第一篇：電影赤壁影評(píng)

電影《赤壁》影評(píng)

姓

學(xué)名：曾

號(hào)：

專 業(yè)：地球科學(xué)

燕 010312031

2電影《赤壁》的新歷史主義解讀

赤壁之戰(zhàn)作為三國(guó)時(shí)期最為著名的一場(chǎng)戰(zhàn)役而幾乎被我們每個(gè)人所熟知，它也是中國(guó)歷史上第一次在長(zhǎng)江流域進(jìn)行的大規(guī)模江河作戰(zhàn)，它標(biāo)志著中國(guó)軍事政治中心不再限于黃河流域。最后以火攻大破曹軍，曹操北回，孫劉雙方亦各自?shī)Z去荊州的一部分而結(jié)束。

而一直以來(lái)以赤壁之戰(zhàn)作為背景而翻拍出的各種影視節(jié)目也層出不窮，下面我們就以電影《赤壁》為例來(lái)剖析一下其中所體現(xiàn)的新歷史主。

《赤壁》取材于三國(guó)，屬于中國(guó)傳統(tǒng)文化的根基命脈，不僅是中國(guó)正史書(shū)寫(xiě)中的重要段落，而且也支撐了中國(guó)民間的敘事的倫理體系。電影《赤壁》題目本身就帶給觀眾極大的想象力，不僅讓讀者有了閱讀期待，也告訴了讀者所要講述的歷史大背景，是作者通過(guò)重建文本進(jìn)入文本所要敘述的歷史環(huán)境中，再根據(jù)次歷史背景去重新認(rèn)識(shí)《赤壁》。吳宇森導(dǎo)演的這部電影非常創(chuàng)新，它賦予了人們對(duì)歷史作品一種新的解讀的可能性和想象空間。

首先，它顛覆了大眾對(duì)赤壁之戰(zhàn)中的英雄的形象。周瑜不再是小說(shuō)版中心胸狹隘的周瑜，而成為了赤壁之戰(zhàn)中最關(guān)鍵的人物，幽默、精通音樂(lè)、通曉各種奇陣布局、寬容仁善這些都成了他的新形象，這一點(diǎn)著實(shí)再現(xiàn)了歷史，事實(shí)上，歷史上的周瑜氣量是非常大的。除了周瑜這個(gè)形象之外，諸葛亮也是一大亮點(diǎn)，而導(dǎo)演也刻意突出了瑜亮之間那種惺惺相惜之情，這可以說(shuō)是在歷史的基礎(chǔ)上賦予了一些新的意義，歷史上他們是對(duì)手，并且各為其主，是很難有這種感情的，但在電影中卻將他們之間的這種感情淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)了，所以這可以說(shuō)是一大亮點(diǎn)了。

其次就是電影《赤壁》中加重了兒女情懷，曹操可以為了一個(gè)小喬舉兵發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)。但在那個(gè)群雄逐鹿的亂世，赤壁又是三國(guó)歷史上最關(guān)鍵一役，可謂生死關(guān)頭，任何和平年代人們津津樂(lè)道的兒女情長(zhǎng)、小仁小義都配不上這個(gè)宏大的舞臺(tái)，但導(dǎo)演或許是為了配合當(dāng)代生活中人們的這種思想，而特意加了這么一個(gè)情節(jié)刻意說(shuō)是不無(wú)道理啊，在人們的內(nèi)心深處其實(shí)每個(gè)人都會(huì)認(rèn)為，英雄可以為了美人而得罪天下人，可以為了心愛(ài)之人而做任何事情，所以這里又是這部電影所體現(xiàn)的新歷史主義的地方。

然后再不得不提的就是借東風(fēng)，孔明設(shè)七星壇借東風(fēng)的故事是《三國(guó)演義》中孔明與周瑜斗智的重要段落，周瑜因西北風(fēng)刮動(dòng)軍旗而吐血臥病，孔明卻深知其心，前往探病時(shí)兩人還有一番“人有旦夕禍福，天有不測(cè)風(fēng)云”的精彩對(duì)話，最后孔明大筆一揮開(kāi)下十六個(gè)大字的絕世藥方，讓周瑜欽佩嫉恨涌上心頭，更加立下要?dú)⒅臎Q心。但在片中，這一段不再有小說(shuō)中跌宕起伏的過(guò)程，不過(guò)金城

武版的孔明堪稱史上最牛的天氣預(yù)報(bào)員，他對(duì)郡主孫尚香給出了一番上知天文下知地理的科學(xué)解釋，稱東方黑氣攔遮是風(fēng)向要轉(zhuǎn)變的征兆。雖然曹軍和孫劉聯(lián)軍都想到了火攻之計(jì)，不過(guò)通曉天文地理的諸葛亮顯然棋高一招。于是乎，孔明算準(zhǔn)時(shí)辰，無(wú)須七星壇，布法陣，獨(dú)立荒野平地，默默掐算時(shí)辰，最后羽扇一揮，東風(fēng)浩蕩而至。有道是，先生羽扇獨(dú)從容，百萬(wàn)魔消一劍風(fēng)。三分天下，只看今朝，此役堪稱三國(guó)軍事氣象學(xué)的偉大勝利吧。或許諸葛亮一直以來(lái)就給人神一般的印象，但他真能操縱天氣嗎，我想不竟然吧，所以在這里我們有賦予了諸葛亮 一個(gè)新的神人般的形象，似乎就像現(xiàn)在生活中有些人能夠在各方面都做得很好一般。

而與此相聯(lián)系的就是草船借箭了吧，草船借箭，是孔明智勝周瑜之絕妙橋段。片中將其改編為劉備故作撤軍，諸葛亮卻為了“理想”而留在東吳，并答允補(bǔ)充劉備所帶走的箭枝。而金城武版孔明羽扇綸巾，獨(dú)立水中淺灘，仰望空中云海，胸有成竹地說(shuō)“果然不出我所料，必有大霧”，魯肅卻急說(shuō)：“什么大霧？你倒是搞得我一頭霧水！”這“一頭霧水”實(shí)在夠現(xiàn)代、夠前衛(wèi)，也確確實(shí)實(shí)把我們現(xiàn)代的一些元素融入了其中。草船開(kāi)往曹營(yíng)，與反間計(jì)同時(shí)進(jìn)行，魯肅急得滿頭是汗，孔明卻在艙中悠閑飲酒，氣得魯肅抱著草人說(shuō)話。曹操水軍萬(wàn)箭齊發(fā)的場(chǎng)景，不輸給當(dāng)年《英雄》中的秦軍，一邊射滿再換一邊。直到草船如同刺猬，孔明這才微微一笑：“謝曹丞相贈(zèng)箭?！痹谶@些橋段中融入了一些現(xiàn)代的口語(yǔ)，而我們都知道我國(guó)的古文深澀難懂，三國(guó)時(shí)代人物說(shuō)話句句不離“之乎者也”，不僅外國(guó)的觀眾難以接受，連國(guó)內(nèi)的觀眾似乎也不太認(rèn)同了，所以為了讓我們現(xiàn)代更多的人能夠理解，就在電影中加入了這么些詞語(yǔ)，這體現(xiàn)了我們對(duì)這些歷史的一些新的解讀，也體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言對(duì)歷史語(yǔ)境的超越。

作為赤壁之戰(zhàn)中最為精彩的部分，火燒赤壁可以說(shuō)是全文的高潮部分了，火燒赤壁不可否認(rèn)，在吳宇森這位國(guó)際大導(dǎo)演的調(diào)度下，《赤壁》下部給我們展現(xiàn)了冷兵器時(shí)代宏大的兩軍大戰(zhàn)場(chǎng)面，不管是火燒連環(huán)還是攻城守寨，不管是步兵方陣還是騎兵沖鋒，都能帶給影迷相當(dāng)大的震撼。赤壁一戰(zhàn)，孫劉聯(lián)軍應(yīng)未折損重要將領(lǐng)?？捎捌瑓s讓黃蓋落水、張飛中箭，營(yíng)造出緊張氛圍，原型為東吳名將甘寧的甘興之死，更為攻破曹營(yíng)添了些悲壯味道。唯一遺憾的是，為了縮寫(xiě)這個(gè)復(fù)雜的故事，連環(huán)計(jì)并非龐統(tǒng)所獻(xiàn)，而是由兩位冤死的東吳降將蔡瑁和張?jiān)首约合氤鰜?lái)的，問(wèn)題是如果他們有這份聰明，還會(huì)死得那么冤嗎？蔣干中計(jì)?！叭河?huì)蔣干中計(jì)”一段，向來(lái)是說(shuō)書(shū)人的最愛(ài)?？酌魇虑爸?，周瑜事至知，曹操事后知，而蔣干可好，事兒全過(guò)了他還不知道呢！于是這位仁兄，算是以“糊涂”二字名垂青史。蔣干只身前往東吳勸降周瑜，沒(méi)有群英陪同，就二人對(duì)坐敘舊，結(jié)果中了周瑜的反間計(jì)，趁周瑜睡夢(mèng)中盜走假造的蔡瑁張?jiān)式禃?shū)，最終讓

疑心大起的曹操殺了二人。為了顯示蔡張的沒(méi)文化，這份降書(shū)與上部一樣出現(xiàn)了錯(cuò)別字，把“投至麾下”寫(xiě)成了“投至靡下”，讓曹操看罷憤然大呼：“這完全是蔡瑁的風(fēng)格！”

電影中除了這些經(jīng)典片段之外，還著重刻畫(huà)了女性形象。在電影中，小喬和孫尚香兩位女性所起的作用不容忽視，她們用女性的柔美和剛強(qiáng)點(diǎn)綴了群雄，導(dǎo)演通過(guò)藝術(shù)加工，細(xì)膩的描繪了小喬與周瑜之間的夫妻感情，更真實(shí)的再現(xiàn)了丈夫領(lǐng)軍、妻子相助的一個(gè)畫(huà)面。而對(duì)于孫尚香，她可以說(shuō)是巾幗不讓須眉，潛入曹營(yíng)做起了探子。這些其實(shí)都是一種張力，一個(gè)完全獨(dú)立的、對(duì)歷史的重新改造，正因?yàn)樗元?dú)特新穎的視角詮釋了這樣一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，人們才會(huì)認(rèn)為它有看點(diǎn)，有值得思考的地方，這便構(gòu)成了對(duì)赤壁文本新的解讀。

孫尚香混入了曹軍內(nèi)部，小名胖豬，那么大大的眼睛，圓圓的臉，愣是沒(méi)人認(rèn)得出她是個(gè)姑娘家！還結(jié)識(shí)了一位叔財(cái)老兄，老實(shí)巴交，憨厚可愛(ài)，對(duì)胖豬同學(xué)掏心掏肺，不僅給她騎高高讓她明目張膽地在頭上畫(huà)曹軍的地圖，還在她間諜身份暴露后助其逃跑，但叔財(cái)同學(xué)可不是叛徒，因?yàn)榕重i跟他說(shuō)媽媽生病了，要回去看媽媽，結(jié)果叔財(cái)同學(xué)就跟自家的兄弟打在一起，還抱怨說(shuō)：他回去看媽媽，你們追什么呀追。自家兄弟本來(lái)已經(jīng)看到胖豬放信鴿回去通風(fēng)報(bào)信的，但經(jīng)叔財(cái)這樣一解釋跟一打，也就信了，不再追究！后來(lái)盟軍跟曹軍交戰(zhàn)，胖豬和叔財(cái)又相遇了，但還沒(méi)說(shuō)上兩句，叔財(cái)就被盟軍的箭射穿了，他倒在尚香的懷里還高興地說(shuō)：胖豬，你真的回來(lái)看我了！這個(gè)傻瓜直到死也不知道胖豬是敵軍！佟大為把叔財(cái)演得真可愛(ài)！這一段似乎也是電影中額外加入的，歷史上并沒(méi)有對(duì)這一段的記載，電影中為了突出孫尚香這一女性形象，將她在曹營(yíng)中的情況具體化，并且還加入了這么一個(gè)橋段，增加了電影對(duì)觀眾的吸引力。

電影《赤壁》作為一部聲勢(shì)浩大的巨資大片，向我們展示了宏偉的場(chǎng)面和浩大的明星陣容，而三億的票房更是說(shuō)明這該片所取得的重大成功?？偟膩?lái)說(shuō)，我們通過(guò)歷史去重新解讀文本，也通過(guò)文本讓觀眾重新認(rèn)識(shí)歷史，《赤壁》使觀眾用新的視角重新審視自己對(duì)那段歷史的解讀，產(chǎn)生了不同以往的認(rèn)識(shí)，為再現(xiàn)赤壁之戰(zhàn)的歷史真實(shí)性做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，這也是《赤壁》熱賣的一大原因吧。

第二篇：電影赤壁影評(píng)

電影《赤壁》影評(píng)

姓

學(xué)

名：曾 號(hào)： 專 業(yè)：地球科學(xué)

燕

0103120312

電影《赤壁》的新歷史主義解讀

赤壁之戰(zhàn)作為三國(guó)時(shí)期最為著名的一場(chǎng)戰(zhàn)役而幾乎被我們每個(gè)人所熟知，它也是中國(guó)歷史上第一次在長(zhǎng)江流域進(jìn)行的大規(guī)模江河作戰(zhàn)，它標(biāo)志著中國(guó)軍事政治中心不再限于黃河流域。最后以火攻大破曹軍，曹操北回，孫劉雙方亦各自?shī)Z去荊州的一部分而結(jié)束。

而一直以來(lái)以赤壁之戰(zhàn)作為背景而翻拍出的各種影視節(jié)目也層出不窮，下面我們就以電影《赤壁》為例來(lái)剖析一下其中所體現(xiàn)的新歷史主。

《赤壁》取材于三國(guó)，屬于中國(guó)傳統(tǒng)文化的根基命脈，不僅是中國(guó)正史書(shū)寫(xiě)中的重要段落，而且也支撐了中國(guó)民間的敘事的倫理體系。電影《赤壁》題目本身就帶給觀眾極大的想象力，不僅讓讀者有了閱讀期待，也告訴了讀者所要講述的歷史大背景，是作者通過(guò)重建文本進(jìn)入文本所要敘述的歷史環(huán)境中，再根據(jù)次歷史背景去重新認(rèn)識(shí)《赤壁》。吳宇森導(dǎo)演的這部電影非常創(chuàng)新，它賦予了人們對(duì)歷史作品一種新的解讀的可能性和想象空間。

首先，它顛覆了大眾對(duì)赤壁之戰(zhàn)中的英雄的形象。周瑜不再是小說(shuō)版中心胸狹隘的周瑜，而成為了赤壁之戰(zhàn)中最關(guān)鍵的人物，幽默、精通音樂(lè)、通曉各種奇陣布局、寬容仁善這些都成了他的新形象，這一點(diǎn)著實(shí)再現(xiàn)了歷史，事實(shí)上，歷史上的周瑜氣量是非常大的。除了周瑜這個(gè)形象之外，諸葛亮也是一大亮點(diǎn)，而導(dǎo)演也刻意突出了瑜亮之間那種惺惺相惜之情，這可以說(shuō)是在歷史的基礎(chǔ)上賦予了一些新的意義，歷史上他們是對(duì)手，并且各為其主，是很難有這種感情的，但在電影中卻將他們之間的這種感情淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)了，所以這可以說(shuō)是一大亮點(diǎn)了。

其次就是電影《赤壁》中加重了兒女情懷，曹操可以為了一個(gè)小喬舉兵發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)。但在那個(gè)群雄逐鹿的亂世，赤壁又是三國(guó)歷史上最關(guān)鍵一役，可謂生死關(guān)頭，任何和平年代人們津津樂(lè)道的兒女情長(zhǎng)、小仁小義都配不上這個(gè)宏大的舞臺(tái)，但導(dǎo)演或許是為了配合當(dāng)代生活中人們的這種思想，而特意加了這么一個(gè)情節(jié)刻意說(shuō)是不無(wú)道理啊，在人們的內(nèi)心深處其實(shí)每個(gè)人都會(huì)認(rèn)為，英雄可以為了美人而得罪天下人，可以為了心愛(ài)之人而做任何事情，所以這里又是這部電影所體現(xiàn)的新歷史主義的地方。

然后再不得不提的就是借東風(fēng)，孔明設(shè)七星壇借東風(fēng)的故事是《三國(guó)演義》中孔明與周瑜斗智的重要段落，周瑜因西北風(fēng)刮動(dòng)軍旗而吐血臥病，孔明卻深知其心，前往探病時(shí)兩人還有一番“人有旦夕禍福，天有不測(cè)風(fēng)云”的精彩對(duì)話，最后孔明大筆一揮開(kāi)下十六個(gè)大字的絕世藥方，讓周瑜欽佩嫉恨涌上心頭，更加立下要?dú)⒅臎Q心。但在片中，這一段不再有小說(shuō)中跌宕起伏的過(guò)程，不過(guò)金城

武版的孔明堪稱史上最牛的天氣預(yù)報(bào)員，他對(duì)郡主孫尚香給出了一番上知天文下知地理的科學(xué)解釋，稱東方黑氣攔遮是風(fēng)向要轉(zhuǎn)變的征兆。雖然曹軍和孫劉聯(lián)軍都想到了火攻之計(jì)，不過(guò)通曉天文地理的諸葛亮顯然棋高一招。于是乎，孔明算準(zhǔn)時(shí)辰，無(wú)須七星壇，布法陣，獨(dú)立荒野平地，默默掐算時(shí)辰，最后羽扇一揮，東風(fēng)浩蕩而至。有道是，先生羽扇獨(dú)從容，百萬(wàn)魔消一劍風(fēng)。三分天下，只看今朝，此役堪稱三國(guó)軍事氣象學(xué)的偉大勝利吧?；蛟S諸葛亮一直以來(lái)就給人神一般的印象，但他真能操縱天氣嗎，我想不竟然吧，所以在這里我們有賦予了諸葛亮 一個(gè)新的神人般的形象，似乎就像現(xiàn)在生活中有些人能夠在各方面都做得很好一般。

而與此相聯(lián)系的就是草船借箭了吧，草船借箭，是孔明智勝周瑜之絕妙橋段。片中將其改編為劉備故作撤軍，諸葛亮卻為了“理想”而留在東吳，并答允補(bǔ)充劉備所帶走的箭枝。而金城武版孔明羽扇綸巾，獨(dú)立水中淺灘，仰望空中云海，胸有成竹地說(shuō)“果然不出我所料，必有大霧”，魯肅卻急說(shuō)：“什么大霧？你倒是搞得我一頭霧水！”這“一頭霧水”實(shí)在夠現(xiàn)代、夠前衛(wèi)，也確確實(shí)實(shí)把我們現(xiàn)代的一些元素融入了其中。草船開(kāi)往曹營(yíng)，與反間計(jì)同時(shí)進(jìn)行，魯肅急得滿頭是汗，孔明卻在艙中悠閑飲酒，氣得魯肅抱著草人說(shuō)話。曹操水軍萬(wàn)箭齊發(fā)的場(chǎng)景，不輸給當(dāng)年《英雄》中的秦軍，一邊射滿再換一邊。直到草船如同刺猬，孔明這才微微一笑：“謝曹丞相贈(zèng)箭?！痹谶@些橋段中融入了一些現(xiàn)代的口語(yǔ)，而我們都知道我國(guó)的古文深澀難懂，三國(guó)時(shí)代人物說(shuō)話句句不離“之乎者也”，不僅外國(guó)的觀眾難以接受，連國(guó)內(nèi)的觀眾似乎也不太認(rèn)同了，所以為了讓我們現(xiàn)代更多的人能夠理解，就在電影中加入了這么些詞語(yǔ)，這體現(xiàn)了我們對(duì)這些歷史的一些新的解讀，也體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言對(duì)歷史語(yǔ)境的超越。

作為赤壁之戰(zhàn)中最為精彩的部分，火燒赤壁可以說(shuō)是全文的高潮部分了，火燒赤壁 不可否認(rèn)，在吳宇森這位國(guó)際大導(dǎo)演的調(diào)度下，《赤壁》下部給我們展現(xiàn)了冷兵器時(shí)代宏大的兩軍大戰(zhàn)場(chǎng)面，不管是火燒連環(huán)還是攻城守寨，不管是步兵方陣還是騎兵沖鋒，都能帶給影迷相當(dāng)大的震撼。赤壁一戰(zhàn)，孫劉聯(lián)軍應(yīng)未折損重要將領(lǐng)?？捎捌瑓s讓黃蓋落水、張飛中箭，營(yíng)造出緊張氛圍，原型為東吳名將甘寧的甘興之死，更為攻破曹營(yíng)添了些悲壯味道。唯一遺憾的是，為了縮寫(xiě)這個(gè)復(fù)雜的故事，連環(huán)計(jì)并非龐統(tǒng)所獻(xiàn)，而是由兩位冤死的東吳降將蔡瑁和張?jiān)首约合氤鰜?lái)的，問(wèn)題是如果他們有這份聰明，還會(huì)死得那么冤嗎？ 蔣干中計(jì)?！叭河?huì)蔣干中計(jì)”一段，向來(lái)是說(shuō)書(shū)人的最愛(ài)?？酌魇虑爸?，周瑜事至知，曹操事后知，而蔣干可好，事兒全過(guò)了他還不知道呢！于是這位仁兄，算是以“糊涂”二字名垂青史。蔣干只身前往東吳勸降周瑜，沒(méi)有群英陪同，就二人對(duì)坐敘舊，結(jié)果中了周瑜的反間計(jì)，趁周瑜睡夢(mèng)中盜走假造的蔡瑁張?jiān)式禃?shū)，最終讓

疑心大起的曹操殺了二人。為了顯示蔡張的沒(méi)文化，這份降書(shū)與上部一樣出現(xiàn)了錯(cuò)別字，把“投至麾下”寫(xiě)成了“投至靡下”，讓曹操看罷憤然大呼：“這完全是蔡瑁的風(fēng)格！”

電影中除了這些經(jīng)典片段之外，還著重刻畫(huà)了女性形象。在電影中，小喬和孫尚香兩位女性所起的作用不容忽視，她們用女性的柔美和剛強(qiáng)點(diǎn)綴了群雄，導(dǎo)演通過(guò)藝術(shù)加工，細(xì)膩的描繪了小喬與周瑜之間的夫妻感情，更真實(shí)的再現(xiàn)了丈夫領(lǐng)軍、妻子相助的一個(gè)畫(huà)面。而對(duì)于孫尚香，她可以說(shuō)是巾幗不讓須眉，潛入曹營(yíng)做起了探子。這些其實(shí)都是一種張力，一個(gè)完全獨(dú)立的、對(duì)歷史的重新改造，正因?yàn)樗元?dú)特新穎的視角詮釋了這樣一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，人們才會(huì)認(rèn)為它有看點(diǎn)，有值得思考的地方，這便構(gòu)成了對(duì)赤壁文本新的解讀。

孫尚香混入了曹軍內(nèi)部，小名胖豬，那么大大的眼睛，圓圓的臉，愣是沒(méi)人認(rèn)得出她是個(gè)姑娘家！還結(jié)識(shí)了一位叔財(cái)老兄，老實(shí)巴交，憨厚可愛(ài)，對(duì)胖豬同學(xué)掏心掏肺，不僅給她騎高高讓她明目張膽地在頭上畫(huà)曹軍的地圖，還在她間諜身份暴露后助其逃跑，但叔財(cái)同學(xué)可不是叛徒，因?yàn)榕重i跟他說(shuō)媽媽生病了，要回去看媽媽，結(jié)果叔財(cái)同學(xué)就跟自家的兄弟打在一起，還抱怨說(shuō)：他回去看媽媽，你們追什么呀追。自家兄弟本來(lái)已經(jīng)看到胖豬放信鴿回去通風(fēng)報(bào)信的，但經(jīng)叔財(cái)這樣一解釋跟一打，也就信了，不再追究！后來(lái)盟軍跟曹軍交戰(zhàn)，胖豬和叔財(cái)又相遇了，但還沒(méi)說(shuō)上兩句，叔財(cái)就被盟軍的箭射穿了，他倒在尚香的懷里還高興地說(shuō)：胖豬，你真的回來(lái)看我了！這個(gè)傻瓜直到死也不知道胖豬是敵軍！佟大為把叔財(cái)演得真可愛(ài)！這一段似乎也是電影中額外加入的，歷史上并沒(méi)有對(duì)這一段的記載，電影中為了突出孫尚香這一女性形象，將她在曹營(yíng)中的情況具體化，并且還加入了這么一個(gè)橋段，增加了電影對(duì)觀眾的吸引力。

電影《赤壁》作為一部聲勢(shì)浩大的巨資大片，向我們展示了宏偉的場(chǎng)面和浩大的明星陣容，而三億的票房更是說(shuō)明這該片所取得的重大成功?？偟膩?lái)說(shuō)，我們通過(guò)歷史去重新解讀文本，也通過(guò)文本讓觀眾重新認(rèn)識(shí)歷史，《赤壁》使觀眾用新的視角重新審視自己對(duì)那段歷史的解讀，產(chǎn)生了不同以往的認(rèn)識(shí)，為再現(xiàn)赤壁之戰(zhàn)的歷史真實(shí)性做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，這也是《赤壁》熱賣的一大原因吧。

第三篇：電影《赤壁》影評(píng)

赤壁

好評(píng)：

上集：《論<赤壁>之靠譜》

影片對(duì)歷史背景交待得很簡(jiǎn)潔：曹操來(lái)了，漢獻(xiàn)帝還玩?zhèn)€鳥(niǎo)？

《三字經(jīng)》曰：“融四歲，能讓梨”；可是忘了說(shuō)他“活到老，被祭旗”。

拿孔融祭完旗，曹操的大軍浩浩蕩蕩出發(fā)，南下征討草鞋幫和長(zhǎng)江實(shí)業(yè)集團(tuán)。

這就是奠定三分的“赤壁之戰(zhàn)”。

我們?cè)陔娪霸汉牧藘蓚€(gè)半小時(shí)，還只看到前戲。

但就算這個(gè)前戲，也已經(jīng)是我近年來(lái)最滿意的華語(yǔ)古裝大片了。

不是它太高大，而是它站在了一群矮子的肩上：

如果說(shuō)《英雄》是瞎掰，《黃金甲》是亂搞，《無(wú)極》是志大才疏，《夜宴》是畫(huà)虎類犬，那么我對(duì)《赤壁》的評(píng)價(jià)只有三個(gè)字：靠譜...啊。

《英雄》剽竊了曹操的思路來(lái)為秦始皇的暴行粉飾?！扒鼗蕭吡?，虎視何雄哉”，秦始皇改變?nèi)詠?lái)的分封制格局，為的是個(gè)人的權(quán)欲野心，而不是什么“天下”、“和平”。（現(xiàn)在被稱為“中國(guó)”的這片土地也從此喪失了多元發(fā)展的機(jī)會(huì)，走入“大一統(tǒng)”整體治－亂、分－合循環(huán)的慣性輪回。）“使天下無(wú)有孤，不知當(dāng)幾人稱帝，幾人稱王”，這句話起于亂世的曹操說(shuō)得，這樣的意思制造亂世的秦始皇卻說(shuō)不得?！队⑿邸返臍v史觀是牽強(qiáng)、錯(cuò)亂的；《赤壁》則好歹讓雙方各執(zhí)一詞，都有自己的合理化論述：曹操的說(shuō)辭是從《英雄》討回版權(quán)的“以戰(zhàn)促統(tǒng)、以戰(zhàn)促和”；孫劉方面則是為小喬女士親筆題辭、習(xí)近平同志考察京奧場(chǎng)館也反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“平安”二字而戰(zhàn)。所以我說(shuō)，《英雄》瞎掰、《赤壁》不瞎掰。

《黃金甲》排場(chǎng)再大，實(shí)質(zhì)還是個(gè)學(xué)《雷雨》學(xué)出來(lái)的家庭倫理片，核心就是“亂搞”，不贅述?！兑寡纭穼W(xué)《哈姆雷特》捍《麥克白》，學(xué)得更是畫(huà)虎不成反類犬，也不贅述。陳凱歌拍《無(wú)極》無(wú)疑頗有野心（這是他親口承認(rèn)的），他的野心不止是染指奧斯卡，還想效仿《指環(huán)王》建構(gòu)一個(gè)神話體系。可是老知青陳凱歌同學(xué)插隊(duì)餓久了，編故事還惦記著那倆饅頭，硬生生把神話弄成個(gè)笑話，奧斯卡也沒(méi)了指望；再說(shuō)小平同志指示“學(xué)電腦要從娃娃抓起”，陳凱歌沒(méi)趕上好時(shí)候，學(xué)得晚就是差點(diǎn)，您瞧那電腦特效也太假了－《赤壁》就比它好些。

而《赤壁》為何就“靠譜”了呢？因?yàn)樗袃杀咀V可靠：一本《三國(guó)志》，一本《三國(guó)演義》?！度龂?guó)志》是尊曹貶劉的，《三國(guó)演義》是尊劉貶曹的；前者是正史，后者是話本，原本就是“戲說(shuō)”。《赤壁》有這兩本譜靠著，自然可左右逢源，游離于史實(shí)與小說(shuō)家言之間，怎么掰都不容易出錯(cuò)。有陳壽裴松之羅貫中這幾位免費(fèi)編劇友情襄助，正好彌補(bǔ)了華語(yǔ)大片最薄弱的一環(huán)：把故事給說(shuō)圓嘍。加上吳宇森在好萊塢混久了，知道一部大片在核心價(jià)值觀上切忌挑釁觀眾、挑釁主流文化和普世價(jià)值。（這個(gè)主流文化當(dāng)然不是咱們的“主旋律”－《英雄》正是迎合了“主旋律”而得罪了普世價(jià)值。）因此《赤壁》拍得小心翼翼、八面玲瓏、不求有功、但求無(wú)過(guò)，雖說(shuō)平庸，至少看得出是在討好觀眾，而不是在忽悠觀眾。

米盧同志說(shuō)過(guò)：“態(tài)度決定一切”。僅憑吳宇森同志端正的拍片態(tài)度，這影片，咱就不砸了。...雖然，從“略懂”的金城武“拽你馬個(gè)B”換來(lái)一句“他是豬”起，我就三不五時(shí)被雷到幾下，雷得惡向膽邊生，很想寫(xiě)一篇砸評(píng)，但是小喬女士的一席話提醒了我：“他會(huì)用兵，可是他沒(méi)有朋友”。是啊，曹操成天征這個(gè)伐那個(gè)，把人都得罪光了，沒(méi)有朋友；我如果成天在豆瓣砸這部電影砸那本書(shū)，到頭來(lái)豈不落得和他一樣下場(chǎng)？其實(shí)，我和周瑜一樣，也有一個(gè)夢(mèng)想（也就是大家的夢(mèng)想），就是我們要團(tuán)結(jié)，上下一心，多點(diǎn)幾個(gè)“推薦”，使這篇影評(píng)成為《赤壁》的權(quán)威影評(píng)。

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下集：《論<赤壁>之靠得住》

人們都說(shuō)：看了《色戒》，發(fā)現(xiàn)女人靠不?。豢戳恕锻睹麪睢?，發(fā)現(xiàn)兄弟也靠不住；再看了《集結(jié)號(hào)》，發(fā)現(xiàn)組織更靠不住。那么，看了《赤壁》，大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)：一切又都靠得住了。

不論演易先生還是演周瑜，梁朝偉還是那個(gè)梁朝偉。但林志玲可不是王家雞。小喬除了讓周郎保證別把萌萌當(dāng)戰(zhàn)馬，顯然還讓吳宇森保證了：床戲絕不露點(diǎn)。所以，林志玲乳頭的顏色不會(huì)成為討論的話題，也不會(huì)有“回形針”這樣未經(jīng)訓(xùn)練請(qǐng)勿模仿的高難度動(dòng)作－包粽子才老少咸宜，雖然端午節(jié)已經(jīng)過(guò)去。更重要的是，曹操只能對(duì)著畫(huà)像YY，諸葛亮也沒(méi)打小喬主意，周郎不必?fù)?dān)心戴著人民解放軍軍帽上前線，也不必?fù)?dān)心小喬是丞相派來(lái)的臥底：小喬，是靠得住滴。

兄弟也是靠得住滴：打草鞋的打草鞋，教小朋友念情詩(shī)的念情詩(shī)，功夫熊貓A-Po真人版兼未來(lái)的四川省書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)張飛將軍正在趕寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)“誓滅曹賊興漢室”。沒(méi)有猜忌、沒(méi)有不倫、沒(méi)有自相殘殺，他們就是吉祥的一家。

組織更靠得住，無(wú)論是草鞋幫還是長(zhǎng)江實(shí)業(yè)集團(tuán)赤壁分公司：草鞋幫戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移連根據(jù)地老百姓都沒(méi)扔下，比紅軍長(zhǎng)征還“以人為本”；赤壁分公司周總對(duì)“水牛案”的處理既圓滿化解了客戶投訴，也照顧到公司員工的實(shí)際生活困難，不象《投名狀》說(shuō)好“搶錢搶糧搶娘們”回頭又把搶了個(gè)把娘們的小兄弟給滅了，一點(diǎn)誠(chéng)信都不講，怎么帶得好隊(duì)伍？

不但女人、兄弟、組織都靠得住，連華南虎的存在也是靠得住的：長(zhǎng)江實(shí)業(yè)集團(tuán)CEO孫權(quán)親自驗(yàn)證，老虎是野外活體，不是PS出來(lái)的照片。等下集赤壁之戰(zhàn)打完，戰(zhàn)后重建不妨考慮開(kāi)發(fā)東吳旅游業(yè)：“游赤壁戰(zhàn)場(chǎng)，聞華南虎嘯，品小喬靚湯”。

啥都靠得住，咱們的信心和干勁就更足了。難怪我看完電影，屁股沒(méi)坐累，精神也抖擻著呢。－可不象以前看那些陰森森血淋淋的片子，看得又生氣又沮喪。

同時(shí)，影片還給中國(guó)足球指明了方向：取消聯(lián)賽，實(shí)行軍事化管理。哪怕佟大為那樣的帥哥，只要踢足球，就不給你鏡頭，絕不讓球星翹尾巴?。@一招，我看也靠得住。

本影評(píng)上集提到，《赤壁》“不是它太高大，而是它站在了一群矮子的肩上”。這是說(shuō)，眾多大牌導(dǎo)演前赴后繼地致力于華語(yǔ)古裝大片事業(yè)，幾年下來(lái)，炮制一部、見(jiàn)光死一部，攢下了正反兩面（主要是反面）無(wú)數(shù)寶貴的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，同時(shí)也大大拉低了廣大觀眾對(duì)“華語(yǔ)古裝大片”的期待值。因此，《赤壁》才能揚(yáng)長(zhǎng)避短、博采眾長(zhǎng)，在早已打了心理預(yù)防針、“連靐都不怕還怕雷嗎”的觀眾面前華麗麗地亮相。而它的劇情捍臺(tái)詞，也已修煉到“無(wú)間”的境界，你都分不清它是“很傻很天真”還是成心要雷你：這恰恰是我特別贊賞《赤壁》之處。

周郎回復(fù)給曹操的戰(zhàn)書(shū)，正如《功夫熊貓》中的“神龍寶典”，空無(wú)一字，卻又表明了不懼一戰(zhàn)的決心和必勝的信心。一部成功的大片，其實(shí)并不需要講出什么大道理，它完全可以除了熱鬧和噱頭空無(wú)一物，但是一定得不懼笑場(chǎng)和抱有票房必勝的信念。

“萌萌站起來(lái)”，有了《赤壁》這樣一部既靠譜又靠得住的影片，我們終于能夠欣慰地說(shuō)：“歷年以來(lái)，為華語(yǔ)古裝大片而犧牲的導(dǎo)演們永垂不朽！”

差評(píng)：

《赤壁》真的就只是《赤壁》，一部不斷涌現(xiàn)類似于“萌萌”這樣高潮時(shí)段的娛樂(lè)片，不具有任何知識(shí)含量。吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《赤壁》嚴(yán)格地講不是一部電影，而是一部電視劇，而且還是日本戰(zhàn)國(guó)風(fēng)格的電視劇。

這部應(yīng)該更名為《赤壁合戰(zhàn)》的電視劇，講述了爆發(fā)于三位大名之間的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)。他們分別是控制著京畿地區(qū)和天皇的右大臣織田孟德，割據(jù)東南、有著“南國(guó)之虎”稱號(hào)的上杉仲謀，以及提出“尊王攘夷”口號(hào)，率領(lǐng)野武士起兵反抗織田家的牧野守小早川玄德。

之所以這么說(shuō)，是因?yàn)殡娪啊冻啾凇诽?hào)稱花費(fèi)了6億人民幣，但是拍攝出來(lái)的景狀格局之小，內(nèi)容之瑣碎，更像是三、四萬(wàn)人進(jìn)行戰(zhàn)斗的日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。所以，鏡頭下并沒(méi)有多少宏大的場(chǎng)景，而總是許多近景和特寫(xiě)，來(lái)來(lái)去去不過(guò)100多人。也正因?yàn)槿绱?，將軍們更像是武士，有大量時(shí)間去參與茶道花道柔道，這就解釋了影片中何以有一頭馬的出生，一只笛子的修正*，一頭牛的失而復(fù)得，以及兩個(gè)男性爵士樂(lè)貝斯手的斗樂(lè)。

即便是處理各種局部，《赤壁》也根本沒(méi)有體現(xiàn)出士兵最震撼人心的兩大特點(diǎn)：速度和沖擊力。在影片中，單層盾牌組成的步兵陣居然可以阻遏住曹軍重型騎兵部隊(duì)的沖擊，單是從這種處理手法上就可以看到導(dǎo)演對(duì)于力量的感悟是何等荒唐。而將軍們居然以步戰(zhàn)的方式應(yīng)擊敵人，更說(shuō)明了這部影片和古代軍事完全沒(méi)有關(guān)系，而是一部古代武俠片。想一想看，用槍桿同時(shí)擊中數(shù)名敵人胸膛的景象，這和袁和平調(diào)教下的李連杰版黃飛鴻又有何不同？

為什么黑澤明的電影里十幾個(gè)兵，幾條槍也能威風(fēng)凜凜？因?yàn)槭勘能娙菡R，軍服精致，奔行速度迅捷，即便是一個(gè)普通的小兵也有表演的功力在。而花了 6億人民幣的《赤壁》的進(jìn)步僅只體現(xiàn)了士兵的上半身---這一次，群眾演員飾演的士兵終于有了合適腦袋的頭盔和漂亮的胸盔。但是，看看他們倒霉的下半身就能知道，為什么戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面看起來(lái)那么拖沓---依然是大襠褲、大褲腿，松松垮垮，無(wú)非上面綁了片護(hù)腿。還是剛剛插秧回來(lái)的士兵，還是每天十塊錢加兩份盒飯的群眾演員。這樣的道具和群眾演員，能演出古典士兵的精氣神來(lái)，那才是怪事。

事實(shí)上，吳宇森對(duì)于傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)力是根本無(wú)力的。其一是演員的選取和角色的設(shè)計(jì)。三國(guó)是一幫貴族和士人帶領(lǐng)下的戰(zhàn)爭(zhēng)，而吳宇森根本無(wú)法表現(xiàn)出中國(guó)貴族的氣度和風(fēng)華。曹操是唯一一個(gè)勉強(qiáng)過(guò)關(guān)的角色，而劉備根本就是一個(gè)反貪局書(shū)記，孫權(quán)則是一名港商外帶黑道大哥。諸葛亮這個(gè)中國(guó)人心里中道義和智慧的化身不知道出于什么考慮，非要加進(jìn)一些“頑皮的元素”（周星馳在《喜劇之王》中扮演牧師時(shí)語(yǔ)），結(jié)果變成了一個(gè)簡(jiǎn)版的文丑丑（見(jiàn)電影《風(fēng)云》）。最慘的是周瑜，梁朝偉明顯還沒(méi)有從《色戒》和《春光乍泄》里走出來(lái)。那副男女通吃的表情，讓人覺(jué)得下一秒隨時(shí)可能出現(xiàn)回形針體位或者菊花盛開(kāi)。

其二是所謂的八卦陣法。這本來(lái)是可以出彩的地方，導(dǎo)演完全可以充分發(fā)揮想象力，只要是對(duì)“陣”的理解到位一點(diǎn)就好了。陣應(yīng)該包括陷坑、迷煙、鹿砦、戰(zhàn)車、沙包、壕溝，以及機(jī)動(dòng)的士兵。雖然中國(guó)的兵法和陣法很少傳世，但是翻翻資料總是有的。可影片中這種功夫都留給了衣服、發(fā)型、旗幟和各式兵器，真的把表面功夫當(dāng)表面功夫給做了。結(jié)果是所謂陣法說(shuō)穿了就是一堵盾牌墻的各種變形組合，也就是某種大型團(tuán)體操。如果團(tuán)體操就是軍事行動(dòng)，那么張藝謀應(yīng)該去石家莊陸軍指揮學(xué)院當(dāng)教授，他看起來(lái)更有希望成為一代軍神。

《赤壁》其實(shí)是部非常懶惰的影片，吳宇森沒(méi)有表現(xiàn)出多少創(chuàng)造性。他把自己擅長(zhǎng)的現(xiàn)代都市人際關(guān)系搬到了三國(guó)時(shí)代，用武功代替軍事，用CG代替場(chǎng)景調(diào)度，再?gòu)?qiáng)行增加了許多莫名其妙的段子，活活把電影撐到了150分鐘，這還僅僅是個(gè)上集。這大概是今年夏天唯一的一部不需要影院開(kāi)空調(diào)的影片，單是看看就足夠寒了。

總評(píng)：

大致勾勒出了歷史輪廓，也有很大改動(dòng)，在許多情節(jié)上并沒(méi)有按照歷史原著敘述。這些改動(dòng)有的體現(xiàn)了幽默的娛樂(lè)精神，有的增加了情節(jié)的維度和可看性，有的則是捉襟見(jiàn)肘的商業(yè)虛頭。

在影片的整體走向和控制上，赤壁可以說(shuō)是靠得住的——參見(jiàn)好評(píng) 在影片的細(xì)節(jié)處理上，則有許多不足?！獏⒁?jiàn)差評(píng) 對(duì)于古裝歷史題材電影實(shí)際上是很難拍的。在歷史元素和現(xiàn)代元素的把控上非常困難?？v觀近些年的歷史古裝題材電影，現(xiàn)代元素太多，則顯得不尊重歷史，不正統(tǒng)，不倫不類……歷史元素太多則過(guò)于刻板，無(wú)新意，無(wú)噱頭，吸引不了眼球票房。另一方面，這一題材的電影，由于要還原歷史場(chǎng)景，比如戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等，代價(jià)很大，投資巨大。這就容易造成影片商業(yè)元素泛濫，缺乏誠(chéng)意。國(guó)內(nèi)觀眾的審美也是層次不齊，文化需求差異很大，這些都給導(dǎo)演以很大壓力。同時(shí)期待好的作品出現(xiàn)。

第四篇：《赤壁》影評(píng)

人生如夢(mèng)，一尊還酹江月

——觀《赤壁：赤壁之戰(zhàn)》小悟

初一（10）班王譽(yù)蓁

翻天覆地?cái)y手浪逐浪,千杯不醉只醉月光 ,會(huì)心一笑不必講,對(duì)看一切都雪亮,赤手空拳心機(jī)里攻防,臂銅墻也敢碰撞?！}記

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物；人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，一陣風(fēng)，一個(gè)背影，改變了一段歷史。

這不正源于《赤壁》嗎？

影片以長(zhǎng)坂坡之戰(zhàn)開(kāi)場(chǎng)，曹操在擊潰劉備后，認(rèn)為對(duì)他稱霸天下有威脅的是東吳，執(zhí)意攻打東吳。孫權(quán)派魯肅以吊唁劉表之名與劉備會(huì)面，商討聯(lián)合抗曹的事情。劉備在同意了與東吳聯(lián)合抗曹的建議之后，派諸葛亮前往東吳，舌戰(zhàn)群儒。孫權(quán)的妹妹孫尚香與魯肅用激將法堅(jiān)定了孫權(quán)抗曹的決心，并且把周瑜召回，主持抗曹。兩軍結(jié)盟，商定大計(jì)，草船借箭，巧施連環(huán)，赤壁相遇，小喬夜探曹營(yíng)，與曹操論茶道拖延時(shí)間，苦戰(zhàn)一夜，擊潰曹軍，曹軍退北，無(wú)力回天。

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

影片側(cè)重對(duì)人物的刻畫(huà)，狡詐的曹操，英姿風(fēng)發(fā)的周瑜，老實(shí)巴交的魯肅，值得稱道的是對(duì)諸葛亮的人物塑造。吳宇森的諸葛亮既不“狀諸葛多智而近妖”，也不是老成穩(wěn)重的長(zhǎng)者形象?！冻啾凇返闹T葛亮頗有新意，影片塑造了一個(gè)初出茅廬年輕謙和的諸葛亮。他胸懷大略深藏不露。吳宇森牢牢抓住諸葛亮的布衣本色和曠世奇才兩個(gè)亮點(diǎn)，并將它們組合在一起。《赤壁》中展示諸葛亮孤身入東吳舌戰(zhàn)群儒一場(chǎng)戲時(shí)，不寫(xiě)孔明的咄咄逼人，而寫(xiě)他的過(guò)人智慧和善解人意。金城武出塵的青春氣息和儒雅斯文，幫他勝任此角。無(wú)論是在周瑜約諸葛亮撫琴對(duì)合之時(shí)，還是在周瑜約諸葛亮與之布陣演練之際，金城武飾演的諸葛亮都用“略懂”作答。金城武的諸葛亮外在不強(qiáng)勢(shì)而心意強(qiáng)勢(shì)，一個(gè)從容不迫為人謙和胸懷曠世奇才的諸葛亮被表現(xiàn)得興味盎然。

亂世出英雄。

那是一個(gè)中央皇權(quán)旁落的時(shí)代。

是一個(gè)群雄逐鹿各領(lǐng)風(fēng)騷的時(shí)代。

是一個(gè)眾聲喧嘩縱橫捭闔的時(shí)代。

那個(gè)時(shí)代，沒(méi)有所謂的安穩(wěn)，百姓流離失所，國(guó)土一分為幾，群雄爭(zhēng)霸，只為了最高的榮譽(yù)。每天壓抑在人們心中的是陣陣塵土，每天要擔(dān)心的是戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)不會(huì)突然來(lái)臨，要憂慮柴米油鹽。英雄閃現(xiàn)，被迫出山。

為的是什么？

為的是百姓。

為的是安穩(wěn)。

為的是幸福。

但曹操??

他是一代梟雄，但為的是自己，為的是自己的利益，為的是最高的榮譽(yù)。

而且，他多疑、狡猾、兇狠。

所以注定失敗。

人生如夢(mèng)。

赤壁大戰(zhàn)，一陣風(fēng)，五萬(wàn)人，十艘船，八位英雄，結(jié)束了這場(chǎng)戰(zhàn)。

不過(guò)一夜罷了。

憶那時(shí)，曹操還在為找出出賣他的細(xì)作而舉杯歡慶，接著，又為他夢(mèng)寐以求的小喬佳人的孤身到來(lái)而幸福不已。溢出一抹沉香，暈開(kāi)一幅江南畫(huà)面；或淡或濃，含煙的小舟；輕載一枚害羞的月牙；美好的年華 緊裹不住的豐滿；沉淀不了欲滴的眼眸，誘紅的胭脂；在氤氳的暗夜月影中，凝聚一點(diǎn)朱砂；誰(shuí)為你醉，美人淚撒。這大概是他人生最為得意的時(shí)候，一人之下，萬(wàn)人之上。佳人在旁，意氣風(fēng)發(fā)。就如一場(chǎng)夢(mèng)境，曹操就像是搖籃里的嬰兒般吮吸著甘甜的蜜露，還嘲諷上天如此無(wú)能。

他不明白何謂“人生如夢(mèng)”。

人生如夢(mèng)，若小舟飄流在洶涌的大海上，狂風(fēng)呼嘯怒吼，而它還執(zhí)著向著遠(yuǎn)方......泛波中有暗礁、有旋渦、還有大鯊魚(yú)，有時(shí)風(fēng)平浪靜，但瞬間又會(huì)風(fēng)云迭起，有和暖的海風(fēng)，亦有驚天的海浪，就像一場(chǎng)夢(mèng)境，每個(gè)人都是夢(mèng)境里的扮演者，享受著起伏人生的喜悅?；仨g，周瑜贏了。

因?yàn)橹荑み€堅(jiān)守著當(dāng)初的理想。

一段人生，一場(chǎng)游戲，一個(gè)夢(mèng)。既是游戲，總有輸贏，不必為此揪心。只不過(guò)，這是一場(chǎng)只有勇敢者才玩得起的游戲。因?yàn)橹挥袨閴?mèng)想而堅(jiān)持的人，才有勝出的可能。

真是人生如夢(mèng)?。?/p>

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅；故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)；人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。也許，我們就應(yīng)享受這場(chǎng)如夢(mèng)人生。

第五篇：赤壁影評(píng)

教育學(xué)1班姓名：林梅學(xué)號(hào)：112062010022

《赤壁》：缺乏心靈震撼力的快餐商業(yè)大片

摘要：耗資6億的《赤壁》，從整體質(zhì)量上是一部浩大壯觀的不錯(cuò)的電影，但卻無(wú)法引起我們的思考和感悟，看完不免讓人感覺(jué)浮夸淺薄，僅浮于表面。本文主要從電影定位、文化底蘊(yùn)與人物塑造把握、場(chǎng)面拍攝三個(gè)方面，評(píng)析論述了個(gè)人對(duì)《赤壁》的感覺(jué)：一部缺乏心靈震撼力的快餐式商業(yè)大片。

關(guān)鍵詞：國(guó)際娛樂(lè)電影，文化底蘊(yùn)，人物塑造，場(chǎng)面拍攝

《赤壁》作為一部聲勢(shì)浩大的巨資大片，向我們展示了宏偉的場(chǎng)面和浩大的明星陣容，3億的票房更是說(shuō)明著吳宇森導(dǎo)演取得的巨大成功。然而，在我看來(lái)，《赤壁》的成功只可能是票房的成功，《赤壁》的勝利只能是商業(yè)娛樂(lè)片的勝利，它迎合了人們的娛樂(lè)消費(fèi)心理，卻無(wú)法在觀眾滿足感官享受之后，提供一份源自心靈深處的愉悅和慰籍。

（一）對(duì)《赤壁》的定位：以好萊塢手法鋪展的一部國(guó)際商業(yè)娛樂(lè)電影 吳宇森對(duì)《赤壁》的定位是：中國(guó)的歷史，世界的三國(guó)。為了滿足世界觀眾的口味和理解方式，娛樂(lè)大眾，吳導(dǎo)將《赤壁》打造成迎合世界大眾口味的喜劇片。論證：

(1)《赤壁》的敘述方式具有相當(dāng)模式性的好萊塢化。為了使歐美觀眾更易接受，《赤壁》中加重了兒女情懷，曹操可以為了一個(gè)小喬舉兵發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)。但在那個(gè)群雄逐鹿的亂世，赤壁又是三國(guó)歷史上最關(guān)鍵一役，可謂生死關(guān)頭，任何和平年代人們津津樂(lè)道的兒女情長(zhǎng)、小仁小義都配不上這個(gè)宏大的舞臺(tái)。

（2）《赤壁》的敘事方式具有相當(dāng)模式性的娛樂(lè)化。為了迎合現(xiàn)今觀眾的娛樂(lè)趣味，片中出現(xiàn)了很多無(wú)厘頭臺(tái)詞，如關(guān)羽對(duì)曹操說(shuō)的那句“你已經(jīng)過(guò)時(shí)了”、諸葛亮的“什么都略懂一點(diǎn)，生活會(huì)多彩一點(diǎn)?！?的廣告語(yǔ)，以及曹操的“別鬧”等。

大片具有較強(qiáng)的娛樂(lè)功能無(wú)罪，但“娛樂(lè)”不能成為掩飾影片缺乏力量和情懷的萬(wàn)能擋箭牌，也有很多史詩(shī)片沒(méi)有一句幽默臺(tái)詞，而它們的娛樂(lè)色彩也不會(huì)因此而遜色。

（二）《赤壁》文化底蘊(yùn)有所欠缺，人物塑造表面化（主觀原因）

論證：

（1）文化底蘊(yùn)有所欠缺：

吳宇森向我們展示的是一個(gè)具有現(xiàn)代幽默的《赤壁》，其文化承載過(guò)于單薄。我們感覺(jué)不到傳統(tǒng)文化包含的歷史感、對(duì)民族史和民族性的認(rèn)同與自豪感。商業(yè)電影有其獨(dú)特的生存模式，但這不等于商業(yè)電影為了迎合市場(chǎng)，就需要放棄對(duì)厚重感和思想內(nèi)涵的追求。沒(méi)有文化內(nèi)涵的產(chǎn)品，無(wú)法引起我們的思考，自然也帶不來(lái)內(nèi)心的震撼。

(2)人物塑造表面化：

著名編劇蘆葦認(rèn)為，“三國(guó)是個(gè)風(fēng)雨飄搖、生死攸關(guān)的時(shí)代，但《赤壁》里的人物卻好似在過(guò)家家。”他們演出來(lái)的人物說(shuō)話不痛不癢，看不到真正的勇氣和堅(jiān)毅，既無(wú)氣概也無(wú)智謀。人物表現(xiàn)軟弱無(wú)力，沒(méi)有光彩，過(guò)于平庸。一句話，就是不像英雄豪杰！比方說(shuō)，當(dāng)曹營(yíng)80萬(wàn)大軍逼近，東吳的主要軍事領(lǐng)袖周瑜卻還在給母馬接生，“這個(gè)情節(jié)就完全脫離了那個(gè)時(shí)代的精神”。人物強(qiáng)大的氣場(chǎng)和震撼力塑造不出來(lái)了，自然也就感染不了我們，觸動(dòng)不了我們。

（三）《赤壁》場(chǎng)面拍攝雖宏大，但不夠細(xì)膩觸動(dòng)人心（客觀原因）論證：

《赤壁》火燒連營(yíng)的場(chǎng)面可謂壯觀浩大，但是卻讓人興奮不起來(lái)，無(wú)法帶來(lái)心靈上的震撼。這應(yīng)該是吳宇森對(duì)于場(chǎng)景拍攝的把握上不夠細(xì)膩。

《泰坦尼克號(hào)》那里面最后沉船的場(chǎng)面打動(dòng)人心的應(yīng)該不僅僅是大片特效，是因?yàn)槟抢锩婊钌拿鎸?duì)死亡的人的各種反應(yīng)和細(xì)節(jié)，誦念圣經(jīng)的牧師，相擁在床上的老夫妻，正襟危坐等待死亡降臨的紳士，用忠于職守驅(qū)趕死亡恐懼的樂(lè)手……在浩大的悲壯場(chǎng)景中融入能觸動(dòng)內(nèi)心的些許細(xì)節(jié)，形成鮮明對(duì)比，這樣更能打動(dòng)人心。但《赤壁》的火燒卻著重表現(xiàn)宏觀的大火場(chǎng)面，僅有視覺(jué)上的沖擊，是無(wú)法給心理帶來(lái)多少?zèng)_擊的。這大概就是技術(shù)卓絕、氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面拍攝仍無(wú)法觸動(dòng)我們的客觀原因。