第一篇：魏禧《文學(xué)徐君家傳》的閱讀練習(xí)及答案
①徐君諱謙尊，字玄初，吳縣附學(xué)生①。君天資英敏，讀書(shū)觀大略，慕古俠烈之士，好施與，矜然諾。里有爭(zhēng)，必造門征曲直，君一言折之。家既落，君委曲以奉甘旨，故鄉(xiāng)望公得與二三故舊歌嘯山水間二十余年。一切徭役皆身經(jīng)理之，不以科兄弟。君之伯性剛卞，君事之彌謹(jǐn)。季讀書(shū)，君不以貧故竭力佽助。
②明末賦役重，首事者往往破家，君條利弊上巡撫張公，公覽而擊節(jié)曰：“此真讀書(shū)人?！庇谑菑V義田以資通區(qū)，置役田給諸甲，至今猶食其利焉。崇禎末，旱蝗相仍，民殣于道路，君歲減廩食以資鄉(xiāng)里，又勸助有力之家，全活甚眾。妻兄弟有老而獨(dú)者養(yǎng)之二十年，沒(méi)葬而歲祀之。君友黃某父子死非所，遺二寡婦一女，君悉心護(hù)之，以其女字君從子，故黃氏終身不知有孤寡之苦，黃之姻某喜豪舉，忽罹大禍，君營(yíng)救之為破家。其教子以親賢友善為第一務(wù)。鼎革②初，州郡望人義士多辟地鄧尉山、太湖中，君為謀舍館資飲餼不倦，不復(fù)以利害嫌疑介意。而乙酉丙戌間，群盜大起。君以身保障一方，每聞盜則挺身出，糾里中壯士為守御，賊大恨，卒殺公。鄉(xiāng)里人皆欷歔流涕曰：“斯人死，我輩無(wú)所恃矣?！?/p>
③或曰：君古游俠之流也。魏禧曰：游俠士以好義亂國(guó)，君以好義庇民，此其不同也。世之盛也，上潔己礪治以利其下，下盡職以供其上，上下相安，而盜賊不作。其衰也，大吏貪縱武威以督其下，小吏朘削百姓，自奉以奉上，細(xì)民無(wú)所依倚。當(dāng)是時(shí)，千家之鄉(xiāng)，百室之聚，茍有巨室魁士，好義輕財(cái)利，能緩急一方者，則窮民饑寒有所資，大兵大寇有所恃，不肯失身遽為盜賊。又或畏威懷德，不敢為非，不忍負(fù)其人。故鄉(xiāng)邑有好義士，足以補(bǔ)朝廷之治，救宰相有司之失，而有功于生民。若徐君者，其庶幾于是者與？嗟乎，是非獨(dú)為徐氏言之也。
(選自《魏叔子文集》，有刪節(jié))
【注】①附學(xué)生：明清科舉生員名稱之一。②鼎革：指改朝換代。
17.寫出下列加點(diǎn)詞在句中的意思。（4分）
（1）君歲減廩食以資鄉(xiāng)里（）（2）又勸助有力之家（）
（3）沒(méi)葬而歲祀之（）（3）其教子以親賢友善為第一務(wù)（）
18.下列句中加點(diǎn)詞意義和用法都相同的一項(xiàng)是（）（2分）
A.好施與而翁歸，自與汝復(fù)算耳
B.上下相安，而盜賊不作人不知而不慍，不亦君子乎？
C.游俠士以好義亂國(guó)且以一璧之故逆強(qiáng)秦之歡，不可
D.君古游俠之流也久之，能以音辨人
19.把第③段畫(huà)線內(nèi)容譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（6分）
故鄉(xiāng)邑有好義士，足以補(bǔ)朝廷之治，救宰相有司之失，而有功于生民。若徐君者，其庶幾于是者與？
20.第③段畫(huà)浪線句“是非獨(dú)為徐氏言之也”，“言之”的對(duì)象還有誰(shuí)？（2分）
21.依據(jù)②③兩段相關(guān)事跡，各用4個(gè)字概括徐君的主要品質(zhì)。（3分）
相關(guān)事跡徐君的品質(zhì)呈報(bào)時(shí)弊答案：
17（4分）（1）糧倉(cāng)（2）勉勵(lì)、鼓勵(lì)（3）同“歿”，死去（4）和好人交友
18.（2分）C
19.（6分）所以（只要）地方上有崇尚道義的人，（就）足夠用來(lái)彌補(bǔ)朝廷治理的不足，補(bǔ)救宰相等大小官吏的過(guò)失，從而對(duì)百姓有功。像徐君一樣的人，大概差不多在這中間吧？
20.（2分）好義之士，朝廷官員。
21．（3分）
相關(guān)事跡徐君的品質(zhì)呈報(bào)時(shí)弊關(guān)愛(ài)百姓資助親友重義輕財(cái)提供飲食親賢友善挺身守御英勇無(wú)私翻譯
徐君名謙尊，字玄初，是吳縣的附學(xué)生。徐謙尊天資聰明反應(yīng)機(jī)敏，讀書(shū)只看大概，仰慕古代剛直嚴(yán)正、見(jiàn)義勇為的人，樂(lè)于周濟(jì)別人，謹(jǐn)守諾言。鄉(xiāng)里有紛爭(zhēng)，必定登門去尋求是非曲直，徐謙尊常一句話就能令人折服。家道衰落后，徐謙尊殷勤地奉養(yǎng)父母，所以父親能夠與幾個(gè)老友在山水間歌詠吟嘯，（過(guò)這種閑適自在的生活）達(dá)二十多年。所有的徭役都是徐謙尊自己承擔(dān)和料理，從不將（它們）分?jǐn)偨o兄弟。徐謙尊的伯父性格剛強(qiáng)急躁，他侍奉伯父更加恭謹(jǐn)。弟弟讀書(shū)，徐謙尊沒(méi)有因?yàn)樽约杭揖池毢木壒剩ň妥璧K他），而是竭盡力量幫助他。
明代末年，各種賦稅徭役非常沉重，主管這些事的人經(jīng)常耗盡家產(chǎn)，徐謙尊分條陳述利弊，呈報(bào)給巡撫張公，張公看了擊節(jié)贊賞說(shuō)：“這是真正的讀書(shū)人?！睆倪@以后，張公廣施義田來(lái)周濟(jì)全地區(qū)的百姓，設(shè)置役田給各戶丁口，至今百姓還蒙受這些好處。崇禎末年，天旱蝗災(zāi)連續(xù)不斷，許多百姓餓死在道路上。徐謙尊每年都減少（消耗）官府給自己的糧食，余下的用來(lái)資助鄉(xiāng)里人，又鼓勵(lì)扶助有勞力的家庭，被他保全、活下來(lái)的人很多。他妻子的兄弟中有一年老而無(wú)子的人，徐謙尊奉養(yǎng)他二十年，老人死后徐謙尊安葬了他并且每年都去祭拜他。徐謙尊的一個(gè)姓黃的好友父子死于非命，留下兩個(gè)寡婦和一個(gè)女兒，徐謙尊盡心救助她們，將他的女兒嫁給自己的侄兒，所以黃氏寡婦和孤女一生都沒(méi)有感到寡居孤獨(dú)的苦悶。朋友黃某的姻親喜歡俠義之舉，忽然遭受了一場(chǎng)大禍，徐謙尊為援救他，傾盡家財(cái)。徐謙尊教育孩子要把親近賢能，與善者為友作為第一要?jiǎng)?wù)。改朝換代（清朝）初年，州郡中有聲望的賢人義士大多都到鄧尉山、太湖畔避居，徐謙尊不停地為他們資助房屋飲食，不再把得失利害放在心上。乙酉丙戌年間，各種盜賊紛紛出現(xiàn)。徐謙尊以一己之力保障一方百姓安寧。每逢聽(tīng)說(shuō)有盜賊就挺身而出，聚集鄉(xiāng)里年輕力壯之人來(lái)防守。盜賊非常痛恨他，最后殺了徐謙尊。鄉(xiāng)里的百姓都哀嘆流淚說(shuō)：“這個(gè)人死了，我們這些人沒(méi)有可依靠的了?！?/p>
有人說(shuō)：徐謙尊只不過(guò)是個(gè)古代俠義之輩而已。魏禧說(shuō)：崇尚俠義的人因?yàn)橄矏?ài)大義而會(huì)誤國(guó)，而徐謙尊因?yàn)橄埠么罅x而保護(hù)百姓，這是他與眾不同的地方。社會(huì)昌盛之時(shí)，居上位者潔身自好勵(lì)精圖治來(lái)讓百姓得到好處，居下位者盡職盡責(zé)來(lái)供養(yǎng)上司，上下相安，那么盜賊也就不會(huì)起來(lái)作亂。社會(huì)衰落時(shí)，大官們放縱自己的貪婪和武力來(lái)統(tǒng)治下屬官員，小的官吏就欺負(fù)盤剝百姓，用來(lái)供養(yǎng)自己的上司，弱小的百姓就沒(méi)有什么可以依靠的。在這種時(shí)候，千戶人家的鄉(xiāng)里，百戶人家的聚集地，假如有豪門巨室的大人物，喜愛(ài)俠義不看重錢財(cái)名利，能緩解一方急難的，那么貧窮百姓在饑餓寒冷時(shí)就會(huì)有所憑依，戰(zhàn)爭(zhēng)和盜賊出現(xiàn)時(shí)有所依仗，就不會(huì)失去操守倉(cāng)促間淪為盜賊。又或者有的人因?yàn)槲窇诌@個(gè)人的威力感念恩德，不敢做壞事，不忍心辜負(fù)那個(gè)人。所以地方上有崇尚節(jié)義的人，完全可以用來(lái)彌補(bǔ)朝廷治理（的不足），補(bǔ)救宰相等有關(guān)官員的過(guò)失，從而對(duì)百姓有功。像徐謙尊這樣的人，大概差不多就是這樣的人吧？唉！這篇傳記并不是僅僅為徐謙尊所撰寫的。
第二篇：龍應(yīng)臺(tái)《美君回家》閱讀練習(xí)及答案
閱讀下文，完成第7-12題。(20分)
美君回家 龍應(yīng)臺(tái)
(l)美君從此不能見(jiàn)河，一見(jiàn)河，她就要說(shuō)，“這哪里能和我們老家的河比??”我從小就聽(tīng)她說(shuō)：新安江的水啊，她總是絮絮叨叨地說(shuō)，是透明的！第一層是細(xì)細(xì)的白沙，第 二層是鵝卵石，然后是碧綠碧綠的水。抓魚(yú)的時(shí)候，長(zhǎng)褲脫下來(lái)，站進(jìn)水里把兩個(gè)褲腳扎緊，這幺往水里一撈，褲腿里滿滿是魚(yú)??美君說(shuō)完，總還要往我看看，確定我是不是還聽(tīng)著，然后無(wú)可奈何地嘆一聲氣，“唉！對(duì)游彈琴啦，講給你聽(tīng)，你也不會(huì)相信，你根本兢沒(méi)見(jiàn)過(guò)那么清的水嘛！”
(2)牛，她總說(shuō)“游”，所以“牛奶”，就是“游來(lái)”。
(3)她沉默一會(huì)兒，又說(shuō)，“有一天，有一天要帶你回去看看，你就知道了?！甭曇艉苄?，好像在說(shuō)給她自己聽(tīng)。
(4)距離美君離開(kāi)淳安半個(gè)世紀(jì)之后，一九九五年九月，七十歲的美君，第一次回到了淳安，不，現(xiàn)在叫千島湖鎮(zhèn)了，而且是個(gè)新興的小鎮(zhèn)，樹(shù)小，培新，畫(huà)不古的新興的小鎮(zhèn)，在一個(gè)小島上．
(5)“島？千島？”美君不悅地糾正我，“以前都是山，千山啦，什么千島?！碑?dāng)然，水淹上來(lái)，老城沉進(jìn)水底，山頂突出成島，千島湖曾是千山鄉(xiāng)，美君確實(shí)沒(méi)想到五十年的“滄海桑田”竟是如此具體!(6)“這次回來(lái)，我一定要找到我父親的墳，”美君說(shuō)，“做了水壩，墳遷走了，遷去了哪里？好幾年，我都?jí)粢?jiàn)他，他從墳里出來(lái)，臉是綠的，水草的顏色，他說(shuō)，女兒啊，我冷啊，你一定要想辦法把我遷走??”
(7)一圈圍坐著的親戚突然安靜下來(lái)，我從一張臉望向另一張臉：這真是極復(fù)雜的安靜；美君的話，在他們耳中簡(jiǎn)直“迷信”得駭人，卻又不好傷老人家的感情，(8)“湖很大，一千多個(gè)島，”他們猶豫地說(shuō)，“我們只記得一個(gè)大概的范圍，恐怕不好找??”(9)“可以試試看。”美君說(shuō)。
(lo)一個(gè)親戚說(shuō)，“我們這兒是可以遙祭的，就是對(duì)著那個(gè)方向祭拜，大姐你遙祭也可以吧?”
(11)我看看美君，她也正瞧著我。啊，我知道這個(gè)彪悍的女生要發(fā)作了。(12)“我在臺(tái)灣遙祭了四十七年，”美君頓了一下，臉色很不好看，然后一口氣說(shuō)出來(lái)，“我遙祭了四十七年，你們覺(jué)得，我今天人千里迢迢到了淳安，是來(lái)這里遙祭的嗎？”(13)又是一陣安靜。
(14)“??千島湖出事以后，”親戚面有難色，“租船管制根嚴(yán)??”
(15)“我是淳安的女兒，”美君還是寒著臉孔，說(shuō)，“找父親的墳是天經(jīng)地義的?！?1 6)第二天，終于找來(lái)了一艘汽艇，還雇來(lái)了一位熟識(shí)水路的船夫，船夫帶著老城的記憶，仿佛心中有一個(gè)隱藏的導(dǎo)航系統(tǒng)，看穿湖水，將每一座島回復(fù)成山，認(rèn)出哪座山在哪座山的什幺方位。
(17)汽艇在六百平方公里的水面上穿棱，掠過(guò)一個(gè)又一個(gè)大大小小的島，煙波浩渺，千島湖看起來(lái)素樸純凈，原始自然，但是我們的眼睛看山不是山，看水不是水；那無(wú)數(shù)個(gè)聳立水面的荒島，其實(shí)既非島，也不荒，那曾是山，母親年幼時(shí)攀爬過(guò)、野餐過(guò)的地方，水面下，曾經(jīng)是一片又一片的果園，母親曾經(jīng)讓大人牽著手去收租的地方。這一片荒野素樸，曾經(jīng)是沃土富饒，水面上看起來(lái)洪荒初始，水面下曾有綿延千年的人文繁華。(18)我們看起來(lái)像游客，我們不是游客。(19)水花噴濺，滴在手上覺(jué)得潤(rùn)涼。猴島，很多猴子，恕上去看看嗎？不想。蛇島，很多蛇，想看看嗎？不想。(20)我們只想看一個(gè)島，尋找一個(gè)島，在這一千個(gè)島中。
(21)船噗突噗突慢下來(lái)，船夫認(rèn)為應(yīng)該在附近了，親戚們?nèi)齼蓛烧驹诖^眺望水面，前面有一個(gè)不起眼的小島；美君的表妹皺著眉注視，猶疑了一會(huì)兒，然后說(shuō)，“這里，”她指著那個(gè)島，“就是這里?！?/p>
(22)她指的這個(gè)小島還沒(méi)一個(gè)房頂太，雜草叢生，近水處是一片禿禿的黃土。我們跳上泥濘的灘。參與了當(dāng)年遷墳的表妹遺回憶邊說(shuō)，“那個(gè)時(shí)候，是小表哥挑上來(lái)埋在這里的，原來(lái)以為已經(jīng)遷得夠高了，沒(méi)想到??”(23)沒(méi)想到水漫淹到山的頂尖，現(xiàn)在美君看見(jiàn)的是兩塊破磚頭泡在水里，就在水面接觸黃土的那條波線上。風(fēng)很大，吹得人睜不開(kāi)眼，美君的白發(fā)凌空飛揚(yáng)，我緊緊扶著美君，滿耳呼呼的風(fēng)聲，還有美君模糊的、破碎的語(yǔ)音，“??爸爸 —我來(lái)了，我就知道，你明明跟我說(shuō)你很冷?.．”
(24)湖浪挾著些許水草，打著若隱若現(xiàn)的磚塊。那磚浸泡已久，土紅的表面已有綠苔，(25)一炷香燒了起來(lái)，青色的煙像柔弱無(wú)骨，有所祈求的手臂，隨風(fēng)沒(méi)入天水無(wú)色之中。(26)離開(kāi)淳安，我們經(jīng)由山路往建德，這是那年緝私船檢查私鹽的地方。小汽車在石于路上顛簸，爬上一個(gè)陡坡，又急急盤旋而下，車后一團(tuán)灰塵，路邊的樹(shù)木也蒙著一層灰白，但千島湖的水光不斷地透過(guò)樹(shù)影閃爍?；蛟S累了，美君一路上不太說(shuō)話，我推推她，“喂，你看，這也是新安江水啊，水多清啊！”
(27)她望向車窗外，疲倦地把頭靠在玻璃上，輕輕地說(shuō)，“是嗎？” 7．對(duì)第(1)段畫(huà)線部分理解分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()（3分）
A．作者以詩(shī)意的筆觸，深情款款地描繪山新安江水的純凈秀美。B．作者以細(xì)膩傳神生動(dòng)具體的描寫表現(xiàn)美君對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之深。C．意在突出現(xiàn)實(shí)中的新安江水與美君記憶中的形成了巨大反差。D．為下文寫美君歷經(jīng)滄桑歲月，終于回到了故鄉(xiāng)的經(jīng)歷作鋪墊。【考點(diǎn)】篩選并理解文中信息；分析詞、句、段在文中的作用 【參考答案】C 【分析】本題很明顯是考察對(duì)句子的理解，這一部分首先要了解整篇文章寫的內(nèi)容是什么，接著對(duì)其分析，很明顯這一句是表達(dá)美君對(duì)故鄉(xiāng)的深深的眷戀之情，她所見(jiàn)到的河不能與新安江的水比，而不是現(xiàn)在的新安江水與記憶中的對(duì)比，所以C項(xiàng)錯(cuò)誤，這一題相對(duì)比較簡(jiǎn)單。
8．簡(jiǎn)析第(2)段的寫作用意。（3分）
【參考答案】生動(dòng)有趣地說(shuō)明了美君鄉(xiāng)音無(wú)改，表明了他對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之情 【考點(diǎn)】概括文章內(nèi)容和主旨，分析作者情感和寫作意圖
【分析】美君的話帶著濃濃的口音，用富有生趣的地方言來(lái)描述美君的口音，更形象直接的傳達(dá)出美君不改鄉(xiāng)音，更進(jìn)一步體現(xiàn)除了她對(duì)家長(zhǎng)的眷戀之情。寫作用意是由表及里的分析，很容易即得出答案。
9．文中如何體現(xiàn)美君是“彪悍的女生”的？請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容加以說(shuō)明。（3分）(1)(2)(3)【考點(diǎn)】篩選并整合文中信息
【參考答案】美君夢(mèng)中聽(tīng)到了父親的哀告，發(fā)誓一定要找到父親的墳； 親戚們表示千島湖太大，墳不好找時(shí)，美君執(zhí)意要試試看； 親戚勸阻他遙祭時(shí)，她猛然發(fā)作；
親戚告訴千島湖管制很嚴(yán)時(shí)，美君寒著面孔，聲稱找父親的墳是天經(jīng)地義的?！痉治觥窟@一題是考察情節(jié)的概括，理清文章思路，簡(jiǎn)單梳理，概括情節(jié)即可 10．第(17)段中，為什么說(shuō)“我們的眼睛看山不是山，看水不是水”？（2分）【考點(diǎn)】概括文章內(nèi)容和主旨，分析作者情感和寫作意圖
【參考答案】我們眼中看到的不僅是自然中的山水，更是母親一段童年生活的記憶，是一方令人魂?duì)繅?mèng)縈的土地。
【分析】原因題，這道題跟2014年高考當(dāng)中的散文中“為什么不僅僅是樹(shù)”一樣的題型，這里結(jié)合“那無(wú)數(shù)個(gè)聳立水面的荒島，其實(shí)既非島，也不荒，那曾是山，母親年幼時(shí)攀爬過(guò)、野餐過(guò)的地方，水面下，曾經(jīng)是一片又一片的果園，母親曾經(jīng)讓大人牽著手去收租的地方。這一片荒野素樸，曾經(jīng)是沃土富饒，水面上看起來(lái)洪荒初始，水面下曾有綿延千年的人文繁華?！奔纯衫斫?/p>
11．多角度賞析第(23)段畫(huà)線部分的描寫。（4分）【考點(diǎn)】鑒賞作品的藝術(shù)形象、表現(xiàn)手法和語(yǔ)言風(fēng)格
【參考答案】肖像描寫：“美君的白發(fā)凌空飛揚(yáng)”表現(xiàn)了美君的激動(dòng)心情，復(fù)雜心緒；語(yǔ)言描寫“爸爸——我來(lái)了 ”體現(xiàn)了美君對(duì)父親的關(guān)愛(ài)思念之情；動(dòng)作描寫：“我緊緊地扶著美君”體現(xiàn)了我對(duì)母親的關(guān)愛(ài)和理解；環(huán)境描寫“風(fēng)很大，吹得人睜不開(kāi)眼睛”，創(chuàng)設(shè)了一種凄冷的氛圍。
【分析】這個(gè)題目也類似2014年高考題，任選一個(gè)角度對(duì)描寫進(jìn)行賞析，此題的不同之處在于此題是“多角度”，要從多個(gè)角度進(jìn)行分析，這一部分讓學(xué)生熟悉描寫的角度有哪些，基本上難度也就大大下降。
12．結(jié)合文意，探究以“美君回家”作為標(biāo)題的意義。（5分）【考點(diǎn)】分析詞、句、段在文中的作用；分析作者情感和寫作意圖
【參考答案】“美君回家”四字言簡(jiǎn)意賅，內(nèi)涵豐富，作者不稱“母親”而故意直稱“美君”，突出了母親作為時(shí)代變故見(jiàn)證者的特殊身份；“美君回家”又構(gòu)成了本文的線索，點(diǎn)名了文章的主旨?！盎丶摇倍钟绕湟馕渡铋L(zhǎng)，既表示美君終于回到故鄉(xiāng)，又表明美君找到了精神的寄托，完成了一大心愿。
【分析】從內(nèi)容上分析標(biāo)題的含義+標(biāo)題的作用
第三篇：《司馬光字君實(shí)》閱讀練習(xí)及答案
閱讀下文，回答問(wèn)題。（5分）
司馬光字君實(shí)，陜州夏縣人也。光生七歲，凜然1 如成人，聞講《左氏春秋》，愛(ài)之，退為家人講，即了其大指2。自是手不釋書(shū)，至不知饑渴寒暑。
光孝友忠信，恭儉正直，居處有法，動(dòng)作有禮。在洛時(shí)，每往夏縣展墓3，必 過(guò)4 其兄旦，旦年將八十，奉之如嚴(yán)父，保之如嬰兒。自少至老，語(yǔ)未嘗妄。自言:“吾無(wú)過(guò)人者,但平生所為，未嘗有不可對(duì)人言者耳。”誠(chéng)心自然，天下敬信，陜、洛間皆化5 其德，有不善，曰：“君實(shí)得無(wú)知之乎？”
注釋：（1）凜然：嚴(yán)肅的樣子。（2）指：意圖，意思。（3）展墓：掃墓。
（4）過(guò)：拜訪。（5）化：教化，感化。
（節(jié)選自《宋史》卷三三六解釋下列加點(diǎn)詞語(yǔ)在文中的意思（1分）
（1）奉之如嚴(yán)父（）（2）吾無(wú)過(guò)人者（）把下列詞語(yǔ)翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（2分）
自是手不釋書(shū)。至不知饑渴寒暑。文 章寫了司馬光的哪兩件事？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。（2分）
答案：（1）侍奉；（2）超過(guò)從那以后，對(duì)于《左氏春秋》，喜歡的愛(ài)不釋手。甚至忘記饑渴和寒暑。十分愛(ài)讀《左氏春秋》，廢寢忘食；每次去掃墓一定去看望哥哥，悉心侍奉。
第四篇：唐代文學(xué)練習(xí),有答案
唐代文學(xué)試題
一、填空題：
1、初唐作家中提倡“興寄”與“風(fēng)骨”的詩(shī)人是--------。
2、“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”所描寫的是--------------的景致。
3、“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”出自于------------------。
4、“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”出自于-------------------。
5、“明月松間照，清泉石上流”出自于------------------------------。
6、完成詩(shī)句：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。-------------------，---------------------?！?/p>
7、“回看天際下中流，巖上無(wú)心云相逐”出自于------------------------。
8、唐代傳奇之名來(lái)源于作家---------的小說(shuō)集----------------。
9、“黃粱美夢(mèng)”一語(yǔ)出自---------------------------。
10、“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生”出自于-。
11、“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”出自于-。
12、五言律詩(shī)的定型是由-----------、---------二位詩(shī)人最后完成的。
13、“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”出自于---------------。
14、“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”出自于---------------。
15、“業(yè)精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨”出自于------------------------。
16、《長(zhǎng)恨歌傳》的作者是----------------------。
17、唐詩(shī)中有“孤篇橫絕”之譽(yù)的杰作是。
18、“露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉”出自于。
19、“事修而謗興，德高而毀來(lái)”出自于
。20、“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲出自于”。
21、“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”出自于。
22、“如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁”出自于。
23、唐代作家中將寓言發(fā)展成為獨(dú)立的文學(xué)樣式的是。
24、提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的作家是。
25、“遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉”出自于。
26、“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”出自于。
27、“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”出自于。
28、“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”出自于。
29、陳子昂《登幽州臺(tái)歌》中“前不見(jiàn)古人”的“古人”指的是
。30、“南柯一夢(mèng)”出自于唐傳奇小說(shuō)作品。
31、唐代文學(xué)以
為分水嶺，可以分為前后兩期，前期上承魏晉南北朝文學(xué)，屬于中國(guó)文學(xué)中古期的第一段，后期下啟兩宋文學(xué)，屬于中古期的第二段。
32、在貞觀詩(shī)壇的后期，出現(xiàn)了一位重要詩(shī)人
，形成一種詩(shī)風(fēng)“
”。
33、上官儀提出之“
”、“
”說(shuō)，以音義的對(duì)稱效果來(lái)區(qū)分偶句形式。
34、魏征曾總結(jié)南北朝文學(xué)說(shuō)：“江左宮商發(fā)越，貴于
，河朔詞義貞剛，重乎
?！辈⒅鲝垺案魅ニ?，合其兩長(zhǎng)”。
35、佛禪思想對(duì)王孟等人的影響是多方面的，但最主要的是“
”觀念。
36、“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？”出自于。
37、是專攻七絕的高手。
38、在動(dòng)輒自比王侯的盛唐詩(shī)人中，是唯一做到高官而封侯者。
39、李白以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂(lè)府
的手法。
40、唐文宗曾下詔，將
的歌詩(shī)，的劍舞和
的草書(shū)稱為“三絕”。
41、在盛唐詩(shī)人中，、長(zhǎng)于五絕，等長(zhǎng)于七絕，兼長(zhǎng)五絕與七絕而并至極境的，只有
一人。
42、被后人稱為“杜集七言律第一”的詩(shī)作是。
43、“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”出自于詩(shī)人
之手。
44、“雞聲茅店月，人跡板橋霜”出自于。
45、晚唐詩(shī)壇上，強(qiáng)調(diào)“韻外之致”、“味外之旨”的詩(shī)人是。
46、“地下若逢陳后主，豈宜重問(wèn)后庭花”諷刺的對(duì)象是。
47、“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”中的“菡萏”指。
48、在《花間集》中被列于首位，他是第一個(gè)努力作詞的人，是花間派的鼻祖。
49、“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜”出自于
。50、李煜詞無(wú)論前期后期，有其一貫的特點(diǎn)，那就是“
”。
二、選擇題：
1、下列作品不屬于白居易的作品有-------------。
A、《輕肥》
B、《賣炭翁》
C、《買花》
D、《舂陵行》。
2、下列詩(shī)句中不屬于杜甫作品的有---------------。
A、萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。B、香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。C、夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。
D、一叢深色花，十戶中人賦。
3、下列詩(shī)句把不屬于王維作品的有。
A、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
B、勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
C、月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
D、東林精舍近，日暮但聞鐘。
4、下列作品中內(nèi)容不屬于同一類別的是--------------------A、《聽(tīng)穎師彈琴》
B、《李憑箜篌引》
C、《子夜吳歌》 D、《琵琶行》
5、下列表述中不符合李白詩(shī)歌特點(diǎn)的有------------------------。
A、常對(duì)客觀物象和具體事件作細(xì)致的描述。
B、噴發(fā)式的抒情方式。C、詩(shī)歌中寫得最多的是白色。
D、壯美與優(yōu)美并存。
6、下列作品不屬于李賀的有。
A、《夢(mèng)天》
B、《金銅仙人辭漢歌》
C、《雁門太守行》
D、《聽(tīng)穎師彈琴》
7、下列作品不屬于六朝志怪小說(shuō)的有------------------。
A、《西京雜記》
B、《博物志》
C、《搜神記》
D、《拾遺記》
8、曾經(jīng)高吟“不才明主棄”而走向山水的詩(shī)人是-------------。
A、王維
B、孟浩然
C、李白
D、常建
9、下列表述不符合韓孟詩(shī)派的有-------------------。
A、以丑為美，以俗為美。B、主張文學(xué)創(chuàng)作要為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作。
C、筆補(bǔ)造化。
D、不平則鳴。
10、與詞相配的音樂(lè)是----------------。
A、雅樂(lè)
B、清樂(lè)
C、燕樂(lè)（宴樂(lè)）
D、江南吳歌。
11、“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”出自于
的作品。A、張若虛
B、劉希夷
C、孟浩然
D、劉禹錫
12、下列詩(shī)句中不屬于王維作品的是。
A、嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。B、渡頭余落日，墟里上孤煙。B、月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。D、魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落。
13、下列表述不符合杜甫的一項(xiàng)是。
A、當(dāng)生活坎坷、身處離亂時(shí)，杜詩(shī)便表現(xiàn)為沉郁頓挫。B、當(dāng)生活稍微安定時(shí)，他就寫一些蕭散自然的詩(shī)。
C、杜詩(shī)的“詩(shī)史”性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實(shí)。D、杜甫的敘事詩(shī)并沒(méi)有融入強(qiáng)烈的抒情。
14、偏愛(ài)水行，曾吟出“野曠天低樹(shù)，江清月近人”的詩(shī)人是
。A、王維
B、張若虛
C、孟浩然
D、謝靈運(yùn)
15、“田夫荷鋤立，相見(jiàn)語(yǔ)依依”是詩(shī)人
的詩(shī)句。A、陶淵明
B、王維
C、孟浩然
D、杜甫
16、曾自許為“五言長(zhǎng)城”的詩(shī)人是
。A、王昌齡
B、劉長(zhǎng)卿
C、劉禹錫
D、李白
17、唐代傳奇創(chuàng)作的繁榮期是在。A、初唐
B、盛唐
C、中唐
D、晚唐
18、下列詩(shī)句中不屬于王昌齡的是。
A、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
B、洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。C、玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
D、但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。
19、“錦城雖云樂(lè)，不如早還家”中的“錦城”即今天的。
A、重慶
B、西安
C、揚(yáng)州
D成都 20、下列傳奇作品中以大團(tuán)圓結(jié)局的是。
A、鶯鶯傳
B、李娃傳
C、霍小玉傳
D、長(zhǎng)恨歌傳
三、判斷題：
1、在唐代作家中，很少有單獨(dú)受到或儒或道或佛一家的影響的，他們大多儒釋道的思想都有，只是成分多少，或隱或顯的問(wèn)題。（）
2、唐代文人讀書(shū)山林的風(fēng)氣對(duì)文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。（）
3、從文學(xué)發(fā)展自身說(shuō)，唐代文學(xué)的繁榮乃是魏晉南北朝文學(xué)發(fā)展的必然結(jié)果。（）
4、唐傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國(guó)文言小說(shuō)作為一種文體的成熟。（）
5、以高適、岑參等為中心的詩(shī)人的詩(shī)作創(chuàng)造了靜逸明秀之美。（）
6、最早而且最全面反映安史之亂所造成大破壞、大災(zāi)難的是杜甫。（）
7、李白詩(shī)歌雖然也有不少作品寫及戰(zhàn)亂（指安史之亂），但沒(méi)有轉(zhuǎn)向?qū)懙讓影傩盏目嚯y。（）
8、以律詩(shī)寫組詩(shī)，極大地?cái)U(kuò)大了律詩(shī)的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩(shī)發(fā)展史上的貢獻(xiàn)。（）
9、杜詩(shī)的“詩(shī)史”性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實(shí)，而是提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動(dòng)的生活畫(huà)面。（）
10、岑參的邊塞詩(shī)成就主要是在他第二次出塞期間取得的。（）
11、高適的邊塞詩(shī)，多數(shù)寫于薊北之行和入河西幕府期間，是根據(jù)詩(shī)人親臨邊塞的實(shí)際生活體驗(yàn)寫成的。（）
12、劉長(zhǎng)卿詩(shī)歌在意象的運(yùn)用方面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情緒化的傾向，一般不對(duì)特定景物作工細(xì)的描寫。（）
13、中唐詩(shī)人中，李賀的詩(shī)對(duì)晚唐詩(shī)風(fēng)產(chǎn)生了更為直接的影響。（）
14、與韓孟相比，李賀詩(shī)更重視內(nèi)心世界的挖掘，更重視主觀化的幻想。（）
15、韓孟詩(shī)派的詩(shī)歌理論，由重詩(shī)的社會(huì)功能轉(zhuǎn)向詩(shī)的抒情特質(zhì)，轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮。（）
16、暗淡清冷的詞語(yǔ)色彩，使大歷詩(shī)整體上給人以凄涼衰颯的風(fēng)格印象。（）
17、劉禹錫最為人稱道的是詠史懷古的詩(shī)作`，如《西塞山懷古》《登金陵鳳凰臺(tái)》等是其中的代表作。（）
18、山水游記是柳宗元散文中的精品，也是作者悲劇人生和審美情趣的結(jié)晶。（）
19、李商隱詩(shī)歌對(duì)心靈世界作出前人未曾有過(guò)的深入開(kāi)拓與表現(xiàn)。（）20、馮延巳不僅開(kāi)啟了南唐詞風(fēng)，而且還影響到宋代晏殊、歐陽(yáng)修等詞家。（）
四、名詞解釋：
1、初唐四杰
2、上官體
3、沈宋體
4、盛唐氣象
5、山水詩(shī)派
6、邊塞詩(shī)派
7、韓孟詩(shī)派
8、元白詩(shī)派
9、花間詞派
10、通江唱和
11、大歷詩(shī)風(fēng)
12、沉郁頓挫
13、三十六體
14、苦吟詩(shī)人
15、唐傳奇
五、問(wèn)答題：
1、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟?lè)府詩(shī)的創(chuàng)新。
2、談?wù)劺钌屉[詩(shī)歌的多義性及其成因。
3、結(jié)合作品談?wù)劧旁?shī)沉郁頓挫的風(fēng)格特征。
4、結(jié)合具體作品談?wù)劯哌m、岑參邊塞詩(shī)的不同。
5、談?wù)劙拙右仔聵?lè)府詩(shī)的得與失。
6、試比較劉禹錫、柳宗元詩(shī)歌創(chuàng)作的不同特點(diǎn)。
7、為什么說(shuō)唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)創(chuàng)作成熟期的到來(lái)？
8、結(jié)合作品，談?wù)劧旁?shī)中蕭散自然的風(fēng)格特征。
9、談?wù)劧旁?shī)不同風(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。
10、談?wù)劧鸥?duì)中唐詩(shī)壇的影響。
11、以詩(shī)歌寫時(shí)事是杜甫與白居易的共同點(diǎn)，結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉?shī)人在方面的不同點(diǎn)。
12、試述白居易《長(zhǎng)恨歌》主題的復(fù)雜性。
13、談?wù)劺钌屉[在詩(shī)歌史上的貢獻(xiàn)。
14、結(jié)合作品談?wù)劀赝ン夼c韋莊詞風(fēng)的區(qū)別。
15、結(jié)合作品談?wù)劺铎显~的本色和真情性
16、結(jié)合作品談?wù)劻谠剿斡浀娘L(fēng)格特征及其在文學(xué)史上的意義。
17、賞析李白的《行路難》“ 金樽清酒斗十千”
18、賞析李煜的《浪淘沙令》“簾外雨潺潺”
19、賞析杜甫的《登高》 20、賞析溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”
答案：
一、填空題：
1、陳子昂
2、洞庭湖
3、溫庭筠《夢(mèng)江南》
4、白居易《長(zhǎng)恨歌》
5、王維《山居秋暝》
6、“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。”
7、柳宗元《漁翁》
8、裴铏《傳奇》
9、沈既濟(jì)《枕中記》
10、楊炯《從軍行》
11、劉禹錫《西塞山懷古》
12、沈佺期、宋之問(wèn)
13、孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》
14、李商隱《夜雨寄北》
15、韓愈《進(jìn)學(xué)解》
16、陳鴻
17、張若虛《春江花月夜》
18、駱賓王《在獄詠蟬》
19、韓愈《原毀》20、崔顥《黃鶴樓》
21、王昌齡《閨怨》
22、李商隱《馬嵬》
23、柳宗元
24、白居易
25、李賀《夢(mèng)天》
26、杜甫《月夜》
27、劉禹錫《烏衣巷》
28、岑參《白雪歌送武判官歸京》
29、燕昭王30、李公佐《南柯太守傳》
31、安史之亂
32、上官儀、“上官體”
33、六對(duì)、八對(duì)
34、清綺、氣質(zhì)
35、無(wú)生
36、王翰《涼州詞》
37、王昌齡
38、高適
39、用賦體敘事40、李白、裴旻、張旭
41、王維、孟浩然，王昌齡、李白
42、《登高》
43、元稹
44、溫庭筠《商山早行》
45、司空?qǐng)D
46、隋煬帝
47、荷花
48、溫庭筠
49、馮延巳《謁金門》50、真
二、選擇題：
1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B
三、判斷題： 1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“√”
5、17“×”
四、名詞解釋：
1、初唐四杰：指初唐詩(shī)壇上的四位詩(shī)人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩(shī)歌創(chuàng)作上有著共同的追求：反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩(shī)中始見(jiàn)壯大的氣勢(shì)，具有一種慷慨悲涼的感人力量。
2、上官體：初唐詩(shī)人上官儀，作詩(shī)“好以綺錯(cuò)婉媚為本”，即重視詩(shī)歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)的最高水平，時(shí)人稱其詩(shī)為“上官體”。
3、沈宋體：初唐詩(shī)人沈佺期、宋之問(wèn)在永明體的基礎(chǔ)上，完成了律詩(shī)的定型，于是后人稱律詩(shī)為“沈宋體”。
4、盛唐氣象：是后人對(duì)盛唐詩(shī)歌時(shí)代特征的一種概括，盛唐詩(shī)歌內(nèi)容豐富，題材多樣，形式完美，技巧精純，風(fēng)格明朗，詩(shī)歌洋溢著昂揚(yáng)進(jìn)取、積極振奮的時(shí)代氣息，回蕩著熱烈奔放、樂(lè)觀浪漫的青春旋律。
5、山水詩(shī)派：指以山水自然物色為主要表現(xiàn)對(duì)象或借景寫情的詩(shī)歌流派，它開(kāi)創(chuàng)于南朝謝靈運(yùn)，盛唐時(shí)期以王維、孟浩然為代表的詩(shī)人將這一題材的創(chuàng)作推向高峰。
6、邊塞詩(shī)派：指以邊塞風(fēng)光或邊塞生活為主要題材的詩(shī)歌流派，盛唐時(shí)期，高適、岑參等詩(shī)人在這一題材的創(chuàng)作上取得前所未有的成就。
7、韓孟詩(shī)派：中唐貞元、元和時(shí)期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩(shī)人，在理論上提出“不平則鳴”之說(shuō)，在詩(shī)歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新，追求雄奇怪異之美，后人稱之為韓孟詩(shī)派。
8、元白詩(shī)派：中唐時(shí)期，以元稹、白居易為代表的詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中重寫實(shí)、尚通俗、強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的諷諭作用，后人稱之為元白詩(shī)派。
9、花間詞派：晚唐五代詞壇上的一個(gè)流派，其名源于后蜀趙崇祚所編詞集《花間集》，此派在創(chuàng)作上主要描寫女性的姿色和生活情狀，表現(xiàn)男女之情，在藝術(shù)上文采繁華，輕柔艷麗。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。
10、通江唱和：指中唐時(shí)期白居易、元稹被貶后以詩(shī)歌相酬唱的現(xiàn)象，因他們的貶所一在通州，一在江州，所以其間的唱和被稱作“通江唱和”。
11、大歷詩(shī)風(fēng)：指中唐大歷至貞元年間詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)貌，以韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿及大歷十才子等詩(shī)人，在詩(shī)歌創(chuàng)作中追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn)出一種孤獨(dú)寂寞的冷落心境。
12、沉郁頓挫：是對(duì)杜甫詩(shī)歌創(chuàng)作主要風(fēng)格特征的概括，所謂沉郁，指感情的悲慨壯大深厚；頓挫，指感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。
13、三十六體：晚唐駢體文創(chuàng)作成為文壇的主流，尤其是李商隱、溫庭筠、段成式三人以擅長(zhǎng)駢體齊名，因?yàn)樗麄冊(cè)谄鋸男值苤薪耘判械谑?，時(shí)人號(hào)為“三十六體”。
14、苦吟詩(shī)人：晚唐詩(shī)壇上以賈島、姚合為代表的詩(shī)人，由于對(duì)社會(huì)生活關(guān)心不夠，閱歷范圍狹窄，入詩(shī)的事料相對(duì)貧乏，所以以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作著“清新奇僻”的詩(shī)作，后人將他們及其追逐者稱為苦吟詩(shī)人。
15、唐傳奇：指唐代流行的文言小說(shuō)，此名源于晚唐作家裴铏的小說(shuō)集《傳奇》。傳奇作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇文異事，如《鶯鶯傳》、《枕中記》等，傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)進(jìn)入成熟期。
五、問(wèn)答題：
1、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟?lè)府詩(shī)的創(chuàng)新。
李白樂(lè)府詩(shī)的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在：1）借古題寫時(shí)事，具有鮮明的時(shí)代精神，如《丁都護(hù)歌》；2）用古題寫己懷，如《將進(jìn)酒》《行路難》等；3）在寫法上以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂(lè)府用賦體敘事的寫法，如《行路難》。
2、談?wù)劺钌屉[詩(shī)歌的多義性及其成因。
李商隱詩(shī)歌的多義性主要體現(xiàn)在其“無(wú)題詩(shī)”一類，其境界和情思朦朧，在內(nèi)涵上可以有多種解讀，如《錦瑟》。其成因大致有以下四個(gè)方面：1）詩(shī)人將心靈世界作為表現(xiàn)對(duì)象，而且其心境又非常復(fù)雜，各種情緒互相牽連滲透，難辨難分；2）。與其詩(shī)歌意象的獨(dú)特有一定的聯(lián)系，其詩(shī)歌意象多富非現(xiàn)實(shí)的色彩，被心靈化了；3）大量用典，又擅長(zhǎng)對(duì)典故的內(nèi)涵加以增殖改造，用典的方式也別開(kāi)生面。4）與其詩(shī)歌獨(dú)特的意象組合也很有關(guān)系，其意象往往錯(cuò)綜跳躍，不受現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空和因果順序限制。
3、結(jié)合作品談?wù)劧旁?shī)沉郁頓挫的風(fēng)格特征。
沉郁頓挫是對(duì)杜甫詩(shī)歌風(fēng)格特征的概括，所謂沉郁，主要指杜詩(shī)感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是指感情的表達(dá)波浪起伏、反復(fù)低回。這一風(fēng)格特征在其《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩(shī)中有集中的體現(xiàn)，詩(shī)作分別表現(xiàn)了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中憤憤懣平以及回到奉先家中的悲痛欲絕，但每當(dāng)其感情快要噴發(fā)之時(shí)，卻有意地轉(zhuǎn)移話題，自我節(jié)制，如此三番便形成了波浪起伏、反復(fù)低回的抒情特征。
4、結(jié)合具體作品談?wù)劯哌m、岑參邊塞詩(shī)的不同。
高適、岑參邊塞詩(shī)的不同主要表現(xiàn)在：前者以敏銳的目光洞察邊關(guān)中所存在的問(wèn)題，揭示其中不合理現(xiàn)象，因此，其詩(shī)現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，如《燕歌行》；而后者則以好奇的心理，描寫邊塞奇特的風(fēng)景，表現(xiàn)豪邁情懷，詩(shī)歌充滿浪漫色彩，如《白雪歌》、《走馬川行》等。
5、談?wù)劙拙右仔聵?lè)府詩(shī)的得與失。
白居易新樂(lè)府詩(shī)的優(yōu)點(diǎn)有1）中心突出，旨意明確，一篇專詠一事。2）形式靈活，語(yǔ)言通俗。3）善于生動(dòng)地描寫人物，感情濃烈。其不足之處有：1）為了做到“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”，往往不惜以喪失藝術(shù)性為代價(jià)；2）有些詩(shī)無(wú)感而發(fā)，堆積議論和說(shuō)教，寫得枯燥乏味；3）語(yǔ)言上因一意追求淺顯務(wù)盡而失之于直露無(wú)隱，不夠精煉含蓄。
6、試比較劉禹錫、柳宗元詩(shī)歌創(chuàng)作的不同特點(diǎn)。
劉禹錫、柳宗元交情甚篤，才華相當(dāng)，政治遭遇非常接近，因此在詩(shī)歌創(chuàng)作上有許多共同特點(diǎn)，但由于性格的差異，他們的詩(shī)歌有具有不同的特點(diǎn)：劉性格剛毅，饒有豪猛之氣，身受挫折，卻不曾絕望，其詩(shī)昂揚(yáng)、外擴(kuò)、氣雄、風(fēng)情朗麗，如《西塞山懷古》《秋詞》《竹枝詞》；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狹，面對(duì)沉重的人生憂患，想超越卻不能自拔，其詩(shī)沉重、內(nèi)斂、骨峭、淡泊簡(jiǎn)古。如《江雪》《漁翁》。
7、為什么說(shuō)唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)創(chuàng)作成熟期的到來(lái)？
唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)創(chuàng)作成熟期的到來(lái)，因?yàn)椋?）唐代傳奇作家是有意創(chuàng)作小說(shuō)的，不再像六朝作家的“實(shí)錄”，而是以想象和虛構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)加工；2）情節(jié)引人入勝，結(jié)構(gòu)完整，不再是“叢殘小語(yǔ)”、片段式的；3）人物描寫生動(dòng)形象；4）在語(yǔ)言、辭采等修辭手法的使用中也取得突出的成就。
8、結(jié)合作品，談?wù)劧旁?shī)中蕭散自然的風(fēng)格特征。
蕭散自然是杜甫詩(shī)歌風(fēng)格的又一重要特色，主要體現(xiàn)于閑適的情趣，安靜明秀的境界以及細(xì)致的景物描寫等方面，如《江畔獨(dú)步尋花七絕句》。
9、談?wù)劧旁?shī)不同風(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。
杜詩(shī)的不同風(fēng)格的形成，與杜甫不同時(shí)期的不同境遇，或者同一時(shí)期的不同心境相關(guān)。當(dāng)他生活坎坷，顛沛流離，或處于戰(zhàn)亂之中時(shí)，他的家國(guó)之思，身世之感，便自然涌出，慷慨悲歌。這時(shí)的詩(shī)歌便表現(xiàn)出沉郁頓挫，如困頓長(zhǎng)安、陷落賊中、華州鄜州時(shí)期，所作詩(shī)歌多是這類風(fēng)格。當(dāng)他生活稍為安定時(shí)，就寫一些蕭散自然的詩(shī)。成都草堂的一段時(shí)間，就有不少這類作品。
10、談?wù)劧鸥?duì)中唐詩(shī)壇的影響。
杜甫對(duì)中唐詩(shī)歌產(chǎn)生深刻影響，白居易、元稹繼承其緣事而發(fā)、寫民生疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夾敘夾議的影響；韓愈、孟郊、李賀則受到杜甫的奇崛、散文化和煉字的影響。
11、以詩(shī)歌寫時(shí)事是杜甫與白居易的共同點(diǎn)，結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉?shī)人在方面的不同點(diǎn)。其間的不同主要在于，杜甫寫所見(jiàn)所感，生民疾苦與一己遭遇之悲愴情懷融為一體，雖于寫實(shí)中時(shí)時(shí)夾以議論，含諷喻之意，卻并非以諷喻為出發(fā)點(diǎn)。杜詩(shī)出之以情，白詩(shī)出之以理念，將“為君”而作視為詩(shī)歌的主要目的，從而極度突出了詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)功利色彩，將詩(shī)歌導(dǎo)入了狹窄的路途。因?yàn)檫^(guò)分重視詩(shī)歌的諷刺功用，從而將詩(shī)歌等同于諫書(shū)、奏章，使不少詩(shī)的形象性為諷刺性的說(shuō)理議論所取代。
12、試述白居易《長(zhǎng)恨歌》主題的復(fù)雜性。
《長(zhǎng)恨歌》主題的復(fù)雜性主要表現(xiàn)作品對(duì)李楊故事的態(tài)度上，一方面，詩(shī)作的前半篇渲染唐玄宗好色廢政，楊貴妃恃寵而驕，終于導(dǎo)致安史之亂，這既是對(duì)歷史事實(shí)的基本概括，也是詩(shī)歌“長(zhǎng)恨”的因由，其中包含作者一定程度的諷刺、批判態(tài)度；另一方面，詩(shī)作在描寫楊貴妃的死以及其死后唐玄宗刻骨銘心的思念，籠罩著沉重哀傷的悲劇氛圍，從中可以看出，詩(shī)人對(duì)二人愛(ài)情悲劇的深切同情，對(duì)美的毀滅的沉重感傷。
13、談?wù)劺钌屉[在詩(shī)歌史上的貢獻(xiàn)。
李商隱的詩(shī)歌創(chuàng)作，給在盛唐和中唐已經(jīng)有過(guò)充分發(fā)展的唐詩(shī)，以重大的推進(jìn)，使其再次出現(xiàn)高峰。具體表現(xiàn)一下幾個(gè)方面：1）對(duì)心靈世界作出了前人未曾有過(guò)的深入開(kāi)拓與表現(xiàn)；2）開(kāi)拓了一個(gè)全新的藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域：非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造；把實(shí)景虛化。3）在無(wú)題詩(shī)、詠史詩(shī)、詠物詩(shī)三種類型詩(shī)歌的發(fā)展商作出重要貢獻(xiàn)。4）載體裁方面，其七律、七絕，深婉精麗，充分發(fā)揮了這兩種詩(shī)體在抒寫情感、表現(xiàn)心理方面的潛能。總之，李商隱詩(shī)繼李白、杜甫、韓愈之后，再次為詩(shī)國(guó)開(kāi)疆辟土的大家。
14、結(jié)合作品談?wù)劀赝ン夼c韋莊詞風(fēng)的區(qū)別。
溫韋二人均是花間派代表作家，其詞風(fēng)都有花間詞所共有的婉媚、柔麗、輕艷的特征，但韋詞又常常以其清疏的筆法和顯直明朗的抒情，異于溫庭筠。溫詞客觀描繪，雖可能時(shí)或寓有淪落失意的苦悶，卻非常隱約，只是喚起人的一種深美德聯(lián)想而已。韋詞則直抒胸臆，顯而易見(jiàn)。溫詞意象迭出，以兩句能包含多層意蘊(yùn)，韋詞則以首詞圍繞以件事從容展開(kāi)。溫詞綿密而韋詞疏朗，溫詞雕飾而韋詞自然。溫詞如《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”，韋詞如《思帝鄉(xiāng)》“春日游”。
15、結(jié)合作品談?wù)劺铎显~的本色和真情性。
李煜詞的本色和真情性，在三個(gè)方面顯得很突出：
一、真正用血淚寫出了他那種亡國(guó)破家的不幸，非常感人；
二、本色而不雕琢，讀多用口語(yǔ)和白描，詞篇雖美，卻是麗質(zhì)天成，不靠容飾和詞藻；
三、因純情而缺少理性節(jié)制。
16、結(jié)合作品談?wù)劻谠剿斡浀娘L(fēng)格特征及其在文學(xué)史上的意義。
柳宗元的山水游記上承酈道元《水經(jīng)注》的成就，而又有了突破性的提高，它不是對(duì)山水的純客觀描寫，而是在描寫中貫注了一股濃烈的寂寥心境，且借對(duì)山水的傳神寫照來(lái)表現(xiàn)一種永恒的宇宙情懷。如《鈷鉧潭西小丘記》。
17、賞析李白的《行路難》“ 金樽清酒斗十千”。
詩(shī)歌創(chuàng)作于詩(shī)人首次入長(zhǎng)安求仕失敗而歸之時(shí)，借《行路難》這一樂(lè)府舊題來(lái)表現(xiàn)自己功業(yè)難成的苦悶。前四句化用鮑照《擬行路難》中的詩(shī)句，以“對(duì)案不能食”表現(xiàn)苦悶的心情，接著便以兩個(gè)比喻，表達(dá)自己理想的不得實(shí)現(xiàn)。但詩(shī)人并沒(méi)有因此而氣餒，又以兩個(gè)典故，寫對(duì)未來(lái)的憧憬?？墒?，求仕失敗的現(xiàn)實(shí)又讓他感慨世事艱難，四個(gè)短句即表現(xiàn)其彷徨而無(wú)奈的心境。最后兩句又忽然奮起，表現(xiàn)出對(duì)未來(lái)的樂(lè)觀和自信，豪邁而飄逸。整首詩(shī)作感情跌宕起伏，句式參差錯(cuò)落，集中體現(xiàn)了李白樂(lè)府詩(shī)的風(fēng)格。
18、賞析李煜的《浪淘沙令》“簾外雨潺潺”。
詞作寫于李煜晚年，甚至被視為其絕筆之作。作品以傷春發(fā)興，表達(dá)其對(duì)故國(guó)的情思。詞作以晚春雨夜為背景，巧妙地以夢(mèng)境的歡樂(lè)反襯出夢(mèng)醒后的悲哀，尤其是后兩句，借流水落花春將去寫其過(guò)去美好的帝王生活一去不復(fù)返，也暗示人亦將不久于斯世?！案文c斷絕，遺恨千古”。
19、賞析杜甫的《登高》。
詩(shī)歌作于大歷二年在夔府東屯養(yǎng)病期間，于九月九日扶病登高有感而發(fā)。在內(nèi)容上，前半幅以蕭瑟的秋景烘托悲涼的心境，后半幅即景抒情，慨嘆飄泊異鄉(xiāng)的悲苦境遇，全詩(shī)充滿著沉郁悲涼的氣氛。在藝術(shù)上，堪稱典范之作：結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，一三、二四、五七、六八句，兩兩相扣；律對(duì)精工而不露痕跡；情景交融，境界壯闊。
20、賞析溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”。
此篇詞作是溫庭筠的代表作。作品主要表現(xiàn)一位閨閣女子的怨情，但不是直接抒寫，而是通過(guò)攝取主人公的一個(gè)生活片段來(lái)暗示，通過(guò)對(duì)閨閣的畫(huà)屏、女子的容貌服飾及動(dòng)作的工筆描寫，來(lái)暗示其內(nèi)心的寂寞與幽怨。寫得富艷精工，深隱含蓄，集中體現(xiàn)了溫庭筠詞作的風(fēng)格特征。
宋代文學(xué)
一、判斷
1、宋詩(shī)以平談為美。
2、柳開(kāi)是宋初在文學(xué)理論上鮮明地提出復(fù)古主張的文學(xué)家。
3、歐陽(yáng)修將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞。
4、王安石大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)小令一統(tǒng)天下的格局。
5、在兩宋詞壇上，周邦彥是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。
6、柳永改變了詞的審美情調(diào)和審美趣味，即變“雅”為“俗”。
7、“霜落熊升樹(shù)，林空鹿飲溪”是歐陽(yáng)修詩(shī)中的名句。
8、“日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人”是胡詮的詩(shī)句。
9、“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵埃之外”是胡寅對(duì)辛棄疾詞的評(píng)價(jià)。
10、蘇軾的詞作使詞從“小道”上升為與詩(shī)具有同等地位的抒情文體。
11、黃庭堅(jiān)主張作詩(shī)要“點(diǎn)鐵成金”，即作詩(shī)要在借鑒前人的基礎(chǔ)上推陳出新。
12、曾幾作《江西詩(shī)派宗社圖》，把黃庭堅(jiān)為首的詩(shī)歌流派取名為“江西詩(shī)派”。
13、吟詠書(shū)齋生活，推敲文字技巧，是江西詩(shī)派的創(chuàng)作傾向。
14、黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義是西昆體詩(shī)人中成就最高的詩(shī)人。
15、晏幾道的詞集名《珠玉詞》。
16、歐陽(yáng)修是宋代詞人中主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人。
17、柳永是率先用題序的詞人。
18“尤工于羈旅行役”是南宋陳振孫對(duì)晏幾道詞的評(píng)價(jià)。
19、歐陽(yáng)修古文學(xué)習(xí)的是韓柳古文中奇險(xiǎn)深?yuàn)W的傾向。20、蘇舜欽詩(shī)風(fēng)格上以追求“平淡”為終極目標(biāo)。
21、曾鞏的《讀孟嘗君傳》不足百字，短小精悍。
22、李清照提出詞須“自是一家”的創(chuàng)作主張。
23、黃庭堅(jiān)論詩(shī)“以俗為雅”，論詞也雅俗并重。
24、“揮玉箸，灑珍珠”中的“玉箸”是玉制的筷子。
25、辛棄疾很早就立下了“上馬擊狂胡，下馬草軍書(shū)”的壯志。
26、“王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁”是陸游《示兒》詩(shī)中的詩(shī)句。
27、《劍南詩(shī)稿》是呂本中的詩(shī)集。
28、楊萬(wàn)里的田園詩(shī)，以《四時(shí)田園雜興》最為著名。
29、辛棄疾以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許。
30、陳亮每一詞寫就，則曰“平生經(jīng)濟(jì)之懷，略已陳矣。”
31、周邦彥17首詞自注有工尺譜，是今存唯一的宋代詞樂(lè)文獻(xiàn)。
32、史達(dá)祖工于詠物，他的《雙雙燕》堪稱詠燕絕唱。
33、劉辰翁詞“帳下健兒休盡銳，草間赤子俱求活”表現(xiàn)了人道主義精神。
34、《宋文鑒》的編選者是著名古文家呂祖謙。
35、《文章正宗》和《續(xù)文章正宗》是真德秀編選的散文集。
36、“四靈”作詩(shī)以賈島、姚合為宗。
37、“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙”是翁卷《鄉(xiāng)村四月》中的詩(shī)句。
38、“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”是陳允平《青龍渡頭》中的詩(shī)句。
39、元好問(wèn)是金代詩(shī)壇上首屈的一指的詩(shī)人。40范仲淹詞是宋代豪放詞的濫觴。二、選擇
1、在文與道的關(guān)系上，宋代文壇上占統(tǒng)治地位的思想是---------------------。A、文以載道
B、文以貫道
2、主張“歷覽遺篇，研味前作，挹其芳潤(rùn)，發(fā)于希慕，更迭唱和，互相切劘”的是-----------。A、西昆派
B、江西詩(shī)派
3、大量用詞贈(zèng)別酬唱并率先在詞中用題序的詞人是------------------。A、柳永
B、張先
4、“才子詞人，自是白衣卿相”出自--------------。A、蘇軾《定**》
B、柳永《鶴沖天》
5、歐陽(yáng)修散文的主體風(fēng)格是--------------。A、平易自然
B、雄渾豪放
6、“作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難”。這一推崇詩(shī)歌平淡美的觀點(diǎn)，出自------------。A、歐陽(yáng)修
B、梅堯臣
7、“所為文者，務(wù)為有補(bǔ)于世而已矣”的文學(xué)觀點(diǎn)，出自---------------。A、王安石
B、蘇軾
8“明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂，低徊顧影無(wú)顏色，尚得君王不自持”的修辭手法是-----。
A、先抑后揚(yáng)
B、襯托
9、“事不目見(jiàn)耳聞，而臆斷其有無(wú)，可乎？”出自----------。A、蘇軾《石鐘山記》
B、歐陽(yáng)修《醉翁亭記》
10、《題西林壁》《飲湖上初晴后雨》是蘇軾的----------------。A、抒情詩(shī)
B、理趣詩(shī)
11、宋代散文成就最高的文學(xué)家是-----------------。A、蘇軾
B、歐陽(yáng)修
12、主張作詩(shī)“寧拙毋巧，寧樸毋華”的是--------------。A、黃庭堅(jiān)
B、陳師道
13、“綠陰不減來(lái)時(shí)路，添得黃鸝四五聲”出自------------。A、陳與義《牡丹》
B、曾幾《三衢道中》
14、“有三秋桂子，十里荷花”出自-----------------。A、姜夔《揚(yáng)州慢》
B、柳永《望海潮》
15、認(rèn)為東坡詞“橫放杰出，自是曲子中縛不住者”的觀點(diǎn)，出自---------------------。A、黃庭堅(jiān)、B、晃補(bǔ)之
16、晏幾道的詞集是--------------------------。A、《小山詞》
B、《珠玉詞》
17、“歌盡桃花扇底風(fēng)”的“風(fēng)”，其意為---------------------。A、流動(dòng)的空氣
B、歌曲
18、常以夢(mèng)境重溫往日愛(ài)情甜蜜的詞人是-------------------。A、晏幾道
B、陸游
19、“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘撿，又踏楊花過(guò)謝橋”出自---------------------。A、晏殊《浣溪紗》
B、晏幾道《鷓鴣天》 20、馮煦的“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹”，是評(píng)價(jià)------------------------。A、小山詞
B、清真詞
21、周濟(jì)所說(shuō)的“將身世之感打并入艷情”是評(píng)價(jià)-------------------。A、晏幾道詞
B、秦觀詞
22、宋代英雄豪氣與兒女柔情并存的詞人是----------------------。A、（黃庭堅(jiān)
B、賀鑄
23、用字不僅分平仄，而且嚴(yán)分仄聲字的上去入三聲的詞人是-----------------------。A、秦觀
B、周邦彥
24、宋代“下字運(yùn)意，皆有法度”的詞人是-------------------。A、蘇軾
B、周邦彥
25、宋代因大膽追求愛(ài)情，死后“不能葬骨于地下”的女詞人是--------------------。A、李清照
B、朱淑貞
26、宋代“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”的女詞人是-----------------------。A、李清照
B、朱淑貞
27、“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)”的“驚鴻”其意為--------------------。A、驚飛的大雁
B、喻陸游妻唐琬
28、“忍淚失聲問(wèn)使者，幾時(shí)真有六軍來(lái)”出自----------------------。A、《州橋》
B、《宜春苑》
29、“大聲鞺韃，小聲鏗訇，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生以來(lái)所無(wú)”是劉克莊評(píng)價(jià)-------------。A、蘇軾詞
B、辛棄疾詞
30、抗金將領(lǐng)張浚讀后“罷席而入”的詞是---------------------。
A、張?jiān)伞顿R新郎?送胡邦衡待制赴新州》B、張孝祥《六州歌頭?長(zhǎng)淮望斷》
31、詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片段”是指--------------------。A、吳文英詞
B、姜夔詞
32、《詞源》是一部論樂(lè)理和詞藝詞法的著作，其作者是---------------------。A、姜夔
B、張炎
33、作詞“總不涉閨情春怨”一以國(guó)家命運(yùn)為念的詞人是--------------------。A、劉克莊
B、劉過(guò)
34、岳飛在戒馬倥傯中作的著名政論文是-------------------。A、《論恢復(fù)事宜疏》
B、《五岳盟誓記》
35、“道者，文之根本。文者，道之枝葉”出自-------------------。A、朱熹
B、周敦頤
36、《行營(yíng)面面設(shè)刁斗，帳門深深萬(wàn)人守》出自-------------------。A、陸游《關(guān)山月》
B、劉克莊《軍中樂(lè)》
37、將宋亡過(guò)程紀(jì)之于詩(shī)的《醉歌》《湖州歌》和《越州歌》其作者是-------------------。A、謝翱
B、汪元量
三
填空
1、“先天下之憂而憂”出自-------------散文--------------。
2、“唐宋八大家”有六人屬于宋代，他們是歐陽(yáng)修、“三蘇”-----------和--------------。
3、以----------為詩(shī)，以-------------為詩(shī)，以------------為詩(shī)是宋詩(shī)異于唐詩(shī)的特征。
4、詠梅絕唱“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”出自---------詩(shī)-----------。
5、“張三影”是宋代詞人-----------，“賀梅子”是宋代詞人-----------。
6、“詩(shī)窮而后工”的詩(shī)歌理論，是------------在他的------------中提出的。
7、“唐宋八大家”中的“三蘇”是指蘇軾-------------------父子三人。
8、蘇軾的---------------和-------------------兩篇文章，駢散并用，情景兼?zhèn)?，堪稱優(yōu)美的散文詩(shī)。
9、------------張耒、晁補(bǔ)之、秦觀四人，合稱-----------------------。
10、“本與樂(lè)天為后進(jìn)，敢期子美是前身”中的“樂(lè)天”是詩(shī)人-------------，“子美”是詩(shī)人----------。
11、“歐梅”是指宋代詩(shī)人-------------和------------------。
12、便做春江都是淚，--------------------，-。
13、“今代詞手，唯秦七，黃九爾，唐諸人不逮也”中的“秦七”是---------------------，黃九是----------------。
14、若問(wèn)閑愁都幾許，--------------------，----------------------------梅子黃時(shí)雨。
15、此情無(wú)計(jì)可消除，------------------------，---------------------------。
16、只恐雙溪舴艋舟，-，----------------------------。
17、金陵城上西樓，--------------------------，萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地。
18、閑登小閣看新晴，--。
19、-----------------------、白了少年頭，（）。20、“綠肥紅瘦”的“肥”，其意為-----------------，“瘦”其意為-----------------------。
21、“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”是---------------------詩(shī)歌----------------------------中的詩(shī)句。
22、--------------------才露尖尖角，早有-------------------------立上頭。
23、范成大詩(shī)中價(jià)值最高的是----------------和----------------------詩(shī)。
24、“二安”中的“易安”是詞人--------------------，“幼安”是詞人---------------------。
25、道男兒、到死心如鐵。--------------------------，------------------------------。
26、我見(jiàn)青山多嫵媚，----------------------，------------------------。
27、-----------------------詞中有蘇軾中秋詞的豪情逸志而別開(kāi)新境的詞是-------------------------。
28、此生誰(shuí)料，-----------------------，-------------------------。
29、---------------------------，--淚痕紅浥鮫綃透。30、“二窗”是指詞人吳文英和周密，吳文英號(hào)--------------------，周密號(hào)---------------------------。
31、“不然，臣有赴東海而死耳，寧能處小朝延求活耶”出自-----------一文。
32、南宋著名的筆記散文集，有------------------的《老學(xué)庵筆記》，洪邁的-----------------------。
33、“人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青”是----------------------------詩(shī)中的詩(shī)句。
34、“天地有正氣”是--------------------詩(shī)中的詩(shī)句。
35、遼代詩(shī)作成就較大的女詩(shī)人是----------------和--------------------------。
36、“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工”是-詩(shī)中的詩(shī)句。
37、元好問(wèn)詩(shī)以--------------------為上乘，他的論詩(shī)詩(shī)是--------------------------。
38、--------------------------的-------------------------不僅具有文獻(xiàn)價(jià)值，也是金代歷史的寶貴史料。
四、名詞解釋
1、“白體”詩(shī)人
2、“晚唐體”詩(shī)人
3、“西昆體”
4、江西詩(shī)派
5、山谷體
6、一祖三宗
7、活法
8、以詩(shī)為詞
9、“別是一家”
10、中興四大詩(shī)人
11、以文為詞
12、辛派詞人
13、永嘉四靈
14、江湖詩(shī)派15誠(chéng)齋體16張三影17蘇門四學(xué)士18點(diǎn)鐵成金
五、問(wèn)答
1、試論宋詞興盛的原因。
2、舉例闡述柳永詞的主要內(nèi)容。
3、試述蘇軾對(duì)詞的發(fā)展的歷史性貢獻(xiàn)。
4、以《蘭陵王?柳》為例，分析周邦彥詞章法結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。
5、分析陸游《關(guān)山月》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。
6、舉例分析“誠(chéng)齋體”詩(shī)歌的特點(diǎn)。
7、舉例論析辛棄疾詞的藝術(shù)成就。
8、分析吳文英《八聲甘州?陪庾幕諸公游靈巖》中化實(shí)為虛，化虛為實(shí)的藝術(shù)手法。
9、以《眉嫵?新月》為例分析王沂孫詠物詞的特點(diǎn)。
六、鑒賞
1、鑒賞晏殊詞《浣溪沙》，分析詞中“情中有思”即濃情中滲透著理性情思的特質(zhì)。
2、鑒賞張?jiān)伞顿R新郎、送胡邦衡待制赴新州》。
3、鑒賞辛棄疾《摸魚(yú)兒》
4、鑒賞姜夔《揚(yáng)州慢》
一、判斷（+代表正確，×代表錯(cuò)誤）1+
2+
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4×
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7×
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×+ 11+
12+ 13+
14××
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28+
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30+ 31×
32+
33×
34+
35+
36+
37+
38×
39+ 40+
二、選擇
1文以載道
2西昆派
3張先
4柳永《鶴沖天》
5平易自然
6梅堯臣
7王安石
8先揚(yáng)后抑
9蘇軾《石鐘山記》
10理趣詩(shī)
11蘇軾
12陳師道
13曾幾《三衢道中》
14柳永《望海潮》
15黃庭堅(jiān)
16小山詞
17歌曲
18晏幾道
19晏幾道《鷓鴣天》
20《小山詞》
21秦觀詞
22賀鑄
23周邦彥
24周邦彥
25朱淑真
26李清照
27唐琬
28州橋
29辛棄疾詞
30張孝祥《六州歌頭?長(zhǎng)淮望斷》
31吳文英詞
32張炎
33劉克莊
34《五岳盟誓記》
35朱熹
36陸游《關(guān)山月》
37汪元量
三、填空
1范仲淹
岳陽(yáng)樓記
2王安石
曾鞏
3議論
才學(xué)
文字
4林逋
山園小梅
5張先
賀鑄
6歐陽(yáng)修《梅圣俞詩(shī)集序》
7蘇洵
蘇轍
8前赤壁賦
后赤壁賦
9秦觀
蘇門四學(xué)士
10白居易
杜甫
11歐陽(yáng)修
梅堯臣
12流不盡
許多愁
13秦觀
黃庭堅(jiān)
14一川煙草
滿城風(fēng)絮
15才下眉頭
又上心頭
16載不動(dòng)許多愁
17倚清秋
大江流
18古今多少事
漁唱起三更
19莫等閑
空悲切
20多
少
21陸游
《臨安春雨初霽》
22小菏
蜻蜓
23使金詩(shī)
田園詩(shī)
24李清照
辛棄疾
25看試手
補(bǔ)天裂
26料青山
見(jiàn)我應(yīng)如是
27張孝祥
《念奴嬌?過(guò)洞庭》
28身在天山
心老愴周州
29紅酥手
黃藤酒
30夢(mèng)窗
草窗31胡詮
《戊午上高宗封事》
32陸游
《容齋隨筆》
33文天祥過(guò)伶仃洋
34文天祥
《正氣歌》
35肖觀音
肖瑟瑟
36趙翼《題元遺山集》
37紀(jì)亂詩(shī)
《論詩(shī)絕句三十首》
38元好問(wèn)《中州集》
四、名詞解釋
1、宋初效法白居易詩(shī)作的一批詩(shī)人，代表作家有李肪、徐鉉等。
2、宋初模仿賈島、姚合詩(shī)風(fēng)的一群詩(shī)人，有“九僧”、潘閬、魏野、林逋等。他們繼承賈島、姚合反復(fù)推敲的苦吟精神，內(nèi)容大多描繪隱逸生活，形式上特別重視五律。
3、是指以揚(yáng)億、錢惟演等人的《西昆酬唱集》為代表的一種詩(shī)歌風(fēng)格。這種詩(shī)歌的思想內(nèi)容貧乏，但對(duì)仗工穩(wěn)，用事深密，文字華美，呈現(xiàn)出整飭、典麗的藝術(shù)特征。
4、宋代以黃庭堅(jiān)、陳師道為首的詩(shī)歌流派，他們大多是江西人，吟詠書(shū)齋生活，推敲文字技巧，是他們共同的創(chuàng)作傾向。
5、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌風(fēng)格特征鮮明自成一體，稱為“山谷體”。它的生新程度高，典型地體現(xiàn)了宋詩(shī)的藝術(shù)特征，也具有奇險(xiǎn)、生硬、不夠自然等缺點(diǎn)。
6、江西詩(shī)派成員多數(shù)學(xué)習(xí)杜甫，稱杜甫為江西詩(shī)派之祖，而把黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人稱為江西詩(shī)派之宗。
7、“活法”是江西詩(shī)派詩(shī)人呂本中提出的詩(shī)歌理論，他說(shuō)：“學(xué)詩(shī)當(dāng)識(shí)活法。所謂活法者，規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，變化不測(cè)而亦不背于規(guī)矩也。”即主張作詩(shī)擺脫既有的法則而自有所得。
8、“以詩(shī)為詞”是將詩(shī)的表現(xiàn)手法移植到詞中，它的本質(zhì)是要突破音樂(lè)對(duì)詞體的制約和束縛，把詞從音樂(lè)的附屬品變?yōu)楠?dú)立的抒情詩(shī)體。
9、“別是一家”是李清照的詞論觀，是指詞是與詩(shī)不同的抒情文體，詞對(duì)音樂(lè)性和節(jié)奏感有更獨(dú)特的要求，以便協(xié)律可歌，否則，詞就成了“句讀不葺之詩(shī)”，失卻了詞自身的文體特征。
10、指南宋陸游、楊萬(wàn)里、范成大、尤袤四位詩(shī)人。
11、是指將古文辭賦中常用的章法和議論、對(duì)話等手法移植于詞。
12、南宋受辛棄疾影響的一派詞人，如張孝祥、陸游、陳亮等。他們的詞作洋溢著愛(ài)國(guó)精神，藝術(shù)風(fēng)格豪放。
13、指永嘉地區(qū)的四位詩(shī)人徐照、徐璣、趙師秀、翁卷，他們的名字中都有“靈”字，故合稱為“四靈”。
14、南宋書(shū)商陳起為以獻(xiàn)詩(shī)賣文維持生計(jì)的江湖謁客刻印詩(shī)集，稱為《江湖集》，這些詩(shī)人就稱為江湖詩(shī)派，如戴復(fù)古、劉克莊等。
15、楊萬(wàn)里的詩(shī)歌獨(dú)具特色，稱為“誠(chéng)齋體”，其風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣。
16、張先以“云破月來(lái)花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮絮輕無(wú)影”三句詞，得名“張三影”。
17、指黃庭堅(jiān)、秦觀、張耒、晁補(bǔ)之四位詩(shī)人。
18、黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌理論。指引用前人詩(shī)句加以變化形容，推陳出新。
五、問(wèn)答
1、首先，宋代縱情享樂(lè)之風(fēng)盛行，歌臺(tái)舞榭和歌兒舞女成為士大夫生活的重要內(nèi)容，促進(jìn)了詞的興盛。其次，宋代詩(shī)文和詞有明確的分工，詩(shī)文主要用來(lái)述志，詞用來(lái)娛情，文人可以比較自由地書(shū)寫旖旎風(fēng)情，這種詩(shī)詞的分工促進(jìn)了詞的興盛。此外，詞是宋代文化消費(fèi)的熱點(diǎn)，社會(huì)對(duì)詞的廣泛需求，刺激了詞人的創(chuàng)作熱情，也促進(jìn)了詞的繁榮和發(fā)展。
2、柳永詞首先是表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識(shí)，其次是表現(xiàn)了被遺失的或失戀的平民女子的痛苦心聲，再次是表現(xiàn)下層妓女的不幸和她們從良的愿望，此外還多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。（舉例略）
3、蘇軾對(duì)詞的發(fā)展的歷史性貢獻(xiàn)為：（1）他首先在理論上破除了詩(shī)尊詞卑的觀念，提出了詞“自是一家”的創(chuàng)作主張。（2）將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，使詞像詩(shī)一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個(gè)性。（3）變革詞風(fēng)，將詩(shī)的表現(xiàn)手法移植到詞中。
4、周詞時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)和我方、他方的時(shí)空?qǐng)鼍敖诲e(cuò)疊映，章法嚴(yán)密而結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變，如《蘭陵王?柳》第一片寫自我的飄泊，挽合今昔，第二片寫目前送別情景，既有往事的回憶，又有別后愁苦的設(shè)想。第三片又由眼前景折回到前事。今昔回環(huán)，情景事交錯(cuò)，極盡吞吐之妙。
5、其思想內(nèi)容為：詩(shī)假托一位老戰(zhàn)士之口，痛責(zé)統(tǒng)治者以一紙和議拋棄半壁江山、茍且偷生貪圖享樂(lè)的無(wú)恥行徑，傾訴了愛(ài)國(guó)將士和淪陷區(qū)人民的滿腔悲憤。對(duì)比是這首詩(shī)最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)（舉例略）
6、誠(chéng)齋體詩(shī)歌既有濃厚的生活氣息，又富于理趣，其風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣。（舉例略）
7、（1）辛詞創(chuàng)造了戰(zhàn)爭(zhēng)和軍事活動(dòng)的意象，使詞的意象群出現(xiàn)了轉(zhuǎn)換。（2）“以文為詞”將古文中常用的章法和議論、對(duì)話等手法移植于詞。（3）獨(dú)創(chuàng)性地用經(jīng)史子等散文中的語(yǔ)匯入詞，擴(kuò)大和豐富了詞的語(yǔ)匯。（舉例略）
8、開(kāi)篇打破登高懷古詞寫眼前實(shí)景的思維定勢(shì)，以出人意表的想象將靈巖山和館娃宮等虛幻化，把靈巖山比擬為青天隕落的星辰，這是化實(shí)為虛。西施的遺跡本是一片廢墟，作者卻以超常的聯(lián)想逼真地表現(xiàn)出當(dāng)年采香徑中殘存的脂香腥味和響廨廊里西施穿著木屐漫步的聲響，這是化虛為實(shí)。
9、其特點(diǎn)為：（1）善于隸事用典。王詞不是直接描摹物態(tài)，而是根據(jù)主觀的意念巧妙地選取有特定含意的典故與所詠之物有機(jī)融合使客觀物象與主觀情意互相生發(fā)。如本詞以“磨玉斧”“補(bǔ)金鏡”的典故，在新月的意象里抒發(fā)詞人的家國(guó)之感。（2）擅長(zhǎng)用象征和擬人的手法，將所詠之物擬人化，使之具有豐富的象征意蘊(yùn)，如本詞以無(wú)法補(bǔ)圓的新月，象征國(guó)家不能統(tǒng)一。
六、鑒賞
1、鑒賞要點(diǎn)：上片寫對(duì)酒聽(tīng)歌的現(xiàn)境及對(duì)美好景物、情事的留連，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘。下片寫詞人對(duì)這種現(xiàn)象的感受與思索。詞在傷春懷人的表層意象中，蘊(yùn)涵著強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命意識(shí)?！跋﹃?yáng)”“落花”兩種意象，象征著年華的流逝和情愛(ài)的失落，體現(xiàn)出詞人對(duì)時(shí)光迫促、生命有限的沉思和體悟。
2、鑒賞要點(diǎn)：上片寫詞人魂?duì)繅?mèng)繞著神州的巨變，故都的淪陷，村莊的殘破，生靈的涂炭。他質(zhì)問(wèn)和探詢悲劇的根源：是誰(shuí)造成砥柱傾折，敵人橫行，民眾蒙難？將批判鋒芒直指皇帝。下片寫送別時(shí)的景象，對(duì)胡詮友情的回顧與別后的懷念，并對(duì)他奮不顧身的戰(zhàn)斗精神表示支持和鼓勵(lì)。詞洋溢著高昂的愛(ài)國(guó)精神，使傳統(tǒng)的抒寫個(gè)人離愁的送別詞具有豪放風(fēng)格。
3、鑒賞要點(diǎn)：詞寫春天又匆匆歸去，詞人由惜春、留春轉(zhuǎn)而怨春，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和對(duì)生命流逝的惋惜怨恨，也對(duì)耽誤了詞人風(fēng)云際會(huì)、建功立業(yè)“佳期”的妒賢害能者，如“玉環(huán)飛燕”的痛憤，詛咒他們必將化為塵土，結(jié)句抒發(fā)了對(duì)國(guó)家前途的憂慮。詞摧剛為柔，表面是寫傷春惜春的柔情，實(shí)則深含不屈不撓的剛健豪氣。
4、鑒賞要點(diǎn)：內(nèi)容鑒賞（略）。藝術(shù)上，詞不是直接刻畫(huà)，而是側(cè)面著筆，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象的描寫，表抒寫詞人對(duì)戰(zhàn)后揚(yáng)州殘破的深沉感慨。另一個(gè)特點(diǎn)是景中含情，化景物為情思，如“廢池喬木，猶厭言兵”。用今昔對(duì)比的反襯手法寫景抒情及善于化用前人的詩(shī)境入詞，也是詞的藝術(shù)特色。
第五篇：《新唐書(shū)·魏知古傳》閱讀練習(xí)及答案
魏知古，深州陸澤人。方直有雅才，擢進(jìn)士第。以著作郎修國(guó)史，累遷衛(wèi)尉少卿，檢校相王府司馬。睿宗立，以故屬拜黃門侍郎，兼修國(guó)史。會(huì)造金仙、玉真觀，雖盛夏，工程嚴(yán)促，知古諫曰：“臣聞‘古之君人，必時(shí)視人之所勤，人勤于食則百事廢’故曰‘不作無(wú)益害有益’。又曰‘罔?百姓以從己之欲’。此皆興化立治、為政養(yǎng)人之本也。今為公主造觀，將以樹(shù)功祈福，而地皆百姓所宅，卒然迫逼，令其轉(zhuǎn)徙，扶老攜幼，剔瓦，呼嗟道路。乖人事，違天時(shí)，起無(wú)用之作，崇不急之務(wù)，群心震搖，眾口藉藉。陛下為人父母，欲何以安之？愿下明詔，順人欲，除功役，收之桑榆，其失不遠(yuǎn)。”不納。復(fù)諫曰：“自陛下戡翦兇逆，保定大器，蒼生??以謂朝有新政。今風(fēng)教頹替日益甚，府藏空屈，吏員浸增，諸司試補(bǔ)、員外、檢校官已贏二千，太府之帛為殫，太倉(cāng)之米不支。臣前請(qǐng)停金仙、玉真，訖亦未止。今前水后旱，五谷不立，繇茲向春，必甚饑饉，陛下欲何方以賑之？又突厥于中國(guó)為患自久，雖遣使請(qǐng)婚，恐豺狼之心，弱則順?lè)?，?qiáng)則驕逆，若乘中國(guó)饑虛，窺犯亭鄣，復(fù)何以防之？”帝嘉其直，以左散騎常侍同中書(shū)門下三品。先天元，為侍中。從獵渭川，獻(xiàn)詩(shī)以諷，（帝）手制褒答，并賜物五十段。明，封梁國(guó)公。竇懷貞等詭謀亂國(guó)，知古密發(fā)其奸，懷貞誅，賜封二百戶，物五百段。玄宗恨前賞薄，手敕更加百戶，旌其著節(jié)。是冬，詔知東都吏部選事，以稱職聞，優(yōu)詔賜衣一副。自是恩意尤渥，由黃門監(jiān)改紫微令。開(kāi)元三卒，六十九。宋?聞而嘆曰：“叔向古遺直，子產(chǎn)古遺愛(ài)，兼之者其魏公乎！”贈(zèng)幽州都督，謚曰忠。所薦洹水令呂太
一、蒲州司功參軍齊浣、右內(nèi)率騎曹參軍柳澤、密尉宋遙、左補(bǔ)闕袁暉、右補(bǔ)闕封希顏、伊闕尉陳希烈，后皆有聞?dòng)跁r(shí)。
1．對(duì)下列句子中加點(diǎn)的詞的解釋，不正確的一項(xiàng)是
A．卒然迫逼，令其轉(zhuǎn)徙
卒：通“猝”，突然B．太府之帛為殫
殫：竭盡C．帝嘉其直
嘉：贊賞D．從獵渭川，獻(xiàn)詩(shī)以諷
諷：諷刺
2.下列句中加點(diǎn)詞的意義和用法都相同的一項(xiàng)是
①為政養(yǎng)人之本也
②欲人之無(wú)惑也難矣B．①陛下欲何方以賑之
②還軍霸上，以待大王來(lái)C．①宋?聞而嘆曰
②王笑而不言D．①后皆有聞?dòng)跁r(shí)
②請(qǐng)奉命求救于孫將軍11．以下各組句子中，全都表明魏知古忠直進(jìn)諫的一組是①不作無(wú)益害有益
②陛下為人父母，欲何以安之③愿下明詔，順人欲，除功役
④從獵渭川，獻(xiàn)詩(shī)以諷⑤竇懷貞等詭謀亂國(guó)，知古密發(fā)其奸
⑥兼之者其魏公乎
A．①②③
B．①④⑤
C．②③⑥
D．④⑤⑥
3.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是
A．魏知古才能卓著，仕途順利。他考中進(jìn)士后，多次升遷歷任衛(wèi)尉少卿，檢校相王府司馬等官職。曾先后以著作郎和黃門侍郎的身份編修國(guó)史。
B．魏知古為人耿直，敢于直言進(jìn)諫。適逢造觀，勞民傷財(cái)，他為此兩次進(jìn)諫。隨從皇帝在渭川打獵時(shí)，獻(xiàn)詩(shī)婉言規(guī)勸，但也稱頌了皇帝的政績(jī)。
C．魏知古曾多次受到皇帝嘉獎(jiǎng)。在擔(dān)任侍中期間，他多次受到封地和財(cái)物的賞賜。又因主持東都吏部選事，賜衣一套。此后皇帝待他恩意更厚。
D．魏知古品格高尚，能推舉賢能。他之前推薦的很多官員，后來(lái)都名噪一時(shí)。開(kāi)元三去世，宋?聽(tīng)說(shuō)后感嘆他是正直和仁愛(ài)兼而有之的典范。
答案：
1.D
2.B
3.A
譯文：
魏知古，深州陸澤人。正直有才能，考中進(jìn)士。以著作郎的身份編修國(guó)史，幾次升任衛(wèi)尉少卿，檢校相王府司馬。睿宗即位，因?yàn)樗桥f屬吏而授任黃門侍郎，兼修國(guó)史。適逢建造金仙、玉真觀，雖然正值盛夏，工程緊迫，魏知古進(jìn)諫說(shuō)：“臣聽(tīng)說(shuō)‘古代的君主統(tǒng)治百姓，一定會(huì)時(shí)時(shí)注意百姓憂慮的事情，如果百姓憂慮食物就廢除百事’。因此說(shuō)‘不做以無(wú)益害有益的事’。又說(shuō)‘不要違背百姓而放縱自己的欲望’。這都是興化立治、施政養(yǎng)民的根本。如今為公主建造道觀，將以此樹(shù)立功德祈求福佑，然而造觀的地方都是百姓的住宅，忽然逼迫，令他們轉(zhuǎn)移搬遷，扶老攜幼，拆椽除瓦，怨聲載道。違背人事和天時(shí)，興起無(wú)用的勞作，注重不急的事務(wù)，群心動(dòng)搖，眾說(shuō)紛擾。陛下為民父母，想要憑什么安定他們呢？希望頒下明詔，順從人愿，停止勞役，贏得美名，這樣過(guò)失還不算太多?！笔枳嗖槐换实鄄杉{。魏知古又進(jìn)諫說(shuō)“自從陛下剪除兇逆，繼承帝位，百姓仰慕，認(rèn)為朝廷有了新政。如今風(fēng)俗教化衰敗日益嚴(yán)重，府庫(kù)空虛，官員日增，各部門試補(bǔ)、員外、檢校官已超過(guò)兩千，太府的布帛為此用盡，太倉(cāng)的米糧不能供給。臣先前請(qǐng)求停止?fàn)I造金仙、玉真二觀，到現(xiàn)在還未停止。如今前遭水患后遇旱災(zāi)，五谷不熟，因此到來(lái)春天，必定嚴(yán)重饑荒，陛下想要如何救濟(jì)呢？另外突厥對(duì)中原為患已久，雖然派遣使者請(qǐng)求婚娶，恐怕豺狼之心，弱小時(shí)就順?lè)瑥?qiáng)大時(shí)就驕逆，乘中原饑荒，窺犯邊塞，又如何防備呢？”皇帝贊賞他耿直，讓他擔(dān)任左散騎常侍同中書(shū)門下三品。先天元，魏知古擔(dān)任侍中。隨從皇帝在渭川打獵，獻(xiàn)詩(shī)婉言規(guī)勸，皇帝親筆下詔答復(fù)給予表?yè)P(yáng)，并賜物五十段。第二，封梁國(guó)公。竇懷貞等陰謀亂國(guó)，魏知古秘密揭發(fā)他們的陰謀，竇懷貞被殺，賜封二百戶，物五百段。玄宗遺憾先前的賞賜少，親筆下詔又增加一百戶，表彰他顯著的節(jié)操。這冬天，詔令魏知古主持東都吏部選事，他以稱職而聞名，皇帝下詔稱贊并賜衣一套。從此皇帝待他恩意更厚，他由黃門監(jiān)改任紫微令。開(kāi)元三魏知古去世，終六十九歲。宋?聽(tīng)說(shuō)后感嘆道：“叔向是古代流傳的正直的典范，子產(chǎn)是古代流傳的仁愛(ài)的典范，兼而有之者就是魏公??！”追贈(zèng)魏知古為幽州都督，謚號(hào)忠。魏知古所推薦的洹水令呂太
一、蒲州司功參軍齊浣、右內(nèi)率騎曹參軍柳澤、密尉宋遙、左補(bǔ)闕袁暉、右補(bǔ)闕封希顏、伊闕尉陳希烈，后來(lái)都名噪一時(shí)。
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