第一篇：云圖影評(píng)

在看了第三遍之后我終于決定寫下云圖的影評(píng)，但每個(gè)選擇改變的人都會(huì)改變這個(gè)世界，于是這部智商150標(biāo)準(zhǔn)的影評(píng)誕生了。

我要向?qū)а菸肿克够愕芎蜏贰ぬ峥送戮?，其中沃卓斯基姐弟?dǎo)演了1849(亞當(dāng)-尤恩的太平洋日記),2144(星美-451的記錄)和2321(思路剎路口及之后所有)年份的故事，湯姆-提克威執(zhí)導(dǎo)了1936(寄自西德海姆莊園的信), 1973(半衰期——路易莎·雷的迷第一部)和 2012(蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷)年份的故事。三位導(dǎo)演在原著作者的改編下成功的將故事自然流暢的拼接在一起，這里既能看到湯姆·提克威在《羅拉快跑》里的剪輯風(fēng)格，也能看到典型的《黑客帝國(guó)》敘述的口吻，不得不說這會(huì)繼“子彈時(shí)間”后開創(chuàng)一個(gè)新的電影拍攝手法的到來。（如果你不知道什么是子彈時(shí)間可以google）湯姆·提克威導(dǎo)演的才華也讓人驚訝，他在剪片時(shí)間之余創(chuàng)造了片中的主題音樂很好聽。（他說沒錢請(qǐng)人做曲，我不信。。）

在這里我并不想再多做筆墨講述這6個(gè)故事的大概劇情，我想智商超過90的人基本上可以把6個(gè)故事的簡(jiǎn)單情節(jié)看懂了（90以下智商看不懂可以google各類影評(píng)），當(dāng)然有天在微博上看到某女作家的影評(píng)例外（此人是個(gè)黃V作家，智商絕對(duì)低于75更可怕的是這樣的人也能寫影評(píng)。她的讀者是得有多低端？她以為1973的故事是核試驗(yàn)有危險(xiǎn)，路易莎冒死揭露核試驗(yàn)的危害，但失敗了，所以大爆炸導(dǎo)致了2321年世界毀滅，這樣連基本故事都沒看懂就喊著云圖簡(jiǎn)單的人我很佩服他們面對(duì)生活的勇氣）。

導(dǎo)演一共留下了2個(gè)線索把6個(gè)故事串聯(lián)起來，使得觀眾可以很好的繼承上下關(guān)系。第一條線索是明線的一個(gè)彗星的胎記，這個(gè)胎記分別存在于：律師的胸前、作曲家的后腰部、女記者的左肩、卡文迪什的小腿部、星美頸部、扎克里頭后腦上。第二條線索是暗線，用于每個(gè)故事中對(duì)下一個(gè)故事的關(guān)聯(lián)，分別是：律師亞當(dāng)尤因?qū)懙暮胶Ｈ沼洷蛔髑腋ヂ灞壬峥吹?，他在被通緝時(shí)的感受和尤因在船上時(shí)一樣的無望和對(duì)未來的恐懼，在住旅館時(shí)也使用了尤因這個(gè)假名字；女記者路易莎雷聽到的云圖六重奏，在死去的斯科特史密斯那里看到了其年輕時(shí)佛羅比舍寫給他的信；卡文迪什在被他哥哥忽悠著去老人院的火車上讀的是路易莎的小侄子哈維耶戈麥斯寫的《半衰期--路易莎·雷之迷》；幼娜和星美在倉庫里看的sumsang播放器的電影是《蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷》；扎克里的部落信奉星美作為自己的神，祭司那里有一本星美的啟示錄（臨死前的演講）；律師尤因第一次和醫(yī)生古斯在海灘上相遇時(shí)古斯正在費(fèi)力的挖掘著食人族部落當(dāng)年留下來的牙齒，這些牙齒就是扎克里那個(gè)年代的遺物。（此處中國(guó)電影版被剪掉了?。┻€有尤因那顆與眾不同的扣子（被醫(yī)生給偷走了），正是扎克里發(fā)現(xiàn)并做成項(xiàng)鏈最后差點(diǎn)勒死自己的寶石，當(dāng)然不能忘了女先知號(hào)貨船的名字也和先知有關(guān)。至此6個(gè)故事環(huán)環(huán)相扣完成了一個(gè)圓形，也形成了所謂的輪回。但我想說的是，這個(gè)影評(píng)只是剛剛開始。。我們先一起大喊一聲：剪掉中國(guó)電影版40分鐘的編輯是一個(gè)大**。然后可以繼續(xù)了，我用我的智商很難想象，在這樣一部情節(jié)如此緊湊的電影上，是怎么做到剪掉40分鐘的情節(jié)，沒有這部影評(píng)他們?cè)趺纯炊娪澳?？沃卓斯基兄弟在黑客帝?guó)時(shí)期用了3部電影10個(gè)小時(shí)才把世界這點(diǎn)東西講透徹了，里面涵蓋了哲學(xué)、宗教、信仰等一系列的東西。這么多年過去了當(dāng)我認(rèn)為這二位江郎才盡的時(shí)候，竟然又以沃卓斯基姐妹的身份拍了云圖，用3個(gè)小時(shí)就講明白了這個(gè)世界。為此我要為我以前的微博內(nèi)容而向他倆道歉（我以前微博說這哥哥變性之后就沒拍出像樣的東西了）這兩部片子講的內(nèi)容高度的相似，以至于我懷疑真實(shí)的世界是不是就是這樣。首先是關(guān)于真相霍羅克斯牧師

對(duì)律師尤因說哈斯克爾 摩爾是一個(gè)能夠說出真相的人，檔案員希望星美能夠說出真相。故事的6個(gè)主人公（身上有彗星胎記的）分別通過說（星美和扎克力）和寫（剩下4個(gè)）的辦法都說出了自己了解的真相。正是有了這些真相，才改變了別人的世界。6個(gè)主人公中探索真相的只有路易莎和扎克力，但6人都參與了真相的傳播。有意思的是在黑客帝國(guó)中的配置也是如此尼奧完成了探索真相過程，先知傳播真相。

其次是自然的秩序世間任何事物都有自己的秩序，99.99%的人都在遵守著秩序，有了法律之后秩序變的更加明晰，統(tǒng)治者往往為了鞏固自己的統(tǒng)治地位而設(shè)定了大量的秩序便于管理?？墒沁@個(gè)世界上總有那么0.01%的人存在著，這些人的存在使得秩序面對(duì)著極大的挑戰(zhàn)。從尤因的口中我們可以得知摩爾書中探討的大量話題是什么可以改變，但什么一定不能改變。尤因打破了黑奴買賣的秩序，佛羅比舍用生命打破了需要被大作曲家維維安 埃爾斯聯(lián)署簽名作品的秩序，路易莎、斯科特、薩克 薩克斯、喬納皮爾打破了石油大亨建立的秩序，卡文迪什和3個(gè)老年人打破了老人院里監(jiān)管的秩序、星美打破了建立公司制對(duì)克隆人循環(huán)管理的秩序、扎克里戰(zhàn)勝了心魔老喬治和祭司的預(yù)言打破了被食人族部落欺負(fù)的秩序。同樣在黑客帝國(guó)里救世主尼奧為了大愛打破了設(shè)計(jì)師建立的循環(huán)秩序，史密斯也干了和尼奧同樣的事情，只是他為了自己打破設(shè)計(jì)師建立的秩序（從另外一個(gè)方面說史密斯也是尼奧是不同目的的一類人，干了同樣的事情）。那到底是什么作為誘因打破了這種自然秩序，創(chuàng)造出了這0.01%的群體出來呢，沃卓斯基姐弟在不同的片里都在強(qiáng)調(diào)這點(diǎn)--人類的本能，這樣的本能本身就是優(yōu)缺點(diǎn)并存的。讓我們說說本能誘發(fā)選擇的結(jié)果因素大部分來源于人性的本能，這包含了承諾、愛、恨、貪婪、正義、善良、從眾、利益、自由等等，但最后的結(jié)果都是人選擇了自己想要選擇的。我們的生命和我們的選擇就像量子軌跡，只有理解了這一刻才能知道下一刻，在每一個(gè)交叉點(diǎn)上，在每一次相遇都蘊(yùn)含了一個(gè)新的或潛在的方向，在影片里尤因選擇幫助奧圖瓦獲得水手身份（相當(dāng)于自由身，非奴隸身份）；弗羅比舍選擇要成為英國(guó)偉大作曲家獨(dú)自完成《云圖六重奏》；路易莎選擇去探究核事件的真相；卡文迪什選擇相信3個(gè)同伴并帶領(lǐng)他們一起逃出老人院，星美選擇聽從阿庇斯將軍的建議幫助反抗軍，扎克里選擇幫助和保護(hù)先知并帶她去首爾山。

除了主角之外類似的情節(jié)還有很多，奧圖瓦選擇對(duì)尤因的守護(hù)并救了他一命。埃爾斯妻子伊俄卡斯特對(duì)于埃爾斯事業(yè)的幫助，不僅和德國(guó)指揮家塔德烏什 凱塞林上床還和弗羅比舍上床，以便他們可以幫助埃爾斯。艾薩克 薩克斯對(duì)路易莎的一見鐘情導(dǎo)致了他的死亡，同時(shí)也貢獻(xiàn)出了一個(gè)報(bào)告的副本（雖然這個(gè)副本掉水里了）。喬-納皮爾對(duì)路易莎的保護(hù)和幫助，甚至還有陌生的墨西哥婦女答應(yīng)了路易莎的請(qǐng)求后對(duì)她的保護(hù)（最后還是她殺死了殺手）。飛揚(yáng)跋扈的作曲家埃爾斯的選擇嘲笑弗羅比舍，旅館的老板選擇幫助并敲詐弗羅比舍。老人院中只會(huì)說我知道我知道的米克斯選擇在關(guān)鍵時(shí)刻說出了一段拯救大家并且激動(dòng)人心的話。檔案員選擇相信星美所說的真相，并記錄了下來。每個(gè)人都在因?yàn)椴煌脑蜃鲋煌倪x擇，正是這些不同的選擇導(dǎo)致的后果從而改變了世界的組成。關(guān)于輪回

很多人說導(dǎo)演用一人飾多角是為了減低成本，我真不知道這樣的理論從哪來的，從邏輯上我就覺得狗屁不通，難道一個(gè)人演多個(gè)角色就可以減少工時(shí)么？大牌演員演一天的費(fèi)用和演100天的能一樣？如果讓一線大牌演員一人演100天，還不如讓他演10天，換倆二線演剩下的90天省錢。這樣的邏輯都不懂還寫影評(píng)。

這智商真讓人著急。作為智商超過150的影評(píng)我必須說導(dǎo)演這么安排是有其特殊用意的，在輪回中導(dǎo)演用了多空間多角色來描述輪回和因果關(guān)系。演員的多角色是讓觀眾讀懂整個(gè)影片的根本。輪回并非線狀的，基于當(dāng)下的時(shí)間點(diǎn)夢(mèng)見未來和過去是一件很神奇的事情。在這個(gè)時(shí)空過完一生，又去到另外的時(shí)空。可能是久遠(yuǎn)的過去，可能是杳渺的未來。要經(jīng)歷多少輪回才能遇見之前人生里遇見的人？在循環(huán)的輪回中當(dāng)一個(gè)靈魂再一次回到之前的時(shí)空，有沒有可能以另一個(gè)身份遇見之前的“另一個(gè)自己”？靈魂的輪回是沒有完整的記憶的，卻又被各個(gè)時(shí)空的因緣綁在一起。

這種非線性的輪回在影片中穿插出現(xiàn)，黑人部落臉上的紋身，就是白人扎克里部落臉上的紋身，埃爾斯在夢(mèng)里夢(mèng)到了papa宋餐廳的場(chǎng)景和云圖的音樂，路易莎對(duì)著音像店員說我一定聽過這個(gè)音樂（云圖六重奏）弗羅比舍和愛人斯科史密斯同樣死于口中爆頭（只是一個(gè)是自己開槍一個(gè)被開槍），卡文迪什從養(yǎng)老院第一次獨(dú)自逃跑時(shí)對(duì)著玻璃窗內(nèi)看熱鬧的人喊著綠色食品是人，綠色食品是人肉做的”（被剪掉了）（電影《綠色食品》中的臺(tái)詞）暗示著星美故事里克隆人自己吃自己的速撲飲料。比如扎克里在夢(mèng)中將6個(gè)故事的片段雜亂的拼接驚醒跑到祭司那里尋求指點(diǎn)。2321年女先知梅麗尼姆臉上的疤痕和2144年張海柱那些反抗軍臉上的疤痕一樣。本 威士肖扮演的弗羅比舍是個(gè)GAY在1936年時(shí)在埃爾斯家彈奏出了云圖時(shí)對(duì)他說，我有時(shí)候想象我們?cè)诓煌臅r(shí)空一遍遍的相遇于是在1849年威士肖扮演的船員在滿足了同樣扮演暴虐船長(zhǎng)的吉姆 布勞德本特的性需求。星美說到死亡是一扇門時(shí)剛好是下個(gè)輪回尤因和妻子回家相遇在一起。（寓意和張海柱未來的相遇）

文明是電影中的一個(gè)謎團(tuán)，也是諸多科幻題材作品的一個(gè)巨大謎團(tuán)。它匍匐在一個(gè)莫比烏斯圈上，不斷前進(jìn)，卻也不知道終點(diǎn)。未知變?yōu)橐阎?，已知又隱藏到未知的陰影中。人類的進(jìn)化，是下一個(gè)輪回的結(jié)束和開始。

導(dǎo)演在本片內(nèi)的輪回都是積極向善的，無論從每個(gè)個(gè)體角色的輪回還是從每個(gè)故事的內(nèi)容來看，向善是輪回的核心思路。湯姆漢克斯扮演的，亨利古斯醫(yī)生妄圖毒害亞當(dāng)，謀財(cái)害命。扮演的客棧老板貪圖錢財(cái)?shù)珔s換回了封口，扮演的艾薩克薩克斯核電站安檢員，與女主角路易莎雷偶遇，對(duì)其一見鐘情，不惜涉險(xiǎn)幫其揭露真相，最后被殺手比爾斯莫克在飛機(jī)上滅口。扮演的扎克里戰(zhàn)勝了心魔老喬治幫助了先知。從貪婪到善良的一系列輪回。我們還能看到其他角色的輪回表演。只是每一次輪回一個(gè)角色是自己故事的主角，也可能是其他故事的重要配角，還會(huì)是另外故事的龍?zhí)?。我個(gè)人倒是最喜歡吉姆 布勞德本特扮演的蒂莫西 卡文迪什和維維安 埃爾斯兩個(gè)角色，他把這兩個(gè)角色詮釋的惟妙惟肖，同樣的貪婪和自私，但有著截然不同的結(jié)局。埃爾斯的自大和貪婪逼走了弗洛比舍，自己名聲的積累基礎(chǔ)是來源媳婦通過陪睡對(duì)自己的幫助。而卡文迪什則是一個(gè)膽小、不愿意負(fù)責(zé)、自私、狡詐的綜合性人物，從小就泡妞但卻不敢對(duì)妞負(fù)責(zé)，一輩子靠著坑蒙拐騙借錢度日（名聲也很差），睡了嫂子，騙了朋友，甚至連拍賣行也騙（賣古董桌子）但就這樣一個(gè)自私的人在最后一刻選擇回去幫助米克斯逃脫，選擇回去找到初戀女友完成了向善的輪回。當(dāng)然并不是每個(gè)人的輪回都向善的那么明顯，比如大反派雨果 維文扮演6個(gè)角色，從制定殺人規(guī)則（奴隸制的堅(jiān)定擁護(hù)者）到參與殺人精神統(tǒng)治（暗示納粹藝術(shù)家）到親自殺人，到不殺人只打人，最后到連人都不打了。當(dāng)然也有永遠(yuǎn)的好人，比如飛躍老人院中的米克斯在船上同樣扮演了拯救黑人角色的老水手并說出了關(guān)鍵一句話改變了船長(zhǎng)的主意。從6個(gè)影片上來每一次輪回反派的角色就顯得越發(fā)的模糊，最后一個(gè)故事的反派只是內(nèi)心深

處的心魔，導(dǎo)演塑造的輪回是一個(gè)從無到有從有到無的過程。影片還極力的凸顯出了追求平等的內(nèi)涵，山谷人和先知人的生命誰更重要，黑奴為什么天生就得做奴隸，年輕沒有名氣的作曲家為什么就必須要借助已經(jīng)成名的作曲家的名氣來寫作（這樣的情況在中外文藝界很常見），老年人為什么只能被兒女送到老人院里等待死亡而不能過自己想要的生活，克隆人和純種人有什么不一樣，為什么不能和平的共存。很多人問為什么我提到的在電影院里沒看見？那我們必須大聲說一句中國(guó)電影版剪輯的編輯是大**，他刪了40分鐘內(nèi)容，他不僅自己沒有看懂這部影片，還讓更多的人看不懂。

影片哲學(xué)導(dǎo)演在不同的片段中通過不同的人說出了自己想要對(duì)觀眾表達(dá)的觀點(diǎn)，沃卓斯基姐弟對(duì)于哲學(xué)、宗教的研究已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)新的高度。我先簡(jiǎn)單的把黑客帝國(guó)3部曲中導(dǎo)演的哲學(xué)觀點(diǎn)整理出來

1、凡事都有因和果的關(guān)系。

2、人總是會(huì)聽到自己想聽的話。記住的也都是自己想要記住的。

3、對(duì)于不想聽的話或者不愿意聽到的，會(huì)產(chǎn)生排斥和懷疑。

4、當(dāng)你開始懷疑這個(gè)世界的時(shí)候，已經(jīng)開始探索接近真相。所謂的真相，往往是你不愿意相信的那部分。

5、堅(jiān)持做自己認(rèn)為正確的事情，一定可以達(dá)到自己的目的，或許這個(gè)目的不一定和初衷相符。

6、世界一定會(huì)變成你所希望的那樣，自己內(nèi)心深處的態(tài)度決定了這一切。

7、人總會(huì)有信仰，但信仰是可以改變。

8、根本沒有所謂的選擇，任何選擇之前就已經(jīng)有了答案。只不過很多人不愿意承認(rèn)而已。

9、如果你覺得事情糟糕透了，那接下來的一切就只會(huì)更好，既然經(jīng)歷了最差當(dāng)然可以接受更好。

10、所有的規(guī)則都會(huì)被改變，在規(guī)則束縛中永遠(yuǎn)只能是凡人，救世主就是用來破壞和重樹規(guī)則的，當(dāng)然很多人也這么做了，最后沒有成功是因?yàn)槿诵缘娜觞c(diǎn)。所以如果你不能改變規(guī)則，那就想辦法適應(yīng)規(guī)則，如果不愿意適應(yīng)規(guī)則就去改變規(guī)則，千萬不能抱怨這個(gè)世界的不平等。

11、人總會(huì)為自己的行為找很多理由和借口。

12、任何事情和人的存在都是有其合理性的，與其浪費(fèi)時(shí)間想為什么會(huì)遇到，不如花點(diǎn)時(shí)間想想之后該怎么辦。

13、真相是什么并不重要，重要的是你是不是真的能夠接受真相。

14、有些事永遠(yuǎn)不會(huì)改變，有些事卻一定會(huì)改變。

15、永遠(yuǎn)不要為了迎合別人而改變自己，因?yàn)樵谀闵磉叺娜瞬挥弦矔?huì)在，不在身邊的人改變?cè)俣嘁矔?huì)消失。除非你的存在就是為了迎合。

16、起點(diǎn)就是終點(diǎn)，終點(diǎn)就是起點(diǎn)

再看看云圖的片中哲學(xué)。1）人的命運(yùn)只能掌握在自己手中。2）絕不會(huì)向暴力犯罪屈服。3）這個(gè)世界被那些同樣的、扭曲我們心靈的看不見的力量所控制。4）你可以維持對(duì)人民的統(tǒng)治，只要你給他們東西，剝奪一個(gè)人的一切，將會(huì)使你失去對(duì)那個(gè)人的控制。（作為一個(gè)五毛我并不認(rèn)同索爾仁尼琴在1982年訪問臺(tái)灣時(shí)關(guān)于中國(guó)大陸的言論）5）我們的生命并不屬于我們自己，從子宮到墳?zāi)刮覀兒推渌司o緊相連，無論前生還是今世，每一樁惡行每一項(xiàng)善舉都會(huì)決定我們未來的重生。6）痛苦很強(qiáng)大，但朋友的眼睛更強(qiáng)大。7）如果你不想我跳陽臺(tái)，為何還開著陽臺(tái)門。那是因?yàn)楸绕鹉闾柵_(tái)更糟的是，你會(huì)困在那里。8）死亡是一扇門，當(dāng)它關(guān)閉時(shí)另一扇就會(huì)打開，如果來讓我想象天堂我會(huì)想象那扇門打開了，在門后我會(huì)發(fā)現(xiàn)他就在那里等著我。9）你必須做，你不能不做的事情。10）貪婪比智慧更強(qiáng)大11）信仰，和恐懼或愛情一樣，必須通過努力才能理解，就像我們理解相對(duì)論和測(cè)不準(zhǔn)原理,就像理解那些決定我們生命進(jìn)程的各種現(xiàn)象。1

2）昨天生活朝著一個(gè)方向進(jìn)行，今天卻朝著另外一個(gè)方向。昨天，我不相信我能做的事，今天我卻做了。13）那些經(jīng)常改造時(shí)間和空間的力量，那些能夠改變我們?cè)O(shè)想好的命運(yùn)的力量，在我們誕生前很久就起作用了并在我們死后繼續(xù)起作用。14）名聲在我們的世界里就是一切15）沒有人生來就是**者16）所有的界

限都是常規(guī)，等待著被超越。一個(gè)人能夠超越任何常規(guī)，只要這個(gè)人能首先想到這么做。在這樣的時(shí)刻，我能夠感覺到你的心跳，清晰的就像感覺到我自己的。我知道分離是一種幻覺。我的生命遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了我自己的極限。17）為什么人會(huì)一遍遍犯同樣的錯(cuò)誤。18）弱者是肉，強(qiáng)者必食19）沒有眾多的一滴水，哪里來的汪洋大海？20）為什么越是需要語言的時(shí)候，語言越是會(huì)從我們嘴邊溜走，如果我的語言沒有溜走，我能阻止將會(huì)發(fā)生的可怕事情嗎？21）也許那一刻我第一眼看見你。也是命運(yùn)。22）在不同的人生，不同的時(shí)空，我們一次次相遇。2

3）愛是一種自然現(xiàn)象。愛可以超越生死。最后說說星美的愛情故事，這個(gè)故事很有意思。（雖然電影對(duì)原著中的6個(gè)故事改動(dòng)超過了幾十處）在原著中星美是被人利用和欺騙的（電影改編的時(shí)候有很多細(xì)節(jié)也印證了這點(diǎn)，比如女先知對(duì)扎克里說起星美的時(shí)候說她的生事很悲慘，被人欺騙和利用等）張海柱并不愛她，反抗軍聯(lián)盟也和統(tǒng)一部是一伙的都是公司制度下的產(chǎn)物，幼娜和星美也都是精心挑選出來用于反抗的工具，反抗就會(huì)破壞秩序會(huì)被鎮(zhèn)壓，為了讓純種人更加厭惡克隆人（星美在回答檔案員的問題時(shí)說我不知道他是誰，但我知道他是第一個(gè)對(duì)我有善的純種人）從而使得純種人的統(tǒng)治更加牢靠（防止純種人對(duì)克隆人產(chǎn)生同情），在最后一刻星美發(fā)現(xiàn)了這個(gè)陰謀，改變了自己的演講內(nèi)容，將單純仇恨的反抗變成了意識(shí)的覺醒，使得更多的純種人和克隆人投入到了打破秩序的**中來。這個(gè)故事顯然和黑客帝國(guó)中的描述驚人的雷同，救世主尼奧并不是唯一的，在他之前已經(jīng)有很多任了，他只是設(shè)計(jì)師用來檢驗(yàn)matrix安全性的程序而已，錫安的存在和毀滅也已經(jīng)經(jīng)歷過無數(shù)次（就如反抗軍和有覺醒的克隆人的存在和毀滅一樣）于是導(dǎo)演改編了這個(gè)有點(diǎn)黑暗的劇本，使得他變成了一個(gè)凄美的愛情故事。你愛過他嗎？我愛他。

你是說你現(xiàn)在仍然愛他？

不，我永遠(yuǎn)愛他。這個(gè)改編我很喜歡?，F(xiàn)在你真的確定自己看懂了《云圖》了么？

第二篇：云圖 Cloud Atlas (2012) 影評(píng)

云圖 Cloud Atlas(2012)影評(píng)

（沒有看過小說 只看了電影 很玄妙的敘事方式 個(gè)人只能理解這么多。。）

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重新看了一遍字幕版 發(fā)現(xiàn)看錯(cuò)看漏誤解很多地方。。修改中

最重要的是 第一遍在電影院的時(shí)候沒有看到最后重要的圖片演員表?。?！

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關(guān)于六個(gè)故事

這六個(gè)故事如果單獨(dú)拿出來拍電影 基本都是在走套路

1.奴隸買賣+航海旅行+莊園主家庭糾紛+財(cái)富陰謀+男主角心路歷程 古裝歷史片

2.同性戀情+作曲家+作品的誕生+老少摩擦 音樂文藝片

3.無畏記者+大公司陰謀+謀殺+殺手 懸疑偵探片

4.潦倒出版商+黑幫追債+養(yǎng)老院+彪悍女護(hù)士+“越獄” 喜劇片

5.克隆人+逃亡羅曼史+極權(quán)政府+反叛軍+高科技動(dòng)作場(chǎng)面 畫面型科幻片

6.末世后蠻荒+宗教信仰+高度文明來客+史前遺跡 神秘型科幻片

但是按照云圖的這種敘事方式加上轉(zhuǎn)世的情節(jié) 就顯得特別新奇 而且非常耐人尋味 每個(gè)故事就散發(fā)出完全不同的味道了

最喜歡第2個(gè)和第5個(gè)故事

http://movie.douban.com/review/5629113/

和這個(gè)評(píng)論里描述的一樣 每一個(gè)故事都是后一個(gè)故事里的 被發(fā)現(xiàn)的“故事”

前一個(gè)故事里前世經(jīng)歷的事情 被后一個(gè)故事里的今生讀到/看到/記著 但是開始都沒有很完整直到最后

作曲家只讀到了航海日志的一半(“一部未寫完的書猶如一場(chǎng)未完結(jié)的戀情”）最后發(fā)現(xiàn)航海日志的另一半被墊在了床腳

記者讀到了作曲家與戀人之間的書信 但充滿疑惑 最后將書信完整給了可以理解它們的人

出版商讀到了關(guān)于記者的懸疑小說(half-lives 是暗示只有部分么？）最后將其出版

克隆人Somni-451和云娜看到了關(guān)于出版商的電影片斷 最后張海柱幫助她看完了全片

部落的人們把克隆人Somni-451當(dāng)女神搬供奉卻并不知道她的真實(shí)經(jīng)歷 A被B告知了Somni-451的完整經(jīng)歷

最終年老的湯姆大叔向孩子們完整的講述了自己的故事

關(guān)于輪回的見解 覺得這個(gè)回復(fù)很中肯

“2013-01-06 04:42:07 口不一

我認(rèn)為此片并不是在演什么輪回，而是展現(xiàn)人類文明發(fā)展進(jìn)程中的打破常規(guī)，追尋自由真理的延展性，無論時(shí)代如何變遷，冥冥中有一股力量推動(dòng)著我們向著同一個(gè)方向前進(jìn)。這股力量來自你我的選擇，牽動(dòng)著整個(gè)人類的發(fā)展?！?/p>

真正在輪回轉(zhuǎn)世更像是一種反抗精神而非人

關(guān)于角色的前世今生

* 指代流星狀胎記 暗示了主角們的轉(zhuǎn)世

EBF

故事4的男主角(左小腿肚)因?yàn)樽骷褹的殺人行為而爆紅的出版商 被黑社會(huì)上門討債 求助于有錢的兄長(zhǎng)M 被M設(shè)計(jì)送進(jìn)養(yǎng)老院 被護(hù)士D看管 受到折磨 和同伴們最終逃出養(yǎng)老院 找回最初的愛人L 幸福余生

故事5 克隆人F透過窗戶看見的街頭拉琴的老人

故事6 B船上的一群“先知”之一（左邊）

D.Hugo Weaving

故事1 律師E的岳父 E的妻子F的父親 故事末與E因奴隸問題而決裂

故事2 來自德國(guó)的唱片商 與C的妻子有段往事

故事3 M派出的殺手 先后殺掉了I和A 追殺B時(shí)被B和H反擊 因?yàn)槌鲅晕耆鐵并殺了她的狗而被F干掉

故事4 養(yǎng)老院彪悍的護(hù)士(女)負(fù)責(zé)監(jiān)管出版商C

故事5 政府頭目 殘酷對(duì)待克隆人和反叛軍

故事6 A幻覺中經(jīng)常出現(xiàn)的邪惡死神 一直誘惑A做壞事

E.Jim Sturgess

故事1的男主角(*胸口)來自美國(guó)的律師 娶了D的女兒F 從新西蘭談生意回美國(guó)的途中 發(fā)現(xiàn)藏身的黑奴K 救了K 在太平洋之旅中生病 醫(yī)生A貪圖他的錢財(cái)而毒害之 K一直照顧他并發(fā)現(xiàn)了A的陰謀 K從A手下救了他 此事激發(fā)了他反對(duì)奴隸買賣的決心 最后帶著F與D決裂

故事2 被經(jīng)理趕出旅店的客人 下樓梯時(shí)與上樓梯的G擦身而過

故事3 I的弟弟(電梯里I展示的照片中)

故事4 酒吧里喝高了的足球流氓 用酒桶砸了護(hù)士D的頭

故事5 反叛軍特工(亞洲人)潛入殺死了經(jīng)理M 帶著F逃亡躲避四處的追殺 與F相愛 跟隨F見證了克隆人回收工廠的殘酷 使得F決心以死反抗政府對(duì)克隆人的迫害 在F發(fā)表演講的同時(shí) 在戰(zhàn)斗中被政府軍所殺

故事6 A的妹夫 被野蠻人M逮住 A見死沒救 他和兒子一起被殺死

F.斐斗娜

故事1 律師E的妻子 莊園主D的女兒(白人)

故事2

故事5的女主角(*在脖子)在未來 克隆人Somni-451是新首爾區(qū)(韓國(guó))一家快餐店的服務(wù)生 每天按部就班的工作 直到另一個(gè)克隆人J覺醒而向她展示了“信息” J被處死后被反叛軍特工E救出逃亡 愛上E 反叛軍首領(lǐng)H讓她見識(shí)了克隆人的殘酷命運(yùn) 跟隨E一起誓死反抗 發(fā)表了感人的宣言 最終被D抓回 在被I審問之后 被處死

故事6 被部落當(dāng)成女神般崇拜

G.Ben Whishaw

故事1 被船長(zhǎng)C踢了一腳的年輕侍者

故事2的男主角(*在臀部)年輕的作曲家 學(xué)者I的情人 為著名作曲家C工作期間和C的妻子B有染 對(duì)C有愛慕之心思(被對(duì)方嘲笑了)開始創(chuàng)作 Cloud Atlas Sextet(云圖六重唱)但C妄圖竊取他的作品并毀掉他的作曲生涯 憤怒之下打傷C 最終完成Cloud Atlas Sextet后 自殺身亡

故事3 舊唱片店店主 非常喜愛 Cloud Atlas Sextet 這張唱片

故事4 出版商C的有錢哥哥M的夫人(女)

故事5

故事3 M公司的安全主管 因是B父親的老友 幫助B誘捕D

故事4

故事2 年輕的學(xué)者 作曲家G的同性戀人 在G與C工作時(shí)期一直跟G保持書信往來 見證了G的自殺 悲痛一生

故事3 故事2中的同一個(gè)人 年邁的科學(xué)家 發(fā)現(xiàn)了M公司的黑幕 記錄成一副報(bào)告書 在告知B之前被D滅口 但報(bào)告書最終郵寄給了他的侄女 E和F的女兒

故事4 養(yǎng)老院護(hù)工之一 出現(xiàn)在餐廳

故事5 審問克隆人F的檔案管理員 對(duì)F的經(jīng)歷充滿同情與好奇

故事6

故事2

故事5 克隆人F在一起工作的朋友 也是克隆人 先于F自我覺醒 被飯店經(jīng)理M玩弄 和F一起觀看了關(guān)于出版商C的電影片斷 因在工作時(shí)揍了侮辱自己的客人被處死

故事6 與A一起在部落里生活的妹妹(白人)有個(gè)小女兒 后被M帶領(lǐng)的野蠻人所殺

K.David Gyasi

故事1 律師E看見的被毒打得黑奴 藏身在E的船艙中逃跑 因身手矯健被船長(zhǎng)C收為船員 感激E的幫助 發(fā)現(xiàn)醫(yī)生A毒害E的陰謀 與E合力打死了醫(yī)生 救了E的性命 他的事最終導(dǎo)致了E與岳父D的決裂

故事2

故事5

故事3 出版商C的一生最愛 在C逃出養(yǎng)老院后最終與之一起生活

故事4-

故事5 F在學(xué)習(xí)知識(shí)的時(shí)候出現(xiàn)在觸摸屏上的一個(gè)科學(xué)家

故事6 部落里的神通女巫

M.Hugh Grant

故事1 律師E的客戶

故事2 敲門打擾G和I的旅館經(jīng)理

故事3 幕后黑手 能源公司CEO 派D殺掉了I和A

故事4 出版商C的富有兄弟

故事5 克隆人F和J工作的Papa's Song快餐店經(jīng)理 玩弄并處死了J 被E所殺

故事6 殺掉A妹夫和侄子的野蠻人頭領(lǐng) 入侵并三光A的部落 在喝醉睡覺時(shí)被A割喉

還有一些小角色

在故事4中養(yǎng)老院的前臺(tái)大嬸 是故事5中F所見的克隆人屠殺工廠的劊子手 是故事1中最后E找D攤牌時(shí)候 宴會(huì)桌上的客人

在故事5中被克隆人姐妹歡送走去“樂園”的已完成12年服役的女孩 是故事3中的侄女最后交報(bào)告書給B

（以上為個(gè)人記憶 肯定有誤 請(qǐng)修正）

寫完這些就發(fā)現(xiàn)一些連續(xù)的事情了

命定的戀人/組合A-B

湯姆叔對(duì)哈莉嬸在3中是一見鐘情 也提到對(duì)她命定般的感覺

6里面是確定的長(zhǎng)久夫妻 故事6完整描述了他們的情感歷程 其中湯姆叔的夢(mèng)里出現(xiàn)了1-5的場(chǎng)景

在4中 哈莉嬸出場(chǎng)的那短短幾秒 也是因?yàn)闇肥宥⒅?/p>

E-F

在1中是恩愛夫妻 夫唱婦隨

在3的照片中顯示也是夫妻 有個(gè)女兒 此女兒在故事5中是與F同期的克隆人

在5中就是逃亡中爆發(fā)的激烈羅曼史 還貢獻(xiàn)了大尺度床戲 結(jié)果一個(gè)被處死 一個(gè)被炸翻 F死前說到了對(duì)E永遠(yuǎn)的愛情

C-G

在1中 船長(zhǎng)C喝高了踢了G一腿 G一副很委屈的樣子。。

在2中 幾乎完全是這兩人之間的對(duì)手戲 G對(duì)C是崇拜到有愛慕之心的程度 但是糟老頭C只是想壓榨G的才華而已 但這個(gè)故事里面有很多核心內(nèi)容 比如切題的曲名 編曲的方式 C夢(mèng)見了類似5中的場(chǎng)景 G提到了希望有來世還能再見

(這個(gè)故事出現(xiàn)了讓我最感動(dòng)的畫面 就是I抱著已經(jīng)自殺的G痛哭的那段 非常真摯)

在4中 C見到了自己的嫂子G那刻 而后在養(yǎng)老院和哥哥M的通話中 哥哥揭發(fā)了C和G曾經(jīng)的奸情

執(zhí)著的反派

D 和 M(見上面兩人描述)

善良的黑人

H 和 K(見上面兩人描述)

百變的周迅

男人+克隆人+白人。。2012-10-29 14:55:40

來自: 彼岸的塵土

第三篇：羅杰·伊伯特影評(píng)《云圖》

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羅杰·伊伯特影評(píng)《云圖》

第一次看《云圖》的時(shí)候，我就知道我會(huì)看第二次?，F(xiàn)在我看了第二次，我知道我還想看第三次——不過我不再認(rèn)為重復(fù)觀看會(huì)解決什么問題。借用丘吉爾描述俄國(guó)的話，“這是個(gè)謎語，包裹在謎團(tuán)中，隱藏在疑竇里?！彪娪耙巳雱伲粩鄰囊粋€(gè)費(fèi)解的時(shí)刻轉(zhuǎn)換到另一個(gè)費(fèi)解的時(shí)刻。

當(dāng)然《云圖》是迄今為止拍過得最有野心的一部電影。影評(píng)界的小天地因?yàn)閷?duì)《云圖》的不同解讀而熱鬧非凡。種種解讀意在解釋某種無法闡明的道理。對(duì)于任何一件藝術(shù)品的闡釋都可以從中找到注解，而不是補(bǔ)充理解。我教電影的時(shí)候，常常從學(xué)生那里聽到這樣的話：大衛(wèi)·芬奇的電影，或者沃納·赫佐格的電影，都是“重述基督的一生或者《白鯨》一類的故事?！倍业臉?biāo)準(zhǔn)答復(fù)是：也許電影僅僅就是電影本身自我的表達(dá)。

不過《云圖》迫切需要解讀。當(dāng)然你已經(jīng)留意到我一直周旋于某一種。我可以告訴你電影講述了六個(gè)發(fā)生于1849年至2346年間的故事。我可以告訴你同一個(gè)演員出演了不同的角色，分別扮演了種族、性別、年齡各不相同的角色。有些角色甚至不是人類，而是復(fù)制人。我可以告訴你電影里的表演和化妝如此形象，所以我常常弄不清楚我看到的是不是湯姆·漢克斯、哈莉·貝瑞或者吉姆·布勞德本特。我可以告訴你這些，但是有什么用呢？

我可以告訴你每一個(gè)章節(jié)都是前一個(gè)故事里所包含故事的再創(chuàng)造；相同的誕生標(biāo)記出現(xiàn)在不同時(shí)段中；重復(fù)的目的旨在說明所有的人生

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都是因?yàn)閷?duì)自由的渴望而彼此聯(lián)系到一起；電影受到大衛(wèi)·米切爾（David Mitchell）廣受讀者喜愛的同名小說啟發(fā)改拍而成；小說中，故事按照編年體的時(shí)間順序講述，然后從后往前循環(huán)到原點(diǎn)；而電影是通過同一個(gè)演員出演不同角色的多次露面、可以在一個(gè)故事中提及到另一個(gè)故事做到相互呼應(yīng)的。

現(xiàn)在你更明白點(diǎn)了嗎？我猶豫不決。我可以緊跟著寫上長(zhǎng)長(zhǎng)一段介紹并描述演員們本別扮演的不同角色。不過你還是可能會(huì)迷路，因?yàn)樵S多表演和喬裝惟妙惟肖、不易察覺。我可以告訴你哈莉·貝瑞出演了1970年代中期一名新聞?dòng)浾呱畹梦倚?，湯姆·漢克斯扮演的說故事的老者的絕妙智慧是最高深莫測(cè)的。

我絕望了。我想你會(huì)想看這部由拉娜·沃卓斯基、湯姆·提克威、安迪·沃卓斯基導(dǎo)演的大膽、富有想象力的電影。不論你去哪個(gè)聚集了一群看電影的人的地方，談?wù)摰亩际沁@部電影。人們提出各種高深的見解。有人會(huì)說：“我不知道我究竟看了些什么?！备ヂ逡恋潞蜆s格的名字會(huì)蹦出來。那么現(xiàn)在你還期待我從謎團(tuán)中解開疑竇，奉給你一個(gè)光鮮的撥云見日的謎底？

有時(shí)候理解一部電影的關(guān)鍵可以通過另一部電影點(diǎn)明。我們知道電影的名稱意指早期描繪云的形狀和變換的繪畫。不久之前我看了一部瑞典電影《橡樹男孩》（Simon and the Oaks），講述一個(gè)幻想男孩與一棵橡樹形成了聯(lián)系。他可以躺在樹干上閱讀富于想象的書籍，然后可以讓他的雙眼棲息在頭頂上方的云朵上。當(dāng)他讀到一群沙漠中的跋涉者時(shí)，云朵似乎變成了一隊(duì)駱駝穿梭過天際。

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《云圖》一點(diǎn)兒也沒讓我覺得煩悶。在我第二次觀看時(shí)，我放棄了從電影各個(gè)章節(jié)、故事和角色中找出任何邏輯關(guān)系的嘗試。重要的是我讓我的想法自由地聯(lián)想。云朵看起來不十分像天空中的駱駝、航船或是城堡。它們僅僅是運(yùn)動(dòng)中的自然現(xiàn)象。所以我們的生活，或許也是如此。因?yàn)槲覀冇兴枷攵贫錄]有，所有我們渴望自由。這就是《云圖》中的角色們塑造的形狀，以及引導(dǎo)我們想法的方式。任何具體而又實(shí)際地將電影總結(jié)成冰冷的事實(shí)的做法，告訴你電影的內(nèi)涵，都會(huì)像打造一只發(fā)條橙子（clockwork orange）一樣徒勞無功。

不過，噢，這是一部怎樣的電影啊！這是對(duì)電影神奇而又夢(mèng)幻的品質(zhì)做出的怎樣一種展示??！對(duì)演員們又是怎樣一種機(jī)遇啊！導(dǎo)演們邁出怎樣的一步來擺脫敘述連續(xù)性的牽絆??！凝視著火焰的老者，他的智慧做了絕妙的注解。

以下內(nèi)容為繁體版 第一次看《雲(yún)圖》的時(shí)候，我就知道我會(huì)看第二次?，F(xiàn)在我看瞭第二次，我知道我還想看第三次——不過我不再認(rèn)為重復(fù)觀看會(huì)解決什麼問題。借用丘吉爾描述俄國(guó)的話，“這是個(gè)謎語，包裹在謎團(tuán)中，隱藏在疑竇裡?！彪娪耙巳雱?，不斷從一個(gè)費(fèi)解的時(shí)刻轉(zhuǎn)換到另一個(gè)費(fèi)解的時(shí)刻。

當(dāng)然《雲(yún)圖》是迄今為止拍過得最有野心的一部電影。影評(píng)界的小天地因?yàn)閷?duì)《雲(yún)圖》的不同解讀而熱鬧非凡。種種解讀意在解釋某種無法闡明的道理。對(duì)於任何一件藝術(shù)品的闡釋都可以從中找到註解，小時(shí)代2青木時(shí)代

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而不是補(bǔ)充理解。我教電影的時(shí)候，常常從學(xué)生那裡聽到這樣的話：大衛(wèi)·芬奇的電影，或者沃納·赫佐格的電影，都是“重述基督的一生或者《白鯨》一類的故事?！倍业臉?biāo)準(zhǔn)答復(fù)是：也許電影僅僅就是電影本身自我的表達(dá)。

不過《雲(yún)圖》迫切需要解讀。當(dāng)然你已經(jīng)留意到我一直周旋於某一種。我可以告訴你電影講述瞭六個(gè)發(fā)生於1849年至2346年間的故事。我可以告訴你同一個(gè)演員出演瞭不同的角色，分別扮演瞭種族、性別、年齡各不相同的角色。有些角色甚至不是人類，而是復(fù)制人。我可以告訴你電影裡的表演和化妝如此形象，所以我常常弄不清楚我看到的是不是湯姆·漢克斯、哈莉·貝瑞或者吉姆·佈勞德本特。我可以告訴你這些，但是有什麼用呢？

我可以告訴你每一個(gè)章節(jié)都是前一個(gè)故事裡所包含故事的再創(chuàng)造；相同的誕生標(biāo)記出現(xiàn)在不同時(shí)段中；重復(fù)的目的旨在說明所有的人生都是因?yàn)閷?duì)自由的渴望而彼此聯(lián)系到一起；電影受到大衛(wèi)·米切爾（David Mitchell）廣受讀者喜愛的同名小說啟發(fā)改拍而成；小說中，故事按照編年體的時(shí)間順序講述，然後從後往前循環(huán)到原點(diǎn)；而電影是通過同一個(gè)演員出演不同角色的多次露面、可以在一個(gè)故事中提及到另一個(gè)故事做到相互呼應(yīng)的。

現(xiàn)在你更明白點(diǎn)瞭嗎？我猶豫不決。我可以緊跟著寫上長(zhǎng)長(zhǎng)一段介紹並描述演員們本別扮演的不同角色。不過你還是可能會(huì)迷路，因?yàn)樵S多表演和喬裝惟妙惟肖、不易察覺。我可以告訴你哈莉·貝瑞出演瞭1970年代中期一名新聞?dòng)浾呱畹梦倚模瑴贰h克斯扮演的說故

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事的老者的絕妙智慧是最高深莫測(cè)的。

我絕望瞭。我想你會(huì)想看這部由拉娜·沃卓斯基、湯姆·提克威、安迪·沃卓斯基導(dǎo)演的大膽、富有想象力的電影。不論你去哪個(gè)聚集瞭一群看電影的人的地方，談?wù)摰亩际沁@部電影。人們提出各種高深的見解。有人會(huì)說：“我不知道我究竟看瞭些什麼?！备ヂ逡恋潞蜆s格的名字會(huì)蹦出來。那麼現(xiàn)在你還期待我從謎團(tuán)中解開疑竇，奉給你一個(gè)光鮮的撥雲(yún)見日的謎底？

有時(shí)候理解一部電影的關(guān)鍵可以通過另一部電影點(diǎn)明。我們知道電影的名稱意指早期描繪雲(yún)的形狀和變換的繪畫。不久之前我看瞭一部瑞典電影《橡樹男孩》（Simon and the Oaks），講述一個(gè)幻想男孩與一棵橡樹形成瞭聯(lián)系。他可以躺在樹幹上閱讀富於想象的書籍，然後可以讓他的雙眼棲息在頭頂上方的雲(yún)朵上。當(dāng)他讀到一群沙漠中的跋涉者時(shí)，雲(yún)朵似乎變成瞭一隊(duì)駱駝穿梭過天際。

《雲(yún)圖》一點(diǎn)兒也沒讓我覺得煩悶。在我第二次觀看時(shí)，我放棄瞭從電影各個(gè)章節(jié)、故事和角色中找出任何邏輯關(guān)系的嘗試。重要的是我讓我的想法自由地聯(lián)想。雲(yún)朵看起來不十分像天空中的駱駝、航船或是城堡。它們僅僅是運(yùn)動(dòng)中的自然現(xiàn)象。所以我們的生活，或許也是如此。因?yàn)槲覀冇兴枷攵?yún)朵沒有，所有我們渴望自由。這就是《雲(yún)圖》中的角色們塑造的形狀，以及引導(dǎo)我們想法的方式。任何具體而又實(shí)際地將電影總結(jié)成冰冷的事實(shí)的做法，告訴你電影的內(nèi)涵，都會(huì)像打造一隻發(fā)條橙子（clockwork orange）一樣徒勞無功。

不過，噢，這是一部怎樣的電影??！這是對(duì)電影神奇而又夢(mèng)幻的品

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質(zhì)做出的怎樣一種展示??！對(duì)演員們又是怎樣一種機(jī)遇??！導(dǎo)演們邁出怎樣的一步來擺脫敘述連續(xù)性的牽絆啊！凝視著火焰的老者，他的智慧做瞭絕妙的註解。

《太極》影評(píng)：娛樂功夫片也有世界觀

本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮斗向上，以及整個(gè)國(guó)家要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合了中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成了中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和后制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪

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金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片并非后來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國(guó)）；打洋人不過癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫實(shí)”）；而為了抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國(guó)電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機(jī)等

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西方的舶來品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)。看著影片中那明顯不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合了當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕后團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開闊的國(guó)際視野和扎實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行了一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示了未來“新華語電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)了對(duì)話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集

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形式更加簡(jiǎn)樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，成為主要線索。通過陳長(zhǎng)興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點(diǎn)抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建家長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個(gè)不囿門戶之見、敢于接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片

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結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)家與個(gè)人的矛盾，在這里得到了一個(gè)不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版 本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮鬥向上，以及整個(gè)國(guó)傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合瞭中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成瞭中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和後制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》

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那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國(guó)）；打洋人不過癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫實(shí)”）；而為瞭抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國(guó)電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”

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文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合瞭當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕後團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開闊的國(guó)際視野和紮實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行瞭一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)瞭對(duì)話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡(jiǎn)樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，小時(shí)代2青木時(shí)代

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成為主要線索。通過陳長(zhǎng)興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自?。可僖稽c(diǎn)抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建傢長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個(gè)不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)於現(xiàn)代性有包容之心。

影片後半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)傢與個(gè)人的矛盾，在這裡得

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到瞭一個(gè)不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

第四篇：《云圖》觀后感1

《云圖》觀后感

最近一部敘事方法離經(jīng)叛道的電影引起了大家的討論，帶著強(qiáng)烈的好奇心我去看了看這部電影，看完后不得不佩服導(dǎo)演的功力，不僅清楚的敘述了六個(gè)故事，而且還清楚的表達(dá)了自己想表達(dá)的，的確是一部好片。

電影由六個(gè)故事組成，每個(gè)故事的情節(jié)交叉出現(xiàn)，時(shí)空隨意切換，讓人覺得十分混亂和無序，難怪開頭說這是一部瘋子的電影，整個(gè)電影很難給人一種流暢的觀影享受。但是當(dāng)你耐著性子往后看時(shí)，這部電影的味道也就慢慢出來了。1850年，南太平洋，奴隸販子亞當(dāng)·尤因在船上被不明寄生蟲病折磨，偷渡黑奴一路照顧他并成功將他從死神手中救了回來，他用日記記錄下自己所見所聞，回到家后為報(bào)答黑人奴隸的救命之恩決定投入廢奴運(yùn)動(dòng)中，與黑人并肩為自己的命運(yùn)抗?fàn)帲?931年，蘇格蘭，落魄青年羅伯特·弗羅比舍為音樂大師記錄曲譜，后來青年受到半本旅行日記啟發(fā)開始構(gòu)思一部氣勢(shì)恢宏的作品，音樂大師用盡一切辦法和青年?duì)帄Z這部作品的所有權(quán)并企圖將青年永遠(yuǎn)束縛在自己身邊成為其附庸，青年奮力掙脫音樂大師的束縛終于獨(dú)自創(chuàng)作出《云圖六重奏》；1975年，美國(guó)加州，小報(bào)記者路易莎·雷冒著生命危險(xiǎn)調(diào)查一樁核電站丑聞，在老唱片店她被一首不知名的樂章打動(dòng)，并以此為線索揭露了一個(gè)驚天大陰謀；2012年，英國(guó)倫敦，被囚禁在養(yǎng)老院的出版商蒂莫西·卡文迪什為了逃離養(yǎng)老院那種沒有自由的生活，與同伴一起策劃了“飛越老人院”成功為自己的晚年贏得了自由；2144年,在一家韓國(guó)餐廳服務(wù)的星美-451在人類圖書館看了一部飛躍老人院的電影后受到啟發(fā)，開始形成自我意識(shí)和反抗人類，并且加入了為打破舊秩序和為克隆人爭(zhēng)取自由的組織，自知沒有成功可能也毅然獻(xiàn)身于追求自由的事業(yè)；文明毀滅后的未來，夏威夷，牧羊土著扎克里對(duì)高科技文明的先知心懷敵意，他的部落唯一相信的女神叫星美??每個(gè)主角的身上的共同點(diǎn)是擁有一個(gè)流星似的胎記和身上體現(xiàn)的不屈的抗?fàn)幘瘛?/p>

這部電影雖然跨越了六個(gè)時(shí)空，敘述了六個(gè)看似無關(guān)的故事，但是看到最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)片段都似乎息息相關(guān)，隱隱約約感到時(shí)空可以輪回，一切在冥冥中都早已注定。六個(gè)故事的主人公不知在什么力量的推動(dòng)下，在完全錯(cuò)位的時(shí)空卻能有著相似的行為方式和模糊的交叉點(diǎn)，就像電影臺(tái)詞說的一樣“我們的生命不是我們自己的，從子宮到墳?zāi)?，我們與其他人緊緊相連，每一樁惡行，每一項(xiàng)善舉，都會(huì)決定我們未來的重生”

電影最后所有人都表現(xiàn)出一種挑戰(zhàn)現(xiàn)有秩序的抗?fàn)幘?，這樣的抗?fàn)幘拖耠娪暗臄⑹路绞揭粯涌雌饋黼x經(jīng)叛道卻又合乎情理。也許人性最深處的追求根本就不以時(shí)間空間的意志為轉(zhuǎn)移，不管是遙遠(yuǎn)的過去亦或是飄渺的未來，人之所以稱之為人就是某些共通的東西在定義著我們。我所看到的是如此清晰又動(dòng)人心魄，每個(gè)人在面臨自由和個(gè)人安危的終極選擇時(shí)都毫不猶豫的選擇了自由。當(dāng)一個(gè)社會(huì)秩序暫時(shí)剝奪了人性追求自由的權(quán)力的時(shí)候，即便是這個(gè)秩序受到道德和法律的維護(hù)，那終有一天人們會(huì)拋開一切個(gè)人得失去追尋這看不見摸不著的自由。整部電影就像一場(chǎng)氣勢(shì)恢宏的交響曲，不同的樂器湊在一起，看似你一言我一語，其實(shí)每樣樂器都在樂章的中心情感引導(dǎo)下表現(xiàn)著同一個(gè)主題。六個(gè)故事，奏出一首耐人尋味的“云圖六重奏”。

作為一名學(xué)政治的人，以慣性思維最后雞婆一句，不得不承認(rèn)這又是老美一次成功的價(jià)值輸出，我估計(jì)當(dāng)初廣電總局的領(lǐng)導(dǎo)審這部片子的時(shí)候在打瞌睡吧，如果他們知道到中國(guó)觀眾在看完此片后的心靈撞擊的話，一定會(huì)驚出一聲冷汗

吧，哈哈。

第五篇：《云圖》觀后感400字作文

《云圖》觀后感400字作文

《云圖》這部電影是一部很好看的電影，很多人都受故事很多沒有看懂，就讓我來給大家講講《云圖》中講述了六個(gè)故事吧！

這六個(gè)故事如果單獨(dú)拿出來拍電影是這樣的：

1.奴隸買賣+航海旅行+莊園主家庭糾紛+財(cái)富陰謀+男主角心路歷程 古裝歷史片

2.同性戀情+作曲家+作品的誕生+老少摩擦 音樂文藝片

3.無畏記者+大公司陰謀+謀殺+殺手 懸疑偵探片

4.潦倒出版商+黑幫追債+養(yǎng)老院+彪悍女護(hù)士+“越獄” 喜劇片

5.克隆人+逃亡羅曼史+極權(quán)政府+反叛軍+高科技動(dòng)作場(chǎng)面 畫面型科幻片

6.末世后蠻荒+宗教信仰+高度文明來客+史前遺跡 神秘型科幻片

但是按照云圖的這種敘事方式加上轉(zhuǎn)世的情節(jié) 就顯得特別新奇 而且非常耐人尋味 每個(gè)故事就散發(fā)出完全不同的味道了，你最喜歡的季節(jié)是什么那個(gè)故事呢？