第一篇：工業(yè)設計專業(yè)英語(第2版)第5課中文翻譯

工業(yè)設計專業(yè)英語(第二版)第五課絕對完整版翻譯

Lesson5Design and Culture

設計與文化 從東京到莫斯科，從布宜諾斯艾利斯到蒙特利爾，各個地方都非常了解 “設計”這個概念，因此，很顯然不同國家會根據自身的政治、經濟、社會以及行業(yè)情況對“設計”有著不同的理解。但是，必須指出的是適用于設計的普遍語言幾乎每天都被創(chuàng)造出來?！拔幕边@個詞在本文中的意思是指那種最為大眾普遍接受的意義，也就是一種蘊涵了現代社會整體所表達出的一切觀點和價值觀的概念，而不是只觸及人類壯舉的某個方面。同樣，本文中的設計也是指影響到每個人的現象。上述對文化的定義必須要放在一個廣闊的語境下來理解。這一語境必須囊括經濟、政治和技術，因為這些是確立現代社會主流文化模式的重要因素。設計也因這些因素而產生并得以延續(xù)。也正因此，設計作品成為了解讀文化的密碼。在本書中，我在考察本世紀內文化是如何影響設計的同時，也探討設計又如何通過物件物器、制度習俗、人格品行以及它們背后的行為思維模式來創(chuàng)造文化。自1900年以來，設計與文化（均取最寬泛的理解）之間的共生關系越來越緊密。本書接下來幾個章節(jié)將會不斷談到這個共生關系的影響。我的主要觀點是既然工業(yè)資本主義造就了設計并繼續(xù)在現代西方社會中引領著設計，那么在這個框架內，設計既和大規(guī)模生產密切相連，又和大規(guī)模消費密不可分。而且，這兩種現象幾乎可以說決定了設計的各類表現形式。如古羅馬兩面門神一樣，設計也同時具有雙重型：作為大規(guī)模生產產品的一個無聲特性，設計在我們生活中起到一個關鍵但又不被承認的作用；作為大眾傳媒里的一個特定概念，設計卻又如此顯眼，并得到了廣泛的認可。在后者這個掩飾下，設計又繼而成為市場營銷和廣告的一種衍生。我們之所以要買某件產品是因為那是某某人設計出來。這種“設計師牛仔褲”現象從文化角度來說，完全不同于工業(yè)領域默默無名的設計師解決消費者產品成本、外觀以及使用方面的問題的那些活動。設計是如何由大規(guī)模生產的產物衍變成市場營銷的一個附屬品是現代設計史的重要內容，也是本書的核心問題。這一轉變也反映了工業(yè)生產領域的一個轉變。由亨利福特（譯者注：亨利福特是福特汽車創(chuàng)始人。他發(fā)明了現代工業(yè)革命史上具有里程碑意義的流水裝配線，奠定了大規(guī)模生產方式的基礎）倡導的大規(guī)模生產主宰了20世紀初期美國工業(yè)結構，但是后來受到了另外一種模式的挑戰(zhàn)。這種模式注重批量生產，提倡運作業(yè)務的小規(guī)?；袝r候還提出可以適當進行一定量的手工熟練技術活。這一模式——最具有代表性的如20世紀20年代斯隆在美國通用汽車公司的做法，到了當代在日本和意大利批量生產這一模式又得到了進一步的發(fā)展（譯者注：艾爾弗雷德斯隆是美國通用汽車公司歷史上的功臣，他提出生產要劃分汽車的檔次，能夠滿足不同購買能力的顧客的消費需求；20世紀60年代大野耐一在日本豐田公司提出了著名的Just-In-Time及時生產管理模式；20世紀80年代和90年代，意大利中小企業(yè)興起了柔性專業(yè)化/彈性專精Flexible

Specialization生產模式，最早是由意大利經濟學家Becattini和他的學生提出來的）——把市場需求放在機械化大規(guī)模生產前面，排在第一位，因此更重視產品多樣化而不是標準化。這兩種模式并存于本世紀，也對設計這一概念產生了不同的影響。這其中一個重要的話題便是設計產品美學是如何對應生產與消費之間不斷地轉換而也隨之變化的。雖然這本書集中于設計，因為它已被定義和理解，因為機械化的到來，并強調這些主題，使得部分接近的歷史，同樣重要的是要記住，這一概念的早期歷史基本上是負責我們理解今天。設計一直在某個方面有在工藝或機械化意義上說，更大的進程，無論是制造業(yè)，或者從消費者的角度來看，參加社會或經濟生活---及其定義，從目前這個詞進入英語，在一個國家的不斷變化原因，是社會和經濟框架已持續(xù)它。因此，區(qū)別17世紀的模式，制造商和一個現代化的工業(yè)設計師之一，是減少的性質，它們各自的創(chuàng)造性活動，而不是經濟，在這一活動進行中有一些技術和社會的限制。有什么保持不變，是可視化和人性化方面的設計過程即使在今天，設計師的投入生產的電子計算器，例如，側重于美學和人體工學方面的產品。在過去的兩個世紀以來最重要的制約因素和強大的設計，然而，聯盟已日益大規(guī)模生產和大量消費。這個比任何其他的歷史事件，我們贊同其作用在現代社會。在最近幾十年里，制造業(yè)從原來的已刪除了設計?；旧蠠o名氏后臺立場的一個要素在生產過程中，并推動它變成引人注目的一個重要方面，銷售能力和可取的消費產品。法國馬克思主義作家，勞倫特恩狼，解釋說，它已成為僅僅是“一個新的方式，制定相關的產品”深刻突變“的生產過程”。設計，在“老”意識中，并沒有消失。它仍然是這一進程的核心，因為它的生產，但往往都沒有，至少在其文化形象，被蒙上了更多的銷售為導向的概念。所產生的歧義并存這兩種面孔的設計一直是最大的絆腳石。這是一個很難解決的困難，加劇了混亂和意識形態(tài)的假設提出了許多在本世紀的評論家和歷史學家的設計。這是那些批評，其中包括尼古拉斯佩夫斯納，劉易斯芒福德，赫伯特閱讀和齊格弗里德，他們都支持功能理想的現代運動，誰幫助犯的神話“好的設計”是等同于機器美學，忽視了社會的含義是聯系與特別設計的運動，從而把設計成一個英雄，而不是日常的概念。在最近關鍵的傳統(tǒng)所確定這些作家已很難取代它，由于日益增長的不滿，現代運動，他們的觀點受到質疑。已變得越來越困難也解脫的宣傳設計，其實際表現是單獨銷售講座事實。辦法之一是超越現代運動的批評避免這些僵局，并考慮設計范圍內的社會生活。從這個角度看，在日常生活中，在現代社會設計簡單地成為一個大眾傳播媒介的形式，它更發(fā)揮著根本性的作用，既切合實際和心理。在理解現代設計意義的許多的變化中，掌握由社會模式的改變而影響到的對設計的修正是重要的，像其他人一樣，設計師僅僅能對這些變化的社會模式盡可能的作出他或她的最好的反應。例如，本世紀婦女地位的改變已經影響到了所謂的勝利設備的外觀及形象的改變，在家里這些設備被用使家務勞動減到最小。相反，首創(chuàng)設計能夠改變社會行為，這是事實，例如，索尼隨身聽，一種微型的盒式磁帶播放器能鼓勵人們以一種新的態(tài)度面對一些單獨的活動比如慢跑和秘密旅行。

然而，社會改變和設計改變的關系仍然是雞和雞蛋的問題，也就是說很難決定是經濟需求，還是大眾品味，還是可利用的技術，還是社會需求應該作為設計革新的首要原因。例如，在本世紀新的材料和生產技術的出現，比如像在塑料制造業(yè)中的壓膜法，已經在很大程度上影響了許多在我們周圍的產品的外觀，但是，同時，如果那些物體不完成早期的需求，這些需求不論是實踐中的，經濟上的，政治上的，社會的或者還是心理上的，他們都不會進入群眾的環(huán)境中。在許多方面，設計“失敗”的事例——比如像20世紀50年代的Edsel福特事件——比那些依靠一個分不開的力量的組合的成功的設計更多地揭示出在當代社會中設計的意義。社會及心理對于設計的需求是很容易由事實來證明的，事實比如我們只需要買一組能夠持續(xù)我們一生的有一定造型的陶器。由于社會狀態(tài)和禮節(jié)的需求我們不斷的購買有那些易碎的材料制成的可消耗的產品，并且事實上，我們經常投資于僅僅是在形式上有所不同的復制的東西，并且強調設計在我們對物品的消耗及使用中所扮演的最基本的象征性的角色。然而也許這種趨勢會被最小化到某一領域的更多的技術目標——例如，大多數人不需要比一個再多的微波爐——盡管在多元論越來越成為標準的這種征兆的這類貨品種。和社會、文化因素有關的爭論被依靠于對產品的不斷消耗的工業(yè)化資本主義經濟需求所加深了。他們共同將設計定位于圖片的中心，因為是設計提供了對現代社會非常必要的變化。設計決議被經常地到處得出，無論是設計者還是消費者。站在設計師的立場來看，他們都將注意力集中在產品的審學上，不管是對一個作為連接技術與價格需求的創(chuàng)造性決議的定義還是對作為履行品位性、實用性和社會及經濟需求的必要條件的定義。因此，設計時常以有形的和可見的形式來體現，并且對于設計的評論家和史學家來說物體是一個重要的切入點。然而，它們不總是最后的表達，因為設計從根本上來說是一種文化現象，它的影響同它本身一樣抽象。物體在這本書里扮演了一個很重要的角色——尤其那些像意大利Vespa單腳馬達滑行車一樣的物體，它們將現代設計及文化的許多重要方面包含其中——但在我的正文中它們中的大多數是作為例子或插圖而不是文章的主旨。

向Patrix在緒論開始的引文中暗示的一樣，在現代世界中設計的本質是國際化的因為為了它真正的存在它越來越依靠于世界市場的結構。英語單詞“設計”目前被廣泛地用在使用在日本、意大利、法國等國家，當它同意大利語“il disegno”(即設計)和法語“Le dessin”(即設計)可以互換時，事實上暗示了它在當代社會中的意義已經和它幾世紀前的定義有所不同。這些國家已經放棄了他們的本國的術語而支持“設計”的這個事實說明了并不僅僅是在意思上發(fā)生了一個小小的轉變并且事實上所發(fā)生的事情是一個全新的概念的出現。這個概念的本質以及在本世紀它進化的方式將是我所要探究的。

第二篇：工業(yè)設計專業(yè)英語講義0

產品作為系統(tǒng)提供并保證優(yōu)質服務。Product as a systemcan supply and guarantee a superior standard of service quality.產品滿足目前所有需求，并將滿足未來的需求。Product meets all current demands and is equipped to meet those of the future.產品廣泛用于工業(yè)、農業(yè)、國防、交通、民用等各個領域。Product is generally used in industry, agriculture, national defence and transport,and has various uses to a civilian purpose.該系統(tǒng)操作靈活，適應作業(yè)公司的各種要求。This system offers flexible adaptations to the requirements of the operating company.產品在結構設計與使用性能上有五大特點。Five prominent features in design and in service are inherent in this product.產品性能可靠、外形美觀、體積小、重量輕、能耗低。The products are reliable in performance, attractive in appearance, small in size,light in weight and low in energy consumption.產品品種多樣，規(guī)格齊全，質量優(yōu)良，享有盛譽。With a wide variety and a complete range of specifications, our products are of good quality and high reputation.產品耐高溫、抗熱、抗震、耐酸、熱損小。The product is resistant to high temperature, heat, vibration, acid and heat-loss.整個機械結構簡單、合理緊湊、便于維修調整、易于操作。This machine is simple in structure, rationally and compactly arranged, convenient in maintenance and adjustment, and easy to operate.產品造型美觀、結構小巧、操作簡單、維修方便。The product’s features are beautiful profile, compact construction, simple operation andeasy maintenance.

第三篇：工業(yè)設計專業(yè)英語第三版第九課翻譯

第九課關于紙上原型的錯誤觀點

紙上原型可能是最好的工具,我們已經設計好的用戶體驗。它允許您涉及用戶在設計過程的早期,向您展示人們如何將使用您的系統(tǒng)之前,你寫任何代碼,并支持迭代設計。所以為什么有些設計團隊還抵制使用它嗎?這里有七反對我聽說紙上原型,為什么每一個是錯誤的。錯誤觀點1:“我不能畫好足以創(chuàng)建一個紙上原型?！?/p>

當給定一個鉛筆和紙,大多數人(包括我自己)會涂鴉文字而不是畫畫。藝術從未在學校的科目,所以當我看到精彩的,藝術再現的用戶界面,我傾向于覺得稍遜一籌。我不能這樣的畫,我的內心的聲音提醒我,所以不要假裝你可以草圖用戶界面。

但僅僅因為其在紙上,這并不意味著它是一個紙上原型。

圖9-1:一個美麗的原型在紙上,而不是紙上原型。

紙上原型是一個草圖——快速可視化你的想法。你的素描的藝術價值是無關緊要的。紙上原型的目的是評估用戶界面背后的想法,而不是素描本身。紙上原型相當字面上“天真的”:簡單而不受影響。

圖9-2:一個紙上原型。這不是漂亮,但是整個原型是在幾分鐘內創(chuàng)建的。

這種注重整潔和漂亮的紙上原型的克服的最大障礙之一。它甚至催生出了一個真正的產業(yè)。例如,搜索互聯網,你會發(fā)現iPhone富有想象力的模板集,網絡,iPad和Android。這些類型的工具僅僅提要偏執(zhí)的人擔心他們的草圖不夠漂亮。

圖9-3:這樣的用戶界面模板給藝術的挑戰(zhàn),但加強信心的神話,紙上原型需要準確和精確繪制。

錯誤觀念2:“線框圖是紙上原型一樣。”

線框顯示用戶界面框架的視圖。他們識別屏幕區(qū)域的內容就會出現,比如圖像、文本和導航。線框圖招和筆記通常包括更詳細地解釋某些元素的設計。他們是一個有用的溝通工具設計機構希望他們的客戶簽署設計不要專注于顏色和圖片顯示在用戶界面。

圖9-4:一些設計師找到線框一個有用的方法來設計他們的客戶溝通。但線框不是紙上原型。

但線框不做為紙上原型至少有兩個原因:

他們鼓勵太多關注的頁面布局。因此他們可以吸引吹毛求疵的反饋等問題上對齊,字體。在早期設計階段你更感興趣的是導航,工作流、術語和功能比視覺設計的細節(jié)。

線框通常是生產接近尾聲時的初始設計階段,不開始。在這一點上,許多重要的設計決策——功能,例如,均已完成。

許多信息架構師都癡迷于線框但在大多數項目中,他們不需要:他們只是一個官僚的開銷。你會發(fā)現一個電子原型,修改隨著項目的進展,提供了一個更加有用的設計溝通工具不是一個線框。

第四篇：2009年版《貨運代理專業(yè)英語》中文翻譯第四章

2009年版《貨運代理專業(yè)英語》中文翻譯

第四章

《跟單信用證統(tǒng)一慣例》國際商會第600號出版物于2007年7月1日開始實施。這是《跟單信用證統(tǒng)一慣例》最新版本(第六版)，最早國際商會于1933年擬定了一套《跟單信用證統(tǒng)一慣例》作為信用證在國際間進行操作適用的法律體制。《跟單信用證統(tǒng)一慣例》第600出版物替代了先前的《跟單信用證統(tǒng)一慣例》第500號出版物。

1、《跟單信用證統(tǒng)一慣例》修訂的原因

國際商會于1919年成立，其最初的宗旨是推進國際貿易的流動。同樣基于相同的精神開始實施《跟單信用證統(tǒng)一慣例》?！陡鷨涡庞米C統(tǒng)一慣例》新版本確定的目標，與以前的版本是一樣的，“對應銀行業(yè)，運輸業(yè)和保險業(yè)的發(fā)展”。這次特別修訂的目的同樣也是為了促成規(guī)則應用和解釋的一致性而進行了改進。當然這些規(guī)則在語言和結構方面更加的方便使用。定義解釋條款(2和3)也是非常受歡迎的增加部分。更廣泛的意以上，國際商會的目標是為了提高信用證的聲望，使其作為國際交易者更廣泛選擇的結算工具。目標的一部分也致力于降低單證被拒的風險，通過調查顯示單證在首次呈遞時被拒的情況高達70%。雖然這次修改實際上有很多改動的地方，但并不是逐字逐句修改，總體上是為了進一步解釋和鞏固，而不是從新徹底更改。

2、《跟單信用證統(tǒng)一慣例600》的結構

UCP600 不同于UCP500分為7個部分，每個部分以開頭字母A到G排序，盡管UCP600并沒有明確的基礎配置文章主題，其大致結構如下：定義解釋(第1~3條)； 信用證修改通知及其格式(第9~11條)；信用證有關方的責任和義務(第4~8條;第14~16條)；指定，銀行之間的償付安排(第12~13條)；信用證相關單據(第17~28條)； 各種相關規(guī)定(第29~37條)；可轉讓信用證(第38條)；款項讓渡(第39條)。交易者需要定期支付或通過信用證支付，因此，應注意熟悉以下條款：

?第1~3,4~8和14~16條：這些條款闡明了《跟單信用證統(tǒng)一慣例600》中銀行審核信用證付款單證時的基本義務。?第17~28條：這些條款闡明了《跟單信用證統(tǒng)一慣例600》中特殊類型的付款單證的具體要求，例如：《跟單信用證統(tǒng)一慣例600》下的多式聯運單據。

?第29~37條：這些條款闡明了用于信用證支付的幾種單證的特殊單證要求。

同UCP500一樣，UCP600中也有許多條款特別規(guī)定了銀行與銀行間的關系，即開證銀行，保兌銀行和指定銀行之間的權利與義務。這些條款非常清晰的闡明了通知銀行，保兌銀行，開證銀行和指定銀行之間的權利與義務。

3、《跟單信用證統(tǒng)一慣例600》中主要修訂部分

相對于UCP500，UCP600針對一些重要的但不明確的問題做出闡明，它們之間不同之處主要在于UCP600更加清楚的解釋了一些重要的問題，而不是實際修改一些內容，這些修訂的部分如下：

1)UCP600第1~2條

不同于UCP500, 除非信用證中明確規(guī)定，UCP600均適用(除非信用證明確修改或排除，本慣例各條文對信用證所有當事人均具有約束力。)UCP600中的第2條對包括一些實質性部分做出了一系列定義。

2)UCP600 第14條

條款規(guī)定了銀行單據審核的標準，單據審核標準為從交單次日起至多五個銀行工作日用以審核交單，不再是“合理期限不超過7個銀行工作日”。“合理期限…”標準的取消，可能意味著現在盡管早于五個銀行工作日銀行已確定單據相符，但是交易者必須等到銀行在第五個工作日向賣方支付信用證款項。

此外，為了減少差異，UCP600第14(d)條關于單據審核標準的問題進行了闡明：審單時，對于單證中的數據信息，單證本身與國際標準銀行慣例不必要完全一致，但是不能與該單證，其他合同規(guī)定的單證或者信用證中的數據信息有所沖突。這一解釋替代了UCP500中“單證字面意義上的不一致”的規(guī)定。

3)UCP 600第18(a)(iii)條

新的《跟單信用證統(tǒng)一慣例》中規(guī)定，開立商業(yè)發(fā)票中使用的貨幣要與信用證一致。

4)UCP600第20條

提單可以表明貨物可能被轉運，只要全程運輸由同一提單涵蓋。(注：即使信用證禁止轉運，注明將要或可能發(fā)生轉運的提單仍可接受，只要其表明貨物由集裝箱、拖車或子船運輸。)

為了避免錯誤參照UCP500以及促使向UCP600新版本以及以后其他版本的平穩(wěn)過渡，銷售購買協議將在信用證—或支付條款中規(guī)定，“信用證適用《跟單信用證統(tǒng)一慣例》最新版本規(guī)定”。

第五篇：化學專業(yè)英語第1課

第1課 元素周期表

一個原子核中的質子數被稱為原子數，或質子數，Z。一個電中性原子的電子數也等于原子數，Z。一個原子的總質量幾乎是由核內的質子數和中子數的總和決定的。這個總質量被稱為質量數，A。一個原子的中子數目，即中子數由A-Z得到。

元素這個術語指的是具有同一類原子的純物質。對化學家而言，原子的種類特指它的原子數，原子數決定它的化學行為。目前已知原子數從Z＝1到Z＝107的原子。每一種元素都有給定的名稱和明確的符號。大多數元素符號是英文名稱中一到兩個字母的簡單縮寫。例如……

十七世紀末期，羅伯特波義耳開始這項研究工作，提出了現在公認的元素概念，大量的研究使得人們對元素及其化合物的性質有了相當的了解。1869年，門捷列夫和邁爾在各自的研究中提出了周期律。按照現在的形式，周期律表明元素的性質是原子數的周期函數。換句話，當元素按照原子數遞增的順序排列時，具有相似性質的元素按照一定的間隔在表中排列。這樣，將具有類似性質的元素排成縱列，元素按照表格排列是有可能的。這樣的排列稱為周期表。

每一橫排元素組成一個周期，應該注意到，周期的長度是有變化的。有一個僅含2種元素的極短周期緊接著兩個8元素的短周期，然后是兩個18元素的長周期，32元素的周期，最后是一個明顯的不完全周期。在這種排列中，同一垂直縱列中的元素具有相似的性質。這些縱列組成了化學族。由兩個8元素開始的族稱為主族，由其他周期元素開頭的族稱為過渡族或內過渡元素。

周期表中有一條（顏色）較重的階梯型線將元素劃分為金屬和非金屬。線左邊的元素（除去氫以外）是金屬，而線右邊的元素是非金屬。這種劃分僅為方便而已。界限附近的元素-準金屬-同時具有金屬和非金屬的雙重性質。可以看到包括所有的過渡和內過渡元素在內，絕大多數是金屬。

除去氫以外，ⅠA族元素組成了堿金屬，它們都是非?；顫姷慕饘?。在自然界不會有元素形式存在。但它們的化合物非常廣泛。堿金屬族中的所有元素僅形成+1價的離子，相反，ⅠB族元素-銅，銀、金惰性較大，它們和堿金屬相似，在許多化合物中以+1價存在，但是，像許多過渡元素的特點一樣，它們也形成具有其它電荷的離子。

ⅡA族的元素就是通常所說的堿土金屬。它們的特征離子電荷是2+。這些金屬，尤其是這一族中的最后兩種元素，活潑性與堿金屬相似。ⅡB族元素-鋅、鉻、汞沒有ⅡA族活潑，但比鄰近的ⅠB族元素活潑，這些離子的特征電荷也是2+。

除過硼以外，ⅢB族也是相當活潑的金屬。鋁與氧的反應似乎呈惰性，但這是由于金屬表面形成了一層薄而看不見的氧化鋁膜。