第一篇：踏莎行古詩全詞翻譯賞析

踏莎行·候館梅殘

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮。迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

注釋

⑴候館：迎賓候客之館舍?！吨芏Y·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館。”

⑵草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”而成。

⑶迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子。

⑷寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點。

⑸盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。

⑹危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。

⑺平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。

參考譯文

客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。

寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外

賞析：

《踏莎行·候館梅殘》是宋代文學(xué)家歐陽修的詞作。此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。上闋寫行人客旅的思念。以時空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對高樓的企盼和懸想，寫遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動。春山本無內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱道的名篇。

在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。

上片寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。

融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動離愁。開頭三句以實景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。”因為所別者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時間之久、相隔路程之長越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。

下片寫閨中少婦對陌上游子的深切思念?！按绱缛崮c，盈盈粉淚?！边^片兩對句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦?！叭崮c”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。

最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。

此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長。這種透過一層從對面寫來的手法，帶來了強(qiáng)烈的美感效果。

藝術(shù)手法

這首詞是經(jīng)常為人們所稱道的名篇，寫的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫行人在旅途上的離愁，下片寫想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現(xiàn)離愁。主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。

以樂寫愁，托物興懷。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了這樣的鏡頭：一位孤獨(dú)的行人，騎著馬兒，離開了候館（旅舍），望著已經(jīng)凋落的梅花，走過溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風(fēng)，踏向那散發(fā)著芳香的草地。在這畫面里，殘梅、細(xì)柳和薰草，這些春天里的典型景物，點綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。

寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個藝術(shù)特點。梅、柳、草，實景虛用，虛實結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無窮的韻外之致。

化虛為實，巧于設(shè)喻，同樣是本篇重要的藝術(shù)手段?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法?！俺睢笔且环N無形無影的感情?！疤摗钡碾x愁，化為“實”的春水；無可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。

逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個下片，采用了不同類型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來了，感人動情。

整首詞只有五十八個字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂寫愁、實中寓虛、化虛為實、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂于傳誦的名篇。

第二篇：北宋寇準(zhǔn) 《踏莎行》 原文翻譯賞析

春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。

[譯文] 春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初了。

[出自] 北宋寇準(zhǔn) 《踏莎行》

春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。

密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

注釋：

闌：消失。

紅英：紅花。

屏山：屏風(fēng)。

杳杳：深遠(yuǎn)無邊際。

菱花：鏡子。

銷魂：形容極度傷心。

譯文1：

春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初了。蒙蒙細(xì)雨中，一個消瘦的女子靜靜獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。

遙想當(dāng)年，我們依依惜別時的深情約定啊。如今一別經(jīng)年，遠(yuǎn)方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。

譯文2：

百花盛開的春天即將過去，黃鶯的啼叫聲也漸漸澀老。爭奇斗艷的紅花已經(jīng)落盡，梅樹上結(jié)出的青梅果還小。華麗的堂舍內(nèi)沉寂、寧靜，舍外細(xì)雨蒙蒙，畫著山水的屏風(fēng)半開半掩，香爐里的余香如輕煙裊裊。

昔日里密約山誓海盟，離別后卻未赴約音信杳杳。菱花鏡上落滿了灰塵，是因為自己懶于梳妝。獨(dú)自地倚著妝樓默默無語，極度地悲傷愁苦神魂欲銷。萬里長空黯淡無光，不盡的情思連著綿綿芳草。

賞析：

這首詞應(yīng)該更象電影中的一個場景，畫面描繪非常到位，既有全方位的場景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫，不但畫面清晰，聲音描摹形象，而且移情入景，情景交融，好一幅仕女倚樓相思圖！

在暮春時節(jié)的一個煙雨濛濛的日子里，女主人百無聊賴，滿腹心事找不到人傾訴，獨(dú)自倚樓傷懷。無論在文學(xué)作品中還是在現(xiàn)實中，雨好像都是傷情的誘因，點點 雨滴就如人的眼淚，一顆顆從天而落，總會讓感傷的人更痛心。在這樣一個絲雨細(xì)如愁的場景中，女主人眼看著春天就要離自己遠(yuǎn)去了，曾經(jīng)嬌美的朵朵花兒已被雨 打風(fēng)吹去！春的離去怎不讓人想到紅顏易老？自己曾經(jīng)如花的容顏也將在這時間的流逝中一天天凋零！“春色將闌”，春將去，春將去！那清脆的鳥啼似乎也隨著春 光的消逝而透出了蒼桑，入耳再也不是良辰美景時的百媚千嬌了。女主人的目光掠過遠(yuǎn)方，只見無邊無際的綠已逐盡了芳蹤，心中對春的留戀與傷感越發(fā)濃重。收攏 目光，細(xì)看樓前的梅樹，早已是紅英落盡，再也看不見春日的滿樹繁花，小小的青梅已從枝葉間探出頭來，似在無言地告訴女主人春已隨落花流水遠(yuǎn)去了，任多么傷 情的心也擋不住時間的腳步！

看樓外，春的離去讓女主人傷心欲絕，而樓內(nèi)呢？卻是“畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊”。本來就幽靜的畫堂，在滿 天煙雨的映襯下，更顯出了無限凄清，而半掩的繡屏遮住了蘭香，只見裊裊香煙縈繞在堂內(nèi)，讓這安靜的畫堂平添了幾許凄迷與悲涼。想當(dāng)初男主人沒有離去時，這 精美的畫堂該是何等快樂的地方！兩情繾綣，比翼齊飛，可以一起吟風(fēng)詠月，一起弄墨調(diào)丹。只是此際人去樓空，睹物思人，更讓人愁腸百結(jié)。這煙雨濛濛中的畫 堂，這余香裊裊中的屏山，物是人非，情懷難遣，怎不讓女主人悲從中來？

昔人已去，所有說過的話都如石沉海底，正是“密約沉沉”，“海誓山盟言 猶在，奈何卻有別離時”，一切都是人意無法改變的，哪怕再不情愿，哪怕還有太多的理由，時空的阻隔都讓一切變得虛幻！不能牽手，沒有音信，心愛的人現(xiàn)在何 方？如果女主人生活在現(xiàn)代，有了信息高速，兩地分離的戀人還可以憑借現(xiàn)代化通信手段來慰藉相思，而在遙遠(yuǎn)的古代，不能相守的兩個人除了用想像來安慰自己，還能有什么辦法？所以那離別的情更切，恨更深。因為“密約沉沉”，更覺得“離情杳杳”，長久沒有音信，讓曾經(jīng)的感情都變得渺茫起來。雖說“密約”仍在，但 什么時候才能聚首？這看不見希望的守候怎么不讓女主人終日懨懨，慵于梳妝？都說“女為悅己者容”，愛人早已離去，自己的容顏又有誰能憐惜？對鏡只能傷情，只能眼睜睜地看著鏡中的自己一天天變老，還不如自欺欺人！讓它“菱花塵滿”！對愛人的刻骨思念，深深感情，只在“慵將照”三字中就表露無遺，因為心愛的人 不在，才沒心思梳妝，自己所做的一切，只是為了讓愛人喜歡，沒有了欣賞自己的愛人，自己所做的還有什么意義？情切切，意真真，“菱花塵滿慵將照”，直讓聞 者落淚。

“問世間情為何物，直教人生死相許！”因為情重，才會思深。女主人倚樓而望，恨春光易逝，容顏易老，而心上人卻音信茫茫，何日是歸 期？花兒謝了可以再開，春天走了可以再來，而人的青春呢，一旦不在了，卻再也不會回來！想到自己遙遙無期的等待，可能真的要等到“鬢發(fā)染白霜”，怎么不“ 黯然銷魂”？而這深深的相思、無盡的離愁又能向誰訴說？只能是“倚樓無語欲銷魂”，心中有苦不能言，所有的痛只能默默承受！這愁這恨就如“長空黯淡連芳草 ”一樣，沒有盡頭，真的是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，這芳草連天的畫面，形象地揭示出女主人纏纏綿綿無窮無盡的相思。

整首詞通過暮 春時節(jié)，女主人倚樓而望的畫面，表現(xiàn)了一種深深的思念之情。全詞以情寫景，景皆帶情，情思纏綿，雖只是一個畫面，但極具表現(xiàn)力，讓我們看到了一幅仕女相思 的圖畫，讓我們讀到了一顆為愛而跳動的心。雖然時間早已流逝，這畫面早已讓時間雨打風(fēng)吹去，但這唯美的感情，卻永駐人間，讓每一個讀者都為之動容，為之感動。

第三篇：姜夔《踏莎行》原文及翻譯賞析

踏莎行

姜 夔

自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知，春初早被相思染。

別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。

［注釋］

①燕燕：與“鶯鶯”均指所戀女子。

②華胥：夢中。

③爭得：怎得。

④冥冥歸去：指戀人“逐郎”之“離魂”夜間獨(dú)自歸去。

譯文：

燕子輕盈，黃鶯嬌軟。你的容貌我看得非常清楚分明，在夢中又一次與你真實地相見。你埋怨我太無情，不理解你在長久以來的相思情意。也不體會你在好春時節(jié)獨(dú)守空房，被相思所纏的悲傷。

分別后你給我的情書我依然留著，我依舊穿著你分別時親手縫制的衣衫。你的身影似乎暗暗隨著我，來到了四處?；茨系暮?，萬水千山一片寂靜，可你只一個人在遠(yuǎn)方孤苦伶仃地，無人陪伴。

【譯文二】

像燕子般體態(tài)輕盈，像黃鶯般軟語嬌啼，分明又在夢中和你相見。你怪我薄情不知你長夜難眠，你說一開春就被相思熬煎。

我千百遍讀你別后來信，仍穿你分別時縫制的衣衫，時時感到你的離魂就在身邊。一輪冷月映照淮南青山，你的夢魂悠悠歸去無人相伴。

【評點】

本篇是又一首夢思情人之詞。

上片描寫深情相見的夢境，聲情畢肖，歷歷如見?！把嘌噍p盈，鶯鶯嬌軟”二句，寫情人像燕子般體態(tài)輕盈，像黃鶯般軟語嬌啼?！苞L鶯燕燕”也是詞人對昔日情人稱呼，出自蘇東坡的詩句。北宋時蘇東坡聽說八十五歲的詩人張先娶妾，便作詩調(diào)侃：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙?！北驹~借用這種稱呼，流露出詞人對情人的纏綿情意。下句“分明又向華胥見”，表明前兩句是詞人夢中所見的情景?！读凶印吩醒浴包S帝晝寢，而夢游于華胥氏之國”，所以詞人用“華胥”形容自己的夢境?！耙归L爭得薄情知，春初早被相思染”二句寫的是夢中情人的自述，她含情脈脈地說：“你怪我薄情不知你長夜難眠，你說一開春就被相思熬煎。”抒發(fā)了對詞人相思之情的體貼和理解。

下片寫夢后睹物思人，化用倩女離魂典故，表現(xiàn)深切的戀情。前兩句寫詞人別后睹物思人?！皠e后書辭”，是指別后情人寄來的書信；“別時針線”，是指情人分別時縫制的衣衫。此二句雖未直接表達(dá)相思，但讀來讓人思緒萬千，更加動人?！半x魂暗逐郎行遠(yuǎn)”承接上片夢中的情景，進(jìn)一步抒寫情人的相思之情?！袄尚小笔钱?dāng)時的常用語，即情郎身邊。意思是說她即使靈魂脫體，也要追隨在情郎身邊。但魂魄追隨情郎來到遠(yuǎn)方的結(jié)果卻是：“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。”末二句寫的是詞人夢醒后想象情人魂魄歸去的情景：在清冷的月光的照耀下，她的夢魂悠悠歸去卻無人相伴。表達(dá)了詞人對情人的深情，以及強(qiáng)烈的負(fù)疚之感，令人感動。

全詞結(jié)構(gòu)布局，以夢見情人開端，又以情人夢魂歸去收尾，渾然天成，境界清冷深遠(yuǎn)。

題解

此詞作于淳熙十四年（1187年），姜夔從沔州（今漢陽）東去湖州，途經(jīng)金陵時，夢見遠(yuǎn)別的戀人，寫下這首詞?！把嘌?、鶯鶯”即夢中之人，詞人不僅在夢中與遠(yuǎn)方的戀人細(xì)訴相思，在夢后重展戀人書信、重?fù)崴尼樉€，詞人還幻想戀人“離魂”千里，相伴身旁，甚至擔(dān)心魂兒獨(dú)自歸去“淮南浩月冷千山，冥冥歸去無人管。”此二句化用杜甫《夢李白》“魂來楓林青，魂返關(guān)塞黑”句，王國維以此二句為白石詞中最愛。此詞雖短小，卻迂回曲折，構(gòu)思新奇，情致極深。姜夔年輕時往來于江淮間，曾熱戀合肥一位琵琶歌女，二十年后亦不能忘情，詞集中為此女所作近20篇，此為其中之一。

評解

這首詞為所戀合肥歌女而作。前三句紀(jì)夢，借用蘇軾詩句以“燕燕”形容夢中人體態(tài)的輕盈，以“鶯鶯”形容她語音的嬌柔，著墨不多，而伊人可愛的聲容豐采仿佛如見。“夜長”以下皆以背面敖粉，設(shè)想伊人對自己的相思之深，聲吻畢肖，實則為作者自抒情懷。“離魂”句暗用唐陳玄佑傳奇小說《離魂記》故事，經(jīng)幽奇之語寫出伊人夢繞魂索、將全部生命投諸愛河的深情，動人心魄。末二句為傳世警策，連不喜歡姜夔的王國維也不得不贊嘆：“白石之詞，余所最愛者，亦僅二語”（《人間詞話》）。這兩句描寫伊人的夢魂深夜里獨(dú)自歸去，千山中唯映照一輪冷月的清寂情景，顯示了作者無限的愛憐與體貼，意境極凄黯，而感情極深厚。這首詞以清綺幽峭之筆，抒寫一種永不能忘的深情，極其沉摯感人。

［賞析］

這首詞為作者泊舟金陵夢見合肥戀人的記夢之作。開頭即以“燕燕”、“鶯鶯”極寫戀人輕盈之態(tài)。“夜長”兩句是夢中戀人向詞人所說。接下來是詞人夢醒后對戀人的追憶?！半x魂”則由已夢寫對方之夢，此詞構(gòu)思佳妙，將兩地思念交匯于夢境之中，極富浪漫色彩。

本詞寫作時間是孝宗淳熙十四年正月初一，地點是在金陵附近的江上舟中。詞雖短小，但卻寫得紆回曲折，含蓄而多不盡之意。上片寫夢境，但不先說破，卻著力刻畫伊人形象（鶯鶯、燕燕本為女子名，這兒即指伊人），且輕盈、嬌軟形容她的體態(tài)、舉止和談吐，真使人有如見其人，如聞其聲之感。接著點出上面兩句乃是寫夢中人，作者是在夢中（華胥國）和她相會?！耙归L”兩句補(bǔ)敘夢中情，兩人互訴情懷的口吻宛然在目：她在埋怨薄情郎怎能想象她長夜懷念之苦，他則有感于相思情意比春天來得還快。這是交織著歡樂與痛苦的場面。

下片是夢醒以后。先寫睹物思人，隨即借用富于浪漫情調(diào)的倩女離魂故事，設(shè)想伊人亦如倩女一般，其離魂亦不遠(yuǎn)千里來與自己夢中相會、黯然歸去的凄涼況味，借此展開新的境界。這種寫法，做到了白石自己所說的“句中有余味，篇中有余意，善之善也”（《詩說》）。

第四篇：踏莎行古詩閱讀答案

踏莎行古詩閱讀答案

在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？以下是小編精心整理的踏莎行古詩閱讀答案，僅供參考，大家一起來看看吧。

踏莎行

歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪近處是青山，行人更在青山外。

⑴這首詞表現(xiàn)了什么人的什么情感？（3分）

答：遠(yuǎn)行客子的思鄉(xiāng)之情。（遠(yuǎn)行客子1分，寫離人行人旅人均可，思鄉(xiāng)2分，共3分）

⑵文字以少勝多，用一字而神態(tài)畢現(xiàn)，境界全出，叫煉字；使思想出眾，句意警人，叫煉意。古人評詩，有煉字不如煉意的說法。請選出詞中煉字或煉意的一個例子并作簡析。（3分）

答：①候館梅殘，溪橋柳細(xì)中的殘細(xì)可謂煉字精品，既寫出了時令特點，又把滿眼春光寫得凄楚動人。②離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水，用比喻手法把抽象的感情變成了具體的形象，讓人更容易感受到行人因路程加長、時間變久而產(chǎn)生的離愁；③寸寸柔腸，盈盈粉淚，用疊字渲染出女性居者對男性行者的思念之深，離愁無限；④平蕪近處是春山，行人更在春山外，用對比、襯托手法，寫出春山已遠(yuǎn)，而行人更在春山之外，將情景融為一體，景在想象中擴(kuò)大了范圍，情也在想象中增加了容量，層層深入，增加了情感的震撼力量。（找對句子給1分，分析出了句子的作用給2分，共3分）

楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。

返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤!

1、有人認(rèn)為上闋最后兩句是全詞的著力之筆，也是將詠物、擬人、托寓結(jié)合得天衣無縫的工巧之筆，請就這一看法結(jié)合詩句簡要分析。(6分)

2、“當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤”兩句感情內(nèi)涵豐富，你認(rèn)為這兩句中蘊(yùn)含有哪些情感?(5分)

參考答案：

1、(6分)①“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”表明該詞所吟詠的`對象是荷花。(2分)②“紅衣”、“芳心”將荷花擬人化，形象地突出荷花盛衰特點。(2分)③“幽香”形容荷花的高潔，“紅衣脫盡芳心苦”顯示了荷花芳華零落景象，暗合了人的處境命運(yùn)。(2分)

2、(5分)①桃杏一類的花，競相在春天開放，而荷花卻獨(dú)在夏日盛開，“不肯嫁春風(fēng)”顯示出它那不愿趨時附俗的幽潔貞靜個性。(2分)②然而秋風(fēng)一起，紅衣盡落，芳華消逝，故說“被秋風(fēng)誤”。(2分)③這兩句集恨、悲、怨、嗟等情感于一體。既有對秋風(fēng)的怨恨，也有自怨自憐的感情，言外又隱含年華虛度、失時零落的悲哀，為命運(yùn)所播弄的嗟嘆。(1分)

閱讀看分值答題法

可以從試題的分值中推測答題的要點。如一道題給的分值是3分，答案可能就有3個要點，一個要點一分，所以從試題所給的分值中，我們就能推測答案的要點和要求的字?jǐn)?shù)。

例如：陜西省中考題：目前一般有哪幾種消暖霧的方法?文中提到的咱們陜西的消霧作業(yè)屬于其中哪一種?(3分)

答案是：3種?！凹訜岱ā?、“吸濕法”、“人工攪動混合法”。文中提到的屬于第二種。

說明方法的作用

打比方：生動形象說明了--增強(qiáng)了文章的趣味性。

舉例子：具體說明_____的特點，從而使說明更具體，更有說服力。

作比較:把____和______相互比較,突出強(qiáng)調(diào)了____的_____特點.列數(shù)字:用具體的數(shù)據(jù)加以說明，使說明更準(zhǔn)確更有說服力。

第五篇：臨江仙古詩全詞翻譯賞析

“古今多少事，漁唱起三更”出自北宋文人陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》

臨江仙①·夜登小閣憶洛中舊游

憶昔午橋橋上飲②，坐中多是豪英③。長溝流月去無聲④。杏花疏影里，吹笛到天明⑤。

二十余年如一夢，此身雖在堪驚⑥。閑登小閣看新睛⑦。古今多少事，漁唱起三更⑧。

注釋

①臨江仙：詞牌名，又稱《鴛鴦夢》、《雁后歸》、《庭院深深》。雙調(diào)，上片五句，押三平韻，三十字；下片同，共六十字。

②午橋：在洛陽南面。坐中：在一起喝酒的人。

③豪英：出色的人物。這兩句說：想從前在午橋橋頭飲宴，在一起喝酒的都是英雄好漢。

④長溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。此句即杜甫《旅夜書懷》“月涌大江流”之意，謂時間如流水般逝去。去無聲：表示月亮西沉，夜深了。

⑤疏影：稀疏的影子。這兩句說，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直歡樂到天明。

⑥二十余年：二十多年來的經(jīng)歷（包括北宋亡國的大變亂）?？绑@：總是心戰(zhàn)膽跳。這兩句說，二十多年好像一場春夢，我親身經(jīng)歷了亡國的變亂，自己雖然還活著，回想起來總是膽戰(zhàn)心驚。

⑦新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。漁唱：打魚人編的歌兒。這三句說，百無聊賴地登上小樓，看看雨后初晴的月夜景色。古往今來多少大事，也不過讓打魚的人編作歌兒在三更半夜里唱唱罷了。

⑧三更：古代漏記時，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。

參考譯文

回憶當(dāng)年在午橋暢飲，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，隨水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。

二十多年的歲月仿佛一場春夢，我雖身在，回首往昔卻膽戰(zhàn)心驚。百無聊賴中登上小閣樓觀看新雨初睛的景致。古往今來多少歷史事跡，都讓漁人在半夜里當(dāng)歌來唱。

賞析：

《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》是北宋文人陳與義晚年追憶洛中朋友和舊游而作的。上片寫對已經(jīng)淪落敵國之手的家鄉(xiāng)以及早年自在快樂生活的回顧。下片宕開筆墨回到現(xiàn)實，概括詞人從踏上仕途所經(jīng)歷的顛沛流離和國破家亡的痛苦生活，結(jié)句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中，將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。

靖康之難后，宋室南渡，詞人也因之開始了流亡生涯，飽受國破家亡的痛苦，歷經(jīng)顛沛流離。他在南宋都城臨安回想起青壯年時在洛陽與友人詩酒交游的情景，不禁感嘆今昔巨變，寫下了這首詞。

這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對國家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以對比的手法，明快的筆調(diào)，通過對舊游生活的回憶，抒發(fā)了北宋亡國后深沉的感慨。寥寥幾筆，勾畫出來的自我形象相當(dāng)豐滿。

上片憶舊。“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英?！被叵胪粼谖鐦驑蛏涎顼?，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。用“憶”字開篇，直接了當(dāng)把往事展開來?！拔鐦颉笔翘拼拙右?、劉禹錫、裴度吟詩唱和、舉杯相歡的地方。作者青年時期，追尋遺韻，仰慕前賢，在故鄉(xiāng)洛陽，與當(dāng)時“豪英”一起，也在午橋宴飲聚會，把酒臨風(fēng)。“長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！卑滋旌团笥褌冊谖鐦驎筹嫞砩蠂谛訕涞紫卤M情地吹著悠揚(yáng)的笛子，一直玩到天明，竟然不知道碧空的月光隨著流水靜悄悄地消失了。橋上歡歌笑語，橋下一片寧靜，以靜襯動。這三句寫景敘事，優(yōu)美自然，它如同明凈澄澈的清水一樣。特別是“杏花疏影里，吹笛到天明”兩句，“杏花”則點明在春天的夜晚，豪杰們撫琴弄笛，那情致高雅的笛聲此起彼伏。作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落下來的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實地反映了出來。

下片感懷?！岸嗄耆缫粔?，此身雖在堪驚?！弊髡咴谡腿辏?113年）做官后，曾遭謫貶；特別是靖康之變，北宋淪亡，他逃到南方，飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦。殘酷的現(xiàn)實和往昔的一切形成鮮明的對照，很自然會有一場惡夢的感觸。這兩旬概括了這段時間里國家和個人的激劇變化的情況。這里，作者以飽蘸著久歷艱難和劫后余生的血淚的筆觸，寫下這感慨深沉的詩句，發(fā)人深思，啟人遐想。經(jīng)歷了國破家亡，戰(zhàn)事連連之后，曾在一起吟詩飲酒的豪杰們?nèi)缃裆⒙涓鞣?，九死一生，身世之感和家國之痛油然而生。接著寫道：“閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更?！薄伴e登”句是說：我閑散無聊地登上小閣，觀看這雨后新晴的月色。這旬點題，寫明作此詞的時間、地點和心境?！靶虑纭迸c“長溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來，作者今昔不同的精神狀況從中得以再現(xiàn)?！肮沤穸嗌偈?，漁唱起三更?！卑褔遗d亡和人生的感慨都托之于漁唱，進(jìn)一步表達(dá)作者內(nèi)心寂寞悲涼的心情。古往今來的大事已經(jīng)轉(zhuǎn)瞬即逝了，只有把它們編成歌兒的漁夫，還在那半夜三更里低聲歌唱。這是低沉的感嘆，軟弱的呻吟，無能為力的自我表白。這種看破世情、回避現(xiàn)實的消極態(tài)度，從側(cè)面顯示詩人對現(xiàn)實的極度不滿，這是亂世懷古傷今的主題。

此詞直抒胸臆，表情達(dá)意真切感人，通過上下兩片的今昔對比，萌生對家國和人生的驚嘆與感慨，韻味深遠(yuǎn)綿長。