第一篇：尋槍 影評

尋槍

關于《尋槍》結尾馬山死了沒有，這個問題可能會顯得業(yè)余，但鑒于有人說他根本沒死，如此一來，我這個關于死亡的電影專題就沒必要討論《尋槍》了。結尾是這樣的，馬山終于找到了丟失的槍，但是拿槍的那個人偏要去找那個開假酒廠的報仇，馬山用計將槍里的兩顆子彈逼出來，這樣他自己便中了兩槍，那人慌了，過來看，馬山立馬把那人拷住了。我們看到馬山昏迷，然后鏡頭一轉，馬山一臉解脫的笑沿著鐵軌走來。這明顯是超現(xiàn)實嘛。

這部電影絕不是什么警匪片或懸疑片，要不那個偷槍的怎么會到最后才出現(xiàn)呢？影片壓根就不關心槍到底到了誰手里，被用來干了什么事情。整部電影，就是圍繞一種情緒，醞釀生發(fā)，暴動解脫。這就是一部極度情緒化的電影，以致于每一個鏡頭都不是現(xiàn)實，而是完完全全馬山的心理。中國電影現(xiàn)實主義的積淀深厚，但極度缺乏超現(xiàn)實主義。陸川的才華不可小覷，當然我總覺得這部電影帶有異常濃厚的姜文式風格，黑色幽默，生猛勁道，創(chuàng)意十足。你也可以說它是喜劇，它的情節(jié)很簡單，就是單線發(fā)展，丟槍尋槍尋回槍，但是你又會會覺得它復雜，鏡頭運用復雜以致有些眼花繚亂，人物表演復雜每一個人都生動立體。它是虛虛實實的，它是光怪陸離的，因為人心就是虛虛實實光怪陸離。

我們都有丟失某樣東西的時候，這東西可能有形可能無形，東西丟了之后是茫然不知所措，還是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，馬山顯然是后一種，其實這也是最理想的一種。但是我們從導演的拍攝手法上來看，尋找過程充斥荒誕色彩，不斷懷疑，不斷否定，不斷發(fā)毛，不斷幻想，到最后可能連最初尋找的意義都忘記了，于是就一根筋了，不管怎樣都要把東西找到，你說馬山那是愛崗敬業(yè)嗎，那是膽小怕事嗎，那是憂心群眾生命財產(chǎn)安全嗎，都不像啊。他就是為了尋找而尋找，如果真讓他就那么找到了，物歸原主了，那就毫無意思了。他不但要把槍找到，最重要的還有要注意槍里的子彈，槍如果拿不回，就要想方設法把子彈逼出來，哪怕把子彈逼到自己的胸腔，也算成功了。所以這看起來是一部簡單粗暴的電影，實際上卻是一部玩味簡單粗暴的電影。一種簡單的尋找，怎樣導致一種粗暴的結局，尋找的代價是什么，尋找成功的界限是什么。所以馬山必死無疑，這代表代價；而后來那個詭異的笑，實則是在替我們詢問界限的位置。馬山的死還算是沉靜，死得其所，因為他認為他成功了。

第二篇：尋槍影評

陸川的《尋槍》故事其實非常簡單：馬山(姜文飾)是一個在邊陲小鎮(zhèn)任職的警察，有一 天一覺醒來，忽然發(fā)現(xiàn)自己的配槍神秘失蹤了!于是馬山沿著青石板開始了一段尋槍之

路??小鎮(zhèn)彌漫著重重濃霧，馬山的內(nèi)心感到了一種莫名的恐懼與絕望，因為槍維系著小鎮(zhèn) 的安寧與和平!一夜之間，熟悉的小鎮(zhèn)變得陌生了，充滿了危險詭異的氣氛，熟悉的人、街道甚至自己的家庭都變得陌生了。命案的發(fā)生、危險的靠近使得馬山深深地陷入黑暗，而馬山珍視的信念激勵著他在黑暗中呼嚎奔走，并最終用生命完成了對于信念的找尋和重建?，F(xiàn)在從形式和內(nèi)容兩方面進行闡釋。

1、形式上的修辭

首先看人物的外部形體動作。故事一開始就給人一種急促的感覺，馬山翻箱倒柜的動作和高度緊張的神情立馬讓觀眾精神高度緊張。結尾的馬山的“靈魂出竅”段是人物思想的一次非常規(guī)的延續(xù)，使人物的“自我救贖”得以充分表現(xiàn)。攝影上過多的運用閃回以及鏡頭快速地推拉搖移。色調(diào)上處理也頗具特色，濃藍色的冷峻色調(diào)更加襯托出環(huán)境的肅殺。青石板的場景以及回憶的情景大多用冷色調(diào)，最后馬山之死時用了暖色調(diào)，似乎寓意精神上的解脫。語言上也頗有特點，采取貴州方言，多有諷刺之音。像“職業(yè)殺手一顆子彈能殺三個人”，還有“歹徒?如果坐火車已到北京，坐飛機已到美國”等等，多有黑色幽默的味道。這些修辭元的作用與以往的一些現(xiàn)實主義風格影視作品不同，大膽果敢地運用非常規(guī)攝影反映人物的神情動作。

2、內(nèi)容上的修辭

(1)卡夫卡式的開頭

故事的開頭是馬山一天清晨醒來時遭遇了他生命中最為黑暗的時刻，即是自己的槍丟 了。這個開頭讓我想到了卡夫卡的小說《變形記》中的郵遞員格里高爾，他在一天清晨醒來 時也遭遇了他生命中最為黑暗的時刻——變成一個甲蟲。當遭遇發(fā)生時，馬山和格里高爾 的命運是同樣的無奈。外形上的變化或物件的丟失使得兩位主人公立馬產(chǎn)生精神上的變形。于是故事向著希區(qū)柯克式的懸疑過渡。

(2)希區(qū)柯克式的險象環(huán)生

面對著空空如野的槍套，馬山的神經(jīng)幾乎崩潰。因為他知道，槍里裝著三顆子彈?? 馬山同樣知道：偷槍的人，是要殺人的!馬山如同一個焦慮的幽靈走遍了鎮(zhèn)上的每一個角落，用目光機警地審視著身邊的每一個人。一夜之間，小鎮(zhèn)上所有的人都成了馬山懷疑的對象!而且此時另一個重要人物李小萌出現(xiàn)了。她是馬山十幾年前初戀的女人??隨后的一個深夜，李小萌的突然暴死使得丟槍案變得更加撲朔迷離!這樣的懸念設置具有希區(qū)柯克電影的一般特征。

(3)“意識流”般的情節(jié)推進

意識流文學在結構上不按照客觀現(xiàn)實時空順序或事件發(fā)展過程結構作品，在思想上著力表現(xiàn)人的下意識、潛意識乃至無意識的內(nèi)心世界。我們再看馬山的一系列聯(lián)想，由自己的兒子到妹妹妹夫、李小萌、周小剛、劉結巴等等，每個人都可能是盜槍者。精神高度緊張的馬山在現(xiàn)實面前不知所措，每個人與他的接觸片段雜亂地堆積交錯在一起，扭成一團麻。毫無邏輯的敘事方法正是意識流作品的一般特征。《尋槍》中用這種犬牙交錯的意識流敘事結構，將固有的時空順序打亂進行重新的拼貼，反映出主人公馬山丟槍后的復雜內(nèi)心世界，十分貼切。

(4)內(nèi)心的脆弱

盡管馬山這個人物是一個鐵血錚錚的男子漢，且為小鎮(zhèn)的警察，但堅強的外表下掩飾不住內(nèi)心的脆弱。隨著尋槍的深入，精神極度緊張的馬山，無法承受精神的重荷，現(xiàn)實和想象逐漸如山間的小鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)上空飄浮不定的濃霧，逐漸融合成了一體??馬山在這種環(huán)境的壓力下也是飽受心理生理的雙重煎熬。

(5)精神的救贖

本片的另一主題是救贖。馬山的丟槍案的直接后果是不法分子用槍作案。馬山在丟槍 后之所以精神高度崩潰，原因也就在此。馬山因殺害李小萌的嫌疑而被捕了，但是封閉的牢 房，從小鎮(zhèn)生活中被強制性的隔離，卻恰恰使得他突然在一堆看似永遠無法理清的線索中 找到了問題的核心——順藤摸瓜。這是他開始自我救贖的起點。終于，有一天，馬山站在了那個竊槍賊面前，用身體擋住了那人的槍口!面對著自己的手槍。面對槍口，馬山突然明白，槍中的子彈，只應該有一個歸宿，就是自己的身體!這些天的尋槍，馬山突然懂得，冥冥中他在尋找這樣的一種結局??馬山的救贖是以犧牲自我為代價的(6)英雄主義的結尾

馬山死了，死在自己的槍下面，為了別人的安危犧牲自己從古至今都叫做“英雄主義”。在他倒下的那瞬間，馬山已經(jīng)儼然一個英雄。只有死才能讓馬山得到完全的解脫。疲如奔命 的尋槍過程終于在這一刻完結，而馬山的夢魘也在此時醒來，陸川這樣的描寫已經(jīng)將馬山這 個人物裝飾成一個悲情英雄了。

結語

《尋槍》是一部優(yōu)秀的電影作品，也是陸川的第一部作品，電影的內(nèi)涵從上面的論述可見一斑。但從《尋槍》看現(xiàn)代主義影像修辭的魅力還遠遠不夠，我們應該多從文學、哲學的角 度去解讀影視作品，因為藝術之間的淵源性具有巨大的魅力，影像修辭的現(xiàn)代主義風格將會 繼續(xù)影響我們的影視作品，成為影視藝術的一道獨特的風景線。

第三篇：《尋槍》影評

《尋槍》是新生代導演陸川的處女作，它的問世，區(qū)別與中國其他的主流電影，用一個入俗的故事表現(xiàn)了一種脫俗的意蘊，成為影壇的一大亮點。同時也代表了中國電影事業(yè)更加專業(yè)化技巧化藝術化的開始。

《尋槍》主要敘述了西南邊陲一位普通的警察馬三在參加一次婚宴回來后，突然發(fā)現(xiàn)自己丟了手槍，由此生活中的每一個都不再真實可信，似乎每一個人都是偷槍人，整個小鎮(zhèn)充滿了詭異恐怖的氣氛。槍中有三顆子彈。不久，第一顆子彈就打在了馬三初戀情人身上。馬三用自己的身體擋住了剩下的兩顆子彈，生命歸于最終的寧靜。

在我看來，《尋槍》這部電影的主題是多元的，曖昧的。導演陸川將這樣一部懸疑性質(zhì)的影片處理成為一部帶有心理分析色彩的哲理影片，其中有很多東西值得我們發(fā)掘。

首先，是命運的偶然性。人的生命充滿著選擇與變數(shù)。偶然的一個突發(fā)事件就可以打破平靜的生活，一個選擇的做出就可以改變生活。馬三這樣一個擁有幸福生活的警察，卻因為一時大意丟掉了槍被卷入了完全不同的另一種生活。這里充滿了懷疑與欺騙，每一個人似乎都是偷盜者和殺人兇手，包括富商周小軍、妹夫梁青山、救命恩人何樹、戰(zhàn)友陳軍、甚至兒子馬冬，都成為了值得懷疑的危險人物。這里充滿著恐怖，槍里有三顆子彈，隨時都有可能殺傷無辜。這里充滿著壓力，馬三被妻子懷疑，被上級斥責，他的失職將使他失去生活的來源，而那把槍造成的人命案他將成為間接的兇手。馬三丟了槍，他在生活中完全成了一種被壓迫者的地位，連從前怕自己的兒子也指著他說：

“你出來以后不準再打我了”當?shù)谝活w子彈落在馬三的初戀情人李小萌身上后，這種壓力焦慮與恐怕達到了頂峰，逼著馬三做出了最后的選擇——順藤摸瓜，用自己的身體擋住剩下的兩顆子彈。這樣的選擇是不輕松的。槍，在馬三代表了事業(yè)、愛情與尊嚴，代表了幾乎全部的生活意義，沒有了槍，活著也只能是行尸走肉而已。所以，馬三選擇了讓自己的身體成為最后兩顆子彈的歸宿，而他，也雖死猶生。其次，生活意義的重生與升華。陸川是聰明的，他選擇了近似好萊塢的影片題材，卻選擇了遠離城市與世隔絕的西南邊陲小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)是平靜的，單純的，人煙稀少。這個影片中似乎沒有多余的人物出現(xiàn)，連唯一出現(xiàn)的群眾演員——放學唱歌回家的女學生都是無聲息的。到處都是上來下去的狹窄小巷，到處都是寧靜與清潔。然而，當馬三丟槍后，一切都不同了。小鎮(zhèn)的平靜與馬三心中的憂慮急躁形成了鮮明對比，同時，這樣的平靜也暗含著殺機。當李小萌被槍殺之后，小鎮(zhèn)仍然是平靜的，可是，馬三缺驚異地發(fā)現(xiàn)，小鎮(zhèn)的每一面墻壁似乎都被人用紅色油漆涂上了大大的“殺”字。這樣幽閉狹窄的空間這時就成為了一種可以淡化的背景，使重心全部落在對馬三的心理刻畫上。他是痛苦的——自責、恐怖、急躁全都塞滿了他的心

然而，就是在這樣的情況下，一種平靜的美好生活才更加顯得珍貴，才更加能讓人傷感。對于馬三而言，家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)是再熟悉不過的了，熟悉地不用在體味。然而在他懷著急痛的心情去尋槍的過程中，導演陸川透過馬三的眼為我們展示了小鎮(zhèn)的生活，這些在馬三的眼中是分外刺眼的——搖晃的狹窄的道路、喘息、笑聲、斥責聲，伸手不見五指的山洞，霧氣濃重的山麓，穿著紅衣化濃妝的女演員和“辣妹子辣”的嘈雜歌聲??這些生活細節(jié)的強調(diào)，其實是生活本身在遭受非常事件的馬三心中的重生。平常所忽視的生活這是卻是這樣的珍貴，生活，或者說是生命的意義在非難中得到升華。

最后，則是一種崇高的人生理念。丟槍，對于警察來說，便是嚴重的失職，而它造成的無辜者的死亡，更使馬山承受著良心的巨大譴責。馬山是一名正直的警察，是一名經(jīng)過戰(zhàn)爭走過死亡關口的真正的軍人，他絕對不會再這種情況下為自己開脫茍且偷生。于是，他放棄了自己的愛與生命，他決定對得起自己的事業(yè)，對得起自己的人生。于是，他用自己的身體擋住了即將傷害其他人的子彈，他放聲大笑了，那時來自靈魂深處的真正的解脫與幸福。

尋槍中運用了許多正反打的鏡頭，主角馬三在和其他人對話時，導演很少把他們放在同一個畫面中，而是通過兩人面孔表情特寫鏡頭的頻繁切換，表現(xiàn)了馬三心中對每一個人的懷疑情緒。一個是丟槍人，而另一個就是嫌疑者，兩者之間的激烈對立通過正反打鏡頭表現(xiàn)地很是充分。

其次，通過鏡頭體現(xiàn)壓迫的手法也不能不提。首先是封閉的大環(huán)境——落后的小鎮(zhèn)。在尋槍的過程中，馬山無數(shù)次地行走在鋪著石板上上下下曲折蜿蜒的胡同中，似乎是迷宮一樣幽暗的心靈隧道。影片中幾次出現(xiàn)小鎮(zhèn)的門樓，都是使用仰拍的角度，使馬山的孤單身影顯得更加渺小。還有妻子壓在他身上，以及他被關在牢中使的視覺效果，則無不給人一種壓迫感。而最終，馬山?jīng)Q定用生命去換回槍，他去學

?？赐拮雍蛢鹤訒r，鏡頭時從屋內(nèi)向外拍的，馬山的身后是青山白云，他的壓抑雖著他的選擇不復存在。

旋轉鏡頭：當馬三丟槍后，出現(xiàn)了參加婚宴的各個人物的頭部特寫旋轉鏡頭，當他和朋友分析是誰偷了槍是，他們中間出現(xiàn)了鋪著紅色桌布的餐桌，而參加酒席的人物也如走馬燈一樣地旋轉起來，這樣的技法讓人想起了《勞拉快跑》，使人們的心理描寫更加直觀而真實。夢境感覺：馬山的精神被無情地壓迫著?；糜X不斷出現(xiàn)，比如馬山離開李小萌家事時，又聽到她的一聲呼喚，回頭一看卻是緊閉的大門。比如藍色天幕中飄浮著一盞盞明燈，朦朦朧朧，如夢一樣，而燈光照亮處卻是關懷他的妻子兒子和朋友，向他揮手或者微笑著。溫馨卻充滿了不祥的預感。

聲音的使用：陸川在這部影片中使用了各種類型的音樂，在緊張的時候使用電子音樂而在舒緩的時候使用民歌或是笛子等樂器的配樂。當馬山行走在小巷中，他的腳步聲被無限放大，一種空幽緊張的感覺躍入觀眾的耳膜。而當馬山用生命換回槍后，嘈雜的外界突然靜寂了，只有馬山仰頭大笑的表情，背后是無邊的藍天，馬山在經(jīng)歷了非難之后，靈魂終于又得到回歸。

最讓人心酸的是親情愛情的表現(xiàn)。馬山在臨行前去學校看望妻子和兒子，鏡頭并沒有隨馬山的眼睛讓我們看到他們，我們只看到了一束野花和一包他生前禁止孩子玩的玻璃球。含蓄的表達，可是馬山對兒子的愛，對妻子的愛卻深刻入我們心中。而當馬山死后，鏡頭有回到了那個窗口，并且透過窗口，妻子和兒子安靜和睦的表情出現(xiàn)在我們眼

前。他們還不知道馬山的離去，而我們，作為觀者，卻為這悲傷之情擊碎。生于死的界限最終突破。

第四篇：《尋槍》讀后感

小說《尋槍》寫作思路分析

文法學院社工090140984025黃娟 青年導演陸川所著的《尋槍》是由凡一平的《尋槍記》改編而成，它隨著以此為劇本的同名電影一起上市，因為曾經(jīng)看過電影《尋槍》，所以這次懷著濃厚的興趣來領略一下劇本的風采。

《尋槍》描繪了在貴州的一個邊陲小鎮(zhèn)，民警馬山一夜醉夢，夢醒之后發(fā)現(xiàn)自己的手槍被偷，而槍中尚有三發(fā)子彈，在起初的二十個小時里，馬山為了防止影響自己的榮譽稱號以及所在派出所的榮譽，對丟槍一事瞞而不報，獨自一人跑遍小鎮(zhèn)的邊邊角角急切的尋找手槍，從懷疑自己的兒子到懷疑參加妹妹婚禮的每一個人，幾近精神崩潰，然而尋槍未果，馬山不得不上報丟槍一事，局長關于丟槍隱患的一番夸大的假設令馬山壓力倍增，瞬間，整個小鎮(zhèn)仿佛被陰霾所籠罩，馬山在追尋“致命”手槍的過程中精神幾度恍惚，然而，隨著由那只失槍帶來的命案，馬山被關押進了拘留所，頂著巨大的壓力，馬山在拘留所里對案情有所突破，事實印證之后他得到了釋放，但也被暫停了職務，他不甘心，想極力挽回自己的過失，最終發(fā)現(xiàn)是賣粉湯的劉結巴為了殺造假酒害人的周小剛報仇而偷走的，在奪槍的過程中，馬山把剩下的兩顆子彈留在了自己的身體中，面帶笑容親手終結了這次艱辛的尋槍歷程。

縱觀全文，作者在寫作思路上呈明顯的線索式串聯(lián)，整篇小說被“尋槍”這個線索貫穿始終，從淺層來看，各個故事的展開、發(fā)展與終結都是以“尋槍”為根基的，仿佛是呈樹枝狀由主干到枝干再到枝葉，但細細品讀下來，發(fā)現(xiàn)每條“枝干”似乎都能找得到所屬的根結，看似一體實為分體，整個故事的寫作思路從深層次來講是多線并發(fā)的，明線僅有一條，即為馬山苦苦尋槍，然而暗線條條深藏，但正如作者陸川所言，都歸于一個“尋”字，諸如馬山的妻子尋找失去的愛與激情，馬山的兒子尋找孩童眼中神奇的男女之別，罪惡的引發(fā)者周小剛不惜丟下那份良知尋找物質(zhì)利益帶來的巨大滿足，偷槍的劉結巴尋找心目中的正義。種種追尋的與那條尋槍的“明線”緊密的交織著，正如同與大樹盤根錯節(jié)的虬枝，作者這樣的描述思路正是意在塑造更加撲朔迷離的尋槍之旅，塑造更加豐滿的人物形象，尤其是主人公馬山的形象。如此這般使故事立體化，人物生動化，以達到情節(jié)主線老干粗大，暗線虬枝盤曲，一簇簇柔條，綠葉如蓋的效果。

與此同時，作者在勾畫故事中考慮到了各個情節(jié)的橫向聯(lián)系，那就是以人物錯綜復雜的關系來做橫向連接，從而把各個縱向線索真正交織在一起，形成一幅巨大的故事網(wǎng)絡，構建出一副可以“網(wǎng)住”讀者的網(wǎng)。作者給主人公馬山賦予多重生活角色：首先是父親、丈夫的家庭角色；然后是周小剛口中的“馬山兄弟”以及欠“老樹精”一條命的戰(zhàn)友等鄉(xiāng)土熟人社會一員的角色；最后，特殊的是，他還是一名人民警察，是社會體系的維護者，是對社會安全具有不可推卸責任的社會角色。這樣的各種身份，一下子就把其他縱向線索鉤攬在了一起，使得每條線都不可能獨立的發(fā)展下去，網(wǎng)絡的構建推動故事情節(jié)整體性的前行。作者為他設計了如此繁雜的社會身份就是為了衍生出更多的矛盾，然后讓讀者親自去追尋主人公到底是如何在尋槍的巨大壓力下處理這些繁瑣的社會關系的，以便使得故事情節(jié)更加真實化，更加撲朔迷離，引人入勝。接下來，作者讓主人公馬山選擇了或者說傾向于他的警察身份，作者安排他在被停職的情況下依然全力追查槍的下落，而作者所塑造的另一位人物馬山的初戀情人李小萌在此時就凸顯了推波助瀾的作用，正是李小萌死于他丟失的槍下刺激到了馬山更加瘋狂的尋找槍的下落，以至于出現(xiàn)了種種幻覺，同時，李小萌的出現(xiàn)也激化了馬山的家庭矛盾：小說之初，作者就刻意交代馬山兒子的各種淘氣行徑以及馬山妻子對丈夫不認真管教孩子的抱怨，在妻子眼中，馬山本來就不是稱職的丈夫和父親，而初戀情人的出現(xiàn)不僅讓這位中年婦女危機感重重，家庭矛盾因此激化，馬山頓感力不從心，壓力又增一層。同時，作者把馬山塑造為一個多疑的人，讓他懷疑所有參加妹妹婚禮的人，這又理所當然的激化了馬山

與這個鄉(xiāng)土熟人社會的矛盾，使他孤立起來。重重的關系矛盾就這樣被作者巧妙地勾勒出來，為最后描繪馬山瘋狂面對槍口的行為以及含著微笑離世埋下了伏筆，一來為主人公無處釋放的壓力找到了歸宿，二來為尋槍之旅畫下了一個完滿的句號。

這就是我在先看了《尋槍》這部電影，接著看了原版小說后對作者的寫作思路做出的個人分析，其中的不當之處還望老師指教。

第五篇：鴻甲龍丹影評之《奪命槍火》

鴻甲龍丹影評之《奪命槍火》

“經(jīng)典”、“無間道”、“緊湊的劇情”、“超炫的槍戰(zhàn)場面”，太多的褒獎形容都不為過，精彩程度完全能和《颶風營救》相提并論！這是近期看過的最經(jīng)典的一部動作、劇情片了，個人覺得本片更像是《非常人販》和《無間道》的結合體，當然1+1肯定是大于1的，皮皮上9.28的評分也算是對它最大的肯定！

影片中男主角是幸運的，他沒有《颶風營救》里男主角超強的職業(yè)技能，沒有《非常人販》中主人公非凡的身手，甚至也算不上沉著冷靜，但他有著一個聰明的兒子，勇敢的妻子，給力的鄰家小男孩，最終自己的離間計也得以成功施行。這得益于人性的力量，正義的光輝！影片中也出現(xiàn)了各色各樣的人物，壞警察、鄰家男孩有些英雄情結和信仰的繼父，上夜校的妓女，無恥的皮條客，一對變態(tài)夫婦......當然，這些人物的出現(xiàn)也都為傳遞一種正能量，追求正義、親情、勇敢與夢想。

皮皮上的簡介著實把我震撼了，剛看到我就笑了，這洋洋灑灑的一千多字，確定叫“簡介”嗎？而我也竟然看完了，這簡介把劇情說的倒是挺具體，但我想還是我的方式更能打動你。影片采取了倒敘的方式，開始，受傷的男主角載著一個驚惶的小男孩在街上奔命，讓人在摸不清頭緒的同時被深深吸引。這種敘事方式倒也常見，卻很經(jīng)典，能從一開始就給給人留下疑問，鋪設懸念。然后時間定格到18小時前，一場黑幫與黑幫的槍戰(zhàn)（另一伙其實是警察），結局？慘烈。。這樣的場面一下子就抓住了你的神經(jīng)，讓你欲罷不能。劇情不復雜，男主角在槍戰(zhàn)之后，被分配了處理槍支的任務。些許的放松讓他疏忽了，槍被鄰居家的小孩拿走，開槍打傷了有著俄國黑手黨背景的繼父，并且逃走了。故事也就真正開始。為了搜尋肇事并丟失的槍支，男主角開始找尋小男孩！經(jīng)過幾番糾纏與不易的追逐，最終黑道碰到了一起，兩敗俱傷。男主角臥底黑幫十幾年，終于完成使命，并在警方的安排下，舉辦了葬禮，也算是功成身退。

我在想，要是沒有這18個小時的突發(fā)事件，男主角或許還要等很久才能從黑幫之中抽身出來。事件是無意的，導演是刻意的，很多事情有時缺少的并不是時間（畢竟已經(jīng)臥底了十幾年，能抽身早抽了），而是機遇！當然影片也非盡善盡美，男女主角開始的激情片段是有些少兒不宜的（不過對于你們肯定是司空見慣了），同時片中也充斥著一些美式臟話，“fuck”、“bitch”、“shit”。。oh，my god！太多了！不過看了那么多美國電影，這也算正常了，其實也只是人家老美表達情緒的一種方式。

不多說了，劇透太多也沒意思，如果你能通過影評產(chǎn)生了欣賞此片的興趣，那我就滿足了！