第一篇：醉花間古詩(shī)全詞翻譯賞析

高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草。

[譯文] 黃昏時(shí)分，喜鵲銜來(lái)泥草，在高高的樹(shù)枝上筑巢建窩，明月斜掛在山頭照耀著泛著寒光的小草。

[出自] 五代 馮延巳 《醉花間》

晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草。

山川風(fēng)景好，自古金陵道。少年卻看老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少。

注釋：

鵲銜巢：樹(shù)上的喜鵲正在一根一根地銜著樹(shù)枝壘巢。

金陵：南京古稱金陵，是南唐的都城。

少年卻看老：少年人眼看著就變老了，極言時(shí)光變化之快。

莫厭醉金杯：只要有喝酒的機(jī)會(huì)，就一醉方休，不要推辭。

譯文：

雪后初晴的小園銀裝素裹，分外妖嬈，春天還沒(méi)有來(lái)到，一切都在沉睡之中。只有池塘邊的梅花早早的吐蕊散香。黃昏時(shí)分，喜鵲銜來(lái)泥草，在高高的樹(shù)枝上筑巢建窩，明月斜掛在山頭照耀著泛著寒光的小草。小園坐落在古老的金陵道旁，由此登高望遠(yuǎn)，萬(wàn)里河山風(fēng)景宜人，而我們這些卻少年老成。人生在世，離別的時(shí)候多，歡聚的機(jī)會(huì)少，今天我們難得相逢，不要厭倦酒多人醉，而要珍惜著美好的時(shí)光開(kāi)懷暢飲。

賞析：

晴雪小園春未到，池邊梅自早。

冬陽(yáng)融雪的小園裏春天的腳步尚未到臨，池塘邊的梅花已經(jīng)提早的開(kāi)花了。作者用“春未到”映襯“梅自早”側(cè)寫(xiě)春日歡會(huì)，描繪出“小園”蓬勃生機(jī)的早春氣息。詞句中春雖未到不遠(yuǎn)矣，概因日晴雪融，梅花盛開(kāi)，池水碧綠，在在點(diǎn)明“小園”已經(jīng)充滿了活力與生機(jī)，這都是大地蘇醒的先兆。詞中梅立池畔，更有一種說(shuō)不出的輕麗脫俗，而將全詞的抒情基調(diào)給確立了。

高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草。

高樹(shù)上的烏鵲紛紛銜著枝葉歸來(lái)筑巢，斜斜高升的新月照亮了小園裏的新生春草。第一段詞中書(shū)寫(xiě)的是白日的“小園”景象，這一段寫(xiě)得卻是日落初夜的描景。鳥(niǎo)鵲歸巢，時(shí)間是落日黃昏的景象，斜月初明，則是夜初至的描寫(xiě)。詞中運(yùn)用動(dòng)詞“銜”字串聯(lián)了高樹(shù)、烏鵲以及鵲巢，整合而成的流動(dòng)之美，使得“小園”的活力與生機(jī)由靜態(tài)轉(zhuǎn)成動(dòng)態(tài)。再透過(guò)第二句的“明”字結(jié)合斜月跟寒草，又將動(dòng)態(tài)美在轉(zhuǎn)換到靜態(tài)的深美。此中的轉(zhuǎn)折使我們窺看到作者的熱情與哲理。再則；句中的“高樹(shù)”鋪陳出春日漸近的高遠(yuǎn)意境，“斜月”則是一幅新月生輝的明朗畫(huà)境，細(xì)細(xì)研讀，便也就明白歷代詞評(píng)人所說(shuō)的“俊朗高遠(yuǎn)”的詞風(fēng)究竟為何了。

山川風(fēng)景好，自古金陵道。

這樣一處青山宏偉川河秀麗，景色風(fēng)物皆美的地方，即是自古以來(lái)就享有盛名的金陵。透過(guò)這段書(shū)寫(xiě)，讓我們知道詞中的“小園”坐落在“金陵道”上，作者也強(qiáng)調(diào)了“金陵道”是個(gè)“山川風(fēng)景好”的地方。這兩句不但承接早梅的抒情，也為下面的“醉金杯”預(yù)設(shè)了伏筆。

少年卻看老。

韶光年花容易過(guò)，年少壯志易消蝕。這樣的好時(shí)光，最是使人銷魂蝕志，這句話大有“人生幾何”的感慨，但是；承接了早梅的盛開(kāi)，卻使我們不得不想到寒梅勁骨的正向思考，所以也能延伸為應(yīng)當(dāng)珍惜時(shí)光的積極作為才是。

相逢莫厭醉金杯。離別多，歡會(huì)少。

相逢行樂(lè)，盡歡共醉在此時(shí)，莫要推卻金杯盛情。當(dāng)知道人生自是離別苦情多，歡樂(lè)相聚的時(shí)候少。

庾信的《春日極飲詩(shī)》中有：“就中不言醉，紅袖捧金杯?！迸c此意競(jìng)相去不遠(yuǎn)。這最末段，乃是整闋《醉花間》歡會(huì)的景況，一群少年相逢在“晴雪小園”賞著詞畔寒梅到月斜高掛，雖是整日的歡宴，但是詞末也該到曲終人散的時(shí)候了。歡會(huì)盡管濃烈開(kāi)懷，畢竟也是“離別多，歡會(huì)少?！睔g會(huì)之后是不是更加令人感慨唏噓！

賞析一：

讀完此詞，感覺(jué)不像是馮延巳的作品，與《鵲踏枝》《菩薩蠻》風(fēng)格好像不一樣，“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”、“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”等傳達(dá)的是馮延巳的那種執(zhí)著的抗?fàn)幘?，悲壯精神，而“相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少”傳達(dá)的則是珍惜美好時(shí)光的精神，再想想，明知要離別，還是執(zhí)著的、盡情的享受此刻的歡樂(lè)，還是馮延巳的那種抗?fàn)幘?。最打?dòng)我的是“相逢莫厭醉金杯，離別多，歡會(huì)少”。一個(gè)人存在的時(shí)間極其短暫，而虛無(wú)的時(shí)間極長(zhǎng)，我們何必計(jì)較那些無(wú)謂的得失，何不珍惜自己存在的時(shí)光，使之有意義、有價(jià)值的度過(guò)。

“寒雨暗深更，流螢渡高閣?！薄岸伞弊钟迷谶@里是頗見(jiàn)功夫的。船渡于水，船尾的水面會(huì)有一道水波，但船過(guò)就消失了。螢光也正是這樣。飛螢是留下一道微光，而非一個(gè)光點(diǎn)，正類船渡于水的情形。另外，螢光“渡”是在樓閣之間的高處平平滑過(guò)，而非上下紛飛。古人的用詞，是很有意思的，仔細(xì)想想，這個(gè)字一用，成千上萬(wàn)個(gè)漢字里就再也尋不出個(gè)更好更形象的。寒雨入夜，高處的樓閣之間螢光滑過(guò)飄逝，雨聲與流光交錯(cuò)，讓人怔怔入定?！傲魑灦筛唛w”讓人如臨其境，不愧為韋氏名句。

“微云淡河漢，疏雨滴梧桐。”這句寫(xiě)得近似白描，但也最見(jiàn)功夫。夜雨初霽，夜空中只留下幾抹微云飄在銀河之間，疏落的雨滴偶爾滴落在梧桐葉子上，靜謐中天地更顯曠遠(yuǎn)清朗。這句筆調(diào)清和平淡，但意境極佳，縱觀孟浩然詩(shī)句，此句也是上上之作。難怪一時(shí)間“舉座嗟其清絕，咸閣筆不復(fù)為繼。”其實(shí)純以寫(xiě)景而論，此句當(dāng)為三句中最佳者。

“高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草?！薄案邩?shù)鵲銜巢”，細(xì)微的聲響和動(dòng)作更顯出靜謐的氛圍，與“疏雨滴梧桐”有異曲同工之妙，而此句稍顯生機(jī)，更襯清寂；“斜月明寒草”，清冷的月光落在依依寒草上，冷清凄美。仔細(xì)體味一下，清冷寧謐的意境之中浸透著一種無(wú)法言說(shuō)的落寞與孤獨(dú)，這種帶有情緒的氛圍正是前面兩句寫(xiě)景之作所沒(méi)有的。馮正中落筆舉重若輕，白描之中蘊(yùn)藏極深的情致，非因景而生感，而是將情帶入景中，這是與前兩句最大的不同。

總的來(lái)看，流螢句意韻流動(dòng)，但境界稍小，未有悠長(zhǎng)疏遠(yuǎn)之感；疏雨句意境疏朗高遠(yuǎn)，景致清新如畫(huà)，但卻稍顯靜寞，少了一份生機(jī)。唯有“高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草”集二者優(yōu)點(diǎn)于一句，意境超然而不失生機(jī)。如果把這三種境界畫(huà)成國(guó)畫(huà)，三幅畫(huà)中的動(dòng)靜生機(jī)就會(huì)體現(xiàn)得很明顯了。而更深層次的原因在于老王所推崇的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。前兩句景致清朗，但有所感而無(wú)所悟，“景”未落實(shí)到“情”上。馮詞在清靜之中更蘊(yùn)含無(wú)言的落寞，深情款致，暗藏于近似白描的畫(huà)境之中。這應(yīng)當(dāng)就是老王所推崇此句的原因。（人間詞話）

賞析二：

詞的上片從不同的角度寫(xiě)出了春光將至的消息，而下片則全用議論說(shuō)理的方式來(lái)寫(xiě)詞，寫(xiě)出了人生的短暫，更寫(xiě)出了對(duì)人生的感悟：“相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少”，人生有限，人應(yīng)該利用好自己的每一寸光陰，既然我們無(wú)法把握住生命的長(zhǎng)度，那么就讓我們盡力地增強(qiáng)生命的濃度和質(zhì)量吧。與前一首的《玉樓春》詞中的“尊前百計(jì)見(jiàn)春歸，莫為傷春眉黛蹙”在人生哲理的表達(dá)上可謂殊途同歸。

比起花間詞的醉生夢(mèng)死來(lái)，馮延巳詞無(wú)疑對(duì)人生對(duì)生命有著更深刻的體悟。張自文《馮延巳研究》一書(shū)中就指出：“馮延巳詞所反映的詞人的深層意識(shí)是對(duì)人生的執(zhí)著和熱愛(ài)，充滿一腔愛(ài)心——熱愛(ài)痛苦和孤獨(dú)的生命，顯示了馮詞最高的審美價(jià)值，在客觀效果上可以產(chǎn)生積極的美感效應(yīng)。”而楊海明《唐宋詞史》中又說(shuō)：“在它那消極低沉的傷感意緒中，我們卻又從其‘反面’看到了作者對(duì)生命、對(duì)生活、對(duì)人生的無(wú)限執(zhí)著和眷念，在它對(duì)人生‘悲涼’一面的喟嘆中，我們又可以引出對(duì)人生‘美好’一面的熱愛(ài)：既然它對(duì)人生得出了“虛空”的結(jié)論，但“虛空”之中卻又有“肯定”潛伏著，那么讀者難道就不能對(duì)此再來(lái)一個(gè)“否定之否定”而從中擷取若干有益的思想因素嗎?所以，應(yīng)當(dāng)加倍地?zé)釔?ài)人生、加倍地珍惜生命、加倍地愛(ài)護(hù)人世間一切美好的事物”可見(jiàn)馮延巳詞因?qū)θ松吹酶?，所以他詞中的“及時(shí)行樂(lè)”較之花間詞的醉生夢(mèng)死無(wú)疑有著更深刻的反省和思考。馮詞已經(jīng)超越了單純的物質(zhì)享樂(lè)，而是對(duì)人生、對(duì)生命的一種執(zhí)著的人生態(tài)度。與《古詩(shī)十九首》中“生年不滿百，常懷千歲憂。日長(zhǎng)苦夜短，何不秉燭游”的感慨一樣，馮延巳詞表現(xiàn)出對(duì)人生的短暫的體認(rèn)和對(duì)生命執(zhí)著和熱愛(ài)，有著花間詞所達(dá)不到的思想高度。這已經(jīng)是在新的高度上表達(dá)一種士大夫的憂生之嗟了。

第二篇：夜合花古詩(shī)全詞翻譯賞析

“故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)?！钡脑~意：凝望你住過(guò)的紅樓，還有誰(shuí)能伴我一起指點(diǎn)，那遠(yuǎn)處的芳草斜陽(yáng)。

出自吳文英《夜合花》

夜合花

白鶴江入京，泊葑門(mén)外有感

吳文英

柳暝河橋，鶯清臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。

十年一夢(mèng)凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過(guò)蒼茫。故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)。

【譯文】

濃密柳蔭把河橋遮得陰暗，亭苑里黃鶯叫聲分外清亮，短短馬鞭時(shí)時(shí)帶來(lái)春花芳香。難忘那一夜我們停泊橋邊，相依相偎很快便進(jìn)入溫柔之鄉(xiāng)。當(dāng)時(shí)我詞才貧乏，只好盡情地酣飲美酒，燈花頻剪，但恨更漏聲太快太忙。更難忘我們終日相伴游玩，漫步在翠柳飄拂的小徑，蕩舟于碧波蕩漾的橫塘。

十年如夢(mèng)醒后倍覺(jué)凄苦。你如西湖飛燕倏然遠(yuǎn)去，留下空空舊巢一片荒涼。我重來(lái)此地感慨萬(wàn)千，依然和從前一樣沉醉酒鄉(xiāng)。急雨拍打著山溪，落花狂舞在岸旁。又見(jiàn)幾只烏鴉在茫茫雨霧中飛翔。凝望你住過(guò)的紅樓，還有誰(shuí)能伴我一起指點(diǎn)，那遠(yuǎn)處的芳草斜陽(yáng)。

賞析

鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門(mén)，并在此停泊。葑門(mén)外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經(jīng)故地，喚起無(wú)限舊情，懷念之情無(wú)法自抑之中寫(xiě)下了這首懷人詞。

上片回憶過(guò)去，寫(xiě)團(tuán)聚的歡樂(lè)?！傲院訕?，鶯晴臺(tái)苑”，起兩句用秀麗工巧的對(duì)偶句描寫(xiě)蘇州美麗的春景，一“暝”字寫(xiě)盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說(shuō)晴天臺(tái)苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細(xì)?！岸滩哳l惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見(jiàn)作者多次出游；亦不正面寫(xiě)花開(kāi)，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開(kāi)之狀。上文寫(xiě)柳，這里又寫(xiě)花，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字，這里補(bǔ)點(diǎn)，避免了重復(fù)。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。

“當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時(shí)、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫(xiě)男女愛(ài)情，本是習(xí)用詞語(yǔ)，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開(kāi)分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見(jiàn)情急事諧，插了“深”字，以見(jiàn)情摯夢(mèng)甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花，壺箭催忙。”寫(xiě)夜泊時(shí)的對(duì)飲。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿，相對(duì)歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時(shí)無(wú)法盡情抒寫(xiě)：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)，何能忙著相催？這也無(wú)非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯(cuò)覺(jué)。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說(shuō)，便顯得不平常。“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘?！睍r(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描寫(xiě)，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙。

下片寫(xiě)當(dāng)今，亦即愛(ài)妾離去后的悲感?！笆暌粔?mèng)凄涼”，指出從歡聚到現(xiàn)在已時(shí)過(guò)“十年”，舊事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡樂(lè)轉(zhuǎn)到“凄涼”?！八莆骱嗳?，吳館巢荒”，互文對(duì)偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指?！爸貋?lái)萬(wàn)感，依前喚酒很罌?！薄爸貋?lái)”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長(zhǎng)”，著以“萬(wàn)感”、“依前”，便覺(jué)今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕。“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過(guò)蒼茫”，是即目所見(jiàn)：急雨打擊著溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過(guò)“蒼?！钡奶炜?。眼中所見(jiàn)之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見(jiàn)出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細(xì)致和不露針線痕跡之筆?！肮嗜藰巧希瑧{誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)”，以景語(yǔ)結(jié)束敘事。在船上遠(yuǎn)望她舊時(shí)曾居住過(guò)的房屋，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨(dú)自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽(yáng)”，無(wú)形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽，借景物渲染，余情無(wú)限。

吳文英的詞一向以“秾密”著稱。這首詞時(shí)間和空間的變換較多，詞句問(wèn)雖不明用轉(zhuǎn)接之辭，而脈絡(luò)極清晰密致?？梢?jiàn)其慢詞風(fēng)格也頗有特色。

第三篇：臨江仙古詩(shī)全詞翻譯賞析

“古今多少事，漁唱起三更”出自北宋文人陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》

臨江仙①·夜登小閣憶洛中舊游

憶昔午橋橋上飲②，坐中多是豪英③。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲④。杏花疏影里，吹笛到天明⑤。

二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚⑥。閑登小閣看新睛⑦。古今多少事，漁唱起三更⑧。

注釋

①臨江仙：詞牌名，又稱《鴛鴦夢(mèng)》、《雁后歸》、《庭院深深》。雙調(diào)，上片五句，押三平韻，三十字；下片同，共六十字。

②午橋：在洛陽(yáng)南面。坐中：在一起喝酒的人。

③豪英：出色的人物。這兩句說(shuō)：想從前在午橋橋頭飲宴，在一起喝酒的都是英雄好漢。

④長(zhǎng)溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。此句即杜甫《旅夜書(shū)懷》“月涌大江流”之意，謂時(shí)間如流水般逝去。去無(wú)聲：表示月亮西沉，夜深了。

⑤疏影：稀疏的影子。這兩句說(shuō)，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直歡樂(lè)到天明。

⑥二十余年：二十多年來(lái)的經(jīng)歷（包括北宋亡國(guó)的大變亂）?？绑@：總是心戰(zhàn)膽跳。這兩句說(shuō)，二十多年好像一場(chǎng)春夢(mèng)，我親身經(jīng)歷了亡國(guó)的變亂，自己雖然還活著，回想起來(lái)總是膽戰(zhàn)心驚。

⑦新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。漁唱：打魚(yú)人編的歌兒。這三句說(shuō)，百無(wú)聊賴地登上小樓，看看雨后初晴的月夜景色。古往今來(lái)多少大事，也不過(guò)讓打魚(yú)的人編作歌兒在三更半夜里唱唱罷了。

⑧三更：古代漏記時(shí)，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。

參考譯文

回憶當(dāng)年在午橋暢飲，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，隨水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。

二十多年的歲月仿佛一場(chǎng)春夢(mèng)，我雖身在，回首往昔卻膽戰(zhàn)心驚。百無(wú)聊賴中登上小閣樓觀看新雨初睛的景致。古往今來(lái)多少歷史事跡，都讓漁人在半夜里當(dāng)歌來(lái)唱。

賞析：

《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》是北宋文人陳與義晚年追憶洛中朋友和舊游而作的。上片寫(xiě)對(duì)已經(jīng)淪落敵國(guó)之手的家鄉(xiāng)以及早年自在快樂(lè)生活的回顧。下片宕開(kāi)筆墨回到現(xiàn)實(shí)，概括詞人從踏上仕途所經(jīng)歷的顛沛流離和國(guó)破家亡的痛苦生活，結(jié)句將古今悲慨、國(guó)恨家愁，都融入“漁唱”之中，將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。

靖康之難后，宋室南渡，詞人也因之開(kāi)始了流亡生涯，飽受?chē)?guó)破家亡的痛苦，歷經(jīng)顛沛流離。他在南宋都城臨安回想起青壯年時(shí)在洛陽(yáng)與友人詩(shī)酒交游的情景，不禁感嘆今昔巨變，寫(xiě)下了這首詞。

這首詞通過(guò)回憶在洛陽(yáng)的游樂(lè)來(lái)抒發(fā)作者對(duì)國(guó)家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以對(duì)比的手法，明快的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)舊游生活的回憶，抒發(fā)了北宋亡國(guó)后深沉的感慨。寥寥幾筆，勾畫(huà)出來(lái)的自我形象相當(dāng)豐滿。

上片憶舊?！皯浳粑鐦驑蛏巷?，坐中多是豪英?！被叵胪粼谖鐦驑蛏涎顼?，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。用“憶”字開(kāi)篇，直接了當(dāng)把往事展開(kāi)來(lái)?！拔鐦颉笔翘拼拙右?、劉禹錫、裴度吟詩(shī)唱和、舉杯相歡的地方。作者青年時(shí)期，追尋遺韻，仰慕前賢，在故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，與當(dāng)時(shí)“豪英”一起，也在午橋宴飲聚會(huì)，把酒臨風(fēng)?！伴L(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！卑滋旌团笥褌?cè)谖鐦驎筹?，晚上圍坐在杏?shù)底下盡情地吹著悠揚(yáng)的笛子，一直玩到天明，竟然不知道碧空的月光隨著流水靜悄悄地消失了。橋上歡歌笑語(yǔ)，橋下一片寧?kù)o，以靜襯動(dòng)。這三句寫(xiě)景敘事，優(yōu)美自然，它如同明凈澄澈的清水一樣。特別是“杏花疏影里，吹笛到天明”兩句，“杏花”則點(diǎn)明在春天的夜晚，豪杰們撫琴弄笛，那情致高雅的笛聲此起彼伏。作者以初春的樹(shù)林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落下來(lái)的稀疏花影，與花影下吹奏出來(lái)的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫(huà)面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來(lái)。

下片感懷?！岸嗄耆缫粔?mèng)，此身雖在堪驚?！弊髡咴谡腿辏?113年）做官后，曾遭謫貶；特別是靖康之變，北宋淪亡，他逃到南方，飽嘗了顛沛流離、國(guó)破家亡的痛苦。殘酷的現(xiàn)實(shí)和往昔的一切形成鮮明的對(duì)照，很自然會(huì)有一場(chǎng)惡夢(mèng)的感觸。這兩旬概括了這段時(shí)間里國(guó)家和個(gè)人的激劇變化的情況。這里，作者以飽蘸著久歷艱難和劫后余生的血淚的筆觸，寫(xiě)下這感慨深沉的詩(shī)句，發(fā)人深思，啟人遐想。經(jīng)歷了國(guó)破家亡，戰(zhàn)事連連之后，曾在一起吟詩(shī)飲酒的豪杰們?nèi)缃裆⒙涓鞣?，九死一生，身世之感和家?guó)之痛油然而生。接著寫(xiě)道：“閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更?！薄伴e登”句是說(shuō)：我閑散無(wú)聊地登上小閣，觀看這雨后新晴的月色。這旬點(diǎn)題，寫(xiě)明作此詞的時(shí)間、地點(diǎn)和心境。“新晴”與“長(zhǎng)溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來(lái)，作者今昔不同的精神狀況從中得以再現(xiàn)?！肮沤穸嗌偈?，漁唱起三更?！卑褔?guó)家興亡和人生的感慨都托之于漁唱，進(jìn)一步表達(dá)作者內(nèi)心寂寞悲涼的心情。古往今來(lái)的大事已經(jīng)轉(zhuǎn)瞬即逝了，只有把它們編成歌兒的漁夫，還在那半夜三更里低聲歌唱。這是低沉的感嘆，軟弱的呻吟，無(wú)能為力的自我表白。這種看破世情、回避現(xiàn)實(shí)的消極態(tài)度，從側(cè)面顯示詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的極度不滿，這是亂世懷古傷今的主題。

此詞直抒胸臆，表情達(dá)意真切感人，通過(guò)上下兩片的今昔對(duì)比，萌生對(duì)家國(guó)和人生的驚嘆與感慨，韻味深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。

第四篇：清平樂(lè)古詩(shī)全詞翻譯賞析

春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。

[譯文] 春回沒(méi)有蹤跡誰(shuí)能知？除非問(wèn)婉轉(zhuǎn)鳴叫的黃鸝。

[出自] 北宋 黃庭堅(jiān) 《清平樂(lè)》

春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。

春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。

注釋

行路：指春天的行蹤。

因風(fēng)：順著風(fēng)勢(shì)。

喚取：?jiǎn)緛?lái)。取，語(yǔ)助辭。

譯文1：

春天回到何處？留下一派清靜找不到它回去的道路。若是有人知道春天歸去之處，請(qǐng)叫它仍舊回來(lái)的我同住。

可是春天去得無(wú)影無(wú)蹤什么人會(huì)知，除非你問(wèn)一問(wèn)黃鸝。它的叫聲十分婉轉(zhuǎn)，但無(wú)人能夠理解，只有任憑輕風(fēng)飄過(guò)薔薇。

譯文2：

美好的春天回到了何處？悄悄地走了沒(méi)有行蹤去路。如果有人能夠知道，美好的春天歸去何處，請(qǐng)他把春天喚來(lái)與我同住。

春回沒(méi)有蹤跡誰(shuí)能知？除非問(wèn)婉轉(zhuǎn)鳴叫的黃鸝。黃鸝百囀無(wú)人明白，它只好乘風(fēng)飛過(guò)薔薇花去。

譯文3：

春天回到了哪里？四面一片靜悄悄，找不到她的蹤跡。如果有誰(shuí)知道了，春天的去處，趕快把她追趕回來(lái)，不要令人失望啊，讓她和咱們一起同住。

誰(shuí)也找不到春天的腳印，真的要想知道嗎？可只有這個(gè)辦法了，那就去問(wèn)一問(wèn)黃鶯吧。那黃鶯千百遍地宛轉(zhuǎn)啼叫，特別是在這春夏之際啊，可是，誰(shuí)又能懂得黃鶯的語(yǔ)言？看吧，黃鶯也離去了，正飛過(guò)盛開(kāi)的薔薇花，趁著這春天歸去的風(fēng)勢(shì)。

賞析：

這首詞寫(xiě)的清新雅致，天真活潑。全詞通過(guò)曲折的手筆，起落有致的句法，含蓄委婉的把作者留春，惜春情態(tài)描繪的栩栩如生。

詞一開(kāi)篇就把‘春’擬人化，“春歸何處？寂寞無(wú)行路。”春天又到哪里去了？她為什么悄悄地就離去了呢？為什么連一點(diǎn)痕跡都沒(méi)有留下。似問(wèn)非問(wèn)，似答非答，隱約含蓄的表達(dá)了作者尋春與留春的熱切心理。

“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住?！比绻腥酥馈骸チ四睦?，就叫她回來(lái)和我們一起住吧。突發(fā)奇想，希望有人把‘春’給叫回來(lái)。問(wèn)的天真而誠(chéng)懇。以“無(wú)理之妙”的癡語(yǔ)，把戀春和惜春的情緒烘染的更加濃烈。充分的表現(xiàn)出作者對(duì)美好事物的執(zhí)著與追求。下片承接上片再做推宕，“春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇?！贝禾斓男雄櫿l(shuí)能知道呢？看來(lái)只好去問(wèn)當(dāng)初和春同來(lái)的黃鸝了。也許它會(huì)透露一點(diǎn)春的行藏，黃鸝雖然知道人的意思，用那婉轉(zhuǎn)清脆的歌喉告訴人們春的行蹤。但是人們卻聽(tīng)不懂它的話語(yǔ)。待到那黃鸝飛過(guò)薔薇了，才茫然有所思，哦，薔薇花開(kāi)了，夏天快來(lái)了。這片用筆若虛若實(shí)，委婉曲折。每一轉(zhuǎn)折處，更加深一層惜春之情。到最后一句煞尾還是不肯道破夏已近，春已不可尋，言已盡而意未完。使得此詞韻味幽長(zhǎng)?？胺Q神來(lái)之筆。吳熊和先生謂之可與歐陽(yáng)修《蝶戀花》中的“亂紅飛過(guò)秋千去?！毕啾让?。

綜觀山谷詞集，這種寫(xiě)作方法在山谷詞中是比較少見(jiàn)的。所以研究黃山谷的人，不的不注意這一點(diǎn)。雖然只一首短短的小詞，卻看能出黃山谷除了嚴(yán)肅，倔強(qiáng)和曠達(dá)的一面外，還有可愛(ài)，細(xì)膩，活潑的另一面。

這首詞反映了作者對(duì)春天逝去的悼惜。上闋寫(xiě)惜春?！按簹w”二句，寫(xiě)詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處獲得安慰。通過(guò)詞人的主觀感受，反映出春天的可愛(ài)，和春歸的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。“若有”二句，寫(xiě)詞人的奇想。它表現(xiàn)出詞人對(duì)美好事物的執(zhí)著追求，此時(shí)詞人已進(jìn)入到純幻覺(jué)的藝術(shù)境界。

下闋寫(xiě)尋春?！按簾o(wú)”兩句，寫(xiě)尋找春的蹤跡。詞人從幻想中回到現(xiàn)實(shí)世界，希望黃鶯能告知春天的信息，此時(shí)詞人又再度陷入幻覺(jué)的藝術(shù)境界中去了?！鞍賴省眱删洌瑢?xiě)黃鶯不住地啼叫。薔薇花開(kāi)，說(shuō)明夏天已來(lái)到，春天是一去不復(fù)返了。

薛礪若《宋詞通論》評(píng)論：山谷詞尤以《清平樂(lè)》為最新，通體無(wú)一句不俏麗，而結(jié)句“百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”，不獨(dú)妙語(yǔ)如環(huán)，而意境尤覺(jué)清逸，不著色相，為山谷詞中最上上之作，即在兩宋一切作家中，亦找不著此等雋美的作品。

虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》評(píng)論：這是首惜春詞。耳目所觸，莫非初夏景物，而春實(shí)已去。飄然一結(jié)，淡雅饒味。通首思路回環(huán)，筆情跳脫，全以神行出之，有峰回路轉(zhuǎn)之妙。

這首小詞是黃庭堅(jiān)的代表作。幾經(jīng)曲折，含蘊(yùn)著一層深似一層的感情。詞人從惜春到覓春，從希望到失望，從不斷追尋到瀕于絕望，終于懷著無(wú)可告慰的心情，言盡而意不盡，為美好事物的消逝陷入沉思中。

第五篇：滿江紅古詩(shī)全詞翻譯賞析

“萬(wàn)騎臨江貔虎噪，千艘列炬魚(yú)龍怒”出自戴復(fù)古《滿江紅·赤壁懷古》

滿江紅·赤壁懷古

戴復(fù)古

赤壁磯頭，一番過(guò)、一番懷古。想當(dāng)時(shí)，周郎年少，氣吞區(qū)宇。萬(wàn)騎臨江貔虎噪，千艘列炬魚(yú)龍怒。卷長(zhǎng)波、一鼓困曹瞞，今如許？

江上渡，江邊路。形勝地，興亡處。覽遺蹤，勝讀史書(shū)言語(yǔ)。幾度東風(fēng)吹世換，千年往事隨潮去。問(wèn)道傍、楊柳為誰(shuí)春，搖金縷。

【注釋】

⑴赤壁磯：即黃州赤壁。

⑵周郎：指赤壁大戰(zhàn)吳蜀聯(lián)軍的統(tǒng)帥周瑜。

⑶區(qū)宇：即寰（huán）宇，宇宙。

⑷萬(wàn)騎：借指孫劉聯(lián)軍。

⑸貅（xiū）虎：猛獸，指軍隊(duì)，勇士。

⑹列炬（jù）：猛烈的火炬。列，同烈，火勢(shì)猛。

⑺魚(yú)龍怒：潛蟄在深水中的魚(yú)龍類水族因受到戰(zhàn)火威脅而怒。這是側(cè)面寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的驚心動(dòng)魄。

⑻卷長(zhǎng)波：水面上卷起了長(zhǎng)長(zhǎng)的火龍。

⑼曹瞞（mán）：指曹操，曹操小名叫阿瞞。

⑽今如許：如今又怎么樣呢

⑾形勝地：地形險(xiǎn)要的戰(zhàn)略要地。

⑿興亡處：當(dāng)年眾雄生死爭(zhēng)斗的地方。

⒀傍：同旁。

⒁春：春色，此用如動(dòng)詞。

⒂金縷（lǚ）：指嫩黃色的柳條?；冒拙右住稐盍υ~》：“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。”

【參考譯文】

每經(jīng)過(guò)一次赤壁磯就引發(fā)一次懷古心緒。想當(dāng)年，周瑜意氣風(fēng)發(fā)，一心吞并環(huán)宇。萬(wàn)騎臨江，鼓聲震天；在千艘列炬的拼搏中，那些潛居江中的魚(yú)龍因?yàn)槭艿綉?zhàn)火的影響都變得怒不可遏。水面上卷起了長(zhǎng)長(zhǎng)的火龍，在鼓角聲中，孫劉聯(lián)軍圍困住了曹操?，F(xiàn)在又怎樣呢?

江上渡口，江邊小路，全是地形險(xiǎn)要的戰(zhàn)略要地，是當(dāng)年眾雄生死爭(zhēng)斗的地方。今天我在此憑吊古跡，自己得到的深切感受，勝過(guò)讀歷史書(shū)籍。東風(fēng)吹，光景移，已經(jīng)改朝換代無(wú)數(shù)次了，歷史的往事隨江潮而i折。問(wèn)道旁的楊柳年年為誰(shuí)而春，為誰(shuí)搖動(dòng)金黃的枝條。

【創(chuàng)作背景】

《滿江紅·赤壁懷古》寫(xiě)于1219年左右（宋寧宗嘉定十二年），作者這時(shí)正在鄂州、黃州一帶漫游，黃城州外有赤壁礬，又名赤鼻礬，傳說(shuō)是三國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)，詞人過(guò)此，也難免不發(fā)思古之念，故寫(xiě)了這篇赤壁懷古。

【賞析】

這首詞，風(fēng)格豪邁，蒼勁有力，在自然樸素的描寫(xiě)中，不時(shí)有濃重之筆與用力之筆出現(xiàn)，平淡之中見(jiàn)奇?zhèn)?。清人紀(jì)昀十分欣賞這首詞，覺(jué)得它的豪壯之氣并不遜于蘇東坡。

上片開(kāi)頭說(shuō)“赤壁磯頭，一番過(guò)、一番懷古?！迸c蘇軾的“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”相比，復(fù)古詞顯得起勢(shì)平淡，遠(yuǎn)不如蘇詞的氣勢(shì)雄偉；但戴詞以樸素的敘述入題，倒也顯得自然輕快。蘇詞中的周瑜形象，著墨較多，形象較鮮明；復(fù)古詞寫(xiě)周郎，僅寫(xiě)他“氣吞區(qū)宇”的英雄氣概，別是一種寫(xiě)法。對(duì)赤壁大戰(zhàn)場(chǎng)面的描繪，蘇軾僅有“談笑間、檣櫓灰飛煙滅”一句；復(fù)古詞則用濃墨重采，極力渲染氣氛，藝術(shù)地再現(xiàn)這一驚心動(dòng)魂的大戰(zhàn)?！叭f(wàn)騎臨江貔虎噪，千艘列炬魚(yú)龍怒”兩句，用精工的對(duì)偶句，把戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致，生動(dòng)、貼切地描繪出吳蜀聯(lián)軍的高昂士氣，寫(xiě)出了火攻曹軍時(shí)的翻江倒海之勢(shì)。“貔虎”本指猛獸，比喻勇猛的軍隊(duì)?！棒~(yú)龍”指潛蟄江中的水族動(dòng)物，杜甫《秋興》詩(shī)有“魚(yú)龍寂寞秋江冷”之句，在千艘列炬的大拼搏中，那些潛居江中的魚(yú)龍，再也不會(huì)感到孤獨(dú)，它們因?yàn)槭艿綉?zhàn)火的威脅而感到怒不可當(dāng)了?！熬黹L(zhǎng)波、一鼓困曹瞞”句，刻畫(huà)出波瀾壯闊的中流水戰(zhàn)，氣勢(shì)磅礴，與“談笑間、檣櫓灰飛煙滅”有異曲同工之妙，傳神地描繪出曹軍崩潰之快，周瑜取勝之速。詞寫(xiě)到這里，陡然轉(zhuǎn)折，用“今如許”三字提出問(wèn)題：現(xiàn)在又怎樣呢？這轉(zhuǎn)折一問(wèn)，問(wèn)得很好，感慨蒼茫，意味深厚。南渡之后，國(guó)勢(shì)一日不如一日，復(fù)古將大半生目擊心傷的國(guó)事，全含在這一問(wèn)句中。

下片“江上渡，江邊路。形勝地，興亡處”數(shù)句，寫(xiě)赤壁磯附近的山川形勝，迫懷赤壁之戰(zhàn)的遺跡。詞人認(rèn)為建安十三年發(fā)生在這里的一次戰(zhàn)斗，是兩軍決定存亡的一次戰(zhàn)斗。如今看到這些遺跡，自己得到的深切感受，真勝過(guò)讀歷史書(shū)籍。下面又將話題一轉(zhuǎn)，抒寫(xiě)詞人憂國(guó)傷時(shí)的感慨：“幾度春風(fēng)吹世換，千年往事隨潮去”。東風(fēng)吹，光景移，由三國(guó)至今，改朝換代的事已經(jīng)發(fā)生不只一次了，歷史的往事已經(jīng)隨江潮而逝去，這是歷史的規(guī)律。千古風(fēng)流人物，也隨著滾滾東流的長(zhǎng)江而流逝了，現(xiàn)在又有誰(shuí)能收拾祖國(guó)殘破的山河??！下片的結(jié)穴處，詞人向道旁楊柳發(fā)問(wèn)：?jiǎn)柕琅詶盍跒檎l(shuí)生春，為誰(shuí)搖動(dòng)金色的柳條。言下之意是，由于自己感時(shí)傷世，面對(duì)“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條”的美景，再也無(wú)心觀賞了。這與杜甫的《哀江頭》“江頭宮殿鎖千門(mén)，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠”以及姜夔《揚(yáng)州慢》結(jié)穴處的“念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生”是同一種手法，都是以無(wú)心觀賞美景來(lái)抒寫(xiě)作者的時(shí)代感傷。

當(dāng)然，蘇軾是宋代一代詞壇巨匠，后人再寫(xiě)《赤壁懷古》，要想獲得讀者的贊許，的確有些困難，戴復(fù)古寫(xiě)這闋詞，也難免有望洋生嘆的感覺(jué)。