第一篇：分析轉(zhuǎn)場500字1

電影世界中“轉(zhuǎn)場”的藝術(shù)魅力

《兩小無猜》是導(dǎo)演伊萬·薩姆埃爾的第一部作品，是“一部混合童心和真愛的電影”。之所以選擇《兩小無猜》來分析，是因?yàn)橐晃粚?dǎo)演的處女作從來就不單純是一部作品，而是才華和無知的混合體，是強(qiáng)悍和虛弱的并生物，它帶有更加強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情和微妙韻味，在鏡頭語言上往往也更加大膽。

在影片《兩小無猜》中，導(dǎo)演運(yùn)用了大量的轉(zhuǎn)場技巧，通常對(duì)電影來說，有三種情況需要轉(zhuǎn)場：表現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換、時(shí)間變化、情節(jié)自然段落結(jié)束。常用的轉(zhuǎn)場方式可分為兩大類。一類是利用特技技巧來轉(zhuǎn)換，常用于較大段落的轉(zhuǎn)換上，比較容易形成明顯的段落層次。常用的方式有淡出淡入、疊化、翻頁、劃像、圈出圈入、定格等。另一類是無技巧轉(zhuǎn)場，即選擇合適的素材鏡頭放置在影片的轉(zhuǎn)折處直接切換。這種直接的切換是建立在選擇相宜鏡頭的基礎(chǔ)上，即在段落連接處，通過一兩個(gè)合適的鏡頭自然地承上啟下，體現(xiàn)編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。無技巧轉(zhuǎn)場需要尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?，使之具有視覺的連貫性，也最能看出導(dǎo)演的功力。

對(duì)于一個(gè)曾經(jīng)做過舞臺(tái)劇導(dǎo)演、漫畫家、插圖家的導(dǎo)演，伊萬·薩姆埃爾比常人更加關(guān)注畫面和色調(diào)，《兩小無猜》里的轉(zhuǎn)場做的非常巧妙，很少用空鏡頭、黑場這樣的硬性轉(zhuǎn)場，整個(gè)影片的轉(zhuǎn)場處理流暢自然，不留痕跡，值得當(dāng)作范本來分析。下面我列舉幾個(gè)影片中的轉(zhuǎn)場：

一、同類內(nèi)容轉(zhuǎn)場：同類內(nèi)容轉(zhuǎn)場是指上下段落的相鄰鏡頭選擇的是同一類的人物、物體和環(huán)境，使之具有視覺的連貫性。

1、相同環(huán)境轉(zhuǎn)場

在影片的開始段落，主人公小蘇菲和小朱利安分別在床的左右兩邊睡覺，一個(gè)平遙鏡頭，緩慢的從女孩搖過男孩，再從男孩搖過女孩，女孩已經(jīng)長大成為少女，起床，出畫，稍微加速搖回男孩，男孩也成長為少年。影片沒有老套的加上城市的空鏡頭，打上字幕“十年后”，而是用了一個(gè)簡單的平遙鏡頭，就完成了主人公從兒童到少年的過渡，很好的處理了時(shí)間轉(zhuǎn)換問題。這個(gè)鏡頭和《公民凱恩》里凱恩夫婦在餐桌兩旁的經(jīng)典平遙鏡頭十分相似，只是前者用來表現(xiàn)夫婦關(guān)系的惡化，而這里主要表現(xiàn)時(shí)光的流逝。在這個(gè)鏡頭還包含著一個(gè)聲音轉(zhuǎn)場的運(yùn)用。伴隨著平遙鏡頭，有男主人公朱利安的旁白，“一個(gè)早晨，嚴(yán)重的事情開始了”，最初是童年朱利安的童音來說這句話，然后變成少年的聲音，把這句話重新說了一遍，聲音的變化也體現(xiàn)了人物的成長，兩種技巧相互作用，更好的處理了影片的時(shí)間跨度。

2、相同物體轉(zhuǎn)場

蘇菲和朱利安的相識(shí)是從一個(gè)漂亮的糖果盒開始的。他們把它叫做寶盒，這個(gè)寶盒在整個(gè)影片中都是重要的線索物。兩個(gè)人無論是誰拿到了寶盒都可以要求對(duì)方做一件事，如果他敢，這個(gè)盒子就還給提問的那個(gè)人，這就是“敢不敢”的游戲。蘇菲和朱利安長大后都不敢承認(rèn)彼此的愛，而且還面臨升學(xué)的壓力，父親要朱利安用功學(xué)習(xí)，考入大學(xué)，并讓朱利安在蘇菲和父親之間做出選擇。蘇菲和朱利安爆發(fā)了第一次爭吵。在這個(gè)場景中，吵架之后，朱利安離開，蘇菲坐在樓梯上哭泣，接她哭泣的面部特寫，然后是俯視視角拍攝他們之間的信物——寶盒從蘇菲的手中滑落，從樓梯上翻滾下去，寶盒一層一層滾落下去的鏡頭里穿插了兩次蘇菲哭泣的面部特寫，寶盒跌到最后一級(jí)臺(tái)階時(shí)，一雙手入畫，把它撿起來，是蘇菲，她打扮的非常漂亮，時(shí)間已經(jīng)過去了幾個(gè)月，她終于決定去找朱利安。這個(gè)段落的連接非常流暢，沒有一個(gè)多余浪費(fèi)的鏡頭，就處理了時(shí)空轉(zhuǎn)換問題。

二、相似體轉(zhuǎn)場：相似體轉(zhuǎn)場就是上下鏡頭中具有相似的主體形象，這種相似性可能表現(xiàn)在物體形狀的相似、主體運(yùn)動(dòng)形式的相似、主體大小位置的重合以及概念上的同一屬性等等，利用兩個(gè)物體在某一點(diǎn)上的相似因素貫通上下段落。相似轉(zhuǎn)場是比較常用的轉(zhuǎn)場技巧。

1、形狀的相似性

人們對(duì)形狀十分敏感，形狀可以引發(fā)非?；钴S的思維活動(dòng)，使人展開豐富的聯(lián)想和想象。利用形狀的相似性進(jìn)行組接，具有貼切、自然、生動(dòng)的效果。影片的開頭，剛剛轉(zhuǎn)學(xué)的小蘇菲因?yàn)樗牟ㄌm血統(tǒng)受到同學(xué)們的嘲笑。由書包里寫著典型波蘭名字蘇菲?科瓦爾斯基名簽的特寫鏡頭開始，鏡頭快速退出書包，拉開，是蘇菲低著頭走路的鏡頭，迅速轉(zhuǎn)到三個(gè)同學(xué)的面部特寫，鏡頭再拉開，一群孩子手拉手圍成一個(gè)圓圈圈住蘇菲，一起嘲笑她，鏡頭上升，變成俯視，從孩子們圍成的圓圈切換到朱利安寶盒的圓形蓋子，鏡頭再次拉開，朱利安手里拿著盒子和媽媽談話，由相似體，孩子組成的圓圈，圓形的寶盒蓋子，形成了流暢的形狀相似體轉(zhuǎn)場。

2、主體運(yùn)動(dòng)形式的相似

影片中，小朱利安有兩次進(jìn)入了幻想中的世界，這兩次恰好代表了兩種相似體轉(zhuǎn)場的形式。第一次，他因?yàn)檎{(diào)皮一次次被父親扔進(jìn)了房間，在扔進(jìn)房間的時(shí)候，用底視角拍攝，朱利安張開雙臂，仿佛獲得了飛翔的能力，主體運(yùn)動(dòng)的相似，也就是飛翔，使朱利安“飛”進(jìn)了一個(gè)棒棒糖和云朵的世界，然后是墜落的鏡頭，接朱利安雙腳跳下的特寫，朱利安從幻想世界“跳”入現(xiàn)實(shí)世界，他向前奔跑去找小蘇菲。這個(gè)段落就是運(yùn)用主體運(yùn)動(dòng)形式的相似性，開始是飛翔，然后是向下的運(yùn)動(dòng)，把朱利安的幻想和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來。

3、顏色相似轉(zhuǎn)場

第二次轉(zhuǎn)場也很有意思。小朱利安被獨(dú)自關(guān)在房間里，他戴上了一個(gè)左邊是紅色鏡片，右邊是綠色鏡片的眼鏡玩，接著是朱利安的主觀視點(diǎn)，他發(fā)現(xiàn)透過眼鏡看左手變成了紅色，右手變成了綠色，然后接舞臺(tái)的大幕，這個(gè)大幕左邊的幕布是紅色的，右邊的幕布是綠色的，幕布拉開，朱利安進(jìn)入了幻想中的伊甸園。用相似的顏色（紅色、綠色）轉(zhuǎn)場，巧妙地從現(xiàn)實(shí)世界轉(zhuǎn)到了朱利安的幻想世界，既新奇又符合兒童的心理。在結(jié)束伊甸園之旅時(shí)，校長說的成人世界的危險(xiǎn)物化為圖標(biāo)，一個(gè)一個(gè)砸過來，伊甸園世界合攏，接寶盒上蘋果的特寫鏡頭，鏡頭慢慢拉出來，轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)世界，朱利安躺在床上，媽媽拿著書給他講故事。相似的顏色轉(zhuǎn)場，給人十分新奇的感覺。

《兩小無猜》的導(dǎo)演充滿了頑童之心，在影片中應(yīng)用了多種轉(zhuǎn)場技巧，把這個(gè)魔幻色彩的故事講的格外清新自然。就像《兩小無猜》里的主題曲《玫瑰人生》里唱的，“當(dāng)他輕擁我入懷，我眼前有玫瑰般浪漫人生。”這個(gè)電影就是用流暢的鏡頭語言給我們編織的玫瑰色的愛情之夢(mèng)。

第二篇：PR轉(zhuǎn)場中英對(duì)照

premiere pro2.0視頻轉(zhuǎn)場特效英漢對(duì)照！1、3D過渡（3D motion）

英文名

中文名

備注 Cube spin

立方體旋轉(zhuǎn)

Curtain

窗簾

Doors

關(guān)門

Flip over

翻頁

Fold up

折疊

Spin

翻轉(zhuǎn)

中心向左右擴(kuò)展 Spin away

旋轉(zhuǎn)

中心旋轉(zhuǎn)出 Swing in

內(nèi)關(guān)門

Swing out

外關(guān)門

Tumble away

筋斗翻出

2、溶解（Dissolve）

英文名

中文名

備注

Additive Dissolve

附加溶解

Cross Dissolve

交叉溶解

Dip to Black

加入暗場溶解

Dither Dissolve

淡入淡出

Non-Additive Dissolve

無附加溶解

Random Invert

隨機(jī)顛倒

附加上了顆粒溶解

3、圈入（Iris）

英文名

中文名

備注

Iris Box

盒裝圈出

中心點(diǎn)在畫面中央 Iris Cross

十字形圈出

Iris Diamond

菱形圈出

Iris Points

四點(diǎn)圈出

從四個(gè)角圈出整個(gè)畫面 Iris Round

圓形圈出

Iris Shapes

形狀圈出

可以設(shè)置菱形、橢圓形或者矩形 Iris Star

五角星圈出

4、映射（Map）

英文名

中文名

備注

Channel Map

通道映射

可以設(shè)置三基色、alpha、灰度等通道 Luminance Map

亮度映射

畫面1亮度降低

5、卷頁(Page Peel)英文名

中文名

備注

Center Peel

中心卷頁

由中心向四周 Page Peel

左上角卷頁

Page Turn

頁面翻轉(zhuǎn)

從左上角

Peel Back

由中心依次向四個(gè)角翻頁

畫面被分成四個(gè)部分 Roll Away

滾軸卷出

從左到右

6、滑行（Slide）

英文名

中文名

備注

Band Slide

帶狀滑行

同時(shí)左右交錯(cuò)滑行 Center merge

向中心收縮至消失

Center split

十字形撕開畫面

從中心開始 Multi-Spin

多圖旋轉(zhuǎn)

可設(shè)置畫面圖形的個(gè)數(shù) Push

推出

從左到右，畫面2把畫面1推出 Slash slide

斜線滑行

從左上角到右下角 Slide

滑行

從左到右，畫面2覆蓋畫面1 Sliding Bands

帶狀滑行

從左到右，類似于百葉窗

Sliding Boxes

移動(dòng)帶狀滑行

畫面2以移動(dòng)的帶狀從左滑行到右邊，最終 從右到左形成畫面2 Split

撕開畫面

從中心向左右

swap

滑行交換

兩個(gè)畫面分別向左右滑行，然后又滑到中心交換 Swirl

盤旋

由中心盤旋而出畫面2

7、特技

英文名

中文名

備注

Direct

硬切

就是沒有特效

Displace

替換

以畫面1的形狀代替畫面2中的內(nèi)容

Image Mask

圖片遮罩

以選定的圖像在畫面1中形成畫面2的遮罩 Take

硬切

就是沒有特效

Texture

貼圖

畫面1在畫面2中形成映射

Three—D

三維

畫面1以紅藍(lán)通道顏色映射在畫面2上

8、伸展（Stretch）

英文名

中文名

備注

Cross Stretch

交叉伸展

畫面2從左到右伸展，畫面1以右邊為基準(zhǔn)從左到右收縮

Funnel

漏斗收縮

畫面1在畫面2中以漏斗形狀從左到右收縮 Stretch

伸展

畫面2以左邊界為基準(zhǔn)從左到右伸展開

Stretch In

伸展進(jìn)入

畫面1淡出，畫面2從放大狀態(tài)從左右兩端收縮至原大小

Stretch Over

伸展覆蓋

畫面2以線條狀伸展覆蓋畫面1

9、擦除（Wipe）

英文名

中文名

備注 Band Wipe

帶狀擦除

Barn Doors

左右推開

Checker Wipe

方格擦除

Checkerboard

積木碎塊

Clock Wipe

時(shí)鐘擦除

Gradient Wipe

漸進(jìn)擦除

從左上角 Inset

插入

從左上角 Paint Splatter

潑濺油漆

Pinwheel

轉(zhuǎn)輪風(fēng)車

Radial Wipe

射線擦除

Random Wipe

隨機(jī)擦除

從上到下 Random Blocks

隨機(jī)碎片擦除

Spiral Boxes

旋轉(zhuǎn)擦除消失

Venetian Blinds

百葉窗

Wedge Wipe

楔形擦除

Wipe

擦除

從左向右推出 Zig-Zag Blocks

Z字形擦除

10、變焦（Zoom）

英文名

中文名

備注

Cross Zoom

交叉變焦

畫面1變焦放大，畫面2變焦縮小到原大小 Zoom

變焦放大

畫面2變焦放大

Zoom Boxes Zoom Trails

方格放大

拖尾縮小

畫面2以多個(gè)方格形式變焦放大

畫面1以拖尾形式縮小最終消失于畫面2中央

第三篇：人生的轉(zhuǎn)場美文摘抄

我們總是驚嘆生命的神奇，它誕生于無數(shù)的偶然之中，就像在蒼茫而又混沌的天地之間的一道彩虹，一縷云線，你會(huì)詫異她從哪里而來，又會(huì)無限地沉迷于她的瑰麗風(fēng)采。

在戈壁山巒，我也時(shí)常為那些柔弱溫馴的羊群而感慨。它們?cè)谶@里繁衍生息，它們給這片天地帶來了鮮活。而這片天地也賜予了它們生命的瓊漿和營養(yǎng)。我也時(shí)常冥思，在四季變幻，草木枯榮之中，羊們擁有什么樣的生活秘訣，才能讓它們?cè)谒募咀匀绲卮┬?，與草木長久地親近？這樣的秘訣，一定蘊(yùn)含著大自然與生命的神秘契合，也一定蘊(yùn)含著生的本能與生的智慧。遙望山脈，山系綿延，色呈黑褐。我瞥見一縷細(xì)細(xì)長長的深色。在其中隱現(xiàn)，像一條忽有忽無的血管，又似一絲隨意垂掛著的雨瀑，彎彎淺淺的，卻沒有停頓和阻遏。

羊道？人道？還是混合之道？在克州的冰川公園，我和余秋雨夫婦也曾幾多猜測。最后確認(rèn)那是人行羊跡。人行羊跡，也是一個(gè)更加富有詩意的稱謂。

由人行羊跡，我又想到了一位新疆朋友寫過的一本書，書中闡述的一些思緒，我還是認(rèn)可的。如書中所說：轉(zhuǎn)場是草原文明的文化遺產(chǎn)。如果沒有轉(zhuǎn)場，草原文明不會(huì)像今天一樣形態(tài)化，地球上養(yǎng)育人類的草原等不到農(nóng)耕和城市文明的來臨。

在廣袤的山巒草原上，這種源自農(nóng)耕文明的家園意識(shí)被一種叫轉(zhuǎn)場的生活方式演繹著。

草原上，由于海拔高度和地理位置的不同，形成不同草場間雨水、草類、草季的差異。牧民們遵循長期游牧的經(jīng)驗(yàn)，按照氣候的寒暖、地形的坡向、牧草的長勢(shì)在一定區(qū)域內(nèi)轉(zhuǎn)季放牧，對(duì)牧場進(jìn)行輪流利用和保護(hù)的做法，哈薩克人稱為“闊什霍恩”，就是轉(zhuǎn)場。

牧道，一定存在，它是生命得以興旺的驛路，是逐水草而居寫在山巒上的詩文。轉(zhuǎn)場是生的必然，也是繁茂的必須。沒有一塊土地永遠(yuǎn)地花開草綠，也沒有一片天空始終藍(lán)天白云。

如此，人生的轉(zhuǎn)場也不可避免，即便各類生靈，也莫不如此。雁南飛里就是這種動(dòng)力的推擁。樹挪死，人挪活，也不無這樣的因子。一根筋地走到底，有時(shí)是值得擊節(jié)贊嘆的執(zhí)著，有時(shí)是實(shí)不可取的愚鈍。

轉(zhuǎn)場是存活，更是尋求一種嶄新鮮綠的出路。轉(zhuǎn)場是生命之積極，是超越，是充滿自信，是從一個(gè)勝利走向另一個(gè)勝利。轉(zhuǎn)場與堅(jiān)守并不相悖。相反，它是堅(jiān)守一種生命的規(guī)律，進(jìn)取的規(guī)律。在轉(zhuǎn)場中，獲取生命更多的希冀。

羊已做出榜樣，萬物之靈的人，還有太多的自以為是，自我圈禁，自我封閉是固守著一種陳腐的思想，對(duì)自己的轉(zhuǎn)場無所思考，自然也無所作為。

職場的變遷，是一種轉(zhuǎn)場；行進(jìn)方位的調(diào)整，也是一種轉(zhuǎn)場。轉(zhuǎn)場只要無傷大雅，無害他人，只要有利社會(huì)，有益自己，就是無可厚非的。

此一時(shí)，彼一時(shí)，透出了幾番無奈和殘酷的現(xiàn)實(shí)，也應(yīng)該是對(duì)轉(zhuǎn)場的激勵(lì)。此處不留人，自有留爺處，也展現(xiàn)了轉(zhuǎn)場的豪邁和英氣。

轉(zhuǎn)場，只要適應(yīng)規(guī)律，適合自己，就會(huì)轉(zhuǎn)出一片新的天地。多少因?yàn)楣滩阶苑舛C(jī)會(huì)的人，還對(duì)轉(zhuǎn)場充滿陌生或者恐懼，其實(shí)，他們已然喪失了創(chuàng)造生活的勇氣。

奧運(yùn)圣火熾熱的日子里，我為國手們鼓掌，也在他們獲得的掌聲、獎(jiǎng)牌和鮮花中思索，我也聯(lián)想到了這深刻的人生轉(zhuǎn)場。

我首先想到的是那些黯然神傷的失敗者。他們這一次是失敗了，獎(jiǎng)牌與他們無緣，鮮花與掌聲也與他們無緣。然而，這失敗只是暫時(shí)的，也迅即成了過去式。也許，明天的世界杯，也許后天的錦標(biāo)賽，也許四年之后的奧運(yùn)會(huì)，他們會(huì)脫穎而出，光芒四射?；蛘咚麄儓?zhí)教了，轉(zhuǎn)崗了，會(huì)在新的位置，英氣勃發(fā)，收獲成功。

轉(zhuǎn)場，就有希望；轉(zhuǎn)場，可以創(chuàng)造新的輝煌！我也想到了那些幸運(yùn)兒。他們獲得了殊榮，值得一生驕傲和自豪。但誰能拿著一塊獎(jiǎng)牌，從此榮耀不缺，掌聲不斷呢。偏巧我收到了一則友人的短信，說是以前奧運(yùn)會(huì)金牌的獲得者，有的轉(zhuǎn)業(yè)，有的繼續(xù)疆場馳騁等等，不一而足。

但也聽說了有的當(dāng)年的幸運(yùn)兒，不再幸運(yùn)。光環(huán)已經(jīng)不在，落魄也時(shí)時(shí)出現(xiàn)。有的甚至埋怨自己從事體育的失誤。

對(duì)此，我也不愿妄加評(píng)論。但我還是得說，他們中的有的人，也許對(duì)人生轉(zhuǎn)場毫無意識(shí)，也許對(duì)人生轉(zhuǎn)場缺乏把握，他們?nèi)缃竦木车兀苍S只有通過頑強(qiáng)，執(zhí)拗的轉(zhuǎn)場，才會(huì)有所改觀。那么他們自己，還有曾經(jīng)為他們鼓掌歡呼的我們，能否為他們?cè)僖淮螀群爸兀?/p>

第四篇：字理分析

人教版語文第四冊(cè)生字的字理

感謝寧夏彭陽縣第二小學(xué) 陳秀梅老師2009-6-1幫助收錄本冊(cè)生字

23、三個(gè)兒子

拎（129）桶203停201聰244胳192膊236甸75晃189蕩178

拎（129），扌形令聲，指用手提物。形近字：領(lǐng)、零、鈴、玲、嶺、齡、伶、翎、苓、、鄰、冷等。

桶203，木形甬聲，本義指古代的一種木制量具。引申指木桶。形近字：通、痛、捅、涌、勇等。

停201，形聲字。亻形亭聲，指休息、留止。形近字：婷。

聰244，耳形總聲，本義指聽覺靈敏，如耳聰目明。引申出頭腦聰明之義。

胳192，月（肉）形各聲，指胳肢窩。形近字：格、咯、烙、洛、絡(luò)、雒等。

膊236，月（肉）表意，指肩膊。形近字：博、搏等。

晃189，日形光聲，指明亮，如明晃晃。形近字：恍、輝、咣、胱等。

蕩178，形聲字。艸形湯聲，本義指積水長草的洼濕地，如蘆花蕩。由水草漂動(dòng)而引申出放蕩、搖蕩、蕩漾等義。形近字：燙。

甸75，會(huì)意字。

第五篇：血字分析讀后感

血字分析讀后感

（一）王杰

“他似乎是一個(gè)很理想化的人，從來不計(jì)較金錢，名利。他活得自由，活得精彩，他就是為了自己而活?！?/p>

《血字分析》讀后感

夏洛克·福爾摩斯已經(jīng)聽過很多回了，很多他的偵探小說已經(jīng)被拍成了電影、電視劇等，也有不少同學(xué)是福爾摩斯的粉絲，向我推薦過關(guān)于他的小說，但是一直沒有看過，寒假閑著沒事，想找點(diǎn)科普類的圖書開闊一下知識(shí)面來著，就用圖書館的應(yīng)用打算下載幾本書看，瀏覽的時(shí)候看到了《血字分析》，一開始我還以為是關(guān)于血液的科普類書籍，引起了我的興趣，結(jié)果下載了閱讀以后才發(fā)現(xiàn)原來是柯南道爾的偵探小說。

既然下了就看下去了，這是我讀的第一本柯南道爾的偵探小說，第一次自己接觸福爾摩斯，也正是這本書讓我喜歡上了福爾摩斯。書中對(duì)福爾摩斯特點(diǎn)的描寫讓我很驚訝，看人一眼就可以有理有據(jù)說出他的來歷職業(yè)等等，精通化學(xué)解剖學(xué)但是對(duì)人文卻一點(diǎn)都不懂。不知道應(yīng)該用偏科還是學(xué)霸，用正常還是不正常來評(píng)價(jià)他。

在華生的描述中我走進(jìn)到這個(gè)兇殺案里，小說開篇記敘了華生從阿富汗戰(zhàn)場歸來，因?yàn)楹献夥孔佣J(rèn)識(shí)了福爾摩斯。兩人第一次見面，福爾摩斯就推理出了華生曾經(jīng)在阿富汗戰(zhàn)場待過。這讓華生驚嘆不已。隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)福爾摩斯詳細(xì)得說明了他推理出這個(gè)結(jié)論的全過程時(shí)，不只是華生，連我(相信應(yīng)該是大部分甚至是所有的讀者)都被他的推理能力所折服了。沒有一絲線索和背景，只見過第一面，僅僅憑著第一眼的印象和觀察，在不到1秒內(nèi)就得到了準(zhǔn)確的結(jié)果。這是一個(gè)吸引人的開篇，使我們對(duì)福爾摩斯的敬佩之情油然而生。不只是華生，所有的讀者都成了襯托福爾摩斯驚人推理能力的工具。

現(xiàn)在《名偵探柯南》很流行，但柯南遇到的命案和福爾摩斯遇到的命案相比，就是小巫見大巫了。公認(rèn)的觀點(diǎn)是，柯南的推理是基于大量的證據(jù)進(jìn)行的排除，而福爾摩斯遇到的命案，則是在完全沒有候選嫌疑人的基礎(chǔ)上完全進(jìn)行的推理，最后在茫茫人海中鎖定嫌疑人，并設(shè)計(jì)方法捉拿歸案。這在《血字分析》中得到了很好的體現(xiàn)。作者布置了非常陰森，詭異的現(xiàn)場，隨著福爾摩斯的到來，現(xiàn)場慢慢地被細(xì)化，然后作者既清晰，又模糊地描述出了現(xiàn)場的景象。在我們的眼中，似乎只是一盤散沙，但他通過福爾摩斯的嘴巴，他們卻成了非常有力的推理基礎(chǔ)，每一個(gè)細(xì)微的環(huán)節(jié)，經(jīng)過福爾摩斯的分析，就變成了非常重要的線索，將一條條線索串聯(lián)起來，整個(gè)案件便慢慢地變得清晰了。全然都在情理之中，但又在意料之外。每一條線索都來地自然，順暢，我們絲毫不能找出任何破綻。它們非常明顯，因?yàn)橛辛烁柲λ沟耐评?；它們又非常深?yuàn)W，因?yàn)槲覀儫o法獨(dú)立地推理出這樣的結(jié)果。于是我們的智商又一次襯托出了福爾摩斯驚人的推理能力。

接下來，當(dāng)案件的進(jìn)展似乎不符合福爾摩斯的推理時(shí)，又發(fā)生了第二件命案。當(dāng)我們還在為第二件命案摸不著頭腦時(shí)，福爾摩斯卻認(rèn)為這符合他的推理。似乎一切都在他的意料之中。當(dāng)他去過一次命案現(xiàn)場后，本以為他該繼續(xù)進(jìn)行推理，然而他卻以迅雷不及掩耳之勢(shì)抓住了一個(gè)馬車夫，并說明他就是兇手。一切就是那么快，所有的人都還在尋思命案的經(jīng)過時(shí)，他卻已經(jīng)有了充分的把握認(rèn)定了兇手。()一切完成之后，他回過頭來詳細(xì)說明了推理的細(xì)節(jié)，又是那么精確，那么滴水不漏。似乎作者在寫作之時(shí)，就已認(rèn)定，把所有的讀者都當(dāng)作了福爾摩斯的襯托。

《血字分析》，非常短小的一個(gè)案子，卻充分地表現(xiàn)出了福爾摩斯的推理能力。正因?yàn)樗绦?，所以它更說明福爾摩斯推理能力的高超。另一個(gè)方面，這個(gè)案子也是華生認(rèn)識(shí)福爾摩斯的開始，讀者認(rèn)識(shí)福爾摩斯的開始。他的推理能力無容置疑，除此之外，他更是一個(gè)活靈活現(xiàn)的人。他不是十全十美的，他有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)；他有精通的方面，也有一無所知的方面。雖然并不完美，但更接近了生活，讓人感覺他就是生活在這個(gè)世界上的一員。他有鮮明的個(gè)性。他會(huì)為了一個(gè)單純的目的在實(shí)驗(yàn)室鉆研幾天，他也會(huì)拉拉小提琴來打發(fā)無聊的時(shí)光。在遇到案子時(shí)，他會(huì)很亢奮；在無所事事時(shí)，他又會(huì)很沉默。他似乎是一個(gè)很理想化的人，從來不計(jì)較金錢，名利。他活得自由，活得精彩，他就是為了自己而活。

柯南道爾非常成功地塑造了福爾摩斯的形象，但同時(shí)，他的小說又是非常犀利地指出了顯示生活中存在的社會(huì)問題?！堆址治觥肪褪遣缓侠淼恼讨贫群突橐鲋贫柔劤傻谋瘎　Ｔ诋?dāng)時(shí)的社會(huì)里，這樣的現(xiàn)實(shí)數(shù)不勝數(shù)。另一方面，作者又非常靈活地調(diào)侃了當(dāng)時(shí)蘇格蘭場的警-察，把當(dāng)時(shí)政府中一些官員明爭暗斗，追名逐利的心理和當(dāng)時(shí)社會(huì)上趨炎附勢(shì)的現(xiàn)象描寫的淋漓盡致，使讀者回到了19世紀(jì)末的古老的倫敦。

優(yōu)秀的作品總是讓人越看越想看，總不希望結(jié)束，讀完《血字分析》以后我也喜歡上了福爾摩斯這個(gè)人物，心中總會(huì)有一種崇拜的感覺。雖然我也看過不少偵探小說，比如東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《白夜行》《惡意》等，雖然東野圭吾的推理小說同樣精彩，但是并沒有塑造一個(gè)福爾摩斯這樣的名偵探，我對(duì)福爾摩斯路轉(zhuǎn)粉，讓我更想去閱讀其他柯南道爾的福爾摩斯小說。也更理解了福爾摩斯在其他作品里死了，在無數(shù)的粉絲堅(jiān)持下，柯南道爾又讓他在其他作品里復(fù)活了，現(xiàn)在能稍微了解到一點(diǎn)這些福爾摩斯真愛粉的心情了。

血字分析讀后感

（二）《福爾摩斯探案》之《血字的研究》讀后感

七（1）奚佳琪

說實(shí)話，這本書是我看了《名偵探柯南》以后才想看的。我曾看過這本書的簡介，覺得很平常，后來看了《名偵探柯南》，里面的主人公非常崇拜福爾摩斯，我就很好奇，柯南已經(jīng)很聰明了，為什么還這么崇拜福爾摩斯呢？難道福爾摩斯真的有什么過人之處？懷著疑問，我看完了柯南道爾整個(gè)福爾摩斯探案系列的第一篇《血字的研究》。

故事講述的一個(gè)人為了復(fù)仇而精心策劃了一切，但終被福爾摩斯偵破。這是“勞瑞斯頓花園街兇殺案”。別人都認(rèn)為這是一個(gè)很離奇的事件，而且沒有任何頭緒時(shí)，卻隨著福爾摩斯的到來，現(xiàn)場慢慢地被細(xì)化。這些在我們的眼中似乎只是一盤散沙的線索通過福爾摩斯的嘴巴，它們卻成了非常有力的推理基礎(chǔ)，每一個(gè)細(xì)微的環(huán)節(jié)，經(jīng)過福爾摩斯的分析，就變成了非常重要的線索，將一條條線索串聯(lián)起來，整個(gè)案件便慢慢地變得清晰了。這不得不讓我佩服——他的知識(shí)、觀察力、推理能力等。

接下來，又發(fā)生了第二件命案。當(dāng)我還在為第二件命案摸不著頭腦時(shí)，福爾摩斯卻認(rèn)為這符合他的推理。似乎一切都在他的意料之中。當(dāng)他去過一次命案現(xiàn)場后，本以為他該繼續(xù)進(jìn)行推理，然而他卻以迅雷不及掩耳之勢(shì)抓住了一個(gè)馬車夫，并說明他就是兇手。一切就是那么快，所有的人都還在尋思命案的經(jīng)過時(shí)，他卻已經(jīng)有了充分的把握認(rèn)定了兇手。一切完成之后，他回過頭來詳細(xì)說明了推理的細(xì)節(jié)，又是那么精確，那么滴水不漏。我感覺到我成了福爾摩斯的襯托。

最后的結(jié)尾也讓我覺得意味深長。“笑罵由你，我自為之；家藏萬貫，唯我獨(dú)賞?！泵髅魇歉柲λ箓善频陌讣?，到頭來，卻說是雷斯垂德和葛萊森偵破的，還說他們倆是福爾摩斯的老師。我不免為福爾摩斯抱不平。但他卻早已料到，而且并不放在心上。這就讓我想到了這周學(xué)的白居易和劉禹錫的詩，一個(gè)是“二十三年折太多”，一個(gè)卻是“病樹前頭萬木春”。

看到這兒，我明白了，為什么柯南這么崇拜福爾摩斯？柯南遇到的命案和福爾摩斯遇到的命案相比，真是小巫見大巫了。原因是，柯南的推理是基于大量的證據(jù)進(jìn)行的排除，而福爾摩斯遇到的命案，則是在完全沒有候選嫌疑人的基礎(chǔ)上完全進(jìn)行的推理，最后在茫茫人海中鎖定嫌疑人，并設(shè)計(jì)方法捉拿歸案。我要繼續(xù)看下去！