第一篇：《疾走天堂》影評(píng)

《疾走天堂》觀后感

其實(shí)看完就兩個(gè)字：頹廢！如果非要再多加兩個(gè)字：矯情！整個(gè)片子顯得很極端，很殘忍，卻又浪漫。

影片一直想告訴我們的是：什么是天堂

以前看過一部夢(mèng)境一樣的電影《羅拉快跑》，最后羅拉選擇了最美好的結(jié)局。然而《天堂》卻截然不同。一個(gè)是快跑，一個(gè)是疾走，她們究竟為了什么？因?yàn)閻?？還是為了心底的那一份純真的渴望！

相愛沒有禁忌，警察與犯人在監(jiān)獄相識(shí)。警察開始做周密計(jì)劃幫助心上人。和你愛的人之間互相信任。弟弟信任并幫助警察哥哥，哥哥信任弟弟說的女犯人是個(gè)好人，之前是他最喜歡的老師。

正義的恨可以執(zhí)行——女老師最終槍殺了毒品交易的幕后老板。警察的父親從前也是警察，他趕去給兒子送錢，對(duì)于兒子為愛所做的一切毫不干涉，只無言地幫助他，讓他自己去追尋生命。多么偉大的親情。沒有斥責(zé)，只有無條件的信任支持。女犯人的朋友收留他們躲藏。這才是真正的朋友。

這些人都是正面的，他們不被外部秩序左右，他們?yōu)閻凵馈?/p>

這是一個(gè)抽象的電影，年輕的警官愛上年長他的女犯，越獄成功后在異國小鎮(zhèn)行走，最后在朋友家被警察圍困時(shí)竟然一起奔向剛剛停下無人看守的直升飛機(jī)駕機(jī)升向高空。

徹底的愛和純粹的自由……

這是不存在的天堂，但確實(shí)令人深深向往。

現(xiàn)實(shí)秩序被描繪成荒謬的、徹底被黑暗控制的一團(tuán)假象。殺掉掌控現(xiàn)實(shí)社會(huì)的壞蛋，逃離，與親愛的人一起飛向天際……男女主角逃亡時(shí)那種從容與世無爭的淡定。無視了一切人間的丑態(tài)，眼中只有濃烈的愛情，兩人赤裸相擁，依偎在樹下，現(xiàn)實(shí)什么的已經(jīng)不重要了。最終，兩人乘坐直升機(jī)消失在了空中，是上了天堂還是怎樣無從知曉

——12文管：許宏運(yùn)

第二篇：天堂電影院影評(píng)

那些被剪輯掉的故事

——《天堂電影院》影評(píng)

《天堂電影院》是意大利導(dǎo)演朱塞佩·多納托雷的時(shí)空三部曲之一。這部視聽格外溫情的意大利影片一舉收獲了1989年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，1989年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)，1988年歐洲電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)等等。在許多年以來它一直是許多影迷們心中的最愛電影之一?！短焯秒娪霸骸繁灰暈槭恰皯雅f后現(xiàn)代主義”的經(jīng)典范例之一，電影融合感傷與喜劇元素，以務(wù)實(shí)主義的風(fēng)格敘述故事。

影片所講述的是一個(gè)成長在意大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。主人翁多多是個(gè)古靈精怪的小孩子，而阿爾夫萊多則是“天堂樂園戲院”的放映師，因?yàn)殡娪暗拇┽樢€，使得他們建立起來亦師亦友的感情。放映師所扮演的是個(gè)引領(lǐng)者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領(lǐng)著多多成長。在他死后，他留給多多一盒膠卷，重新串連起多多遺失了三十年的回憶與情感。

在意大利南部小鎮(zhèn)姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師阿爾夫萊多“剪”電影：在40年代的意大利小鎮(zhèn)上，電影在放映之前都要經(jīng)由牧師檢查，把認(rèn)為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴(yán)格地剪掉之后，才可以放映。所以，觀眾每當(dāng)發(fā)現(xiàn)接吻鏡頭又被刪去了的時(shí)候，就會(huì)全場起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，觀眾們又會(huì)集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。小多多把那些在轉(zhuǎn)動(dòng)中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師。不過阿爾夫萊多看到了小多多的聰慧伶俐，他認(rèn)為小多多將來一定會(huì)有更遠(yuǎn)大的前程，他勸小多多離開小鎮(zhèn)：“不要在這里呆著，時(shí)間久了你會(huì)認(rèn)為這里就是世界的中心。” 而小多多還很難理解阿爾夫萊多的話，他每天來放映室跟阿爾夫萊多學(xué)習(xí)電影放映。好心的阿爾夫萊多為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結(jié)果膠片著火了，小多多把阿爾夫萊多從火海中救了出來，但阿爾夫萊多雙目失明。小多多成了小鎮(zhèn)唯一會(huì)放電影的人，他接替阿爾夫萊多成了小鎮(zhèn)的電影放映師。

多多漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對(duì)小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學(xué)。傷心的多多在阿爾夫萊多的鼓勵(lì)下離開小鎮(zhèn)，追尋自己生命中的夢(mèng)想??

已經(jīng)人過中年的多多回到家鄉(xiāng)，又見到了當(dāng)年的戀人艾蓮娜，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)初阿爾夫萊多的苦心：當(dāng)年艾蓮娜的消息被阿爾夫萊多偷偷隱藏起來，他把自己難以實(shí)現(xiàn)的人生夢(mèng)想，寄托在眼前這個(gè)英俊明媚如陽光照耀的少年身上，為了多多的前程不被愛情耽擱，他隱瞞了艾蓮娜來找過多多的事。多多在影院的廢墟中找到了當(dāng)年艾蓮娜留給自己的紙條，往事歷歷，人生的機(jī)緣巧合已經(jīng)成為過去，更沒有辦法計(jì)較種種離合之間的得失。

故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，電影已經(jīng)被電視取代，昔日的電影院也已經(jīng)滿目破落即要被炸毀來修建停車場。小鎮(zhèn)的人都想觀看影院炸毀，新鮮好奇的年輕人和感慨惆悵的老人們聚集而來。曾經(jīng)容納小鎮(zhèn)人們的嬉笑怒罵的天堂電影院，轟然倒塌。多多回到城市，他打開老阿爾夫萊多留給他的禮物：一盤電影膠片，當(dāng)初被

刪去的接吻鏡頭都被接在一起。當(dāng)初小多多曾經(jīng)那樣百般企求而不得的膠片，現(xiàn)在老阿爾夫萊多一并送給了他，連同一些令人緬懷的記憶、一些流逝的歲月與夢(mèng)想、以及那個(gè)已經(jīng)過去的曾經(jīng)帶給人們天堂般幸福感受的電影的時(shí)代。

整個(gè)電影的95％，導(dǎo)演都沒有哭天搶地的煽情，原以為電影會(huì)就這樣在淡淡的緬懷中結(jié)束。當(dāng)看見從前因?yàn)槠扔诮虝?huì)勢(shì)力而剪掉的一些接吻畫面，被阿爾夫萊多重新拼接在一起，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出現(xiàn)在名導(dǎo)演多多的試映廳的時(shí)候，人世間最美麗的兩性之愛，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史?！皩訉痈∪A漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度阿爾夫萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會(huì)褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場初戀，還有那個(gè)關(guān)切的人。卻原來“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨(dú)情不變”。愛和理想都以某種形式實(shí)現(xiàn)了，阿爾夫萊多說，那就是-----電影。

對(duì)生活于俗世的人們，電影院也許正是一座塵世的天堂?！短焯秒娪霸骸分谐霈F(xiàn)的人物，無論是著名的電影導(dǎo)演、放映員還是觀眾，都呈現(xiàn)出一種特殊的生活態(tài)：與電影的聯(lián)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于日常生活。他們活動(dòng)的中心場景是電影院。與此相關(guān)，似乎他們生命的主題也是電影。動(dòng)人心弦的是，電影中的愛情鏡頭被一一剪斷，當(dāng)人們把它重新連接在一起時(shí)，這個(gè)令人懷想、沉思、感慨的主題顯得更加悠遠(yuǎn)而有力。

回憶形成了影片的基本構(gòu)造。緬懷之情又自然而然傾瀉于回憶之中，成為一種綿長的格調(diào)。天堂影院的興衰，極為確定而又充滿情感地與一種文化的興起與衰落相對(duì)應(yīng)。不斷的閃回鏡頭與現(xiàn)在時(shí)空鏡頭交疊映現(xiàn)，小多多成長為大導(dǎo)演，當(dāng)年的放映員已辭別人世，昔日爆滿的影院在一瞬之間化為灰燼。這種極為強(qiáng)烈的對(duì)比手法，使影片中的時(shí)空變化獲得了展露時(shí)空本身的強(qiáng)大魅力。

從童年的多多開始回憶，然后是青年的多多，直到多多離開小鎮(zhèn)，回憶結(jié)束，閃回到現(xiàn)實(shí)，多多坐飛機(jī)回到了小鎮(zhèn)。這就是影片敘事結(jié)構(gòu)的骨干。影片選擇簡單自然的敘事結(jié)構(gòu)目的很明確，回憶往事時(shí)，人們往往選擇一個(gè)安靜之處，不希望被打擾，記憶最深處的碎片需要慢慢梳理。影片的各個(gè)環(huán)節(jié)處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時(shí)，海風(fēng)吹到屋內(nèi)，屋內(nèi)的風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，這時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時(shí)，多多已經(jīng)長大。

看完電影，不覺已經(jīng)淚流滿面，內(nèi)心縈繞著淡淡的憂傷與復(fù)雜的情愫，久久不能釋懷。阿爾夫萊多抽離了多多現(xiàn)實(shí)的愛，讓多多成為一個(gè)追逐夢(mèng)想的人。多多用三十年的孤寂，換來功成名就。但是對(duì)于一個(gè)男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？阿爾夫萊多的撒謊，實(shí)現(xiàn)了他給多多設(shè)定的目標(biāo)：成為了一名導(dǎo)演。但是那樣就是人生嗎？是否事業(yè)有成才是真正值得追求的？在愛情和事業(yè)之間，阿爾夫萊多替多多選擇了后者，我不禁疑問，如果是讓多多自己選擇，他會(huì)如何抉擇？正如那些被剪輯掉的親吻鏡頭，多多的愛情也被阿爾夫萊多剪掉了。電影里的多多身在紅塵中，心卻只是冰封住了，本質(zhì)里，他仍是那個(gè)

小島上的男孩。重回舊地，重逢舊侶，過去的已無法挽回，但親愛的，你仍是我最初和最終的愛。其實(shí)，阿爾夫萊多也知道的，所以他留給多多一卷膠片，電影的最后，多多一個(gè)人坐在電影院里，看著阿爾夫萊多的膠片，那里集綴了所有被神父剪掉的情愛場面，多多漸漸笑了，邊笑邊流淚，這是阿爾夫萊多留給他的天堂電影院。

第三篇：海洋天堂影評(píng)

海洋天堂影評(píng)

都說這部電影感人，帶著好奇與期待開始看這部電影。

大福是自閉癥患者，已經(jīng)21歲了，她媽媽在他七歲時(shí)便去世了，他爸爸王心誠

又得了肝癌晚期，在最后幾個(gè)月生命里，王心誠最大的愿望就是安置兒子大福，尋死，福利院，精神病院，學(xué)校，條條路都走不通，王心誠只好選擇一條最困難的路讓大福走，那便是去海洋館當(dāng)清潔工了。在王心誠不言其煩的教會(huì)大福煮雞蛋，坐公交車，拖地后，沒有一絲遺憾的走了，大福也能獨(dú)立生活了

看完之后，眼淚不由自主地涌出了眼眶，王心誠的父愛令人感動(dòng)，大福的努力超越自我也令人感動(dòng)，父愛不僅如山，更如海水般博大.細(xì)膩,消于無形卻隨處可見.。照顧了兒子二十多年，每日每夜給他穿衣服，脫衣服，做飯。是那么細(xì)心。而且他又是那么有耐心，教兒子拖地，大?？偸菍W(xué)不會(huì)，他在發(fā)火之后又馬上克制住了自己，終于教會(huì)了大福拖地。為了讓兒子在自己死后不孤獨(dú)，他甚至不惜拖著病重的身體，背著自制的龜殼扮成海龜，陪著大福游泳。他告訴大福自己將會(huì)變成海龜，一直陪伴在他身邊。大福像從前趴在父親背上一樣，伏在海龜?shù)纳砩?，和他一起游泳，安心而幸福?！?/p>

都說孤獨(dú)癥的孩子沒有情感,只會(huì)生活在自己的世界里，就如面對(duì)著父親的墳?zāi)?大福依舊是病態(tài)地晃動(dòng)著手指,仿佛說著再見,又去墳邊拍著小花，仿佛一切與他無關(guān)。可之后，父親千叮萬囑的事情他

都一件一件都復(fù)制了出來，就像一個(gè)大男孩一樣的生活，甚至連那只父親叮囑了一百遍，總放錯(cuò)的狗也放對(duì)了位置。

其實(shí),看完整部影片,觀眾會(huì)更多的會(huì)想,像大福這樣的孩子不知有多少,而像大福這樣幸運(yùn)的又有幾個(gè)？他們的父母也會(huì)有如大福母親的選擇解脫自己,也會(huì)有如劇中父親那樣含辛茹苦默默一生的?？僧?dāng)父母離去后他們會(huì)怎樣呢？或被人收養(yǎng),或去往福利機(jī)構(gòu),或流浪街頭,或被人拐騙利用,或悄然消失……拍攝者用一個(gè)完美的結(jié)局給整個(gè)社會(huì)留下了一個(gè)巨大的疑問——社會(huì)弱勢(shì)群體終歸何處？

在影片的結(jié)尾,那個(gè)公用電話又響了,里面?zhèn)鞒龃蠛５穆曇簟泻ｚt的叫聲,有浪花拍打著海岸的聲音,有海水一層層涌動(dòng)的節(jié)奏。沒有人說話,會(huì)是鈴兒打的嗎？不,應(yīng)該是父親,因?yàn)楦赣H在天堂,在海洋天堂。本文由收集整理

第四篇：《海洋天堂》影評(píng)

影片中的男主人公大福是個(gè)從小就患有孤獨(dú)癥的孩子，生活不能自理，父親一手把他拉扯大，父親由于病痛面臨著死亡從而教會(huì)他生活自理的能力。孤獨(dú)癥，是一種較為嚴(yán)重的發(fā)育障礙性疾病。患有這種疾病的人缺乏與他人的交流，語言交流障礙語言發(fā)育落后，會(huì)重復(fù)刻板行為，痛覺遲鈍、對(duì)某些聲音或圖像特別的恐懼或喜好，其他常見行為包括多動(dòng)、注意力分散、發(fā)脾氣、攻擊、自傷等。

而這些在大福的身上似乎都有所體現(xiàn)：大福沒有說出過整段完整的話，右手經(jīng)常搖來搖去，對(duì)于圓形的像雞蛋的東西很執(zhí)著，在氣憤時(shí)會(huì)狠狠地咬他的父親或是自殘。這些都是讓人很心痛的行為。

大福從8歲開始上培智學(xué)校，對(duì)他的自身成長有了很大的幫助，從剛到學(xué)校時(shí)一句話都不說到后來的可以和外界有所交流，特殊學(xué)校的教育起到了很重要的作用。

影片整體圍繞著父親教會(huì)大福適應(yīng)社會(huì)，生活自理的能力，特別是父親反復(fù)的教大福怎樣上下車、怎樣煮雞蛋，這些與實(shí)用主義的目的相一致，所謂實(shí)用主義強(qiáng)調(diào)實(shí)際經(jīng)驗(yàn)是最重要的，即教育是一種生活需要，這一點(diǎn)在特殊兒童教育上尤為突出。

父親告訴大福毛絨狗不放在電視上，并用實(shí)際行動(dòng)將狗從電視上拿下來放在沙發(fā)上，但是大福卻總是將狗放在電視上。父親利用反復(fù)強(qiáng)調(diào)來重復(fù)這個(gè)動(dòng)作、這句話，利用隱形教育對(duì)大福起到引導(dǎo)的作用。在影片的最后，特寫大福將毛絨狗從電視上放到了沙發(fā)上這一鏡頭，說明通過父親的努力教導(dǎo)，大福最終學(xué)會(huì)了。父親對(duì)待大福是耐心寬容的，一遍遍的重復(fù)這個(gè)動(dòng)作，使大福加深印象，形成條件反射，用心理學(xué)的理論來說就是“強(qiáng)化”，來使大福學(xué)會(huì)這個(gè)技能。

大福第一次獨(dú)自坐公交車時(shí)，不會(huì)下車。之后，父親在家中創(chuàng)設(shè)真實(shí)情景，還原公交車上的布局和場景，細(xì)致到電風(fēng)扇的擺放位置這些小細(xì)節(jié)。通過還原真實(shí)情景，創(chuàng)設(shè)問題情境反復(fù)教大福學(xué)習(xí)下車，最終達(dá)到了目的。在這個(gè)過程中，父親還運(yùn)用到了強(qiáng)化理論中的獎(jiǎng)勵(lì)策略，即正強(qiáng)化，通過語言上的夸獎(jiǎng)你真乖來給大福進(jìn)行強(qiáng)化。當(dāng)然我們可以看到，父親在整部電影中經(jīng)常在說：“大福最乖了”“大福是最聰明的”這樣的話。而在教大福認(rèn)錢的時(shí)候，則是“負(fù)強(qiáng)化”，即不認(rèn)得就不許吃雞蛋。

這一幕我的印象很深，父親一遍遍的喊著：“上東路到了，有沒有人下車?！焙茏屛倚奶?，父親的耐心、父親的容忍都牢牢地記在了我心里。還有教大福煮雞蛋、教大福脫穿衣服、教大福識(shí)路、教大福拖地等很多，無不體現(xiàn)父親的耐心。于特殊兒童必須要有足夠的耐心，教師應(yīng)該有足夠的耐心面對(duì)接受學(xué)生的困難和缺陷，這也是一名教師應(yīng)該具備的品質(zhì)。

通過觀看這部影片，我始終都有一種無力感，即特殊人群教育社會(huì)缺失的無力感。影片中當(dāng)父親知道自己得病的消息后聯(lián)系各個(gè)機(jī)構(gòu)和學(xué)校，想要為大福找到一個(gè)容身之所，未果。大福雖然得了孤獨(dú)癥，但是在父親的努力下，最終也取得了教育成功，學(xué)會(huì)了獨(dú)立生存的能力。所以，不論是什么樣的孩子，只要教師用對(duì)了方法，因材施教，任何學(xué)生都是很有發(fā)展?jié)撃艿?。作為一名教育者，一定不要輕言說放棄。相信影片的最后，即使大福是個(gè)孤獨(dú)癥患者，在父親的諄諄善誘下，在大家的關(guān)心和愛護(hù)下，也能夠快樂的生活下去！

第五篇：海洋天堂影評(píng)

概述

汪洋大海之上飄蕩著一只孤舟，一位躊躇的父親帶著有天生缺陷的兒子，孤獨(dú)地坐在船上，無望地看著遼闊的大海，然后牽起兒子的手，兩人一齊躍身跳入大海??

這位47歲的父親，名叫王心誠（李連杰飾），他21歲的兒子大福（文章飾）從小患有孤獨(dú)癥，完全活在自己封閉的世界里，無法獨(dú)立生活。大福的媽媽在大福年幼的時(shí)候，因?yàn)槌惺懿涣藘鹤踊疾〉南ⅲ谝淮我馔庵袉噬?，王心誠獨(dú)自一人把大福撫養(yǎng)長大，與兒子相依為命。然而此時(shí)，王心誠被確診患肝癌晚期，生命只剩

3~4個(gè)月的時(shí)間，如何安置好大福的生活，成了王心誠日夜焦灼的心頭大事，他甚至想到要帶著大福一起離開這個(gè)世界。

經(jīng)過多方打聽，歷盡周折，王心誠終于找到了一所能夠接收大福的機(jī)構(gòu)，卻發(fā)現(xiàn)大福在這局促單調(diào)的環(huán)境中，如同離開了水的魚，頓時(shí)失去生氣。大福生性愛水，每天在父親工作的海洋館里暢游是他最快樂的時(shí)光，他還在這里結(jié)識(shí)了唯一的朋友，表演雜技的玲玲（桂綸鎂飾），大福成了獨(dú)自在異鄉(xiāng)漂泊的玲玲最好的傾聽者。

為了大福能夠快樂地生活下去，留在他最心愛的海洋館，王心誠為自己制定了最不可能完成的計(jì)劃，教會(huì)大福在海洋館“上班”。他費(fèi)盡心力地教大福自己坐公交車去海洋館，在海洋館擦地。為了不讓大福感到孤獨(dú)，他不惜拖著病重的身體，背著自制的龜殼扮成海龜，陪著大福游泳。他告訴大福自己將會(huì)變成海龜，一直陪伴在他身邊。王心誠最終離開了人世，卻已心中無憾，而大福也學(xué)會(huì)了在海洋館“上班”。結(jié)尾處，大福像從前趴在父親背上一樣，伏在海龜?shù)纳砩?，和他一起游泳，安心而幸?！?/p>

影評(píng)*90分鐘的海洋天堂，像一部溫情細(xì)膩緩慢而又充滿感情的小說。我以冷眼淡漠的看著前80分鐘的一個(gè)一個(gè)真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，毫無動(dòng)搖，甚至懷疑電影的索然無味，更無一點(diǎn)點(diǎn)感動(dòng)涌上心頭。然而這種感覺，在最后的10分鐘內(nèi)，讓近乎無法抑制的淚水給了自己強(qiáng)烈的反擊，雖然預(yù)料到的結(jié)局，卻不曾預(yù)料到的情感爆發(fā)。

一個(gè)沉溺于自己世界的孤獨(dú)癥孩子，他開心時(shí)的笑臉，真誠的雙眼，讓人溫暖。他幸福時(shí)修長的手指晃動(dòng)在空氣中歡快的搖曳，他寒冷時(shí)手掌渴望得到的真實(shí)的觸摸感，他害怕無奈時(shí)大聲的喊叫，他憤怒委屈時(shí)不停抽搐的身體以及在父親身上留下深深地牙印兒，他失落時(shí)靠在麥當(dāng)勞叔叔身上含在眼中的淚水，他自由時(shí)像魚兒一樣在海洋中的無拘無束...這一切都昭示了，他是一個(gè)和普通人一樣有各種情感的孩子，只是他不知如何表達(dá)，只是他充滿了懼怕，所以他選擇本能的逃避了世界，逃避了他人，活在自己的世界里，留下孤獨(dú)的自己。該怎么說明他是幸福的還是不幸的？紛亂的世界中只留下了孤單的自己，還不能像正常人一樣生活，難道他是幸福的？可本就是活在自己的世界里，剩下自己又怎樣?有那么偉大的父親的愛，有海中一直陪伴自己的大海龜，有溫暖的陽光，又寬廣的大海，難道他是不幸的？ 影片的最后，看著在父親墳前蜷縮著身體，有手指觸摸溫暖的大福時(shí)，我是溫暖的。在看到大福自己脫衣服，自己上下車，乖乖的把電視上的小狗拿掉，一步一步認(rèn)認(rèn)真真的拖地，自己煮蛋的時(shí)候，情感在冗長的沉睡之后，盛大的像自己撲來，眼淚無法抑制，也無法敘說真正哭泣的原因，文字的蒼白與單薄被自己深深察覺。那些父母親在瑣碎的生活中給的點(diǎn)滴的愛，只有在一個(gè)人承受的時(shí)候，才會(huì)被自己察覺，才會(huì)猛然間醒悟，那些深沉，那些無私是多么彌足珍貴。審視自己，發(fā)現(xiàn)自己的自私，發(fā)現(xiàn)自己的渺小，發(fā)現(xiàn)那永遠(yuǎn)報(bào)答不完的深深的親情。海洋天堂，一個(gè)永遠(yuǎn)有自由，有父親，有依靠的地方，那是內(nèi)心最后的歸宿，最舒適的棲息港灣。。這愛與孤獨(dú)的矛盾，讓我深陷...*****平心而論，《海洋天堂》的觀影過程就像一次長途旅行，緩慢的節(jié)奏中夾雜著只有自己才能體會(huì)到的辛酸苦辣。一對(duì)父子，一場人生，有著生離死別卻沒有悲天嗆地的煽情，卻有無論電影拍得如何，觀眾早已被片中滲透出的平凡的人生和真摯的情感擊垮?！逗Ｑ筇焯谩?，是獻(xiàn)給2010年父親節(jié)的最好禮物?！逗Ｑ筇焯谩犯木幾哉鎸?shí)題材，一個(gè)癌癥晚期的父親和自己孤獨(dú)癥兒子故事。電影大綱有點(diǎn)像日劇，通過對(duì)特殊人士關(guān)愛來帶動(dòng)觀眾的情緒。從預(yù)告片中可以看出，這又是一出催淚彈。李連杰的棄武從文原本是電影的一大看點(diǎn)，原本以為在銀幕上善于塑造一代宗師的jet會(huì)在片中利用煽情來磨練一下自己的演技，但我錯(cuò)了?！逗Ｑ筇焯谩犯緵]有煽情，李連杰也不像以前猜測的那樣“老淚縱橫”的打動(dòng)觀眾。電影真正依靠的是那種平凡的人生，不平凡的情感來真正的打動(dòng)觀眾。

其實(shí)要感動(dòng)一個(gè)人并不需要山盟海誓、悲天嗆地的煽情，就像朱自清先生的《背影》一樣，在日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)眼神，甚至那熟悉的背影，都可以引起人們的共鳴，電影也是一樣。平凡的生活并不代表著平庸。就像結(jié)尾處，父親王心誠最終撒手人寰，而電影卻沒有展現(xiàn)父親彌留之際對(duì)殘障兒子的掛念以及兒子對(duì)已故父親的真情流露，反而直接略過這一段，直接表現(xiàn)父親亡后兒子的生活。單憑這一點(diǎn)就能看出，電影沒用廉價(jià)煽情方式，反而更加的貼近生活，也更加能引起觀眾的共鳴。

文章飾演的大福，很大程度上算是中國的“雨人”，后者在達(dá)斯汀·霍夫曼的演繹下早已成為影史佳話。在這里并不是那文章這個(gè)角色和雨人相比，只是兩者在同為孤獨(dú)癥的情況下，共同展現(xiàn)了特殊人士那種特有生活方式，也讓我們走入了孤獨(dú)癥的世界。兒子在日常固定方式的生活以及對(duì)父親的依賴，種種細(xì)節(jié)都牢牢的抓住了觀眾，讓我們對(duì)這個(gè)生活在自己世界中的人物更多了一分同情。由于這個(gè)人物無需承擔(dān)《雨人》中達(dá)斯汀·霍夫曼貫徹始終的核心作用，只需擔(dān)負(fù)起電影的感情的起點(diǎn)，對(duì)于專業(yè)演員的文章來說飾演自閉患者不是難處。更加令人揪心的是李連杰飾演的父親，身染重疾卻不忘自己孤獨(dú)癥的兒子，通過日常點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活，以及對(duì)兒子無微不至的照料，從小失去父愛的李連杰采用質(zhì)樸的表演，把一個(gè)平凡而又偉大的父親展現(xiàn)的淋漓盡致。片中其與高大的兒子并肩在階梯上緩慢行走的背影讓人動(dòng)容，他們臉上都面帶著微笑，而觀眾此時(shí)卻體會(huì)出那種淡淡的憂傷。父親這個(gè)角色是觀眾感情出發(fā)的點(diǎn)，李連杰這次表演說不上轉(zhuǎn)型，但在其身上一點(diǎn)也見不到昔日武者的影子，反而歲月的雕琢在老李臉上留下的道道痕跡，一顰一笑更像一個(gè)極具親和力的父親。

導(dǎo)演薛曉路編劇出身，在講故事方面不必懷疑其能力，但在鏡頭處理和節(jié)奏掌握方面還是有所欠缺。電影整體比較松散，敘事過程有點(diǎn)偏于流水賬，對(duì)于情感的展現(xiàn)也是在重復(fù)。但這樣一部頗具人文情懷的片子中，導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的把握卻值得稱贊。孤獨(dú)癥的大福那種特殊的生活方式得以通過細(xì)節(jié)體現(xiàn)，包括大福在家中對(duì)電視機(jī)上的玩具狗的擺放，與結(jié)尾處獨(dú)自生活的大福前后照應(yīng)，令人動(dòng)容。就是日常生活的溫馨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感動(dòng)。使得這部內(nèi)斂的電影在不需要煽情的基礎(chǔ)上，以這種平淡但極具真情的方式，不僅給我們灌下了一碗足劑的心靈雞湯，也刺激了我們的淚腺。這不是那種令人放聲大哭的煽情，而是一種內(nèi)心深處令人嘆服的悸動(dòng)，同時(shí)眼淚又偷偷爬出的那種感受，不忍回味但又不得不回味。電影在周杰倫的一曲《說了再見》中散場，回頭望去，電影催淚指數(shù)100%，情感在這一刻得到升華。