第一篇：俄羅斯音樂繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程及總結(jié)

Ру?сское иску?сство

一 俄國古代的繪畫藝術(shù)(17世紀以前的俄國美術(shù))

1.988-15世紀 受中世紀拜占庭帝國(Византи?я)的影響,美術(shù)局限于宗教題材繪畫，主要有馬賽克鑲嵌畫(моза?ика)、水彩壁畫(фре?ска)、圣像畫(ико?на)和插圖四種基本形式。2.15世紀前后 莫斯科公國的美術(shù)

圣像畫創(chuàng)作的繁榮期

俄國的拉菲爾 – 安德烈·魯布廖夫(Андрей Рубл?в, 1360—1430)他的壁畫貫穿著歡樂和撫慰的精神。他所描繪的人物也更為簡明、溫和而富有人性，令人感到親切。最著名的是為謝爾吉三位一體修道院的三位一體堂繪制的《三圣像》(Тро?ица)。3.１７世紀，藝術(shù)的宗教性逐漸消失

１７世紀后半期，莫斯科各城市的許多壁畫珍品如同這一時期的圣像一樣，注重對生活細節(jié)、風景的描繪和展示真實的人體。在壁畫中出現(xiàn)了不少新情節(jié)，開始表現(xiàn)未被教會規(guī)范化的凡人的業(yè)跡及世俗性的文學題材。時至１７世紀末期，壁畫終于失去了原有的莊嚴氣勢，而成為色彩斑斕的生活畫，布滿在金壁輝煌的建筑物的墻壁、穹頂和拱門上。

費奧凡·格列克(Феафа?н Грек)代表作：《圣母安息〉(Успе?ние, 15 в.)《頓河圣母〉(До?нская ико?на Богома?тери, 15 в.)修道士安德列·魯勃廖夫(Андрей Рубл?в)

《最后的審判》(Стра?шный или После?дний суд, 1408)柴棚里的發(fā)現(xiàn)：《救主》(Спас из деисусного чина)、《大天使米迦勒》(Арха?нгел Михаи?л)、《門徒保羅》(Апо?стол Па?вел)《三圣像》(Тро?ица，1408-1425，朝圣中心謝爾吉圣三一修道院)季奧尼西―柔和亮麗的色彩‖濃烈的節(jié)日氣氛世俗的審美觀 代表作：《釘上十字架的基督》(Распятие, 1490-е годы)17世紀的―御用畫家‖ 西蒙·烏沙科夫(Си?мон Ушако?в, 1626-1688)《三位一體》，(Тро?ица Ветхозаве?тная, 17 в.)《莫斯科國家之樹》，(Влади?мирская ико?на Богома?тери, 17 в.)二 18世紀俄羅斯美術(shù)

1.原因: 彼得大帝改革,文化藝術(shù)世俗化、西歐化。2.肖像畫藝術(shù)：

a.早期偏重對人物姿勢、服飾等外在因素的描繪，華麗有余，生動不足，―盛裝肖像‖。

尼基津(И.Ники?тин, 1680-1742)– 俄羅斯民族肖像體裁的奠基人。代表作《哥薩克首領(lǐng) – 蓋特曼》(Портре?т ?напо?льного ге?тмана? 1720)；《一等文官戈洛夫金》(Портре?т ка?нцлера Г.И.Голо?вкина, 1720 г.)。創(chuàng)作原則：表達人們不可重復的、有個性的外在面貌。

b.1757年，在羅蒙諾索夫的建議下，俄國建立了第一所藝術(shù)院(Акаде?мия худо?жеств)。它是俄國的最高藝術(shù)學府，是培養(yǎng)藝術(shù)人才的中心。1.被遺忘的畫家——羅科托夫(Ф.Роко?тов, 1735-1808)代表作：《詩人瓦西里·邁科夫畫像》(Портре?т В.Ма?йкова, 1760)《斯特魯伊斯卡婭》(Портре?т А.Стру?йской, 1772)《戴三角帽的陌生人》(Портре?т неизве?стного в треуго?лке, 1770)2.第一位歷史畫家——安·洛先科(А.Ло?сенко, 1737-1773)代表作：《弗拉基米爾與羅格尼奧達》(Влади?мир и Рогне?да, 1770 г.)《赫克托爾告別安德洛瑪柯》(Проща?ние Ге?ктора с Андрома?хой.1773 г.)3.烏克蘭神甫的兒子——德·列維茨基(Д.Леви?цкий, 1735-1822)代表作：《科科里諾夫建筑師畫像》(Портре?т А.Ф.Коко?ринова, 1769 г.)《杰米多夫畫像》(Портре?т П.А.Деми?дова.1773 г.)《斯莫爾尼學院的女生》(Портре?т Хованской и Хрущевой, 1773 г.)《立法者葉卡捷琳娜二世》(Портре?т Екатери?ны II в виде законодательницы в храме богини правосу?дия, 1783 г.)4.俄羅斯第一位感傷主義畫家——弗·博羅維科夫斯基(В.Боровико?вский, 1757-1826)

感傷主義：強調(diào)人物個性中的情感和情緒，主人公都是多愁善感的平常人?！度~卡捷琳娜二世在皇村散步》(Екатери?на II в Царскосельском парке, 1794 г.)《洛普辛娜肖像》(Портре?т М.И.Лопухиной, 1797г.)歷史題材畫：?。逑瓤?А.Лосенко，1737—1773)和Г．烏戈留莫夫(Г.Угрюмов，1764—1823)； 風景畫：С．謝德林(С.Щедрин，1745—1804)和Ф．阿列克謝耶夫(Ф.Алексеев，1753—1824)。

他們的畫雖然沒有完全擺脫宮庭藝術(shù)的影響和模式，但富有生活氣息，給人以嚴整、莊嚴的印象。風俗畫：波將金公爵的家奴М．希巴諾夫（М.Шибанов）很出眾，他畫了多幅表現(xiàn)農(nóng)民生活的畫?？傊?，俄國１８世紀繪畫藝術(shù)大大向前邁進了一步，為１９世紀繪畫的繁榮作好了各方面的準備。

三 19世紀前期俄羅斯美術(shù)

兩件大事：1812年反對拿破侖入侵和1825年―十二月黨人‖起義 結(jié)果：促成了俄羅斯的民族覺醒和民主主義思想的形成 １．俄羅斯浪漫主義：

第一位俄國浪漫派畫家——基普連斯基

(Орест Кипренский，1782-1836)Выдающийся русский художник-портретист.代表作品：《達維多夫的肖像》(Портре?т Е.В.Давы?дова，1809)

《普希金的肖像》(Портре?т А.С.Пу?шкина，1827)騎兵軍官達維多夫的肖像(Портре?т лейб-гуса?рскогополко?вника Евгра?фа Давы?дова, 1809 г.)

詩人、騎兵軍官，1812年人民游擊隊的組織者和領(lǐng)導者。浪漫主義畫派

宣揚人的獨立性。對人的精神生活和情感活動感興趣。浪漫主義作品的人物常常陷入沉思，沉湎于幻想。表現(xiàn)對象深沉的內(nèi)心世界，表達他們的毅力和理智。色彩和光線明暗對比強烈，入畫者常常處于昂奮的精神狀態(tài)中。

這與19世紀初俄羅斯進步文化對個人價值觀的關(guān)注和對個性的尊重有密切聯(lián)系。

農(nóng)奴畫家——特羅比寧(Васи?лий Тропи?нин，1776-1857)

47歲才一舉成名。被解除農(nóng)奴身份。肖像畫特征：在力求表現(xiàn)對象的個性。但他沒有基普連斯基的熱情與激動，他經(jīng)常讓入畫者處于隨意、自由的日常環(huán)境中，穿普通的居家服飾、臉帶溫和親切的笑容，給人已閑逸灑脫的印象。代表作品：《兒子的肖像》（Портре?т сы?на，1818）

《花邊女工》（Круже?вница，1823）高產(chǎn)的肖像畫家：三千幅肖像。接近風俗畫的新肖像。普通的勞動者?！班l(xiāng)村”寫生畫家——維涅齊安諾夫(Алексе?й

Венециа?нов，1780-1847)

商人的兒子。到彼得堡學肖像畫，到冬宮臨摹作品。1811年，得到了皇家美術(shù)學院院士稱號。用藝術(shù)的方式來展現(xiàn)俄羅斯鄉(xiāng)村豐富而獨特的世界。代表作品：《打谷場》（Гумно?，1820-1824）《春耕》

(На па?шне.Весна?，1820)

《扎哈爾卡》（Заха?рка，1825）

《拿矢車菊的農(nóng)婦》（Крестья?нка с василька?ми，1820）

維涅齊安諾夫畫派(Шко?ла Венециа?нова)

3.浪漫主義和現(xiàn)實主義的折中 － 布留洛夫(К.П.Брюлло?в，1799-1852)代表作品：《龐貝城的末日》（После?дний день Помпе?и，1830-1833）

《意大利的晌午》（Италья?нский по?лдень，1827）

《女騎手》（Вса?дница，1832）

《自畫像》（Автопортре?т，1848）

4．畫海的風景畫家 － 艾瓦爾佐夫斯基

（А.Авайзо?вский, 1817-1900)艾瓦佐夫斯基(Айвазо?вский)，九級浪(Девя?тый вал, 1850)5.歷史畫的杰出代表－亞·伊萬諾夫(Алекса?ндр Ивано?в，1806-1858)代表作品： 《基督向人民走來》（Явле?ние Христа? наро?ду，1837-1857 ６．批判現(xiàn)實的大師 － П.費陀托夫(П.А.Федо?тов，1815-1852)《新獲得勛章的人》（Све?жий кавале?р，1846）《少校求婚》（Святовство? майо?ра，1848）

《貴族的早餐》（За?втрак аристокра?та，1849-1850）《年輕寡婦》(Вдову?шка, 1851)第四講 列賓和同時代的風俗畫家

(Илья Ефимович Репин, 1844-1930)

在俄國美術(shù)史上，就技法的全面和高超而論，沒有人能超過列賓。列賓使俄國繪畫在一切方面都達到了現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù)的頂峰?？梢哉f，列賓的成就是19世紀俄國繪畫藝術(shù)發(fā)展到極盛時期的標志。列賓是偉大的肖像畫家，風俗畫家，歷史題材畫家，還是銅板畫和石印畫畫家

? ? 列賓是俄國19世紀后期到20世紀上半期最偉大的畫家，巡回展覽畫派的代表。他以其無比豐富的創(chuàng)作和卓越的表現(xiàn)技巧，把俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù)發(fā)展到高峰；

列賓出生在哈爾科夫省丘吉耶夫村一個屯墾士兵家庭，自幼酷愛繪畫，少時畫過圣像畫，19歲時為報考美術(shù)學院來到彼得堡，先隨克拉姆斯柯依學畫，20歲時考取了美術(shù)學院，在學院里受到嚴格的繪畫基礎(chǔ)訓練 主要作品：

《睚魯女兒的復活》(Воскрешение дочери Иаира, 1872)《伏爾加纖夫》(Бурлаки на Волге，1871-1873)《膽怯的農(nóng)民》(Мужичок из робких，1877)《祭司長》(Прододьякон，1877)《庫爾斯克省的禮拜行列》(Крестный ход в Курской губернии, 1883)《1698年索菲婭公主在新圣女修道院》

(Царевна Софья Алексеевна в Новодевичьем моностыре в 1698 году, 1879，簡稱Царевна Софья)《伊萬雷帝與他的兒子伊萬》(Иван Грозный и сын его Иван, 1885)《查波羅什人給土耳其蘇丹王回信》(Запорожцы, сочиняющие письмо турецкому султану, 1877-1891)《逮捕宣傳者》(Арест пропогандиста, 1880-1892)《意外歸來》(Не ждали，1883-1888)四 十九世紀下半葉的俄羅斯美術(shù)

1.巡回展覽派(Передвижники)產(chǎn)生：這個畫派出現(xiàn)在19世紀60年代，是由一些彼得堡皇家美術(shù)學院的學生發(fā)起的。對學院沉悶的古典教育感到枯燥乏味，對以遙遠的古代希臘羅馬神話和宗教故事為題材作畫不感興趣。他們渴望用自己的畫筆來表現(xiàn)自己所熟悉所熱愛的家鄉(xiāng)和人民的生活。

1860—1863年藝術(shù)院的墻上出現(xiàn)了一些獲獎的描繪現(xiàn)實生活的畫作。如1861年獲得金質(zhì)獎章的В．雅科比(В．Якоби)的《囚犯的休息》(Привал арестантов)。這一時期還有一些其他青年畫家的畫作也十分引人注目，如Н．蓋耶(Н.Ге，1831—1894)《最后的晚餐》(Тайная вечеря，1863)，和В．普基列夫(В．Пукирев，1832—1890)《不相稱的婚姻》(Неравный брак，1862)。這些畫作和一些其他風俗畫于1863年9月13日在藝術(shù)院舉行了一次畫展。

緊接著，10月初，藝術(shù)院的14個畢業(yè)生向藝術(shù)院學術(shù)委員會提出請求，允許他們參加金獎競賽時作畫自由選題。這使藝術(shù)院領(lǐng)導和教授們大為光火，他們的請求被拒絕了。然而，這些青年人并未就此罷休，他們分別走訪各位教授，試圖說服他們，請他們給予支持。然后，他們又向藝術(shù)院再次提出同樣的要求。1863年11月9日，競賽正式舉行。這14個畢業(yè)生向?qū)W術(shù)委員會宣布了自己的決定。被拒絕后，14位天才的青年藝術(shù)家(13位畫家和1位雕塑家)離開了藝術(shù)學院。

他們在克拉姆斯科依和他的妻子的幫助下，在彼得堡創(chuàng)辦―畫家合作工場―(Артель художников), ?星期四聚會?。這個組織實際上是在克拉姆斯科依的領(lǐng)導下進行創(chuàng)作活動的，他既是組織者，也是思想領(lǐng)袖。他堅持革命民主主義的創(chuàng)作原則，主張藝術(shù)創(chuàng)作的批判現(xiàn)實的方向。

70年代，在民粹派的―到民間去‖(хождение в народ)的口號影響下，這些畫家決定把繪畫從貴族沙龍里解放出來，使藝術(shù)成為廣大人民群眾的共同精神財富。于是，他們決心組織巡回展覽。1869—1870年間，克拉姆斯科依把畫家組織起來，成立一個―美術(shù)巡回展覽協(xié)會‖(Товарищество передвижных художественных

定義：美術(shù)巡回展覽協(xié)會(1870－1923）是發(fā)展了美術(shù)家協(xié)會的優(yōu)秀傳統(tǒng)、以現(xiàn)實主義為目標的進步美術(shù)團體。遵循別林斯基和車爾尼雪夫斯基的美學觀點，從民主的立場出發(fā)，描 繪俄羅斯民眾的生活、歷史和美麗的大自然，表現(xiàn)了民眾求解放的愿望，揭露和批判了專 制政治和農(nóng)奴制。十月革命后，該協(xié)會的大部分成員都加入了1922－1923年的俄羅斯美術(shù) 家協(xié)會。

美術(shù)巡回展覽協(xié)會1871年第一次畫展 蓋依《彼得大帝審問王子阿列克塞》（Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе.1871г.)《陀思妥耶夫斯基肖像》 Портрет писателя Ф.М.Достоевского.1871 г.獵人的休息（Охотники на привале.1871 г.）白嘴鴉飛回來了

Грачи прилетели薩符拉索夫 希施金（1832-1898）Шишкин Иван Иванович 松樹林

Сосновый бор

活動：巡回展覽不僅在彼得堡和莫斯科舉行，而且在哈爾科夫(Харьков)、基輔、敖德薩(Одесса)、薩拉托夫(Саратов)、下諾夫戈羅德(НижнийНовгород)、阿斯

特拉罕(Астрахань)、第比里斯(Тбилис)、庫爾斯克(Курск)、圖拉(Тула)等城市也舉行，尤其在烏克蘭(Украина)，巡回展覽的影響更大。從1871年起到1923年止，在巡回展覽協(xié)會活動的五十年間，共舉辦了４８次展覽，受到了廣大人民群眾的熱烈支持與喜愛。

頂峰：７０—８０年代是巡回派活動最活躍的時期，也是創(chuàng)作繁榮的年代。出現(xiàn)了列賓，蘇里珂夫，瓦斯涅佐夫，薩維茨基，謝羅夫，列維坦，卡薩特金等都創(chuàng)作出許多優(yōu)秀作品，可以說是俄國繪畫的極盛時期。

評論家：В.В.斯塔索夫(В.В.Стасов, 1824-1906)指導者：И.Н.克拉姆斯科依(И.Н.Крамской, 1837-1887)杰出的教師：契斯恰科夫(П.П.Чистяков, 1832-1919)實業(yè)家兼贊助家：特列基亞科夫（П.М.Третьяков, 1832-1898)2.克拉姆斯科依和他的畫作

(Иван

Николаевич

Крамской，1837—1887）和他的畫作

主要成就表現(xiàn)在肖像畫和風俗畫的創(chuàng)作中。

《基督在荒野中》(Христос в пустыне，1872)，《列夫·托爾斯泰的肖像》(Портрет Льва

Толстого，1873)，《佚名女郎》(Неизвестная，1883)，《無法撫慰的痛苦》(Неутешное горе，1884)《守林人》(Полесовщик，1873）

3.帶有強烈批判傾向的現(xiàn)實主義畫家——瓦·格·彼羅夫

(ВасилийПеров，1834—1882）

１８６１年他在彼得堡繪制的《村中布道》(Проповедь в селе)獲得了金質(zhì)獎章。

《復活節(jié)農(nóng)村的禮拜行列》(Сельский крестный ход на Пасхе，1861)《送葬》(Проводы покойника，1865)《三駕馬車》(Тройка，1866)《淹死的女人》(Утопленница, 1867)《關(guān)卡旁最后一家酒館》(Последний кабак у заставы, 1868)《獵人在休息》(Охотники на привале，1871)以及作家?。畩W斯特羅夫斯基、В．達里(В.Даль)、Ф．陀思妥耶夫斯基等的肖像。

4瑪克西莫夫(Василий Максимов，1844—1911)

農(nóng)民生活風俗畫，農(nóng)民十分喜歡他的畫，感到他的畫很親切。他的最有成就的畫為《巫師參加農(nóng)村婚禮》(Приход колдуна на крестьянскую свадьбу，1875)，《分家》(Семейный раздел, 1876)，《生病的丈夫》(Больной муж, 1881)，《一切都已成為過去》(Вс? в проошлом, 1889)等。

5亞羅申科

(Николай

Ярошенко，1846—1898）代表作：《處處有生活》(Всюду жизнь，1888)

6薩甫拉索夫(А.К.Саврасов, 1830-1897)<<白嘴鴉飛來了>>(Грачи

прилетели.1871)

五 蘇里珂夫和歷史題材畫（Василий Иванович Суриков

1848-1916）是俄國美術(shù)史上唯一能與列賓并列在一起的藝術(shù)大師。專攻歷史畫。其畫作民族特色十分突出。是俄羅斯民族文化的代表人物，是19世紀俄羅斯現(xiàn)實主義歷史畫 的巨匠，他與列賓和謝羅夫并稱為―俄國畫壇三杰‖。主要作品: 《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》(Утро

стрелецкой

казни，1878—1881)《緬?？路蛟趧e廖佐夫》(Менщиков

в

Бер?зове，1883)《羅馬狂歡場景》(Сцена

из римского

карнавала，1884)《女貴胄莫洛佐娃》(Боярыня

Морозова，1887)《攻取雪城》(Взятие

снежного

городка，1891)《葉爾馬克征服西伯利亞》(Покорение

Сибири

Ермаком,1895)反映彼得大帝的作品

1.蓋依《彼得大帝審問王子阿列克塞》（Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе.1871 г.)2.普希金的長詩《青銅騎士》（поэма ?Медный всадник?, 1833 г.）

3.雕刻家法爾科內(nèi)紀念碑《青銅騎士》(1770-1782)蓋依和他的歷史題材畫（Николай Николаевич Ге, 1831-1894）早期歷史畫模仿學院派畫家的風格，如《最后的晚餐》（Тайная вечеря, 1863）70年代積極參加巡回展覽畫派的活動，代表作《彼得大帝審問王子阿列克塞》（1871）后期創(chuàng)作有民族歷史轉(zhuǎn)為圣經(jīng)，受托爾斯泰道德自我完善和個人犧牲來改造社會的思想影響如《什么是真理》(Что есть истина, 1890)、《骷髏地》、《基督上十字架》(Голгофа,1893)等。民間題材畫師—瓦斯涅佐夫

(Виктор Михайлович Васнецов，1848-1926)主人公—俄羅斯民間傳說、史詩和民歌中的人物?！缎仭?Книжная лавочка，1876)《從一家到另一家》(С квартиры на квартиру，1876)《勇士彷徨岐路》(Визять на распутье，1878)《伊戈爾同波洛維茨人大戰(zhàn)之后的戰(zhàn)場》

(После побоища Игоря Святославовича с половцами，1880)《西徐亞人與斯拉夫人交戰(zhàn)》(Бой скифов со славянами，1881)《阿廖努什卡》(Ал?нушка，1881)《三勇士》(Богатыри，1876—1898)6.俄羅斯風景畫

專畫森林的風景畫家—希什金(Иван Иванович Шишкин，1832—1898)“лесной богатырь-художник”, “царь леса”, “старик-лесовик”，主要作品:

《莫斯科郊區(qū)的晌午》(Полдень в окрестнотях Москвы，1869)《密林深處》(Лесная глушь，1872)《松樹林》(Сосновый бор，1872)《黑麥》(Рожь，1878)《谷間平原》(Среди долины ровныя，1883)《陽光照耀下的松樹林》(Сосны, освещ?нные солнцем，1886)《橡樹林》(Дубовая роща，1887)《松樹林的早晨》(Утро в сосновом лесу，1889)《橡樹林中的雨》(Дождь в дубовом лесу，1891)庫因哲(Архип Иванович Куиинджи，1842—1910): 《被遺忘的鄉(xiāng)村》(Забытая деревня，1874)《烏克蘭之夜》(Украинская ночь，1876)《雨后》(После дождя，1879)《樺樹林》(Бер?зовая роща，1879)《北方》(Север，1879)《第聶伯河之夜》(Лунная ночь на Днепре，1882)波列諾夫帶 有風俗畫情趣的風景畫

(Поленов Василий Дмитриевич，1844—1927)《莫斯科的小院》(Московский дворик，1878)《祖母的花園》(Бабушкин сад，1878)《蕪草叢生的池塘》(Заросший пруд，1879)《舊磨坊》(Старая мельница，1880)《基督和女罪人》(Христос и грешница，1888)《北方的農(nóng)村》(Северная деревня，1889)列維坦Иссак Ильич Левитан(1861-1900)列維坦是19世紀俄國最杰出的風景畫藝術(shù)大師，是俄羅斯風景畫一切優(yōu)秀傳統(tǒng)的杰出代表者和發(fā)揚者，是情緒風景畫“пейзажи настроения”的創(chuàng)始人。是―風景畫家之王‖。

《索柯爾尼基的秋天》（Осенний день.Сокольники，1879）《伏爾加河的傍晚》（Вечер на Волге，1887-1888）《樺樹林》（Бер?зовая роща，1885-1889）《金色河灣的夜晚》（Вечер.Золотой пл?с，1889）《雨后》（После дождя.Пл?с，1889）《深淵旁》（У омута"，1892）《符拉基米爾路》（Владимирка，1892）《傍晚的鐘聲》（Вечерний звон，1892）《墓地上空》（Над вечным покоем，1894）《金色的秋天》（Золотая осень，1895）《三月》（Март，1895）《清風》（Свежий ветер.Волга，1895）《春潮》（Весна – большая вода，1897）《黃昏中的草垛》（Сумерки.Стога，1899）《夏日夜晚》（Летний Вечер，1900）《湖》（Озеро，1899-1900）

謝羅夫（Валентин

Александрович Серов, 1865—1911）《姑娘和桃子》（Девушка с персиками, 1887）《陽光下的少女》（Девушка，освещ?нная солнцем，1888）《米卡·莫洛佐夫像》（Портрет Мики Морозова 1902)《葉爾莫洛娃像》（Портрет М.Н.Ермоловой，1905）《伊達·魯賓斯坦像》（Портрет Иды Рубинштейн 1910）

弗魯貝爾(Михаил Александрович Врубель，1856—1910)弗魯貝爾是19世紀90年代俄羅斯畫壇的后起之秀。他屬于在巡回展覽畫派影響下成長起來的年輕的一代。他對正在興起的俄國―藝術(shù)世界‖(Мир искусства)組織有較多的興趣。他曾分別參加過這兩個藝術(shù)組織舉辦的展覽，但他并未成為某個藝術(shù)派別的追隨者，他走著自己的路。他畫風具有強烈的主觀因素，創(chuàng)作想象力豐富，技法嫻熟。他的藝術(shù)，從一個側(cè)面反映了在新的而歷史條件下俄羅斯年輕一代畫家們的思考和探求。

俄國19世紀末、20世紀初的文藝社團。由圣彼得堡的一群青年藝術(shù)家組成。他們不滿意當時的社會現(xiàn)實，對學院派和巡回展覽畫派也采取鄙視態(tài)度，在西歐現(xiàn)代主義思潮的沖擊下，極力提倡藝術(shù)創(chuàng)作自由。1898年，S.P.佳吉列夫(С.П.Дягилев)在彼得堡組織展出青年藝術(shù)家的創(chuàng)新作品，次年創(chuàng)辦《藝術(shù)世界》雜志，并從1901年開始組織藝術(shù)世界展覽會，形成俄國藝術(shù)的新派別。1904年《藝術(shù)世界》雜志內(nèi)部因出現(xiàn)分歧而解體。該社團在實用美術(shù)、舞臺美術(shù)和插圖等方面，曾作出有益的探索。

《坐著的惡魔》（Демон сидящий, 1890）

《潘》（Пан, 1899）《被征服的惡魔》

（Демон поверженный, 1902）《天鵝公主》（Царевна Лебедь, 1900）抽象派繪畫先驅(qū) – 康定斯基

(Василий Васильевич Кандинский，1866—1944)康定斯基很少停留在固定的繪畫模式中，他總是不斷思考、審視、推進自己的創(chuàng)作，并且不斷研究繪畫的理論與實踐，《藝術(shù)的精神性》、《點線面》都是探討藝術(shù)性靈的力作。他不但被譽為抽象表現(xiàn)藝術(shù)之父，也是現(xiàn)代藝術(shù)理論家及美術(shù)教育家。《穿鐘式大裙的婦人》(Дамы в кринолинах》，1909)《構(gòu)圖7》(Композиция №７，1913)《冷形式的畫》(Картина холодных

форм)《灰色》(Смутное，1919)《白線》(Белый овал，1920)《即興作》(Импровизация，1913)《光之間》(1931)《構(gòu)圖9》(Композиция №９，1936)

音樂

3.格林卡(Михаил Иванович Глинка, 1804-1857)4.柴科夫斯基(П?тр Ильич Чайковский, 1840-1893)5.“強力集團”(Могучая кучка)6.里姆斯基-科薩科夫Николай Андреевич Римский-Корсаков

7.拉赫瑪尼諾夫

Сергей Васильевич Рахманилов(1873-1943)? Второй концерт для фортепиано(第二鋼琴協(xié)奏曲，1901)? Вторая симфония(第二交響曲，1906-1907)? Всенощная(徹夜祈禱，1915)? Рапсодия на тему Паганини(帕格尼尼主題狂想曲，1934)8.普羅科菲耶夫Сергей Сергеевич Прокофьев(1891-1953)9.肖斯塔科維奇Дмитрий Дмитриевич Шостакович(1906-1975)? Опера ?Леди Макбет Мценского уезда?(姆欽斯克縣的麥克白夫人，1930)? Балет ?Золотой век?(黃金時代，1930)? Седьмая симфония – посвящается Ленинграду(第七交響曲—獻給列寧格勒，1943)? Оратория ?Песнь о лесах?（清唱劇《森林之歌》，1949）Живопись

繪畫Эрмитаж埃爾米塔什

Русский музей

俄羅斯博物館

Третьяковская галерея(Третьяковка)特列季亞科夫畫廊 Академия художеств美術(shù)學院

Портрет

肖像畫Масло

油畫Пейзаж

風景畫 Музыка

音樂

Большой театр

國家大劇院 Малый театр

小劇院

Мариинский театр

馬林斯基劇院

【歐洲最大】 Концерт

協(xié)奏曲Симфония

交響曲 Увертюра

序曲

Архитектура

建筑 Скульптура

雕塑 格拉巴爾(Граба?рь，《三月的雪》(Мартовский снег, 1904)

第二篇：俄羅斯的藝術(shù)教育及啟示

俄羅斯的藝術(shù)教育及啟示 摘要：

從俄羅斯的藝術(shù)現(xiàn)狀來研究俄羅斯的藝術(shù)教育，俄羅斯的藝術(shù)教育非常重要的環(huán)節(jié)包括家庭教育和中小學教育，這兩方面注定了俄羅斯是一個藝術(shù)氣息非常濃厚的國家，從而也可以對中國的藝術(shù)教育帶來一些啟示。

關(guān)鍵詞：

藝術(shù)概況；藝術(shù)教育；啟示；

一、俄羅斯的藝術(shù)概況

俄羅斯地域遼闊，古老的伏爾加河孕育了偉大的俄羅斯民族，這片土地上擁有著浪漫獨特的俄羅斯風情與燦爛藝術(shù)。在歷史的長河中，俄羅斯在藝術(shù)方面涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品和作家，體現(xiàn)在文學、繪畫、音樂、建筑造型、雕塑、舞蹈、戲劇等等方面，俄羅斯的藝術(shù)是人類的一筆很重要的財富，在整個人類的擁有很高的地位。我們通過以下的方面了解一下俄羅斯在藝術(shù)方面的成就。

（一）文學

簡單介紹一下俄羅斯的文學，[1]俄國文學最光輝的時代可以說是19世紀。正是在這一時期，俄國文學語言之父亞歷山大?普希金創(chuàng)作了自己的作品《葉甫蓋尼?奧涅金》、《大尉的女兒》等等)。19世紀不僅是俄國文學、也是世界古典文學大師的創(chuàng)作時代。

19世紀末20世紀初是安東?契訶夫的創(chuàng)作時期（《櫻桃園》、《三姐妹》、《海鷗》等）。隨著“革命的海燕”、社會主義現(xiàn)實主義奠基人高爾基出現(xiàn)在文壇上（《克里姆?薩姆金的一生》、《母親》），文學進入了新的歷史時期，同時俄國古典文學傳統(tǒng)在伊萬?布寧、亞歷山大?庫普林等人的創(chuàng)作中得到繼續(xù)。

以上只是俄羅斯文學方面很膚淺的一個方面，但是從中看出俄羅斯在文學有很大的成就。

（二）建筑造型

[2] 俄國建筑呈現(xiàn)出多種風格：古典主義（莫斯科的帕什科夫樓、彼得堡的斯莫爾尼學院）、后古典主義（彼得堡的喀山教堂、海軍總部大廈、伊薩吉耶夫教堂，莫斯科的大劇院和練馬場）。

蘇聯(lián)時期的建筑設(shè)計是最自負的，其中包括斯大林時代的七座莫斯科“摩天大樓”。

當代俄國規(guī)模最宏大、最引人注目的建筑依舊在莫斯科，這里既在建造新的建筑物，也在修復甚至常常是完全再現(xiàn)古舊建筑文物的風貌。

（二）音樂

[3]俄國古典民族音樂的創(chuàng)始人是米哈伊爾?格林卡。他的歌劇《效忠沙皇》（《伊萬?蘇薩寧》）和《魯斯蘭與柳德米拉》奠定了俄國古典歌劇兩個流派——謳歌英雄的民間音樂劇和童話歌劇。

19世紀60年代俄國前兩所音樂學院相繼成立：彼得堡音樂學院（1862）和莫斯科音樂學院（1866）

彼得?伊里伊奇?柴科夫斯基為俄國和全人類留下了豐富的音樂遺產(chǎn)，其中不少傳世之作，如芭蕾舞曲《天鵝湖》、歌劇《葉弗蓋尼?奧涅金》、抒情鋼琴組曲《四季》等。

俄國古典音樂家是謝爾蓋?拉赫馬尼諾夫（《帕格尼尼主題狂想曲》、《阿列闊》、第二鋼琴協(xié)奏曲）

20世紀是謝爾蓋?普洛克斐耶夫、德米特里?肖斯塔科維奇、阿拉姆?哈恰圖良、格奧爾基?斯維里朵夫等人創(chuàng)作的年代，也不能忽略羅蒂昂?謝德林的作品：歌劇《死魂靈》、芭蕾《安娜?卡列尼娜》、《卡門組曲》及《帶小狗的女人》等。

（三）舞蹈

俄羅斯的舞蹈最主要的是芭蕾舞，芭蕾舞的產(chǎn)生源于兩個同樣重要的基礎(chǔ)：西方傳統(tǒng)舞蹈和俄國民間舞蹈。也涌現(xiàn)出了一個芭蕾女神——烏蘭諾娃，她表演《天鵝之死》 《羅密歐與朱麗葉》、《灰姑娘》、《天鵝湖》、《吉賽爾》 等,吉賽爾發(fā)瘋一場的舞蹈表演,被公認為她悲劇藝術(shù)的頂峰。所以我們從也可以從舞蹈藝術(shù)方面看到俄羅斯的前衛(wèi)和優(yōu)異。

二、俄羅斯的藝術(shù)教育

（一）家庭對藝術(shù)的教育

俄羅斯家庭普遍重視兒童藝術(shù)興趣與愛好的培養(yǎng)，努力培養(yǎng)兒童的藝術(shù)感受力和鑒賞力，讓兒童從小就受到藝術(shù)的熏陶。這與他們國家的藝術(shù)歷史有著密切的關(guān)系，這種藝術(shù)淵源使得家長非常重視家庭教育，讓孩子在接受中小學教育之前就具備了一定的藝術(shù)素養(yǎng)。藝術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng)不是靠強迫小孩學鋼琴、學跳舞就能完成的，靠的是潛移默化的藝術(shù)熏陶和教養(yǎng)，具體表現(xiàn)在很多方面，例如：家長在周六日總是帶著孩子去劇院，不僅是讓孩子做觀眾，還鼓勵孩子做小演員，適應和感受藝術(shù)所帶來的魅力。除此之外，音樂廳和藝術(shù)博物館也是孩子們光顧的地方，在音樂廳里孩子們感受音樂帶來的美妙，讓孩子投入到高雅的音樂中，循循善誘、滲透熏陶。在藝術(shù)博物館孩子們可以欣賞到優(yōu)秀的藝術(shù)作品，家長總是耐心的為他們講解該作品的作者和其中的由來。由此可以看出，俄羅斯家長對孩子的藝術(shù)教育做出了非常大的努力。然而這一點中國卻做得不盡人意，有些家長為了達到特長生加分的目的來逼著孩子學習藝術(shù)，還有些家長就是認為藝術(shù)沒有前途和發(fā)展，只注重數(shù)學、語文、外語的學習，將孩子是藝術(shù)天分早早的扼殺在“搖籃”里。中國應該在家庭藝術(shù)教育方面借鑒一下俄羅斯的教育方式。

（二）中小學對于藝術(shù)的教育

俄羅斯小學和初中的藝術(shù)教育包括繪畫、音樂、世界藝術(shù)和文化。學生不僅要掌握音樂、繪畫和表演技巧，而且更重要的是還要形成對俄羅斯和整個人類藝術(shù)和文化價值的認同以及正確的價值觀念。在《藝術(shù)教育大綱》的嚴格規(guī)定下，另外加上中小學的有效配合，使得俄羅斯的藝術(shù)教育趨于穩(wěn)定發(fā)展。

俄羅斯的藝術(shù)教育體現(xiàn)著人文性，將俄羅斯的文化遺產(chǎn)得到了集成，推動了藝術(shù)的發(fā)展，為全世界的文化和藝術(shù)做出貢獻。同時也體現(xiàn)了綜合性，不想中國的藝術(shù)教育，只開美術(shù)、音樂，他們的藝術(shù)課包括了音樂、美術(shù)、戲劇、舞蹈、雕塑、建筑、影視等。無論是在教育法上來看還是在學校教學力度上來看，我們中國和俄羅斯都存在著一定的差距。我們中國在一般是在某些特定種類的學校（美術(shù)學院、音樂學院）才有這樣的重視程度，而沒有進行廣泛的教育和培養(yǎng)，所以這也是我們中國值得反思的問題。

三、對我國藝術(shù)教育的啟示

俄羅斯的藝術(shù)教育對中國的藝術(shù)教育有著指導性的影響，我們中國應該結(jié)合我們國家的現(xiàn)狀，選取一些適合我們國情的方法來促進我國藝術(shù)教育的發(fā)展。首先是在家庭教育方面進行著手，讓孩子在接受中小學教育之前就先接受到藝術(shù)的熏陶，培養(yǎng)他們的藝術(shù)感染力和鑒賞能力，讓孩子喜歡上藝術(shù)，明白藝術(shù)是什么。家長不應該抑制孩子的藝術(shù)天賦的發(fā)展，一旦發(fā)現(xiàn)孩子在某個方面有天賦，應該給予重視，加大培養(yǎng)的力度。家長應該逐步擺脫“學好數(shù)理化，走遍天下都不怕”的錯誤思想，從根本上培養(yǎng)孩子在藝術(shù)方面的天賦。

其次就是提高中小學對藝術(shù)的教育，加大藝術(shù)教育的力度，禁止出現(xiàn)占用藝術(shù)課的現(xiàn)象。在學生初露天賦的時候，學校應該加大培養(yǎng)，對這樣的學生給予提高，不能阻礙了學生在藝術(shù)方面的發(fā)展。

最后就是政府應該給予一些支持。一方面加大藝術(shù)教育方面的資金，提升藝術(shù)教育的師資力量和硬件設(shè)施。另一方面，多開放一些音樂廳、藝術(shù)博物館供孩子們參觀和演出，讓孩子們得到足夠藝術(shù)的熏陶，給孩子們更多的機會去接觸藝術(shù)，去感受藝術(shù)，去欣賞藝術(shù)，提供平臺去讓孩子們展示自己的藝術(shù)才能，促進孩子們在藝術(shù)發(fā)展。

參考文獻：

[1][2][3]新華資料

http://news.xinhuanet.com/ziliao/2009-08/28/content_11959525_6.htm

[OB/OL]2011-11-12

第三篇：藝術(shù)繪畫活動總結(jié)

藝術(shù)繪畫活動總結(jié)

曹縣王集鎮(zhèn)理想學校

本學期參加繪畫興趣小組的學生中，有相當一部分學生是初次接觸的，有五、六位學生曾在中班時學過繪畫，但作畫的能力還很弱。

本興趣班大部分學生只是使用水粉顏料和工具進行的簡單的平涂，對色彩的漸變，作畫的技能掌握的還很少。但是通過教學活動，使學生初步熟悉和認識了色彩變化的規(guī)律,色彩形成的法則原理,色彩的冷暖關(guān)系,色彩的光感、結(jié)構(gòu)和心理作用,色調(diào)的形成與色彩的傾向性；也使學生初步感知了用點彩、重疊等方法作畫的技能。根據(jù)年齡特點，大班學生已具備了比較豐富的運用色彩表現(xiàn)的能力，對混合色產(chǎn)生興趣，畫畫時還能運用各種顏料調(diào)出需要的顏色，比較喜歡鮮艷的對比性強的顏色。根據(jù)以上特點，我采取了以下措施來培養(yǎng)學生的色彩審美素質(zhì)。

一、通過大量的欣賞活動，擴大欣賞面，感受發(fā)現(xiàn)色彩的魅力，培養(yǎng)學生審美鑒賞能力。如組織學生觀察冬季里的主要活動而引出的《打籃球》、《踢足球》，置身于美好的教育環(huán)境中，對學生的色彩感的培養(yǎng)起到潛移默化的作用。

二、通過多種趣味美術(shù)活動，認識顏色，了解顏色變化的過程，提高學生審美理解能力。學生喜歡涂涂畫畫，在玩中認識色彩對學生是一種不可抵擋的誘惑。在有趣的美術(shù)活動中，教師引導學生認識顏色，激發(fā)學生對色彩的興趣，了解顏色產(chǎn)生的過程，加深學生的色彩體驗，提高他們的審美理解能力。

三、通過涂色活動，逐步引導學生由隨意涂色到搭配涂色，發(fā)展學生審美表現(xiàn)能力。

大班學生喜歡鮮艷的色彩，但還不夠注重顏色的協(xié)調(diào)。上色時教師應引導學生用某種顏色統(tǒng)一畫面，形成主色調(diào)。具有某種色彩傾向的主題畫，如畫“踢足球”時，可讓學生大面積地使用黃綠色，形成暖調(diào)，突出踢球的場地。在此基礎(chǔ)上，還要逐步引導學生運用三原色的對比色，紅綠、黃紫、藍橙，這樣在繪畫過程中，學生用協(xié)調(diào)、對比的搭配方法上色，使畫面色彩更加豐富、鮮明、美麗。重視學生期色彩感的培養(yǎng)，可以樹立正確的審美觀，增強學生的審美情趣，并有利其在生活中融會貫通地應用。因此，在下學期的教育教學中，我們還得繼續(xù)加強。

第四篇：房地產(chǎn)發(fā)展歷程總結(jié)

房

地

產(chǎn)

市

場

發(fā)

展

歷

程

班級：08城建建筑一班 姓名：何非學號：08290020112

我國房地產(chǎn)市場發(fā)展歷程

我國房地產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個基本特色是：與住房制度改革齊頭并進，相輔相成。住房制度改革是中國房地產(chǎn)市場經(jīng)濟復蘇和發(fā)展的重要契機與強大推動力。而房地產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展又有力地支持了住房制度改革。這也可以說是中國特式的房地產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路。我國改革開放的總設(shè)計師鄧小平同志在1980年就系統(tǒng)地提出了住房制度改革的一整套改革思路，對住房生產(chǎn)、流通、分配、消費在內(nèi)的全過程進行了通盤的改革設(shè)計。從而拉開了我國住房制度改革和房地產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大幕。回顧我國房地產(chǎn)業(yè)30年的發(fā)展歷程，大致可以劃分為以下四個階段.......第一階段： 理論突破與試點起步階段（1978至1991年）

1978年理論界提出了住房商品化、土地產(chǎn)權(quán)等觀點。1980年9月北京市住房統(tǒng)建辦公室率先掛牌，成立了北京市城市開發(fā)總公司，拉開了房地產(chǎn)綜合開發(fā)的序幕。1982年國務院在四個城市進行售房試點。1984年廣東、重慶開始征收土地使用費。1987至1991年是中國房地產(chǎn)市場的起步階段。1987年11月26日，深圳市政府首次公開招標出讓住房用地。1990年上海市房改方案出臺，開始建立住房公積金制度。1991年開始，國務院先后批復了24個省市的房改總體方案。

第二階段：非理性炒作與調(diào)整推進階段（1992至1995年）

1992年房改全面啟動，住房公積金制度全面推行。1993年“安居工程”開始啟動。1992年后，房地產(chǎn)業(yè)急劇快速增長，月投資最高增幅曾高達146.9%。房地產(chǎn)市場在局部地區(qū)一度呈現(xiàn)混亂局面，在個別地區(qū)出現(xiàn)較為明顯的房地產(chǎn)泡沫。1993年底宏觀經(jīng)濟調(diào)控后，房地產(chǎn)業(yè)投資增長率普遍大幅回落。房地產(chǎn)市場在經(jīng)歷一段時間的低迷之后開始復蘇。

第三階段：相對穩(wěn)定協(xié)調(diào)發(fā)展階段（1995至2002年）

隨著住房制度改革不斷深化和居民收入水平的提高，住房成為新的消費熱點。1998以后，隨著住房實物分配制度的取消和按揭政策的實施，房地產(chǎn)投資進入平穩(wěn)快速發(fā)展時期，房地產(chǎn)業(yè)成為經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)之一。

第四階段：價格持續(xù)上揚，多項調(diào)控措施出臺的新階段(2003年以來)

2003年以來，房屋價格持續(xù)上揚，大部分城市房屋銷售價格上漲明顯。隨之而來出臺了多項針對房地產(chǎn)行業(yè)的調(diào)控政策。

另一方面，回顧改革開放30年來，我國房地產(chǎn)發(fā)展經(jīng)歷了一下五個時期：

第一，初步形成時期

也就是1978年到1991年。我不知道在座的朋友是否了解，在1978年之前的20多年當中，其實我國是沒有房地產(chǎn)業(yè)的，也沒有房地產(chǎn)，有的只是建筑業(yè)。當時城鎮(zhèn)住房是由國家統(tǒng)一建設(shè)，建好了之后不出售，而是由職工所在單位按照工齡、學歷和職務進行排隊分配。分配之后的房子，國家只是象征性的收取比較低的租金，近乎無償使用。在這種住房的體制下爆發(fā)了一個問題，那就是政府的投資是有去無回的，而且收的比較低的租金是不足以支付房屋日常使用和修繕的。在1980年的時候，中央政府和國務院提出了住房改革制度，也就是準許私人建房、買房、售房，不但是已經(jīng)新建的商品房可以出售，已有的房子也可以出售。

也就是說從1978年到1991年期間，是房地產(chǎn)逐步形成的階段。

第二，房地產(chǎn)過熱時期

大家可以看到只有一年的時間，1992年到1993年，發(fā)生了什么？我不知道大家現(xiàn)在對于我們現(xiàn)在的地產(chǎn)大腕有沒有了解，比如潘石屹就是在1992年到1993年一年的時間掘了第一桶金，在海南和北海，那個地方是房地產(chǎn)熱持續(xù)高漲的地方。隨后在1993年底的時候，由于國家的一系列的宏觀政策調(diào)控，把這個泡沫擠破了

第三，市場調(diào)整時期

經(jīng)過了1993年，到我們整個市場的調(diào)整時間，就是1994年到1997年，1994年繼續(xù)了1993年的宏觀調(diào)控政策，在1995年到1997年之間，國家繼續(xù)執(zhí)行的是從緊的貨幣政策和財政政策。在1996年的時候，從我們的經(jīng)濟相對的短缺，已經(jīng)發(fā)展到了經(jīng)濟相對過剩，職工下崗、企業(yè)倒閉的情況頻繁的出現(xiàn)。在1997年的時候大家應該知道，1997年我們經(jīng)歷了亞洲金融風暴。

第四，市場蕭條期

1994年到1997年是波動比較頻繁的，應該說是房地產(chǎn)市場的簫條期。從1998年到2002年，我們出現(xiàn)了培育新的經(jīng)濟增長點的時期，在這期間，國家把房地產(chǎn)業(yè)作為新的經(jīng)濟增長點，出臺了一系列房地產(chǎn)優(yōu)惠的房貸政策和稅收政策。

第五，宏觀調(diào)控時期

2003年到2007年這四年，我們進入到了宏觀調(diào)控時期，這幾年我們清晰的感覺到土地政策的調(diào)整、稅收政策的條件，廉租房和經(jīng)濟適用房的大力投入和建設(shè)。在2008年到2009年這段時間，我們先遭遇了經(jīng)濟危機，從2008年上半年開始房價急劇回落，到2009年又上漲到了一個高點，2010年又頻繁出臺了很多的政策，尤其是從年初到4月底。

我們可以看一下從1990年到2008年整個利率變化的過程，大家就會看清整個房價的變化。1990年的時候，我們是歷史上最高的利率水平，是年利率9.72%，這可能是我們想象不到的。我們現(xiàn)在可能還覺得5.94%已經(jīng)很高了，1990年最高是9.72%，中間有一次回落是2002年的5.04%，5.04%是我們目前最低點的利率。大家可以看到，2008年12月23號5.94%是我們延續(xù)到五年以上的基準利率。在去年的時候，為了刺激房地產(chǎn)市場，針對5.94%利率貸款打七折，利率基本上接近于公積金的貸款利率。所以目前我們享受到的利率應該說是歷史追低值，現(xiàn)在是七折利率。但是目前很多銀行首套房已經(jīng)取消了這個折扣，我們再次申請的時候普遍變到了8.5折。那么8.5折的利率，5.94%的8.5折應該是5.049%，也是2002年的最低點。這是從1990年到2008年的利率變化水平。我們看一下北京商品房均價的走勢，從2000年到2007年：2000年的4771一直上漲到2007年的14411，2008年我們的房地產(chǎn)均價在2萬以上，今年接近3萬。所以大家從這個房價的走勢可以看出來，現(xiàn)在即使房價陷入了低谷，但再降也不可能降到1.4萬均價的水平了。我先給大家簡單的介紹了一下，從2003年到2007年這四年的時間，我們的房價上漲的幅度是223%。

總的來說：中國的房地產(chǎn)市場發(fā)展歷史大致這樣：首先從1981年開始，在深圳和廣州開始搞商品房開發(fā)的試點，在這以前，國內(nèi)只有房地產(chǎn)開發(fā)，沒有商品房開發(fā)，事業(yè)單位或者企業(yè)單位造房子主要是用于內(nèi)部職工福利分配的，包括政府造房子也是用于福利分配，沒有房地產(chǎn)市場。由于當時搞試點比較成功，后來就小范圍的開始試點開發(fā)。1992年鄧小平同志南巡深圳視察后發(fā)現(xiàn)特區(qū)搞市場經(jīng)濟建設(shè)之后城市的面貌有翻天覆地的變化，其中房地產(chǎn)開發(fā)非常成功，認為開發(fā)區(qū)的經(jīng)驗值得向全國推廣，于是他就吹響了中國房地產(chǎn)開發(fā)的號角，由沿海城市一帶開始展開，特別是在海南、北海、廣州、深圳等這些大城市，但時間不長，由于海南的房地產(chǎn)市場形成了嚴重的泡沫。

1993年朱镕基總理到海南視察，發(fā)現(xiàn)海南的房地產(chǎn)市場已經(jīng)失控，主要是土地市場迅速形成了非常嚴重的泡沫。于是朱镕基總理一聲令下：停止銀行貸款。銀根收緊后使剛剛起

來的房地產(chǎn)市場立馬遭到重創(chuàng)，造成的結(jié)果是從1993年下半年到1998年上半年，中國的房地產(chǎn)市場始終波瀾不興。

1998年對中國房地產(chǎn)業(yè)來說是關(guān)鍵之年，分水嶺就是上半年和下半年，很多開發(fā)商在1998年上半年都熬不下去了，把土地紛紛賣掉退出市場。但是到了1998年下半年，在6月份左右，政策面開始發(fā)生變化，出臺了一系列的刺激房地產(chǎn)發(fā)展的政策，主要一個是取消福利分房，也就是意味著人們所要取得住房，都要到市場上去買房，通過市場來解決住房問題，這種政策使得有效需求在短期內(nèi)爆發(fā)，并大幅快速上升。這政策的第一效應就是“趕末班車”--凡是有錢的單位紛紛購買現(xiàn)房，把當時市場上所有當時賣不掉的現(xiàn)房一掃而空。這時的房改政策提供了巨大的有效需求，而金融政策和稅收政策又創(chuàng)造出巨大的有效需求。不斷地降低利率，還有按揭門檻降低，當時首付只要30％、20％，有的銀行甚至提出零首付。還有價格政策，在這之前商品房的價格受到物價局的管制，不能隨便漲價，是限價的。但是在這時候取消了這些管制，為后來開發(fā)商漲價提供可能，這以后開發(fā)商自己喜歡怎么定就怎么定，開始亂漲價。于是1999年至2003年為中國房地產(chǎn)業(yè)高速增長期。2003年到達高峰，暴露出房價過高、結(jié)構(gòu)不合理的問題，導致嚴重的社會矛盾，房地產(chǎn)業(yè)成為社會關(guān)注的焦點。2004年開始實施宏觀調(diào)控，主要特征是收緊土地與信貸兩個閘門，以調(diào)控供給為主。

2005年中央進一步加大宏觀調(diào)控力度，主要特征是供給與需求雙向調(diào)控，以調(diào)控需求為主。從2005年下半年開始2006年，成交量開始上升，但是好景不長，因為當長三角地區(qū)的房地產(chǎn)市場在下雪的時候，北京、深圳、廣州這些城市卻是一片艷陽天，房價漲得很快，就像以前的長三角，結(jié)果導致3月份調(diào)控的政策又進一步加強。

2006年的宏觀調(diào)控主要特征是以調(diào)整房地產(chǎn)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)為主。目前的房地產(chǎn)正在發(fā)生一系列的轉(zhuǎn)變：由賣方市場向買方市場轉(zhuǎn)變、由以投資主導向以消費主導轉(zhuǎn)變、由短期投資向中長期投資轉(zhuǎn)變、由以土地為中心向以產(chǎn)品為中心轉(zhuǎn)變、由以增量市場為主向以存量市場為主轉(zhuǎn)變、由普漲普跌現(xiàn)象向有漲有跌現(xiàn)象轉(zhuǎn)變、由籠統(tǒng)市場向細分市場轉(zhuǎn)變。

中國房地產(chǎn)價格的走勢，1998年開始起到的房地產(chǎn)市場到2003年，這一輪的上揚達到高峰，然后從2003年到2007年都在頭部橫盤整理，2004年調(diào)控供給、2005年調(diào)控需求、2006年調(diào)控結(jié)構(gòu)、2007年繼續(xù)調(diào)整，估計到2007年底差不多調(diào)整完畢，然后，隨著2008年奧運會這個東風的作用，中國新的一輪房地產(chǎn)，在把頭部轉(zhuǎn)化為底部以后，又有一波上揚。這個過程當中所有的風險被釋放、泡沫被消減、結(jié)構(gòu)被調(diào)整，不合理的狀況被緩解，積壓的房子被消化，這就為下一輪發(fā)展夯實了基礎(chǔ)，從2008年開始新的一輪平穩(wěn)增長，不會是瘋長，這是一個臺階式的上揚，這是中國房地產(chǎn)發(fā)展的特征。

第五篇：譯協(xié)俄語分會舉辦俄羅斯繪畫藝術(shù)論壇及畫展9月18日---9月20日

省譯協(xié)俄語分會舉辦俄羅斯繪畫藝術(shù)論壇及畫展

9月18日---9月20日，省譯協(xié)俄語分會與俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學院和云南藝術(shù)學院附屬藝術(shù)學校在云藝附屬藝術(shù)學校共同組織活動，主要內(nèi)容是我會會員、列賓美術(shù)學院在讀研究生張鴻燾先生感恩母?；仞伄嬚?，以及俄羅斯繪畫藝術(shù)交流及論壇。

9月18日，舉行了畫展開幕式，張鴻燾、俄語分會會長唐啟豹及云藝附屬學校領(lǐng)導致辭。我會會員及中外嘉賓約60人出席了開幕式并參觀了張鴻燾及列賓美術(shù)學院師生的畫作。

這次畫展共展出列賓美術(shù)學院的油畫、寫生、素描等佳作40余幅，使參觀者近距離地與俄羅斯繪畫藝術(shù)接觸，大飽了眼福。在畫展開幕式上，列賓美院畫家Актём 現(xiàn)場為唐會長素描寫生，他那全神貫注、一絲不茍、精益求精為藝術(shù)奉獻的列賓美術(shù)學院院風使與會者，特別是年輕學生深深震動。

俄語分會會長唐啟豹在致辭中說，眾所周知，圣彼得堡列賓美術(shù)學院是世界頂尖四大美院之一，是培養(yǎng)大師級美術(shù)人才的殿堂，艾爾米塔什博物館、特列契亞科夫博物館、中國國家博物館及世界著名博物館都收藏有列賓、謝洛夫等藝術(shù)大師的作品。

張鴻燾先生是昆明人，現(xiàn)年26歲，曾就讀于云藝附中，因其出類拔萃的繪畫天才，2009年以優(yōu)異成績被列賓美術(shù)學院錄取。7年來，他在俄羅斯刻苦鉆研，嚴謹勤奮，在列賓美院大師們的雕琢下，繪畫水平日新月異。他現(xiàn)在就讀研究生課程，多次被評為優(yōu)秀留學生。在國內(nèi)外舉辦多次個人畫展，多幅作品被列賓美院、國內(nèi)外友人收藏，曾得到國家副主席李源潮以及國內(nèi)外藝術(shù)大師的接見。我們把張鴻燾稱為“神奇的繪畫天才”言不為過。

為了進行中俄文化藝術(shù)交流，幾個月前張鴻燾帶著俄羅斯的年輕藝術(shù)家們回到他日夜想念的家鄉(xiāng)采風、寫生、培訓、交流，他們大膽創(chuàng)新，讓高雅的西方繪畫藝術(shù)在云南這塊神奇美麗多彩的土地上結(jié)出不一樣的果實。我們?yōu)閺堷櫊c及俄羅斯朋友的嘗試和決心叫好！我們?yōu)橛袕堷櫊c這樣醉心于繪畫藝術(shù)和獻身于中俄文化交流的俄語會員而自豪。今天，我們云南省翻譯協(xié)會俄語分會會員有幸近距離地與俄羅斯高雅繪畫藝術(shù)家交流并參觀畫展，是一次有意義的活動，我們將從中學習到許多新東西?！?/p>

9月20日，舉行了俄羅斯繪畫藝術(shù)論壇。省譯協(xié)名譽會長、俄語分會名譽會長許克敏、省譯協(xié)常務副會長兼秘書長趙松毓、常務副秘書長李鳳霞、俄語分會會長唐啟豹、昆明圣彼得列美文化傳播有限公司董事長李勇、云南省老教授協(xié)會副會長楊文澤、云南中威民族文化傳播有限公司總經(jīng)理邵筱萍、云藝附屬學校書記陳瑞琪、云南交職學院外事學院院長趙林平及俄羅斯、烏克蘭留學生、各界俄語及繪畫愛好者80余人參加論壇并參觀畫展。

張鴻燾以視頻方式簡短介紹了歐洲藝術(shù)發(fā)展史、俄羅斯繪畫藝術(shù)發(fā)展趨勢及列賓美術(shù)學院嚴謹?shù)慕虒W體系。

俄語分會會長唐啟豹在發(fā)言中說：“其實在離俄羅斯比較遙遠的云南，多年來有許多有識之士一直在為中俄文化交流而努力。我要向大家特別推薦兩位：一位是云南中威民族文化傳播有限公司的總經(jīng)理，我省著名企業(yè)家邵筱萍女士。十多年來，她把膾炙人口的云南民間音樂《小河淌水》先后打造成了高雅的大型交響樂、芭蕾舞劇，由俄羅斯國家芭蕾舞團和愛樂樂團100多名演員在昆明、北京人民大會堂、莫斯科等地演出。在蓮花池公園推出了全國第一部庭院戲劇《圓圓曲》。她是我們云南傳播中俄文化的先鋒和典范。第二位是云南交職學院外事學院趙林平院長，經(jīng)過他的不懈努力，一個普通的?？茖W院現(xiàn)在有了9名俄羅斯、烏克蘭等俄語國家的留學生，最近又出席了中俄交通大學聯(lián)盟大會，與莫斯科大學、圣彼得堡交通大學結(jié)成了校際交流的友好學校。熱烈祝賀他們！

云南省翻譯協(xié)會俄語分會成立不到一年，在省譯協(xié)的領(lǐng)導下發(fā)展很快，開展了有效的活動，現(xiàn)已經(jīng)有近百會員，遍布云南、北京、東北、新疆、莫斯科、圣彼得堡等地。西雙版納翻譯協(xié)會秘書長李興榮為了參加活動，專門從西雙版納趕來讓人感動。協(xié)會成員除了中老年俄語人外，還有幾十名年輕人，他們或留學俄羅斯，或長期在俄羅斯生活工作，或畢業(yè)于國內(nèi)著名大學的俄語專業(yè)，現(xiàn)在各崗位上充分發(fā)揮著自己的才能，他們是我們云南俄語界的接班人和希望！我們有自己的微信平臺《俄語情》，每天更新大量信息，為中俄友好添磚加瓦。我們還有卡林卡，師大兩支俄語合唱團，每周唱響俄語歌曲。希望各位領(lǐng)導，朋友、會員多給我們指導和建議，把俄語分會辦得更好！”