第一篇：訪談類節(jié)目主持人提問技巧

訪談類節(jié)目主持人提問技巧

現(xiàn)如今越來越多的訪談節(jié)目被搬上熒屏，類似于《魯豫有約》《超級訪問》《藝術(shù)人生》等這樣的節(jié)目也越發(fā)受到大眾的歡迎，而這些節(jié)目有一個共同特點(diǎn)，以人物為中心，展現(xiàn)其的現(xiàn)實(shí)閱歷，心路歷程和精神感官。很少聚焦于一個事件或話題進(jìn)行展開談?wù)?，正由于其人物豐富的經(jīng)歷和思想，從而感動著受眾。那說到訪談類節(jié)目，國外也有很多成功的案例。最熟知也是最風(fēng)靡歐美訪談類節(jié)目的當(dāng)屬歐普拉.溫弗瑞的以其名字命名的脫口秀《奧普拉脫口秀》（The Oprah Winfrey Show，又譯作《奧普拉·溫芙瑞秀》、《奧普拉秀》、《歐普拉·溫芙瑞秀》、《歐普拉秀》等）。該節(jié)目由美國脫口秀女王奧普拉·溫弗瑞制作并主持，是美國歷史上收視率最高的脫口秀節(jié)目。同時，它也是美國歷史上播映時間最長的日間電視脫口秀節(jié)目。從1986年12月8日至今，這個節(jié)目已經(jīng)走過了20多個年頭，播放了多達(dá)3000多集。奧普拉秀”長期占據(jù)美國電視談話節(jié)目的頭把交椅，每周有兩千 多萬觀眾收看，并在海外100多個國家和地區(qū)播出，被稱為電視史上收視率最高的脫口秀節(jié)目，而歐普拉本人也曾被評為最有影響力的文藝名人，也是美國人的精神領(lǐng)袖。

此外還有《ellen秀》、英國的《名人訪談》、韓國的《金正恩的巧克力》等。此類節(jié)目最重要的一個組成部分便是主持人，和嘉賓，兩者間的對話，而對話的內(nèi)容，絕大部分決定著一個節(jié)目的好壞，所以主持人便扮演著營造適合交流的環(huán)境，通過有效的溝通、深入的探詢，不斷展示出訪談人物人生經(jīng)歷，揭示其內(nèi)心世界的人物身份。

當(dāng)然成就一個節(jié)目或者主持人，提問是關(guān)鍵，如何提升訪談類節(jié)目主持人的提問技巧，成為了能否成就節(jié)目并且延續(xù)其發(fā)展的一個重要的話題。

不知道我們曾經(jīng)有沒有過這樣的疑問，一個訪談類主持人差不多一周一期節(jié)目，這期節(jié)目當(dāng)然是要辦得越來越長久，所以除了外在的節(jié)目形式之外，主持人要面對如此多的嘉賓，提很多的問題，如何保持問題的新鮮度，始終抓住觀眾的需求，那便成了一大挑戰(zhàn)，如今很多期節(jié)目造成了嘉賓和話題的重復(fù)性，缺少新鮮感，千篇一律的問題和對話產(chǎn)生一種聽覺疲勞，有的主持人面對不同嘉賓時產(chǎn)生了單一性的文化，那我們究竟該怎樣提問，始終保持話題的新鮮度呢？

對于主持人而言，前期的準(zhǔn)備的當(dāng)然必不可少，材料的準(zhǔn)備包括人物背景，人物性格，以及名族忌諱等等，都是注意和切入的點(diǎn)。除此之外，有個節(jié)目的大綱也是必不可少的。接下來便要學(xué)會設(shè)計(jì)，自己的提問方式了。1.開門見山型，這是最穩(wěn)妥的方式，可節(jié)目可能會往中規(guī)中矩的方向發(fā)展2.設(shè)問型，假設(shè)話題，深入挖掘，讓被采訪者提出真實(shí)的感受3追問型4,反問型，此類或許會起到很好的效果，可是尤其要注意的是，這種方式是否會觸及到一些政治上的高壓線，所以使用是要慎重便是。5潛問型，此類是最高明的提問方式，它可以引起人的興趣，讓采訪者處在主動的一方，同時節(jié)目也是按著主持人的思路走，達(dá)到一個兩全其美的目的，可是對主持人的能力，又是一大挑戰(zhàn)。舉個例子，當(dāng)主持人希望被采訪者回答對于高三的孩子不要盲目選擇藝術(shù)這條路時，便可以這樣問，對于那些又愛藝術(shù)，又是高三的孩子，您能不能提些意見，給孩子們做個參考？話問完，肯定回答的是要以高三學(xué)業(yè)為重，不能盲目等之類的話，那便正合主持人的意思。于是便可用，我可不可以這樣理解。。。，于是采訪進(jìn)行的順心順意，節(jié)目也會很成功。

除了這些提問的方式，提問的內(nèi)容也許精心設(shè)計(jì)，不要提出哪些問題特別大的問題，比如如何提高主持人的專業(yè)水平之類的話，一定要以小見大，切入的點(diǎn)越小，越好控制，主持人要保證被采訪著，按照主持人的思路進(jìn)行，這樣才能把握節(jié)目的尺度，做到控制現(xiàn)場的主人。

提問很重要，設(shè)計(jì)更重要，只要肯想，便會從容面對訪談類節(jié)目上出現(xiàn)的種種狀況，真正做到從容不迫。

第二篇：訪談類節(jié)目主持人提問技巧分析-開題報告

開 題 報 告

論文選題訪談類節(jié)目主持人提問技巧分析

國內(nèi)外現(xiàn)狀及研究概況

1、訪談類節(jié)目的定義

電視訪談類節(jié)目，顧名思義，即是有訪有談，看似是個很好理解的定義。然而在發(fā)展過程中，談話類節(jié)目和電視訪談類節(jié)目,這兩種節(jié)目形態(tài)常常被雜糅在一起，很多人無論是在理論層面，還是在實(shí)踐操作的層面上，籠統(tǒng)歸之，模糊了二者的差異。一是認(rèn)為談話類節(jié)目包括訪談類節(jié)目；

二是認(rèn)為訪談類節(jié)目包括談話類節(jié)目；或者是認(rèn)為二者沒有區(qū)別，是一樣形式的節(jié)目。而事實(shí)上談話節(jié)目和訪談節(jié)目這兩種節(jié)目是并列關(guān)系，二者截然屬于兩種不同的節(jié)目形態(tài)和節(jié)目類型，并不能一概而定。訪談類節(jié)目，是“訪”與“談”的結(jié)合，“訪”有調(diào)查、探詢之意，訪談類節(jié)目更加強(qiáng)調(diào)了交流中探詢的意味。訪談類節(jié)目重點(diǎn)在于人物，而不同于談話節(jié)目的重點(diǎn)在于話題，分析訪談類節(jié)目的核心要素有兩個，一是主持人、二是嘉賓，核心要素主持人的所有工作都是以嘉賓為中心遠(yuǎn)點(diǎn)而展開的。例如《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》、《超級訪問》這些節(jié)目是典型的訪談類節(jié)目，它們有一個共同特點(diǎn)，以人物為中心，展現(xiàn)其的現(xiàn)實(shí)閱歷，心路歷程和精神感官。很少聚焦于一個事件或話題進(jìn)行展開談?wù)?，正由于其人物豐富的經(jīng)歷和思想，從而感動著受眾。其次訪談類節(jié)目中主持人和嘉賓呈現(xiàn)出一中特殊的關(guān)系，主持人與嘉賓之間既象是朋友以其關(guān)心的心態(tài)傾聽嘉賓訴說心聲，探尋其內(nèi)心世界，展現(xiàn)細(xì)膩的一面。而又像是訪談對象的對立面、揭秘者，面對節(jié)目中具有強(qiáng)烈的神秘色彩的嘉賓，代表媒體和受眾通過引導(dǎo)，他的工作就是不斷的探詢，甚至是深刻的質(zhì)詢，是通過話題的引導(dǎo)，層層撥開嘉賓的“神秘外衣”，將嘉賓鮮為人知的經(jīng)歷個內(nèi)心世界展現(xiàn)出來，帶領(lǐng)受眾更深入的認(rèn)識感受嘉賓。多數(shù)訪談節(jié)目只邀請一位嘉賓，開展“一對一專訪”的模式。即使有些訪談節(jié)目有現(xiàn)場觀眾的參與，與人物的思緒起伏共振、共命。比如《藝術(shù)人生》、《超級訪問》類節(jié)目。

綜上所述，所謂訪談節(jié)目，是主持人在營造出來的適合交流的時空環(huán)境中，通過有效的溝通、深入的探詢，不斷展示出訪談人物人生經(jīng)歷，揭示其內(nèi)心世界的節(jié)目樣式。

2、國內(nèi)外訪談類節(jié)目現(xiàn)狀及研究概況

訪談節(jié)目（talkshow）最早源出于美國，20世紀(jì)80年代，西方電視界又再度興起訪談節(jié)目熱，這種節(jié)目開始成為許多電視臺的重頭戲，脫口秀（talkshow）主持人成了西方社會的明星。發(fā)展到今天，談話節(jié)目在國外的電視屏幕上已經(jīng)占據(jù)了近全部電視節(jié)目播出的三分之一。

最熟知也是最風(fēng)靡歐美訪談類節(jié)目的當(dāng)屬歐普拉.溫弗瑞的以其名字命名的脫口秀《奧普拉脫口秀》（The Oprah Winfrey Show，又譯作《奧普拉·溫芙瑞秀》、《奧普拉秀》、《歐普拉·溫芙瑞秀》、《歐普拉秀》等）。該節(jié)目由美國脫口秀女王奧普拉·溫弗瑞制作并主持，是美國歷史上收視率最高的脫口秀節(jié)目。同時，它也是美國歷史上播映時間最長的日間電視脫口秀節(jié)目。從1986年12月8日至今，這個節(jié)目已經(jīng)走過了20多個年頭，播放了多達(dá)3000多集。奧普拉秀”長期占據(jù)美國電視談話節(jié)目的頭把交椅，每周有兩千 多萬觀眾收看，并在海外100多個國家和地區(qū)播出，被稱為電視史上收視率最高的脫口秀節(jié)目，而歐普拉本人也曾被評為最有影響力的文藝名人，也是美國人的精神領(lǐng)袖。

此外還有《ellen秀》、英國的《名人訪談》、韓國的《金正恩的巧克力》等。

再來追溯國內(nèi)談話類節(jié)目，訪談類節(jié)目是近幾年來開始在我國出現(xiàn)，并大肆流行于各類電視頻道上的一種嶄新的節(jié)目形式，它以其獨(dú)特的個性魅力和濃郁的人文色彩而廣受電視觀眾的青

睞。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國各式各樣的電視談話類節(jié)目已達(dá)數(shù)百個，《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》、《面對面》、《可凡傾聽》、《超級訪問》、《天下女人》、《背后的故事》、《詠樂匯》……但是作為之前在熒屏上一度風(fēng)靡深受觀眾喜愛的節(jié)目類型，訪談類節(jié)目現(xiàn)在的口碑前景卻大不如前……

成就一個訪談節(jié)目很關(guān)鍵的一個要素是主持人，住址人的提問技巧對于節(jié)目是一個很大的成敗關(guān)鍵。如何提升訪談類節(jié)目主持人的提問技巧，成為了能否成就節(jié)目并且延續(xù)其發(fā)展的一個重要的話題，這篇論文就將討論分析訪談類節(jié)目主持人的提問技巧。

二、研究目標(biāo)、內(nèi)容、難點(diǎn)及關(guān)鍵

1、目標(biāo)；

電視訪談類節(jié)目核心的兩個要素：主持人和嘉賓進(jìn)行“一對一的訪談”，所以主持人成為了節(jié)目成敗的關(guān)鍵。除了節(jié)目班底所有人的準(zhǔn)備策劃工作，最后還需要主持人進(jìn)行完成。因此，主持人在訪談節(jié)目中能否發(fā)揮起引導(dǎo)功效。能否正確的引導(dǎo)嘉賓，拋磚引玉，則要從主持的提問的技巧上分析。圍繞提問重要性、收視率、受眾好評幾個方面進(jìn)行分析。

2、內(nèi)容；

（1）提問技巧的重要性；

（2）從語言方面分析提問技巧；

（3）從非語言方面分析提問技巧；

（4）主持提問造成的反饋和受眾的好評與否。

3、難點(diǎn)；

（1）怎樣分辨訪談類節(jié)目主持人提問造成的反應(yīng)；

（2）把握使用非語言提問技巧的尺度；

4、關(guān)鍵；

隨著訪談類節(jié)目的增多以及長時間的繼續(xù)，很多期節(jié)目造成了嘉賓和話題的重復(fù)性，缺少新鮮感，千篇一律的問題和對話產(chǎn)生一種聽覺疲勞，有的主持人面對不同嘉賓時產(chǎn)生了單一性的文化，提高訪談類節(jié)目主持人的技巧成為節(jié)目最至關(guān)緊要的問題。

三、研究方法；

通過學(xué)習(xí)傳播學(xué)，以傳播學(xué)為基礎(chǔ)理論，滲透到電視節(jié)目范圍，然后縮小到訪談類節(jié)目，研究訪談類節(jié)目視頻資料,分析不同主持人的特色和提問方法,搜集該視頻的受眾觀點(diǎn),，以及節(jié)目的反響度。參考文獻(xiàn)資料、網(wǎng)上相關(guān)研究資料，完成整篇論文。

四、實(shí)施計(jì)劃進(jìn)度

1．2010年11月——2010年12月，選題并收集資料，研讀相關(guān)文獻(xiàn)。

2．2010年12月——2011年1月完善資料并選取素材。

3．2011年1月——2011年2月，完成論文開題報告和文獻(xiàn)綜述。

4．.2011年3月——4月，完成論文草稿。

5．2011年4月，完成論文初稿。

6．2011年5月，完成論文第二稿。

五、完成該課題所存在的困難及要求

1、搜集相關(guān)視頻資料和收視率等數(shù)據(jù)。

2、搜集該課題所需文獻(xiàn)資料

六、主要參考文獻(xiàn)

第三篇：訪談類節(jié)目中主持人身體語言的運(yùn)用

訪談類節(jié)目中主持人身體語言的運(yùn)用

摘要：在電視事業(yè)發(fā)展迅猛的今天，具有代表性的電視節(jié)目越來越引起人們的關(guān)注。節(jié)目主持人不僅要通過語言來傳情達(dá)意，還需要在屏幕上展現(xiàn)自身的形象和魅力。尤其是訪談類節(jié)目，電視節(jié)目主持人要直接面對觀眾講話。觀眾對于節(jié)目主持人的印象都是建立在主持人所傳達(dá)出來的語言和視覺形象的基礎(chǔ)上的。因此，作為訪談類主持人，需要注重自身的形象。不僅包括靜態(tài)的形象，而且還包括目光、手勢、表情等在內(nèi)的身體語言。作為真人秀節(jié)目主持人的身體語言，在節(jié)目的傳播方式中起到了舉足輕重的作用。然而，在電視節(jié)目的錄制過程中，并不是每一個主持人都能將身體語言得到很好地運(yùn)用。這不僅與主持人沒有這方面的意識有關(guān)，還與主持人沒有專業(yè)技巧有關(guān)。本文旨在通過對許戈輝和柴靜的身體語言進(jìn)行研究，來為主持人在節(jié)目中對于身體語言的運(yùn)用提一些建議。關(guān)鍵詞：訪談類節(jié)目；主持人；身體語言

一、節(jié)目主持人身體語言分類

電視節(jié)目主持人要想成功地把信息傳達(dá)給受眾，不僅需要運(yùn)用有聲語言，對于自身身體語言的運(yùn)用也顯得尤為必要。對于主持人進(jìn)行必要的身體語言訓(xùn)練是十分有必要的。節(jié)目主持人的身體語言主要包括以下幾類。

（一）靜態(tài)語言

主持人身體靜態(tài)語言可以分為目光語和表情語。眼睛是人們心靈的窗戶。眼睛在很大程度上能夠起到溝通交流的作用。對于主持人來說，目光顯得更加重要。作為節(jié)目主持人，一是目光要得體，不能太冷也不熱，否則會給人一種冷漠的感覺；二是目光要有交流感，不能讓人感覺眼神游離不定。

人們的思想和情緒在很大程度上還可以從人們的面部表情上找到答案。積極陽光的表情會給人留下好印象，能夠得到人們的理解和關(guān)系，縮短人與人之間的距離。而消極的面部表情則會讓人感覺陌生。對于訪談類節(jié)目主持人來說，更需要保持微笑的面部表情。

（二）動態(tài)語言

1、手勢語。對于節(jié)目主持人來說，為了加強(qiáng)有聲語言的效果，往往會不自覺地加上一些手勢語，或者起到強(qiáng)化感情的作用，或者起到描述具體數(shù)量的作用。手勢語是吸引觀眾的一種必不可少的手段。很多節(jié)目主持人都覺得手勢是多余的。一般來說，節(jié)目主持人在自然的狀態(tài)下，雙手自然下垂或者是交叉放在身前，會顯得輕松自然。在主持的過程中，偶爾變換手的位置，會顯得更加大方。

2、坐姿。一個優(yōu)美的坐姿，會在很大程度上提升主持人的形象。坐姿文雅、大方是主持人必須具備的基本技能。要想顯得比較優(yōu)雅，可以保持上體自然挺直，坐在椅子的前端，身體稍向前傾，兩肩處于放松狀態(tài)，兩腿要自然彎曲，雙腳平落在地，雙膝并攏或者稍微分開。這是一種傳統(tǒng)的坐姿，在訪談節(jié)目中，主持人采用這種坐姿會顯得十分自然大方。

3、站姿。美好的形象是觀眾都期待看到的。主持人做為美的傳遞，也需要在站姿方面稍加注意。優(yōu)美的站姿要求主持人的上半身要挺胸收腹，直腰，雙臂自然下垂。下半身的雙腿要靠攏，兩腿關(guān)節(jié)垂直，身體中心要向前傾。節(jié)目主持人的站姿要求主持人要大方、自然，不能讓人感覺呆板，要時刻保持腿的直立和腳部的正確姿勢。

4、走姿。人的走姿各有不同，對于主持人的要求不能像站姿和坐姿那樣嚴(yán)格。總的要求是“走如風(fēng)”。在起步時，要注意保持身體前傾，將重心落在腳掌上。行走時，雙肩要保持放松的狀態(tài)，步幅適中，并且在行走的過程中，腳不宜抬得過高或者過低，避免和地面產(chǎn)生摩擦。

二、訪談類節(jié)目主持人身體語言傳播的作用

主持人的身體語言和有聲語言一樣，具有很多方面的屬性。它是人和人之間傳遞信息、表達(dá)態(tài)度、溝通感情的一種有效手段，同時還是一種形象思維工具。身體語言具有提升主持人個性、加強(qiáng)表達(dá)、渲染節(jié)目氣氛以及增強(qiáng)節(jié)目感染力等多方面的作用。

（一）提升主持人的個性

身體語言的運(yùn)用在很大程度上可以對訪談類節(jié)目主持人的有聲語言所傳遞的信息起到補(bǔ)充、強(qiáng)調(diào)、解釋和說明的作用。身體語言會讓主持人所傳播的信息內(nèi)容和傳播意圖能夠更加清晰、準(zhǔn)確地傳遞給受眾，從而在很大程度上提升節(jié)目的傳播效果。在以往的電視節(jié)目中，主持人主要通過有聲語言向受眾傳達(dá)信息，受眾也只能用耳朵來接聽信息。身體語言的運(yùn)用，在很大程度上能夠加強(qiáng)信息傳播的準(zhǔn)確性，提升主持人的個性表達(dá)，給受眾以形象生動的感受，從而增強(qiáng)信息傳播的真實(shí)性和感染力。

（二）增強(qiáng)與被訪者的溝通

主持人的身體語言在很大程度上能夠增強(qiáng)和被采訪者的溝通。如果只是進(jìn)行有聲語言采訪，被采訪者也許很難領(lǐng)會主持人所要表達(dá)的意義。而如果主持人再加上一些身體語言進(jìn)行輔助，那么被采訪者就能很好地明白主持人的意圖，從而能夠起到良好的溝通作用。

（三）調(diào)節(jié)現(xiàn)場氣氛

訪談類節(jié)目主持人的眼神、表情和肢體語言等身體語言在很大程度上表達(dá)了主持人內(nèi)心的真實(shí)情感，同時在很大程度上起到了渲染環(huán)境，調(diào)節(jié)現(xiàn)場氣氛的作用。比如，在《面對面》節(jié)目中，柴靜和被訪談?wù)叩慕涣鞑粫痪窒抻谡Z言的交流，柴靜會適度地加上一些身體語言，這就會在很大程度上緩解現(xiàn)場較為緊張的氣氛，起到一定的調(diào)節(jié)作用。同時，主持人的有些手勢，會在很大程度上渲染現(xiàn)場氣氛。

（四）擴(kuò)大受眾接受面

只要有人類存在的地方，就存在身體語言。身體語言運(yùn)用地范圍之廣、使用率之高是其他非自然語言所不能比的。在人類的發(fā)展史上，特別在人類信息傳播的歷史上，身體語言相比于有聲語言出現(xiàn)得要早。在語言形成之前，人們是利用手勢進(jìn)行交流的。人類的身體語言既可以和動物進(jìn)行交流，也可以很好地進(jìn)行人與人之間的信息傳達(dá)。因此，從總體上來看，人類的身體語言是共通的，因此，它可以成為有聲語言的輔助工具。主持人運(yùn)用身體語言可以在很大程度上起到擴(kuò)大受眾接受面，并且輔助有聲語言表達(dá)情意的作用，從而使得信息得以有效地傳播。

（五）推進(jìn)訪談進(jìn)程

主持人的身體語言，在很大程度上能夠推進(jìn)訪談的進(jìn)程。如果僅靠有聲語言進(jìn)行采訪的話，訪談不僅會顯得呆板，而且不利于訪談進(jìn)程的推進(jìn)。主持人通過身體語言來表達(dá)自身的想法，和被訪者形成良好的溝通互動，從而能夠在很大程度上推進(jìn)訪談的進(jìn)行。同時，訪談的進(jìn)程如果只靠主持人有聲語言進(jìn)行推動的話，顯得比較呆板，如果再加上身體語言，會使整個訪談變得更加生動。

三、訪談類節(jié)目主持人身體語言的把握

主持人的身體語言來源于生活，高于生活。主持人的身體語言需要講究一定的美感。因此，對于訪談類節(jié)目主持人來說，把握身體語言要注意一下幾個方面的原則。

（一）真實(shí)自然

主持人的一言一行都要求真實(shí)自然，才能夠充分體現(xiàn)主持人的氣質(zhì)和魅力。盡管不同的節(jié)目對于主持人的身體語言的要求各不相同，但是主持人做為一個現(xiàn)實(shí)的人，不管主持什么樣的節(jié)目，他本人所具備的真誠、獨(dú)特自然的一面，是很難改變的。比如，著名主持人倪萍在主持《綜藝大觀》中，曾經(jīng)朗讀過肖復(fù)興的《母親》，她聲淚俱下，十分感動。但是不管她投入，她依舊只是倪萍，不可能真正去扮演母親。她的身體語言只能去要求神似，而不去求形似。如果作為演員在影視作品中扮演母親，則需要忘我投入，忘掉自我的存在，完全變成角色中的人物，同時還原生活中母親的真實(shí)。

（二）準(zhǔn)確適度

在訪談類節(jié)目中，主持人對于身體語言的運(yùn)用，還需要講究適度的原則。運(yùn)用身體語言要能夠符合時代特征和民族習(xí)慣。同樣的一個動作，在不同的民族、不同的國家都有著不同的含義。比如，伸出大拇指，在美國就是意味著想搭車，而在尼日利亞和澳大利亞則是罵人的意思。在日本，如果一個女孩向一個男孩豎起大拇指就是問對方有沒有女朋友的意思。如果男孩也伸出了大拇指，那么女孩就會認(rèn)為男孩在邀請一起玩。因此，準(zhǔn)確地使用身體語言，既需要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的表達(dá)需要，又需要注意當(dāng)時的時代特征和民族地域習(xí)慣。主持人在使用身體語言時，不可以把任何動作、表情、姿勢看得太絕對，需要根據(jù)具體的人、節(jié)目內(nèi)容、情境、背景，才能夠保證暢通無阻的信息交流。

四、以許戈輝的《名人面對面》和柴靜的《面對面》為例分析主持人身體語言的運(yùn)用

（一）主持人形象定位分析

1、許戈輝的形象定位

許戈輝是繼楊瀾之后創(chuàng)辦的帶有個人風(fēng)格的名人訪談節(jié)目《名人面對面》，節(jié)目定位語為“他們是名人，也是平常人；他們有名人的成就，也有平常人的語言。主持人許戈輝與觀眾走遍全球，專訪各地豪杰英雄，打破一對一面談的框架，使觀眾親歷其境，感受名人的真心、真言、真情?！痹谠S戈輝主持的眾多的節(jié)目當(dāng)中，《名人面對面》最受歡迎。也正是因?yàn)檫@期談話類節(jié)目，使得觀眾熟知了這位主持人。正是由于許戈輝魅力十足的主持風(fēng)格，才使得《名人面對面》成為了一期特別受歡迎的優(yōu)秀節(jié)目。許戈輝在節(jié)目中向受眾呈現(xiàn)的是溫和淡雅的形象。在《名人面對面》中，我們感受不到咄咄逼人的氣勢，也沒有卑躬屈膝的諂媚。即使是一期很普通的嘉賓節(jié)目，在許戈輝的主持下，我們都能感受到一股溫和、淡雅的獨(dú)特氛圍。而這種獨(dú)具特色的主持風(fēng)格在很大程度上源自于許戈輝自身的親和力。許戈輝的個人魅力在很大程度上還體現(xiàn)在她細(xì)致入微的體貼上。在采訪毛寧的一期節(jié)目中，說到氣氛的地方，毛寧無法控制自己內(nèi)心的感情，激動流淚，而許戈輝則什么都沒有說，只是拍了怕毛寧的肩膀，節(jié)目的人文關(guān)懷得到了很好地體現(xiàn)。

2、柴靜的形象定位

柴靜在人們心目中的形象一直是不食人間煙火的“公知女神”形象。她矜持冷靜，并不多話，亦不善身體表達(dá)。鏡頭里，她只用最清簡，真實(shí)的新聞?wù)Z言貼近事實(shí)。每每面對鏡頭，神情淡定，聲音柔和。素妝出鏡時，清簡短發(fā)，喜歡系圍巾，像個清秀的鄰家女孩。然而，柴靜在主持節(jié)目時全情投入，是她一貫的作風(fēng)。我們應(yīng)該把記者編輯的全情投入看作是職業(yè)素養(yǎng)，一個優(yōu)秀的主持人必須放棄一切雜念，全神貫注?？床耢o的節(jié)目，我們可以處處發(fā)見柴靜的投入，感受到柴靜距離對象，距離新聞事件本身那么貼近，我們可以說柴靜節(jié)目的抓地力很強(qiáng)，在節(jié)目中，我們感覺到柴靜與采訪對象，與新聞事件是有機(jī)地生長在一起的。我們這樣說是有針對性的。

（二）主持人身體語言在節(jié)目中的運(yùn)用

1、許戈輝在節(jié)目中身體語言的運(yùn)用

主持人的長相、衣著、表情和體態(tài)等身體語言能夠在很大程度上真實(shí)地傳達(dá)情感、渲染氛圍、增強(qiáng)節(jié)目的感染力。身體語言主要的功能是傳播主持人的態(tài)度和情緒、對于語言傳播起到輔助的作用。身體語言能夠從不同側(cè)面來顯示主持人的個性特征，同時還可以傳達(dá)言語無法表達(dá)的信息。有時候，主持人的傾聽姿態(tài)、眼神和面部表情，在很大程度上能夠引領(lǐng)被訪者的談話走向，影響整個節(jié)目的風(fēng)格。在節(jié)目的過程中，許戈輝會根據(jù)不同嘉賓的不同反應(yīng)、談話內(nèi)容以及訪談進(jìn)程從而做出不同定位。有時像一個求教者，站在老百姓的角度去思考問題，而有時又像一個挑戰(zhàn)者，你有你的觀點(diǎn)，我也有我的觀點(diǎn)，以此來挑戰(zhàn)激發(fā)對方的談興；有時還像一個交流探討者，和對方進(jìn)行自如地交換意見。而這些不同的角色定位都能夠從許戈輝的身體語言中看得出來。

2、柴靜在節(jié)目中身體語言的運(yùn)用

微笑對于一個主持人來說，太重要了。在看柴靜對盧安克的采訪中，我們可以看到了柴靜臉上那種無邪的，純真的笑靨，柴靜沒有掩飾，沒有為了笑得好看，笑得美麗而刻意講究角度，時機(jī)，嘴角眼角開合的程度，覺得好笑了，自然而然就笑了，微微笑很親切，咧嘴笑很暢快，會心笑很達(dá)人。柴靜是真誠的，她喜怒哀樂經(jīng)常外現(xiàn)的表情有時候真的到了亡顧自己姣好形象的地步，有幾次她發(fā)自內(nèi)心的笑牽動了眼角，甚至把她的魚尾紋暴露無遺。這樣的事情或許對其他主持人來說是大忌，可是柴靜好像沒有在意，依然笑得那么燦爛。

除了善于運(yùn)用微笑，柴靜在采訪中還注重其他身體語言的運(yùn)用。微笑、游離的眼神、低頭、在那種精神力量強(qiáng)大的人面前似乎的害羞和敬畏，柴靜所使用的這些身體語言使得整個采訪過程氛圍很融洽。觀眾在觀看過程中，會隨著主持人的表情變化和感知能力來增強(qiáng)或者減弱自己的認(rèn)識。主持人的表情和口吻在很大程度上影響著觀眾對于事實(shí)的印象。如果對于節(jié)目把握不夠恰當(dāng)，則很有可能會使得采訪淺薄化。

五、訪談類節(jié)目主持人身體語言溝通技巧

主持人掌握非語言溝通的知識和技巧，在很大程度上有利于在主持節(jié)目的過程中進(jìn)行傳情達(dá)意。忽略非語言溝通技巧或者使用并不恰當(dāng)?shù)姆钦Z言信息，會在很大程度上影響著節(jié)目的效果。比如，主持人的面部表情再配合一些語氣，在很大程度上能夠強(qiáng)化某些信息或者淡化某些信息。一個知覺力較強(qiáng)的主持人，不僅自身會發(fā)出一些準(zhǔn)確而且簡煉的非語言信息，而且能夠從合作者發(fā)出的非語言訊息中，判斷其參與節(jié)目的程度，隨時做出相應(yīng)的調(diào)整。主持人的非語言溝通技巧可以分為天賦和獲得兩個方面。主持人先天所擁有的非語言溝通技能有高低之分，而經(jīng)過后天習(xí)得的非語言溝通技巧則不同。

（一）選擇能夠體現(xiàn)自身個性特征的身體語言

主持人如果想展現(xiàn)出具有個性化特征的公眾形象，應(yīng)該向受眾發(fā)現(xiàn)和調(diào)查一下自己，主動去問幾個人，讓他們把你的身體姿勢或者行為特征用較少的語言描述出來。你會發(fā)現(xiàn)，他們可能會把“ 瀟灑大方”、“ 扭捏作態(tài)”、“ 笑臉多”、“ 冷面孔”、“ 動作急” 等特點(diǎn)和你聯(lián)系起來。你如果希望能夠顯示你開朗樂觀的性格，需要怎樣使用你的面孔呢？你若希望看起來知識淵博，那么怎么使用你的雙手呢？總之，要想很好地表達(dá)自己的個性化特征，除了可以用語言系統(tǒng)來顯示，在非語言系統(tǒng)方面，還可以用一些姿勢來體現(xiàn)。任何一個節(jié)目主持人都需要清楚地了解自身的特征，不要使用自己并不具備的身姿特征。

（二）重視身體語言

在主持人當(dāng)中，缺乏非語言溝通知識，忽視通過身體語言傳遞訊息的現(xiàn)象，至今來說都較為普遍。有的并沒有這方面的意識，而有的認(rèn)為這很自然，則忽視了學(xué)習(xí)和鍛煉，而有的人則是因?yàn)槭褂貌划?dāng)而不知利弊。上述的這些行為，都是不明白身體語言固然是天賦，但是也需要學(xué)習(xí)。對于主持人來說，這種身體語言的學(xué)習(xí)甚至變成了工作上的需求。對于身體語言的學(xué)習(xí)方法，一是靠觀察，二是靠實(shí)驗(yàn)。只要有人存在的地方，人們都在使用身體語言。各種集會、聚會都是人們使用身體語言的場合。主持人應(yīng)該在日常生活中加以觀察。

主持人還可以從電視中來學(xué)習(xí)身體語言?？梢韵蛩藢W(xué)習(xí)非語言溝通技巧，把電視聲音關(guān)掉，可以試圖通過圖像所顯示的人體姿勢來猜想。每隔上一段時間，再把聲音打開，檢測自己的理解是否正確。當(dāng)然，也可以在自己的實(shí)踐中進(jìn)行學(xué)習(xí)，看自己所主持的節(jié)目錄像，分析自己的長短，并拿來和別人做比較，看看自己在非語言溝通方面是否準(zhǔn)確。這樣，非語言溝通就會成為一種習(xí)慣，再加上主動掌握，就會成為人們實(shí)現(xiàn)傳播任務(wù)的重要手段。

六、結(jié)語

節(jié)目主持人在主持節(jié)目的過程中，要注意對于身體語言的運(yùn)用，需要遵循電視傳播規(guī)律和特點(diǎn)，從而進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)和控制。主持人如果不重視自身身體語言的修養(yǎng)，就不能達(dá)到完美表達(dá)的，也就不可能獲得觀眾的喜愛和肯定。主持人身體語言的魅力貴在自然。而這里所說的自然是指身體語言要和主持人本身能夠得到有機(jī)結(jié)合，而不能機(jī)械地去模仿，要使得主持人的表現(xiàn)能夠和節(jié)目達(dá)成統(tǒng)一。主持人只有準(zhǔn)確而有效地使用身體語言，使其準(zhǔn)確、優(yōu)美，才能夠適合節(jié)目的需要，從而達(dá)到更好地傳播效果。

參考文獻(xiàn)： [1]錢靜，淺析電視訪談類節(jié)目主持人的語言魅力[ J]，新聞傳播，2012(9).[2]張曼締，中國電視節(jié)目主持風(fēng)格的演進(jìn)與創(chuàng)新[D]，暨南大學(xué)，2012(10).[3]趙曉煒,語言力視角下電視訪談節(jié)目主持人話語分析[D]，陜西師范大學(xué)，2012(5).[4]梁嫻，主持人性別差異對電視訪談類節(jié)目會話機(jī)制的影響——《藝術(shù)人生》與《魯豫有約》的對比分析研究[D]，華中師范大學(xué)，2014(5).[5]金波，基于人際傳播的《楊瀾訪談錄》研究[D]，華中師范大學(xué)，2014(4).[6]匡素萍，言語溝通學(xué)視角下的談話類節(jié)目主持人語言研究[D]，陜西師范大學(xué)，2014(5).[7]史富春，訪談類節(jié)目主持人在談話場中的“間離效果”研究[D]，南京航空航天大學(xué)，2012(3).[8]張恒軍、馮洋，《楊瀾訪談錄》節(jié)目主持人語言藝術(shù)探究[J]，當(dāng)代傳播，2012(9)[9]肖宏，話輪轉(zhuǎn)換中的話語標(biāo)記在中央九臺《對話》欄目中的應(yīng)用研究[D]，東北財(cái)經(jīng)大學(xué)，2010(12).[10]楊敏，論電視訪談類節(jié)目主持人的語言技巧[J]，青年文學(xué)家，2011(3).

第四篇：訪談類節(jié)目拍攝現(xiàn)場主持人的注意事項(xiàng)

電視訪談節(jié)目的拍攝

景別：以中景、近景為主，輔以特寫畫面。中景和近景比較有利于人們將注意力集中到被訪談?wù)呱砩?，有利于人們集中注意力于談話?nèi)容，而且可以較好的表現(xiàn)被訪談?wù)吆陀浾叩纳駪B(tài)和手勢。被采訪對象手勢比較少時，用近景；手勢較多時用中景，甚至全景保留被采訪者動作的完整。為了便于后期編輯，中景、近景、特寫、全景都要有一定比例。拍攝反打鏡頭時，注意反打鏡頭的焦距和畫面景別和被采訪對象一致。

角度：斜側(cè)面為主，3/4人面像，要完整再現(xiàn)人物的兩只眼睛，一般視線方向應(yīng)向著記者方向，防止人物左顧右盼，視線游離。領(lǐng)導(dǎo)致詞、鄭重聲明等采用正面拍攝。

高度：人物訪談的拍攝，一般用平拍，不要仰拍。

背景：背景環(huán)境簡化，選用簡單背景或者采用小景深虛化背景；如果訪談環(huán)境可以增強(qiáng)氣氛、交代人物身份、有利表現(xiàn)主題時，注意保留背景環(huán)境。如果采訪在被采訪者辦公室進(jìn)行，背景比較復(fù)雜時，果斷與被采訪者溝通，換一個簡單背景。其它鏡頭：

空鏡頭：存在于被采訪環(huán)境中，于談話主題沒有明確關(guān)系也沒有明確沖突的事物的鏡頭。

反打鏡頭：傾聽談話對象的反應(yīng)鏡頭；

插入鏡頭：與談話內(nèi)容相關(guān)的事物，話筒，臺標(biāo)等。

過肩鏡頭：前景人物保留1/3左右；鏡頭焦距不宜太短，防止前景人物和主體人物的變形和大小差異；前景人物明顯高于主體人物，不適宜采用過肩鏡頭。

電視訪談節(jié)目一般場景固定，畫面變化少，但是應(yīng)該根據(jù)談話內(nèi)容來改變拍攝方式，必要時，該推的推，該搖的搖。

麥克風(fēng)的位置：手持時，站在受訪者左邊則用右手拿，站在右邊用左手拿，放在桌上應(yīng)該順著受訪者目光角度放置，讓臺標(biāo)較好呈現(xiàn)。應(yīng)該拍攝真實(shí)的鏡頭，不得已時，擺拍盡量要自然，不能輕易看出是擺拍的鏡頭，可以要求被攝體做某些動作運(yùn)動來拍，這樣可以減少被攝體減少緊張1、2、3、4、5、正式開始拍攝前，主持人先與被拍攝者閑談幾句，以消除被攝者的緊張情緒； 前期準(zhǔn)備，要盡量地搜集，整理材料。

精心擬定話題，為訪談的成功打下比較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。必須在訪談當(dāng)中保持頭腦的清醒和靈魂運(yùn)轉(zhuǎn)，不斷理清思路。要學(xué)會對談話各方的調(diào)度。

語境的具體性：

1、和什么人談話（who）

2、在什么環(huán)境下談話（where）

3、談什么（what）

4、怎么談話（how）

采訪的五個W：when、where、who、what、why 提問組織策略：

1、精度：問題要提在節(jié)骨眼上，提在關(guān)鍵之處

2、角度：與眾不同

3、坡度：有起伏、單一問題與整組問題，組與組的問題之間要有內(nèi)在邏輯關(guān)系 提問藝術(shù)

1、提問藝術(shù)的基礎(chǔ)——理解

關(guān)于專訪的準(zhǔn)備和了解過程，對談話內(nèi)容的理解問題。

2、提問藝術(shù)的紐帶——感情

正因?yàn)樵L者和被訪者或傳者和受者之間在“感情上、觀點(diǎn)上一致”或“有某種意義上的相似性”時，對方才會自然地心心相印，息息相通，視為知己，從而達(dá)到傳者的傳播目的。

3、提問藝術(shù)的核心——交談

“面對面的交談為迅速交換信息提供了最充分的機(jī)會。在這種情況下，雙向的交流是易于做到的。因此，人們就會有機(jī)會來評判自己發(fā)出的符號的效果，加以糾正、解釋、補(bǔ)充并回答反對的意見。”——（美）威爾伯·施拉姆《傳播學(xué)概論》

訪談的起、承、轉(zhuǎn)、合

起：問題的提出。“運(yùn)用多種人際吸引因素，在短時間內(nèi)與被訪對象建立良好關(guān)系，消除對方可能有的緊張情緒和陌生感，使在進(jìn)入正題前的‘寒暄’中的具有‘接近點(diǎn)’的輕松話題打開局面?！薄獏怯簟吨鞒秩说恼Z言藝術(shù)》

承：問題縱向展開和深入。交談中的理解和應(yīng)變能力。

轉(zhuǎn)：問題橫向交替和轉(zhuǎn)換。對問題的充分設(shè)計(jì)和思考。

合：問題的結(jié)束。選擇適當(dāng)?shù)臅r機(jī)和方式結(jié)束提問。

各位觀眾朋友們，大家好，我是節(jié)目主持人XXX，歡 迎大家來到本期《必學(xué)趕超報道》。本期節(jié)目我們將帶大家一起走進(jìn)XXX車間，為大家介紹XXXXXX

第五篇：經(jīng)典訪談類節(jié)目

《面對面》——央視新聞頻道

《高端訪問》——央視1套（專訪外國元首、政府首腦和各界知名人士）《藝術(shù)人生》——央視3套

《對話》——央視2套（經(jīng)濟(jì)類訪談）

《人物新周刊》——央視新聞頻道

《楊瀾訪談錄》——東方衛(wèi)視

《對話科學(xué)》——東方衛(wèi)視

《可凡傾聽》——東方衛(wèi)視

《波士堂》——東方衛(wèi)視（經(jīng)濟(jì)類訪談）

《魯豫有約》——鳳凰衛(wèi)視、各地方臺都有播出

《女人天下》——湖南衛(wèi)視

《背后的故事》—— 湖南衛(wèi)視