第一篇：天津影視公司的劇本創(chuàng)作基礎知識

天津香雪堂電影公社

劇本創(chuàng)作基礎知識

名稱解釋

劇本創(chuàng)作是指根據(jù)事先你定好的大綱進行舞臺或影視劇本文本的創(chuàng)作，包涵了影視行業(yè)所有的劇本，如：電影劇本，電視劇本，動畫劇本，小品劇本，相聲劇本，快板劇本，三句半劇本，音樂劇本，舞臺劇劇本，情景劇劇本，啞劇劇本，二人轉劇本，動漫劇本，電視欄目短劇劇本，話劇劇本等。

目前狀況

劇本創(chuàng)作技巧

四、多對影片進行劇作分析。前邊三項也許人們談得很多，最后這一項初學的朋友卻常常認識不足。我們今天就來談談這一方面的問題。

一、多觀察和思考生活;

二、多做構思，勤寫勤練;

三、多增加藝術修養(yǎng)(包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的);

面對中國的影視行業(yè)，中國編劇甚多，但好的編劇卻是大海撈針，如果您還在為找不到好的編劇發(fā)愁，如果您還在為沒有好的創(chuàng)意和策劃而感到苦腦時，中國國際劇本網(wǎng)將是您的理想選擇，因為這里有專業(yè)的創(chuàng)作團隊，這里有頂尖的編劇創(chuàng)作高手，這里的成員有的是國家一級編劇，每個成員至少都是發(fā)表過一部以上的電影或電視劇本，他們以優(yōu)質的服務，龐大的創(chuàng)作隊伍，數(shù)以萬計的數(shù)量贏得了廣大影視公司，電視臺，演藝團體及個人的信賴與好評。因此打響了在行業(yè)內幾乎幾人不知的卓越品牌。他們從創(chuàng)意，策劃，到出大綱，到完整的劇本一站式服務，是我們值得信懶的合作伙伴。

撰寫忌諱

一、寫成小說

劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

二、對白增多

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學語言。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。

舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。

天津香雪堂電影公社

三、故事太多枝節(jié)

很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

劇本的寫作和小說的確有天壤之別，小說寫的好的人，不一定劇本也寫的好。新銳藝術培訓學校覺得劇本更注意對話和節(jié)奏的把握，更注意吸引更多人來看。要求在一定的時間內，講述吸引人的好故事，寫作方法和小說也是不同的。

第二篇：影視劇本創(chuàng)作攝制使用合同書

影視劇本創(chuàng)作攝制使用合同書

甲方（劇本著作權人）：____________　地址：________________________

郵碼：____________

電話：____________

傳真：____________

電子郵箱：__________________

乙方（拍攝出品方）：____________ 地址：________________________

郵碼：____________

電話：____________

傳真：____________

電子郵箱：__________________

劇本名稱：____________

作者署名：____________

電影□、電視劇本□（集）：____________

篇幅：____________

責任編輯：____________

甲乙雙方依據(jù)《著作權法》就上述劇本創(chuàng)作和著作權使用達成如下協(xié)議：

1　授權

1.1授權及范圍：在合同有效期內，甲方將上述劇本的著作權

□1）以拍攝膠片電影的形式在中國大陸地區(qū)的專有使用權

□2）以拍攝膠片電影在中國大陸以外地區(qū)的專有使用權

□3）以拍攝電視電影的形式在中國大陸地區(qū)發(fā)行播放的專有使用權

□4）以拍攝電視劇的形式在中國大陸地區(qū)出版發(fā)行播放的專有使用權

□5）拍攝影片以VCD、DVD形式在中國大陸和境外地區(qū)出版發(fā)行的專有使用權

□6）以電子出版物的形式在中國大陸地區(qū)出版發(fā)行的專有使用權

□7）以圖書形式在中國大陸及境外地區(qū)出版劇本故事改編的圖畫本的專有使用權

□8）以戲曲、廣播形式的有關劇本的改編權

□9）劇本在報紙、雜志刊載權

□10）信息網(wǎng)絡的傳播權

□11）劇本的各種文字的翻譯權

□12）合同期內授權許可第三方的權利______授予乙方。

1.2再授權：在合同有限期內，甲方不得將第1.1款約定的權利再授予第三方，如有違反，甲方應賠償由此給乙方造成的經(jīng)濟損失，并將從第三方處獲得的經(jīng)濟收益的______％交付乙方，乙方有權要求終止合同。

1.3授權期限：本合同自簽字之日起______年內有效。前提必須乙方在完全履行了本合同第9、1款后，方能享有甲方授予乙方的第1、1款中的權利；本合同終止后，合同中所授之權利將自動返回甲方，而無須進一步的書面說明。

1.4其他授權：創(chuàng)作劇本前期所支出的費用，深入生活采訪差旅費、資料、打印、論證，圖片等，由此產(chǎn)生的全部費用由______方承擔，先期支付______元（人民幣大寫___________）。

2　保證

2.1著作權保證：甲方保證擁有第1.1款授予乙方的權利。

2.2劇本是甲方原創(chuàng)劇本口；注冊版權登記號是：

2.3劇本是根據(jù)授權改編的口。根據(jù)_______________的授權，改 編其作品，由______方支付改編原作費用。

2.4如因上述權利的行使侵犯他人權益，甲方承擔全部責任，賠償因此給乙方 造成的損失，并按照給乙方造成經(jīng)濟損失的數(shù)額向乙方支付違約金，全部酬金的______％，乙方有權要求終止合同。

2.5保證：甲方保證上述作品不含有《電影管理條例》第二十五條所禁止的內容。如因含有該條所禁止的內容是由甲方造成的損失，甲方應承擔責任。甲方保證其作品中不含有侵犯他人名譽 權、著作權等內容。如因含有此內容所造成的損失，由甲方承擔責任。

2、6甲方要求乙方保證能夠按照本合同第9款付酬時間，支付酬金。

3　交付劇本

3.1甲方應于______年______月______日交付乙方第一稿；于______年______月______日交付第二稿；最終完成劇本時間______年______月______日確定完成的全部稿件交付乙方。如甲方提供錄有上述 劇本內容的電腦軟盤或正文軟片，也必須同時交付乙方，至少一份完整清樣。甲方因故不能按時交稿，應在約定期限屆滿前一日通知乙方，雙方另行約定交付日期。甲方到期仍不能交清，應按本合同第9.1款約定報酬的______％向乙方支付違約金，乙方可以終止合同。

3.2甲方交付的劇本稿件上應有作者的簽章。

3.3甲方劇本經(jīng)過乙方審查通過；或者經(jīng)有關主管部門審查通過，則為達標劇本，投入拍攝后出現(xiàn)的一切問題，甲方概不負責。

3.4劇本投拍后，發(fā)生要求劇本再修改問題，乙方需要另行支付甲方______％合計__________元（人民幣大寫___________）的酬金。如果另請編劇必須按照本合同第5款執(zhí)行。

4　拍攝的時間：乙方應在收到甲方全部劇本后______月內拍攝影片，因故不能按時拍攝，應在拍攝期限屆滿前______月通知甲方，雙方另行約定拍攝時期。乙方到期仍不能拍攝，甲方可以要求終止合同，同時乙方應向甲方支付賠償金，賠償金的數(shù)額為：雙方約定付酬方式為基本稿酬的______%合計__________元（人民幣大寫___________），并且一次性付酬。

5　對劇本的改動：依據(jù)《著作權法》第十條

（四），保護作品的完整權不受傷害，甲方同意乙方在拍攝中依據(jù)劇情和環(huán)境而有限度修改劇本，但是乙方必須應保證在符合國家有關法律法規(guī)及行業(yè)規(guī)范的前提下認真如實地操作。乙方如需要另請作者，應經(jīng)甲方書面認可。涉及署名方式，更動重大情節(jié)內容，調換人物關系，更改片名等等，應得到甲方的書面認可。

6　影片署名權：影片完成后，甲方署名在____________位置之前，不得在編劇署名中加入他人。（如果是改編原著，同時要確保原著作者署名權）影片的發(fā)行宣傳中，諸如報紙、海 報、印刷的各類宣傳品中，包括后產(chǎn)品的開發(fā)中凡涉及影片署名，都不得損害甲方 的署名權。

7　劇本的發(fā)表及其他權利：依據(jù)《著作權法》第十五條，甲方享有劇本的發(fā)表和出版權利，參加各類劇本評獎，不受乙方限制。以及劇本改編成其他文學形式的權利都不受乙方限制。委托劇本的 改編權，雙方參照本合同第11款。

8　不可抗力：因戰(zhàn)爭、地震、水災、火災及政治因素等不可抗力使上述著作的拍攝受到影響，雙方共同協(xié)商解決。如果因上述原因造成劇本不能拍攝，乙方自動放棄拍攝權的，甲方不追究任何經(jīng)濟責任，可自由選擇處理其劇本的使用權。

9　付酬及其他

分四次付清稿酬方式：

1.故事梗概通過，先付定金____________元（人民幣大寫____________），占全部稿酬的______%；支付時間______年______月______日。

2、看到第一稿付給甲方____________元（人民幣大寫____________），占全部稿酬的______%

支付時間______年______月______日

3、最后定稿付給甲方____________元（人民幣大寫____________），占全部稿酬的______%。

支付時間______年______月______日

a.其余款____________元（人民幣大寫____________），參與拍攝股份的______％。

b.版稅及后電影開發(fā)收入：依據(jù)本合同，影片在電視播映，每一次乙方所得收入，應該給予甲方編劇版稅提成______％。

c.乙方發(fā)行電影VCD等其他產(chǎn)品收入，應該給予甲方提成______％。C.影片獲得國內外獎勵的獎金，乙方應按照有關規(guī)定獎給甲方______％，合計__________元（人民幣大寫___________）。

9.2納稅：乙方負責按照國家有關規(guī)定代扣代繳甲方因上述劇本著作權所得，應交的個人所得稅。乙方在______周內給甲方出據(jù)個人所得稅完稅憑證。特殊情況下，甲方可以自行到稅務機關上稅，乙方有權驗看完稅憑證復印件。

10　影片

10.1如果該影視劇在國內得獎，甲方有權參加頒獎儀式，旅差費由______方承擔。

10.2首映及參展

影片在國內首映研討乙方邀請甲方參加□；

參加國內外電影節(jié)展出競賽，乙方邀 請甲方參加□。

11、委托創(chuàng)作乙方委托甲方創(chuàng)作的劇本，版權歸乙方所有。

11.1乙方對創(chuàng)作意圖、劇本的主要人物、主要事件、樣式等基本方面均須提出書面的要求給甲方。在收到甲方提綱、初稿、完成稿后十五日內提出詳細的書面修改意見，發(fā)給甲方。不得在以上所敘的劇本基本走向上提出相反的修改要求，造成甲方必須重新整體構思，則乙方額外應付出該階段的稿酬______％合計__________元（人民幣大寫___________）。

11.2劇本審查　甲方交給乙方劇本，在______月內未提出書面意見，則視為甲方通過，并在通過后______周內付清______%，合計__________元（人民幣大寫___________）稿酬。延遲______月后，甲方享有此劇完全版權或視為收回此劇的著作權，不需要退回乙方所付稿酬。

11.3停止委托

在提綱階段，乙方停止與甲方的合作，則須付清提綱的酬金，乙方如在以后拍攝的劇本中采用此提綱的50%以上素材，則需在字幕中注明根據(jù)甲方原著劇本改編，并加付初稿酬金的_____%，合計__________元（人民幣大寫___________）；如在初稿階段乙方停止與甲方合作，須付清初稿的全部酬金，乙方如在以后拍攝 的劇本中采用甲方初稿的二分之一以上素材，則需在字幕中將甲方放在第一作者的位置，并交付______%，合計__________元（人民幣大寫___________）的稿酬。如果拍攝劇本中80%以上與初稿相同，則應加付甲方完成稿的全部稿酬。

11.4劇本論證　雙方對于委托劇本產(chǎn)生質量爭議，可由雙方協(xié)商請三名劇本專家進行客觀評議和裁 判。如果劇本經(jīng)有關部門審查通過即認定為客觀達到標準。

11.5　以上所涉及的日期以雙方簽字或郵戳為準。

11.6　委托劇本的改編權，雙方共同擁有□，乙方同意甲方擁有□。

11.7　雙方約定交稿后，______年內乙方仍未拍攝此劇本，則版權歸甲方所有。

12　全部原稿：全部原稿及附件應由甲方保存。如乙方要求保留原稿，應事先征得甲方書面同意。乙方若出版甲方劇本，應事先征得甲方書面許可，并付給發(fā)表適當報酬。其他約定：

如：13.1 編劇參加劇組修改劇本工作，編劇享受主創(chuàng)人員待遇，交通食宿等等標準。

13.2 工作室編劇人員每月每人補貼______（人民幣大寫____________）。每月____日之前支付。

14　合同終止：出現(xiàn)下述任何一種情況，甲方可采取書面通知的方式，解除本合同，并且不承擔因此 造成的經(jīng)濟損失：

1）乙方破產(chǎn)。

2）乙方違約，并在收到甲方或甲方授權代理人書面要求彌補這種過失的通知______周內仍未改正。

上述任一情況導致的合同終止，甲方在合同中所應有的權利都不受影響，已付報酬不受影響，到期報酬也不受影響，乙方仍有責任支付合同終止前甲方所應得的報酬。

15　合同完整性：本合同為雙方議定的完整合同，自本合同簽字之日起，雙方此前達成的有關上述著作的所有口頭的和書面的協(xié)議內容無效，一切均以本合同為準。對上述著作權，除本合同議定的條款外，雙方之間不存在任何條件、承諾、約束及協(xié)議。

16　修改合同：除有經(jīng)雙方共同簽字的書面文件外，任何一方不得修改、補充或放棄本合同中的任何條款。本合同的變更、續(xù)簽及其他未盡事宜，由雙方另行商定。

17　仲裁：雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭議，由雙方協(xié)商解決。協(xié)商不成將爭議提交仲裁委員會。

18　法律效力：本合同一式兩份，具有同等法律效力，雙方各執(zhí)一份為憑。

甲方：______________________________乙方：______________________________

代理人：________________________代表：______________________________

（簽章）（簽章）

______年______月______日______年______月______日

附：

《電影管理條例》（國務院頒布2002年2月1日施行）

第二十五條 電影片禁止載有下列內容：

（一）反對憲法確定的基本原則的；

（二）危害國家的統(tǒng)一、主權和領土完整的；

（三）泄露國家秘密、危害國家的安全或者損害國家榮譽和利益的；

（四）煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族團結，或者侵害民族風俗、習慣的；

（五）宣揚邪教、迷信的；

（六）擾亂社會秩序的，破壞社會穩(wěn)定的；

（七）宣傳淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪的；

（八）侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的；

（九）危害社會公德或者民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的；

（十）有法律、行政法規(guī)和國家規(guī)定禁止的其他內容的。

第三篇：影視劇本創(chuàng)作攝制使用合同書樣本

影視劇本創(chuàng)作攝制使用合同書樣本

甲方（劇本著作權人）：____________ 地址：________________________

郵碼：____________

電話：____________

傳真：____________

電子郵箱：__________________

乙方（拍攝出品方）：____________ 地址：________________________

郵碼：____________

電話：____________

傳真：____________

電子郵箱：__________________

劇本名稱：____________

作者署名：____________

電影□、電視劇本□（集）：____________

篇幅：____________

責任編輯：____________

甲乙雙方依據(jù)《著作權法》就上述劇本創(chuàng)作和著作權使用達成如下協(xié)議： 授權

1．1授權及范圍：在合同有效期內，甲方將上述劇本的著作權

□1）以拍攝膠片電影的形式在中國大陸地區(qū)的專有使用權

□2）以拍攝膠片電影在中國大陸以外地區(qū)的專有使用權

□3）以拍攝電視電影的形式在中國大陸地區(qū)發(fā)行播放的專有使用權 □4）以拍攝電視劇的形式在中國大陸地區(qū)出版發(fā)行播放的專有使用權

□5）拍攝影片以VCD、DVD形式在中國大陸和境外地區(qū)出版發(fā)行的專有使用權

□6）以電子出版物的形式在中國大陸地區(qū)出版發(fā)行的專有使用權

□7）以圖書形式在中國大陸及境外地區(qū)出版劇本故事改編的圖畫本的專有使用權

□8）以戲曲、廣播形式的有關劇本的改編權

□9）劇本在報紙、雜志刊載權

□10）信息網(wǎng)絡的傳播權

□11）劇本的各種文字的翻譯權

□12）合同期內授權許可第三方的權利______授予乙方。

1．2再授權：在合同有限期內，甲方不得將第1．1款約定的權利再授予第三方，如有違反，甲方應賠償由此給乙方造成的經(jīng)濟損失，并將從第三方處獲得的經(jīng)濟收益的______％交付乙方，乙方有權要求終止合同。

1．3授權期限：本合同自簽字之日起______年內有效。前提必須乙方在完全履行了本合同第9、1款后，方能享有甲方授予乙方的第1、1款中的權利；本合同終止后，合同中所授之權利將自動返回甲方，而無須進一步的書面說明。

1．4其他授權：創(chuàng)作劇本前期所支出的費用，深入生活采訪差旅費、資料、打印、論證，圖片等, 由此產(chǎn)生的全部費用由______方承擔，先期支付______元。保證

2．1著作權保證：甲方保證擁有第1．1款授予乙方的權利。

2．2劇本是甲方原創(chuàng)劇本口；注冊版權登記號是：

2．3劇本是根據(jù)授權改編的口。根據(jù)_______________的授權，改 編其作品，由______方支付改編原作費用。

2．4如因上述權利的行使侵犯他人權益，甲方承擔全部責任，賠償因此給乙方造成的損失，并按照給乙方造成經(jīng)濟損失的數(shù)額向乙方支付違約金，全部酬金的______％，乙方有權要求終止合同。

2．5保證：甲方保證上述作品不含有《電影管理條例》第二十五條所禁止的內容。如因含有該條所禁止的內容是由甲方造成的損失，甲方應承擔責任。甲方保證其作品中不含有侵犯他人名譽權、著作權等內容。如因含有此內容所造成的損失，由甲方承擔責任。2、6甲方要求乙方保證能夠按照本合同第9、1款付酬時間，支付酬金。交付劇本

3．1甲方應于______年______月______日交付乙方第一稿；于______年______月______日交付第二稿；最終完成劇本時間______年______月______日確定完成的全部稿件交付乙方。如甲方提供錄有上述 劇本內容的電腦軟盤或正文軟片，也必須同時交付乙方，至少一份完整清樣。甲方因故不能按時交稿，應在約定期限屆滿前一日通知乙方，雙方另行約定交付日期。甲方到期仍不能交清，應按本合同第9．1款約定報酬的______％向乙方支付違約金，乙方可以終止合同。

3．2甲方交付的劇本稿件上應有作者的簽章。

3．3甲方劇本經(jīng)過乙方審查通過；或者經(jīng)有關主管部門審查通過，則為達標劇本，投入拍攝后出現(xiàn)的一切問題，甲方概不負責。

3．4劇本投拍后，發(fā)生要求劇本再修改問題，乙方需要另行支付甲方______％的酬金，即______元。如果另請編劇必須按照本合同第5款執(zhí)行。拍攝的時間：乙方應在收到甲方全部劇本后______月內拍攝影片，因故不能按時拍攝，應在拍攝期限屆滿前______月通知甲方，雙方另行約定拍攝時期。乙方到期仍不能拍攝，甲方可以要求終止合同，同時乙方應向甲方支付賠償金，賠償金的數(shù)額為：雙方約定付酬方式為基本稿酬的______%，并且一次性付酬。對劇本的改動：依據(jù)《著作權法》第十條

（四），保護作品的完整權不受傷害，甲方同意乙方在拍攝中依據(jù)劇情和環(huán)境而有限度修改劇本，但是乙方必須應保證在符合國家有關法律法規(guī)及行業(yè)規(guī)范的前提下認真如實地操作。乙方如需要另請作者，應經(jīng)甲方書面認可。涉及署名方式，更動重大情節(jié)內容，調換人物關系，更改片名等等，應得到甲方的書面認可。影片署名權：影片完成后，甲方署名在____________位置之前，不得在編劇署名中加入他人。（如果是改編原著，同時要確保原著作者署名權）影片的發(fā)行宣傳中，諸如報紙、海報、印刷的各類宣傳品中，包括后產(chǎn)品的開發(fā)中凡涉及影片署名，都不得損害甲方 的署名權。劇本的發(fā)表及其他權利：依據(jù)《著作權法》第十五條，甲方享有劇本的發(fā)表和出版權利，參加各類劇本評獎，不受乙方限制。以及劇本改編成其他文學形式的權利都不受乙方限制。委托劇本的改編權，雙方參照本合同第11款。不可抗力：因戰(zhàn)爭、地震、水災、火災及政治因素等不可抗力使上述著作的拍攝受到影響，雙方共同協(xié)商解決。如果因上述原因造成劇本不能拍攝，乙方自動放棄拍攝權的，甲方不追究任何經(jīng)濟責任，可自由選擇處理其劇本的使用權。付酬及其他

9．1付酬：乙方采用下列方式向甲方支付報酬：

A．劇本總的稿酬是____________元，為含稅款□；不含稅款□。

電視劇本每集為____________元，為含稅款□；不含稅款□。

a分三次付清稿酬方式：

1．先付定金____________元，占全部稿酬的______%；

支付時間______年______月______日。

2、看到第一稿付給甲方____________元，占全部稿酬的______%

支付時間______年______月______日

3、最后定稿付給甲方____________元，占全部稿酬的______%。

支付時間______年______月______日

b.分二次付稿的方式：

1、看到初稿付____________元，占全部稿酬的______%；

支付時間______年______月______日

2、全部修改定稿后，付給____________元，占全部稿酬的______%

支付時間______年______月______日

B．一次性稿酬____________元。

為含稅款□；

不含稅款□。

a．其余款____________元，參與拍攝股份的______％。

b．版稅及后電影開發(fā)收入：依據(jù)本合同，影片在電視播映，每一次乙方所得收入，應該給予甲方編劇版稅提成______％。

c．乙方發(fā)行電影VCD等其他產(chǎn)品收入，應該給予甲方提成______％。d．影片獲得國內外獎勵的獎金，乙方應按照有關規(guī)定獎給甲方______％。

9．2納稅：乙方負責按照國家有關規(guī)定代扣代繳甲方因上述劇本著作權所得，應交的個人所得稅。乙方在______周內給甲方出據(jù)個人所得稅完稅憑證。特殊情況下，甲方可以自行到稅務機關上稅，乙方有權驗看完稅憑證復印件。影片

10．1如果該影視劇在國內得獎，甲方有權參加頒獎儀式，旅差費由______方承擔。

10．2首映及參展

影片在國內首映研討乙方邀請甲方參加□；

參加國內外電影節(jié)展出競賽，乙方邀 請甲方參加□。

11、委托創(chuàng)作乙方委托甲方創(chuàng)作的劇本，版權歸乙方所有。

11．1乙方對創(chuàng)作意圖、劇本的主要人物、主要事件、樣式等基本方面均須提出書面的要求給甲方。在收到甲方提綱、初稿、完成稿后十五日內提出詳細的書面修改意見，發(fā)給甲方。不得在以上所敘的劇本基本走向上提出相反的修改要求，造成甲方必須重新整體構思，則乙方額外應付出該階段的稿酬______％。

11．2劇本審查 甲方交給乙方劇本，在______月內未提出書面意見，則視為甲方通過，并在通過后______周內付清______%稿酬。延遲______月后，甲方享有此劇完全版權或視為收回此劇的著作權，不需要退回乙方所付稿酬。

11．3停止委托

在提綱階段，乙方停止與甲方的合作，則須付清提綱的酬金，乙方如在以后拍攝的劇本中采用此提綱的50%以上素材，則需在字幕中注明根據(jù)甲方原著劇本改編，并加付初稿酬金的%；如在初稿階段乙方停止與甲方合作，須付清初稿的全部酬金，乙方如在以后拍攝 的劇本中采用甲方初稿的二分之一以上素材，則需在字幕中將甲方放在第一作者的位置，并交付______%的稿酬。如果拍攝劇本中80%以上與初稿相同，則應加付甲方完成稿的全部稿酬。

11．4劇本論證 雙方對于委托劇本產(chǎn)生質量爭議，可由雙方協(xié)商請三名劇本專家進行客觀評議和裁 判。如果劇本經(jīng)有關部門審查通過即認定為客觀達到標準。

11．5 以上所涉及的日期以雙方簽字或郵戳為準。

11．6 委托劇本的改編權，雙方共同擁有□，乙方同意甲方擁有□。

11．7 雙方約定交稿后,______年內乙方仍未拍攝此劇本，則版權歸甲方所有。全部原稿：全部原稿及附件應由甲方保存。如乙方要求保留原稿，應事先征得甲方書面同意。乙方若出版甲方劇本，應事先征得甲方書面許可，并付給發(fā)表適當報酬。其他約定：

如：編劇參加劇組修改劇本工作，編劇享受主創(chuàng)人員待遇，交通食宿等等標準。合同終止：出現(xiàn)下述任何一種情況，甲方可采取書面通知的方式，解除本合同，并且不承擔因此 造成的經(jīng)濟損失：

1）乙方破產(chǎn)。

2）乙方違約，并在收到甲方或甲方授權代理人書面要求彌補這種過失的通知______周內仍未改正。

上述任一情況導致的合同終止，甲方在合同中所應有的權利都不受影響，已付報酬不受影響，到期報酬也不受影響，乙方仍有責任支付合同終止前甲方所應得的報酬。合同完整性：本合同為雙方議定的完整合同，自本合同簽字之日起，雙方此前達成的有關上述著作的所有口頭的和書面的協(xié)議內容無效，一切均以本合同為準。對上述著作權，除本合同議定的條款外，雙方之間不存在任何條件、承諾、約束及協(xié)議。修改合同：除有經(jīng)雙方共同簽字的書面文件外，任何一方不得修改、補充或放棄本合同中的任何條款。本合同的變更、續(xù)簽及其他未盡事宜，由雙方另行商定。仲裁：雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭議，由雙方協(xié)商解決。協(xié)商不成將爭議提交仲裁委員會。法律效力：本合同一式兩份，具有同等法律效力，雙方各執(zhí)一份為憑。

甲方：______________________________乙方：______________________________

代理人：________________________ 代表：______________________________

(簽章)

(簽章)

______年______月______日

______年______月______日

●此合同書共五頁，格式由中國電影文學學會出具。

附：

《電影管理條例》（國務院頒布2002年2月1日施行）

第二十五條 電影片禁止載有下列內容：

（一）反對憲法確定的基本原則的；

（二）危害國家的統(tǒng)一、主權和領土完整的；

（三）泄露國家秘密、危害國家的安全或者損害國家榮譽和利益的；

（四）煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族團結，或者侵害民族風俗、習慣的；

（五）宣揚邪教、迷信的；

（六）擾亂社會秩序的，破壞社會穩(wěn)定的；

（七）宣傳淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪的；

（八）侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的；

（九）危害社會公德或者民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的；

（十）有法律、行政法規(guī)和國家規(guī)定禁止的其他內容的。

第四篇：電影影視基礎知識

電影影視基礎知識

一、電影基礎知識

一、電影：由活動照相術結合幻燈放映發(fā)展起來的一種綜合性現(xiàn)代藝術。發(fā)明于１９世紀末。１８９５年１２月２８日法國路易·盧米埃爾兄弟在巴黎首次對觀眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日。

二、電影的本性：

1．作為大眾文藝樣式的藝術觀賞性；

2．作為實現(xiàn)利潤、擴大再生產(chǎn)手段的商品性； 3．作為意識形態(tài)載體的工具性。

三、對電影事業(yè)的要求：

1．體現(xiàn)個性力量的藝術創(chuàng)造性； 2．適應時代與社會需要的思想性； 3．實現(xiàn)經(jīng)濟價值的功利性。

四、電影的兩大風格類型： １．紀實風格：源于路易·盧米埃爾兄弟放映的《工廠大門》《嬰兒喝湯》《水澆園丁》等影片對生活的紀實。二戰(zhàn)后意大利掀起“新現(xiàn)實主義”創(chuàng)作思潮，產(chǎn)生《偷自行車的人》《羅馬十一點鐘》等影片，中國三、四十年代時早于意大利就運用這種方法，強調真實客觀地反映生活的本來面目。

２．戲劇風格：源于美國用電影對舞臺演出的紀錄，注重場面繁華、情節(jié)曲折、明星效應，形成好萊塢式電影風格，對故事片創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，成為電影市場中主要的影片樣式。（江澤民98年３月９日對《泰坦尼克號》和美國電影的看法）。

五、電影主要表現(xiàn)手段：

蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時空的結構方式。

英國梅里愛的發(fā)現(xiàn)與探索。美國格里菲斯在《一個國家的誕生》中成功的運用。蘇聯(lián)電影家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論?！皫炖镄し驅嶒灐保粋€毫無表情的臉與喝湯、棺村、小孩的畫面連接，產(chǎn)生不同的效果。

蒙太奇強調剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、對比~、平行~、聲畫分立、聲畫對位等。蒙太奇極大地增強了電影的表現(xiàn)力。

長鏡頭：指對一個運動志面較長時間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運動著畫面的整體性。這是法國電影理論家巴贊反對蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學理論。強調電影的照相本體屬性，強調生活的真實性。

二、電影對人類生活的影響

一、電影對現(xiàn)實生活的影響：

１、從產(chǎn)生以來逐漸成為最普及、最重要的藝術樣式（電視只是傳輸方式的改進，其以聲畫為手段的表現(xiàn)特,質與電影一致），列寧說：“對于我們來說，在一切藝術樣式中，最重要的就是電影?！彪娪皩θ说男袨?、生活方式產(chǎn)生重要影響。美國現(xiàn)在人均每年看6次電影。２、對人類文化信息傳輸方式的巨大變革，使人類進入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段。西方學者認為人類文化經(jīng)歷了三個階段：以語音為載體的口頭語言文化，以文字為載體的書面語文文化，以音像為載體的影視文化。

二、電影評論的作用：

１、影評是一種科學的活動，是電影藝術與觀眾的橋梁，是實現(xiàn)電影三重價值（藝術的、社會的、經(jīng)濟的）的重要手段。國外影評主要作用于票房價值，中國影評側重于社會性，形成中國特有的、最廣泛的群眾影評浪潮，形成中國文藝評論獨特景觀。

２、影評本身是一門藝術，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力。從寫作學的要求看，影評寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運用。許多人從影評起家，走上專業(yè)文化工作道路。上海市為適應素質教育的要求，在９７年高考語文中有一道小作文題，要求學生寫影評，題目是《推薦一部影視劇》，１５分，這一舉措使學校掀起起電影熱，97年的《文匯電影時報》和98年２月１１日《新民晚報》對此作了報道。國外文科大學一般都有電影課程。今年，東南大學開展校園文化活動，要求大學生觀看百部優(yōu)秀影視片。最近，北師大為大學生設立電影院，結合放映的影片請專家給學生講評。

三、影評寫作的角度

一、思想評論：

１．評主題。力求有獨到見解，深入挖掘?！肚锸掌鹆x》一片多數(shù)文章都認為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實踐相結合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭方向。而我根據(jù)列寧關于領袖的論述和中央關于毛澤東思想的界定中認識到，影片反映了毛澤東作為一個杰出的革命領袖在斗爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評論（見《銀海珠光》）。

2．評現(xiàn)實意義。也與主題有關，但更側重于現(xiàn)實作用，現(xiàn)實題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時期學雷鋒的積極意義。歷史影片的評論也要觀照現(xiàn)實。

3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實，融進自我，或是褒揚先進，批語落后，針貶時弊；或是進行自我觀照，尋找差距，激勵鞭策。中小學生的影評文章多屬此類。要注意的一是不能寫成“故事簡介＋自我對照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個話題，離開對影片的評論。如評《甲午風云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟、軍事等方面的內容，聯(lián)系歷史事實，結合世界著名海戰(zhàn)，對比聯(lián)想，針對當前社會不良風氣發(fā)出呼吁。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設防的城”、“鋼鐵長城”和“國防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。

二、人物評論。

這是較為普遍的評論樣式，可分為單一人物評論、同一類人物評論、不同人物的對比評論。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學》的4篇人物評論各有特色?！都毠?jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對比評論?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個性特點，作出由表及里、逐層深化的評析。在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結合人物塑造的方法，把握人物獨有的個性，如人物特有的行為、動作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少校》的《一團寂寞的火》改變了單純著眼于對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進了新時期知識分子命運的感慨和思考。

三、美學評論（樣式、風格、審美特性等）

１．藝術樣式評論。如《不莊不諧 笑從何來》結合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論；《屏幕涌動紀實潮》從紀錄片美學特色分析紀了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結構樣式進行評論。

2．藝術風格評論。如《充滿詩情的戰(zhàn)場寫意》通過影片《大轉折》中幾個主要戰(zhàn)斗場面的不同詩意內涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對于引起較大爭議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風格和創(chuàng)新的角度給予肯定。3．審美特性評論?！秾τH情與人倫的呼喚》從當代悲劇審美特性入手，指出當代悲劇重在探索人類精神生活的復雜性，喚起人們對人生有價值的東西棗親情與人倫的珍視。評《小鬼當家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛》結合兒童審美心理的分析。

四、電影特性的評論。

這類評論寫作具有較強的專業(yè)性，如對電影的語言、結構、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導演等方面的評論。試舉例如下：

1.電影語言評論?！?紅高梁>――中國電影走向世界的起點和成功之路》。2.電影結構評論?！稄秃辖蝗?巧織經(jīng)緯棗<平津戰(zhàn)役>的結構藝術》。

3.電影修辭評論。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等，如《<開天辟地>中的象征手法賞析》。

4.電影節(jié)奏評論?！稘M懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節(jié)奏藝術》 5.電影懸念評論?！稇夷畹O扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧》

6、電影音響評論。《摹聲會音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》 7.電影色彩評論?！稄埶囍\為何偏愛紅色》《在“形式”中強化“意味”》。8.電影細節(jié)評論?！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項鏈》。9.電影表演評論?！堆壑取?10.電影音樂評論。

以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、交叉、兼容的。評論的視角可以是復合的，如評論人物，除了上述的評一個人，評一類人，或對立人物的對照分析，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進行綜合分析，或對某種創(chuàng)作傾向進行評論。如《憂患意識與英雄主義》對美國影片普遍性的主題的分析；“新時期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。電影評論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評百花園中應當允許各種文體樣式存在。

四、影評寫作要求

一、緊扣“電影”與“評論”。

所評論的內容必須是影片提供的，而不能從說明書和報刊故事中尋找。

要抓住電影藝術的特質，評論的對象有畫面感、運動感。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認同你的觀點。

要展開評論，明確中心，嚴密地進行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點而無論證。

二、總體把握，細部突破。

首先對一部影片有正確的總體評價，在此基礎選擇一個較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報刊包括專業(yè)電影報刊為了搶時效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。

三、思想性與藝術性的統(tǒng)一。

側重于社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術性，要用影片提供的銀幕形象進行說明與論證。有一學生寫《火燒圓明園》的影評，只是對這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關系，嚴格講這樣的文章不是影評。

側重于藝術價值的評論要把握藝術表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內涵。要講究評論文章自身的藝術性。

四、注重思辯、講究文采。

力求有自己獨到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點”。構思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。

注意評論語言的生動活潑、形象鮮明，注意句式長短得當、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動情力量。《黃河絕戀》主要情節(jié)與場景

1．?？沾髴?zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場面調動觀眾情緒。

2.迫降遇險。繼續(xù)以驚險場面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機；小孩被炸。

3.長城獲救。情緒舒緩，歷經(jīng)滄桑的長城，蒼茫浩瀚的群山，構成了具有深沉內涵的歷史地理環(huán)境；小鳥、紅葉營造出溫馨安寧；黑子吹奏悲愴的葉哨；歐文窺見安潔腿上青痕與胸前紅布包，設下伏筆；學吹葉哨表現(xiàn)出對東方文化的好奇。

4.山村遭劫。劫后山村慘狀，坑上被殺害的小孩、老人，墻角燒焦的女人，碾上血肉四綻的嬰兒，山谷群尸，濾過色的閃回鏡頭展現(xiàn)日寇罪行。

5．山洞爭論。波爾對轉山溝的看法，關于“真正軍人”的爭論，兩種文化觀的初次沖突。6.劫車遇險。再掀高潮，一戰(zhàn)士為救波爾拉響手榴彈與敵同歸于盡，對歐文冒險行為及盲動觀念的否定。

7．黑子家中。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。

8．山寨受困。過河被民團俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭論；三炮對寨主談“外人、親人、仇人”的關系。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。

9．刑場脫險。刑場行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢醒（內心斗爭）；安潔出窗奔刑場，拉手榴彈威脅父親，救人。

10．古廟棲身?；ɑǚ判右毡拒姽伲还艔R，東方文化神秘氣氛，營造相愛氛圍；歐文學漢語“我是中國人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火臺上“你們……都有許多愛”，初步理解，相愛的開始。

11．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴”。

12．憧憬未來。玩家家，捏泥人，對未來的相往與服役期的爭論，“別人把刀架在你頭上時，你就什么權利也沒有了?！睔W文贈刀：“但愿你再也不用這個東西。”

13．黃河留影。進入抒情高潮。黃河奔騰咆哮，這是生命與力量的源泉；安潔的舞姿，動人的身影，“你能把照片給我嗎？”“一定！”留下永恒的瞬間。

14．三炮就義。渡口，寨主遇難；三炮點火報警；三炮被埋，唱信天游。

15．河邊激戰(zhàn)。渡河遭敵伏擊；花花被綁、火燒；歐文假降，拿出手榴彈威脅敵人救出花花；安潔中彈，黑子掩護，撲向敵機槍；激流中，“我們到家了”的呼喊聲中，安潔舉刀割斷繩索；重傷的黑子拉響手榴彈，激流、巨浪、波光；岸上，波爾、安潔、花花三人迎著殘陽和一片血紅向前。

16．祭奠忠魂。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影…… 評論角度

一、評主題：

1、抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；

2、生命價值與民族命運；

3、對和平和期呼喚與社會的發(fā)展的期望；

4、在人類之愛基礎上不同文化觀念的撞擊與交融。

二、人物評論：

1、單一人物；

2、某類人物；

3、對比性人物；

4、從人物關系評析，如中外、父女、民族與宗族等關系入手。

三、場景細節(jié)：幾次爭論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運用；幾個人物對死的選擇；照片的作用。

四、懸念設置：人物命運為主線，將人物經(jīng)常處于生死關頭，環(huán)環(huán)緊扣。

五、矛盾沖突：

1、進步與反動、民族解放與法西斯專制；

2、東西方觀念；

3、宗族。

六、敘事線索：三種時態(tài)，現(xiàn)在時著眼于戰(zhàn)爭與和平的對比，調節(jié)情緒、深化主題，給作者一個自由的敘述時空；過去時表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時重點在揭露日寇罪惡。

七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉換。

八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭論，避免說教，容納更多內涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個性；戰(zhàn)爭與愛情兩條線索推進，更富有抒情色彩。

九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強化故事性；人物塑造在對比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。

第五篇：編劇是從事影視劇本創(chuàng)作的人

編劇是從事影視劇本創(chuàng)作的人。

編劇可以原創(chuàng)，也可以改編。素質：除了文學的基本功底外，還要有豐富的生活閱歷，最重要的是咬懂導演。

出名的電影編劇，你可到每屆奧斯卡最佳編劇獎就知道好的編劇。先別急著寫劇本，你知道劇本該怎么寫嗎？

電影劇本怎么寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛(wèi)，把整個事情顛倒了。

你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合于銀幕表現(xiàn)，或者說這個故事該從什么角度來講，才最適合于銀幕的表現(xiàn)，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現(xiàn)人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進故事情節(jié)向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的“七年了，只換馬和女人，服裝臺詞全一樣”。整個一個幼兒園。

在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當然就要更高檔一些，因為所有的藝術，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth，我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們應該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那么最好的辦法就是通過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，于是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現(xiàn)在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那么生意人就知道通過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大制片人曾經(jīng)說過這樣一句話“想要布道嗎？租個禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個好來的大老板說過這樣一句話，”發(fā)信息那是電報局的事“又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它通過一個好看的故事，把這個信念給了你，只不過沒有說教沒有發(fā)電報而已，所以有人認為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的，娛樂片就是這樣產(chǎn)生的，實際上娛樂片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現(xiàn)在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它并不是鼓勵發(fā)展前進，它的目的是維持現(xiàn)狀，另外講一個電影故事，講一個動聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網(wǎng)頁上經(jīng)常有人發(fā)表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因為我認為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什么電影劇本？就算我講“怎樣寫電影劇本”你也不會真的聽懂我講的是什么。它也不會給你什么幫助。說老實話，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎？我看的是角度，你這個劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時候也可能用幾句視覺的句子，可是它自己并沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對頭，我看的是寫這個劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同于話劇的寫作，也不同于小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎上的。我們在研究視聽語言的時候，要研究怎么樣用光和聲，來體現(xiàn)電影的時空。這些作業(yè)是一般的基礎訓練?？墒钱斘覀冞M一步要研究故事片的時候，在研究故事片時空的時候，那么正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那么以敘事為主的故事片的時空是用來干什么的呢？是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時空是從屬于敘事的。

沒有研究過視聽語言的人，對這句話“它的時空是從屬于敘事的”會感到莫明其妙，別看有些人會趕時髦的念念有詞的時空啊時空啊時空交錯呀，實際上是不知道時空是怎樣表現(xiàn)的，他們更不知道電影的時空是建立在看者的幻覺基礎上的。

當然，說到這里，大家似乎得出結論說，要寫一個娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術語，什么特寫了推拉了，這都是多余的。對于一個電影編劇來說，最重要的是它的構思的時候是用視聽思維的，至少他應該知道通過光和聲體現(xiàn)出來的時空結構是怎么樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。

前面談的還是總的要求，在具體寫的時候，我發(fā)覺有些人的寫作方法不對頭。這是娛樂片不是藝術片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當你想出一個開頭之后，你要考慮的是結尾，你準備怎么樣結尾，這是最重要的，bettidevis這個美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個可行的，動人的結尾，然后你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會寫到最后收不了場，也不容易出情節(jié)上的漏洞。因為他是倒過來的寫的，所以他的發(fā)展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。

還有就是情景設置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風險太大了，因為沒有幾個明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進情節(jié)發(fā)展的觸媒劑，跟舞臺劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說的是情境不是演員）那么阿貓阿狗哪個人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業(yè)人員也覺察不出來那就是一個內行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設置，你就會明白，為什么一般觀眾包括那些的外行的內行認為這個女演員會演戲，情境設置也是一個泡制明星的好辦法。你不一定要用一個明星，只要你情境設置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會泡制明星，中國連專業(yè)人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個明星說的好，“當你是明星的時候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當你不再是明星的時候，你提著垃圾桶從后門溜出去”。專業(yè)人員迷信明星那就是傻了。要學會情境設置，要學會泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從后門出去。