第一篇：夢(mèng)幻天堂影評(píng)

從弒母講起

——評(píng)電影《夢(mèng)幻天堂》 看完電影，也許最不能被我們接受的就是影片中的弒母情節(jié)。這是兩個(gè)缺愛(ài)的女孩導(dǎo)演的一場(chǎng)三幕悲劇。青春期的朱麗葉和波琳不僅在肉體上承受著疾病的痛苦，精神上也是同病相連。她們?cè)诩彝ダ锏貌坏綔嘏屠斫猓趯W(xué)校里受到的是刻板的教育。她們熱愛(ài)相同的歌唱家，喜歡泥塑，富于幻想。于是她們?cè)诒舜松砩险业搅艘揽可踔潦且环N強(qiáng)烈的依賴(lài)感。只有她們?cè)谝黄饡r(shí)才能安慰彼此的心靈。所以當(dāng)外力阻礙她們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候，她們選擇了消除這個(gè)阻礙，波琳甚至不惜殺死自己的親生母親。但是有個(gè)問(wèn)題是當(dāng)時(shí)雙方的父母都在阻止她們見(jiàn)面，為什么波琳想到的是朝自己的母親下手而不是朱麗葉的父母呢？原因可能是源于波琳的自卑感，朱麗葉的家境比波琳家好很多，波琳在影片中曾流露出自己是朱麗葉家另一個(gè)女兒的希望。在網(wǎng)上查了資料現(xiàn)實(shí)生活中的她們的境況。朱麗葉已成為英國(guó)暢銷(xiāo)的犯罪小說(shuō)家，即擁有百萬(wàn)讀者的知名新西蘭藉作家安·佩里（Anne Perry）。波琳在英格蘭一座農(nóng)場(chǎng)上辦了一所教授孩子學(xué)騎馬術(shù)的學(xué)校，仍然單身，并且成為一名虔誠(chéng)的天主教教徒，致力幫助殘疾兒童。而她對(duì)于當(dāng)年犯下的罪行一直表現(xiàn)出強(qiáng)烈的悔恨感?？吹竭@些的時(shí)候我有些吃驚，但是想想是合乎情理的。只能說(shuō)在那個(gè)特殊的年齡段，她們?nèi)鄙俚膽?yīng)有的關(guān)愛(ài)引起了這種讓人不能理解的舉動(dòng)。其實(shí)她們的天賦和幻想都是很美好的，但是當(dāng)時(shí)她們最親近的人并沒(méi)能理解和支持。

影片中除了弒母這駭人的場(chǎng)景外，大多數(shù)的場(chǎng)景都是夢(mèng)幻而溫暖的。朱麗葉和波琳模仿生小孩情景令人捧腹，她們攜手相奔在樹(shù)林里的放肆和歡樂(lè)以及她們幻想的第四世界和中世紀(jì)的查爾斯王和德博拉王后的故事。導(dǎo)演以女孩的心理視覺(jué)描繪出的世界的確是一個(gè)夢(mèng)幻的天堂，而這個(gè)美好夢(mèng)幻的地方折射出的是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿(mǎn)和逃避。

第二篇：天堂電影院 影評(píng)

《影視社會(huì)學(xué)》電影觀(guān)后感 三

《天堂電影院》——離開(kāi)還是留下？

李珊 2012級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)3班 201230880314

《天堂電影院》講了很多東西，關(guān)于童年，關(guān)于故鄉(xiāng)，關(guān)于初戀，關(guān)于追尋與放棄的選擇，但是我印象最深刻的是在多多剛愛(ài)上艾蓮娜的時(shí)候，阿爾弗雷多給他講的關(guān)于士兵和公主的故事：國(guó)王的士兵深深地愛(ài)上了高貴的公主，終于有一天，士兵向公主表白公主被他的深情感動(dòng)，她告訴士兵：“如果你能待一百個(gè)日日夜夜，我便屬于你?！笔勘?tīng)了便一日一日地等下去，公主每晚往外看，無(wú)論在我的窗下等刮風(fēng)下雨、蚊蟲(chóng)叮咬，他都一動(dòng)不動(dòng)。九十天過(guò)去了，他變得蒼白、枯槁，淚水從臉上留下來(lái)。最后，在第九十九天晚上，士兵站起來(lái)，離去了。多多問(wèn)阿爾弗雷多故事的意義，但阿爾弗雷多說(shuō)他也不知道，反而讓多多想明白了告訴他。

我也一直不懂故事的意義，士兵為什么在第九十九天離開(kāi)？有人覺(jué)得是因?yàn)樽饑?yán)，如果不想被人拒絕，最好的方法就是先拒絕別人。如果在第一百天時(shí)，公主不承認(rèn)她的約定，那么士兵就會(huì)傷心難過(guò)、絕望地死去，所以他選擇在絕望前離開(kāi)。就像多多在艾蓮娜窗下苦苦等待無(wú)果后羞憤地撕掉艾蓮娜的照片時(shí)一樣。也有人覺(jué)得是因?yàn)槭勘X(jué)得這樣對(duì)待自己的公主并不值得自己去愛(ài)。這些解釋都很符合理性的思考，但是后來(lái)，有個(gè)人給出了另一種讓人心動(dòng)的答案。

他說(shuō)，愛(ài)不是占有，愛(ài)是一種夢(mèng)，一種可以永恒的夢(mèng)。士兵憑自己對(duì)公主堅(jiān)貞的愛(ài)情熬過(guò)了九十九個(gè)日夜，然后，他選擇在自己的愛(ài)還在盛開(kāi)的時(shí)候轉(zhuǎn)身離開(kāi)。他證明了他的愛(ài)，這份愛(ài)，會(huì)永遠(yuǎn)存在在他和公主的心里。人生是那么的艱難，愛(ài)卻是那么的脆弱，此時(shí)緊握，下一刻卻可能在我們手中破碎、腐爛。多多小時(shí)候常常去偷從電影剪下來(lái)的接吻場(chǎng)面的膠片，屢禁不止。最后一次，阿爾弗雷多抓住多多：“這些膠片是送你的禮物，但是是我的，但得留在這里？”年少的多多不懂，既然是他的東西，為什么不能帶走，而要留在那，一、你快滾；

二、它們留在這里?！倍喽嗯艹鋈?，想想不對(duì)，又跑回來(lái)：“這算什么交易？如果是我的，為什么要留在這里？就像他的初戀，明明彼此深?lèi)?ài)，但這份愛(ài)戀卻只能留在他的回憶里。多多離開(kāi)小島追尋自己的夢(mèng)想，他把自己的童年、初戀、回憶留在了天堂電影院，封存在哪里。只有這樣，他才能無(wú)顧慮地離開(kāi)。

阿爾弗雷多鼓勵(lì)失戀后郁郁寡歡的多多離開(kāi)小島去外面的世界，“每個(gè)人都在尋幸福的星辰。天天待在這個(gè)小鎮(zhèn)上，會(huì)以為這，里就是世界的中心，你會(huì)相信事物永遠(yuǎn)不會(huì)改變，會(huì)變得比我更盲目。”于是多多孤獨(dú)地在外打拼了三十年，終于功成名就。但是多多的母親說(shuō)，“每次打電話(huà)給你都有不同的女人接我電話(huà)，但是我聽(tīng)得出，那里沒(méi)有愛(ài)?！睘榱俗穼ざx開(kāi)深?lèi)?ài)自己的人和家鄉(xiāng)去沒(méi)有愛(ài)的地方是否值得呢？

同樣是托納多雷的作品，《天堂電影院》的多多選擇了追尋，《海上鋼琴師》的1900卻選擇了留守，他從出生到死都沒(méi)有離開(kāi)船。他的朋友問(wèn)他為什么不去陸地上看一看，以他的才華去到陸地上一定能引起巨大的轟動(dòng)，成就一番事業(yè)。但是1900說(shuō)：“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西?！庇腥瞬粩嘧穼ぬ摕o(wú)縹緲的未知和盡頭，有人卻只眷戀自己所在的小圈子，至死留守。

我們無(wú)法比較跳出了井口和留守井底的青蛙哪個(gè)會(huì)更幸福，也許跳出了井口的會(huì)見(jiàn)識(shí)廣闊但又因天地的宏大而自卑，留守井底的會(huì)一輩子樂(lè)觀(guān)自信卻又無(wú)知愚昧，但是，他們都選擇了自己的人生。

第三篇：《天堂電影院》影評(píng)

《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988年的劇場(chǎng)版上，導(dǎo)演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。在劇場(chǎng)版中，托納多雷以多多與電影放映員艾弗特之間的忘年交為主線(xiàn)，以回憶的形式著重講述了多多童年及青年時(shí)期在西西里成長(zhǎng)的那段往事。在這個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)上電影是人們唯一的娛樂(lè)活動(dòng)，而天堂電影院便是他們唯一的娛樂(lè)場(chǎng)所。這座簡(jiǎn)陋的影院不但容量有限，其內(nèi)在設(shè)施也十分簡(jiǎn)樸，無(wú)論怎么看都與經(jīng)過(guò)豪華裝修的現(xiàn)代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經(jīng)那個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過(guò)銀幕上放映的影片的音量。即便天堂電影院中也存在富者對(duì)窮人的欺壓，例如衣冠楚楚的紳士總是存心向樓下吐口水，但是欺壓終究不會(huì)上升到階級(jí)之間的殊死對(duì)抗，電影作為一項(xiàng)大眾藝術(shù)在這個(gè)狹小的空間中消解了彼此之間的矛盾。對(duì)于電影的熱愛(ài)成為了彼此最大的共同點(diǎn)。而主人公多多的成長(zhǎng)歷程就是游走于那個(gè)時(shí)代之中的一個(gè)變量。

托納多雷以多多童年的生活為切口進(jìn)入這個(gè)小社會(huì)，從一個(gè)孩子的視角來(lái)觀(guān)看那個(gè)特殊的時(shí)代。多多的母親在年輕時(shí)始終活在戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷之下，丈夫奔赴戰(zhàn)場(chǎng)從此杳無(wú)音訊，留下她一個(gè)女人獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子。天真的孩子并不知道戰(zhàn)爭(zhēng)到底有多殘酷，也不知道死亡到底有多可怕，多多對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡的理解更多的還是停留在字面含義上，而他在電影中看到的相關(guān)場(chǎng)景又反過(guò)來(lái)將這種理解虛幻化了。對(duì)他來(lái)說(shuō)，虛幻的電影是填補(bǔ)他童年諸多空白的絕妙良藥，在影院中他可以獲得前所未有的安逸與歡樂(lè)。調(diào)皮的多多整日糾纏著鎮(zhèn)上唯一的放映員艾弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。

艾弗特對(duì)于多多的影響要遠(yuǎn)高與多多的母親。艾弗特不但教會(huì)了多多如何放電影，他還教會(huì)了多多如何與他人分享快樂(lè)。然而那場(chǎng)原本皆大歡喜的廣場(chǎng)放映卻發(fā)生了毀滅性的意外，一場(chǎng)火災(zāi)將天堂電影院付之一炬，多多奮不顧身地從火場(chǎng)救出了艾弗特，但艾弗特還是失去了視力。這是全片的第一個(gè)高潮，托納多雷在這里通過(guò)一場(chǎng)火災(zāi)殘酷地摧毀了之前一點(diǎn)一滴建造起來(lái)的溫馨與歡樂(lè)，隨后再重新建造這一切，只有失去過(guò)的東西人們才更會(huì)懂得珍惜。當(dāng)然，這其中也暗示著由教會(huì)掌管電影院的時(shí)代徹底終結(jié)了。商業(yè)性質(zhì)的私營(yíng)電影院在原址拔地而起，嶄新的天堂電影院象征著一個(gè)全新的時(shí)代。牧師不再具有干涉影片刪減的權(quán)利，吻戲得以光明正大地在影院中播放，思想的解放成為了這一時(shí)期全新的主題。而多多也漸漸長(zhǎng)大，成為了青春期的少年，開(kāi)始面對(duì)成長(zhǎng)過(guò)程中全新的挑戰(zhàn)。

故事最終在對(duì)多多青年時(shí)期的回憶結(jié)束后拉回了現(xiàn)實(shí)，30年后多多為出席艾弗特的葬禮而回到了故鄉(xiāng)，此時(shí)的多多已經(jīng)在艾弗特的影響下功成名就，成為了杰出的電影導(dǎo)演，伴隨著電視等現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，昔日的天堂電影院早已廢棄多年，最終在一聲爆破聲中轟然倒塌，而結(jié)尾處多多看著艾弗特給他的遺物——那些被曾經(jīng)被剪掉的吻戲膠片，不禁潸然淚下，歲月將一個(gè)個(gè)舊的時(shí)代挪至身后，留下的卻是一段段美麗的回憶。

如果說(shuō)劇場(chǎng)版《天堂電影院》的核心只是宣告了傳統(tǒng)電影院和普通電影生產(chǎn)工業(yè)的終結(jié)，象征著一個(gè)時(shí)代的離去；那么加長(zhǎng)版的《天堂電影院》則是在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步總結(jié)了這群人在這一特殊的歷史演變過(guò)程中所經(jīng)歷的生存狀態(tài)，其結(jié)構(gòu)之宏大幾乎可以與《美國(guó)往事》相提并論。

加長(zhǎng)版除了增加了一些過(guò)場(chǎng)性質(zhì)的鏡頭以使全片的節(jié)奏進(jìn)一步舒緩?fù)猓饕€是增加了多多的青年時(shí)代與中年時(shí)代。諸如與妓女在影院做愛(ài)，中年時(shí)期返回家中與母親之間的促膝長(zhǎng)談，而對(duì)于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內(nèi)容也有大量的表現(xiàn)，可以說(shuō)加長(zhǎng)版的后半段有著一種對(duì)往事的總結(jié)與反思，而這一過(guò)程的節(jié)奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的積淀所營(yíng)造的那份厚重。多多青年時(shí)期的生活細(xì)節(jié)增多后反而使他的整個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程變得更為完整，青春期的叛逆與迷茫得到了極其完美的詮釋?zhuān)鴲?ài)情便是這個(gè)過(guò)程中困擾多多最為嚴(yán)重的東西。

在加長(zhǎng)版中，舊電影時(shí)代的終結(jié)僅僅成為了整個(gè)故事背后的歷史背景而得以存在，它不再是影片的核心。人物刻畫(huà)的進(jìn)一步飽滿(mǎn)使得影片成為了類(lèi)似塞爾喬·萊昂內(nèi)的“往事”電影。如此一來(lái)，多多與艾蓮娜的愛(ài)情戲比重增多也就變得無(wú)可非議了。后半段中艾弗特的戲份雖然明顯變少，但是其對(duì)于多多的影響力卻進(jìn)一步加深。艾弗特在多多陷入愛(ài)河不可自拔的時(shí)候曾經(jīng)告訴他現(xiàn)實(shí)生活不是電影。為了讓多多有更好的發(fā)展前景他甚至用心良苦的將他與艾蓮娜拆散，而這也是他一再告訴多多不要回來(lái)的原因。

當(dāng)多多回來(lái)后遇到老年艾蓮娜和她的女兒時(shí)，《天堂電影院》的磅礴大氣成為了猛烈的情感炸彈，觀(guān)眾在這里所感受到的是蹉跎歲月釀造的醇厚回憶。昔日的往事如今再談，其意味也截然不同。托納多雷在影片中一直在重復(fù)著“建造”、“摧毀”、“重建”這樣一個(gè)過(guò)程。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉(xiāng)后得到了自己人生的新生。而這也恰恰是每一個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中所重復(fù)的旅程。“歲月神偷”每一次看似災(zāi)難性的“掠奪”，都是為了“重建”一份更為寶貴的“經(jīng)歷”。歲月什么也偷不了。

經(jīng)歷了返鄉(xiāng)之旅后的多多孤獨(dú)地坐在現(xiàn)代化的放映廳中，銀幕上播放的是艾弗特留給他的又一份厚禮，一連串老膠片接吻畫(huà)面的背后是艾弗特那超越父愛(ài)的教誨。

第四篇：海洋天堂影評(píng)

海洋天堂影評(píng)

都說(shuō)這部電影感人，帶著好奇與期待開(kāi)始看這部電影。

大福是自閉癥患者，已經(jīng)21歲了，她媽媽在他七歲時(shí)便去世了，他爸爸王心誠(chéng)

又得了肝癌晚期，在最后幾個(gè)月生命里，王心誠(chéng)最大的愿望就是安置兒子大福，尋死，福利院，精神病院，學(xué)校，條條路都走不通，王心誠(chéng)只好選擇一條最困難的路讓大福走，那便是去海洋館當(dāng)清潔工了。在王心誠(chéng)不言其煩的教會(huì)大福煮雞蛋，坐公交車(chē)，拖地后，沒(méi)有一絲遺憾的走了，大福也能獨(dú)立生活了

看完之后，眼淚不由自主地涌出了眼眶，王心誠(chéng)的父愛(ài)令人感動(dòng)，大福的努力超越自我也令人感動(dòng)，父愛(ài)不僅如山，更如海水般博大.細(xì)膩,消于無(wú)形卻隨處可見(jiàn).。照顧了兒子二十多年，每日每夜給他穿衣服，脫衣服，做飯。是那么細(xì)心。而且他又是那么有耐心，教兒子拖地，大?？偸菍W(xué)不會(huì)，他在發(fā)火之后又馬上克制住了自己，終于教會(huì)了大福拖地。為了讓兒子在自己死后不孤獨(dú)，他甚至不惜拖著病重的身體，背著自制的龜殼扮成海龜，陪著大福游泳。他告訴大福自己將會(huì)變成海龜，一直陪伴在他身邊。大福像從前趴在父親背上一樣，伏在海龜?shù)纳砩希退黄鹩斡?，安心而幸福?！?/p>

都說(shuō)孤獨(dú)癥的孩子沒(méi)有情感,只會(huì)生活在自己的世界里，就如面對(duì)著父親的墳?zāi)?大福依舊是病態(tài)地晃動(dòng)著手指,仿佛說(shuō)著再見(jiàn),又去墳邊拍著小花，仿佛一切與他無(wú)關(guān)?？芍螅赣H千叮萬(wàn)囑的事情他

都一件一件都復(fù)制了出來(lái)，就像一個(gè)大男孩一樣的生活，甚至連那只父親叮囑了一百遍，總放錯(cuò)的狗也放對(duì)了位置。

其實(shí),看完整部影片,觀(guān)眾會(huì)更多的會(huì)想,像大福這樣的孩子不知有多少,而像大福這樣幸運(yùn)的又有幾個(gè)？他們的父母也會(huì)有如大福母親的選擇解脫自己,也會(huì)有如劇中父親那樣含辛茹苦默默一生的?？僧?dāng)父母離去后他們會(huì)怎樣呢？或被人收養(yǎng),或去往福利機(jī)構(gòu),或流浪街頭,或被人拐騙利用,或悄然消失……拍攝者用一個(gè)完美的結(jié)局給整個(gè)社會(huì)留下了一個(gè)巨大的疑問(wèn)——社會(huì)弱勢(shì)群體終歸何處？

在影片的結(jié)尾,那個(gè)公用電話(huà)又響了,里面?zhèn)鞒龃蠛５穆曇簟泻ｚt的叫聲,有浪花拍打著海岸的聲音,有海水一層層涌動(dòng)的節(jié)奏。沒(méi)有人說(shuō)話(huà),會(huì)是鈴兒打的嗎？不,應(yīng)該是父親,因?yàn)楦赣H在天堂,在海洋天堂。本文由收集整理

第五篇：海洋天堂影評(píng)

概述

汪洋大海之上飄蕩著一只孤舟，一位躊躇的父親帶著有天生缺陷的兒子，孤獨(dú)地坐在船上，無(wú)望地看著遼闊的大海，然后牽起兒子的手，兩人一齊躍身跳入大海??

這位47歲的父親，名叫王心誠(chéng)（李連杰飾），他21歲的兒子大福（文章飾）從小患有孤獨(dú)癥，完全活在自己封閉的世界里，無(wú)法獨(dú)立生活。大福的媽媽在大福年幼的時(shí)候，因?yàn)槌惺懿涣藘鹤踊疾〉南?，在一次意外中喪生，王心誠(chéng)獨(dú)自一人把大福撫養(yǎng)長(zhǎng)大，與兒子相依為命。然而此時(shí)，王心誠(chéng)被確診患肝癌晚期，生命只剩

3~4個(gè)月的時(shí)間，如何安置好大福的生活，成了王心誠(chéng)日夜焦灼的心頭大事，他甚至想到要帶著大福一起離開(kāi)這個(gè)世界。

經(jīng)過(guò)多方打聽(tīng)，歷盡周折，王心誠(chéng)終于找到了一所能夠接收大福的機(jī)構(gòu)，卻發(fā)現(xiàn)大福在這局促單調(diào)的環(huán)境中，如同離開(kāi)了水的魚(yú)，頓時(shí)失去生氣。大福生性愛(ài)水，每天在父親工作的海洋館里暢游是他最快樂(lè)的時(shí)光，他還在這里結(jié)識(shí)了唯一的朋友，表演雜技的玲玲（桂綸鎂飾），大福成了獨(dú)自在異鄉(xiāng)漂泊的玲玲最好的傾聽(tīng)者。

為了大福能夠快樂(lè)地生活下去，留在他最心愛(ài)的海洋館，王心誠(chéng)為自己制定了最不可能完成的計(jì)劃，教會(huì)大福在海洋館“上班”。他費(fèi)盡心力地教大福自己坐公交車(chē)去海洋館，在海洋館擦地。為了不讓大福感到孤獨(dú)，他不惜拖著病重的身體，背著自制的龜殼扮成海龜，陪著大福游泳。他告訴大福自己將會(huì)變成海龜，一直陪伴在他身邊。王心誠(chéng)最終離開(kāi)了人世，卻已心中無(wú)憾，而大福也學(xué)會(huì)了在海洋館“上班”。結(jié)尾處，大福像從前趴在父親背上一樣，伏在海龜?shù)纳砩希退黄鹩斡?，安心而幸福?/p>

影評(píng)*90分鐘的海洋天堂，像一部溫情細(xì)膩緩慢而又充滿(mǎn)感情的小說(shuō)。我以冷眼淡漠的看著前80分鐘的一個(gè)一個(gè)真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，毫無(wú)動(dòng)搖，甚至懷疑電影的索然無(wú)味，更無(wú)一點(diǎn)點(diǎn)感動(dòng)涌上心頭。然而這種感覺(jué)，在最后的10分鐘內(nèi)，讓近乎無(wú)法抑制的淚水給了自己強(qiáng)烈的反擊，雖然預(yù)料到的結(jié)局，卻不曾預(yù)料到的情感爆發(fā)。

一個(gè)沉溺于自己世界的孤獨(dú)癥孩子，他開(kāi)心時(shí)的笑臉，真誠(chéng)的雙眼，讓人溫暖。他幸福時(shí)修長(zhǎng)的手指晃動(dòng)在空氣中歡快的搖曳，他寒冷時(shí)手掌渴望得到的真實(shí)的觸摸感，他害怕無(wú)奈時(shí)大聲的喊叫，他憤怒委屈時(shí)不停抽搐的身體以及在父親身上留下深深地牙印兒，他失落時(shí)靠在麥當(dāng)勞叔叔身上含在眼中的淚水，他自由時(shí)像魚(yú)兒一樣在海洋中的無(wú)拘無(wú)束...這一切都昭示了，他是一個(gè)和普通人一樣有各種情感的孩子，只是他不知如何表達(dá)，只是他充滿(mǎn)了懼怕，所以他選擇本能的逃避了世界，逃避了他人，活在自己的世界里，留下孤獨(dú)的自己。該怎么說(shuō)明他是幸福的還是不幸的？紛亂的世界中只留下了孤單的自己，還不能像正常人一樣生活，難道他是幸福的？可本就是活在自己的世界里，剩下自己又怎樣?有那么偉大的父親的愛(ài)，有海中一直陪伴自己的大海龜，有溫暖的陽(yáng)光，又寬廣的大海，難道他是不幸的？ 影片的最后，看著在父親墳前蜷縮著身體，有手指觸摸溫暖的大福時(shí)，我是溫暖的。在看到大福自己脫衣服，自己上下車(chē)，乖乖的把電視上的小狗拿掉，一步一步認(rèn)認(rèn)真真的拖地，自己煮蛋的時(shí)候，情感在冗長(zhǎng)的沉睡之后，盛大的像自己撲來(lái)，眼淚無(wú)法抑制，也無(wú)法敘說(shuō)真正哭泣的原因，文字的蒼白與單薄被自己深深察覺(jué)。那些父母親在瑣碎的生活中給的點(diǎn)滴的愛(ài)，只有在一個(gè)人承受的時(shí)候，才會(huì)被自己察覺(jué)，才會(huì)猛然間醒悟，那些深沉，那些無(wú)私是多么彌足珍貴。審視自己，發(fā)現(xiàn)自己的自私，發(fā)現(xiàn)自己的渺小，發(fā)現(xiàn)那永遠(yuǎn)報(bào)答不完的深深的親情。海洋天堂，一個(gè)永遠(yuǎn)有自由，有父親，有依靠的地方，那是內(nèi)心最后的歸宿，最舒適的棲息港灣。。這愛(ài)與孤獨(dú)的矛盾，讓我深陷...*****平心而論，《海洋天堂》的觀(guān)影過(guò)程就像一次長(zhǎng)途旅行，緩慢的節(jié)奏中夾雜著只有自己才能體會(huì)到的辛酸苦辣。一對(duì)父子，一場(chǎng)人生，有著生離死別卻沒(méi)有悲天嗆地的煽情，卻有無(wú)論電影拍得如何，觀(guān)眾早已被片中滲透出的平凡的人生和真摯的情感擊垮。《海洋天堂》，是獻(xiàn)給2010年父親節(jié)的最好禮物?！逗Ｑ筇焯谩犯木幾哉鎸?shí)題材，一個(gè)癌癥晚期的父親和自己孤獨(dú)癥兒子故事。電影大綱有點(diǎn)像日劇，通過(guò)對(duì)特殊人士關(guān)愛(ài)來(lái)帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒。從預(yù)告片中可以看出，這又是一出催淚彈。李連杰的棄武從文原本是電影的一大看點(diǎn)，原本以為在銀幕上善于塑造一代宗師的jet會(huì)在片中利用煽情來(lái)磨練一下自己的演技，但我錯(cuò)了?！逗Ｑ筇焯谩犯緵](méi)有煽情，李連杰也不像以前猜測(cè)的那樣“老淚縱橫”的打動(dòng)觀(guān)眾。電影真正依靠的是那種平凡的人生，不平凡的情感來(lái)真正的打動(dòng)觀(guān)眾。

其實(shí)要感動(dòng)一個(gè)人并不需要山盟海誓、悲天嗆地的煽情，就像朱自清先生的《背影》一樣，在日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)眼神，甚至那熟悉的背影，都可以引起人們的共鳴，電影也是一樣。平凡的生活并不代表著平庸。就像結(jié)尾處，父親王心誠(chéng)最終撒手人寰，而電影卻沒(méi)有展現(xiàn)父親彌留之際對(duì)殘障兒子的掛念以及兒子對(duì)已故父親的真情流露，反而直接略過(guò)這一段，直接表現(xiàn)父親亡后兒子的生活。單憑這一點(diǎn)就能看出，電影沒(méi)用廉價(jià)煽情方式，反而更加的貼近生活，也更加能引起觀(guān)眾的共鳴。

文章飾演的大福，很大程度上算是中國(guó)的“雨人”，后者在達(dá)斯汀·霍夫曼的演繹下早已成為影史佳話(huà)。在這里并不是那文章這個(gè)角色和雨人相比，只是兩者在同為孤獨(dú)癥的情況下，共同展現(xiàn)了特殊人士那種特有生活方式，也讓我們走入了孤獨(dú)癥的世界。兒子在日常固定方式的生活以及對(duì)父親的依賴(lài)，種種細(xì)節(jié)都牢牢的抓住了觀(guān)眾，讓我們對(duì)這個(gè)生活在自己世界中的人物更多了一分同情。由于這個(gè)人物無(wú)需承擔(dān)《雨人》中達(dá)斯汀·霍夫曼貫徹始終的核心作用，只需擔(dān)負(fù)起電影的感情的起點(diǎn)，對(duì)于專(zhuān)業(yè)演員的文章來(lái)說(shuō)飾演自閉患者不是難處。更加令人揪心的是李連杰飾演的父親，身染重疾卻不忘自己孤獨(dú)癥的兒子，通過(guò)日常點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活，以及對(duì)兒子無(wú)微不至的照料，從小失去父愛(ài)的李連杰采用質(zhì)樸的表演，把一個(gè)平凡而又偉大的父親展現(xiàn)的淋漓盡致。片中其與高大的兒子并肩在階梯上緩慢行走的背影讓人動(dòng)容，他們臉上都面帶著微笑，而觀(guān)眾此時(shí)卻體會(huì)出那種淡淡的憂(yōu)傷。父親這個(gè)角色是觀(guān)眾感情出發(fā)的點(diǎn)，李連杰這次表演說(shuō)不上轉(zhuǎn)型，但在其身上一點(diǎn)也見(jiàn)不到昔日武者的影子，反而歲月的雕琢在老李臉上留下的道道痕跡，一顰一笑更像一個(gè)極具親和力的父親。

導(dǎo)演薛曉路編劇出身，在講故事方面不必懷疑其能力，但在鏡頭處理和節(jié)奏掌握方面還是有所欠缺。電影整體比較松散，敘事過(guò)程有點(diǎn)偏于流水賬，對(duì)于情感的展現(xiàn)也是在重復(fù)。但這樣一部頗具人文情懷的片子中，導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的把握卻值得稱(chēng)贊。孤獨(dú)癥的大福那種特殊的生活方式得以通過(guò)細(xì)節(jié)體現(xiàn)，包括大福在家中對(duì)電視機(jī)上的玩具狗的擺放，與結(jié)尾處獨(dú)自生活的大福前后照應(yīng)，令人動(dòng)容。就是日常生活的溫馨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感動(dòng)。使得這部?jī)?nèi)斂的電影在不需要煽情的基礎(chǔ)上，以這種平淡但極具真情的方式，不僅給我們灌下了一碗足劑的心靈雞湯，也刺激了我們的淚腺。這不是那種令人放聲大哭的煽情，而是一種內(nèi)心深處令人嘆服的悸動(dòng)，同時(shí)眼淚又偷偷爬出的那種感受，不忍回味但又不得不回味。電影在周杰倫的一曲《說(shuō)了再見(jiàn)》中散場(chǎng)，回頭望去，電影催淚指數(shù)100%，情感在這一刻得到升華。