第一篇：全球最美的幾大隕石坑(上)

全球最美的幾大隕石坑(上)

前兩期我們?yōu)榇蠹医榻B了『全球六大奇異隕石』，接下來這兩期將帶您走近『全球最美的幾大隕石坑』，體驗別樣之美。

我們的行星點綴著眾多的隕石坑，它們曾經(jīng)經(jīng)歷并見證了過去眾多天外來客的沖撞及帶來的巨大爆炸。其中的一些隕石坑的痕跡如今還很明顯，其它則已失去了蹤跡。

1.美國巴林杰隕石坑

美國亞利桑那州的巴林杰隕石坑直徑約1200米，雖然不算太大，但保存極為完整。它形成于5萬年前，開始被誤認為是個火山口，直到六十年代地理學家尤金?舒梅克才證實了它形成于隕石碰撞。隕石坑中的大量硅酸鹽巖石揭示了它們只有在通過隕石撞擊的極端環(huán)境里才能形成。

2.澳大利亞尤金?舒梅克隕石坑

以著名地質(zhì)學家尤金?舒梅克（Eugene Shoemaker）博士名字命名的隕石坑位于西澳大利亞，1974年才被人們發(fā)現(xiàn)。其直徑至少有30公里。目前隕石坑已被嚴重侵蝕，只能從太空中辨認其形態(tài)。這個隕石坑大約形成于16億年前，由于時間過于久遠，實際的年齡或許偏差很大。

3.南非弗里德堡隕石坑

由于年代過于久遠，地貌的侵蝕作用巨大，最早的一些隕石坑已經(jīng)很難被識別。在那些早期的隕石坑中，有一個是位于南非的弗里德堡隕石坑，它直徑約300公里，也是目前已知最大的隕石坑。它于大約20億年前由一顆直徑10公里的小行星撞擊而形成?，F(xiàn)在我們還能從太空中通過其它周圍形成的較為整齊的環(huán)形山脈將它辨認出來。

4.加拿大清水湖隕石坑

太空隕石進入大氣后會因燃燒而破碎，偶爾會形成加拿大北魁北克的清水湖這樣的“孿生”隕石坑。這一對隕石坑形成的兩個湖泊，直徑分別為36公里和26公里，于2億9千萬年前由兩塊分裂的隕石碎片同時撞擊地面形成。

5.加拿大馬尼夸根隕石坑

位于加拿大南魁北克的馬尼夸根隕石坑，直徑約為70公里，外圍形成了一圈環(huán)狀的蓄水池。它形成于2億1千5百萬年前，是一連串同樣年齡的隕石坑鏈中的一個。它們很可能都是由同一顆小行星的碎片撞擊形成的。

6.巴西阿拉瓜伊尼亞隕石坑

那些最大的隕石沖擊是否和地球上多次發(fā)生的物種滅絕事件緊密相關(guān)，一直是人們熱議的話題。最令人信服的證據(jù)之一，是導致了6500萬年前恐龍滅絕的墨西哥?？颂K魯伯隕石坑。它的直徑約為180公里，目前已隱藏在墨西哥灣水下無法辨認。相比之下，更值得推敲和研究的則是位于巴西的阿拉瓜伊尼亞隕石坑，其直徑約40公里，它很可能是造成2億5千2百萬年前晚二疊紀物種大滅絕的罪魁禍首。那是有史以來最嚴重的物種滅絕事件，當時地球上可能只有不到5%的物種存活了下來。要產(chǎn)生如此嚴重的全球效應，阿拉瓜伊尼亞隕石的撞擊事件必定還存在我們所不知道的神秘原因――也許是撞擊釋放了埋藏在巖石下的巨量甲烷氣體，從而導致了全球氣溫上升失控。

第二篇：全球通信電源技術(shù)呈現(xiàn)出幾大未來發(fā)展趨勢

【報告名稱】: 全球通信電源技術(shù)呈現(xiàn)出幾大未來發(fā)展趨勢

【關(guān) 鍵 字】: 通信 電源 技術(shù) 未來 發(fā)展趨勢

【報告來源】: 中新浙江網(wǎng)

〖 報告內(nèi)容 〗

隨著電子信息技術(shù)的飛速發(fā)展和用戶對多種業(yè)務需求的與日俱增，使原來獨立設(shè)計運營的傳統(tǒng)的電信網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)和有線電視網(wǎng)正在走向融合，“三網(wǎng)融合”已成為社會發(fā)展的一個重要大趨勢。這些變化的特征使原來業(yè)務獨立的運營商逐步改變，對網(wǎng)絡設(shè)備提出了新的需求。

信息業(yè)的巨大發(fā)展，給電源市場帶來了巨大的市場機會和挑戰(zhàn)，同時對電源提出了一些新的需求。例如：多種物理設(shè)備放在一起，有電磁兼容的需求和機房面積和承重的要求；網(wǎng)絡設(shè)備種類變多使電源的負載變大，負載種類變多，對電源效率和種類有要求；機房和基站數(shù)目增多，對電源的可靠性和易維護性提出更高的要求，以滿足無人值守需要。電源工作環(huán)境的差異對電源的應用環(huán)境也提出了新的需求，如更強電網(wǎng)適應能力、環(huán)境適應能力等，戶外電源就是這一需求的典型代表。電源是整個信息網(wǎng)絡的動力心臟，新的網(wǎng)絡需要更可靠的電源。另外，隨著運營商的全球化的趨勢，電源設(shè)備也需要滿足全球不同市場對產(chǎn)品的特殊要求。

全球通信電源技術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)以下幾大趨勢：

(1)高效率，高功率密度，寬的使用環(huán)境溫度

隨著運營商的設(shè)備的不斷增多，用電量加劇，機房面積緊張等客觀因素的存在，對電源產(chǎn)品提出了高效率，高功率密度，寬的使用環(huán)境溫度的要求。

新型高性能器件的不斷研發(fā)、涌現(xiàn)與應用，例如：絕緣柵雙極型晶體管(IGBT)、功率場效應晶體管(MOSFET)、智能IGBT功率模塊(IpM)、MOS柵控晶閘管(MCT)、靜電感應晶體管(SIT)、超過恢復二極管、無感電容器、無感電阻器、新型磁材料和變壓器、EMI濾波器等。這些新型器件的應用可以提高通信電源的開關(guān)頻率，減少電源外型尺寸，提高電源的功率密度。

在通信電源中，開關(guān)技術(shù)是提高電源效率的一個重要技術(shù)。軟開關(guān)技術(shù)、準諧振技術(shù)中的具有代表性的是諧振變換、移相諧振、零開關(guān)pWM、零過渡pWM等電路拓撲。隨著軟開關(guān)拓撲理論研究的深入以及應用的普及，大大減少了硬開關(guān)模式下電源中功率器件在開通、關(guān)斷過程中電壓下降/上升和電流上升/下降波形交疊產(chǎn)生的損耗和噪聲，實現(xiàn)了零電壓/零電流開關(guān)，降低損耗，提高電源系統(tǒng)的效率。

為了更好適應環(huán)境，提高產(chǎn)品可靠性，220Vac工作的通信電源一般能夠工作在120-290Vac，環(huán)境適應能力也由傳統(tǒng)的45°C提高到60°C，甚至75°C。

(2)網(wǎng)絡化智能化的監(jiān)控管理

隨著網(wǎng)絡的日益發(fā)展，巨大網(wǎng)絡設(shè)備需要的大量人力、物力投在設(shè)備的管理和維護工作，如：通信設(shè)施所處環(huán)境越來越復雜，人煙稀少、交通不便都增大了維護的難度。這對電源設(shè)備的監(jiān)控管理提出了新的需求。

通信電源系統(tǒng)的集中分散式監(jiān)控系統(tǒng)需要對系統(tǒng)中狀態(tài)量和控制量進行監(jiān)控，還可對電池進行全自動管理；可以直接利用Internet上傳輸控制數(shù)據(jù)，使維護人員通過Internet進行數(shù)據(jù)查詢、控制等維護工作。利用友好的人機界面，使維護人員能夠方便地得到需要的信息。如各種保護、告警和數(shù)據(jù)信息存儲、處理、打印等功能；維護計劃，資產(chǎn)管理等工作。

(3)全數(shù)字化控制

數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展逐步表現(xiàn)出了傳統(tǒng)模擬技術(shù)無法實現(xiàn)的優(yōu)勢，如：采用全數(shù)字化控制技術(shù)，有效地縮小電源體積降低了成本，大大提高了設(shè)備的可靠性和對用戶的適應性。整個電源的信號采樣、處理、控制(包括電壓電流環(huán)等)、通信等均采用DSp技術(shù)，可以獲得優(yōu)化的一致的穩(wěn)定的控制參數(shù)。可以采用更加靈活的控制方式，在各種電壓、溫度下優(yōu)化電源的輸出，如降額保護、pFC數(shù)字控制諧波。利用DSp技術(shù)可以實現(xiàn)更簡單穩(wěn)定的通信和均流，可以獲得良好的EMC指標。智能化程度更高，如靈活的LED報警指示組合，無監(jiān)控的情況下可以通信。減少器件數(shù)目、提高模塊指標、提高功率密度。消除模擬控制技術(shù)的器件離散性和溫漂，保證每個模塊均達到最優(yōu)指標，提高電源可靠性。模塊智能化程度更高，易于使用維護。

(4)安全、防護、EMC

考慮到設(shè)備復雜的運行環(huán)境，電源設(shè)備需滿足相關(guān)的安全、防護、防雷標準，才能保證電源的可靠運行。

安全性是電源設(shè)備最重要的指標；商用設(shè)備需要通過相關(guān)的安全認證，如UL、CSA、VDE，CCC等。防雷設(shè)計是保證通信電源系統(tǒng)可靠運行的必不可少的環(huán)節(jié)，對于通信設(shè)備而言，雷電過電壓來源主要包括感應過電壓、雷電侵入波和反擊過電壓。在一般情況下，通信電源必須采取系統(tǒng)防護、概率防護和多級防護的防雷原則。通信電源系統(tǒng)一般需要采用三級防雷體系。

防潮、防鹽霧和防霉菌設(shè)計稱為三防設(shè)計。工程上通常選用耐蝕材料，通過鍍、涂或化學處理方法對電子設(shè)備的表面覆蓋一層金屬或非金屬保護膜，使之與周圍介質(zhì)隔離，從而達到防護的目的，一般在印制板涂三防漆；在結(jié)構(gòu)上采用密封或半密封形式隔絕外部環(huán)境。良好的EMC指標使不同的電子設(shè)備能工作在一起；同時使使用者的電磁環(huán)境更加潔凈，避免電磁環(huán)境對使用者的傷害。一般滿足的標準有：EN55022，EN 300 386:2001,；CFR 47 part 15；Telcordia GR-1089 [NA requirement].(5)環(huán)保

環(huán)保的一方面的指標是，通信電源的電流諧波符合要求。降低電源的輸入諧波，不但可以改善電源對電網(wǎng)的負載特性，減小給電網(wǎng)帶來嚴重的污染，也可減少對其他網(wǎng)絡設(shè)備的諧波干擾。另一個重要方面是，材料可循環(huán)利用和對環(huán)境無污染。這方面需要產(chǎn)品滿足WEEE/ROHS指令。

WEEE/ROHS指令包括兩部分的內(nèi)容，即涉及循環(huán)再利用WEEE和限制使用有害物質(zhì)的ROHS。

實施WEEE指令案的目的，最主要的就是防治電子電氣廢棄物(WEEE)，此外是實現(xiàn)這些廢棄物的再利用、再循環(huán)使用和其它形式的回收，以減少廢棄物的處理。同時也努力改進涉及電子電氣設(shè)備生命周期的所有操作人員，如生產(chǎn)者、銷售商、消費者，特別是直接涉及報廢電子電器設(shè)備處理人員的環(huán)保行為。

實施ROHS指令案的目標是使各成員國關(guān)于在電子電氣設(shè)備中限制使用有害物質(zhì)的法律趨于一致，有助于保護人類健康的和報廢電子電氣設(shè)備合乎環(huán)境要求的回收和處理。

從2006年7月1日起，投放于市場的新電子和電氣設(shè)備不包含鉛，汞，鎘，六價鉻，聚溴二苯醚(pBDE)或聚溴聯(lián)苯(pBB)。

艾默生網(wǎng)絡能源在2005年面向全球推出了一款2900W的全數(shù)字化AC/DC模塊。其工作電壓范圍為80～300V，額定效率達到92%以上，模塊采用先進的電磁兼容設(shè)計，同時滿足CE、NEBS、YD/T983等國內(nèi)外標準要求。模塊功率密度：0.9677W/cm3。工作溫度-25°C~ 65°C，在海拔4000米高度仍能滿載工作。由于采用數(shù)字控制技術(shù)，該模塊智能化程度很高，甚至連模塊的啟動時間都可以設(shè)置，非常適合無人值守站使用。

第三篇：1998-2008全球最美50部影片攝影排名

1998-2008全球最美50部影片攝影排名

1999年，為慶祝美國電影攝影師協(xié)會（ASC: The American Society of Cinematographers）成立80周年，該協(xié)會曾征求全世界電影觀眾的意見，評選出1894-1997年間50部最佳攝影影片。去年，ASC再次征求民意，從超過17000人次的投票中票選出1998-2008十年間在攝影上最為出彩也最奪人眼球的50部電影力作。

這是一份匯集了萬千民意的榜單，由于參加者多為真正的光影愛好者，評選結(jié)果也沒有產(chǎn)生多大爭議。居于首位的是曾三叩奧斯卡大門的法國攝影師布魯諾·德爾邦內(nèi)爾（Bruno Delbonnel），代表作《天使愛美麗》中每個異想鏡頭都華美得像一幅幅藝術(shù)畫作。而已故傳奇大師康拉德·赫爾（Conrad L.Hall）有兩部影片入圍十強——《毀滅之路》與《美國麗人》以無可挑剔的絕美畫面與極具風格的攝影技術(shù)讓人過目不忘。

值得一提的是，有四部章子怡主演的電影入圍了這份榜單，分別是：《英雄》（杜可風）、《臥虎藏龍》（鮑德熹）、《十面埋伏》（趙小?。┮约啊端嚰嘶貞涗洝罚―ion Beebe）。而華語電影中排名最高的影片是王家衛(wèi)執(zhí)導、杜可風及李屏賓兩位攝影巨匠掌鏡的影片《花樣年華》。

1998-2008最佳攝影作品TOP10：

1.《天使愛美麗》（2001）攝影師：布魯諾·德爾邦內(nèi)爾

2.《人類之子》（2006）攝影師：艾曼努爾·盧貝茲基

3.《拯救大兵瑞恩》（1998）攝影師：賈努茲·卡明斯基

4.《血色將至》（2007）攝影師：羅伯特·艾斯威特

5.《老無所依》（2007）攝影師：羅杰·狄金斯

6.《搏擊俱樂部》（1999）攝影師：杰夫·克隆威斯

7.《黑暗騎士》（2008）攝影師：瓦雷·菲斯特

8.《毀滅之路》（2002）攝影師：康拉德·赫爾

9.《上帝之城》（2002）攝影師：愷撒·查隆

10.《美國麗人》（2000）攝影師：康拉德·赫爾

No.50《明日世界》（Sky Captain and the World of Tomorrow，2004）

這部令人驚艷的科幻電影雖然情節(jié)漏洞頗多，故事也很老套，但場景上卻是天馬行空，具有高度的視覺沖擊力，攝影師埃里克·阿德金斯（Eric Adkins）將影片的色彩刻意處理成黑白與彩色交替出現(xiàn)，以此營造奇異的復古氣氛。影片中的全部場景都是用電腦生成的，特效鏡頭高達2000多個。

No.49《十面埋伏》（House of Flying Daggers，2004）

趙小丁是繼顧長衛(wèi)、侯詠等人之后的張藝謀又一位“御用”攝影師，二人自2001年開始合作，在《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等華語大片中擔任攝影師工作。2001年影片《十面埋伏》更是給他帶來了一個奧斯卡金像獎“最佳攝影提名”以及美國國家影評人協(xié)會頒發(fā)的“最佳攝影獎”。

No.48《落在香杉樹的雪花》（Snow Falling on Cedars，1999）

這部由斯科特·?？怂箤а?、伊?！せ艨酥餮莸挠捌接懥藨?zhàn)后美日間的民族情緒，在主題和表演上都可謂獨具匠心。著名攝影師羅伯特·理查德森（Robert Richardson）更賦予了影片以靜默幽遠的氣質(zhì)，和他的《馬語者》同樣將觀眾帶入悠遠的暇思之中，本片獲得了當年奧斯卡獎的“最佳攝影”提名。

No.47《耶穌受難記》（The Passion of the Christ，2004）

曾四度提名奧斯卡獎的著名攝影師凱萊布·丹斯切爾（Caleb Deschanel）以意大利著名畫家卡拉瓦喬的帆布畫及文藝復興后期作品為靈感拍攝了這部宗教題材的影片。影片絕大部份拍攝是在晚上或在黯淡的室內(nèi)場景中進行的，充滿暴力又帶有黑暗及超越自然的感覺。作為攝影師的凱萊布·德夏奈爾有兩個明星女兒：佐伊·丹斯切爾和艾米麗·丹斯切爾。

No.46《墜入》（The Fall，2006）

這部在專業(yè)評論界不受待見，然而卻在廣大影迷中口碑超好的奇妙作品，總共在18個國家的26個外景地拍攝，攝影師科林·沃金森（Colin Watkinson）在片里沒有使用任何虛擬技術(shù)，沒有制作一個虛擬畫面，盡管有很多鏡頭看起來非常超現(xiàn)實，影片還是全實景拍攝的。

o.45《珍愛泉源》（The Fountain，2006）

達倫·阿倫諾夫斯基在這部電影中放棄了對攝影以及聲畫剪輯的鬼玩式的夸張運用，但其高貴的色調(diào)處理及視覺畫面帶來的美的震撼同樣是一大看點。攝影師馬修·利巴提克（Matthew Libatique）作為導演達倫的御用攝影師，《夢之安魂曲》與去年大熱的電影《黑天鵝》均出自他手。

No.44《斷背山》（Brokeback Mountain，2005）

拉美這塊魔幻大陸培養(yǎng)了這位當今好萊塢攝影師中的中堅力量，羅德里格·普瑞托（Rodrigo Prieto）的電影攝影作品每一部都擲地有聲：《愛情是狗娘》、《原罪》、《21克》、《8英里》、《亞歷山大大帝》以及《通天塔》。2006年他憑借華裔導演李安的《斷背山》首度獲得奧斯卡提名，兩人在拍攝過程中更建立起深厚的信任和友誼，此后在影片《色，戒》中再次合作。

No.43《紐約黑幫》（Gangs of New York，2002）

來自德國的攝影師邁克爾·包豪斯（Michael Ballhaus）是最早受到好萊塢重用及肯定的德國攝影師，作為美國導演馬丁·斯科塞斯的“御用”攝影師，他與老馬丁合作十余載，影片《純真年代》、《憤怒的公牛》、《紐約黑幫》、《飛行者》、《無間道風云》這些奧斯卡巨片均出自包豪斯的鏡頭。

No.42《驚曝內(nèi)幕》（The Insider，1999）

意大利攝影師但丁·斯賓諾蒂（Dante Spinotti）與著名導演邁克爾·曼合作過四部成功的電影，包括《最后的摩根戰(zhàn)士》、《盜火線》、《驚爆內(nèi)幕》以及《公眾之敵》。憑借這部影片，斯賓蒂諾獲得了他人生中的第二次奧斯卡最佳攝影提名（繼1997年《洛城機密》之后）。

No.41《十二宮》（Zodiac，2007）

攝影師哈里斯·薩維德斯（Harris Savides）憑借影片《心理游戲》、《大象》、《美國黑幫》及《十二宮》四度提名奧斯卡，不過在《美國黑幫》中由于導演雷德利·斯科特超強的控制力而削弱了薩維德斯對影片的影響，但《十二宮》從攝影來說就是不折不扣的薩維德斯作品了。與《搏擊俱樂部》相比，兩部影片同為大衛(wèi)·芬奇導演的連環(huán)殺人驚悚片，但《十二宮》具有一種冷靜克制的紀實風格，影調(diào)黑暗低沉，充斥著恐怖氣氛。

No.40《飛行家》（The Aviator，2004）

在導演老馬丁·斯科塞斯的影片里，羅伯特·理查德森（Robert Richardson）往往是攝影師的唯一人選，而他也憑借影片《飛行者》拿到了自己的另一座奧斯卡獎杯。在這部關(guān)于“霍華德·休斯”的傳記片里，每一個鏡頭都經(jīng)過特效處理，讓色彩和影調(diào)更加符合上世紀40年代好萊塢的風格。

No.39《藝妓回憶錄》（Memoirs of a Geisha，2005）

澳大利亞攝影師迪昂·比比（Dion Beebe）從小在南非長大，成年后又回到家鄉(xiāng)學習攝影。在大師巨匠云集的好萊塢，他將這種舞臺夢幻感在銀幕上打造得精致而唯美，他曾憑借影片《芝加哥》提名獲奧斯卡最佳攝影，之后再以《藝妓回憶錄》問鼎該獎項，其他知名的電影攝影作品還有《邁阿密風云》、《九》以及即將上映的《綠燈俠》。

No.38《致命魔術(shù)》（The Prestige，2006）

1999年，攝影師瓦雷·菲斯特（Wally Pfister）帶著自己的獨立電影《The Hi-Line》去圣丹斯電影節(jié)參賽，遇到了同樣攜處女作《Following》參賽的諾蘭，二人一見如故。從此菲斯特成為唯一替諾蘭電影掌過鏡的攝影師，他們合作了從《記憶碎片》到《盜夢空間》的六部作品，而這個數(shù)字還將繼續(xù)增加?！吨旅g(shù)》在攝影上亦是假作真時真亦假的風格，與撲朔迷離的劇情相融合。

No.37《慕尼黑慘案》（Munich，2005）

波蘭籍攝影師賈努茲·卡明斯基（Janusz Kaminski）很可能是好萊塢唯一能跟得上導演史蒂芬·斯皮爾伯格拍片速度的人。作為長期合作伙伴，他們共同拍攝了《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《人工智能》、《少數(shù)派報告》、《幸福終點站》、《世界大戰(zhàn)》等諸多影片，《慕尼黑慘案》也是其中之一。影片以極盡寫實的拍攝手法塑造出現(xiàn)場感十足的場景。

No.36《贖罪》（Atonement，2007）

曾拍攝過《時時刻刻》、《戰(zhàn)爭地帶》及《世貿(mào)中心》的北愛爾蘭攝影師西穆斯·邁克加維（Seamus McGarvey），在喬·懷特導演的《贖罪》中塑造了一個鬼斧神工般的長鏡頭。這個長達4分52秒的長鏡頭堪稱攝影教科書級別：不僅場景內(nèi)共出現(xiàn)了2000余名群眾演員，攝影機的移位更是長達數(shù)千米的距離，呈現(xiàn)出敦刻爾克海灘頹敗的全貌，也顯露出非凡的恢弘和大氣，震撼效果非凡反響。

No.35《罪惡之城》（Sin City，2005）

羅伯特·羅德里格茲（Robert Rodriguez）作為導演的光環(huán)似乎遮掩了他天才般的攝影技藝。在他與弗蘭克·米勒、昆廷·塔倫蒂諾合導的影片《罪惡之城》中，羅德里格茲親自掌鏡的黑白攝影風格堪稱影史上一大奇跡。曾在《辛德勒名單》中有過凄美運用的“一點紅”在這里變成了妖冶而炫目的烈焰，美術(shù)感極強的畫面令人難以忘懷。

No.34《新世界》（The New World，2005）

在導演泰倫斯·馬力克的電影《新世界》中，他給這位墨西哥裔攝影師艾曼努爾·盧貝茲基（Emmanuel Lubezki）定下了很多清規(guī)戒律，包括手持攝影、斯達尼康穩(wěn)定系統(tǒng)、自然光攝影等等。最終影片為盧貝茲基帶來了當年奧斯卡最佳攝影提名。2010年，馬利克再次把盧貝茲基招致麾下，拍攝皮特的新片《生命之樹》。

No.33《缺席的人》（The Man Who Wasn’t There，2001）

由著名攝影師羅杰·狄金斯（Roger Deakins）掌鏡的四部影片入圍了這份榜單，包括：《逃獄三王》、《缺席的人》、《神槍手之死》與《老無所依》，而其中三部是與科恩兄弟合作。影片《缺席的人》表面上是一部離奇的推理片，實際上卻是輕松的荒誕喜劇，羅杰·狄金斯以陰暗的氛圍，夜深風中晃動的葉影，以及炫目陽光和深沉夜幕之間的明暗對比，賦予影片以更加深重和動人的黑色風格。

No.32《本杰明·巴頓奇事》（The Curious Case of Benjamin Button，2008）

智利攝影師克勞迪奧·米蘭達（Claudio Miranda）最著名的作品就是大衛(wèi)·芬奇導演的這部《本杰明·巴頓奇事》，該片為他帶來了一個奧斯卡“最佳攝影”提名以及美國電影攝影師協(xié)會頒發(fā)的獎項。據(jù)悉，他正在拍攝中的最新作品是由華裔導演李安掌鏡的首部3D影片《少年P(guān)i的奇幻漂流》。

No.31《臥虎藏龍》（Crouching Tiger, Hidden Dragon，2000）

攝影師鮑德熹常說《臥虎藏龍》是他命運的轉(zhuǎn)折點，是這部電影讓他揚名國際。人們說他的鏡頭猶如“鬼斧神工”，總是飽滿強烈又詩意盎然，無論是《白發(fā)魔女》中的詭異斜陽、《夜半歌聲》里的落雪廳堂，還是《臥虎藏龍》里的蒼蒼大漠，在鮑德熹的處理下都有了無窮的張力。

No.30《迷失東京》（Lost In Translation，2003）

縱觀攝影師蘭斯·阿科德（Lance Acord）的職業(yè)生涯，人們會發(fā)現(xiàn)他的“個人特色”越來越少，技巧日臻完美，在影片中顯露出來一種“潤物細無聲”的姿態(tài)。索菲亞·科波拉導演的《迷失東京》可謂是將這種不動聲色的風格發(fā)揮得淋漓盡致。他用自己的影像創(chuàng)造出了一個光怪陸離的東京，霓虹燈發(fā)射出不明所以、令人頭暈目眩的光芒，主角的孤獨感也在這一刻和盤托出。

No.29《通天塔》（Babel，2006）

墨西哥攝影大師羅德里格·普瑞托（Rodrigo Prieto）成名于亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的影片《愛情

是狗娘》，之后這兩位老鄉(xiāng)又繼續(xù)合作了《21克》、《通天塔》及《美錯》。羅德里格·普瑞托與諸多大導演合作并獲得了他們的深度信任，包括奧利弗·斯通、斯派克·李、凱文·麥唐納、阿爾莫多瓦以及李安。

No.28《逃獄三王》（O Brother, Where Art Thou，2000）

很多人都是通過他與科恩兄弟的“金牌組合”而認識這位攝影師的。在科恩兄弟這部另類的公路逃亡電影中，羅杰·狄金斯（Roger Deakins）以暖暖的色調(diào)、考究的畫面和略帶憂傷的懷舊情調(diào)展現(xiàn)了優(yōu)美的美國南部風光，也賦予了科恩兄弟的黑色元素以反樸歸真、恬靜迷人的另類感受。

No.27《黑鷹墜落》（Black Hawk Down，2001）

波蘭攝影師斯拉沃米爾·埃迪扎克（Slawomir Idziak）曾是導演克里日托夫·扎努西的御用攝影師，二人合作了高達14部影片。而他最著名的作品應該是波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的《藍白紅》三部曲以及《維羅妮卡的雙重生活》。這位長于駕馭藝術(shù)片的攝影師拍起美國導演雷德利·斯科特的戰(zhàn)爭片《黑鷹墜落》來也不在話下，此外他還執(zhí)導了2007年的電影《哈利·波特和鳳凰社》。

No.26《英雄》（Hero，2002）

在華語電影界，沒有哪一個外國攝影師能像杜可風這樣兼容并蓄，也沒有哪一個中國攝影師能這樣洋為中用。這個來自澳洲、現(xiàn)定居在香港的攝影師以完美主義的傾向拍出了夢幻一般的《英雄》。杜可風說，“如果一部電影有一個鏡頭讓你流連忘返，那么它就成功了?！笨纯础队⑿邸分凶尨┖谝碌睦钸B杰在一群黑衣人中凸顯出來的那個杰出的鏡頭吧，你就會看到屬于杜可風的才華。

No.25《鋼琴家》（The Pianist，2002）

來自波蘭的攝影師帕維爾·愛德曼（Pawel Edelman）與同樣來自波蘭的導演羅曼·波蘭斯基共同打造了這部令人震撼的影片。與同題材的《辛德勒名單》相比，《鋼琴家》仿佛有點平淡又略顯殘酷。攝影師帕維爾·愛德曼最擅長處理這一類型的影片，他的代表作《霧都孤兒》、《卡廷慘案》以及新近作品《影子寫手》均已這種看似行云流水而不動聲色的攝影技藝來打動人心。

No.24《紅磨坊》（Moulin Rouge，2001）

澳大利亞攝影師唐納德·M·邁克阿爾平（Donald M.McAlpine）的作品數(shù)量多達近五十部，合作過的導演有克里斯·哥倫布、艾倫·帕庫拉、布魯斯·貝勒斯福、梅爾·吉布森、李·塔馬何瑞以及保羅·紐曼等等?！都t磨坊》中他與澳洲名導巴茲·魯曼合作，沿用了導演喜愛的“紅幕”戲劇風格，打造出片中活色生香的歌舞世界。

No.23《殺死比爾》（Kill Bill，2003）

據(jù)說為了讓羅伯特·理查德森（Robert Richardson）能夠擔綱本片的攝影指導，昆汀·塔倫蒂諾在2002年的情人節(jié)將劇本連同一束玫瑰一起送到了理查德森的家中。此后，為了讓這部影片呈現(xiàn)出70年代中國武俠片的感覺，昆汀苛刻地為羅伯特列出一張片單，希望他盡快掌握這種視覺風格。還嚴格限制數(shù)字特效和爆竹，堅持用避孕套裝滿假血來營造鮮血飛濺的效果——這曾是張徹慣用的方法。多年以后二人再度合作了影片《無恥混蛋》。

No.22《夢之安魂曲》（Requiem for a Dream，2000）

達倫·阿羅諾夫斯基導演的《夢之安魂曲》不僅陰郁的主題令人極度絕望，攝影師馬修·利巴提克（Matthew Libatique）更是以秒殺級的鏡頭語言、生動獨特的剪輯及高速切轉(zhuǎn)的畫面，營造出觸目驚心的震撼感受，而他本人也憑借這部影片贏得了“獨立精神獎”。

No.21《大開眼戒》（Eyes Wide Shut，1999）

這部大師庫布里克的遺作由攝影師拉里·史密斯（Larry Smith）掌鏡，片中任何視覺元素，從家具、小裝飾到窗戶的顏色等等，都經(jīng)過了精雕細琢。身為天才攝影師本身的庫布里克也沒有放棄對影片攝影的干預，尤其是在打光和色彩的使用上，很多低于正常照度的燈光營造出特殊的曝光和景深效果。

No.20《貧民窟的百萬富翁》（Slumdog Millionaire，2008）

英國攝影師安東尼·多德·曼妥（Anthony Dod Mantle）以獨具特色的道格碼攝影風格而引起國際影壇的矚目，此后他的出色作品更是多不勝數(shù)。《貧民窟的百萬富翁》是他與英國導演丹尼·博伊爾在《驚變28天》、《百萬小富翁》后的第三度合作，憑借此片他獲得了2009年奧斯卡最佳攝影獎。

No.19《潛水鐘與蝴蝶》（The Diving Bell and The Butterfly，2007）

作為斯皮爾伯格御用攝影師的賈努茲·卡明斯基（Janusz Kaminski），在此前名不見經(jīng)傳的導演朱利安·施納貝爾這部《潛水鐘與蝴蝶》中，用異常美麗的畫面將現(xiàn)實回憶和想象交錯展開，大量第一視角主觀鏡頭絲絲入扣地描述出男主角的痛苦。斑斕的色彩、飛舞的蝴蝶、無際的大海和傍晚的余暉，美得讓人流淚。

No.18《細細的紅線》（The Thin Red Line，1998）

攝影師約翰·托爾（John Toll）無疑是當今好萊塢拍攝寬銀幕史詩巨制影片的“不二”人選，從《細細的紅線》里陽光籠罩的叢林，到《燃情歲月》里狂野、激情的西部平原，再到《勇敢的心》里令人振奮的保家

衛(wèi)國的呼喊。這些鼎鼎大名的影片賦予了約翰·托爾兩座奧斯卡與無上的榮耀。他用攝影機把風景變成了角色，讓一草一木一花一樹都有了史詩般的宏大氣質(zhì)。

No.17《黑客帝國》（The Matrix,1999）

美國攝影師比爾·波普（Bill Pope）最經(jīng)典的作品是與山姆·雷米合作的《蜘蛛俠》系列以及與沃卓斯基兄弟合作的《黑客帝國》系列影片。這部經(jīng)典科幻片大量動作場景中的超級慢動作畫面需要攝影機達到將近每秒12000幀，被稱為“子彈時間攝影術(shù)”（bullet-time photography）。他的近作還有《歪小子斯科特》與《黑衣人3》。

No.16《 角斗士》（Gladiator，2000）

攝影師約翰·馬西森（John Mathieson）拍攝過許多知名影片，如《角斗士》、《漢尼拔》、《歌劇魅影》、《裂縫》、《魅影》以及即將上映的《X戰(zhàn)警：第一戰(zhàn)》。他與同時代攝影師Tim Maurice Jones（兩桿大煙槍）、西穆斯·邁克加維（贖罪）及導演米歇爾·岡瑞（美麗心靈的永恒陽光）、大衛(wèi)·芬奇（七宗罪）都是從80-90年代MV導演中脫穎而出的佼佼者。

No.15《美麗心靈的永恒陽光》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）

這位全能的美國女導演兼攝影師艾倫·庫拉斯（Ellen Kuras）與導演米歇爾·岡瑞及斯派克·李都有過多次合作，她曾三度提名“獨立精神獎”，代表作有《如果墻會說話》、《美國毒梟》、《咖啡與香煙》以及最著名的《美麗心靈的永恒陽光》，影片以奇幻色彩和碎片式的剪輯而著稱。

No.14《魔戒》三部曲（The Lord of the Rings trilogy，2001-2003）

長期與導演彼得·杰克遜合作的攝影師安德魯·萊斯涅（Andrew Lesnie）在營造魔幻唯美畫面的攝影技藝上堪稱一絕，代表作《魔戒》三部曲、《金剛》、《我是傳奇》及《可愛的骨頭》個個都是典范。特別是《魔戒》系列中史詩般的魔幻場景與超凡脫俗的想象力，使得安德魯·萊斯涅憑此片獲得了第74屆奧斯卡金像獎“最佳攝影獎”。

No.13《潘神的迷宮》（Pan’s Labyrinth，2006）

曾為《博物館之夜》掌鏡的攝影師吉勒莫·納瓦羅（Guillermo Navarro）與導演吉爾莫·德爾·托羅在拍攝《潘神的迷宮》一片時，早已是相當熟稔的老搭檔，他們協(xié)同布景師一起為該片制作了復雜的布景設(shè)計，包括木偶、傳統(tǒng)化妝術(shù)和CGI等等，最終電影獲得第83屆奧斯卡最佳攝影獎。

No.12《花樣年華》（In the Mood for Love，2000）

由王家衛(wèi)執(zhí)導、杜可風和李屏賓兩位攝影巨匠共同掌鏡的《花樣年華》注定是個奇跡。李屏賓在臺灣電影中的地位之高，還得從侯孝賢說起，二人的合作始自1985年，從《戲夢人生》的大量空鏡頭，到《海上花》中40多個淡入淡出的轉(zhuǎn)場，再到《千禧曼波》獨特的特寫方式，可以說是李屏賓為侯孝賢電影創(chuàng)造了不同以往的表現(xiàn)方式。在王家衛(wèi)的《花樣年華》中，李屏賓的清冷懷舊與杜可風的夢幻神秘感相融合，捏造出影片灰暗的上海閣樓里氤氳于六零年代的懷舊氣氛。

No.11《神槍手之死》（The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford，2007）

《神槍手之死》要求攝影師羅杰·狄金斯（Roger Deakins）制造出一種具有宿命感的光線和畫面，電影鏡頭顯示出一種夢游般的效果，抽色處理以及大量空曠原野的全景鏡頭，猶如潑墨山水般的畫面中矗立著典型的西部牛仔，仔細回味便能體會到羅杰·狄金斯超凡的掌控力。和他的其他作品一樣，《神槍手之死》的攝影同樣是完美的。

No.10《美國麗人》（American Beauty，2000）

這是早在1969年就曾因電影《虎豹小霸王》獲得第42屆奧斯卡最佳攝影獎的已故攝影大師康拉德·赫爾（Conrad L.Hall），首度與美國導演薩姆·門德斯合作的影片?！睹绹惾恕返臄z影尤其是布光方式很特別，康拉德首先打亮畫面重心，然后逐步鋪滿整個房間的色調(diào)，最后再用補光制造所需陰影。這種略偏古典的畫面風格使得人物從環(huán)境中凸現(xiàn)出來，從而以角色的個性推動故事發(fā)展。

No.9《上帝之城》（Cidade de Deus，2002）

《上帝之城》是在巴西里約熱內(nèi)盧的兩個貧民區(qū)實景中拍攝完成的，演員中的孩子多為當?shù)氐姆锹殬I(yè)演員，大部分連攝影機都沒有見過。因此攝影師愷撒·查?。–ésar Charlone）在電影中盡量采用自然光，將人工布光減弱到最小，從而鼓勵他們自然地進行各種“即興表演”。影片的瑰麗畫面不僅讓愷撒·查隆一鳴驚人，也給他帶來了一個奧斯卡最佳攝影獎提名。繼《上帝之城》之后，查隆與巴西名導費爾南多·梅里爾斯二度合作了電影《不朽的園丁》。

No.8《毀滅之路》（Road to Perdition，2002）

繼2000年《美國麗人》之后，攝影師康拉德·赫爾（Conrad L.Hall）與導演薩姆·門德斯在《毀滅之路》中再次聯(lián)手。康拉德將他在《毀滅之路》中的攝影方式稱為“Soft Noir”（軟黑色），他使用弱化的色彩與曝光明顯不足的畫面為影片降低了飽和度，為這個略顯荒涼蕭條的故事營造了冷峻的時代感。這部影片也為他贏得了第75屆奧斯卡“最佳攝影獎”。

No.7《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》（The Dark Knight，2008）

有人曾用“德普與波頓”來比喻攝影師瓦雷·菲斯特（Wally Pfister）與導演諾蘭之間的關(guān)系。作為諾蘭的“御用”攝影師，他們自《記憶碎片》開始展開了一段非凡的合作歷程。在這部2008年的諾蘭電影《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》中，菲斯特獨樹一幟地混用了變形35毫米和15孔65毫米膠片，完美展現(xiàn)出黑暗的基調(diào)與壓抑的氛圍。

No.6《搏擊俱樂部》（Fight Club，1999）

攝影師杰夫·克隆威斯（Jeff Cronenweth）早在1999年就曾與導演大衛(wèi)·芬奇在《搏擊俱樂部》中有過合作，這部影片可說是對好萊塢大片制作模式的一種挑戰(zhàn)，通過消掉的飽和度、對現(xiàn)場光的高度依賴以及對主角演員特殊的打光方式，營造出詭異的黑色電影氛圍。2010新作《社交網(wǎng)絡》中克隆威斯與導演芬奇再次書寫前緣，盡管他的名氣及成就不及那些好萊塢知名攝影大師，卻部部都堪稱精品。

No.5《老無所依》（No Country for Old Men，2007）

作為攝影師的羅杰·狄金斯（Roger Deakins）雖然沒有拿過他應得的奧斯卡獎，但是八個提名的光輝歷史已經(jīng)給他的攝影才華以足夠的證明了。羅杰與科恩兄弟自從第一部影片《巴頓·芬克》開始合作迄今將近20年，去年他們還一起拍攝了第九部合作影片《大地驚雷》。在2007年的《老無所依》中，羅杰通過極具紀實性效果的攝影方式賦予了影片有了以現(xiàn)場目擊般的快感。

No.4《血色將至》（There Will Be Blood，2007）

從羅杰·狄金斯的《老無所依》和《神槍手之死》手中搶走奧斯卡的家伙是誰？他就是攝影師羅伯特·艾斯威特（Robert Elswit）。在他和保羅·托馬斯·安德森合作拍攝的影片《血色將至》中，為了營造出這場令人嘆為觀止的火焰拍攝效果可謂是煞費苦心，不僅使用了八臺攝影機同時拍攝，還有一個手工搭制的木質(zhì)的高達80英尺的鉆井平臺。

No.3《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan，1998）

作為導演史蒂芬·斯皮爾伯格的“御用”攝影師和長期合作伙伴，攝影師賈努茲·卡明斯基（Janusz Kaminski）塑造了太多經(jīng)典之作。沒錯，《辛德勒的名單》中經(jīng)典的黑白影像正是出自他手，而《拯救大兵瑞恩》中宏大的戰(zhàn)爭場面也是脫胎于他。可以說，正是卡明斯基的技巧送給了斯皮爾伯格影片一種與眾不同的視覺美學。

No.2《人類之子》（Children of Men，2006）

這部線條粗放、風格黑暗的反烏托邦電影《人類之子》讓墨西哥裔攝影師艾曼努爾·盧貝茲基（Emmanuel Lubezki）成為了這個時代首屈一指的影像大師。影片不僅具有戰(zhàn)地色彩和紀實攝影特征，還將長鏡頭與浪漫寫意的風格發(fā)揮到了極至。這個曾為諸多知名作品掌鏡的攝影師以兩個驚世駭俗的長鏡頭彰顯出驚人的才華。雖然2027年的倫敦混亂不堪，但依然充滿了美與詩意。

No.1《天使愛美麗》（Amélie，2001）

三叩奧斯卡的法國著名攝影師布魯諾·德爾邦內(nèi)爾（Bruno Delbonnel），曾與法國導演讓-皮埃爾·熱內(nèi)有過兩度合作：《天使愛美麗》與《漫長的婚約》均已絕美的畫面及攝影而著稱，特別是后者在色彩與細節(jié)上堪稱完美。布魯諾還是“哈利·波特”系列電影之《哈利·波特與混血王子》的攝影指導，他的下部作品將是美國導演蒂姆·伯頓與德普的影片《黑暗陰影》（Dark Shadows）。

第四篇：全球通信電源技術(shù)呈現(xiàn)出幾大未來發(fā)展趨勢

【報告名稱】:全球通信電源技術(shù)呈現(xiàn)出幾大未來發(fā)展趨勢

【關(guān)鍵字】:通信電源技術(shù)未來發(fā)展趨勢

【報告來源】:中新浙江網(wǎng)

〖報告內(nèi)容〗

隨著電子信息技術(shù)的飛速發(fā)展和用戶對多種業(yè)務需求的與日俱增，使原來獨立設(shè)計運營的傳統(tǒng)的電信網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)和有線電視網(wǎng)正在走向融合，“三網(wǎng)融合”已成為社會發(fā)

展的一個重要大趨勢。這些變化的特征使原來業(yè)務獨立的運營商逐步改變，對網(wǎng)絡設(shè)備提出了新的需求。

信息業(yè)的巨大發(fā)展，給電源市場帶來了巨大的市場機會和挑戰(zhàn)，同時對電源提出了一些新的需求。例如：多種物理設(shè)備放在一起，有電磁兼容的需求和機房面積和承重的要求；網(wǎng)絡設(shè)備種類變多使電源的負載變大，負載種類變多，對電源效率和種類有要求；機房和基站數(shù)目增多，對電源的可靠性和易維護性提出更高的要求，以滿足無人值守需要。電源工作環(huán)境的差異對電源的應用環(huán)境也提出了新的需求，如更強電網(wǎng)適應能力、環(huán)境適應能力等，戶外電源就是這一需求的典型代表。電源是整個信息網(wǎng)絡的動力心臟，新的網(wǎng)絡需要更可靠的電源。另外，隨著運營商的全球化的趨勢，電源設(shè)備也需要滿足全球不同市場對產(chǎn)品的特殊要求。

全球通信電源技術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)以下幾大趨勢：

(1)高效率，高功率密度，寬的使用環(huán)境溫度

隨著運營商的設(shè)備的不斷增多，用電量加劇，機房面積緊張等客觀因素的存在，對電源產(chǎn)品提出了高效率，高功率密度，寬的使用環(huán)境溫度的要求。

新型高性能器件的不斷研發(fā)、涌現(xiàn)與應用，例如：絕緣柵雙極型晶體管(IGBT)、功率場效應晶體管(MOSFET)、智能IGBT功率模塊(IPM)、MOS柵控晶閘管(MCT)、靜電感應晶體管(SIT)、超過恢復二極管、無感電容器、無感電阻器、新型磁材料和變壓器、EMI濾波器等。這些新型器件的應用可以提高通信電源的開關(guān)頻率，減少電源外型尺寸，提高電源的功率密度。

在通信電源中，開關(guān)技術(shù)是提高電源效率的一個重要技術(shù)。軟開關(guān)技術(shù)、準諧振技術(shù)中的具有代表性的是諧振變換、移相諧振、零開關(guān)PWM、零過渡PWM等電路拓撲。隨著軟開關(guān)拓撲理論研究的深入以及應用的普及，大大減少了硬開關(guān)模式下電源中功率器件在開通、關(guān)斷過程中電壓下降/上升和電流上升/下降波形交疊產(chǎn)生的損耗和噪聲，實現(xiàn)了零電壓/零電流開關(guān)，降低損耗，提高電源系統(tǒng)的效率。

為了更好適應環(huán)境，提高產(chǎn)品可靠性，220Vac工作的通信電源一般能夠工作在120-290Vac，環(huán)境適應能力也由傳統(tǒng)的45°C提高到60°C，甚至75°C。

(2)網(wǎng)絡化智能化的監(jiān)控管理

隨著網(wǎng)絡的日益發(fā)展，巨大網(wǎng)絡設(shè)備需要的大量人力、物力投在設(shè)備的管理和維護工作，如：通信設(shè)施所處環(huán)境越來越復雜，人煙稀少、交通不便都增大了維護的難度。這對電源設(shè)備的監(jiān)控管理提出了新的需求。

通信電源系統(tǒng)的集中分散式監(jiān)控系統(tǒng)需要對系統(tǒng)中狀態(tài)量和控制量進行監(jiān)控，還可對電池進行全自動管理；可以直接利用Internet上傳輸控制數(shù)據(jù)，使維護人員通過Internet進行數(shù)據(jù)查詢、控制等維護工作。利用友好的人機界面，使維護人員能夠方便地得到需要的信息。如各種保護、告警和數(shù)據(jù)信息存儲、處理、打印等功能；維護計劃，資產(chǎn)管理等工作。

(3)全數(shù)字化控制

數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展逐步表現(xiàn)出了傳統(tǒng)模擬技術(shù)無法實現(xiàn)的優(yōu)勢，如：采用全數(shù)字化控制技術(shù)，有效地縮小電源體積降低了成本，大大提高了設(shè)備的可靠性和對用戶的適應性。整個電源的信號采樣、處理、控制(包括電壓電流環(huán)等)、通信等均采用D技術(shù)，可以獲得優(yōu)化的一致的穩(wěn)定的控制參數(shù)?？梢圆捎酶屿`活的控制方式，在各種電壓、溫度下優(yōu)化電源的輸出，如降額保護、PFC數(shù)字控制諧波。利用D技術(shù)可以實現(xiàn)更簡單穩(wěn)定的通信和均流，可以獲得良好的EMC指標。智能化程度更高，如靈活的LED報警指示組合，無監(jiān)控的情況下可以通信。減少器件數(shù)目、提高模塊指標、提高功率密度。消除模擬控制技術(shù)的器件離散性和溫漂，保證每個模塊均達到最優(yōu)指標，提高電源可靠性。模塊智能化程度更高，易于使用維護。

(4)安全、防護、EMC

考慮到設(shè)備復雜的運行環(huán)境，電源設(shè)備需滿足相關(guān)的安全、防護、防雷標準，才能保證電源的可靠運行。

安全性是電源設(shè)備最重要的指標；商用設(shè)備需要通過相關(guān)的安全認證，如UL、CSA、VDE，CCC等。防雷設(shè)計是保證通信電源系統(tǒng)可靠運行的必不可少的環(huán)節(jié)，對于通信設(shè)備而言，雷電過電壓來源主要包括感應過電壓、雷電侵入波和反擊過電壓。在一般情況下，通信電源必須采取系統(tǒng)防護、概率防護和多級防護的防雷原則。通信電源系統(tǒng)一般需要采用三級防雷體系。

防潮、防鹽霧和防霉菌設(shè)計稱為三防設(shè)計。工程上通常選用耐蝕材料，通過鍍、涂或化學處理方法

對電子設(shè)備的表面覆蓋一層金屬或非金屬保護膜，使之與周圍介質(zhì)隔離，從而達到防護的目的，一般在印制板涂三防漆；在結(jié)構(gòu)上采用密封或半密封形式隔絕外部環(huán)境。良好的EMC指標使不同的電子設(shè)備能工作在一起；同時使使用者的電磁環(huán)境更加潔凈，避免電磁環(huán)境對使用者的傷害。一般滿足的標準有：EN55022，EN300386:2001,；CFR47Part15；

TelcordiaGR-1089[NArequirement].(5)環(huán)保

環(huán)保的一方面的指標是，通信電源的電流諧波符合要求。降低電源的輸入諧波，不但可以改善電源對電網(wǎng)的負載特性，減小給電網(wǎng)帶來嚴重的污染，也可減少對其他網(wǎng)絡設(shè)備的諧波干擾。另一個重要方面是，材料可循環(huán)利用和對環(huán)境無污染。這方面需要產(chǎn)品滿足WEEE/ROHS指令。

WEEE/ROHS指令包括兩部分的內(nèi)容，即涉及循環(huán)再利用WEEE和限制使用有害物質(zhì)的ROHS。

實施WEEE指令案的目的，最主要的就是防治電子電氣廢棄物(WEEE)，此外是實現(xiàn)這些廢棄物的再利用、再循環(huán)使用和其它形式的回收，以減少廢棄物的處理。同時也努力改進涉及電子電氣設(shè)備生命周期的所有操作人員，如生產(chǎn)者、銷售商、消費者，特別是直接涉及報廢電子電器設(shè)備處理人員的環(huán)保行為。

實施ROHS指令案的目標是使各成員國關(guān)于在電子電氣設(shè)備中限制使用有害物質(zhì)的法律趨于一致，有助于保護人類健康的和報廢電子電氣設(shè)備合乎環(huán)境要求的回收和處理。

從2006年7月1日起，投放于市場的新電子和電氣設(shè)備不包含鉛，汞，鎘，六價鉻，聚溴二苯醚(DE)或聚溴聯(lián)苯()。

艾默生網(wǎng)絡能源在2005年面向全球推出了一款2900W的全數(shù)字化AC/DC模塊。其工作電壓范圍為80～300V，額定效率達到92以上，模塊采用先進的電磁兼容設(shè)計，同時滿足CE、NE、YD/T983等國內(nèi)外標準要求。模塊功率密度：0.9677W/cm3。工作溫度-25°C~65°C，在海拔4000米高度仍能滿載工作。由于采用數(shù)字控制技術(shù)，該模塊智能化程度很高，甚至連模塊的啟動時間都可以設(shè)置，非常適合無人值守站使用。

第五篇：攻克寶寶上幼兒園的幾大難關(guān)

攻克寶寶上幼兒園的幾大難關(guān)（春季幼兒入園指導）

字號:大 小編輯:霞頭更新時間:2012-04-26 02:39

前言：小寶寶就快要上幼兒園了，那么做為家長的你是否都已經(jīng)做好了寶寶入園準備呢？以下就讓我們一起來看看入園的幾個難關(guān)，你是否能夠幫助孩子克服吧，這對于小寶寶們盡快的適應幼兒園的生活很重要！

難關(guān)1：午睡

難關(guān)類型：生活習慣

難關(guān)解析：

幼兒園中的午睡很重要。對于剛?cè)雸@的寶寶，心理上的焦慮與哭泣消耗了大量的體力，需要用午睡來緩解緊張的情緒，補充體力。如果寶寶在家時作息時間不固定或者和幼兒園的時間安排差距很大、午睡時需要人哄，那么入園后遇到的問題會大一些。活動1“我的生活有安排”

(1)教寶寶認識時鐘上面的數(shù)字，分清長針和短針。

(2)參照幼兒園的作息時間，安排寶寶的飲食起居。告訴寶寶，每天先做什么，再做什么，漸漸地，寶寶就熟悉了他每天活動的先后順序。

(3)用圖畫的形式把寶寶的生活畫下來(例如左邊畫“11點鐘”，右邊畫“吃午飯”)，貼在墻上，到11點時，問寶寶，墻上鐘的時間是不是和媽媽畫的一樣，那么這時我們應該吃飯了，一次只教一個活動。久而久之，寶寶就可以把特定的時間和他的活動對應起來?；顒?“我可以自己睡覺”

(1)吃好午飯后，告訴寶寶再有半個小時就要睡午覺了。

(2)家長和寶寶一起拉上窗簾，脫衣服。

(3)如果寶寶想帶上玩偶一起睡，沒關(guān)系，給寶寶編一個玩偶和他一起睡午覺的故事，讓玩偶逐步代替哄睡人。入園指導

小貼士：無須一開始就把家里的作息時間調(diào)至和幼兒園一致。最重要是建立起有規(guī)律的作息，等到確定寶寶上哪所幼兒園后再逐步同步(尤其是午餐和午睡時間)，因為不同的幼兒園作息時間不相同。

難關(guān)2：自己穿衣

難關(guān)類型：自理能力

難關(guān)解析：剛?cè)雸@階段，老師還是會幫助寶寶穿衣服，但那么多的小朋友，肯定要等一等，如果讓寶寶學會自己穿衣，既減少了寶寶等待的時間，還可增加寶寶的自信心。活動3“我會穿衣服”

(1)選一件寬松的套頭衫，讓寶寶觀察。

(2)數(shù)一數(shù)衣服上一共幾個洞，原來有4個洞。

(3)看看哪個洞大，哪個洞??；哪2個洞最不好找，哪2個洞在最外面。

(4)再把洞洞和自己的頭、小手比一比，腦袋從哪鉆進去、從哪鉆出來，小手從哪鉆進去從哪鉆出來。

(5)和寶寶練習時，可以編一首兒歌，“圓圓的腦袋從大洞洞鉆進，從中間的洞洞鉆出”，“小手從最里面的洞洞鉆進，從最外面的洞洞鉆出”，“最后拉拉小衣服”。難關(guān)3：自己穿鞋

難關(guān)類型：自理能力

難關(guān)解析：午睡起床后要自己穿鞋子，很多寶寶的困難在于分不清左右。而小朋友總是在蹦蹦跳跳，如果鞋子穿反了，會阻礙寶寶的活動，還可能被絆倒、摔跤。家長可以通過直觀的方法，讓寶寶用身體感受左右的不同。

活動4“左腳穿左鞋，右腳穿右鞋”

(1)和寶寶一起光著腳丫子坐在地板上，教寶寶觀察自己的腳，左右腳都有大小腳趾，最大的兩個腳趾靠在一起，最小的兩個腳趾離得最遠。

(2)再找來媽媽的鞋子和寶寶的鞋子(鞋頭變化比較明顯的)，觀察一下，也是鞋頭靠在一起，和左右腳的規(guī)律是一樣的。

(3)讓寶寶先穿一次左右正確的鞋子，走一走，然后再讓寶寶把鞋子穿反，也走一走，比較一下兩次的感受有什么不同，明確告訴寶寶，第二次是穿反了，所以腳會不舒服。

(4)玩找鞋子游戲。找兩對貼紙，例如一對紅色的星星，一對綠色的星星。家長把紅色的星星分別貼到右邊的鞋子和右腳上，綠色的星星同樣這么貼。告訴寶寶貼有紅色星星的腳要去找貼有紅色星星的鞋子，反復幾次讓寶寶建立“左腳穿左鞋，右腳穿右鞋”的概念。難關(guān)4：同伴交往

難關(guān)類型：社會交往

難關(guān)解析：寶寶喜歡和同齡人在一起，但在上幼兒園之前缺乏這樣的機會、環(huán)境，需要家長有意識地創(chuàng)造機會，并教寶寶如何與其他小朋友相處。入園須知

活動5 “排排坐，分果果”

(1)買一包糖或小朋友都喜歡吃的零食。

(2)帶寶寶到平時小區(qū)里小朋友經(jīng)常一起玩的地方。

(3)請他親自將糖果送給小朋友。

小貼士：別小看了分糖的動作，有3個步驟。第一，記住、叫出對方的名字，如“樂樂，糖”；第二，做出把糖果遞到別人手邊的動作；第三，如果對方說“謝謝”，要回應“不用謝”。

難關(guān)5：在沒有媽媽的地方玩一會兒

難關(guān)類型：社會交往、適應能力

難關(guān)解析：2~3歲寶寶的分離焦慮很明顯，上幼兒園，意味著照顧寶寶的大人不在身邊，所以需有意識地讓寶寶體驗獨自與其他小朋友相處(哪怕1分鐘)，讓他感受到，當媽媽不在時，我也可以玩得很好。

活動6：“先玩一會兒，媽媽馬上回來”

(1)帶寶寶到小區(qū)的活動區(qū)跟其他小朋友一起玩，事先將玩具或水瓶放在游樂區(qū)的邊緣。

(2)在寶寶玩得很好時，對寶寶說：“你和小姐姐、小姐姐的媽媽玩一會兒，媽媽去拿一下水壺，馬上就回來?！?/p>

(3)回來后抱抱寶寶，讓寶寶知道，“媽媽走開了，會回來”。

小貼士：這個活動適合在嬰兒期已建立起安全感的寶寶，如果寶寶比同齡人更黏人或者總是擔心媽媽不見了，不宜強迫寶寶練習，以免產(chǎn)生副作用。

難關(guān)6：對上幼兒園沒興趣

難關(guān)類型：心理期待

難關(guān)分析：向往是讓寶寶喜歡上幼兒園的最大動力。要讓寶寶建立心理期待，需落實到具體的物品和行動上，比如給寶寶準備一個小書包，在入園前兩個月買一份紀念入園禮物；并告訴他“只有長大了的寶寶才能上幼兒園”，讓他產(chǎn)生期待感。

活動7：“我也有小書包了”

(1)早晨入園時間，帶寶寶觀察哥哥姐姐，發(fā)現(xiàn)他們都背著一個小書包，讓他產(chǎn)生向往。

(2)和寶寶一起選一個他喜歡的書包。

(2)和寶寶一起看看書包，想一想書包里可以裝什么。

(3)每次帶寶寶去早教中心、圖書館時讓寶寶背上書包，先體驗一番擁有自己書包的感覺。難關(guān)7：認不清自己的物品

難關(guān)類型：家長的細節(jié)準備

難關(guān)分析：在幼兒園，小朋友的書包、杯子可能是統(tǒng)一的，需要寫上小朋友的學名來區(qū)分。如果這個細節(jié)家長沒有留意，會給寶寶的入園生活造成一點小小的困擾。

活動8：“我的名字我認識”

(1)給寶寶講一講他名字的來歷。

(2)把寶寶的名字認真地寫下來，讓他看一看，大約寫10個，然后裁成紙條，做成姓名標簽。

(3)用透明膠把姓名標簽貼在他的杯子、碗、書包上，這樣寶寶在入園前就熟悉自己的學名了。

特別提示：

設(shè)計這些活動的用意就是把入園準備和寶寶的日常生活結(jié)合起來，靜悄悄地、潤物細無聲地，這樣才會有效果。

中國幼兒網(wǎng)小編總結(jié)：若你家的寶寶是9月份入園，那么家長們就要快點著手準備了噢，不僅僅要調(diào)整孩子的生活作息時間，還要教會孩子一些必要的生活自理本領(lǐng)，等孩子練習與鞏固的差不多了，開學的時間也就到了！