第一篇：音樂(lè)電視論文

姓名：章桂林 班級(jí)：09新聞0班 學(xué)院：文學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院

中外音樂(lè)電視的比較

精神文化是物質(zhì)社會(huì)的反映，有什么樣的物質(zhì)文化就有什么樣的精神文化，精神文化植根的土壤必然是其產(chǎn)生發(fā)展的依據(jù)。音樂(lè)電視也不例外，它有其自己的本質(zhì)特點(diǎn)，植根于不同的土壤的音樂(lè)電視也帶有各自的特性，也就是民族性。因此中國(guó)音樂(lè)電視與外國(guó)音樂(lè)電視的創(chuàng)作因歷史、文化、物質(zhì)社會(huì)的差異而顯得截然不同。

一般說(shuō)來(lái)，傳統(tǒng)的觀念認(rèn)為中國(guó)音樂(lè)電視繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“得意忘形”的表達(dá)方式，音樂(lè)電視內(nèi)容可能更加注重追求神韻和內(nèi)心的感受，而稍稍忽略了形式，音樂(lè)電視的呈現(xiàn)更多的是平面形式。外國(guó)的比如說(shuō)歐美的音樂(lè)電視則更多注重是其形式和其和諧的狀態(tài)，三線的立體形式更多，注重其產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊力。比如說(shuō)上世紀(jì)比較著名的歌手m梅艷芳、陳慧嫻、蔡琴等女歌手的音樂(lè)電視講究的都是意境，其中這里想以梅艷芳的《女人花》和陳慧嫻的《飄雪》這兩部音樂(lè)電視做為例子，《女人花》和《飄雪》這兩首歌拍的音樂(lè)電視。這兩部一個(gè)共同的特點(diǎn)只有看到歌詞觀眾才會(huì)明白音樂(lè)電視想表達(dá)的內(nèi)容，僅僅音樂(lè)電視場(chǎng)景是很文藝很文藝的，意境的表達(dá)很含蓄。《女人花》中的場(chǎng)景相當(dāng)少，通過(guò)女主角一個(gè)人的來(lái)回穿梭的表情傳達(dá)著女人在如花的年紀(jì)中渴望被安撫的心情、渴望被人珍惜青春以及不甘寂寞的心情。這部音樂(lè)電視的藝術(shù)手法和王家衛(wèi)的電影《花樣年華》的很相近。而《飄雪》的場(chǎng)景則是雪地中的幾個(gè)看似不相干的角色在憧憬著，實(shí)則表達(dá)了夢(mèng)中憧憬的美好與現(xiàn)實(shí)、回憶的讓人心碎形成對(duì)比。中國(guó)的音樂(lè)電視是讓人去體會(huì)的，去感受的，不是直觀的的感覺(jué)。同時(shí)期的國(guó)外音樂(lè)電視則已經(jīng)注重直觀，注重?cái)⑹?，音?lè)電視給觀眾呈現(xiàn)的是一個(gè)一個(gè)故事或者一些體現(xiàn)個(gè)性的場(chǎng)景。比如說(shuō)邁克爾·杰克遜的《earth song》，其串聯(lián)的一個(gè)一個(gè)場(chǎng)景，通過(guò)森林的崩潰、山脈的倒塌、動(dòng)物的死亡、難民的遷徙讓我們看到了一個(gè)瀕臨滅亡的地球，但是杰克遜的一聲一聲有力的吶喊又慢慢的拯救了破敗的地球，萬(wàn)物復(fù)蘇，地球如初，這部音樂(lè)電視向受眾傳達(dá)了一個(gè)保護(hù)地球保護(hù)家園從現(xiàn)在做起的決心。杰克遜在這部音樂(lè)電視中沒(méi)有讓我們?nèi)ハ胂?，只是通過(guò)直觀的感受讓我們思考，讓我們覺(jué)悟，這就是國(guó)外音樂(lè)電視與中國(guó)的不同。

典型的傳統(tǒng)觀念在這樣一個(gè)變化莫測(cè)的社會(huì)中不能永久持續(xù)不變，隨著時(shí)間的推移，現(xiàn)代社會(huì)的迅速發(fā)展，人們生活工作的快節(jié)奏讓緊跟潮流發(fā)展的音樂(lè)電視也發(fā)生的莫大的變化，中外音樂(lè)電視似乎都進(jìn)入現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方式。我們現(xiàn)在看中國(guó)音樂(lè)電視與外國(guó)音樂(lè)電視本質(zhì)上感覺(jué)其區(qū)別本質(zhì)上還是立意與形式上的。

中國(guó)現(xiàn)在的社會(huì)，社會(huì)矛盾越來(lái)越突出，與外接軌沒(méi)有緩沖，人們生活壓力大，新觀念層出不窮，人們似乎已經(jīng)不能接受現(xiàn)如今的生活，都想突破，又似一道圍城圈住了中國(guó)人，人們想突圍卻被死死的圈住了，所以在思想上開(kāi)始回憶和超前了。因此，如今的中國(guó)音樂(lè)電視進(jìn)入了復(fù)古和超前的時(shí)代。比如說(shuō)流行天王周杰倫的《青花瓷》、林俊杰的《醉赤壁》、《曹操》、胡彥斌的《紅顏》等等，這幾部音樂(lè)電視都將視角觸到中國(guó)歷史及古典元素，《青花瓷》的著眼于中國(guó)的代表瓷器，深深的古典韻味隨著場(chǎng)景的變化和人物的錯(cuò)過(guò)展現(xiàn)，帶著我們走出現(xiàn)實(shí)社會(huì)去感受古典的美，從古典的悲傷氣息中又感受到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們理想與現(xiàn)實(shí)的落差?！蹲沓啾凇泛汀恫懿佟范贾塾跉v史，歷史中夾雜著愛(ài)情，動(dòng)蕩的大環(huán)境中人們渴望會(huì)出現(xiàn)英雄式的人物來(lái)領(lǐng)導(dǎo)大家，帶領(lǐng)大家走出困境，歷史如此，現(xiàn)代社會(huì)也這樣，在處于困惑的時(shí)期總希望有一盞明燈來(lái)指引大家，英雄式人物就是這樣一盞最亮最亮的燈。《紅顏》則呈現(xiàn)了武俠的精神，江湖中大俠與紅顏的糾葛表達(dá)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的中人們的糾結(jié)。這類(lèi)復(fù)古的音樂(lè)電視都是通過(guò)歷史中的糾葛困惑展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中人們的困惑，將現(xiàn)實(shí)中人們的困惑帶到歷史中去解決，希望先人先事可以提供經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)超前的音樂(lè)電視想解決的困惑與復(fù)古的音樂(lè)電視一樣，都是人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中想突破又突破不了的圍墻，希望借助想象的力量去解疑答惑。周杰倫的《驚嘆號(hào)》就是一部如《星球大戰(zhàn)》一般的音樂(lè)電視，將現(xiàn)實(shí)中的人物虛擬化了，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)，也有一種英雄在拯救世界的感覺(jué)。

外國(guó)的音樂(lè)電視則走向一種極端個(gè)性化的方向，最近盡頭最強(qiáng)的則是美國(guó)雷人教母Ladygaga。Ladygaga的每一首歌所拍的音樂(lè)電視都極具個(gè)性，比如說(shuō)《just dance》，這部音樂(lè)電視中的每一個(gè)人都很個(gè)性、很隨性、干自己想干的事，直觀的會(huì)覺(jué)得亂糟糟一大片，但其實(shí)很任性，just dance呈現(xiàn)出每個(gè)人很真實(shí)的隨性的快樂(lè)狀態(tài)，旨在傳達(dá)一種做自己想做的事才會(huì)開(kāi)心。這就是個(gè)性化的表達(dá)，只關(guān)注自己，不關(guān)注身外小事，活的開(kāi)心。歐美的音樂(lè)電視個(gè)性、隨性甚至任性化的表現(xiàn)方式與歐美人生活方式離不開(kāi)。

中外音樂(lè)電視由于不同的社會(huì)形態(tài)，不同的傳統(tǒng)觀念，不同的歷史環(huán)境，在風(fēng)格上、內(nèi)容呈現(xiàn)方式上、人物表現(xiàn)上都是不一樣的。但是風(fēng)格迥異的中外音樂(lè)電視卻都是社會(huì)生活的反映。未來(lái)，隨著時(shí)間的推移，社會(huì)的發(fā)展，會(huì)繼續(xù)變化下去，未來(lái)的音樂(lè)電視會(huì)變成什么樣，我們不得而知，但是必定與人們的社會(huì)生活息息相關(guān)，一定是人們社會(huì)生活的反映。

第二篇：電視配樂(lè)論文

淺析《幸福魔方之透支愛(ài)情》電視配樂(lè) 曾經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間周邊朋友都討論著《幸福魔方》中的一期節(jié)目《幸福魔方之透支愛(ài)情》，也是至今所看節(jié)目中最為賺取眼淚的一期節(jié)目。閨中密友們反反復(fù)復(fù)看了好幾次，每一次都沒(méi)少費(fèi)面巾紙，失戀者更是嚎啕大哭，最終卻也是釋?xiě)逊畔潞芏?。因而我更加仔?xì)的思考這期節(jié)目成功之處，除了故事本身的感人性，音樂(lè)的渲染在此處達(dá)到了十分恰當(dāng)推動(dòng)的作用。

首先簡(jiǎn)介下這期節(jié)目的內(nèi)容，故事中的女主角原原的爸爸，因?yàn)榕畠浩甙藦埿庞每ㄍ钢Я宋辶f(wàn)卻不肯告訴他真相找上節(jié)目求助，進(jìn)而一系列故事浮出水面。女孩的父親希望女兒嫁個(gè)有錢(qián)人，而女兒與大學(xué)的一個(gè)男生俊浩十分相愛(ài)，甚至在大學(xué)期間兩人就做了一張銀行卡，這張卡被他們稱為“月光寶盒”，大多數(shù)情況下都是這名男生省吃儉用努力工作在往卡里存錢(qián)。后來(lái)因?yàn)楦赣H的反對(duì)，因?yàn)槟猩鷽](méi)錢(qián)、買(mǎi)不起房，男生被迫與女生分手，女生很傷心。令人感動(dòng)的是，男生在兩人分手后的一年多時(shí)間里，仍然每個(gè)月往“月光寶盒”里存錢(qián)，而卡一直保管在女生手里，女生要把卡還給男生，男生說(shuō)，這錢(qián)是為她而存的。一年多后，男生終于放下，有了新的女朋友。而女生，為了最后一線希望，做了個(gè)驚人的舉動(dòng)，居然用“月光寶盒”里的10萬(wàn)元錢(qián)，加上透支的五六萬(wàn)，兩者合起來(lái)的錢(qián)買(mǎi)了套二手房付了首付。房屋都是按照當(dāng)初兩人在一起時(shí)想象的樣子去裝飾，此時(shí)的原原沒(méi)有工作，負(fù)著債，依舊堅(jiān)持努力著他們的未來(lái)，只是一切已經(jīng)物是人非，不是不愛(ài)，認(rèn)同無(wú)緣，也許，有一種愛(ài)，叫做無(wú)緣。

故事本身就很能讓人動(dòng)容，女孩男孩悲情痛哭的臉龐讓人憐憫心酸。也許情感類(lèi)的節(jié)目在很大程度上都依賴于音樂(lè)的渲染去達(dá)到感人的效果，而這期節(jié)目在配樂(lè)的處理上幾近完美。音樂(lè)幾乎伴隨了整期節(jié)目，不管是采訪交流過(guò)程中抒情緩慢配調(diào)所制造出故事緩緩而出的柔情的感覺(jué)，還是在開(kāi)始故事未浮出音樂(lè)所制造出的緊張急迫氛圍，或是原原和俊浩對(duì)話時(shí)悲涼辛酸的曲子都十分恰當(dāng)，更為關(guān)鍵的高潮部分便是《可惜不是你》《會(huì)有天使替我愛(ài)你》兩首歌所體現(xiàn)的情感表現(xiàn)性。

《幸福魔方之透支愛(ài)情》本身就是一期悲涼感人基調(diào)的節(jié)目，因而歌曲配樂(lè)上所營(yíng)造的氛圍與意境便從此基調(diào)展開(kāi)渲染，在這方面這期節(jié)目有一個(gè)很好的把握。另外，在節(jié)奏主題上，本期節(jié)目也恰到好處，整個(gè)基調(diào)都是較為平緩的，多數(shù)情況下只是通過(guò)舒緩且略帶悲傷的曲調(diào)來(lái)鋪陳故事，但是在一個(gè)大的段落轉(zhuǎn)化，情緒達(dá)到高潮時(shí)，音樂(lè)的變奏與推動(dòng)卻也十分鮮明，《可惜不是你》《會(huì)有天使替我愛(ài)你》兩首歌既體現(xiàn)出這種情緒色彩的變化，同時(shí)又富有內(nèi)在邏輯?！犊上Р皇悄恪烦鲎郧楦杼旌罅红o茹，歷來(lái)被無(wú)數(shù)人列為最為觸及人心靈的催淚歌曲，在這里依舊特別傷懷。這首歌與故事情景和結(jié)局是相契合的，片中有兩次長(zhǎng)時(shí)間出現(xiàn)這首歌曲來(lái)配合情景，一處為俊浩講述在分手后的一年多里因?yàn)檫€愛(ài)著掛念著習(xí)慣著繼續(xù)存著錢(qián)，可是他最后還是覺(jué)得自己的生活要放下了，有了新的女朋友新的生活；另外一處，原原的爸爸懇求俊浩和女兒重新開(kāi)始，此時(shí)的俊浩認(rèn)同無(wú)緣，因?yàn)樵?jīng)的愛(ài)，他關(guān)切著原原的現(xiàn)在，可是現(xiàn)在他更在乎著自己的女朋友，講述著自己女朋友的好，因?yàn)榉畔铝怂哉湎еF(xiàn)在擁有，只是希望原原能夠好好的。到這里我們很自然的就想起這首歌《可惜不是你》，兩個(gè)人都曾深?lèi)?ài)，經(jīng)歷過(guò)那么多美好，而在往后的歲月里終究是不能在一起，某一天，可能我們都會(huì)遇到另外一個(gè)那么好的人，對(duì)他好或者深?lèi)?ài)他，牽著他的手陪他到老，只是心底里也會(huì)有那么一縷淡淡的遺憾，“可惜不是你，陪我到最后，曾一起走卻走失那路口，感謝那是你，牽過(guò)我的手，還能感受那溫柔。”又或者，如主持人在最后對(duì)原原所說(shuō)，有一天，你會(huì)對(duì)你的另一半說(shuō)，因?yàn)殄e(cuò)過(guò)了他，我才遇到了你。兩個(gè)人無(wú)緣的愛(ài)情，在這首《可惜不是你》中更體會(huì)到貼切的痛，那些愛(ài)與無(wú)奈，不能與無(wú)緣，也只能是這一首歌才能表達(dá)出無(wú)果結(jié)局的心情。

《天使的翅膀》是兩個(gè)人的約定，因而用在這個(gè)地方是必然卻也殘忍的，恐怕也只有這兩位主角能更深的了解這首歌。我們可以想象得到，當(dāng)場(chǎng)內(nèi)響起這首歌的時(shí)候他們內(nèi)心是怎樣的感慨萬(wàn)千，那么多美好而最珍貴的歲月，經(jīng)歷過(guò)的浪漫與心酸，滿滿的都是愛(ài)幸?；蛱弁吹幕貞洠瑓s也是再也回不到過(guò)去的。也許如很多人所說(shuō)，我們忘不了的不一定是那個(gè)人有多好，而是兩個(gè)人經(jīng)歷過(guò)那么多美好，我們不一定是多么的放不下，而是舍不得曾經(jīng)對(duì)彼此的那一份深情。原原抽泣著述說(shuō)著曾經(jīng)俊浩許下的各種承諾，自己裝飾好了一起想象過(guò)的房子，原原一直戴著的曾經(jīng)俊浩送出的易拉罐環(huán)戒指，俊浩忍不住大哭的臉部特寫(xiě)…所有這些經(jīng)歷過(guò)的在這首他們約定的歌曲里讓人潸然淚下。在這場(chǎng)愛(ài)情里是俊浩先離開(kāi)放棄的，他放下了又重新開(kāi)始生活了，卻不能被埋怨的，也許他深?lèi)?ài)也一直愛(ài)，只是他已經(jīng)不能再愛(ài)了，他已經(jīng)肩負(fù)了對(duì)另外一個(gè)一樣好的女孩的責(zé)任。然而我們始終相信，“相信你還在這里，從不曾離去，我的愛(ài)像天使守護(hù)你，若生命只到這里，從此沒(méi)有我，我會(huì)找個(gè)天使去愛(ài)你?！笨『苾?nèi)心對(duì)原原的感情或許一直都在心里，只是他也需要放手，讓另外一個(gè)更好的男生去給原原更好的幸福?；蛟S這首歌既是兩個(gè)人過(guò)往的見(jiàn)證，也是兩個(gè)人結(jié)束之后美好的祈愿。

《可惜不是你》，《天使的翅膀》，兩首歌，兩個(gè)人，一段感情，都曾深深感動(dòng)過(guò)許多人，也許某天當(dāng)我們走在街頭聽(tīng)到這首《天使的翅膀》，還會(huì)想起這樣一段美好難忘的愛(ài)情故事。

第三篇：電視文化—論文

傳媒與性別

論女性在傳媒中的重要地位

魯琛兆20090304201017

內(nèi)容摘要：通過(guò)近年來(lái)女性在傳媒中的突出成績(jī)，分別舉出李響以及鳳凰衛(wèi)視女記者示例來(lái)說(shuō)明女性在傳媒中的作用愈加重要，特別是某些男性領(lǐng)域，已經(jīng)成為女性的天下。女性運(yùn)用自身得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，不斷挖掘新的重要信息，贏得了廣大受眾的一致好評(píng)，也在傳媒中闖下一片天地。

關(guān)鍵詞：女性，傳媒，魅力，不難看到，最近幾年，女性在新聞媒體舞臺(tái)上呈現(xiàn)出活躍的趨勢(shì)，不少場(chǎng)合女性超過(guò)半壁江山，許多記者招待會(huì)簡(jiǎn)直就是女性的天下。女性越來(lái)越成為新聞媒體和社會(huì)的靚麗風(fēng)景。從現(xiàn)代人學(xué)的意義上，女性做新聞媒體具有天然的優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)代女性觀念前瞻，十分敏銳，細(xì)膩柔和，風(fēng)度翩翩，具有美好的感染力和自然的親和力，男性拿不下的采訪，女性往往能從容得之。在現(xiàn)代社會(huì)，女性在傳媒中占有越來(lái)越重要的作用。

1889年7月，一家英國(guó)商業(yè)報(bào)紙刊登了一則關(guān)于女性記者重要性日益顯著的新聞，內(nèi)容是：“原本男性記者圣地的艦隊(duì)街，如今到處被新聞閨女（journalistic damsels)霸占位置、奪走桌子，她們?cè)谖缫箷r(shí)分沖向辦公室，帶著‘抄襲’來(lái)的稿子——主要是社會(huì)新聞”。這樣表達(dá)女性記者“侵犯編輯室神圣性”的想法仍然大有人在，但不可否認(rèn)，隨著女性地位的提高，新聞生產(chǎn)部門(mén)不再是男性的壟斷場(chǎng)所，雖然在數(shù)量和地位上，女性新聞工作人員處于被動(dòng)和被忽視的角色，但在有些場(chǎng)合，女性在進(jìn)行新聞報(bào)道和寫(xiě)作時(shí)也有自身的性別優(yōu)勢(shì)。女性新聞從業(yè)人員具有敏銳的觀察力，女性的心思縝密細(xì)膩，能通過(guò)直覺(jué)發(fā)現(xiàn)事物的變化，這就有助于及時(shí)把握事物的新聞點(diǎn)；女性新聞從業(yè)人員在與被采訪對(duì)象打交道時(shí)更為容易打開(kāi)對(duì)方的心門(mén)，女性相比于男性，在氣勢(shì)上不會(huì)對(duì)采訪對(duì)象造成威脅和壓迫感，能減少對(duì)方的戒備心理，容易讓人產(chǎn)生信任感；女性新聞從業(yè)人員在一些男性領(lǐng)域更受歡迎，這就有助于女記者打進(jìn)男性領(lǐng)域內(nèi)部，獲取更多的新聞信息。

李響——專職足球女記者，2000年調(diào)任《廣州日?qǐng)?bào)》下屬《足球》報(bào)的中國(guó)國(guó)家足球隊(duì)隨隊(duì)采訪記者，采寫(xiě)了大量中國(guó)隊(duì)征戰(zhàn)的報(bào)道，其系列報(bào)道亞洲杯《西征日記》和世界杯小組賽《隨軍手記》在足球界和球迷產(chǎn)生了很大的影響。同時(shí)，李響在工作中與中國(guó)足球隊(duì)教練米盧建立了良好的個(gè)人友誼，是所有記者中最貼近米盧的，因此她常常能挖到其他記者無(wú)法挖到的中國(guó)足球“獨(dú)家”。正因?yàn)槿绱?，李響逐漸成為《足球》報(bào)的頂梁柱，有“足球第一女記者”之稱。她的長(zhǎng)處在于擅長(zhǎng)站在女人的視角寫(xiě)那種比較生活化的細(xì)節(jié)。比起那些夸夸其談自以為是的男記者，身為女記者的她在采訪時(shí)就多了許多得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。1.女性總是被視為弱者，在人們的印象里，女性是不足以畏懼的，跟她們打交道時(shí)不必設(shè)防，于是教練或是隊(duì)員在接受女記者采訪時(shí)一般比較輕松，思維也較活躍，比較容易出彩，尤其是在采訪一些敏感話題時(shí)，這種安全感會(huì)使被采訪者產(chǎn)生一定的信任，然后即使不能敞開(kāi)心扉，也會(huì)盡可能告訴你他真實(shí)的想法。2.女記者的細(xì)致入微更是男記者無(wú)法比擬的，女記者的細(xì)致體現(xiàn)在文章里，就是常常會(huì)有細(xì)

節(jié)描寫(xiě)，對(duì)這些細(xì)節(jié)部分的描寫(xiě)也會(huì)讓讀者感到更真實(shí)，更為重要的是，通常男人是不會(huì)在另一個(gè)男人面前暴露軟弱的，女記者卻往往在采訪時(shí)能輕而易舉地洞察那些平時(shí)在綠茵場(chǎng)上風(fēng)云叱咤所謂球星的弱點(diǎn)。3.說(shuō)到女記者的第三大優(yōu)勢(shì)，男記者更是無(wú)法做到——她們的“瑣碎”往往可以輕松探的球星和教練的隱私，問(wèn)人家里長(zhǎng)短、有沒(méi)有女朋友、準(zhǔn)備什么時(shí)候結(jié)婚，這些男記者多半不屑啟齒，于是女記者的“八卦”文章大有市場(chǎng)。

調(diào)查顯示，近年來(lái)，女性進(jìn)入新聞院校的人數(shù)越來(lái)越多，女性傳媒從業(yè)人員在表現(xiàn)上也比以往有了很大的提高，傳媒女性隊(duì)伍有日益擴(kuò)大的趨勢(shì)，同時(shí)，也說(shuō)明了女性更容易進(jìn)入媒體制作的某些領(lǐng)域。女性身影在現(xiàn)代傳媒中逐漸增多，除了才能以外，其中一個(gè)重要的原因就是女性善于利用這就獨(dú)特的性格魅力，能比男性更好的駕馭傳媒工作。女性具有很強(qiáng)的親和力，善于與他人進(jìn)行情感交流，在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，無(wú)疑會(huì)給競(jìng)爭(zhēng)雙方都帶來(lái)一種清新的感覺(jué)。在主持方面，女性也比男性更能勝任。女性特有的微笑、善解人意的親和力使女主持人有了廣闊的表現(xiàn)空間。打開(kāi)電視我們都不難發(fā)現(xiàn)，女主持人的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)男主持人，從中央電視臺(tái)到各地方電視臺(tái)，眾多的女主持人在當(dāng)代社會(huì)形成了一道獨(dú)特的風(fēng)景，尤其是綜藝節(jié)目，更是使女主持人的魅力展示無(wú)余。特別是在戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道中，女性的優(yōu)勢(shì)和重要性也展現(xiàn)出來(lái)。首先，作為強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果的電視媒體，女記者的嬌柔身影為嚴(yán)肅、殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道增加了別樣看點(diǎn)；其次，女記者們深入戰(zhàn)爭(zhēng)最前線采訪，挑戰(zhàn)“戰(zhàn)爭(zhēng)讓女人走開(kāi)”的舊觀念，本身就充滿了懸念，而這種懸念正是媒體吸引受眾關(guān)注，提高收視率的有利因素；再次，在阿富汗那些極端保守的伊斯蘭國(guó)家，男性休想接近婦女，女記者裝扮成那些永遠(yuǎn)蒙著面紗的婦女成為獲取新聞信息的唯一途徑。而女記者們也用自己的熱忱、耐性和勇氣，不畏艱險(xiǎn)地深入到戰(zhàn)場(chǎng)的第一線，采集了大量真實(shí)可靠的信息，把整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)活生生地呈現(xiàn)給廣大受眾。更因?yàn)樾詣e上的差異，在女記者的筆下，我們看到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)廣大平民的摧殘，尤其是對(duì)婦女、兒童的摧殘，通過(guò)她們的報(bào)道，我們感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的反人性和殘酷性，經(jīng)過(guò)女性的視角，我們可以從硝煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)看到人性良知的閃亮，體驗(yàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷血腥，使大眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有了更深刻的認(rèn)識(shí)和抵制。

以鳳凰衛(wèi)視在伊拉克的報(bào)道為例，鳳凰衛(wèi)視眾多女記者的出色表現(xiàn)成為此次報(bào)道中一道靚麗的風(fēng)景。閭丘露薇、隗靜、沈玫綺、莫乃倩、羅曉瑩從戰(zhàn)爭(zhēng)一開(kāi)始就分抵各處戰(zhàn)爭(zhēng)要地進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)采訪和報(bào)道。閭丘露薇更是在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)第五天冒著生命危險(xiǎn)深入巴格達(dá)，成為戰(zhàn)爭(zhēng)打響后第一批進(jìn)入巴格達(dá)的華語(yǔ)媒體記者。一時(shí)間，輿論嘩然，許多人對(duì)其“巾幗不讓須肩”的膽魄投去了敬佩的目光。在美國(guó)打擊阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)中，閭丘露薇三次進(jìn)入阿富汗采訪報(bào)道，一舉揚(yáng)名。因此，閭丘露薇又成為中國(guó)記者的驕傲，鳳凰臺(tái)在直播報(bào)道中稱其為“戰(zhàn)地玫瑰”、“全體鳳凰人的驕傲”。在這次鳳凰臺(tái)的戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道中，女性既不是點(diǎn)綴與陪襯，也非靠美貌或暖昧的花邊消息成為媒體炒作的犧牲品。我們看到的是一群訓(xùn)練有素，能力、學(xué)識(shí)與膽魄比起男記者都絲毫不遜色的女性報(bào)道者形象。她們不僅以出色的職業(yè)風(fēng)范完成報(bào)道任務(wù)，又不失女性自身的細(xì)膩親切風(fēng)格，用特有的女性視角闡釋這場(chǎng)災(zāi)難，為陽(yáng)剛十足的戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)了女性的陰柔之美，初步顯現(xiàn)出現(xiàn)代女性新聞工作者應(yīng)有的形象。伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道促使人們對(duì)中國(guó)女性記者重新認(rèn)識(shí)，也使女記者在新聞行業(yè)中的角色定位有了質(zhì)的飛躍。

女新聞工作者善于將真情實(shí)感滲透到新聞實(shí)踐中，直接促成了她們的新聞報(bào)道具有感染力和可讀性的特色。在新聞實(shí)踐中，生活化、情感化感性視角幾乎伴隨著女性采訪報(bào)道的始終。她們總是先感受新聞，而后才開(kāi)始記錄新聞。這一特

點(diǎn)使她們?cè)诮o讀者講述事實(shí)或傳情達(dá)意時(shí)會(huì)更有趣味，也更生動(dòng)感人，讓讀者在易于接受的方式中獲得有益的啟迪。女新聞工作者用女性的觀點(diǎn)來(lái)講述新聞故事，用女性的感知來(lái)描寫(xiě)新聞人物，用女性的視角來(lái)剖析新聞現(xiàn)象，與女性受眾在心理上更為靠近，讓女性讀者更為感同身受地了解事實(shí)真相，在一定程度上容易產(chǎn)生共鳴；另一方面，這種女性眼光也使大眾（特別是男性讀者）對(duì)被傳播的客體有好奇的理解，從而達(dá)到相對(duì)客觀全面地表達(dá)新聞。

在對(duì)汶川地震這場(chǎng)災(zāi)難的報(bào)道中，我們看到許多女記者、女主持人難以控制自己的情緒，流淚、哽咽甚至泣不成聲的場(chǎng)面，人們非但不認(rèn)為這是失誤，相反大家理解為這是一種情感的真實(shí)表達(dá)，她們獲得了更多的理解和極大的尊重，認(rèn)為她們的真情之美超越了外表之美，這是新聞采訪中女性特色的成功。

現(xiàn)代醫(yī)學(xué)證明，女性有比男性更發(fā)達(dá)的神經(jīng)系統(tǒng)，她們的形象思維、語(yǔ)言表達(dá)和記憶力明顯強(qiáng)于男性群體。無(wú)論是和認(rèn)識(shí)或不認(rèn)識(shí)的人在一起，她們總能尋找到話題，她們的自然和隨和很容易讓對(duì)方產(chǎn)生親切感，更快地營(yíng)造出一種輕松愉快的采訪氛圍，被采訪者會(huì)在不經(jīng)意中敞開(kāi)自己的心靈。而且，女性比男性更易于微笑，注視對(duì)方、對(duì)他人做出的非語(yǔ)言信息的含義更敏感，善于解釋非語(yǔ)言信息；交談時(shí)，女性善用肯定性打斷，例如點(diǎn)頭或說(shuō)“嗯”，而男性更喜歡用侵入性打斷——即搶奪話語(yǔ)權(quán)；女性更多地使用程度副詞，而男性更多地使用指示代詞。女性在談話中比男性更富于試探性，這讓交流保持開(kāi)放，有鼓勵(lì)他人參與的愿望。許多女性在語(yǔ)言的流暢性、閱讀能力、詞匯積累等方面具有優(yōu)勢(shì)，對(duì)色彩、聲音等方面的敏感度也比男性普遍高40%左右，且更具有藝術(shù)鑒賞和美學(xué)鑒別能力。女性更多地依靠語(yǔ)言的表達(dá)來(lái)達(dá)到人際的和諧。情感交流的深度，往往決定著采訪的深度。女性記者往往更具備細(xì)膩的情感體驗(yàn)，對(duì)女性經(jīng)營(yíng)事業(yè)和家庭的艱辛有著深刻理解，從而能夠引起被采訪者的共鳴。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)女性新聞從業(yè)人員幾乎占據(jù)新聞采編從業(yè)人員的半壁江山。在新聞傳媒界，女性越來(lái)越成為一支主力軍。因媒體的特性，女記者更成為業(yè)務(wù)核心骨干，活躍在采編一線的記者70%是女性。而在新媒體中，更是“江山如此多嬌”。隨著女性傳媒人員在各個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)造的突出成績(jī)，女性傳媒人員不僅在技術(shù)上產(chǎn)生質(zhì)的提高，贏得了受眾的一致好評(píng)和肯定，而且，在一定程度上也說(shuō)明了女性在傳媒中起著不可忽視的作用。

參考文獻(xiàn)：李樹(shù)喜—《以人制勝——媒體變革與媒體人》，光明日?qǐng)?bào)出版社，2003年

約翰.菲斯克—《電視文化》，商務(wù)印書(shū)館，劉利群—《國(guó)際視野中的媒介與女性》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社吉爾·里波韋茲基—《第三類(lèi)女性——女性地位的不變性與可變性》湖南文藝出版社，2000年版

卜衛(wèi) —《媒介與性別》，江蘇人民出版，2001-10-1

第四篇：電視音樂(lè)賞析 文檔

電視劇《我叫金三順》音樂(lè)賞析

在老師細(xì)心、負(fù)責(zé)的教導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)15周的學(xué)習(xí)，我改正了以前對(duì)電視音樂(lè)的片面錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)（以前認(rèn)為電視音樂(lè)只指電視劇音樂(lè)），逐漸見(jiàn)識(shí)到了電視劇音樂(lè)的廬山真面目，并掌握了一些簡(jiǎn)單的電視劇音樂(lè)理論知識(shí)，現(xiàn)在試著運(yùn)用學(xué)到的知識(shí)賞析電視劇《我叫金三順》里音樂(lè)元素。

電視音樂(lè)是電視與音樂(lè)兩門(mén)科學(xué)的“交叉學(xué)科”。它源自電影音樂(lè)，但是，在近40年的電視制作與播出實(shí)踐中，電視音樂(lè)已經(jīng)逐步形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在電視屏幕上愈發(fā)鮮明地體現(xiàn)出自己的表現(xiàn)力與規(guī)律性。電視音樂(lè)既有一般音樂(lè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的普遍規(guī)律與共同性，又受電視節(jié)目具體內(nèi)容的制約，一般是為了適應(yīng)電視所要表現(xiàn)的內(nèi)容而存在。電視音樂(lè)除了具有音樂(lè)藝術(shù)的特征，而且在劇中又具有特定的功能，是電視整體創(chuàng)作的一個(gè)部分，音樂(lè)在電視中受到視覺(jué)、時(shí)間、造型等電視藝術(shù)其它領(lǐng)域的制約，同時(shí)也具有不完整性。

電視音樂(lè)的覆蓋面很廣，包括電視劇音樂(lè)、文藝晚會(huì)、電視原創(chuàng)音樂(lè)、傳統(tǒng)音樂(lè)電視化四大類(lèi)。而其中電視劇音樂(lè)是電視音樂(lè)最大的組成部分，也是流傳最廣的一種電視音樂(lè)。電視劇音樂(lè)主要以歌曲和純音樂(lè)（無(wú)歌詞）兩種形式出現(xiàn)。電視劇音樂(lè)又分為主題歌、插曲、主題音樂(lè)和背景音樂(lè)四類(lèi)。

電視劇主題歌，這一概念最早來(lái)源于電影音樂(lè)。作為電視劇音樂(lè)的一種，通常以表現(xiàn)電視劇主題、塑造電視劇基本形象或情緒，是全劇音樂(lè)的核心。電視劇主題歌是音樂(lè)藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)的緊密結(jié)合，兩種不同的藝術(shù)形式，在此得到了最完美的結(jié)合。

其實(shí)《我叫金三順》故事情節(jié)很平常，又一個(gè)灰姑娘喜遇王子，而后王子拋開(kāi)繁華愛(ài)上了平凡的她的翻版，沒(méi)有太多的大起大落，不過(guò)隨處都可以見(jiàn)到生活的點(diǎn)滴，愜意而雋永。女主角金三順本人也平凡無(wú)奇，將近三十歲的女人，出生在一個(gè)平凡的小家庭，相貌平平，身材又胖，平時(shí)又大大咧咧的性格，只希望遇到一個(gè)疼愛(ài)自己的男人，然后結(jié)婚，可還是對(duì)一個(gè)比自己小三歲的男人動(dòng)了心，再次陷入戀愛(ài)的漩渦。然而，與其它女子不同的是，三順是一名蛋糕師，她有自己的夢(mèng)想，頑強(qiáng)、坦率、堂堂正正，有著不管水深火熱勇往直前的精神。這也是最終獲取男主角愛(ài)情的原因吧。

在韓國(guó)寫(xiě)下超過(guò)50%以上冠軍收視率的“我叫金三順”，以詼諧幽默的對(duì)白，顛覆了過(guò)去一貫悲情的韓劇愛(ài)情電視劇，是韓國(guó)言情劇一直試圖打破快要腐朽的傳統(tǒng)模式、逐漸朝喜劇方向發(fā)展的重大突破?！段医薪鹑槨房芍^是2005年韓國(guó)MBC電視臺(tái)演技大獎(jiǎng)的最大贏家了。當(dāng)然了，這次我主要說(shuō)的是音樂(lè)，與劇情相比，《我叫金三順》的音樂(lè)本身亦不會(huì)遜色。

第一．主題歌

在《我叫金三順》中，《SHE IS》應(yīng)該算是它的主題歌了。本曲是韓國(guó)時(shí)尚流行沙發(fā)音樂(lè)教主的CLAZZIQUAI為該劇量身制作，歌詞真實(shí)描述男主角振軒如何一步一步墜入三順的情網(wǎng)，而引起觀眾們心有戚戚焉的熱烈回應(yīng)，特別是男主唱Alex是旅居加拿大的韓僑，以一口流利的英語(yǔ)貼切地訴說(shuō)出男主角的心情。除此之外，原聲帶還請(qǐng)到曾為裴勇俊電影“外出”跨刀的韓式新潮流系搖滾狂戀樂(lè)團(tuán)，以及為張東健電影“海岸線”演唱的李承烈，原聲帶陣容也不亞于演出陣容，除了男女主角振軒、三順外，女配角熙珍、男配角亨利等也都有各自的代表性樂(lè)曲，為該劇在高潮迭起的劇情中扮演著偶爾嗆辣偶爾甜美的最佳角色。而

《SHE IS》是電視劇中所有抒情歌曲中最為活躍的一首。《SHE IS》的中文大意

曾經(jīng)的呼吸還有我和我羞愧的心全部給你.哎依哎

冷冷的我變成了你的微笑

緊閉地在黑夜里的心給你所有的熱情.給了壞壞地我你的愛(ài).初次沒(méi)有知道只能感覺(jué)到你的香味.逝去的時(shí)光里我變了 真的變了

噢~ 我的世界里充滿了陽(yáng)光.she is the girl she is the one

這個(gè)女孩,她是唯一.所有的變化因?yàn)橛心?曾經(jīng)的呼吸還有我和我羞愧的心全部給你.唉依哎.冷冷的我變成了你的微笑.初次沒(méi)有知道只能感覺(jué)到你的香味.在這世上我已改變了

Let it change

緊閉地在黑夜里的心給你所有的熱情.哎依哎.給壞壞地我你的愛(ài).曾經(jīng)的呼吸還有我和我羞愧的心全部給你.哎依哎.冷冷的我變成了你的微笑.去愛(ài)吧，就像沒(méi)有受過(guò)傷一樣

跳舞吧，就像沒(méi)人欣賞一樣

唱歌吧，就像沒(méi)人聆聽(tīng)一樣

干活吧，就像不需要錢(qián)一樣

生活吧，就像今天是世界末日一樣

男聲悠揚(yáng)的演唱加上女聲輕淡的伴唱，將這首歌曲演繹得格外抒情。不過(guò)，節(jié)奏中又添加了輕快的電子配樂(lè)以及靈動(dòng)的音符，使得整首歌曲呈現(xiàn)出輕穩(wěn)而又樂(lè)觀積極的精神。這與片中很多利落而不拖泥帶水的情節(jié)十分吻合，也很融洽地反應(yīng)了片子平淡樸實(shí)，卻又會(huì)帶給人感動(dòng)之情的主旨。該曲被稱為振軒之歌，在整部電視劇中現(xiàn)身率頗高，很能感染觀眾進(jìn)入劇情。

《BE MY LOVE》

《我叫金三順》的片尾曲，也許這首歌曲就奠定了整部片子走向的基礎(chǔ)。說(shuō)實(shí)話我無(wú)法覺(jué)得這是一首抒情曲??所以，也就不把它放在抒情曲范圍內(nèi)了。一種輕松活躍的節(jié)拍一直貫穿于歌曲的始終，甚至在聽(tīng)到前奏時(shí)就會(huì)覺(jué)得有一種幽默詼諧的氣流漸漸迫來(lái)。片中有很多搞笑情節(jié)都是以它來(lái)作為背景音樂(lè)的。

第二．插曲

插曲也是電視歌曲的一種形式，通常出現(xiàn)在電視劇的某一具體場(chǎng)景或情節(jié)中，用以描述某種事物，抒發(fā)某種特定的感情和情緒，或表現(xiàn)人物的特定心理。插曲的運(yùn)用比較自由。電視劇的主題歌一般是針對(duì)整部劇的概括和濃縮，而插曲只是針對(duì)劇中某一特定部分而言，只在關(guān)鍵的時(shí)候使用，用的很少。的使用一定

要很慎重，過(guò)多使用或不該用的時(shí)候用都會(huì)影響到這部劇劇情的連貫性。在近年來(lái)國(guó)內(nèi)播出的電視劇中，插曲使用非常少。但是《我叫金三順》中卻有大量的插曲，它們穿差劇中，很好的突出了特定的感情和氛圍，增強(qiáng)了劇情的連貫性。

例如：

《INSIDE MY HEART》

一段舒緩而深情的鋼琴聲之后，洪亮的歌聲響起。整首歌曲聽(tīng)起來(lái)有些悲壯，不過(guò)仍然散著執(zhí)著的氣息。三順一直討厭自己的名字，認(rèn)為只有改了好名字才能時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)。而振軒不同意，他說(shuō)他喜歡三順這個(gè)名字。到后來(lái)，振軒已經(jīng)同意三順改名時(shí)，三順在交出申請(qǐng)表以后又在猶豫之間要了回來(lái)。愛(ài)情真的會(huì)讓人變得瘋狂啊??三順最終還是撕掉了申請(qǐng)表，這時(shí)歌曲的高潮部分大氣地響起??即使是為了愛(ài)，能夠舍棄一直以來(lái)的堅(jiān)持也并不容易吧？但是相比之下，“三順”這個(gè)名字已經(jīng)不再是她生命中不幸的標(biāo)志了，她有了更高的追求和向往，她有了值得更多關(guān)注的人。也正是因?yàn)檫@份為愛(ài)情的執(zhí)著，才使她擁有了這份幸福吧。

《不能分手的分手》

一聽(tīng)名字就知道是一首含有濃厚感傷氣息的歌曲，可以算作是第二女主角俞熙真的theme了。整部片子里可能屬她是最富悲劇色彩的人物了。因?yàn)榛嘉赴┒挥?0%存活幾率，瞞著遭遇車(chē)禍的前男友振軒去了美國(guó)，只是留下一句，等我五年。三年以后熙真提前回國(guó)了，如今的她病已無(wú)大礙，但三順在此時(shí)已經(jīng)漫漫填補(bǔ)了振軒這三年的空白。于是原本以為的堅(jiān)強(qiáng)變成現(xiàn)在已無(wú)法挽回的懊悔。慶幸的是這段漫長(zhǎng)的時(shí)光一直有一個(gè)深?lèi)?ài)著她的人賢宇，陪伴在她的身邊。然后漸漸適應(yīng)并不知不覺(jué)喜歡上了這種兩個(gè)人的生活，注定也無(wú)法阻擋感情的結(jié)合。

低沉傷感的鋼琴伴奏下，女歌手如泣如訴地將愛(ài)情的甜蜜、苦痛、無(wú)奈和迷茫緩緩唱來(lái)，插曲經(jīng)常出現(xiàn)在俞熙真獨(dú)自一人回憶她和振軒過(guò)去快樂(lè)的相戀過(guò)程時(shí)，她幾乎完全沉浸在甜蜜回憶時(shí)的開(kāi)心滿足和回到現(xiàn)實(shí)中傷心欲絕的無(wú)助無(wú)奈，通過(guò)這首歌更好的表現(xiàn)了出來(lái)。

《不能分手的分手》中文歌詞

已經(jīng)沒(méi)有力氣，打聽(tīng)你消息。我們?cè)鴲?ài)過(guò)一個(gè)世紀(jì)。怎么會(huì)失去你，迷失我自己，醒著到天亮也不相信；

請(qǐng)你不要走，這么久。給我一個(gè)理由。再請(qǐng)你收回決定?？藜t了眼睛，不要清醒；

枕著寂寞入睡，我有多狼狽。再也沒(méi)有誰(shuí)讓我安慰。送你的咖啡杯，還留著香味，里面已盛滿黑色眼淚；

請(qǐng)你不要走，這么久。給我一個(gè)理由。再請(qǐng)你收回決定?？藜t了眼睛，還不愿意清醒；

熬過(guò)漫長(zhǎng)黑夜，恨不得瞬間能將你放在手中。請(qǐng)你不要將我忘記，不要讓我看著你，已經(jīng)遠(yuǎn)的看不見(jiàn)奇跡；

不要走，給我一個(gè)理由。再請(qǐng)你告別寂寞，從這里走過(guò)，在你身邊，有我。

《Over The Rainbow》

這是首很經(jīng)典的抒情英文歌，它的出現(xiàn)總是帶著劇中人物糾結(jié)纏綿、剪不斷理還亂的感情。印象最深的是面臨失去從小到大居住的房子的三順，在Over The Rainbow的淺唱中懷念爸爸，懷念樹(shù)木、花圃、秋千。繼而引出了五千萬(wàn)事件，是男女主人公開(kāi)始了一系列搞笑的斗智斗勇。還有它是三順最喜歡的一首歌，也

是俞熙真最喜歡的。而男主角振軒當(dāng)初經(jīng)常為俞熙真彈奏這首曲子，自從俞熙真默然離開(kāi)振軒后，振軒再也不輕易彈這首曲子。后來(lái)他漸漸愛(ài)上三順，能夠平靜地給三順?biāo)麖椬噙@首曲子，既是他告別舊的感情傷痛的表現(xiàn)又是新生活的開(kāi)始。

somewhere over the rainbow way up high

there's a land that i heard of once in a lullaby

somewhere over the rainbow skies are blue

and the dreams that you dare to dream really do come true

someday i wish upon a star

and wake up where the clouds are far behind me

where troubles smelled like lemon drops

way above the chimney tops

that's where you'll find me

somewhere over the rainbow blue birds fly

birds fly over the rainbow

why then, oh why can't i?

if happy little blue birds fly beyong the rainbow

why, oh why can't i ?

因?yàn)閯≈胁迩窃谔?，僅在這里舉以上三首分析。

第三．背景音樂(lè)

背景音樂(lè)它沒(méi)有獨(dú)立肩負(fù)表現(xiàn)主題、塑造人物等任務(wù)。在電視劇中，它與畫(huà)面、人物、語(yǔ)言、音效等電視劇元素配合，互相襯托，制造一種氛圍，營(yíng)造一種特定的環(huán)境。背景音樂(lè)可以是專門(mén)創(chuàng)作的，也可以是引用某些已經(jīng)存在的曲目。它們可以是大段的使用，也可能是根據(jù)劇情的需要零散使用，可以在劇中出現(xiàn)一次，也可以出現(xiàn)很多次。

劇中的背景音樂(lè)也有很多，大多充滿戲劇或抒情效果，出現(xiàn)頻率較高的有一組。

背景音樂(lè)Ⅰ(不知道名字)

金三順的背景音樂(lè)無(wú)疑也偏離不了抒情路線的軌跡。這首鋼琴曲曲調(diào)簡(jiǎn)單卻不失明快，可以輕而易舉地抓住人的心弦。但有時(shí)聽(tīng)起來(lái)會(huì)有一種寂寞的感覺(jué)，這完全在于聽(tīng)者的心境??

背景音樂(lè)Ⅱ

背景音樂(lè)Ⅲ

背景音樂(lè)Ⅰ-Ⅲ的旋律是一樣的，只不過(guò)是演繹的版本不同罷了。2增加了弦樂(lè)器的協(xié)奏，而3在這個(gè)基礎(chǔ)上又增加了打擊樂(lè)器的協(xié)奏，從而達(dá)到了表達(dá)程度上的加強(qiáng)。之所以把它們放在一起來(lái)欣賞，正是希望能夠感受這種氛圍的逐步增強(qiáng)。

經(jīng)過(guò)這些日子的學(xué)習(xí)，我雖學(xué)藝不精，但也算有小有收獲。精心寫(xiě)下這篇賞析來(lái)結(jié)課，為我電視劇音樂(lè)賞析的選修課畫(huà)上一個(gè)小小的句號(hào)。三順說(shuō):有三種東西不需要經(jīng)過(guò)語(yǔ)言人就能感知它,那就是美術(shù)、音樂(lè)和食物。電視劇音樂(lè)真是很美妙的東西，讓我們?cè)谝魳?lè)中觀看故事，在音樂(lè)中回憶往事，在音樂(lè)中品味生活，在音樂(lè)中憧憬未來(lái)。我亦在《SHI IS》輕快的歌聲中結(jié)束此文。

第五篇：電視攝像技術(shù)論文

電視攝像技術(shù)

姓名：李玉堂 學(xué)院：地理科學(xué)學(xué)院 學(xué)號(hào)：***

課程名稱：電視攝像技術(shù) 課程歸屬：技能技巧

摘要：電視攝像不同于一般的工科課程，它既是一門(mén)技術(shù)課，又是一門(mén)藝術(shù)課，它綜合了多門(mén)學(xué)科的知識(shí)。

關(guān)鍵字： 攝像

攝像技術(shù)

電視攝像是指運(yùn)用電視攝像機(jī)拍攝電視畫(huà)面的一門(mén)實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科。它要求學(xué)生在掌 握了相關(guān)的理論知識(shí)以后，通過(guò)實(shí)踐活動(dòng)，來(lái)培養(yǎng)實(shí)際動(dòng)手操作能力，即通過(guò)實(shí)習(xí)過(guò)程，鞏 固和檢驗(yàn)所學(xué)知識(shí)并把理論用于實(shí)際操作。電視攝像不同于一般的工科課程，它既是一門(mén)技 術(shù)課，又是一門(mén)藝術(shù)課，它綜合了多門(mén)學(xué)科的知識(shí)。通過(guò)這學(xué)期的學(xué)習(xí)，使得我初步了解和掌握了關(guān)于攝像機(jī)結(jié)構(gòu)構(gòu)成，物體部件的操作，以及如何通過(guò)調(diào)節(jié)攝像機(jī)拍攝出自己想要的效果，從而提高拍攝能力，下面我就通過(guò)幾個(gè)方面闡述自己通過(guò)《電視攝像技術(shù)》這門(mén)課程學(xué)到的知識(shí)。

攝像機(jī)是我們這們技術(shù)課的絕對(duì)主角，通過(guò)老師講解，我知道了攝像機(jī)有尋像器、機(jī)身、鏡頭三部分組成，而且攝像機(jī)根據(jù)不同的分類(lèi)角度，有不同的類(lèi)型。按用途來(lái)劃分，有家用攝像機(jī)、廣播級(jí)攝像機(jī)、專業(yè)級(jí)攝像機(jī)；按攝像器件分類(lèi)，則有攝像管、CCD、CMOS三種類(lèi)型；按攝錄功能分類(lèi)，可以分為攝錄分體機(jī)、攝錄一體機(jī)；按記錄格式分類(lèi)，有DV、DVCAM、VHS、Hi8、DVCPRO、BetaCAM 等不同的類(lèi)型。無(wú)論是模擬還是數(shù)字?jǐn)z像機(jī)它的工作原理是即景物的反射光經(jīng)由光學(xué)鏡頭收集、匯聚，經(jīng)過(guò)濾色處理后到達(dá)光電轉(zhuǎn)換器件，在轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮恿餍问?的圖像信號(hào)——視頻信號(hào)之后，再經(jīng)過(guò)放大、校正、分配、轉(zhuǎn)換，就可以信號(hào)流形式被記錄 或輸出。知道咧?jǐn)z像機(jī)的工作原理，我們特別被提醒注意運(yùn)用變焦距鏡頭，它的作用很強(qiáng)大，可以歸結(jié)為以下四點(diǎn)：

（1）實(shí)現(xiàn)變焦距推拉。

（2）實(shí)現(xiàn)追隨運(yùn)動(dòng)中的主體，保持主體畫(huà)面景別的相對(duì)穩(wěn)定。（3）調(diào)整畫(huà)面構(gòu)圖選擇最佳景物，突出視覺(jué)重點(diǎn)

（4）急推急拉可以產(chǎn)生新的影片節(jié)奏。

（5）推拉與其他運(yùn)動(dòng)形式相結(jié)合可以構(gòu)成更多復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)鏡頭，使畫(huà)面內(nèi)部的蒙太奇更為 豐富。

通過(guò)合理合適的運(yùn)用變焦距鏡頭，可以表現(xiàn)出多種不同的效果，但是在使用變焦距鏡頭是我們也注意這樣3個(gè)問(wèn)題，否則，可能使拍攝效果適得其反。一是要正確控制變焦動(dòng)點(diǎn)、動(dòng)向、動(dòng)速。同時(shí)推、拉起幅、落幅要果斷。而且不動(dòng)機(jī)位的推拉最好跨一級(jí)景別。

認(rèn)識(shí)了攝像機(jī)工作原理以及變焦距鏡頭的運(yùn)用，我們接下來(lái)主要學(xué)習(xí)了畫(huà)面拍攝的構(gòu)圖方法，拍攝畫(huà)面氣氛十分重要，因此畫(huà)面構(gòu)圖十分重要。電視攝 像屬于動(dòng)態(tài)拍攝，可以解釋為被攝物 體和畫(huà)面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的構(gòu)圖拍攝手段。首先一種情況就是攝像機(jī)處于固定狀態(tài)，被攝物處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。攝像機(jī)在此狀態(tài)下展示的是固定的空間范圍，在拍攝構(gòu)圖過(guò)程中要給 留出被攝物的運(yùn)動(dòng)空間。當(dāng)我們拍攝以動(dòng)作為主的被攝物時(shí)，首先要 了解被攝物的動(dòng)作幅度，之后再根據(jù)此依據(jù)留出畫(huà)面的邊框范圍。當(dāng)被攝物進(jìn)入畫(huà)面時(shí)，就成為了畫(huà)面的視覺(jué)中心點(diǎn)。在我們拍攝 的時(shí)候，也需要考慮一些黃金分割圖的一些構(gòu)圖技巧，畢竟把被攝物 傻傻的放在畫(huà)面的最中央一點(diǎn)兒都沒(méi)有美感。根據(jù)黃金分割圖的標(biāo) 示，盡量不要把被攝物放在畫(huà)面的正中心即可。

構(gòu)圖這個(gè)名稱，還源于西方美術(shù)，學(xué)習(xí)西畫(huà)，這是一門(mén)課程，叫 做構(gòu)圖。構(gòu)圖這個(gè)名稱在我國(guó)使用的不怎么普遍，原因是在中國(guó)畫(huà)論 中，不叫構(gòu)圖，而叫“布局”，或叫“經(jīng)營(yíng)位置”。攝影構(gòu)圖是從美 術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來(lái)，在攝影界用的也不多，習(xí)慣叫法是“取景”。不 論是國(guó)畫(huà)中的“布局”、“經(jīng)營(yíng)位置”，還是攝影中的“取景”，都 只到的部分內(nèi)容，對(duì)不能包括構(gòu)圖的全部含意，所以畫(huà)面構(gòu)圖是攝影 技術(shù)范圍內(nèi)攝影師最不愿意討論的問(wèn)題。人們公認(rèn)，有些人生來(lái)就有 對(duì)一幅構(gòu)圖完美的圖畫(huà)的感受力，而另一些人卻根本不具備這方面的 才能，對(duì)于構(gòu)圖，只講授幾條基本 原則就夠了，此 外再教也無(wú)用。俗話說(shuō)：“畫(huà)無(wú) 定法”。構(gòu)圖是 一個(gè)思維過(guò)程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序?！皹?gòu)圖是一個(gè)組織過(guò)程，它 把大量散亂的構(gòu)圖要素組織成一個(gè)可以的整體”（本.克萊門(mén)）每一 種藝術(shù)形式都具有它獨(dú)特的規(guī)律和原理。古人云：“不以規(guī)矩，不能 成方圓”，攝像藝術(shù)也不例外，它繪畫(huà)、電影構(gòu)圖規(guī)律－－原理，形 成攝像構(gòu)圖的規(guī)律和原理，稱它為攝像構(gòu)圖的章法。有些電視作品，雖然主題選擇的很好，也具有一定的思想內(nèi)涵，但由于在構(gòu)圖上不夠講究，光線處理上沒(méi) 意，表現(xiàn)形式上欠思考，視攝像與圖片攝 影構(gòu)圖的原理基本上是一致的，但兩者拍攝表現(xiàn)形式有差異，使它構(gòu) 圖章法也存在一些差異。照片是瞬間固定畫(huà)面，而電視攝像是運(yùn)動(dòng)靜 止畫(huà)面。關(guān)于動(dòng)態(tài)拍攝的學(xué)習(xí)，老師主要介紹了鏡頭動(dòng)態(tài)拍攝的四個(gè)方 式：推、拉、搖、移。關(guān)于推鏡頭的應(yīng)用，往往是表現(xiàn)被攝物的重點(diǎn)。主要對(duì)象在推鏡頭就要選準(zhǔn)，切勿在推的過(guò)程中再進(jìn)行選擇，漫無(wú)目 的的推鏡頭會(huì)令人感到暈眩。列舉兩張推鏡頭的畫(huà)面：

推鏡頭前的拍攝畫(huà)面；推鏡頭后的拍攝畫(huà)面。另外，我們學(xué)習(xí)了關(guān)于搖鏡頭，搖鏡頭拍攝整體跟推鏡頭差不多。搖 出被攝物的時(shí)候要干凈利落。還有一種切換主體的情況，那么就要在 推拉鏡頭的過(guò)程中，增加搖的鏡頭成分才能盡快完成主體位置的轉(zhuǎn) 換。以下是我從網(wǎng)絡(luò)上尋找到的關(guān)于搖鏡頭的資料照片，相對(duì)比較可 觀可感得表現(xiàn)推搖鏡頭的技巧：

鏡頭從左搖到右側(cè)（非推鏡頭）

鏡頭從左搖到右側(cè)（推鏡頭）

電視畫(huà)面的結(jié)構(gòu)成份主要是主體、陪體、前景、后景、環(huán)境。主體是指畫(huà)面中所要表達(dá)的主要對(duì)象，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。陪體是相對(duì)主體而言，是輔助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容的對(duì)象。一般，陪體的作用是:1.對(duì)主體補(bǔ)充說(shuō)明作用；2.渲染、烘托主體形象；3.均衡構(gòu)圖和美化畫(huà)面.靠近鏡頭前的人、物、景就是前景。前景主要有幫助主體直接表達(dá)主題、交待內(nèi)容；表現(xiàn)時(shí)間、季節(jié)、地方色彩；強(qiáng)化 畫(huà)面縱深和空間感；均衡美化畫(huà)面； 與主體形成特寫(xiě)關(guān)系；增強(qiáng)節(jié)奏的作用。學(xué)習(xí)了構(gòu)圖的主要成分，還要了解構(gòu)圖的形式。構(gòu)圖形式包括很多，像靜態(tài)構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、單構(gòu)圖、多構(gòu)圖、水平構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖、斜側(cè)構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖（外國(guó)）、九宮格式構(gòu)圖(中國(guó))等。

通過(guò)學(xué)習(xí)《電視攝像》這么課程，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)資源了解到，在實(shí)際的拍攝操作中，我們需要注意的還有很多很多，畢竟將理論學(xué)習(xí)附于實(shí)踐，還是需要過(guò)程的，但是如果我們能夠在以下方面做到重點(diǎn)關(guān)注，我們的拍攝技術(shù)能力將會(huì)得到很大提升。1.正確運(yùn)用光線的角度；2.注意色調(diào)上的變化；3.利用好拍攝角度和方向；4.不同高度的意境畫(huà)面。

通過(guò)這門(mén)課程的學(xué)習(xí)，我對(duì)于攝像機(jī)工作原理，攝像機(jī)拍攝中的構(gòu)圖，光與色彩，以及如何構(gòu)景都有了自己的知識(shí)，揭開(kāi)了之前自己對(duì)攝像機(jī)拍攝相關(guān)知識(shí)的面紗，作為一個(gè)對(duì)攝像工作深感興趣的同學(xué)而言，我相信它對(duì)我的作用是巨大的。同時(shí)，感謝老師辛勤的工作。

參考文獻(xiàn)：

李運(yùn)林，徐福蔭．電視教材編導(dǎo)與制作［M］．高等教育出版社，2000 任金洲，陳剛．電視攝影造型［M］．北京廣播學(xué)院出版社，2000

《實(shí)用電視攝像》，蘇啟泰主編，中國(guó)廣播電視出版社 2000 年出版

《電視攝像藝術(shù)》，朱羽君著，遼寧美術(shù)出版社 1997 年出版