第一篇：歸朝歡古詩(shī)全詞翻譯賞析

歸朝歡·別岸扁舟三兩只

別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退?。漸漸分曙色。路遙山遠(yuǎn)多行役。往來(lái)人，只輪雙槳，盡是利名客。

一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔。轉(zhuǎn)覺(jué)歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠(chéng)何益。歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。

【注釋】

⑴歸朝歡：詞牌名，柳永自制曲，《樂(lè)章集》注“雙調(diào)”。雙調(diào)一百四字，上下片各九句六仄韻。

⑵別岸：離岸而去。

⑶葭（ji?。┤敚禾J葦。班固《漢書(shū)·李廣傳》：“引兵東南，循故龍城道行，四五日，抵大澤葭葦中?！笔捠挘翰菽緭u落之聲。杜甫《登高》：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！变冷溃猴L(fēng)聲。

⑷沙?。核猩持?。破煙：穿破煙霧。

⑸“溪橋”句：掛在溪橋邊的殘?jiān)碌脑律退B成一片。

⑹行役：指因服役或公務(wù)而跋涉在外。后泛指行旅。

⑺只輪雙槳：意為坐車(chē)乘船。輪，代指馬車(chē)。槳，代指船只。

⑻利名客：熱衷仕宦、追求利祿的人。辛棄疾《霜天曉角·暮山層碧》：“一葉軟紅深處，應(yīng)不是，利名客?！?/p>

⑼一望：一眼望去。鄉(xiāng)關(guān)：家鄉(xiāng)。崔顥《黃鶴樓》：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”

⑽歸心：回家的念頭。梅堯臣《送庭老歸河陽(yáng)》：“五月馳乘車(chē)，歸心豈畏暑？”

⑾愁云恨雨：指色彩慘淡，容易引起愁思的云雨。牽縈（yíng）：糾纏；牽掛。

⑿殘臘：臘月的盡頭。

⒀歲華：年華。

⒁浪萍風(fēng)梗：浪中之浮萍，風(fēng)中之?dāng)喙！Ｐ稳菪稳萑似床欢ā?/p>

⒂歸去來(lái)：趕緊回去吧。陶潛著《歸去來(lái)兮辭》以抒歸隱之志，故后用“歸去來(lái)”為歸隱之典。但此處僅用其表面意義，無(wú)歸隱之意。

⒃玉樓：本指神仙所居之處，此處指妻子的居室。

【參考譯文】

遠(yuǎn)處的岸邊有小船三兩只，淅淅的風(fēng)吹著剛長(zhǎng)出來(lái)的蘆葦蕭蕭做響。江心沙洲宿雁沖破曉煙飛去。殘?jiān)抡赵谛蛏?，小橋上的白霜顯得更白，天漸漸的亮了。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的路上行人漸漸的多起來(lái)。往來(lái)的人，無(wú)論是坐車(chē)的還是乘船的，都是為了名和利。

一眼望去故鄉(xiāng)關(guān)河相隔遙遠(yuǎn)。突然有一種歸心似箭的感覺(jué)，恨不得生出雙翅飛回家。愁云恨雨象絲縷一樣牽縈著兩地。日月相催，新春浦過(guò)殘臘又到。年華轉(zhuǎn)眼就過(guò)去。像浮萍和斷梗一樣隨風(fēng)水飄蕩，有什么益處。還是回去吧。家中的玉樓里，有人在想我。

【創(chuàng)作背景】

柳永成年后離開(kāi)家鄉(xiāng)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。中舉前為求取功名、維持生計(jì)，四處干謁漫游，中舉后又為官務(wù)公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對(duì)羈旅漂泊的苦況有著深切的體會(huì)乃至清醒的認(rèn)識(shí)，為后人留下了許多羈旅行役詞。

這首《歸朝歡》就是其中之一。此詞寫(xiě)江南之景，可見(jiàn)作此詞時(shí)，柳永正在江南；詞中有“新春殘臘相催逼”句，則說(shuō)明此詞作于冬春之交，新春之時(shí)；“玉樓深處，有個(gè)人相憶”二句說(shuō)明此詞乃柳永思妻之作。

【賞析】

詞的上片，詞人工致地以白描手法描繪旅途景色，創(chuàng)造一個(gè)特定的抒情環(huán)境?！皠e岸扁舟三兩只”四句以密集的意象，表現(xiàn)江鄉(xiāng)冬日晨景，所寫(xiě)的景物都是主體真切地感受到的。遠(yuǎn)處江岸停著三兩只小船，風(fēng)吹蘆葦發(fā)出細(xì)細(xì)的聲音；水中沙洲上昨夜棲落的大雁收到驚嚇，破霧而飛；天上一彎殘?jiān)潞拖獦蛏系某克舷螺x映，發(fā)出冷暗的白光……這四句寫(xiě)出了肅殺、蒼涼之感?！吧惩　睘槟蟻?lái)過(guò)冬的雁群留宿佳處，宿雁之沖破曉煙飛去，當(dāng)是被早行之人驚起所致?！皠e岸”、“葭葦”、“沙汀”、“宿雁”，這些景物極為協(xié)調(diào)，互相補(bǔ)襯，組成江南水鄉(xiāng)的畫(huà)面?！跋獦颉迸c“別岸”相對(duì)，旅人江村陸路行走，遠(yuǎn)望江岸，走過(guò)溪橋?！皻?jiān)隆北硎韭萌撕茉缂匆焉下罚c“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。殘?jiān)屡c晨霜并見(jiàn)，點(diǎn)出時(shí)節(jié)約是初冬下旬，與上文風(fēng)葦、宿雁同為應(yīng)時(shí)之景。

三、四兩句十分工穩(wěn)，確切地把握住了寒冬早行的景物特點(diǎn)?！皾u漸分曙色”為寫(xiě)景之總括，暗示拂曉前后的時(shí)間推移和旅人已經(jīng)過(guò)一段行程。這樣作一勾勒，將時(shí)間關(guān)系交代清楚，使詞意發(fā)展脈絡(luò)貫串?！奥愤b山遠(yuǎn)多行役”為轉(zhuǎn)筆，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)寫(xiě)旅人。由于曙色已分，東方發(fā)白，道路上人們漸漸多起來(lái)了。水陸往來(lái)盡是“利名客”，他們追名逐利，匆匆趕路，點(diǎn)明這一點(diǎn)是為后文作鋪墊。柳永失意江湖，正同這群趕路的人一道披星戴月而行。柳永的羈旅行役之詞中經(jīng)常出現(xiàn)關(guān)河津渡、城郭村落、農(nóng)女漁人、車(chē)馬船舶、商旅往來(lái)等等鄉(xiāng)野社會(huì)風(fēng)情畫(huà)面，展示了較為廣闊的社會(huì)生活背景，拓展了詞的表現(xiàn)范圍，在詞史上有開(kāi)拓意義。

從整個(gè)上片來(lái)看，詞人筆下之景全為蕭瑟凄涼之景，詞人筆下之人盡是追名逐利之人，這些已顯示出他對(duì)羈旅生涯的厭倦。詞作自然地轉(zhuǎn)入下片，抒發(fā)羈旅漂泊的哀傷和濃濃的思?xì)w之情。

過(guò)片“一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔”，承上片的寫(xiě)景轉(zhuǎn)入主觀抒情，寫(xiě)主人公因厭倦羈旅行役而思故鄉(xiāng)。詞人說(shuō)“一望”，可即使想望，故鄉(xiāng)關(guān)河相隔遙遠(yuǎn)，煙水迷茫，卻是根本無(wú)法望見(jiàn)的；既無(wú)法望見(jiàn)而又不能回去，受到思鄉(xiāng)愁緒的煎熬，反轉(zhuǎn)產(chǎn)生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉(xiāng)。對(duì)于這種迫切念頭的產(chǎn)生，詞人作了層層鋪敘，細(xì)致地揭示了內(nèi)心的活動(dòng)?！俺钤坪抻陜蔂靠M”喻兒女離情，象絲縷一樣牽縈兩地；“新春殘臘相催逼”是說(shuō)明時(shí)序代謝，日月相催，新春甫過(guò)，殘臘又至，客旅日久，于歲月飛逝自易驚心，有年光逼人之感?！皻q華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠(chéng)何益”，“歲華”句延伸上文“新春”句意，流光轉(zhuǎn)瞬，與天涯浪跡聯(lián)系起來(lái)，更增深沉的感慨。

“浪萍”和“風(fēng)?！笔秋h泊不定的典型意象，以喻羈旅生活象浮萍和斷梗一樣隨水、風(fēng)飄蕩無(wú)定。柳永深感這種毫無(wú)結(jié)果的漫游確是徒勞無(wú)益，從現(xiàn)實(shí)艱難的境況來(lái)看還不如回鄉(xiāng)。于是逼出最后三句：“歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。”這是思鄉(xiāng)的主要原因，補(bǔ)足了“愁云恨雨”之意。家鄉(xiāng)的“玉樓深處，有個(gè)人相憶”，自然是設(shè)想妻子多年家苦苦相憶了。柳永是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾的人：他離家后事實(shí)上再也沒(méi)有回到故鄉(xiāng)，但思鄉(xiāng)之情卻往往異常強(qiáng)烈；他在京都的煙花巷陌與許多歌妓戀愛(ài)，但懷念妻子的深情卻時(shí)時(shí)自然地流露。

從整首詞看，柳永對(duì)自己的羈旅人生有著清醒的認(rèn)識(shí)，越來(lái)越意識(shí)到他浪跡四方，汲汲以求的東西到頭來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)虛無(wú)，他卻為此付出了沉重的代價(jià)。他是想抗?fàn)幍?，有自己的方式以求的解脫，那就是，將生命的重心移近?ài)情。但其實(shí)這種抗?fàn)幨巧n白無(wú)力的，因?yàn)閻?ài)情本身就是脆弱的，更何況柳永一生隨處笙歌宴飲，愛(ài)情之花如同水中之浮萍，隨開(kāi)隨去，留給他的總是苦澀的回憶。所以說(shuō)，柳永的可悲之處不僅在于漂泊窮年、事業(yè)無(wú)成、情感無(wú)依，更在于他對(duì)人生之路的別無(wú)選擇。

第二篇：歸朝歡閱讀答案及賞析

歸朝歡

柳永

別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退?。漸漸分曙色。路遙山遠(yuǎn)多行役。往來(lái)人，只輪①雙槳，盡是利名客。

一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔。轉(zhuǎn)覺(jué)歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗②誠(chéng)何益。歸去采，玉樓深處，有個(gè)人相憶。

[注]①只輪：代指車(chē)。②梗：草本植物的枝莖。

1.這首詞上闋的景物描寫(xiě)有什么作用?請(qǐng)結(jié)合詞意簡(jiǎn)要賞析。(5分)

2.詞的下闋抒發(fā)了詞人怎樣的情感?請(qǐng)結(jié)合詞句具體分析。(6分)

參考答案

1.交代了早行的典型環(huán)境，渲染一種荒寒的氛圍;暗示行旅的艱辛;烘托旅人黯淡的心情和對(duì)羈旅行役的厭倦之情。風(fēng)聲淅淅，白霜滿(mǎn)地，說(shuō)明時(shí)值冬初，天氣寒冷;宿雁驚起，殘?jiān)庐?dāng)空，天剛破曉，旅人就踏著白霜上路了，突出了早行之早;蕭索清冷的晨景，更襯托出詞人行旅的艱辛，心境的悲涼。(5分;總說(shuō)3分，答一點(diǎn)給1分;賞析2分，能結(jié)合意象、意境分析任意兩點(diǎn)即可)

2.“轉(zhuǎn)覺(jué)歸心生羽翼”寫(xiě)詞人恨不能立刻插翅飛回故鄉(xiāng)，突出了歸鄉(xiāng)之情的迫切;而愁如云恨如雨，則突出了詞人鄉(xiāng)愁的濃重。“新春殘臘相催逼”寫(xiě)出了時(shí)序代謝，日月相催，與“歲華都瞬息”一起表現(xiàn)出了詞人年光逼人、年華易逝的傷感?！袄似硷L(fēng)梗誠(chéng)何益”用比喻的手法，寫(xiě)出自己命如“浪萍風(fēng)?！保僳E無(wú)定之苦和對(duì)羈旅生活的厭倦。最后幾句寫(xiě)出了自己歸鄉(xiāng)的渴望和對(duì)愛(ài)人的思念。(6分;思鄉(xiāng)、年華易逝、厭倦漂泊、思親四點(diǎn)之中，答出三點(diǎn)并結(jié)合詞句分析即可)

作品賞析

由于柳永天性風(fēng)流，才性高妙，后因“奉旨填詞”而仕途坎坷，最終以畢生精力作詞，在“倚紅偎翠”、“淺酌低唱”中尋找寄托，并自詡“白衣卿相”。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。這首《歸朝歡》是寫(xiě)冬日早行而懷念故鄉(xiāng)的作品，抒寫(xiě)冬日早行而懷念故鄉(xiāng)的思緒和浪跡江湖的苦悶情懷。全詞如下：

別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退住u漸分曙色。路遙山遠(yuǎn)多行役。往來(lái)人，只輪雙槳，盡是利名客。一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔。轉(zhuǎn)覺(jué)歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠(chéng)何益。歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶。

詞作的上片，詞人以白描手法描繪旅途景色，營(yíng)造出一種特定的抒情氛圍。前兩句寫(xiě)道：“別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅?！薄皠e岸”是稍遠(yuǎn)的江岸?！氨庵邸奔葱〈??！笆捠挕睌M聲詞，此指蘆葦發(fā)出的聲音。“淅淅”擬聲詞，指風(fēng)聲。這兩句的意思是說(shuō)，遠(yuǎn)處江岸停著三兩只小船，風(fēng)吹蘆葦發(fā)出淅淅的聲音。接著寫(xiě)道：“沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退?。”“沙汀”即水邊或水中的平沙地。這里的沙汀是南來(lái)過(guò)冬的雁群留宿佳處。“破”即穿?！盁煛奔疵悦傻撵F氣。

“殘?jiān)隆敝笇⒙涞脑铝粒粡潥堅(jiān)?。這兩句的意思是說(shuō)，露宿的大雁驚飛起來(lái)，穿過(guò)彌蒙霧氣，殘?jiān)抡赵谛∠男蛎嫠迫缜锼粯訚嵃?。這里，“殘?jiān)隆北硎韭萌撕茉缇蜕下?。其中的“沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退住毙纬晒?duì)。上句寫(xiě)了大雁高飛起來(lái)，因人早起趕路而驚飛，下句寫(xiě)似如秋霜的溪橋。這樣，從不同的角度描寫(xiě)了寒冬早行的景物及其特點(diǎn)。接著寫(xiě)道：“漸漸分曙色?！薄笆锷奔捶鲿詴r(shí)的天色。這一句為寫(xiě)景之總括，不但表明時(shí)間推移，已經(jīng)快到拂曉，而且暗示了旅人已經(jīng)過(guò)一段行程，為推動(dòng)詞意的發(fā)展做了有力的鋪墊。天亮了，詞人看到：“路遙山遠(yuǎn)多行役?！薄靶幸邸奔粗赋鲂小＿@里是轉(zhuǎn)筆，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)寫(xiě)旅人。意思是說(shuō)，東方發(fā)白，彎彎曲曲的道路上，出行的人漸漸多起來(lái)了。一些“往來(lái)人，只輪雙槳，盡是利名客”。這里的“只輪”“雙槳”運(yùn)用了借代的修辭手法，分別借指車(chē)和船。“利名客”指追逐名利的人。

這幾句的意思是說(shuō)，那些坐船乘車(chē)的人，盡是“利名客”。為什么柳永要這樣說(shuō)?這與柳永的處境有關(guān)。我們知道，“奉旨填詞”的柳永失意江湖，正同這群趕路的人一樣，徒步行走，心中也免不了怨恨。

接著過(guò)片“一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔”，承上片的寫(xiě)景寫(xiě)人轉(zhuǎn)入主觀抒情——因厭倦羈旅行役而思故鄉(xiāng)，具有承上啟下的作用?！盁熕膘F靄迷蒙的水面。所以“一望”也就是想望?！班l(xiāng)關(guān)”即家鄉(xiāng)所在地。其中，“鄉(xiāng)”即家鄉(xiāng)，“關(guān)”即關(guān)隘、關(guān)塞。自己與故鄉(xiāng)相隔遙遠(yuǎn)，煙水迷茫，根本無(wú)法望見(jiàn)。所以，在這樣的處境中，既無(wú)法望見(jiàn)而又不能回去，受到思鄉(xiāng)愁緒的煎熬，反轉(zhuǎn)產(chǎn)生一種急迫的渴望心理——“轉(zhuǎn)覺(jué)歸心生羽翼”?！坝X(jué)”即醒悟。也就是說(shuō)，詞人醒悟了，巴不得生出雙翼，立刻飛回故鄉(xiāng)。其中“生羽翼”突出了歸鄉(xiāng)之情的迫切。接著寫(xiě)道：“愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼?！薄俺钤坪抻辍蓖脕?lái)比喻兒女離情?！俺钤坪抻陜蔂靠M”就是說(shuō)愁如云恨如雨如同絲一樣牽縈兩地。這里，通過(guò)比喻來(lái)突出詞人鄉(xiāng)愁之濃重?！靶麓簹埮D相催逼”“新春殘臘”即新年與舊年的交替時(shí)。這里，寫(xiě)出了時(shí)序代謝，日月相催，一年接一年。接著一句是“歲華都瞬息”。“歲華”即年華，時(shí)光。“瞬息”即時(shí)間過(guò)得很快。

南朝梁沈約在《卻東西門(mén)行》寫(xiě)道：“歲華委徂貌，年霜移暮發(fā)?！边@里，詞人把“新春殘臘相催逼”和“歲華都瞬息”放在一起，強(qiáng)調(diào)了年光逼人、年華易逝的傷感?！袄似硷L(fēng)梗誠(chéng)何益?！薄捌肌焙汀肮！痹诠糯?shī)詞中是飄泊不定的典型意象，以喻羈旅生活像浮萍和斷梗一樣隨風(fēng)水飄蕩無(wú)定。這里，詞人運(yùn)用比喻的手法，寫(xiě)出了自己命如“浪萍風(fēng)梗”一樣，表現(xiàn)出詞人浪跡無(wú)定之苦和對(duì)羈旅生活的厭倦。

最后三句寫(xiě)道：“歸去來(lái)，玉樓深處，有個(gè)人相憶?！薄皻w去來(lái)”出自晉·陶淵明《歸去來(lái)兮辭》：“歸去來(lái)兮!田園將蕪，胡不歸?”指歸隱鄉(xiāng)里。這里是“回去”的意思?！皝?lái)兮”是助詞，無(wú)義。這幾句寫(xiě)出了思鄉(xiāng)的主要原因，并補(bǔ)足了“愁云恨雨”之意。原來(lái)是家鄉(xiāng)的“玉樓深處，有個(gè)人相憶”。這個(gè)人說(shuō)誰(shuí)?當(dāng)然是詞人的妻子了。為什么?我們知道，柳永離家后再也沒(méi)有回到故鄉(xiāng)，而在京都的煙花巷陌與許多歌妓一起，而這些人也絕對(duì)不是他所“憶”的人，更何況，前文也說(shuō)道“一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔”。所以，詞人所表現(xiàn)出來(lái)的自然是多年沒(méi)有回去的故鄉(xiāng)和自己所愛(ài)的妻子。詞作卒章顯志，更具表現(xiàn)力和感染力。

在藝術(shù)上，首先，結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)完整，層層推進(jìn)，卒章顯志。其次，白描和鋪敘相結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合，情景相生，提高詞作的境界。再次，比喻修辭手法的運(yùn)用，不但增強(qiáng)詞的含蓄性，而且更富形象感。第四，語(yǔ)言平易、準(zhǔn)確、形象、貼切，特別是工整的對(duì)偶句的運(yùn)用，使詞作的語(yǔ)言更具富于表現(xiàn)力。

第三篇：臨江仙古詩(shī)全詞翻譯賞析

“古今多少事，漁唱起三更”出自北宋文人陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》

臨江仙①·夜登小閣憶洛中舊游

憶昔午橋橋上飲②，坐中多是豪英③。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲④。杏花疏影里，吹笛到天明⑤。

二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚⑥。閑登小閣看新睛⑦。古今多少事，漁唱起三更⑧。

注釋

①臨江仙：詞牌名，又稱(chēng)《鴛鴦夢(mèng)》、《雁后歸》、《庭院深深》。雙調(diào)，上片五句，押三平韻，三十字；下片同，共六十字。

②午橋：在洛陽(yáng)南面。坐中：在一起喝酒的人。

③豪英：出色的人物。這兩句說(shuō)：想從前在午橋橋頭飲宴，在一起喝酒的都是英雄好漢。

④長(zhǎng)溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。此句即杜甫《旅夜書(shū)懷》“月涌大江流”之意，謂時(shí)間如流水般逝去。去無(wú)聲：表示月亮西沉，夜深了。

⑤疏影：稀疏的影子。這兩句說(shuō)，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直歡樂(lè)到天明。

⑥二十余年：二十多年來(lái)的經(jīng)歷（包括北宋亡國(guó)的大變亂）。堪驚：總是心戰(zhàn)膽跳。這兩句說(shuō)，二十多年好像一場(chǎng)春夢(mèng)，我親身經(jīng)歷了亡國(guó)的變亂，自己雖然還活著，回想起來(lái)總是膽戰(zhàn)心驚。

⑦新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。漁唱：打魚(yú)人編的歌兒。這三句說(shuō)，百無(wú)聊賴(lài)地登上小樓，看看雨后初晴的月夜景色。古往今來(lái)多少大事，也不過(guò)讓打魚(yú)的人編作歌兒在三更半夜里唱唱罷了。

⑧三更：古代漏記時(shí)，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。

參考譯文

回憶當(dāng)年在午橋暢飲，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，隨水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。

二十多年的歲月仿佛一場(chǎng)春夢(mèng)，我雖身在，回首往昔卻膽戰(zhàn)心驚。百無(wú)聊賴(lài)中登上小閣樓觀看新雨初睛的景致。古往今來(lái)多少歷史事跡，都讓漁人在半夜里當(dāng)歌來(lái)唱。

賞析：

《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》是北宋文人陳與義晚年追憶洛中朋友和舊游而作的。上片寫(xiě)對(duì)已經(jīng)淪落敵國(guó)之手的家鄉(xiāng)以及早年自在快樂(lè)生活的回顧。下片宕開(kāi)筆墨回到現(xiàn)實(shí)，概括詞人從踏上仕途所經(jīng)歷的顛沛流離和國(guó)破家亡的痛苦生活，結(jié)句將古今悲慨、國(guó)恨家愁，都融入“漁唱”之中，將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。

靖康之難后，宋室南渡，詞人也因之開(kāi)始了流亡生涯，飽受?chē)?guó)破家亡的痛苦，歷經(jīng)顛沛流離。他在南宋都城臨安回想起青壯年時(shí)在洛陽(yáng)與友人詩(shī)酒交游的情景，不禁感嘆今昔巨變，寫(xiě)下了這首詞。

這首詞通過(guò)回憶在洛陽(yáng)的游樂(lè)來(lái)抒發(fā)作者對(duì)國(guó)家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以對(duì)比的手法，明快的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)舊游生活的回憶，抒發(fā)了北宋亡國(guó)后深沉的感慨。寥寥幾筆，勾畫(huà)出來(lái)的自我形象相當(dāng)豐滿(mǎn)。

上片憶舊。“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英?！被叵胪粼谖鐦驑蛏涎顼嫞谝黄鸷染频娜舜蠖嗍怯⑿酆澜?。用“憶”字開(kāi)篇，直接了當(dāng)把往事展開(kāi)來(lái)?！拔鐦颉笔翘拼拙右?、劉禹錫、裴度吟詩(shī)唱和、舉杯相歡的地方。作者青年時(shí)期，追尋遺韻，仰慕前賢，在故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，與當(dāng)時(shí)“豪英”一起，也在午橋宴飲聚會(huì)，把酒臨風(fēng)?！伴L(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！卑滋旌团笥褌?cè)谖鐦驎筹?，晚上圍坐在杏?shù)底下盡情地吹著悠揚(yáng)的笛子，一直玩到天明，竟然不知道碧空的月光隨著流水靜悄悄地消失了。橋上歡歌笑語(yǔ)，橋下一片寧?kù)o，以靜襯動(dòng)。這三句寫(xiě)景敘事，優(yōu)美自然，它如同明凈澄澈的清水一樣。特別是“杏花疏影里，吹笛到天明”兩句，“杏花”則點(diǎn)明在春天的夜晚，豪杰們撫琴弄笛，那情致高雅的笛聲此起彼伏。作者以初春的樹(shù)林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落下來(lái)的稀疏花影，與花影下吹奏出來(lái)的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫(huà)面，將作者那種充滿(mǎn)閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來(lái)。

下片感懷?！岸嗄耆缫粔?mèng)，此身雖在堪驚?！弊髡咴谡腿辏?113年）做官后，曾遭謫貶；特別是靖康之變，北宋淪亡，他逃到南方，飽嘗了顛沛流離、國(guó)破家亡的痛苦。殘酷的現(xiàn)實(shí)和往昔的一切形成鮮明的對(duì)照，很自然會(huì)有一場(chǎng)惡夢(mèng)的感觸。這兩旬概括了這段時(shí)間里國(guó)家和個(gè)人的激劇變化的情況。這里，作者以飽蘸著久歷艱難和劫后余生的血淚的筆觸，寫(xiě)下這感慨深沉的詩(shī)句，發(fā)人深思，啟人遐想。經(jīng)歷了國(guó)破家亡，戰(zhàn)事連連之后，曾在一起吟詩(shī)飲酒的豪杰們?nèi)缃裆⒙涓鞣?，九死一生，身世之感和家?guó)之痛油然而生。接著寫(xiě)道：“閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。”“閑登”句是說(shuō)：我閑散無(wú)聊地登上小閣，觀看這雨后新晴的月色。這旬點(diǎn)題，寫(xiě)明作此詞的時(shí)間、地點(diǎn)和心境?！靶虑纭迸c“長(zhǎng)溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來(lái)，作者今昔不同的精神狀況從中得以再現(xiàn)?！肮沤穸嗌偈?，漁唱起三更?！卑褔?guó)家興亡和人生的感慨都托之于漁唱，進(jìn)一步表達(dá)作者內(nèi)心寂寞悲涼的心情。古往今來(lái)的大事已經(jīng)轉(zhuǎn)瞬即逝了，只有把它們編成歌兒的漁夫，還在那半夜三更里低聲歌唱。這是低沉的感嘆，軟弱的呻吟，無(wú)能為力的自我表白。這種看破世情、回避現(xiàn)實(shí)的消極態(tài)度，從側(cè)面顯示詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的極度不滿(mǎn)，這是亂世懷古傷今的主題。

此詞直抒胸臆，表情達(dá)意真切感人，通過(guò)上下兩片的今昔對(duì)比，萌生對(duì)家國(guó)和人生的驚嘆與感慨，韻味深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。

第四篇：清平樂(lè)古詩(shī)全詞翻譯賞析

春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。

[譯文] 春回沒(méi)有蹤跡誰(shuí)能知？除非問(wèn)婉轉(zhuǎn)鳴叫的黃鸝。

[出自] 北宋 黃庭堅(jiān) 《清平樂(lè)》

春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。

春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。

注釋

行路：指春天的行蹤。

因風(fēng)：順著風(fēng)勢(shì)。

喚取：?jiǎn)緛?lái)。取，語(yǔ)助辭。

譯文1：

春天回到何處？留下一派清靜找不到它回去的道路。若是有人知道春天歸去之處，請(qǐng)叫它仍舊回來(lái)的我同住。

可是春天去得無(wú)影無(wú)蹤什么人會(huì)知，除非你問(wèn)一問(wèn)黃鸝。它的叫聲十分婉轉(zhuǎn)，但無(wú)人能夠理解，只有任憑輕風(fēng)飄過(guò)薔薇。

譯文2：

美好的春天回到了何處？悄悄地走了沒(méi)有行蹤去路。如果有人能夠知道，美好的春天歸去何處，請(qǐng)他把春天喚來(lái)與我同住。

春回沒(méi)有蹤跡誰(shuí)能知？除非問(wèn)婉轉(zhuǎn)鳴叫的黃鸝。黃鸝百?lài)薀o(wú)人明白，它只好乘風(fēng)飛過(guò)薔薇花去。

譯文3：

春天回到了哪里？四面一片靜悄悄，找不到她的蹤跡。如果有誰(shuí)知道了，春天的去處，趕快把她追趕回來(lái)，不要令人失望啊，讓她和咱們一起同住。

誰(shuí)也找不到春天的腳印，真的要想知道嗎？可只有這個(gè)辦法了，那就去問(wèn)一問(wèn)黃鶯吧。那黃鶯千百遍地宛轉(zhuǎn)啼叫，特別是在這春夏之際啊，可是，誰(shuí)又能懂得黃鶯的語(yǔ)言？看吧，黃鶯也離去了，正飛過(guò)盛開(kāi)的薔薇花，趁著這春天歸去的風(fēng)勢(shì)。

賞析：

這首詞寫(xiě)的清新雅致，天真活潑。全詞通過(guò)曲折的手筆，起落有致的句法，含蓄委婉的把作者留春，惜春情態(tài)描繪的栩栩如生。

詞一開(kāi)篇就把‘春’擬人化，“春歸何處？寂寞無(wú)行路?！贝禾煊值侥睦锶チ耍克秊槭裁辞那牡鼐碗x去了呢？為什么連一點(diǎn)痕跡都沒(méi)有留下。似問(wèn)非問(wèn)，似答非答，隱約含蓄的表達(dá)了作者尋春與留春的熱切心理。

“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。”如果有人知道‘春’她去了哪里，就叫她回來(lái)和我們一起住吧。突發(fā)奇想，希望有人把‘春’給叫回來(lái)。問(wèn)的天真而誠(chéng)懇。以“無(wú)理之妙”的癡語(yǔ)，把戀春和惜春的情緒烘染的更加濃烈。充分的表現(xiàn)出作者對(duì)美好事物的執(zhí)著與追求。下片承接上片再做推宕，“春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。”春天的行蹤誰(shuí)能知道呢？看來(lái)只好去問(wèn)當(dāng)初和春同來(lái)的黃鸝了。也許它會(huì)透露一點(diǎn)春的行藏，黃鸝雖然知道人的意思，用那婉轉(zhuǎn)清脆的歌喉告訴人們春的行蹤。但是人們卻聽(tīng)不懂它的話(huà)語(yǔ)。待到那黃鸝飛過(guò)薔薇了，才茫然有所思，哦，薔薇花開(kāi)了，夏天快來(lái)了。這片用筆若虛若實(shí)，委婉曲折。每一轉(zhuǎn)折處，更加深一層惜春之情。到最后一句煞尾還是不肯道破夏已近，春已不可尋，言已盡而意未完。使得此詞韻味幽長(zhǎng)?？胺Q(chēng)神來(lái)之筆。吳熊和先生謂之可與歐陽(yáng)修《蝶戀花》中的“亂紅飛過(guò)秋千去?！毕啾让馈?/p>

綜觀山谷詞集，這種寫(xiě)作方法在山谷詞中是比較少見(jiàn)的。所以研究黃山谷的人，不的不注意這一點(diǎn)。雖然只一首短短的小詞，卻看能出黃山谷除了嚴(yán)肅，倔強(qiáng)和曠達(dá)的一面外，還有可愛(ài)，細(xì)膩，活潑的另一面。

這首詞反映了作者對(duì)春天逝去的悼惜。上闋寫(xiě)惜春?！按簹w”二句，寫(xiě)詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處獲得安慰。通過(guò)詞人的主觀感受，反映出春天的可愛(ài)，和春歸的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力?！叭粲小倍?，寫(xiě)詞人的奇想。它表現(xiàn)出詞人對(duì)美好事物的執(zhí)著追求，此時(shí)詞人已進(jìn)入到純幻覺(jué)的藝術(shù)境界。

下闋寫(xiě)尋春。“春無(wú)”兩句，寫(xiě)尋找春的蹤跡。詞人從幻想中回到現(xiàn)實(shí)世界，希望黃鶯能告知春天的信息，此時(shí)詞人又再度陷入幻覺(jué)的藝術(shù)境界中去了?！鞍?lài)省眱删?，?xiě)黃鶯不住地啼叫。薔薇花開(kāi)，說(shuō)明夏天已來(lái)到，春天是一去不復(fù)返了。

薛礪若《宋詞通論》評(píng)論：山谷詞尤以《清平樂(lè)》為最新，通體無(wú)一句不俏麗，而結(jié)句“百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”，不獨(dú)妙語(yǔ)如環(huán)，而意境尤覺(jué)清逸，不著色相，為山谷詞中最上上之作，即在兩宋一切作家中，亦找不著此等雋美的作品。

虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》評(píng)論：這是首惜春詞。耳目所觸，莫非初夏景物，而春實(shí)已去。飄然一結(jié)，淡雅饒味。通首思路回環(huán)，筆情跳脫，全以神行出之，有峰回路轉(zhuǎn)之妙。

這首小詞是黃庭堅(jiān)的代表作。幾經(jīng)曲折，含蘊(yùn)著一層深似一層的感情。詞人從惜春到覓春，從希望到失望，從不斷追尋到瀕于絕望，終于懷著無(wú)可告慰的心情，言盡而意不盡，為美好事物的消逝陷入沉思中。

第五篇：滿(mǎn)江紅古詩(shī)全詞翻譯賞析

“萬(wàn)騎臨江貔虎噪，千艘列炬魚(yú)龍怒”出自戴復(fù)古《滿(mǎn)江紅·赤壁懷古》

滿(mǎn)江紅·赤壁懷古

戴復(fù)古

赤壁磯頭，一番過(guò)、一番懷古。想當(dāng)時(shí)，周郎年少，氣吞區(qū)宇。萬(wàn)騎臨江貔虎噪，千艘列炬魚(yú)龍怒。卷長(zhǎng)波、一鼓困曹瞞，今如許？

江上渡，江邊路。形勝地，興亡處。覽遺蹤，勝讀史書(shū)言語(yǔ)。幾度東風(fēng)吹世換，千年往事隨潮去。問(wèn)道傍、楊柳為誰(shuí)春，搖金縷。

【注釋】

⑴赤壁磯：即黃州赤壁。

⑵周郎：指赤壁大戰(zhàn)吳蜀聯(lián)軍的統(tǒng)帥周瑜。

⑶區(qū)宇：即寰（huán）宇，宇宙。

⑷萬(wàn)騎：借指孫劉聯(lián)軍。

⑸貅（xiū）虎：猛獸，指軍隊(duì)，勇士。

⑹列炬（jù）：猛烈的火炬。列，同烈，火勢(shì)猛。

⑺魚(yú)龍怒：潛蟄在深水中的魚(yú)龍類(lèi)水族因受到戰(zhàn)火威脅而怒。這是側(cè)面寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的驚心動(dòng)魄。

⑻卷長(zhǎng)波：水面上卷起了長(zhǎng)長(zhǎng)的火龍。

⑼曹瞞（mán）：指曹操，曹操小名叫阿瞞。

⑽今如許：如今又怎么樣呢

⑾形勝地：地形險(xiǎn)要的戰(zhàn)略要地。

⑿興亡處：當(dāng)年眾雄生死爭(zhēng)斗的地方。

⒀傍：同旁。

⒁春：春色，此用如動(dòng)詞。

⒂金縷（lǚ）：指嫩黃色的柳條?；冒拙右住稐盍υ~》：“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲?！?/p>

【參考譯文】

每經(jīng)過(guò)一次赤壁磯就引發(fā)一次懷古心緒。想當(dāng)年，周瑜意氣風(fēng)發(fā)，一心吞并環(huán)宇。萬(wàn)騎臨江，鼓聲震天；在千艘列炬的拼搏中，那些潛居江中的魚(yú)龍因?yàn)槭艿綉?zhàn)火的影響都變得怒不可遏。水面上卷起了長(zhǎng)長(zhǎng)的火龍，在鼓角聲中，孫劉聯(lián)軍圍困住了曹操。現(xiàn)在又怎樣呢?

江上渡口，江邊小路，全是地形險(xiǎn)要的戰(zhàn)略要地，是當(dāng)年眾雄生死爭(zhēng)斗的地方。今天我在此憑吊古跡，自己得到的深切感受，勝過(guò)讀歷史書(shū)籍。東風(fēng)吹，光景移，已經(jīng)改朝換代無(wú)數(shù)次了，歷史的往事隨江潮而i折。問(wèn)道旁的楊柳年年為誰(shuí)而春，為誰(shuí)搖動(dòng)金黃的枝條。

【創(chuàng)作背景】

《滿(mǎn)江紅·赤壁懷古》寫(xiě)于1219年左右（宋寧宗嘉定十二年），作者這時(shí)正在鄂州、黃州一帶漫游，黃城州外有赤壁礬，又名赤鼻礬，傳說(shuō)是三國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)，詞人過(guò)此，也難免不發(fā)思古之念，故寫(xiě)了這篇赤壁懷古。

【賞析】

這首詞，風(fēng)格豪邁，蒼勁有力，在自然樸素的描寫(xiě)中，不時(shí)有濃重之筆與用力之筆出現(xiàn)，平淡之中見(jiàn)奇?zhèn)?。清人紀(jì)昀十分欣賞這首詞，覺(jué)得它的豪壯之氣并不遜于蘇東坡。

上片開(kāi)頭說(shuō)“赤壁磯頭，一番過(guò)、一番懷古?！迸c蘇軾的“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”相比，復(fù)古詞顯得起勢(shì)平淡，遠(yuǎn)不如蘇詞的氣勢(shì)雄偉；但戴詞以樸素的敘述入題，倒也顯得自然輕快。蘇詞中的周瑜形象，著墨較多，形象較鮮明；復(fù)古詞寫(xiě)周郎，僅寫(xiě)他“氣吞區(qū)宇”的英雄氣概，別是一種寫(xiě)法。對(duì)赤壁大戰(zhàn)場(chǎng)面的描繪，蘇軾僅有“談笑間、檣櫓灰飛煙滅”一句；復(fù)古詞則用濃墨重采，極力渲染氣氛，藝術(shù)地再現(xiàn)這一驚心動(dòng)魂的大戰(zhàn)?！叭f(wàn)騎臨江貔虎噪，千艘列炬魚(yú)龍怒”兩句，用精工的對(duì)偶句，把戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致，生動(dòng)、貼切地描繪出吳蜀聯(lián)軍的高昂士氣，寫(xiě)出了火攻曹軍時(shí)的翻江倒海之勢(shì)?！磅ⅰ北局该瞳F，比喻勇猛的軍隊(duì)?！棒~(yú)龍”指潛蟄江中的水族動(dòng)物，杜甫《秋興》詩(shī)有“魚(yú)龍寂寞秋江冷”之句，在千艘列炬的大拼搏中，那些潛居江中的魚(yú)龍，再也不會(huì)感到孤獨(dú)，它們因?yàn)槭艿綉?zhàn)火的威脅而感到怒不可當(dāng)了?！熬黹L(zhǎng)波、一鼓困曹瞞”句，刻畫(huà)出波瀾壯闊的中流水戰(zhàn)，氣勢(shì)磅礴，與“談笑間、檣櫓灰飛煙滅”有異曲同工之妙，傳神地描繪出曹軍崩潰之快，周瑜取勝之速。詞寫(xiě)到這里，陡然轉(zhuǎn)折，用“今如許”三字提出問(wèn)題：現(xiàn)在又怎樣呢？這轉(zhuǎn)折一問(wèn)，問(wèn)得很好，感慨蒼茫，意味深厚。南渡之后，國(guó)勢(shì)一日不如一日，復(fù)古將大半生目擊心傷的國(guó)事，全含在這一問(wèn)句中。

下片“江上渡，江邊路。形勝地，興亡處”數(shù)句，寫(xiě)赤壁磯附近的山川形勝，迫懷赤壁之戰(zhàn)的遺跡。詞人認(rèn)為建安十三年發(fā)生在這里的一次戰(zhàn)斗，是兩軍決定存亡的一次戰(zhàn)斗。如今看到這些遺跡，自己得到的深切感受，真勝過(guò)讀歷史書(shū)籍。下面又將話(huà)題一轉(zhuǎn)，抒寫(xiě)詞人憂(yōu)國(guó)傷時(shí)的感慨：“幾度春風(fēng)吹世換，千年往事隨潮去”。東風(fēng)吹，光景移，由三國(guó)至今，改朝換代的事已經(jīng)發(fā)生不只一次了，歷史的往事已經(jīng)隨江潮而逝去，這是歷史的規(guī)律。千古風(fēng)流人物，也隨著滾滾東流的長(zhǎng)江而流逝了，現(xiàn)在又有誰(shuí)能收拾祖國(guó)殘破的山河?。∠缕慕Y(jié)穴處，詞人向道旁楊柳發(fā)問(wèn)：?jiǎn)柕琅詶盍跒檎l(shuí)生春，為誰(shuí)搖動(dòng)金色的柳條。言下之意是，由于自己感時(shí)傷世，面對(duì)“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條”的美景，再也無(wú)心觀賞了。這與杜甫的《哀江頭》“江頭宮殿鎖千門(mén)，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠”以及姜夔《揚(yáng)州慢》結(jié)穴處的“念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生”是同一種手法，都是以無(wú)心觀賞美景來(lái)抒寫(xiě)作者的時(shí)代感傷。

當(dāng)然，蘇軾是宋代一代詞壇巨匠，后人再寫(xiě)《赤壁懷古》，要想獲得讀者的贊許，的確有些困難，戴復(fù)古寫(xiě)這闋詞，也難免有望洋生嘆的感覺(jué)。