個(gè)的火球，在廟門(mén)外滾來(lái)滾去，空中似乎還有吱吱的龍叫聲。眾人都膽戰(zhàn)心驚，面如土色。

有一個(gè)人說(shuō)：“我們八個(gè)人中，必定一個(gè)人干過(guò)傷天害理的壞事，誰(shuí)干過(guò)壞事，就自己走出廟接受懲罰吧，免得讓好人受到牽連?！弊匀粵](méi)有人愿意出去。又有人提議道：“既然大家都不想出去，那我們就將自己的草帽往外拋吧，誰(shuí)的草帽被刮出廟門(mén)，就說(shuō)明誰(shuí)干了壞事，那就請(qǐng)他出去接受懲罰?！?/p>

于是大家就將自己的草帽往廟門(mén)外拋，七個(gè)人的草帽被刮回了廟內(nèi)，只有一個(gè)人的草帽被卷了出去。大家就催這個(gè)人出去受罰，他自然不愿出去，眾人便將他抬起來(lái)扔出了廟門(mén)。故事的結(jié)局是——那個(gè)人剛被扔出廟門(mén)，那座破廟轟然坍了。聽(tīng)了這個(gè)故事，再笨的人也知道，莫言是在暗示，他就是被扔出廟門(mén)之外的，第八個(gè)人。

那又是誰(shuí)把他扔出去的？ 06 莫言的故事，告訴我們，他生長(zhǎng)的這個(gè)社會(huì)環(huán)境，是有毛病的，負(fù)能量有點(diǎn)超標(biāo)。這個(gè)社會(huì)，是個(gè)相互污辱、相互傷害的社會(huì)。莫言只因?yàn)殚L(zhǎng)得丑，就遭到同學(xué)的嘲弄與毆打，而在這個(gè)過(guò)程中，全然看不到教育的影響，沒(méi)人告訴那些打他的孩子們，取笑別人的相貌，是沒(méi)教養(yǎng)的表現(xiàn)。而以別人長(zhǎng)得丑為由打人，更是不可理喻?？蓱z的小莫言，找不到個(gè)說(shuō)理的地兒，只能對(duì)母親哭訴。

即使現(xiàn)在，攻擊別人的相貌，也是流行文化的主潮，諸如“長(zhǎng)得丑不是你的錯(cuò)，但出來(lái)嚇人就不對(duì)了”這類(lèi)心理惡毒的“妙語(yǔ)”，層出不窮。甚至影視作品，都拿殘疾人士肆意嘲弄，但很少有人出來(lái)說(shuō)句話。

這個(gè)社會(huì)，是個(gè)蠻不講理，胡攪蠻纏的社會(huì)。窮人家里一年到底，不過(guò)是吃幾個(gè)餃子。如果窮人愿意把乞丐請(qǐng)進(jìn)家里一塊吃，甚至全讓乞丐吃了，我們說(shuō)這是大善，是義人之行。但舍不得給外人吃，才是人之常情?？墒抢掀蜇ひ痪湓?，就搶占了道德制高點(diǎn)：

你們吃餃子，卻讓我一個(gè)老人吃紅薯，你們的心是怎么長(zhǎng)的？

聽(tīng)老乞丐這么一說(shuō)，不知情的，會(huì)以為他是莫言的爹?？赡愿緵](méi)贍養(yǎng)這個(gè)老乞丐的義務(wù)，老乞丐也沒(méi)資格要求莫言一家供養(yǎng)他。但他輕飄飄一句話，就把這贍養(yǎng)義務(wù)，強(qiáng)加于莫言一家了。

不是說(shuō)不應(yīng)該善待乞丐，可乞丐你也應(yīng)該講點(diǎn)道理是不是？

不清楚老乞丐是如何淪為乞丐的，但他這么個(gè)憤憤不平，強(qiáng)辭奪理，是很難在正常人堆中混下去的。幾句話就讓你多出個(gè)爹來(lái)，憑白無(wú)故讓你把一年的辛苦給他，這誰(shuí)受得了？

當(dāng)然，老乞丐也許是餓得太慘，太想吃頓餃子了。但他那一句強(qiáng)辭奪理，讓莫言一輩子難以釋?xiě)?，這未免太過(guò)份了！

這個(gè)社會(huì)，是個(gè)沒(méi)有廉恥、相互坑騙的社會(huì)。賣(mài)桃人與莫言相識(shí)，見(jiàn)面三言兩語(yǔ)，就把釣魚(yú)島的責(zé)任推給了莫言，讓莫言背負(fù)了好大的心理包袱。然后又以次充好，缺斤短兩——坑熟宰熟，這個(gè)賣(mài)桃人，還會(huì)有朋友嗎？距離成為一個(gè)乞丐的日子，還有多遠(yuǎn)？ 07 莫言就是在這么個(gè)環(huán)境中長(zhǎng)大。

有人污辱他，有人毆打他，有人蠻不講理，有人胡攪蠻纏。還有人沒(méi)有廉恥，坑蒙拐騙。這些污辱，這些傷害，這些蠻不講理的橫加指責(zé)，這些沒(méi)有羞恥之心的坑蒙拐騙，就如同傾泄而下的垃圾，將莫言深埋起來(lái)。而莫言，從此就成為了一只地老鼠，他在這些骯臟的垃圾里打洞，艱難前行，終于打通一條通往心靈深處的道路，從此蜷縮于這溫暖的地巢之中，品味屬于他自己的陽(yáng)光智慧。

別人的齷齪、骯臟、品性不端及自甘墮落，其實(shí)正是你的機(jī)會(huì)。當(dāng)別人隨波逐流自甘墮落成為垃圾，靠傷害別人渲泄心理苦悶，你的堅(jiān)忍與努力，就更凸顯其價(jià)值。

這就是莫言最后那個(gè)故事的寓意。環(huán)境越差，機(jī)會(huì)越大。重要的是，你愿不愿意，抓住這個(gè)機(jī)會(huì)！

第四篇：莫言瑞典諾獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)

莫言瑞典諾獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)

北京時(shí)間2012年12月6日19時(shí)，莫言在斯德哥爾摩瑞典學(xué)院大廳參加諾貝爾獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)，這是莫言抵達(dá)瑞典后的首次公開(kāi)亮相，他在會(huì)上一一回答了中外記者的提問(wèn)，以下是本次發(fā)布會(huì)的實(shí)錄：

主持人：

熱烈歡迎大家來(lái)到瑞典參加今年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)，特別要?dú)g迎今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言先生。我將分配大家的問(wèn)題，請(qǐng)大家自報(bào)姓名、新聞社或者是單位，請(qǐng)大家問(wèn)問(wèn)題的時(shí)候最好站起來(lái)，我們一個(gè)人問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，如果還有補(bǔ)充問(wèn)題可以再問(wèn)第二次，今天的語(yǔ)言是英語(yǔ)和中文。

記者：

莫言先生，您來(lái)斯德哥爾摩，除了領(lǐng)獎(jiǎng)以外，還想實(shí)現(xiàn)別的什么目的？ 莫言：

感謝各位記者，大家久等了。我來(lái)斯德哥爾摩最主要的目的就是來(lái)領(lǐng)獎(jiǎng)，還有一個(gè)目的就是來(lái)參加記者招待會(huì)。很多人把記者招待會(huì)描述的十分可怕，我也知道有一些人把我描述的也很可怕。結(jié)果我來(lái)了以后發(fā)現(xiàn)你們也不可怕，我相信你們看我以后，也會(huì)感覺(jué)到我也不可怕。

記者：

莫言先生，十八大提出來(lái)扎實(shí)推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)，從您這次獲獎(jiǎng)，對(duì)于文化強(qiáng)國(guó)的推進(jìn)有什么感受？謝謝。

莫言：

我想莫言獲獎(jiǎng)就是我個(gè)人的事情，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)從來(lái)都是頒給一個(gè)作家的，而不是頒給一個(gè)國(guó)家的。當(dāng)然我相信我獲獎(jiǎng)以后會(huì)引起追究讀者對(duì)文學(xué)的熱情，我也希望由于我的獲獎(jiǎng)對(duì)于中國(guó)文學(xué)的發(fā)展起到一個(gè)積極的推動(dòng)作用。

中央電視臺(tái)：

您得知獲獎(jiǎng)以后，這兩個(gè)月里您的生活還有您的故鄉(xiāng)，您周邊發(fā)生了什么變化？您希望中國(guó)讀者最關(guān)心您身上哪些方面？

莫言：

對(duì)我個(gè)人來(lái)講發(fā)生最大的變化是過(guò)去騎自行車(chē)在北京街頭沒(méi)有人來(lái)理睬我，但是前幾天我騎自行車(chē)在北京街頭走，有好幾個(gè)年輕姑娘追著我照相。我一下知道，噢，我成了名人。我說(shuō)過(guò)，希望大家把對(duì)我的熱情，轉(zhuǎn)移到對(duì)中國(guó)廣大作家身上去。也希望閱讀莫言一個(gè)人的作品，轉(zhuǎn)移到閱讀更多作家的作品。

記者：

莫言先生您好，其他所有獲獎(jiǎng)?wù)叨际浅俗鴮汃R來(lái)的，但是您和您的夫人是走著來(lái)的，您是一個(gè)特別實(shí)在的人。您獲獎(jiǎng)之后有這么多的榮譽(yù)，這么多的光環(huán)，您是怎么來(lái)看待的呢？這是您面對(duì)巨大榮譽(yù)的方式嗎？今年您獲得中國(guó)作家富豪榜的第二名，您怎么看這個(gè)問(wèn)題？

莫言：

首先有一句話說(shuō)的特別好，他說(shuō)莫言是一個(gè)農(nóng)民的兒子，他沒(méi)有得獎(jiǎng)之前是農(nóng)民的兒子，得了獎(jiǎng)之后依然是農(nóng)民的兒子。所以我看到好多人追著我讓我簽名，我感覺(jué)有一點(diǎn)奇怪。我是一個(gè)非常謙虛的人，我知道我的水平到底有多高，我今后還想繼續(xù)保持這種謙虛的態(tài)度。

至于中國(guó)作家富豪榜，他說(shuō)我今年得了2150萬(wàn)人民幣的版費(fèi)，我后來(lái)到銀行去查了一下，哪有那么多啊，沒(méi)有啊，不知道錢(qián)都匯到哪里去了。

中國(guó)新華社：

如果向歐美國(guó)家的讀者推薦一部自己的作品，您會(huì)推薦哪一部？ 莫言：

我就推薦《生死疲勞》。這部小說(shuō)里面有想象力、有童話色彩、也有中國(guó)近代的歷史變遷。

記者：

有一句話說(shuō)“不要因?yàn)橥饨绲男鷩逃绊憙?nèi)心的決定”，此時(shí)此刻您用一句話形容您此時(shí)的心情？

莫言：

心如巨石，風(fēng)吹不動(dòng)。記者：

莫言老師，剛才走進(jìn)大門(mén)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)很多記者用攝像機(jī)、照相機(jī)拍攝你，你當(dāng)時(shí)是不是感覺(jué)不適應(yīng)？尤其是獲獎(jiǎng)以后，很多媒體對(duì)你進(jìn)行轟炸式的報(bào)道，我發(fā)現(xiàn)一些微博上大家經(jīng)常對(duì)一些報(bào)道進(jìn)行辟謠，獲獎(jiǎng)以后您會(huì)不會(huì)帶來(lái)一些短短的喜悅？這短短的喜悅您怎么去衡量？

莫言：

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布以后，剛開(kāi)始我確實(shí)有一點(diǎn)不適應(yīng)，包括在網(wǎng)絡(luò)上很多對(duì)我的議論和批評(píng)。后來(lái)我漸漸感覺(jué)到大家關(guān)注的，議論的，批評(píng)這個(gè)人的時(shí)候，跟我本人沒(méi)有什么關(guān)系，很多人用他們豐富的想象力塑造著另一個(gè)莫言，所以我是跟大家一起來(lái)圍觀大家對(duì)莫言的議論、批評(píng)、表?yè)P(yáng)。

瑞典電視臺(tái)：

莫言先生您好，很遺憾，沒(méi)有能夠在北京參加您第一次新聞發(fā)布會(huì)，我想知 2 道對(duì)新聞檢查，您是怎么看待的，您是同意還是不同意？

莫言：

我反感所有的檢查。我去大使館辦簽證，他們也要檢查。我坐飛機(jī)出海關(guān)，他們也要檢查，甚至要解下腰帶，拖鞋檢查。但是我想這些檢查是必要的，我從來(lái)沒(méi)有贊美過(guò)新聞檢查這種制度，但是我也認(rèn)為新聞檢查在世界上每個(gè)國(guó)家都是存在的。但是這種檢查的尺度，檢查的方式不一樣。如果沒(méi)有新聞檢查，這個(gè)人就可以在報(bào)紙上或者是電視上攻擊其他人，誹謗其他人。這個(gè)我想在任何一個(gè)國(guó)家都是一樣的。但是我希望所有新聞檢查應(yīng)該有最高準(zhǔn)則：只要不違背事實(shí)真相的都不應(yīng)該檢查，違背了事實(shí)真相造謠和誣蔑的都應(yīng)該受到檢查。

人民日?qǐng)?bào)：

四年前您曾經(jīng)來(lái)到斯德哥爾摩，在這兒做一次演講，這次來(lái)您的心態(tài)和以前有什么區(qū)別嗎？

莫言：

11年前。當(dāng)時(shí)有幾個(gè)朋友帶著我去參觀說(shuō)要寫(xiě)一本書(shū)，我朋友開(kāi)玩笑說(shuō)，你好好寫(xiě)，將來(lái)有可能站在這里面去講。我當(dāng)時(shí)心里也覺(jué)得要好好寫(xiě)?，F(xiàn)在我確實(shí)來(lái)到這個(gè)地方來(lái)領(lǐng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了。我現(xiàn)在心理除了感覺(jué)高興，還有很深的慚愧。我覺(jué)得這個(gè)世界上還有很多好的作家應(yīng)該獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。我自己覺(jué)得寫(xiě)得還不夠好，還應(yīng)該繼續(xù)努力。

記者：

莫言老師，我是重慶日?qǐng)?bào)記者，您在報(bào)紙上過(guò)，莫言熱到文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中來(lái)，您是否開(kāi)始考慮新的創(chuàng)作，您對(duì)未來(lái)的文學(xué)創(chuàng)意有每年什么期許？

莫言：

我現(xiàn)在最希望的是什么呢？我最希望回到我的書(shū)桌前坐下來(lái)寫(xiě)小說(shuō)。也有人說(shuō)一個(gè)人一旦獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以后，就再也寫(xiě)不出好東西了，但是也有很多優(yōu)秀的作家打破了這個(gè)魔咒。我一定要努力爭(zhēng)取加入這個(gè)優(yōu)秀作家的行列，打破這個(gè)魔咒。

羅馬尼亞電視臺(tái)：

問(wèn)您兩個(gè)問(wèn)題，第一，您現(xiàn)在會(huì)不會(huì)改變寫(xiě)作主題？第二，您的名字叫做莫言，就是不要說(shuō)話的意思。你為什么要選擇這個(gè)名字？是不說(shuō)反對(duì)的話？還是不說(shuō)贊美的話？

莫言：

我原名中間一個(gè)字是“謨”。第二，我小時(shí)候經(jīng)常亂說(shuō)話，給父母帶來(lái)很多的麻煩。所以他們就教育我要少說(shuō)話，第三，人老是說(shuō)話就沒(méi)有精力寫(xiě)小說(shuō)了。既然選擇了作家這個(gè)職業(yè)，就應(yīng)該把用嘴巴說(shuō)的話全部用筆寫(xiě)出來(lái)。

我的創(chuàng)作一直在尋求變化，這種變化是對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新追求，也就是隨著世界的變化產(chǎn)生很多想法，所以在這個(gè)世界上一成不變的作家是不存在的。

記者：

您自從得獎(jiǎng)以后很少露面，您在準(zhǔn)備演講稿的時(shí)候有沒(méi)有壓力？這段時(shí)間你的心理狀態(tài)怎么樣？有沒(méi)有難忘的事情跟我們分享？

莫言：

我得獎(jiǎng)以后最大的煩惱說(shuō)實(shí)話，是來(lái)自于新聞?dòng)浾?。他們有人就坐在我家門(mén)口十天，我太太經(jīng)常請(qǐng)他們到我們家吃餃子。我實(shí)際上自己也當(dāng)過(guò)新聞?dòng)浾撸晕覍?duì)坐在我們家門(mén)口十天的記者心中充滿了敬意。那么我為什么要躲記者呢？因?yàn)樗麄兛偸亲屛抑貜?fù)同樣的話。他們很多人沒(méi)有讀過(guò)我的書(shū)，就提出某些問(wèn)題。頂多是臨時(shí)上網(wǎng)上搜一遍，而網(wǎng)上的消息真假很難判斷。所以我在準(zhǔn)備演講稿的過(guò)程中沒(méi)有什么壓力。如果把世界上所有的問(wèn)題都在短短演講稿里面講一遍是不可能的，所以我就講我自己，講真話。實(shí)際上講稿兩天就寫(xiě)完了，兩天當(dāng)中在網(wǎng)上泡了很久，沒(méi)有任何壓力，很輕松。謝謝。

記者：

莫言老師您好，有兩個(gè)問(wèn)題，您主要是講故事，但是講故事最重要的目的還是創(chuàng)造一些很好的，讓人印象深刻的人物，在您寫(xiě)過(guò)這么多的小說(shuō)中，創(chuàng)造無(wú)數(shù)人物，你覺(jué)得誰(shuí)是你自己印象最深的人物？

莫言：

講故事是人的天性，我們每個(gè)人都是聽(tīng)故事長(zhǎng)大的。但是講故事一旦變成一種職業(yè)以后，就不僅僅圍繞一個(gè)故事來(lái)談。用故事表達(dá)對(duì)人生、社會(huì)種種問(wèn)題的看法，他也要用故事來(lái)歌頌真善美，鞭撻假惡丑。所以講故事是一個(gè)嚴(yán)肅的事情，故事最大好處就是有很寬闊的想象空間。最好的故事就是讓每個(gè)同志都能夠從這里面看到他自己。

記者：

您自己的作品中印象很深的形象，還有閱讀中誰(shuí)是您印象最深的人物形象？ 莫言：

這個(gè)問(wèn)題很難回答，作家寫(xiě)這么多人物，就像一個(gè)婦人生了一大群孩子一樣，你很難說(shuō)喜歡哪一個(gè)，不喜歡哪一個(gè)，所以我想這個(gè)問(wèn)題還是留給讀者吧。

瑞典電臺(tái)：

今年早期您說(shuō)了一句話，避免新聞檢查對(duì)于寫(xiě)作和創(chuàng)作是有好處的，為什么您會(huì)這樣說(shuō)？

莫言：

我從來(lái)沒(méi)有這樣說(shuō)過(guò)話，可能是因?yàn)槁?tīng)力產(chǎn)生了誤解。但是我在這里要講一 4 句真心話，如果說(shuō)一個(gè)作家認(rèn)為他在一種完全自由的狀態(tài)下必定能夠?qū)懗鰝ゴ蟮淖髌?，那一定是假話，如果說(shuō)一個(gè)作家在不自由甚至不太自由的環(huán)境下必定寫(xiě)不出偉大的作品，那也是假話。關(guān)鍵是作家內(nèi)心深處的想法，關(guān)鍵是作家能夠是否站在一個(gè)超越了政治的階級(jí)立場(chǎng)上來(lái)寫(xiě)作。包括背后咬牙切齒咒罵你的人，也要把他們當(dāng)人看，而且還要給予他們深深的同情。

瑞典電視臺(tái)：

您如何描述您的朋友馬悅?cè)唬銈冊(cè)谝黄鸬臅r(shí)候做一些什么？ 莫言：

馬悅?cè)挥泻芏嘧髌?，我跟馬悅?cè)荒壳盀橹箍偣惨?jiàn)過(guò)三面。第一次在香港中文大學(xué)翻譯研究中心，我們?cè)谝黄鸪榱艘恢?。這支煙是我給他的。第二次見(jiàn)面他給我一支煙。第三次，在北京大學(xué)見(jiàn)面我又給了他一支煙。馬悅?cè)痪褪侨煹年P(guān)系，他多收了我一支煙。馬悅?cè)幌壬鷮?duì)中國(guó)古典文學(xué)的理解是我非常敬佩的。馬悅?cè)凰_(kāi)發(fā)言，經(jīng)常批評(píng)我，說(shuō)我小說(shuō)寫(xiě)得長(zhǎng)。中國(guó)有很多人因此判斷，莫言是永遠(yuǎn)得不了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的。為什么呢？因?yàn)轳R悅?cè)慌u(píng)我的小說(shuō)寫(xiě)得長(zhǎng)。我回答他說(shuō)，我就要寫(xiě)這么長(zhǎng)，哪怕剩下一個(gè)讀者，我也要這么寫(xiě)。

記者：

您描述馬悅?cè)皇悄阌H愛(ài)的朋友。莫言：

你們外國(guó)人跟一個(gè)人見(jiàn)一面就說(shuō)親愛(ài)的朋友。我第一次出國(guó)到歐洲來(lái)，認(rèn)識(shí)一個(gè)意大利女孩兒，她給我寫(xiě)信，親愛(ài)的莫言。當(dāng)時(shí)心潮澎湃，我認(rèn)為這個(gè)女孩兒對(duì)我有意思，我朋友們你別自作多情，那是外國(guó)人的禮貌，有時(shí)候恨你的時(shí)候也還說(shuō)親愛(ài)的。

記者：

我們判斷諾貝爾獎(jiǎng)得主都是對(duì)年輕人的鼓勵(lì)，您對(duì)年輕的作家有什么好的建議？比如說(shuō)誰(shuí)想成為作家，您對(duì)他有什么建議？

莫言：

我想全世界很多國(guó)家對(duì)年輕人都有這樣那樣的批評(píng)，我對(duì)年輕作家一直是支持的態(tài)度。我認(rèn)為每一代人都有每一代人自己的生活，每一代人應(yīng)該寫(xiě)自己的文學(xué)。所以任何一個(gè)偉大的作家都不可能讓所有的讀者都喜歡他。所以我們對(duì)未來(lái)的文學(xué)只能寄希望于年輕的作家。

第五篇：莫言諾獎(jiǎng)演講稿

當(dāng)哭成為表演應(yīng)該允許有人不哭

尊敬的瑞典學(xué)院各位院士，女士們、先生們：

通過(guò)電視或網(wǎng)絡(luò)，我想在座的各位，對(duì)遙遠(yuǎn)的高密東北鄉(xiāng)，已經(jīng)有了或多或少的了解。你們也許看到了我的九十歲的老父親，看到了我的哥哥姐姐我的妻子女 兒和我的一歲零四個(gè)月的外孫子，但是有一個(gè)此刻我最想念的人，我的母親，你們永遠(yuǎn)無(wú)法看到了。我獲獎(jiǎng)后，很多人分享了我的光榮，但我的母親卻無(wú)法分享了。最痛苦的事是目睹母親被人扇耳光

我母親生于1922年，卒于1994年。她的骨灰，埋葬在村莊東邊的桃園里。去年，一條鐵路要從那兒穿過(guò)，我們不得不將她的墳?zāi)惯w移到距離村子更遠(yuǎn) 的地方。掘開(kāi)墳?zāi)购?，我們看到，棺木已?jīng)腐朽，母親的骨殖，已經(jīng)與泥土混為一體。我們只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里。也就是從那一時(shí)刻起，我 感到，我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說(shuō)，就是對(duì)母親的訴說(shuō)。我是我母親最小的孩子。

我記憶中最早的一件事，是提著家里唯一的一把熱水壺去公共食堂打開(kāi)水。因?yàn)轲囸I無(wú)力，失手將熱水瓶打碎，我嚇得要命，鉆進(jìn)草垛，一天沒(méi)敢出來(lái)。傍晚 的時(shí)候我聽(tīng)到母親呼喚我的乳名，我從草垛里鉆出來(lái)，以為會(huì)受到打罵，但母親沒(méi)有打我也沒(méi)有罵我，只是撫摸著我的頭，口中發(fā)出長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。

我記憶中最痛苦的一件事，就是跟著母親去集體的地理揀麥穗，看守麥田的人來(lái)了，揀麥穗的人紛紛逃跑，我母親是小腳，跑不快，被捉住，那個(gè)身材高大的 看守人扇了她一個(gè)耳光，她搖晃著身體跌倒在地，看守人沒(méi)收了我們揀到的麥穗，吹著口哨揚(yáng)長(zhǎng)而去。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情我終生難 忘。多年之后，當(dāng)那個(gè)看守麥田的人成為一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人，在集市上與我相逢，我沖上去想找他報(bào)仇，母親拉住了我，平靜的對(duì)我說(shuō)：“兒子，那個(gè)打我的人，與這個(gè)老人，并不是一個(gè)人?！?/p>

我記得最深刻的一件事是一個(gè)中秋節(jié)的中午，我們家難得的包了一頓餃子，每人只有一碗。正當(dāng)我們吃餃子時(shí)，一個(gè)乞討的老人來(lái)到了我們家門(mén)口，我端起半 碗紅薯干打發(fā)他，他卻憤憤不平地說(shuō)：“我是一個(gè)老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯干。你們的心是怎么長(zhǎng)的？”我氣急敗壞的說(shuō)：“我們一年也吃不了幾次餃子，一人一小碗，連半飽都吃不了！給你紅薯干就不錯(cuò)了，你要就要，不要就滾！”母親訓(xùn)斥了我，然后端起她那半碗餃子，倒進(jìn)了老人碗里。

我最后悔的一件事，就是跟著母親去賣(mài)白菜，有意無(wú)意的多算了一位買(mǎi)白菜的老人一毛錢(qián)。算完錢(qián)我就去了學(xué)校。當(dāng)我放學(xué)回家時(shí)，看到很少流淚的母親淚流滿面。母親并沒(méi)有罵我，只是輕輕的說(shuō)：“兒子，你讓娘丟了臉?！?我十幾歲時(shí)，母親患了嚴(yán)重的肺病，饑餓，病痛，勞累，使我們這個(gè)家庭陷入了困境，看不到光明和希望。我產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的不祥之兆，以為母親隨時(shí)都會(huì) 自己尋短見(jiàn)。每當(dāng)我勞動(dòng)歸來(lái)，一進(jìn)大門(mén)就高喊母親，聽(tīng)到她的回應(yīng)，心中才感到一塊石頭落了地。如果一時(shí)聽(tīng)不到她的回應(yīng)，我就心驚膽戰(zhàn)，跑到廚房和磨坊里尋 找。有一次找遍了所有的房間也沒(méi)有見(jiàn)到母親的身影，我便坐在了院子里大哭。這時(shí)母親背著一捆柴草從外面走進(jìn)來(lái)。她對(duì)我的哭很不滿，但我又不能對(duì)她說(shuō)出我的 擔(dān)憂。母親看到我的心思，她說(shuō)：“孩子你放心，盡管我活著沒(méi)有一點(diǎn)樂(lè)趣，但只要閻王爺不叫我，我是不會(huì)去的。” 我喜歡講故事 名字“莫言”像諷刺

我生來(lái)相貌丑陋，村子里很多人當(dāng)面嘲笑我，學(xué)校里有幾個(gè)性格霸蠻的同學(xué)甚至為此打我。我回家痛苦，母親對(duì)我說(shuō)：“兒子，你不丑，你不缺鼻子不缺眼，四肢健全，丑在哪里？而且只要你心存善良，多做好事，即便是丑也能變美。”后來(lái)我進(jìn)入城市，有一些很有文化的人依然在背后甚至當(dāng)面嘲弄我的相貌，我想起了 母親的話，便心平氣和地向他們道歉。

我母親不識(shí)字，但對(duì)識(shí)字的人十分敬重。我們家生活困難，經(jīng)常吃了上頓沒(méi)下頓。但只要我對(duì)她提出買(mǎi)書(shū)買(mǎi)文具的要求，她總是會(huì)滿足我。她是個(gè)勤勞的人，討厭懶惰的孩子，但只要是我因?yàn)榭磿?shū)耽誤了干活，她從來(lái)沒(méi)批評(píng)過(guò)我。

有一段時(shí)間，集市上來(lái)了一個(gè)說(shuō)書(shū)人。我偷偷地跑去聽(tīng)書(shū)，忘記了她分配給我的活兒。為此，母親批評(píng)了我，晚上當(dāng)她就著一盞小油燈為家人趕制棉衣時(shí)，我 忍不住把白天從說(shuō)書(shū)人聽(tīng)來(lái)的故事復(fù)述給她聽(tīng)，起初她有些不耐煩，因?yàn)樵谒哪恐姓f(shuō)書(shū)人都是油嘴滑舌，不務(wù)正業(yè)的人，從他們嘴里冒不出好話來(lái)。但我復(fù)述的故 事漸漸的吸引了她，以后每逢集日她便不再給我排活，默許我去集上聽(tīng)書(shū)。為了報(bào)答母親的恩情，也為了向她炫耀我的記憶力，我會(huì)把白天聽(tīng)到的故事，繪聲繪色地 講給她聽(tīng)。

很快的，我就不滿足復(fù)述說(shuō)書(shū)人講的故事了，我在復(fù)述的過(guò)程中不斷的添油加醋，我會(huì)投我母親所好，編造一些情節(jié)，有時(shí)候甚至改變故事的結(jié)局。我的聽(tīng)眾 也不僅僅是我的母親，連我的姐姐，我的嬸嬸，我的奶奶都成為我的聽(tīng)眾。我母親在聽(tīng)完我的故事后，有時(shí)會(huì)憂心忡忡地，像是對(duì)我說(shuō)，又像是自言自語(yǔ)：“兒啊，你長(zhǎng)大后會(huì)成為一個(gè)什么人呢？難道要靠耍貧嘴吃飯嗎？”

我理解母親的擔(dān)憂，因?yàn)樵诖遄永?，一個(gè)貧嘴的孩子，是招人厭煩的，有時(shí)候還會(huì)給自己和家庭帶來(lái)麻煩。我在小說(shuō)《?！防锼鶎?xiě)的那個(gè)因?yàn)樵挾啾淮遄永飬?惡的孩子，就有我童年時(shí)的影子。我母親經(jīng)常提醒我少說(shuō)話，她希望我能做一個(gè)沉默寡言、安穩(wěn)大方的孩子。但在我身上，卻顯露出極強(qiáng)的說(shuō)話能力和極大的說(shuō)話欲 望，這無(wú)疑是極大的危險(xiǎn)，但我說(shuō)的故事的能力，又帶給了她愉悅，這使他陷入深深的矛盾之中。

俗話說(shuō)“江山易改、本性難移”，盡管我有父母親的諄諄教導(dǎo)，但我并沒(méi)有改掉我喜歡說(shuō)話的天性，這使得我的名字“莫言”，很像對(duì)自己的諷刺。我是有神論者 相信萬(wàn)物都有靈性

我小學(xué)未畢業(yè)即輟學(xué)，因?yàn)槟暧左w弱，干不了重活，只好到荒草灘上去放牧牛羊。當(dāng)我牽著牛羊從學(xué)校門(mén)前路過(guò)，看到昔日的同學(xué)在校園里打打鬧鬧，我心中充滿悲涼，深深地體會(huì)到一個(gè)人，哪怕是一個(gè)孩子，離開(kāi)群體后的痛苦。

到了荒灘上，我把牛羊放開(kāi)，讓它們自己吃草。藍(lán)天如海，草地一望無(wú)際，周?chē)床坏揭粋€(gè)人影，沒(méi)有人的聲音，只有鳥(niǎo)兒在天上鳴叫。我感到很孤獨(dú)，很寂 寞，心里空空蕩蕩。有時(shí)候，我躺在草地上，望著天上懶洋洋地飄動(dòng)著的白云，腦海里便浮現(xiàn)出許多莫名其妙的幻象。我們那地方流傳著許多狐貍變成美女的故事，我幻想著能有一個(gè)狐貍變成美女與我來(lái)作伴放牛，但她始終沒(méi)有出現(xiàn)。但有一次，一只火紅色的狐貍從我面前的草叢中跳出來(lái)時(shí)，我被嚇得一屁股蹲在地上。狐貍跑 沒(méi)了蹤影，我還在那里顫抖。有時(shí)候我會(huì)蹲在牛的身旁，看著湛藍(lán)的牛眼和牛眼中的我的倒影。有時(shí)候我會(huì)模仿著鳥(niǎo)兒的叫聲試圖與天上的鳥(niǎo)兒對(duì) 話，有時(shí)候我會(huì)對(duì)一棵樹(shù)訴說(shuō)心聲。但鳥(niǎo)兒不理我，樹(shù)也不理我。許多年后，當(dāng)我成為一個(gè)小說(shuō)家，當(dāng)年的許多幻想，都被我寫(xiě)進(jìn)了小說(shuō)。很多人夸我想象力豐富，有一些文學(xué)愛(ài)好者，希望我能告訴他們培養(yǎng)想象力的秘訣，對(duì)此，我只能報(bào)以苦笑。

就像中國(guó)的先賢老子所說(shuō)的那樣：“福兮禍之所伏，福禍福所倚”，我童年輟學(xué)，飽受饑餓、孤獨(dú)、無(wú)書(shū)可讀之苦，但我因此也像我們的前輩作家沈從文那樣，及早地開(kāi)始閱讀社會(huì)人生這本大書(shū)。前面所提到的到集市上去聽(tīng)說(shuō)數(shù)人說(shuō)書(shū)，僅僅是這本大書(shū)中的一頁(yè)。

輟學(xué)之后，我混跡于成人之中，開(kāi)始了“用耳朵閱讀”的漫長(zhǎng)生涯。二百多年前，我的故鄉(xiāng)曾出了一個(gè)講故事的偉大天才--蒲松齡，我們村里的許多人，包 括我，都是他的傳人。我在集體勞動(dòng)的田間地頭，在生產(chǎn)隊(duì)的牛棚馬廄，在我爺爺奶奶的熱炕頭上，甚至在搖搖晃晃地進(jìn)行著的牛車(chē)社，聆聽(tīng)了許許多多神鬼故事，歷史傳奇，逸聞趣事，這些故事都與當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境，家庭歷史緊密聯(lián)系在一起，使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。

我做夢(mèng)也想不到有朝一日這些東西會(huì)成為我的寫(xiě)作素材，我當(dāng)時(shí)只是一個(gè)迷戀故事的孩子，醉心地聆聽(tīng)著人們的講述。那時(shí)我是一個(gè)絕對(duì)的有神論者，我相信 萬(wàn)物都有靈性，我見(jiàn)到一棵大樹(shù)會(huì)肅然起敬。我看到一只鳥(niǎo)會(huì)感到它隨時(shí)會(huì)變化成人，我遇到一個(gè)陌生人，也會(huì)懷疑他是一個(gè)動(dòng)物變化而成。每當(dāng)夜晚我從生產(chǎn)隊(duì)的 記工房回家時(shí)，無(wú)邊的恐懼便包圍了我，為了壯膽，我一邊奔跑一邊大聲歌唱。那時(shí)我正處在變聲期，嗓音嘶啞，聲調(diào)難聽(tīng)，我的歌唱，是對(duì)我的鄉(xiāng)親們的一種折 磨。

文學(xué)創(chuàng)作必須頤指氣使 獨(dú)斷專(zhuān)行

我在故鄉(xiāng)生活了二十一年，期間離家最遠(yuǎn)的是乘火車(chē)去了一次青島，還差點(diǎn)迷失在木材廠的巨大木材之間，以至于我母親問(wèn)我去青島看到了什么風(fēng)景時(shí)，我沮喪地告訴她：什么都沒(méi)看到，只看到了一堆堆的木頭。但也就是這次青島之行，使我產(chǎn)生了想離開(kāi)故鄉(xiāng)到外邊去看世界的強(qiáng)烈愿望。1976 年2 月，我應(yīng)征入伍，背著我母親賣(mài)掉結(jié)婚時(shí)的首飾幫我購(gòu)買(mǎi)的四本《中國(guó)通史簡(jiǎn)編》，走出了高密東北鄉(xiāng)這個(gè)既讓我愛(ài)又讓我恨的地方，開(kāi)始了我人生的重要時(shí)期。我 必須承認(rèn)，如果沒(méi)有30 多年來(lái)中國(guó)社會(huì)的巨大發(fā)展與進(jìn)步，如果沒(méi)有改革開(kāi)放，也不會(huì)有我這樣一個(gè)作家。

在軍營(yíng)的枯燥生活中，我迎來(lái)了八十年代的思想解放和文學(xué)熱潮，我從一個(gè)用耳朵聆聽(tīng)故事，用嘴巴講述故事的孩子，開(kāi)始嘗試用筆來(lái)講述故事。起初的道路 并不平坦，我那時(shí)并沒(méi)有意識(shí)到我二十多年的農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)是文學(xué)的富礦，那時(shí)我以為文學(xué)就是寫(xiě)好人好事，就是寫(xiě)英雄模范，所以，盡管也發(fā)表了幾篇作品，但文 學(xué)價(jià)值很低。

1984年秋，我考入解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系。在我的恩師著名作家徐懷中的啟發(fā)指導(dǎo)下，我寫(xiě)出了《秋水》、《枯河》、《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》等 一批中短篇小說(shuō)。在《秋水》這篇小說(shuō)里，第一次出現(xiàn)了“高密東北鄉(xiāng)”這個(gè)字眼，從此，就如同一個(gè)四處游蕩的農(nóng)民有了一片土地，我這樣一個(gè)文學(xué)的流浪漢，終 于有了一個(gè)可以安身立命的場(chǎng)所。我必須承認(rèn)，在創(chuàng)建我的文學(xué)領(lǐng)地“高密東北鄉(xiāng)”的過(guò)程中，美國(guó)的威廉·福克納和哥倫比亞的加西亞·馬爾克 斯給了我重要啟發(fā)。我對(duì)他們的閱讀并不認(rèn)真，但他們開(kāi)天辟地的豪邁精神激勵(lì)了我，使我明白了一個(gè)作家必須要有一塊屬于自己的地方。一個(gè)人在日常生活中應(yīng)該 謙卑退讓?zhuān)谖膶W(xué)創(chuàng)作中，必須頤指氣使，獨(dú)斷專(zhuān)行。我追隨在這兩位大師身后兩年，即意識(shí)到，必須盡快地逃離他們，我在一篇文章中寫(xiě) 道：他們是兩座灼熱的火爐，而我是冰塊，如果離他們太近，會(huì)被他們蒸發(fā)掉。根據(jù)我的體會(huì)，一個(gè)作家之所以會(huì)受到某一位作家的影響，其根本是因?yàn)橛绊懻吆捅?影響者靈魂深處的相似之處。正所謂“心有靈犀一點(diǎn)通”。所以，盡管我沒(méi)有很好地去讀他們的書(shū)，但只讀過(guò)幾頁(yè)，我就明白了他們干了什么，也明白了他們是怎樣 干的，隨即我也就明白了我該干什么和我該怎樣干。

我該干的事情其實(shí)很簡(jiǎn)單，那就是用自己的方式，講自己的故事。我的方式，就是我所熟知的集市說(shuō)書(shū)人的方式，就是我的爺爺奶奶、村里的老人們講故事的 方式。坦率地說(shuō)，講述的時(shí)候，我沒(méi)有想到誰(shuí)會(huì)是我的聽(tīng)眾，也許我的聽(tīng)眾就是那些如我母親一樣的人，也許我的聽(tīng)眾就是我自己，我自己的故事，起初就是我的親 身經(jīng)歷，譬如《枯河》中那個(gè)遭受痛打的孩子，譬如《透明的紅蘿卜》中那個(gè)自始至終一言不發(fā)的孩子。我的確曾因?yàn)楦蛇^(guò)一件錯(cuò)事而受到過(guò)父親的痛打，我也的確 曾在橋梁工地上為鐵匠師傅拉過(guò)風(fēng)箱。當(dāng)然，個(gè)人的經(jīng)歷無(wú)論多么奇特也不可能原封不動(dòng)地寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，小說(shuō)必須虛構(gòu)，必須想象。很多朋友說(shuō)《透明的紅蘿卜》是我 最好的小說(shuō)，對(duì)此我不反駁，也不認(rèn)同，但我認(rèn)為《透明的紅蘿卜》是我的作品中最有象征性、最意味深長(zhǎng)的一部。那個(gè)渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超 人的感受能力的孩子，是我全部小說(shuō)的靈魂，盡管在后來(lái)的小說(shuō)里，我寫(xiě)了很多的人物，但沒(méi)有一個(gè)人物，比他更貼近我的靈魂?；蛘呖梢哉f(shuō)，一個(gè)作家所塑造的若 干人物中，總有一個(gè)領(lǐng)頭的，這個(gè)沉默的孩子就是一個(gè)領(lǐng)頭的，他一言不發(fā)，但卻有力地領(lǐng)導(dǎo)著形形色色的人物，在高密東北鄉(xiāng)這個(gè)舞臺(tái)上，盡情地表演?！敦S乳肥臀》獻(xiàn)給天下母親 自己的故事總是有限的，講完了自己的故事，就必須講他人的故事。于是，我的親人們的故事，我的村人們的故事，以及我從老人們口中聽(tīng)到過(guò)的祖先們的故 事，就像聽(tīng)到集合令的士兵一樣，從我的記憶深處涌出來(lái)。他們用期盼的目光看著我，等待著我去寫(xiě)他們。我的爺爺、奶奶、父親、母親、哥哥、姐姐、姑姑、叔 叔、妻子、女兒，都在我的作品里出現(xiàn)過(guò)，還有很多的我們高密東北鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親，也都在我的小說(shuō)里露過(guò)面。當(dāng)然，我對(duì)他們，都進(jìn)行了文學(xué)化的處理，使他們超越了 他們自身，成為文學(xué)中的人物。

我最新的小說(shuō)《蛙》中，就出現(xiàn)了我姑姑的形象。因?yàn)槲耀@得諾貝爾獎(jiǎng)，許多記者到她家采訪，起初她還很耐心地回答提問(wèn)，但很快便不勝其煩，跑到縣城里 她兒子家躲起來(lái)了。姑姑確實(shí)是我寫(xiě)《蛙》時(shí)的模特，但小說(shuō)中的姑姑，與現(xiàn)實(shí)生活中的姑姑有著天壤之別。小說(shuō)中的姑姑專(zhuān)橫跋扈，有時(shí)簡(jiǎn)直像個(gè)女匪，現(xiàn)實(shí)中的 姑姑和善開(kāi)朗，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的賢妻良母?，F(xiàn)實(shí)中的姑姑晚年生活幸福美滿，小說(shuō)中的姑姑到了晚年卻因?yàn)樾撵`的巨大痛苦患上了失眠癥，身披黑袍，像個(gè)幽靈一樣在 暗夜中游蕩。我感謝姑姑的寬容，她沒(méi)有因?yàn)槲以谛≌f(shuō)中把她寫(xiě)成那樣而生氣；我也十分敬佩我姑姑的明智，她正確地理解了小說(shuō)中人物與現(xiàn)實(shí)中人物的復(fù)雜關(guān)系。

母親去世后，我悲痛萬(wàn)分，決定寫(xiě)一部書(shū)獻(xiàn)給她。這就是那本《豐乳肥臀》。因?yàn)樾赜谐芍?，因?yàn)榍楦谐溆瑑H用了83 天，我便寫(xiě)出了這部長(zhǎng)達(dá)50 萬(wàn)字的小說(shuō)的初稿。

在《豐乳肥臀》這本書(shū)里，我肆無(wú)忌憚地使用了與我母親的親身經(jīng)歷有關(guān)的素材，但書(shū)中的母親情感方面的經(jīng)歷，則是虛構(gòu)或取材于高密東北鄉(xiāng)諸多母親的經(jīng) 歷。在這本書(shū)的卷前語(yǔ)上，我寫(xiě)下了“獻(xiàn)給母親在天之靈”的話，但這本書(shū)，實(shí)際上是獻(xiàn)給天下母親的，這是我狂妄的野心，就像我希望把小小的“高密東北鄉(xiāng)”寫(xiě) 成中國(guó)乃至世界的縮影一樣。寫(xiě)作者必須站在人的立場(chǎng)

作家的創(chuàng)作過(guò)程各有特色，我每本書(shū)的構(gòu)思與靈感觸發(fā)也都不盡相同。有的小說(shuō)起源于夢(mèng)境，譬如《透明的紅蘿卜》，有的小說(shuō)則發(fā)端于現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事 件--譬如《天堂蒜薹之歌》。但無(wú)論是起源于夢(mèng)境還是發(fā)端于現(xiàn)實(shí)，最后都必須和個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，才有可能變成一部具有鮮明個(gè)性的，用無(wú)數(shù)生動(dòng)細(xì)節(jié)塑造出 了典型人物的、語(yǔ)言豐富多彩、結(jié)構(gòu)匠心獨(dú)運(yùn)的文學(xué)作品。有必要特別提及的是，在《天堂蒜薹之歌》中，我讓一個(gè)真正的說(shuō)書(shū)人登場(chǎng)，并在書(shū)中扮演了十分重要的 角色。我十分抱歉地使用了這個(gè)說(shuō)書(shū)人真實(shí)姓名，當(dāng)然，他在書(shū)中的所有行為都是虛構(gòu)。在我的寫(xiě)作中，出現(xiàn)過(guò)多次這樣的現(xiàn)象，寫(xiě)作之初，我使用他們的真實(shí)姓 名，希望能借此獲得一種親近感，但作品完成之后，我想為他們改換姓名時(shí)卻感到已經(jīng)不可能了，因此也發(fā)生過(guò)與我小說(shuō)中人物同名者找到我父親發(fā)泄不滿的事情，我父親替我向他們道歉，但同時(shí)又開(kāi)導(dǎo)他們不要當(dāng)真。我父親說(shuō)：“他在《紅高粱》中，第一句就說(shuō)'我父親這個(gè)土匪種'，我都不在意你們還在意什么？” 我在寫(xiě)作《天堂蒜薹之歌》這類(lèi)逼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)時(shí)，面對(duì)著的最大問(wèn)題，其實(shí)不是我敢不敢對(duì)社會(huì)上的黑暗現(xiàn)象進(jìn)行批評(píng)，而是這燃燒的激情和憤怒會(huì)讓 政治壓倒文學(xué)，使這部小說(shuō)變成一個(gè)社會(huì)事件的紀(jì)實(shí)報(bào)告。小說(shuō)家是社會(huì)中人，他自然有自己的立場(chǎng)和觀點(diǎn)，但小說(shuō)家在寫(xiě)作時(shí)，必須站在人的立場(chǎng)上，把所有的人 都當(dāng)作人來(lái)寫(xiě)。只有這樣，文學(xué)才能發(fā)端事件但超越事件，關(guān)心政治但大于政治。

可能是因?yàn)槲医?jīng)歷過(guò)長(zhǎng)期的艱難生活，使我對(duì)人性有較為深刻的了解。我知道真正的勇敢是什么，也明白真正的悲憫是什么。我知道，每個(gè)人心中都有一片難用是非善惡準(zhǔn)確定性的朦朧地帶，而這片地帶，正是文學(xué)家施展才華的廣闊天地。只要是準(zhǔn)確地、生動(dòng)地描寫(xiě)了這個(gè)充滿矛盾的朦朧地帶的作品，也就必然地超越了政治并具備了優(yōu)秀文學(xué)的品質(zhì)。

喋喋不休地講述自己的作品是令人厭煩的，但我的人生是與我的作品緊密相連的，不講作品，我感到無(wú)從下嘴，所以還得請(qǐng)各位原諒。

在我的早期作品中，我作為一個(gè)現(xiàn)代的說(shuō)書(shū)人，是隱藏在文本背后的，但從《檀香刑》這部小說(shuō)開(kāi)始，我終于從后臺(tái)跳到了前臺(tái)。如果說(shuō)我早期的作品是自言 自語(yǔ)，目無(wú)讀者，從這本書(shū)開(kāi)始，我感覺(jué)到自己是站在一個(gè)廣場(chǎng)上，面對(duì)著許多聽(tīng)眾，繪聲繪色地講述。這是世界小說(shuō)的傳統(tǒng)，更是中國(guó)小說(shuō)的傳統(tǒng)。我也曾積極地 向西方的現(xiàn)代派小說(shuō)學(xué)習(xí)，也曾經(jīng)玩弄過(guò)形形色色的敘事花樣，但我最終回歸了傳統(tǒng)。當(dāng)然，這種回歸，不是一成不變的回歸，《檀香刑》和之后的小說(shuō)，是繼承了 中國(guó)古典小說(shuō)傳統(tǒng)又借鑒了西方小說(shuō)技術(shù)的混合文本。小說(shuō)領(lǐng)域的所謂創(chuàng)新，基本上都是這種混合的產(chǎn)物。不僅僅是本國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)與外國(guó)小說(shuō)技巧的混合，也是小說(shuō) 與其他的藝術(shù)門(mén)類(lèi)的混合，就像《檀香刑》是與民間戲曲的混合，就像我早期的一些小說(shuō)從美術(shù)、音樂(lè)、甚至雜技中汲取了營(yíng)養(yǎng)一樣。最后，請(qǐng)?jiān)试S我再講一下我的《生死疲勞》。這個(gè)書(shū)名來(lái)自佛教經(jīng)典，據(jù)我所知，為翻譯這個(gè)書(shū)名，各國(guó)的翻譯家都很頭痛。我對(duì)佛教經(jīng)典并沒(méi)有深入研究，對(duì)佛教的理解自然十分膚淺，之所以以此為題，是因?yàn)槲矣X(jué)得佛教的許多基本思想，是真正的宇宙意識(shí)，人世中許多紛爭(zhēng)，在佛家的眼里，是毫無(wú)意義的。這樣一種 至高眼界下的人世，顯得十分可悲。當(dāng)然，我沒(méi)有把這本書(shū)寫(xiě)成布道詞，我寫(xiě)的還是人的命運(yùn)與人的情感，人的局限與人的寬容，以及人為追求幸福、堅(jiān)持自己的信 念所做出的努力與犧牲。小說(shuō)中那位以一己之身與時(shí)代潮流對(duì)抗的藍(lán)臉，在我心目中是一位真正的英雄。這個(gè)人物的原型，是我們鄰村的一位農(nóng)民，我童年時(shí)，經(jīng)常 看到他推著一輛吱吱作響的木輪車(chē)，從我家門(mén)前的道路上通過(guò)。給他拉車(chē)的，是一頭瘸腿的毛驢，為他牽驢的，是他小腳的妻子。這個(gè)奇怪的勞動(dòng)組合，在當(dāng)時(shí)的集 體化社會(huì)里，顯得那么古怪和不合時(shí)宜，在我們這些孩子的眼里，也把他們看成是逆歷史潮流而動(dòng)的小丑，以至于當(dāng)他們從街上經(jīng)過(guò)時(shí)，我們會(huì)充滿義憤地朝他們投 擲石塊。事過(guò)多年，當(dāng)我拿起筆來(lái)寫(xiě)作時(shí)，這個(gè)人物，這個(gè)畫(huà)面，便浮現(xiàn)在我的腦海中。我知道，我總有一天會(huì)為他寫(xiě)一本書(shū)，我遲早要把他的故事講給天下人聽(tīng)，但一直到了2005年，當(dāng)我在一座廟宇里看到“六道輪回”的壁畫(huà)時(shí)，才明白了講述這個(gè)故事的正確方法。我如看戲人般看眾人表演 我獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，引發(fā)了一些爭(zhēng)議。起初，我還以為大家爭(zhēng)議的對(duì)象是我，漸漸的，我感到這個(gè)被爭(zhēng)議的對(duì)象，是一個(gè)與我毫不相關(guān)的人。我如同一個(gè)看戲人，看著眾人的表演。我看到那個(gè)得獎(jiǎng)人身上落滿了花朵，也被擲上了石塊、潑上了污水。我生怕他被打垮，但他微笑著從花朵和石塊中鉆出來(lái)，擦干凈身上的臟水，坦然地站在一邊，對(duì)著眾人說(shuō)：對(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，最好的說(shuō)話方式是寫(xiě)作。我該說(shuō)的話都寫(xiě)進(jìn)了我的作品里。用嘴說(shuō)出的話隨風(fēng)而散，用筆寫(xiě)出的話永不磨滅。我希望你們能耐心地讀一下我的書(shū)，當(dāng)然，我沒(méi)有資格強(qiáng)迫你們讀我的書(shū)。即便你們讀了我的書(shū)，我也不期望你們能改變對(duì)我的看法，世界上還沒(méi)有一個(gè)作家，能讓所有的讀者都喜歡他。在當(dāng)今這樣的時(shí)代里，更是如此。當(dāng)哭成為一種表演 應(yīng)該允許有人不哭

盡管我什么都不想說(shuō)，但在今天這樣的場(chǎng)合我必須說(shuō)話，那我就簡(jiǎn)單地再說(shuō)幾句。我是一個(gè)講故事的人，我還是要給你們講故事。

上世紀(jì)六十年代，我上小學(xué)三年級(jí)的時(shí)候，學(xué)校里組織我們?nèi)⒂^一個(gè)苦難展覽，我們?cè)诶蠋煹囊I(lǐng)下放聲大哭。為了能讓老師看到我的表現(xiàn)，我舍不得擦去 臉上的淚水。我看到有幾位同學(xué)悄悄地將唾沫抹到臉上冒充淚水。我還看到在一片真哭假哭的同學(xué)之間，有一位同學(xué)，臉上沒(méi)有一滴淚，嘴巴里沒(méi)有一點(diǎn)聲音，也沒(méi) 有用手掩面。他睜著大眼看著我們，眼睛里流露出驚訝或者是困惑的神情。事后，我向老師報(bào)告了這位同學(xué)的行為。為此，學(xué)校給了這位同學(xué)一個(gè)警告處分。多年之 后，當(dāng)我因自己的告密向老師懺悔時(shí)，老師說(shuō)，那天來(lái)找他說(shuō)這件事的，有十幾個(gè)同學(xué)。這位同學(xué)十幾年前就已去世，每當(dāng)想起他，我就深感歉疚。這件事讓我悟到一個(gè)道理，那就是：當(dāng)眾人都哭時(shí)，應(yīng)該允許有的人不哭。當(dāng)哭成為一種表演時(shí)，更應(yīng)該允許有的人不哭。

我再講一個(gè)故事：三十多年前，我還在部隊(duì)工作。有一天晚上，我在辦公室看書(shū)，有一位老長(zhǎng)官推門(mén)進(jìn)來(lái)，看了一眼我對(duì)面的位置，自言自語(yǔ)道：“噢，沒(méi)有 人？”我隨即站起來(lái)，高聲說(shuō)：“難道我不是人嗎？”那位老長(zhǎng)官被我頂?shù)妹婕t耳赤，尷尬而退。為此事，我洋洋得意了許久，以為自己是個(gè)英勇的斗士，但事過(guò)多 年后，我卻為此深感內(nèi)疚。

請(qǐng)?jiān)试S我講最后一個(gè)故事，這是許多年前我爺爺講給我聽(tīng)過(guò)的：有八個(gè)外出打工的泥瓦匠，為避一場(chǎng)暴風(fēng)雨，躲進(jìn)了一座破廟。外邊的雷聲一陣緊似一陣，一 個(gè)個(gè)的火球，在廟門(mén)外滾來(lái)滾去，空中似乎還有吱吱的龍叫聲。眾人都膽戰(zhàn)心驚，面如土色。有一個(gè)人說(shuō)：“我們八個(gè)人中，必定一個(gè)人干過(guò)傷天害理的壞事，誰(shuí)干 過(guò)壞事，就自己走出廟接受懲罰吧，免得讓好人受到牽連?！弊匀粵](méi)有人愿意出去。又有人提議道：“既然大家都不想出去，那我們就將自己的草帽往外拋吧，誰(shuí)的 草帽被刮出廟門(mén)，就說(shuō)明誰(shuí)干了壞事，那就請(qǐng)他出去接受懲罰。”于是大家就將自己的草帽往廟門(mén)外拋，七個(gè)人的草帽被刮回了廟內(nèi)，只有一個(gè)人的草帽被卷了出 去。大家就催這個(gè)人出去受罰，他自然不愿出去，眾人便將他抬起來(lái)扔出了廟門(mén)。故事的結(jié)局我估計(jì)大家都猜到了--那個(gè)人剛被扔出廟門(mén)，那座破廟轟然坍塌。我是一個(gè)講故事的人。

因?yàn)橹v故事我獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

我獲獎(jiǎng)后發(fā)生了很多精彩的故事，這些故事，讓我堅(jiān)信真理和正義是存在的。今后的歲月里，我將繼續(xù)講我的故事。謝謝大家！