第一篇：中國當代文學綜合練習題之分析題

中國當代文學綜合練習題之分析題

說明：論述正確深入，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。要點陳述與本答案相近即可，只要能自圓其說，觀點可以與本答案不同。但如果舉例不具體、不恰當，則不能給高分。

1．《“鍛煉鍛煉”》是趙樹理最具“問題小說”特征的作品。它生動地描寫了1957年秋末，“爭先農(nóng)業(yè)社”在整風運動中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。

（1）第一次是干部與個別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。（3分）（2）其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴重問題。（7分）（3）舉例具體、恰當。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）2．簡要說明《“鍛煉鍛煉”》中的三次沖突及其意義。

提示：第一次是干部與個別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴重問題。

（3）舉例具體、恰當。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）

3．在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運，主要作了哪些努力？為什么？ 提示：第一幕時，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說話多請安”，勉強支撐著茶館的生意；到第二幕時，他則不得不進行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了財神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時裝美人和外國香煙廣告畫；到了第三幕，在“莫談國事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用上了女招待。

（3）舉例具體、恰當。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）4．《茶館》創(chuàng)造出獨具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”，克服了時間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成的困難。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，從作家在場景和人物安排兩個方面分析《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)。

（1）作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時，還特意設(shè)置了“傻楊”這個幕前人物，以民間曲藝形式“數(shù)來寶”穿針引線，起連綴作用。（4分）

（2）作者以“人物帶動故事”的方法，讓王利發(fā)、常四爺和秦二爺（秦仲義）三個主要人物從壯到老，貫穿全劇，唐鐵嘴、劉麻子，以及宋恩子、吳祥子等其他次要人物則采用父子相承的方法，而其他人物，則隨到隨走。（6分）（3）舉例具體、恰當。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）

5．以《我是一個任性的孩子》為例，簡要說明顧城詩歌的風格特點。

提示：顧城詩歌經(jīng)歷了一個從社會批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題的?！段沂且粋€任性的孩子》是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補寫的童話。純凈是顧城詩歌的主要風格特征。（3）舉例具體、恰當。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）6．《呵，母親》是詩人舒婷為悼念去世的母親而寫的。在泯滅情感的時代，詩人從夢境寫到現(xiàn)實，從童年寫到今天，完成了整個構(gòu)思過程，也完成了對母親回憶和懷念的過程。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明這首詩在思想意識、精神取向和情感抒寫方式等三個方面的特點。

（1）在“四人幫”猖獗的年代，大膽地用詩歌的方式懷念自己的母親，表現(xiàn)人性中最偉大、最純粹、最真切的情感，在思想上具有一種前衛(wèi)意識。（3分）

（2）當時，幾乎所有的文學創(chuàng)作都僅僅是一種政治情感的體現(xiàn)，而詩人表現(xiàn)的卻完全是個人化的情感，在精神取向上表現(xiàn)了一種人性對獸性的反抗。（3分）（3）在感情的抒寫方式上，沒有作無病呻吟的宣泄，也沒有波瀾壯闊和刀光劍影，只是在溫馨、寧靜的情感中，表現(xiàn)出一種柔美而堅韌的愛的情感。（4分）

（3）舉例具體、恰當。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）

7．方方的小說《風景》寫的是武漢底層社會一個貧民家庭在幾十年間的遭遇：父親是個碼頭工人，性情粗暴且為人兇悍，母親則十分風騷粗俗，他們在大半生中都過著一貧如洗的生活，所得只有十個兒女，除了最小的一個生下來不久就夭折了之外，其余九個被他們放任自流地像野生植物般地養(yǎng)大成人。這篇小說的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個夭折的小兒子。請結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么要選擇一位“死者”來擔當敘述者？

（1）由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。（6分）（2）由死者的視角來講述生存的故事，擯棄了以往意識形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個敘寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺。（4分）（3）舉例具體、恰當。（10分）

（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）

8、朦朧詩派的藝術(shù)思想

《略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征》簡介開始：略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征p摘要：“朦朧詩”作為中國近現(xiàn)代文壇不可或缺的文學形式，出現(xiàn)于本世紀七、八十年代，極大的鼓舞了一個時代的人對真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會終究要進步、陽光總會驅(qū)散烏云的偉大社會、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個時代的現(xiàn)代意識。朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征都很有新意，從不同層面上體現(xiàn)了&ldqu。此內(nèi)容文章屬于《文學論文 → 現(xiàn)當代文學論文》欄目，以上內(nèi)容為《略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征2011-6-14 23:47:27》簡單介紹，正文正式開始》》》

9、略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征 摘要：“朦朧詩”作為中國近現(xiàn)代文壇不可或缺的文學形式，出現(xiàn)于本世紀七、八十年代，極大的鼓舞了一個時代的人對真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會終究要進步、陽光總會驅(qū)散烏云的偉大社會、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個時代的現(xiàn)代意識。朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征都很有新意，從不同層面上體現(xiàn)了“文革”過后的一代人對美好、對自由的追求，以及對人與人之間的真誠、真愛的向往。關(guān)鍵詞：朦朧詩 歷史背景 思想特征 藝術(shù)特征

1978年，著名詩人北島開始主持《今天》雜志，舒婷、顧城、楊煉、江河、梁小斌、芒克等均有詩作發(fā)表在該雜志，逐漸形成了這個著名的文學流派—“朦朧派”。此前，這種對謳歌生命、自由向往、追求情感自由宣泄的詩作已經(jīng)有三四十年沒有出現(xiàn)在中國的文壇了，“朦朧派”的出現(xiàn)，極大的鼓舞了一個時代的人對真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會終究要進步、陽光總會驅(qū)散烏云的偉大社會、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個時代的現(xiàn)代意識，讓一個時代的青春在他們的詩作中變得恢宏、熾熱，其思想價值和藝術(shù)價值是無法忽視的。

10、“朦朧詩派”產(chǎn)生的歷史背景

“朦朧詩派”的產(chǎn)生，是在祖國大陸剛從六、七十年代那段“極左”的時期中走過來，人本主義思想是到長期嚴酷壓抑后逆流而上的，其產(chǎn)生本身就充滿了勇氣。由于朦朧詩派詩人大多經(jīng)歷了“文革”導致的精神危機，心靈是脆弱的也是敏感的，最容易接收新事物，產(chǎn)生新思路?！半鼥V詩”的出現(xiàn)在于它開啟了詩歌的多個方向，啟迪了當代漢語詩歌的多種可能性，它的源頭性的意義還有待進一步挖掘。對于當代漢語詩歌來說，朦朧詩始終是一個強大的存在，一座含金量罕見、挖掘不盡的寶庫。

“朦朧派”詩人無疑是一群對光明世界有著強烈渴求的使者，他們善于通過一系列瑣碎的意象來含蓄地表達出對社會陰暗面的不滿與鄙棄，開拓了現(xiàn)代意象詩的新天地，新空間?！半鼥V詩派”精神內(nèi)涵的三個層面是：一揭露黑暗和社會批判，二是在黑暗中尋找光明、反思與探求意識以及濃厚的英雄主義色彩，三是在人道主義基礎(chǔ)上建立起來的對“人”的特別關(guān)注?！半鼥V詩派”改寫了以往詩歌單純描摹“現(xiàn)實”與圖解政策的傳統(tǒng)模式，把詩歌作為探求人生 的重要方式，在哲學意義上達到了前所未有的高度。從某種意義上講，“朦朧詩派”的崛起，也是中國文學生命之樹的崛起。作為一個創(chuàng)作群體，“朦朧詩派”并沒有形成統(tǒng)一的組織形式，也未曾發(fā)表宣言，然而卻以各自獨立又呈現(xiàn)出共性的藝術(shù)主張和創(chuàng)作實績，構(gòu)成一個“崛起的詩群”。

眾所周知，在總書記提出的科學發(fā)展觀中，“以人為本”是核心。在那一時期的詩人明確地提出了人本主義的改善人性的思想，并進一步突出了對人與人之間的理解、關(guān)懷和愛的呼喚。梁曉斌說:“我認為詩人的宗旨在于改善人性，他必須勇于向人的內(nèi)心進軍?！彼^“向人的內(nèi)心進軍”，就是要喚起人們的理解、關(guān)懷和愛，以達到心與心的溝通，它們修復了我國五四以來的人本主義的詩歌傳統(tǒng)，并開啟了我國新詩的健康運行?！半鼥V詩”在“文革”期間以對當時的黑暗社會現(xiàn)實的批判這一主題宣告其誕生，在經(jīng)過近20年的坎坷歷程之后，又以“提供歷史的見證”這一主題而宣告其消隱，至此，新詩潮詩歌運動也拉下了它的帷幕，但當代文學中由“朦朧詩”而開始的人本主義文學思潮卻一直延續(xù)了下來。新詩潮的消隱只是當代人本主義文學中英雄主義詩歌思潮的消隱，因為到了80年代中期，英雄主義思潮已完成了它的歷史使命，而人本主義思潮則被傳遞到了后來的“新生代”詩歌之中，并突出了它的另一傾向，即詩歌中的平民主義傾向，“朦朧詩”這一英雄主義詩歌思潮，至此便為適應新的時代課題的“新生代詩”這一平民主義詩歌思潮所取代，詩歌開始沿著“后新詩潮”這一軌跡又向前繼續(xù)發(fā)展了。新詩潮詩歌運動在經(jīng)過它的高潮之后，已經(jīng)告一段落，它的產(chǎn)生與消隱都緣于那段特定的歷史，但它在中國當代文學的發(fā)展中，卻有著不可磨滅的價值，這一價值體現(xiàn)在它的功利性上，便是打破了當代文學在思想上的禁忌，成功地跨越了當代文學史的禁區(qū)，實現(xiàn)了對五四人本主義文學傳統(tǒng)的承接，并推動了這一優(yōu)秀文學傳統(tǒng)的發(fā)展，使之成為了新時期文學界思想解放運動的重要力量，也使當代詩歌的美學觀念發(fā)生了重大的變革，完成了人們在審美心理上的一個重要的轉(zhuǎn)變。

11、朦朧詩的思想特征

朦朧詩的作品不勝枚舉，如1968年食指所寫的《這是四點零八分的北京》、《相信未來》等，如1970年北京青年地下閱讀的《麥田里的守望者》、《在路上》等，其他著名的膾炙人口的如舒婷的《致橡樹》、顧城的《一代人》、北島的《回答》等，究其思想特征，大體表現(xiàn)為如下幾點：

（一）提倡對自我的重視，和對美好生活的追求

在很長一段時期內(nèi)，人們已經(jīng)養(yǎng)成了一個習慣，好像文藝只是印得漂亮點的政策說明書，是近乎于起掃盲作用的“多種形式”。詩變成了給社論裝韻腳的競賽活動。朦朧詩的出現(xiàn)大大的改變了這一現(xiàn)象，長久的黑暗、盲從以后，大家終于開始了對自我、對生活得反思，對形式主義、忽略自我、忽略人格的社會現(xiàn)狀極為厭倦。從根本上來說，朦朧其實不是朦朧，而是一種審美意識的蘇醒，一些領(lǐng)域正在逐漸清晰起來。我們對世界、對自我的感官正逐漸由被動的反映，傾向主動的創(chuàng)造。

第二篇：中國當代文學專題綜合練習題三簡答題、分析題

中國當代文學專題綜合練習題三簡答題、分析題

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。1． “山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特點是什么？各說出兩位代表作家及其作品。

2．為什么說趙樹理的小說表現(xiàn)出一種極具個性的“細節(jié)的現(xiàn)實主義”特點？ 3．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當時仍然受到了主流意識形態(tài)的批評？

4．為什么說孫犁的創(chuàng)作變化不是以“建國”或“解放”為界，而是“文革”為界的？ 5．《鐵木前傳》中的小滿兒是一個什么樣的形象？ 6．簡要說明《暴風驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》的異同。

7．孫犁和周立波都對自己筆下的人物充滿深情厚意，但二人的表達方式又有很大的不同。以《鐵木前傳》和《山鄉(xiāng)巨變》為例簡要說明。

8．李月輝與劉雨生都是《山鄉(xiāng)巨變》中先進人物的代表，他們有什么不同？

9．“亭面糊”與陳先晉都是《山鄉(xiāng)巨變》里“中間人物”或“落后人物”的代表，他們有什么不同？

10．《創(chuàng)業(yè)史》在梁生寶和梁三老漢的形象塑造上，有什么經(jīng)驗或教訓？ 11．《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山是三個什么樣的人？ 12．《布禮》是怎樣表現(xiàn)“革命無悔”的主題的？

13．簡要說明《組織部新來的青年人》的多重思想意義。

14．簡要說明王蒙小說從《組織部新來的青年人》、《布禮》、《蝴蝶》到《雜色》的風格變化。

15．王蒙描寫過哪些青年革命者形象和干部形象（各說出兩個以上）？他們各自都有些什么特點？

16．為什么說80年代以來的革命敘事呈現(xiàn)出了眾聲喧嘩的特色？ 17．簡要說明《茶館》新穎而獨特的戲劇結(jié)構(gòu)。18．《紅燈記》中的“痛說革命家史”一段，講述的是怎樣的“革命家史”？ 19．舉例說明《沙家浜》中的阿慶嫂是一位什么樣的女地下工作者形象？ 20．簡要說明《智取威虎山》雙線并行的復線結(jié)構(gòu)的特點。

21．為什么說《車站》在藝術(shù)的探索方面比《絕對信號》走得更遠？ 22．同樣集中于一個場景的劇作，《天下第一樓》與《茶館》相比有什么不同？ 23．《暗戀桃花源》講的是兩個什么樣的完全不搭調(diào)的故事？作者是怎么安排的？ 24．“歸來詩人”（或稱“復出詩人”）主要指哪些詩人？他們在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出哪些共同特點？

25．“崛起的一代”主要指哪些詩人？他們在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出哪些共同特點？他們與“朦朧詩”是什么關(guān)系？

26．北島為什么會被詩意地比喻為“北方的孤島”？

27．如何理解海子詩中經(jīng)常出現(xiàn)的麥地、村莊、月亮、天空等帶有原型意味的意象？ 28．路遙的《人生》和《平凡的世界》有什么共同特點？《平凡的世界》與《人生》相比，又有什么明顯的變化？

29．簡要描述賈平凹《浮躁》、《廢都》和《秦腔》的主要成就。30．《古船》對現(xiàn)實生活復雜性的描述和對歷史文化的反思主要表現(xiàn)在哪些方面？

31．為什么說《白鹿原》是將日常的鄉(xiāng)村生活場景與宏闊的時代風云水乳交融的典范？ 32．《檀香刑》以起自山東的義和團運動為背景，描述了占領(lǐng)膠東半島的德國人在修建膠濟鐵路時，引發(fā)了與當?shù)孛癖姷募ち覜_突，地方戲曲“貓腔”藝人孫丙，被迫充當了反抗的頭領(lǐng)，因此要遭受縣令錢丁、劊子手趙甲施行的名為“檀香刑”的酷刑。圍繞著檀香刑，作品是如何表現(xiàn)他們各自的計劃的？

33．為什么說王琦瑤似乎就是上海弄堂階層的靈魂和精神的代言？

34．簡要說明作家是如何通過王琦瑤的命運展現(xiàn)上海近半個世紀的歷史變遷的。35．鐵凝的創(chuàng)作大致可以分為三個時期，每個時期的代表作是什么？ 36．小說《玫瑰門》中“玫瑰門”有什么隱喻？ 37．《玫瑰門》是怎樣表現(xiàn)司猗紋的心理扭曲的？

38．先鋒小說先后經(jīng)歷了初創(chuàng)期（1985-1986）與鼎盛期（1987-1988）兩個階段。請以具體作家作品為例，簡要描述其變化過程。

39．以《岡底斯的誘惑》為例，簡要說明馬原小說形式創(chuàng)新的意義。40．以《山上的小屋》為例，簡要說明殘雪小說的基本特征。41．以《一九八六》為例，簡要說明余華小說對五四文學批判國民性的啟蒙主題的繼承。42．先鋒小說大致可以分為哪三種彼此有別又相互融合的創(chuàng)作類型？每種類型說出兩位作家及作品。

43．在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略？每種策略各說出一篇小說。

44．什么叫“傷痕文學”？什么叫“反思文學”？什么叫“改革文學”？各說出兩位作家及作品。

45．結(jié)合“原生態(tài)”、“生活流”、“零度情感”等關(guān)鍵詞，說明新寫實小說的主要特點和發(fā)展變化。

46．為什么說方方在新寫實小說的陣營中顯得相當特別？ 47．簡要說明劉恒與蘇童小說“欲望敘事”的異同。48．簡要說明楊朔、秦牧與劉白羽散文的不同特點。49．簡要說明余秋雨散文中“儀式感”的審美特征。50．簡要說明金克木與張中行的散文風格的異同。51.簡要說明余秋雨與韓少功的散文風格的異同。

52．簡要說明金庸在新派武俠小說創(chuàng)作上的文學成就。

53．簡要說明《笑傲江湖》的主要特點和成就。

54．為什么說《神雕俠侶》是一部愛情圣典？試結(jié)合作品的具體內(nèi)容簡要說明。55．《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說的主要差別是什么？

56．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？

57．簡要說明梁羽生武俠小說的主要特點。

58．為什么說《浣花洗劍錄》在古龍的武俠小說創(chuàng)作歷程具有重要的地位？ 59．在人物塑造上，金庸、梁羽生和古龍小說主要有什么異同？ 60．簡要說明白先勇的《臺北人》和《紐約客》的主要特點。61．《臺北人》是如何表現(xiàn)白先勇的故園離愁的？

62．簡要說明余光中詩集《白玉苦瓜》的成就和特點。

中國當代文學專題綜合練習題之分析題

要求：該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。

1．《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何通過三幕相對獨立的戲表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的？試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說明。

2．王利發(fā)、常四爺和秦仲義，是《茶館》中僅有的三個貫穿始終的人物，他們各自有什么不同的身份和性格特點？在作品中的作用又是什么？

3．《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的？試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。

4．說明“樣板戲”與“京劇現(xiàn)代戲”的辯證關(guān)系，并結(jié)合《沙家浜》的樣板化過程，談談你對樣板戲藝術(shù)價值的看法。

5．為什么阿慶嫂能夠周旋于胡傳魁和刁德一之間，見招拆招，滴水不漏？試結(jié)合“智斗”一場的具體臺詞和唱詞，分析阿慶嫂的形象。

6．《車站》在藝術(shù)形式上有哪些新的嘗試，在內(nèi)容上又融入了作家對當時社會問題的什么看法？你是如何評價這部作品的？

7．白嘉軒是白鹿村的族長。既仁義忠厚，又冷酷無情，這個人物的復雜性，也體現(xiàn)了儒家文化的復雜性。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容和你自己的看法，分析白嘉軒的形象。

8．白嘉軒在村人眼中是白鹿原上“頭一個仁義忠厚之人”，篤守農(nóng)耕為本的傳統(tǒng)，修身，齊家，治村，為祈雨忍痛自殘，在殘酷的政治斗爭中以德報怨，寬宥仇家。可是，他卻不能容忍黑娃和田小娥這兩個被侮辱與被損害者的結(jié)合，利用族長的權(quán)力，把他們打入另冊，使他們成為村子里的“賤民”。直至小娥死后，他仍置眾人的生死于不顧，掘墓焚骨，繼續(xù)對小娥加以迫害。對此，你是怎么看的？

9．教材認為，陳忠實將諸多的故事，都歸結(jié)到朱先生身上，然而，對人物的偏愛，也產(chǎn)生了負面的作用。對此，你是如何看的，試通過作品中的具體事例加以說明。

10．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個男人，你如何看待她對黑娃、鹿子霖和白孝文的愛？

11．通過《紅高粱》講述的“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮的故事，從愛情和戰(zhàn)爭兩個方面說明“紅高粱精神”的含義，并談談你是如何理解作者從中發(fā)掘出的“種的退化”的命題的？

12．莫言是否可以確定為本色的、原生態(tài)的農(nóng)民作家？試通過他自身的經(jīng)歷和他與其他鄉(xiāng)土作家的比較加以說明。

13．你是如何看待莫言作品中獨特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”？這對于他小說的獨特性有多大作用？是否也妨礙了他創(chuàng)作的創(chuàng)新？

14．所謂的“馬原體”小說，其核心就放逐意義，重視敘述本身。你認為馬原這種側(cè)重形式的實驗對于中國當代文學的發(fā)展有何意義？

15．什么叫“先鋒小說”？為什么它在經(jīng)歷了初創(chuàng)期（1985-1986）與鼎盛期（1987-1988）兩個階段后，作為一種文**流就逐漸淡出歷史舞臺？

16．余華的小說在“暴力化敘事”時期是否也有一個變化過程？試以《十八歲出門遠行》與《一九八六年》為例加以分析說明。

17．以《一九八六年》為例，說明余華是如何在暴力敘述下實現(xiàn)批判歷史的啟蒙意圖？ 18．從《一九八六年》到《活著》，余華小說發(fā)生了一個什么樣的變化？你認為其變化的主要原因是什么？

19．什么叫“新寫實小說”？以具體作品為例說明新寫實小說與現(xiàn)實主義小說的區(qū)別。20．以《煩惱人生》為例，說明池莉的作品不同于許多新寫實小說的主要原因。21．以《煩惱人生》和《塔鋪》為例，說明池莉小說與劉震云小說的主要區(qū)別。22．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說主要有什么變化？

23．與蘇童的《妻妾成群》等“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》等“生活流”小說主要有什么變化？

24．《手機》和《我叫劉躍進》是否回歸了批判現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)？其回歸的意義是什么？對此，你是怎么看的？

中國當代文學專題摹擬試題

2010年1月

說明：本試卷總分為100分，占考核總成績的80%，其余20%為兩次平時作業(yè)的得分。

一、填空題（每空1分，共20分）要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。

1．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“___________”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。

2．《___________》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對新人結(jié)婚作為結(jié)束。

3．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、___________的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風云初記》、歐陽山的《三家巷》等。

4．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的___________、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。

5．1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、___________的《膽劍篇》等。

6．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《___________》。

7．___________的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當代政治抒情詩開了一代詩風。

8．朦朧詩論爭中出現(xiàn)的“三個崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》、___________的《崛起的詩群》。

9．莫言對小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《___________》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。

10．王安憶的“三戀”是《___________》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。11．在新時期初期的“意識流”小說創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《___________》最為典型。

12．“反思文學”的主要作品有___________的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

13．最能代表___________散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風景》等一組回憶延安生活的作品。

14．周濤是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的，是“___________詩”的倡導者和實踐者。80年代中期以后，他轉(zhuǎn)入散文創(chuàng)作，出版有《稀世之鳥》、《秋風舊雨集》、《游牧長城》等散文集。

15．60年代后，___________小說進入臺灣時，因當局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。

16．___________第一部武俠小說是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。17．在當代臺灣小說中，___________的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。18．《饑餓》出版于1986年，是___________最具魔幻現(xiàn)實主義風格的代表性作品。19．藍星詩社的發(fā)起人主要有覃子豪、鐘鼎文和___________。20．在___________的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實性”表現(xiàn)最為突出的作品。

二、單項選擇題（每題1分，共10分）

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（）。A．“糊涂涂”

B．梁三老漢 C．“亭面糊”

D．陳先晉

2．李云龍的形象出自長篇小說（）。A．《英雄無語》

B．《亮劍》 C．《歷史的天空》

D．《激情燃燒的歲月》

3．高行健與劉會遠合作實驗話劇是（）。A．《絕對信號》

B．《車站》 C．《現(xiàn)代折子戲》

D．《野人》

4．20世紀50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的（）等。A．《望星空》

B．《養(yǎng)花人的夢》 C．《草木篇》

D．《遲開的玫瑰》

5．2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（）。

A．麥家的《暗算》

B．周大新的《湖光山色》

C．賈平凹的《秦腔》

D．遲子建的《額爾古納河右岸》

6．張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀末的長卷小說（）。A．《方舟》

B．《愛，是不能忘記的》 C．《無字》

D．《祖母綠》

7．1984年，馬原發(fā)表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（）。A．《岡底斯的誘惑》

B．《虛構(gòu)》

C．《拉薩河的女神》

D．《西海無帆船》

8．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（）。A．《煙壺》

B．《美食家》 C．《棋王》

D．《黑駿馬》

9．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（）。A．《倚天屠龍記》

B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》

D．《射雕英雄傳》

10．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（）。A．余光中

B．紀弦 C．鄭愁予

D．洛夫

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不給分。

1．“白洋淀派”的主要作家有（）等。A．從維熙

B．劉紹棠 C．房樹民

D．韓映山

2．“反思文學”的主要作品有（）等。

A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》

B．高曉聲的《李順大造屋》 C．張煒的《古船》

D．黎汝清的《皖南事變》

3．第一批八個“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（）。A．《白毛女》

B．《智取威虎山》 C．《沙家浜》

D．《紅色娘子軍》

4．海子深受一些西方存在主義哲學家的影響，他們是（）等。A．雅斯貝斯

B．尼采 C．荷爾德林

D．海德格爾

5．20世紀50年代優(yōu)秀的女作家主要有（）等。A．宗璞

B．茹志鵑 C．楊沫

D．王安憶

6．方方小說的主要作品有（）等。A．《風景》

B．《祖父在父親心中》 C．《手機》

D．《烏泥湖年譜》

7．余秋雨的散文集主要有（）等。A．《文化苦旅》

B．《風雨天一閣》 C．《山居筆記》

D．《文明的碎片》

8．“新派武俠小說”的武俠三大家為（）。A．梁羽生

B．金庸 C．臥龍生

D．古龍

9．臺灣50年代的鄉(xiāng)土小說主要有（）等。A．林海音的《城南舊事》

B．鐘肇政的《魯冰花》 C．鐘理和的《笠山農(nóng)場》

D．廖清秀的《恩仇血淚記》

10．20世紀50年代中期以后，臺灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學社團主要有（）等。A．現(xiàn)代詩社

B．創(chuàng)世紀詩社 C．藍星詩社

D．后現(xiàn)代詩社

四、簡答題（每題10分，共20分）

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

1．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當時仍然受到了主流意識形態(tài)的批評？

2．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。

1．白嘉軒在村人眼中是白鹿原上“頭一個仁義忠厚之人”，篤守農(nóng)耕為本的傳統(tǒng)，修身，齊家，治村，為祈雨忍痛自殘，在殘酷的政治斗爭中以德報怨，寬宥仇家?？墒?，他卻不能容忍黑娃和田小娥這兩個被侮辱與被損害者的結(jié)合，利用族長的權(quán)力，把他們打入另冊，使他們成為村子里的“賤民”。直至小娥死后，他仍置眾人的生死于不顧，掘墓焚骨，繼續(xù)對小娥加以迫害。對此，你是怎么看的？

2．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說主要有什么變化？

答案及評分標準（供參考）2010年1月

一、填空題（每空1分，共20分）

說明：答案中凡出現(xiàn)錯別字均不給分。

（1）荷花淀派

（2）三里灣

（3）梁斌

（4）林震

（5）曹禺

（6）沙家浜

（7）郭小川（8）徐敬亞（9）檀香刑（10）荒山之戀（11）風箏飄帶（12）魯彥周（13）吳伯簫（14）新邊塞（15）金庸（16）古龍（17）白先勇（18）張大春（19）余光中（20）洛夫

二、單項選擇題（每題1分，共10分）

說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．B 2．B

3．A

4． C 5．A

6．C 7．C

8．C

9．D

10．D

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。選對一個得1分，全對得2分，多選不得分。

1．ABCD 2．ABC

3．AD

4．ABD

5．ABC

6．ABD

7．ACD

8．ABD

9．BCD

10．ABC

四、簡答題（每題10分，共20分）

說明：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

1．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當時仍然受到了主流意識形態(tài)的批評？

A．作品雖然也寫到了農(nóng)村中社會主義和資本主義兩條道路的斗爭，但“這個斗爭，并不是擺開陣勢兩邊旗鼓相當?shù)卮蚱鹫虂??”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的時代環(huán)境中農(nóng)民們的日常生活。（5分）

B．作品塑造得最成功的人物，不是合作化的帶頭人王金生，而是熱衷于個人致富的黨員范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有著鮮明個性特征的落后的富裕中農(nóng)。在趙樹理看來，所有的農(nóng)民都是可以改變的。（4分）

C．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。（1分）

2．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？

A．在風格上，梁羽生受中國傳統(tǒng)文化（包括詩詞、小說、歷史等等）的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。（3分）B．在人物上，梁羽生寫名士風流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，《書劍恩仇錄》寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，段譽啊，不夠精彩。（3分）

C．在藝術(shù)上，梁羽生擅長寫文采風流、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個性突出，情操高潔，深受讀者喜愛。（3分）

D．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。（1分）

五、分析題（30分）

說明：在以下兩題中任選一題。該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。

1．白嘉軒在村人眼中是白鹿原上“頭一個仁義忠厚之人”，篤守農(nóng)耕為本的傳統(tǒng)，修身，齊家，治村，為祈雨忍痛自殘，在殘酷的政治斗爭中以德報怨，寬宥仇家。可是，他卻不能容忍黑娃和田小娥這兩個被侮辱與被損害者的結(jié)合，利用族長的權(quán)力，把他們打入另冊，使他們成為村子里的“賤民”。直至小娥死后，他仍置眾人的生死于不顧，掘墓焚骨，繼續(xù)對小娥加以迫害。對此，你是怎么看的？

2．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說主要有什么變化？

[評分標準]

A．完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容。（扣5-10分）

B．論述不清晰或不明確。（扣5-10分）

C．舉例不具體或不恰當。（扣3分）

D．文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣3分）

E．有錯別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過2分）

第三篇：中國當代文學專題綜合練習題之單項選擇題

中國當代文學專題綜合練習題之單項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1．《三里灣》中走社會主義集體化道路的代表是（C）。A．劉雨生

B．梁生寶 C．王金生

D．李月輝

2．《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（B）。A．“糊涂涂”

B．梁三老漢 C．“亭面糊”

D．陳先晉

3．在現(xiàn)代文學史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（A）。A．《邪不壓正》

B．《小二黑結(jié)婚》 C．《田寡婦看瓜》

D．《李有才板話》

4．在當代文學史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽之間”，只有一篇小說除外。這篇小說是（D）。A．《三里灣》

B．《“鍛煉鍛煉”》 C．《賣煙葉》

D．《登記》

5．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛社如家”的小發(fā)明家（A）。A．王玉生

B．馬有翼 C．王金生

D．滿喜

6．在“十七年時期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說家是（C）。A．趙樹理

B．孫犁 C．周立波

D．柳青

7．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進農(nóng)村干部是（B）等。A．陳先晉

B．李月輝 C．盛佑亭

D．龔子元

8．“十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里灣》

B．《鐵木前傳》 C．《艷陽天》

D．《山鄉(xiāng)巨變》

9．20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A．《我是太陽》

B．《激情燃燒的歲月》 C．《歷史的天空》

D．《亮劍》

10．《蝴蝶》描寫的共產(chǎn)黨高級干部形象是（B）。A．林震

B．張思遠 C．曹千里

D．鐘亦誠

11．李云龍的形象出自長篇小說（B）。A．《英雄無語》

B．《亮劍》

C．《歷史的天空》

D．《激情燃燒的歲月》 12．第一批八個“革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A．《白毛女》

B．《紅色娘子軍》 C．《沙家浜》

D．《智取威虎山》 13．高行健與劉會遠合作實驗話劇是（A）。A．《絕對信號》

B．《車站》 C．《現(xiàn)代折子戲》

D．《野人》

14．20世紀50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的（C）等。A．《望星空》

B．《養(yǎng)花人的夢》 C．《草木篇》

D．《遲開的玫瑰》

15．20世紀80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的是（A）。A．《爸爸爸》

B．《老井》 C．《小鮑莊》

D．《厚土》

16．2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（A．賈平凹的《秦腔》

B．周大新的《湖光山色》 C．麥家的《暗算》

D．遲子建的《額爾古納河右岸》

17．遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（D）。

C）。

A．《霧月牛欄》

B．《岸上的美奴》 C．《親親土豆》

D．《北極村童話》 18．莫言的成名作是（A）。

A．《透明的紅蘿卜》

B．《紅高粱》 C．《白狗秋千架》

D．《檀香刑》

19．張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀末的長卷小說（C）。A．《方舟》

B．《愛，是不能忘記的》 C．《無字》

D．《祖母綠》

20．女性文學中也有詩歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹》

B．鐵凝的《哦，香雪》 C．張潔的《祖母綠》

D．殘雪的《山上的小屋》 21．鐵凝的第一部長篇小說是1988年發(fā)表的（B）。A．《哦，香雪》

B．《玫瑰門》

C．《笨花》

D．《沒有紐扣的紅襯衫》 22．王安憶以雯雯為主人公的小說是（C）。A．《崗上的世紀》

B．《小鮑莊》 C．《雨，沙沙沙》

D．《長恨歌》

23．王安憶創(chuàng)作風格轉(zhuǎn)變的標志之作，也是尋根文學的佼佼之作是（D）。A．《小城之戀》

B．《長恨歌》 C．《荒山之戀》

D．《小鮑莊》 24．《玫瑰門》的主人公是（B）。A．竹西

B．司猗紋 C．蘇眉

D．莊老太爺

25．林白以多米為主人公的長篇小說是（B）。A．《子彈穿過蘋果》

B．《一個人的戰(zhàn)爭》 C．《同心愛者不能分手》

D．《守望空心歲月》

26．一同被當作是女性文學代表作的兩部小說是《一個人的戰(zhàn)爭》和（A）。A．《私人生活》

B．《與往事干杯》 C．《無處告別》

D．《嘴唇里的陽光》

27．1984年，馬原發(fā)表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（C）。A．《岡底斯的誘惑》

B．《虛構(gòu)》

C．《拉薩河的女神》

D．《西海無帆船》

28．《奔喪》、《瀚海》和《極地之側(cè)》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B A．格非

B．洪峰 C．蘇童

D．余華

29．曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說還有格非的（D）等。A．《妻妾成群》

B．《罌粟之家》 C．《訪問夢境》

D．《褐色鳥群》 30．最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。A．《拉薩河的女神》

B．《上下都很平坦》 C．《岡底斯的誘惑》

D．《西海無帆船》 31．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點是（B）。

A．《突圍表演》

B．《山上的小屋》 C．《思想?yún)R報》

D．《黃泥街》

32．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標志是1987年發(fā)表的（A）。A．《十八歲出門遠行》

B．《西北風呼嘯的中午》 C．《四月三日事件》

D．《一九八六年》 33．余華仿武俠小說的作品是（D）。A．《一九八六年》

B．《難逃劫數(shù)》 C．《四月三日事件》

D．《鮮血梅花》 34．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。）A．《煙壺》

B．《美食家》 C．《棋王》

D．《黑駿馬》 35．《狗日的糧食》的作者是（C）。

A．方方

B．蘇童C．劉恒

D．池莉 36．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（B）。A．《紅粉》

B．《妻妾成群》 C．《米》

D．《罌粟之家》

37．劉震云“生活流”小說的代表作是（D）。

A．《太陽出世》

B．《煩惱人生》C．《不談愛情》

D．《一地雞毛》 38．劉震云在2003年發(fā)表長篇小說是（D）。

A．《活著》

B．《廢都》C．《風景》

D．《手機》 39．下列作品中彌漫著北方鄉(xiāng)村氣息的作品是（D）。

A．《妻妾成群》

B．《米》C．《罌粟之家》

D．《狗日的糧食》 40．標志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。

A．《泰山極頂》

B．《雪浪花》C．《香山紅葉》

D．《荔枝蜜》 41．最能代表賈平凹散文成就的是地域風情散文，尤其是與小說同名的（A）。A．《秦腔》 B．《月跡》C．《商州》

D．《丑石》 42．散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A．周濤

B．余秋雨C．于堅

D．賈平凹 43．被譽為鼻祖的武俠小說是由唐人杜光庭創(chuàng)作的傳奇（D）。

A．《紅線傳》

B．《昆侖奴》C．《聶隱娘》

D．《虬髯客傳》 44．以《三俠五義》、《兒女英雄傳》為代表，武俠小說第一個創(chuàng)作高潮期出現(xiàn)在（D）。A．宋代

B．元代C．明代

D．清代 45．金庸武俠小說的處女作是（A）。

A．《書劍恩仇錄》

B．《碧血劍》C．《射雕英雄傳》

D．《雪山飛狐》 46．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（D）。A．《倚天屠龍記》

B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》

D．《射雕英雄傳》 47．新派武俠小說的開創(chuàng)者是（C）。

A．郎紅浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龍

48．在1952年就開新派武俠小說之先聲，陸續(xù)出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁兒女》等武俠小說的作家是（A）。A．郎紅浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龍 49．梁羽生的第一部武俠小說是（A）。A．《龍虎斗京華》

B．《七劍下天山》 C．《萍蹤俠影錄》

D．《白發(fā)魔女傳》

50．曾化名“佟碩之”寫作《金庸梁羽生合論》一文的武俠小說家是（C）。A．郎紅浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龍 51．古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的（D）。

A．《浣花洗劍錄》

B．《絕代雙驕》C．《大旗英雄傳》

D．《蒼穹神劍》 52．林海音的女性小說是（C）。

A．《魯冰花》

B．《心園》C．《城南舊事》

D．《心鎖》 53．陳若曦的小說是（B）。

A．《失去的金鈴子》

B．《尹縣長》C．《我愛黑眼珠》

D．《紐約客》

54．潦倒的錢夫人去臺北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內(nèi)容出自小說（A）。

A．《游園驚夢》

B．《永遠的尹雪艷》C．《思舊賦》

D．《金大班的最后一夜》 55．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（B）。

A．余光中

B．紀弦C．鄭愁予

D．洛夫

56．標志著余光中對西方現(xiàn)代主義文學和中國傳統(tǒng)文學的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩集是（C）。A．《藍色羽毛》

B．《天國的夜市》 C．《白玉苦瓜》

D．《舟子的悲歌》

第四篇：中國當代文學專題綜合練習題填空題

中國當代文學專題綜合練習題一填空題

1.所謂“十七年”文學，是指1949年至文革前年的文學。2．趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）、浩然的《艷陽天》，都不約而同地把目光對準了當時農(nóng)村的合作化運動。3．趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。4．1953年，李凖發(fā)表的短篇小說《不能走那條路》，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的觀念，被稱作“當代小說中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭的作品”。5．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。6．“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。7．1962年8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說座談會”，史稱“大連會議”。8．《三里灣》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對新人結(jié)婚作為結(jié)束。9．《鐵木前傳》從第6章開始，一個叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。

10．在“十七年時期”的農(nóng)村題材小說家中，周立波既是最具傳統(tǒng)文人意味的，也是受西方文學影響最深的，其英文程度也是最高的。11．《暴風驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運動，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運動。12．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。13．“十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）、浩然的《艷陽天》等。14．“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。

15．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風云初記》、歐陽山的《三家巷》等。

16．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的《我是太陽》、石鐘山的《激情燃燒的歲月》、都梁的《亮劍》、徐貴祥的《歷史的天空》等。17．《紅旗譜》以農(nóng)民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭的故事為線索。

18．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。19．《組織部新來的青年人》的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫的《在醫(yī)院中》。20．王蒙90年代的系列長篇小說《戀愛的季節(jié)》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》和《狂歡的季節(jié)》集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對革命的深入思考。

21．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。

21．王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來的青年人》中的劉世吾、《蝴蝶》中的張思遠、《相見時難》中的翁式含、《躊躇的季節(jié)》中的犁原等。

22．古華的長篇小說《芙蓉鎮(zhèn)》和張煒的長篇小說《古船》都是80年代“反思文學”的重

要收獲。

23．陳忠實的《白鹿原》和王安憶的《長恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學的經(jīng)典，一部是都市文學的名篇。

24．鄧一光的中篇小說《父親是個兵》和長篇小說《我是太陽》為代表，繼續(xù)謳歌革命的作品以豪放、壯麗的氣勢令人耳目一新。

25．在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的《考驗》、安波的《春風吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。

26．1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。

27．在60年代初出現(xiàn)的當代戲劇文學創(chuàng)作第二個高潮中，京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》等。28．第一批八個“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。29．京劇《智取威虎山》取材于曲波的長篇小說《林海雪原》。

30．新時期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時候》、蘇叔陽的《丹心譜》、宗福先的《于無聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長》、崔德志的《報春花》、趙梓雄的《未來在召喚》、趙國慶的《救救她》、宗福先、賀國甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權(quán)與法》、白樺的《曙光》等。

31．80年代初期的實驗戲劇（或稱“試驗性話劇”）主要有謝民的《我為什么死了》、馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健、劉會遠的《絕對信號》、高行健的《車站》、馬中駿等的《路》、劉樹綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》和《一個死者對生者的訪問》等。32．1985年以后的優(yōu)秀劇作主要有何冀平的《天下第一樓》、錦云的《狗兒爺涅槃》、朱曉平等的《桑樹坪紀事》，以及魏明倫的川戲《巴山秀才》、《潘金蓮》等。33．90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛的犀?！?，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹?等待戈多》、黃紀蘇和孟京輝等的《一個無政府主義者的以外死亡》，以及李龍云的《正紅旗下》、過士行的《鳥人》等。34．川江耗子除了話劇創(chuàng)作外，還創(chuàng)作有影視作品《新龍門客?！?、《西楚霸王》、《黃飛鴻》、《創(chuàng)業(yè)玩家》、《香港故事》、《新白娘子傳奇》等。35．《天下第一樓》描寫的是民國初年京城老字號烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。36．廖一梅編劇、孟京輝執(zhí)導的話劇《戀愛的犀牛》，是實驗戲劇與商業(yè)戲劇結(jié)合得比較成功的作品。

37．中國當代文學史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國》、胡風的《時間開始了》、臧克家的《有的人》等。38．蔡其矯的《生活的歌》、李季的《玉門詩抄》、邵燕祥的《到遠方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木聲聲》等，都是50年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫照。39．郭小川的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當代政治抒情詩開了一代詩風。40．聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風景畫。41．《天安門詩抄》北京第二外國語學院漢語教研室16人集體化名“童懷周”編輯的“天安門詩歌運動”中的詩歌。

42．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩潮運動的一面旗幟。43．朦朧詩論爭中出現(xiàn)的“三個崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。

44．20世紀60年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫本民族的歷史文化與地理風情，并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了《福建集》。

45．在改革開放后的30余年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》和陳忠實的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學作品，標志著當代文學的最高成就。46．新時期初期鄉(xiāng)土文學的優(yōu)秀作品主要有何士光的《鄉(xiāng)場上》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒有航標的河流上》等。

47．2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的作品。48．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅硬似水》、《受活》等，機敏地接受了以拉美文學為代表的現(xiàn)代世界文學影響。49．陳應松以描寫湖北神農(nóng)架山區(qū)的山民生活見長，他的《馬嘶嶺血案》、《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫作”的代表性作家的聲譽。

50．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。

51．莫言以中篇小說《透明的紅蘿卜》一舉成名，而真正奠定他在當代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。

52．莫言對小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。53．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。

54．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹》。55．鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。56．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。57．陳染的第一部長篇小說《與往事干杯》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀和同性戀的贊美。58．王安憶的《荒山之戀》講述了一個大提琴手的婚外戀的悲劇故事。

59．王安憶的《錦繡谷之戀》寫一個女人婚外精神戀的白日夢，即女編輯在一次筆會上暗戀一個男作家的故事。

60．王安憶的《叔叔的故事》是一個關(guān)于右派的故事。

61．王安憶的長篇小說《啟蒙時代》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。

62．鐵凝的第一部長篇小說1988年出版的《玫瑰門》。63．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個17歲的少女“我”（肖濛）的成長經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。

64．在新時期初期的“意識流”小說創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。65．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書寫。

66．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實主義文學的創(chuàng)作方法。67．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。68．從《黃泥街》到《突圍表演》，再到《思想?yún)R報》，何頓小說在描畫人類突圍困境和實現(xiàn)自我認識的艱辛歷程上，完成了一個近似“人性三部曲”的作品系列。69．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經(jīng)

了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。70．“反思文學”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。71．“改革文學”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。72．1981—1984年間，張承志的《黑駿馬》、史鐵生的《我的遙遠的清平灣》、鄧友梅的《煙壺》、馮驥才的《神鞭》、阿城的《棋王》等，這些作品共同匯成了“文化尋根”的浪潮。73．受“尋根文學”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》、閻連科的《日光流年》等。

74．新寫實小說作為一面旗幟樹立起來，始于《鐘山》雜志1989年第3期的“新寫實小說大聯(lián)展”。

75．新寫實小說的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。76．劉恒的小說《伏羲伏羲》后改編成電影《菊豆》。77．蘇童的小說《米》后被改編為電影《大鴻米店》。78．池莉的小說《生活秀》后改編為電影《生活秀》。

79．池莉的小說《來來往往》后被改編為電視劇《來來往往》。

80．劉震云的小說《手機》和《我叫劉躍進》都被改編成了同名電影。81楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當代散文第一次飛躍的標志。82．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風景》等一組回憶延安生活的作品。

82．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰是最可愛的人》等具有“通訊化”特點的散文。83．新時期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。

84．葉至誠的《假如我是一個作家》被散文界稱作是新時期散文個性解放的宣言。85．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。86．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。87．最能代表賈平凹散文成就的是《無味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風情散文，尤其是與小說同名的《秦腔》。

88．周濤是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的，是“新邊塞詩”的倡導者和實踐者。80年代中期以后，他轉(zhuǎn)入散文創(chuàng)作，出版有《稀世之鳥》、《秋風舊雨集》、《游牧長城》等散文集。

89．王小波被譽為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺灣聯(lián)合報系文學獎中篇小說大獎”的中國大陸作家。

90．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。91．張潔也是新時期“女性散文”的發(fā)軔者。1980年前后發(fā)表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對作家童年的回憶，情感細膩。92．張中行的《負暄鎖話》、《負暄續(xù)話》與《負暄三話》被譽為“負暄三書”。93．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。94．《山南水北》記錄了韓少功離開城市來到他曾經(jīng)插過隊的湖南汨羅縣八溪峒鄉(xiāng)，過起農(nóng)民生活的種種經(jīng)歷與見聞。

95．長篇言情小說《海上花列傳》是中國現(xiàn)代通俗文學的開山之作。

96．徐枕亞的《玉梨魂》是民初最暢銷的小說，與蘇曼殊的《數(shù)鴻零雁記》同為“鴛鴦蝴蝶派”發(fā)韌之作。

97．舊派武俠小說可分為南北兩派。時人有“北有趙煥亭，南有不肖生”之稱譽。

98．平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》出版后引起閱讀狂潮，并改編成電影《火燒紅蓮寺》。99．60年代后，金庸小說進入臺灣時，因當局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。100．金庸武俠小說的處女作《書劍恩仇錄》一舉成名，震驚文壇，也標志著金庸的出世。101．金庸把自己的14部小說（除《越女劍》之外）名稱的首字連接起來，就成為一副人們耳熟能詳?shù)膶β?lián)：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛?！?/p>

102．梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。103．古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。

104．20世紀六七十年代，臺灣現(xiàn)代主義小說主要有聶華苓的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、白先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長》、王文興的《家變》等。105．20世紀六七十年代，臺灣鄉(xiāng)土小說的作品主要有鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、王禎和的《嫁妝一牛車》等。106．高陽的《慈禧全傳》、《清宮外史》等小說跨越了雅文學與俗文學的鴻溝，具有恢宏的史詩風范和深厚的歷史意識。

107．在當代臺灣小說中，白先勇的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。

108．出版于1977年的長篇小說《城之迷》是七等生的代表性作品。109．《饑餓》出版于1986年，是楊龍龍最具魔幻現(xiàn)實主義風格的代表性作品。

110．20世紀50年代中期以后，臺灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學社團主要有現(xiàn)代詩社、藍星詩社、創(chuàng)世紀詩社等。

111．現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是紀弦。112．藍星詩社的發(fā)起人主要有覃子豪、鐘鼎文和余光中。

113．1959年，創(chuàng)世紀詩社以其前衛(wèi)的姿態(tài)和精神，取代現(xiàn)代詩社和藍星詩社成為了臺灣現(xiàn)代詩的大本營。

114．標志著余光中對西方現(xiàn)代主義文學和中國傳統(tǒng)文學的雙向改鑄和融合的最高成就的則是他1974年出版的詩集《白玉苦瓜》。115．紀弦是臺灣現(xiàn)代主義詩歌運動的開拓者與旗手，最能代表他臺灣時期詩歌成就的是《檳榔樹》（五集）。

116．在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實性”表現(xiàn)最為突出的作品。

117．余光中《鄉(xiāng)愁》是一首膾炙人口的詩，但它在表層結(jié)構(gòu)上存在著模仿南宋詞人蔣捷《虞美人?少年聽雨歌樓上》一詞的痕跡。

第五篇：中國當代文學專題綜合練習題多項選擇題

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．“山藥蛋派”的主要作家有（ABD）等。A．束為

B．馬烽C．孫犁

D．西戎 2．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A．從維熙

B．劉紹棠C．房樹民 D．韓映山 3．“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。A．韓少功

B．古華 C．周健明

D．李凖

4．“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD）等。A．《三里灣》B．《林海雪原》C．《紅旗譜》D．《紅巖》 5．“反思文學”的主要作品有（ABC）等。

A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》B．高曉聲的《李順大造屋》C．張煒的《古船》D．黎汝清的《皖南事變》 6．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。

A．鄧一光的《我是太陽》

B．都梁的《亮劍》C．徐貴祥的《歷史的天空》

D．吳強的《紅日》 7．王蒙90年代的“季節(jié)”系列長篇小說主要有（ACD）等。

A．《戀愛的季節(jié)》B．《失戀的季節(jié)》C．《躊躇的季節(jié)》D．《狂歡的季節(jié)》 8．《茶館》中三個主要人物是（BCD）。A．松二爺B．王利發(fā)C．常四爺D．秦仲義

9．第一批八個“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（AD）。A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《紅色娘子軍》 10．《絕對信號》描寫的主要人物是（ABC）。A．黑子B．蜜蜂C．小號D．狗熊

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．《三里灣》塑造得最成功的人物是熱衷于個人致富的（ACD）等。A．“糊涂涂” B．王金生C．“常有理” D．范登高 2．王蒙筆下的干部形象主要有（ACD）等。A．劉世吾B．錢文 C．張思遠

D．犁原

3．1960年前后，長篇敘事詩的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個熱潮，主要有（ABC）等。

A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車傳》D．郭小川的《望星空》 4．汪曾祺小說的主要作品有（ACD）等。

A．《受戒》

B．《蒲柳人家》C．《大淖記事》

D．《故里三陳》 5．劉震云以鄉(xiāng)村生活為題材的作品主要有（ACD）等。A．《塔鋪》B．《狗日的糧食》C．《頭人》D．《故鄉(xiāng)天下黃花》 6．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。A．白嘉軒

B．鹿三C．鹿子霖

D．郭舉人 7．《檀香刑》的敘述者分別是（ACD）等。A．趙甲

B．錢乙 C．孫丙 D．眉娘

8．50年代優(yōu)秀的女作家主要有（ABC）等。A．宗璞

B．茹志鵑C．楊沫

D．王安憶 9．王安憶的“三戀”是指（ACD）。

A．《荒山之戀》

B．《世紀之戀》C．《小城之戀》D．《錦繡谷之戀》

10．鐵凝創(chuàng)作的第三個時期大致從1991年至2006年，其代表作有（ABD）等。A．《大浴女》 B．《孕婦和?！稢．《玫瑰門》D．《笨花》

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．余華的先鋒小說主要有（ABC）等。

A．《現(xiàn)實一種》B．《難逃劫數(shù)》C．《世事如煙》D．《褐色鳥群》

2．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A．葉兆言的《半邊營》B．蘇童的《米》C．余華的《在細雨中呼喊》D．格非的《敵人》 3．余華“世俗化敘事”時期的長篇小說主要有（ACD）等。A．《在細雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀賣血記》D．《活著》 4．“傷痕文學”的主要作品有（ABD）等。

A．劉心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天云山傳奇》D．王亞平的《神圣的使命》 5．“性文學”的代表主要有（BCD）等。

A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》 6．池莉的“生活流”小說主要有（ABD）等。

A．《煩惱人生》

B．《太陽出世》C．《日光流年》D．《不談愛情》 7．方方小說的主要作品有（ABD）等。

A．《風景》B．《祖父在父親心中》C．《手機》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》

9．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜園小記》

B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風景》D．《記一輛紡車》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》

B．《風雨天一閣》 C．《山居筆記》

D．《文明的碎片》

三、多項選擇題（每題2分，共20分）

1．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。A．小滿兒

B．雙眉C．范靈芝

D．妞兒 2．《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”是（BCD）。A．梁生寶

B．郭世富C．姚士杰D．郭振山

3．《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義

4．《組織部新來的青年人》中的官僚主義者形象主要有（BCD）等。A．林震B(yǎng)．王清泉C．韓常新D．劉世吾

5．《沙家浜》“智斗”一場的主要人物是（ABD）。A．阿慶嫂

B．胡傳魁C．沙奶奶

D．刁德一

6．從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，主要有（ABD）等。A．《頭人》

B．《官場》C．《塔鋪》D．《官人》

7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。

A．《我最愛的是這張餐桌》

B．《世界上最疼我的那個人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》

D．《愛是不能忘記的》 8．晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。A．金松岑的《孽?；ā?/p>

B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．徐枕亞的《玉梨魂》

D．劉鶚的《老殘游記》 9．“新派武俠小說”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍

10．50年代中期以后，臺灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學社團主要有（ABC）等。A．現(xiàn)代詩社B．創(chuàng)世紀詩社C．藍星詩社D．后現(xiàn)代詩社