第一篇：音樂劇論文

論《貓》的成功

姓名：朱愷東學(xué)號(hào)：班級(jí)：廣告

2013012301

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前言

本學(xué)期十分榮幸的選到了《音樂劇欣賞》這門課程，我也在課程教學(xué)中被它深深吸引。尤其是對(duì)《貓》這部音樂劇十分喜愛。當(dāng)然課上并沒有看完，課后我認(rèn)真地看了一遍。

正文

不像《歌劇魅影》中繁華褪盡似的無奈，也不像《巴黎圣母院》里動(dòng)人心魄的悲壯，《貓》給我的影像是神秘莫測的，也是統(tǒng)一唯美的。1 《貓》是英國作曲家韋伯的撼世杰作，該劇無與倫比地囊括了1983年百老匯的七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，并包攬了倫敦紐約所有戲劇大獎(jiǎng)。該劇曾被授予“世紀(jì)音樂劇”的稱號(hào)，自1981年倫敦首演以來，其間在美、日、法、德等國公演，都造成了前所未有的轟動(dòng)，往往一票難求，至今仍是紐約百老匯及倫敦最賣座的音樂劇。源于此劇的經(jīng)典情歌《回憶》早已家喻戶曉，堪稱音樂劇史上的一部不朽名曲。

舞蹈

《貓》中的舞蹈相當(dāng)突出。為了傳達(dá)劇情，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。優(yōu)美的舞姿、高難度的動(dòng)作讓我們體會(huì)到了一種純潔無暇的美?！w現(xiàn)了白貓純潔的心靈。

輕松活潑的踢踏舞體現(xiàn)了保姆貓風(fēng)趣幽默的性格特征。她非常具有親和力，她總是忙忙碌碌，為貓族做一些慈善公益性的事業(yè)。所以大家都非常喜歡她。杰利克舞會(huì)，場面宏大、激情澎湃，搖滾貓帶領(lǐng)貓兒們所跳的現(xiàn)代舞，動(dòng)感十足，也突出了的他狂野的個(gè)性，怪不得母貓們對(duì)他如此迷戀。

音樂

舞蹈一樣《貓》的音樂非常動(dòng)人。全劇近三個(gè)小時(shí)，共由二十三首樂曲組成。除了配合不同舞蹈場面的舞曲之外，前后四次出現(xiàn)的主題曲《回憶》更是一首百聽不厭的金曲。它傳遍了全世界，成為當(dāng)代的經(jīng)典歌曲，并被前后錄制了600余次，多次獲獎(jiǎng)?，F(xiàn)在《回憶》已經(jīng)和《貓》劇緊緊地連系在一起，成為該劇的招牌和象征。

當(dāng)眾貓們沉浸在歡聚的幸福之中的時(shí)候，魅力貓來到場上，貓兒們都避開她，月光下，孤獨(dú)的魅力貓回憶著自己年輕美麗時(shí)的幸福時(shí)光，《回憶》這首歌曲感覺唱完了嗎？魅力貓第一次唱出回憶的時(shí)候，歌聲表達(dá)的是意猶未盡之感，音樂表達(dá)了孤獨(dú)、無助、凄涼的情緒。而第二次響起《回憶》，貓兒們都流露出感動(dòng)的表情，悲天憫人，寬大為懷。同樣的旋律此時(shí)演唱者的身份已發(fā)生了變化，音樂情緒是和睦、溫馨、幸福的。最后全體貓兒們起立的一剎那，表達(dá)了貓兒們對(duì)幸福生活的向往，對(duì)美好未來的憧憬與企盼，盼望幸福的降臨。

同樣的旋律，演唱者的身份發(fā)生的變化、調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換，力度的對(duì)比給我們帶來了不同的感受。

百度百科 舞臺(tái)美術(shù)

《貓》的制作都是不惜投入巨資運(yùn)用聲、光、電等各種現(xiàn)代技術(shù)手段，創(chuàng)造出夢幻般的舞臺(tái)面貌，具有強(qiáng)烈的視聽沖擊力。

首先在《貓》劇中最突出的一點(diǎn)就是人物的化裝，為了表現(xiàn)貓的不同地位和性格特征，他們的化裝也是形態(tài)各異，五花八門，各具特色，形象逼真。236只貓，36種造型設(shè)計(jì)，100多種道具，250多套服裝，讓人們平日里所熟悉的貓—這種性格多變的動(dòng)物惟妙惟肖地出現(xiàn)在音樂劇舞臺(tái)上。設(shè)計(jì)師對(duì)它們的形象和服裝設(shè)計(jì)盡量貼近貓的原型，但并沒有因?yàn)槊枋龅氖欠侨祟惿鐣?huì)的生活而一味地追求怪異。因?yàn)閷?duì)這種人們熟知的小動(dòng)物的生活進(jìn)行演繹，首先要引起人們的親切感，拉近人與“貓”之間的距離。其次，整個(gè)劇場都被裝飾成一個(gè)大垃圾場，觀眾從步入劇院那一刻起，就仿佛進(jìn)入了一個(gè)碩大的垃圾場。從觀眾大廳一直到觀眾席，到處都是垃圾狀的道具，這些“垃圾”一直延伸至舞臺(tái)深處。這種先入為主的情境設(shè)計(jì)將觀眾與舞臺(tái)表演，虛幻的“貓”與現(xiàn)實(shí)生活，想像空間與現(xiàn)場空間有機(jī)地聯(lián)系起來，完整地構(gòu)成了“貓”的舞臺(tái)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)者以貓的眼光觀察世界，把舞臺(tái)上的背景道具按現(xiàn)實(shí)生活中的比例擴(kuò)大了三倍，總共用了2000到2500個(gè)道具。在任何一個(gè)座位上，觀眾都能以自己的角度看到劇中垃圾處理場上1500個(gè)超大型的碎卡通、碎碟子、牙膏筒和其他各種垃圾。這種視覺上的沖擊和身臨其境的感覺為觀眾觀看后面的演出做了很好的鋪墊。逼真的再現(xiàn)原始情景，再將其夸大、變形，是韋伯的音樂劇中經(jīng)常運(yùn)用的手段?！敦垺返奈枧_(tái)設(shè)計(jì)以挑戰(zhàn)的姿態(tài)開辟了音樂劇的新領(lǐng)域。它給人們帶來的想像空間異常寬闊，日本著名的四季劇團(tuán)于1993年在上演該劇時(shí)，專門設(shè)計(jì)了可移動(dòng)的帳篷式劇院，所有的部位都可進(jìn)行拆卸、組裝，內(nèi)設(shè)1050個(gè)座位，為四季劇團(tuán)在本國內(nèi)的巡回演出立下了汗馬功勞。

劇情總結(jié)

送魅力貓升天，領(lǐng)袖貓最后一個(gè)動(dòng)作包含了愛與寬容的博大胸懷。最后一個(gè)運(yùn)作是舞蹈主題動(dòng)作與戲劇的完美結(jié)合。《貓》的故事就是一個(gè)現(xiàn)代寓言，世態(tài)炎涼，人情冷暖，應(yīng)有盡有。

3《貓》劇的真正意義在于它要表達(dá)的主題意義。它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會(huì)來描寫貓族的，從音樂一開始就是族群儀式的場面，而到最后“魅力貓”升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會(huì)慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，感覺比人類社會(huì)的宗教感還強(qiáng)烈，甚至?xí)屓祟愑X得慚愧，但同時(shí)又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來自于幾千年來人們對(duì)貓的揣測、認(rèn)識(shí)，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時(shí)候會(huì)覺得很真切，但又不會(huì)太直白。所以，一場戲就是一個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)貓群就是一個(gè)人類的縮影，同時(shí)也告訴觀眾一個(gè)愛與寬容的主題。

總結(jié)

音樂劇是以戲劇為基石，音樂為靈魂，以舞蹈為主要表現(xiàn)形式，將舞臺(tái)美術(shù)融為一體的綜合性表演藝術(shù)。以《貓》為代表的現(xiàn)代派音樂劇，使用了大量的音樂、舞蹈，將觀賞性放在首位，使戲劇更加通俗化，大眾化，普遍化。音樂是音樂劇 23《音樂劇<貓>的藝術(shù)特色及其帶來的啟示》黃雅 音樂劇《貓》成功之處 的靈魂，戲劇是音樂劇的基石。

第二篇：音樂劇論文

【摘要】音樂劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體的藝術(shù)形式，和其他藝術(shù)作品一樣，塑造人物形象也是音樂劇中很重要的一部分。人物的塑造是集合了作者的思想情感孕育而生的，透過劇中人物的性格特點(diǎn)，能發(fā)現(xiàn)作者的痕跡。本文通過安德魯·勞埃德·韋伯這位偉大的天才音樂劇作曲家的音樂劇，分析其中人物情感，解讀這位大師所帶給我們的啟迪，體會(huì)大師偉大的藝術(shù)成就。

【關(guān)鍵詞】：音樂劇 人物 大師 藝術(shù)

目錄

一．音樂劇雜談.................................................................3 1.1印象...................................................................3 1.2音樂劇簡介.............................................................3 二． 大師簡介..................................................................4 三． 《貓》的人物情感分析......................................................4 四． 《歌劇魅影》的人物情感分析................................................5 五． 總結(jié)......................................................................6

隱藏在音樂劇人物情感下的大師人生

世界三大表演流派，俄羅斯派的創(chuàng)始人物斯坦尼斯拉夫斯基。

一．音樂劇雜談

1.1印象

記得初中就學(xué)過小說三要素是：人物、情節(jié)、環(huán)境。沒錯(cuò)，人物是小說的核心，其實(shí)也是任何敘事性質(zhì)的藝術(shù)作品的核心。音樂劇作為一種結(jié)合歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈的藝術(shù)形式，同樣也是通過塑造人物形象來表達(dá)作者的情感或者反映一種社會(huì)現(xiàn)狀。

最早接觸音樂劇是在初中，音樂課上老師放的《音樂之聲》，還記得里面那首膾炙人口的哆啦咪；后來在高中又看了《歌劇魅影》，當(dāng)時(shí)沒有任何概念，只是覺得男主人公對(duì)于追求愛情還不夠勇敢，人物表情、語言都很夸張，更覺得里面的歌曲很好聽；還有《貓》里面演員的臉都化妝得很逼真，把貓的性格特征表現(xiàn)得很到位。

1.2音樂劇簡介

音樂劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體，又稱為歌舞劇，劇中的幽默、諷刺、感傷、愛情、憤怒作為動(dòng)人的組成部分，與劇情本身通過演員的語言，音樂和動(dòng)作以及固定的演繹傳達(dá)給觀眾。音樂劇熔戲劇、音樂、歌舞等于一爐，它的音樂通俗易懂，因此很受大眾的歡迎。音樂劇在全世界地都有上演，但演出最頻密的地方是美國紐約市的百老匯和英國的倫敦西區(qū)。音樂劇起源可以追溯到十九世紀(jì)的輕歌劇、喜劇和黑人劇。初期的音樂劇并沒有固定劇本，甚至包含了雜技、馬戲等等元素，后來音樂劇多宣揚(yáng)樂觀思想，并經(jīng)常以大團(tuán)圓的喜劇結(jié)局。

音樂劇的長度并沒有固定標(biāo)準(zhǔn)，但大多數(shù)音樂劇的長度都介乎兩小時(shí)至三小時(shí)之間。通常分為兩幕，間以中場休息。如果將歌曲的重復(fù)和背景音樂計(jì)算在內(nèi)，一出完整的音樂劇通常包含二十至三十首曲。音樂劇擅于以音樂和舞蹈表達(dá)人物的情感、故事的發(fā)展和戲劇的沖突，有時(shí)語言無法表達(dá)的強(qiáng)烈情感，可以利用音樂和舞蹈表達(dá)。在戲劇表達(dá)的形式上，音樂劇是屬于表現(xiàn)主義的。

和歌劇的區(qū)別是，音樂劇經(jīng)常運(yùn)用一些不同類型的流行音樂以及流行音樂的樂器編制；在音樂劇里面可以容許出現(xiàn)沒有音樂伴奏的對(duì)白；而音樂劇里面亦沒有運(yùn)用歌劇的一些傳統(tǒng)，例如沒有了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)分，歌唱的方法也不一定是美聲唱法。音樂劇普遍比歌劇有更多舞蹈的成份，早期的音樂劇甚至是沒有劇本的歌舞表演。相比之下，音樂劇里戲劇、舞蹈的成份更重要。二．大師簡介

本文主要是分析安德魯·勞埃德·韋伯這位偉大的天才音樂劇作曲家的音樂劇，通過分析劇中人物情感，透過角色解讀作者的思想。

韋伯先生的祖父是優(yōu)秀的男高音，父親是英國倫敦音樂專校的校長、風(fēng)琴演奏家，母親是小提琴家，姨媽是劇院演員，弟弟是大提琴手。生活在這樣一個(gè)音樂世家，韋伯先生有著極好的音樂修養(yǎng)。11歲時(shí)韋伯用積木和紙板蓋了一個(gè)玩具劇院，而他為這個(gè)玩具劇院譜寫的作品，后來還曾用在音樂劇《愛的觀點(diǎn)》中。他在16歲時(shí)獲得牛津大學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金，翌年入該校莫德蓮學(xué)院，但只讀了一年即輟學(xué)。19歲進(jìn)入皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)管弦樂編曲，能夠熟練的演奏鋼琴、小提琴、圓號(hào)等樂器。

1981年，韋伯改編的音樂劇《貓》在英國倫敦的“新倫敦劇院”首演。截至1996年1月《貓》成為倫敦西區(qū)和紐約百老匯連續(xù)演出場次最多的音樂劇。它在美國巡演達(dá)16年零兩個(gè)月，時(shí)間之長創(chuàng)造了美國演劇史上的記錄。1997年1月，他成為西德蒙頓勞埃德·韋伯爵士?，F(xiàn)在他創(chuàng)辦的真正好集團(tuán)已成為世界上首屈一指的音樂制作公司。

韋伯先生初期的音樂劇中并沒有強(qiáng)烈的故事性及戲劇張力。不過從1981年的《歌聲魅影》后，真正的“戲劇音樂”確立，甚至模糊掉流行音樂與古典音樂的鴻溝，成為真正的跨界音樂。此后的《愛的觀點(diǎn)》與《日落大道》，音樂跟隨故事情節(jié)而走，深刻地表達(dá)劇中人物的悲歡離合。

三．《貓》的人物情感分析

《貓》的確是一部經(jīng)典的傳世之作。這部音樂劇描繪的是貓族舉行一年一度貓會(huì)的場景，在這樣一個(gè)神圣的時(shí)刻，所有的貓都以跳舞和歌唱的形式來講述它們自己的故事，然后最終由貓領(lǐng)袖，也就是一只長壽的貓，來決定哪一只貓可以升天獲得重生。在這部劇中，用了大量的舞蹈場面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。有輕松活潑的踢踏舞，凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。角色豐富多彩，每一個(gè)音符每一個(gè)節(jié)拍都與貓的性格和故事情節(jié)絲絲入扣，再加上精心打造的舞臺(tái)、精致的妝容和各色各樣的服飾，這些都是這部音樂劇成功所不可缺少的因素。

這部劇中的每只貓都有自己突出的特點(diǎn)，但讓我印象很深的有以下幾個(gè)角色：格里澤貝拉，當(dāng)她以蓬頭垢面，蒼老丑陋的形象出現(xiàn)時(shí)，誰也不會(huì)想到她年輕時(shí)是曾經(jīng)貓族里最美麗的母貓。當(dāng)初她離開了貓族去看外面的世界，回來時(shí)，所有的貓都不愿接受這個(gè)背叛貓族的流浪者，整個(gè)貓族對(duì)她非常敵視；還有一只全身雪白的母貓，很有愛心，每當(dāng)貓群都在排斥格里澤貝拉時(shí)，唯有她會(huì)伸出了援助之手，她在劇中沒有歌唱部分，多以舞蹈來表現(xiàn)人物性格，她的舞姿柔韌、緩和，這樣的動(dòng)作更表現(xiàn)出了她溫和善良的一面；還有一出場時(shí)發(fā)出兩聲慵懶的叫聲的若騰塔格，他總是不屑一顧的表情，有一種高傲的感覺，因?yàn)樗钍艽菩韵?歡，那種不可一世、自豪驕傲的心理表現(xiàn)的淋漓盡致；褓姆貓?bào)w態(tài)臃腫，經(jīng)常對(duì)同類中優(yōu)秀的貓奉承，討好他們；格斯年輕時(shí)是劇團(tuán)里的風(fēng)云人物，現(xiàn)在老了，只能默默回憶曾經(jīng)的那些輝煌燦爛的日子；布斯托夫?瓊是一只上層社會(huì)的貓。他總是穿最好的衣服，在貓族里很受尊敬，他吃得很胖，但認(rèn)為這是一種自豪的資本，證明自己過得比別人好。

這部劇描繪的貓族的場景就讓我想到人群中也是這樣，世態(tài)炎涼，人情冷暖只有自己經(jīng)歷了才能深刻地體會(huì)。在一個(gè)圈子里，形形色色的人都會(huì)有：曾經(jīng)背叛的過的人很難求得原諒；曾經(jīng)輝煌過的人也只會(huì)被淡忘；得不到尊敬的人渴望被認(rèn)可；萬眾矚目的人永遠(yuǎn)那么驕傲；當(dāng)然，也有那么一些堅(jiān)守自己原則，心地善良，不為所動(dòng)。但不管怎么樣，我更愿意做最后一種人，人都會(huì)老去，會(huì)死去，無論曾經(jīng)輝煌還是落魄，只要能做一個(gè)純粹的人便是好的。這部劇說到說到生命，說到重生，我想，韋伯先生應(yīng)該是想告訴我們：其實(shí)真正意義上的重生是沒有的，而每個(gè)人都很想有重生的機(jī)會(huì)，很渴望能重頭再來，但這是不可能的。我們身處于一個(gè)圈子里，很難再擺脫，也許很討厭，很想逃離，但是唯一的辦法是改變自己。還有回憶這個(gè)主題，當(dāng)《memory》一唱出來時(shí)，我想很多人應(yīng)該都是被震驚了吧，歌聲太美妙，歌詞更是好，當(dāng)回憶起自己的過往，那些貓也好，我們也好，應(yīng)該都是處于一種矛盾的狀態(tài)，又想沉浸在里面不出來，又想抹掉回憶重新開始，而且就如一句歌詞：“回憶是抓不住的月光”，沒錯(cuò)，對(duì)待回憶，我覺得還是珍惜吧，不管那是一段怎樣的過往，過去就是過去了，深深緬懷，不論歡笑或是悲傷。

四．《歌劇魅影》的人物情感分析

魅影的童年很不幸，被人當(dāng)作惡魔，被人毆打，社會(huì)對(duì)他的無情與冷漠使他成長為一個(gè)孤僻卻又才華橫溢的音樂天才。他性格反叛，扭曲，渴望得到別人的認(rèn)可，更渴望得到愛情。他把自己的一腔心血與真愛全部傾注在了克里斯汀身上，克莉絲汀既是他的作品又是他的真愛。魅影的內(nèi)心很矛盾，注定會(huì)掙扎和痛苦?？死蚪z汀從小失去父母，沒有安全感，孤單，柔弱，而魅影具有超越常人的藝術(shù)才華，這讓克莉絲汀無比崇拜。雖然知道了魅影對(duì)她的愛慕和被他的才華所打動(dòng)，但此時(shí)她僅僅只是動(dòng)心，并不知道什么是愛情，直到最后，她擺脫魅影、投入了勞爾的懷抱，這是勇敢和理智的表現(xiàn)，更是一種成長的表現(xiàn)。勞爾的背景沒有過多的提及，但能感覺到是一個(gè)身世家庭很好的人。他的出現(xiàn)阻礙了魅影獲得克里斯汀，他也從沒給魅影一點(diǎn)理解和同情，這表現(xiàn)出了那種貴族階層傲慢、自私的特點(diǎn)。

這部劇以愛情為主題，說實(shí)話，我對(duì)愛情沒有什么體會(huì)，但是覺得還是應(yīng)該理智地對(duì)待這件事情。兩個(gè)人要在一起必須是建立在兩情相悅的基礎(chǔ)上，不能勉強(qiáng)。從另一個(gè)角度來說，我們在面對(duì)自己愛的人時(shí)，可能會(huì)出現(xiàn)像魅影那樣矛盾的心理，一面很自卑，覺得自己配不上對(duì)方，一面又想不惜一切代價(jià)得到。我覺得這兩種心態(tài)都是不夠理智的。愛一個(gè)人，應(yīng)該是平等的，就像舒婷的《致橡樹》這首詩里說的：“我如果愛你——絕不學(xué)癡情的鳥兒，為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲;也不止像泉源，常年送來清涼的慰藉;也不止像險(xiǎn)峰，增加你的高度，襯托你的威儀”，應(yīng)該是獨(dú)立平等的心態(tài)。當(dāng)然，像魅影這樣從小受人歧視排擠，自然就形成了極端、孤僻的性格，對(duì)于這種人，如果我們能夠給予一些關(guān)懷，而少一些冷漠，也不會(huì)讓悲劇發(fā)生。對(duì)于這段愛情，我想起來莎拉·布萊曼與韋伯先生也曾有過一段戲劇性的姻緣，韋伯當(dāng)先生年的一些杰作幾乎都是為她度身定做，感覺這部劇就像是韋伯先生自己的故事一樣，因?yàn)橐魳匪囆g(shù)而和自己心愛的女人結(jié)緣，兩人的默契和才華互相吸引對(duì)方，走到了一起。

五．總結(jié)

韋伯先生的音樂劇風(fēng)靡世界，取得了非常大的成功，無論是劇情、人物表現(xiàn)手法、舞蹈、還是音樂，都深深受到人們的喜愛，尤其是音樂，很多膾炙人口的歌曲還流行至今。他將古典歌劇與現(xiàn)代舞臺(tái)劇融合在一起，一方面將搖滾、爵士等現(xiàn)代流行音樂的元素融入古典歌劇當(dāng)中，另一方面又保留了大量優(yōu)美抒情的詠嘆調(diào)式的唱腔。韋伯先生的作品很符合“百老匯”一次，并不是繁冗復(fù)雜、晦澀難懂，而是通俗易懂，適合大眾來欣賞，音樂旋律也是讓人聽了一次就能哼出來，體現(xiàn)了大師風(fēng)范，這也正是他在音樂劇創(chuàng)作方面取得巨大成功的原因吧！

參考文獻(xiàn)：

[1]百度百科：音樂劇 http://baike.baidu.com/view/9921.htm [2]百度百科：安德魯·勞埃德·韋伯 http://baike.baidu.com/view/9963.htm [3]《安德魯·韋伯與音樂劇》 [4]《世界經(jīng)典音樂劇賞析》

第三篇：音樂劇論文

音樂劇賞析期末論文

《The Phantom Of The Opera》觀后感

旅游學(xué)院 歐陽思成 11014381

4《劇院魅影》作為20世紀(jì)音樂劇經(jīng)典劇目，伴隨著我們的成長，在音樂課上不止一次欣賞過這部韋伯為其當(dāng)時(shí)的妻子莎拉布萊曼所嘔心瀝血的經(jīng)典著作，十分有幸本次課程之前，在去年秋天去英國游學(xué)過程中在倫敦的Her Majesty's Theatre 現(xiàn)場觀看了本劇目，感觸良多。

1.深厚的底蘊(yùn)，良好的觀看氛圍。

在紳士的起源地英國觀看音樂劇，場外元素對(duì)觀看本身有不少的加分，檢票過后觀眾先來到劇院古樸的休息廳茶歇等待劇目的開演，彰顯著深厚的文化底蘊(yùn)。我觀看的劇院雖然不及ROYAL HOBERT 恢弘盛大，但是由于常年上演本劇目，在觀看過程中，吊燈的砸下等道具，以及與劇目本身融為一體包廂舞臺(tái)，都讓人身臨其近仿佛置身于巴黎歌劇院之中，這是之后今年上海的全球巡演所不能比擬的。觀眾的紳士表現(xiàn)與國內(nèi)劇場的吃零食、玩手機(jī)等行為相比，使得整個(gè)音樂劇更為豐滿，使得觀眾與劇目融為一體。觀眾文化同樣是音樂劇的一部分，這種文化在西方國家已經(jīng)融入到了人們的骨子里，獨(dú)具一幟。讓我不禁對(duì)這部從小看到大的經(jīng)典劇目產(chǎn)生前所未有的深思。

2.經(jīng)典的故事結(jié)構(gòu)，成功一半。

《劇院魅影》的成功經(jīng)典的故事結(jié)構(gòu)十分討巧。在西方文學(xué)中，美女與野獸的搭配屢試不爽，《美女與野獸》，《巴黎圣母院》，《弗蘭肯斯坦》，甚至《暮光之城》也脫胎于這種架構(gòu)。到了中世紀(jì)，這種野性文化，逐漸“哥特化”了，男性用恐怖的外表來傳達(dá)另外一種求愛欲望。反過來看另外一個(gè)經(jīng)典《悲慘世界》，其宏大的氣勢和法國共和黨人起義的歷史背景與《歌劇院魅影》這種一個(gè)灰姑娘愛上屌絲和高帥富的小格局故事要高大上許多，但是你不得不承認(rèn)，《歌劇院魅影》的故事，更加具有超越時(shí)空的特點(diǎn)，甚至說它有更強(qiáng)的可移植性，更復(fù)合隱秘的觀眾心理。很多時(shí)候，觀眾需要一些底層欲望的東西。

3.超強(qiáng)變化的音樂搭配。

《劇院魅影》的音樂，更多變化。學(xué)習(xí)了本次課程以后，不僅發(fā)現(xiàn)其有標(biāo)配的情歌，也有宏大的歌劇段落，還有芭蕾舞段落的穿插。一開場的虛擬歌劇《漢尼拔》，氣勢宏大浮華，我就有想聽下去的欲望，后面的戲中戲段落的奢靡輕浮，《化裝舞會(huì)》的熱鬧非凡與地下迷宮的冷峻恐怖，都極大的滿足了觀眾多樣性的需求，更多曲折變化。《劇院魅影》的歌，無論從旋律和技巧上，都達(dá)到了登峰造極的程度。我最喜歡的歌曲是“ The Point of No Return".4.角色的架構(gòu)更合理，更符合經(jīng)典戲劇架構(gòu)。

《歌劇院魅影》的三位一體架構(gòu)，使得Phantom，Christine，Raoul，這三個(gè)角色就如同一個(gè)堅(jiān)挺的三角形，可以互相影響，互相促進(jìn)。從我個(gè)人的角度來說，這樣更符合戲劇架構(gòu)。

三角戀愛關(guān)系，早就被證明，是最好，最容易出戲劇張力的架構(gòu)。

總體而言，《劇院魅影》的成功既有該劇本身藝術(shù)價(jià)值的原因，也離不開成功的商業(yè)運(yùn)作。音樂劇在英美在1980年代已經(jīng)擁有了一套成熟的商業(yè)運(yùn)作體系，英國倫敦西區(qū)和美國紐約百老匯作為世界音樂劇的兩大中心，也聚集了優(yōu)秀的演員和培養(yǎng)了足夠的觀眾基礎(chǔ)，這些都是《劇院魅影》成功的必要條件，從這點(diǎn)上看，其成功也是不可復(fù)制的。

第四篇：音樂劇論文

題目：經(jīng)典照進(jìn)現(xiàn)實(shí)——————中國文學(xué)

經(jīng)典的改編與創(chuàng)新

系別：南京藝術(shù)學(xué)院 人文學(xué)院 專業(yè)：文化遺產(chǎn)研究與保護(hù)

姓名：陸依然 學(xué)號(hào)：B140904018 2015年5月13日

摘要

文學(xué)經(jīng)典是歷經(jīng)歲月淘洗和歷史檢驗(yàn)而確立下來的文學(xué)精品，它對(duì)于保存藝術(shù)成果、傳承優(yōu)秀文化、提升精神境界的作用是不可替代的。然而現(xiàn)如今許多文學(xué)經(jīng)典由于商業(yè)利益的驅(qū)使被進(jìn)行了不同程度的改編，有的甚至完全脫離原著被改得面目全非。面對(duì)這樣的情況，文學(xué)經(jīng)典的改編將何去何從？

本文通過音樂劇《聶小倩與寧采臣》對(duì)文學(xué)經(jīng)典改編的成功范例分別從文學(xué)經(jīng)典改編的現(xiàn)狀、原因與未來的發(fā)展前景及亟待解決的問題等方面向人們解構(gòu)文學(xué)經(jīng)典的改編與重塑。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)狀 原因 問題 發(fā)展

一、文學(xué)經(jīng)典改編的現(xiàn)狀

文學(xué)名著改編成影視作品符合了人們淺層次視覺化的審美需要，在一定程度上也擴(kuò)大了文學(xué)名著的影響，加快了文學(xué)名著的普及，很大程度上也有效地規(guī)避了新劇本帶來的票房或收視率上的風(fēng)險(xiǎn)。

文學(xué)名著改編成影視作品這一現(xiàn)象由來已久，早在電影誕生之初就出現(xiàn)了改編名著的現(xiàn)象，古今中外有很多文學(xué)名著不斷被搬上銀幕，影視作品在一定程度上彌補(bǔ)了文學(xué)作品視覺敘事的不足又能適時(shí)引發(fā)思考而逐步被人們所認(rèn)可。這幾年名著改編在好萊塢也很盛行，其中不乏《亂世佳人》《廣島之戀》《肖申克的救贖》等這樣的經(jīng)典作品，在好萊塢，起碼一半以上的電影與文學(xué)有淵源。

那作為有著悠久歷史文化的中國，文學(xué)經(jīng)典的改編又會(huì)是一個(gè)什么樣的狀態(tài)呢？無論是已經(jīng)被炒了無數(shù)年“冷飯”的四大名著，還是金庸、古龍筆下的翩翩大俠和娉婷玉女都逃不過被再次改編的命運(yùn)；可是當(dāng)我們走進(jìn)影院聽見小孩子被一直奉為英雄的“齊天大圣”的恐怖造型嚇哭時(shí)，當(dāng)我們坐在屏幕前驚訝于武俠劇中那大段大段的雷人臺(tái)詞時(shí)，我們是否意識(shí)到其實(shí)我們離經(jīng)典早已背道而馳并且漸行漸遠(yuǎn)了呢？

當(dāng)然，近些年中國在文學(xué)經(jīng)典上的改編上也是取得了些成績的，無論是從莫言的《紅高粱》到路遙的《平凡的世界》，還是從蘇童的《大紅燈籠高高掛》到姜戎的《狼圖騰》，都在業(yè)界內(nèi)和社會(huì)上獲得了不少的贊譽(yù)。事實(shí)上，大眾對(duì)于文學(xué)經(jīng)典進(jìn)行改編這一形式還是較為喜聞樂見的，由于現(xiàn)在人們的生活節(jié)奏普遍都比較快，所以造成了沒有那么多的閑暇時(shí)間靜下心來讀一本書，于是文學(xué)經(jīng)典的改編便很好地彌補(bǔ)了這一缺失。人們不必再抱著那些大部頭的書去一個(gè)字一個(gè)字地啃，或許只需要?jiǎng)觿?dòng)鼠標(biāo)或是買張票，便可以享受文學(xué)經(jīng)典的饕餮盛宴了。

說到文學(xué)經(jīng)典的改編，別不得不提到近些年被頻繁改編的蒲松齡的《聊齋志異》了，無論是電影還是電視劇，似乎都有著廣泛的受眾群體，而其中最廣為流傳的就要數(shù)《聶小倩》了。其實(shí)有張國榮與王祖賢版的珠玉在前，相較之下劉亦菲版本的《倩女幽魂》便少了幾分韻味，然而三寶與關(guān)山的音樂劇《聶小倩與寧采臣》無疑又使觀眾眼前為之一亮，就看單場巡演的次數(shù)來講，迄今為止似乎沒有什么劇目能與之相比了。

二、文學(xué)經(jīng)典改編的原因

談到為何要將這些文學(xué)名著進(jìn)行改編，或許有些人會(huì)毫不猶豫地說是為了賺取商業(yè)利益，博取收視率和票房；又有些人可能會(huì)講為了提高創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)及演員的知名度等等。是影視產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化的需要還是視覺化、讀圖時(shí)代的觀眾和市場的需求是我們迷失在了文學(xué)經(jīng)典改編的道路上？

“姑妄言之姑聽之，豆棚瓜架雨如絲，料應(yīng)厭作人間語，愛聽秋墳鬼唱詩?！闭f書人開篇四句定場詩，似乎啟動(dòng)了音樂劇《聶小倩與寧采臣》向清代文學(xué)家蒲松齡的凄美致敬。這一不平凡的開場似乎注定了三寶的“聶小倩”是改編版中最為特別的一個(gè)。

然而無論是與王祖賢版的抑或是劉亦菲版的“聶小倩”相比，三寶的這個(gè)“小倩”較前面二者似乎更為悲情，除了貌美聰慧外，這版的“聶小倩”有著身心飽受男人欺凌不堪回首的痛苦前史，特別是那段飄忽纏綿宛若天籟的“小倩主題歌”，只要唱起，就會(huì)讓人印象深刻，百感交集：“你的心里，可曾有個(gè)鬼？你可曾有否，與她同醉？你可曾與她，飲滿此杯？你可曾與她，不醉不歸??”

與同題材的文學(xué)改編影視作品不同的是音樂劇《聶小倩與寧采臣》除了堅(jiān)持“愛情”故事的基本框架和橋段外，還保留了原著的另一重要戲核——詳實(shí)展現(xiàn)了聶小倩用“色、財(cái)、命”三種方式引誘寧采臣的情節(jié)。在整部劇里我們似乎并沒有再讓鬼去改邪歸正，而是以天界、冥界所普遍尊崇的真情為重心，讓鬼來揭示平常人在愛情面前的那種矯情、虛妄、欺騙與懦弱，發(fā)出“人不如鬼”的感嘆，也通過聶小倩和寧采臣之間最后斷了的“情”，來映射現(xiàn)實(shí)中人們的無奈。這正是這部文學(xué)改編作品的獨(dú)特之處，更是三寶與關(guān)山創(chuàng)作這部劇的目的所在。

作為音樂劇《聶小倩與寧采臣》的編劇及作詞，關(guān)山把整部劇的構(gòu)思、內(nèi)容以及歌詞意義都設(shè)在非常悲傷絕望的基調(diào)上，其實(shí)這正是他對(duì)這部文學(xué)經(jīng)典改編的靈魂所在，他曾說過“我們很多人都渴望有真正的愛情，找到自己真正心儀的工作和事業(yè)，但是當(dāng)我們真正要為他付出代價(jià)的時(shí)候，會(huì)有什么態(tài)度？絕大部分人都是‘葉公好龍’——背棄了理想，無奈的接受了現(xiàn)實(shí)?！倍@部劇就是通過聶小倩和寧采臣之間最后斷了的“情”，來映射現(xiàn)實(shí)中人們的無奈。

文學(xué)經(jīng)典的改編難道只是追求那些浮華的物質(zhì)利欲嗎，難道只是為了嘩眾取寵、博人一笑嗎？其實(shí)都不是，正如音樂劇《聶小倩與寧采臣》所呈現(xiàn)給我們的那樣，或許在悲情的結(jié)束之后留下的是我們對(duì)人性脆弱的思考與對(duì)夢想的抉擇時(shí)，文學(xué)經(jīng)典的改編的真正內(nèi)涵才由此被揭示開來，這才是文學(xué)經(jīng)典改編的真正原因。

三、文學(xué)經(jīng)典改編的問題及發(fā)展

近年來中國由名著改編的作品不斷增加，但這些影片（劇目）的質(zhì)量卻并不高，甚至還出現(xiàn)了很多被吐槽的大爛片，《滿城盡戴黃金甲》就是一個(gè)廣受詬病的典型，它的故事內(nèi)容雖取材于《雷雨》，但卻一點(diǎn)都沒有做到與《雷雨》的形神兼?zhèn)洹Ｒ驗(yàn)樯婕暗轿膶W(xué)經(jīng)典的劇本更需要編劇花大量的時(shí)間去打磨，編劇要認(rèn)真地去發(fā)掘相關(guān)文獻(xiàn)，制作團(tuán)隊(duì)也要精心地去考量，而不應(yīng)是僅僅靠玩技巧。再比如同為聊齋系列的電影《畫皮》，整部影片下來除了男女主人公之間的情愛糾纏，似乎便再無其他的記憶點(diǎn)和引人思考的地方了。而與之相反的則不得不又提到音樂劇《聶小倩與寧采臣》，雖然同為蒲松齡的《聊齋志異》里的“鬼故事”，但似乎后者更有人情味和深度，在表演上并無技巧的堆砌，而是運(yùn)用簡約凝練的風(fēng)格并且融入了中國的戲曲唱詞和舞蹈藝術(shù)，給人帶來的視聽感受是超越了電影的數(shù)字化觀感的。

其實(shí)這部劇的內(nèi)容并沒有什么特殊之處，相反由于是太過于熟稔的故事反倒讓人有些厭倦，但是關(guān)山在劇本創(chuàng)作中吸取了大量的戲曲元素，使得整部劇既繼承了古典戲曲唱法的韻味，又不失現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)尚律動(dòng)，用新奇的手法展現(xiàn)出人物角色復(fù)雜的內(nèi)心世界，凸顯了鬼魅在面對(duì)茍活利益面前時(shí)的決絕與耿然。這樣的奇妙組合不僅賦予了音樂旋律以傾訴情感的充足的感染力，還增添了這個(gè)古老故事的文學(xué)品質(zhì)，反映了濃郁的人文情懷。這不正是我們現(xiàn)在對(duì)于文學(xué)經(jīng)典改編的瓶頸的突破口嗎？利用音樂藝術(shù)彌補(bǔ)視覺的空缺，或者利用視像藝術(shù)去描繪音樂的律動(dòng)，不都是不錯(cuò)的嘗試嗎？

正是三寶與關(guān)山對(duì)于文學(xué)經(jīng)典的大膽改編，才有了這么一出用現(xiàn)代方式唱出的古典浪漫，才會(huì)在劇末仍然留有疑問：“我們經(jīng)常會(huì)遇到夢想中的聶小倩，但最后我們都是寧采臣。”

通過以音樂劇《聶小倩與寧采臣》為例的文學(xué)經(jīng)典改編的成功，我們不難看出文學(xué)經(jīng)典改編的前景還是很明朗的，只有鼓勵(lì)原創(chuàng)、加大對(duì)編劇的能力和文學(xué)素質(zhì)的培養(yǎng)，才能在日后的改編中獲得認(rèn)可，正如三寶所說“我做音樂劇的初衷，就是做有中國氣質(zhì)的音樂劇，而不是模仿百老匯音樂劇?！蓖瑫r(shí)我們的文學(xué)改編也要緊跟時(shí)事與潮流，就像編劇關(guān)山一再強(qiáng)調(diào)的“葉公好龍”式的生活，理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞等，這些都是當(dāng)下都市人的通病，如此便與觀者有了共鳴。

文學(xué)經(jīng)典的改編之路或許才剛剛起步??

第五篇：音樂劇論文

淺談音樂劇欣賞

在音樂劇中徜徉

摘要：音樂劇誕生于上世紀(jì)初，距今已有上百年的發(fā)展歷程。本文主要回顧音樂劇的歷史及發(fā)展脈絡(luò)，并且結(jié)合自身在課堂上觀看到的音樂劇和老師所講的音樂劇有關(guān)知識(shí)談?wù)勛陨韺?duì)音樂劇的理解及觀后感觸。本文分為三個(gè)部分，第一部分為回顧音樂劇發(fā)展歷史和課堂知識(shí)；第二部分為對(duì)課堂所欣賞到的經(jīng)典音樂劇的觀后感；第三部分為自身對(duì)音樂劇的理解。關(guān)鍵詞：音樂劇 發(fā)展脈絡(luò) 觀后感 音樂感觸

一、音樂劇歷史回顧和課堂知識(shí)

總覽藝術(shù)，可以分為兩類：摹象藝術(shù)和意象藝術(shù)，兩種藝術(shù)的內(nèi)涵和主要內(nèi)容是不一樣的。摹象藝術(shù)注重模仿生活，重客觀的再現(xiàn)，是再現(xiàn)性的藝術(shù)，典型的摹象藝術(shù)有影視劇、油畫和小說；意象藝術(shù)重主觀表現(xiàn)，創(chuàng)作者異形傳神使觀眾產(chǎn)生傳神的幻覺感，是表現(xiàn)性的藝術(shù)，典型的意象藝術(shù)有戲曲、國畫、詩歌、舞蹈、音樂等。

音樂劇作為一種20世紀(jì)新興起的戲劇表演，又稱為歌舞劇，可以說它追求的是綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，想給觀眾一種感覺上的完美結(jié)合，包括視覺、聽覺和觸覺。隨著音樂劇的不斷發(fā)展，產(chǎn)生了不同的流派，主要分為七個(gè)流派，分別為：古典音樂劇流派；傾向古典的小歌劇流派；概念音樂劇流派；史詩流派；現(xiàn)代流派音樂?。焕寺髁x流派；后現(xiàn)代流派音樂劇。

音樂劇的歷史可以追溯到17、18世紀(jì)，這個(gè)時(shí)期歐洲出現(xiàn)的各種各樣的音樂為音樂劇的產(chǎn)生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，隨著人類的不斷進(jìn)步，音樂劇隨著人們的需求的增加也應(yīng)運(yùn)而生。歷史上第一部“音樂劇”是約翰·凱的《乞丐的歌劇》，首演于1728年倫敦，當(dāng)時(shí)被稱為“民間歌劇”，它采用了當(dāng)時(shí)流傳甚廣的歌曲作為穿插故事情節(jié)的主線。1隨著不斷地發(fā)展，20世紀(jì)初音樂劇正式形成，音樂劇經(jīng)過了不同的發(fā)展時(shí)期，現(xiàn)在呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢。

二、課堂欣賞音樂劇的觀后感

在整個(gè)的音樂劇欣賞課堂教學(xué)的過程是非常幽默和愉快的，在課堂上我們觀看了很多經(jīng)典的音樂劇著作，都在不同方面觸動(dòng)了我，留下比較深刻的印象，某些還能激發(fā)人的一些對(duì)自身的反思。音樂劇的四大代表作有《歌劇魅影》、《貓》、《悲慘世界》、《西貢小姐》。

其中《歌劇魅影》、《貓》是由音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯創(chuàng)作的。下邊我就觀看后印象最深刻的三部音樂劇表述自己的感想。

http://baike.baidu.com/view/9921.htm#5（1）《雨中曲》

《雨中曲》是我觀看到的第一步音樂劇，創(chuàng)作于大蕭條時(shí)期，是該時(shí)期的代表作，是一部類似于電影的音樂劇。我認(rèn)為此部音樂劇給人印象最深的是劇中的幽默成分，可以說幽默是音樂劇的一個(gè)亮點(diǎn)，是最能吸引人的部分。在劇中 琳娜·萊蒙和唐·洛克伍德是無聲電影明星，被觀眾視為一對(duì)絕佳的銀幕情侶，但隨著事情的發(fā)展，唐·洛克伍德愛上了他在大街上邂逅的普通舞蹈演員凱茜·謝爾登。隨著有聲電影的興起，琳娜陷入了巨大的困境，雖然她有自認(rèn)為傲人的美貌，但她的嗓音卻尖利的能刺痛人的耳膜，套用電影中的原話，她是“既不會(huì)演，也不會(huì)唱和跳”，對(duì)于改變后的歌舞劇，她只能充當(dāng)“無聲的漂亮的女主角”，唐納和公司老總研究，想出了由凱茜為琳娜配音，琳娜只是在前臺(tái)對(duì)口型假唱的辦法。影片公映獲得了極大的成功，但琳娜卻處于對(duì)凱西的嫉妒，向公司提出了過分要求，她要求凱茜只能作為她的配音，不得走向前臺(tái)，并不知天高地厚地想凌駕于公司老總之上，她的傲慢自大激怒了老總，老總站到了唐納和凱茜的一邊，最終向觀眾揭露了假唱的事實(shí)。

《雨中曲》的舞蹈也是造就它成功的主要因素，震撼人心的舞蹈，作為音樂劇里的舞蹈，主演吉恩凱利的幾段唱與跳完美結(jié)合的表演，讓整個(gè)影片的感染力達(dá)到了空前的程度，雜耍演員一般的身手配合著宏亮渾厚的嗓音，演繹出了音樂劇的經(jīng)典。特別是在雨中跳舞踩水那一段，踢踏舞天生的強(qiáng)烈的節(jié)奏感伴隨著水花隨著節(jié)奏飛濺的視覺享受，觀眾徹底陶醉在了這個(gè)畫面之中。也在另一方面和該劇的主旨完美吻合。

除去雨中歡唱的那一段，還有女主角凱西和一群女舞蹈演員在派對(duì)的開場舞蹈也非常有活躍氣氛的效果。她們展現(xiàn)出的熱情讓人倍受感染，感覺到激情和年輕。而僅有舞蹈是不夠的。《雨中曲》的音樂也是它的一大魅力。吉恩凱利的演唱自然是達(dá)到一定的境界了。他融入聲音里的感情，他聲音的磁性，我在看完整場之后，腦海里總是會(huì)回響起“singing in the rain，I’m singing in the rain”的美妙旋律。音樂的演唱很成功，這更要得益于音樂在整部音樂劇中的地位。因?yàn)椋芏鄷r(shí)候，劇情是在歌唱與舞蹈的伴隨下展開的，男主角用歌唱來回憶自己的成名之路，用歌唱來表達(dá)陷入愛河的喜悅，用音樂來表達(dá)自己獲得有聲電影的靈感。

本劇的內(nèi)容也向人們反映了真實(shí)的世界，這是一部具有尖銳的諷刺意味的電影。無聲電影像有聲電影的轉(zhuǎn)化過程中，一些丑陋現(xiàn)象的產(chǎn)生。通是批判了人們過于功利的心態(tài)，琳娜對(duì)唐態(tài)度的前后轉(zhuǎn)變；老板與唐的關(guān)系，都是在揭露和批判赤裸裸的利息和金錢關(guān)系，尖銳在幽默中得到了緩沖，諷刺的真實(shí)現(xiàn)象卻更為深入人心。這是《雨中曲》帶給我的深刻感觸。（2）《發(fā)膠星夢》

可以說這是帶我深入思考的一部作品?？赐晁院笪冶粍≈信鹘堑膱?zhí)著和熱情感動(dòng)，我開始反省自己性格中的內(nèi)向和自卑，突然有一種想釋放自己心中熱情和年輕的欲望和沖動(dòng)，心里暗暗學(xué)習(xí)女主角的樂觀自信和快樂，堅(jiān)持自己的夢想，知道成功，做一個(gè)在學(xué)習(xí)和生活中樂觀快樂的人。我想它多多少少帶給我一點(diǎn)改變，或者一種積極的心理暗示。

女主角特蕾西是一個(gè)出身卑微、身材肥胖卻可愛動(dòng)人的女孩，她有自己的夢想，就是到電視選秀節(jié)目中去表演。她憑著自己的熱情、大方、開朗，實(shí)現(xiàn)了自己的夢想。這部影片一個(gè)較為沉重的背景是美國社會(huì)的種族歧視，而特蕾西更是憑著勇敢在實(shí)現(xiàn)自己夢想的同時(shí)也喊出了“從此以后，美國電視將再?zèng)]有種族歧視”的口號(hào)，當(dāng)她攜手黑人兄弟一同用舞蹈釋放自己激情的時(shí)候，她知道那不僅屬于自己，更屬于種族之間的尊重和融合。

我想現(xiàn)代社會(huì)中的很多人都應(yīng)該向特蕾西學(xué)習(xí)，讓自己快樂的生活，恰當(dāng)?shù)尼尫抛约旱膲毫?，選擇自己喜歡的方式，在夢想的支撐下，剔除生活中的空虛和不快樂，在追逐夢想的路程中一路高歌，展現(xiàn)自我，她身上的這種執(zhí)著和勇敢正是我性格中所缺的，我想我會(huì)努力的向她學(xué)習(xí)。這應(yīng)該是這部經(jīng)典帶給我最大的收獲。（3）《貓》

《貓》是我個(gè)人看的，給我的綜合感覺是場面宏大，又注重細(xì)節(jié)。它傳作于1981年，是在倫敦上演時(shí)間最長、美國戲劇史上持續(xù)巡回演出時(shí)間最長的音樂劇。劇中各種各樣的貓給人帶來不同的視覺沖擊，領(lǐng)袖貓、魅力貓、英雄貓、迷人貓、富貴貓、鐵路貓等，從貓的角度投射出社會(huì)人的影像，是對(duì)真實(shí)社會(huì)的直觀縮小反映。

給我印象最深刻的是領(lǐng)袖貓和鐵路貓，領(lǐng)袖貓從外表來看，他是只大灰貓，不像其他貓那樣有著滿身的花紋和亮麗的外表，他的身材碩大，個(gè)子很高，非常有領(lǐng)導(dǎo)氣質(zhì)，年紀(jì)很大，給人的感覺是充滿了智慧和經(jīng)驗(yàn)，睿智，這不正是生活中領(lǐng)導(dǎo)需要的潛質(zhì)嗎？鐵路貓塑造的是一個(gè)非常有責(zé)任感的貓，他出場的時(shí)候全場都顯得特別忙碌，他負(fù)責(zé)整個(gè)臥鋪車廂，火車沒有他就不能按時(shí)車站，給人們展示的是一個(gè)實(shí)干家，勤奮，樂觀務(wù)實(shí)的形象，我想我需要在學(xué)習(xí)和生活中更好的追逐鐵路貓精神。

此外，《貓》中的舞蹈和音樂更是讓人為之一震，劇中用大量的舞蹈來表現(xiàn)不同貓的不用性格和特征，既有踢踏舞，又有芭蕾舞，還展現(xiàn)了現(xiàn)代舞，尤其是劇中舞會(huì)的場景，場面宏大，激情澎湃，讓人如癡如醉。同時(shí)，音樂的設(shè)置也是非常到位的，體現(xiàn)主要內(nèi)容，比如劇中魅力貓回憶自己過往的時(shí)候的音樂恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了此時(shí)的內(nèi)容，用音樂更好的映襯內(nèi)容，音樂層層推進(jìn)，極富感染力，給觀賞者帶來了不同的感受。

三、自己在此課程中的一些感想

上完音樂劇課程，感到非常愉悅，被宋老師的課堂幽默和每節(jié)課精彩的音樂劇吸引，整個(gè)教學(xué)過程非常輕松，通過這門課的學(xué)習(xí)，一定程度上了解并喜歡上音樂劇，提升了我在音樂劇欣賞反面的素養(yǎng)和綜合素質(zhì)，它不愧是一門集高尚與流行藝術(shù)于一身的藝術(shù)形式。如今，音樂劇經(jīng)過多年來的發(fā)展，已經(jīng)越來越被大多數(shù)人所喜愛，我相信，伴隨著不斷進(jìn)步，它一定會(huì)登上藝術(shù)的高峰。

參考文獻(xiàn)：

1、張旭．《音樂劇導(dǎo)論》上海音樂出版社

2、彭志敏．《音樂作品分析教程》湖南文藝出版社

3、周小川.《音樂劇之旅》新世界出版社