第一篇：生命中任何一個(gè)時(shí)刻都是新的開始（共）

生命中任何一個(gè)時(shí)刻都是新的開始

毛里奇奧?波里尼――當(dāng)代世界著名鋼琴大師，他的演奏曲目涉獵廣泛，既精于古典，被尊為肖邦音樂演奏權(quán)威，又長于現(xiàn)代，對勛伯格作品的詮釋。無人可及。

波里尼有著精湛的演奏技巧，雖享有“十一個(gè)手指”之美譽(yù)，但在他的演奏中卻絲毫沒有“炫技”的成分與色彩。在貝多芬的作品中，他表現(xiàn)出熱情與活力；在舒伯特、舒曼的作品中，他呈現(xiàn)出清新、婉約與雅致的風(fēng)貌；而在肖邦的作品中，他于完美精致的技巧之下，又將肖邦心靈中的激情、高貴、幻想與詩意充分展示出來。作為20世紀(jì)承上啟下的鋼琴家，波里尼這種兼具理性與浪漫的演奏風(fēng)格使他居于卓越的地位。他超人的技巧、對音樂深刻的感悟力，還有地中海陽光般明朗的精神氣質(zhì)，使他的演奏既有嚴(yán)整的造型又有靈感的光彩，既銳利、緊張，又柔和、豐滿，臻于完美的音樂境地。

2006年9月25日，筆者應(yīng)中央電視臺(tái)《音樂人生》節(jié)目的邀請，在北京飯店對前來參加第九屆北京國際音樂節(jié)的鋼琴大師波里尼進(jìn)行了采訪，在訪談中，波里尼講述了他對人生與藝術(shù)的許多獨(dú)到觀點(diǎn)……

問：波里尼大師您好，2001年我曾在薩爾茨堡音樂節(jié)上采訪過您，當(dāng)時(shí)的談話非常愉快。

答：是的，我記得。那是在我的一系列勃拉姆斯作品音樂會(huì)演奏期間，當(dāng)時(shí)由阿巴多指揮柏林愛樂樂團(tuán)協(xié)奏，在音樂會(huì)上我演奏了勃拉姆斯的第一和第二鋼琴協(xié)奏曲，所以我當(dāng)然還記得。

問：在當(dāng)年采訪的時(shí)候，您曾表示希望能夠到中國演出，五年之后您終于來到了北京。

答：是的，我非常高興最終能來到北京，我還記得當(dāng)時(shí)在薩爾茨堡接受您采訪的時(shí)候說到過的這些，我非常高興能夠來到這里，到中國演奏對我來說是一次全新的體驗(yàn)，我非常高興。

問：這是您第一次來北京，您都想去哪兒看看?

答：中國是一個(gè)非常偉大的國家，有著古老的歷史和燦爛的文明，近幾十年來的經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，使得全世界都對中國刮目相看，我也一直都非常關(guān)注。對于幅員遼闊的中國，我的北京之行只是很小的一部分，因?yàn)橹袊罅?，也許我需要很多年才能對這個(gè)國家有一個(gè)大致的了解。這次我提前好幾天來到北京，就是計(jì)劃要去看一些北京最著名的古跡，包括長城和故宮。

問：這次您在北京的音樂會(huì)，原定曲目有莫扎特的作品，為什么后來又臨時(shí)做了很大的改動(dòng)，改成了李斯特的作品呢?

答：可以說我對曲目重新編排是有很多原因的，我認(rèn)為在中國首次演出選用李斯特作品要比莫扎特曲日更合適，關(guān)于我這次調(diào)換演奏曲目的用意，如果你愿意的話，我可以簡單介紹一下。我這次演出的曲目，上半場首先是兩首勛伯格的作品：作品11號(hào)中的三段和作品19號(hào)中的六小段。可以說這些都是勛伯格非常重要的作品，也是音樂發(fā)展史中非常重要的作品，因?yàn)樗淖兞艘恍┮魳返恼Z言，從調(diào)性音樂發(fā)展為自由調(diào)性，這對于整個(gè)20世紀(jì)音樂來說都是非常重要的一次變革。說到勛伯格，一位偉大的畫家瓦兩里，康定斯基曾經(jīng)說過：“藝術(shù)家必須遵從他內(nèi)心的聲音，這種內(nèi)心的聲音告訴他應(yīng)該做什么，這些都是必須的。”這也是勛伯格在這些偉大的作品中所遵循的一種精神。作品第11號(hào)足憂郁的，而作品第19號(hào)卻是親切的，其中的最后一首是他為馬勒去世而特別創(chuàng)作的。

在勛伯格之后，我將演奏貝多芬最著名的奏鳴曲，作品57號(hào)。這也是貝多芬最偉大的作品之一，屬于他中期的作品一。貝多芬在他創(chuàng)作了奏鳴曲作品106之前，一直將這首奏鳴曲看做是他最好的作品，這首奏鳴曲是一部顛覆性的作品，是一種創(chuàng)新的音樂語言，有種巨大的勇氣和力量。隨后接下來的是四首李斯特晚期的作品《烏云》《厄運(yùn)》《悲傷的貢多拉》以及根據(jù)理查德?瓦格納作品改編的《威尼斯》。李斯特這四首樂曲也是非常憂郁的作品，某種程度上它們所具有的氣質(zhì)和勛伯格是非常相似的，這和勛伯格在多年之后所發(fā)展的音樂語言其實(shí)有著某種共通之處。在這些樂曲之后，我還會(huì)演奏李斯特著名的奏鳴曲，我認(rèn)為這也許是李斯特最重要的鋼琴作品之一，這是一部偉大的作品，也是同貝多芬奏鳴曲一樣具有革命性的作品，它對于很多19世紀(jì)偉大的作曲家，比如瓦格納等都產(chǎn)生了非常重要的影響。

問：您并不是出生在一個(gè)音樂世家，您的家庭是一個(gè)什么樣的?

答：我的父親是一位建筑師，可以說他是意大利現(xiàn)代建筑風(fēng)格的先驅(qū)之一。我的舅舅是一位雕塑家，也是現(xiàn)代風(fēng)格的重要雕塑家之一，上世紀(jì)30年代他主要?jiǎng)?chuàng)作較為抽象的作品，60年代至70年代的時(shí)候他創(chuàng)作了一些大型作品，總是很抽象的，他從大自然中汲取了一些靈感，非常自由和現(xiàn)代。雖然我并不是出生在一個(gè)音樂家庭，但事實(shí)上我的家庭成員都很喜愛音樂。我父親小提琴拉得很好，我母親會(huì)彈鋼琴也喜愛唱歌，我舅舅弗斯托?梅洛蒂也彈鋼琴。他們的共同之處是對新藝術(shù)和新藝術(shù)領(lǐng)域的熱愛，我想我從某種程度上繼承了這種熱愛，對現(xiàn)代音樂的熱愛。在我今年的音樂會(huì)曲目上，你可能只看到從勛伯格到20世紀(jì)初期的一些作品，但其實(shí)我還演奏更為現(xiàn)代的作品，我想這也是從我的家庭中繼承而來的。

問：意大利曾經(jīng)出過很多的歌唱家，當(dāng)初在學(xué)音樂的時(shí)候，您的父母為什么沒有讓您去做一個(gè)歌唱家，卻給您選擇了鋼琴演奏這條路呢?

答：大家都認(rèn)為意大利是一個(gè)出歌唱家的國家，這是因?yàn)橐獯罄母鑴》浅Ｖ?，尤其是?9世紀(jì)。但是我認(rèn)為意大利給予了許多音樂家靈魂，多少著名的指揮家都出生于意大利，從阿爾圖羅?托斯卡尼尼開始到現(xiàn)在的指揮家，以及很多演奏家包括鋼琴家都來自于意大利，比如說偉大的鋼琴家米凱朗杰里。

問：您還記得自己9歲的時(shí)候在米蘭第一次演奏音樂會(huì)時(shí)的情景嗎?

答：我已經(jīng)什么都不記得了，因?yàn)闀r(shí)間太久了。我想我應(yīng)該是演奏了貝多芬的一首奏鳴曲。

問：是不是從那個(gè)時(shí)候起您就開始決心做一個(gè)職業(yè)演奏家了?

答：不，我是一步步走上鋼琴家之路的，這其中曾經(jīng)歷了很多的事情，事實(shí)上在我十幾歲的時(shí)候也曾經(jīng)舉辦過幾場音樂會(huì)，但是并不多，當(dāng)時(shí)我還保持著正常的學(xué)校生活和學(xué)習(xí)?？梢哉f我清楚地知道我要成為一個(gè)職業(yè)鋼琴家是在60年代，是在我贏得了華沙肖邦鋼琴大賽之后，當(dāng)時(shí)我18歲。

問：在1960年國際肖邦比賽中，您是89位參賽選手中最年輕的一位。據(jù)說當(dāng)時(shí)的評委會(huì)主席魯賓斯坦對您有著非常高的評價(jià)，他說：“把我們所有評委加在一起，也敵不過您一個(gè)人的技術(shù)。”是這樣的嗎?

答：我必須坦白地說這件事，魯賓斯坦當(dāng)時(shí)的確是對我非常好，但是我想他的原話應(yīng)該是：“波里尼彈奏的技巧，已經(jīng)比我們評委中的任何一位都要好?！钡撬徽f是技術(shù)上，而不是這一領(lǐng)域里的所有，我很愿意重申他想要說的話，問：國際肖邦比賽曾經(jīng)制造出很多的神話，在當(dāng)代許多偉大的鋼琴家中，他們或者是參加過這個(gè)比賽，或者曾經(jīng)做過這個(gè)比賽的評委，那么您今天怎樣來評價(jià)這個(gè)著名的比賽呢?

答：這個(gè)比賽是獻(xiàn)給肖邦這位偉大作曲家的，你可以想象在波蘭人們有多么的熱愛他，因?yàn)樗遣ㄌm的民族作曲家。這樣一位天才，這樣一個(gè)比賽在波蘭擁有數(shù)量難以想象的觀眾。肖邦大賽是目前世界上最重要的音樂大賽之一，因?yàn)樾ぐ钸@位作曲家是屬于世界的，而不僅僅屬于波蘭。我非常熱愛肖邦的音樂，在華沙比賽之前我也一直致力于演奏肖邦的音樂，也正是因?yàn)檫@次比賽，我把更多的精力集中于肖邦的音樂上，這種轉(zhuǎn)變可以從我當(dāng)時(shí)的音樂中明顯地看出來。指揮大師富特文格勒說他非常羨慕鋼琴家，因?yàn)橹挥袖撉偌也庞行ぐ钸@樣一位偉大的作曲家。

問：您15歲參加日內(nèi)瓦國際鋼琴比賽，18歲參加國際肖邦鋼琴比賽，并且都獲得了大獎(jiǎng)，您認(rèn)為在年紀(jì)輕輕的時(shí)候獲得這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)是不是一件好事?

答：比賽獲獎(jiǎng)對一個(gè)人的音樂生涯來說，可以說是件好事。就我個(gè)人的經(jīng)歷而言，在肖邦鋼琴大賽之后隨之而來的是我得到了很多機(jī)會(huì)，開始去世界各地舉辦音樂會(huì)。但是換一種角度來說，那個(gè)時(shí)候這一切似乎又來得有點(diǎn)太快了些，這么多的演出到處奔波，我覺得還是應(yīng)該更多地學(xué)習(xí)，積累更多的經(jīng)驗(yàn)以發(fā)展自己的才能，所以在之后的幾年里我只開了很少的音樂會(huì)。

問：所以您在一舉成名之后不久，就在樂壇上消失了，并且一離開就是八年。當(dāng)時(shí)有各種的傳說，有人說您生病了，有人說是因?yàn)槟谫愜囍邪咽謧恕?。為什么在事業(yè)最輝煌的時(shí)候，您卻偏偏淡出了舞臺(tái)?

答：除了一個(gè)人想進(jìn)一步發(fā)展以外，可能也沒有什么特別的原因。就像我剛才說的，就是希望能夠進(jìn)一步學(xué)習(xí)，這里面沒有發(fā)生什么事故以及任何的事情。

問：在這八年的隱退時(shí)間里，您只是埋頭練琴而很少參加音樂會(huì)的演出，您不感覺非常地孤獨(dú)嗎?

答：不，我覺得作為藝術(shù)家，這對我的發(fā)展比較好，我始終認(rèn)為這個(gè)選擇是正確的。也正是在這段時(shí)期我開始接觸到當(dāng)代作曲家的作品，比如說勛伯格、布列茲、斯托克豪森等，所以這對于我未來音樂上的發(fā)展是非常重要的。實(shí)際上我真正完全沒有演出的時(shí)間只有一年左右，所以那不僅是學(xué)習(xí)的階段，同時(shí)我也在準(zhǔn)備各種音樂會(huì)。在上世紀(jì)60年代里我舉辦了很多音樂會(huì)，當(dāng)然沒有之后的年代里那么多，可以說那是學(xué)習(xí)和演出的一種結(jié)合，在今天來說也很重要。我從來沒有失去和觀眾們的接觸，這對于一個(gè)音樂家的成長來說至關(guān)重要，我覺得一個(gè)音樂家必須要有這種接觸，尤其是年輕的音樂家。有時(shí)候年輕藝術(shù)家很難舉辦音樂會(huì)，這對他們來說是非常不好的，因?yàn)樗麄儜?yīng)該和觀眾接觸，也許不用過多地露面，但是必須有音樂會(huì)演奏這樣的學(xué)習(xí)過程。

問：從您的唱片錄音曲目上來看，好像您涉獵并不是很寬泛，基本上只是圍繞著您平常在音樂會(huì)上演奏的一些曲目進(jìn)行錄音。您為什么很少演奏巴赫、拉赫瑪尼諾夫、柴科夫斯基等人的作品?

答：事實(shí)上鋼琴家是非常幸運(yùn)的，因?yàn)橛泻芏鄡?yōu)秀作曲家為鋼琴寫作品，但作為一名鋼琴家來說，終其一生是不可能把所有的曲目都演奏出來，所以我覺得在所有的樂器當(dāng)中，我們擁有很大的一種特權(quán)，也就是選擇權(quán)。您剛才說到的作曲家，巴赫我個(gè)人也非常喜歡，作為一個(gè)音樂家我自己對音樂，包括對巴赫的音樂都有很深的研究，比如他的康塔塔等很多作品。說到柴科夫斯基和拉赫瑪尼諾夫，當(dāng)然他們也是很偉大的作曲家，但是我對他們卻缺少一些音樂的感覺，所以我不太演奏他們的作品。

問：今年是莫扎特誕辰250周年，您為這位偉大的作曲家都做了哪些特別的演出?

答：首先我和維也納愛樂樂團(tuán)合作錄制了一張唱片，這張唱片剛剛出版。其中兩首莫扎特的協(xié)奏曲，一首是G大調(diào)(作品453號(hào))，還有一首是C大調(diào)(作品467號(hào))，是DG唱片公司出版的。我很高興和維也納愛樂樂團(tuán)進(jìn)行合作，這是一個(gè)非常杰出的樂團(tuán)，尤其是在演奏莫扎特方面。在這張唱片中是沒有指揮的，我邊演奏鋼琴邊指揮，和樂團(tuán)是一種互動(dòng)的合作。

問：您是從什么時(shí)候開始對指揮產(chǎn)生興趣的呢?

答：大概是在25年前。在那期間我有過一些指揮的經(jīng)歷，指揮過一些音樂會(huì)，甚至還指揮過羅西尼的一部歌劇。那一時(shí)期我也指揮過很多莫扎特的協(xié)奏曲，我通過演奏來完成指揮，我和很多不同的樂團(tuán)合作，包括維也納愛樂樂團(tuán)、柏林愛樂樂團(tuán)、英國室內(nèi)樂團(tuán)及波士頓交響樂團(tuán)等等。我和樂團(tuán)合作演奏莫扎特基本上都是在這一時(shí)期。之后我就放棄了指揮，因?yàn)槲铱床坏街笓]對鋼琴演奏有什么好處。要不我就更投入地去指揮，要不我就必須停止，因?yàn)檫@樣下去會(huì)對我的鋼琴演奏產(chǎn)生不好的影響，所以之后我很長時(shí)間都不再指揮。直到最近DG唱片公司邀請我來錄制莫扎特的唱片，然后我很高興地與維也納愛樂樂團(tuán)合作，以后我可能會(huì)重新以這種方式來演奏莫扎特的協(xié)奏曲。

問：肖邦和莫扎特的作品從表面上看有著許多的不同，在演奏這兩位作曲家的作品時(shí)，您的內(nèi)心有著什么樣不同的感受?

答：每一位作曲家都是不同的，作為一位演奏家，你必須找出他們的獨(dú)特之處。我們必須了解他們，音樂本身其實(shí)就是最重要的引導(dǎo)，比如你提到的莫扎特和肖邦。有意思的是卡薩爾斯曾經(jīng)說過：“要像演奏莫扎特那樣演奏肖邦，像演奏肖邦那樣彈奏莫扎特?！碑?dāng)然這是一個(gè)悖論，但是我覺得也不無道理。我們怎樣來解釋這個(gè)悖論呢?我認(rèn)為莫扎特當(dāng)然是一位古典主義的作曲家，但是他有一些非常浪漫主義的瞬間，比如將鋼琴的旋律當(dāng)作歌聲來處理，如同歌唱家，如同歌劇一般。對于莫扎特和肖邦這兩位作曲家來說，他們的鋼琴旋律很自然地會(huì)讓我們聯(lián)想起人聲。談到肖邦，他是一位浪漫主義作曲家，可以說是音樂史上浪漫主義作曲家中最杰出的一位，但是他的音樂風(fēng)格的形成卻是受到巴赫和莫扎特的影響，當(dāng)他必須在音樂會(huì)上演奏的時(shí)候，他首先會(huì)演奏莫扎特和巴赫的作品來為他的手和他自己作品的演奏做好準(zhǔn)備，這樣一來，在肖邦的音樂中自然就有著古典的風(fēng)格融合于浪漫主義的作品當(dāng)中，這是一種自然的結(jié)合。

問：您現(xiàn)在業(yè)余時(shí)間里還會(huì)去聽音樂會(huì)或者聽唱片嗎?

答：我當(dāng)然會(huì)去聽唱片或者偶爾去聽聽音樂會(huì)，對當(dāng)下音樂界所發(fā)生的事情我也十分的關(guān)注。我認(rèn)為錄音對于當(dāng)代作品的推廣與傳播來說是非常重要的，對于年輕的藝術(shù)家，可以讓他們聽到他們無法現(xiàn)場聆聽的偉大作曲家的作品。

問：您無論走到哪里都被掌聲和歡呼聲包圍著，全世界有無數(shù)的樂迷在崇拜著您，您喜歡這樣的狀態(tài)嗎?

答：當(dāng)然我非常高興。我的音樂體驗(yàn)、音樂感覺和音樂發(fā)現(xiàn)能夠傳達(dá)到觀眾那里，我認(rèn)為這是很重要的，甚至是我們生命存在的原因。一位鋼琴家或是指揮家不作曲，那么他存在的理由便是去盡力理解音樂和用音樂與別人進(jìn)行交流。

問：在您的生活里除了音樂和彈琴之外，您還喜歡做些什么其他的事情嗎?

答：我對音樂所有的方面都感興趣，不僅是鋼琴。所以我一直在看或是聽一些交響樂團(tuán)的演奏和其他器樂的演奏，包括任何時(shí)期的，我對所有的音樂都很感興趣。同時(shí)我也很喜歡視覺藝術(shù)，建筑還有雕塑，所以很自然的我到世界各地時(shí)都會(huì)去參觀博物館，也會(huì)在家里看書。然后是文學(xué)，比如莎士比亞、巴爾扎克等古典文學(xué)和一些希臘古文學(xué)作品。關(guān)于我的各種愛好，我最喜歡的是去大海里游泳，去世界各國游覽，對我來說這次來到中國是一件很棒的事情，我覺得是一個(gè)非常好的體驗(yàn)。

問：您剛剛過了64歲生日，您認(rèn)為64歲對于一位鋼琴家來說它意味著什么?

答：每個(gè)人都希望任何一個(gè)時(shí)刻都是生命中一個(gè)新的開始，這就是我最大的愿望!

后記

10月4日，鋼琴大師波里尼在保利劇院舉行了他首次訪華演出的音樂會(huì)。鑒于大師在國際樂壇的聲望，當(dāng)時(shí)在京的中國鋼琴界名流幾乎悉數(shù)到場。波里尼以他精湛的琴藝為北京的聽眾獻(xiàn)上了勛伯格、貝多芬、李斯特的作品，他精彩的演奏博得了現(xiàn)場觀眾長時(shí)間的歡呼與喝彩，這種熱烈的場面已是北京舞臺(tái)很少出現(xiàn)的情景。大師感動(dòng)之余，連續(xù)五次返場，加演了肖邦、李斯特和德彪西的作品。音樂會(huì)后，波里尼表示他會(huì)在近期重返中國，因?yàn)樵谶@里他找到了更多的知音。

第二篇：生命中的重要時(shí)刻——獻(xiàn)給建黨90周年

生命中的重要時(shí)刻——獻(xiàn)給建黨90周年

1972年1月30日，一個(gè)新的生命誕生。她是幸運(yùn)的，生長在新中國，成長在國家趨于穩(wěn)定、不斷向前的發(fā)展期。聽著劉胡蘭和趙一曼的故事長大，學(xué)著要向雷鋒一樣做一個(gè)對人民有益的人。“時(shí)刻準(zhǔn)備著”，讓這個(gè)女孩有著快點(diǎn)長大的沖動(dòng)。1987年，她一躍成為農(nóng)村跳龍門的小魚，很幸運(yùn)地成為了一名光榮的人民教師。

那一天，她非常羞澀地向黨組織遞交了入黨申請書。交上申請書后，她紅著臉、一溜煙地跑了出來。那時(shí)的她，想來是覺得自己很渺小，而黨很高大，很遙遠(yuǎn)。但那一刻，她也許也是堅(jiān)定的，遞交了入黨申請書的神圣感，讓她覺得與眾不同。那是一種信仰，一種無比崇高的信仰。

1996年的“七一”前夕，作為學(xué)校的少先隊(duì)總輔導(dǎo)員，她挺著八個(gè)月的身孕，布置著召開聯(lián)歡會(huì)的會(huì)場。也許太過專心了，等全部布置好，發(fā)現(xiàn)校園內(nèi)已經(jīng)空無一人，而陣陣疲憊感也在突然之間冒了出來。想象著明天孩子們在如此充滿童趣的氛圍中展示才藝，一切的付出都似乎是值得的。身邊老師們無私奉獻(xiàn)的精神，早已感染了她。她時(shí)常能夠在緊張而繁忙的工作中，找到人生的價(jià)值和奉獻(xiàn)的意義。7月5日，她清楚地記得，那是在學(xué)校四樓的會(huì)議室，坐滿了全校的黨員教師。她顫抖著聲音讀著入黨志愿書，一種自豪感油然而生。突然之間，她覺得自己一直是和黨在一起的！黨離她這么近，黨又是如此樸實(shí)、如此親切！

日子在繁忙中度過，多少大愛無聲的行動(dòng)告訴她，黨的形象應(yīng)該如何樹立?；蛟S普通，或許平凡，但都是堅(jiān)守在各自崗位上默默無聞卻又勤勤懇懇的普通人。2006年，她有幸當(dāng)選為海鹽縣第十二屆黨代表，2007年，又光榮地成為嘉興市第六屆黨代表。此時(shí)的她日漸成熟，更多的責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)，讓她真正理解了“為人民服務(wù)”的內(nèi)涵。她研究管理，研究教育，關(guān)注著教師的成長，學(xué)生的進(jìn)步。她突然覺得，在自己努力中，黨給了她多大的舞臺(tái)，給了她多少的鼓勵(lì)和喝彩！

黨，就如此緊緊地扎根在她的心中；她，就如此執(zhí)著地跟隨著黨，一步一個(gè)腳印地來到了2011年！

漫漫的歷史長河，2011年也許是微不足道的。然而，它卻是中國共產(chǎn)黨成立90年的華誕。90年的風(fēng)雨歲月，每一個(gè)時(shí)刻如此讓人難以忘懷。如今的她，已經(jīng)成了專門從事黨務(wù)工作的一員。神圣的使命感和責(zé)任感，激勵(lì)著她去指引更多的年輕人，牢記黨的宗旨，努力奉獻(xiàn)！入黨積極分子培訓(xùn)班上，她時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而娓娓道來，“小小的紅船，揮灑熱血的戰(zhàn)場，天安門城樓的錚錚誓言，改革開放中的艱難成長，21世紀(jì)的昂首闊步”，都成了她謹(jǐn)記在心并樂意宣揚(yáng)的黨的輝煌歷程。

她不是別人，正是我，一名光榮的黨務(wù)工作者！

此刻，2011年的7月1日向我們走來了。我愿用我最質(zhì)樸的聲音傳遞我的心聲：感謝有您，偉大的中國共產(chǎn)黨，讓我從未改變努力的方向；感謝有您，駐足我心，指引我更加無悔前行！

第三篇：一個(gè)我生命中重要的人作文

[一個(gè)我生命中重要的人作文] 一個(gè)我生命中重要的人

六．2佟可涵

在我的記憶深處，有那樣一個(gè)人：她挑著重重的擔(dān)子，肩負(fù)起沉甸甸的責(zé)任；她連夜忙碌，只為生病時(shí)的我稍稍好轉(zhuǎn)；她對別人太好，卻不知道怎么對自己好一些，一個(gè)我生命中重要的人作文。歲月流逝，白發(fā)夾雜在黑發(fā)中，絲絲縷縷，晃疼了眼，時(shí)光逃去，皺紋在她面頰上微微顯露，那樣老去，疲憊不堪。我知道，她對我的愛是刻到骨子里的，那是母愛，同樣，是一份溫暖而沉重的責(zé)任，默默承受默默付出，她亦是一個(gè)我生命中不可缺少的，極重要的人。

我的母親是一個(gè)只知道對別人好的人，以前一樣，現(xiàn)在一樣，從未變過，只是這樣的人通常遺忘了要對自己好點(diǎn)，只是將一生的關(guān)心系在別人身上，因此過得疲乏、勞累，卻仍在微笑，總會(huì)以沉默來面對勞累和憋屈。

我無比心疼她的這一點(diǎn)，但有時(shí)卻也是做不好的，脾性太倔這點(diǎn)改不了，因?yàn)槭枪亲永锏男愿?，而有時(shí)我真的為自己的行為而追悔莫及，因?yàn)樽约旱男愿穸徊恍⌒膫藙e人，最重要的是，傷了媽媽那顆敏感的心，而那一次，我在媽媽的注視中踏上了上學(xué)的路，不敢回頭，因?yàn)樽约哄e(cuò)得太過分，心里極快地意識(shí)到了，而忍不住的那一個(gè)淺淺回首，她的身影就那樣立著，明明不易碎卻讓人覺得隱含著莫名的悲傷，漸漸地，漸漸地烙刻在心底，銘印在靈魂。

每日早晨起來都是爸爸來叫的，叫一聲便要爬起來，不然定是要遲到，我就算起來后無比焦躁也是得硬著頭皮準(zhǔn)備上學(xué)的，但有時(shí)爸爸要出差，只能讓媽媽起早叫我，這種情形也是常見，比如那天便是如此。

在媽媽輕輕的呼喚和推搡下，我無奈的揉了揉眼皮，有些迷糊地爬了起來，開始早上的準(zhǔn)備工作。就那樣忙了一通，我出了門，時(shí)間有些不夠了，我匆匆忙忙便要走，不想媽媽叫住了我：涵涵，帶上早餐吧，你還沒吃呢，別餓著，小學(xué)六年級作文《一個(gè)我生命中重要的人作文》。◆分享好文◆明明是那樣關(guān)心無比的話語，卻被我一句‘煩死了’頂了回來，我仔細(xì)理著衣服，沒有發(fā)覺媽媽那有些傷感的神色，隨手接過早餐，一抬頭，卻是真真切切地怔住了。媽媽的眼中有些空空的，像是一汪干涸的水潭，沒有明顯的悲傷，里面卻隱隱約約有什么東西碎掉了，她就用那種有點(diǎn)呆滯的樣子望著我。我從不知道一句隨意的話語可以如此傷人，慌了起來，又忙忙應(yīng)了一聲，不敢再看媽媽的神情，撒腿逃也似的飛奔起來。奔跑中忍不住回了一下頭，隱隱看見媽媽那站得直直的身影，但卻又脆弱得好像一碰就碎，我猛地轉(zhuǎn)過頭，內(nèi)疚感泉涌而出，看著自己同班車的距離越來越近，越來越近&&媽媽，對不起，我沒有注意，傷了你的心。我選擇了暫時(shí)逃避，但我一定，一定會(huì)向你道歉的。

那天下午回到家，過不多久媽媽也回來了，我張了張嘴話語就要說出來，但媽媽一派輕描淡寫的樣子，卻又讓我啞了嗓子，但不管怎樣我還是打算說出來，我低低地說，聲音小得好像自己都聽不到：媽媽，對不起，今天早上讓你傷心了&&真的、真的對不起。媽媽為這個(gè)家付出了這么多，為我付出了這么多，而我一句隨意的話便顯現(xiàn)了自己惡劣的態(tài)度，那是自心底的內(nèi)疚感，因?yàn)槭箣寢屇穷w敏感的心，好像，又添了一道傷痕。

不要緊的，媽媽愛你啊。她攬過我，踮著腳尖摸了摸我已經(jīng)長得很長很長的頭發(fā)，是啊，我已經(jīng)長得比媽媽還高了，是時(shí)候懂事了。而她就這么一句話，便點(diǎn)出了母愛的無私，恍然地記起，那一次我發(fā)高燒，媽媽不同樣是如此無私地用愛溫暖著我么，原來，一直都如此。

那一次，正是流感期間，我這體弱的不可避免的染上了，發(fā)起40度的高燒，媽媽不分日夜的照顧我，自己都險(xiǎn)些病了。最難受的那一夜，我問媽媽：媽媽，你不去睡覺么？她只是溫柔地笑笑，沒事，媽媽不累。涵涵要乖乖養(yǎng)病啊。我不是不懂，媽媽真的很累很累，但是她仍在照顧我，用那無私的母愛溫暖我的心，希望我早日康復(fù)。當(dāng)我的高燒退掉，神智更清晰一些時(shí)，我看到媽媽熬出了黑眼圈，背過身去眼圈悄悄地紅了。

其實(shí)有些話沒有說，但我的心里一直很清楚，從沒有忘記。媽媽，你為我做過的這一切我都會(huì)記得，你一直都獨(dú)自默默承受，默默付出，很累了吧。我會(huì)努力不去被自己的脾氣所控制，去說出那些傷人的話語，我會(huì)好好報(bào)答您，盡管做不到那樣無私，我也會(huì)竭盡全力去回報(bào)，這份關(guān)心，這份偉大的母愛。媽媽你讓自己承擔(dān)的東西太多了，我已經(jīng)長大了，讓我替你分擔(dān)一些吧。媽媽&&

母親會(huì)永遠(yuǎn)在我生命中擔(dān)任極重要的位置，這點(diǎn)我非常明白，而我同樣希望能與她一同走過接下來的人生，當(dāng)轉(zhuǎn)身回眸時(shí)，能夠看到我和媽媽的兩串腳印，在時(shí)光中印下沖不淡的痕跡。

【六年級寫的啦00】 初一:佟可涵

第四篇：生命中那一抹綠

生命中那一抹綠

人沒必要事事都往壞處想，有時(shí)換一種態(tài)度，世界便會(huì)豁然開朗，重見光明。生命中的那一抹綠，其實(shí)就在你的身邊。

—題記 生命中處處是美景，可有些美，并不是人人都會(huì)欣賞。不同的人，個(gè)性不同，為人處世事不同，對生活的態(tài)度就不同。有人樂觀，有人悲觀；有人消沉低迷，也有人積極向上。生命對每個(gè)人都是公平的，關(guān)鍵是我們怎樣對待它。當(dāng)你陷入絕境的時(shí)候，換一換風(fēng)景，換一種心情。

生命中的那一抹綠，不僅需要自己來描繪，也需要靠身邊人的努力，共建和諧美好的心靈之墻。大學(xué)生是社會(huì)上一個(gè)重要的群體，他們的心理健康至關(guān)重要，因?yàn)樗麄円坏┬睦聿唤】稻涂赡軙?huì)做出一些過激的行為，引發(fā)關(guān)注，造成不良的社會(huì)影響。大學(xué)生正處在人生成長成才的關(guān)鍵階段，成熟的心理和健全的人格有利于他們今后為自己為社會(huì)創(chuàng)造美好的未來。然而，隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，大學(xué)生面對生活和環(huán)境中的種種問題：緊張的學(xué)習(xí)、競爭壓力、復(fù)雜的人際關(guān)系、擇業(yè)困難、價(jià)值觀念的不穩(wěn)定性等，使得大學(xué)生往往在觀念沖擊、利益抉擇中，因處理不當(dāng)而陷入焦慮、失望和困惑，嚴(yán)重者甚至脆弱，多愁善感；有的人常常為一些小事斤斤計(jì)較，言者無心聽者有意時(shí)有發(fā)生；有的人經(jīng)常心里忐忑不安、心理消極；有的人缺乏自信心，不敢參與競爭，容易錯(cuò)失良機(jī)，事后追悔莫及，陷入痛苦、失落、無助等情緒中。這些問題雖小，但積少成多，可能會(huì)對他們的人生態(tài)度，心理帶來許多的影響。總而言之，對大學(xué)生進(jìn)行心理教育是非常必要的，也是極為迫切的，這是一項(xiàng)持久長遠(yuǎn)的工程，也是社會(huì)大事。

當(dāng)我們遇到心理問題，心情惆悵，悲觀消極時(shí)，首先，要學(xué)會(huì)自我調(diào)節(jié)，可以想那些曾經(jīng)歷的快樂的事情，讓自己不再想悲傷的事情，也可以聽聽有、激情的歌曲，親近大自然放松自己的心情。我喜歡在心情不好的時(shí)候一個(gè)人靜靜，漫步在學(xué)校之中，呼吸新鮮的空氣，感受大自然的美好，那時(shí)心中煩惱之事拋開，僅留快樂于心間。我也喜歡在煩惱時(shí)，在圖書館里安靜的學(xué)習(xí)，讓自己疲倦的心靜一靜，讓心駐足，這樣就不會(huì)想太多的事情。有時(shí)，有些事真的沒必要想太多，想了只是杞人憂天，徒增煩惱罷。

其次，向他人傾述也可以改善自己的心情，尤其是和自己親近的人，比如自己的父母、朋友、師長等，通過傾述不僅可以使自己的惆悵感減弱，他人也可以了解你心中的想法，從而找到適當(dāng)?shù)姆椒ò参亢烷_導(dǎo)你。

最后，要促進(jìn)校園文化建設(shè)，推動(dòng)開展大學(xué)生心理教育，學(xué)校應(yīng)該組織開展一些有意義的活動(dòng)。比如，我們可以在班級中組織“認(rèn)識(shí)自己”的活動(dòng)，讓自己熟悉、親近的人，將自己的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)分別寫出來，然后自己在和他們互相溝通，找到改正缺點(diǎn)的方法，達(dá)到揚(yáng)長避短的目的?？梢远ㄆ诮M織交流會(huì)，將心中的快樂與不快樂全部說出來。和他人溝通是調(diào)整自己心理的重要方法，不僅可以從他人身上學(xué)習(xí)調(diào)整心情的好方法，還可以從開導(dǎo)他人中獲得成就感、快樂感?？梢越M建朝氣蓬勃的學(xué)生社團(tuán)，倡導(dǎo)積極健康的業(yè)余生活。對此，學(xué)校應(yīng)當(dāng)組織團(tuán)委、學(xué)生會(huì)開展一系列豐富多彩的、有益大學(xué)生身心健康的活動(dòng)，如讀書報(bào)告會(huì)、知識(shí)競賽、詩歌朗誦會(huì)、繪畫書法、攝影以及文體表演等活動(dòng)。通過一系列的校園文化活動(dòng)，給大學(xué)生以積極的情緒影響和精神啟迪，緩解他們因生活、學(xué)習(xí)緊張而帶來的心理壓力，有效地調(diào)整心理狀態(tài)，使他們能快樂地成長。

撥亮心燈，領(lǐng)航健康人生旅程。何必在乎生命中那一點(diǎn)點(diǎn)小小的苦痛，一點(diǎn)苦痛算得了什么，沒有什么不能承受，人生沒有跨不過去的坎。生命中不必抱怨，抱怨只是徒增煩惱罷。人生不如意之事十之八九，忘記八九常記一二，才能活的快樂，活的精彩，累了，請把心靠岸。讓我們品一絲安然，握一份恬淡，給自己留份愜意，給自己留份美麗。轉(zhuǎn)身，一樣會(huì)有春天，這樣，生命中的那一抹綠，將會(huì)常在。

第五篇：”地鐵藏書“是一個(gè)新的開始

“地鐵藏書”是一個(gè)新的開始

近日，“赫敏”艾瑪?沃特森在倫敦地鐵里藏書這一新聞事件在網(wǎng)上響應(yīng)十分的激烈。中國也來效仿國外，于是中國版“丟書大作戰(zhàn)”在北上廣三地同時(shí)呈現(xiàn)，活動(dòng)還請來黃曉明、徐靜蕾助陣。然而，活動(dòng)并未如預(yù)期般引發(fā)病毒式傳播，反倒引來營銷作秀的質(zhì)疑及無人閱讀的尷尬。但是不要灰心，“地鐵藏書”是一個(gè)新的開始，抓住機(jī)會(huì)，提高國民閱讀量。

其實(shí)，這次“丟書大作戰(zhàn)”并不是類似活動(dòng)的國內(nèi)首秀。此前，年輕小伙張旭明在廣州地鐵嘗試過，一家叫刀鋒的書店在重慶的輕軌里也嘗試過，當(dāng)然都沒能取得“赫敏藏書”的效果。原因是什么？很簡單，除了不少倫敦人還保留著在地鐵讀書的習(xí)慣外，給“赫敏藏書”活動(dòng)帶來廣泛影響力的，還是貼在書上的那張印有“地下圖書館（BooksontheUnderground）”字樣的貼紙，這是倫敦一個(gè)公益組織的名字。“地下圖書館”至今已運(yùn)行4年時(shí)間，4年來，很多讀者成了項(xiàng)目志愿者，不少出版社主動(dòng)上門合作，“這就像一個(gè)不會(huì)被扣滯納金的流動(dòng)圖書館”，給人們帶來驚喜和溫暖。

今年，中國新聞出版研究院公布了第十三次全國國民閱讀調(diào)查數(shù)據(jù)： 2015年我國成年國民綜合閱讀率為79.6%，較2014年上升1.0個(gè)百分點(diǎn)；人均紙質(zhì)圖書閱讀量為4.58本，比2014年增加0.02本；人均每天手機(jī)閱讀時(shí)長為62.21分鐘，比2014年增加28.39分鐘；人均報(bào)紙閱讀量和期刊閱讀量均有所下降。在這里我想說的是雖然人們的閱讀量是有所上升，但是那大多是電子閱讀，而非紙質(zhì)閱讀。今天，更多的人變成了手機(jī)控、低頭族。“地鐵丟書”就像一塊石子，能激起幾點(diǎn)閱讀的浪花，讓一些人的目光回到書本上，這至少不是壞事，何必苛責(zé)。

雖然只有很少數(shù)人響應(yīng)這個(gè)活動(dòng)，但是那也將會(huì)很成功。因?yàn)橹辽龠€真的有人去看書，而這部分的人，也會(huì)去影響周邊的人，如此循環(huán)，這個(gè)社會(huì)、國家也可以跟德國、英國、日本這些國家的人均閱讀量相比。一切都是一個(gè)開始，“地鐵藏書”也不例外。既然如此，何不靜坐下來，慢慢看一本書？