第一篇：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作家作品選》練習(xí)題

《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作家作品選》練習(xí)題

一

一 填空題

1《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》是__________在五十年代創(chuàng)作的“干預(yù)生活”的代表作。

2__________________是池莉的代表作。

3《三千里江山》是最早出現(xiàn)的反映抗美援朝題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。作者是___________。

4余華的________________是一篇十分獨(dú)特的“成長(zhǎng)小說(shuō)”。

5茹志鵑的《______________》通過(guò)對(duì)小通訊員和新媳婦形象的描寫(xiě)，揭示了軍民團(tuán)結(jié)、生死與共的主題。

6《哦，香雪》描寫(xiě)了火車(chē)一分鐘的?？拷o小山村____________帶來(lái)的變化。7《“鍛煉鍛煉”》成功地塑造了“____________”和“小腿疼”兩個(gè)落后的農(nóng)村婦女的形象。

8《煩惱人生》中的_____________是一位當(dāng)代普通的產(chǎn)業(yè)工人。9《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》的作者是___________________。

10《浮躁》是_____________在八十年代后期創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，曾獲美孚菲馬文學(xué)獎(jiǎng)。

11在《受戒》中，作家通過(guò)明海到__________做和尚的一段經(jīng)歷，向讀者展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)獨(dú)特的生活和民俗。

12《春之聲》通過(guò)主人公___________在八十年代第一個(gè)春節(jié)即將到來(lái)之際，乘悶罐車(chē)回鄉(xiāng)探親的沿途見(jiàn)聞和心理聯(lián)想，贊美了十一屆三中全會(huì)后出現(xiàn)的令人興奮的轉(zhuǎn)機(jī)和希望。

13《棋王》是作家阿城的成名作，也是“_________________”的代表作之一。14《哦，香雪》描寫(xiě)了火車(chē)一分鐘的?？拷o小山村__________帶來(lái)的變化和希望。15.劉世吾是王蒙在五十年代成功塑造的一個(gè)_________________的典型。16《受戒》描寫(xiě)了少年明海到___________當(dāng)和尚的一段經(jīng)歷。17.李銳的《合墳》是其總題“________________”中的一篇。

18王蒙的《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》是“雙百方針”提出后涌現(xiàn)出的“_____________”的代表作。

19《百合花》是茹志鵑的成名作。小說(shuō)通過(guò)小通訊員和___________兩個(gè)可愛(ài)的年輕人的形象，揭示出軍民之間的魚(yú)水深情。

20胡玉音是長(zhǎng)篇小說(shuō)《___________》的主人公，是一位她是一位勤勞、美麗、性格溫柔、善良而又剛強(qiáng)的女性。

21趙樹(shù)理在《“鍛煉鍛煉”》中描寫(xiě)了“爭(zhēng)先社”老主任_____________的形象。他是一個(gè)中農(nóng)出身的干部，是個(gè)“和事佬”。

22《春之聲》通過(guò)主人公___________在八十年代第一個(gè)春節(jié)即將到來(lái)之際，乘悶罐車(chē)回鄉(xiāng)探親的沿途見(jiàn)聞和心理聯(lián)想，贊美了十一屆三中全會(huì)后出現(xiàn)的令人興奮的轉(zhuǎn)機(jī)和希望。

23___________是小說(shuō)《白鹿原》中白、鹿兩家的家長(zhǎng)。

24《三千里江山》是_________在五十年代初創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，曾榮獲朝鮮民主主義共和國(guó)二級(jí)國(guó)旗勛章。

25印家厚是《________________》中的主人公，是一位當(dāng)代普通的產(chǎn)業(yè)工人。26《岡底斯的誘惑》是馬原的代表作之一。后收入馬原的小說(shuō)集《_______________》之中。

27.路遙的長(zhǎng)篇小說(shuō)《______________》曾榮獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

28吳伯簫的《______________》通過(guò)對(duì)延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)中勞動(dòng)生活的回憶，激勵(lì)人們繼續(xù)發(fā)揚(yáng)“自己動(dòng)手，豐衣足食”的精神和艱苦奮斗的傳統(tǒng)，戰(zhàn)勝困難，度過(guò)難關(guān)。

29《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是余光中的散文代表作之一。作者通過(guò)對(duì)_________春寒料峭中漫長(zhǎng)雨季的細(xì)膩感受的描寫(xiě)，委婉地傳達(dá)出一個(gè)漂泊他鄉(xiāng)者濃重的孤獨(dú)感和思鄉(xiāng)之情。

30周濤的散文《_______________》借助對(duì)馬的形象的描繪，表達(dá)了一種對(duì)不受羈絆的生命力與進(jìn)取精神的向往與渴求。

31《燕山夜話(huà)》的作者是鄧拓，使用的筆名是___________。

32《下放記別》是楊絳《___________》的第一篇。記敘了在“文革”中作者與丈夫錢(qián)鐘書(shū)等高級(jí)知識(shí)分子所經(jīng)歷的磨難。

33《一個(gè)雞蛋的家當(dāng)》通過(guò)古代某位___________妄圖借一只拾到的雞蛋而孵雞、買(mǎi)牛、生犢，以一步步實(shí)現(xiàn)其發(fā)財(cái)夢(mèng)的故事，絕妙地諷刺了當(dāng)時(shí)“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中“沒(méi)有任何可靠的根據(jù)”而完全“用空想代替現(xiàn)實(shí)”的荒唐。34.《黃鸝——病期瑣事》是孫犁在____________________創(chuàng)作的散文。35 周濤的散文《_______________》借助對(duì)馬的形象的描繪，表達(dá)了一種對(duì)不受羈絆的生命力與進(jìn)取精神的向往與渴求。

36長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《唐山大地震》真實(shí)地記錄了1976年7月28日凌晨，唐山大地震發(fā)生前后的彝族足珍貴的歷史鏡頭。其作者是____________。37《長(zhǎng)河浪花集》是___________在“文革”之后出版的散文集

二、單項(xiàng)選擇題

1_____________是報(bào)告文學(xué)《大雁情》中的主人公，是一位品格高尚、個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)的女科學(xué)工作者。

（1）陳景潤(rùn)，（2）普之仁，（3）秦官屬（4）劉世吾

2在《夜航船》中，作者對(duì)“夜航船文化”所持的態(tài)度是________________。（1）.批判（2）羨慕（3）贊頌（4）懷疑 3巴金在新時(shí)期創(chuàng)作的大型散文集是________________________。

（1）《英雄的故事》（2）《新聲集》（3）《龍·虎·狗》（4）《隨想錄》 4散文集《北極星》是__________在二十世紀(jì)五、六十年代創(chuàng)作的散文集。（1）楊朔；（2）秦牧；（3）吳伯簫；（4）鄧拓

5.1961年應(yīng)《北京晚報(bào)》的要求，鄧拓在該報(bào)開(kāi)設(shè)了《燕山夜話(huà)》專(zhuān)欄，筆名是___________。

（1）紅楊樹(shù)；（2）馬南邨；（3）吳南星 ；（4）徐懋庸

6____________的《黃鸝——病期瑣事》通過(guò)養(yǎng)病期間對(duì)黃鸝鳥(niǎo)的一系列觀(guān)感的回憶與描敘，表達(dá)了作者對(duì)美的事物的傾心與贊美，對(duì)無(wú)視和殘害美的行徑的譴責(zé)，同時(shí)，又體現(xiàn)了作者對(duì)美的本質(zhì)的深切理解。（1）孫犁；（2）吳伯簫；（3）秦牧；（4）楊朔

7《揀麥穗》通過(guò)我——一個(gè)天真無(wú)邪的鄉(xiāng)村小姑娘與______________之間純潔的感情依戀和關(guān)切，表達(dá)出對(duì)人間真情的呼喚。

（1）商店的小伙計(jì)；（2）小木匠；（3）老石匠；（4）買(mǎi)灶糖老漢 8《燕山夜話(huà)》是鄧拓創(chuàng)作的散文集，使用的筆名是______________。（1）吳南星；（2）馬南邨；（3）馬蘭村；（4）紅楊樹(shù) 9《隨感錄》是巴金在____________創(chuàng)作的散文集。

（1）五十年代；（2）六十年代；（3）文化大革命；（4）新時(shí)期 10《〈書(shū)海夜航〉二集序》的作者是_____________。（1）秦牧；（2）唐弢；(3)吳伯簫；（4）余秋雨

11《文化苦旅》是_____________在八十年代后期創(chuàng)作的散文集，曾在社會(huì)上引起十分強(qiáng)烈的反響，被稱(chēng)為是“文化散文”。（1）余秋雨；（2）張中行；（3）馬麗華；（4）錢(qián)鋼 12長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《大國(guó)長(zhǎng)劍》的作者是____________。（1）徐劍；（2）錢(qián)鋼；（3）黃鋼；（4）理由 13散文《秦腔》的作者是____________。（1）陳忠實(shí)；（2）路遙；（3）賈平凹；（4）李銳

14在散文____________中，作者通過(guò)對(duì)臺(tái)灣春寒料峭中漫長(zhǎng)雨季的細(xì)膩感受的描寫(xiě)，真切地勾畫(huà)出一個(gè)在冷雨中孑然獨(dú)行的白發(fā)游子的形象，傳達(dá)出一個(gè)漂泊他鄉(xiāng)者濃重的孤獨(dú)感和思鄉(xiāng)之情。

（1）《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》；（2）《海峽》；（3）《鄉(xiāng)情》；（4）《白玉苦瓜》

15_________的散文《鞏乃斯的馬》，借助對(duì)馬的形象的描繪表達(dá)了一種對(duì)不受羈絆的生命力與進(jìn)取精神的向往與渴求。（1）周濤；（2）周文；（3）韓冬；（4）余光中

16在《“鍛煉鍛煉”》中，副主任___________給“吃不飽”和“小腿疼”寫(xiě)了一張“大字報(bào)”，批評(píng)她們好吃懶做、愛(ài)占便宜的壞習(xí)慣。（1）王聚海 ；（2）高桂英；（3）楊小四 ；（4）王金生

17《游園驚夢(mèng)》通過(guò)對(duì)女主人公____________一次赴宴經(jīng)歷的敘述，反映了原國(guó)民黨上層撤離大陸后的境遇變遷和五六十年代的臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也表達(dá)了人物世事無(wú)常的滄桑感。?（1）藍(lán)田玉；（2）竇夫人；（3）桂枝香；（4）蔣碧月 18作為一部“____________”,余華的《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》通過(guò)“我”第一次出門(mén)遠(yuǎn)行的經(jīng)歷，表達(dá)了“我”對(duì)外部世界的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和感覺(jué)。?（1）成長(zhǎng)小說(shuō)；（2）鄉(xiāng)土小說(shuō)；（3）愛(ài)情小說(shuō)；（4）傳奇小說(shuō)

19下列人物中，屬于《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中官僚主義者的有__________________。

（1）劉世吾；（2）王清泉；（3）韓常新；（4）林震；（5）趙慧文

20《洼地上的“戰(zhàn)役”》是建國(guó)初期反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品的代表作，其作者是_________。

（1）楊朔；（2）巴金；（3）劉白羽；（4）路翎

21______________通過(guò)主人公印家厚一天的生活經(jīng)歷，十分詳盡地展現(xiàn)了當(dāng)代普通工人所面臨的生活困境和不盡的煩惱,深刻地揭示出中國(guó)當(dāng)代產(chǎn)業(yè)工人生存的困境。

（1）《煩惱人生》；（2）《不談愛(ài)情》；（3）《太陽(yáng)出世》；（4）《來(lái)來(lái)往往》 22小說(shuō)《圍墻》中的實(shí)干家以辦公室主任________________為代表。（1）馬而立；（2）黃達(dá)權(quán)；（3）朱舟；（4）何如錦

23《活著》是__________在九十年代創(chuàng)作的小說(shuō)，也使其創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的代表作。（1）馬元；（2）蘇童；（3）格費(fèi)；（4）余華

24在九十年代，被稱(chēng)為是“一部民族秘史”的長(zhǎng)篇小說(shuō)是_________________。（1）阿來(lái)的《塵埃落定》，（2）王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，（3）張煒的《古船》，（4）陳忠實(shí)的《白鹿原》

25《我遙遠(yuǎn)的清平灣》是一篇?jiǎng)e具特色的知青小說(shuō)，作者是______________。（1）阿城，（2）史鐵生，（3）張潔，（4）錢(qián)鋼

26小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》的故事發(fā)生在___________________。

（1）20世紀(jì)五、六十年代的香港（2）20世紀(jì)五、六十年代的臺(tái)灣

（3）20世紀(jì)40年代的上海（4）20世紀(jì)40年代的南京 27《青春之歌》的主人公是_____________________。

（1）楊沫（2）林道靜（3）余永澤（4）江竹筠 28謳歌人民群眾與子弟兵魚(yú)水深情的小說(shuō)是_________________。（1）《透明的紅蘿卜》（2）《草原上的小路》（3）《女房東》（4）《百合花》

29《“鍛煉鍛煉”》中主張“按性格用人”，“和事不表理”的人物是__________________。

（1）二諸葛（2）李有才（3）小腿疼（4）王聚海

30林震是《_______________》中一位充滿(mǎn)朝氣和理想的年輕的共產(chǎn)黨員。（1）《春之聲》；（2）《海之夢(mèng)》；（3）《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》（4）《青春萬(wàn)歲》 31 《受戒》描寫(xiě)少年了__________到荸薺庵當(dāng)和尚的一段生活經(jīng)歷，細(xì)膩逼真地展現(xiàn)了高郵地區(qū)的風(fēng)物、習(xí)俗和人情之美，熱切地謳歌了健康、現(xiàn)實(shí)的人情和人性。

（1）小瑛子；（2）明海；（3）少平；（4）春生 32《白鹿原》是陳忠實(shí)在_____________創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。（1）六十年代；（2）七十年代；（3）八十年代；（4）九十年代 33中篇小說(shuō)《美食家》的作者是______________。（1）陸文夫；（2）高曉聲；（3）方之；（4）白先勇 34小說(shuō)集《厚土》的作者是_____________。（1）汪曾琪；（2）韓士山；（3）賈平凹；（4）李銳

35《煩惱人生》是池莉的成名作，也是“_____________”小說(shuō)的代表作之一。（1）新現(xiàn)實(shí)主義；（2）新都市；（3）新歷史主義；（4）新寫(xiě)實(shí)主義

36___________是陸文夫在《圍墻》中塑造的一個(gè)積極肯干、任勞任怨的實(shí)干家。（1）汪清泉；（2）馬而立；（3）林震；（4）劉隊(duì)長(zhǎng)

37《岡底斯的誘惑》是馬原的代表作，收入小說(shuō)集_______________之中。（1）《西海無(wú)帆船》；（2）《虛構(gòu)》；（3）《折紙鳶的三種時(shí)間》；（4）《拉薩河女神》 38__________的《大淖記事》發(fā)表于1981年，曾獲1981年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。.（1）汪曾琪；（2）劉紹棠；（3）鄧友梅；（4）劉心武

39___________是“先鋒派”的重要作家，《活著》是其創(chuàng)作轉(zhuǎn)型之后的代表作。（1）余華；（2）蘇童；（3）馬元；（4）格非

40路遙的長(zhǎng)篇小說(shuō)________________（中國(guó)文聯(lián)出版公司1986年初版）是一部當(dāng)代不可多得的現(xiàn)實(shí)主義力作，在社會(huì)中引起轟動(dòng)，獲得第三屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng).(1)《人生》；（2）《雞窩洼的人家》；（3）《平凡的世界》；（4）《廢都》 41五十年代初，_____________ 創(chuàng)作了反映抗美援朝生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《三千里江山》，榮獲朝鮮人民民主主義人民共和國(guó)頒發(fā)的二級(jí)國(guó)旗勛章。（1）秦牧；（2）吳伯簫；（3）巴金；（4）楊朔

42《我遙遠(yuǎn)的清平灣》是一篇?jiǎng)e具特色的知青小說(shuō)，作者是_____________。（1）阿城，（2）史鐵生，（3）張潔，（4）錢(qián)鋼

43作為一部“____________”,余華的《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》通過(guò)“我”第一次出門(mén)遠(yuǎn)行的經(jīng)歷，表達(dá)了“我”對(duì)外部世界的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和感覺(jué)。（1）成長(zhǎng)小說(shuō)；（2）鄉(xiāng)土小說(shuō)；（3）愛(ài)情小說(shuō)；（4）傳奇小說(shuō) 44《藝海拾貝》是秦牧在六十年代創(chuàng)作的_______________。（1）散文集；（2）散文詩(shī)集；（3）文學(xué)評(píng)論集；（4）文藝隨筆集 45長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《大國(guó)長(zhǎng)劍》的作者是____________。（1）徐劍；（2）錢(qián)鋼；（3）黃鋼；（4）理由

46下列作品中，內(nèi)容涉及“夜航船”文化的有：___________________。（1）《〈書(shū)海夜航〉二集序》，（2）《社稷壇抒情》，（3）《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》，（4）《秦腔》，（5）《夜航船》

三、多項(xiàng)選擇題

1.《紅旗譜》除了朱老忠、嚴(yán)志和之外，還成功地塑造了_________________等第三代人的形象。

（1）嚴(yán)運(yùn)濤；（2）嚴(yán)江濤；（3）春蘭；（4）馮貴堂；（5）朱大貴

2.下列人物中，屬于長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》里我軍下級(jí)指戰(zhàn)員形象的有___________________。

（1）沈振新；（2）劉勝；（3）石東根；（4）楊軍；（5）秦守本

3.下列作品中，屬于楊沫創(chuàng)作的表現(xiàn)知識(shí)分子題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)有__________________。

（1）《青春之歌》；（2）《理想之歌》；（3）《英華之歌》；（4）《芳菲之歌》；（5）《玫瑰門(mén)》

4、下列作品中，屬于高曉聲“陳奐生系列”小說(shuō)的有：_______________________。（1）《“漏斗戶(hù)”主》，（2）《陳奐生上城》，（3）《陳奐生專(zhuān)業(yè)》，（4）《陳奐生包產(chǎn)》，（5）《種糧大戶(hù)》

5___________________是長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》中成功塑造的我軍指戰(zhàn)員的系列形象。A.沈振新 B.梁波 C.劉勝 D.張小甫 E.李仙洲 6下列屬于池莉小說(shuō)代表作的有_____________________。

（1）《煩惱人生》（2）《風(fēng)景》（3）《一地雞毛》（4）《不談愛(ài)情》（5）《來(lái)來(lái)往往》 7下列屬于《沉重的翅膀》中改革者形象的有_____________________。（1）鄭子云（2）陳詠明（3）葉之秋（4）田守誠(chéng)（5）孔祥 8.下列人物中，屬于《紅日》中我方中高級(jí)指揮員系列形象的有_________________。

（1）沈振新；（2）梁波；（3）劉勝；（4）石東根；（5）楊軍 9《創(chuàng)業(yè)史》中蛤蟆灘上“三大能人”包括_____________________。（1）郭振山；（2）郭世富；（3）梁三老漢；（4）高增福；（5）姚士杰 10下列人物中，屬于《芙蓉鎮(zhèn)》中的人物有__________________。（1）秦書(shū)田；（2）王秋赦；（3）黎滿(mǎn)庚；（4）谷華；（5）王滿(mǎn)喜

11下列人物中，屬于《洼地上的“戰(zhàn)役”》里的人物有____________________。（1）王應(yīng)洪；（2）金圣姬；（3）王順；（4）楊小四；（5）高桂英

12《林海雪原》采用了傳統(tǒng)的“五虎將”模式來(lái)安排人物關(guān)系，主要包括___________________。

（1）楊子榮；（2）少劍波；（3）孫達(dá)德；（4）劉勛昌；（5）欒超家

13馬原的《岡底斯的誘惑》由_________________等四個(gè)幾乎毫無(wú)相關(guān)的故事（片斷）組成。（1）老作家的故事；（2）獵人窮布的故事；（3）陸高、姚亮的故事；（4）頓珠、頓月的故事；（5）瑪曲村的故事

14在《青春之歌》中，圍繞主人公林道靜的成長(zhǎng)過(guò)程小說(shuō)描寫(xiě)了______________等三個(gè)共產(chǎn)黨人的形象。

（1）盧嘉川；（2）江華；（3）林紅；（4）王曉燕；（5）許寧

15下列人物中，屬于《平凡的世界》里的青年一代的形象有_________________。（1）孫玉厚；（2）孫少平；（3）田潤(rùn)葉；（4）孫少安；（5）王滿(mǎn)喜 16下列人物中，屬于《圍墻》里“清談家”的有_______________。

（1）“古典派”黃達(dá)泉；（2）“現(xiàn)代派”朱舟；（3）“折衷派”何如錦；（4）建筑設(shè)計(jì)所所長(zhǎng)；（5）辦公室主任馬而立

17《平凡的世界》通過(guò)對(duì)陜北高原雙水村________________三姓人家的父輩和兒女兩代人生活、命運(yùn)沉浮的描寫(xiě)，真實(shí)地展現(xiàn)了從七十年代中期到八十年代中期，前后長(zhǎng)達(dá)十年間的社會(huì)歷史風(fēng)貌。

（1）孫家；（2）田家；（3）金家；（4）李家；（5）劉家

18阿城作為一名知青出身的作家，在八十年代連續(xù)傳作了________________等表現(xiàn)知青生活，更表現(xiàn)獨(dú)特的文化意蘊(yùn)的中篇小說(shuō)。他的作品被譽(yù)為“尋根文學(xué)”的代表作。

（1）《棋王》；（2）《樹(shù)王》；（3）《孩子王》；（4）《遍地風(fēng)流》；（5）《這是一片神奇的土地》

19下列作品中，屬于池莉創(chuàng)作的小說(shuō)有_________________。

（1）《煩惱人生》；（2）《不談愛(ài)情》；（3）《太陽(yáng)出世》；（4）《來(lái)來(lái)往往》；（5）《小姐你早》

20梁斌描寫(xiě)我國(guó)北方農(nóng)村廣大農(nóng)民由自發(fā)反抗到自覺(jué)接受黨的領(lǐng)導(dǎo)投身革命的長(zhǎng)篇系列小說(shuō)有_____________________。

（1）《紅旗譜》；（2）《播火記》；（3）《烽煙圖》；（4）《平原烈火》；（5）《風(fēng)云初紀(jì)》

21在《芙蓉鎮(zhèn)》中，作家精心描繪了四個(gè)最能代表我國(guó)農(nóng)村發(fā)展的年代：______________作為人物活動(dòng)的時(shí)代背景，從而在描寫(xiě)“風(fēng)俗民情畫(huà)”的同時(shí)，借人物命運(yùn)演繹了“鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷史”。

（1）六十年代初的國(guó)民經(jīng)濟(jì)調(diào)整時(shí)期；（2）六十年代中期的“四清運(yùn)動(dòng)”；（3）六十年代末的文化大革命時(shí)期；（4）1976年文化大革命結(jié)束；（5）十一屆三中全會(huì)召開(kāi)之后

22劉白羽的《長(zhǎng)江三日》是當(dāng)代散文的名篇，___________________是其主要特色。

（1）詩(shī)意與哲理的有機(jī)結(jié)合；（2）寫(xiě)景逼真，筆調(diào)靈活；（3）重點(diǎn)突出，主線(xiàn)鮮明；（4）語(yǔ)言壯美、雋永、雄渾、奔放；（5）言簡(jiǎn)意賅、語(yǔ)句凝練

23下列作品中，反思“文革”時(shí)期知識(shí)分子命運(yùn)的散文有_________________。（1）《我與地壇》；（2）《懷念蕭珊》；（3）《揀麥穗》；（4）《下放記別》：（5）《棋王》

24下列作品中，屬于楊朔創(chuàng)作的散文集有___________________。

（1）《海市》；（2）《花城》；（3）《亞洲日出》；（4）《東風(fēng)第一枝》；（5）《生命泉》 25下列作品中，屬于余秋雨創(chuàng)作的散文集的有_______________。

（1）《文化苦旅》；（2）《文明的碎片》：（3）《千年一嘆》：（4）《行者無(wú)疆》；（5）《沉思的代價(jià)》

26下列作品中，屬于黃宗英創(chuàng)作的報(bào)告文學(xué)有__________________。（1）《大雁情》；（2）《美麗的眼睛》；（3）《桔》；（4）《揚(yáng)眉劍出竅》；（5）《祖國(guó)高于一切》

27為了更好地表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士偉大的愛(ài)國(guó)主義和國(guó)際主義精神，魏巍在諸多志愿軍事跡中精選出__________________等三個(gè)來(lái)完成《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》的創(chuàng)作。（1）松骨峰戰(zhàn)斗；（2）馬玉祥救朝鮮兒童；（3）防空洞里的一席談話(huà)；（4）上甘嶺戰(zhàn)役；（5）邱少云的英雄事跡

28在《夜航船》中，作者通過(guò)對(duì)中國(guó)古代“夜航船文化”的剖析，揭示出其_________________等特點(diǎn)。

（1）封閉性；（2）無(wú)創(chuàng)造性和主動(dòng)性，因循守舊；（3）脫離實(shí)際和脫離民眾；（4）.緩慢性；（5）了無(wú)新意

29六十年代，鄧拓與___________________合作，以“吳南星”為筆名，在《前線(xiàn)》雜志上開(kāi)設(shè)了《三家村札記》雜文專(zhuān)欄。

（1）楊朔；（2）秦牧：（3）碧野；（4）吳晗；（5）廖沫沙 30下面屬于楊朔的散文集有____________________________。

（1）《亞洲日出》（2）《三千里江山》（3）《海市》（4）《東風(fēng)第一枝》（5）《生命泉》

31散文《秦腔》的主題在于_______________________。（1）表現(xiàn)一個(gè)充滿(mǎn)生氣與活力的完整的自然和人文景觀(guān)（2）表現(xiàn)秦人對(duì)秦腔癡迷瘋狂的傳統(tǒng)風(fēng)俗（3）展示秦地這樣一個(gè)單純清澈而又豐厚充實(shí)的世界

（4）表現(xiàn)秦川人潛藏于意識(shí)深層的剛烈、粗放、忍耐的民族氣質(zhì)和精神上自給自足的生存狀態(tài)

四、簡(jiǎn)答題

1《一個(gè)雞蛋家當(dāng)》的藝術(shù)特色 2《秦腔》敘述視角的獨(dú)特性 3《揀麥穗》的藝術(shù)特色 簡(jiǎn)析余秋雨對(duì)“夜航船文化”的剖析。5《懷念蕭珊》的藝術(shù)特色。6《唐山大地震》的藝術(shù)特點(diǎn)。7《長(zhǎng)江三日》的藝術(shù)特點(diǎn)。8《茶花賦》的藝術(shù)特色。9《“鍛煉鍛煉”》的藝術(shù)特色 10林震的形象

11《洼地上的“戰(zhàn)役”》在選材上有什么與眾不同？ 12 陳奐生的形象。

13〈〈春之聲》在藝術(shù)上有哪些突破 14劉世吾的形象

15《棋王》與通常見(jiàn)到的“知青”小說(shuō)有哪些不同？ 16王一生的形象 為什么說(shuō)王秋赦是“運(yùn)動(dòng)根子”? 18 印家厚的形象。19《百合花》的藝術(shù)特色。20什么是“元敘事” 21《哦，香雪》的藝術(shù)特色 22《受戒》的藝術(shù)特色

五、論述題

1.為什么說(shuō)《白鹿原》是一部“民族的秘史”？ 2分析白嘉軒的形象。3分析梁三老漢的形象 4《林海雪原》的藝術(shù)成就。5 分析林道靜的形象。

6結(jié)合《煩惱人生》，談池莉小說(shuō)的藝術(shù)特色。7分析朱老忠的形象。8《芙蓉鎮(zhèn)》的藝術(shù)特色。9《紅旗譜》的藝術(shù)成就。

注：期末試題題型及分值比率： 填空題: 10% 單選題: 10% 多選題： 10% 簡(jiǎn)答題：

40% 論述題：

30%

二

一填空

1《有的人》是臧克家為_(kāi)______________而創(chuàng)作得一首富于哲理的詩(shī)作。2流沙河的《草木篇》是一組寓意深刻的___________。

3“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用他尋找光明”是出自__________筆下的詩(shī)句。4 “卑鄙是卑鄙者的通行證/高尚是高尚者的墓志銘”是詩(shī)人__________筆下的詩(shī)句。5“有的人活著，/他已經(jīng)死了；/有的人死了，/他還活著。”是出自詩(shī)人_________筆下的詩(shī)句。

6“ 麥浪——/天堂的桌子/擺在田野上，/一塊麥地?！笔窃?shī)人_________《麥地》中的詩(shī)

7“ 一條條街道寬又平，/一座座樓房披彩紅；//一盞盞電燈亮又明，/一排排綠樹(shù)迎春風(fēng)??”是出自詩(shī)人___________筆下的詩(shī)句。

8“不怕天涯海角/豈在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的視線(xiàn)里”是舒婷《_________》中的詩(shī)句。

9以“尋找”和“思考”在中國(guó)丟失了的“鑰匙”這樣一組象征性的意象系列，來(lái)概括“文革”期間青年一代的精神處境和心理狀態(tài)的詩(shī)作是___________的《中國(guó)，我的鑰匙丟了》。

10.詩(shī)歌《相信未來(lái)》的作者是__________。11詩(shī)歌《華南虎》的作者是____________。

12《天山牧歌》是詩(shī)人__________在五十年代創(chuàng)作的表現(xiàn)新疆少數(shù)民族生活的詩(shī)集。

13梁曉斌的《_________________》 以“尋找”和“思考”在中國(guó)丟失了的“鑰匙”等一組象征性的意象，藝術(shù)地概括了“文革”期間青年一代的精神處境和心理狀態(tài)。

14《懸崖邊的樹(shù)》的作者是______________。15話(huà)劇《文成公主》的作者是___________。

16為紀(jì)念我國(guó)元代著名戲劇家關(guān)卿從事戲劇創(chuàng)作活動(dòng)___________周年，田漢于1958年創(chuàng)作了著名的劇作《關(guān)漢卿》。

17《絕對(duì)信號(hào)》是新時(shí)期一部有影響的探索劇作。作者是____________。18話(huà)劇____________是蘇叔陽(yáng)的開(kāi)山制作。劇本描寫(xiě)了圍繞“03”新藥的研制，以老中醫(yī)方凌軒為代表的廣大人民群眾同“四人幫”爪牙所進(jìn)行的堅(jiān)決的斗爭(zhēng)。19田漢的《關(guān)漢卿》采用了“__________”的結(jié)構(gòu)，通過(guò)《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出的過(guò)程成功地塑造了關(guān)漢卿的形象。

.20朱簾秀是歷史劇《___________》中一位憤世嫉俗、堅(jiān)定勇敢、敢于舍己為人的著名雜劇藝人。21____________是《茶館》中的是一個(gè)“吃洋教飯”的人物。

22老舍通過(guò)________茶館的興衰和進(jìn)出茶館人物命運(yùn)的沉浮，揭示了舊社會(huì)必然滅亡的歷史取向。

23蘇叔陽(yáng)的話(huà)劇《_____________》獲慶祝建國(guó)30周年創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。二單選

1“卑鄙是卑鄙者的通行證/高上是高尚者的墓志銘”是出自_________________中的詩(shī)句。

（1）北島的《回答》，（2）食指的《相信未來(lái)》，（3）舒婷的《雙桅船》，（4）顧城的《一代人》

2、下列可以歸入“朦朧詩(shī)派”的詩(shī)人的是_________________。（1）駱一禾（2）舒婷（3）余光中（4）穆旦 3.“問(wèn)題很簡(jiǎn)單——/不勇敢的/在斗爭(zhēng)中學(xué)會(huì)勇敢，/怕困難的/去頑強(qiáng)地熟悉困難?！笔浅鲎訽________筆下的詩(shī)句。

（1）郭小川；（2）賀敬之；（3）李瑛；（4）舒婷

4老舍在五十年代初創(chuàng)作了話(huà)劇___________，在社會(huì)上引起強(qiáng)烈地反響，被北京人民政府授予“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。

（1）《方珍珠》；（2）《紅大院》；（3）《茶館》；（4）《龍須溝》 5《關(guān)漢卿》的中心線(xiàn)索是__________________________。（1）關(guān)漢卿與朱廉秀的感情（2）關(guān)漢卿一生的主要活動(dòng)（3）關(guān)漢卿一生的主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)（4）《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出活動(dòng) 6黑子是話(huà)劇《絕對(duì)信號(hào)》里的中心人物，是一位__________________。（1）失足青年；（2）有著豐富經(jīng)驗(yàn)的老工人；（3）善良、真誠(chéng)的青年；（4）天真、活波的年輕人

7秦二爺是《茶館》中一位一心想“實(shí)業(yè)救國(guó)”的___________________。（1）小業(yè)主；（2）普通市民；（3）民族資本家；（4）政府官吏 三多選

1組詩(shī)《吐魯番情歌》包括：______________________。

（1）《蘋(píng)果樹(shù)下》，（2）《葡萄成熟了》，（3）《舞會(huì)結(jié)束以后》，（4）《黑眼睛》，（5）《天山牧歌》 2下了詩(shī)人中，屬于“朦朧詩(shī)人”的有：____________________。（1）北島，（2）舒婷，（3）顧城,（4）海子，（5）食指

3在《草木篇》中，詩(shī)人通過(guò)對(duì)____________________的描寫(xiě)，贊美了美好的人格和情操。

（1）白楊，（2）仙人掌，（3）藤，（4）毒菌，（5）梅 4下列屬于艾青的詩(shī)集有____________________________。

（1）《大堰河》（2）《北方》（3）《門(mén)》（4）《懸崖邊的樹(shù)》（5）《歸來(lái)的歌》

5下列詩(shī)人中，原來(lái)曾屬于“七月派”的詩(shī)人有____________________。（1）賀敬之；（2）曾卓；（3）牛漢；（4）綠原；（5）海子

6聞捷的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《復(fù)仇的火焰》分為三部，包括___________________。（1）《五月端陽(yáng)》；（2）《漳河水》；（3）《動(dòng)蕩的年代》；（4）《叛亂的草原》；（5）《覺(jué)醒的人們》

7.下列作品中，屬于郭小川創(chuàng)作的政治抒情詩(shī)有_____________________。（1）《向困難進(jìn)軍》；（2）《甘蔗林·青紗帳》；（3）《團(tuán)泊洼的秋天》：（4）《將軍三部曲》；（5）《白雪的贊歌》

8下列作品中，屬于舒婷創(chuàng)作的代表性詩(shī)作有__________________。

（1）《雙桅船》；（2）《會(huì)唱歌的鳶尾花》；（3）《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》；（4）《致橡樹(shù)》；（5）《神女峰》 《茶館》的三幕戲分別表現(xiàn)了__________________等三個(gè)時(shí)代。

（1）戊戌變法失敗后，清末統(tǒng)治最黑暗的時(shí)期；（2）民國(guó)初年，軍閥混戰(zhàn)時(shí)期；（3）抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨到臺(tái)前的反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期；（4）解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期；（5）建國(guó)初期，抗美援朝時(shí)期

10下列作品中，屬于老舍在新中國(guó)成立后創(chuàng)作的劇作有_______________。（1）《龍須溝》；（2）《茶館》；（3）《全家?！罚?）《文成公主》；（5）《屋外有熱流》

11下列人物中，屬于《絕對(duì)信號(hào)》里的人物有________________。（1）黑子；（2）蜜蜂；（3）小號(hào)；（4）老車(chē)長(zhǎng)；（5）車(chē)匪

12下列人物中，在《茶館》三幕戲里貫穿始終的有_____________________。（1）馬五爺；（2）秦二爺；（3）王利發(fā)；（4）常四爺；（5）康順子 13.下列關(guān)于《茶館》的敘述，正確的是_________________________。（1）.全劇三幕戲，分別描寫(xiě)了三個(gè)時(shí)代（2）全劇沒(méi)有統(tǒng)一連貫的故事情節(jié)

（3）采取了獨(dú)特的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)（4）裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是貫穿全劇的中心人物

（5）語(yǔ)言具有濃厚的北京地方特色

14下列屬于高行健創(chuàng)作的劇作有________________________。

（1）《絕對(duì)信號(hào)》（2）《車(chē)站》（3）《野人》（4）《靈山》（5）《有只鴿子叫紅唇》 15下列人物中，屬于老舍《茶館》里的人物有__________________。（1）程瘋子；（2）李奶奶；（3）康順子；（4）常四爺；（5）王利發(fā) 四簡(jiǎn)答

1.《草木篇》的藝術(shù)特色。

2.田漢為什么采用“戲中戲”的結(jié)構(gòu)？

3.簡(jiǎn)析《麥地》中“麥地”、“麥子”和“月亮”等意象的意義。4.《草木篇》中的五種植物分別具有怎樣的人格特征？ 5.簡(jiǎn)析《中國(guó)，我的鑰匙丟了》中“鑰匙” 意象的象征意義。6.為什么說(shuō)洪人杰是“歷史怪胎”？

7.簡(jiǎn)析《雙桅船》中“船”與“岸”的多重象征性含義 8.《回延安》的藝術(shù)特色 9.《關(guān)漢卿》的藝術(shù)特色 10.什么是“小劇場(chǎng)”演出方式？ 11.《雙桅船》的藝術(shù)特色。12.《向困難進(jìn)軍》的藝術(shù)特色。

13.簡(jiǎn)析《回答》中所體現(xiàn)的北島式的悖論性思維。

五、論述題

1.分析王利發(fā)的形象。

2.結(jié)合作品，談《絕對(duì)信號(hào)》在藝術(shù)上有哪些突破？ 3.《茶館》的藝術(shù)成就。4.《左鄰右舍》的藝術(shù)特色。

注：期末試題題型及分值比率： 填空題: 10% 單選題: 10% 多選題：簡(jiǎn)答題：論述題：

40% 30% 10%

第二篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選試題2

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選試題2

全國(guó)2012年1月自考

課程代碼：00

531一、單項(xiàng)選擇題(本大題共20小題。每小題1分，共20分)

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.下列關(guān)于鐵凝的小說(shuō)《哦，香雪》的敘述，錯(cuò)誤的是()

A.敘寫(xiě)了每天只停留一分鐘的火車(chē)給一向?qū)庫(kù)o的山村生活帶來(lái)的波瀾

B.將小小的場(chǎng)景詩(shī)化，創(chuàng)造了空靈、蘊(yùn)藉的藝術(shù)境界

C.敘述語(yǔ)言清麗、簡(jiǎn)潔、富有音樂(lè)感和詩(shī)的意味

D.場(chǎng)面宏大、視野開(kāi)闊，表現(xiàn)了新時(shí)代人物的精神變化

2.下列關(guān)于阿城的小說(shuō)《棋王》的敘述，錯(cuò)誤的是()

A.它是一部中篇小說(shuō)

B.主要人物有王一生、腳卵等

C.小說(shuō)的核心意圖是宣揚(yáng)儒家的處世之道，具有濃厚的文化意味

D.小說(shuō)在文字上力破俗套，講究簡(jiǎn)潔有力

3.下列關(guān)于張潔散文《揀麥穗》的敘述，正確的是()

A.散文開(kāi)頭部分與主題無(wú)關(guān)，因而顯得多余

B.散文字里行間均透露出一種淡淡的喜悅之情

C.該文在文體方面的主要特點(diǎn)是從容舒緩

D.散文情感表露直接、熱烈而真切

4.下列關(guān)于《<書(shū)海夜航>二集序》的文體歸類(lèi)，錯(cuò)誤的是()

A.抒情散文 B.序文

C.讀書(shū)隨筆 D.書(shū)評(píng)

5.下列關(guān)于《邵燕祥雜文二題》的敘述，錯(cuò)誤的是()

A.《和尚之喻》針砭了社會(huì)生活中存在的矛盾和不公的現(xiàn)實(shí)

B.《圣經(jīng)擬作》深刻地剖析了人類(lèi)歷史尤其是中國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)中一再發(fā)生的悲劇性事件的心理和社會(huì)根源

C.這兩篇小文都體現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)清醒的批判意識(shí)和高度的責(zé)任感

D.《和尚之喻》通過(guò)對(duì)比和隱喻的方式來(lái)表現(xiàn)主題，《圣經(jīng)擬作》娓娓道來(lái)，語(yǔ)言風(fēng)趣而又犀利

6.高曉生的小說(shuō)《陳奐生上城》中的陳奐生帶有下列哪個(gè)形象的影子?()

A.方鴻漸 B.阿Q

C.高覺(jué)新 D.吳蓀甫

7.下列不屬于《游園驚夢(mèng)》的表現(xiàn)手法的是()

A.細(xì)膩的心理描寫(xiě)和意識(shí)流手法 B.戲劇的穿插與對(duì)照

C.象征與暗示 D.寓莊于諧

8.穆旦屬于()

A.七月派詩(shī)人 B.九葉派詩(shī)人

C.現(xiàn)代派詩(shī)人 D.朦朧詩(shī)人

9.下列關(guān)于曾卓的詩(shī)歌《有贈(zèng)》的敘述，正確的是()

A.這是一首獻(xiàn)給一位女性的詩(shī) B.寫(xiě)于“文革”期間

C.表現(xiàn)了一種單一的情感 D.主要寫(xiě)外部動(dòng)作，少寫(xiě)情感活動(dòng)

10.下列詩(shī)歌表現(xiàn)了對(duì)自然與勞作的眷戀和對(duì)健康生命的感恩之情的是()

A.《草木篇》 B.《春天，遂想起》

C.《慕尼黑》 D.《麥地》

11.詩(shī)句“我活著只能永遠(yuǎn)是我自己／我死了更不會(huì)忽然變成別人”的作者是()

A.綠原 B.冀?jīng)P

C.公劉 D.艾青

12.下列關(guān)于話(huà)劇《關(guān)漢卿》的敘述，錯(cuò)誤的是()

A.這是一部歷史劇

B.它一共有11場(chǎng)

C.它采用人像展覽式的結(jié)構(gòu)

D.劇本結(jié)構(gòu)清晰，情節(jié)跌宕，善于運(yùn)用和設(shè)置懸念，產(chǎn)生了扣人心弦的戲劇效果

13.在下列小說(shuō)中，創(chuàng)作于“文革”之后的是()

A.《邢老漢和狗的故事》 B.《陶淵明寫(xiě)挽歌》

C.《“鍛煉鍛煉”》 D.《在山區(qū)收購(gòu)站》

14.下列作家屬于臺(tái)灣作家的是()

A.楊沫 B.陳映真

C.汪曾祺 D.張承志

15.下列散文屬于游記散文的是()

A.《廬山面目》 B.《太陽(yáng)下的風(fēng)景》

C.《法門(mén)寺》 D.《夜航船》

16.下列散文采用了女性視角的是()

A.《茶花賦》 B.《記波外翁》

C.《髻》 D.《早熟的棗子》

17.下列詩(shī)歌與紀(jì)念魯迅有關(guān)的是()

A.《相信未來(lái)》 B.《重讀<圣經(jīng)>》

C.《蘋(píng)果樹(shù)下》 D.《有的人》

18.下列詩(shī)人曾經(jīng)是七月詩(shī)派成員的是()

A.駱一禾 B.綠原

C.郭路生 D.韓東

19.詩(shī)句“海底有聲音說(shuō)：這兒明天肯定要化作塵埃，／假如，啄木鳥(niǎo)今天拒絕飛來(lái)”?的作者是()

A.公劉 B.聞捷

C.余光中 D.海子

20.劉強(qiáng)、米玲是下列哪部話(huà)劇中的人物?()

A.《茶館》 B.《關(guān)漢卿》

C.《同船過(guò)渡》 D.《陳毅市長(zhǎng)》

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

21.下列關(guān)于小說(shuō)《紅旗譜》的敘述，正確的有()

A.小說(shuō)的故事內(nèi)容、人物風(fēng)貌、生活風(fēng)習(xí)乃至風(fēng)光景物具有地方色彩

B.小說(shuō)在人物刻畫(huà)、章法結(jié)構(gòu)方面繼承了中國(guó)古典小說(shuō)的傳統(tǒng)手法

C.小說(shuō)的人物語(yǔ)言富于個(gè)性，敘述語(yǔ)言簡(jiǎn)短、明快、傳神

D.小說(shuō)主要寫(xiě)了兩代農(nóng)民的不同斗爭(zhēng)道路及其命運(yùn)的歷史性變遷

E.作者善于將革命風(fēng)暴與平凡的鄉(xiāng)村生活圖景交融在一起加以描寫(xiě)

22.下列關(guān)于小說(shuō)《高女人和她的矮丈夫》的敘述，正確的有()

A.小說(shuō)巧妙地選取團(tuán)結(jié)大樓居民的眼光為視角

B.小說(shuō)用高女人和矮丈夫的悲劇遭遇，以小見(jiàn)大地折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境

C.小說(shuō)譴責(zé)了“文化大革命”時(shí)期殘酷的政治斗爭(zhēng)對(duì)人性的嚴(yán)重摧殘

D.小說(shuō)中的裁縫老婆是這對(duì)知識(shí)分子悲劇的推波助瀾者之一

E.小說(shuō)以白描為主，間以客觀(guān)性的議論，通篇顯示了客觀(guān)、內(nèi)斂的敘述風(fēng)度

23.下列小說(shuō)以戰(zhàn)爭(zhēng)年代為背景的有()

A.《百合花》 B.《我的第一個(gè)上級(jí)》

C.《魯魯》 D.《游園驚夢(mèng)》

E.《陳奐生上城》

24.下列關(guān)于余光中散文《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》的藝術(shù)特點(diǎn)的敘述，正確的有()

A.調(diào)動(dòng)了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等多種感覺(jué)方式

B.情感委婉濃郁、意境深廣幽遠(yuǎn)、旋律節(jié)奏優(yōu)美

C.多處采用比喻、對(duì)照、聯(lián)想、烘托等表現(xiàn)手法

D.文字典雅而富于彈性，熔古典語(yǔ)匯與白話(huà)于一爐

E.擅于通過(guò)雙聲疊字的運(yùn)用、長(zhǎng)短相間的句式等來(lái)渲染情感和把握節(jié)奏

25.下列散文與“文革”背景相關(guān)的有()

A.《社稷壇抒情》 B.《黃鸝——病期瑣事》

C.《懷念蕭珊》 D.《下放記別》

E.《秦腔》

三、配搭題(本大題共2小題，每小題5分，共10分。每小題5個(gè)選項(xiàng)，一個(gè)選項(xiàng)1分。)

26.找出人物與作品的對(duì)應(yīng)關(guān)系，把正確答案的番號(hào)填在對(duì)應(yīng)項(xiàng)前面的括號(hào)內(nèi)。

()黑孩 A.《青春之歌》

()小英子 B.《受戒》

()小腿疼 C.《女房東》

()老柴 D.《透明的紅蘿卜》

()余永澤 E.《“鍛煉鍛煉”》

27.找出詩(shī)句與作者的對(duì)應(yīng)關(guān)系，把正確答案的番號(hào)填在對(duì)應(yīng)項(xiàng)前面的括號(hào)內(nèi)。

()復(fù)活節(jié)，不復(fù)活的是我的母親／一個(gè)江南小女孩變成的母親 A.食指

()但愿她不再和魔鬼交朋友／把門(mén)戶(hù)看得緊／接受母親的教訓(xùn)／

生活得更聰明??B.聞捷

()我要用手指那天邊的排浪，／我要用手撐那托住太陽(yáng)的大海 C.艾青

()歲月／從雪白的大理石像／和宏偉的壁畫(huà)上／一片片剝蝕了 D.駱一禾

()說(shuō)出那句真心的話(huà)吧!／種下的愛(ài)情已該收獲E.余光中

四、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

28.簡(jiǎn)述小說(shuō)《組織部新來(lái)的青年人》中的劉世吾形象。

29.簡(jiǎn)述《我與地壇》的主題意蘊(yùn)。

30.簡(jiǎn)述《茶館》的結(jié)構(gòu)特色。

五、論述題（本大題共1小題，16分）

31.結(jié)合《雙桅船》中的“船”和“岸”的意象，《中國(guó)，我的鑰匙丟了》中的“鑰匙”的意象，試述這兩首詩(shī)在意象營(yíng)造方面的共同特征。

六、閱讀分析題(本大題共1小題，20分)

32.閱讀洛夫的詩(shī)歌《與李賀共飲》，結(jié)合作品，寫(xiě)一篇600—800字的文學(xué)評(píng)論。要求；

(1)緊緊圍繞詩(shī)歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)。

(2)不要寫(xiě)成讀后感。

(3)表達(dá)通順，書(shū)寫(xiě)規(guī)范，卷面整潔。

與李賀共飲

洛夫

石破 塞進(jìn)一只酒甕中

天驚 搖一搖，便見(jiàn)云霧騰升

秋雨嚇得驟然凝在半空 語(yǔ)字醉舞而平仄亂撞

這時(shí)，我乍見(jiàn)窗外 甕破，你的肌膚碎裂成片

有客騎驢自長(zhǎng)安來(lái) 曠野上，隱聞

背了一布袋的 鬼哭啾啾

駭人的意象 狼嗥千里

人未至，冰雹般的詩(shī)句

已挾冷雨而降 來(lái)來(lái)請(qǐng)坐，我要與你共飲

我隔著玻璃再一次聽(tīng)到 這歷史中最黑的一夜

羲和敲日的叮當(dāng)聲 你我顯非等閑人物

哦!好瘦好瘦的一位書(shū)生 豈能因不入唐詩(shī)三百首而相對(duì)發(fā)愁

瘦得 從九品奉禮郎是個(gè)什么官?

猶如一支精致的狼毫 這都不必去管它

你那寬大的藍(lán)布衫，隨風(fēng) 當(dāng)年你還不是在大醉后

涌起千頃波濤 把詩(shī)句嘔吐在豪門(mén)的玉階上

喝酒呀喝酒

嚼五香蠶豆似的 今晚的月，大概不會(huì)為我們

嚼著絕句。絕句。絕句。這千古一聚而亮了

你激情的眼中 我要趁黑為你寫(xiě)一首晦澀的詩(shī)

溫有一壺新釀的花雕 不懂就讓他們?nèi)ゲ欢?/p>

自唐而宋而元而明而清 不懂

最后注入 為何我們讀后相視大笑

我這小小的酒杯 一九七九年五月十八日

我試著把你最得意的一首七絕

第三篇：《當(dāng)代文學(xué)》作家作品

丁玲：《我們需要雜文》、《在醫(yī)院中（陸萍）》、《三八節(jié)有感》、《太陽(yáng)照在桑干河上》 艾青：《了解作家，尊重作家》

王實(shí)味《政治家·藝術(shù)家》、《野百合花》 羅烽：《還是雜文時(shí)代》

柳青《創(chuàng)業(yè)史》（梁生寶，梁三老漢，徐改霞，郭世富，姚士杰，郭振山）

趙樹(shù)理《小二黑結(jié)婚》、《三里灣》

梁斌《紅旗譜》（朱老鞏，馮老蘭，朱老忠）

杜鵬程《保衛(wèi)延安》（周大勇，李誠(chéng)）

知俠《鐵道游擊隊(duì)》

歐陽(yáng)山《三家巷》

楊沫《青春之歌》（林道靜，余敬唐，余永澤，盧嘉川，江華）

羅廣斌、楊益言《紅巖》（江竹君，甫志高）

曲波《林海雪原》（楊子榮，少劍波，白茹）

吳強(qiáng)《紅日》（沈振軍，張靈甫）

周而復(fù)《上海的早晨》

賀敬之《雷鋒之歌》、《回延安》、《桂林山水》、郭小川《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《一個(gè)和八個(gè)》、《望星空》、《向困難進(jìn)軍》、《致大海》、《甘蔗林·青紗帳》、《團(tuán)泊洼的秋天》

聞捷《天山牧歌》、《蘋(píng)果樹(shù)下》、《舞會(huì)結(jié)束以后》、《愛(ài)情》

郭沫若《百花齊放》、《芍藥》

何其芳《回答》

魏巍《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》

秦牧《花城》

老舍《茶館》 張愛(ài)玲《十八春》、《小艾》、《太太萬(wàn)歲》、《不了情》、《哀樂(lè)中年》、《秧歌》、《赤地之戀》、《五四遺事》、《怨女》、《色·戒》 沈從文《給一個(gè)寫(xiě)文章的青年》、《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》、《中國(guó)古代服飾研究》、《抽象的抒情》

馮至：詩(shī)歌集《十四行詩(shī)》、散文集《山水》、小說(shuō)《伍子胥》，《什么能從我們身上脫落》

蕭也牧《我們夫婦之間》（李克，張英）

路翎《洼地上的戰(zhàn)役》（王應(yīng)洪，金圣姬）王蒙《組織部新來(lái)的青年人》（劉世吾，林震）

劉賓雁《在橋梁工地上》

宗璞《紅豆》（江玫，齊虹，蕭素）

鄧友梅《在懸崖上》 中國(guó)新詩(shī)

胡適《蝴蝶》

浪漫主義：郭沫若《天狗》

象征主義：李金發(fā)《棄婦》

現(xiàn)代派詩(shī)歌：戴望舒《雨巷》

卞之琳

廢名

左翼詩(shī)歌：殷夫《別了，哥哥》 蔣光慈 七月派：艾青

田間《給戰(zhàn)斗者》

九葉詩(shī)派：鄭敏《金黃的稻束》

穆旦

臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)社： 鄭愁予《錯(cuò)誤》、《水手刀》、《情婦》

紀(jì)弦《二月之窗》

藍(lán)星詩(shī)社：余光中《鄉(xiāng)愁》《等你在雨中》《白玉苦瓜》、羅門(mén)、覃子豪

創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)社：①亞弦《狼之獨(dú)步》《阿富羅底之歌》

②洛夫《石室之死亡》《眾荷喧嘩》 ③《邊界望鄉(xiāng)》《因?yàn)轱L(fēng)的緣故》《長(zhǎng)恨歌》《煙之外》

傷痕文學(xué)

劉心武《班主任》(張俊石、宋寶琦、謝慧敏)

盧新華《傷痕》（王小華）

從維熙《大墻下的紅玉蘭》

周克芹《許茂和他的女兒們》

馮驥才《啊！》

宗璞《我是誰(shuí)》 反思文學(xué) 王蒙《蝴蝶》（張思遠(yuǎn)、海云）《春之聲》《布禮》《活動(dòng)變形人》

張賢亮《綠化樹(shù)》（章永麟、馬纓花）《男人的一半是女人》（章、黃香久）

高曉聲《李順大造屋》 《陳奐生上城》

茹志娟《剪輯錯(cuò)了的故事》《百合花》

張弦《被愛(ài)遺忘的角落》

方之《內(nèi)奸》

古華《芙蓉鎮(zhèn)》（秦書(shū)田、胡玉音、李國(guó)香）改革小說(shuō)

張潔《沉重的翅膀》

李國(guó)文《花園街五號(hào)》

賈平凹《浮躁》

路遙《人生》）（高加林、劉巧珍、黃亞萍）、《平凡世界》（孫少平、孫少安）

蔣子龍《機(jī)電局長(zhǎng)的一天》《喬廠(chǎng)長(zhǎng)上任記》 新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)

池莉《煩惱人生》（印加厚）

方方《風(fēng)景》 尋根文學(xué)

韓少功《爸爸爸》《女女女》《馬橋詞典》 阿城《棋王》（王一生）《遍地風(fēng)流》

莫言《紅高粱》 風(fēng)俗鄉(xiāng)土小說(shuō)

陸文夫《美食家》

鄧友梅《那五》《煙壺》

馮驥才《神鞭》《三寸金蓮》 汪曾祺《受戒》《大淖記事》

劉紹堂《蒲柳人家》《瓜棚柳巷》 先鋒小說(shuō) 馬原

殘雪《山上的小屋》

莫言

格非

孫甘露 《信使之函》《訪(fǎng)問(wèn)夢(mèng)境》

余華《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》《活著》《許三觀(guān)賣(mài)血記》《現(xiàn)實(shí)一種》 北村

朦朧詩(shī)

北島《宣告》《無(wú)題》《回答》《古寺》《一切》

舒婷《這也是一切》《饋贈(zèng)》《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》《神女峰》

顧城 《一代人》 《遠(yuǎn)和近》 《弧線(xiàn)》 《感覺(jué)》

食指《相信未來(lái)》 《這是四點(diǎn)零八分的北京》《熱愛(ài)生命》《瘋狗》

江河

楊煉

梁小斌

芒克

多多

根子 新生代 海子《亞洲銅》陽(yáng)·土地》

《春天，十個(gè)海子》 《秋》

駱一禾

王家新

西川 《答復(fù)》 《祖國(guó)或以夢(mèng)為馬》 《太

第四篇：《中國(guó)古代文學(xué)作品選(二)》練習(xí)題

《中國(guó)古代文學(xué)作品選(二)》練習(xí)題

一

一、知識(shí)問(wèn)答

1、蘇軾與其父（）、其弟（）合稱(chēng)“三蘇”。

2、宋代女詞人（）的作品和獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作風(fēng)格。因其號(hào)為“易安”，故稱(chēng)（）。

3、王安石的散文代表作有（）、（）等。

4、（），又被稱(chēng)為《弦索西廂》或《西廂掐彈詞》

5、關(guān)漢卿一生創(chuàng)作雜劇六十多種，現(xiàn)存的有（）、（）等十三種，6、（）、（）父子當(dāng)時(shí)稱(chēng)“大小晏”或稱(chēng)“二晏”

7、《永遇樂(lè)》(京口北固亭懷古)“千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處?！贝司渲械摹皩O仲謀”，是指（）。

8、元中期著名作家有（）、（）、范槨、揭傒斯等，號(hào)稱(chēng)“元代詩(shī)歌四大家”。

9、西廂記全名為（），是王實(shí)甫的代表作。全劇共（）本二十一折

10、王世貞所著（）及《續(xù)稿》近400卷，對(duì)當(dāng)時(shí)文風(fēng)有很大影響。

11、王士禛以康熙詩(shī)壇之主盟，標(biāo)榜“（）”之說(shuō)，在當(dāng)時(shí)影響極大，成為清詩(shī)的一大宗派，他亦獲得“清代第一詩(shī)人”。

12、秦觀(guān)其詞集名（）

13、蘇洵散文代表作有（）、（）等。

14、蘇軾的散文代表作有（）、（）等。

15、散曲是在（）出現(xiàn)的新詩(shī)體，一種帶有音樂(lè)性的詩(shī)歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫（）。

16、張可久［中呂］賣(mài)花聲·懷古“美人自刎烏江岸”話(huà)用了什么典故？（）

17、（）被王國(guó)維稱(chēng)為“列之于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色”。

18、賀鑄詩(shī)集有（）、（）等。

19、張炎有詞集（）八卷及論集《詞源》二卷行世。20、曾鞏，字子固，著作今傳（）50卷.21、元代后期散曲代表作家有：（）（）（）等。

22、南戲主要的代表人物為（）。

23、馮夢(mèng)龍的擬話(huà)本小說(shuō)代表作有（）、（）、（）。

24、蘇軾是擅開(kāi)風(fēng)氣的人，以詞悼亡，（）這是首創(chuàng)。

25、辛棄疾字幼安，號(hào)（），有（）。

26、姜夔號(hào)（），著有（）等。

27、諸宮調(diào)：產(chǎn)生于（），主要流行于宋金時(shí)期。是一種有說(shuō)有唱而以（）為主的文藝樣式。

28、元代前期散曲代表作家有：（）、（）、（）

29、鐘嗣成其一生最大成就，是撰寫(xiě)了（）一書(shū)。30、王實(shí)甫曾寫(xiě)了十四種雜劇，現(xiàn)存作品除代表作（）外，還有（）、（）等。

二、名句識(shí)記

1、殘雪壓枝猶有桔，（）

2、（），淡妝濃墨總相宜。

3、落木千山天遠(yuǎn)大，（）。

4、山河破碎風(fēng)拋絮，（）

5、兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，（）

6、葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清園，（）

7、（），聽(tīng)取蛙聲一片。

8、小樓一夜聽(tīng)春雨，（）。

9、（），亂紅飛過(guò)秋千去

10、縱使相逢應(yīng)不識(shí)，（）。

11、殘雪壓枝猶有桔，（）。

12、竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕?（）。

13、此生誰(shuí)料，（）。

14、自胡馬窺江去后，（）。

15、（），似曾相識(shí)燕歸來(lái)，16、試問(wèn)閑愁都幾許？（）。

17、平蕪盡處是春山，（）。

18、大江東去，（）。

19、（），歌盡桃花扇底風(fēng)。

三、內(nèi)容理解

1、簡(jiǎn)論歐陽(yáng)修《戲答元珍》的抒情特點(diǎn)。

2、簡(jiǎn)論南戲《陳州糶米》的藝術(shù)特色

3、簡(jiǎn)論《蘭陵王》分析本詞開(kāi)端“柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色?！钡奶攸c(diǎn)。

4、結(jié)合《水龍吟》（登建康賞心亭）簡(jiǎn)論稼軒詞的風(fēng)格。

5、簡(jiǎn)論歐陽(yáng)修《畫(huà)眉鳥(niǎo)》詩(shī)中表現(xiàn)的哲學(xué)思考。

6、黃庭堅(jiān)《登快閣》詩(shī)中“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明?！睂?xiě)景之妙處何在？

7、結(jié)合作品簡(jiǎn)論歐陽(yáng)修詞的特征。

8、蘇軾《江城子?出獵》（老夫聊發(fā)少年狂）的描寫(xiě)內(nèi)容。

9、簡(jiǎn)論王冕《墨梅》詩(shī)畫(huà)和人是怎樣結(jié)合起來(lái)的？

10、簡(jiǎn)論秦觀(guān)《鵲踏枝》（纖云弄巧）的主題。

11、簡(jiǎn)論賀鑄《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）末三句寫(xiě)愁的比興手法。

四、藝術(shù)析論

1、論析《雨霖鈴》主要寫(xiě)法。

2、結(jié)合《琵琶記》第二十一出（糟糠自厭）分析趙五娘的形象。

3、分析李清照《永遇樂(lè)—元霄》的藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)比的特點(diǎn)。

4、分析辛棄疾《摸魚(yú)兒》比興手法的運(yùn)用。

5、關(guān)漢卿散曲《南呂·一枝花（不伏老）》的藝術(shù)特色。

6、論析蘇軾《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）抒情線(xiàn)索。

7、論析《永遇樂(lè)》(京口北固亭懷古)運(yùn)用典故的特點(diǎn)。

8、論析《西廂記》的鶯鶯形象。

9、論析柳永詞《雨霖鈴》主要寫(xiě)法。

10、陸游《訴衷情》詞如何表現(xiàn)作者的愛(ài)國(guó)情懷。

11、論析歐陽(yáng)修《五代史伶官傳序》如何得“得《史記》神髓”？

12、柳永《八聲甘州》在藝術(shù)上有何特色？

13、論析關(guān)漢卿《竇娥冤》的藝術(shù)特色。

二

一、知識(shí)問(wèn)答

1、（）是我國(guó)第一部長(zhǎng)篇章回小說(shuō)，也是歷史演義小說(shuō)的開(kāi)山之作。

2、明代擬話(huà)本小說(shuō)的代表作家有（）（）等

3、“后七子”的文學(xué)主張是：（）

4、張岱他的散文多為游記、人物傳記，有（）、（）等。

5、明末清初，在蘇州這個(gè)戲劇創(chuàng)作和演出的中心城市，出現(xiàn)了一群沉抑民間的平民專(zhuān)業(yè)劇作家，較為著名的有（）、（）、（）等。

6、李開(kāi)先劇作有傳奇三種、雜劇院本六種，今存（）最著稱(chēng)。

7、“金玉其外，敗絮其中”一語(yǔ)出自劉基的寓言散文《 》。

8、馮惟敏雜劇有（）、（）兩種行世。

9、（）、（）、（）皆以擅長(zhǎng)散文而名著天下，為清初正統(tǒng)文壇所推崇，號(hào)為古文三大家。

10、明代戲劇的代表人物有（）、（）等。

11、李贄主要的著作有（）、（）等。

12、顧炎武詩(shī)文有（），另有（）等論著。

13、桐城派的代表人物（）、（）、（）三人被稱(chēng)為“桐城三祖”

14、（），這是個(gè)假托的“筆名”，被認(rèn)為是明代著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《金瓶梅》的作者。

15、高啟為明代成就最高的詩(shī)人之一，著有（）。

16、（）的文章，被譽(yù)為“明人第一”。有（）。

17、李玉的劇作（），亦即《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團(tuán)圓》、《占花魁》，合稱(chēng)（“ ”）。

18、（）歷史上第一部全面描寫(xiě)農(nóng)民起義的巨著，也是一部英雄傳奇的典范之作；

19、羅貫中他寫(xiě)的作品很多，除《三國(guó)演義》外，今傳世的還有長(zhǎng)篇小說(shuō)（）、（）。

20、“三袁”指（）、（）、（）。

二、名句識(shí)記

1、（）鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。

2、縱使相逢應(yīng)不識(shí)，（）。

3、（），逸豫可以亡身。

4、（），明月何時(shí)照我還。

5、（），.不拘一格降人才。

6、粉身碎骨全不惜，（）。

三、內(nèi)容理解

1、《長(zhǎng)生殿》的思想內(nèi)容。

2、《紅樓夢(mèng)》的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)

3、《儒林外史》的思想內(nèi)容。

4、西周生《醒世姻緣傳》的內(nèi)容。

四、藝術(shù)析論

1、結(jié)合《驚夢(mèng)》簡(jiǎn)論《牡丹亭》如何表現(xiàn)“情”與“理”之沖突。

2、結(jié)合《驚夢(mèng)》簡(jiǎn)論《牡丹亭》如何表現(xiàn)“情”與“理”之沖突。

注：期末試題題型及分值比率：

一、知識(shí)問(wèn)答（20%）

二、名句識(shí)記（20%）

三、內(nèi)容理解（30%）

四、藝術(shù)析論（30%）

第五篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題綜合練習(xí)題填空題

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題綜合練習(xí)題一填空題

1.所謂“十七年”文學(xué)，是指1949年至文革前年的文學(xué)。2．趙樹(shù)理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）、浩然的《艷陽(yáng)天》，都不約而同地把目光對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的合作化運(yùn)動(dòng)。3．趙樹(shù)理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機(jī)》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。4．1953年，李凖發(fā)表的短篇小說(shuō)《不能走那條路》，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭(zhēng)的觀(guān)念，被稱(chēng)作“當(dāng)代小說(shuō)中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭(zhēng)的作品”。5．以趙樹(shù)理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點(diǎn)。6．“山藥蛋派”又稱(chēng)“山西派”和“火花派”。7．1962年8月召開(kāi)的“農(nóng)村題材短篇小說(shuō)座談會(huì)”，史稱(chēng)“大連會(huì)議”。8．《三里灣》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開(kāi)始，以三對(duì)新人結(jié)婚作為結(jié)束。9．《鐵木前傳》從第6章開(kāi)始，一個(gè)叫小滿(mǎn)兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。

10．在“十七年時(shí)期”的農(nóng)村題材小說(shuō)家中，周立波既是最具傳統(tǒng)文人意味的，也是受西方文學(xué)影響最深的，其英文程度也是最高的。11．《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱(chēng)道的兩部作品，表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。12．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。13．“十七年時(shí)期”描寫(xiě)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有趙樹(shù)理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）、浩然的《艷陽(yáng)天》等。14．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。

15．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說(shuō)主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風(fēng)云初記》、歐陽(yáng)山的《三家巷》等。

16．90年代以后，重寫(xiě)革命歷史的作品主要有鄧一光的《我是太陽(yáng)》、石鐘山的《激情燃燒的歲月》、都梁的《亮劍》、徐貴祥的《歷史的天空》等。17．《紅旗譜》以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)的故事為線(xiàn)索。

18．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。19．《組織部新來(lái)的青年人》的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫(xiě)的《在醫(yī)院中》。20．王蒙90年代的系列長(zhǎng)篇小說(shuō)《戀愛(ài)的季節(jié)》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》和《狂歡的季節(jié)》集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對(duì)革命的深入思考。

21．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢(qián)文等。

21．王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的劉世吾、《蝴蝶》中的張思遠(yuǎn)、《相見(jiàn)時(shí)難》中的翁式含、《躊躇的季節(jié)》中的犁原等。

22．古華的長(zhǎng)篇小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》和張煒的長(zhǎng)篇小說(shuō)《古船》都是80年代“反思文學(xué)”的重

要收獲。

23．陳忠實(shí)的《白鹿原》和王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。

24．鄧一光的中篇小說(shuō)《父親是個(gè)兵》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《我是太陽(yáng)》為代表，繼續(xù)謳歌革命的作品以豪放、壯麗的氣勢(shì)令人耳目一新。

25．在中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的《考驗(yàn)》、安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥(niǎo)又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。

26．1957年“反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。

27．在60年代初出現(xiàn)的當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作第二個(gè)高潮中，京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》等。28．第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂(lè)《沙家浜》。29．京劇《智取威虎山》取材于曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》。

30．新時(shí)期初期的話(huà)劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時(shí)候》、蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》、宗福先的《于無(wú)聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長(zhǎng)》、崔德志的《報(bào)春花》、趙梓雄的《未來(lái)在召喚》、趙國(guó)慶的《救救她》、宗福先、賀國(guó)甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權(quán)與法》、白樺的《曙光》等。

31．80年代初期的實(shí)驗(yàn)戲?。ɑ蚍Q(chēng)“試驗(yàn)性話(huà)劇”）主要有謝民的《我為什么死了》、馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健、劉會(huì)遠(yuǎn)的《絕對(duì)信號(hào)》、高行健的《車(chē)站》、馬中駿等的《路》、劉樹(shù)綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》和《一個(gè)死者對(duì)生者的訪(fǎng)問(wèn)》等。32．1985年以后的優(yōu)秀劇作主要有何冀平的《天下第一樓》、錦云的《狗兒爺涅槃》、朱曉平等的《桑樹(shù)坪紀(jì)事》，以及魏明倫的川戲《巴山秀才》、《潘金蓮》等。33．90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛(ài)的犀?！?，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹?等待戈多》、黃紀(jì)蘇和孟京輝等的《一個(gè)無(wú)政府主義者的以外死亡》，以及李龍?jiān)频摹墩t旗下》、過(guò)士行的《鳥(niǎo)人》等。34．川江耗子除了話(huà)劇創(chuàng)作外，還創(chuàng)作有影視作品《新龍門(mén)客?！?、《西楚霸王》、《黃飛鴻》、《創(chuàng)業(yè)玩家》、《香港故事》、《新白娘子傳奇》等。35．《天下第一樓》描寫(xiě)的是民國(guó)初年京城老字號(hào)烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。36．廖一梅編劇、孟京輝執(zhí)導(dǎo)的話(huà)劇《戀愛(ài)的犀?！?，是實(shí)驗(yàn)戲劇與商業(yè)戲劇結(jié)合得比較成功的作品。

37．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國(guó)》、胡風(fēng)的《時(shí)間開(kāi)始了》、臧克家的《有的人》等。38．蔡其矯的《生活的歌》、李季的《玉門(mén)詩(shī)抄》、邵燕祥的《到遠(yuǎn)方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木聲聲》等，都是50年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫(xiě)照。39．郭小川的組詩(shī)《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩(shī)開(kāi)了一代詩(shī)風(fēng)。40．聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動(dòng)生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時(shí)代風(fēng)景畫(huà)。41．《天安門(mén)詩(shī)抄》北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院漢語(yǔ)教研室16人集體化名“童懷周”編輯的“天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”中的詩(shī)歌。

42．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。43．朦朧詩(shī)論爭(zhēng)中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩(shī)群》。

44．20世紀(jì)60年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫(xiě)本民族的歷史文化與地理風(fēng)情，并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了《福建集》。

45．在改革開(kāi)放后的30余年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》和陳忠實(shí)的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)的最高成就。46．新時(shí)期初期鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)秀作品主要有何士光的《鄉(xiāng)場(chǎng)上》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒(méi)有航標(biāo)的河流上》等。

47．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的作品。48．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話(huà)《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。49．陳應(yīng)松以描寫(xiě)湖北神農(nóng)架山區(qū)的山民生活見(jiàn)長(zhǎng)，他的《馬嘶嶺血案》、《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》等，為他贏(yíng)得了“底層寫(xiě)作”的代表性作家的聲譽(yù)。

50．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說(shuō)具有一種童話(huà)的氣息，第一部小說(shuō)集就名為《北極村童話(huà)》。

51．莫言以中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》一舉成名，而真正奠定他在當(dāng)代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。

52．莫言對(duì)小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開(kāi)場(chǎng)。53．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。

54．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹(shù)》。55．鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。56．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。57．陳染的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《與往事干杯》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀和同性戀的贊美。58．王安憶的《荒山之戀》講述了一個(gè)大提琴手的婚外戀的悲劇故事。

59．王安憶的《錦繡谷之戀》寫(xiě)一個(gè)女人婚外精神戀的白日夢(mèng)，即女編輯在一次筆會(huì)上暗戀一個(gè)男作家的故事。

60．王安憶的《叔叔的故事》是一個(gè)關(guān)于右派的故事。

61．王安憶的長(zhǎng)篇小說(shuō)《啟蒙時(shí)代》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長(zhǎng)小說(shuō)。

62．鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)1988年出版的《玫瑰門(mén)》。63．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說(shuō)以第一人稱(chēng)的敘述方式，講述了一個(gè)17歲的少女“我”（肖濛）的成長(zhǎng)經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。

64．在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。65．宗璞的《我是誰(shuí)》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《綠化樹(shù)》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書(shū)寫(xiě)。

66．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。67．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。68．從《黃泥街》到《突圍表演》，再到《思想?yún)R報(bào)》，何頓小說(shuō)在描畫(huà)人類(lèi)突圍困境和實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)識(shí)的艱辛歷程上，完成了一個(gè)近似“人性三部曲”的作品系列。69．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀(guān)賣(mài)血記》，小說(shuō)主題也歷經(jīng)

了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。70．“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。71．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠(chǎng)長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。72．1981—1984年間，張承志的《黑駿馬》、史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》、鄧友梅的《煙壺》、馮驥才的《神鞭》、阿城的《棋王》等，這些作品共同匯成了“文化尋根”的浪潮。73．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來(lái)的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》、閻連科的《日光流年》等。

74．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)作為一面旗幟樹(shù)立起來(lái)，始于《鐘山》雜志1989年第3期的“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”。

75．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。76．劉恒的小說(shuō)《伏羲伏羲》后改編成電影《菊豆》。77．蘇童的小說(shuō)《米》后被改編為電影《大鴻米店》。78．池莉的小說(shuō)《生活秀》后改編為電影《生活秀》。

79．池莉的小說(shuō)《來(lái)來(lái)往往》后被改編為電視劇《來(lái)來(lái)往往》。

80．劉震云的小說(shuō)《手機(jī)》和《我叫劉躍進(jìn)》都被改編成了同名電影。81楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。82．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車(chē)》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。

82．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》等具有“通訊化”特點(diǎn)的散文。83．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。

84．葉至誠(chéng)的《假如我是一個(gè)作家》被散文界稱(chēng)作是新時(shí)期散文個(gè)性解放的宣言。85．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開(kāi)始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。86．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》等。87．最能代表賈平凹散文成就的是《無(wú)味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的《秦腔》。

88．周濤是以詩(shī)歌創(chuàng)作步入文壇的，是“新邊塞詩(shī)”的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。80年代中期以后，他轉(zhuǎn)入散文創(chuàng)作，出版有《稀世之鳥(niǎo)》、《秋風(fēng)舊雨集》、《游牧長(zhǎng)城》等散文集。

89．王小波被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家。

90．王小波的雜文隨筆集《思維的樂(lè)趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。91．張潔也是新時(shí)期“女性散文”的發(fā)軔者。1980年前后發(fā)表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對(duì)作家童年的回憶，情感細(xì)膩。92．張中行的《負(fù)暄鎖話(huà)》、《負(fù)暄續(xù)話(huà)》與《負(fù)暄三話(huà)》被譽(yù)為“負(fù)暄三書(shū)”。93．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長(zhǎng)河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。94．《山南水北》記錄了韓少功離開(kāi)城市來(lái)到他曾經(jīng)插過(guò)隊(duì)的湖南汨羅縣八溪峒鄉(xiāng)，過(guò)起農(nóng)民生活的種種經(jīng)歷與見(jiàn)聞。

95．長(zhǎng)篇言情小說(shuō)《海上花列傳》是中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開(kāi)山之作。

96．徐枕亞的《玉梨魂》是民初最暢銷(xiāo)的小說(shuō)，與蘇曼殊的《數(shù)鴻零雁記》同為“鴛鴦蝴蝶派”發(fā)韌之作。

97．舊派武俠小說(shuō)可分為南北兩派。時(shí)人有“北有趙煥亭，南有不肖生”之稱(chēng)譽(yù)。

98．平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》出版后引起閱讀狂潮，并改編成電影《火燒紅蓮寺》。99．60年代后，金庸小說(shuō)進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。100．金庸武俠小說(shuō)的處女作《書(shū)劍恩仇錄》一舉成名，震驚文壇，也標(biāo)志著金庸的出世。101．金庸把自己的14部小說(shuō)（除《越女劍》之外）名稱(chēng)的首字連接起來(lái)，就成為一副人們耳熟能詳?shù)膶?duì)聯(lián)：“飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛?！?/p>

102．梁羽生曾化名“佟碩之”寫(xiě)了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。103．古龍第一部武俠小說(shuō)是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。

104．20世紀(jì)六七十年代，臺(tái)灣現(xiàn)代主義小說(shuō)主要有聶華苓的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見(jiàn)棕櫚，又見(jiàn)棕櫚》、白先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長(zhǎng)》、王文興的《家變》等。105．20世紀(jì)六七十年代，臺(tái)灣鄉(xiāng)土小說(shuō)的作品主要有鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、王禎和的《嫁妝一牛車(chē)》等。106．高陽(yáng)的《慈禧全傳》、《清宮外史》等小說(shuō)跨越了雅文學(xué)與俗文學(xué)的鴻溝，具有恢宏的史詩(shī)風(fēng)范和深厚的歷史意識(shí)。

107．在當(dāng)代臺(tái)灣小說(shuō)中，白先勇的《臺(tái)北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。

108．出版于1977年的長(zhǎng)篇小說(shuō)《城之迷》是七等生的代表性作品。109．《饑餓》出版于1986年，是楊龍龍最具魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表性作品。

110．20世紀(jì)50年代中期以后，臺(tái)灣詩(shī)壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有現(xiàn)代詩(shī)社、藍(lán)星詩(shī)社、創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)社等。

111．現(xiàn)代詩(shī)社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是紀(jì)弦。112．藍(lán)星詩(shī)社的發(fā)起人主要有覃子豪、鐘鼎文和余光中。

113．1959年，創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)社以其前衛(wèi)的姿態(tài)和精神，取代現(xiàn)代詩(shī)社和藍(lán)星詩(shī)社成為了臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)的大本營(yíng)。

114．標(biāo)志著余光中對(duì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的則是他1974年出版的詩(shī)集《白玉苦瓜》。115．紀(jì)弦是臺(tái)灣現(xiàn)代主義詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的開(kāi)拓者與旗手，最能代表他臺(tái)灣時(shí)期詩(shī)歌成就的是《檳榔樹(shù)》（五集）。

116．在洛夫的詩(shī)作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。

117．余光中《鄉(xiāng)愁》是一首膾炙人口的詩(shī)，但它在表層結(jié)構(gòu)上存在著模仿南宋詞人蔣捷《虞美人?少年聽(tīng)雨歌樓上》一詞的痕跡。