第一篇：文學(xué)史復(fù)習(xí)資料

外國文學(xué)復(fù)習(xí)資料

★歐內(nèi)斯特·海明威(Ernest Hemingway,l899～1961)，美國小說家。中學(xué)畢業(yè)后做新聞記者 工作。代表作有《太陽照樣升起》The Sun Also Rises(1926),《永別了，武器》A Farewell to Arms(1929)《,喪鐘為誰而鳴》For Whom the Bell Tolls(1940)、《老人與?！稵he Old Man and the Sea(1952)。1954年獲得第五十四屆諾貝爾文學(xué)獎。海明威被譽為美利堅民族的精神豐碑，并且是“新聞體”小說的創(chuàng)始人，他的筆鋒一向以“文壇硬漢”著稱。

★約翰·彌爾頓（John Milton,1608～1674）英國詩人、政論家，民主斗士，是清教徒文學(xué)的代表，他的一生都在為資產(chǎn)階級民主運動而奮斗，代表作《失樂園》Paradise Lost是和《荷馬史詩》、《神曲》并稱為西方三大詩歌。另外寫有《復(fù)樂園》Paradise Regained和《力士參孫》Samson Agonistes。

★瑪麗·雪萊（Mary Shelley，1797－1851），英國著名小說家，是著名的浪漫主義詩人雪萊的妻子。18歲寫下的《科學(xué)怪人：弗蘭肯斯坦》Franken Stein是西方第一部真正意義上的科幻小說，也被譽為“有史以來最偉大的恐怖作品之一”。瑪麗·雪萊因此被譽為科幻小說之母，“弗蘭肯斯坦”亦成為英語中“恐怖”的代名詞.★夏洛蒂·勃朗特(Charlotte Bronte 1816-1855)英國女作家，生于英國北部的一個鄉(xiāng)村牧師家庭。母親早逝，八歲的夏洛蒂被送進一所專收神職人員孤女的慈善性機構(gòu)——柯文橋女子寄宿學(xué)校。于是夏洛蒂和妹妹艾米利回到家鄉(xiāng)，15歲時她進了伍勒小姐辦的學(xué)校讀書，幾年后又在這個學(xué)校當(dāng)教師。后來她曾作家庭教師，最終她投身于文學(xué)創(chuàng)作的道路。她有兩個妹妹，即艾米莉·勃朗特和安恩·勃朗特，也是著名作家，因而在英國文學(xué)史上常有“勃朗特三姐妹”之稱。《簡·愛》(Jane Eyre)是其代表作，人們普遍認為《簡·愛》是夏洛蒂·勃朗特“詩意的生平寫照”，是一部具有自傳色彩的作品。

★艾米莉·勃朗特（Emily Bronte,1818~1848），英國小說家、詩人，英國文學(xué)史上著名的“勃朗特三姐妹”之一。這位女作家在世界上僅僅度過了三十年便默默無聞地離開了人間，然而她唯一的一部小說《呼嘯山莊》Wuthering Heights卻奠定了她在英國文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。此外，她還創(chuàng)作了193首詩，被認為是英國一位天才型的女作家。

★安妮·勃朗特（Anne Bronte，1820——1849）她曾于1846年和姐姐們自費出過一本詩集。1847年艾米莉的《呼嘯山莊》和安妮的第一部帶有自傳色彩的長篇小說《艾格尼斯·格雷》Agnes Grey同時出版。1848年，安妮又出版了她的第二部長篇小說《懷爾德菲爾府的房客》The Tenant of Wildfell Hall。正當(dāng)安妮的小說藝術(shù)日趨成熟時，不幸因結(jié)核病惡化而去世，年僅二十九歲。其創(chuàng)作風(fēng)格和奧斯丁相似。

★簡·奧斯?。↗ane Austen，1775－1817）是英國著名女性小說家，她的作品主要關(guān)注鄉(xiāng)紳家庭女性的婚姻和生活，以女性特有的細致入微的觀察力和活潑風(fēng)趣的文字真實地描繪了她周圍世界的小天地，終身未嫁。代表作《理智與情感》又名《理性與感性》(Sense and Sensibility, 1811)，《傲慢與偏見》(Pride and Prejudice, 1813)，《曼斯菲爾德莊園》(Mansfield Park, 1814)，《愛瑪》(Emma, 1815)，《諾桑覺寺》(Northanger Abbey, 1818)，《勸導(dǎo)》(Persuasion, 1818)。

★戴·赫·勞倫斯（David Herbert Lawrence，1885～1930），英國小說家，被稱為“英國文學(xué)史上最偉大的人物之一”，他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名《虹》(The Rainbow, 長篇小說)（1915）、《戀愛中的女人》(Women in love, 長篇小說)（1921）和《<查泰萊夫人的情人>芻議》(A Propos of Lady Chatterley’s Lover, 論文)（1928）。出生于礦工家庭，當(dāng)過屠戶會計、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國內(nèi)外漂泊十多年，對現(xiàn)實抱批判否定態(tài)度。勞倫斯是20世紀英國文學(xué)史上最獨特、最有爭議的作家，他認為小說是人類表達思想感情方式中的最高形式，認為“藝術(shù)的使命在于揭示人與周圍世界的關(guān)系”。他敢于打破傳統(tǒng)方式，以其獨特的風(fēng)格揭示人性中的本能力量，召喚人們從資產(chǎn)階級文明的灰燼中重建現(xiàn)代社會。處女作1911《白孔雀》(The White Peacock, 長篇小說)，自傳體作品《兒子與情人》(Sons and Lovers, 長篇小說)。代表作兩部：《虹》和《戀愛中的女人》，其中，《兒子與情人》的出版后，勞倫斯才確立了杰出小說家的地位。

★查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）（1812－1870），19世紀英國批判現(xiàn)實主義小說家。狄更斯特別注意描寫生活在英國社會底層的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了當(dāng)時英國復(fù)雜的社會現(xiàn)實，為英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的開拓和發(fā)展做出了卓越的貢獻。他的作品至今依然盛行，對英國文學(xué)發(fā)展起到了深遠的影響。主要作品《匹克威克外傳》The Pickwick Papers、《霧都孤兒》Oliver Twist、《老古玩店》The Old Curiosity Shop、《艱難時世》Hard Times、《我們共同的朋友》Our Mutual Friend.★亨利·菲爾丁（Henry Fielding，1707-1754）18世紀最杰出的英國小說家，英國現(xiàn)代小說之父，戲劇家。代表作品《湯姆·瓊斯》Tom Jones對后世影響極大.《約瑟夫·安德魯傳》Joseph Andrews是菲爾丁出版的第一部小說，而他寫作的第一本小說是《大偉人江奈生·魏爾德傳》The History of Jonathan Wild the Great（1743）。魏爾德是18世紀聲名狼籍的罪犯首領(lǐng)，有“偉人”的稱號，最后被處以絞刑。18世紀早期便出現(xiàn)關(guān)于他的謠曲、虛構(gòu)性對話、小傳和小冊子，其中就有笛福寫的小傳。

★薩克雷(1811～1863)[Thackeray，William Makepeace] 英國作家。父親為英國東印度公司官員。4歲喪父，繼父為富商，薩克雷得以在英國查特豪斯公學(xué)及劍橋大學(xué)三一學(xué)院接受系統(tǒng)教育，出入上流社會，并赴歐洲大陸游學(xué)。撰寫了大量中短篇小說、長篇小說、散文、游記、書評。1847年以后開始創(chuàng)作長篇連載小說《名利場》Vanity Fair，是薩克雷的成名作和代表作。它以辛辣諷刺的手法，真實描繪了1810～1820年攝政王時期英國上流社會沒落貴族和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶等各色人物的丑惡嘴臉和弱肉強食、爾虞我詐的人際關(guān)系。這部小說篇幅宏大，場面壯觀，情節(jié)復(fù)雜，心理刻畫深入，其尖銳潑辣的諷刺風(fēng)格更為精彩。薩克雷因《名利場》叱咤文壇，與狄更斯齊名。

★約翰·班揚(John Bunyan，1628—1688)是和莎士比亞齊名的、同屬英國文藝復(fù)興后期的著名作家。他出身貧寒，16歲便應(yīng)征參加了一場集宗教和政治于一體的雙重戰(zhàn)爭，后來又經(jīng)歷了歷時多年的生活和信仰危機。代表作為《天路歷程》 The Pilgrim’s Progress。

★馬洛(Marlowe，Christopher，1564～1593)英國詩人，劇作家。生于坎特伯雷一富有鞋匠之家，1587年在劍橋大學(xué)獲碩士學(xué)位。馬洛共寫了 7 部劇本，均屬悲劇或帶有悲劇意味的歷史劇 ：《帖木兒》Tamburlaine、《浮士德博士的悲劇》Mr.Faustus、《馬耳他的猶太人》The Jew of Malta、《多情的牧羊人致情人》The Passionate Shepherd to His Love、《巴黎的大屠殺》Massacre at Paris。后兩劇可能是與劇作家納什合作，時間不能確定。馬洛革新了中世紀的戲劇，在舞臺上創(chuàng)造了反映時代精神的巨人性格和``雄偉的詩行''，為莎士比亞的創(chuàng)作鋪平了道路。

★菲利普·錫德尼（Philip Sidney, 1554-1586)英國文學(xué)史上最早的詩人之一，大概是才命相妨，只活了三十二歲。寫詩的時間就更短，但詩歌往往是激情的產(chǎn)物，一經(jīng)勃發(fā)，便迅猛而不可收拾，短短的年光里，錫德尼寫下了百余首十四行，集合而得名為《愛星者與星》（Astrophel and Stella）。也許藝術(shù)家的早夭常是意味著多產(chǎn)，或者后者便是前者的先兆，荷蘭如凡高，中國如王勃。另有《詩辨》Apology for Poetry ★馬賽爾·普魯斯特（Marcel Proust），法國作家。1871年生于巴黎一資產(chǎn)階級家庭。他的父親是學(xué)者，母親是富有的猶太經(jīng)紀人的女兒。普魯斯特自幼患哮喘病，終生為病魔所苦。1922年死于巴黎。代表作《追憶逝水年華》Remembrance of things past，被譽為二十世紀最重要的文學(xué)作品之一的長篇巨著，以其出色的對心靈追索的描寫和卓越的意識流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。

★亞歷山大·仲馬(Alexander Dumas，1802—1870)稱大仲馬，法國19世紀浪漫主義作家。大仲馬自學(xué)成才，大仲馬各種著作達300卷之多，主要為小說和劇作。大仲馬信守共和政見，反對君主專政。2002年，大仲馬去世132年后終于移入了法國先賢祠。大仲馬信守共和政見，反對君主專政。由于他的黑白混血人身份，其一生都受種族主義的困擾。《三個火槍手》The three Musketeers(舊譯《三劍客》)，《基督山伯爵》Monte Cristo,大仲馬一生喜歡吃，所以外表肥胖。大仲馬的兒子小仲馬也是法國著名的作家，善于寫戲劇，其中《茶花女》The Lady of the Camellias等為代表作。

★弗·司各特·菲茨杰拉德(Francis Scott Fitzgerald 1896-1940)，他是美國著名編劇，是“爵士時代”最重要的代表人。他的每一篇成功的作品都是詩人的敏感和戲劇家的想象力的結(jié)晶，都是他的藝術(shù)才能發(fā)揮到爐火純青的地步的產(chǎn)物。成了20年代“爵士時代”的發(fā)言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。代表作《偉大的蓋茨比》The Great Gatsby。

★蕭伯納（George Bernard Shaw，1856－1950），愛爾蘭劇作家，1925年因為作品具有理想主義和人道主義而獲諾貝爾文學(xué)獎，是英國現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實主義戲劇作家，是世界著名的擅長幽默與諷刺的語言大師。蕭伯納的一生，是和社會主義運動發(fā)生密切關(guān)系的一生，他認真研讀過《資本論》，公開聲言他“是一個普通的無產(chǎn)者”，“一個社會主義者”。然而，由于世界觀上的局限性，他沒能成為無產(chǎn)階級戰(zhàn)士，而終生是一個資產(chǎn)階級改良主義者。主要作品：《鰥夫的房產(chǎn)》（Widowers' Houses）、《圣女貞德》（Saint Joan）、歷史劇

《賣花女》（Pygmalion）（1964年改編成電影《窈窕淑女》，當(dāng)年獲奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編音樂等八座小金人。）《魔鬼的門徒》（The Devil's Disciple）《人與超人》（Man and Superman）

★丹尼爾·笛福(Daniel Defoe，1660～1731)，英國小說家，英國18世紀啟蒙時期現(xiàn)實主義小說的奠基人，被譽為“英國小說之父”。代表作《魯賓孫漂流記》Robinson Crusoe。

★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★

第二篇：文學(xué)史復(fù)習(xí)資料

簡明中國文學(xué)史

1.、文學(xué)的可貴之處就在于它與生命本真密切關(guān)聯(lián)。

2、文學(xué)的根本價值在于它是人類求證其自由本質(zhì)、創(chuàng)造其自身生活的一種特殊方式。

3、現(xiàn)代的考古研究證明中華文明是多元并起、逐步融合的。

4、神話文學(xué)的顯著特點是“神”或“英雄”具有豐富的人性，有著世俗的渴望和常人的困苦。

5、文學(xué)是語言的藝術(shù)，文學(xué)的某些特點是由語言文字決定的。

6、《詩經(jīng)》也奠定了中國文學(xué)以抒情傳統(tǒng)為主的發(fā)展方向。其在抒情方面顯得細致、雋永的特點。

7、“賦”指鋪陳，“比”就是比喻，“興”本意是“起”它往往用于一首詩或一章詩的開頭。同時，“興”又兼具比喻、象征、烘托等有實在意義的用法。

8、《離騷》的題旨，司馬遷解釋為“離憂”；班固進而釋“離”為“罹”，以“離騷”為“遭憂作辭”。

9、《懷沙》一般認為釋屈原臨死前的絕筆，詩人申述自己志不可改，對世俗庸眾的蔑視。

10、《九歌》反映出南方民間信仰中人神共處的特點。

11、《詩經(jīng)》以整齊的四言句為主，簡短樸素的體制，形成了句式自由、篇幅宏大的體制。

12、中國古代文學(xué)中注重文采、注意華美的流派，最終都可以溯源到屈、宋。

13、《春秋》是編年體史書，語言表達具有謹嚴精煉的特點。

14、《老子》是一部以政治為中心的哲理著作，也牽涉?zhèn)€人立身處世的準則。

15、《墨子》成為古代最早的嚴格意義上的說論文。

16、在先秦諸子散文中，《孟子》《莊子》是文學(xué)性最強的。

17、《莊子》那種一個人精神位為中心的思想和與之相關(guān)聯(lián)的富于想象力和創(chuàng)造性的文學(xué)風(fēng)格。

18、荀況和韓非對于文章都是把實用性放在首位的?！盾髯印贰俄n非子》標(biāo)志著先秦說論文發(fā)展到了全新的高度。

19、《史記》原名《太史公書》，東漢末史稱《史記》，總共130卷，52萬余字，是古代第一部通史。全書由本紀、表、書、世家、列傳五種體例構(gòu)成?！氨炯o”用編年方式敘述歷代君主或?qū)嶋H統(tǒng)治者的生平或政績，是全書的大綱?！氨怼庇帽砀裥问椒猪椓谐龈鳉v史時期的大事，以便檢查?！皶笔翘煳?、歷法、水利、經(jīng)濟等各類專門事項的記載?！笆兰摇笔鞘酪u家族以及孔子，陳勝等在漢代祭祀不絕的人物的傳記?！傲袀鳌睘楸炯o、世家以外的各類人物的傳記，還有一部分記載了中國邊緣地帶各民族的歷史。20、司馬遷是一個忠于生活的觀察者和深刻的思想家。他富于同情心、感情強烈而容易沖動的性格特點。《史記》所描寫的人物具有數(shù)量眾多、類型豐富、個性較顯明三大特點。淳樸簡約、疏宕從容、流暢而富于變化，是《史記》基本的散文風(fēng)格。

21、從《史記》開始，中國才有了真正意義上的文學(xué)性的敘事散文。

22、班固著《漢書》，稱為古代第一部斷代史。《漢書》向與《史記》并稱“史、漢”聲譽很高。

23、《漢書》的語言工整凝煉，傾向排偶，又喜用古字，崇尚典雅，與《史記》風(fēng)格不同。

24、漢樂府在中國文學(xué)史上具有開創(chuàng)意義，其突出的表現(xiàn)是第一次具體而深入的反映了社會下層民眾的日常生活，二是奠定了中國古代敘事詩的基礎(chǔ)。

25、魏晉是中國歷史上繼戰(zhàn)國“百家爭鳴”以后又一個思想活躍的時代。

26、老莊哲學(xué)自東漢中后期始就越來越為讀書人所愛好，進入魏晉時代，以此為核心的“玄學(xué)”成為流行的思潮。

27、建安文學(xué)最顯著的進步，一是個性特征的凸顯，二是情感表現(xiàn)的強烈，三是對藝術(shù)形式美的有意識追求。

28、所謂“通脫”，就是無所拘泥、固執(zhí)，講求實效。

29、在建安文學(xué)中，王縻與曹操都是有開創(chuàng)之功的作家。

30、曹丕善于擬寫游子思鄉(xiāng)、思婦懷遠之情，以委婉細致見長。語言較為淺俗流暢，但比一般歌謠顯得精致。

31、在建安文學(xué)中，曹植是留存作品最多、對當(dāng)時及后代文學(xué)影響最大，通常評價也是最高的一個。他的特點是，生機勃發(fā)、情感豐沛和藝術(shù)表現(xiàn)的精致華美。

32、正始文人有著名的“竹林七賢”：阮籍，嵇康，山濤，王戎，阮咸，向秀，劉伶。其中阮籍與嵇康文學(xué)成就最高。

33、阮籍：多用象征手法喻寫詩人對人生問題的深刻思考和內(nèi)心的復(fù)雜情感，用筆曲折、含蘊隱約。

34、阮籍《詠懷詩》通過揭示的破滅，實際上宣告了建安詩人以政治功業(yè)為核心的對個人價值的追求的虛幻性，由此開始研究完全擺脫社會價值后個人生命意義何在的問題。

35、阮籍的散文以《大人先生傳》最為著名。班固開創(chuàng)詠詩的題材。

36、沖淡平和是陶詩著的風(fēng)格特征。

37、《文心雕龍》全書50篇，是我國第一部規(guī)模宏大的文學(xué)批評著作，寫成于齊代。作者，劉勰。

38、鐘嶸著《詩品》專論五言詩，主要重視充沛的感情，華茂的辭采，典雅而明朗的風(fēng)格?！对娖贰愤^分的推崇華美典雅的風(fēng)格。

39、一般認為，山水詩作為中國古代詩歌的一個重要流派，到了謝靈運才真正確立。謝靈運：高傲和偏躁的個性、賢者不能為世所用的孤獨和苦悶。

40.鮑照的詩歌明顯分為五言古體和樂府體兩大類。他還是南朝最早有意識的寫作邊塞題材的詩人。41.謝朓流傳至今的作品都是詩，以描寫山水景物見長。

42.《文選》又稱《昭明文選》，是我國現(xiàn)存最早的一部詩文總集。

43.宮體詩實際上也擴大了中國詩歌的審美表現(xiàn)的范圍。它真正的缺陷在于它所表現(xiàn)的仍是貴族男性對于女性的品賞，這里缺乏有女性的美引起的真正的激情。

44.南朝樂府民歌主要分為：“吳聲歌曲”和“西曲”兩大類。45.陳子昂的特點：帶有強烈自我意識和充滿進取精神。

46.王維的山水田園詩有兩大特點：“詩中有畫”：詩中常蘊含佛理禪趣。47.岑叁的詩以奇峭壯麗著稱。

48.李白的特點：情緒熱烈、富于氣勢、境象奇麗。“清水出芙蓉，天然去雕飾”形成通俗而又精煉、明朗而又含蓄，清新而又明麗的特色，語近情遙。

49.《兵車行》標(biāo)志著杜甫是個轉(zhuǎn)向嚴肅的寫實和具體批判性的方向。

50.杜甫：一類多寫平凡的日常生活和恬靜的自然風(fēng)光，情味悠閑；一類多以雄壯闊大的自然景色與悲涼的情緒相結(jié)合，反映了詩人對命運不甘而又無奈的激蕩心情。

51.杜甫是一位善于汲取前人經(jīng)驗而又富于創(chuàng)造性的詩人。52.李益是中唐最重要的邊塞詩人。

53.在中唐時期，兩大詩派，一是孟郊、韓愈等人的奇崛險怪，一類是白居易、元稹等人的淺俗明暢。

54.孟郊詩以辭淺情深的短篇《游子吟》傳誦最廣。他的詩的顯著特點：以異常敏銳的感受和尖銳的方式表達窮寒之士對自身境遇和社會的不公平的憤怨之情。

55.韓愈詩歌最成功的地方，是以奇異的想象、磅礴的氣勢，描繪出具有巨大力量感的、激烈沖蕩的意境。韓愈寫詩好逞奇矜博，喜用生澀語詞，好發(fā)議論。

56.李賀的想象更近于一種病態(tài)的天才的幻想，是常人思維難以進入的。57.賈島詩歌的主要特點是愛好苦吟。

58.白居易詩在語言上有明顯的特點，就是淺白。

59.劉禹錫詩的特點是：視野擴大，感悟深沉，具有通脫的態(tài)度卻不失激情。60.盛唐氣象：雄壯、奔放、自信的特點。

61.杜牧詩作中最著名的則是懷古詠史一類。他的特點是，意氣風(fēng)發(fā)、俊逸明麗的氣格。62.李商隱對近體詩最為擅長，尤其是七律，可與杜甫并稱為唐代兩大宗匠。

第三篇：中國古代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料

名詞解釋

1）《老子》又稱《道德經(jīng)》，五千言，文約而意豐。其文談玄論道，意蘊深邃，具有較為完整的思想體系。老子的哲學(xué)思想以“道”為核心，學(xué)說的精髓是他的辯證法思想。老子的政治主張是“無為而治”，社會理想則是“小國寡民”。

2）《尚書》是我國最早的一部歷史文獻，大體是春秋以前歷代史官所收藏的政府重要文件和政治論文的選編?！渡袝吩Q《書》，后被列入儒家所謂“六經(jīng)”之一，故又稱《書經(jīng)》。一般認為，“尚”與“上”通，所謂《尚書》即“上古之書”。

3）《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，收錄詩作305篇，便定于春秋時代。它的作品廣泛，內(nèi)容豐富，形式新穎，感情真摯充沛，風(fēng)格淳樸自然，手法多種多樣，語言生動優(yōu)美，不愧為我國古代詩歌輝煌的開端。《詩經(jīng)》的產(chǎn)生，為我國文學(xué)——特別是詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)奠定了堅實的基礎(chǔ)。

4）《戰(zhàn)國策》不僅是戰(zhàn)國之史，而且是縱橫家言。它既是一部杰出的歷史著作，又是優(yōu)秀的散文匯編。它的出現(xiàn)，標(biāo)志著史家之文的發(fā)展攀上了一個新的階段。

5）《孔雀東南飛》此詩收錄于《玉臺新詠》名為《古詩無名人為焦仲卿妻作》，《樂府詩集》收入《雜曲歌辭》，題為《焦仲卿妻》。它全面地寫出了一幕愛情、婚姻的悲劇，而且是一首前所未有的長篇敘事詩。其敘事之完整、情節(jié)之曲折，性格之突出，語言之個性化，也是前所未有的。

6）《西洲曲》是南朝樂府民歌中一首最章的屋檐抒情詩，在《樂府詩集》中屬《雜曲歌辭》。全詩32句，四句一解，用頂針局勢勾聯(lián)全篇。詩歌描寫一位少女在四季景物的遷移中，對遠方情人的苦苦思念，幾乎集中了南朝民歌所有的藝術(shù)特點，代表了滿朝民歌的最高藝術(shù)成就。南朝樂府民歌的體制短小，情韻悠遠，既是齊梁新體小詩的范本，又是唐人絕句的濫觴。

7）互見法由于平行人物各傳在記敘同一事件時，極易交叉重復(fù)，司馬遷不得不在敘及某人某事時，常以“實在某傳”避免行為的累贅，這就是人所稱道的“互見法”。所謂互見法是把歷史事件或人物生平分散在薯片中，參差互見，詳略不同，彼此補充。

簡答題

1）為何說《國語》不實描寫具有重要意義？

《國語》是我國最早的一部國別體，在思想內(nèi)容方面也有了一些新的特點，“重民”、“尚禮”、“崇德”，是其主要表現(xiàn)。《國語》的文學(xué)成就不及《左傳》，但其少數(shù)篇章則有所過之?！秶Z》重在記言，也長于記言。

其實真實這些所謂“荒唐誣妄”的“不實”描寫，閃耀著文學(xué)的光彩。《國語》于記言中展現(xiàn)故事情節(jié)，于情節(jié)中糅合虛構(gòu)與想象，再加上一些幽默風(fēng)趣、引人入勝的小故事的穿插記述，體現(xiàn)了它在情節(jié)構(gòu)思上的藝術(shù)創(chuàng)新。

2）漢初散文情況

當(dāng)時的黃老主張無為而治，漢初的文化學(xué)術(shù)因此有了相對的自由。這時的文章，議論時事，不獨能保持戰(zhàn)國暢所欲言的作風(fēng)，也具有雄辯的邏輯力量和充沛的情感力量。兼之漢初文人剛從戰(zhàn)亂中過來，對國家的統(tǒng)一，倍加珍惜，大都熱衷于反思歷史，指切時弊。賈山、賈誼、晁錯等人政論而兼史論的文章，是這一時期散文的代表。

3）梁齊時期的駢文

梁齊時期，駢文是文章的代表。駢偶嚴整，聲韻諧美，用典繁復(fù)，四六舉

行，是駢文最基本的文體因素。因為駢文最能集中體現(xiàn)文人引以為自豪的文化素養(yǎng)和美學(xué)趣味，梁齊作家?guī)缀醵紝戱壩摹Ｆ鋾r，抒情寫景自不待言，即書啟銘銘誄一類應(yīng)用文字，也都是用這種問題。

4）鮑照的七言歌行

鮑照是七言歌行的創(chuàng)作者，在此之前，詩賦中雖偶有七言，但體制未能定型，作者偶一為之。鮑照學(xué)習(xí)漢魏樂府，于雜巖體中條理出規(guī)律，又變曹丕《燕歌行》逐句用韻為隔句用韻，終于創(chuàng)作了以七言為主的歌行體。代表作是《蕪城賦》、《登大雷岸與妹書》。

5）韓非子的著作

《韓非子》是先秦法家集大成的著作，此書集中匯編了韓非的著作，韓非的法家思想有兩個主要特點。一是以“法”為中心，結(jié)合“術(shù)”與“勢”的政治觀。二是反對復(fù)古、主張革新的社會歷史觀。韓非是重質(zhì)輕文、崇實反虛的。他不擅言辭而善著書，長于觀察現(xiàn)實，總結(jié)歷史經(jīng)驗，故能貫通古今，深謀遠慮，具有高度的總結(jié)性、非凡的深刻性。既細致、周詳、又透徹、鋒利。翻飛的文章和他的思想、氣質(zhì)、性格、為人融為一體，具有鮮明的個性特征。韓非之文多屬政論，但體式多樣，不一而足。既有長篇或短篇專論，又有駁論或辯難之文。眾體之中，特擅駁論。

《韓非子》中還有寓言故事300多則，居先秦各家著作之首。多在于《說林》及內(nèi)、外《儲說》。著名者如《和氏獻璧》《老馬識途》《遠水不救近火》《濫竽充數(shù)》《自相矛盾》《守株待兔》等。行文多用寓言故事，也就形成了“著博寓之富”的藝術(shù)特點。

6）屈原的作品

《漢書.藝文志》著錄屈原作品25篇，但未列篇名。按王逸《楚辭章句》，標(biāo)明“屈原之所作”者為《離騷》、《九歌》(11篇)、《天問》、《九章》（9篇）、《遠游》、《卜居》、《漁父》，合于25篇之?dāng)?shù)。目前比較一致的看法是：《離騷》、《天問》確為屈原之作無疑；《九章》中雖有后人擬作之可疑者，但基本上仍可認定為屈原作品；《九歌》則是屈原在楚國民間祭歌的基礎(chǔ)上加工改造的再創(chuàng)作。另有《招魂》一篇，據(jù)司馬遷之說，亦應(yīng)認為屈原所作。

7）屈原的《天問》堪稱“近文之賦”

《天問》純以問句構(gòu)成，篇幅巨大，內(nèi)容廣博，思想奇特，富于哲理。它對哲學(xué)、史學(xué)、神話學(xué)、民俗學(xué)有著特殊的貢獻?！短靻枴窐?gòu)思新穎，形式獨特，情感激越，格調(diào)高古。就文體而言，《天問》堪稱“近文之賦”；它“苞括宇宙，總攬人物”，具有所謂“賦家之心”；并且主要以四言為句，四句為節(jié)，韻散相間，錯落有致。它的產(chǎn)生對賦體的形成和發(fā)展有著直接影響。

第四篇：外國文學(xué)史復(fù)習(xí)資料

21、惠特曼：19世紀美國杰出的詩人，他的創(chuàng)作具有鮮明的民主色彩和樂觀精神，反映出美國資本主義上升時期廣大人民的情緒和愿望，他的詩歌以其民主的內(nèi)容和革新的形式對美國以至世界的詩壇產(chǎn)生了深刻的影響?！恫萑~集》是惠特曼的詩歌總集，大致分為內(nèi)戰(zhàn)以前、內(nèi)戰(zhàn)時期和內(nèi)戰(zhàn)之后主題：通過一個普通美國人的生活、情感和思想去表現(xiàn)他的國家和他的時代的一般人民。“草葉”是最普通最富于生命力的東西，是普通人的象征，是發(fā)展中的美國的象征，是他關(guān)于民主自由的理想和希望的象征。

22、左拉：19世紀后期法國著名作家，是法國自然主義文學(xué)的重要倡導(dǎo)者，他的優(yōu)秀的作品往往突破了他的自然主義理論的框框，而具有鮮明的現(xiàn)實主義特色。《萌芽》是《盧貢——馬爾卡家族》的第十三部小說，內(nèi)容是描寫煤礦工人為了反抗資本家的剝削而進行的斗爭，反映了服樓礦場工人的罷工斗爭，工人群眾是作為一個集體形象加以秒的，如馬赫一家，領(lǐng)導(dǎo)人艾蒂安，是19世紀反映工人運動最優(yōu)秀的作品之一。

23、莫泊桑：19世紀后，法國杰出的批判現(xiàn)實主義作家，世界短篇小說巨匠《漂亮朋友》：主人公杜洛阿。繼承了巴爾扎克傳統(tǒng)，開掘了一個在19世紀資本主義自由競爭條件下帶普遍意義的主題：在人欲橫流的現(xiàn)實中，青年人如何成為不擇手段、卑鄙無恥的野心家莫泊桑短篇小說題材內(nèi)容：

（1）親自參加了普法戰(zhàn)爭，他在整個創(chuàng)作歷程中始終執(zhí)著于普法戰(zhàn)爭題材，是最多描繪該戰(zhàn)爭的法國作家，可以說，由于莫泊桑，普法戰(zhàn)爭才在法國文學(xué)史中得到充分的反映

（2）法國文學(xué)中，莫泊桑是公務(wù)員、小職員這一小資產(chǎn)階級階層最出色的表現(xiàn)者，甚至可以說他是這個階層在文學(xué)上的代表

（3）在一定程度上改變了主要以巴黎生活為描寫對象的傾向，更多地寫諾曼底地區(qū)城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村的生活莫泊桑短篇小說的特點：（1）情節(jié)淡化，生活圖景自然化（2）脫離了任何程度的浪漫與傳奇色彩，對特殊事件、曲折情節(jié)、驚人的開頭結(jié)尾方式不感興趣（3）用纖細、隱蔽的線索串聯(lián)一些平淡、準確、可信的小事，以次來突出重要者并導(dǎo)向結(jié)局。莫泊桑短篇小說的基本主題和藝術(shù)特色

（1）寫資產(chǎn)階級的風(fēng)俗習(xí)尚，揭露資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛慕虛榮

（2）生動逼真的細節(jié)描寫和鮮明的對比手法

24、哈代：19世紀英國杰出的批判現(xiàn)實主義作家，他的作品多反映了資本主義侵入英國農(nóng)村后所引起的社會經(jīng)濟、政治、道德、風(fēng)俗等方面的變化和破產(chǎn)農(nóng)民的悲慘命運，揭示了在維多利亞盛世帷幕掩蓋下英國社會的深刻危機，稱為“威塞克斯小說”哈代小說創(chuàng)作的基本特點：

（1）故事發(fā)生的背景和地點均在“威塞克斯”

（2）熱衷于描寫的始終是鄉(xiāng)村題材

（3）對愛情婚姻問題的探究是哈代展開社會人生描寫的切入點

（4）虛無主義和悲觀主義

（5）風(fēng)光景色的描寫極具個性，大自然作為“命運”的使者具有人格化的形式《德伯家的苔絲》副題——一個純潔的女人。

25、易卜生：歐洲近代現(xiàn)實主義戲劇的杰出代表，被譽為現(xiàn)代戲劇之父，站在小資產(chǎn)階級民主主義的立場上，對資本主義制度及其道德觀念進行了揭露和批判，把戲劇用做表現(xiàn)社會生活，討論社會問題的手段，對歐洲戲劇藝術(shù)的革新起了巨大的作用。易卜生的精神反叛思想在作品中的體現(xiàn)：

（1）標(biāo)舉個人，指斥社會，標(biāo)舉個性，藐視憎恨平庸，標(biāo)舉精神，鄙棄實在，標(biāo)舉感性，鄙棄理性。

（2）精神反叛思想貫穿于易卜生的全部劇作中，不僅構(gòu)成基本的思想向度，而且是選材布局、設(shè)定情節(jié)、塑造形象和對話的出發(fā)點《玩偶之家》描寫海爾茂夫婦的家庭關(guān)系由和睦轉(zhuǎn)為決裂的故事，通過娜拉逐漸覺醒的過程，深刻揭露出資產(chǎn)階級社會的法律：宗教、道德、愛情、婚姻等的虛偽和不合理，肯定了娜拉的出走具有進步的社會意義。

26、帕斯捷爾納克：是一位思想藝術(shù)獨標(biāo)一格的俄羅斯作家，以詩為文，作品高雅深奧，語言技藝高超?！度胀吒赆t(yī)生》：主要人物：日瓦戈、拉里莎、安季波夫構(gòu)成小說主要情節(jié)線索的是作品主人公日瓦戈的生活遭遇，日瓦戈作為一個藝術(shù)典型是十月革命前后一代舊知識分子的代表，在某些方面是作者的自我寫照，如與時代的疏離，在革命變革和殘酷現(xiàn)實面前的無所適從，真誠的基督教博愛思想和人道注意道德理想，強烈的、不合時俗的個性，相似的悲劇命運等等。日瓦戈是作者精神上的自我，是作者思想的載體和內(nèi)心世界的表達者，日瓦戈的形象表現(xiàn)了俄國相當(dāng)一部分知識分子在大革命年代的復(fù)雜心態(tài)，他們的希望、追求、迷茫、痛苦和失望同時也表達了作者對現(xiàn)實生活的態(tài)度，對革命變革、人生哲學(xué)、道德原則的思考

27、勞倫斯：20世紀初英國著名的小說家和詩人，他的小說從兩性關(guān)系的觀察出發(fā)，揭示資本主義工業(yè)文明與人的對立和沖突，深刻展示了現(xiàn)代人悲劇性的生存狀態(tài)，表達了充滿自然精神的理想社會追求，在繼承19世紀英國維多利亞時期現(xiàn)實主義小說傳統(tǒng)的同時，他的創(chuàng)作又具有鮮明的現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格，其獨特的表現(xiàn)角度和重大的主題，對20世紀西方文學(xué)的發(fā)展有著深遠的影響《兒子與情人》：以煤礦工人瓦爾特。莫萊爾一家的生活為中心，主人公保羅。具有很強的自傳性，是作家早年生活的再現(xiàn)。雙重主題：一是與弗羅伊德學(xué)說相契合的倫理探索主題；二是從屬于弗氏學(xué)說的社會批判主題。保羅身上有明顯的“俄底浦斯情結(jié)”，不正常的畸形母子關(guān)系。作家明確站在自然價值觀的立場上，對文明價值觀予以徹底否定。這部成名作提出了工業(yè)文明對人的異化，現(xiàn)代家庭中兩性關(guān)系的危機等重要問題的雛形，它們在以后的作品中進一步發(fā)展，演變?yōu)閯趥愃挂宰匀粌r值觀為核心的創(chuàng)作思想的重要組成部分

28、海明威：現(xiàn)代美國著名作家，一方面繼承了馬克吐溫等人的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，另一方面又在創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法上進行了革新，形成了獨特的風(fēng)格，他對現(xiàn)當(dāng)代美國和世界文學(xué)產(chǎn)生了重要影響。冰山文體：最早提出于海明威的《午后之死》中，以后不斷闡發(fā)。海明威把自己的寫作比作海上漂浮的冰山，用文字表達出來的東西只是海面上的八分之一，海面下的八分之七就是被省略掉的部分，這一部分讀者可以感受到，兩個層面：簡約的藝術(shù)，去掉解釋、探討、議論，砍掉一切花花綠綠的比喻——“電報體風(fēng)格”；簡約的對話風(fēng)格；經(jīng)驗的省略冰山風(fēng)格：力求一種含蓄凝練的意境，以冰山來比喻創(chuàng)作，創(chuàng)作要象海上漂浮的冰山，有八分之七應(yīng)隱藏在水下，因此他要獲得的是一種言外之意、趣外之旨迷惘的一代：第一次世界大戰(zhàn)前后成長起來的美國作家，出自美國女作家格特魯?shù)?。斯泰因在巴黎對海明威等青年作家所說的一句話。“你們都是迷惘的一代”，海明威后來將此作為他的第一部小說《太陽照樣升起》的題辭，隨著小說的出版與成功，這種說法逐漸被人們所接受。以后，1900年左右出生的一代人都自認屬于“迷惘的一代”或被貼上這一標(biāo)簽。迷惘的一代被用來泛指20世紀20年代那一代人的共同經(jīng)歷和觀點，受歐洲文化尤其是法國文化的影響。

29、卡夫卡：奧地利現(xiàn)代著名小說家，被公認為西方現(xiàn)代主義文學(xué)奠基人之一創(chuàng)作主張及特點：強調(diào)要揭示掩藏在表面“真實”之下的真實，而這種真實惟有以荒誕的形式才能達到；整體的荒誕構(gòu)思與細部的傳統(tǒng)現(xiàn)實主義手法；強烈的夢幻色彩；象征、寓言、先知、預(yù)言他的短篇小說從主題思想上看大致分為四類：

（1）揭示社會現(xiàn)實的荒誕、非理性，人的自我存在的痛苦和原罪感。（非理性小說）如《判決》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》?？ǚ蚩ㄐ≌f的一個重要內(nèi)容是表現(xiàn)人完全屈服于存在的威力之下

（2）揭露資本主義社會中，人在重重壓迫下掌握不了自己的命運，以至異化的現(xiàn)象。如《變形記》

（3）描寫資本主義社會中，小資產(chǎn)階級找不到出路的孤獨、苦悶情緒和無能為力的恐懼感。《地洞》

（4）揭露反動統(tǒng)治階級的罪惡，反對異族侵略，在某些方面，還反映了對祖國、民族的失望情緒《在流放地》3部長篇小說：主題：批判社會《美國》、《城堡》《訴訟》：卡夫卡式小說形成的標(biāo)志，被公認為卡夫卡最優(yōu)秀的作品，最能代表卡夫卡的創(chuàng)作思想和藝術(shù)手法卡夫卡小說特點：思想內(nèi)容怪誕離奇，藝術(shù)形式新穎別致，他擺脫了傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的束縛，在藝術(shù)風(fēng)格上獨樹一幟，為后來的現(xiàn)代派文學(xué)開創(chuàng)了先河，他的小說的藝術(shù)特點：象征性，荒誕性，佯謬性，冷漠性，意識流，又不同于純粹的荒誕作品，在荒誕的框架中包容著細節(jié)的真實，通過富有實感的形象，來反映現(xiàn)實生活，探討人生哲理，揭示社會矛盾，收到與眾不同的藝術(shù)效果。在歷史時間與地理空間之外展開作品，所描述的故事沒有具體的時間，沒有確定的地點，更沒有鮮明的背景，因此折射出相當(dāng)寬廣的歷史范疇，既具有寓言的色彩，又帶有“先知式”預(yù)言的內(nèi)容。

30、存在主義文學(xué)：形成于三四十年代中期的法國，鼎盛于四五十年代后期，六十年代后衰落，以存

在主義哲學(xué)為基礎(chǔ)，以薩特和加繆為代表，是一個松散的文學(xué)流派，其作品特點是融存在主義哲學(xué)與文學(xué)于一爐，具有鮮明的哲理性，對荒誕派戲劇、新小說、黑色幽默小說等戰(zhàn)后文學(xué)產(chǎn)生了深刻影響。薩特的存在主義哲學(xué)：基本哲學(xué)命題：“存在先于本質(zhì)”否認外在客觀決定論，強調(diào)人的主觀自由性（1）否定客觀世界的真實性、邏輯性以及對人類社會的制約性、決定性，將客觀世界及其發(fā)生的諸多關(guān)系視為漂浮不定和毫無意義的荒誕（2）肯定人的主觀自由和自由選擇，將主觀自由精神看作對世界意義的謀劃薩特的文學(xué)作品尤其是戲劇作品，明確體現(xiàn)了薩特哲學(xué)思想的主要內(nèi)容：存在先于本質(zhì)，自由選擇，世界的荒誕和人生的痛苦薩特認為戲劇就是要在舞臺上展示人的“境遇”以及在特定的“境遇”中人的“自由選擇”，為此，他稱自己的戲劇為“境遇劇”——總是把劇中人置于危機四伏生死攸關(guān)的極限境遇之中，著力渲染人物對生存環(huán)境的恐懼感：劇中人面對“境遇”作出自由的生存選擇，從而創(chuàng)造自己的獨特本質(zhì)（“境遇”是一種反映，它包圍著我們，向我們提供某些解決辦法，然而必須由我們自己去做住選擇）代表性作品：《死無葬身之地》

31、意識流小說：20世紀20年代興起，主要流行于英法美等國家，它一方面被看作是由18世紀感傷主義小說開創(chuàng)的西方心理小說傳統(tǒng)的現(xiàn)代發(fā)展；一方面又被看作是基于現(xiàn)代哲學(xué)和現(xiàn)代心理學(xué)基礎(chǔ)上的新的小說文體。作為小說流派，一般認為，它不是一個有共同組織和綱領(lǐng)的統(tǒng)一文學(xué)流派，被納入其中的作家對意識流手法的運用方式也不盡相同意識流手法：總的來看，意識流小說打破了傳統(tǒng)小說基于情節(jié)之間的因果邏輯聯(lián)系和物理時空觀來結(jié)構(gòu)小說的模式（典型代表是單一的線性發(fā)展結(jié)構(gòu)），依照人的意識（尤其是潛意識和無意識）流程，通過自由聯(lián)想、時空跳躍、蒙太奇、內(nèi)心獨白、旁白、幻覺、夢境、心理感官印象的呈現(xiàn)手法來形成作品的意識流文體意識流小說的統(tǒng)一性：意識流小說雖然對傳統(tǒng)閱讀經(jīng)驗是一種挑戰(zhàn)，但它并非是由漫無邊際不受控制的自由聯(lián)想混亂堆積而成，意識流小說家采用各種方式為其小說賦予整體及局部的統(tǒng)一性意識流小說主要代表作家作品：馬塞爾。普魯斯特《追憶逝水年華》詹姆斯。喬伊斯《青年藝術(shù)家的畫像》、《芬尼根們的蘇醒》、《尤利西斯》威廉。?？思{《喧嘩與騷動》、《我彌留之際》吳爾夫《墻上的斑點》、《達羅衛(wèi)夫人》、《到燈塔去》、《海浪》意識流小說的意義、影響：開創(chuàng)了現(xiàn)代小說的新紀元，在二戰(zhàn)后，得到承認并產(chǎn)生廣泛影響。60年代后，越來越多的作家運用意識流手法進行小說創(chuàng)作，在一定程度上，意識流手法成為現(xiàn)代小說的一種傳統(tǒng)創(chuàng)作手法?？荚嚧笫占?/p>

第五篇：外國文學(xué)史復(fù)習(xí)資料

選擇題

□ 古代希臘羅馬是歐洲文化的發(fā)源地。

□ 恩格斯說：“沒有奴隸制，就沒有羅馬帝國。沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲”。□ 古希臘位于地中海東北部，這一地區(qū)的文化史稱“克里特－邁錫尼文化”。□ 荷馬時代或英雄時代，最重要的文學(xué)成就是神話和詩史?！?希臘神話諸神。

地母：該亞、天神：烏拉諾斯、雷電之神：宙斯、太陽神：阿波羅、智慧女神：雅典娜、月亮神：阿爾忒彌斯、戰(zhàn)神：阿瑞斯、美神：阿佛羅狄特、火神：赫菲斯拖斯、神使：赫爾墨斯?！?希臘神話的特點是人神同形同性。

□ 古希臘的三大抒情豎歌詩人是阿爾凱奧斯、薩福、阿那克瑞翁?！?古希臘最著名的女詩人是薩福，被譽為第十位文藝女神。□ 古希臘最重要的合唱琴歌詩人是品達羅斯。□ 《伊索寓言》產(chǎn)生于奴隸制城邦形成時期

□ 古羅馬奧古斯都時期最重要的作家是三位詩人：維吉爾、賀拉斯、奧維德。□ 維吉爾的主要作品是《牧歌》、《農(nóng)事詩》和史詩《埃涅阿斯紀》?！?史詩《埃涅阿斯紀》的內(nèi)容是寫羅馬帝國的起源?！?賀拉斯用詩歌形式寫成的文藝理論著作是《詩藝》。□ 奧維德的代表作是神話故事詩《變形記》。

□ “荷馬史詩”包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》兩部分。

□ 《伊利昂紀》中希臘一方的主將是阿基琉斯，主帥是阿伽門農(nóng)，特洛亞方面的軍事代表人物是赫克托爾?！?《奧德修紀》的主人公是奧德修斯，他的妻子叫珀涅羅珀，他的兒子叫帖雷馬科?！?希臘戲劇起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希臘人尊稱為自然之神。

□ 希臘悲劇在長期的發(fā)展過程中，形成了自己特有的藝術(shù)形式。戲劇的成分和合唱隊的抒情成分，始終是悲劇的兩個不可缺少的部分?！?埃斯庫羅斯被稱為“悲劇之父”。代表作：《被縛的普羅米修斯》、《波斯人》?！?索福克勒斯的代表作：《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》。

□ 歐里庇得斯的代表作：《美狄亞》、《希波呂拖斯》、《安德羅瑪克》、《特洛亞婦女》?！?古希臘悲劇三大詩人是：埃斯庫羅斯、索?？死账埂W里庇得斯。

□ 阿里斯托芬被恩格斯稱為“喜劇之父”。代表作：《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《騎士》?！?教會統(tǒng)治和教會文學(xué)是中世紀文學(xué)的最主要內(nèi)容。

□ 教會統(tǒng)治思想的主要武器是《圣經(jīng)》?！妒ソ?jīng)》分為《舊約》和《新約》兩部分。

□ 中世紀早期英雄史詩包括：日耳曼《希爾德布蘭特之歌》、盎格魯·撒克遜《貝奧武甫》、冰島“埃達”和“薩迦”。□ 《貝奧武甫》是用古英語寫成的。故事發(fā)生地是丹麥。

□ 冰島的“埃達”和“薩迦”在早期中世紀文學(xué)中占有特殊的地位，是北歐人民最古老的神話?！鞍＿_”是用詩歌寫成的，“薩迦”是用散文寫成的。

□ 中世紀中期英雄史詩包括：法國《羅蘭之歌》、西班牙《熙德之歌》、德國《尼伯龍根之歌》、俄羅斯《伊戈爾遠征記》。□ 《伊戈爾遠征記》寫作的史實基礎(chǔ)是基輔羅斯王公伊戈爾遠征突厥族波洛夫人?！?中世紀“謠曲”中最著名的是“羅賓漢謠曲”。

□ 法國是騎士文學(xué)比較發(fā)達的地方，騎士文學(xué)的主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩。

□ 騎士抒情詩最早產(chǎn)生于法國南部的普羅旺斯。

□ 普羅旺斯抒情詩的基本內(nèi)容是寫騎士對貴婦人的愛情。□ 騎士敘事詩是騎士文學(xué)的主要形式。

□ 騎士敘事詩按其題材來源可分為三個系統(tǒng)：①以古代克爾特人的亞瑟王與他的圓桌騎士為中心的不列顛故事詩、②以拜占庭流傳的希臘晚期的傳說為題材的拜占庭故事詩、③模仿古代希臘、羅馬文學(xué)作品的敘事詩。□ 亞瑟王傳奇中的著名騎士有：郎斯洛、格萊斯、蓋蘭德、契萊爾。

□ 描寫亞瑟王傳奇的最有名作家是法國詩人克雷蒂·德·特羅阿，代表作《郎斯洛》。□ 騎士敘事詩中另一個重要題材是亞瑟王傳說中的“特里斯丹與依瑟”的故事。□ 韻文故事“笑話”一種短小精悍的詩體小故事。

□ 中世紀最優(yōu)秀的抒情詩人是維庸，代表作：《大遺言集》。

□ 恩格斯說：“但丁是中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人。” □ 但丁出身于佛羅倫薩的一個貴族家庭。

□ 但丁為了悼念早年的女朋友貝雅特里齊，創(chuàng)作了詩集《新生》。□ 《新生》共有31首詩，用散文串連。

□ 但丁的學(xué)術(shù)著作《論俗語》，論述了意大利語言發(fā)展的歷史和意大利各地方言的特點，用拉丁文寫成。但丁因此被稱作意大利語言的奠基者。

□ 《神曲》的意大利原意是“神圣的喜劇”?！?《神曲》分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部。

□ 《神曲》中，維吉爾帶領(lǐng)但丁游歷地獄、煉獄。貝雅特里齊帶領(lǐng)但丁游歷天堂?！?文藝復(fù)興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。

□ 彼特拉克被史學(xué)家認為是第一個人文主義者，他的《歌集》開一代詩風(fēng)，大量采用十四行詩體的形式?！?《十日談》是用當(dāng)時的意大利俗語寫成的，作者是薄伽丘。

□ 《十日談》的框式結(jié)構(gòu)是學(xué)習(xí)《一千零一夜》的結(jié)果。采用故事中套故事的寫法，把一百個短篇組織在一起。

□ 《十日談》故事的主要主題是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材來反對禁欲主義，反對封建偏見，肯定人有享受現(xiàn)世幸福的權(quán)利。

□ 《十日談》是歐洲近代文學(xué)史上第一部現(xiàn)實主義作品?！?阿里奧斯托的代表作：《瘋狂的羅蘭》。

□ 法國民主傾向人的人文主義者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人傳》?！?《巨人傳》中的巨人：卡岡都亞和龐大固埃。

□ 法國后期人文主義作家的代表是蒙田，代表作：《隨筆集》。

□ 喬叟是英國文藝復(fù)興文學(xué)第一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，大部分用詩體寫成，模仿《十日談》寫成?！?《烏托邦》的作者是托馬斯·莫爾。

□ 斯賓塞的長詩《仙后》被認為是當(dāng)時英國詩歌的代表作。

□ 大學(xué)才子派”劇作家有約翰·黎里、羅伯特·格林、托馬斯·基德和克里斯托弗·馬洛等?！?馬洛的三部悲劇是：《帖木兒》、《馬爾他島的猶太人》、《浮士德博士的悲劇》。

□ 莎士比亞創(chuàng)作的第一時期，主要是喜劇和歷史劇，喜劇代表作：《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。歷史劇代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。

□ 莎士比亞創(chuàng)作的第二時期，主要是悲劇，四大悲?。骸豆啡R特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。

□ 莎士比亞創(chuàng)作的第三時期，主要是傳奇劇。傳奇劇代表作：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。□ 《哈姆萊特》中哈姆萊特的戀人是奧菲利亞。

□ 約翰·班揚的諷喻小說《天路歷程》。

□ 彌爾頓政治散文《為英國人民聲辯》，兩部長詩《失樂園》、《復(fù)樂園》，一部詩劇《力士參孫》?！?古典主義時期，法國文學(xué)的悲劇作家：高乃依、拉辛?！?古典主義時期，法國文學(xué)的喜劇作家：莫里哀。

□ 高乃依悲劇《熙德》，被認為是法國古典主義悲劇的奠基作。

□ 莫里哀是十七世紀法國最重要的喜劇作家?！?莫里哀進京后第一個作品《可笑的女才子》，而后《丈夫?qū)W堂》、《婦人學(xué)堂》。1664年創(chuàng)作的《偽君子》，標(biāo)志著莫里哀創(chuàng)作全盛時期的到來?！?莫里哀的《唐璜》的寫法完全拋棄了“三一律”?！?阿巴公這個典型的守財奴形象出自莫里哀的《慳吝人》。□ 莫里哀的最后一個劇本是《無病呻吟》。

□ 《偽君子》中的主人公答丟夫是一個偽裝虔誠的惡棍，他用欺騙手段博得巴黎富商奧爾恭的信任。奧爾恭的太太歐米爾。女仆桃麗娜。

□ 笛福發(fā)表《魯濱遜飄流記》，標(biāo)志著英國現(xiàn)實主義小說的產(chǎn)生。

□ 斯威夫特的代表作是諷刺小說《格列佛游記》。小說中所游歷的四個國家是：利立浦特小人國、布羅卜丁奈大人國、飛島國，慧駰國?！?亨利·菲爾丁是十八世紀英國最杰出的小說家。代表作：《約瑟·安德魯傳》、《大偉人江奈生·魏爾德傳》、《湯姆·瓊斯》、《阿米利亞》。

□ 狄德羅編輯了法國最著名的《百科全書》。

□ 盧梭的小說《新愛洛綺絲》是最重要的文學(xué)作品，《愛彌兒》是一部教育小說，《懺悔錄》是他的自傳性作品?！?德國啟蒙文學(xué)的代表人物是高特舍特和萊辛?！?德國“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。

□ 《浮士德》取材于德國民間傳說。作品中主人公的原型是宗教改革時期一個跑江湖的魔法師?！?詩劇《浮士德》共兩部，12111行，兩部的創(chuàng)作間隔很遠，曾經(jīng)想放棄寫作，在席勒的鼓勵下完成?！?浮士德的兩個重要情節(jié)：上帝與魔鬼的賭賽、浮士德和魔鬼魔非斯特賭賽。

□ “湖畔詩人”：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。因他們隱居于昆布蘭湖區(qū)，被稱為“湖畔詩人”?！?華茲華斯的《丁登寺》和柯勒律治的《古舟子詠》被西方評論家認為是“不朽之作”?！?拜倫、雪萊被騷塞認為是“惡魔派”。

□ 英國第二代浪漫主義詩人主要代表人物是拜倫和雪萊。

□ 拜倫政治詩《東方敘事詩》是以東方為題材的富有浪漫色彩的傳奇詩，共六篇：《異教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《柯林斯的圍攻》、《巴里西納》?！?《東方敘事詩》的代表作是《海盜》。

□ 拜倫后期代表作是詩體小說《唐璜》，被歌德稱贊為“絕頂天才之作”?！?拜倫的代表作：《恰爾德·哈洛爾德游記》。

□ 司湯達發(fā)表文學(xué)評論集《拉辛與莎士比亞》，提出實際上是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則。這部著作，被認為是法國現(xiàn)實主義文學(xué)的第一部理論著作。1830年出版《紅與黑》，標(biāo)志著現(xiàn)實主義文學(xué)的誕生。

□ 巴爾扎克是十九世紀西歐現(xiàn)實主義文學(xué)中成就最高、影響最大的作家。代表作：《人間喜劇》。

□ 福樓拜是巴爾扎克以后法國最重要的現(xiàn)實主義作家，表現(xiàn)出客觀、精確、完美的現(xiàn)實主義風(fēng)格。□ 十九世紀中期的浪漫主義作家：雨果、拉馬丁、維尼等，還有大仲馬、歐仁·蘇、戈蒂耶、喬治·桑。

□ 大仲馬的代表作：《三個火槍手》、《基督山伯爵》。

□ 英國的現(xiàn)實主義作家最先以勞資矛盾為創(chuàng)作題材的作品有：蓋斯凱爾夫人的《瑪麗·巴頓》，夏綠蒂·勃朗特的《謝利》、狄更斯的《艱難時世》。

□ 薩克雷代表作《名利場》，主人公是窮畫家的女兒蓓基·夏潑。

□ 夏綠蒂·勃朗特是英國文學(xué)中著名的勃朗特三姐妹之一，代表作：長篇小說《簡·愛》?！?司湯達原名瑪利·亨利·貝爾。1812年，他隨拿破侖遠征軍到莫斯科。

□ 司湯達在王政復(fù)辟時期的創(chuàng)作：長篇小說《阿爾芒斯》、短篇小說《法尼娜·法尼尼》和長篇小說《紅與黑》?！?《阿爾芒斯》是司湯達第一部小說，副題是《一八二七年巴黎一個沙龍的若干場面》。□ 《法尼娜·法尼尼》以當(dāng)代社會生活為題材，主人公彼特羅是燒炭黨首領(lǐng)。

□ 司湯達七月王朝時期的創(chuàng)作：長篇小說《巴馬修道院》。一些中短篇小說后來收在短篇小說集《意大利遺事》中，寫的是意大利文藝復(fù)興時期的故事。

□ 《紅與黑》書名的四種含義：①紅象征革命，黑象征教會。②紅象征資產(chǎn)階級革命時期，黑象征教會勢力猖獗的復(fù)辟時期。③紅象征法國軍官的紅軍服，黑象征教士的教服。④紅象征熱情，黑象征陰謀?！?《紅與黑》的主人公是于連。

□ 巴爾扎克第一部作品：浪漫主義的五幕詩體悲劇《克倫威爾》。1820年寫成，結(jié)果失敗。

□ 1829年，他第一次以巴爾扎克的名字發(fā)表長篇歷史小說《舒昂黨人》，獲得成功，初步奠定了他在文學(xué)界的地位，標(biāo)志巴爾扎克的創(chuàng)作從浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義。從此，他進入《人間喜劇》的創(chuàng)作階段。

□ 《高老頭》中人物：拉斯蒂涅是資產(chǎn)階級野心家形象。他的第一個引路人是鮑賽昂夫人，第二個引路人是強盜伏脫冷?！?1827年雨果發(fā)表劇本《克倫威爾》和《克倫威爾序言》，《克倫威爾序言》被認為是一篇浪漫主義的宣言?！?1829年雨果發(fā)表抒情詩集《東方雜詠》，標(biāo)志由古典轉(zhuǎn)向浪漫。還發(fā)表了劇本《歐那尼》，受到歡迎?！?1831年雨果發(fā)表浪漫主義長篇歷史小說《巴黎圣母院》的作者是雨果。

□ 19世紀30年代，雨果詩歌：《秋葉集》和《微明之歌》，以后發(fā)表《心聲集》、《光與影》。□ 1853年，雨果發(fā)表政治諷刺詩集《懲罰集》，主要內(nèi)空揭露竊國大盜拿破倫三世。□ 雨果流亡期間，發(fā)表的長篇小說：《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》。

□ 《悲慘世界》主要體現(xiàn)了雨果的人道主義精神，是浪漫主義和現(xiàn)實主義的緊密結(jié)合?！?什么是文藝復(fù)興？

文藝復(fù)興是指13世紀末在意大利各城市興起，以后擴展到西歐各國，于16世紀在歐洲盛行的一場思想文化運動，帶來一段科學(xué)與藝術(shù)革命時期，揭開了近代歐洲歷史的序幕，被認為是中古時代和近代的分界。馬克思主義史學(xué)家認為是封建主義時代和資本主義時代的分界。13世紀末期，在意大利商業(yè)發(fā)達的城市，新興的資產(chǎn)階級中的一些先進的知識分子借助研究古希臘、古羅馬藝術(shù)文化，通過文藝創(chuàng)作，宣傳人文精神。（百度）

□ 什么是人文主義？人文主義的特點是什么？

答：文藝復(fù)興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。

①人文主義思想與教會的神權(quán)統(tǒng)治針鋒相對的。教會以神為最高權(quán)威，把封建統(tǒng)治加以神化。人文主義則推崇“人”，主張以人為本，反對神的絕對權(quán)威。

②人文主義用人性來反對神權(quán)，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權(quán)論，用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，強調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世。

③用理性來反對教會的蒙昧主義。

④從政治上講，人文主義擁護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)，因為強大的王權(quán)有利于抑制封建勢力，保護統(tǒng)一的國內(nèi)市場和對外掠奪活動?！?簡述古典主義文學(xué)的藝術(shù)特征。答：①古典主義文學(xué)在政治上擁護王權(quán)，維護國家統(tǒng)一，具有鮮明的政治傾向。②古典主義文學(xué)的另一個明顯的特點是它的唯理主義。③古典主義文學(xué)的第三個特點是它在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規(guī)則?！?什么是“三一律”？

三一律（three unities）是西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，亦稱“三整一律”。是一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則。先由文藝復(fù)興時期意大利戲劇理論家提出，后由法國古典主義戲劇家確定和推行。要求戲劇創(chuàng)作在時間、地點和情節(jié)三者之間保持一致性.即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為“要用一地、一天內(nèi)完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞臺充實。”（百度）□ 簡述《偽君子》的答丟夫形象。

答：莫里哀在《偽君子》中揭露答丟夫這個騙子的罪惡用心和嚴重危害。答丟夫是一個利用宗教手段進行罪惡活動的騙子，他內(nèi)心卑劣、心狠手辣，卻能言善辯，巧于應(yīng)付。他利用偽善手段混入奧爾恭的家，目的是騙取恩人的妻女，霸占他人的財產(chǎn)，將自己的卑鄙行為打扮得冠冕堂皇。他能面臨絕境而脫身，進而嫁禍于人，等到一切敗露不能再騙人時，他欲置恩人于死地?！?簡述《偽君子》的藝術(shù)特點。

答：①在藝術(shù)上是按古典主義的“三一律”寫成的。全劇五幕，情節(jié)集中單純，發(fā)生在奧爾恭家中，利用室內(nèi)環(huán)境構(gòu)成了關(guān)鍵性的情節(jié)。

②《偽君子》也是一出典型的性格喜劇。全劇的藝術(shù)構(gòu)思都是為了塑造一個偽善的性格。

③全劇的結(jié)構(gòu)嚴整緊湊，層次分明：第一、二幕，答丟夫不出場，通過其他人物的活動側(cè)面介紹答丟夫的性格，為他的上場作好準備。第三、四幕正面揭發(fā)答丟夫偽善的罪惡用心。第五幕進一步揭示他的兇惡目的和危害性。

④戲劇沖突本身也帶有許多悲劇性的因素。答丟夫的偽善造成的后果是悲劇性的。這些悲劇因素足以顯示偽善者的掠奪本性，增強了作品的戰(zhàn)斗力。

□ 簡析18世紀啟蒙文學(xué)的特點。

答：①啟蒙文學(xué)具有鮮明的傾向性和教誨性。

②啟蒙文學(xué)具有強烈的現(xiàn)實主義傾向?！?什么是狂飆突進運動？

答：德國啟蒙運動的反封建精神在17世紀中后期發(fā)生的一次全國性的文學(xué)運動－“狂飆突進”運動中，發(fā)展到更加強烈的程度?？肆指駹柕膭”尽犊耧j突進》突出地代表了這一文學(xué)思潮的精神，因而人們用它來命名這一運動?？耧j突進運動是德國文學(xué)史上一次反封建斗爭的高潮，一個空前的繁榮時期，但是它的反抗帶有自發(fā)的性質(zhì)?？耧j突進運動的理論家和精神領(lǐng)袖是赫爾德爾?？耧j突進運動時期出現(xiàn)的許多作家中，青年時代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《鐵手騎士葛茲》和《少年維特的煩惱》，席勒的《強盜》和《陰謀與愛情》就是這一運動中出現(xiàn)的最出色的作品?！?簡述浮士德形象的基本特征。

答：①浮士德形象的基本特征是他那永不滿足、不斷追求的性格。浮士德一生不斷地犯錯誤，但他從未沉淪，在糾正錯誤中不斷前進，繼續(xù)探索。這種精神體現(xiàn)了上升時期資產(chǎn)階級知識分子的進取精神。

②浮士德性格的另一個特征是它的內(nèi)在的矛盾性。他除了不斷追求崇高理想的一面之外，還有貪圖塵世享受的一面。前一方面促使他前進，后一方面使他在魔鬼的誘惑下犯錯誤。他的這種矛盾性也是當(dāng)時資產(chǎn)階級本身存在的兩面性的反映?！?什么是“拜倫式英雄”？

答：拜倫《東方敘事詩》主人公是高傲、孤獨、倔強的叛逆者，他們與罪惡社會勢不兩立，對封建暴君統(tǒng)治進行不屈的反抗，但是帶有明顯的個人主義特征。他們反抗社會是出于個人的原因，追求個人的自由，沒有明確的斗爭目的，最后只能以悲劇而告終，拜倫通過他們的斗爭表現(xiàn)出對社會決不妥協(xié)的反抗精神，同時反映出自己憂郁、孤獨和彷徨的苦悶，這些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被稱為“拜倫式英雄”。

□ 簡述19世紀西歐現(xiàn)實主義文學(xué)的思想藝術(shù)特征。

答：在文學(xué)方面，現(xiàn)實主義文學(xué)繼承了古希臘以來文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

①要求作家真實地反映生活的本來面目，這和浪漫主義作家通過主觀折射來反映社會不同?，F(xiàn)實主義作家往往從社會的日常生活中取材，如家庭生活、政治斗爭等。

②強烈的暴露性和批判性。高爾基認為“這個流派的特征是它那鋒利的唯理主義和批判精神”，稱它為批判的現(xiàn)實主義。③人道主義思想。人道主義是西歐文學(xué)在思想上的重要特征。它宣傳抽象的人類愛和改良主義。

④描寫典型環(huán)境中的典型性格。恩格斯在總結(jié)優(yōu)秀的現(xiàn)實主義創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，提出“除細節(jié)真實外，還要再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格”的標(biāo)準。

□ 簡述《人間喜劇》的宏偉構(gòu)思。

答：巴爾扎克立志用小說進行社會研究，完成一部19世紀法國的作品。他采取兩種辦法把作品連成整體。一種辦法是分類整理。他把作品分為“風(fēng)俗研究”、“哲學(xué)研究”、“分析研究”三大類。“風(fēng)俗研究”是主體，其中又分私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍隊生活場景、鄉(xiāng)村生活場景等六個方面。第二個辦法是人物再現(xiàn)法。即同一個人物出現(xiàn)在幾部作品中，每一部作品只反映這人物發(fā)展過程中的一個階段，許多有關(guān)作品聯(lián)系起來才完成這個人物性格的發(fā)展，構(gòu)成完整的形象?！度碎g喜劇》里總共寫了二千四百多個人物，其中一些重要的人物出現(xiàn)過二三十次。□ 簡述自然主義與浪漫主義、現(xiàn)實主義的區(qū)別。

答：自然主義反對浪漫主義的幻想和夸張，和現(xiàn)實主義一樣，強調(diào)客觀地反映現(xiàn)實，但自然主義的描摹自然的主張實際上是隨便觀察到的庸俗的自然、多屬偶然現(xiàn)象。自然主義反對現(xiàn)實主義通過典型概括的手法反映現(xiàn)實，要求文學(xué)成為單純記錄各種平凡瑣細事物的照相機。

□ 簡述象征主義的觀點。

答：①象征主義這厭棄庸俗丑惡的現(xiàn)實世界，反對現(xiàn)實主義和自然主義者如實地描寫客觀事實。為了展現(xiàn)超現(xiàn)實的隱匿在物質(zhì)世界背后的“另一世界”，常常運用大量的按時和象征來隱喻表現(xiàn)人的內(nèi)心世界的意圖。

②象征主義者不滿資產(chǎn)階級的社會現(xiàn)狀，對它感到厭惡。他們認為自己是社會的反叛者，是資產(chǎn)階級社會基礎(chǔ)的破壞者和藝術(shù)上的革新者。

□ 試論哈姆萊特的矛盾性。

答：悲劇主人公哈姆雷特是文藝復(fù)興時期人文主義者的形象。

①他在劇中的身份是一個王子，是封建統(tǒng)治集團中的人物，但同時同時又是一個人主義者形象。他離開宮廷，在德國威登堡大學(xué)上學(xué)，接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想，對于世界和人生都有一套與傳統(tǒng)教會觀念不同的新的看法：“認為人是宇宙的精華”，體現(xiàn)了人文主義對人的理想。

②憂郁的哈姆雷特形象給我們第一個突出的印象。但憂郁不是哈姆雷特的天性，而是理想與現(xiàn)實矛盾，理想破滅所引起的一種精神狀態(tài)。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父親交給他的責(zé)任是復(fù)仇，現(xiàn)實要求他的是行動。在這個問題上哈姆雷特卻時時遲疑，一再拖延，極度憂郁。正是由此，造成了他行動上大延宕。

③總之，哈姆雷特盡管是一個美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，但他沒有堅強的精力使他成為英雄，卻在一個重擔(dān)下毀滅了?！?以《哈姆萊特》為例，分析莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征。答：莎士比亞的劇作是歐洲戲劇發(fā)展史上的一個高峰。

①他的創(chuàng)作基本上是遵循現(xiàn)實主義原則的，由于時代和藝術(shù)發(fā)展本身的條件所決定，他的現(xiàn)實主義又帶有自己的獨特性。他的劇作的題材絕大部分取之于現(xiàn)成的材料或現(xiàn)成的劇本，并不是取之于現(xiàn)實。他在舊故事的框架中填補了現(xiàn)實生活的血肉，注入了時代精神的靈魂。他的現(xiàn)實主義與浪漫主義緊密地融合在一起，浪漫主義的因素仍然起著相當(dāng)大的作用?！豆啡R特》第三幕第二場中哈姆萊特關(guān)于演劇問題的一番談話，可以代表莎士比亞本人的藝術(shù)見解。

②莎士比亞戲劇能通過豐富、生動的情節(jié)來反映現(xiàn)實生活。戲劇情節(jié)的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關(guān)，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的?！豆啡R特》的劇本本來是一個宮廷復(fù)仇的故事，但莎士比亞的劇本中所寫的生活內(nèi)容卻遠遠突破了宮墻的限制。

③莎士比亞戲劇情節(jié)的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關(guān)，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。《哈姆萊特》情節(jié)曲折動人，沖突雙方在斗爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏富有戲劇性的情節(jié)，其間的起伏變化就是由哈姆萊特和克勞狄斯的性格沖突來決定的。

④打破了古代戲劇的框框，在一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結(jié)合在一起，這也加強了情節(jié)的生動性。他對歐洲戲劇發(fā)展的重大貢獻在于他刻畫人物性格方面的成就?！豆啡R特》第一幕以哈姆萊特與鬼魂相會的陰森恐怖的場面結(jié)束。第二幕以波洛涅斯派人打探兒子品行的戲劇開場。

⑤莎士比亞對歐洲戲劇的重大貢獻，在于他刻畫人物性格方面的成就。

·人物性格具有多面性和復(fù)雜性。哈姆萊特具有崇高的理想，斗爭的決心，但他理想脫離實際，行動脫離群眾，致使他無力承擔(dān)自己的責(zé)任，最終在強大的惡勢力前倒下。

·人物性格在不斷地變化發(fā)展。人物處在內(nèi)外兩重的矛盾沖突之中，一方面是主人公與客觀環(huán)境的沖突，另一方面是主人公的內(nèi)心沖突。哈姆萊特性格的發(fā)展史正是這一特征的很好實例。

·莎士比亞善于在人物對比中突出主人公的性格。對比之中，顯示出哈姆萊特的遠大志向和堅定意志。

·內(nèi)心獨白直接揭示人物內(nèi)心，也可以用來交代一些情節(jié)，推動劇情發(fā)展。哈姆萊特的獨白有六次之多，這些獨白安排在人物思想轉(zhuǎn)變的重要時刻，從而可以看出哈姆萊特的內(nèi)心活動，了解他的思想性格發(fā)展的脈絡(luò)。

⑥莎士比亞戲劇的語言豐富多彩，總詞匯量達到兩萬以上。他的語言又是高度形象化的語言，特別善于運用比喻和隱喻。他的劇本主要用詩體寫成，同時又是詩與散文的巧妙結(jié)合。哈姆萊特豐富的語言處處都符合一個有抱負有理想的王子身份。□ 試論19世紀西歐浪漫主義文學(xué)的思想藝術(shù)特征。

答：浪漫主義作家在思想上和政治立場上并不相同，風(fēng)格各異，但是在藝術(shù)上具有共同的特征。

①浪漫主義文學(xué)著重表現(xiàn)作家的主觀理想，抒發(fā)強烈的個人感情。這種主觀性是浪漫主義文學(xué)的本質(zhì)特征。古典主義強調(diào)理性和法則，對作家的想像和感情是一種束縛，而浪漫主義強調(diào)作家創(chuàng)作的絕對自由，并把情感和想像提到重要地位，從作家的主觀出發(fā)來認識現(xiàn)實、反映現(xiàn)實。

②浪漫主義文學(xué)將大自然和資本主義文明對立，著力于歌頌大自然。浪漫主義作家受盧梭“返回自然”思想和泛神論的影響，厭惡城市文明，把大自然看作是一種神秘力量，或者看成是某種精神境界的象征。用自然的美來對照社會的丑。

③浪漫主義作家重視民間文學(xué)。民間文學(xué)不受古典主義的束縛，想像豐富，感情真摯，表達自由，語言通俗，浪漫主義作家喜用民間文學(xué)的題材、手法和語言。民間文學(xué)是各國傳統(tǒng)的民族文化的精華，對民間文學(xué)的重視反映出作家的民族意識和民主思想的增強，適應(yīng)了當(dāng)時社會活動的需要。

④浪漫主義作家喜歡用夸張、對比的手法，追求強烈的藝術(shù)效果。浪漫主義作家喜歡寫中世紀和異國的題材，曲折離奇的情節(jié)，塑造非凡的傳奇性的人物形象，描繪，描繪奇幻神秘的景象和絢麗多姿、激動人心的場面，用以對抗平庸丑惡的現(xiàn)實。

⑤浪漫主義是反對古典主義的。浪漫主義作家主張創(chuàng)作自由，對古典主義的按“規(guī)范”進行創(chuàng)作、束縛創(chuàng)作自由的做法堅決反對，并在理論上同古典主義展開斗爭。

⑥浪漫主義作為一個有綱領(lǐng)、有理論、有大量創(chuàng)作實踐的文學(xué)思潮，首先于18世紀末在德、英、法等國興起，很快便傳播到歐洲其它國家，形成全歐性的文學(xué)思潮，在許多國家發(fā)展成聲勢浩大的浪漫主義文學(xué)運動。□ 19世紀現(xiàn)實主義文學(xué)中如何描寫典型環(huán)境中的典型性格的？

答：19世紀現(xiàn)實主義的創(chuàng)作中，有一個基本特征是描寫典型環(huán)境中的典型性格。恩格斯在總結(jié)優(yōu)秀的現(xiàn)實主義創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，提出“除細節(jié)真實外，還要再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格”的標(biāo)準。

現(xiàn)實主義作家在唯物哲學(xué)和自然科學(xué)的影響下，認為人是社會的產(chǎn)物。他們自覺地塑造典型環(huán)境中的典型性格，在創(chuàng)作中把人物性格和時代，社會環(huán)境結(jié)合起來描寫，時代和環(huán)境造就人物性格，人物性格的形成和發(fā)展又反映社會和時代的風(fēng)貌，對環(huán)境的描寫，注意選擇具有典型意義的事件和場景，巴爾扎克談他的創(chuàng)作時說過：“不僅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表達出來，有在種種式式生活中表現(xiàn)出來的處境，有典型的階段，而這就是我刻意追求的一種準確。

在19世紀現(xiàn)實主義文學(xué)眾多的典型形象中，最突出的是個人反抗社會，個人奮斗的典型。高爾基認為：“十九世紀全部文學(xué)差不多都

建筑在這個典型上面”由于當(dāng)時各個階級對大資產(chǎn)階級的統(tǒng)治極為不滿，形成個人反抗社會的普遍現(xiàn)象，現(xiàn)實主義作家真實地反映了這種社會現(xiàn)象，于是個人反抗、個人奮斗的典型就成為這時期文學(xué)的主要形象。如司湯達《紅與黑》中的于連，巴爾扎克《高老頭》中的拉斯蒂涅，等等，都屬于這種典型，作者通過描寫他們的個人反抗，個人奮斗來揭露批判資本主義社會。

塑造典型環(huán)境中的典型性格，是現(xiàn)實主義文學(xué)的重要貢獻，在文學(xué)史上具有重要意義。□ 試論《紅與黑》中于連的形象。

答：《紅與黑》寫查理十世統(tǒng)治時期，平民青年于連個人奮斗的故事，于連是法國外省一個木匠的小兒子，從小就崇拜拿破侖，不滿自己低微的社會地位，一心想飛黃騰達，而最終出人頭地的希望沒能實現(xiàn)卻走上了斷頭臺的悲劇人生。

從整部作品來看，于連的反抗雖然受自由思想的影響，但他的思想基礎(chǔ)是個人主義。他反對等級壓制，謀求個人出路，有時也不免有正義感，但他從不是革命者，他沒有明確的革命目標(biāo)，不要求推翻封建王朝，所以瑪特兒說：“他不是一只狼，只不過是狼的影子罷了”他憎惡貴族和教士的虛偽和卑鄙，但是雙羨慕他們的地位和優(yōu)厚的待遇。他要飛黃騰達，但生不逢時，不得不屈從封建勢力，這樣形成他又反抗又妥協(xié)，又熱情又虛偽的矛盾性格，而他的反抗和妥協(xié)都出于個人動機。當(dāng)他受壓時他的反抗性就占上風(fēng)，當(dāng)他認為對自己向上爬有利，或統(tǒng)治階級肯抬舉他時，他就妥協(xié)投降了。于連的形象反映了復(fù)辟時期小資產(chǎn)階級的反抗和妥協(xié)的動搖態(tài)度。具有很高的典型意義。正如司湯達指出的，當(dāng)時“法國有二十萬個于連”，司湯達通過于連的悲劇命運揭露了波旁王朝復(fù)辟時期社會風(fēng)尚對青年一代的腐蝕和摧殘，表現(xiàn)也反封建的主題。□ 試論司湯達小說心理描寫的特點。

答：司湯達認為寫人物不僅要描寫他的肖像和行動，更重要的是要描寫心理。他的小說善于根據(jù)人物的社會地位和生活環(huán)境來細致地描寫人物的心理活動。并通過展現(xiàn)他們的內(nèi)心世界來刻畫他們的性格。這是司湯達現(xiàn)實主義風(fēng)格的特點之一。這特點在《紅與黑》中表現(xiàn)得很突出，對刻畫于連矛盾而復(fù)雜的性格起著重要作用。例如：小說寫于連反對當(dāng)家庭教師，他對父親說：“我不愿當(dāng)奴仆”“人我和奴仆同桌吃飯，我寧可死掉”他想逃去當(dāng)兵，但又一想，如果跑了做神父的好職位也就沒有了，于是忍辱答應(yīng)了。這段心理描寫表現(xiàn)了他反抗和妥協(xié)的矛盾性格和向上爬的決心。再如，描寫于連對瑪特兒的愛情關(guān)系，他的心理活動是很復(fù)雜的，既有平民的自尊心和虛榮心，也有愛情的歡樂和失戀的痛苦，小說寫他赴約之前，先是高興，然后是疑慮重重，最后想到要維護自己的榮譽，在這過程中，有感情的激動，也有冷靜的思考的安排，心理描寫非常細致，表現(xiàn)出于連經(jīng)過神學(xué)院的磨礪，已不是魯莽的青年了，他的性格發(fā)展了，司湯達以他精湛的心理描寫藝術(shù)，使人物形象豐滿，具有真實感，這對后來作家的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。□ 試論《高老頭》的藝術(shù)成就。

答：①小說具有精細而富于特征的環(huán)境描寫。注重物質(zhì)環(huán)境和人物的關(guān)系，反映時代風(fēng)貌，與人物性格的發(fā)展緊密聯(lián)系。圍繞拉斯蒂涅來往于伏蓋公寓和鮑賽昂夫人院子這兩個環(huán)境，形成強烈對比，反映出人與金錢之間的關(guān)系。拉斯蒂涅在兩個引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格發(fā)展。

②塑造了典型化的人物形象。用個人的個性來體現(xiàn)典型性，用夸張的手法來突出代表人物的性格特征。從縱橫兩方面來塑造任務(wù)形象?？v的方面，寫人的性格的形成過程，橫的方面，寫不同人物性格在不同場合、不同社會關(guān)系中多方面的表現(xiàn)，使人物形象豐滿、有立體感。同時通過肖像描寫、個性化的語言和心理去刻畫人物，反映人物的精神面貌和性格的特征。

③具有嚴謹而富有戲劇性的結(jié)構(gòu)。小說兩條主要情節(jié)線索：拉斯蒂涅從貴族子弟墮落為野心家、高老頭被兒女拋棄，兩條次要情節(jié)線索：伏脫冷和鮑賽昂夫人的被捕，主次分明、寫法不一。拉斯蒂涅的性格形成歷史是主線，貫穿全書，其他人物都組織到這條線索中，對拉斯蒂涅野心家性格的形成過程起著不同的作用。小說同時利用戲劇結(jié)構(gòu)的手法組織矛盾沖突，驚心動魄，富有戲劇性效果。

荷馬史詩 古希臘戲劇起源 古希臘戲劇三悲一喜及其代表作 奧林匹斯十二主神 古羅馬黃金時代三大詩人 圣經(jīng)的構(gòu)成 中世紀英雄史詩= 文藝復(fù)興意大利文壇三杰 巨人傳中兩代巨人 莎士比亞四大悲劇 彌爾頓三部曲 三一律 法國古典主義三大戲劇家 法國啟蒙作家及其代表作 狂飆突進運動 湖畔派詩人= 歐洲四大詩人 歐洲文學(xué)主要分期