第一篇：作文教學(xué)二十講

作文教學(xué)二十講

第一講 畫龍點(diǎn)睛 精心擬題

知識要點(diǎn)：

1、標(biāo)題是作文的眼睛。如果文章?lián)碛幸浑p迷人的“眼睛”，讀者對本文便會(huì)一見鐘情。

2、“題好一半文”。

3、從內(nèi)容上看，文章的題目要力求新穎脫俗，使人一見有為之一震的感覺。

4、從立意上看，要“求真求細(xì)”“量體裁衣”，力求讓擬定的題目能概括文章的主要精神。

考試說明：

近幾年來，無論是高考，還是中考，作文命題的思路發(fā)生了重大的變化，命題者為考生提供一個(gè)開放性的話題，提供了“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”的寫作自由。那么，話題作文如何為自己的“文章”巧施“脂粉”，使其呈現(xiàn)富有表現(xiàn)力的清新面孔呢？

1、巧用修辭 修辭能增強(qiáng)說服力和感染力，能夠生動(dòng)鮮明地把意思表達(dá)出來。如：

（1）比喻 《我渴望老師的“陽光”》（四川成都）以“陽光”喻暖人的關(guān)愛，簡潔含蓄，如將喻體換成“熱情幫助”之類，則索然無味。又如《我發(fā)現(xiàn)女孩也可以做“太陽”》（江蘇南通）、《家，我們成長的避風(fēng)港》（山西長治），這些設(shè)喻佳題也都富于文學(xué)色彩。

（2）借代 遼寧大連一位考生緊扣母親烏黑發(fā)絲中的白發(fā)展開敘寫，揭示歲月無情、母愛無價(jià)這一真諦，給文章擬題目《黑白債》，借色彩代本體，又亮出線索，寄托深情。又如《人生需要掌聲》（安徽合肥），這一標(biāo)題借“掌聲”代“鼓勵(lì)”，也很有創(chuàng)意。

（3）層遞 《好讀書??讀好書?讀書好》（浙江溫州）讀書的興趣、方法和作用在遞進(jìn)中表達(dá)得簡練生動(dòng)。

（4）比擬 《小樹又快活了》（江蘇鹽城）《讀水千遍真有趣》（陜西西安）前者運(yùn)用擬人辭格讓小樹具有人的感情，后者把“水”擬作能“讀”之物，用的是擬物辭格。

（5）對偶 《朋友最真，友情最貴》（吉林長春）、《讀智慧之書，做有用之才》（浙江溫州）這兩例都將文旨濃縮在整齊對稱的句子中，體現(xiàn)出考生善于推敲的語言功夫。

（6）對比 《躺著讀書，站著做人》（浙江溫州）“躺著”與“站著”形成姿勢上的對比，使得標(biāo)題包含哲理，令人回味。

（7）雙關(guān) 《我最需要一劑良藥》（安徽廬江）文中“良藥”既能治腿疾有能治心病，一語雙關(guān)，內(nèi)蘊(yùn)豐富。

（8）設(shè)問 《錯(cuò)？對！》（江蘇南京）先問后答，以簡馭繁，又穿插標(biāo)點(diǎn)，構(gòu)思巧妙。

（9）反問 《中國的教育家，您難道還沒發(fā)現(xiàn)嗎？》（河北唐山）反問中飽含著擺脫應(yīng)試教育重負(fù)的強(qiáng)烈愿望，觀點(diǎn)鮮明，言辭懇切。

（10）頂真 《讀書樂 樂讀書》（浙江溫州）《活讀書 書讀活》（同上）這兩例運(yùn)用頂真兼回環(huán)辭格，風(fēng)趣地展示讀書之趣、讀書之樂和讀書之法。

（11）反語 《我發(fā)現(xiàn)了家中的“賊”》（河北石家莊）家中幾次“失竊”，“作案者”原來是瞞著別人給災(zāi)區(qū)寄錢的一家人的三個(gè)成員，題中用“賊”，貶詞褒用，凸現(xiàn)一家人的高尚品德，幽默風(fēng)趣。

（12）仿擬 《我是服務(wù)的小行家》（湖北武漢）《讀書就是愛自己》（江蘇徐州）前者仿歌詞“我是賣報(bào)的小行家”，后者訪廣告語“愛你就是愛自己”，鮮活生動(dòng)，點(diǎn)明主題。

（13）引用 《腹有詩書氣自華》（浙江溫州）、《風(fēng)物長宜放眼量》（內(nèi)蒙古呼和浩特）前者形象地表現(xiàn)讀書的作用，后者揭示消除“代溝”的思想方法，引用名句作題目，能較好地體現(xiàn)考生的文學(xué)積累和修養(yǎng)，給人耳目一新之感。

（14）反復(fù) 《“我”為我服務(wù)》（湖北武漢）前面的“我”為克隆人，兩個(gè)“我”重復(fù)，設(shè)置懸念，新穎醒目。

（15）通感 《綠色可聽》（青海西寧）作者溝通視覺和聽覺，“聽”出了窗外綠色世界的欣欣向榮，視覺獨(dú)特，別出心裁。

2、善于引用

（1）引用詩詞 古典詩詞有著豐富的象征意義和內(nèi)涵底蘊(yùn)，用它們來作題目，一是不落俗套，二是讀者喜聞樂見，富有親切感。臺灣作家三毛的小說《驀然回首》用的就是宋代詞人辛棄疾《青玉案?元宵》中“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的詞句；又如魯光的《中國姑娘》中，有一段寫袁偉民訓(xùn)練女排姑娘時(shí)近乎殘酷無情的內(nèi)容，小標(biāo)題為《道是無情卻有情》，就是活用唐代詩人劉禹錫的詩句。運(yùn)用古詩詞或成語典故來作標(biāo)題，還可以顯示出作者渾厚的文學(xué)素養(yǎng)和不同一般的寫作功底因此，常用的一種擬題方法。

（2）引用歌詞 現(xiàn)在的流行音樂中，不少歌曲的歌名、歌詞非常優(yōu)美，借用它們作文章的標(biāo)題，既顯得活潑風(fēng)趣，又容易把讀者帶入文章所創(chuàng)設(shè)的情境。如一位同學(xué)在中考作文時(shí)自擬的題目是《因?yàn)閻勰恪?，見到這個(gè)題目，讀者一定會(huì)驚訝不已，想不到考場里還有這樣大膽的學(xué)生！可當(dāng)你閱讀時(shí)，發(fā)現(xiàn)作者記敘的原來是一段與網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的故事，結(jié)尾時(shí)他又巧妙地引用歌曲里“因?yàn)閻勰?，更珍惜我自己”的歌詞，全文可謂渾然天成；《女孩四重奏》講述的是女生寢室里令人啼笑皆非的故事；《晴天?陰天?雨天》講述的是自己一天的幾次誤會(huì)。

3、借用符號

（1）標(biāo)點(diǎn)符號屬無聲的語言，用之?dāng)M寫文題，清新活潑,形象生動(dòng)，往往給人留下廣闊的思維空間。如2000年浙江一考生所擬文題為“人生，豐富多彩！”，作者以感嘆號為題，語勢鏗鏘有力，形象地表明“人生沒有固定的格式”，并點(diǎn)出只要“把握好手中的生活之舵，人生將豐富多彩”這一主旨。

（2）將數(shù)學(xué)符號引進(jìn)標(biāo)題，借以昭示所要表達(dá)的主旨，具有直觀、醒目、富有哲理、吸引人等特點(diǎn)，往往收到出奇制勝之效。近年來正悄悄興起于全國各類報(bào)刊，話題作文的擬題亦不妨借用之。2000年江蘇一考生以“10-1=……”為題，巧用數(shù)學(xué)符號組成等式，設(shè)置懸念，為讀者留下廣闊的想象空間，對生活中的“10減1”現(xiàn)象作了多層次多角度的詮釋，可謂言有盡而意無窮。

4、其他形式

（1）轉(zhuǎn)換角度 有時(shí)我們還可以從反面，或是從側(cè)面來擬題。如《下周我不回家》這個(gè)題目就很有吸引力，寫的是作者和爸爸消除誤會(huì)之后，決心少回家，以認(rèn)真的學(xué)習(xí)態(tài)度回報(bào)父母的故事；《第四號戒令》從側(cè)面來寫老師對學(xué)生的過分約束，讀時(shí)令人忍俊不禁，讀后發(fā)人深思。

（2）故設(shè)懸念 文章的題目最忌“千人一面”。在標(biāo)題里設(shè)置懸念，把文章一波三折的情節(jié)含蓄地展現(xiàn)出來，才能緊緊地抓住讀者的心，這種方法簡單、易學(xué)。同時(shí)，一個(gè)富有懸念的題目，也會(huì)讓你覺得有話可說。如《女生傳來的紙條》這個(gè)題目就很典型：這位女生為什么要給男生寫紙條呢？紙條上都寫了些什么話呢？結(jié)局又會(huì)如何？讀者一看題目，便有了這么多要弄明白的問題，自然會(huì)產(chǎn)生讀下去的強(qiáng)烈愿望。又如新聞標(biāo)題《當(dāng)列車駛來》也屬于這一類。

讓文章標(biāo)題新穎、曲折、吸引人，當(dāng)然還有很多方法。不過，我們要注意不管用哪一種方法，一定要“不窘于題而又不失其題”，要像孔子說的那樣，“從心所欲”而“不逾矩”。同學(xué)們?nèi)裟苷J(rèn)真注意到這些方面，必將得到意外的收獲。

[1—1] 一位小學(xué)老師要學(xué)生在方格本上寫一個(gè)“a”字，要求把這個(gè)字寫滿。結(jié)果有一個(gè)孩子寫了一個(gè)大大的“a”字。這個(gè)字幾乎占滿了全篇。老師很生氣，嚴(yán)厲地批評了他偷懶、胡鬧。

根據(jù)上述材料，請同學(xué)們談?wù)勛约旱目捶ǎ芽捶饪s成論點(diǎn)型標(biāo)題。

導(dǎo)思：這是一道擬題訓(xùn)練題。角度很多。

1、你可以就事論事，如：有的同學(xué)說：“從小偷懶胡鬧，大了怎么得了？”有的同學(xué)批評老師布置作業(yè)交代不清，標(biāo)題擬為：“說話要力求準(zhǔn)確，無歧義”。有的批評老師教育方法不對，過于嚴(yán)厲，擬題為“要有利于孩子身心發(fā)展”。還有的說老師布置作業(yè)太煩瑣，擬題為“干嘛非寫滿全篇？”這些標(biāo)題都是從材料中提取出來的，但都只作了表面文章，十分淺俗，很難給人以啟迪。

2、你也可以透過現(xiàn)象看本質(zhì)，進(jìn)一步挖掘它的深意。如：有些同學(xué)經(jīng)過深入分析思考擬定了以下標(biāo)題，如“拒絕框框！”“敢于破?矩?，標(biāo)新立異”“沖破束縛，銳意創(chuàng)新”“鼓勵(lì)創(chuàng)造，發(fā)展個(gè)性”“獨(dú)辟蹊徑，大膽創(chuàng)新”“刻板僵化的教學(xué)模式該廢止了”“規(guī)矩——扼殺個(gè)性的枷鎖”“開啟智慧的大門”“誰扼殺了我們的想象力？”“是培養(yǎng)人才還是庸才”“不要扼殺個(gè)性的萌芽”“這個(gè)?懶?偷的好”“標(biāo)新立異?好?”“妹妹你大膽地往前走”等等，都有一定的深度和新意，確能給人一定的啟迪。

相信你能擬出有一定深度、一定新意的論點(diǎn)型標(biāo)題來。

[1—2] 秋天，北京大學(xué)新學(xué)年開始了。一個(gè)外地學(xué)生背著大包小包走進(jìn)了校園。實(shí)在太累了，他就把包都放在路邊。這是，正好一位老人迎面走過來，年輕學(xué)生走上去說：“您能不能替我看一下包呢？”老人爽快地答應(yīng)了。那位新生于是輕裝地去辦理各種入學(xué)手續(xù)。一個(gè)多小時(shí)以后回來了，老人還盡職盡責(zé)地完成著自己的使命。年輕學(xué)子謝過老人，兩人各自走去。幾天之后，北大開學(xué)典禮，這位年輕學(xué)子驚訝地發(fā)現(xiàn)，主席臺上就坐的北大副校長季羨林先生正是那一天替自己看行李的老人。

請根據(jù)上述材料，擬一個(gè)論點(diǎn)型標(biāo)題。

導(dǎo)思：這道擬題訓(xùn)練題的角度也頗多。

1、如果就事論事，做表面文章，則擬題為：“助人為樂”“平易近人，以身作則”“一諾千金，負(fù)責(zé)到底”“謙遜為人，長者風(fēng)度”。

2、如果稍稍挖掘一下，則可擬題為：“開學(xué)第一課”“北大第一課”“人間自有真情在”“淵博的學(xué)識，高尚的人格”。

3、如果再深一層，則可擬題為：“己所欲，施于人”“不以善小而不為”“可敬的赤子之心”“質(zhì)樸無華見純真”“自然心——最高的境界”“金子般的平常心”“難能可貴的平常心”“呼喚平等與博愛”“超凡脫俗境界高”。這些標(biāo)題贊頌季先生平凡中的偉大是真正的偉大。

4、還可以從贊揚(yáng)或批評學(xué)子的角度立意：“人的尊嚴(yán)與平等”“留住誠信”“沒有大人物與小人物之分”“人與人只須平視”“不必仰視，不可俯視”“不必?驚訝?”，這些都有相當(dāng)?shù)男乱猓@類標(biāo)題能給人以新鮮、深刻的啟迪和教育。

第二講 抓住關(guān)鍵 審清題意

知識要點(diǎn)：

1、審題是應(yīng)試作文的關(guān)鍵。

2、審題要快速、準(zhǔn)確。

3、審題就是要弄清文章的寫作范圍和角度，確定寫作的重點(diǎn)。

考試說明：

隨著考場作文命題形式的演變，考生們除了審視“題目”（材料），還必須對題后的要求反復(fù)體會(huì)。題目審準(zhǔn)了，才會(huì)寫得切題。

1、審清命題作文

命題作文就是根據(jù)指定的題目寫文章。在命題作文中，題目是選擇材料、確定主題的一個(gè)重要依據(jù)。文章是否切題，是行文成敗的關(guān)鍵之一。

審題要著重注意以下幾個(gè)問題：

（1）要全面理解題意。對題目的含義要全面理解，辨明題目的要求，把握題目所提示的寫作范圍和重點(diǎn)。如《初中生活二三事》，題目要求寫發(fā)生在初中生活中的事，而且至少要寫兩件。如果寫的事情與初中生活無關(guān)，或者只寫了一件事，就不切題意。

（2）要辨別題目中的精微含義。在全面理解題意的基礎(chǔ)上，要注意辨別其中精微的含義，把握住寫作的中心。如《學(xué)習(xí)是青年學(xué)生特別突出的任務(wù)》一題，就要注意強(qiáng)調(diào)“特別突出”這個(gè)限制條件。青年學(xué)生正處于德、智、體全面發(fā)展時(shí)期，他們有各種任務(wù)，但是比較起來，學(xué)習(xí)是“特別突出”的任務(wù)，不是一般的任務(wù)。這是“特別突出”的含義。文章緊扣這些內(nèi)容來寫，就能突出中心，體現(xiàn)題意。

（3）要選擇適合題目要求的體裁。命題作文要根據(jù)題目的要求，確定文章的體裁。有些題目較明確地表示了對體裁的要求：在題目的首尾有“記”“事”一類字眼，或者題目標(biāo)明寫某個(gè)過程、某人事跡等，這就要求寫成記敘文。如果題目首尾有“論”“談”“說”“駁”一類字眼，或者題目明確提出一種主張或一個(gè)問題，這往往是要求寫成議論文。

2、審清材料作文

給材料作文是初中作文命題的另一種形式。出題者給學(xué)生提供一定的材料，要求學(xué)生依據(jù)自己對材料的分析、理解、融化、提煉，然后據(jù)此展開想象，依據(jù)要求寫作記敘文、議論文或說明文。給材料作文一般有三種形式：純文字材料作文、看圖作文和聽音樂作文。這種題型的特點(diǎn)一是考察學(xué)生能力的全面性，因?yàn)樗笞x者看、聽、寫結(jié)合，便于全面考察學(xué)生的閱讀（看圖、聽音）、理解、分析、綜合、歸納及寫作能力；二是對寫作范圍、題材以至主題有較強(qiáng)的限制，極好地扭轉(zhuǎn)了考試時(shí)猜題目猜類型范圍、事先準(zhǔn)備作文的現(xiàn)象；三是由于給了材料，學(xué)生有材料敘述、有問題議論、有對象說明，既減少了學(xué)生無材料可寫的現(xiàn)象，又能全面考察學(xué)生記敘、議論、說明的能力。由于這種題型的客觀性較強(qiáng)，便于作文評卷，所以已成為各級考試和競賽的主要題型。

（1）根據(jù)文字材料作文。這類題型所提供的文字材料，要求學(xué)生在閱讀這些文字材料的基礎(chǔ)上作文，有的要求既根據(jù)材料又根據(jù)另給的題目作文，有的要求作者根據(jù)材料自己命題作文。主要有以下幾種：有的要求另外作文，包括立論文、駁論文、讀后感、思想評論等；有的要求寫記敘文、說明文；有的還應(yīng)用到應(yīng)用文的格式，如書信等；有的則是不同形式的重組材料作文：續(xù)寫、改寫、擴(kuò)寫、縮寫、組寫（將幾則相關(guān)材料組寫成文）等。

要寫好這類作文，重要的是做好以下幾點(diǎn)：

首先，要準(zhǔn)確把握文章要點(diǎn)。對所提供的材料，要多讀幾遍，特別是文言材料，要在翻譯無誤的基礎(chǔ)上多讀，讀的時(shí)候可勾畫重要字詞；讀后要認(rèn)真分析材料重點(diǎn)及各段要點(diǎn)、人物的主要精神和性格特點(diǎn)、事件的主要意義、言論的主要意思等等。

然后，或者根據(jù)材料重點(diǎn)重組材料作文，或者根據(jù)材料要點(diǎn)分析其現(xiàn)實(shí)意義或象征意義，再結(jié)合自己的知識和生活積累，另外組織寫議論文或記敘文的材料，并擬定恰當(dāng)?shù)念}目作文。

（2）根據(jù)圖畫材料作文。這種題型所提供給考生的是圖畫：或單幅圖，或具有相關(guān)性的兩幅以上的圖，要求作文者在看懂圖所表達(dá)的意思后作文。寫作類型有以下幾種：對畫面進(jìn)行說明介紹的說明文；對畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行聯(lián)想和想象，加上自己“創(chuàng)作”，并將構(gòu)想的故事敘述出來的記敘文；還有要求對畫面所表現(xiàn)的現(xiàn)象進(jìn)行評判的議論文。這類題型審題中易出現(xiàn)的主要問題也是對材料（畫面）理解有誤。由于圖畫表意高度簡化，它要表達(dá)的內(nèi)容往往比文字表達(dá)得更隱蔽，一切“盡在不言中”，而且有的圖畫從不同立足點(diǎn)看內(nèi)容不盡相同，因此，審這類題分析畫面、推敲含義就更顯得重要。

具體審題也可分兩步走：首先細(xì)察畫面，看人物的神態(tài)、動(dòng)作，看畫面其他事物，看它們之間的相互關(guān)系。然后展開聯(lián)想：與社會(huì)上的類似的人和事進(jìn)行聯(lián)想，在頭腦中用語言把畫面敘述出來，補(bǔ)出畫面簡化或隱含的內(nèi)容，補(bǔ)出人物可能的語言和心理活動(dòng)，盡可能挖掘出畫面的寓意。如是多幅圖，還要將他們聯(lián)系起來思考，理清楚畫面意義以后，就可以和文字材料作文一樣，將圖畫寓意與現(xiàn)實(shí)生活及自己的看法聯(lián)系起來作文。

（3）根據(jù)音樂材料作文。這種作文形式就是根據(jù)播放的一段音樂記敘你聽后的感受，它是將聽覺轉(zhuǎn)變成文字的一個(gè)過程。這種材料作文的難度較大。一要對音樂有一定的理解和領(lǐng)悟能力，二要有豐富的想象力。對音樂的理解和領(lǐng)悟能力表現(xiàn)在能聽出一些常見的樂器所奏出的聲音，更主要的是能聽出音樂所傳達(dá)的意義。如，當(dāng)聽鋼琴協(xié)奏曲《命運(yùn)》時(shí)，會(huì)有一種激昂奮進(jìn)、向命運(yùn)挑戰(zhàn)的雄壯氣概；當(dāng)聽小提琴協(xié)奏曲《梁?！窌r(shí)，那如泣如訴，凄婉哀絕的樂聲令人傷心欲絕；當(dāng)聽到薩克斯管演奏的《回家》時(shí)，那種輕快溫馨的感覺會(huì)立刻溢滿心頭。這就是音樂的魅力，它源于你對生活的觀察和理解能力。

3、審清作文“要求”

幾乎所有作文題除命題、提供材料外，都還對諸如文體、選材范圍、寫作手法、作文重點(diǎn)以及寫作人稱、作文表達(dá)內(nèi)容的時(shí)間、作文字?jǐn)?shù)等等作了一定的要求。例如同是1986年初中升學(xué)試卷的作文題，齊齊哈爾市題目為《生命的意義在于貢獻(xiàn)》，“要求”有兩條：①不要寫成詩歌或記敘文；②字?jǐn)?shù)：600字左右。而武漢市的題目為《我所期待的星期天》，要求就多達(dá)六條：①從過去和現(xiàn)在的生活實(shí)際出發(fā)，寫出自己的期待；②內(nèi)容具體，中心明確，要有真情實(shí)感；③結(jié)構(gòu)完整，層次清楚，語句通順；④不要寫成詩歌；⑤字跡清楚，書寫規(guī)范；⑥不少于600字。

這些要求對寫好作文，或者寫出合乎要求的作文是很重要的。那些對作文中心，選材上的要求自不必說，還對字?jǐn)?shù)的要求也不能輕視，以一般考試作文而論，每比規(guī)定字?jǐn)?shù)多或少50字的要扣5%——10%的分。

因此，學(xué)生要想寫好作文，除審好命題、材料，填好半命題之外，還要審好“要求”，并將這些要求與命題、半命題、材料統(tǒng)籌兼顧，合理安排，不可偏廢。

一般說來，作文的“文體要求”都比較直露，只要作文時(shí)加以注意就行了。而且，諸如語句通順、書寫工整、字跡清楚、結(jié)構(gòu)完整、層次清楚、內(nèi)容具體、中心突出等要求是每篇作文都要做到的，也不是哪篇作文的特殊要求。倒是對像前述齊齊哈爾市題《生命的意義在于貢獻(xiàn)》的要求：①“不要寫成詩歌和記敘文”這類要求特別注意，因?yàn)橐袁F(xiàn)在語文課本上的分類，記敘文包括了散文和小說，因此如果把此題作文寫成散文也就不符要求了。在審這些要求時(shí)，可采取提煉要點(diǎn)并將其寫在草稿紙上的辦法加以強(qiáng)調(diào)，在確認(rèn)與要求無誤后將其作為作文的自然評判標(biāo)準(zhǔn)，作文立意、構(gòu)思、選材、寫作過程中都要想到它們，初步完成后再以它們評判自己的作文，并將不合要求的地方加以改正。

[2—1] 以“我愛唱的一支歌”為題，寫一篇不少于600字的文章，除詩歌外，文體不限。

導(dǎo)思：應(yīng)試作文審題是關(guān)鍵，不僅要分析清楚文體的含義和結(jié)構(gòu)，尤其要抓住重點(diǎn)——題眼來做文章。

1、《我愛唱的一支歌》中心語是“歌”，只能是“一支”，而重點(diǎn)落在“愛唱”上。為什么愛唱？這就是文章要表現(xiàn)的中心。

2、自古以來，人們的生活離不開歌聲?，F(xiàn)在我們生活的時(shí)代，更是處處有歌聲、時(shí)時(shí)有歌聲，每個(gè)同學(xué)或多或少都會(huì)唱歌，所以說，本題的選材范圍還是很廣泛的。要想寫出優(yōu)秀的文章，得高分，就要在立意上下功夫。比較一下，在其它條件相同的情況下，如果一篇文章寫我愛唱這支歌，是因?yàn)樗悄衬掣栊浅?，另一篇寫我愛唱這支歌，是因?yàn)樗男珊?、?nèi)容好，哪一篇得高分呢？毫無疑問，大家都會(huì)選后者，這就是立意有意義和無意義的區(qū)別。

3、本文的寫作對象是一首歌，引用是必不可少的，但這里的引用切不可全盤照搬歌詞，而應(yīng)該引用那些最能反映深刻含義，最使你感動(dòng)的部分,并加以議論或抒情，做到引議結(jié)合，不脫節(jié)。再加上語言流暢，結(jié)構(gòu)合理。何愁文章不得高分呢？

[2—2] 讀下面的材料，自選角度，自擬題目，寫一篇不少于700字的議論文。

不要在這里找他，不要在這花果飄香、金浪翻卷的地方找他。他是拓荒者??！到那荊棘叢生的地方去找他吧，到那需要用胸膛抗擊風(fēng)雨、筋肉爆發(fā)力量的地方去找他吧！

導(dǎo)思：這是一篇散文詩。散文詩，多具有象征意義。詩中贊美了拓荒者與拓荒者的精神。

1、審題時(shí)，仔細(xì)研讀所給材料的內(nèi)容，多角度地思考材料的精神實(shí)質(zhì)。分析深層的含義，防止停留在表面上。通過分析上述材料，可以得出以下三個(gè)結(jié)論：①開拓，永不停息；②無聲奉獻(xiàn)是精神；③創(chuàng)造有價(jià)值的人生。

2、從中選擇一個(gè)把握最大的論點(diǎn)作為行文的中心論點(diǎn)。

3、然后合理安排文章結(jié)構(gòu)，組織具有說服力的論據(jù)從材料到觀點(diǎn)進(jìn)行寫作。

第三講 整體構(gòu)思 確定主旨

知識要點(diǎn)：

1、文章所表現(xiàn)的主要思想、情感或說明一個(gè)什么道理就是文章的主旨，也就是中心思想。

2、中心思想是文章的靈魂、統(tǒng)帥。

3、中心思想是從材料中提煉出來的。

4、同一個(gè)材料從不同的角度分析，往往可以提煉出不同的主旨。

考試說明：

所謂“確定主旨”，就是確立作文的主題。主題是文章的靈魂，選材的依據(jù)，結(jié)構(gòu)的軸心；就是語言的運(yùn)用，也要受主題的約束?？梢姶_立主題在寫作過程中的重要意義。如何確定主旨呢？

1、循規(guī)蹈矩

一篇好的文章，它的主旨也就是立意，必須是正確高雅，有利于國家、人民的，但它又不能超越題目的制約。對于作文的評判，思想標(biāo)準(zhǔn)是第一位，如沒有正確主題或沒有積極意義的不能算好文章。因此，要寫出好文章先要“循規(guī)蹈矩”，做到：準(zhǔn)確、正確、明確。所謂準(zhǔn)確，也就是扣題準(zhǔn)確，在立意時(shí)首先要做到合乎題意，對于有要求的作文，就必須緊扣作文的要求去寫。正確，則是正確積極。要想立意正確，首先必須考慮主題是否符合科學(xué)性，沒有根據(jù)的片面性的東西不能作為立意根據(jù)；其次要考慮是否符合學(xué)校紀(jì)律及國家法令政策。最后就是明確表達(dá)。作文時(shí)確立主題要非常明確，下筆前應(yīng)有明確不含糊的立意，文章反映的是什么，心中一定要有數(shù)，作文時(shí)將其明確地貫注于全文表達(dá)出來。如《選擇》（原文略），就是一篇處處緊扣題目，且符合立意三個(gè)基本要求（準(zhǔn)確、正確、明確）的好文章。這篇文章從頭到尾都是緊扣主題在寫。作者敘述了在重大問題的選擇上，自己態(tài)度堅(jiān)決，毅然做出回國學(xué)習(xí)的決定的事，可見立意是正確積極的。

2、著意求新

要使立意新穎，最根本的就是要扣緊時(shí)代精神。古今中外的主題思想都是能夠反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神的。列寧曾稱列夫?托爾斯泰的作品為“俄國社會(huì)的一面鏡子”。魯迅先生的多數(shù)作品被稱為投槍匕首般的戰(zhàn)斗檄文。只有具有強(qiáng)烈的時(shí)代感的主題，才容易引起讀者深刻的共鳴，也才能使作品產(chǎn)生一定的影響力。所以富有時(shí)代感的主題才是“新”的，也只有這種富有新意的主題才是有意義的主題。如《獨(dú)闖世界的孩子》（原文略），這篇文章具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，能深刻地反映時(shí)代精神。文中的“他”正是當(dāng)代一部分中學(xué)生的縮影。作者對“外面世界”的詮釋新穎深刻，文章的立意能扣住社會(huì)脈搏。

3、逆向求異

所謂逆向求異，是與順向思考的立意方法相對而言的，它打破了傳統(tǒng)觀念的束縛，從不同方面、不同角度、不同層次，以新的思維方式表達(dá)自己不同凡響的認(rèn)識和看法。運(yùn)用逆向求異的立意方法有哪些呢？第一，對作文題目進(jìn)行反向思考，單憑題目字面之意去作文難免陳舊、平庸。第二，就是運(yùn)用批駁錯(cuò)誤看法，提出正確認(rèn)識的反意存真立意法。第三，對某種事物、事理從多角度看。值得注意的就是在逆向求異的立意過程中，必須要注意不能違反準(zhǔn)確、正確的原則。如《狗拿耗子，精神可嘉》，這篇文章立意新穎，沒有附和前人看法，不拘泥于固有模式，大膽地提出了自己的看法，“耗子是對人類有害的動(dòng)物，我們應(yīng)當(dāng)把它消滅干凈，不管是用老鼠藥，還是滅鼠器，或者是用其他什么方法。狗拿耗子有又什么錯(cuò)呢？貓可以捉耗子，狗為什么就不能呢？”由此展開議論，從而得出迥異于前人的新見解：“?狗拿耗子?精神是值得提倡的，管?閑事?，是于國于民都有益的正事。相反，見到?耗子?不拿，見到壞事不管，只會(huì)害人害己，以至國無寧日，民無寧日?！?/p>

4、深入開掘

所謂“深入開掘”，就包含著這樣一層意思：作者要對自己所熟悉的生活材料進(jìn)行分析研究，發(fā)掘出事物本質(zhì)的思想意義。這就是一個(gè)提煉、深化主題的問題。

事物本質(zhì)的思想意義是客觀存在的，一定的生活材料只能提煉出相應(yīng)的一定的主題。對事物認(rèn)識不深，主題就膚淺；認(rèn)識上“拔高”、“牽強(qiáng)附會(huì)”，主題就脫離實(shí)際。作者的主觀認(rèn)識必須做到正確地反映客觀實(shí)際，達(dá)到主題思想與全部生活材料相一致的要求。有時(shí)，材料所顯示的思想意義可能不止一點(diǎn)，當(dāng)然可以確立不同的主題，但開掘得深，選擇能反映事物本質(zhì)思想意義的主題，是應(yīng)該得到更高的評價(jià)的。

主題思想提煉深化，是作者對題材的社會(huì)意義進(jìn)行反復(fù)研究，深入認(rèn)識的結(jié)果。著名歌劇《白毛女》主題的提煉對我們是不無教益的。這一劇作取材于一九四零年晉察冀邊區(qū)廣為流傳的“白毛仙姑”的故事。起初有的人認(rèn)為這個(gè)傳說不過是一個(gè)“神怪的故事”，可以利用來宣傳破除迷信；也有人可以把“反迷信”和“反封建”結(jié)合起來處理。但經(jīng)過劇作者們深入調(diào)查，反復(fù)研究，才選擇和提煉出“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”這一深刻主題。這一主題恰切的反映了事物本質(zhì)上的思想意義，具有深刻的教育作用和強(qiáng)烈的感染力量。如《我和陳早陽》一文，作者記敘的是同學(xué)間的一段交往。她沒有把這寫成歌頌同學(xué)之間的相互友情之類，也沒把這寫成贊揚(yáng)同學(xué)身上的某種精神、某種美德之類。記敘這段交往，展示的卻是兩種社會(huì)制度下兩個(gè)少女的不同思想性格，不同精神境界，寫出了自己的自強(qiáng)心、祖國情，以及肩上的責(zé)任。這樣的立意可以說深刻而有意義。

5、詠物意蘊(yùn)

借助想象的作用，通過對熟悉的、物質(zhì)的、具體的、自然的東西的描寫，去表現(xiàn)生疏的、精神的、抽象的、社會(huì)性的東西，書寫個(gè)人的生活感悟和人生況味，這便是詠物意蘊(yùn)的立意方法。中學(xué)語文課本中，有不少這類“借物寄懷”、“托物言志”的作品，如高爾基的《海燕》、茅盾的《白楊禮贊》、袁鷹的《井崗翠竹》。這些作品都有一個(gè)表層的作為媒介的象征性的形象，在這形象的里層蘊(yùn)藏著一個(gè)高尚美好的“意”，兩者結(jié)合得很好。而且這類文章中的“意”一般都有社會(huì)性的內(nèi)涵，或是人的某種崇高的品質(zhì)，或是某種可貴的感情，或是某種人生的哲理，它們是文章的靈魂和生命，這個(gè)“意”附麗于想象而存在。

首先，要選好象征物。這象征物應(yīng)是大家所熟悉的，形象鮮明的，是美好的。同時(shí)，這象征物應(yīng)與象征義有聯(lián)系的，而且聯(lián)系越貼切、越新奇，文章的立意就顯得越自然、越新穎。其次，要充分顯示“意蘊(yùn)”的審美屬性，處理好文章中的“點(diǎn)睛”之筆，使“意”自然的、巧妙地升華起來。

6、畫龍點(diǎn)睛

在一篇文章的關(guān)鍵地方，用一句或幾句話點(diǎn)明要旨，即稱為“點(diǎn)睛”之筆。顯而易見，它是文章的眼睛，運(yùn)用得好，能使文章生動(dòng)傳神，大放異彩。有了點(diǎn)睛之筆，就可揭全文之旨，使主題突出，內(nèi)容深化，思想生輝。

宋代范仲淹的《岳陽樓記》一文，先用大量篇幅寫景記事，寫文人墨客的“悲”和“喜”，最后筆鋒一轉(zhuǎn)，歸結(jié)到“求古仁人之心”：“不以物喜，不與己悲?！忍煜轮畱n而憂，后天下之樂而樂?！蔽恼伦詈筮@兩句將作者的本意予以點(diǎn)明，成了千古絕唱，至今膾炙人口。這是古人作品中將“畫龍點(diǎn)睛”法用得最好的例子之一。

運(yùn)用點(diǎn)睛法要注意以下幾點(diǎn)：一是作者要獨(dú)具慧眼，善于從貌似平凡的現(xiàn)象中挖掘出不平凡的意蘊(yùn)，開掘出新的思想，新的境界、新的哲理，然后在行文的關(guān)鍵處不失時(shí)機(jī)地運(yùn)用濃縮精練、富有啟發(fā)性的語言加以點(diǎn)化。二是點(diǎn)睛的語言要盡可能生動(dòng)形象、含義深刻，令人警醒，要具有震撼人心，催人奮進(jìn)的藝術(shù)力量。

[3—1] 俗話說“靠山吃山、靠水吃水”，但結(jié)果往往靠不住，“坐吃山空”“望洋興嘆”的情景總時(shí)有發(fā)生；而在我們的現(xiàn)實(shí)生活，大事的成就，或小事 的做成，靠的是堅(jiān)忍不拔，靠的是踏實(shí)肯干，靠的是勤奮學(xué)習(xí)，靠的是團(tuán)結(jié)合作，靠的是……

請以“靠”為話題寫一篇文章，可以寫你的經(jīng)歷、體驗(yàn)、感受、看法和信念等等。

注意：立意自定、文體自選、題目自擬，但不得出現(xiàn)真實(shí)的人名、校名和地名。字?jǐn)?shù)不少于600字。

導(dǎo)思：這道文題有以下幾個(gè)特點(diǎn)，值得同學(xué)們注意：

1.有良好的思想導(dǎo)向。在全面推進(jìn)素質(zhì)教育和加強(qiáng)中小學(xué)德育工作的背景下，引導(dǎo)考生想一想：“?靠山吃山，靠水吃水?，其結(jié)果為什么靠不住”，“大事的成就，或小事的做成，到底靠什么”等問題。這實(shí)在是有利益考生的心靈凈化?？碱}要求考生把自己的經(jīng)歷體驗(yàn)，所思所感寫下來，從而接受寫作能力和思想素質(zhì)的雙重體驗(yàn)。

2.有豐富的寫作素材。我們每天都在做事情，干大事，做小事，靠的是什么，每位考生都有經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，都有豐富的素材；一部分視野開闊、思想活躍者還會(huì)想到名人成功“靠”什么的警句，如：“快樂不能靠外來的物質(zhì)和虛榮，而要靠自己內(nèi)心的高貴和正直?！保_曼·羅蘭）“學(xué)習(xí)知識要靠善于思考、思考、再思考，我就是靠這個(gè)學(xué)習(xí)方法成為科學(xué)家的。”（愛因斯坦）如此等等。這 些源于生活的“靠”的秘訣，都會(huì)啟發(fā)學(xué)生有話可說，有事可寫，有感可發(fā)。

3.有多樣的切入角度。將話題化大為小，并找準(zhǔn)自己擅長的文體角度切入進(jìn)來，這是寫作能夠出奇制勝的關(guān)鍵。或者從敘述一次依“靠”而成事的經(jīng)歷，寫一篇記敘文，如《小痘痘》《自信》；或?qū)懗蓵牛纭督o自己的一封信》；或?qū)懗扇沼浀取？傊谧娱_小，內(nèi)容寫實(shí)，開掘求深，就一定能夠出奇制勝，獲得高分。

4.有適當(dāng)?shù)南拗菩?。文題中要求“可以寫你的經(jīng)歷、體驗(yàn)、感受、看法和信念等等”，命題者特別在“你的”下面加上橫線，這就是從內(nèi)容、范圍上，對考生加以適當(dāng)?shù)募s束。因?yàn)樵掝}強(qiáng)調(diào)了“你的”，所以也不能空發(fā)議論，應(yīng)聯(lián)系自己的體驗(yàn)來說理。這就在一定的程度上防止了考生的宿構(gòu)、仿作、套作。

[3—2] 當(dāng)今社會(huì)，“時(shí)間即是財(cái)富”。人們的生活節(jié)奏加快，中外“快餐”應(yīng)運(yùn)而生。與之相伴相生的還有各種“文化快餐”：欣賞電視劇《紅樓夢》《鋼鐵是怎樣煉成的》，代替了原著的閱讀；大部頭中外名著的縮寫本就在身邊；二十四史可以直接看現(xiàn)成的譯文；學(xué)習(xí)古詩詞，熟讀“名句”，說，可以顯文雅，寫，可以彰文采；了解明清史實(shí)，只須看影視劇的戲說、演繹……

你是怎樣看待這一“文化快餐”現(xiàn)象的？可就其中一種或幾種現(xiàn)象議論、說理，也可以選取某一生活片段，形象含蓄地表達(dá)你對這一問題的理解。自擬一個(gè)有特色的標(biāo)題，文章 600字以上。

導(dǎo)思：這道題可從以下幾個(gè)方面擬題：

1、就“文化快餐”現(xiàn)象評說是非，如“文化快餐利大于弊”“?文化快餐?弊大于利”“?文化快餐?亦喜亦憂”“?文化快餐?≠膚淺媚俗”“給?文化快餐?一席之地”“?文化快餐?缺乏營養(yǎng)”“?文化快餐?淺而俗”“去掉?文化快餐?中的渣滓”等等。只是這樣的立意，略嫌一般化。

2、如果深入一步，立意新一點(diǎn)，則可以如此：“雅與俗互相包容，相輔相成”“?文化快餐?賞心悅目”“一種娛樂休閑的好方式”“娛樂消遣也是文化”“我為?文化快餐?喝彩”“不必?fù)?dān)心?戲說?”“?文化快餐?是社會(huì)發(fā)展的必然產(chǎn)物”“莫把?快餐?當(dāng)正餐”“要吃飽，更要吃好”“對?文化快餐?實(shí)行?拿來主義?”“當(dāng)心消化不良”“別吃壞了胃口”“還歷史以真實(shí)”“文化重在一個(gè)?品?字”“?文化快餐?遠(yuǎn)離了文化”“品味?文化快餐?，弘揚(yáng)民族精神”“傾注畢身心血，探求中華文化之真諦”“縮寫，縮掉了精華”“想吃啥就吃啥”“細(xì)細(xì)品味中華文化的鐘靈與深邃”“存在的，就是合理的”……

3、如果再反復(fù)斟酌，就會(huì)有更新、更有深度的立意。如：“?文化快餐?——信息時(shí)代的寵兒”（比“?文化快餐?是社會(huì)發(fā)展的必然產(chǎn)物”顯得更準(zhǔn)確、更形象、更貼近現(xiàn)實(shí)生活），“?文化快餐?擋不住的誘惑”（比“?文化快餐?賞心悅目”要生動(dòng)、深刻、新穎得多），“康乾盛世的恢宏哪里去了——說?戲說?”（比“還歷史的真實(shí)”更具體、明確、角度更集中），“?魚?與?熊掌?兼吃”，“蘿卜白菜，各有所愛”“既要?陽春白雪?，又要?下里巴人?”（題目不俗），“既是?戲說?，何必當(dāng)真？”“吃名家名店的?文化快餐?”，“不妨嘗口新鮮的?文化快餐?”（三個(gè)修飾、限制詞語是寫作的三個(gè)層次），“我要原汁原味的?文化餐?”，如此等等。你還可以有更新、更深的立意。

第四講 圍繞中心 嚴(yán)格選材

知識要點(diǎn)：

1、確定內(nèi)容，就是選擇材料；確定中心，就是確定中心思想，也叫立意。

2、中心思想是文章的靈魂，材料是文章的血肉。

3、中心思想從材料中提煉，還要靠材料來表現(xiàn)。

4、同一個(gè)材料從不同的角度分析，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)幾種不同的思想含義。

考試說明：

中考時(shí)，學(xué)生怎樣根據(jù)命題要求來確定表達(dá)的內(nèi)容呢？這是在確定中心之前首先要解決的問題。所謂選擇材料就是針對這個(gè)意思說的。

紛繁多變的當(dāng)代社會(huì)生活是寫作的源頭活水，中學(xué)生只有緊跟時(shí)代步伐，同現(xiàn)實(shí)生活息息相通，才能不斷激發(fā)出對生活的新鮮感受，寫出時(shí)代感強(qiáng)的鮮活文章。從2001年中考作文來看，考生在確定表達(dá)的內(nèi)容時(shí)，可從以下六個(gè)方面著手。

1、著眼當(dāng)代熱點(diǎn)

山東省2001年中考作文要求考生根據(jù)“操場上，小鹿同學(xué)突然暈倒了……”這一材料，就這件事可能發(fā)生的種種情況進(jìn)行聯(lián)想和想象。有位考生把構(gòu)思和選材的目光投向揭露迷**功的罪惡這場政治斗爭，以《走出生命的誤區(qū)》為題敘寫了小鹿同學(xué)癡迷**功，患心肌炎卻迷信“有大師保護(hù)，快要成仙”的歪理邪說，拒絕醫(yī)治最終暈倒這令人痛心的過程，強(qiáng)烈聲討迷**功摧殘下一代的罪惡行徑。這種選材與當(dāng)代的政治斗爭緊密聯(lián)系，具有鮮明的時(shí)代色彩。

2、著眼當(dāng)代新風(fēng)

2001年蘭州市中考作文題是《美在身邊》，大多數(shù)生活面窄的考生都把尋找美的目光投向?qū)W?；蚣彝?，而有位考生調(diào)動(dòng)自己的課外閱讀積累，這樣寫道：“記得5月初的《蘭州晚報(bào)》上刊登了蘭州急救中心O型血告急的消息，第二天，就有2000多名群眾挽起袖子為急救事業(yè)無償獻(xiàn)血，挽救了眾多病人的生命，這不正是有無數(shù)顆美好心靈匯聚而譜寫的愛之歌嗎？”這樣的新風(fēng)這樣的“美”，就出現(xiàn)在中考前一個(gè)多月，真實(shí)、鮮活、動(dòng)人，跳動(dòng)著時(shí)代脈搏，是那些“人有我有大家有”的被用濫了的材料所無法相比的。

3、著眼當(dāng)代改革

當(dāng)代改革大潮涌動(dòng)著創(chuàng)新的靈魂，在中考作文中引入改革題材，能給人全新的感受和思考。2001年廣東省中考作文題是《新的 》。有位考生把課程改革引進(jìn)選材的視野，以《新的課程》為題，描寫同學(xué)們對電腦等新課程的熱切呼喚，事真情深，現(xiàn)實(shí)意義強(qiáng)烈。而河北省有位考生反向落筆，歷數(shù)應(yīng)試教育的種種弊端，結(jié)尾處寫道：“中國的莘莘學(xué)子，何時(shí)才能搬掉書岳題山，?指通豫南,達(dá)于漢陰?”呢？這位考生擬題《中國的教育家，你難道還沒有發(fā)現(xiàn)嗎》(命題要求是以“發(fā)現(xiàn)”為話題作文), 對教育改革的期盼之情振聾發(fā)聵。文章以對教育現(xiàn)狀的全新審視作為題材，體現(xiàn)出作者與時(shí)俱進(jìn)的意識，那直陳時(shí)弊勇于改革的銳氣，新人耳目。

4、著眼當(dāng)代科技

科技高度發(fā)展是當(dāng)今時(shí)代的重要特征。中考作文如能寫及高科技帶來的現(xiàn)代文明，或是就“記憶移植”這類雙刃劍發(fā)表看法，定能顯示出強(qiáng)烈的時(shí)代意識。武漢一考生寫的題為《“我”為我服務(wù)》（命題要求以“服務(wù)”為話題作文）的科幻故事就是范例。題中帶引號的“我”是“克隆學(xué)生公司”同過“我”的細(xì)胞復(fù)制出來的克隆人?？寺∪恕拔摇贝嬖拔摇弊x書、作文、考試，原“我”卻“躲在游戲機(jī)室，盡享美好人生?！币荒旰?，克隆人“我”幫原“我”考入重點(diǎn)高中后便離去，此時(shí)原來的“我”大腦竟像“生了銹的輪子”不會(huì)思維，腿部肌肉也嚴(yán)重萎縮，原“我”在文末呼喊：“可怕的服務(wù)！可怕的克隆人！”作者對高科技發(fā)展的產(chǎn)物——克隆人明確地表示否定態(tài)度，帶有很強(qiáng)的趣味性與時(shí)代感，別巨匠心。

5、著眼當(dāng)代名人

當(dāng)議論需要例證或者敘寫需要旁及某一內(nèi)容時(shí)，選擇的眼光應(yīng)多向當(dāng)代名人掃描，力避陳陳相因，人云亦云。江蘇淮安市2001年中考所考的是全命題作文“在機(jī)遇面前”。有位考生以香港總商會(huì)會(huì)長霍英東先生和美國微軟之父比爾?蓋茨為例，論證“把握機(jī)會(huì)必須具有戰(zhàn)略眼光和開拓精神”這一論點(diǎn)，材料鮮活典型。閱讀時(shí)濃厚的時(shí)代氣息撲面而來。四川省2001年所考的是半命題作文《我渴望 》。有位考生別出心裁，擬題《我渴望做一回自我》，選材涉及近年來被狂炒的兩位“名人”——韓寒和哈佛女孩劉亦婷。文章敘述自己機(jī)械生硬地模仿韓寒、劉亦婷所帶來的不良后果，抒發(fā)了做一回自我的自信和勇氣。材料的鮮活和“名人”引發(fā)的多種視角能激起讀者全新的思考。

6、著眼當(dāng)代理念

例如，大城市居民怎樣看待來自農(nóng)村的民工群體？傳統(tǒng)觀念與當(dāng)代理念在這里怎樣發(fā)生碰撞？四川省的一位考生以《我渴望大家理解他們》為題，生動(dòng)地描述了一位青年民工舍身救城市兒童的故事，抨擊了人們的偏見和世故，文章還對如何看待改革開放大背景下的“民工”做出了充滿激情的回答，充滿著人文關(guān)懷色彩。這種著眼于當(dāng)代新理念構(gòu)建的選材視角，是獨(dú)特而富有啟迪意義的。

[4—1] 以“柳”為話題寫一篇文章，題目自擬，文體不限，不少于600字。

導(dǎo)思：我們對柳樹并不陌生，上小學(xué)時(shí)就背誦過賀知章的《詠柳》，十分贊賞其中的“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”所表現(xiàn)出的想象力；上初中后又學(xué)過王維的《送元二使安西》，“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”所表現(xiàn)的真摯友情令我們贊嘆不已。在考慮以柳為話題的文章的選材時(shí)，怎樣避開這些人所共知的素材，表現(xiàn)出一種獨(dú)到的眼光呢？可以從以下幾個(gè)方面來思考：

1、引用體現(xiàn)當(dāng)代性的材料，展示你關(guān)注現(xiàn)實(shí)的個(gè)性積累，以“悟”出新。例如你可引用黨的好干部、人民公仆孔繁森的《詠紅柳》：“無垠戈壁綠一層，歷盡滄桑骨殷紅。只因根生大漠下，敢笑翠柏與青松?！蹦憧梢园选翱追鄙褪?歷盡滄桑?、植根大漠、枝殷葉綠的紅柳”這樣的深刻感悟融入文章，亮出新意。

2、如果你有較多的古詩詞積累，你不妨從王維的“客舍青青柳色新”說開去，介紹古人折柳送別的習(xí)俗及其原因。例如你可引用王之渙的《送別》：“楊柳東風(fēng)樹，青青夾玉河。近來攀折苦，應(yīng)為離別多?！卑拙右椎摹稇浗罚骸霸詶盍习?，一別江南幾度春。遙憶青青江巖上，不知攀折是何人?！边@種選材特點(diǎn)是寫同類人所未知，以知出新。

3、如果你寫脫物抒情類的文章，那么你要盡量避開贊美頑強(qiáng)、生命力旺盛一類的內(nèi)容，選取新的感情引發(fā)點(diǎn)。例如柳長得越高，枝條卻垂得越低，微風(fēng)吹拂，婆娑起舞。有人說這表現(xiàn)著謙虛，但如果你說它“那時(shí)因?yàn)榇蟮貢r(shí)時(shí)提供著養(yǎng)料，柳枝不忘養(yǎng)育之恩，向著大地母親微笑，獻(xiàn)上敬意呢”，便能將柳樹的外在美和內(nèi)在美結(jié)合著寫，有了創(chuàng)意，有了你屬于自己的情愫，這就是“以情出新”。

4、引用貶柳詩，如宋朝陳與義的《柳絮》：“柳送腰肢日幾回，更教飛絮舞樓臺。癲狂忽作高千丈，風(fēng)力微時(shí)穩(wěn)下來?！睆囊粤S人拓展開去，可以奇出新。

[4—2] 以“良師”為題，寫一篇不少于600字的文章，體裁不限。

導(dǎo)思：雖是全命題作文，但既無提示，又無其他限制，只要所寫突出“良師”即可。這道題開放度很大，為學(xué)生提供了展現(xiàn)個(gè)性的廣闊空間。要在選材上閃出創(chuàng)新的亮色，應(yīng)把握以下幾點(diǎn)。

1、多考生寫“教學(xué)上認(rèn)真”“生活上關(guān)心”的“良師”這類“第一構(gòu)思”，選擇“醫(yī)治心靈創(chuàng)傷”等內(nèi)容為題材，在讀者面前凸現(xiàn)一個(gè)“良醫(yī)”式的“良師”形象。

2、跳出一篇寫一人的常規(guī)思維，從印象深刻的眾多“良師”形象中選出若干最具美麗的場面，構(gòu)成“良師”群體，從不同角度表現(xiàn)主題。

3、打破“以人為師”的框框，選取生活中通過暗示間接地教育你的事物為敘寫對象，展現(xiàn)這些不開口的“良師”的內(nèi)蘊(yùn)美。你可以寫黑板——心甘情愿地把自己漆成一身黑色，為的是能清楚地襯托出粉筆字的白；你可以寫掃帚——同污穢贓物勢不兩立，必欲掃除之而后快，而當(dāng)人們在贊美優(yōu)美清潔的環(huán)境時(shí)，在議論該給誰一個(gè)榮譽(yù)稱號時(shí)，它卻躲到了不為人注意的墻角；你可以寫橡皮——寧可天天承受磨礪身軀的痛苦，但決不放過白紙上一絲一毫的錯(cuò)誤；當(dāng)然你還可以寫堅(jiān)忍不拔的小草，寫任勞任怨的老牛，寫團(tuán)結(jié)互助的大雁等等，應(yīng)該注意的是，無論寫何物為“良師”，你都要揭示你對它獨(dú)特的感悟，亮出有個(gè)性的視角。

4、你如果對“良師”的判斷標(biāo)準(zhǔn)有切身的體會(huì)，如果你對校內(nèi)外“良師”的個(gè)案材料比較熟悉，那么你不應(yīng)該“隨”寫記敘文之“大流”，寫一篇觀點(diǎn)和材料都較有個(gè)性的議論文，說說你對何為“良師”的獨(dú)特見解

第五講 理清思路 合理結(jié)構(gòu)

知識要點(diǎn)：

1、結(jié)構(gòu)是文章的骨骼。

2、一篇文章要寫的條理清楚，層次分明，前后一致，就必須妥善安排結(jié)構(gòu)。

3、合理安排內(nèi)容的先后和詳略?？荚囌f明：

組織材料，安排結(jié)構(gòu)，一般要注意以下幾點(diǎn)：

1、詳寫和略寫

確定材料的主次和詳略是結(jié)構(gòu)的重要問題，它對表現(xiàn)中心思想起保證作用。詳寫，就是把與中心思想關(guān)系大的材料寫得具體些、詳盡些；略寫，就是把與中心思想關(guān)系不太大的材料寫得概括些、簡略些。詳略得當(dāng)，能使文章中心明確，重點(diǎn)突出，結(jié)構(gòu)緊湊。詳略不當(dāng)，勢必造成文章主次不明，使讀者無法把握中心。

處理詳寫和略寫，首先要根據(jù)表現(xiàn)中心思想的需要。文章的中心事件或中心議題要詳寫，其他事件和問題要略寫；有典型意義的材料要詳寫，一般性材料則略寫。例如魯迅的《故鄉(xiāng)》是以“我”回鄉(xiāng)的見聞為線索來展開故事情節(jié)的，可寫的人物和事件很多，但作品只選取了閏土和楊二嫂兩個(gè)人的事來寫。這兩個(gè)人中，又分了主次。楊二嫂的故事，只是在一個(gè)場面里，用幾句精彩的話，展示了她的性格。寫閏土就不同了。作者以細(xì)膩的抒情筆調(diào)描寫了少年閏土活潑英俊的形象，娓娓動(dòng)人地?cái)⑹觥拔摇焙烷c土三十年前的一段交往。接著作者又精細(xì)地刻畫了闊別三十年后的閏土的面貌、衣著、動(dòng)作和性格的巨大變化，訴說閏土所遭受的種種苦難和不幸，抒寫了“我”的感慨和希望。這樣處理，完全是由“它揭露在三座大山壓迫下，農(nóng)村凋敝，民不聊生的黑暗現(xiàn)實(shí)，證明農(nóng)村需要來個(gè)變革，為下一代開辟一條新出路”這一中心思想所決定的。

其次，要根據(jù)文體性質(zhì)決定詳略。說理的文章，重在闡明主要論點(diǎn)的論證部分，因此，說理部分要詳寫，引證事例則略寫。例如《紀(jì)念白求恩》介紹白求恩的光輝事跡，開頭只用了七十四個(gè)字，接著便詳盡地闡述白求恩的國際主義精神，指出我們應(yīng)向他學(xué)習(xí)的地方。

2、段落和層次

寫作時(shí)，為了把文章的中心有層次地表現(xiàn)出來，一定要分段。劃分段落要根據(jù)中心的需要和內(nèi)容的多少而定。既要注意一個(gè)段落只說明一層意思，又要注意不要分得太細(xì)，同學(xué)們習(xí)作常出現(xiàn)兩種情況：有時(shí)段落包含的內(nèi)容太多，本來好幾層意思，硬擠在一起，弄得層次不清；有時(shí)段落又分得太細(xì)，本來只有一層意思，硬分成幾段，搞得支離破碎。

3、過渡和照應(yīng)

過渡是文章段落之間的橋梁，在文章中，前后相鄰的兩層意思之間，不僅要有內(nèi)在的聯(lián)系，而且在相連的地方要彼此銜接，語氣貫通，讓讀者思路能夠順利地從前者過渡到后者，而不致發(fā)生間隙或阻隔。過渡常用承上啟下的段、句子或關(guān)聯(lián)詞語。例如《從百草園到三味書屋》一文，在“百草園”和“三味書屋”兩大部分之間，有一個(gè)承上啟下的段落，就是以段過渡的一個(gè)范例。

照應(yīng)是說寫文章要瞻前顧后，前后應(yīng)襯，首尾呼應(yīng)。例如《一件小事》，文章的開頭寫道：“但有一件小事，卻于我有意義，將我從壞脾氣里拖開，使我至今忘記不得?！蔽恼碌慕Y(jié)尾寫道：“獨(dú)有這一件小事，卻總是浮在我的眼前，有時(shí)反更分明，教我慚愧，催我自新，并增長我的勇氣和希望?！边@是開頭和結(jié)尾相照應(yīng)。

為了顯示文章的脈絡(luò)，在文章的中間也要有必要的照應(yīng)。例如，《反對自由主義》的第二部分，開頭說：“自由主義有各種表現(xiàn)。”以下十一個(gè)小段，分別列舉了自由主義的十一種表現(xiàn)，而后又寫了兩個(gè)小段，以便跟前后相呼應(yīng)：“還可以舉出一些。主要的有這十一種。”“所有這些，都是自由主義的表現(xiàn)?！痹谶@兩段之后，很自然地轉(zhuǎn)到自由主義的分析批判上去了。

4、開頭和結(jié)尾

開頭和結(jié)尾是文章的有機(jī)組成部分，要根據(jù)文章的不同而變化。開頭的方法很多，但可以大致地將其概括為兩大類：一類是“開門見山”的寫法，或“落筆入題”，說明寫作緣由；或“開宗明義”，揭示全文主題；或“言歸正傳”，即速開講故事；或“單刀直入”，挑明論敵謬說。另一類是“形象化”的寫法，或描寫環(huán)境，以引出人物；或抒發(fā)感情，以渲染氣氛；或先敘委婉故事，以引出深刻道理；或借詩詞謠諺，以為敘事的開端。好的開頭，新穎生動(dòng)，引人入勝。結(jié)尾的方法也很多，或總結(jié)全文，以揭示主旨；或展示未來，以鼓舞斗志；或抒發(fā)情懷，以增強(qiáng)文章感染力；或造語含蓄，使讀者掩卷而思仍遐想不已。好的結(jié)尾，余味無窮，發(fā)人深思。

[5—1] 聽媽媽講那過去的事情

要求：①寫成一篇以記敘為主的文章；②篇幅在６００字左右。

導(dǎo)思：媽媽經(jīng)常給你講過去的事情，在這些故事中哪一個(gè)故事最能觸動(dòng)你的心靈？給了你怎樣的人生啟迪？把這些寫下來，就是好文章。

１、寫本文時(shí)要注意敘述的角度?？梢詪寢尩目谖侵苯訑⑹觯部梢杂脤懽髡叩目跉廪D(zhuǎn)述，還可以二者兼用。

２、要選擇好人稱。寫作本文最好運(yùn)用第一人稱，可以給人以真實(shí)可信之感，從而增加文章的感染力，以引起讀者情感的共鳴。

３、要安排好記敘的順敘?？捎庙様?，也可用倒敘，中間還可以用插敘，都要注意過渡自然，首尾呼應(yīng)。

[5—2]

請以“挫折”為題，寫一篇不少于600字的記敘文或議論文。

導(dǎo)思：同學(xué)們正處在花季的年齡，有許多美好簇?fù)碇銈?。然而，生活的道路并非總是鋪滿鮮花，生命的里程中會(huì)出現(xiàn)許許多多和你“過不去”的事情。一次不理想的考試成績，一回做好事后被人誤解；或是個(gè)人抱負(fù)受到障礙，家長、老師的批評與指責(zé)；或者是獨(dú)自外出辦事時(shí)走迷了路，家庭成員發(fā)生了突然變故……對花季人生都是一次小小的挫折。

1、“挫折”決定了文章的內(nèi)容，題目限制僅此一點(diǎn)，體裁是記敘文、議論文均可。這個(gè)題目，給學(xué)生留的選材余地是極寬的。

2、在人生道路上，一帆風(fēng)順是我們的美好愿望，但人的一生誰能不經(jīng)受挫折？挫折有大有小，對于初中生來說，學(xué)習(xí)可能遇到困難，生活中可能遇到麻煩，這都是很好的素材。遭受挫折不要緊。挫折總會(huì)過去，要學(xué)會(huì)正視挫折，重新上路。這一主題可以通過敘事表現(xiàn)，也可作為論點(diǎn)，展開論證。選擇哪一種文體，請考生根據(jù)自己的特長來定。

3、關(guān)于結(jié)構(gòu)，記敘文要注意自然。每一件事都有前因后果，有它的發(fā)生、發(fā)展過程。考生必須正確合理地布局謀篇，使文章內(nèi)容有條理。議論文要注意嚴(yán)謹(jǐn)，根據(jù)論證的需要，采用恰當(dāng)?shù)姆绞?，如：因果式、遞進(jìn)式、總分式等，總之，你的論證思路要在結(jié)構(gòu)上明顯體現(xiàn)出來，讓讀者一目了然。

第六講 文從字順 有條不紊

知識要點(diǎn)：

1.“文從字順”是寫作的基本要求，它反映著作者駕御書面語言的能力。

2.人們對語言的一種敏銳的感覺，叫語感。語感在寫作中起著極其重要的作用。

3.要做到文從字順，除了在語言運(yùn)用上下功夫外，還要注意書寫、行款、標(biāo)點(diǎn)。

考試說明：

“文從字順”是寫作的基本要求，它反映著寫作者駕御書面語言（即文字）的能力。

“文從字順”，其意思包含兩個(gè)方面：一是用詞恰當(dāng)、妥帖，作者心里想的是這樣一個(gè)東西，所感的是這樣一種情境，而所用的詞語恰好能表達(dá)這樣一個(gè)東西，這樣一種情境，讀者讀后的感受于作者期望表達(dá)的意念完全一致；二是句與句之間順從暢達(dá)，文氣貫通，能很好地把作者的思想感情有條不紊、井然有序地表達(dá)出來，沒有任何含混、錯(cuò)亂和別扭之處。

要想做到文從字順，對初學(xué)者來說最重要的是培養(yǎng)自己良好的語感。語感，即人們對語言的一種敏銳的感覺。它是在長期的語言實(shí)踐中經(jīng)聽和讀的反復(fù)熏染而逐漸形成的。

語感在寫作中起著極其重要的作用。寫作者在執(zhí)筆行文時(shí)想的是“意”，寫出來的卻是“文”，這由“意”而“文”的轉(zhuǎn)化就全憑著寫作者的語感進(jìn)行。

那么，語感包含哪些具體內(nèi)容呢？

1、要文字通順

人們在長期的與言實(shí)踐中可以判斷出話怎樣說才算通順，怎樣說就別扭，而別扭的話不僅別人聽不明白，自己寫著也覺得不順。這種通順感主要表現(xiàn)在對詞語的搭配和詞語的排序正誤的判斷上。漢語用詞有一定的搭配習(xí)慣，比如，我們可以說“深情厚誼”，也可以說“深厚情誼”；可以說“濃情蜜意”，卻不可以說“濃蜜情意”。詞語的排序也是如此，先說什么，后說什么，有約定俗成的規(guī)律，我們寫作中遵循這些規(guī)律，話就會(huì)寫得通暢。

2、要意思連貫

人們在向別人陳述一個(gè)問題時(shí)，都會(huì)注意話與話之間該怎樣銜接別人聽了才會(huì)明白，這就是語言的連貫感。例如，上下兩句話的安排要合乎事物發(fā)展變化的過程或人們觀察認(rèn)識問題的順序；一段話要圍繞一個(gè)話題說，說完一個(gè)意思再說另一個(gè)意思，而不能東一句西一句，前言不搭后語；講完一個(gè)意思再講另一個(gè)意思時(shí)，銜接處要有過渡詞語。寫作時(shí)注意這個(gè)問題，也有利于把文章寫得通暢。

3、要注意分寸

人們掌握了大量語匯，這些語匯在描繪事物時(shí)在范圍、數(shù)量、程度、褒貶上都存在一些細(xì)微差別，若能敏銳地感覺到這些差別，在遣詞造句時(shí)表現(xiàn)出精確的分寸感來，將有利于把自己的認(rèn)識表達(dá)得精妙確切。

4、要掌握韻律

漢語有音調(diào)上的變化，還有單音詞、雙音詞、多音詞及語句形式上的變化。這些變化，在人的視覺或聽覺中就會(huì)形成自然的節(jié)律，從而產(chǎn)生韻律感。例如人們一般會(huì)說“又唱歌又跳舞”或“又唱又跳”，而不會(huì)說“又唱歌又跳”或“又唱又跳舞”，因?yàn)楹竺娴恼f法從直覺上就感覺到別扭。這種形式上的勻稱感和語調(diào)上的協(xié)調(diào)感運(yùn)用在寫作中，也有助于將文章寫得文從字順。

平時(shí)該怎樣培養(yǎng)自己的語感呢？最重要的是培養(yǎng)讀書的習(xí)慣。一些優(yōu)秀的文章，最好能熟讀成誦。這樣，一些好的語言就會(huì)形成范例，并進(jìn)而化為自己的語言習(xí)慣。還要多聽：聽廣播，聽別人讀文章，這樣可以強(qiáng)化讀的效果。同時(shí)要盡量豐富自己的語匯，確切掌握詞語的含義，要懂得一點(diǎn)語法。平時(shí)說話也要注意不出錯(cuò)誤。只要向這個(gè)方向努力，做到文從字順就不難了。

在作文完篇后，要注意檢查：一是自己出聲地讀一讀，看有沒有拗口的地方；二是換個(gè)立場，請別人來讀，自己來聽，看是不是句句聽得清，是不是沒有一點(diǎn)兒磕絆；三是對覺得別扭處認(rèn)真檢查一下，檢查時(shí)一方面要查語言材料——語匯，看其搭配、詞性、色彩等；另一方面要查語言的組織形式——語法，看其結(jié)構(gòu)、成分、語序等。

要做到文從字順，除了在語言運(yùn)用上下功夫外，還要注意書寫、行款、標(biāo)點(diǎn)。寫文章，字要寫工整，字跡潦草難于卒讀的文章，還談得上什么通順呢？還要不寫錯(cuò)別字。因?yàn)橐蛔种畋硪馍虾芸赡懿钪Ю?。文章行款格式一定要正確，尤其是應(yīng)用文，行款上的錯(cuò)誤會(huì)直接影響意思的正確表達(dá)。標(biāo)點(diǎn)符號是文字表達(dá)的重要輔助工具，它幫助顯示句子的結(jié)構(gòu)、詞語的性質(zhì)以及作者的情感。正確使用標(biāo)點(diǎn)符號，不僅是寫作的一項(xiàng)重要基本功，而且是文章做到文從字順的必要條件，寫作時(shí)不光要注意使用正確，而且要注意規(guī)范。

[6—1] 以“凡人瑣事”為題，寫一篇記敘文。

導(dǎo)思：這是一篇命題作文，題目叫“凡人瑣事”，“凡”即平凡、平常、普通，“瑣”乃細(xì)小、零碎?！胺病焙苋菀讓懀艾崱本筒惶脤?，需要對某個(gè)人比較熟悉，長期觀察、積累，寫作時(shí)那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小事才會(huì)涌上心頭，流諸筆端。

要寫好“凡人瑣事”這個(gè)題目，必須注意以下幾點(diǎn)：

1、應(yīng)以記敘人物事跡、刻畫人物形象為主，而不是以闡發(fā)人生哲理為目的。人生哲理的感悟，應(yīng)包含在記敘過程中，點(diǎn)到為止，不宜濃墨重彩。

2、所選事件應(yīng)著眼與普通人身上發(fā)生的事情，從生活的常態(tài)入手，昭示生活本身所具有的意義。

3、應(yīng)選取多件小事，事件之間應(yīng)具有某種內(nèi)在聯(lián)系。事與事之間，段與段之間要注意意思連貫，文從字順。

4、選取平凡的人作為記敘對象。在他們身上，尋找金子般的心，尋找生活的本色。

[6—2] 的回憶

要求：①文體不限；②字?jǐn)?shù)600左右。

導(dǎo)思：這是一篇半命題作文，要求也很少，怎樣寫好這篇文章呢？

1、回憶性的文章是歷來中考作文中最常見的類型，寫回憶性的記敘文，所寫的內(nèi)容都應(yīng)是作者的親身經(jīng)歷或見聞，因此必須使用第一人稱。

2、從內(nèi)容上分析，既然能由某個(gè)物件引起回憶，這個(gè)物件在當(dāng)時(shí)一定有其特殊地位，所回憶的人、事、物也一定深深地打動(dòng)過作者，令人難于忘懷。因此在行文過程中，一定要點(diǎn)明為什么由這個(gè)物件引起回憶，所回憶的內(nèi)容是如何使人難忘、深深掛懷的。

3、從結(jié)構(gòu)上分析，這類文章大都采用倒敘，因此寫文章時(shí)要注意使用恰當(dāng)?shù)倪^渡性語句，以引起回憶或再次回到現(xiàn)實(shí)。

第七講 工于記實(shí) 善于寫虛

知識要點(diǎn)：

1、敘述、描寫和說明是三種記“實(shí)”的能力。

2、議論和抒情是兩種寫“虛”的能力。

3、根據(jù)表達(dá)的中心，選擇恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式。

考試說明：

1、工于記實(shí)

作文要練的一項(xiàng)基本功是真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活、如實(shí)地表現(xiàn)客觀事物?！艾F(xiàn)實(shí)生活”或“客觀事物”，就寫作來說，它無非就是構(gòu)成文章內(nèi)容的人、事、物、景等。要工于記實(shí)，就是要學(xué)會(huì)真實(shí)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)人、事、物、景。這就像繪畫中的寫生，對所畫的對象，它的形態(tài)、色調(diào)、明暗、質(zhì)地、量感……都能夠如實(shí)地表現(xiàn)出來。畫一棵樹就像一棵樹，畫一個(gè)人就像一個(gè)人。這就為繪畫創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)?；A(chǔ)打好了，創(chuàng)作的時(shí)候，構(gòu)思一旦成熟，就可以大筆潑墨，任情揮灑，想畫什么就畫什么，畫什么就像什么。寫作也是這樣，要做到對所寫的人、事、物、景都能逼真再現(xiàn)，寫什么就是什么。如果你寫的一個(gè)人，一件事，一棵樹，一場春雨，別人看了，覺得不像那個(gè)樣子，不是那么回事，不符合事物的本來面目，那就不是如實(shí)記寫了。

敘述、描寫和說明，正是三種記“實(shí)”的能力。它們各有其獨(dú)特的作用，是我們應(yīng)切實(shí)練好的寫作基本功。

（1）敘述。敘述是對人和事發(fā)展過程的交代、陳述。它是一種表述過程的能力。要敘述得清晰、明白，應(yīng)做好如下處理：

①人稱的處理。敘述的人稱，按語言交際涉及的主體（表述者）、客體（被表述者）、受體（接受者）來分，有第一人稱、第二人稱、第三人稱三種。一般真實(shí)而范圍較小的題材多用第一人稱；虛構(gòu)或范圍較廣的題材，多用第三人稱；一些特殊題材，如哀悼、贊頌、激勵(lì)、勸慰等等，常用第二人稱。第一人稱的如《我和生命》：“自從有了我，世界上便添了一個(gè)多難的生命。但我卻愛我的生命，盡管生命賦予我的只是……”這篇文章運(yùn)用第一人稱的手法，敘述“我”曲折多難的人生經(jīng)歷，文章寫的是真事，抒的是真情，從而能夠打動(dòng)人心。采用第一人稱敘述，能使文章自然真切，易打動(dòng)讀者。

第二人稱是以“你”的形式出現(xiàn)的，文中作者把事情的開端、發(fā)展、結(jié)果都通過對“你”的傾訴、贊頌、勸慰、激勵(lì)等表現(xiàn)出來。如《弟弟，請?jiān)徑憬恪芬晃倪@樣寫道：“弟弟，姐姐在讀二年級時(shí)，你便來到這個(gè)世界上，從小你就對姐姐很好，是你讓姐姐變得懂事。而從姐姐懂事的那一刻起，就一直想對你說：請?jiān)徑憬?，弟弟……”文章以第二人稱手法寫出了自己的一段心路歷程，運(yùn)用第二人稱使作者可以面對面向弟弟道出滿腔愧疚之情，抒情真切感人，比一般的記敘文更易打動(dòng)讀者。

第三人稱，在我們現(xiàn)實(shí)生活中運(yùn)用較多，因?yàn)檎驹诘谌叩牧⒆泓c(diǎn)，直接敘述人物經(jīng)歷和事情始末，更容易展開敘述。如《忍耐的一天》，作者這樣寫道：“忍耐不是一個(gè)形容詞，忍耐是一個(gè)人，一個(gè)其貌不揚(yáng)，但也不算丑陋的女孩。其實(shí)她原本姓任，在長達(dá)十多年的生命體驗(yàn)后，她覺得自己是個(gè)被壓抑得太久的人……”文章用第三人稱的手法敘述了“忍耐”一天的生活情況：從早上離開被子到晚上鉆進(jìn)被窩，而重點(diǎn)以學(xué)校生活為主。但貫穿整篇內(nèi)容的卻是人物的心理活動(dòng)情況。作者也正是為了展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界而采用了第三人稱的手法，可以說，這樣的處理比較成功。

②順序的處理。敘述的順序主要有四種：順敘、倒敘、插敘和平敘。

順敘，就是按照事情發(fā)生、發(fā)展的順序來進(jìn)行敘述。順敘的行文安排與事情發(fā)展過程一致，容易將事情的來龍去脈交代清楚，使文章有條有理，層次井然。順敘基本上按情節(jié)發(fā)展或時(shí)間順序、空間順序來組織敘述內(nèi)容。如《老山界》，從當(dāng)天下午到當(dāng)天夜里，再從第二天黎明到下午兩點(diǎn)前和兩點(diǎn)以后，是按時(shí)間的先后寫的。

倒敘，就是把事情的結(jié)果或最突出的片段提到文章的開頭進(jìn)行敘述，然后再寫事情的起因和經(jīng)過。倒敘可造成一種懸念，是巧妙的構(gòu)思手法之一，能引起讀者強(qiáng)烈的閱讀興趣。如：“在我的小抽屜里，珍藏著一只已經(jīng)用舊了的圓珠筆。它是我童年的朋友蘭蘭送給我的。這只筆確實(shí)不怎么起眼，但是每當(dāng)我看到它，便會(huì)引起一段美好的回憶?！边@是一篇文章的開頭。它用的就是倒敘。作者為什么要“珍藏著”這樣一只“已經(jīng)用舊了”的、“不怎么起眼”的圓珠筆呢？它會(huì)引起作者一段什么樣的“美好的回憶”呢？這就是懸念。它會(huì)使人產(chǎn)生“急于想讀下去”的興趣。采用倒敘的寫法，由倒敘轉(zhuǎn)入順序，一定要有明顯的界限，又要過渡自然。常用的方法是，順敘部分另起一段，開頭用“那是……”或“記得……”等。

插敘，就是在敘述過程中，暫時(shí)中斷敘述的線索，根據(jù)內(nèi)容和主題的需要，插入一些以前的情節(jié)，然后接上原來的線索，繼續(xù)進(jìn)行敘述的一種寫法。只要插敘運(yùn)用得當(dāng)，能使情節(jié)更加豐富。人物形象更加豐滿。事件背景更為清晰。如《從百草園到三味書屋》插敘了一段美女蛇的故事，這不僅使百草園的生活增添了一層神奇的童話色彩，而且含蓄地說明，百草園的生活使少年魯迅擴(kuò)大了見聞，受到了啟發(fā)和教育。用好插敘對提高文章的表現(xiàn)力是很有作用的。所謂“用好”，主要包含兩個(gè)意思：一是從順敘轉(zhuǎn)入插敘，再由插敘回到順敘，要過渡自然，不能讓人糊涂，也不能生硬；二是插敘的內(nèi)容不宜多，文字也要力求簡潔，不能喧賓奪主。

平敘，敘述兩件（或更多件）同時(shí)發(fā)生的不同空間的事，稱為平敘。這種敘述的方法，可以先敘述一件，再敘述一件（古人稱之為“花開兩朵，各表一枝”）；也可以并行交叉地進(jìn)行。前者，就每一件事來說，是順敘，從二者的關(guān)系看，是平敘的。后者則緊密交叉，齊頭并進(jìn)了。像“花開兩朵，各表一枝”的平敘，是較為常見的。這只要在起止處加以必要的照應(yīng)，就可以了。并行交叉的平敘，齊頭并進(jìn)寫幾條線，互相穿插，并行推進(jìn)，要把線索交織起來，巧于照應(yīng)，使讀者看得明白。

③線索的處理。以敘述為主的文章都至少有一條貫穿全文的線索，寫作時(shí)必須正確處理好線索。文章的線索主要有下列幾種：

一是以時(shí)間為線索，就是按照時(shí)間的變化發(fā)展來組織材料的。如前面所舉課文《老山界》，就是以時(shí)間為線索的。二是以事件為線索，每一件事的發(fā)生都有其發(fā)展順序的，即起因、經(jīng)過、結(jié)果，按這種順序來結(jié)構(gòu)全篇就是以事件為線索。三是以物件為線索，就是讓具體的物件為線索，將有關(guān)材料串成一個(gè)有機(jī)的整體，這就是以物件為線索的文章。

（2）描寫。描寫是將客觀事物的形狀、情態(tài)具體地描繪、再現(xiàn)出來。它是一種展示狀貌的能力。描寫的種類很多，主要有：

①肖像描寫。②動(dòng)作描寫。③語言描寫。④心理描寫。⑤細(xì)節(jié)描寫。⑥環(huán)境描寫。⑦場面描寫。

（3）說明。說明是以簡明的文字解說事物外在狀貌、內(nèi)在特征等的表達(dá)方式。它是一種科學(xué)性和實(shí)用性相結(jié)合的“告知”能力。任何事物都有它本身的條理，事物之間也有一定的內(nèi)在聯(lián)系，因此，對客觀事物進(jìn)行說明時(shí)，必須抓住事物本身的條理和一定的內(nèi)在聯(lián)系，有層次地加以說明。這種有層次包括三方面：

①時(shí)間順序。②空間順序。③邏輯順序。

敘述、描寫、說明都是記“實(shí)”的，是反映、再現(xiàn)客觀事物的，但各有側(cè)重點(diǎn)：敘述，主要是陳述過程；描寫，主要是描繪形象；說明，則主要是解說性狀，直接說明事物形狀、性質(zhì)、成因、功用等。它們在寫作時(shí)，往往結(jié)合起來使用，共同擔(dān)負(fù)記“實(shí)”的任務(wù)。

2、善于寫虛

在寫作中，記“實(shí)”是一種能力，寫“虛”也是一種能力，而且從某種意義上說，可能是一種更為重要的能力。

這里所說的“虛”，是相對于前面所說的“實(shí)”而言的，它不是客觀存在的實(shí)在的人、事、物、景等，而是寫作者主觀的情、意。也就是說，它指的是作者由于受人、事、物、景等外物觸動(dòng)而由自身所產(chǎn)生的感情和想法。

“虛”和“實(shí)”常相聯(lián)系。即主觀和客觀是常常結(jié)合并貫通著的。我們知道，文章在展示“外部世界”、再現(xiàn)客觀事物的同時(shí)即流露出或寄寓著作者對事物或濃或淡的感情和或淺或深的認(rèn)識。比如寫景，寫出的景總是帶著作者的情的，因此，人們才常說“一切景語皆情語”。因?yàn)?，自然界中的“景”和“物”本身并無任何感情色彩而言，但它一經(jīng)作者寫入作品，便會(huì)帶上作者的感情，不再是純自然物了。所以，在作者筆下，總是把自己的主觀情、意融入景物之中，使山水有情，草木含意，情景交融。否則，純客觀地描寫景物，即使是毫發(fā)畢肖，也毫無生機(jī)、靈氣可言。如讀朱自清的《春》，我們感受到作者通過對初春景色的描繪、渲染，抒發(fā)了熱愛春天、熱愛生命、對未來充滿信心與美好憧憬的誠摯感情。寫景是這樣，寫人寫事也是這樣，離不開作者注入的情和理。

抒情、議論，是兩種寫“虛”的能力。它們各自也有其獨(dú)特的作用，是我們應(yīng)切實(shí)練好的寫作基本功。

（1）抒情。就是抒發(fā)和表現(xiàn)作者的感情。抒情的方式很多，主要有：

①通過敘事抒情。用敘事作為抒情的工具時(shí)，與一般的敘述有很大的不同。這種敘述，要用作者心理上的感受與變動(dòng)作靈魂，要在客觀的敘述上加上主觀的感情色彩。這樣的敘述，便帶了濃重的抒情性。一般的敘述總是較為精密、完整、詳盡；而作為抒情工具時(shí)，敘述只具有一個(gè)粗略的印象已經(jīng)夠了，目的是達(dá)到抒情的效果。

②通過議論抒情。在記敘文章中，作者對所寫的人或事，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情，無限的激情涌上筆端，往往借助議論來抒情。這種議論，是被主觀的感情色彩所支配的，它與一般的議論不同，它既不需要交代論據(jù)，也不需要進(jìn)行論證，而只是一個(gè)判斷。作為抒情工具，這個(gè)判斷已經(jīng)夠了，那周密的論證是不必要的。例如，在楊朔的《荔枝蜜》中，有這樣一段：“我的心不禁一顫：多可愛的小生靈啊，對人無所求，給人的卻是極好的東西。蜜蜂是在釀蜜，又是在釀造生活；不是為自己，而是在為人類釀造最甜的生活。蜜蜂是渺小的；蜜蜂卻又多么高尚啊！”在小蜜蜂的身上，作者發(fā)現(xiàn)了生活的哲理，通過對小蜜蜂的議論、贊揚(yáng)，抒發(fā)了強(qiáng)烈的崇敬、感佩之情，這種感情，極為真摯、深沉。

③通過描寫抒情。通過描寫，尤其是通過景物描寫來抒情，這也是較為常見的抒情形式。寓情于景、借景抒情，這是很多的。在詩歌和抒情散文中，往往要通過景物描寫抒情，優(yōu)秀的篇章，把寫景和抒情揉合在一起，情景交融，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。通過描寫抒情，作者的感情色彩總要在字里行間中表露出來，這是它不同于一般描寫的地方；當(dāng)然，表露的程度和方式，是與文章的體裁及作者的風(fēng)格分不開的。例如：“扶桑正是秋光好，楓葉如丹照嫩寒。卻折垂楊送歸客，心隨東棹憶華年?！濒斞赶壬@首《送增田涉君歸國》的絕句，前兩句是對日本秋天的描繪，字里行間流露的卻是懷念之情，懷念在日本的“華年”。這首小詩，在平淡的字句中，抒發(fā)了纖細(xì)、深沉的感情，體味起來，是那樣的親切，那樣的誠摯，那樣的感人。

④直接抒情。除了通過一些間接的手段抒情以外，在有些時(shí)候，還可以直接抒情。這種抒情方式不能用得很多，但也是常見的。直接抒情用得過多，會(huì)傷于空泛，并不好；但濃烈的感情直接抒發(fā)出來，是能深深打動(dòng)讀者的。例如，在漢鐃歌中有一首《上邪》。全文是：“上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?！痹娭袥]有敘述事件，也沒有議論或描寫，而是把內(nèi)心的感情袒露出來，用了最直接的抒情手段。由于感情濃烈，雖是把誓言、決心直接傾訴出來，感染力也是很強(qiáng)的。

（2）議論。就是對客觀事物進(jìn)行評論，以表明自己的觀點(diǎn)和態(tài)度。但記敘類文章中的議論，不象議論文那樣要有充足的論據(jù)和嚴(yán)密的論證，它是在敘述、描寫和說明的基礎(chǔ)上，直接表明作者對人物、事件的看法，在文章中起畫龍點(diǎn)睛的作用。例如《提醒幸?！分羞@樣寫道：“幸福絕大多數(shù)是樸素的。它不會(huì)像信號彈似的，在很高的天際閃爍紅色的光芒。它披著本色的外衣，親切溫暖地包裹起我們。”幾句中肯的議論，言簡意賅，揭示了作者要表達(dá)的意旨。

以上表明，被生活的情景觸動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情；對事物有感悟、有認(rèn)識就會(huì)有深刻的議論。抒情，發(fā)自內(nèi)心，不是硬加上去的；議論，源于真知，切忌空泛抽象。在寫作中，我們應(yīng)善于“寫虛”，使自己的情感得到更優(yōu)美、深刻的表達(dá)。[7—1] 初中生活富于幻想，易動(dòng)感情，在同學(xué)們的心靈深處一定會(huì)不斷地萌發(fā)出許許多多“渴望”，如渴望得到父母師長的理解，渴望有位好友，渴望獲得成功，甚至渴望獲得一條漂亮的裙子、一個(gè)小足球等等。請“以我渴望 ”為題，寫一篇記敘文。

要求：①先將題目補(bǔ)充完整。通過完整的一件事或幾件事具體寫出渴望的原因。②以敘述為主，適當(dāng)運(yùn)用抒情、議論等表達(dá)方式。③不少于700字。

導(dǎo)思：中學(xué)生風(fēng)華正茂，情感豐富，易于幻想。在同學(xué)們心靈深處有很多的“渴望”產(chǎn)生，如何獲得成功，渴望有位知心朋友，渴望師長的理解等等。如何把這一“渴望”敘寫清楚，確立深刻主題，應(yīng)成為本次寫作重點(diǎn)。

1、首先應(yīng)把題目補(bǔ)充完整，然后選擇一件或幾件事具體寫出渴望的原因，以抒發(fā)自己的真情實(shí)感，敘寫時(shí)注意層次清晰，詳略得當(dāng)。

2、表達(dá)方式應(yīng)以記敘為主，適當(dāng)運(yùn)用議論和抒情。記敘要具體、生動(dòng)；議論要簡明、精警；抒情要含蓄、真摯。

3、語言要清新自然，真摯感人。字?jǐn)?shù)應(yīng)不少于700字。

[7—2] 我愛家鄉(xiāng)的

要求：請你把題目補(bǔ)充完整，向大家介紹一下你家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情。

導(dǎo)思：常言道：“誰不說咱家鄉(xiāng)美？”家鄉(xiāng)是每個(gè)人生長的地方，熟悉的地方，是每個(gè)人都難于忘懷的地方。我國國土地大物博，每個(gè)地區(qū)的風(fēng)土人情，都各有特色。

1、根據(jù)命題要求，本文要以寫景狀物、描寫說明為主，寫出自己家鄉(xiāng)的特色。而題目中的“愛”字就決定了文章的感情基調(diào)。因此，總的來說，同學(xué)們要在對家鄉(xiāng)風(fēng)物熟悉了解的基礎(chǔ)上，抓住地方特色，或記敘文、散文，或說明文、議論文，為自己的家鄉(xiāng)唱出一曲深情的頌歌，表達(dá)你對家鄉(xiāng)的熱愛。

2、本命題的寫作要點(diǎn)是：綜合運(yùn)用各種表達(dá)方式，使行文自然融合，情系于中。只有這樣，才能寫出優(yōu)秀的考場佳作來。

第八講 多讀多寫 養(yǎng)成習(xí)慣

知識要點(diǎn)：

1、多讀多寫是一條通向?qū)W好作文的成功之路。

2、良好的寫作習(xí)慣對寫作來說尤為重要。

考試說明：魯迅曾經(jīng)說過：“文章應(yīng)該怎樣做，我說不出來，因?yàn)樽约旱淖魑?，是由于多看和練?xí)，此外并無心得或方法的?！笨梢?，多讀多寫的確是一條通向?qū)W好寫作的成功之路。

1、多讀是很緊要的

優(yōu)秀的書籍記錄了前人對世界的探索和思考，既是人類群體才智的結(jié)晶，也是作者個(gè)人精神世界的展現(xiàn)。讀這樣的著作，我們仿佛直接進(jìn)入了作者的精神世界，從中汲取知識，開拓視野，豐富情感，陶冶情操，使我們的精神境界得到提高。高爾基的名言：“愛書吧，它會(huì)給你力量！”成為許多青少年的座右銘。

2、多讀還要熟讀

作家趙樹理曾經(jīng)說過：“寫起文章來要像走路一樣的順當(dāng)，我認(rèn)為這和我小時(shí)候坐在板凳上哇啦哇啦的讀書有關(guān)系。譬如，小時(shí)候老師教我們讀《莊子》，我們就學(xué)到莊子的句法；讀韓愈的文章，又學(xué)到了韓愈的筆法。各種風(fēng)格的文章都學(xué)，久而久之，我們學(xué)會(huì)了讀別人的文章，說自己的話?！弊x書是吸收、積累的過程，思想、素材、感受以至語言的表達(dá)方法都在不知不覺中儲(chǔ)存起來。一旦需要，這些儲(chǔ)存就會(huì)蜂擁而至，跳出來供你應(yīng)用；你可以很自然地隨手拈來，不費(fèi)思索而順理成章，進(jìn)而推陳出新，把自己的情意表達(dá)得生動(dòng)、完美。

3、多讀還要多寫

任何技能技巧，都需要反復(fù)歷練：像游泳、開車、踢球、唱戲等，如果訓(xùn)練達(dá)不到一定強(qiáng)度或熟練程度，就很難奏效。寫作也是一種技能，當(dāng)然不能例外；同時(shí)，寫作更是一種創(chuàng)新，必須在反復(fù)的實(shí)踐中體味、揣摩才能“悟”出其中的規(guī)律。

4、要大膽放手寫

有些同學(xué)怕作文，遇上作文，筆頭咬爛了，還常常寫不出幾行字來，這就是一個(gè)“難”字擋住了思路。要知道，這艱難費(fèi)力，正是因?yàn)槟闶掷锏墓P不熟練。不要怕寫不好，初學(xué)者寫不好是正常的，只要你大膽放手去寫，你的筆就會(huì)越練越熟，思路自然會(huì)順暢，肚子里的話也就自然地流露出來。

5、還要養(yǎng)成習(xí)慣

古人說：“少成若天性，習(xí)慣成自然?！绷己玫牧?xí)慣對寫作來說尤為重要。它一般包括：善于觀察和思考的習(xí)慣，勤于積累的習(xí)慣，多動(dòng)筆的習(xí)慣，堅(jiān)持寫日記的習(xí)慣，打就腹稿、一氣呵成的習(xí)慣，反復(fù)修改、精益求精的習(xí)慣，書寫工整、正確使用標(biāo)點(diǎn)符號的習(xí)慣等等。

多讀多寫，養(yǎng)成習(xí)慣，持之以恒，熟能生巧，當(dāng)你體會(huì)到讀書寫作的無窮樂趣時(shí)，你的作文必能一天比一天圓熟自然，得心應(yīng)手。

[8—1] 讀

真快樂（痛快、感動(dòng)……）

要求：①在橫線上填一書名或文章名；②篇幅在６００字左右。導(dǎo)思：這是一篇考察同學(xué)們“多讀”的文章。

１、你一定讀過不少書或文章，其中有沒有使你越讀覺得心里越快樂的？或者特別受感動(dòng)，或者覺得特別過癮？請你寫一篇文章，向同學(xué)們介紹一下使你讀了真快樂（痛快、感動(dòng)……）的書。

２、這是一道半開放的題目，在所讀的內(nèi)容和讀后的感覺、感想方面都給了你一定的選擇自由。不過，寫作的重點(diǎn)應(yīng)放在它為什么使你快樂（痛快、感動(dòng)……）上。

３、一般地說，可“讀”的是書、文章，但有時(shí)人們也將對山、水、景、物乃至人的品味、揣摩等也叫“讀”。審題構(gòu)思時(shí)，請予以注意。

[8—2] 日記一則——

要求：①自命一個(gè)副標(biāo)題，寫在破折號之后。②寫你在學(xué)習(xí)、生活中的見聞、感受。③有記敘，有議論。不采用詩歌形式。④不少于６００字。⑤不出現(xiàn)校名。

導(dǎo)思：俗話說：“拳不離手，曲不離口”。作文也不例外，多寫多練是提高作文水平必不可少的手段。利用課余時(shí)間，在加強(qiáng)閱讀的同時(shí)，寫寫日記，則是練筆和提高作文水平的一種有效方式。

１、日記，形式靈活，不拘一格，根據(jù)不同的內(nèi)容可以敘事狀物，也可以抒情言志，體裁自由，因而堅(jiān)持寫日記并養(yǎng)成習(xí)慣，有利于提高多方面的寫作能力。

２、日記，寫的是自己的生活、自己的感受，無須苦思冥想，情境就歷歷在目，寫來興趣濃厚，經(jīng)久不厭。因而堅(jiān)持寫日記有利于增強(qiáng)寫作的興趣，能促使自己作生活的有心人。學(xué)會(huì)觀察和分析周圍的環(huán)境、周圍的人、周圍的事，有利于提高主觀分析能力。堅(jiān)持寫日記，不斷分辨生活的美與丑，整理自己的思想，有利于陶冶情操，提高思想素質(zhì)。

３、關(guān)于日記的格式，一般開頭一行是日期、天氣等，下面是正文。為了便于抓住中心，利于文章的條理性，也可在第一行給日記定個(gè)標(biāo)題。日記正文內(nèi)容要具體，可運(yùn)用多種表達(dá)方式來敘寫，語言要富有生活氣息，自然流暢。

第二篇：作文二十講

作文二十講

第一講 畫龍點(diǎn)睛精心擬題 知識要點(diǎn)：

1、標(biāo)題是作文的眼睛。如果文章?lián)碛幸浑p迷人的“眼睛”，讀者對本文便會(huì)一見鐘情。

2、“題好一半文”。

3、從內(nèi)容上看，文章的題目要力求新穎脫俗，使人一見有為之一震的感覺。

4、從立意上看，要“求真求細(xì)”“量體裁衣”，力求讓擬定的題目能概括文章的主要精神。

考試說明：

近幾年來，無論是高考，還是中考，作文命題的思路發(fā)生了重大的變化，命題者為考生提供一個(gè)開放性的話題，提供了“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”的寫作自由。那么，話題作文如何為自己的“文章”巧施“脂粉”，使其呈現(xiàn)富有表現(xiàn)力的清新面孔呢？

1、巧用修辭 修辭能增強(qiáng)說服力和感染力，能夠生動(dòng)鮮明地把意思表達(dá)出來。如：

（1）比喻 《我渴望老師的“陽光”》（四川成都）以“陽光”喻暖人的關(guān)愛，簡潔含蓄，如將喻體換成“熱情幫助”之類，則索然無味。又如《我發(fā)現(xiàn)女孩也可以做“太陽”》（江蘇南通）、《家，我們成長的避風(fēng)港》（山西長治），這些設(shè)喻佳題也都富于文學(xué)色彩。

（2）借代 遼寧大連一位考生緊扣母親烏黑發(fā)絲中的白發(fā)展開敘寫，揭示歲月無情、母愛無價(jià)這一真諦，給文章擬題目《黑白債》，借色彩代本體，又亮出線索，寄托深情。又如《人生需要掌聲》（安徽合肥），這一標(biāo)題借“掌聲”代“鼓勵(lì)”，也很有創(chuàng)意。

（3）層遞 《好讀書??讀好書?讀書好》（浙江溫州）讀書的興趣、方法和作用在遞進(jìn)中表達(dá)得簡練生動(dòng)。

（4）比擬 《小樹又快活了》（江蘇鹽城）《讀水千遍真有趣》（陜西西安）前者運(yùn)用擬人辭格讓小樹具有人的感情，后者把“水”擬作能“讀”之物，用的是擬物辭格。

（5）對偶 《朋友最真，友情最貴》（吉林長春）、《讀智慧之書，做有用之才》（浙江溫州）這兩例都將文旨濃縮在整齊對稱的句子中，體現(xiàn)出考生善于推敲的語言功夫。

（6）對比 《躺著讀書，站著做人》（浙江溫州）“躺著”與“站著”形成姿勢上的對比，使得標(biāo)題包含哲理，令人回味。

（7）雙關(guān) 《我最需要一劑良藥》（安徽廬江）文中“良藥”既能治腿疾有能治心病，一語雙關(guān)，內(nèi)蘊(yùn)豐富。

（8）設(shè)問 《錯(cuò)？對！》（江蘇南京）先問后答，以簡馭繁，又穿插標(biāo)點(diǎn)，構(gòu)思巧妙。

（9）反問 《中國的教育家，您難道還沒發(fā)現(xiàn)嗎？》（河北唐山）反問中飽含著擺脫應(yīng)試教育重負(fù)的強(qiáng)烈愿望，觀點(diǎn)鮮明，言辭懇切。

（10）頂真 《讀書樂 樂讀書》（浙江溫州）《活讀書 書讀活》（同上）這兩例運(yùn)用頂真兼回環(huán)辭格，風(fēng)趣地展示讀書之趣、讀書之樂和讀書之法。

（11）反語 《我發(fā)現(xiàn)了家中的“賊”》（河北石家莊）家中幾次“失竊”，“作案者”原來是瞞著別人給災(zāi)區(qū)寄錢的一家人的三個(gè)成員，題中用“賊”，貶詞褒用，凸現(xiàn)一家人的高尚品德，幽默風(fēng)趣。

（12）仿擬 《我是服務(wù)的小行家》（湖北武漢）《讀書就是愛自己》（江蘇徐州）前者仿歌詞“我是賣報(bào)的小行家”，后者訪廣告語“愛你就是愛自己”，鮮活生動(dòng)，點(diǎn)明主題。

（13）引用 《腹有詩書氣自華》（浙江溫州）、《風(fēng)物長宜放眼量》（內(nèi)蒙古呼和浩特）前者形象地表現(xiàn)讀書的作用，后者揭示消除“代溝”的思想方法，引用名句作題目，能較好地體現(xiàn)考生的文學(xué)積累和修養(yǎng)，給人耳目一新之感。

（14）反復(fù) 《“我”為我服務(wù)》（湖北武漢）前面的“我”為克隆人，兩個(gè)“我”重復(fù)，設(shè)置懸念，新穎醒目。

（15）通感 《綠色可聽》（青海西寧）作者溝通視覺和聽覺，“聽”出了窗外綠色世界的欣欣向榮，視覺獨(dú)特，別出心裁。

2、善于引用

（1）引用詩詞 古典詩詞有著豐富的象征意義和內(nèi)涵底蘊(yùn)，用它們來作題目，一是不落俗套，二是讀者喜聞樂見，富有親切感。臺灣作家三毛的小說《驀然回首》用的就是宋代詞人辛棄疾《青玉案?元宵》中“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的詞句；又如魯光的《中國姑娘》中，有一段寫袁偉民訓(xùn)練女排姑娘時(shí)近乎殘酷無情的內(nèi)容，小標(biāo)題為《道是無情卻有情》，就是活用唐代詩人劉禹錫的詩句。運(yùn)用古詩詞或成語典故來作標(biāo)題，還可以顯示出作者渾厚的文學(xué)素養(yǎng)和不同一般的寫作功底因此，常用的一種擬題方法。

（2）引用歌詞 現(xiàn)在的流行音樂中，不少歌曲的歌名、歌詞非常優(yōu)美，借用它們作文章的標(biāo)題，既顯得活潑風(fēng)趣，又容易把讀者帶入文章所創(chuàng)設(shè)的情境。如一位同學(xué)在中考作文時(shí)自擬的題目是《因?yàn)閻勰恪罚姷竭@個(gè)題目，讀者一定會(huì)驚訝不已，想不到考場里還有這樣大膽的學(xué)生！可當(dāng)你閱讀時(shí)，發(fā)現(xiàn)作者記敘的原來是一段與網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的故事，結(jié)尾時(shí)他又巧妙地引用歌曲里“因?yàn)閻勰?，更珍惜我自己”的歌詞，全文可謂渾然天成；《女孩四重奏》講述的是女生寢室里令人啼笑皆非的故事；《晴天?陰天?雨天》講述的是自己一天的幾次誤會(huì)。

3、借用符號

（1）標(biāo)點(diǎn)符號屬無聲的語言，用之?dāng)M寫文題，清新活潑,形象生動(dòng)，往往給人留下廣闊的思維空間。如2000年浙江一考生所擬文題為“人生，豐富多彩！”，作者以感嘆號為題，語勢鏗鏘有力，形象地表明“人生沒有固定的格式”，并點(diǎn)出只要“把握好手中的生活之舵，人生將豐富多彩”這一主旨。

（2）將數(shù)學(xué)符號引進(jìn)標(biāo)題，借以昭示所要表達(dá)的主旨，具有直觀、醒目、富有哲理、吸引人等特點(diǎn)，往往收到出奇制勝之效。近年來正悄悄興起于全國各類報(bào)刊，話題作文的擬題亦不妨借用之。2000年江蘇一考生以“10-1=……”為題，巧用數(shù)學(xué)符號組成等式，設(shè)置懸念，為讀者留下廣闊的想象空間，對生活中的“10減1”現(xiàn)象作了多層次多角度的詮釋，可謂言有盡而意無窮。

4、其他形式

（1）轉(zhuǎn)換角度 有時(shí)我們還可以從反面，或是從側(cè)面來擬題。如《下周我不回家》這個(gè)題目就很有吸引力，寫的是作者和爸爸消除誤會(huì)之后，決心少回家，以認(rèn)真的學(xué)習(xí)態(tài)度回報(bào)父母的故事；《第四號戒令》從側(cè)面來寫老師對學(xué)生的過分約束，讀時(shí)令人忍俊不禁，讀后發(fā)人深思。

（2）故設(shè)懸念 文章的題目最忌“千人一面”。在標(biāo)題里設(shè)置懸念，把文章一波三折的情節(jié)含蓄地展現(xiàn)出來，才能緊緊地抓住讀者的心，這種方法簡單、易學(xué)。同時(shí)，一個(gè)富有懸念的題目，也會(huì)讓你覺得有話可說。如《女生傳來的紙條》這個(gè)題目就很典型：這位女生為什么要給男生寫紙條呢？紙條上都寫了些什么話呢？結(jié)局又會(huì)如何？讀者一看題目，便有了這么多要弄明白的問題，自然會(huì)產(chǎn)生讀下去的強(qiáng)烈愿望。又如新聞標(biāo)題《當(dāng)列車駛來》也屬于這一類。

讓文章標(biāo)題新穎、曲折、吸引人，當(dāng)然還有很多方法。不過，我們要注意不管用哪一種方法，一定要“不窘于題而又不失其題”，要像孔子說的那樣，“從心所欲”而“不逾矩”。同學(xué)們?nèi)裟苷J(rèn)真注意到這些方面，必將得到意外的收獲。

[1—1] 一位小學(xué)老師要學(xué)生在方格本上寫一個(gè)“a”字，要求把這個(gè)字寫滿。結(jié)果有一個(gè)孩子寫了一個(gè)大大的“a”字。這個(gè)字幾乎占滿了全篇。老師很生氣，嚴(yán)厲地批評了他偷懶、胡鬧。

根據(jù)上述材料，請同學(xué)們談?wù)勛约旱目捶ǎ芽捶饪s成論點(diǎn)型標(biāo)題。

導(dǎo)思：這是一道擬題訓(xùn)練題。角度很多。

1、你可以就事論事，如：有的同學(xué)說：“從小偷懶胡鬧，大了怎么得了？”有的同學(xué)批評老師布置作業(yè)交代不清，標(biāo)題擬為：“說話要力求準(zhǔn)確，無歧義”。有的批評老師教育方法不對，過于嚴(yán)厲，擬題為“要有利于孩子身心發(fā)展”。還有的說老師布置作業(yè)太煩瑣，擬題為“干嘛非寫滿全篇？”這些標(biāo)題都是從材料中提取出來的，但都只作了表面文章，十分淺俗，很難給人以啟迪。

2、你也可以透過現(xiàn)象看本質(zhì)，進(jìn)一步挖掘它的深意。如：有些同學(xué)經(jīng)過深入分析思考擬定了以下標(biāo)題，如“拒絕框框！”“敢于破‘矩’，標(biāo)新立異”“沖破束縛，銳意創(chuàng)新”“鼓勵(lì)創(chuàng)造，發(fā)展個(gè)性”“獨(dú)辟蹊徑，大膽創(chuàng)新”“刻板僵化的教學(xué)模式該廢止了”“規(guī)矩——扼殺個(gè)性的枷鎖”“開啟智慧的大門”“誰扼殺了我們的想象力？”“是培養(yǎng)人才還是庸才”“不要扼殺個(gè)性的萌芽”“這個(gè)‘懶’偷的好”“標(biāo)新立異‘好’”“妹妹你大膽地往前走”等等，都有一定的深度和新意，確能給人一定的啟迪。

相信你能擬出有一定深度、一定新意的論點(diǎn)型標(biāo)題來。

[1—2] 秋天，北京大學(xué)新學(xué)年開始了。一個(gè)外地學(xué)生背著大包小包走進(jìn)了校園。實(shí)在太累了，他就把包都放在路邊。這是，正好一位老人迎面走過來，年輕學(xué)生走上去說：“您能不能替我看一下包呢？”老人爽快地答應(yīng)了。那位新生于是輕裝地去辦理各種入學(xué)手續(xù)。一個(gè)多小時(shí)以后回來了，老人還盡職盡責(zé)地完成著自己的使命。年輕學(xué)子謝過老人，兩人各自走去。幾天之后，北大開學(xué)典禮，這位年輕學(xué)子驚訝地發(fā)現(xiàn)，主席臺上就坐的北大副校長季羨林先生正是那一天替自己看行李的老人。

請根據(jù)上述材料，擬一個(gè)論點(diǎn)型標(biāo)題。

導(dǎo)思：這道擬題訓(xùn)練題的角度也頗多。

1、如果就事論事，做表面文章，則擬題為：“助人為樂”“平易近人，以身作則”“一諾千金，負(fù)責(zé)到底”“謙遜為人，長者風(fēng)度”。

2、如果稍稍挖掘一下，則可擬題為：“開學(xué)第一課”“北大第一課”“人間自有真情在”“淵博的學(xué)識，高尚的人格”。

3、如果再深一層，則可擬題為：“己所欲，施于人”“不以善小而不為”“可敬的赤子之心”“質(zhì)樸無華見純真”“自然心——最高的境界”“金子般的平常心”“難能可貴的平常心”“呼喚平等與博愛”“超凡脫俗境界高”。這些標(biāo)題贊頌季先生平凡中的偉大是真正的偉大。

4、還可以從贊揚(yáng)或批評學(xué)子的角度立意：“人的尊嚴(yán)與平等”“留住誠信”“沒有大人物與小人物之分”“人與人只須平視”“不必仰視，不可俯視”“不必‘驚訝’”，這些都有相當(dāng)?shù)男乱?，這類標(biāo)題能給人以新鮮、深刻的啟迪和教育。

第二講 抓住關(guān)鍵 審清題意

知識要點(diǎn)：

1、審題是應(yīng)試作文的關(guān)鍵。

2、審題要快速、準(zhǔn)確。

3、審題就是要弄清文章的寫作范圍和角度，確定寫作的重點(diǎn)。

考試說明：

隨著考場作文命題形式的演變，考生們除了審視“題目”（材料），還必須對題后的要求反復(fù)體會(huì)。題目審準(zhǔn)了，才會(huì)寫得切題。

1、審清命題作文

命題作文就是根據(jù)指定的題目寫文章。在命題作文中，題目是選擇材料、確定主題的一個(gè)重要依據(jù)。文章是否切題，是行文成敗的關(guān)鍵之一。

審題要著重注意以下幾個(gè)問題：

（1）要全面理解題意。對題目的含義要全面理解，辨明題目的要求，把握題目所提示的寫作范圍和重點(diǎn)。如《初中生活二三事》，題目要求寫發(fā)生在初中生活中的事，而且至少要寫兩件。如果寫的事情與初中生活無關(guān)，或者只寫了一件事，就不切題意。

（2）要辨別題目中的精微含義。在全面理解題意的基礎(chǔ)上，要注意辨別其中精微的含義，把握住寫作的中心。如《學(xué)習(xí)是青年學(xué)生特別突出的任務(wù)》一題，就要注意強(qiáng)調(diào)“特別突出”這個(gè)限制條件。青年學(xué)生正處于德、智、體全面發(fā)展時(shí)期，他們有各種任務(wù)，但是比較起來，學(xué)習(xí)是“特別突出”的任務(wù)，不是一般的任務(wù)。這是“特別突出”的含義。文章緊扣這些內(nèi)容來寫，就能突出中心，體現(xiàn)題意。

（3）要選擇適合題目要求的體裁。命題作文要根據(jù)題目的要求，確定文章的體裁。有些題目較明確地表示了對體裁的要求：在題目的首尾有“記”“事”一類字眼，或者題目標(biāo)明寫某個(gè)過程、某人事跡等，這就要求寫成記敘文。如果題目首尾有“論”“談”“說”“駁”一類字眼，或者題目明確提出一種主張或一個(gè)問題，這往往是要求寫成議論文。

2、審清材料作文

給材料作文是初中作文命題的另一種形式。出題者給學(xué)生提供一定的材料，要求學(xué)生依據(jù)自己對材料的分析、理解、融化、提煉，然后據(jù)此展開想象，依據(jù)要求寫作記敘文、議論文或說明文。給材料作文一般有三種形式：純文字材料作文、看圖作文和聽音樂作文。這種題型的特點(diǎn)一是考察學(xué)生能力的全面性，因?yàn)樗笞x者看、聽、寫結(jié)合，便于全面考察學(xué)生的閱讀（看圖、聽音）、理解、分析、綜合、歸納及寫作能力；二是對寫作范圍、題材以至主題有較強(qiáng)的限制，極好地扭轉(zhuǎn)了考試時(shí)猜題目猜類型范圍、事先準(zhǔn)備作文的現(xiàn)象；三是由于給了材料，學(xué)生有材料敘述、有問題議論、有對象說明，既減少了學(xué)生無材料可寫的現(xiàn)象，又能全面考察學(xué)生記敘、議論、說明的能力。由于這種題型的客觀性較強(qiáng)，便于作文評卷，所以已成為各級考試和競賽的主要題型。

（1）根據(jù)文字材料作文。這類題型所提供的文字材料，要求學(xué)生在閱讀這些文字材料的基礎(chǔ)上作文，有的要求既根據(jù)材料又根據(jù)另給的題目作文，有的要求作者根據(jù)材料自己命題作文。主要有以下幾種：有的要求另外作文，包括立論文、駁論文、讀后感、思想評論等；有的要求寫記敘文、說明文；有的還應(yīng)用到應(yīng)用文的格式，如書信等；有的則是不同形式的重組材料作文：續(xù)寫、改寫、擴(kuò)寫、縮寫、組寫（將幾則相關(guān)材料組寫成文）等。

要寫好這類作文，重要的是做好以下幾點(diǎn)：

首先，要準(zhǔn)確把握文章要點(diǎn)。對所提供的材料，要多讀幾遍，特別是文言材料，要在翻譯無誤的基礎(chǔ)上多讀，讀的時(shí)候可勾畫重要字詞；讀后要認(rèn)真分析材料重點(diǎn)及各段要點(diǎn)、人物的主要精神和性格特點(diǎn)、事件的主要意義、言論的主要意思等等。

然后，或者根據(jù)材料重點(diǎn)重組材料作文，或者根據(jù)材料要點(diǎn)分析其現(xiàn)實(shí)意義或象征意義，再結(jié)合自己的知識和生活積累，另外組織寫議論文或記敘文的材料，并擬定恰當(dāng)?shù)念}目作文。

（2）根據(jù)圖畫材料作文。這種題型所提供給考生的是圖畫：或單幅圖，或具有相關(guān)性的兩幅以上的圖，要求作文者在看懂圖所表達(dá)的意思后作文。寫作類型有以下幾種：對畫面進(jìn)行說明介紹的說明文；對畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行聯(lián)想和想象，加上自己“創(chuàng)作”，并將構(gòu)想的故事敘述出來的記敘文；還有要求對畫面所表現(xiàn)的現(xiàn)象進(jìn)行評判的議論文。這類題型審題中易出現(xiàn)的主要問題也是對材料（畫面）理解有誤。由于圖畫表意高度簡化，它要表達(dá)的內(nèi)容往往比文字表達(dá)得更隱蔽，一切“盡在不言中”，而且有的圖畫從不同立足點(diǎn)看內(nèi)容不盡相同，因此，審這類題分析畫面、推敲含義就更顯得重要。

具體審題也可分兩步走：首先細(xì)察畫面，看人物的神態(tài)、動(dòng)作，看畫面其他事物，看它們之間的相互關(guān)系。然后展開聯(lián)想：與社會(huì)上的類似的人和事進(jìn)行聯(lián)想，在頭腦中用語言把畫面敘述出來，補(bǔ)出畫面簡化或隱含的內(nèi)容，補(bǔ)出人物可能的語言和心理活動(dòng)，盡可能挖掘出畫面的寓意。如是多幅圖，還要將他們聯(lián)系起來思考，理清楚畫面意義以后，就可以和文字材料作文一樣，將圖畫寓意與現(xiàn)實(shí)生活及自己的看法聯(lián)系起來作文。

（3）根據(jù)音樂材料作文。這種作文形式就是根據(jù)播放的一段音樂記敘你聽后的感受，它是將聽覺轉(zhuǎn)變成文字的一個(gè)過程。這種材料作文的難度較大。一要對音樂有一定的理解和領(lǐng)悟能力，二要有豐富的想象力。對音樂的理解和領(lǐng)悟能力表現(xiàn)在能聽出一些常見的樂器所奏出的聲音，更主要的是能聽出音樂所傳達(dá)的意義。如，當(dāng)聽鋼琴協(xié)奏曲《命運(yùn)》時(shí)，會(huì)有一種激昂奮進(jìn)、向命運(yùn)挑戰(zhàn)的雄壯氣概；當(dāng)聽小提琴協(xié)奏曲《梁?！窌r(shí)，那如泣如訴，凄婉哀絕的樂聲令人傷心欲絕；當(dāng)聽到薩克斯管演奏的《回家》時(shí)，那種輕快溫馨的感覺會(huì)立刻溢滿心頭。這就是音樂的魅力，它源于你對生活的觀察和理解能力。

3、審清作文“要求”

幾乎所有作文題除命題、提供材料外，都還對諸如文體、選材范圍、寫作手法、作文重點(diǎn)以及寫作人稱、作文表達(dá)內(nèi)容的時(shí)間、作文字?jǐn)?shù)等等作了一定的要求。例如同是1986年初中升學(xué)試卷的作文題，齊齊哈爾市題目為《生命的意義在于貢獻(xiàn)》，“要求”有兩條：①不要寫成詩歌或記敘文；②字?jǐn)?shù)：600字左右。而武漢市的題目為《我所期待的星期天》，要求就多達(dá)六條：①從過去和現(xiàn)在的生活實(shí)際出發(fā)，寫出自己的期待；②內(nèi)容具體，中心明確，要有真情實(shí)感；③結(jié)構(gòu)完整，層次清楚，語句通順；④不要寫成詩歌；⑤字跡清楚，書寫規(guī)范；⑥不少于600字。

這些要求對寫好作文，或者寫出合乎要求的作文是很重要的。那些對作文中心，選材上的要求自不必說，還對字?jǐn)?shù)的要求也不能輕視，以一般考試作文而論，每比規(guī)定字?jǐn)?shù)多或少50字的要扣5%——10%的分。

因此，學(xué)生要想寫好作文，除審好命題、材料，填好半命題之外，還要審好“要求”，并將這些要求與命題、半命題、材料統(tǒng)籌兼顧，合理安排，不可偏廢。一般說來，作文的“文體要求”都比較直露，只要作文時(shí)加以注意就行了。而且，諸如語句通順、書寫工整、字跡清楚、結(jié)構(gòu)完整、層次清楚、內(nèi)容具體、中心突出等要求是每篇作文都要做到的，也不是哪篇作文的特殊要求。倒是對像前述齊齊哈爾市題《生命的意義在于貢獻(xiàn)》的要求：①“不要寫成詩歌和記敘文”這類要求特別注意，因?yàn)橐袁F(xiàn)在語文課本上的分類，記敘文包括了散文和小說，因此如果把此題作文寫成散文也就不符要求了。在審這些要求時(shí)，可采取提煉要點(diǎn)并將其寫在草稿紙上的辦法加以強(qiáng)調(diào)，在確認(rèn)與要求無誤后將其作為作文的自然評判標(biāo)準(zhǔn)，作文立意、構(gòu)思、選材、寫作過程中都要想到它們，初步完成后再以它們評判自己的作文，并將不合要求的地方加以改正。

[2—1] 以“我愛唱的一支歌”為題，寫一篇不少于600字的文章，除詩歌外，文體不限。

導(dǎo)思：應(yīng)試作文審題是關(guān)鍵，不僅要分析清楚文體的含義和結(jié)構(gòu)，尤其要抓住重點(diǎn)——題眼來做文章。

1、《我愛唱的一支歌》中心語是“歌”，只能是“一支”，而重點(diǎn)落在“愛唱”上。為什么愛唱？這就是文章要表現(xiàn)的中心。

2、自古以來，人們的生活離不開歌聲。現(xiàn)在我們生活的時(shí)代，更是處處有歌聲、時(shí)時(shí)有歌聲，每個(gè)同學(xué)或多或少都會(huì)唱歌，所以說，本題的選材范圍還是很廣泛的。要想寫出優(yōu)秀的文章，得高分，就要在立意上下功夫。比較一下，在其它條件相同的情況下，如果一篇文章寫我愛唱這支歌，是因?yàn)樗悄衬掣栊浅模硪黄獙懳覑鄢@支歌，是因?yàn)樗男珊?、?nèi)容好，哪一篇得高分呢？毫無疑問，大家都會(huì)選后者，這就是立意有意義和無意義的區(qū)別。

3、本文的寫作對象是一首歌，引用是必不可少的，但這里的引用切不可全盤照搬歌詞，而應(yīng)該引用那些最能反映深刻含義，最使你感動(dòng)的部分,并加以議論或抒情，做到引議結(jié)合，不脫節(jié)。再加上語言流暢，結(jié)構(gòu)合理。何愁文章不得高分呢？

[2—2] 讀下面的材料，自選角度，自擬題目，寫一篇不少于700字的議論文。

不要在這里找他，不要在這花果飄香、金浪翻卷的地方找他。他是拓荒者??！到那荊棘叢生的地方去找他吧，到那需要用胸膛抗擊風(fēng)雨、筋肉爆發(fā)力量的地方去找他吧！

導(dǎo)思：這是一篇散文詩。散文詩，多具有象征意義。詩中贊美了拓荒者與拓荒者的精神。

1、審題時(shí)，仔細(xì)研讀所給材料的內(nèi)容，多角度地思考材料的精神實(shí)質(zhì)。分析深層的含義，防止停留在表面上。通過分析上述材料，可以得出以下三個(gè)結(jié)論：①開拓，永不停息；②無聲奉獻(xiàn)是精神；③創(chuàng)造有價(jià)值的人生。

2、從中選擇一個(gè)把握最大的論點(diǎn)作為行文的中心論點(diǎn)。

3、然后合理安排文章結(jié)構(gòu)，組織具有說服力的論據(jù)從材料到觀點(diǎn)進(jìn)行寫作。知識要點(diǎn)：

1、審題是應(yīng)試作文的關(guān)鍵。

2、審題要快速、準(zhǔn)確。

3、審題就是要弄清文章的寫作范圍和角度，確定寫作的重點(diǎn)。

考試說明：

隨著考場作文命題形式的演變，考生們除了審視“題目”（材料），還必須對題后的要求反復(fù)體會(huì)。題目審準(zhǔn)了，才會(huì)寫得切題。

1、審清命題作文

命題作文就是根據(jù)指定的題目寫文章。在命題作文中，題目是選擇材料、確定主題的一個(gè)重要依據(jù)。文章是否切題，是行文成敗的關(guān)鍵之一。

審題要著重注意以下幾個(gè)問題：

（1）要全面理解題意。對題目的含義要全面理解，辨明題目的要求，把握題目所提示的寫作范圍和重點(diǎn)。如《初中生活二三事》，題目要求寫發(fā)生在初中生活中的事，而且至少要寫兩件。如果寫的事情與初中生活無關(guān)，或者只寫了一件事，就不切題意。

（2）要辨別題目中的精微含義。在全面理解題意的基礎(chǔ)上，要注意辨別其中精微的含義，把握住寫作的中心。如《學(xué)習(xí)是青年學(xué)生特別突出的任務(wù)》一題，就要注意強(qiáng)調(diào)“特別突出”這個(gè)限制條件。青年學(xué)生正處于德、智、體全面發(fā)展時(shí)期，他們有各種任務(wù)，但是比較起來，學(xué)習(xí)是“特別突出”的任務(wù)，不是一般的任務(wù)。這是“特別突出”的含義。文章緊扣這些內(nèi)容來寫，就能突出中心，體現(xiàn)題意。

（3）要選擇適合題目要求的體裁。命題作文要根據(jù)題目的要求，確定文章的體裁。有些題目較明確地表示了對體裁的要求：在題目的首尾有“記”“事”一類字眼，或者題目標(biāo)明寫某個(gè)過程、某人事跡等，這就要求寫成記敘文。如果題目首尾有“論”“談”“說”“駁”一類字眼，或者題目明確提出一種主張或一個(gè)問題，這往往是要求寫成議論文。

2、審清材料作文

給材料作文是初中作文命題的另一種形式。出題者給學(xué)生提供一定的材料，要求學(xué)生依據(jù)自己對材料的分析、理解、融化、提煉，然后據(jù)此展開想象，依據(jù)要求寫作記敘文、議論文或說明文。給材料作文一般有三種形式：純文字材料作文、看圖作文和聽音樂作文。這種題型的特點(diǎn)一是考察學(xué)生能力的全面性，因?yàn)樗笞x者看、聽、寫結(jié)合，便于全面考察學(xué)生的閱讀（看圖、聽音）、理解、分析、綜合、歸納及寫作能力；二是對寫作范圍、題材以至主題有較強(qiáng)的限制，極好地扭轉(zhuǎn)了考試時(shí)猜題目猜類型范圍、事先準(zhǔn)備作文的現(xiàn)象；三是由于給了材料，學(xué)生有材料敘述、有問題議論、有對象說明，既減少了學(xué)生無材料可寫的現(xiàn)象，又能全面考察學(xué)生記敘、議論、說明的能力。由于這種題型的客觀性較強(qiáng)，便于作文評卷，所以已成為各級考試和競賽的主要題型。

（1）根據(jù)文字材料作文。這類題型所提供的文字材料，要求學(xué)生在閱讀這些文字材料的基礎(chǔ)上作文，有的要求既根據(jù)材料又根據(jù)另給的題目作文，有的要求作者根據(jù)材料自己命題作文。主要有以下幾種：有的要求另外作文，包括立論文、駁論文、讀后感、思想評論等；有的要求寫記敘文、說明文；有的還應(yīng)用到應(yīng)用文的格式，如書信等；有的則是不同形式的重組材料作文：續(xù)寫、改寫、擴(kuò)寫、縮寫、組寫（將幾則相關(guān)材料組寫成文）等。

要寫好這類作文，重要的是做好以下幾點(diǎn)：

首先，要準(zhǔn)確把握文章要點(diǎn)。對所提供的材料，要多讀幾遍，特別是文言材料，要在翻譯無誤的基礎(chǔ)上多讀，讀的時(shí)候可勾畫重要字詞；讀后要認(rèn)真分析材料重點(diǎn)及各段要點(diǎn)、人物的主要精神和性格特點(diǎn)、事件的主要意義、言論的主要意思等等。

然后，或者根據(jù)材料重點(diǎn)重組材料作文，或者根據(jù)材料要點(diǎn)分析其現(xiàn)實(shí)意義或象征意義，再結(jié)合自己的知識和生活積累，另外組織寫議論文或記敘文的材料，并擬定恰當(dāng)?shù)念}目作文。

（2）根據(jù)圖畫材料作文。這種題型所提供給考生的是圖畫：或單幅圖，或具有相關(guān)性的兩幅以上的圖，要求作文者在看懂圖所表達(dá)的意思后作文。寫作類型有以下幾種：對畫面進(jìn)行說明介紹的說明文；對畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行聯(lián)想和想象，加上自己“創(chuàng)作”，并將構(gòu)想的故事敘述出來的記敘文；還有要求對畫面所表現(xiàn)的現(xiàn)象進(jìn)行評判的議論文。這類題型審題中易出現(xiàn)的主要問題也是對材料（畫面）理解有誤。由于圖畫表意高度簡化，它要表達(dá)的內(nèi)容往往比文字表達(dá)得更隱蔽，一切“盡在不言中”，而且有的圖畫從不同立足點(diǎn)看內(nèi)容不盡相同，因此，審這類題分析畫面、推敲含義就更顯得重要。

具體審題也可分兩步走：首先細(xì)察畫面，看人物的神態(tài)、動(dòng)作，看畫面其他事物，看它們之間的相互關(guān)系。然后展開聯(lián)想：與社會(huì)上的類似的人和事進(jìn)行聯(lián)想，在頭腦中用語言把畫面敘述出來，補(bǔ)出畫面簡化或隱含的內(nèi)容，補(bǔ)出人物可能的語言和心理活動(dòng)，盡可能挖掘出畫面的寓意。如是多幅圖，還要將他們聯(lián)系起來思考，理清楚畫面意義以后，就可以和文字材料作文一樣，將圖畫寓意與現(xiàn)實(shí)生活及自己的看法聯(lián)系起來作文。

（3）根據(jù)音樂材料作文。這種作文形式就是根據(jù)播放的一段音樂記敘你聽后的感受，它是將聽覺轉(zhuǎn)變成文字的一個(gè)過程。這種材料作文的難度較大。一要對音樂有一定的理解和領(lǐng)悟能力，二要有豐富的想象力。對音樂的理解和領(lǐng)悟能力表現(xiàn)在能聽出一些常見的樂器所奏出的聲音，更主要的是能聽出音樂所傳達(dá)的意義。如，當(dāng)聽鋼琴協(xié)奏曲《命運(yùn)》時(shí)，會(huì)有一種激昂奮進(jìn)、向命運(yùn)挑戰(zhàn)的雄壯氣概；當(dāng)聽小提琴協(xié)奏曲《梁祝》時(shí)，那如泣如訴，凄婉哀絕的樂聲令人傷心欲絕；當(dāng)聽到薩克斯管演奏的《回家》時(shí)，那種輕快溫馨的感覺會(huì)立刻溢滿心頭。這就是音樂的魅力，它源于你對生活的觀察和理解能力。

3、審清作文“要求”

幾乎所有作文題除命題、提供材料外，都還對諸如文體、選材范圍、寫作手法、作文重點(diǎn)以及寫作人稱、作文表達(dá)內(nèi)容的時(shí)間、作文字?jǐn)?shù)等等作了一定的要求。例如同是1986年初中升學(xué)試卷的作文題，齊齊哈爾市題目為《生命的意義在于貢獻(xiàn)》，“要求”有兩條：①不要寫成詩歌或記敘文；②字?jǐn)?shù)：600字左右。而武漢市的題目為《我所期待的星期天》，要求就多達(dá)六條：①從過去和現(xiàn)在的生活實(shí)際出發(fā)，寫出自己的期待；②內(nèi)容具體，中心明確，要有真情實(shí)感；③結(jié)構(gòu)完整，層次清楚，語句通順；④不要寫成詩歌；⑤字跡清楚，書寫規(guī)范；⑥不少于600字。

這些要求對寫好作文，或者寫出合乎要求的作文是很重要的。那些對作文中心，選材上的要求自不必說，還對字?jǐn)?shù)的要求也不能輕視，以一般考試作文而論，每比規(guī)定字?jǐn)?shù)多或少50字的要扣5%——10%的分。

因此，學(xué)生要想寫好作文，除審好命題、材料，填好半命題之外，還要審好“要求”，并將這些要求與命題、半命題、材料統(tǒng)籌兼顧，合理安排，不可偏廢。

一般說來，作文的“文體要求”都比較直露，只要作文時(shí)加以注意就行了。而且，諸如語句通順、書寫工整、字跡清楚、結(jié)構(gòu)完整、層次清楚、內(nèi)容具體、中心突出等要求是每篇作文都要做到的，也不是哪篇作文的特殊要求。倒是對像前述齊齊哈爾市題《生命的意義在于貢獻(xiàn)》的要求：①“不要寫成詩歌和記敘文”這類要求特別注意，因?yàn)橐袁F(xiàn)在語文課本上的分類，記敘文包括了散文和小說，因此如果把此題作文寫成散文也就不符要求了。在審這些要求時(shí)，可采取提煉要點(diǎn)并將其寫在草稿紙上的辦法加以強(qiáng)調(diào)，在確認(rèn)與要求無誤后將其作為作文的自然評判標(biāo)準(zhǔn)，作文立意、構(gòu)思、選材、寫作過程中都要想到它們，初步完成后再以它們評判自己的作文，并將不合要求的地方加以改正。

[2—1] 以“我愛唱的一支歌”為題，寫一篇不少于600字的文章，除詩歌外，文體不限。

導(dǎo)思：應(yīng)試作文審題是關(guān)鍵，不僅要分析清楚文體的含義和結(jié)構(gòu)，尤其要抓住重點(diǎn)——題眼來做文章。

1、《我愛唱的一支歌》中心語是“歌”，只能是“一支”，而重點(diǎn)落在“愛唱”上。為什么愛唱？這就是文章要表現(xiàn)的中心。

2、自古以來，人們的生活離不開歌聲?，F(xiàn)在我們生活的時(shí)代，更是處處有歌聲、時(shí)時(shí)有歌聲，每個(gè)同學(xué)或多或少都會(huì)唱歌，所以說，本題的選材范圍還是很廣泛的。要想寫出優(yōu)秀的文章，得高分，就要在立意上下功夫。比較一下，在其它條件相同的情況下，如果一篇文章寫我愛唱這支歌，是因?yàn)樗悄衬掣栊浅?，另一篇寫我愛唱這支歌，是因?yàn)樗男珊?、?nèi)容好，哪一篇得高分呢？毫無疑問，大家都會(huì)選后者，這就是立意有意義和無意義的區(qū)別。

3、本文的寫作對象是一首歌，引用是必不可少的，但這里的引用切不可全盤照搬歌詞，而應(yīng)該引用那些最能反映深刻含義，最使你感動(dòng)的部分,并加以議論或抒情，做到引議結(jié)合，不脫節(jié)。再加上語言流暢，結(jié)構(gòu)合理。何愁文章不得高分呢？

[2—2] 讀下面的材料，自選角度，自擬題目，寫一篇不少于700字的議論文。

不要在這里找他，不要在這花果飄香、金浪翻卷的地方找他。他是拓荒者?。〉侥乔G棘叢生的地方去找他吧，到那需要用胸膛抗擊風(fēng)雨、筋肉爆發(fā)力量的地方去找他吧！導(dǎo)思：這是一篇散文詩。散文詩，多具有象征意義。詩中贊美了拓荒者與拓荒者的精神。

1、審題時(shí)，仔細(xì)研讀所給材料的內(nèi)容，多角度地思考材料的精神實(shí)質(zhì)。分析深層的含義，防止停留在表面上。通過分析上述材料，可以得出以下三個(gè)結(jié)論：①開拓，永不停息；②無聲奉獻(xiàn)是精神；③創(chuàng)造有價(jià)值的人生。

2、從中選擇一個(gè)把握最大的論點(diǎn)作為行文的中心論點(diǎn)。

3、然后合理安排文章結(jié)構(gòu)，組織具有說服力的論據(jù)從材料到觀點(diǎn)進(jìn)行寫作。

第三篇：二十年后回故鄉(xiāng)作文教學(xué)

二十年后回故鄉(xiāng)作文教學(xué) 【習(xí)作要求】

1、大膽想象二十年后家鄉(xiāng)人、事、景、物的巨大變化，學(xué)習(xí)用人事景物表達(dá)對家鄉(xiāng)的熱愛、懷念之情。

2、用具體的人、事、景、物按一定的順序把家鄉(xiāng)的巨大變化寫具體。

3、導(dǎo)學(xué)生修改習(xí)作，并把修改后的習(xí)作讀給大家聽。

【教學(xué)重點(diǎn)】

1、引導(dǎo)學(xué)生充分發(fā)揮想象。

2、引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)本組課文用具體的人、事、景、物表達(dá)感情的方法。

【教學(xué)過程】

一、談話導(dǎo)入，激發(fā)興趣

1、“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰?！?/p>

家鄉(xiāng)對于一名游子而言，意味著什么？今天，我們來寫二十年后的故鄉(xiāng)。二十年后，我們和周圍的一切會(huì)怎么樣，家鄉(xiāng)會(huì)發(fā)生變化？我又是什么樣子？如果我們再聚在一起，又會(huì)是怎樣的情景呢？

2、提出習(xí)作要求，明確想象重點(diǎn)和習(xí)作重點(diǎn)。

二、推想二十年后家鄉(xiāng)的變化，建構(gòu)文源

1、師例舉一方面指導(dǎo)學(xué)生想象，比如側(cè)重變化想象，可以寫房屋道路變化，可以寫家鄉(xiāng)伙伴的變化；比如側(cè)重場面描寫，可以寫與好朋友久別重逢的場面；可以寫回家的歷程；還可以家鄉(xiāng)的某處景觀……

2、提示思路，讓學(xué)生自主想象，建構(gòu)文源：

（1）家鄉(xiāng)二十年后的變化：

街道──商場──廣場──公園──河流──家及家人。

（2）二十年后與親人團(tuán)聚的場面：

家的變化（環(huán)境）──爺爺奶奶外貌、言行的變化──爸爸媽媽外貌、言行的變化──訴說家鄉(xiāng)的變化、離別情。

（3）二十年后與同學(xué)聚會(huì)的場面：

我回到家鄉(xiāng)──與同學(xué)聯(lián)絡(luò)、聚會(huì)地點(diǎn)──與同學(xué)、老師見面、交流（外貌、言行、工作情況、生活情況）──主題活動(dòng)──依依惜別。

三、師生合作，探索表達(dá)方法

1、交流網(wǎng)上、作文書上、教科書中同類文章的表達(dá)方法：

（開頭、結(jié)尾、怎樣用具體的人、事、景、物按一定的順序把家鄉(xiāng)的巨大變化寫具體。）

2、說說自己文章的精彩片段、寫作思路、開頭結(jié)尾。

3、指導(dǎo)學(xué)生編寫作文提綱：

（老師舉例──學(xué)生編寫──集體示導(dǎo)──個(gè)別輔導(dǎo)。）

四、試寫初稿，自行修改

1、要求書寫工整，語句通順。

2、教師巡視，提示用用具體的人、事、景、物按一定的順序把家鄉(xiāng)的巨大變化寫具體。

無、小組評議，互改

1、小組內(nèi)互讀互改，提出修改建議。

2、修改步驟：

思路──重點(diǎn)（家鄉(xiāng)人事景物的變化）──開頭、結(jié)尾──字詞句（是否通順）

六、佳作賞評

1、每個(gè)小組推選好的作品進(jìn)行全班賞評，可以是全文，可以是片斷。教師引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行賞評

2、請部分學(xué)生介紹自己習(xí)作成功的原因，對其它同學(xué)進(jìn)行

第四篇：二十年后作文作文

二十年后作文作文

二十年后作文（1）二 十 年 后 竺沈涵

二十年后，世界會(huì)是怎樣的呢？

二十年后，人們吃的東西更多了，穿的衣服更漂亮了，住的房子更高了，交通更發(fā)達(dá)了，我可能會(huì)象爸爸媽媽一樣，組成自己的家庭，而且還會(huì)有自己的小寶寶呢！那時(shí)，所有的汽車可能都不用汽油了，而是用電了，而且速度也會(huì)更快了！宇宙飛船可能會(huì)飛到離地球更遠(yuǎn)的星球上，去探索更多的秘密。房子更牢固了，再也不怕強(qiáng)臺風(fēng)和地震了，更多形式的房子將會(huì)出現(xiàn)在我們的眼前。衣服的款式更多了，漂亮的顏色讓我不知道到底該挑選哪一件。

二十年后，也許人們還會(huì)用樹葉做吃的東西呢。擰開水龍頭就能喝到純凈水或者是飲料，還可能有一種很長的機(jī)器來清洗下水管道呢！

二十年后的天空可能更蔚藍(lán)；二十年后的云朵可能更潔白；二十年后的太陽可能更溫暖；二十年后的樹木可能更青綠；二十年后的河水可能更清澈；二十年后的科技可能更發(fā)達(dá)；二十年后的人類可能更文明；二十年后的生活可能更幸福；二十年后的祖國可能更富裕；二十年后的地球可能更清潔、更環(huán)保！

二十年后作文（2）二十年前我是一個(gè)不懂事的小孩，二十年后我已經(jīng)大家畢業(yè)，走向了自己的崗位。我在工作時(shí)一想到故鄉(xiāng)，心中就會(huì)想起王維的思鄉(xiāng)詩“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親?！?/p>

我離開故鄉(xiāng)二十年了，今年，終于有回國的機(jī)會(huì)。我和同事們坐上了小型飛機(jī)，回到日夜所思的故鄉(xiāng)——湛江。在路途中，我回想起家鄉(xiāng)以前的環(huán)境狀況:小河中有許多垃圾，汽車的煙氣使人們不得不每天關(guān)上窗戶。

我一下飛機(jī)，眼前的景象讓我大吃一驚.我驚奇地問：“咦，地面上怎么只有貨車呢？”一個(gè)小伙子奇怪地告訴我：“你怎么會(huì)不知道呢？現(xiàn)在家家戶戶都用上“海陸空”多功能汽車.這種汽車在陸地，天空，海面，都可以行駛。人們利用車頂?shù)奶柲苁占鲗⑻柲苻D(zhuǎn)為汽車的動(dòng)力,這樣就大大減少了礦產(chǎn)的使用和汽車廢氣的排放，再加上政府規(guī)定工廠不能排放有害人體的廢氣、廢水等對環(huán)境有污染的物質(zhì)，所以現(xiàn)在的環(huán)境質(zhì)量非常不錯(cuò)。”

“那它們的防盜功能強(qiáng)嗎？”“那是當(dāng)然的。”小伙子理直氣壯地說?！八姆辣I功能可是一流的。如果你忘記鎖車，它會(huì)自動(dòng)鎖住。小偷如果來劃玻璃，它的一個(gè)極細(xì)金屬會(huì)第一個(gè)報(bào)警，提醒警察將他們繩之以法?！蔽殷@嘆地說：“啊，真是太厲害了！”

我驚嘆著，恰在此時(shí),頭頂上飛過一個(gè)大黑影?！澳鞘鞘裁茨?？”“房屋。”“房屋？”“正是。”“那為什么會(huì)飛呢？”“你自己去問吧?！?那間房子停在一草原上，我走上去，敲了門，女主人問：“你是誰呢？”我向女主人說明了來意后，她歡迎我進(jìn)去。“我這間房子可以根據(jù)你喜歡的顏色或天氣的變化變換顏色。”“那為什么可以飛起來呢？”“這還不簡單，我演示給你看?！迸魅税聪乱粋€(gè)綠色按鈕，墻壁上出現(xiàn)一個(gè)龐大熒屏，接著,熒屏上出現(xiàn)了房屋全貌，漸漸地房頂從中裂開，伸出了螺旋槳，然后騰空飛起。“這間房子防震，防火,防水，還可以根據(jù)室內(nèi)溫度調(diào)節(jié)氣溫?！迸魅藷o比自豪地告訴我。二十年后的家鄉(xiāng)，多么令人神往！

二十年后作文（3）哇！時(shí)間過的可真快，一轉(zhuǎn)眼二十年過去了，現(xiàn)在我不再是一只“雛鳥”而像勇猛的雄鷹展翅飛到了自己的理想之國科學(xué)圈里。沒錯(cuò)，現(xiàn)在我已是一位著名的科學(xué)家，我小的時(shí)候以為出了名很爽，結(jié)果現(xiàn)在才知道，出了名根本不好，連個(gè)星期天都不清靜。

星期天早上11點(diǎn)5分，我睜開朦朧的睡眼，準(zhǔn)備繼續(xù)睡。結(jié)果被一聲緊促的電話吵醒了，是我的助理打來的，他說讓我別出去，樓下全是記者。我往樓下一看，混亂得不得了，記者紛紛往摟房里擠。唉，我好餓，又不能出去吃飯，干脆自己在家里煮吧。對于我這種從不下廚的人煮東西簡直比登天還難。首先我要抄青椒肉絲。我先把油倒進(jìn)鍋里，鍋里立即泛出幾顆白色的汽泡，然后越積越多，我生怕這些小泡泡爆炸了。這時(shí)，我非常想念爸爸媽媽，要是他們來給我做飯就好了。想到這里，一滴油濺到我手上。差點(diǎn)沒把我痛死。我見油不停的濺，馬上把肉絲放進(jìn)鍋里。一放進(jìn)肉絲，這油就好像跟我有仇似的，專往我身上濺，沒辦法，情急之下我只好把火關(guān)掉。肉絲呢就只能吃半生不熟的了。接下來我炒帶魚，首先把一碗水倒在鍋里，然后在里面加買好的調(diào)料，再加一些鹽，最后把切成小段的帶魚放入鍋里炒幾下就好了。我原本還要炒蔬菜，還要煮湯。但由于我不會(huì)，就只好將就吃了。我嘗了一口自己炒的帶魚，差點(diǎn)被咸死，我一定是鹽放多了，所以才會(huì)那么咸。哎，肉絲沒法吃，帶魚也沒法吃，這一頓我就吃白米飯吧！要不是那些討人厭的記者，我才不會(huì)落到這個(gè)地步。

看來人怕出名豬怕壯這句話一點(diǎn)也不錯(cuò)。我現(xiàn)在出了名連個(gè)星期天也不能出去玩，在家里做飯還把自己弄得“傷痕累累”。真是命苦??！

第五篇：作文教學(xué) 《給教師講作文》

給教師朋友講寫作

第一部分，說說我的研究背景。

1994年2月19日《中國教育報(bào)》發(fā)表我寫的《老師，您會(huì)作文嗎？》。文章里有這樣的話：“喜歡并會(huì)作文的老師能教出喜歡并會(huì)作文的學(xué)生”“那些輪到上作文課時(shí)跟學(xué)生一樣頭疼的老師，只宜送給他們?nèi)齻€(gè)字：不稱職?！薄白鳛榻處煟瑹o需也不可能方方面面都比學(xué)生強(qiáng)。不過，在他負(fù)責(zé)教學(xué)的這一方面總該有‘一手?才行。否則，憑什么為人之師呢？”“一位多年從事語文教學(xué)的教師因年齡關(guān)系要求退休，但他卻寫不出?體面?的申請，而去請人代筆。這種想象，應(yīng)當(dāng)看作是語文教育的悲哀?！边@篇文章在很多地方都引起了反響，十多年后還有人提及這篇文章。

1996年秋，我提出了《作文教學(xué)必須打假》的口號。當(dāng)年11月6日《語文教學(xué)周報(bào)》及1997年4月2日《教育時(shí)報(bào)》先后發(fā)表了我寫的文章。那文章里說：“作文‘作假’往往是教師‘導(dǎo)演’出來的。明明是‘沒啥寫’，卻‘應(yīng)要寫’，便只好隨意杜撰，或者照搬抄襲。在一個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村中學(xué)，學(xué)生寫《我們的學(xué)?！?，竟是‘我們的學(xué)校坐落在民族文化宮的后面’。一個(gè)學(xué)生的外祖父是連縣城也沒進(jìn)過的鄉(xiāng)村農(nóng)民，卻被寫成‘工農(nóng)紅軍第503旅副旅長’等。在記事敘人的文章中，這種病例舉不勝舉?！?/p>

1998年1月17日《教育時(shí)報(bào)》和當(dāng)年7月號《中學(xué)語文園地》發(fā)表了我的《教師與寫作》。那里有這樣的文字：“教作文的必須常寫‘下水作文’。不寫，便難把握其要領(lǐng)；不寫，便難知其甘苦；不寫，便難嘗其樂趣。一句話，教作文的不寫作文，不稱職！”

1999年4月5日《商丘日報(bào)》發(fā)表我的《是‘學(xué)生寫不出’還是‘輔導(dǎo)不得法’？》文章說：“??學(xué)生就有寫好文章的本能。問題是我們未必都這樣看。據(jù)我所知，有的老師，教了多年的書，講給學(xué)生聽的話，大多是自個(gè)兒上學(xué)時(shí)老師說過的，教案上那一段段文字，也大多是從參考資料上抄下來的，真正屬于自己的話不多。倘若要他們也寫一篇像點(diǎn)樣的文章，恐怕比學(xué)生還困難。評講學(xué)生作文時(shí)，盡管他講得口若懸河，滔滔不絕，實(shí)際上或許他連什么是好文章也說不準(zhǔn)。比如教游泳，一個(gè)不敢下水的教練，能訓(xùn)練出優(yōu)秀的運(yùn)動(dòng)員嗎？從這一點(diǎn)講，教作文的教師經(jīng)常寫點(diǎn)文章，并將自己的文章拿給學(xué)生看或讀給學(xué)生聽，學(xué)生自會(huì)受其感染或熏陶，漸漸地便會(huì)喜歡上作文。”

2000年12月12日《語文教學(xué)周報(bào)》發(fā)表我的《作文打假 任重道遠(yuǎn)》。文章對我“作文教學(xué)必須打假”的想法有點(diǎn)兒補(bǔ)充：“作文造假，是文風(fēng)不正的一種表現(xiàn)，而文風(fēng)只是社會(huì)風(fēng)氣的一個(gè)方面。只要社會(huì)上還有不正之風(fēng)，作文打假就難于完全湊效?！笨吹贸?，這里有點(diǎn)兒無奈。不過，我依然堅(jiān)信：“允許作文造假，作文教學(xué)就沒有出路。”

經(jīng)過幾年的思考，我覺得，作文教學(xué)還是要堅(jiān)決打假。2006年，我寫出了《重提作文教學(xué)必須打假》。先在咱們的《虞城教研》上發(fā)表，又被6月號《作文教學(xué)研究》及9月號《農(nóng)村中學(xué)語文教學(xué)》刊發(fā)。文章里，我列出了假作文的幾種情況：（1）迷信所謂的寫作技巧，忽略引導(dǎo)學(xué)生表達(dá)真情實(shí)感；（2）急功近利思想嚴(yán)重，鉆營投機(jī)取巧；（3）盲目崇尚華麗，排斥通俗樸實(shí)。我在文章的最后說：“ 如此等等等等，真應(yīng)了這樣一句話：教作文的多，教好作文的少。這句話，既是對我們的批評，也寄托了社會(huì)對我們的期望。每一位語文教師都應(yīng)當(dāng)坦誠地面對?！痹谶@篇文章就要結(jié)束的時(shí)候，我特地寫上了這樣的話：“將上面這些一下子擺在教師朋友面前，他們好像還有些委屈。比較多的一個(gè)說法是：社會(huì)風(fēng)氣就這樣，我們能改得了嗎？應(yīng)試教育的壓力來自方方面面，我們能擋得住嗎？這話，不能說沒有道理。別說跟社會(huì)相比，就是跟應(yīng)試教育相比，我們每個(gè)人都顯得十分渺小。但是，即使再渺小，我們也應(yīng)該是有完整人格的人。我們無法改變社會(huì)風(fēng)氣，但我們應(yīng)該能夠管住自己，讓我們在作文教學(xué)中少一些功利，少一

些浮躁，多一些真誠，多一些自然。同時(shí)，我們也無法擋得住應(yīng)試教育的洪流，但我們能夠把握好自己的教學(xué)方向，在作文教學(xué)中真正把‘育人’放在第一位，既讓學(xué)生能坦然地面對考試，又為他們今后的發(fā)展多儲(chǔ)備一些積蓄。唯有如此，才對得起語文教師的稱號，也才無愧于現(xiàn)代教育對我們的要求?！?/p>

這之后，我個(gè)人感覺到，我對作文教學(xué)的思考走出了沼澤地，走上了快車道。2007年末，我寫出了《別把作文的基礎(chǔ)打歪了》。文章的核心是四句話：作文與說話分家；盲目追求華麗，摒棄樸實(shí)；作文越來越遠(yuǎn)離生活；作文不再聯(lián)系做人。2008年1月22日《作文指導(dǎo)報(bào)》發(fā)表這篇文章的時(shí)候，編者按里說：“韓憲臣老師批評了作文教學(xué)中的‘作文與說話分家’的現(xiàn)象。這個(gè)觀點(diǎn)其實(shí)還是值得討論的?！倍鴰缀跬瑫r(shí)，中央教科所《作文閱讀個(gè)性化·課題通訊》發(fā)表這篇文章的時(shí)候，編輯萬九州先生卻以大篇幅的“編輯寄語”對這篇文章給予了肯定。這里我摘錄其中幾處：“XXX老師在‘別把作文的基礎(chǔ)打歪了’中，就當(dāng)前作文教學(xué)的‘作文與說話分家’‘盲目追求華麗，摒棄樸實(shí)’‘作文越來越遠(yuǎn)離生活’‘作文不再聯(lián)系做人’四大弊端是造成中小學(xué)時(shí)期‘把作文的基礎(chǔ)打歪了’的原因，問題提得尖銳！”“X老師在‘作文不再聯(lián)系做人’中提到的，有的語文教師在作文教學(xué)中說‘寫不出就編，編不出就抄’，并認(rèn)為是‘本事’的現(xiàn)象。確有這樣的語文教師，他不僅沒有認(rèn)真學(xué)習(xí)和貫徹語文新課標(biāo)的‘語文的工具性與人文性的統(tǒng)一’，更沒有擔(dān)當(dāng)起為國‘育人’奠基未來的重任，這更值得我們深刻反思！我曾在一所實(shí)驗(yàn)學(xué)校聽一位教師的作文指導(dǎo)課，他說：‘作文，就是瞎編，就是吹牛’，而且還列舉了某某作家的作品來證明自己的‘瞎編和吹牛’的觀點(diǎn)。其實(shí)這位老師把作家的文學(xué)創(chuàng)作與學(xué)生的作文有何本質(zhì)的不同、文學(xué)作品來源于生活的虛構(gòu)和脫離生活與時(shí)代本質(zhì)的‘瞎編’、‘吹?！鹊鹊膮^(qū)別都未搞清楚，就去指導(dǎo)學(xué)生作文，確實(shí)如X老師所說‘恐怕誰也高興不起來’，‘偏離了正確的政治方向的作文教學(xué)??對社會(huì)不只是無益的，還可能是有害的’，‘如果我們不想讓這種失誤繼續(xù)下去，那就要好好地反思一下我們的作文教學(xué)’的看法是很有見地的！”

這時(shí)候，我前面提及的那種感覺似乎又出現(xiàn)了：我對作文教學(xué)的思考應(yīng)當(dāng)說，是走出了混沌，走出了迷茫，走出了幼稚。也就是這個(gè)時(shí)候，我開始感覺到，講作文就是一種享受！當(dāng)然，聽我講作文的朋友，也會(huì)受我這種“享受觀”影響的。

到這里，算是說完了一個(gè)部分。我想補(bǔ)充幾個(gè)小插曲。一個(gè)是，1997年，當(dāng)我提出“照三老思想作文”的時(shí)候，全國中語會(huì)時(shí)任秘書長陳金明先生就肯定地說：“照三老思想作文，就是素質(zhì)教育?！薄把刂@樣的方向走下去，貴縣的作文教學(xué)是大有希望的”這對我以后的研究是一種持續(xù)不斷的動(dòng)力。另一個(gè)，2004年，我的《作文教學(xué)與人的發(fā)展》課題結(jié)束了，專家組給了極高的評價(jià)：“該課題選題是當(dāng)前語文教學(xué)中的前沿問題，也是語文教學(xué)中的難點(diǎn)問題。有一定的理論和實(shí)踐價(jià)值??其研究成果資料翔實(shí)，論據(jù)充分，具有學(xué)術(shù)規(guī)范性，在我省同類研究中處于先進(jìn)水平，有推廣應(yīng)用價(jià)值?！边@既是對我的肯定，也是對我的鼓舞。就是這些來自方方面面的支持和鼓舞，才使我在作文教學(xué)的反思中持續(xù)地走下去，并且走得樂此不彼。

下面說第二部分。我想著重說兩個(gè)方面。一是怎么看待寫作，二是怎么看待作文教學(xué)。

先說第一點(diǎn)，關(guān)于寫作。

在我的藏書中，有一篇十多年前寫的短文，題目為《寫作時(shí)快樂的》：

一張紙，一支筆，一個(gè)腦袋，一種思想，一種情愫，一種感悟，如自由自在的小鳥，似無拘無束的野馬，在飛翔，在奔跑，在筆下流淌。// 不要問辭藻是否美麗，也不要問情節(jié)是否精彩，更不要問能否在哪家報(bào)刊發(fā)表，只是那么自由自在、無拘無束地寫呀寫。寫出你的不滿，寫出你的憤怒，寫出你的苦悶，寫出

你的歡欣，寫出你的快樂，寫得心情舒暢，寫得心花怒放。// 在筆端，善有善報(bào)，惡有惡報(bào)?；蛘呤侵幐枇舜壬疲蛘呤桥険袅诵皭?，社會(huì)都能變得更加美好，小鳥飛回了山林，綠色回歸了大地。// 無論何時(shí)，無論何地，一張紙，一支筆，一個(gè)腦袋，便能將怒氣沖散，將悲傷沖淡，換來一個(gè)充滿激情、信心百倍的自我。// 寫作是快樂的。

寫東西一點(diǎn)也不難 ??

—— 回答段海良朋友

段海良朋友：

見到你的《寫東西咋就這么難》，我想跟你聊幾句。

你說：“覺得要寫的東西很多，就是不知道如何下筆??（要寫吧，又）抓不住要害??后悔沒有好好讀書，沒有好好練筆?！?/p>

在我看來，你對寫作的困惑也有代表性。在我們縣，像你這樣的朋友不少?！坝X得要寫的東西很多”，這是實(shí)話。人都是要跟別人交流的，或喜或悲或嘆或惜，說出來，都會(huì)叫人明白。不能說的時(shí)候，寫出來，這就是文章。應(yīng)當(dāng)說，稍微識幾個(gè)字的人，都會(huì)寫文章。你屬于有文化的那個(gè)階層，你一定能夠?qū)懗龊梦恼聛怼Ｆ┤缒銓懙摹秾憱|西咋就這么難》，就很清楚明白嘛。因此，說自己不會(huì)寫文章，是一種自卑，是不應(yīng)該的。

“不知道如何下筆”。我說過，所有不會(huì)寫文章的學(xué)生，都是不會(huì)寫文章的老師教出來的。你可能已不是學(xué)生了，但你一定作過學(xué)生。你一定還記得并且迷信老師講的“寫作技巧”。在我看來，恰恰是這些“寫作技巧”以及你對它的迷信害了你。當(dāng)你掂筆要寫點(diǎn)東西的時(shí)候，你一定會(huì)想到老師講的“寫作技巧”。于是，你不敢寫了，你怕這樣不好那樣不好。這種“怕”，就是老師教出來的。要我說，只要你會(huì)說話，就會(huì)寫文章。試一試吧，嘴上怎么說，筆下就怎么寫?？梢越^對地說，網(wǎng)上的朋友都會(huì)寫文章！讓人讀你的文章，能就像當(dāng)面聽你說話一樣，那絕對是一種高水平！

擔(dān)心“抓不住要害”，也是一種“怕”。這種“怕”，就是自卑。平時(shí)你跟人說話，怕不怕？不怕吧。跟人說話時(shí)，該先說的一定先說，該詳細(xì)說的一定詳細(xì)說，該留點(diǎn)“后手”的也一定會(huì)注意。什么“寫作技巧”？就這些！越迷信“寫作技巧”就越不敢寫東西！我說過，寫作就是讀書人特有的一種生活方式。這里不必講什么技巧。你會(huì)騎自行車吧，你說，有什么技巧？

“沒有好好讀書”，有道理，多讀書比不讀書好，有道是“熟讀唐詩三百首，不會(huì)寫詩也會(huì)吟”。不過，我要說的是，讀書是一種吸收，寫作是一種表達(dá)，不是一回事。把不會(huì)寫東西歸于讀書少，解決不了問題，或者不能從根本上解決問題。

“沒有好好練筆”，這才是根本！常寫文章的人，隨心所欲都是文章。不常寫東西的人，就怵寫東西，而且越怵越不敢寫。只要你寫了，你就會(huì)寫了。試試吧，朋友！

我只讀到你的一篇文章，就羅羅索索地說了一大堆，是不是說多了？

朋友 韓憲臣（69歲，退休教師，虞城人）

2011年1月24日 關(guān)于寫作的閑聊

在我的朋友圈里，有的不常寫作或者不喜歡寫作。說起來，我倒有點(diǎn)兒理屈詞窮，這些朋友倒顯得理直氣壯。不甘于這種狀況，就在這兒閑聊吧。

“你一個(gè)人多清閑吶！哪像俺，老人需要伺候，男人需要關(guān)照，孩子需要呵護(hù)，一睜眼就是忙忙忙！”

這些，也真是理由。老人面前，要做個(gè)好兒女；丈夫面前，要做個(gè)好妻子；孩子面前，要做個(gè)好母親。這都十分必要！可是，不要忘記，你的第一身份是什么？你必須當(dāng)好一名教師！如果你在當(dāng)教師上掉價(jià)了，你的父母你的丈夫你的兒女都會(huì)對你的好打折扣的。

“我沒有耽誤工作。教課上，我一直是盡心盡力的?！庇信笥堰@樣說。我恰恰注意了解過這類朋友：凡是自認(rèn)為“盡心盡力”的，凡是自認(rèn)為“對得起”學(xué)生的，往往教學(xué)都是應(yīng)付差事的，譬如教語文的，學(xué)生中竟有的不喜歡語文的！請問，這種“盡心盡力”夠嗎？

忙，不應(yīng)該成為拒絕寫作的理由。恰恰相反，越忙，生活的感受就會(huì)越多，可寫的東西也就越多。不是嗎，酸甜苦辣都可以變成文字，風(fēng)霜雨雪都適于用來抒情。正如我說及的一位朋友：夸了她幾句，她寫出一篇文章；批評她幾句，他寫出一篇文章；不夸也不批，涼她幾天，她還是有文章。相反，要是一點(diǎn)都不忙，整天無所事事，那，你就該真的沒啥可寫了。許多常寫作的朋友，肯定會(huì)支持我這種說法的。

“沒人說教師必須寫作吧？”是的。沒人說“必須”。但是，說“應(yīng)該”的人倒不少。葉圣陶先生說過：“教師善讀善寫，深知甘苦，則為學(xué)生引路，可以事半功倍?！蔽簳壬舱f的明白：“不寫教研文章的教師，只不過是經(jīng)驗(yàn)型的；而常寫則可能是創(chuàng)造型的。寫得多，寫得好，未必是名家名師。但，不寫，就永遠(yuǎn)不會(huì)成為名師名家?！?/p>

“我不想當(dāng)名家名師。”有朋友又這樣說。行，你可以不當(dāng)名師名家，但，不要忘記，社會(huì)在發(fā)展，大家都要與時(shí)俱進(jìn)。你不會(huì)像驢拉磨那樣打發(fā)教學(xué)吧？考復(fù)印教案來對付教學(xué)，你不覺得自己太淺薄了嗎？

“要是法律上說，教師必須寫東西，我就寫?！边@樣是不是太悲哀了？教師的某種習(xí)慣，倘若必須依靠法律來維系，這種習(xí)慣能持久嗎？

“不管怎么說，我就是不寫?！边@是又一些朋友的心態(tài)。在我看來，這種人更可悲。上級布置要加強(qiáng)師德師風(fēng)建設(shè)，他顯得無所謂；領(lǐng)導(dǎo)傳達(dá)了張桂梅的事跡，他覺得“與我無關(guān)”；有人當(dāng)面請他寫點(diǎn)東西，他仿佛一副鐵心腸。這種人，表面上看起來，只是不會(huì)感動(dòng)，實(shí)質(zhì)上，照某些人的說法，是良知與天性的頹喪！請不要以為這話說得重，有人說：“世上所有的生命都離不開感動(dòng)。如果對美視而不見，對春天也無動(dòng)于衷，那么，他還有什么理由在美和春天之間邁動(dòng)雙腳？”

韓憲臣 2010年5月16日 語文教師要帶頭寫作 ——在羅莊小學(xué)的發(fā)言

諸位，借這個(gè)機(jī)會(huì)，我想跟大家交個(gè)朋友。接受不接受這個(gè)朋友，大家請便！首先，申明我一個(gè)觀點(diǎn)：我很普通，很多時(shí)候我甚至土得掉渣。我不追求高尚，但我決不卑微；我可以不當(dāng)英雄，但也不想讓人看成是狗熊。

言歸正傳。紅霞同志要我談?wù)剬懽鞯膯栴}，我只好從命。我今天說的，全是個(gè)人的看法，只能供諸位參考。

第一，語文教師當(dāng)以不寫作為恥。

我十分推崇葉圣陶先生的一段話：“教師善讀善寫，深知甘苦，則為學(xué)生引路，可以事半功倍?！痹鄱际钦Z文教師，應(yīng)當(dāng)聽葉老的勸誡，竇桂梅老師有句話：站在臺上，你就是語文！我們敢這樣說嗎？自己從來不寫東西，咋要學(xué)生喜歡寫作？當(dāng)你不厭其煩地給學(xué)生講作文的時(shí)候，不覺得底氣不足嗎？

第二，我最近有篇文章，叫《寫作要遠(yuǎn)離功利》，其中有這樣一段文字：“平常人應(yīng)當(dāng)有平常人的心態(tài)。寫作不過是咱們讀書人有別于他人的一種生活習(xí)慣，是讀書人特有的一種傾訴和宣泄方式。像那罵街的潑婦，咱學(xué)不來也不想學(xué)吧；像那油嘴滑舌的痞

子，咱也不會(huì)恭維吧。咱們所能做到的，只不過是手中一支筆而已?！迸笥眩谶@物欲橫流的社會(huì)里，能保留一點(diǎn)真實(shí)的自己，已經(jīng)蠻不錯(cuò)了，可別冷落了自己手中的筆！記?。簩懽骺墒窃蹅兊纳矸葑C哪！

第三，別把寫作的路子走歪了。

余秋雨先生說過，許多成年人說話幽默，談吐生動(dòng)，可就不善于寫，寫出來的跟說出來的判若兩人。這種會(huì)說不會(huì)寫的想象，叫“從一開始就把寫作的基礎(chǔ)打歪了”。今天，我說及兩點(diǎn)：一，寫作要用書面語言，但決不能排斥口頭語言。而且，我主張，初學(xué)寫作，要從口頭語言開始。話怎么說就怎么寫。把口頭語言寫活了，再試著用書面語言，這是正路。二，萬萬不可迷信寫作技巧。一篇文章要怎么寫，寫到什么地步合適，全是作者自己的事。用于永正老師的話說：你只要一寫，就會(huì)了。

至于寫什么，我的看法是：開始階段，不必設(shè)置禁區(qū)。工作上的，生活上的，學(xué)習(xí)上的，想寫什么就寫什么，想怎么寫就怎么寫，長短不限，體裁不限，隨心所欲都是文字，就成。

看看人家朱金梅吧。鄉(xiāng)村婦女，38歲，睢縣匡堂鄉(xiāng)人，高中肄業(yè)，1994年22歲結(jié)婚，丈夫在外打工，上學(xué)時(shí)就喜歡寫作，婚后，常將孤單與思念寫成文字，幾十本日記，丈夫回來時(shí)就互相切磋。2007年末，丈夫給買了一個(gè)二手電腦，開始上網(wǎng)，跟丈夫的交流也捷了。2008年5月，經(jīng)丈夫推薦，《美好生活》或新浪博文大賽金獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)金6000元，2009年參加人民網(wǎng)、中宣部宣教局、國務(wù)院網(wǎng)絡(luò)局等13家單位聯(lián)合舉辦的國慶60周年“喜看新農(nóng)村變化”，她的《新娘歌》獲金獎(jiǎng)，并獲獎(jiǎng)金10000元。正月十八，撒貝寧來訪。

凡人寫作語錄

（我是凡人，我身邊的朋友也大多是凡人。不過，凡人也有“不凡”之處。）寫作猶如分娩。完成一篇作品后的感受，可以借用一句流行的話說：痛并快樂著。

—— 八里堂中學(xué)

趙國嶺

有心事，人都是需要傾訴和宣泄的。我選擇了用文字的形式。當(dāng)我感到心里積郁太多紛雜的情緒時(shí)，我就習(xí)慣性地拿起筆來細(xì)細(xì)梳理。當(dāng)我終于一吐為快后，所有的困擾也就隨之釋然了。

—— 賈寨中學(xué)

孫改芝

我喜歡寫，是因?yàn)閷憱|西的過程很美。我喜歡這種過程。心煩時(shí)，開心時(shí)，矛盾時(shí)，郁悶時(shí)，都可以來幾下。嗯，確實(shí)很美！把自己想說的統(tǒng)統(tǒng)至于筆下，看著一個(gè)個(gè)美麗的音符在自己手中釀成，不由得一陣陣竊喜。

—— 王集中心小學(xué) 吳蘇英 20100705

愛好需要我寫。年少時(shí)，一心想當(dāng)作家、當(dāng)記者，誰知咱不是那塊料。但，我的筆閑不住，碰到好事寫一寫，心情舒暢；見到陰暗事也寫出來，解氣！

—— 黃冢中學(xué) 李忠良 2010 07 12

寫作既提高自己，又宣泄了自己。堅(jiān)持寫作會(huì)讓你內(nèi)心得到安寧和堅(jiān)毅，何樂而不為！

—— 城郊孫堯小學(xué) 王 麗 20100713

文字，對我有一種特殊的意義。每天，我心中都有文字需要傾吐，或歡喜，或煩惱，或憂慮??只要拿起筆，我就尋到了心靈的慰藉，我的精神家園就有所依托，我這個(gè)人就活得安寧灑脫欣慰。

——第一職業(yè)高中 謝素珍 20100727

寫東西就像佛家入定。首先必須心無雜念，神定氣閑，然后慢慢將自己的靈魂逼出軀體，從而讓自己變得通體透明??還有個(gè)感覺。仿佛我頭頂上點(diǎn)著一盞燈，燈油就是我靈魂的精髓，燃燒了靈魂，灰燼化為點(diǎn)滴的文字。一篇文章成了，我也似乎耗盡了。

—— 開封 千江月 載樹人網(wǎng) 0731

我寫作，只是從一個(gè)人女人的角度感覺到韶華易逝，青春難再。我用筆留下它們，紀(jì)念它們。

—— 《河南教育》編輯 李 迪 o820 再說第二點(diǎn)，給作文教學(xué)個(gè)說法

按照傳統(tǒng)的理念，“作文教學(xué)”可簡稱“教作文”，即“老師教學(xué)生寫作文”。多少年來，沒人懷疑過這個(gè)說法，似乎它就該是亙古不變的永恒。

如果這個(gè)認(rèn)定是成立的，必須同時(shí)具備兩個(gè)條件：一，老師深諳作文之道，既有宏觀高論，又有寫作實(shí)踐；二，學(xué)生是白癡，有腦袋沒思想，甚至連話也不會(huì)說。事實(shí)上，這兩個(gè)條件都難以成立。先看老師方面。筆者手中有一個(gè)材料，在對近千名中小學(xué)語文教師的問卷調(diào)查中，73%的承認(rèn)自己并不懂作文，97%的承認(rèn)沒有自己的見解，86%的承認(rèn)沒有寫作實(shí)踐。具體到某一鄉(xiāng)鎮(zhèn)或者某一學(xué)校，情況可能比這更悲觀。有些調(diào)查還顯示，老師比學(xué)生更怵作文。而老師怵作文比學(xué)生怵作文更可怕。再看學(xué)生方面。校園里幾乎沒有傻瓜，個(gè)個(gè)都有頭腦有思想，有些學(xué)生可能比老師還機(jī)靈，其聰明、乖巧，常常為老師所不及。國外一項(xiàng)研究表明：兒童愛作文是與生俱來的，是他們“以自我為中心”釋放表達(dá)欲望的心理需求。還有，將“作文教學(xué)”認(rèn)定為“教作文”，主動(dòng)一方總在教師，教師掌握著作文的主動(dòng)權(quán)，掌握著作文優(yōu)劣的裁決權(quán)，而被動(dòng)的一方總是學(xué)生，學(xué)生完全處于任老師指揮、任老師裁決的困境中。因此，我們說，多年來的作文教學(xué)已經(jīng)積淀成了一個(gè)惡性循環(huán)的怪圈：不懂作文的老師硬扮作內(nèi)行，一味地按照教科書的要求強(qiáng)制學(xué)生寫作文。作文失去了它本應(yīng)有的快樂，而變成了一項(xiàng)“苦差”。這就難怪教師感到作文教學(xué)困惑重重，學(xué)生也大多不喜歡作文。（有那作文特別突出的，也大多得益于校外的因素，而不是得益于教師的輔導(dǎo)。）

社會(huì)在發(fā)展，一切觀念亙古不變都已成為不可能。這里，我想給“作文教學(xué)”一個(gè)新的說法。

教育部頒布的《語文課程標(biāo)準(zhǔn)（實(shí)驗(yàn)稿）》指出：“語文教學(xué)應(yīng)在師生平等對話的過稱中進(jìn)行”、“學(xué)生是語文學(xué)習(xí)的主人。語文教學(xué)應(yīng)激勵(lì)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，注重培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的意識和習(xí)慣，為學(xué)生創(chuàng)設(shè)良好的自主學(xué)習(xí)環(huán)境，尊重學(xué)生的個(gè)性差異，鼓勵(lì)學(xué)生選擇適合自己的學(xué)習(xí)方式”、“教師是學(xué)習(xí)活動(dòng)的組織者和引導(dǎo)著。教師應(yīng)轉(zhuǎn)變觀念，更新知識，不斷提高自身的綜合素養(yǎng)。應(yīng)創(chuàng)造性地理解和使用教材，積極開發(fā)課程資源，靈活運(yùn)用各種教學(xué)策略，引導(dǎo)學(xué)生在實(shí)踐中學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)?！?/p>

這些要求里，有幾處關(guān)鍵詞：

“師生平等”，教師不再是居高臨下的權(quán)威；

“學(xué)生是語文學(xué)習(xí)的主人”，教師的教應(yīng)該服務(wù)于學(xué)生的學(xué)； “創(chuàng)設(shè)環(huán)境”，即提供學(xué)生用筆說話的機(jī)會(huì)；

“鼓勵(lì)學(xué)生選擇適合自己的學(xué)習(xí)方式”，不是老師要求學(xué)生怎樣怎樣學(xué)習(xí)，更不是教師事先設(shè)計(jì)圈套引導(dǎo)學(xué)生入圈；

“在實(shí)踐中學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)”，作文能力的提高離不開實(shí)踐。從這些思想出發(fā)，筆者認(rèn)為，“作文教學(xué)”應(yīng)該解釋為：靈活多樣地創(chuàng)設(shè)寫作環(huán)境，引導(dǎo)學(xué)生逐漸養(yǎng)成用文字表情達(dá)意的習(xí)慣。一句話：引導(dǎo)學(xué)生寫作。

給“作文教學(xué)”這個(gè)說法，不只是文字上的改變，重要的是觀念的更新。觀念一變，一切就都變了。

教師如果不懂作文，就別充內(nèi)行。先當(dāng)學(xué)生的學(xué)生，再當(dāng)學(xué)生的先生，要不恥下問。（做到這一點(diǎn)，對許多同志來說會(huì)比較困難。因?yàn)槔щy，才更需要努力做到。）

學(xué)生會(huì)說話，就應(yīng)當(dāng)會(huì)作文。只需將自己想說的話以自己認(rèn)為適當(dāng)?shù)姆绞接霉P寫出來，就是作文。對學(xué)生要放手，學(xué)生能隨心所欲地寫作，也就不怵作文了。

作文就在我們身上。如果把作文看得太神秘，作文就會(huì)離開我們。如果一味盲目崇拜技巧，技巧就變得高不可攀。人人都是寫作的高手，如果把自己看得太卑微，不僅寫不出作文，久而久之，還會(huì)連自己也毀掉。

寫作文不能無病呻吟，也不必故作玄虛。唯有傾吐真情實(shí)感的作文才是好作文。寫作文采用一種什么樣的方式，應(yīng)有學(xué)生自己做主。學(xué)生覺得怎么寫好就怎么寫，老師別給太多的“規(guī)矩”，要努力給學(xué)生創(chuàng)設(shè)一個(gè)“最佳生態(tài)”。

學(xué)生無話可說的時(shí)候，老師有責(zé)任為學(xué)生提供一個(gè)說話的氛圍或情景。作文教學(xué)打假，首先要“打”那些硬充內(nèi)行的“假老師”。寫好作文的前提是做好人。人做好了，作文也就正派了。

寫作技巧是為寫作服務(wù)的。把寫作技巧看得太重要，會(huì)把寫作引上“技術(shù)至上”的邪路。

作文應(yīng)該更多地關(guān)注生活。如果一味追求形式上的完美，寫作便會(huì)遠(yuǎn)離真誠。寫作是一種發(fā)泄，是一種難以控制的傾吐。寫作是愉快的，師生都應(yīng)該體味到這種樂趣。生活中有歡樂，有痛苦，也有思考。因?yàn)樽魑?，歡樂多了，痛苦少了，思考也變得成熟了。

因?yàn)樽魑?，我們以及我們身邊的生活將變得更加美好?/p>

我們的作文理論

由于省中學(xué)語文課題研究報(bào)告會(huì)的宣傳，我縣作文教學(xué)理論引起了許多地方的關(guān)注。大家應(yīng)當(dāng)知道，咱縣的作文教學(xué)理論是全縣中小學(xué)師生集體智慧的結(jié)晶。大家都要珍惜它，也有義務(wù)去充實(shí)、發(fā)展它。這里，我們將作文教學(xué)理論分條目列出，供大家參考。

1.前兩年社會(huì)上批評語文教學(xué)實(shí)際上是討伐應(yīng)試教育； 2.讓作文成為它應(yīng)當(dāng)成為的那個(gè)樣子；

3.教作文不是教學(xué)生寫作而是引導(dǎo)學(xué)生寫作；

4.好作文不是“作”出來的，也不是“編”出來的； 5.急功近利加浮躁是作文教學(xué)困惑的根源；

6.“學(xué)生沒有生活”是因?yàn)椤敖處煕]有生活”； 7.學(xué)生不喜歡作文是教師的過失； 8.不寫下水作文的語文教師不稱職； 9.作文教學(xué)呼喚教師的個(gè)性；

10.教師怵作文比學(xué)生怵作文更可怕； 11.虛構(gòu)是藝術(shù)，虛假是騙術(shù)；

12.創(chuàng)新不言模式；

13.“生活第一”不是“技巧至上”； 14.真情實(shí)感最可貴； 15.讓想象展開翅膀；

16.作文教學(xué)打假應(yīng)當(dāng)成功；

17.“臺上三分鐘”與“臺下十年功”； 18.“精批細(xì)改”勞而無功； 19.學(xué)生要學(xué)會(huì)修改文章；

20.教作文不是語文教師的“專利”； 21.作文教學(xué)應(yīng)該也能夠“多快好省”；

22.在作文中學(xué)會(huì)做人，在做人中學(xué)會(huì)作文； 23.讓學(xué)生成為作文的主人； 24.心中要有一份陽光； 25.倡導(dǎo)“綠色作文”；

26.發(fā)展學(xué)生的同時(shí)也要提高教師； 27.要學(xué)會(huì)“帶著鐐銬跳舞”； 28.還學(xué)生生活的本來意義； 29.要“眼中有生活”；

30.因?yàn)樽魑模覀兊纳顚⒆兊酶篮茫?31.作文沒有差生；

32.“生活面窄”更能寫出好作文； 33.鄉(xiāng)村學(xué)生要學(xué)會(huì)“揚(yáng)長避短”； 34.作文語言應(yīng)向說話看齊； 35.要提高說話質(zhì)量； 36.規(guī)范我們的口語；

37.口語與書面語應(yīng)當(dāng)結(jié)合起來； 38.作文要有滋有味； 39.要學(xué)會(huì)積累；

40.“沒詞兒”首先是思想的貧乏； 41.要學(xué)好人民群眾的語言； 42.風(fēng)格各異、流彩紛呈好； 43.命題不是老師的專利權(quán)； 44.具有個(gè)性才具有人文性； ??

（寫于2003年，曾發(fā)表在當(dāng)年12月好《新作文》，編輯稱“虞城專版”）現(xiàn)在看來，有遺漏，譬如

“讀書破萬卷”就能“下筆如有神”嗎？ “學(xué)生沒生活”是教師拒絕研究的借口；近幾年又想到的還有： 45.好作文應(yīng)當(dāng)感動(dòng)人；

46.好作文要有自己的方式、自己的語言和自己的思想； 47.作文基礎(chǔ)要打好，不要打歪； 48.命題作文是強(qiáng)奸民意；

49.小學(xué)生習(xí)作應(yīng)從寫好口語開始； 50.別看不起口語；

51.讓寫作語言明白如話不是一個(gè)低要求;

52.喜歡作文的學(xué)生是自己的造化，不喜歡作文的學(xué)生是教師教出來的； 53.精神自由是創(chuàng)作的前提；

54.沒有個(gè)性張揚(yáng)的人就沒有個(gè)性鮮明的作文 作文教學(xué)與精神自由

作文教學(xué)的根本目的在于讓學(xué)生學(xué)會(huì)寫作，學(xué)生是作文教學(xué)的主體。學(xué)生的精神狀態(tài)決定著作文教學(xué)的成敗。而實(shí)際上，在作文教學(xué)中，“主體”完全被教師“主角”所替代。不是嗎，作文寫什么，“主角”要一遍又一遍地告誡：要多寫有積極意義的素材，比如尊敬教師，比如拾金不昧，比如助人為樂，比如團(tuán)結(jié)同學(xué)，等等等等。作文怎么寫，“主角”也要“不厭其煩地”“指導(dǎo)”：記敘文要寫成記敘文，議論文要寫成議論文，小說、詩歌那不是學(xué)生干的活兒。我曾經(jīng)無可奈何地說過，我們的作文教學(xué)很像馬戲團(tuán)里的動(dòng)物訓(xùn)練：看似那些猴子、熊貓、老虎等在“精彩表演”，其實(shí)完全是馴養(yǎng)人“良苦用心”的外現(xiàn)。猴子熊貓們永遠(yuǎn)成不了馬戲團(tuán)的“主人”。

這種境況下談精神自由，近乎天方夜譚。

一個(gè)小學(xué)二年級的孩子寫自己的理想：“我要做一只狗，天天蹲在家門口，讓阿媽安心地睡覺?！蔽恼码m然僅有140多個(gè)字，卻非常感人，一位老作家說：遠(yuǎn)離貧困的家鄉(xiāng)，我已在城里生活了多年。經(jīng)歷多種世相人情，自覺已是刀槍不入，很難再有什么事情讓我感動(dòng)。然而那一天，我被這個(gè)孩子的“理想”震撼了，覺得鼻子酸酸的。我敢說，這是世上最感人的心愿！然而就是這篇小作文，老師竟給打了個(gè)大叉，沒給分，意思是作文嚴(yán)重不及格?？梢哉f，小作者的“自由精神”尚未發(fā)育成熟，就被扼殺在搖籃里了。

一個(gè)高一學(xué)生，幾乎沒交過作文。問她為什么不寫，她說不會(huì)寫。后來才知道，讀初中二年級的時(shí)候，語文老師說她“根本就不會(huì)寫作文”。她“接受”了老師的“裁定”，本就打算跟作文“斷交”。不料她竟有幸結(jié)識了一位高明的老師。在這位老師的幫助下，這個(gè)學(xué)生很快就喜歡上了作文，學(xué)校編印的《優(yōu)秀作文選》還收入了她四五篇作文呢。

北京大學(xué)著名語文教授劉錫慶有言：“寫作是一種獨(dú)特的精神創(chuàng)作活動(dòng)”。如果承認(rèn)這個(gè)說法正確的話，那么，下面的推斷也就成立了：一，寫什么和怎么寫，是作者自己的事。任何他人都不能替代。因此，“命題作文”式的訓(xùn)練是強(qiáng)奸民意，是對學(xué)生“精神自由”的無端剝奪。二，沒有“精神自由”就不會(huì)有好作文，沒有“個(gè)性張揚(yáng)”的人也就寫不出有“個(gè)性”的作文。三，這里的兩條見解，遠(yuǎn)沒有在作文教學(xué)中達(dá)成共識。所以說，我們的作文教學(xué)是成績很大，問題不少。而問題的要害在于，它剝奪了寫作者的精神自由。

有人說，精神自由是寫作的水、陽光、空氣。因此，沒有精神自由就沒有真正意義的寫作。過去是這樣，現(xiàn)在是這樣，將來也會(huì)是這樣。

不要說學(xué)生，就是許多成年人也自認(rèn)自己不是一塊寫作的料。為什么？這其中一個(gè)不可回避的原因是，凡是上過學(xué)的人，都受過這種被剝奪了精神自由的傷害。而且，這種傷害，一旦進(jìn)入幼小的心靈，就一輩子也難以治愈。兒童作家秦文君說過：現(xiàn)在兒童的語言變得越來越貧乏，不能不引起人們的擔(dān)憂。也有消息稱，中國的官員不如外國官員會(huì)說話。這種從小到大的“語言貧乏證”，不能說跟我們傳統(tǒng)的作文教學(xué)不無關(guān)系。

季羨林先生回憶自己的學(xué)生生活時(shí)說過，在青島讀高二那一年，語文老師每到作文課總要在黑板上寫出四個(gè)大字：“隨便寫吧”。就那一年“隨便寫”，季老覺得作文進(jìn)步最大。我舉出這個(gè)例子，決不是建議對學(xué)生實(shí)行“大放羊”，而是主張?jiān)搶W(xué)生放開的時(shí)候一定要放開。就目前來看，命題作文訓(xùn)練固然不可缺少，但更重要的是要讓學(xué)生在寫作中能夠自如地表現(xiàn)自我，或者讓學(xué)生隨心所欲地跟自己跟他人跟社會(huì)跟自然對

話。如果老是把學(xué)生當(dāng)做“小綿羊”，手里的羊繩一會(huì)兒也不敢撒開，到頭來，“小綿羊”只會(huì)成為任人宰割的獵物。那，莫說作文教學(xué)難以成功，連教育也注定是要失敗的。

韓憲臣

初草于2008年2月 定稿于 2011年2月4日

我不止一次地說過，什么時(shí)候大家隨心所欲都能皆成文字的時(shí)候，我們的作文教學(xué)就算大功告成了。這里的隨心所欲指，想怎么寫就怎么寫，會(huì)怎么寫就怎么寫，能怎么寫就怎么寫。