第一篇：《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》：影評[范文模版]

《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》：影評

質(zhì)數(shù)，只能被一和它自身整除，孿生質(zhì)數(shù)靠得很近，如11和13，但它們中間永遠(yuǎn)隔著一個(gè)偶數(shù)，即使靠得再近，也無法相鄰。一個(gè)人也有可能如質(zhì)數(shù)般孤獨(dú)的存在著，而落入此番境地的原由多是悲傷而不可逆的。事實(shí)上，即便一個(gè)人并非質(zhì)數(shù)那樣的存在，也難逃孤獨(dú)之感，正如田納西·威廉斯所言：“我們所有人都在自己的軀殼內(nèi)，被孤獨(dú)地囚禁終生?！?/p>

這部影片的主題似乎和它的片名一樣明確，《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)（The Solitude Of Prime Numbers）》，兩個(gè)歷經(jīng)孤獨(dú)的人的孤獨(dú)，兩個(gè)有著成長陰影的人的孤獨(dú)，仿佛質(zhì)數(shù)般孤立地互為鏡像，即便內(nèi)心深處貼近，但那夢魘般的過往和不可捉摸的現(xiàn)實(shí)，阻隔了心向往之的牽連，于是，經(jīng)年累月的敏感、負(fù)疚、心傷、回避、怨憤等因素，都構(gòu)成了橫在中間的偶數(shù)，致使片中男女主人公馬蒂亞和愛麗絲若即若離地相伴數(shù)年，雖心曲想通，卻總被過往和現(xiàn)實(shí)捆綁，在相聚時(shí)選擇分離，在分離后期盼重逢，即便彼此都確認(rèn)那無法分離的情愫。

雖然影片主題明確，但其再現(xiàn)方式卻如同它的影像風(fēng)格，飄渺虛幻，詭異多變，充滿了光怪陸離的光影技法。執(zhí)導(dǎo)過文藝悶片《追憶自我》的意大利導(dǎo)演薩維里奧·克斯坦佐，這次玩起了撲朔迷離與“似是而非”，并將他長于攝影的技能發(fā)揮得盡興。克斯坦佐雖不多產(chǎn)，但就他悉心打磨過的影片可以看出，他慣用各種鏡頭來刻畫角色情緒上的緊繃與壓抑，如片首的長鏡頭就流露著莫名的滯悶與焦慮，片中部分鏡頭畫面還如破碎的夢般搖曳散落，配以突出的音樂，令視覺和聽覺交相呼應(yīng)，從而達(dá)到某種程度的情緒模擬，也令影片充溢著陰鷙、壓抑、憂傷的氣氛，偶爾地，還在灰色中閃爍出一絲絲的毀滅感，奇特的是，這種毀滅感伴隨著一種病態(tài)的快感而來。004km.cn

影片在倒敘中再現(xiàn)馬蒂亞和愛麗絲童年往事的關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)，所采用的平行剪輯模式讓影片充滿了張力與驚悚感，也令這兩個(gè)不幸兒日后在靈魂上的相吸相知成為命定的可能：迷蒙蒙的畫面上，一邊是忐忑中的小馬蒂亞，一邊是失散中的小愛麗絲，一邊是馬蒂亞在雨夜中驚覺被自己棄之不顧的癡傻妹妹的消失無蹤，一邊是困于雪山中的滑雪小將愛麗絲的迷途困境，伴隨其間的音樂仿佛一直在撕咬著糾結(jié)的神經(jīng)，直至不幸的確認(rèn)發(fā)生與蔓延。

就劇情結(jié)構(gòu)而言，這部影片雖改編自同名小說，但在很大程度上有拋開原著故事架構(gòu)的跡象，在講故事的方式上有刻意“凌亂”之嫌，當(dāng)然，導(dǎo)演按照自己的意圖詮釋電影的做法，并沒什么不妥，一切需以最后的呈現(xiàn)效果來論。從成片來看，影片不會像身為暢銷書的原著那樣廣受歡迎，因?yàn)樗缭绲鼐拓Q起了圍欄，它，不是給所有人看的。

影片起始，兩條故事線的講述較為清晰，繼而，四個(gè)主要年份（1984年、1991年、2001年、2008年）中兩個(gè)主人公發(fā)生的典型事件，被以非線性的模式打碎拼接到導(dǎo)演想要它出現(xiàn)的地方，這種刻意的解構(gòu)也并非多么難以理解，只

是大量藝術(shù)技巧的多次運(yùn)用，影響了劇情的流暢性，很多必要的段落顯得語焉不詳，仿佛意會遠(yuǎn)遠(yuǎn)地大于言表，成年人物的塑造也稍顯單一，很多心理戲流于表面，對孤獨(dú)的闡釋還差火候。同時(shí)，多種技法的廣泛運(yùn)用也令影片在局部呈現(xiàn)出多股氣流攢動的特點(diǎn)，從而顯得俗麗而凌亂。

原著使用質(zhì)數(shù)的概念，勝在用一個(gè)新鮮的解讀符號來解析當(dāng)今世界普遍存在的心靈孤獨(dú)的問題，改編后的影片則只在某場戲中淺嘗截止地使用了這個(gè)概念。事實(shí)上，馬蒂亞和愛麗絲應(yīng)該是那種因彼此的存在才活下去的類型，是那類靈魂相依而存的質(zhì)數(shù)，因?yàn)殡p生，所以存在。奧森·威爾斯說過：“我們一個(gè)人來，一個(gè)人活，一個(gè)人死，只有我們的愛人和朋友，讓我們暫時(shí)覺得，我們不是一個(gè)人。”馬蒂亞和愛麗絲，比起自己，他們更愛惜對方。

關(guān)于剪輯速度，是該片褒貶不一的特點(diǎn)之一，有觀點(diǎn)認(rèn)為，該片剪輯速度之快仿佛要將其做成懸疑驚悚片，而另外的觀點(diǎn)則認(rèn)為，該片的剪輯速度是在著力營造一種孤立無助感。不論哪種觀點(diǎn)，都有相對可取的地方，唯一可以肯定的是，這是導(dǎo)演彰顯個(gè)人風(fēng)格的影片，他在自己設(shè)定的天地內(nèi)揮毫潑墨，一如他的《追憶自我》。

（雜志約稿）

芷寧 發(fā)布于： 2012-07-12 23:28

第二篇：質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)讀后感

《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》

作者保羅喬爾達(dá)諾，他以新穎的視角在故事中折射出當(dāng)代人的孤獨(dú)。愛麗絲和馬蒂亞是本書的主人公。他們中一個(gè)極力想進(jìn)入世界，卻因?yàn)樯眢w的原因總是顯得格格不入。還有一位聰明絕頂，但卻拒絕與世界的交往，將生活添滿了各種各樣的數(shù)字。而現(xiàn)代人，孤獨(dú)感不僅僅存在于兩個(gè)特殊的人當(dāng)中，我們整個(gè)社會，就充斥了孤獨(dú)感。高級的酒店里，劇院的貴賓席中，那些身著華麗、互相碰杯笑聲不斷的人們，真的快樂么？三兩個(gè)小年輕聚在一起，喝酒打牌，為了自己認(rèn)為的成熟，為了無聊的玩笑大笑的時(shí)候，他們真的快樂么？當(dāng)惡趣味的追隨者日益增多，當(dāng)人們開始像演員一樣隨時(shí)歡笑，那些真真假假開始無法辯駁，我們只能越來越空虛。孤獨(dú)，成為社會的常態(tài)。常常會有人認(rèn)為，自己每天要接收大量信息，忙得很；或者是要參加很多應(yīng)酬，要陪上司去參加酒會，很忙。但表面上的忙碌并不代表內(nèi)心的富足，其實(shí)，我們需要的也許只是一些簡單的感情，而不是急急忙忙的模樣。

很小的時(shí)候聽過一句話，到長大了反而常常忘記：松開手，你得到的就是整個(gè)世界。腳步何必匆忙，物欲世界永遠(yuǎn)沒有目的地，但兩旁的風(fēng)景卻值得駐足。多久沒有去放風(fēng)箏，公園愈發(fā)冷清了。多久沒有約老友喝茶談天，不是那些利益相關(guān)的朋友，只是發(fā)小兒，拿出以前的舊照片，嘮叨些有關(guān)歲月的故事?；蚴且粋€(gè)人去旅行，面對純樸的山水。那時(shí)，一個(gè)人不是孤獨(dú)的，你坐在群山間，你就擁有了整個(gè)清麗的世界。

作者喬爾達(dá)諾是個(gè)聰明的粒子物理學(xué)博士，他把數(shù)學(xué)深深地隱藏在馬蒂亞的頭腦中，讓馬蒂亞的孤獨(dú)帶著一種神秘的帥氣。一個(gè)沉默寡言的男孩，沒有人知道他想什么，知道也弄不懂，他的沉默有著數(shù)學(xué)般的純潔，行為如邏輯一般簡練，內(nèi)心卻復(fù)雜難測。這就是那種傳奇式的數(shù)學(xué)天才，是所有熱愛數(shù)學(xué)的人心中的理想，崇拜的偶像，只要讀過一些數(shù)學(xué)家傳記，要把這個(gè)人寫得光彩奇目并不困難。像所有優(yōu)秀的愛情小說一樣，本書致力于寫出真實(shí)可信的人性而不是竭力塑造愛情的理想。愛情就是一種光，它需要照到具體的人身上才能呈現(xiàn)它的不尋常，愛情小說可以讓我們了解人性中復(fù)雜的奧秘，也了解現(xiàn)實(shí)對人性所施加的影響。現(xiàn)實(shí)之所以會使愛情成為悲劇，是因?yàn)樗缭谌诵灾蟹N下了悲劇的種子。

這是一篇關(guān)于靈魂之疏離的小說，同樣，也是一篇敘寫生命之悖謬的小說。與其說喬爾達(dá)諾將孤獨(dú)的特性賦予小說主人公，毋寧說是他在用鋒利的手術(shù)刀解剖開兩個(gè)非常態(tài)的靈魂，將其中關(guān)于青春的殘酷真實(shí)展示給讀者看。馬蒂亞和愛麗絲顯然都在童年期經(jīng)受了創(chuàng)傷，而這創(chuàng)傷伴隨他們度過青春期，沉淀為生命的一部分。之于馬蒂亞，是因?yàn)橐淮尾回?fù)責(zé)地聚會，年幼的他為了貪玩永遠(yuǎn)地弄丟了自己的孿生妹妹；之于愛麗絲，則是由于被迫學(xué)習(xí)滑雪不慎摔斷了腿，終生需要與殘疾廝守度過。這過往的可怕經(jīng)歷折磨著兩個(gè)人的成長歲月，長大也是迷失在自己的孤獨(dú)里。外在的傷口愈合后，愛麗絲變得自卑而馬蒂亞變得自閉，就好像喬爾達(dá)諾所描述的：“馬蒂亞拒絕這個(gè)世界，而愛麗絲卻感覺被這個(gè)世界拒絕?！?/p>

某一天，這兩個(gè)同樣孤獨(dú)的靈魂因?yàn)樯睦佑《J(rèn)出彼此。這種相認(rèn)是必然的，就好像質(zhì)數(shù)在合數(shù)中間總是那么卓爾不群。然而，伴隨相認(rèn)的必然性的，是隨之而來的悲劇的必然性——喬爾達(dá)諾深刻地洞悉到，兩個(gè)人外在表現(xiàn)上的相似難以掩蓋的是他們本質(zhì)上的不同：盡管兩人被彼此深深吸引并珍視彼此，卻難以有圓滿而俗套的大團(tuán)圓結(jié)局。在故事后半段中，幾乎是毫無懸念地出現(xiàn)愛麗絲嫁人又拋棄婚姻，以及馬蒂亞不顧一切歸國尋找愛麗絲，卻又再次頭也不回地離開的情節(jié)。男女主角從懵懂的愛慕，到曖昧，到分開，到相聚，最終回到各自的生活，兩條平行線因?yàn)橐恍┣珊?，被折射、被交集，但最終還是兩條分開的直線，終究無法重疊。殘酷的命運(yùn)早已注定：橫亙在兩人之間的是本質(zhì)上的疏遠(yuǎn)，當(dāng)質(zhì)數(shù)和合數(shù)的差異被排除出去的時(shí)候，質(zhì)數(shù)本身不可避免地回復(fù)到孤單個(gè)體的現(xiàn)實(shí)，沒有能力容納下任何異己的事物。

第三篇：質(zhì)數(shù)的孤獨(dú) 讀后感

愛與孤獨(dú)

——《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》讀后感

兩個(gè)不幸的小孩，兩個(gè)孤獨(dú)的少年，兩個(gè)脆弱的大人??

質(zhì)數(shù)總是那么讓人著迷，它只能被1和自己整除，它們是那么不完美，那么孤獨(dú)，以至于在自己的“家庭”中都找不到伙伴。就是這樣一群數(shù)，卻吸引了最多的注意——圍繞它們的各種猜想時(shí)時(shí)刻刻困擾著人們，甚至有人費(fèi)盡幾十年心血去尋找一個(gè)似乎沒什么現(xiàn)實(shí)意義的素?cái)?shù)公式。于是，我們找到了這樣一些特別的成員——孿生質(zhì)數(shù)（35,1113,1719,4143??），它們咫尺天涯——隔偶而望。也許是天意作怪，當(dāng)我們耐心數(shù)下去會越來越來難發(fā)現(xiàn)它們，遇到的更多的是那些迷失在數(shù)字時(shí)空里的單個(gè)質(zhì)數(shù)。孿生質(zhì)數(shù)的出現(xiàn)或許不是偶然，因?yàn)槲覀儓?jiān)信它們一直在那，靜靜地等待被發(fā)現(xiàn)，但最終都逃不脫孤獨(dú)的命運(yùn)。

幾乎所有的悲劇里都有美好時(shí)光。兩個(gè)稚氣未開的靈魂，在人海中獨(dú)自漂泊，一個(gè)拒絕著世界，另一個(gè)被世界拒絕著。命運(yùn)讓這兩個(gè)與整個(gè)世界格格不入的靈魂相遇了，但作者似乎有意殘忍為之——他們的相遇不過是不斷把傷害傳給周圍的人，最終兩人只能站在各自的懸崖邊相望無言??

同樣的青春年華，同樣的人生閱歷，甚至同樣的孤獨(dú)，為什么就不能相守到終？成長就是一步步變得“喪心病狂”的過程。因?yàn)楹ε率軅總€(gè)人都力圖構(gòu)筑自己的世界，一個(gè)封閉的世界，最終拒絕與外界溝通或者被外界拒絕著。Alice和Mitta就是這樣成長起來的人，兩人都是那么的不完美，他們的結(jié)合并未使對方變完美，而是使兩人都滑向孤獨(dú)的深淵。

世事茫茫難自料，愁心黯黯獨(dú)難眠。我們是在互聯(lián)網(wǎng)下成長起來的一代，實(shí)實(shí)在在的“孤獨(dú)的一代”，這種孤獨(dú)已經(jīng)深入骨髓，拋不掉，解不開，甩不了，就如同奧雷里亞諾上校一般。我們都習(xí)慣了隔著屏幕交流，在虛擬世界中，我們嬉笑怒罵、豪情萬丈；在現(xiàn)實(shí)中，我們顧影自憐、孤芳自賞，原本相識相知的兩個(gè)人，就如同異面直線一般，在自己的空間里獨(dú)自延伸著。人潮人海中，你我并排而立，看似近在咫尺，卻不知橫在我們之間的是一道深淵。我們都在等待著一個(gè)借口跨過去，然而直到最后一刻都沒能等到，或者當(dāng)下決心時(shí)，我們已經(jīng)滑了下去。所以，成長過程中，我們不止一次像Alice一樣摔倒了，獨(dú)自對著明澈的天空微笑，然后靠自己的力量站起來。

孤獨(dú)的體驗(yàn)不會像生活的滄桑一樣刻在臉上，它只會留在記憶的碎片中，它會越積越多，就如同源代碼一樣一行一行地積累，等到30,40,50,60年后，等待著被調(diào)用。那時(shí)的我們沒有了青年時(shí)的羞澀，沒有了青春的躁動，最終的“程序”運(yùn)行時(shí)，我們會發(fā)現(xiàn)孤獨(dú)只是成長所必須經(jīng)歷的。

兩個(gè)孤獨(dú)的數(shù)字因?yàn)橄嗤奶刭|(zhì)相互吸引著，對方一直就在觸手可及的地方，是響應(yīng)對方的呼喊？還是聽從內(nèi)心的告誡？響應(yīng)和退縮都需要勇氣，兩端都是未知的領(lǐng)域，往前一步，或許是鮮花遍野，也有可能是暗礁遍布，還可能什么也沒有。當(dāng)Mitta最后看到日出時(shí)，Alice朝天空微笑時(shí)，我想他們都找到了答案——真正的愛需要雙方的響應(yīng)，但是當(dāng)它出現(xiàn)時(shí)，你不需要糾結(jié)選正面或反面，因?yàn)楫?dāng)硬幣拋出的那一刻，新的世界就已經(jīng)誕生，那是一新的開始！

第四篇：質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)讀后感

質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)讀后感

“質(zhì)數(shù)只能被一和它自身整除。在自然數(shù)的無窮數(shù)列中，它們處于自己的位置上，和其它所有數(shù)字一樣，被前后兩個(gè)數(shù)字?jǐn)D著，但它們彼此間的距離卻比其它數(shù)字更遠(yuǎn)一步。它們是多疑而又孤獨(dú)的數(shù)字。”

“在質(zhì)數(shù)當(dāng)中還有一些更加特別的成員，數(shù)學(xué)家稱之為‘孿生質(zhì)數(shù)’，它們是離得很近的一對質(zhì)數(shù)，幾乎彼此相鄰。在它們之間只有一個(gè)偶數(shù)，阻隔了它們真正的親密接觸。假如你有耐心數(shù)下去，就會發(fā)現(xiàn)這樣的孿生質(zhì)數(shù)會越來越難遇到，越來越常遇到的是那些孤獨(dú)的質(zhì)數(shù)，它們迷失在那個(gè)純粹由數(shù)字組成的寂靜而又富于節(jié)奏的空間中。孤獨(dú)注定是它們真正的宿命?！?/p>

這是本很有意思的書。最特別的便是它的頁碼。頁碼是從二開始的一個(gè)個(gè)質(zhì)數(shù)?；蛟S是在詮釋題目的意義。但同時(shí)也是在舉例，向我們展示了一對對孿生質(zhì)數(shù)的親近與遙遠(yuǎn)。一個(gè)個(gè)世人眼中獨(dú)特的數(shù)字在這些頁碼上變成了最正常、最和諧的存在。

書中的馬蒂亞和愛麗絲正像這樣的兩個(gè)質(zhì)數(shù)，他們是少數(shù)的、異常的、孤獨(dú)的。上天讓他們幸運(yùn)地遇到了彼此。他們生命的殘缺似乎有了慰藉。但他們的命運(yùn)無法改變。他們中間永遠(yuǎn)有一個(gè)不可抹去的偶數(shù)，似一條鴻溝天塹，阻礙著兩個(gè)殘缺的靈魂相互結(jié)合。是偶然？是命運(yùn)？或許是必然吧。也許從馬蒂亞決定將癡傻的妹妹拋下的那一刻起，從愛麗絲決定逃掉那天的滑雪訓(xùn)練的那一刻起，他們的命運(yùn)就已經(jīng)注定了。

他們起初的事故便是由于所處的環(huán)境造成的。而當(dāng)悲劇發(fā)生后，環(huán)境沒有包容他們，相反地，環(huán)境將這兩個(gè)異類緊密地隔離起來、排斥出去。這才是悲劇的根源。誠然人們欣賞生物的多樣性，但對于自己種族中的異類為何那樣的刻??？他們是被密封在渾濁液體中的兩塊固體，不知如何掙扎，終于慢慢沉入深淵，在表面結(jié)痂，將自己封閉。

然而，他們的日子還會繼續(xù)下去。明天，又是新的一天。

第五篇：質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)初中生讀后感

質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)讀后感

（一）

“質(zhì)數(shù)只能被一和它自身整除。在自然數(shù)的無窮數(shù)列中，它們處于自己的位置上，和其它所有數(shù)字一樣，被前后兩個(gè)數(shù)字?jǐn)D著，但它們彼此間的距離卻比其它數(shù)字更遠(yuǎn)一步。它們是多疑而又孤獨(dú)的數(shù)字。”

“在質(zhì)數(shù)當(dāng)中還有一些更加特別的成員，數(shù)學(xué)家稱之為‘孿生質(zhì)數(shù)’，它們是離得很近的一對質(zhì)數(shù)，幾乎彼此相鄰。在它們之間只有一個(gè)偶數(shù)，阻隔了它們真正的親密接觸。假如你有耐心數(shù)下去，就會發(fā)現(xiàn)這樣的孿生質(zhì)數(shù)會越來越難遇到，越來越常遇到的是那些孤獨(dú)的質(zhì)數(shù)，它們迷失在那個(gè)純粹由數(shù)字組成的寂靜而又富于節(jié)奏的空間中。孤獨(dú)注定是它們真正的宿命?！?/p>

這是本很有意思的書。最特別的便是它的頁碼。頁碼是從二開始的一個(gè)個(gè)質(zhì)數(shù)?；蛟S是在詮釋題目的意義。但同時(shí)也是在舉例，向我們展示了一對對孿生質(zhì)數(shù)的親近與遙遠(yuǎn)。一個(gè)個(gè)世人眼中獨(dú)特的數(shù)字在這些頁碼上變成了最正常、最和諧的存在。

書中的馬蒂亞和愛麗絲正像這樣的兩個(gè)質(zhì)數(shù)，他們是少數(shù)的、異常的、孤獨(dú)的。上天讓他們幸運(yùn)地遇到了彼此。他們的殘缺似乎有了慰藉。但他們的命運(yùn)無法改變。他們中間永遠(yuǎn)有一個(gè)不可抹去的偶數(shù)，似一條鴻溝天塹，阻礙著兩個(gè)殘缺的靈魂相互結(jié)合。是偶然？是命運(yùn)？或許是必然吧。也許從馬蒂亞決定將癡傻的妹妹拋下的那一刻起，從愛麗絲決定逃掉那天的滑雪訓(xùn)練的那一刻起，他們的命運(yùn)就已經(jīng)注定了。

他們起初的事故便是由于所處的環(huán)境造成的。而當(dāng)悲劇發(fā)生后，環(huán)境沒有包容他們，相反地，環(huán)境將這兩個(gè)異類緊密地隔離起來、排斥出去。這才是悲劇的根源。誠然人們欣賞生物的多樣性，但對于自己種族中的異類為何那樣的刻??？他們是被密封在渾濁液體中的兩塊固體，不知如何掙扎，終于慢慢沉入深淵，在表面結(jié)痂，將自己封閉。

然而，他們的日子還會繼續(xù)下去。明天，又是新的一天。

質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)讀后感

（二）前些天我剛在某處地方看到這本書的介紹，深深被吸引了。剛好今天瞄到學(xué)校書店新到書籍中有它，天對我意啊！毫不猶豫地就買下了。

“獻(xiàn)給埃萊奧諾拉。因?yàn)槲掖饝?yīng)過你要保持沉默?！?/p>

目錄中頁碼以質(zhì)數(shù)編碼，雪上天使，阿基米德定律，皮膚以上與表皮以下，另一個(gè)房間，在水中沉浮，對焦，后來的事。

兩個(gè)質(zhì)數(shù)，代表兩個(gè)不幸的小孩。兩個(gè)孤獨(dú)的少年，兩個(gè)脆弱的大人。

在所有大于一的自然數(shù)中，除了一和它本身，質(zhì)數(shù)不能被任何自然數(shù)整除。他們就是這樣一對孿生質(zhì)數(shù)，孤獨(dú)而失落，雖然接近，卻不能真正觸到對方。

愛麗絲和馬蒂亞也就這樣同病相愛著?！皭埯惤z和馬蒂亞之間的一些問題是別人先發(fā)現(xiàn)的，他們有所察覺已經(jīng)是很多年以后了。他們牽著手走進(jìn)客廳，臉上沒有笑容，視線的軌跡也不一樣，他們的身體好像是通過胳膊與手指的接觸而彼此相互作用的軸承。

他們的頭發(fā)有著明顯的反差：愛麗絲的頭發(fā)是淺色的，襯托著她那過于蒼白的面部皮膚，馬蒂亞的頭發(fā)則是深色的，蓬亂地垂著，遮住了他黑色的眼鏡，使他的雙眼消失在那稍稍彎曲的眉弓下面。

在他們之間，存在著一個(gè)沒有明確界限的共同空間，在這里似乎應(yīng)有盡有，而空氣靜止，不受外界的干擾。”

除了他們倆，再也沒有人能如此接近和相似。他們相愛了，可總在關(guān)鍵的時(shí)候作出違背心意的選擇，最終未能在一起。兩個(gè)人在一起的時(shí)候還能有個(gè)寬松意義上的“伴”，而分開后，他們除了自己，還剩什么呢？

質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)，是天生的，也是后天的。誰來擺脫？

質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)讀后感

（三）最初看到這本書，是在再繁華喧鬧不過的淮海路書店內(nèi)。沒有華麗的裝飾，沒有突兀的字體，真切而又自然地出現(xiàn)在我的面前。

正如其名，《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》像是在訴說著一個(gè)數(shù)學(xué)名詞的含義——一對孿生質(zhì)數(shù)，接近但不能相互接觸，就像兩個(gè)相像卻無法在一起的人。而本書所帶給我們的卻不僅是這一點(diǎn)。

一個(gè)有著自殘傾向的天才少年，一個(gè)有著厭食癥的跛腳少女……太多不正常的人聚集在這本書里。我開始讀來壓抑，不免皺眉。為什么一本書竟然全是近似非人類的人物？而真正讀完才明白，他們都是質(zhì)數(shù)，有著最壓抑的孤獨(dú)。作者要告訴我們的絕不是書中人物的世界，而是要深刻地反映我們的生活。

因?yàn)楣陋?dú)，已成為社會的常態(tài)。

曾經(jīng)一度，我貪戀讀書。一次，在地鐵上正讀的起勁，旁邊一個(gè)帶著厚眼鏡的小伙子拍了拍我：“看什么書呢？”“《圍城》?！薄叭缃窨磿娜嗽絹碓缴倭??！贝撕?，我們便簡單地聊了聊心得。周圍的人看著詫異，卻繼續(xù)著之前呆滯的模樣。一切和他們無關(guān)。我們的對話漸漸淡了下去，因?yàn)闊o言可談，因?yàn)槊鎸﹂L久的孤獨(dú)我們無從下口。我們以孤獨(dú)的姿態(tài)相見，也以孤獨(dú)的理由分離。

現(xiàn)代人的生活像是被孤獨(dú)充斥了身體，經(jīng)常迷失在虛擬世界里而忘記了本身的存在。在信息膨脹的年代，我們依然保持著那樣的求知欲，過快地追趕著新事物，而未曾停下步伐感受生活的魅力，只對著那個(gè)長方形的“發(fā)光體”發(fā)愣。()

我們忙碌奔波，可悲在不知道自己的是什么，人云亦云，默默地讓孤獨(dú)侵蝕著我們的靈魂?？墒歉杀谋闶巧钤谶@個(gè)世界里，明明知道自己的夢想，卻追隨大流，眼睜睜地陷入孤獨(dú)的河流。我們，是否還記得自己最初的模樣？來源：精靈之感

腳步何必匆忙，物欲世界永遠(yuǎn)沒有目的地，何不慢慢地欣賞沿路的風(fēng)景？放手去重回那片自由的天地，何必讓太多的外界因素困住了自己那原本自由明朗的心？

請慢慢地等風(fēng)降臨，吹散心中的孤獨(dú)，張開翅膀，帶上本屬于你的能力與，起飛。