第一篇：《關(guān)于我母親的一切》影評

《關(guān)于我母親的一切》影評

影片一開始，就是紅色的字幕，這也表明，這是一部女性電影，因為紅色是女性的代表顏色。影片有兩處出現(xiàn)曼紐拉的家，第一次，是在曼紐拉和兒子艾斯德班吃晚餐的時候以及曼紐拉給艾斯德班生日禮物的時候，這個時候我們可以看見，場景的顏色主要都是以紅色，黃色等暖色調(diào)為主，讓我感覺到，沒有父親的艾斯德班，只有母親和兒子的兩人家庭同樣很溫馨。第二處，是在曼紐拉從拉科魯尼亞追尋兒子心臟回來的時候，對話發(fā)生在廚房，我想應(yīng)該是廚房，其背景色以綠色的冷色調(diào)為主，這里有一個明顯的對比

艾斯德班撞車后，在醫(yī)院手術(shù)室的走廊里面，當時畫面有曼紐拉和另外一名女的，但是這時候出現(xiàn)了一個畫外音，他帶著我們走入了長廊，走入了那個環(huán)境，他與畫面對立，給人一種神秘感，后來，我們才知道，那就是艾斯德班

在曼紐拉離開馬德里，去巴塞羅那的火車上，有一個鏡頭，一直拍攝著那長長的隧道，我數(shù)了一下，有十三秒鐘，但是其中前十秒鐘，我們一直沒有看到隧道的出口，直到最后三秒里面，才讓我們看到了一個慢慢變大的亮點。這給人一種悲傷壓抑，看不到希望的感覺，那時候我就覺得接下來要講的肯定又是一場悲劇。接著便是俯拍巴塞羅那市的鏡頭，然而伴隨的音樂，那時而出現(xiàn)的口琴聲，又給人一種撫慰。在拍攝曼紐拉離開巴塞羅那的時候，同樣拍攝了火車隧道，六秒鐘的時間，但是一開始我們就能看到出口，看到希望。

在劇場外，此處，曼紐拉正對著鏡頭，對著前方，此時，鏡頭切換了一下，變成艾斯德班在酒吧隔著窗戶看他母親的鏡頭，給人夢幻般的感覺，讓人覺得艾斯德班就在眼前。在修女羅薩去醫(yī)院分娩的途中，一個移鏡頭，拍攝的主體是羅薩小時候玩耍的地方，跟隨者車子的移動，渲染著依依不舍，即將分離的氣氛，仿佛是生離死別。

本片是西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦的作品，是一部純粹的女性電影，在本片中，除了個別的男性外，主要都是女性或者以女性形象出現(xiàn)，涵蓋了普通的女人，妓女，變性人，女同性戀者，但是，即使是這些或者說是有些不被認同的女人，卻自然的組成了一個緊密團結(jié)相互幫助的女性群體，這是對男性的諷刺，幾處男性的出現(xiàn)，都表現(xiàn)著這種思想，貪婪，欲望與不負責任。強奸未遂的男嫖客，在劇院像阿悅所要性服務(wù)的，羅薩的父親，一個連自己孩子不記得的男人。還有變性的羅拉。

這部電影是對女性的贊歌，讓男人感到深刻的反思

第二篇：關(guān)于我母親的一切 影評

《關(guān)于我母親的一切》 影評

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看到這部電影的題目，開始看內(nèi)容之前，我有仔細想過，這到底會是以一個什么樣的視角來闡釋母親呢？會如此地有吸引力，以致于讓老師極力推薦我們?nèi)タ吹?。我想肯定是回憶式的，通過作者的回憶，一點點將母親的特色，母親的形象生動起來；又或者是直述式的，簡單地通過屏幕上時間的推進來敘述自己跟母親或者說母親跟整個家庭之間所發(fā)生的一系列的故事。只是沒想到看了電影之后，我竟然迷糊了。母親還在，可是“我”卻已經(jīng)不在了。也許這也就是這部影片吸引人的地方，獨到，不跟同類題材類似，只是簡單地敘述，母親，而也許不是“我”的母親，也許就是每一個作為母親的人，或者說即將會作為母親的人的感情經(jīng)歷及選擇。

影片開始就直接介紹了女主人公的職業(yè)，一個護士，而且是負責聯(lián)絡(luò)器官捐獻的聯(lián)絡(luò)員。她從容地公布著捐獻者的資料，像是沒有感情的機器一樣，誰又能想象這樣一個從容淡定的女人會在不到兩天之內(nèi)身份發(fā)生了轉(zhuǎn)換，她便變成了那個需要經(jīng)過同意的家屬。一夜之間，她失去了一切，無憂無慮的生活，淡定從容的心態(tài)，一切的一切都在兒子的意外死亡后消失，而她能做的便只能離開，離開這個傷心的地方，找尋一份屬于曾經(jīng)的安寧。她一直記得，兒子說她是一個優(yōu)秀的演員。所以她來到另外一地方，看到兒子出事那天晚上所看的那部話劇團將要在這里演出時，沒忍住還是走了進去，也許她只是想要找到那個女人，完成她兒子未完成的遺愿，要一份她的簽名，也許她只是想看看她，重新想要拾起自己年輕時的夢想，來讓自己在天堂的兒子看到，母親可以演話劇。也許也許，這些都只是我的猜測，但是最終，她真的有了這么個機會開始了她的演員生涯，替補妮娜，這是一個轉(zhuǎn)折。

整部影片最讓我欣賞的，就是女主人公一直淡定從容的態(tài)度，當然，這要除掉她失去兒子的時候所無法排解的痛苦時期。從容處世，從容做人，并做一個好人，她一直都在努力讓自己的生活軌道正常下來，不曾懈怠，卻也并沒有那么急功近利，只是抱著得我幸，失之我命的心態(tài)，我想在對于一個失去自己至親之人的人來說，肯定不是一件容易的事。可是她辦到了，用她執(zhí)著的信念，用她對兒子的懷念與愛，好好地生活，好好地愛自己愛別人。我喜歡影片中母親的形象，不是因為她的美麗的容貌，而更因為她是所有母親的典范。她的身上有所有女人所應(yīng)該學(xué)習(xí)的一種生活態(tài)度--從容。

第三篇：《關(guān)于我母親的一切》影評

《關(guān)于我母親的一切》觀后感

我曾一度很想知道，女人，在純粹的男同世界里究竟是什么樣子，當女人的身體挑不起男性最原始的欲望時，她的存在還有意義么？亦或還被需要么？在課堂上看過阿莫多瓦主導(dǎo)的《關(guān)于我母親的一切》，我獲得了答案。

人性的脆弱呼喚一種愛，這種愛來自于能夠孕育生命，也能夠呵護生命的母性。面對困境、災(zāi)禍、死亡，這種母性的愛能產(chǎn)生一種強大的力量，從而使人變得堅強、勇敢、樂觀。這部電影，講述的就是這樣一種愛，一種力量，與其說片名叫做《關(guān)于我母親的一切》不如稱之為《關(guān)于人“愛”的一切》或者《關(guān)于人“力量”的一切》。這是阿莫多瓦，這個同性戀天才導(dǎo)演一次次嘗試洞悉人性本質(zhì)的巔峰之作。

現(xiàn)在詳細介紹一下影片中非主流“異樣”群體：

埃斯特本，18歲男孩，喜歡寫作、看電影、看戲劇。他非同尋常的從女人和性的角度來審視母愛。當母親告訴他要多吃東西，強壯起來可以在街上掙錢養(yǎng)活自己的時候，他沉著冷靜的回答：身體強壯不重要，重要的是陽具要大，面對一臉驚愕的母親，他又反問：你會為了我，出賣自己的身體么？他贊美母親的美麗和年輕，也肯定母親在戲劇方面的才華和天賦。他和母親，彷佛戀人一般，邊吃晚飯邊看電影，生日的時候去看話劇。只是，在這樣的幸福里，他唯一惦念的是那個未知的父親。他在日記中表達了自己對父親強烈的好奇和想念。但是假如埃斯特本沒有被車撞死，真的隨同母親一起到裸體妓女、妓男橫行的街道，看到自己的父親是一個變性人妖的時候，他真的會不在乎父親是什么摸樣，是做什么的嗎？所以，在這一點上，阿莫多瓦是善良的，他沒有殘忍到讓一個孩子來用一生活在一個悲劇世界里，他通過一場突如其來的車禍，結(jié)束了他的生命，但是幫他留下了一顆心，放在另外一個健康的男子身體里繼續(xù)跳動，繼續(xù)熱愛著生活。

嫣迷，《欲望號街車》這部貫穿影片始終的話劇的女主角，至愛至誠的女同性戀者。她的女友對毒品上癮，而她對女友上癮。這癮，就是頑疾，戒不掉，治不好。在事業(yè)上，她是強者，她的感召力足以讓一個男孩在雨夜只為了索取她的簽名撞車身亡，她可以對劇組的任何人發(fā)脾氣、指手畫腳、更替演員人選；但是在感情上，她是奴隸，每天為了看管和隱瞞女友吸毒，費盡心思，也飽受折磨，以至于最后想要與女友同歸于盡?？尚业氖?，為她而死的男孩的母親，走近了她近乎絕望的生活，一份難以名狀的隱痛、一個全新愛的世界，還有三個半女人（有一個是變性人，只算半個女人）對性、男人生殖器的調(diào)侃，這些激活了她重新燃起的熱情，讓她最終戒掉了奴性愛情的毒癮，認真來過。

阿悅，變性人。她總是急于給人解釋自己為什么叫阿悅，因為以取悅眾人為生。她變性之后淪為妓女，被人虐待、被人毒打，當別人問及之時，卻只是脫口

而出：工傷而已。在別人眼里，她是另類，是一個可以欺壓、可以隨意在任何場合給任何人口交的下等人。但是，在自己眼里，阿悅卻欣賞自己的美麗，承認自己的價值。她細數(shù)身體每一部分在改變中的價格，這些價格決定著她展示給別人的價值。她善良的有些呆傻，脆弱的如同孩子，在眾人的掌聲之中，她的脫口秀的得到了認可，她所代表的這一類變性群體，也似乎因為可愛和溫良成為社會一份子，生活在你我之中。

羅拉，同阿悅比起來，似乎才是我們眼里“正常的人妖”。他變性做了女人，卻依然大男子主義，禁止妻子穿性感三點，也引誘修女上床。他的兩個女人，一個因為懷孕在18年前離開他，一個因為宮外孕高血壓，在分娩之后離開人世；他的兩個兒子，一個在18歲之時，意外車禍身亡；一個在出生伊始，就已經(jīng)是艾滋病孤兒。一切罪惡的始作俑者，在最后除了流下幾滴懺悔的眼淚，他已無力對自己的人生，對自己的罪孽做任何的補償。唯一他存在的價值就是在衡量愛他的人承受力到底有多大，就是證實在肆無忌憚的背后，善良、寬恕和愛所交織的堅強和勇敢多么可貴。

羅莎，這個悶騷的修女，一個不知道該褒還是該貶、可恨又可憐的女孩。她不顧家人的反對，每天都與高風險人群在一起，妓女、變性人、嫖娼者，她究竟是在拯救這些人，還是在做皮條客，不得而知。總之上帝沒有眷顧她本質(zhì)里那一點善良和無辜，而是為了懲罰她的無知與愚蠢，讓她不但懷孕，而且宮外孕，不但宮外孕，而且高血壓，不但高血壓，而且患有艾滋病。這一個徹底沒有了生的希望的年輕女孩，在最后的時刻，才懂得流下眼淚，面對父親和狗的背影，懺悔無助的叫聲爸爸。她的生，讓她的母親心力交瘁，甚至讓自私的母愛體現(xiàn)不出一點自私的高貴價值；她的死，同樣讓母親無力回天，在面對遺留的艾滋病孫子的時候，更是手足無措，不知如何去愛。她短暫的生命里，彷佛一直都在犯錯，錯到最后的最后雖然讓一位痛失兒子的母親重新有了健康的兒子，但是代價和風險，未免有些太大。

就是這樣的一個群體組成的生活圈子，錯綜復(fù)雜的關(guān)系和姻緣注定的種種巧合，造就了一位偉大的女人——瑪努埃拉。

第四篇：我的父親母親 影評

我的父親母親影評

看完電影去看影評的時候才恍然發(fā)現(xiàn)，原來張藝謀講的是一個極其簡單的故事。黑白的現(xiàn)實，陰陽兩隔的父親，母親的愛情卻是織布機前執(zhí)拗的背影，一如四十多年前，愛情在她身上從未老去。

據(jù)說原著《紀念》中根本就沒有關(guān)于青年母親和青年父親的描寫，也就是說，老謀子看小說的時候被自己的一縷思緒觸動了，就去和作者謀劃了這么一個番外。所以說，這依然是一個張藝謀式的電影，在這個電影里他又將自己的風格發(fā)揮到了一種極致。

大量的長焦鏡頭，固定機位的運用，猶如實在拍一部紀錄片。就這么愛上了，不容置疑；就這么等候，無需山盟海誓。在那個年代，那個環(huán)境，發(fā)生這樣的一見鐘情也無可厚非。沒有誰說誰愛誰，但一次次的凝視，一次次的回眸，一次次的奔跑，導(dǎo)演用這種方式讓愛愈演愈烈。

給我印象深的是招娣在丟失了發(fā)卡之后，導(dǎo)演在表現(xiàn)她接下來幾天漫山遍野地尋找發(fā)卡時用的固定鏡頭。重疊的畫面，來來回回的尋找，不為所動的鏡頭，風塵仆仆的愛情，在現(xiàn)實的旁觀下岌岌可?！词顾呀?jīng)找到了發(fā)卡。在找到發(fā)卡之后，又是一個固定鏡頭特寫：甜蜜地戴上發(fā)卡，卻又在一瞬間失落，整個世界都黯然了。

片中還有很多其他的固定鏡頭和固定機位拍攝，比如說在招娣奔跑的時候。印象比較深的還是招娣去給學(xué)校換窗紙的那一幕，導(dǎo)演給了兩個窗戶兩個固定鏡頭特寫，給人一種安寧嫻靜的感覺，激蕩的感情都在那個教室里慢慢沉淀。然后，一個搖鏡頭緩慢地環(huán)視教室，招娣坐在教室里，愛情沉淀下來便是篤定。

色彩是張藝謀電影鮮明的標志：一個個大全景，滿屏醉人的暖黃色，招娣穿著大紅的棉襖??畫面美得驚心動魄，似以通感的方式讓人認同這是一場猶如眼前美景般的愛情。若說有什么是讓我回想起來覺得這個故事令人印象深刻的，便是這部電影的主題色彩。現(xiàn)在覺得就是以后忘記了所有故事情節(jié)，以后回想起來也能記得金色的山坡和那一抹大紅色。

這的確是一部能打動人的佳作，結(jié)尾處“我”和父親交疊的念書聲、年老母親和年輕母親的交替鏡頭扎實地贏得了不少觀眾的眼淚。本不是波瀾壯闊的愛情演繹出了獨特的動人心魄。

第五篇：《我的父親母親》影評

《我的父親母親》影評

【內(nèi)容摘要】《我的父親母親》 是一部愛情片，它向我們傳達的是一種純潔愛情的可貴與高尚，是我們這個物質(zhì)生活富裕的年代很難擁有的。它給我們留給了很多思考。在那樣一個包辦婚姻制度的社會里，能走上自由戀愛這條路，需要的是多大的勇氣，在這個過程中必定要經(jīng)歷一條艱難的愛情之路。我們將從影片的主題、色彩、結(jié)構(gòu)、蒙太奇、人物、音響、鏡頭各個方面進行分析。

【關(guān)鍵詞】主題分析

色彩分析

結(jié)構(gòu)分析

蒙太奇分析

故事概要及人物、音響分析

鏡頭分析

看完《我的父親母親》我的眼前久久回蕩著母親在寒冷的冬天站在村口等待父親的場景。在今天看來是很容易的舉動，但是，對于生活在50年的母親來說，這是打破傳統(tǒng)的父母包辦婚姻的制度，走上自由戀愛的這一偉大的壯舉。

這部影片是根據(jù)《我的父親母親》小說改編而成的，以旁白的形式介紹了故事發(fā)生的背景，講述的是中國西部一個山村女孩和知青老師自由戀愛的故事。通過一系列的回憶，將過去純潔的愛情與現(xiàn)實的殘酷形成了鮮明的對比。從而表達的是一鐘對50年代中國男女愛情的歌頌，對當今這個社會結(jié)婚需要有錢，有房，有車的男女愛情的諷刺的主題。

影片的開頭是那蜿蜒曲折只有車子走過留下痕跡的山間小路，用遠景鏡頭來介紹這里的地貌。告訴我們的是那種生活在大山里的受著封建禮教的束縛的人們，這里沒有先進的文化，只有愚昧無知的人們。為后來的 母親與父親的愛情之路的艱難做了鋪墊。

色彩總能給人的心里和情緒上不同反應(yīng)，本影片正式利用了人的這種特性。從整體上來看講述現(xiàn)在的生活用的是黑白的色調(diào)，而回憶卻使用了彩色的色調(diào)。這里形成的是鮮明的對比，現(xiàn)實生活中寒冷的冬天父親去世了，父親與么親的愛也就到此結(jié)束了，用黑白色調(diào)來描述最合適不過了。而回憶卻是美好的，在萬物復(fù)蘇的春天，父親與母親相識相愛，他們的愛情是如此的美好，這就是導(dǎo)演用彩色色調(diào)的用意。從局部的色彩來看，現(xiàn)實生活中母親穿的都是暗色的衣服，給人的是一種凄涼的感覺?，F(xiàn)實生活中母親為父親織的擋官布是白色的，讓我們感受到了現(xiàn)實生活的殘酷，而回憶中母親織的那塊布是紅色的，讓我們感受到了那種對愛情堅持不先追求的信念?，F(xiàn)實生活中母親為父親織的那塊布的紅色已經(jīng)退去，成為白色，而回憶中那塊房梁上的紅布是那樣的紅，其實從另一個側(cè)面反映出了父親與母親的愛情已經(jīng)經(jīng)歷了坎坷之路，隨著父親的死，他們的愛情也該結(jié)束了。

本影片的敘事線索是現(xiàn)實生活與過去生活交叉出現(xiàn)的時空交叉式的敘事結(jié)構(gòu)。以單一的父親與母親的愛情為線索一貫到底的單純貫穿型情節(jié)結(jié)構(gòu)。通過講述母親年輕時的那種對愛的執(zhí)著和母親年輕是豐富的內(nèi)心世界來形成了一枝獨秀式的人物結(jié)構(gòu)和內(nèi)斂式的美學(xué)結(jié)構(gòu)。以現(xiàn)實在環(huán)境的環(huán)境利用獨白的方式向我們講述了現(xiàn)實生活的無情帶走了父親與回憶中父母那種純潔美麗的愛情。

影片采用的是顛倒式蒙太奇。影片的首先用全景來呈現(xiàn)年買的母親，并且中部影片中母親基本都是坐姿活著靜止的形態(tài)。這說明母親容顏已經(jīng)老去。但是當影片發(fā)展到母親堅持要個父親織一塊檔官布，而不讓“我”去買。當我去讓夏大叔修織布機時，夏大叔說只有母親還留著織布機。以及母親堅持要把父親從城里抬回來。這些無一不體現(xiàn)著，母親容顏雖然已經(jīng)老去，但她想讓他對父親的那份勝過海誓山盟的愛卻不曾老去。母親不想結(jié)束他與父親之間的愛情，但是現(xiàn)實生活的殘酷讓他們不得不結(jié)束，這塊白不是母親最后一次用自己的愛編織而成。而一個相框把我們帶入了對那段純潔愛情的回憶。年親的母親是一個遠近聞名么麗動人的姑娘，眨著倆小辮，身穿紅色的花棉大衣和花棉褲子，出現(xiàn)迎接父親的隊伍中，經(jīng)父親與母親的一見鐘情的愛情從此拉開了帷幕。

母親是一個文盲的山村女孩，而父親是一個有知識有文化的熱血青年。在那個年代，兒女的婚姻都是父母包辦，而且講究的是門當戶對。對于父親和母親這倆個家庭背景都不是一個層次的，而且是自由戀愛的愛情來說，是一件不可能的事情。那是母親的那份對愛的執(zhí)著，開始是父親剛來與鄉(xiāng)親們一起蓋學(xué)校，母親是變這樣的做好吃的，并且用一個“青花碗”天天送飯，為的是讓父親能夠吃上她做的飯，這體現(xiàn)在那個年代人們生活習(xí)慣的質(zhì)樸。即便喜歡，也沒有直接告訴對方，而是偷偷的關(guān)心著。這也是這部影片所要表達的愛一個人卻要全心全意的付出，而且是不求回報的。在這里用的是母親的特寫或近景鏡頭來體現(xiàn)母親對父親的愛戀以及渴望父親吃上自己做的飯的焦急心情。當母親打聽到父親吃飯是拿第一個碗，接著就是母親把青花碗放在第一個位置的特寫鏡頭。這里更一步的體 1 現(xiàn)了母親對父親的那份關(guān)心。再到后來是母親對父親辛苦的尋覓，坐在山坡等待父親的出現(xiàn)，母親或前或后的出現(xiàn)在父親送孩子們回家的路上，那種渴望父親發(fā)現(xiàn)但又害怕被發(fā)現(xiàn)的矛盾心理。這里使用的是交叉式的蒙太奇，一個鏡頭是母親的奔跑，另一個鏡頭是父親帶領(lǐng)孩子們奔跑，這是影片中想起了歡快的兒歌，讓我們感受到了那個年代人們是多門容易地滿足，而生活在這個物質(zhì)生活富裕的年代的人們是多么不容易滿足。而交叉線的主要特征就是最終會相交，這就是最終母親還是從父親面前走過。而父親問起學(xué)生關(guān)于母親，雖然是極具簡單的話語，但是他卻讓母親忘乎了所有。再后來父親該到姥姥家吃派飯，母親早晨早早的起來，趕緊利落的做好飯等待著父親的到來，這時影片中響起了《同船共度》這首歌。將股市進一步推進。暗含了父親與母親的愛情終究會修成正果。母親悄悄的看父親吃飯的模樣，好幾次都是他們的眼睛相對視，當姥姥問起父親為啥來村里教書不后悔，給父親用了一個進京的鏡頭，父親看了一眼母親的背影，說了三個字我喜歡。這時其實更一步的表露出父親對母親產(chǎn)生了感情。父親的我喜歡，其實暗含的是父親喜歡母親。再到后來紅色的發(fā)卡，這時父親送個母親的愛情信物，又一次僵硬票推向了一個小小的高潮，這更一步的說明母親在父親心里已經(jīng)占據(jù)了一定的位置。這時我們對母親苦苦的尋覓結(jié)果感到意思的溫暖。影片的暖色調(diào)到這里結(jié)束，春夏秋三個季節(jié)已經(jīng)過去了。接下來的就是冷色調(diào)，父親送個母親發(fā)卡的那一次見面是母親這么長時間以來苦苦尋覓父親的最后一次見面，母親這次面臨的是無限期的等待父親，母親為了能讓父親吃上自己包的餃子，不顧山路的崎嶇，奮力的追趕父親，這里用了平行蒙太奇，一個鏡頭給母親跑步，一個鏡頭給馬車快行，讓我們感受到了母親與馬車之間是平行線，而平行線的主要特征是不相交，而且馬車出現(xiàn)的時候總是遠景鏡頭，并沒有去用特寫鏡頭來描述馬的速度之快，但是馬蹄的聲音足以說明馬的速度之快，結(jié)局是不可能追上馬，最終青花碗打碎了，餃子撒了，發(fā)卡丟了。這里的平行式蒙太奇與前面的交叉式蒙太奇又一次形成了對比。這一過程體現(xiàn)了母親為了父親能夠吃上自己包的餃子，已經(jīng)到了忘記自己弱小的身體是不能跑過馬車的。發(fā)卡丟了，要苦苦的尋覓，最終找到了發(fā)卡，但是母親眼里卻表露的是不在確定父親還能否回來。由于母親的日思夜想，一天母親聽到了父親教孩子們讀書的聲音，結(jié)果跑去父親沒有回來，當母親看到教師的窗戶都壞了，母親親手胡窗戶，貼窗花的手部特寫，讓我們看到 2 了么親是如此的認真，再后來母親盼星星盼月亮到了發(fā)親答應(yīng)回來的那一天。母親大清早就站在村口等待父親，在那寒風刺骨，大雪紛飛的嚴冬，就占了整整一天，最終沒有等到父親。接下來就是母親去城里找父親，結(jié)果暈倒，醒來聽到父親教孩子們讀書的聲音，母親跑去學(xué)校，這一過程不僅體現(xiàn)了母親對父親的思念，以及母親對他們愛情的堅守。但是影片并沒有因此而結(jié)束。母親面臨的是又一次的等待。父親是聽說了母親的情況忍不住才回來的，所以又被叫走了。而且由于父親的這次行為，使父親與母親見面的時間又推遲了好幾年。這里體現(xiàn)了母親在父親的心里和父親在母親的心里是一樣的重要。等到父親真正回來的那一天，母親又穿上了父親喜愛的那件紅棉襖，站在村口等著父親。這時用了一個升鏡頭，伸向遠方。這就是母親與父親的愛情故事，他們的愛情故事如同這條小路一樣，蜿蜒曲折，而且是唯一通往縣城的路，他們的愛情是必定要經(jīng)歷曲折，但是他們最終要在一起是必須的。

最后為了完成父母的心愿，我為村里的孩子們上了一堂課，這時母親的眼前是年輕時自己的模樣和父親教孩子們的讀書聲。這里使用了心里蒙太奇，體現(xiàn)里母親對父親的思念還是一如既往。最終以母親奔跑在那條久久等待父親多次追趕父親的小路上使用定格這種技巧結(jié)束了整個影片。仿佛又一次的把我們帶入了父親與母親那種純潔的愛情故事中去！

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