第一篇：《紅菱艷》觀后感

《紅菱艷》觀后感

《紅菱艷》訴說的是一個關(guān)于崇高理想和平淡生活，關(guān)于藝術(shù)和愛情的悲劇故事。這部英國影片是罕見的、能將舞蹈語匯天衣無縫地融入電影語匯的作品，也是芭蕾舞愛好者的最愛。

一門藝術(shù)的最成功之處在于，它能讓那些毫無藝術(shù)修養(yǎng)的觀眾也能感受到藝術(shù)的力量。對于看過《紅菱艷》的觀眾來說，這一句話能體味出兩種截然不同卻又緊密混合在一起的特殊味道。在這一部極具英國貴族氣息的歌舞片里，一方面它向它的觀眾展示了演員高超演技所表達出來的豐富情感與富有表現(xiàn)張力的芭蕾舞姿，足以讓人為之癡狂；另一方面它又毫不留情的將藝術(shù)所特有的那種執(zhí)著的殘酷充分的暴露出來，讓人目瞪口呆。

《紅菱艷》是以戲中戲的手法來演繹故事情節(jié)的。其中戲中戲為現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅舞鞋》，說的是可惡的小丑向愛跳舞的女孩出售了一雙具有神奇魔力的紅舞鞋，讓女孩在舞會上享盡了快樂，忘乎所以；一個個舞伴爭先恐后的與她同舞，一個個舞者被她比了下去；但跳舞不應(yīng)該是這個女孩生命中的一切，她還有親人家庭和其他的有意義的東西。然而當(dāng)她疲倦了要結(jié)束舞會返回家里的時候，可惡的小丑念起了要命的魔咒催動紅舞鞋，活生生的將女孩從她的親人身邊拉開，讓她身不由主的繼續(xù)跳下去；表面上女孩依然風(fēng)光無限，穿過了河流，跳過了峽谷；但在靈魂上，她已經(jīng)死了，跳舞變成了煎熬，舞伴化為了妖魔，所有的這一切對她毫無意義，她最需要的是停下來休息一下，最后只有到肉體死亡的那一刻她才能得到真正的解脫。小丑收回了紅舞鞋，又耐心的等待著他的下一個主顧。

那么他的下一個主顧會是誰呢？毫無疑問，就是飾演《紅舞鞋》的女主角蓓姬。她曾經(jīng)是那么的熱愛芭蕾舞蹈，甚至用“為什么活著”來回答劇團經(jīng)理萊蒙托夫的“為什么跳舞”這個問題，從而得到了后者的賞識。萊蒙托夫力排眾議，讓蓓姬跳新戲《紅舞鞋》的女主角。他看好蓓姬；他向蓓姬描繪了世界著名大舞蹈家的美好前景。但他的鼓勵恰恰就象是那小丑的魔咒一樣，既給蓓姬帶來了快樂了也給蓓姬帶來了災(zāi)難。新劇《紅舞鞋》獲得了成功，一夜之間，蓓姬成名了；從此她在舞臺上一帆風(fēng)順，通向大舞蹈家的道路一片光明。可芭蕾也不是蓓姬生命中的一切，她也需要有舞蹈以外的其它生活,她戀愛了。

這對萊蒙托夫是一次沉重的打擊，他一向視愛情為芭蕾的天敵，尤其是他在看到愛情影響了蓓姬藝術(shù)生涯之后。他堅決地趕走蓓姬的戀人作曲家斯拉斯特，連蓓姬跟著離開也在所不惜，他要的是一個心無旁騖的藝術(shù)獻身者，而不是普通的芭蕾舞演員。蓓姬人雖然離開了劇團，但她的靈魂仍深陷于那個著名大舞蹈家夢想之中，仍想著重返舞臺。萊蒙托夫給了她這個機會,讓她重跳《紅舞鞋》。在蓓姬即將重新登臺之際,她陷入了一場嚴重對立的沖突，一邊是放棄了自己工作趕來的愛人的勸說，一邊是如同會魔咒的小丑那般的萊蒙托夫給的夢想，她崩潰了；《紅舞鞋》里那可憐女孩的結(jié)局強烈的暗示著她，她也選擇了用肉體死亡的辦法來獲得解脫。

在這部影片里，藝術(shù)如神一般享受著崇高的禮遇，它影響劇中各個角色，推動著故事情節(jié)向前發(fā)展，也因此給全片定下深沉嚴肅的基調(diào)。

萊蒙托夫本人無限熱愛藝術(shù)，為此他不惜將自己的一切獻給藝術(shù)這個上帝。他由此孤獨，在眾人眼里，他既是領(lǐng)袖又是令人無法接近的“大忙人”。然而也正是他讓我們看到了那些令觀眾們獲得極大享受的藝術(shù)神品，在帷幕之后是怎么樣造就而成的。這種生活對于萊蒙托夫

來說不存在什么問題，也許還是一種幸福；但當(dāng)他依照著他自己的這個面目來塑造蓓姬之際，卻正是蓓姬開始走向死亡之時。

萊蒙托夫影響控制蓓姬的手段和小丑的一模一樣，當(dāng)愛情與舞蹈勢不兩立非要她作出最后決斷的時候，她選擇的是自殺。

蓓姬自殺身亡的結(jié)局給我們留下一個棘手的問題是，她的死意義何在？單為人妻，她也許會是幸福的過完這一生；專心藝術(shù)，她有可能會成為世界著名的大舞蹈家?？勺詈蟮慕Y(jié)果我們看到的卻是一場悲劇。是非對錯就如同這人生一樣，很難說得清楚。

第二篇：電影《紅菱艷》觀后感

《紅菱艷》觀后有感

上周有幸觀看了一部奧斯卡經(jīng)典的影片《紅菱艷》，這部英國影片是罕見的、能將舞蹈語匯天衣無縫地融入電影語匯的作品，也是芭蕾舞愛好者的最愛。影片有大段的舞臺表演，但因為處理手法實在高超，非但一點不枯燥，反而對門外漢也能產(chǎn)生吸引力。女主角妙曼的舞姿、攝影和美工的豐富想像力尤其值得稱道。

本片在當(dāng)時，被列為1948年十部優(yōu)秀影片之一，并獲得21屆奧斯卡最佳彩色片美術(shù)指導(dǎo)和最佳戲劇片電影音樂獎。

本片的女主角維多利亞.蓓姬是愛舞如命的人。當(dāng)舞蹈團團萊蒙托夫問她為什么要跳舞時，她的回答是：“就像你為什么活著”。她把自己生命的激情傾注在芭蕾舞劇《紅舞鞋》（改編自安徒生著名童話故事《紅舞鞋》）的排練之中，結(jié)果她的演出大為成功。后來她和作曲家朱利安.克拉斯特墜入情網(wǎng)。于是她陷入了愛情與事業(yè)的沖突之中，萊蒙托夫認為：“沒有一位偉大的舞蹈演員可以去享受常人的愛情”。但是他說服不了蓓姬。蓓姬離開了舞蹈團并結(jié)了婚。但是后來一種強大的誘惑使蓓姬決心重返舞臺，致使朱利安拂袖而去?？死固仉x開之后，蓓姬忽然想到那個穿紅舞鞋跳到生命終點的姑娘，感到不寒而栗，她感到不能失去愛情和丈夫。她猛地沖出劇院去追趕即將離去的丈夫，結(jié)果被迎面而來的火車軋死。

從人物形象和沖突來說，從一開始，萊蒙托夫在皇家劇院演奏《火之心》，而在觀眾臺上的克拉斯特卻聽出這是他自己的曲子，然后憤然離去。而在另一邊的蓓姬小姐，沉醉于伊利拉（前芭蕾舞女主角）舞蹈中，更加堅定了成為優(yōu)秀的芭蕾舞者的決心。故事的起點安排為之后兩人進入皇家舞團工作奠定了基礎(chǔ)。而在這個階段，我們看到了萊蒙托夫的矛盾點：他剽竊可萊斯特的作品，卻對藝術(shù)有著不可理喻的偏執(zhí)（從后來他對舞團女演員結(jié)婚的態(tài)度和發(fā)掘克萊斯特作曲天賦可以看出），在片中，他說了這樣的一句話：“失竊者固然可惜，但剽竊者更加可悲。”而在片尾，我們看到了他逼迫蓓姬參與《紅舞鞋》的固執(zhí)，但是當(dāng)?shù)弥砑廊サ南r，他沉痛的哭訴卻又表現(xiàn)出了人性溫暖的一面。從片子來看，個人認為萊蒙托夫這個人物，是最具有矛盾性的。他像一個患有嚴重偏執(zhí)癥的病人，瘋狂地將自己的藝術(shù)理想和觀點強加于他人，但是他自己也時常因為自己的行為和想法感到矛盾，卻無能為力。

而本片的女主角維多利亞.蓓姬，在一開始，她是一個最透明的人物，對她來說，活著，就是為了跳舞。她不停地舞蹈，就如她的成名作《紅舞鞋》中的寓意一樣，當(dāng)她穿上了舞鞋，她就為了舞蹈而生。而在與克拉斯特相愛后，一切就變得復(fù)雜起來。萊蒙斯特?zé)o法容忍一個藝術(shù)家有感情生活，因為他固執(zhí)地認為，過多的情感會影響到一個舞者的表現(xiàn)。在面對舞蹈和愛情的選擇時，蓓姬選擇了愛情，但是在過了一段平靜的生活之后，蓓姬還是重新燃起了對跳舞的熱情，她想重新開始跳舞。但是，現(xiàn)實卻在舞蹈和愛情之間徘徊，在克拉斯特離開之后，她突然意識到她不能像那個穿上舞鞋而無法停止舞蹈的女孩兒，于是奔離了劇院，但最后不幸被火車軋死。在全劇的最后，她成為了所有矛盾的交點。我們看到了她的選擇，但是還是因為她放棄了芭蕾而感到遺憾，作為觀眾，我們似乎也沉入了這樣的矛盾中。

而本片的另一個主角朱利安.克拉斯特，他在劇中所扮演的是一個極富才

華卻不得志的年輕作曲家，他可以因為聽見自己崇拜的音樂家萊蒙托夫剽竊自己的曲子而憤怒奪門而出，也可以因為萊蒙托夫給了自己一個可以發(fā)展的機會而背叛自己的藝術(shù)創(chuàng)作（沒有告發(fā)萊蒙斯特），他是一個極富現(xiàn)實主義色彩的角色，同時也具有理想色彩：雖然后來他和蓓姬一起放棄了各自如日中天的事業(yè)，但是依然可以控制自己的情感，不可否認他是愛蓓姬的（從影片中兩人甜蜜地坐著馬車游弋地中海美景時他低吟出自己“最美的夢想”可以看出），但他最后在與蓓姬爭論無果后毅然離開時的決絕，也表現(xiàn)了他鮮明的人物性格。

從思想內(nèi)容上來講，本片以安徒生的經(jīng)典童話故事《紅舞鞋》為線索，片中蓓姬的形象就是童話中不停跳舞的小女孩兒。片中的紅舞鞋代表著無處不在的誘惑。一旦穿上它，就會不顧一切地追尋權(quán)勢、名譽、虛榮、世俗，直至迷失自我甚至以生命為付出代價。本劇充滿了一種力量的抗衡和矛盾的交集，所以當(dāng)我們在觀賞時，可以一面看到執(zhí)著的努力，一面看到偽善心靈的掙扎，多種情緒在我們心中形成了一種潛意識的混亂，而這樣的混亂，是一部好的作品所應(yīng)帶給觀眾的戲劇性、沖突點。

正如導(dǎo)演艾瑪說：“每個人都有自己的紅舞鞋，紅舞鞋是一個隱喻，象征欲望和迷戀，我之所以讓她拒絕天堂而選擇舞蹈，是因為女孩不能放棄欲望——因為我不能放棄欲望?！?/p>

從藝術(shù)表現(xiàn)上來看，作為審美對象的電影藝術(shù)，蒙太奇是其特有的一種重要的表現(xiàn)手段。蒙太奇以人們的聯(lián)想和理解能力為依據(jù)，運用畫面的分切與組合，能動地揭示對象的內(nèi)在聯(lián)系和意義。蒙太奇可以通過畫面的對比、比喻等手法，極其簡煉、形象而又深刻地揭示事物的本質(zhì)，含蓄而又鮮明地表現(xiàn)作者對生活的態(tài)度和評價。電影運用蒙太奇的手段，把與主題密切聯(lián)系的細節(jié)、場景有機地穿插、結(jié)合在一起，使電影在感染力方面具有獨特的深度和強度。

同時，特寫鏡頭的運用，也把觀眾的注意力集中到人物細致的面部表情或富于特征性的動作上來，充分利用和調(diào)動欣賞者形象感受中的理解力，使畫面造型具有深刻的心理學(xué)的效果和強烈的藝術(shù)感染力。

1948年影片《紅菱艷》的最后，萊蒙托夫在沒有女主角的情況下上演了《紅舞鞋》。1931年1月巴甫洛娃去世，英國皇家劇團終止了現(xiàn)場演出，樂隊奏起圣·桑的《天鵝之死》，一束追光在舞臺上緩緩移動。不知道這樣的形式是不是可以真正追悼已經(jīng)逝去的靈魂??

第三篇：紅菱艷觀后感

《紅菱艷》影評

以電影形式來表現(xiàn)芭蕾，通常我是不太認同的，總覺得現(xiàn)場觀看的感覺會更好一些，很遺憾的是我始終沒有得到現(xiàn)場看芭蕾的機會，頂多也就是從電視上看看轉(zhuǎn)播或是直播，但是，受電視導(dǎo)演和攝像機鏡頭的限制，很難有滿足的感受，《紅菱艷》（The red shoes）是極少數(shù)讓我認為看膠片勝過看現(xiàn)場表演的影片。

這部二十世紀四十年代所拍攝的影片，現(xiàn)在看來有一種純靜的感覺，我總以為幾十年前的人類，不管是中國人還是外國人，都比現(xiàn)在要單純得多，那種普遍具有的浪漫而不失本色的氣質(zhì)在現(xiàn)在的中外演員身上都極罕現(xiàn)。

《紅菱艷》因其主題是關(guān)于芭蕾舞演員的生活與事業(yè)，因而在浪漫與本色之外，又兼有相當(dāng)?shù)难胖隆?/p>

片中長達十六分鐘的芭蕾舞劇《紅舞鞋》是整個影片中最令人傾倒的部分，影片充分利用了鏡頭切換的優(yōu)勢，省略了現(xiàn)場表演時換場景和服裝的瑣碎部分，表演如行云流水，一氣呵成。

同時影片用特技手法表現(xiàn)出受舞臺限制根本不可能演出的心里幻想畫面，讓人在感覺新鮮的同時，不得不承認如果換了現(xiàn)場表演恐怕要在表達上大打折扣。

《紅菱艷》中除了這段《紅舞鞋》，還穿插了不少芭舞劇片斷，如《吉賽爾》、《天鵝湖》等，節(jié)選的部分都充分體現(xiàn)了芭蕾浪漫而輕盈的美，令人陶醉，難怪此片要被譽為“英國電影藝術(shù)手段的一個勝利”、“技術(shù)上的輝煌成就令人目眩”了，在我看過的幾部舞劇片中，《紅菱艷》中的這場《紅舞鞋》是用電影手段表現(xiàn)得最精彩的芭蕾藝術(shù)。

《紅菱艷》的悲劇情節(jié)是從小人書上看到的，當(dāng)時只記得整個的故事是一個叫蓓姬的芭蕾舞演員因為出演根據(jù)安徒生童話改編的舞劇《紅舞鞋》而出名，同時愛上了該劇的作曲兼指揮克拉斯特，然而劇團的擁有者萊蒙托夫認為這段愛情會阻礙她的事業(yè)，堅決加以反對，蓓姬于是離開劇團與克拉斯特結(jié)婚，不過她依然思念舞臺，但如果她再次返回舞臺，丈夫則會離開她。

蓓姬的最后結(jié)局是為了追離去的丈夫，在精神錯亂下跳下陽臺被火車撞死了。

第一次從小人書上看到這個故事的時候，我認為罪魁禍首在老板萊蒙托夫，特別是看到最后，蓓姬臨死前對克拉斯特說“請幫我解下紅舞鞋”，覺得萊蒙托夫簡直是個棒打鴛鴦的惡魔。

然而二十年后正式看完電影全劇，我的看法卻是，蓓姬死的責(zé)任在于她自己，更在于她的丈夫。萊蒙托夫最大的錯誤是他選錯了培養(yǎng)對象，感情脆弱如蓓姬者，雖有舞蹈天賦，但卻沒有成為藝術(shù)家的潛質(zhì)，不能升華到他所追求的完美藝術(shù)境界。

我并不是個主張藝術(shù)與愛情不能兼得的人，但是在我看來，蓓姬這樣的演員，的確如萊蒙托夫所說是只有一個生命的，或愛情，或舞蹈。

萊蒙托夫挑中她成為劇團的主角，并著力培養(yǎng)她，除了蓓姬的舞技，同時也是因為她的那種“l(fā)ive for dance”的執(zhí)著。

雖然包括劇團中的許多人，對萊蒙托夫的那種“男女調(diào)情只會影響藝術(shù)表現(xiàn)”的信念不以為然，但我認為他是對的。作為一個愛情悲劇，克拉斯特與蓓姬的感情可謂感人，可是因為沉醉于幸福的愛情，心情愉快地在情人邊指揮樂隊邊拋飛吻的情況下跳《天鵝湖》的傷感離別，不管克拉斯特多有靈氣，不管蓓姬跳得有多認真，能說不是一種對藝術(shù)的褻瀆嗎？

《紅菱艷》訴說的是一種矛盾，一種事業(yè)和家庭的矛盾，在我看來，這種矛盾的存在，根源在于蓓姬本人的弱點。

我之所以認為蓓姬并沒有成為藝術(shù)家的潛質(zhì)，是覺得她并不象自己所說的“l(fā)ive for dance”，而是“l(fā)ive for love”。蓓姬是個為感情而生的女人，加上遇人不淑，所以最適合她的地方其實并不是舞臺，而是那個作曲家的懷抱。我一直想，為了一個實際上相當(dāng)自私的人那么輕易就離開劇團，說明蓓姬并不真的愛她的事業(yè)，至少如果我是她，是不會那么輕松就做出離開決定的。當(dāng)蓓姬最后要求克拉斯特解下她腳上的紅舞鞋時，事實上也是對自己所從事芭蕾演員以來所付出努力的否定。

當(dāng)克拉斯特趕到后臺要求蓓姬不演出而隨他離開時，對萊蒙托夫吼道：

“你是在嫉妒！”

而萊蒙托夫則憤怒的回答：

“是的，我是在嫉妒，而你永遠也不會理解那一種什么樣的感情！”

我想，萊蒙托夫是在為一個有可能成為舞蹈家而被感情所礙的演員所惋惜，只可惜，雖然他追求完美的藝術(shù)，也了解蓓姬的潛質(zhì)，但卻高估了蓓姬的理性。

重看《紅菱艷》，我不再認為是他扼殺了天才，特別在最后看到萊蒙托夫含淚宣布在沒有女主角的情況下繼續(xù)演出《紅舞鞋》時，為他感到遺憾。萊蒙托夫追求的那種完美藝術(shù)境界是蓓姬沒有辦法達到的，最后那場沒有主角的芭蕾舞劇，在我眼里與其說是劇團的同伴對蓓姬的悼念，不如說是對萊蒙托夫所追求的那種完美境界的哀悼。

好舞者不難尋，好舞者升華為藝術(shù)家卻不是人人可做的，蓓姬敗給了自己，當(dāng)她要求解下紅舞鞋時，連好舞者都不是，僅僅只是個普通女人罷了。

影片中我最不齒的便是那個被稱為作曲家的克拉斯特，他固然有才華，然而我始終不認為他是個敬業(yè)者。

雖然克拉斯特寫出了《紅舞鞋》，但是始終把給舞劇寫音樂看做是二流事業(yè)。

他并不尊重藝術(shù)，雖然從事指揮，但在指揮的過程中卻心不在焉的向情人拋飛吻，他并不尊重舞臺，為了不讓蓓姬在自己討厭的萊蒙托夫劇團跳舞，把現(xiàn)場直播的作品公演晾在一邊，把觀眾和聽眾拋在腦后只為趕在蓓姬上舞臺前把她帶走。

蓓姬對于他是靈感的來源，但更象一種私有財產(chǎn)，至于蓓姬是不是半夜里起來捧著芭蕾舞鞋發(fā)呆他并不在意，所以他才會不理睬蓓姬至少演完一場的要求，殘忍的要求她必須在舞臺和丈夫之間作出選擇。

克拉斯特對蓓姬的感情是真心的，然而他的狹隘才是讓蓓姬跳樓而死罪魁禍首。

看完《紅菱艷》，在沉醉于芭蕾藝術(shù)的同時，更多的是感到一種遺憾，一種對影片中從頭至尾無處不在又無處可尋的藝術(shù)精神的遺憾。

愛情和事業(yè)，藝術(shù)和生活，它們并不是絕對矛盾的存在，可是，在不能同時擁有的時候，人們應(yīng)該選擇哪一邊才是正確的呢？

《紅菱艷》給了一個并不完美的答案，至少我，認為是不值得的答案

文傳系 譚暢（080111038）

2009年5月20日

第四篇：《紅菱艷》影評

《紅菱艷》影評

一門藝術(shù)的最成功之處在于，它能讓那些毫無藝術(shù)修養(yǎng)的觀眾也能感受到藝術(shù)的力量。對于看過《紅菱艷》的觀眾來說，這一句話能體味出兩種截然不同卻又緊密混合在一起的特殊味道。在這一部極具英國貴族氣息的歌舞片里，一方面它向它的觀眾展示了演員高超演技所表達出來的豐富情感與富有表現(xiàn)張力的芭蕾曼妙舞姿，足以讓人為之癡狂；另一方面它又毫不留情的將藝術(shù)所特有的那種執(zhí)著的殘酷充分的暴露出來，讓人目瞪口呆。

《紅菱艷》是以戲中套戲的手法來演繹故事情節(jié)的。其中戲中戲為現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅舞鞋》，源自安徒生的同名童話，說的是居心叵測的小丑向愛跳舞的女孩出售了一雙具有神奇魔力的紅舞鞋，讓女孩在舞會上享盡了快樂，忘乎所以；一個個舞伴爭先恐后的與她同舞，一個個舞者被她比了下去；但跳舞不應(yīng)該是這個女孩生命中的一切，她還有親人家庭和其他的有意義的東西。然而當(dāng)她疲倦了要結(jié)束舞會返回家里的時候，可惡的小丑念起了要命的魔咒催動紅舞鞋，活生生的將女孩從她的親人身邊拉開，讓她身不由主的繼續(xù)跳下去；表面上女孩依然風(fēng)光無限，穿過了河流，跳過了峽谷；但在靈魂上，她已經(jīng)死了，跳舞變成了煎熬，舞伴化為了妖魔，所有的這一切對她毫無意義，她最需要的是停下來休息一下，最后只有到肉體死亡的那一刻她才能得到真正的解脫。小丑收回了紅舞鞋，又耐心的等待著他的下一個主顧。

那么他的下一個主顧會是誰呢？毫無疑問，就是飾演《紅舞鞋》的女主角蓓姬。她曾經(jīng)是那么的熱愛芭蕾舞蹈，甚至用“為什么活著”來回答劇團經(jīng)理萊蒙托夫的“為什么跳舞”這個問題，從而得到了后者的賞識。萊蒙托夫力排眾議，讓蓓姬跳新戲《紅舞鞋》的女主角。他看好蓓姬，栽培蓓姬，鼓勵蓓姬；他向蓓姬描繪了世界著名大舞蹈家的美好前景。但他的鼓勵恰恰就象是那小丑的魔咒一樣，既給蓓姬帶來了快樂了也給蓓姬帶來了災(zāi)難。新劇《紅舞鞋》獲得了成功，一夜之間，蓓姬成名了；從此她在舞臺上一帆風(fēng)順，通向大舞蹈家的道路一片光明。可芭蕾也不是蓓姬生命中的一切，她也需要有舞蹈以外的其它生活，她戀愛了。這對萊蒙托夫是一次沉重的打擊，他一向視愛情為芭蕾的天敵，尤其是他在看到愛情影響了蓓姬藝術(shù)生涯之后。他堅決地趕走蓓姬的戀人作曲家斯拉斯特，連蓓姬跟著離開也在所不惜，他要的是一個心無旁騖的藝術(shù)獻身者，而不是普通的芭蕾舞演員。蓓姬人雖然離開了劇團，但她的靈魂仍深陷于那個著名大舞蹈家夢想之中，仍想著重返舞臺。萊蒙托夫給了她這個機會，讓她重跳《紅舞鞋》。在蓓姬即將重新登臺之際，她陷入了一場嚴重對立的沖突，一邊是放棄了自己工作趕來的愛人的勸說，一邊是如同會魔咒的小丑那般的萊蒙托夫給的夢想，她崩潰了；《紅舞鞋》里那可憐女孩的結(jié)局強烈的暗示著她，她也選擇了用肉體死亡的辦法來獲得解脫。

在這部影片里，藝術(shù)如神一般享受著崇高的禮遇，它影響劇中各個角色，推動著故事情節(jié)向前發(fā)展，也因此給全片定下深沉嚴肅的基調(diào)。這跟同一時期引入國內(nèi)的好萊鎢歌舞大片《出水芙蓉》那種輕松幽默風(fēng)趣的風(fēng)格完全相反。

《紅舞鞋》是藝術(shù)在全劇中最輝煌的頂點。這出在電影里以舞臺形式演出的現(xiàn)代芭蕾舞

劇并不拘泥于舞臺，它大量借助電影的特技，蒙態(tài)奇鏡頭??等等許多電影特有的鏡頭語言來豐富芭蕾的表現(xiàn)力；快速轉(zhuǎn)化的時空與各有不同鮮明色彩布局的舞臺背景襯托出女孩內(nèi)心世界的變化；舞蹈的動作編排形象生動，生活化，又不失芭蕾原有的韻味；許多段落堪稱現(xiàn)代芭蕾的經(jīng)典。

藝術(shù)在劇中的代言人和守護者是劇團經(jīng)理萊蒙托夫。他是一個受萬人敬仰的藝術(shù)家，經(jīng)營著一家相當(dāng)成功的芭蕾舞劇團；他劇團排演的節(jié)目可以讓觀眾們癡狂；他可以用高貴的傲慢來對待有錢有勢卻不懂藝術(shù)的伯爵夫人，以維護藝術(shù)的尊嚴；他發(fā)現(xiàn)并重用了年青的蓓姬和斯拉斯特，成就了一出的經(jīng)典巴蕾舞劇《紅舞鞋》??。

然而也正是他讓我們看到了那些令觀眾們獲得極大享受的藝術(shù)神品，在帷幕之后是怎么樣造就而成的。萊蒙托夫本人無限熱愛藝術(shù)，將芭蕾當(dāng)成是一種信仰，為此他不惜將自己的一切獻給藝術(shù)這個上帝。他由此孤獨，在眾人眼里，他既是領(lǐng)袖又是令人無法接近的“大忙人”。劇團的劉博夫開生日派對，全劇團的其他人都請過了，而對萊蒙托夫卻連一聲都沒吱。這種生活對于萊蒙托夫來說不存在什么問題，也許還是一種幸福；但當(dāng)他依照著他自己的這個面目來塑造蓓姬之際，卻正是蓓姬開始走向死亡之時。萊蒙托夫影響控制蓓姬的手段和小丑的一模一樣——抓住愛跳舞女孩的愛好，夸張地放大她的這一愛好。他幫助蓓嫉在藝術(shù)上獲得成功，他為蓓姬鋪平了一條通向著名大舞蹈家的。他所作的這一切深刻地影響著蓓姬，也為以后的悲劇埋下伏筆。蓓姬既熱愛舞蹈也追求愛情，但她憑著個人情緒來處理二者關(guān)系。愛情沖昏頭腦的時候，她可以在舞臺表演時分心與戀人眉來眼去，可以在戀人被劇團趕走時毅然跟隨離開。但愛情的風(fēng)頭過了，舞蹈的夢想又會悄悄爬上她的心頭。當(dāng)愛情與舞蹈勢不兩立非要她作出最后決斷的時候，她選擇的是自殺。

蓓姬自殺身亡的結(jié)局給我們留下一個棘手的問題是，她的死意義何在或者說那雙紅舞鞋到低是是一種罪惡還是一種值得敬仰提倡的獻身精神？藝術(shù)這個上帝借萊蒙托夫讓缺失女主角的《紅舞鞋》繼續(xù)演出的舉動來曉喻它的子民，在這個世界上我們剛剛損失的是一位杰出的芭蕾舞演員。但事實是這樣的嗎？蓓姬并不是為了藝術(shù)獻身累死在舞臺上的，而是作為一名“逃兵”逃避藝術(shù)的逃兵而選擇自殺的。單為人妻，她也許會是幸福的過完這一生；專心藝術(shù)，她有可能會成為世界著名的大舞蹈家。可最后的結(jié)果我們看到的卻是一場悲劇。是非對錯就如同這人生一樣，很難說得清楚。

第五篇：遼寧沈陽礦務(wù)局紅菱煤礦

遼寧沈陽礦務(wù)局紅菱煤礦“12.24”煤與瓦斯突出事故

1998年12月24日15時45分，遼寧省沈陽礦務(wù)局紅菱煤礦南二下延-700米水平南石門處發(fā)生一起煤與瓦斯突出事故，死亡28人，傷6人，造成直接經(jīng)濟損失138.05萬元。

一、礦井概況

紅菱煤礦位于沈陽市蘇家屯區(qū)紅菱堡鎮(zhèn)。礦井始建于69年12月，75年移交，76年簡易投產(chǎn)，設(shè)計能力為90萬噸/年。礦井開拓方式為立井多水平分區(qū)式，通風(fēng)方式為中央對角式，該礦井屬煤與瓦斯突出礦井，礦井瓦斯的絕對涌出量和相對涌出量分別為57.18立方米/分鐘和26.52立方米/噸。該礦采煤方式為放炮落煤，掘進方式為打眼放炮。該礦現(xiàn)有職工4853人，其中農(nóng)民輪換工1201人。

該礦南翼-700南石門于97年11月開掘，當(dāng)掘到25.2米時開始打抽放鉆孔33個進行抽放，從98年1月14日至5月11日，歷時117天，共抽放出瓦斯量17000立方米，98年11月28日該工作面恢復(fù)生產(chǎn)前掘，根據(jù)預(yù)測指標又補打38個瓦斯排放鉆孔（其中有13個金屬骨架孔），揭煤前已累計打抽放鉆孔71個。

二、事故經(jīng)過

12月24日乙班，紅菱煤礦按上報的石門揭煤措施及局批復(fù)意見組織揭煤。揭煤前礦專門召開了揭煤會議，布置了具體的注意事項，并成立了指揮部。紅菱煤礦副礦長孫殿生、侯賀金、調(diào)度室主任張紹仁在礦調(diào)度室指揮；生產(chǎn)副礦廠楊洪偉、總工程師陳永慶、掘進副礦長徐曉晨、通風(fēng)副總侯繼華、掘進副總潘寶玉及局通風(fēng)處處長荊春良、通風(fēng)科長李貴林等到井下現(xiàn)場指揮揭煤工作，指揮部設(shè)在距石門揭煤工作面242.5米處。15時36分礦總工程師陳永慶在井下現(xiàn)場匯報，震動炮已于15時35分放完，正常。15時57分礦安監(jiān)科安監(jiān)員張永昌在井底老調(diào)度室匯報：南翼大巷三角道往井口反風(fēng)，風(fēng)力很大。局總工程師朱殿濤、紅菱礦礦長王國君立即安排人員查找原因，同時與-700石門揭煤指揮部聯(lián)系，但聯(lián)系不上。16時47分在南翼煤倉放警戒的礦安監(jiān)科安監(jiān)員于立江匯報說：他和323采煤隊看工具庫的工人高明祥被熏。

16時18分局總工程師朱殿濤命令局救護大隊立即出動趕赴-700察看情況，同時調(diào)林盛礦、西馬礦救護隊到紅菱礦搶險救災(zāi)。16時40分局救護隊趕到現(xiàn)場探察，組織現(xiàn)場搶救。16時55分通知局調(diào)度，局接到通知后，局長李鳳威、局黨委書記趙子德、副局長謝曉夏、崔文華、陳必成、劉延華、安監(jiān)局長李孝文及有關(guān)處室領(lǐng)導(dǎo)火速趕到紅菱礦指揮搶救，并成立了以局長李鳳威、局黨委書記趙子德為首的事故搶險指揮部，認真清點人員，恢復(fù)南二下延絞車房供電系統(tǒng)，組織搶救工作。副局長謝曉夏、陳必成親臨井下現(xiàn)場指揮搶險。經(jīng)勘察，事故現(xiàn)場共39人，28人死亡，6人受傷。其中在-700車場子發(fā)現(xiàn)2名受傷者，在-780鑄石道發(fā)現(xiàn)1名受傷者，另外3名受傷者宋清龍、王鳳廷、高思清自己升井。3名受傷人員被救護隊員從-700車場子抬到-550車場子，21時30分由醫(yī)護人員護送升井，到礦醫(yī)院治療。到25日1 時13分遇難人員全部升井。

三、事故原因

根據(jù)現(xiàn)場勘察，查閱資料，調(diào)查取證分析認定造成這起事故的原因是：

（一）直接原因

現(xiàn)場指揮人員嚴重違章指揮，把放炮地點及指揮部設(shè)在距工作面242.5米的地方，是造成這起傷亡事故的直接原因。

（二）間接原因

1．防突效果檢驗方法違反《防突細則》第42條規(guī)定，導(dǎo)致錯誤簽署可以揭煤指令，是這次事故的根本原因。

2．紅菱煤礦在編制及審查措施時，缺乏安全意識，工作不認真。紅菱煤礦編制措施的工程技術(shù)人員對國家有關(guān)規(guī)定、規(guī)程學(xué)習(xí)不夠，安全思想樹立不牢。編制該措施的技術(shù)人員在沒有認真閱讀《防突細則》的情況下，進行防突措施設(shè)計，導(dǎo)致設(shè)計中多處漏項，雖經(jīng)礦有關(guān)科室進一步審查，該設(shè)計仍然粗糙漏項。如設(shè)計中無明確的放炮地點和指揮部的位置，避災(zāi)路線不明確，無擋欄設(shè)施等。

3．礦務(wù)局“安全第一”的思想不牢，對措施審查不細，把關(guān)不嚴。

礦務(wù)局在會審《紅菱煤礦南翼-700南石門揭12煤措施的請示》時，不仔細、不嚴格，為事故的發(fā)生埋下隱患：

（1）在放炮地點與指揮部位置的確定上，沒有充分考慮與吸取以往事故教訓(xùn)。

據(jù)該礦“防突”卡片記載，“96.6.20”煤與瓦斯突出事故，煤粉噴出距離為396米。因此礦務(wù)局應(yīng)根據(jù)這一實際情況，進行批復(fù)，把放炮地點設(shè)在更安全更可靠的地方，以防同類傷亡事故的重復(fù)發(fā)生。而批復(fù)中沒有慎重考慮，沒有把放炮地點放在新鮮風(fēng)流中，是不切合實際的。

（2）批復(fù)中沒有指出措施中防突效果檢測方法違反《防突細則》規(guī)定，導(dǎo)致礦繼續(xù)用這種錯誤方法進行檢測，為事故發(fā)生埋下隱患。

（3）對措施中其它漏項，如沒設(shè)置檔欄，發(fā)生突出事故后避災(zāi)路線不明確等，沒有給予補充和糾正。

（4）礦務(wù)局在對現(xiàn)場條件不清楚情況下，又沒有到現(xiàn)場進行實地考查，就進行會審，因而導(dǎo)致批復(fù)不細，把關(guān)不嚴。

4．沒有認真吸取以往事故教訓(xùn)，現(xiàn)場指揮人員嚴重違章。紅菱煤礦在這次揭12煤工作中從局到礦都沒有吸取“96.6.20”該礦煤與瓦斯突出事故血的教訓(xùn)，同類事故重復(fù)發(fā)生?！?6.6.20”煤與瓦斯突出事故是在放震動炮后延時37小時發(fā)生突出的，根據(jù)這一教訓(xùn)，該礦規(guī)定揭煤放完震動炮后，48小時不能安排人員進入工作面進行作業(yè)。而這次揭煤，有39人在現(xiàn)場，沒有充分考慮與吸取以往的教訓(xùn)，是造成本次事故人員傷亡擴大的主要原因之一。

5．12月21日煤沒揭開，為24日事故的發(fā)生埋下了重大隱患。

據(jù)調(diào)查-700南石門揭煤工作是從12月21日開始的，但21日沒揭開，24日揭煤是21日揭煤的繼續(xù)。12月19日礦召開專項揭煤會議，確定了井上下指揮人員、放炮時間、放炮地點，對撤人、停電、派救護隊以及打揭煤炮眼等工作都做了安排。

12月21日，一切按19日揭煤會議的布置進行，同時把放炮地點設(shè)定在距工作面242.5米的地方，一切揭煤準備工作就緒。下午1點多鐘，局協(xié)助總工程師分管通風(fēng)的副總工程師張慶春到井下揭煤現(xiàn)場指導(dǎo)揭煤工作，對于井下嚴重違章設(shè)置放炮地點及指揮部和沒有設(shè)置安全擋欄情況沒有提出制止和糾正，在安全管理及監(jiān)督檢查上存在嚴重失職行為。21日本應(yīng)16日時停電，因處理底根子把停電時間改為18時10分，于19時15分放炮，由于啞炮較多，揭煤沒有成功。24日繼續(xù)在該工作面揭煤，對指揮部及放炮地點繼續(xù)設(shè)在21日設(shè)定的地方，起到了誤導(dǎo)作用，為24日事故的發(fā)生埋下了重大隱患。

四、責(zé)任處理意見

（1）礦總工程師主管全礦的技術(shù)工作，是本次揭煤工作總指揮。對揭煤工作管理混亂，安全措施不到位，特別是在本次揭煤工作中違章設(shè)置指揮部及放炮地點的位置，造成了井下作業(yè)人員的大量傷亡，對本次事故負有直接領(lǐng)導(dǎo)及指揮責(zé)任，本應(yīng)追究其刑事責(zé)任，鑒于本人已在事故中遇難，故免于追究責(zé)任。

（2）礦防突預(yù)測預(yù)報員是礦瓦斯科防突組組長，具體主抓瓦斯突出預(yù)測預(yù)報工作。98年12月17日，在紅菱煤礦南翼-700南石門進行揭煤前后一次防突效果檢驗時，違章操作導(dǎo)致防突效果驗證的錯誤，給礦領(lǐng)導(dǎo)造成“可以揭煤”的錯誤決策，對本次事故負有重要責(zé)任，建議給予開除礦籍處分。

（3）礦瓦斯科科長，在礦防突預(yù)測預(yù)報員將12月17日違章操作檢測情況向他做了說明，而他沒有提出批評和糾正，反而在效果檢驗報告單上簽字同意，作為礦防突機構(gòu)的負責(zé)人在防突效果檢驗把關(guān)上有瀆職行為，建議給予開除礦籍處分，并建議追究其刑事責(zé)任。

（4）安全副礦長安全監(jiān)督檢查不到位，對安全措施審批把關(guān)不嚴，負有一定責(zé)任，建議給予行政記過處分。

（5）礦長是全礦安全生產(chǎn)第一責(zé)任者，對揭煤安全措施不到位、揭煤工作管理混亂、三違現(xiàn)場嚴重負有領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任，建議給予行政撤職處分。

（6）礦黨委書記負責(zé)對全礦職工安全思想教育和培訓(xùn)工作，對全礦安全教育和培訓(xùn)工作不到位、三違現(xiàn)象嚴重負有領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任，建議給予黨內(nèi)嚴重警告處分。

（7）局救護大隊副大隊長王某在揭煤過程中，救護組織工作不力，救護隊員沒能按批復(fù)措施進行躲避，建議給予行政撤職處分。

（8）局副總工程師張某協(xié)助局總工程師分管全局一通三防及采掘的技術(shù)工作，受局總工指派組織有關(guān)處室對紅菱煤礦上報的揭煤措施進行會審，在會審工作中不仔細，不嚴格，對

該措施的批復(fù)沒有吸取以往該礦同類事故教訓(xùn)，特別是在21日揭煤時張慶春到工作面時沒有對礦違反揭煤措施的做法予以糾正，致使24日揭煤時礦仍違反揭煤措施揭煤，對本次事故負有重要技術(shù)管理責(zé)任，建議給予行政撤職處分。

（9）局總工程師主管全局的一通三防和技術(shù)工作，對會審后的揭煤措施，審批不細，把關(guān)不嚴，21日和24日揭煤時雖然到礦，對揭煤工作監(jiān)督不到位，負有技術(shù)管理領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任，建議給予降級處分。

（10）局長是全局安全生產(chǎn)第一責(zé)任者，對揭煤管理混亂，安全措施不到位，負有領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任，建議給予行政記過處分。

（11）局黨委書記對安全培訓(xùn)、安全教育不到位負有領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任，建議寫出書面檢查。

本次事故涉及的其他有關(guān)責(zé)任者，礦務(wù)局根據(jù)具體情況做出處理。

五、防范措施

（1）強化安全思想教育和安全技術(shù)培訓(xùn)。要利用各種宣傳形式和宣傳工具，認真地宣傳和學(xué)習(xí)陽泉礦務(wù)局治理瓦斯的先進經(jīng)驗，在全體職工中真正樹立起“安全第一、瓦斯為天”，“只認瓦斯不認人”，“寧停三天，不搶一秒”的思想，并落實到實際工作和行動中去。要按照上級的規(guī)定，加強對職工安全技術(shù)培訓(xùn)，保證培訓(xùn)時間，保證培訓(xùn)質(zhì)量，井下特殊工種要做到持證上崗，通過培訓(xùn)使廣大干部和工人掌握一通三防知識，增強安全技術(shù)素質(zhì)，做到自主保安。

（2）加強技術(shù)管理工作，要不折不扣地貫徹執(zhí)行《煤礦安全規(guī)程》和《防治煤與瓦斯突出細則》，認真落實“四位一體”的防突出措施，嚴格按照煤礦安全規(guī)程和防突細則編制和審批石門揭煤的安全措施，特別是對放炮地點、設(shè)置擋欄、避災(zāi)路線、參加人員等必須明確規(guī)定，并符合煤礦安全規(guī)程和防突細則的規(guī)定，堅決做到不安全不生產(chǎn)。

（3）加強瓦斯抽放和石門揭煤突出危險性的預(yù)測預(yù)報工作，打抽放和預(yù)測鉆孔的個數(shù)，孔眼的位置、角度、眼距、孔深等必須符合規(guī)定要求，預(yù)測的數(shù)據(jù)指標要準確無誤。同時加強防突機構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)，認真做好本職工作，對工作要高度負責(zé)，要有責(zé)任感，要做到嚴、細、實、準。

（4）加強勞動組織管理，合理安排參與石門揭煤工作的人員，并認真向參與人員貫徹石門揭煤措施及安全防護措施。