第一篇：米南陽(yáng)作品賞析

米南陽(yáng)作品賞析

米南陽(yáng)1946年出生于書(shū)法世家。他書(shū)學(xué)謹(jǐn)慎，大膽創(chuàng)新。追求清雋的格調(diào)，用筆、結(jié)體、章法力求多變，雄渾豪放，氣韻生動(dòng)，率真拙樸，酣暢淋漓，給人一種奮發(fā)向上的時(shí)代感和藝術(shù)享受，逐步形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

米南陽(yáng)先生以一幅《精氣神》在日本榮獲東邦書(shū)展最高榮譽(yù)獎(jiǎng)，而后奪得國(guó)際書(shū)法金獎(jiǎng)的五連冠。2002年榮獲“成功之星”稱號(hào)。2005年獲中國(guó)書(shū)畫(huà)印研究院書(shū)法藝術(shù)博士學(xué)位，中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)研完院研究員，中央書(shū)畫(huà)院院士?，F(xiàn)任中國(guó)書(shū)法藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、香港東方藝術(shù)中心創(chuàng)作委員會(huì)委員、中國(guó)東方書(shū)畫(huà)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、海聯(lián)文化藝術(shù)交流中心副董事長(zhǎng)兼學(xué)術(shù)委員會(huì)主席、日本教育書(shū)道聯(lián)盟名譽(yù)顧問(wèn)、臥龍書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、神州大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)國(guó)際展覽中心特邀藝術(shù)顧問(wèn)等數(shù)職。他的名字已載入《中國(guó)書(shū)畫(huà)家大辭典》、《世界名人錄》等多部辭書(shū)，2004年榮獲“炎黃杯”國(guó)際書(shū)畫(huà)邀請(qǐng)展金獎(jiǎng)，華夏英才和東方藝術(shù)研究院主辦的“百名金獎(jiǎng)作品和德藝雙聲藝術(shù)家”提名，并榮獲新加坡共和國(guó)新神州藝術(shù)院高級(jí)名譽(yù)院士，同年還獲得“米芾杯”全國(guó)書(shū)畫(huà)作品大賽一等獎(jiǎng)，并被聘為米襄陽(yáng)書(shū)畫(huà)研究院藝術(shù)顧問(wèn)。榮獲世界書(shū)畫(huà)藝術(shù)家研究會(huì)名譽(yù)主席，世界金典藝術(shù)家、高級(jí)書(shū)畫(huà)家稱號(hào)。藝術(shù)等級(jí)被中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)品質(zhì)部評(píng)為特一級(jí)。中央新聞電影制片廠為他拍攝7專題影片《書(shū)法家米南陽(yáng)》。2005年被世界杰出華人總會(huì)授予“世界杰出華人貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，被中國(guó)公益事業(yè)促進(jìn)會(huì)授予“公益楷?！惫鈽s稱號(hào)。

第二篇：魯迅作品賞析

《魯迅作品賞析》讀后感

魯迅是中國(guó)近代思想家，文學(xué)家和教育家，他的作品思想深邃，還十分含蓄，但都揭露著一個(gè)個(gè)另人痛心的事件，有時(shí)夸獎(jiǎng)著那些為中國(guó)做出貢獻(xiàn)的人。今天，我讀完了《魯迅作品賞析》一書(shū)，受益匪淺，再次了解了魯迅。

魯迅小時(shí)候經(jīng)常與同伴們?cè)诎俨輬@嬉戲玩耍，對(duì)什么都充滿著好奇，就連碧綠的菜田，光滑的石井欄，高大的皂莢樹(shù)等都是他們游戲的“材料”，從《百草園到三味書(shū)屋》中我了解到魯迅幼時(shí)是一個(gè)非常好奇的孩子，長(zhǎng)媽媽給他講了一個(gè)“美女蛇”的故事，告誡他別去草叢里玩耍，而魯迅正因?yàn)檫@樣更要去，可從未碰上過(guò)美女蛇，反倒經(jīng)常碰到一些小蟋蟀，后來(lái)，魯迅與小蟋蟀成了親密無(wú)間的朋友。還有一篇提名為《故鄉(xiāng)》的文章，1921年一月發(fā)表，那年魯迅正在老家，而聽(tīng)說(shuō)幼年的閏土要來(lái)看望他，便前去迎接，沒(méi)想到閏土不再和以前那樣可愛(ài)靈活了，變得十分粗笨，未到不惑之年，卻早有皺紋，頭發(fā)蒼白。閏土見(jiàn)到魯迅便喊“老爺”，與魯迅談起了農(nóng)民的悲哀：“哎，家里有許多孩子，農(nóng)活有多，政府逼著我們捐錢，基本上都得捐上3次呀，收成又不好，有時(shí)割下來(lái)的稻谷青菜還沒(méi)人要。孩子和我們真是餓呀……”說(shuō)著摸了摸孩子的頭。這篇文章真是催人淚下，魯迅的這篇文章反映了半殖民地半封建社會(huì)貧苦農(nóng)民的悲慘遭遇與命運(yùn)，揭示了農(nóng)民生活日益困難的根源。魯迅寫(xiě)這篇文章時(shí)抒發(fā)了向往新生活的美好愿望。

“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！保斞傅奈恼滦枰覀兗?xì)細(xì)品味……

第三篇：《鴻門(mén)宴》作品賞析

《鴻門(mén)宴》作品賞析

一、背景介紹

課文節(jié)選自司馬遷《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》?！俄?xiàng)羽本紀(jì)》是我國(guó)古代傳記文學(xué)中的一篇著名作品。在這篇傳記中，司馬遷以他精彩的筆墨，傾注了很大的熱情，成功地刻畫(huà)了一個(gè)“失敗英雄”項(xiàng)羽的生動(dòng)形象，使其成為我國(guó)歷代相傳的一個(gè)典型人物。而《鴻門(mén)宴》則又是《項(xiàng)羽本紀(jì)》中極為精彩的一節(jié)。

“鴻門(mén)宴”這個(gè)歷史事件發(fā)生于公元前206年（即陳涉起義后的第三年），地點(diǎn)在現(xiàn)在陜西省臨潼市新豐鎮(zhèn)附近的“項(xiàng)王營(yíng)”，當(dāng)時(shí)叫“鴻門(mén)”。這是劉邦、項(xiàng)羽在推翻秦王朝后，為了爭(zhēng)奪農(nóng)民起義軍勝利果實(shí)而展開(kāi)的第一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)劉弱項(xiàng)強(qiáng)，在雙方力量極為懸殊的情況下，劉邦冒險(xiǎn)到項(xiàng)營(yíng)，騙取項(xiàng)羽的信任，經(jīng)過(guò)種種斗智斗勇的艱難曲折的斗爭(zhēng)，終于脫險(xiǎn)逃歸營(yíng)地。本文描寫(xiě)了劉邦如何從被動(dòng)中爭(zhēng)取主動(dòng)，變劣勢(shì)為優(yōu)勢(shì)，化險(xiǎn)為夷，而項(xiàng)羽則由優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)為劣勢(shì)，并由此導(dǎo)致最終的失敗。故事情節(jié)完整，跌宕起伏，人物栩栩如生，語(yǔ)言精當(dāng)，文字傳神。

這場(chǎng)斗爭(zhēng)是在這樣的背景下展開(kāi)的：公元前209年（秦二世元年）7月，陳涉、吳廣在大澤鄉(xiāng)起義，各地紛紛響應(yīng)。楚國(guó)舊貴族項(xiàng)梁率侄項(xiàng)羽（24歲）于會(huì)稽起義，泗水亭長(zhǎng)劉邦（48歲）也在沛起義，后歸項(xiàng)梁領(lǐng)導(dǎo)。后來(lái)項(xiàng)梁由于恃勝而驕，被秦將章邯擊殺。章邯得勝后，移師圍趙。這時(shí)楚懷王一面命宋義為上將，項(xiàng)羽為次將，北上救趙；一面命劉邦攻秦，并與諸將約定：“先入關(guān)（函谷關(guān)）者王之?！彼瘟x停軍不進(jìn)，為項(xiàng)羽所殺。項(xiàng)羽率軍隊(duì)與秦軍大戰(zhàn)九次，最后在巨鹿徹底擊潰秦之主力軍，章邯率二十萬(wàn)大軍投降。秦丞相趙高逼殺秦二世，立二世之侄子?jì)霝橥酢?/p>

由于秦主力軍為項(xiàng)羽所破，劉邦就很順利地進(jìn)入咸陽(yáng)，秦王子?jì)胪督?。劉邦入咸?yáng)后，為了收買民心，與秦民約法三章：“殺人者死，傷人及盜抵罪”，并申明軍紀(jì)，廢除了秦朝一系列嚴(yán)刑茍政，得到了廣大百姓的支持。于是派兵守關(guān)，想做關(guān)中王，駐軍于霸上。

項(xiàng)羽擊敗秦軍后，也向函谷關(guān)進(jìn)軍，破關(guān)而入咸陽(yáng)，駐軍于鴻門(mén)，并準(zhǔn)備消滅劉邦軍隊(duì)。就在這樣的劍拔弩張形勢(shì)下，出現(xiàn)了“鴻門(mén)宴”這場(chǎng)激烈的政治斗爭(zhēng)。

二、內(nèi)容結(jié)構(gòu)

全文共有七段，可按照“鴻門(mén)宴”的前后過(guò)程，分為宴前、宴會(huì)上與宴會(huì)后三部分。

第一部分（第一、二段），宴前。寫(xiě)宴會(huì)前劉、項(xiàng)兩軍駐地、力量對(duì)比、事件的起因及雙方的幕后活動(dòng)。主要寫(xiě)了五件事：一是曹無(wú)傷的密告。這是矛盾的“導(dǎo)火線”。二是范增分析劉邦的前后情況，說(shuō)明他有“欲王關(guān)中”的野心，再加上迷信的說(shuō)法，說(shuō)劉邦有“天子氣”，勸項(xiàng)羽“急擊勿失”，這是火上添油，使矛盾更為激化。三是項(xiàng)伯夜訪張良，緊張的形勢(shì)開(kāi)始有了轉(zhuǎn)化。四是張良與劉邦商量對(duì)策：拉攏項(xiàng)伯。劉邦先“奉卮酒為壽，約為婚姻”，再用一番謊言為自己的行為辯護(hù)。這樣，項(xiàng)伯就被收買，為下文替劉邦說(shuō)情及項(xiàng)莊舞劍時(shí)，他“以身翼蔽沛公”留一伏筆。五是項(xiàng)伯勸說(shuō)項(xiàng)羽勿擊劉邦。

這一部分寫(xiě)形勢(shì)從緊張到漸趨緩和，從而轉(zhuǎn)到下一場(chǎng)鴻門(mén)宴上驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，并為下文作鋪墊。

第二部分（第三、四段），宴會(huì)上。寫(xiě)鴻門(mén)宴上雙方的尖銳斗爭(zhēng)。這部分是課文的重點(diǎn)、情節(jié)的高潮。

劉邦到項(xiàng)羽軍營(yíng)，說(shuō)了一番好話。項(xiàng)羽雖設(shè)宴招待劉邦，而賓主雙方仍各有打算，斗爭(zhēng)時(shí)緊時(shí)弛，變幻莫測(cè)。有人將宴會(huì)上的情節(jié)概括為三起三落。

三起：一起是“范增數(shù)目項(xiàng)王，舉所佩玉玦以示之者三”，暗示項(xiàng)羽動(dòng)手殺劉邦，氣氛又趨緊張。二起是范增見(jiàn)項(xiàng)羽“默然不應(yīng)”，乃叫項(xiàng)莊以舞劍為由，趁機(jī)刺殺劉邦，形勢(shì)極為嚴(yán)峻。三起是樊噲撞倒守門(mén)衛(wèi)士而入帳，怒視項(xiàng)羽，并予以斥責(zé)，情節(jié)發(fā)展到最高潮，緊張氣氛達(dá)到了極點(diǎn)。

三落：一落是項(xiàng)羽對(duì)樊噲闖帳，不僅不怒，反而稱為“壯士”。二落是項(xiàng)羽讓樊噲喝酒、賜生彘肩，被他斥責(zé)一頓之后還賜坐。三落是劉邦以“如廁”為名而脫逃。這一部分總共寫(xiě)了劉邦謝罪、范增舉玦、項(xiàng)莊舞劍、樊噲闖帳四件事，既反映了劉項(xiàng)雙方的矛盾，又反映了項(xiàng)羽內(nèi)部范增與項(xiàng)羽殺不殺劉邦、項(xiàng)莊與項(xiàng)伯“殺劉”與“衛(wèi)劉”的矛盾。這兩種矛盾錯(cuò)綜交織，有張有弛，波瀾起伏，使人為之驚心動(dòng)魄。

第三部分（第五、六、七段），宴后。寫(xiě)劉邦脫身逃走，張良入謝與劉邦誅殺內(nèi)奸。這是情節(jié)的結(jié)束與尾聲。文章不僅寫(xiě)項(xiàng)羽在鴻門(mén)宴中斗爭(zhēng)失敗，失掉消滅劉邦的機(jī)會(huì)，而且加深了他與范增間的矛盾，埋下了最后徹底失敗，自刎于烏江的禍根。而劉邦誅殺了曹無(wú)傷，內(nèi)部則更加團(tuán)結(jié)了。

全文以“鴻門(mén)宴”為中心，以“殺不殺劉邦”為線索，按時(shí)間順序來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)，以項(xiàng)羽欲擊劉邦始，到劉邦被放終；以曹無(wú)傷密告始，到曹無(wú)傷被誅殺終；以范增勸說(shuō)項(xiàng)羽始，到范增怒罵項(xiàng)羽終。矛盾復(fù)雜，波瀾起伏，雖是《項(xiàng)羽本紀(jì)》中的節(jié)選部分，而結(jié)構(gòu)卻十分嚴(yán)謹(jǐn)，前后呼應(yīng)緊密，也可說(shuō)是一個(gè)動(dòng)人的完整故事。

三、寫(xiě)作特色

1.司馬遷在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，把每個(gè)人物的性格特征放在典型環(huán)境中來(lái)表現(xiàn)。他既沒(méi)有插入第三者多余的說(shuō)明和解釋，也沒(méi)有做靜止的心理剖析，而是通過(guò)典型細(xì)節(jié)和個(gè)性鮮明的對(duì)話來(lái)描寫(xiě)人物。如劉邦的性格特點(diǎn)是善于用人，能言善辯，善于應(yīng)變。例如他入關(guān)后即“籍吏民”“封府庫(kù)”“遣將守關(guān)，勿納諸侯”“欲王關(guān)中”。他聽(tīng)到項(xiàng)羽要擊破他時(shí)，既驚呼“為之奈何”，向張良求教，又將自己的錯(cuò)誤推到別人頭上，說(shuō)是“鯫生說(shuō)我??”，接著又低聲下氣地拉攏項(xiàng)伯，又是祝酒，又是約為婚姻，使項(xiàng)伯為他所用。到鴻門(mén)后，他再用甜言蜜語(yǔ)抓住項(xiàng)羽的心理特點(diǎn)來(lái)哄騙項(xiàng)羽，說(shuō)自己和項(xiàng)羽是“戮力而攻秦”的同胞，并非敵人；又說(shuō)“不自意能先入關(guān)破秦”以表明自己力量不如項(xiàng)羽，此乃意料之外的事，以滿足項(xiàng)羽“自高自大”的心理；接著又把項(xiàng)羽要“擊破”他的事，轉(zhuǎn)到“小人之言”上去，又為項(xiàng)羽解脫所謂“無(wú)端責(zé)人”之過(guò)。他既稱臣謝罪，又把欲王關(guān)中的野心否認(rèn)得干干凈凈，從而取得了項(xiàng)羽的好感，于是在危機(jī)四伏的鴻門(mén)宴上他就可躲過(guò)殺身之禍，趁機(jī)逃脫了。再如，項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)是沽名釣譽(yù)、輕敵自大、寡謀輕信、不善用人、優(yōu)柔寡斷，又帶有直率的赳赳武夫的性格。他聽(tīng)到曹無(wú)傷密報(bào)與范增的勸說(shuō)后，大怒，決心消滅劉邦?？墒锹?tīng)到項(xiàng)伯說(shuō)的“今人有大功而擊之，不義也”等話后，又改變了主意，就答應(yīng)項(xiàng)伯“善遇之（劉邦）”，等到劉邦到鴻門(mén)，說(shuō)了一番謊話后，他洋洋得意，不僅原諒了劉邦，請(qǐng)他喝酒，而且把自己所得情報(bào)的來(lái)源也說(shuō)出來(lái)，以表明自己原來(lái)對(duì)劉邦無(wú)成見(jiàn)。宴會(huì)上范增的多次示意殺劉，他都置之不理；項(xiàng)莊舞劍，項(xiàng)伯護(hù)衛(wèi)劉邦，他也視若無(wú)睹。到了樊噲闖帳，怒目而視，將他有板有眼地訓(xùn)斥一番，他不僅不暴跳如雷，反而稱之為壯士，賜酒、賜生彘肩、賜坐，其實(shí)樊噲的話，是劉邦前邊說(shuō)的話的重復(fù)與補(bǔ)充，只是換一個(gè)角度來(lái)說(shuō)而已。而他在虛偽的“仁義”幌子前，卻感到劉邦與樊噲說(shuō)的全是對(duì)的，自己卻反而有內(nèi)疚之感，思想上完全放松了警戒，以致劉邦的脫逃，他也毫不在意了。到劉邦逃后，張良奉璧給他，他隨手置之座上，沒(méi)有什么反應(yīng)。文章寫(xiě)他的細(xì)節(jié)與對(duì)話雖不多，卻很能表現(xiàn)他的性格特點(diǎn)。司馬遷是把項(xiàng)羽當(dāng)作悲劇英雄來(lái)描寫(xiě)的，他曾這樣評(píng)論道：“自矜功伐，奮其私智而不師古，謂霸王之業(yè)，欲以力征經(jīng)營(yíng)天下，五年卒亡其國(guó)?！北疚碾m只寫(xiě)出人物的一個(gè)側(cè)面，卻未嘗不能窺一斑而知全豹。

2.在矛盾斗爭(zhēng)中刻畫(huà)人物。作者塑造項(xiàng)羽的形象主要抓住四個(gè)問(wèn)題：是否對(duì)劉邦發(fā)動(dòng)進(jìn)攻；是否在席間殺死劉邦；對(duì)樊噲的越禮行為采取什么態(tài)度；對(duì)劉邦逃席又采取什么態(tài)度。這些，上面已有分析。這里附帶說(shuō)說(shuō)樊噲。樊噲?jiān)谖＜钡年P(guān)頭不顧衛(wèi)士阻攔，闖入軍帳中，表現(xiàn)了極大的勇敢。但入帳后的種種行動(dòng)都是有禮有節(jié)的，先“披帷西向立，瞋目視項(xiàng)王”，以引起項(xiàng)羽注意；項(xiàng)羽賜酒，他先拜謝，然后站著喝，隨后連生彘肩也吃了；他借機(jī)譏諷項(xiàng)王，卻又替劉邦求賞，暗寓尊崇項(xiàng)羽之意，這又說(shuō)明他粗中有細(xì)。

3.此外，作者還善于運(yùn)用對(duì)比手法，使人物性格特點(diǎn)更為鮮明、突出。如主帥項(xiàng)羽和劉邦，謀士范增和張良，部將項(xiàng)莊和樊噲，內(nèi)奸項(xiàng)伯與曹無(wú)傷，除曹無(wú)傷著墨不多之處，其他人物無(wú)不栩栩如生，互相映襯，躍然于紙上。

四、語(yǔ)言特色

本文在語(yǔ)言上精練生動(dòng)，繪聲繪色，常常寥寥幾筆，就能刻畫(huà)出人物的突出個(gè)性。例如：項(xiàng)羽的話，驕橫氣盛；劉邦的話，禮儀備至；范增的話，老謀深算；張良的話，老練透辟；樊噲的話，豪壯威嚴(yán)；項(xiàng)莊的話，似巧實(shí)拙。其盾以撞，衛(wèi)士仆地，噲遂入，披帷西向立，瞋目視項(xiàng)王，頭發(fā)上指，目眥盡裂?！边@一緊張場(chǎng)面的描繪著墨雖不多，卻使讀者有如身臨其境，心情頓感緊張。又如，寫(xiě)“范增數(shù)目項(xiàng)王，舉所佩玉玦以示之者三”、“項(xiàng)莊拔劍起舞，項(xiàng)伯亦拔劍起舞，常以身翼蔽沛公”，三言兩語(yǔ)，就把宴會(huì)上殺氣騰騰的場(chǎng)面勾畫(huà)的動(dòng)人心魄。南宋人劉辰翁曾贊揚(yáng)這段文字說(shuō)：“歷歷如目睹，無(wú)毫發(fā)滲漉，非十分筆力，模寫(xiě)不出。”這是對(duì)《鴻門(mén)宴》作者藝術(shù)功力極其中肯的評(píng)語(yǔ)。

《鴻門(mén)宴》中的一些語(yǔ)言，如“項(xiàng)莊舞劍，意在沛公”、“秋毫無(wú)犯”、“人為刀俎，我為魚(yú)肉”、“豎子不足與謀”、“大行不顧細(xì)謹(jǐn)，大禮不辭小讓”、“勞苦功高”等等，已成為流傳千古的名句。而“鴻門(mén)宴”則已成為敵對(duì)雙方政治談判斗爭(zhēng)的代名詞。

第四篇：張愛(ài)玲作品賞析

張愛(ài)玲作品賞析

那個(gè)年代，這是一個(gè)故事，凄美而感人，無(wú)須過(guò)多言語(yǔ)的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動(dòng)的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個(gè)亮點(diǎn)，支撐著一個(gè)人的理性靈魂。不同的年代，不同的人生經(jīng)歷，造就了愛(ài)玲不平凡的寫(xiě)作藝術(shù)。所以說(shuō)張愛(ài)玲是中國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”當(dāng)不為過(guò)。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進(jìn)你的心里去。

張愛(ài)玲的文字讓你得到視覺(jué)享受的同時(shí)，又不自覺(jué)地會(huì)有一種觸及靈魂的痛意。她能在自己的作品中，將情與理相互融匯貫通。既有將自我全然投入其中的內(nèi)心體驗(yàn)，同時(shí)又保持了超然的——有時(shí)是冷峻的，甚至是冷酷的。同時(shí)張愛(ài)玲對(duì)人性也有自己獨(dú)到和穩(wěn)定地把握，技巧方面也都相當(dāng)圓熟，文字則更趨于化境。

張愛(ài)玲是世俗的，但是世俗的如此精致卻除此之外別無(wú)第二人可以相比。讀她的作品你會(huì)發(fā)現(xiàn)她對(duì)人生的樂(lè)趣的觀照真是絕妙！張愛(ài)玲的才情在于她發(fā)現(xiàn)了，寫(xiě)下來(lái)告訴你，讓你自己感覺(jué)到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛(ài)玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個(gè)善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂(lè)主義者，又是一個(gè)對(duì)生活充滿悲劇感的人；她是名門(mén)之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個(gè)自食其力的小市民；她悲天憐人，時(shí)時(shí)洞見(jiàn)蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實(shí)際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達(dá)人情世故，但她自己無(wú)論待人穿衣均是我行我素，獨(dú)標(biāo)孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測(cè)她的內(nèi)心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時(shí)無(wú)二，然而幾十年后，她在美國(guó)又深居淺出，過(guò)著與世隔絕的生活，以至有人說(shuō)：“只有張愛(ài)玲才可以同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。

1.紛繁的意象和出色的描寫(xiě)技巧

時(shí)至今日，我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，從五·四新文學(xué)誕生以來(lái)，就描寫(xiě)城市生活、人生情感的當(dāng)代小說(shuō)作家，很少有人像張愛(ài)玲那樣能夠以其完美圓熟的技術(shù)、文字的功力、深刻的人生觀、犀利的觀察與豐富的想像力，即是以熾烈迸發(fā)的才情成就于文壇。在那個(gè)墾荒與洪流的時(shí)代，許多作家的文學(xué)語(yǔ)言尚處在胡適之、郭沫若自五四時(shí)期創(chuàng)造的直抒胸臆的白話詩(shī)體，對(duì)創(chuàng)作技巧抱著鄙夷的態(tài)度，而象張愛(ài)玲這樣優(yōu)美暢達(dá)、厚積薄發(fā)的文字是很少見(jiàn)的。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，張愛(ài)玲是避于我們文學(xué)發(fā)展的潮流之下，向我們展示了文學(xué)的另外一些層面的。上述特點(diǎn)可以說(shuō)是張愛(ài)玲作品呈現(xiàn)的最主要特征，在四十年代即被評(píng)論家所承認(rèn)。文字表達(dá)中，對(duì)意象的撲捉，精當(dāng)?shù)拿鑼?xiě)，用比喻通感來(lái)寫(xiě)情狀物以推進(jìn)情節(jié)和烘托人物心理是張愛(ài)玲作品最突出的方面。這其中，包融了她對(duì)生活細(xì)致的觀察，豐富的想像力以及對(duì)作品寫(xiě)作背景、人物塑造上的經(jīng)驗(yàn)和總體把握。這在她的中短篇作品中得到了出色的表現(xiàn)。如在《沉香屑·第二爐香》中的一段情景描寫(xiě)：“……墻里的春天延燒到墻外去，滿山轟轟烈烈開(kāi)著野杜鵑，那灼灼的紅色一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鵑外面，就是那濃藍(lán)的海，海里泊著白色的大船?！?/p>

這里不單是色彩的強(qiáng)烈對(duì)照給予觀者一種眩暈的不真實(shí)的感覺(jué)——處處是對(duì)照，各種不調(diào)和的地方背景，時(shí)代氣氛，全是硬生生地給攙揉在一起，造成一處奇幻的境界。這不是客觀性的描摹，而是以主觀意識(shí)和想像加入其中，來(lái)對(duì)作品主題和人物進(jìn)行環(huán)境映襯和心理烘托，表現(xiàn)出主人公面對(duì)突如其來(lái)的打擊時(shí)模糊的意識(shí)和恐懼的心理。它完全是與作品融為一體，不但起了烘托，而且用于行文的轉(zhuǎn)折（這是主人公在路上的一段情景描寫(xiě)），起到提示和暗示作用。做為作者初期的創(chuàng)作，象《沉香屑·第二爐香》這一時(shí)期的作品顯然在意象的撲捉、情景的烘托和情節(jié)的暗示上過(guò)于看重和強(qiáng)調(diào)，有些吵，有較重的刀爺痕跡，但另一方面，卻顯示出了作者在這一方面過(guò)人的能力。有些描寫(xiě)于細(xì)微處見(jiàn)精神，卻又起伏跌蕩，如虹飛碧落，給人目不瑕接之感。

2、深刻的心理刻劃和充滿靈性的通感運(yùn)用

張愛(ài)玲小說(shuō)對(duì)于人物的心理刻劃是非常成功的，人物的舉動(dòng)，對(duì)話，背景的移換，甚至光線、氣味，都反映出心理的進(jìn)展。“每句說(shuō)話都是動(dòng)作，每個(gè)動(dòng)作都是說(shuō)話”④如《金鎖記》中童世舫與長(zhǎng)安戀愛(ài)的一段，完全用眼光、氣味和感覺(jué)表達(dá)出了人物沉浴愛(ài)河的心理狀態(tài)：兩人并排在公園里走著，很少說(shuō)話，眼角里帶一點(diǎn)對(duì)方衣裙與移動(dòng)著的腳，女子的粉香，男子的淡巴菰氣，這單純而可愛(ài)的印象，便是他們的欄桿，欄桿把他們與大眾隔開(kāi)了?？諘绲木G地上，許多人跑著，笑著談著，可是他們走的是寂寂的綺麗的回廊——走不完的寂寂的回廊。不說(shuō)話，長(zhǎng)安并不感到任何缺陷。”

尤其是女作家在運(yùn)用通感方式進(jìn)行描寫(xiě)上有充滿著藝術(shù)靈性的表達(dá)能力，使作品中人物形象呼之欲出。如寫(xiě)人的感覺(jué)：七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來(lái)了，把那簾子緊緊貼在她的臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還是沒(méi)有透過(guò)來(lái)，風(fēng)又來(lái)了，沒(méi)頭沒(méi)臉包住她——一陣涼一陣熱，她只是淌著眼淚?！保ā督疰i記》）

這是一個(gè)女人情長(zhǎng)氣短的窒息絕望。作者把人的感受和心理狀態(tài)轉(zhuǎn)化為可以感知的行為，很容易引起讀者的共鳴。再如一些形象而極具美感的比喻描寫(xiě)成為文章的亮點(diǎn)，使作家的文字具有很強(qiáng)的閱讀價(jià)值。

3、參差對(duì)照的寫(xiě)作手法

“而人生安穩(wěn)的一面則有永恒的意味，雖然這種安穩(wěn)是不安全的。而且每隔多少時(shí)候就要破壞一次，但仍然是永恒的。它存在于一切時(shí)代…… 我寫(xiě)作的題材便是這么一個(gè)時(shí)代，我以為用參差的對(duì)照是比較適宜的。我用這手法描寫(xiě)人類在一切時(shí)代之中生活下來(lái)的記憶。而以此給予周圍的現(xiàn)實(shí)一個(gè)啟示?！?/p>

上述引文是作家自己對(duì)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)。作家根據(jù)自己創(chuàng)作的題材選擇了認(rèn)為合適的寫(xiě)作手法，虛偽中有真實(shí)，浮華中有素樸，人物在回憶與真實(shí)間徘徊。在今天看來(lái)，作家的創(chuàng)作也是相當(dāng)含蓄而內(nèi)斂的。她把精力運(yùn)用到故事的營(yíng)造中去，寫(xiě)人物的神態(tài)、舉止、心理活動(dòng)，特別是善于抓住人物一剎那的心理變化——?dú)g樂(lè)時(shí)的一絲蒼涼，勇敢時(shí)的一絲恐懼，作家把這種心理感受如抽絲般自人物心底抽出，一絲一絲，編織起來(lái)，在故事的結(jié)尾成為一只蝴蝶——永恒的人性靈魂的翅膀，放飛掉。正是基于此，張愛(ài)玲的小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程從初期紛繁的意象，濃烈的色彩，多人物的長(zhǎng)情節(jié)逐漸走向淡化，開(kāi)始追求簡(jiǎn)單的故事和不著痕跡的作風(fēng)。在這一階段，作家在情節(jié)的推動(dòng)，時(shí)間跨度的起轉(zhuǎn)承和上的手法十分高超。比較長(zhǎng)的情節(jié)之間是一段類似電影蒙太奇式的切換： “七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一幅金綠山水屏條依舊在風(fēng)中蕩漾著。望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年?！?諸如此種的寫(xiě)作手法，使作品呈現(xiàn)出一種寧?kù)o、沖淡的美。同樣，張愛(ài)玲小說(shuō)的結(jié)局也非常精彩，一兩句話的收尾，戛然而止，無(wú)盡的余韻在后面延伸。

4、營(yíng)造氣氛的高手

由于敘述手段和高超的心理描寫(xiě)技巧的運(yùn)用，張愛(ài)玲的作品中幾乎可以隨時(shí)營(yíng)造出不同的氣氛。作品中的人物在現(xiàn)實(shí)背景中隨時(shí)的“出離”，成為特定情節(jié)中的特定人物?！秲A城之戀》就是一個(gè)極好的例子，作品中范柳原和白流蘇在傾城的亂世之中，一旦兩人獨(dú)處，展開(kāi)他們感情的“對(duì)決”，作家只是幾句景物的交待，就讓他們成為舞臺(tái)劇中的演員：“一眼看去，那堵墻極高極高，望不見(jiàn)邊，柳原看著她道：?這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。?”

5、中西合璧—傳統(tǒng)小說(shuō)語(yǔ)言和意境同現(xiàn)代小說(shuō)技法的融合

借鑒中國(guó)古白話小說(shuō)的語(yǔ)言和意境，是張愛(ài)玲小說(shuō)的特點(diǎn)，也是歷來(lái)所為人垢病之處。時(shí)至今日，仍然有人對(duì)其進(jìn)行指責(zé)，認(rèn)為這使其作品變得不夠扎實(shí)，陳腐陰暗。應(yīng)該說(shuō)，這種評(píng)價(jià)有兩個(gè)問(wèn)題值得商榷。其一，是看這種學(xué)習(xí)和借鑒是否值得提倡。自五四新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)舊有的文化體系被否定和粉碎，重新建構(gòu)，小說(shuō)家們從西方文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，以現(xiàn)代口語(yǔ)為基礎(chǔ)，形成了新的文化語(yǔ)言。三四十年代是這種語(yǔ)言的成長(zhǎng)期，這時(shí)從舊的語(yǔ)言中汲取營(yíng)養(yǎng)，是肯定為文化潮流所不容的。但即使在新的文學(xué)語(yǔ)言成熟的今天，張愛(ài)玲作品的語(yǔ)言風(fēng)格依舊向人們提出這樣一個(gè)問(wèn)題，我們是否應(yīng)當(dāng)向舊的文學(xué)語(yǔ)言汲取營(yíng)養(yǎng)？張愛(ài)玲的文學(xué)語(yǔ)言直接從古白話小說(shuō)中汲取材料，形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，曉暢、生動(dòng)、傳神，一如京劇中的西皮流水調(diào)，雖有做作的伊呀聲，但一如流水般的宛轉(zhuǎn)動(dòng)人。作品中的有些詞在當(dāng)代語(yǔ)言中已經(jīng)極少使用，如“匝、挫、渾頭渾腦”，但不乏恰切妥貼之處。其二，在評(píng)價(jià)作家的同時(shí)，應(yīng)該根據(jù)其特定的時(shí)代和條件，在作家創(chuàng)作的當(dāng)時(shí)，新文學(xué)語(yǔ)言并未成熟。相對(duì)而言，作家的文學(xué)語(yǔ)言已經(jīng)相當(dāng)完美圓熟了。誠(chéng)然作家作品中不乏直接照搬和套用古白話小說(shuō)中的句子，使語(yǔ)言生硬造做，成為惡俗濫調(diào)。但就于整體而言，她的中短篇小說(shuō)成就已有定論，從一個(gè)角度證明了學(xué)習(xí)和借鑒的成功。即使在文學(xué)語(yǔ)言成熟豐富的今天，張愛(ài)玲的文學(xué)語(yǔ)言依舊屬于佼佼者，這給我們留下了思考和學(xué)習(xí)的課題。

穿梭時(shí)光，經(jīng)歷了一次洗禮。你像個(gè)老師，為我介紹一個(gè)個(gè)關(guān)于服裝，舞蹈，畫(huà)作的故事；你像個(gè)孩子，愛(ài)撒撒嬌，童言無(wú)忌。更多的時(shí)候則把我當(dāng)成知己，“夜深聞私語(yǔ)，月落如金盆”，你說(shuō)美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的，我靜靜地思索著，若有所悟。你喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，認(rèn)為悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示，我回應(yīng)似的笑了笑，也許是吧！

”

第五篇：席慕容作品賞析

走著走著，就散了，回憶都淡了;看著看著，就累了，星光也暗了;聽(tīng)著聽(tīng)著，就醒了，開(kāi)始埋怨了;回頭發(fā)現(xiàn)，你不見(jiàn)了，突然我亂了。一首《走著走著就散了，回憶都淡了》流露著淡淡的憂傷，一絲一縷，然后纏繞于我心。戲看人生，充滿嘲諷，對(duì)自己的嘲諷。一首詩(shī)或者說(shuō)是一個(gè)人生：淡了、暗了、怨了、亂了，是散了，淡了，是倦了，又暗了！原來(lái)這樣走著就散了！

我喜歡席慕蓉的文字，喜歡那字里行間流露出的詩(shī)情畫(huà)意，沒(méi)有矯情的修飾，一切都?xì)w于平淡，在平淡中卻提煉出一種至真至誠(chéng)來(lái)?；蛴袘n愁，有快樂(lè)，有著小小的哲理，經(jīng)她那細(xì)膩的筆觸，仿若置身與一個(gè)鄉(xiāng)村的傍晚，陽(yáng)光是迷蒙昏黃的，周圍很靜，有人輕輕哼著一首很古老很遙遠(yuǎn)的歌。歌聲美如天籟，無(wú)一不撥動(dòng)人心最底處的那根弦。她常說(shuō)，我一直相信，生命的本相，不在表層，而是在極深極深的內(nèi)里。它不常顯露，是很難用語(yǔ)言文字去清楚形容的質(zhì)素，我們只能偶爾透過(guò)直覺(jué)去感知它的存在，像是從靈魂深處隱約傳來(lái)的呼喚。

看她的詩(shī)，讀她的散文是一件最最輕松而愉悅的事。有人說(shuō)：她的作品蒙上了一層遙遠(yuǎn)、空靈的氣息，深深吸引著讀者的心。蔣勛說(shuō)：她的詩(shī)，是以快捷的方法說(shuō)委婉的感受。詩(shī)人蕭蕭說(shuō)：“她自生自長(zhǎng)，自圖自詩(shī)，不知有漢，無(wú)論魏晉，是詩(shī)國(guó)里一處獨(dú)立自存的桃花源?！比耸篱g的經(jīng)歷、選擇、磨難、悲傷、從容、激情??仿佛這位生活的智者就在在你的耳邊娓娓道來(lái)，用她的情愫牽動(dòng)著你的情愫，用她的智慧找尋出著你清澈年輕的心，用她廣泛的憂愁流淌出你血管里的寬容，為你解開(kāi)人生路程里的一個(gè)又一個(gè)迷茫，堅(jiān)定著你對(duì)生活的信仰。

我喜歡讀她的詩(shī)，纖細(xì)而純潔，悲壯而激情，有年少時(shí)的朦朧，有苦澀的鄉(xiāng)愁，還有成長(zhǎng)里的憂愁。想家時(shí)，她有了鄉(xiāng)愁：“故鄉(xiāng)的歌，是一支清遠(yuǎn)的笛，總在有月亮的晚上，響起，故鄉(xiāng)的面貌，卻是一種模糊的悵望，仿佛霧里的，揮手別離，離別後，鄉(xiāng)愁是一棵沒(méi)有年輪的樹(shù)，永不老去?！背砷L(zhǎng)中或多或少品嘗到了無(wú)花果的青澀，她會(huì)說(shuō)：“五百年的期盼為了你的一次回眸，我是你前世口袋里的一顆彈珠，鄉(xiāng)愁是一棵沒(méi)有年輪的樹(shù)??”朦朧的愛(ài)情卻有著苦澀淡淡的鄉(xiāng)愁。一望無(wú)際的草原，無(wú)數(shù)的牛羊是天上的點(diǎn)點(diǎn)凡星。每個(gè)人的心中都有一份莫名的難以言說(shuō)的難以割舍的情懷，或悲壯或大氣“溪水急著要流向海洋，浪潮卻渴望重回土地，在綠樹(shù)白花的籬前，曾那樣輕易地?fù)]手道別，而滄桑了二十年後，我們的魂魄卻夜夜歸來(lái)，微風(fēng)拂過(guò)時(shí)，便化作滿園的郁香?！泵鎸?duì)青春她有著這樣的傾訴：“所有的結(jié)局都已寫(xiě)好，所有的淚水也都已啟程，卻忽然忘了是怎么樣的一個(gè)開(kāi)始，在那個(gè)古老的不再回來(lái)的夏日。生活中小小的細(xì)節(jié)觸動(dòng)著她心靈中最柔軟的地方，也觸動(dòng)著我的。

我喜歡讀她的散文，充滿了田園式的牧歌情調(diào)，字里行間中的平淡透出生命底層的最深的吶喊，干凈透明，是一杯溫?zé)岬那宀瑁逑銚浔怯智呷诵钠?。席慕容說(shuō)：“她的寫(xiě)作只是生命本相的暴露，只是已然消逝的光影造象，是自己的依戀與渴望?！彼€說(shuō)：“我更愿意把‘它’看作是分享生活的感動(dòng)，懷著一份‘初心’?！逼降难哉Z(yǔ)表達(dá)著深邃的思想，澄凈的文字感動(dòng)出一份份生活的平實(shí)，樂(lè)觀、向上的態(tài)度是她同讀者一同分享歲月的痕跡?！笆且?yàn)樵谀菢油该鞯脑鹿庵懈杏X(jué)到自身的有所隱藏嗎？”、“是因?yàn)樵谀菢訄A滿的一輪清輝之中感覺(jué)到自身的缺失與憾恨嗎？”、“仿佛有一種畏懼，如影隨形?！彼龖汛е鼥V的，理性的，多愁善感的，恍惚溫馨的愛(ài)，感動(dòng)著生活。她善待著她的的智慧，正如用她的靈性感悟生活的真諦——“一份‘初心’”。她喜歡回憶，有時(shí)有點(diǎn)不自信，她很感傷，也很細(xì)膩，喜歡紀(jì)伯倫的《先知》，喜歡《先知》里的荷，喜歡像荷一般最單純與最深邃的紀(jì)伯倫?？梢哉f(shuō)，她是完美的使者，在一張素潔的紙張上努力尋找著一個(gè)叫“白”的顏色。她說(shuō)：“白本來(lái)就是奢侈品！”她的詩(shī)，她的散文有時(shí)只是“一個(gè)弱者的自白！”。文章里的片斷是怎樣的感動(dòng)：“即或只是幾行短得不能再短的文字，也是一個(gè)窮盡全力去生活過(guò)、掙扎過(guò)的整整的一生??！”

我喜歡席慕容的文章，喜歡席慕容愛(ài)感動(dòng)著的過(guò)生活。在我看來(lái)，她是唯美的，是一個(gè)生長(zhǎng)在凡塵中溫婉而大氣的女子，帶給人們總是溫暖和清澈的氣息！她本身就是一朵出水的蓮，白間透著粉，素潔卻不失妖嬈，端莊得讓人急切想之親近！靜處一隅的蓮，易動(dòng)情感傷，一縷輕風(fēng)、一絲和煦、一滴雨點(diǎn)都足以讓它風(fēng)姿萬(wàn)千！讀席慕容的詩(shī)和散文，是不需細(xì)品的。你只需在一個(gè)慵懶的午后，偷得浮生半日閑，無(wú)太多瑣事，無(wú)太多悲辛，無(wú)太多歡喜，釋?xiě)训钠届o中回味那一份悠長(zhǎng)又帶點(diǎn)哀傷的意境。沒(méi)有深刻的思想內(nèi)涵，沒(méi)有華麗的辭藻堆砌，她在那一抹平和里敘述的，只是她自己對(duì)于青春，對(duì)于愛(ài)情，對(duì)于人生的思考。

我喜歡她筆下的愛(ài)情，總是透著一股淡淡的憂傷，那么溫婉哀怨，令人魂腸愁結(jié)、不能釋?xiě)选；蛟S青春，抑或愛(ài)情本身就是甜蜜中摻雜著淡淡的苦味吧！溪水急著要流向海洋 浪潮卻渴望重回土地 在綠樹(shù)白花的籬前 曾那樣輕易地?fù)]手道別 而滄桑的二十年后，我們的魂魄卻夜夜歸來(lái)，微風(fēng)拂過(guò)時(shí)，便化作滿園的郁香。當(dāng)我們走過(guò)繽紛的花叢，怡人的小徑，亦或經(jīng)過(guò)一株獨(dú)開(kāi)的花，一片殘留的綠時(shí)，我們是否會(huì)想到在我們的身邊的莽莽生靈中有那么一些正守望著我們，祝福著我們，深深地愛(ài)著我們，因我們的存在而美麗，幸福？ 愛(ài)是一種痛苦，也是一種幸福；悲哀是一種幸福，也是一種痛苦。是否真有輪回的造化成就著情感的延續(xù)與傳遞？亦或身邊的美好本身就透漏著愛(ài)的信息？ 當(dāng)我們還是孩提時(shí)，愿做做一顆開(kāi)花的樹(shù)，苦望成熟。然而時(shí)間無(wú)視渴望。成長(zhǎng)與蛻變是花開(kāi)花落的必然歷程，歲月極美就在于它必然流逝。陽(yáng)光下朵朵盛開(kāi)的是濃抹的重彩，一地花落的凄涼是突兀的可悲。難道，真的是一萬(wàn)年才修得人形，再有一萬(wàn)年才修得七情六欲，才可以站在所愛(ài)的人面前，流下第一滴眼淚。也許一開(kāi)始就注定是錯(cuò)，只是我不愿不愿相信我們的緣分只有一次相遇的巧合。五百年的等待換回了相遇的那一刻，如果我再等五百年或者更長(zhǎng)的歲月，你會(huì)不會(huì)看我看我那滿樹(shù)的期望是怎樣為你紛紛而落。一棵樹(shù)，只開(kāi)一次花，一個(gè)人，也只有一次美麗。只為你能遇見(jiàn)我，在我最美麗的時(shí)刻，而你卻無(wú)視地走過(guò)，踩著一層疊一層地花落。我這才悟出：相遇不是美麗，相遇是錯(cuò)。在平凡的日子里，可以認(rèn)認(rèn)真真相愛(ài)的人，是有福的！這首詩(shī)讓我們看到了一顆孤單的心，充滿了對(duì)愛(ài)情的期盼卻又似乎不為人知。她（他）情感真摯熱切，哀婉之情中不乏執(zhí)著于恒久。成為一種昭示--愛(ài)情，需要執(zhí)著。曾經(jīng)一度為那首《寫(xiě)給幸福》而瘋狂：喜歡坐火車，喜歡一站一站的慢慢南下或者北上，喜歡在旅途中間的我.只因?yàn)椋诼猛镜闹虚g，我就可以不屬于起點(diǎn)或者終點(diǎn)，不屬于任何地方和任何人，在這個(gè)單獨(dú)的時(shí)刻里，我只需要屬于我自己就夠了。所有該盡的義務(wù)，該背負(fù)的責(zé)任，所有該去爭(zhēng)奪或是退讓的事物，所有人世間的牽牽絆絆都被隔在鐵軌的兩端，而我，在車廂里的我是無(wú)所欲求的。在那個(gè)時(shí)刻里，我唯一要做也唯一可做的事，只是安靜地坐在窗邊，觀看著窗外景物的交換而已。幸福是什么？或許是“采菊東南下，悠然現(xiàn)南山”的悠遠(yuǎn)暢快、愜意瀟灑，亦或是結(jié)廬荒山、獨(dú)釣寒江？我所謂幸福，是擁有此生這般美麗的生命，是有好朋友在陰沉的天空里為自己留下一小塊蔚藍(lán)，是擁有這樣一個(gè)平凡樸實(shí)的家庭，是暖冬的午后與你攜手江邊.....幸福于我是那黑夜里的一杯咖啡，一杯不加糖的咖啡，微苦的味道卻散發(fā)著沁人的芳香，它讓我卸下一天的疲憊。在安靜的夜里，坐在墻角細(xì)數(shù)著自己的心事，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，拂去苦累傷痛沉淀清閑甘甜，讓漂泊的心找到?？康母蹫场Ｐ腋Ｓ谖沂悄且粓?chǎng)青春的遇見(jiàn)，茫茫人海中與你相遇，執(zhí)手相望，我慶幸在我最美的年華里與你相遇，就如那位老者說(shuō)的那樣：于千萬(wàn)人之中遇到你所要遇到的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間無(wú)涯的荒野中，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話好說(shuō)，唯有輕輕的問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”是啊，原來(lái)你也在這里，在這里駐守，在這里守候，只為與我一同前行。風(fēng)可以不懂云的漂泊，沙可以不懂海的遼闊，天可以不懂雨的落泊，淚可以不懂眼的脆弱，可我卻不能不懂你的緘默，感受不到你的脈搏，不管未來(lái)多么波折，你我一同攜手走過(guò)，無(wú)論結(jié)果如何。

今生今世，我只是個(gè)戲子，永遠(yuǎn)在別人的故事里流著自己的淚....那我們的人生呢？又該是何去何從呢？一切不會(huì)從著你的理想所發(fā)展，我一直把這世界說(shuō)得太理想化了。可是，我并沒(méi)有錯(cuò)，如果沒(méi)有理想，這世界將會(huì)是一種什么樣的面貌呢？理想，在實(shí)現(xiàn)以前，有很多名字，它們是：幻想、妄想、白日夢(mèng)，和，不可能?？墒牵褪撬?，使得一個(gè)只能爬行的看鴨子的小男孩，變成了受眾人崇敬的學(xué)者與勇者。也就是它，使得一個(gè)患病二十多年，只有小學(xué)學(xué)歷的女孩寫(xiě)出那么多本喜悅和美麗的書(shū)。我們不能再找借口說(shuō)他們的成功是因?yàn)椤暗锰飒?dú)厚”了。非承認(rèn)不可的是：他們的成功是因?yàn)樗麄冇欣硐?，并且，?jiān)信不移。也許人生如斯。漫漫人生路，你掙扎的衣衫襤褸，頭破血流最終卻只能獨(dú)立西風(fēng)，一任如血?dú)堦?yáng)將你的身影刻畫(huà)在斑駁的古道上.......然而，你堅(jiān)持著，顫抖的也是你生命的熱情，醉人的芬芳是你幾百年的碩果。你堅(jiān)持著，直到塵埃落定，直到山高水長(zhǎng)。這種對(duì)于希望無(wú)悔的付出，這種對(duì)于生命固執(zhí)的詮釋，或許成了偶們心中蒼茫大海上那若隱若現(xiàn)的微光----人生總該有一種堅(jiān)持，堅(jiān)持著我們的根，堅(jiān)持著生的欲望......忘記了從什么時(shí)候開(kāi)始，喜歡上了席慕蓉，喜歡上了那種極其細(xì)膩，并富有著天真的，女性文字，是幸福、是理想、是再會(huì)、還是時(shí)光、喜歡那種簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的文字，不需要太多的遣詞，用一顆富饒的心，去抒寫(xiě)，就夠了

崇拜席慕容——不像現(xiàn)世浮躁的所謂小資女子們唱出的俁儂軟語(yǔ)調(diào)調(diào)，用盡所有華麗之詞堆砌出一個(gè)空洞。席慕容之愛(ài)，醇厚濃烈卻不張揚(yáng)！激起人們情感的的交響?！叭绾巫屇阌鲆?jiàn)我，在我最美麗的時(shí)刻”——只這一句，就被她的情感表達(dá)方式所深深吸引?！叭绾巫屇阌鲆?jiàn)我”——眼前出現(xiàn)一個(gè)充滿期盼的柔情女子，縱然千呼萬(wàn)盼心上人，卻積極地等待。如若我為君，只這一句，我就早已被融化。

我們不能像席慕容一樣用著灑脫的文筆抒發(fā)著自己內(nèi)心的情感，用她平淡卻真誠(chéng)的文字感動(dòng)著我們，但我們卻可以堅(jiān)持著我們的堅(jiān)持，我們的人生一樣可以那么精彩。看著她的文章總能給我的心靈帶來(lái)無(wú)限的悸動(dòng)，她的平淡，她的文字或有憂愁，有快樂(lè)，有著小小的哲理，帶著我們進(jìn)入她的情感世界里