第一篇：余光中的妙文

【內(nèi)地是母親，臺灣是妻子，香港是情人，歐洲是外遇】

◇余光中◇

內(nèi)地是母親，臺灣是妻子，香港是情人，歐洲是外遇。我對朋友這么說過。

內(nèi)地是母親，不用多說，燒我成灰，我的漢魂唐魄仍 然縈繞著那一片后土。那無窮無盡的故國，四海漂泊的龍 族，叫她做內(nèi)地，壯大登高叫她做九州。英雄落難叫她做 江湖。不但是那片后土。還有那上面正走著的、那下面早 歇下的，所有龍族。還有幾千年來還沒有演完的歷史，和 用了幾千年似乎要不夠用了的文化。我離開她時才二十一 歲，再還鄉(xiāng)時已六十四了：掉頭一去是風吹黑發(fā)，回首再 來已雪滿白頭。長江斷奶之痛，歷四十三年。這些年來，我所以在詩中狂呼著、低囈著中國，無非是一念耿耿為自 己喊魂。不然我真會魂飛魄散，被西潮卷走。

臺灣是妻子，因為我在這島上從男友變成丈夫再變成 父親，從青澀的講師變成老教授，從投稿的“新秀”變成 寫序的前輩，已經(jīng)度過了大半生。幾乎是半個世紀以前，我從廈門經(jīng)香港來到臺灣，像下跳棋一般跳了三島，就以 臺北為家定居下來了。其間雖然也去了美國五年，香港十 年，但此生住得最久的城市仍是臺北，而次之的正是高雄。我的《雙城記》不在巴黎、倫敦，而在臺北、高雄。一 灣淺淺的海峽，像一柄無情的藍刀，把我的生命剖成兩半，無論我寫了多少懷鄉(xiāng)的詩，也難以將傷口縫合。母親與 妻子之間不時有爭辯，夾在中間的亦子亦夫，最感到傷心。我究竟是人子呢還是人夫，有時實在難以兩全。無論在 內(nèi)地、香港、南洋或是在國際，我久已被稱為臺灣作家。我當然是臺灣作家，也是廣義的臺灣人，臺灣的禍福榮辱 都必須共承。但是我同時也是，而且早就是，中國人：中 國的河山、人民、文化、歷史，都是我與生俱來的“家當 ”，中國的禍福榮辱都是我無可遮掩的“胎記”。然而在 今日的臺灣，在某些場合，對某些人說來，要做中國人，簡直就負有“原罪”。這矛盾說來話長。我只有一個天真 的希望：“莫為五十年的政治，拋棄五千年的文化”。

香港是情人，因為我和她有十二年的緣分。初見她時，我才二十一歲，是內(nèi)地的流亡學生，一年后便東渡臺灣。再見她時，我已中年，成了中文大學的教授，而她，風 華絕代，正當驚艷的盛時。我為她寫了不少詩，和更多的 美文，害得臺灣的朋友艷羨之余紛紛西游，去當場求證。所以那十一年也是我“后期”創(chuàng)作的盛時，加上當時學府 的同道多為文苑的知己，而弟子之中新秀輩出，乃成沙田 文風。

香港是一個國際氣派的通都大邑，不但東西對比、左 右共存，而且南北互通。城鄉(xiāng)兼勝。不愧是一位混血美人。觀光客大半目炫于她的鬧市，而無視于她的郊野美景。我一直慶幸能在香港最繁華的歲月去沙田任教。慶幸我教 的大學坐擁山海之勝，自由的學風、安靜的校園。讓我能 在“文革”的喧囂之外，登上內(nèi)地后門口這一座褒象牙 塔，定定心心寫了好幾本書，于是我這“臺灣作家”竟然 留下了香港時期。

至于歐洲成為外遇，則在將老未老、已晡未暮的敏感 之年。我初踐歐洲，是由英國入境。已經(jīng)四十八歲了。至 于步上巴黎街頭，更是五十之年，不但心情有點遲暮，而 且偏偏又是獨游。歐洲，當然早已“遲暮”，不過依然十 分“美人”，也許正因為遲暮，美艷更教人憐。而且同屬 遲暮，也因文化不同，而有風格差異。例如倫敦，成熟之 中仍不失端莊，至于巴黎，則不僅風韻猶存。更透出幾分 撩人的明艷。大致說來，北歐的城市比較秀雅，南歐的則 比較濃麗，這當然跟宗教、藝術(shù)、氣候等也有關(guān)系。甚至 中歐、東歐的小國，無論目前如何弱小、“落后”，其傳 統(tǒng)建筑，例如宮殿與教堂之類，比起現(xiàn)代的暴發(fā)都市來，仍然大家風范，耐看得多。詩人愛倫坡說得好：“你女神 的風姿已招我回鄉(xiāng)，／回到昨日希臘的光榮，／和往昔羅 馬的盛況。”一切美景，若具歷史的聯(lián)想與文化的意義，就不僅令人興奮。更使人低回，富于余味。何況歐洲的文 化不僅悠久，而且多元，“外遇”的滋味遠非美國的單調(diào)、淺顯可比。美國再富，總不好意思在波多馬克河邊蓋一 座宮殿或古堡吧？

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第二篇：余光中

余光中，著名詩人和散文家。他，1928年生于南京，祖籍福建。1949年隨父母去了香港，1950年遷居臺灣，之后，就一直在臺灣、香港和美國等地寫作講學。他是大學英文系畢業(yè)的，卻成了文壇一位杰出的詩人與散文家。1974年，他在香港中文大學任教，同年寫下了《聽聽那冷雨》這篇散文。

1992年，終于得以回到他思念已久的大陸。他的母校是南京大學（金陵大學），他曾到母校參觀，也寫下了優(yōu)美的散文。余光中對大陸對家鄉(xiāng)的情感是非同尋常的。

他曾說：“從21歲負笈漂泊臺島，到小樓孤燈下懷鄉(xiāng)的呢喃，直到往來于兩岸間的探親、觀光、交流，縈繞在我心頭的仍舊是揮之不去的鄉(xiāng)愁?！闭劦阶髌分杏篮愕膽燕l(xiāng)情結(jié)和心路歷程時他說，“不過我慢慢意識到，我的鄉(xiāng)愁現(xiàn)應(yīng)該是對包括地理、歷史和文化在內(nèi)的整個中國的眷戀?！?/p>

我們讀的這篇散文《聽聽那冷雨》，就是抒發(fā)了作者的鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)思，寫作者包括地理、歷史和文化在內(nèi)的整個中國的眷戀。

（三）理解掌握字詞

本文宜詳細地給學生講解字詞。先給學生在課文中畫出字詞，老師講解一番。字詞學習不能作為課文的附屬，有時可單獨列出學習講解。然后，再讓學生讀課文。

字詞有：

驚蟄：二十四節(jié)氣之一。三月5，6或7日。蟄：動物冬眠，藏起來不食不動。比較：蜇，螫。

料峭：形容微寒，多形容春寒。春寒料峭。（漢語詞匯是多么豐富?。?/p>

淅瀝：象聲詞，形容輕微的風聲、雨聲、落葉聲等。例：小雨淅淅瀝瀝下個不停。

霏霏細雨：霏霏，雨雪紛飛；煙云很盛。比較，菲菲：花草茂盛、美麗。

安慰孺慕：孺慕：愛戴、懷念。

倉頡：見書下注釋。

滂沱：特別要注意前一字讀第一聲。百讀不厭：厭，為滿足。

舔 與 舐區(qū)別。鴰犢情深。

蝸牛：比較才學的“蜂房水渦”。

蠢蠢而蠕：蠢蠢，形容蠢動的樣子。蠢蠢欲動，指敵人準備進功或壞人策劃破壞活動。

云氣氤氳：見書。

岑寂：見書。比較 涔涔

雨意迷離：迷離，模糊和難以分辨清楚。

宵寒襲肘：宵，夜。比較，霄：云，天空。

石破天驚：石破天驚逗秋雨。出自李賀《李憑箜篌引》?，F(xiàn)比喻文章議論新奇驚人。本形容箜篌的聲音忽而高亢，忽而低沉，出人意料，有不可名狀的奇境。

濕黏黏:黏同粘。

忐忐忑忑：心神不安。

羯鼓：見書。

寒瀨：見書。比較“水獺”。

舐 ：舔。

翩翩：很快地飛。輕快地飛舞的樣子。擎天：讀法注意。意為向上托舉。嘈嘈切切：前字讀第二聲。

苔蘚：陰花植物一類。

沉思冥想：冥，深。

鳥聲啾啾：讀法注意。

講解詩句和學習一下原詩：

1、蕩月生層云 決眥入歸鳥

2、商略黃昏雨

3、白云回望合，青靄入看無。

附原詩

望岳 杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。

終南山 王維

太乙近天都，連山接海隅。

白云回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水問樵夫。

（賞析：王維的《終南山》，簡練的八句，就寫出了終南山磅礴的氣勢。詩人完全不采用通常的山水詩中突出山水泉石、叢林古木的描寫手法，而是從全局著眼，從大處落墨。寫它的全貌，突出它延綿不斷的走向和無涯無際的廣度。這就把整個終南山的山勢通過總體性的布局展現(xiàn)在我們眼前，使人覺得是在觀賞一幅巨畫?！斑B山到海隅”把人們的視線引向極遠以致無法見其端際；“陰晴眾壑殊”又把人們視野展到極寬以致難以窮其變化的境界。而“白云回望合，青靄入看無”兩句，又使畫面的構(gòu)圖留有足夠?qū)拸V的天際，一則不使人感到充塞，二則烘染云氣的變化又會反襯山勢的開擴。可謂“展或大或小之圖，寫百里千里之景。東西南北，宛而目前；春夏秋冬，生于筆下?！保ā墩f郭?畫學秘訣》）詩的結(jié)尾“欲投人宿處，隔水問樵夫?！眲t形同山水畫中隨意點綴的一兩個小小的人物形象，雖寫了人，但使我們感到在這廣闊的山區(qū)實在是難以見到人。這種隨處點染的構(gòu)圖效果，更突出地反映了這首詩完全用的是畫家的眼光、畫家的筆法，充分體現(xiàn)了繪畫的構(gòu)圖美。）

點絳唇 丁未冬過吳松作 姜夔

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑欄懷古。殘柳參差舞。（賞析：

南宋淳熙十四年丁未（1187）之冬，白石往返于 湖州蘇州之間，經(jīng)過吳松（今江蘇吳江縣）時，乃作 此詞。為何過吳松而作此詞？因為白石平時最心儀于 晚唐隱逸詩人陸龜蒙，龜蒙生前隱居之地，正是吳松。

上片之境，乃詞人俯仰天地之境。“燕雁無心”。燕念平聲（yān煙），北地也。燕雁即北來之雁。時值 冬天，正是燕雁南飛的時節(jié)。陸龜蒙詠北雁之詩甚多，可能與他多年居無定所，浪跡江湖的感受及對龜蒙的萬分心儀有關(guān)。劈頭寫入空 中之燕雁，正是暗喻飄泊之人生。無心即無機心，猶言純?nèi)翁烊?。白石一生布衣，又值南宋衰微之際，家國恨、身世愁實非晉宋名士可比。故下文寫出憂國傷時之念。太湖西畔一語，意境闊大遙遠。太湖包孕吳越，“天水合為一”（龜蒙《初入太湖》）。本詞意境實與天地同大也?！皵?shù)峰清苦。商略黃昏雨?！鄙搪砸徽Z，本有商量之義，又有醞釀義。湖上數(shù)峰清寂愁苦，黃昏時分，正醞釀著一番雨意。此句的數(shù)峰 之清苦無可奈何反襯人亡萬千愁苦。從來擬人寫山，鮮此奇絕之筆。比之辛稼軒之“我見青山多嫵媚，料青山，見我應(yīng)如是”（《賀新郎》），又是何種不同的況味。第四橋即“吳江城外之甘泉橋”，是陸龜蒙的故鄉(xiāng)。自述：“性野逸無羈檢，好讀古圣人書，探大籍識大義”，白石則精于禮樂，以布衣而對傳統(tǒng)文化負有高度責任感，此 二人又一相同也。正是這種精神氣質(zhì)上的認同感，使 白石有了“沉思只羨天隨子，蓑笠寒江過一生”。第四橋邊，擬共天隨住，即是這種認同感的體現(xiàn)。懷古正是傷今?！皻埩鴧⒉钗?，”柳本纖弱，那堪又殘，故其舞也參差不齊，然而仍舞之不已。舞之一字執(zhí)著有力，蒼涼中寓含悲壯，悲壯中透露蒼涼。白石本詞用舞字結(jié)穴，蘊含無限蒼涼悲壯。）

（四）布置課后朗讀課文。有感情地讀。讀出感情，讀出美感。

第二課時

（一）同學們課后讀了課文嗎？感受怎樣？有沒有體會語言之美？

請學生談?wù)勼w會感受。暢所欲言為好。批評文章也可。

（二）閱讀欣賞課文內(nèi)容。

同學們，聽聽那冷雨，題目看作者著重于聽覺來感受雨。那么除了聽雨，有沒有寫觀雨呢，文章哪些段落寫觀雨嗅雨？

1——4段。

那么5——12段，大體上是寫聽雨。其實聽雨只是作者感悟雨的方式，作者要借雨來表達他的情懷。所以這里的雨不管是觀的、嗅的、聽的，都形成了很美的詩的意境，傳達出了作者的情思，我們要深加體會。

1、學生讀1——4節(jié)思考：

第1——4段從哪里的雨寫到哪里的雨？這些雨有何特征，有沒有看出作者的情懷？

這1——4段中，有沒有你不懂的句子和詞語，可提出來討論。

——解讀這部分內(nèi)容。著在講解，從臺北的雨寫到對大陸的懷想，從雨的中國意蘊寫到雨的特點滋味，再寫到美國的雨，又詳寫中國雨的情味和古典的意蘊。

——突出了什么情懷？懷想中國之雨，突出鄉(xiāng)思之愁和故國之戀。余光中筆下的雨，是中國之雨，鄉(xiāng)愁之雨，也是文化（引用古詩文意境）之雨。意境深遠，內(nèi)涵豐富。細加體會，才能領(lǐng)略文章妙處之一二。暫時沒領(lǐng)會不要緊，以后還可多讀多領(lǐng)會。

——具體有哪些句子理解有困難，老師和同學一起討論。

2、學習5——12段內(nèi)容。

哪句話承上啟下？第5段第一句。這部分作者聽了那些特別的雨聲？

A古典之雨 少年到中年到白頭之雨

B樹上屋上之雨

C日式古屋上之雨

D傘上之雨

——再讀一遍5——12段，體會這部分你最欣賞的好句子，說說句子的內(nèi)涵和意境。A． 大陸上的秋天，無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點凄涼，凄清，凄楚，于今在島上回味，則在凄楚之外，更籠上一層凄迷了。

如何理解這句中的四個詞？各有什么意味，結(jié)合句子看表達了作者怎樣的情思？古中國曾經(jīng)多難，雨聲纏綿，讓人感覺凄涼，凄清，凄楚，如今故鄉(xiāng)離得遠，于孤島上，聽雨，便是凄迷，就有些迷茫了，大陸多年不年，于今會是怎樣，不是有些迷茫嗎？

B．據(jù)說住在竹樓上面，急雨聲如瀑布，密雪聲比碎玉，而無論鼓琴，詠詩，下棋，投壺，共鳴的效果都特別好。

文人雅士的愛好，與雨交融寫，突出了他們的雅興。竹樓之雨也是古典和中國的。

C． 到七月，聽臺風臺雨在古屋頂上一夜盲奏，千尋海底的熱浪沸沸被狂風挾來，掀翻整個太平洋只為向他的矮屋檐重重壓下，整個海在他的蝸殼上嘩嘩瀉過。

形象地寫出了臺風臺雨的特征，聲響巨大，翻天倒海。語言極為生動。

D． 雨是一種回憶的音樂，聽聽那冷雨，回憶江南的雨下得滿地是江湖下在橋上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下濕了布谷咕咕的啼聲。雨是潮潮潤潤的音樂下在渴望的唇上舐舐那冷雨。

為什么這里的句子不用標點符號？這樣斷句形成一種怎樣的意韻，你覺得好不好？

這里的句子一氣呵成，循的是詩的節(jié)奏，給人一種詩的意境。意象密集地閃現(xiàn)，仿佛一個個鏡頭閃過，組合成一個畫卷，突出雨下得酣暢淋漓，下在廣大的中國土地上。這正表現(xiàn)了詩人鄉(xiāng)思滿懷，那江湖的一切，那大中國的畫面都在雨中閃現(xiàn)在作者的眼前。突出了他的故國之思，家鄉(xiāng)之戀。作者曾在川地呆過不少日子，所以此處特別提到了四川。

E． 還有的好句略。

學生如要說，可再說說。從形象、內(nèi)涵、情感等方面去體悟，也就欣賞了意境之美。

（三）內(nèi)容和寫作特色小結(jié)

余光中詩意的散文，我們領(lǐng)略了一斑。好的寫景散文是美文，作者以豐富的詞匯，優(yōu)美形象的語言，豐富的內(nèi)涵，深廣的意境，為我們寫盡了雨的特點。抒發(fā)了作者的故國之思，鄉(xiāng)愁之感。

作者以聽雨（清明時節(jié)的雨）為主線，將橫的地域感（從美國，到臺灣，到大陸）、縱的歷史感（從太初有字，到亡宋之痛，到公寓時代）、和縱橫交錯的現(xiàn)實感（人到中年滄桑過后的洞明人生，現(xiàn)代都市對傳統(tǒng)意趣的破壞，對永恒的理想追求）交織成一個形象密集、書寫瑰麗、情切意濃的美的境界。不管歲月的漂泊帶給人們多少的滄桑，但那種家國之思卻永遠都不會改變。

作者有深厚的古典文學的功底，又學貫中西，所寫之文縱橫捭闔，我們要多讀細加體會。

附錄學習余光中詩

鄉(xiāng)愁

小時候

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票

我在這頭

母親在那頭

長大后鄉(xiāng)愁 是一張窄窄的船票

我在這頭

新娘在那頭

后來呵

鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?/p>

我在外頭

母親呵在里頭

而現(xiàn)在

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽

我在這頭，大陸在那頭.鄉(xiāng)愁四韻

給我一瓢長江水啊長江水

酒一樣的長江水

醉酒的滋味

是鄉(xiāng)愁的滋味

給我一瓢長江水啊長江水

給我一張海棠紅啊海棠紅

血一樣的海棠紅

沸血的燒痛

是鄉(xiāng)愁的燒痛

給我一張海棠紅啊海棠紅

給我一片雪花白啊雪花白

信一樣的雪花白

家信的等待

是鄉(xiāng)愁的等待

給我一片雪花白啊雪花白

給我一朵臘梅香啊臘梅香

母親一樣的臘梅香

母親的芬芳

是鄉(xiāng)土的芬芳

給我一朵臘梅香啊臘梅香

第三篇：議論文寫作素材集錦妙文

議論文寫作素材集錦(信念、大愛、合作、心態(tài))

關(guān)于信念

尼可洛·帕格尼尼是意大利小提琴家、作曲家，被人稱為“獨弦琴上練出來的小提琴家”。他的藝術(shù)道路坎坷不平。他生于一小商人家庭，據(jù)說，曾因為政治犯罪坐了20年牢。但即使是身陷囹圄，他也不曾灰心，而是堅持獄中學習。他在獄窗邊，用一把只剩下一根弦的提琴，堅持苦練，幾十年如一日，終于在演奏技巧方面達到了出神入化的境地。他的創(chuàng)作和演奏，奔放不羈，富于激情，對同時代的浪漫派作曲家有較大的影響。

關(guān)于合作

希爾頓集團在當今世界旅店業(yè)中可稱是揚名五洲，200多幢巍峨壯觀的高樓大廈遍布世界各都市，希爾頓集團能在激烈的競爭中立于不敗之地，其原因中最值得稱道的是希爾頓集團上下團結(jié)一致，唐拉德？希爾頓曾這樣說過：“我可能是得克薩斯州最幸運的，是福中之人，這種福來自于友誼，來自于志同道合的伙伴，我希望我的一生能永遠與同僚相處愉快，合作無間，因為我的福來自于他們?！?/p>

關(guān)于“大愛”

懂得關(guān)愛別人的人是受世人尊敬的。以前有個加拿大科學家在做實驗時，不小心使兩塊鈾移動了，并且相互沖了過去。若這兩塊鈾相接觸，其威力不亞于一顆小原子彈的爆炸。就在這危急的時刻，科學家用自己的雙手，硬是把這兩塊鈾掰開了。一次危機渡過了，可這位科學家也因受到太多輻射，而不幸以身殉職。政府為了表彰其偉大的博愛精神，而授予了他“用手分開原子彈的人”的稱號。他用他偉大的愛，無私地關(guān)愛別人，關(guān)愛全人類，他贏得了人們對他永恒的敬佩和贊嘆。

關(guān)于心態(tài)

在許多國人眼里，海爾這個成功企業(yè)已經(jīng)很強大、很了不起了。然而，一位跟蹤報道海爾多年的記者卻說，在他接觸到的諸多企業(yè)中，海爾的“憂患意識”是最強的。海爾集團首席執(zhí)行官張瑞敏時常掛在嘴邊的一句話是：“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰?！币粋€16年平均年增長速度達81。6%、年銷售收入已突破400億元、不僅在國內(nèi)而且在國外都有較高知名度的企業(yè)能有這樣的意識，很值得我們深思。按照張瑞敏的說法，他們進軍中國的戰(zhàn)略非常簡單：贏家通吃。他們的目標就是不給你留任何一點市場和地盤。毋庸諱言，我們的許多企業(yè)，不要說弱勢企業(yè)，就是像海爾這樣的佼佼者，與世界500強相比也還有一段差距，也不敢有絲毫放松和懈怠。實事求是地正視挑戰(zhàn)的嚴峻性，充分估計到競爭對手的力量和困難的一面，向最壞處著想，向最好處努力，這樣較為有益，而較少有害。

第四篇：鄉(xiāng)愁——余光中

余光中：鄉(xiāng)愁 Homesick

作者：余光中（1928—），祖籍福建永春，生于江蘇南京，當代著名詩人和評論家。1946年考入廈門大學外文系。1947年入金陵大學外語系（后轉(zhuǎn)入廈門大學），1948年發(fā)表第一首詩作，1949年歲父母遷香港，次年赴臺，就讀于臺灣大學外文系。1953年，與覃子豪、鐘鼎文等共創(chuàng)“藍星”詩社。后赴美進修，獲美國愛荷華大學藝術(shù)碩士學位。詩人的思鄉(xiāng)之愁不是直白地說出來的，而是通過聯(lián)想、想象，塑造了四幅生活藝術(shù)形象（郵票、船票、墳?zāi)?、海峽），使之呈現(xiàn)在讀者眼前。作者把對母親、妻子、祖國的思念、眷念之情熔于一爐，表達出渴望親人團聚、國家統(tǒng)一的強烈愿望。

Homesick— By Yu Guangzhong

鄉(xiāng)愁——余光中

When I was a child, my homesickness was a small stamp, Linking Mum at the other end and me this.小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。

When grown up，I remained homesick, but it became a ticket by which I sailed to and from my bride at the other end.長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。

Then homesickness took the shape of a grave, Mum inside of it and me outside.后來呀，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?，我在外頭，母親呵在里頭。

Now I’m still homesick，but it is a narrow strait separating me on this side and the mainland on the other.而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。

第五篇：《鄉(xiāng)愁》余光中

鄉(xiāng)愁

［臺灣］ 余光中

小時候

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票 我在這頭 母親在那頭 長大后

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票 我在這頭 新娘在那頭 后來呀

鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?我在外頭 母親呵在里頭 而現(xiàn)在

鄉(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽 我在這頭 大陸在那頭

選自《白玉苦瓜》，臺灣大地出版社1974年版