第一篇：明清文學(xué)試題及答案

中國(guó)古代文學(xué)D期末考試試題

一、填空題（每空1分，共20分）

1、毛宗崗認(rèn)為《三國(guó)演義》塑造的人物形象有“三絕”，分別是“奸絕” _________，“義絕”__________，“________ ”諸葛亮。

2、“青丘子，癯而清，本是五云閣下之仙卿”，詩(shī)句中的“青丘子”是指明代詩(shī)人_________。

3、徐渭的“四聲猿”是指《狂鼓史》、《雌木蘭》、《

》、《

》四本短戲。

4、明代中期的三大傳奇是李開先的《

》、_________ 的《浣紗記》，以及署名王世貞等人的《

》。

5、明初，瞿佑的文言小說(shuō)《

》轟動(dòng)了文壇。

6、晚明詩(shī)壇，以袁宏道為首的________派提出了“_______說(shuō)”，以___________和__________為首的竟陵派倡導(dǎo)詩(shī)歌創(chuàng)作要達(dá)到“靈”而“_____”的境界。

7、被王國(guó)維譽(yù)為“北宋以來(lái)，一人而已”的詞人是__________。

8、袁枚《湖上雜詩(shī)》云：“桃花吹落沓難尋，人為來(lái)遲惜不禁。__________________________，________________________?！?/p>

9、《

》原名“惡因緣”，是按照佛教的____________觀念，先后寫了兩世的兩種惡因緣。

二、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、明傳奇

2、神怪小說(shuō)

3、梅村體

4、桐城派

三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1、簡(jiǎn)述前后七子復(fù)古的得失與影響。

2、簡(jiǎn)述“沈湯之爭(zhēng)”的背景、論爭(zhēng)的焦點(diǎn)及文學(xué)史意義。

3、《聊齋志異》的詩(shī)化傾向表現(xiàn)在哪些方面？

4、談?wù)勍跏康澋纳耥嵳f(shuō)和其神韻詩(shī)。

四、論述題（共20分）

以《水滸傳》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《紅樓夢(mèng)》四部小說(shuō)為例，從題材、結(jié)構(gòu)、人物塑造三個(gè)方面論述明清白話小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展。

中國(guó)古代文學(xué)D期末考試試題答案要點(diǎn)及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)

2009-2010年第2學(xué)期

一、填空題（每空1分，共20分）

1、曹操、關(guān)羽、智絕。

2、高啟。

3、女狀元、玉禪師。

4、寶劍記、梁辰魚、鳴鳳記

5、剪燈新話。

6、公安、性靈說(shuō)、鐘惺、譚元春、厚。

7、納蘭性德。

8、我到此來(lái)遲更好來(lái)，想花心比見花深。

9、醒世姻緣傳、因果報(bào)應(yīng)。

二、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、發(fā)源于宋元南戲、帶有濃厚南方戲劇特征但又融合了北曲聲腔和元雜劇精華的藝術(shù)樣式，明清兩代成為全國(guó)性大型戲曲。從宋元南戲在明代規(guī)格化、文雅化、聲腔化和全國(guó)化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內(nèi)的明清中長(zhǎng)篇戲劇的總稱。

2、明代后期，通俗小說(shuō)在儒、道、釋“三教合一”的思想主導(dǎo)下，接受了古代神話、六朝志怪、唐代傳奇、宋元說(shuō)經(jīng)話本和“靈怪”、“妖術(shù)”、“神仙”等小說(shuō)話本的影響，吸取了道家仙話、佛教故事和民間傳說(shuō)的養(yǎng)料后產(chǎn)生的。其主要特征是尚“奇”貴“幻”，以神魔怪異為主要題材，參照現(xiàn)實(shí)生活中政治、倫理、宗教等方面的矛盾和斗爭(zhēng)，比附性地編織了神怪形象系列，并將一些零散、片段的故事系統(tǒng)化、完整化。

3、吳偉業(yè)字梅村，最大的貢獻(xiàn)在七言歌行，自成一種具有藝術(shù)個(gè)性，被稱為 “梅村體”。梅村體的題材、格式、語(yǔ)言情調(diào)、風(fēng)格、韻味等具有相對(duì)穩(wěn)定的規(guī)范，以故國(guó)愴懷和身世榮辱為主，“可備一代詩(shī)史”，又突出敘事寫人，多了情節(jié)的傳奇化。它以人物命運(yùn)浮沉為線索，敘寫實(shí)事，映照興衰，組織結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，極盡俯仰生姿之能事?！懊反弩w”敘事詩(shī)約有百首，經(jīng)典作品有《永和宮詞》、《蕭史青門曲》、《鴛湖曲》、《圓圓曲》、《聽女道士卞玉京彈琴歌》等。

4、桐城派在康熙年間由安徽桐城人方苞開創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大魁、姚鼐等繼承發(fā)展，成為清代影響最大的散文派別。在文學(xué)主張上，以方苞的“義法”為基礎(chǔ)，劉大魁提出“義理、書卷、經(jīng)濟(jì)”的主張，姚鼐主張“義理、考據(jù)、詞章”合一。在散文創(chuàng)作上，方苞的古文選材精當(dāng)，以凝練雅潔見長(zhǎng)，開桐城派風(fēng)氣；劉大櫆文章抒發(fā)懷才不遇，指摘時(shí)弊，以“雄奇恣睢，鏗鏘絢爛”稱勝；姚鼐的古文以韻味勝，文法考究，內(nèi)容扎實(shí)，在桐城派中成就最高。

二、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）

1、（1）從前后七子文學(xué)活動(dòng)的積極意義上看，首先它們?cè)趶?fù)古的旗幟下，為文學(xué)尋求了一席獨(dú)立存在的地位。其次，在重視文學(xué)獨(dú)立地位的基礎(chǔ)上，前后七子增強(qiáng)了對(duì)文學(xué)本質(zhì)的理解，也正是在這一點(diǎn)上，他們對(duì)舊的文學(xué)價(jià)值觀念和創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)起了一定的沖擊。

（2）前后七子復(fù)古活動(dòng)的弊端也是明顯的。他們的文學(xué)主張與創(chuàng)作實(shí)踐存在著距離，缺乏真情實(shí)感，也不難發(fā)現(xiàn)一些蹈襲的篇章。

（3）前后七子發(fā)起的文學(xué)復(fù)古思潮，也給后世文壇帶來(lái)了直接與間接、正面與負(fù)面的種種影響。清代的沈德潛論詩(shī)主張從前后七子的文學(xué)論點(diǎn)中吸取內(nèi)容，重新舉起復(fù)古旗幟。前后七子一些文學(xué)變革的主張?jiān)谀撤N意義上也開啟了后世文學(xué)新精神，如晚明時(shí)期公安派“性靈說(shuō)”說(shuō)與王世貞“有真我而后有真詩(shī)”的看法是有內(nèi)在聯(lián)系的。

2、（1）明代南戲的雅化過(guò)程中，文人分別從情感、文辭、曲律等方面對(duì)南戲進(jìn)行改造并體現(xiàn)在戲曲創(chuàng)和批評(píng)中。

（2）沈璟、呂玉繩曾將《牡丹亭》改編成《同夢(mèng)記》，引起了湯顯祖的極大不滿，“沈湯之爭(zhēng)”由此而生，王驥德認(rèn)為“臨川之于吳江，故自冰炭”，兩位大家到了水火難容的地步。沈璟認(rèn)為“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”，湯顯祖認(rèn)為“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

（3）呂天成對(duì)于對(duì)于“沈湯之爭(zhēng)”，提出了“倘能守詞隱先生之矩，而運(yùn)以清遠(yuǎn)道人之才情，豈非合之雙美者乎？”這是十分公允的評(píng)判?！吧驕疇?zhēng)”直接啟發(fā)了后來(lái)《桃花扇》、《長(zhǎng)生殿》的創(chuàng)作，使戲曲的情意、文辭、曲律幾者之間都達(dá)到高度和諧。

3、（1）《聊齋志異》中許多篇章帶有詩(shī)化傾向。《聊齋志異》用詩(shī)詞表達(dá)主題主題歌塑造氣氛。貫穿情節(jié)、建構(gòu)意象的。

（2）《聊齋志異》的詩(shī)化傾向還在于表現(xiàn)了超俗的、理想化的、幻化變形的人情事理，個(gè)中寄寓著詩(shī)一般含蓄朦朧、甚至不易捉摸的內(nèi)蘊(yùn)。

（3）《聊齋志異》的敘事也吸取了詩(shī)尚含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn)。作者雖然用全知的視點(diǎn)，卻時(shí)而故作含糊，造成撲朔迷離的意味，正可以使讀者品味，留得了馀韻。

4、王士禛論詩(shī)以神韻為宗。其主旨與錘嶸《詩(shī)品》的“滋味”說(shuō)、司空?qǐng)D的“韻外之致”和嚴(yán)羽的“羚羊掛角，無(wú)跡可求”（《滄浪詩(shī)話》）為最高境界一脈相承，其所謂神韻，是要求詩(shī)歌具有含蓄深蘊(yùn)、言盡意不盡的特點(diǎn)。以此為宗旨，對(duì)清幽淡遠(yuǎn)、不可湊泊而富有詩(shī)情畫意的詩(shī)特別推崇，唐代王維、孟浩然的詩(shī)正是其創(chuàng)作的典范。

王士禛的詩(shī)歌創(chuàng)作，早年從明七子入手，“中歲逾三唐而事兩宋”，晚年又轉(zhuǎn)而宗唐，但是在這三次轉(zhuǎn)變中，提倡“神韻說(shuō)”是貫穿始終的。在他的詩(shī)作中，風(fēng)神獨(dú)絕的神韻詩(shī)占了主流，尤其是模山范水、批風(fēng)抹月的“山水清音”，沖和淡遠(yuǎn)，風(fēng)致清新，繼承王維、孟浩然一派的家數(shù)，含情綿渺而出之纖徐曲折，慘淡經(jīng)營(yíng)卻不露斧鑿痕跡，詞句明雋圓潤(rùn)，音節(jié)流利跌宕，代表了其詩(shī)的主要成就和特色。

三、論述題（30分）

1、題材：《水滸傳》有一定的歷史依據(jù)，但突破了歷史事實(shí)的制約，既有英雄人物的故事，也有民間普通人的生活；《金瓶梅》看來(lái)是寫西門一家的日常瑣事，由一家而寫及天下國(guó)家，描繪了當(dāng)時(shí)的世俗人情，從暴露社會(huì)的矛盾走向剖視扭曲的人性；《儒林外史》取材于現(xiàn)實(shí)士林，人物原型多為周圍的親友、相識(shí)相知者，作者在生活原型的基礎(chǔ)上擷取適當(dāng)?shù)乃夭?，通過(guò)想象虛構(gòu)，加以典型化，命意在批判科舉：《紅樓夢(mèng)》以“公子”與“紅妝”的愛情婚姻悲劇為線索，敘寫了封建大家族沒落的悲劇。

2、結(jié)構(gòu)：《水滸傳》是連環(huán)勾鎖、百川入海的結(jié)構(gòu)；《金瓶梅》是縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；《儒林外史》創(chuàng)造了一種“全書無(wú)主干”，“雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)；《紅樓夢(mèng)》采取了多條線索齊頭并進(jìn)、交相連結(jié)又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

3、人物塑造：《水滸傳》塑造了“同而不同”的英雄群像；《金瓶梅》人物性格具有立體化的特征，善于精雕細(xì)刻人物的心理；《儒林外史》所寫的人物更切近人的真實(shí)面貌，人物性格也擺脫了類型化，寫出了人物性格的豐富性和內(nèi)心世界的復(fù)雜性；《紅樓夢(mèng)》中人各一面，性格內(nèi)涵豐富，小說(shuō)展示出了豐富的人物心靈，善于描寫心理矛盾沖突。

中國(guó)古代文學(xué)E期末考試試題

一、填空題（每空1分，共15分）

1、“青丘子，癯而清，本是五云閣下之仙卿”，詩(shī)句中的“青丘子”是指明代詩(shī)人_________。

2、徐渭的“四聲猿”是指《狂鼓史》、《雌木蘭》、《

》、《

》四本短戲。

3、明代中期的三大傳奇是李開先的《

》、_________的《浣紗記》，以及署名王世貞等人的《

》。

4、明初，瞿佑的文言小說(shuō)《

》轟動(dòng)了文壇。

5、晚明詩(shī)壇，以袁宏道為首的________派提出了“_______說(shuō)”，以___________和__________為首的竟陵派倡導(dǎo)詩(shī)歌創(chuàng)作要達(dá)到“靈”而“_____”的境界。

6、被王國(guó)維譽(yù)為“北宋以來(lái)，一人而已”的詞人是__________。

7、《

》原名“惡因緣”，是按照佛教的____________觀念，先后寫了兩世的兩種惡因緣。

二、名詞解釋（每題5分，共15分）

1、明傳奇

2、神怪小說(shuō)

3、梅村體

三、默寫陳維崧《醉落魄·詠鷹》（10分）

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1、簡(jiǎn)述前后七子復(fù)古的得失與影響。

2、簡(jiǎn)述“沈湯之爭(zhēng)”的背景、焦點(diǎn)及文學(xué)史意義。

3、《聊齋志異》的詩(shī)化傾向表現(xiàn)在哪些方面？

4、談?wù)勍跏康澋纳耥嵳f(shuō)和神韻詩(shī)。

五、論述題（共20分）

以《水滸傳》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《紅樓夢(mèng)》四部小說(shuō)為例，從題材、結(jié)構(gòu)、人物塑造三個(gè)方面論述明清白話小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展。

中國(guó)古代文學(xué)E期末考試試題答案要點(diǎn)及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)

2010-2011年第1學(xué)期

一、填空題（每空1分，共15分）

1高啟。

2、女狀元、玉禪師。

3、寶劍記、梁辰魚、鳴鳳記

4、剪燈新話。

5、公安、性靈說(shuō)、鐘惺、譚元春、厚。

6、納蘭性德。

7、醒世姻緣傳、因果報(bào)應(yīng)。

二、名詞解釋（每題5分，共15分）

1、發(fā)源于宋元南戲、帶有濃厚南方戲劇特征但又融合了北曲聲腔和元雜劇精華的藝術(shù)樣式，明清兩代成為全國(guó)性大型戲曲。從宋元南戲在明代規(guī)格化、文雅化、聲腔化和全國(guó)化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內(nèi)的明清中長(zhǎng)篇戲劇的總稱。

2、明代后期，通俗小說(shuō)在儒、道、釋“三教合一”的思想主導(dǎo)下，接受了古代神話、六朝志怪、唐代傳奇、宋元說(shuō)經(jīng)話本和“靈怪”、“妖術(shù)”、“神仙”等小說(shuō)話本的影響，吸取了道家仙話、佛教故事和民間傳說(shuō)的養(yǎng)料后產(chǎn)生的。其主要特征是尚“奇”貴“幻”，以神魔怪異為主要題材，參照現(xiàn)實(shí)生活中政治、倫理、宗教等方面的矛盾和斗爭(zhēng)，比附性地編織了神怪形象系列，并將一些零散、片段的故事系統(tǒng)化、完整化。

3、吳偉業(yè)字梅村，最大的貢獻(xiàn)在七言歌行，自成一種具有藝術(shù)個(gè)性，被稱為 “梅村體”。梅村體的題材、格式、語(yǔ)言情調(diào)、風(fēng)格、韻味等具有相對(duì)穩(wěn)定的規(guī)范，以故國(guó)愴懷和身世榮辱為主，“可備一代詩(shī)史”，又突出敘事寫人，多了情節(jié)的傳奇化。它以人物命運(yùn)浮沉為線索，敘寫實(shí)事，映照興衰，組織結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，極盡俯仰生姿之能事。“梅村體”敘事詩(shī)約有百首，經(jīng)典作品有《永和宮詞》、《蕭史青門曲》、《鴛湖曲》、《圓圓曲》、《聽女道士卞玉京彈琴歌》等。

三、默寫題（10分）

寒山幾堵，風(fēng)低削碎中原路。秋空一碧無(wú)今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。男兒身手和誰(shuí)賭？老來(lái)猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔？月黑沙黃，此際偏思汝。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1、（1）從前后七子文學(xué)活動(dòng)的積極意義上看，首先它們?cè)趶?fù)古的旗幟下，為文學(xué)尋求了一席獨(dú)立存在的地位。其次，在重視文學(xué)獨(dú)立地位的基礎(chǔ)上，前后七子增強(qiáng)了對(duì)文學(xué)本質(zhì)的理解，也正是在這一點(diǎn)上，他們對(duì)舊的文學(xué)價(jià)值觀念和創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)起了一定的沖擊。

（2）前后七子復(fù)古活動(dòng)的弊端也是明顯的。他們的文學(xué)主張與創(chuàng)作實(shí)踐存在著距離，缺乏真情實(shí)感，也不難發(fā)現(xiàn)一些蹈襲的篇章。

（3）前后七子發(fā)起的文學(xué)復(fù)古思潮，也給后世文壇帶來(lái)了直接與間接、正面與負(fù)面的種種影響。清代的沈德潛論詩(shī)主張從前后七子的文學(xué)論點(diǎn)中吸取內(nèi)容，重新舉起復(fù)古旗幟。前后七子一些文學(xué)變革的主張?jiān)谀撤N意義上也開啟了后世文學(xué)新精神，如晚明時(shí)期公安派“性靈說(shuō)”說(shuō)與王世貞“有真我而后有真詩(shī)”的看法是有內(nèi)在聯(lián)系的。

2、（1）明代南戲的雅化過(guò)程中，文人分別從情感、文辭、曲律等方面對(duì)南戲進(jìn)行改造并體現(xiàn)在戲曲創(chuàng)和批評(píng)中。

（2）沈璟、呂玉繩曾將《牡丹亭》改編成《同夢(mèng)記》，引起了湯顯祖的極大不滿，“沈湯之爭(zhēng)”由此而生，王驥德認(rèn)為“臨川之于吳江，故自冰炭”，兩位大家到了水火難容的地步。沈璟認(rèn)為“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”，湯顯祖認(rèn)為“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

（3）呂天成對(duì)于對(duì)于“沈湯之爭(zhēng)”，提出了“倘能守詞隱先生之矩，而運(yùn)以清遠(yuǎn)道人之才情，豈非合之雙美者乎？”這是十分公允的評(píng)判?！吧驕疇?zhēng)”直接啟發(fā)了后來(lái)《桃花扇》、《長(zhǎng)生殿》的創(chuàng)作，使戲曲的情意、文辭、曲律幾者之間都達(dá)到高度和諧。

3、（1）《聊齋志異》中許多篇章帶有詩(shī)化傾向。《聊齋志異》用詩(shī)詞表達(dá)主題主題歌塑造氣氛。貫穿情節(jié)、建構(gòu)意象的。

（2）《聊齋志異》的詩(shī)化傾向還在于表現(xiàn)了超俗的、理想化的、幻化變形的人情事理，個(gè)中寄寓著詩(shī)一般含蓄朦朧、甚至不易捉摸的內(nèi)蘊(yùn)。

（3）《聊齋志異》的敘事也吸取了詩(shī)尚含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn)。作者雖然用全知的視點(diǎn)，卻時(shí)而故作含糊，造成撲朔迷離的意味，正可以使讀者品味，留得了馀韻。

4、王士禛論詩(shī)以神韻為宗。其主旨與錘嶸《詩(shī)品》的“滋味”說(shuō)、司空?qǐng)D的“韻外之致”和嚴(yán)羽的“羚羊掛角，無(wú)跡可求”（《滄浪詩(shī)話》）為最高境界一脈相承，其所謂神韻，是要求詩(shī)歌具有含蓄深蘊(yùn)、言盡意不盡的特點(diǎn)。以此為宗旨，對(duì)清幽淡遠(yuǎn)、不可湊泊而富有詩(shī)情畫意的詩(shī)特別推崇，唐代王維、孟浩然的詩(shī)正是其創(chuàng)作的典范。

王士禛的詩(shī)歌創(chuàng)作，早年從明七子入手，“中歲逾三唐而事兩宋”，晚年又轉(zhuǎn)而宗唐，但是在這三次轉(zhuǎn)變中，提倡“神韻說(shuō)”是貫穿始終的。在他的詩(shī)作中，風(fēng)神獨(dú)絕的神韻詩(shī)占了主流，尤其是模山范水、批風(fēng)抹月的“山水清音”，沖和淡遠(yuǎn)，風(fēng)致清新，繼承王維、孟浩然一派的家數(shù)，含情綿渺而出之纖徐曲折，慘淡經(jīng)營(yíng)卻不露斧鑿痕跡，詞句明雋圓潤(rùn)，音節(jié)流利跌宕，代表了其詩(shī)的主要成就和特色。

五、論述題（20分）

1、題材：《水滸傳》有一定的歷史依據(jù)，但突破了歷史事實(shí)的制約，既有英雄人物的故事，也有民間普通人的生活；《金瓶梅》看來(lái)是寫西門一家的日?，嵤拢梢患叶鴮懠疤煜聡?guó)家，描繪了當(dāng)時(shí)的世俗人情，從暴露社會(huì)的矛盾走向剖視扭曲的人性；《儒林外史》取材于現(xiàn)實(shí)士林，人物原型多為周圍的親友、相識(shí)相知者，作者在生活原型的基礎(chǔ)上擷取適當(dāng)?shù)乃夭模ㄟ^(guò)想象虛構(gòu)，加以典型化，命意在批判科舉：《紅樓夢(mèng)》以“公子”與“紅妝”的愛情婚姻悲劇為線索，敘寫了封建大家族沒落的悲劇。

2、結(jié)構(gòu)：《水滸傳》是連環(huán)勾鎖、百川入海的結(jié)構(gòu)；《金瓶梅》是縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；《儒林外史》創(chuàng)造了一種“全書無(wú)主干”，“雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)；《紅樓夢(mèng)》采取了多條線索齊頭并進(jìn)、交相連結(jié)又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

3、人物塑造：《水滸傳》塑造了“同而不同”的英雄群像；《金瓶梅》人物性格具有立體化的特征，善于精雕細(xì)刻人物的心理；《儒林外史》所寫的人物更切近人的真實(shí)面貌，人物性格也擺脫了類型化，寫出了人物性格的豐富性和內(nèi)心世界的復(fù)雜性；《紅樓夢(mèng)》中人各一面，性格內(nèi)涵豐富，小說(shuō)展示出了豐富的人物心靈，善于描寫心理矛盾沖突。

第二篇：明清文學(xué)試題

中國(guó)古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題

（一）一、單項(xiàng)選擇題

1.下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是()

A.《趙氏孤兒》 B.《張生煮?！?C.《墻頭馬上》 D.《柳毅傳書》 2.《陳州糶米》是()

A.歷史劇 B.愛情劇 C.公案劇 D.家庭倫理劇 3.元代“四大傳奇”的共同創(chuàng)作傾向是()

A.針砭時(shí)事，揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗 B.頌揚(yáng)男女之情的浪漫美好

C.展示人生的變幻無(wú)常 D.宣揚(yáng)道德教化 4.關(guān)漢卿的性格和為人特點(diǎn)是()

A.理想高遠(yuǎn)，希冀隱逸 B.風(fēng)流倜儻，桀驁不馴

C.勇猛剛強(qiáng)，殺富濟(jì)貧 D.修身養(yǎng)性，潔身自好

5.現(xiàn)存的寺公大師創(chuàng)作的《醉義歌》在遼詩(shī)中是()

A.最長(zhǎng)的詩(shī) B.最短的詩(shī) C.最早的詩(shī) D.最晚的詩(shī)

6.《張協(xié)狀元》對(duì)后來(lái)傳奇作品的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)是()

A.創(chuàng)造戲劇中詩(shī)的意境

B.創(chuàng)制以生、旦為主而各領(lǐng)一條線索的劇情結(jié)構(gòu)

C.追求詞藻華美

D.采用民歌的樸素風(fēng)格，并含有滑稽表演的片斷 7.明初高啟的詩(shī)歌風(fēng)格是()

A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放

8.明代“前七子”的文學(xué)主張是()

A.文道合一 B.獨(dú)抒性靈，不拘格套

C.文必秦漢，詩(shī)必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 9.宋濂散文成就最高的是()

A.寫景散文 B.傳紀(jì)文 C.序文 D.寓言 10.關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說(shuō)法是()

A.玩世主義說(shuō) B.游戲說(shuō) C.誅奸尚賢說(shuō) D.滑稽說(shuō) 11.明代長(zhǎng)篇小說(shuō)《木壽杌閑評(píng)》是()

A.歷史演義 B.英雄傳奇 C.神魔小說(shuō) D.世情小說(shuō) 12.吳江派戲劇理論的核心是()

A.注重合律儂腔 B.推崇語(yǔ)言本色

C.強(qiáng)調(diào)場(chǎng)上之曲 D.注重文采才情 13.沈德潛的詩(shī)歌創(chuàng)作主張是()

A.師法漢魏 B.師法唐詩(shī) C.師法宋詩(shī) D.兼學(xué)唐宋 14.陳維崧的詞風(fēng)是()

A.師法柳永，以賦為詞 B.師法周邦彥，典雅精工

C.師法姜夔、張炎，清空婉約 D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼 15.下列文學(xué)主張中，與晚明公安派思想相近的是()

A.性靈說(shuō) B.神韻說(shuō) C.格調(diào)說(shuō) D.肌理說(shuō) 16.《蕩寇志》的題材類型是()

A.歷史演義小說(shuō) B.公案小說(shuō)

C.諷刺小說(shuō) D.英雄傳奇小說(shuō) 17.目前《紅樓夢(mèng)》的通行版本是()

A.脂評(píng)甲戌本 B.脂評(píng)庚辰本

C.程甲本 D.程乙本

18.下列作品中，與《長(zhǎng)生殿》題材相同的是()

A.《梧桐雨》 B.《臨川夢(mèng)》 C.《比目魚》 D.《奈何天》 19.梁?jiǎn)⒊岢鲈?shī)界革命三項(xiàng)衡量標(biāo)準(zhǔn)是()

A.新意境、新語(yǔ)句、新風(fēng)格 B.古意境、新語(yǔ)句、新風(fēng)格

C.新意境、新語(yǔ)句、古風(fēng)格 D.新意境、古語(yǔ)句、新風(fēng)格 20.辛亥革命期間，“有學(xué)問(wèn)的革命家”章太炎《獄中贈(zèng)鄒容》中的名句是()

A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不負(fù)少年頭

C.臨命須摻手，乾坤兩只頭 D.世人皆欲殺，法國(guó)一盧騷

二、多項(xiàng)選擇題

1.蘇軾在文學(xué)創(chuàng)作上的顯著特點(diǎn)有()A.以文為詩(shī)

B.以文字為詩(shī) C.以才學(xué)為詩(shī) D.以議論為詩(shī) E.以詩(shī)為詞

2.從三十首論詩(shī)絕句可以看出元好問(wèn)的詩(shī)美追求是()A.翻新出奇

B.慷慨激昂 C.天然渾成 D.質(zhì)樸渾厚 E.陰抑窮愁

3.關(guān)于《三國(guó)演義》主題的幾種重要說(shuō)法有()A.擁劉反曹反映人民愿望說(shuō) B.謳歌賢才說(shuō)

C.為英雄豪杰立傳說(shuō)

D.反映三國(guó)興亡說(shuō) E.宣揚(yáng)正統(tǒng)說(shuō)

4.下列總集中，屬于清代民歌總集的有()A.《白雪遺音》

B.《霓裳續(xù)譜》

C.《時(shí)尚南北雅調(diào)萬(wàn)花小曲》

D.《古謠諺》

E.《掛枝兒》 5.清代曾國(guó)藩是()A.咸同之際宋詩(shī)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者

B.桐城派古文的中興締造者

C.湘鄉(xiāng)派的領(lǐng)袖

D.同光體的中堅(jiān)

E.湖湘詩(shī)派的核心

三、簡(jiǎn)答題

1．辛棄疾《永遇樂(lè)》（千古江山）中“元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧”指什么事？作者借此表達(dá)何種含義？ 2．姚鼐《登泰山記》景物描寫的特點(diǎn)是什么？

3、梅堯臣詩(shī)歌有何特點(diǎn)？

4、辛棄疾的詞有何特點(diǎn)？

四、論述（每小題 15分，共45分）： 1、試析《紅樓夢(mèng)》中鳳姐性格的豐富性。2、試分析竇娥的悲劇形象價(jià)值。

3、李清照的詞分幾個(gè)時(shí)期？不同時(shí)期的特點(diǎn)是什么？ 答案：

一：1.D 2.C 3.D 4.B 5.A 6.B 7.D 8.C 9.B 10.B 11.A 12.C 13.B 14.D 15.A 16D 17.D 18.A 19.C 20.C 二： 1.ABCDE 2.BCD 3.ABDE 4.ABC 5.ABC 三：1．南朝宋文帝草率從事，北伐失??；警告韓侘胄吸取歷史教訓(xùn)，不要倉(cāng)促北伐。

2．抓住季節(jié)特點(diǎn)，冰雪滿山；抓住泰山特點(diǎn)，日出，石，松。

3、答案略

4、答案略

四：1、王熙鳳是全書刻畫最成功的形象之一。她善于機(jī)變和權(quán)術(shù)，對(duì)賈母、王夫人等賈府上層家長(zhǎng)，極盡奉承討好之能事，對(duì)下則作威作福、盤剝克扣，無(wú)所不為。一方面，她有超群出眾的能力，精明強(qiáng)干，辛勤操勞，另一方面，她貪婪嫉妒，心狠手毒，是中國(guó)小說(shuō)中極為獨(dú)特的一個(gè)婦女形象，集聰明、能干、潑辣、美艷、狠毒于一身，具有極高的審美價(jià)值。

中國(guó)古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題

（四）一、填空題（每小題2分，共20分）： 1．《三國(guó)志通俗演義》的作者用西晉

的《三國(guó)志》以及南北朝時(shí)

的注作為歷史材料，最終寫成這部巨作。2．《牡丹亭》“驚夢(mèng)”一出中，[步步驕]一曲為“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線。停半晌，整花鈿。

，迤逗的彩云偏。3．元至治年間的 是民間傳說(shuō)中三國(guó)故事的寫定本，宋末元初的 是現(xiàn)傳講說(shuō)水滸故事的最早話本。

4．繼《西游記》之后，明末還出現(xiàn)了許仲琳的、董說(shuō)的 等神魔小說(shuō)。5．徐渭的雜劇集

代表了明代雜劇最高成就，它由漁陽(yáng)弄、、女狀元、翠鄉(xiāng)夢(mèng)四個(gè)短劇組成。

6． 魯迅先生對(duì)《儒林外史》的結(jié)構(gòu)的概括是“雖云長(zhǎng)篇，”，諷刺藝術(shù)的概括是“無(wú)一貶詞，”。

7．明代傳奇發(fā)展史的“湯沈之爭(zhēng)”，沈是指

?！短一ㄉ取返淖髡咴凇靶∫敝蟹Q自己的作品“不獨(dú)令觀者感慨涕零，亦可懲創(chuàng)人心?！?/p>

8．對(duì)《長(zhǎng)生殿》的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的《長(zhǎng)恨歌》、陳鴻的、和白樸的 等。

9．清代詩(shī)歌創(chuàng)作中，“肌理說(shuō)”的代表人物是

，“格調(diào)說(shuō)”的代表人物是

。10．八股文的別名還有

和

等。

二、選擇題：（每小題1分，共10分）1．《三國(guó)演義》“赤壁之戰(zhàn)”的情節(jié)中，東吳實(shí)施“苦肉計(jì)”的是（）。

Ａ、孫權(quán)、魯肅

Ｂ、周瑜、黃蓋

Ｃ、周瑜、陸遜 Ｄ、周瑜、魯肅 2．金圣嘆刪改的《水滸傳》是（）。

Ａ、七十回 Ｂ、七十一回

Ｃ、八十回 Ｄ、一百回 3．《水滸傳》中扈三娘的配偶是（）。

Ａ、史進(jìn) Ｂ、張青

Ｃ、王英

Ｄ、燕青

4．下列作品中不屬于湯顯祖“臨川四夢(mèng)”的是（）。Ａ、《紫簫記》 Ｂ、《南柯記》

Ｃ、《紫釵記》 Ｄ、《邯鄲記》 5．明代第一部以昆腔演唱的傳奇作品是（）。Ａ、《鳴鳳記》 Ｂ、《寶劍記》 Ｃ、《浣沙記》Ｄ、《牡丹亭》 6．下面哪一組是《聊齋志異》中的人物形象（）。

Ａ、嬰寧、匡超人、張鴻漸

Ｂ、商三官、瑞云、江城

Ｃ、聶小倩、青鳳、牛浦郎

Ｄ、嬌娜、紫鵑、紅玉 7．《桃花扇》中，（）一出描寫了主人公李香君痛斥閹黨的情景。Ａ、卻奩 Ｂ、選優(yōu)

Ｃ、罵筵

Ｄ、閑話

8．對(duì)《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作影響較大的是下列哪部作品（）。Ａ、《金瓶梅》

Ｂ、《水滸傳》 Ｃ、《儒林外史》 Ｄ、“三言” 9．《聊齋志異》中能嗅出文章好壞的瞎和尚出自（）。Ａ、《賈奉雉》 Ｂ、《于去惡》

Ｃ、《司文郎》

Ｄ、《葉生》 10．下列哪部作品有“借離合之情，寫興亡之感”之稱（）。Ａ、《通天臺(tái)》 Ｂ、《清忠譜》 Ｃ、《桃花扇》

Ｄ、《長(zhǎng)生殿》

三、名詞解釋：（每小題5分，共２０分）1．章回小說(shuō) 2．前后七子 3．《醒世姻緣傳》 4．錢謙益

四、簡(jiǎn)答題：（30分）

1．簡(jiǎn)要評(píng)述公安派的理論主張。2．“年來(lái)腸斷秣陵舟，夢(mèng)繞秦淮水上樓。十日雨絲風(fēng)片里，濃春煙景似殘秋”，這是清代詩(shī)人王士禎的一首詩(shī)，試作分析。

3．試以《儒林外史》中的馬二先生為例，說(shuō)明其寫人物的方法。

五、論述題：（２０分）

1.以《三國(guó)志通俗演義》為例，談?wù)勀銓?duì)處理歷史題材小說(shuō)中虛與實(shí)關(guān)系的理解。

答案

一、填空題：

1．陳壽、裴松之 2．沒揣菱花、偷人半面 3．《三國(guó)志平話》、《大宋宣和遺事》4．《封神演義》、《西游補(bǔ)》 5．《四聲猿》、《雌木蘭》6．形同短制、情偽畢露 7．沈璟、為末世之一救 8．《長(zhǎng)恨歌傳》、《梧桐雨》9．翁方綱、沈德潛 10．時(shí)文、制藝（制義、時(shí)藝、八比文等）

二、選擇題：

1．B 2．A 3．C 4．A 5．C 6．B 7．C 8．A 9．C 10．C

三、名詞解釋：

1．章回小說(shuō)：章回小說(shuō)是我國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的唯一形式。所謂章回，是指在小說(shuō)中標(biāo)明回目，分章敘事。章回小說(shuō)是在宋元講史平話的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。

2．前后七子：前后七子是明代的兩個(gè)文學(xué)集團(tuán)，前七子以李夢(mèng)陽(yáng)、何景明為首，后七子以李攀龍、王世貞為首，他們掀起了文學(xué)復(fù)古運(yùn)動(dòng)。

3．醒世姻緣傳：是清代的一部長(zhǎng)篇世情小說(shuō)，署名“西周生”，全書一百回，按照佛教的因果報(bào)應(yīng)觀念，先后寫了兩世的兩種惡姻緣。作品對(duì)世態(tài)人情的描寫相當(dāng)真實(shí)而鮮活。4．錢謙益：明末清初詩(shī)文作家。有《初學(xué)集》、《有學(xué)集》等。主張轉(zhuǎn)益多師，屏棄復(fù)古，推陳出新，確立有清一代詩(shī)風(fēng)。所作詩(shī)歌敘事抒情，各體兼擅，有較高成就。

四、簡(jiǎn)答題： 1．公安派提出了“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的詩(shī)歌創(chuàng)作主張，在創(chuàng)作上注重有感而發(fā)、直寫胸臆，追求一種清新灑脫、輕逸自如、意趣橫生的創(chuàng)作效果，但也有淺率化的弊端。2．這首詩(shī)寫詩(shī)人對(duì)南京的向往，把一派“濃春”比擬作“殘秋”，表達(dá)了一種內(nèi)心之愁。詩(shī)作風(fēng)格清新溫婉，自然入妙，富有韻致，體現(xiàn)了“神韻”詩(shī)的特點(diǎn)。3．《儒林外史》擺脫了傳統(tǒng)小說(shuō)的傳奇化，淡化故事情節(jié)，也不靠激烈的矛盾沖突來(lái)刻畫人物，而是尊重客觀再現(xiàn)，用尋常細(xì)事，通過(guò)精細(xì)的白描來(lái)塑造人物。如馬二先生游西湖，沒有驚奇的情節(jié)，沒有矛盾沖突，只是按照馬二先生游西湖的路線，將所見所聞如實(shí)寫去，將人物的迂腐的性格寫活了。

五、論述題： 1．《三國(guó)志通俗演義》是在陳壽《三國(guó)志》等歷史記載的基礎(chǔ)上，按照一定的美學(xué)理想所創(chuàng)作的一部歷史演義小說(shuō)，有虛有實(shí)。清代章學(xué)誠(chéng)認(rèn)為它是“七分事實(shí)，三分虛構(gòu)”，尤其是，《三國(guó)志通俗演義》對(duì)小說(shuō)與歷史“質(zhì)”的差異上有著清醒的認(rèn)識(shí)和恰當(dāng)?shù)奶幚?。它在按照一定的政治道德觀念重塑歷史的同時(shí)，也根據(jù)一定的美學(xué)理想來(lái)進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造但它在虛實(shí)方面的成功結(jié)合，成為歷史小說(shuō)創(chuàng)作虛實(shí)結(jié)合的成功范例。

中國(guó)古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題(三)

一、填空題：（每空1分，共8分）：、元雜劇的劇本主要由________ 和賓白組成。劇本還有表示演員動(dòng)作、表情及舞臺(tái)效果的文字，叫做_______。

2、明代長(zhǎng)篇小說(shuō)中，歷史演義類、英雄傳奇類、神魔類、世情類的代表作品分別是 ___、_____、______、_________。、清代劇作家“南洪北孔”的傳奇代表作分別是 ____________、___________。

二、指出下列語(yǔ)句所自篇目或作者（每小題 2分，共12分）： 1、為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。2、糠和米，本是兩倚依，誰(shuí)人簸揚(yáng)你作兩處飛？ 3、一面旗狗生雙翅，一面旗蛇纏葫蘆。、平康巷，他能將名節(jié)講；偏是咱學(xué)校朝堂，混賢奸不問(wèn)青黃。5、田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。、我也會(huì)圍棋，會(huì)蹴鞠，會(huì)打圍，會(huì)插科；會(huì)歌舞，會(huì)吹彈，會(huì)咽作，會(huì)吟詩(shī)，會(huì)雙陸。

三、填補(bǔ)下列詩(shī)詞的上句或下句（每小題 2分，共14分）： 1、_____________，百年多病獨(dú)登臺(tái)。2、楊柳青青江水平，______________。3、今宵酒醒何處？楊柳岸，_____________。4、莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，__________________。5、_________________，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院！6、____________________，總是離人淚。7、__________________，宮闕萬(wàn)間都作了土。

四、翻譯（每小題 10分，共20分）：、先生口不絶吟于六藝之文，手不停披于百家之編；記事者必提其要，纂言者必鉤其玄；貪多務(wù)得，細(xì)大不捐；焚膏油以繼晷，恒兀兀以窮年。先生之業(yè)，可謂勤矣。觝排異端，攘斥佛老；補(bǔ)苴罅漏，張皇幽眇；尋墜緒之茫茫，獨(dú)旁搜而遠(yuǎn)紹；障百川而東之，回狂瀾于旣倒。先生之于儒，可謂有勞矣。

2、楚莊王伐鄭，鄭伯肉袒牽羊以逆，莊王曰：“其君能下人，必能信用其民矣。”遂舍之。勾踐之困于會(huì)稽，而歸臣妾于吳者，三年而不倦。且夫有報(bào)人之志，而不能下人者，是匹夫之剛也。夫老人者，以為子房才有余，而憂其度量之不足，故深折其少年剛銳之氣，使之忍小忿而就大謀。

五、賞析（15分）：

默寫并賞析李商隱的《無(wú)題》（相見時(shí)難別亦難）。

六、論述（每題15分，共 30分）： 1、試析《西廂記》中鶯鶯的“作假”。、以《青鳳》為例，試析《聊齋志異》中花妖狐魅形象的人格化。答案：

一：1、曲詞；科范。

2、《三國(guó)演義》；《水滸傳》；《西游記》；《金瓶梅》。3、《長(zhǎng)生殿》；《桃花扇》。二：1、關(guān)漢卿（《竇娥冤》）2、高明（《琵琶記》）3、睢景臣（《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》）4、孔尚任（《桃花扇》）5、楊萬(wàn)里（《插秧歌》）6、關(guān)漢卿（《南呂一枝花·不伏老》 三：1、萬(wàn)里悲秋常作客 2、聞郎江上唱歌聲 3、曉風(fēng)殘?jiān)?4、人比黃花瘦 5、良辰美景奈何天 6、曉來(lái)誰(shuí)染霜醉 7、經(jīng)行秦漢傷心處

四、翻譯：（略）

五、賞析：（略）

六、論述： 1、崔鶯鶯是封建禮教的叛逆者。作者揭示了她青春的覺醒，對(duì)愛情的追求，以及走上叛逆道路的過(guò)程。特別是細(xì)致地描寫了她作為性格深沉謹(jǐn)慎的貴族少女，在封建禮教精神重壓下的矛盾心理。她的種種“作假”行為，就是這種矛盾復(fù)雜心理的生動(dòng)體現(xiàn)。、《聊齋志異》作品主人公多是花妖鬼狐，作者以豐富的幻想幽冥幻域世界的非現(xiàn)實(shí)事物，組織到社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)，極力把花妖狐魅人格化，把幽冥世界社會(huì)化。又以花妖狐魅和幽冥世界的超現(xiàn)實(shí)性來(lái)表現(xiàn)理想中的境界?！肚帏P》中青鳳在戀愛過(guò)程中的羞澀、猶豫、癡情及禮教觀念等，生動(dòng)地體現(xiàn)了小說(shuō)的這些特點(diǎn)。

中國(guó)古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題

（五）一、填空題（將答案填入“答卷”紙上相應(yīng)題號(hào)的空格中。每空2分，共 10分）

1．元好問(wèn)是________代杰出詩(shī)人。

2．元雜劇《西廂記》故事源于唐代傳奇小說(shuō)《________》。

3．睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》：“一面旗紅曲連打著個(gè)畢月烏?！边@是指儀仗旗隊(duì)中的_____旗。4．杜麗娘是《________》中的女主角。

5．《哀鹽船文》的作者是________。

二、單項(xiàng)選擇題

1．“四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”出自 A．《西廂記諸宮調(diào)》

B．《竇娥冤》 C．《西廂記》

D．《高祖還鄉(xiāng)》 2．宋濂《送東陽(yáng)馬生序》的體裁

A．書序

B．詩(shī)序 C．文序

D．贈(zèng)序 3．明代歸有光所屬文學(xué)流派是

A．前七子

B．后七子 C．唐宋派

D．公安派 4．柳遇春這個(gè)人物出自小說(shuō) A．《柳毅傳》

B．《錯(cuò)斬崔寧》 C．《杜十娘怒沉百寶箱》

D．《中山狼傳》 5．蒲松齡《席方平》：“越道避之，因犯鹵簿。”“鹵簿”是指 A．史書

B．帳冊(cè) C．法律條文

D．儀仗

6．下列作品中，作者自注稱“青詞”的是

A．夏完淳《別云間》

B．張維屏《三元里》 C．龔自珍《已亥雜詩(shī)》（九州生氣恃風(fēng)雷）

D．戚繼光《登舍身臺(tái)》

三、多項(xiàng)選擇題

1．下列史傳文中的人物，屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的有

A．燭之武

B．子玉

C．孟嘗君

D．觸龍

E．馮諼 2．下列作家中，名列“建安七子’的是

A．孔融

B．曹植

C．陳琳

D．王粲

E．曹丕 3．下列作品中以李隆基、楊玉環(huán)事為題材的有 A．《長(zhǎng)恨歌》

B．《將進(jìn)酒》 C．《馬嵬》

D．《過(guò)華清宮》 E．《輕肥》 4．下列詞作中，屬于豪放詞的是 A.《念奴嬌》（大江東去）

B．《卜算子》（缺月掛疏桐）C.《水龍吟》（似花還似非花）

D.《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）E.《破陣子》（醉里挑燈看劍）5．文學(xué)史上通常所說(shuō)的元曲包括

A.南戲

B.詞

C．雜劇

D．散文

E．傳奇

四、簡(jiǎn)答題（將答案寫在“答卷”紙上相應(yīng)題號(hào)的空白處。每小題5分，共15分）

1．《哀郢》：“憎慍惀之修美兮，好夫人之慷慨。眾(足妾)蹀而日進(jìn)兮，美超遠(yuǎn)而逾邁。”這反映了楚國(guó)政治生活中怎樣的情狀？ 2．說(shuō)說(shuō)《木蘭辭》中木蘭形象的特點(diǎn)。

3．柳宗元《捕蛇者說(shuō)》中為什么要用孔子“苛政猛于虎”之語(yǔ)來(lái)點(diǎn)明題旨？

五、論述題（將答案寫在“答卷”紙上相應(yīng)題號(hào)的空白處。每小題10分，共30分）1．舉例說(shuō)明《過(guò)秦論》中運(yùn)用的對(duì)比手法及其作用。

2．王安石《明妃曲》之一（明妃初出漢宮時(shí)）哪些方面于傳統(tǒng)見解中翻出新意？ 3．從席方平與冥王的斗爭(zhēng)中分析席方平的反抗性格。

六、閱讀理解（將答案寫在“答卷”紙上相應(yīng)題號(hào)的空白處。每題6分，共18分）

文長(zhǎng)既已不得志于有司，遂乃放浪麯糵。恣情山水，走齊、魯、燕、趙之地，窮覽朔漠。其所見山崩海立，沙起云行，鳳鳴樹偃，幽谷大都，人物魚鳥，一切可驚可愕之狀，—一皆達(dá)之于詩(shī)。其胸中又有勃然不可磨滅之氣，英雄失路。托足無(wú)門之悲，故其為詩(shī)，如嗔，如笑，如水鳴峽，如種出土，如寡婦之夜哭，羈人之寒起。雖其體格時(shí)有卑者，然匠心獨(dú)出，有王者氣，非彼巾幗而事人者所敢望也。文有卓識(shí)，氣沉而法嚴(yán)，不以模擬損才，不以議論傷格，韓、曾之流亞也。文長(zhǎng)既雅不與時(shí)調(diào)合，當(dāng)時(shí)所謂騷壇主盟者，文長(zhǎng)皆叱而奴之，故其名不出于越。悲夫！喜作書，筆意奔放如其詩(shī)，蒼勁中姿媚躍出，歐陽(yáng)公所謂“妖韶女老自有余態(tài)”者也。間以其余，旁溢為花鳥，皆超逸有致。1．文中論述了徐文長(zhǎng)哪幾方面的杰出成就？ 2．為什么徐文長(zhǎng)“其名不出于越”？ 3．翻譯：

非彼巾幗而事人者所敢望也文長(zhǎng)皆叱而奴之

參考答案

一、填空

1．漢 2．左傳 3．齊宣王

4、離騷5.頂真（針）6．西安 7．阮籍8．心遠(yuǎn)地自偏 9．渭城曲（陽(yáng)關(guān)三疊）10．謝朓 11．聞官軍收河南河北12．黑云壓城城欲摧 13．春

14．為誰(shuí)流下瀟湘去 15．杜牧 16．金 17．鶯鶯傳（會(huì)真記）18．日（太陽(yáng)）19．牡丹亭 20．汪中

二、單選：1．D 2．A 3．C 4．D5．A 6．C 7.D 8． 1．CDE 2．D 9．C 10．B 11．C 12．C 13．B 14．D 15．C16．D 17．C 18．C 19．D 20．C

三、多選 ACD 3．ACD 4．AE 5．CD

四、簡(jiǎn)答

1．君王憎恨賢者，喜歡小人；小人日益得勢(shì)，賢者日漸疏遠(yuǎn)。2．孝順勤勞；勇敢善戰(zhàn)；功成不受賞；熱愛和平生活。

3．自我保護(hù)；增加深度，苛政自古皆然；引用圣人之言，增強(qiáng)說(shuō)服力。

五、論述題

1．強(qiáng)秦與九國(guó)之師對(duì)比秦統(tǒng)一后的強(qiáng)大與陳涉義軍對(duì)比陳涉與九國(guó)之師對(duì)比突出“仁義不施而攻守之勢(shì)異也”結(jié)論的驚心動(dòng)魄發(fā)人深省

2．矛頭指向漢元帝，責(zé)任不在毛延壽刻畫昭君之美在于風(fēng)度、情態(tài)，不在于面容、體態(tài)表現(xiàn)昭君思念故國(guó)之情，不以哀情、怨恨為重點(diǎn)借昭君遭遇寄托士大夫懷才不遇之感 3．不怕嚴(yán)刑 不受利誘 反抗到底

六、閱讀理解

1．詩(shī)、文、書、畫

2．不能迎合當(dāng)時(shí)文壇流行風(fēng)尚，蔑視當(dāng)時(shí)把持文壇者

3．不是那些象女子奉事別人那樣的人所敢企望的徐文長(zhǎng)都呵叱他們并視之如奴婢

第三篇：明清文學(xué)試題

明清文學(xué) 簡(jiǎn)答題

簡(jiǎn)述明代以八股文取士的制度對(duì)文學(xué)的影響。簡(jiǎn)述明初文學(xué)創(chuàng)作的概況。簡(jiǎn)述高啟的詩(shī)歌藝術(shù)成就。簡(jiǎn)述昆腔的特點(diǎn)及其代表作。簡(jiǎn)述徐渭雜劇的藝術(shù)同格特征及影響。

簡(jiǎn)析《牡丹亭》中“情”與“理”的矛盾沖突及其斗爭(zhēng)實(shí)質(zhì)。簡(jiǎn)述湯顯祖的文學(xué)成就。簡(jiǎn)述明代散曲的主要特色。簡(jiǎn)述前后七子文學(xué)主張及影響。簡(jiǎn)述唐宋派的代表人物及文學(xué)主張。簡(jiǎn)述李贄的文學(xué)見解。

簡(jiǎn)述《項(xiàng)脊軒志》所體現(xiàn)出來(lái)的歸有光散文的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述陳子龍的“尊古”與前后七子“復(fù)古”的區(qū)別。簡(jiǎn)述中國(guó)長(zhǎng)篇章回小說(shuō)的產(chǎn)生過(guò)程。略述《三國(guó)演義》的成書過(guò)程。簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》中諸葛亮的形象。簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》的語(yǔ)言特色。

簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》“七實(shí)三虛”的歷史小說(shuō)特征。簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》的影響。略述《水滸傳》的成書過(guò)程。簡(jiǎn)述林沖形象的典型意義。說(shuō)說(shuō)你對(duì)宋江這一人物的認(rèn)識(shí)。簡(jiǎn)述《水滸傳》的影響。

比較《三國(guó)演義》和《水滸傳》中的人物性格描寫。簡(jiǎn)述孫悟空的性格特征。

什么是擬話本？有哪些著名作家作品？ 簡(jiǎn)述馮夢(mèng)龍對(duì)通俗文學(xué)的貢獻(xiàn)。簡(jiǎn)析杜十娘這一藝術(shù)形象。顧炎武詩(shī)歌有哪些思想內(nèi)容？

簡(jiǎn)析吳偉業(yè)《圓圓曲》的思想傾向和藝術(shù)成就。納蘭性德的《長(zhǎng)相思·山一程》在藝術(shù)上有什么特色？ 李漁在戲曲理論方面的貢獻(xiàn)是什么？

簡(jiǎn)述《長(zhǎng)生殿》中的《驚變》一出在全劇情節(jié)發(fā)展中的作用?！短一ㄉ取分械摹队囗崱芬怀霰憩F(xiàn)出作者怎樣的情感和藝術(shù)獨(dú)特性？ 說(shuō)說(shuō)侯方域傳記散文的藝術(shù)成就，在散文史上有什么地位？ 簡(jiǎn)述清初三大詞家朱彝尊、陳維崧和納蘭性德不同的詞風(fēng)及其特點(diǎn)。說(shuō)說(shuō)蘇州劇派的創(chuàng)作傾向和藝術(shù)成就。

說(shuō)說(shuō)《長(zhǎng)生殿》和《桃花扇》兩劇共同的創(chuàng)作主題。簡(jiǎn)述薄松齡的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作的關(guān)系。簡(jiǎn)述《聊齋志異》的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述《促織》的典型意義。簡(jiǎn)述《水滸后傳》的主要內(nèi)容。簡(jiǎn)述《說(shuō)岳全傳》的主要內(nèi)容?！缎咽酪鼍墏鳌酚泻握J(rèn)識(shí)價(jià)值？ 《鏡花緣》的主要價(jià)值是什么？ 《好逑傳》是一部什么樣的書？ 《儒林外史》在小說(shuō)史上有何地位？ 《儒林外史》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？ 簡(jiǎn)述《紅樓夢(mèng)》成書過(guò)程。簡(jiǎn)述《紅樓夢(mèng)》的思想內(nèi)容。簡(jiǎn)述賈寶玉的悲劇性格。簡(jiǎn)述晴雯與襲人的性格特點(diǎn)。簡(jiǎn)述林黛玉的悲劇性格。

舉例說(shuō)明《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞在小說(shuō)中的作用。簡(jiǎn)述紅樓夢(mèng)在文學(xué)史上的重要地位。簡(jiǎn)述《紅樓夢(mèng)》高鶚續(xù)書的主要成就和缺點(diǎn)。袁枚《隨園詩(shī)話》有什么詩(shī)論特點(diǎn)。清彈詞和鼓詞的流行狀況如何？ 論述題

試論《三國(guó)演義》中尊劉貶曹的思想傾向。試論《三國(guó)演義》人物描寫的特色。

以赤壁之戰(zhàn)為例，說(shuō)明《三國(guó)演義》戰(zhàn)爭(zhēng)描寫的藝術(shù)成就。論述《水滸傳》的主要思想意義。試論《水滸傳》人物描寫的藝術(shù)成就。試論《西游記》的藝術(shù)成就。

《金瓶梅》是一部什么樣的小說(shuō)？它對(duì)后世章回小說(shuō)有何影響？ 試論明代擬話本的主要思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。試論杜麗娘叛逆性格的發(fā)展。

試論《浣紗記》思想內(nèi)容的積極意義及其在戲劇史上的地位。試述李贄的文學(xué)主張及影響。舉例說(shuō)明歸有光散文的藝術(shù)特色。評(píng)價(jià)公安派的文學(xué)主張及其成就。舉例說(shuō)明陳子龍、夏完淳詩(shī)歌的風(fēng)格特征。晚明小品文興起的原因及藝術(shù)成就。

比較清初“江左三大家”（錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳）詩(shī)歌創(chuàng)作的不同風(fēng)格。為什么說(shuō)《清忠譜》是我國(guó)戲曲史上第一部“事俱按實(shí)”的歷史?。?怎樣評(píng)價(jià)李漁的戲曲理論？

《長(zhǎng)生殿》對(duì)李、楊愛情既譴責(zé)又謳歌，產(chǎn)生這種矛盾的雙重主題的原因是什么？

以《卻奩》為例，分析李香君的人物形象，并評(píng)價(jià)她在中國(guó)古典文學(xué)的女性人物畫廊里應(yīng)有的地位。

結(jié)合作品，論述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。

《儒林外史》對(duì)科舉制度的批判是通過(guò)什么表現(xiàn)出來(lái)的？ 《儒林外史》諷刺藝術(shù)的特色。

《儒林外史》怎樣通過(guò)正面人物體現(xiàn)作者的社會(huì)理想？ 論述《紅樓夢(mèng)》寶、黛愛情悲劇的意義及其對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響?！都t樓夢(mèng)》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。結(jié)合作品，分析《紅樓夢(mèng)》塑造人物形象的成就。桐城派散文的主要特點(diǎn)及其影響

第四篇：元明清文學(xué)試題及答案要點(diǎn)

元明清文學(xué)試題

（一）一、填空

1、元雜劇一般是一本_________折。

2、公安派提出的主要主張是“_________，_________”。

3、晚清道、咸時(shí)期，與龔自珍齊名的作家是_________。

4、睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》：“一面旗白胡闌套住個(gè)迎霜兔”。這是指儀仗隊(duì)中的___________旗。

5、《杜十娘怒沉百寶箱》選自____________編的《警世通言》。

6、夏完淳《別云間》：“三年羈旅客，今日又南冠”?！澳瞎凇币鉃開_________。

7、《圓圓曲》的作者是_____________。

8、《獄中雜記》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的開創(chuàng)者。

二、選擇

1、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影響的一家。A.關(guān)漢卿 B.白樸 C.馬致遠(yuǎn) D.張可久

2、反對(duì)前后七子擬古主義最有力的文學(xué)流派是（）。A.唐宋派 B.竟陵派 C.公安派 D.茶陵詩(shī)派

3、李漁的戲曲理論，見于所著（）。

A.《詞綜》 B.《閑情偶寄》 C.《劇說(shuō)》 D.《花部農(nóng)談》

4、在清代詞壇上，（）的詞作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）風(fēng)調(diào)。A.朱彝尊 B.陳子龍 C.納蘭性德 D.陳維菘 5.《西廂記諸宮調(diào)》的作者是()

A.關(guān)漢卿 B.王實(shí)甫 C.董解元 D.馬致遠(yuǎn)

6.湯顯祖的名作《牡丹亭》屬于()A.傳奇 B.南戲 C.雜劇 D.院本

7.《登太白樓》的作者王世貞是()

A.宋代人 B.元代人 C.明代人 D.清代人

8.以駢體文著稱的清代作家是()A.袁枚 B.張岱 C.陳子龍 D.汪中

9.《席方平》中主持正義的神是()A.九王 B.郡司 C.城隍 D.冥王

10.《少年中國(guó)說(shuō)》的作者是()

A.秋瑾 B.龔自珍 C.梁?jiǎn)⒊?D.張維屏

三、名詞解釋。

1散曲

2．前七子

五、賞析

1默寫馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，并分析本曲的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色 2就關(guān)漢卿的《南呂·一枝花談?wù)勀銓?duì)作者創(chuàng)作情況的了解和認(rèn)識(shí)

不伏老

（南呂·一枝花）

關(guān)漢卿

[尾]我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴趜、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩(shī)、會(huì)雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走

3默寫《西廂記·長(zhǎng)亭送別·碧云天》一段曲詞，并就此分析其蘊(yùn)涵的思想內(nèi)容。

元明清文學(xué)試題

（一）參考答案

一、填空

1.四（折）2．獨(dú)抒性靈，不拘格套 3．魏源

4.月 5.馮夢(mèng)龍 6.囚犯（囚徒）7.吳梅村（吳偉業(yè)）8.桐城

二、選擇

1.C2.C 3.B 4C5.C 6.A 7.C 8.D 9.A 10.C

三、名詞解釋。

1散曲

2．前七子

1、散曲是一種同音樂(lè)結(jié)合的長(zhǎng)短句歌同，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期醞釀，到宋金時(shí)期又吸收了一些民間流行的曲詞和少數(shù)民族的樂(lè)曲，于是逐步形成了一種新的詩(shī)歌形式（2）金元時(shí)在北方流行，故散曲又稱北曲（3）它包括小令、套數(shù)兩種主要形式。2．（1）出現(xiàn)于明弘治、正德年間，代表人物是李夢(mèng)陽(yáng)、何景明（2）倡言“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”，在反對(duì)臺(tái)閣休詩(shī)風(fēng)中起過(guò)重要作用，但也將文學(xué)創(chuàng)作引向了擬古主義的道路。

五、賞析

1、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

題解：這首小令，前三句各寫了不同的三種事物。我們看到：西風(fēng)蕭瑟的深秋季節(jié)，地下沒有紅花，樹上不見綠葉，也沒有芳草，有的只是干枯的藤，蒼老的樹，和歸巢的晚鴉，以及一曲溪水，溪上有小橋，橋畔有人家。這景色，正仿佛前人曾經(jīng)寫過(guò)的：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！保ㄋ鍩郏?。從第三句看，與前兩句不同：既有“瘦馬”，自然有人騎在這疲憊無(wú)力的馬上（隱約寫出人）。這時(shí)候，“夕陽(yáng)西下”，寫出時(shí)間?！皵嗄c人在天涯”——直至此刻，才明顯地寫到旅人，寫到旅人的心情。這是一幅凄清、蕭瑟、充滿離愁的畫面。開頭兩句寫景，對(duì)這幅蕭瑟凄清的秋景圖，作進(jìn)一具皴染。第五句是結(jié)穴之筆，于是人物形象，特別是人的感情，躍然紙上，使形象鮮明起來(lái)。

2、賈仲明《錄鬼簿》稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見關(guān)漢卿在元代劇壇上的地位。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有皇親國(guó)戚、豪權(quán)勢(shì)要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動(dòng)不動(dòng)挑人眼，剔人骨，剝?nèi)似ぁ钡难芰墁F(xiàn)實(shí)，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對(duì)官場(chǎng)黑暗的無(wú)情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭(zhēng)?？犊瑁瑯?lè)觀奮爭(zhēng)，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級(jí)的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機(jī)智的性格，同時(shí)又贊美了她們強(qiáng)烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢(shì)力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個(gè)特定的歷史時(shí)代，奏出了鼓舞人民斗爭(zhēng)的主旋律。

3、碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。

四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

《西廂記》是元雜劇作品中最為杰出的經(jīng)典，由王實(shí)甫所著。由驚艷、許婚、退賊、酬簡(jiǎn)、聽琴、就歡到草橋驚夢(mèng)，描寫張生和崔鶯鶯的曲折愛情故事，經(jīng)由紅娘協(xié)助，終能沖破禮教藩籬而締結(jié)良緣。此段曲詞綜合運(yùn)用比喻象征對(duì)偶夸張等修辭手法，情景相生、詩(shī)情畫意，含蓄優(yōu)美，極其恰當(dāng)?shù)乇硎隽耸闱橹魅斯男木场?/p>

元明清文學(xué)模擬試題

（二）及答案

一、填空題（每題1分，共20分）1．（），簡(jiǎn)稱“科”，指的是元雜劇中的動(dòng)作、表情的舞臺(tái)提示，或指舞臺(tái)效果。2．《竇娥冤》的情節(jié)是從民間流傳的“（）”的故事演化而來(lái)的。3．現(xiàn)存宋金時(shí)期惟一完整的諸宮調(diào)作品是董解元的《 》。4．良辰美景奈何天，（）。

5．馬致遠(yuǎn)的[雙調(diào)·夜行船]《秋思》，被稱作“（）”。6．“欲顯劉備之長(zhǎng)厚而似偽”是（）對(duì)《三國(guó)演義》中劉備的評(píng)語(yǔ)。7．《水滸傳》中大鬧野豬林、拳打鎮(zhèn)關(guān)西的英雄好漢是（）。8．湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”又名《 》。9．《西游記》人物塑造的特點(diǎn)是（）三位一體。10．現(xiàn)存最早的話本小說(shuō)總集是《 》。

11．清代小說(shuō)中尊定了我國(guó)古典諷剌小說(shuō)基礎(chǔ)的是《 》

12．標(biāo)志我國(guó)古典小說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展高峰和總結(jié)的清代小說(shuō)是《 》。13．《桃花扇》的作者是（）。

14．朱權(quán)著的《 》對(duì)研究元及明初雜劇有重要價(jià)值。15．魏良輔的《 》是關(guān)于昆曲的重要著作。

16．清初蘇州派的最主要的代表人物是李玉，他與朱素臣等共同創(chuàng)作的《 》刻畫了顏佩韋等五個(gè)下層市民形象。

17．沈德潛的詩(shī)歌理論主張是（）。18．開常州詞牌之風(fēng)的詞人是（）。19．《少年中國(guó)說(shuō)》的作者是（）。20．明末小品文成就最大的作者是（）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是（）。A．商人婦 B．村姑 C．妓女

2．元末楊維楨以詩(shī)得名，其樂(lè)府詩(shī)多揭露社會(huì)黑暗，竹枝詞則饒有民歌風(fēng)味，當(dāng)時(shí)人稱他的詩(shī)歌為（）。A．鐵笛體 B．東維體 C．鐵崖體 3．金圣嘆評(píng)點(diǎn)過(guò)的明代著名長(zhǎng)篇小說(shuō)是（）。A．《三國(guó)演義》 B．《水滸傳》 C．《西游記》 4．明末注重內(nèi)容辭采的是（）。

A．吳江派 B．臨川派 C．駢儷派 5．明代長(zhǎng)篇小說(shuō)《西游記》是（）。

A．歷史演義 B．英雄傳奇 C．神魔小說(shuō) 6．《儒林外史》中王冕這個(gè)人物是（）。

A．保持人格獨(dú)立，講究文行出處的瀟灑士人的代表 B．犧牲自我和個(gè)性，追求科舉功名的一般文土的代表 C．實(shí)現(xiàn)了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表 7．李漁的戲曲理論，見于所著（）。A．《詞綜》 B．《閑情偶寄》 C．《劇說(shuō)》 8．姚鼐散文理論的主要觀點(diǎn)是（）。A．散文寫作要講求“義法” B．“神氣”、“音節(jié)”、“字句”三者相互融通 C．“義理”、“考據(jù)”、“詞章”三者兼?zhèn)浠ト?/p>

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）1．下列哪些作品屬于關(guān)漢卿？（）A、《竇娥冤》 B、《救風(fēng)塵》 C、《拜月亭》 D、《西廂記》 E、《單刀會(huì)》 2．毛宗崗說(shuō)“《三國(guó)》有三奇”指的是哪三位人物？（）A、諸葛亮 B、劉備 C、關(guān)羽 D、張飛 E、曹操

3．下列屬于神魔小說(shuō)的作品是（）。A、《三國(guó)演義》 B、《水滸傳》 C、《東周列國(guó)志》 D、《西游記》 E、《封神演義》

4．以下不屬于才子佳人小說(shuō)的是（）。A、《好逑傳》 B、《平山冷燕》 C、《鏡花緣》 D、《玉嬌梨》 E、《醒世姻緣傳》

5．下面以唐玄宗和楊貴妃的愛情為題材的作品有（）。A、《梧桐雨》 B、《桃花扇》 C、《西廂記》 D、《琵琶記》 E、《長(zhǎng)恨歌》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．《楊家府演義》是明代文人獨(dú)創(chuàng)的英雄小說(shuō)。2．《水滸傳》的版本有繁本和簡(jiǎn)本兩大系統(tǒng)。3．《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)著名的才子佳人小說(shuō)。

4．湯顯祖的《牡丹亭》體現(xiàn)了他的主情的戲曲理論。5．昆腔就是雅部。

五、名詞解釋（每題5分，共15分）1．“荊、劉、拜、殺” 2．二拍 3．南戲

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）1．簡(jiǎn)述曲的詩(shī)體特性。

2．簡(jiǎn)析納蘭性德詞與陳維崧、朱彝尊詞的不同。

七、論述題（15分）

試述《西游記》的原型精神。

元明清文學(xué)模擬試題

（二）答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．科范

2．東海孝婦

3．西廂記諸宮調(diào) 4．賞心樂(lè)事誰(shuí)家院 5．秋思之祖 6．魯迅 7．魯智深 8．玉茗堂四夢(mèng) 9．動(dòng)物性、人性、神性 10．清平山堂話 11．儒林外史 12．紅樓夢(mèng) 13．孔尚任 14．太和正音譜 15．曲律

16．清忠譜 17．格調(diào)說(shuō) 18．張惠言 19．梁?jiǎn)⒊?20．張岱

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．C 2．C 3．B 4．B 5．C 6．A 7．B 8．AC

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）

1． ABCE 2． ACE3．DE4． ABD 5．AE

四、判斷題（每題1分，共5分）

1． 錯(cuò) 2． 對(duì) 3．錯(cuò)4． 對(duì) 5． 對(duì)

五、名詞解釋（每題5分，共15分）1．指《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》四大南戲。它們?yōu)槟蠎虻拇碜鳌?．《二拍》是明代作家凌濛初擬話本小說(shuō)集《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。其內(nèi)容大致包括：經(jīng)商題材的時(shí)代特色；愛情題材的新突破；超前的社會(huì)批判精神?！抖摹返某霈F(xiàn)是擬話本小說(shuō)在體制上定型的標(biāo)志?！抖摹分袑?duì)人物性格刻畫的考究，對(duì)細(xì)節(jié)真實(shí)的追求，都表現(xiàn)出文人個(gè)人創(chuàng)作的鮮明文學(xué) 3．（1）又稱南曲戲文，原是宋以來(lái)南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲。

（2）它在形成和發(fā)展過(guò)程中吸收了大曲、清官調(diào)、滑稽戲等民間說(shuō)唱技藝，以及宋雜劇表演故事的形式，故開始時(shí)又叫“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。

（3）元滅南宋后，它的故事題材和演唱藝術(shù)又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為成熟的戲劇樣式。

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）

1． 第一、靈活多變伸縮自如的句式。第二、以俗為尚和口語(yǔ)化、散文化的語(yǔ)言風(fēng)格；第三、明快顯豁自然酣暢的審美取向。

2．（1）陳維崧師法蘇軾、辛棄疾的豪放詞，往往以豪情抒發(fā)悲慨；

（2）朱彝尊師法姜夔、張炎，崇尚醇雅清空，注重詞的格律、聲韻、技巧；

（3）納蘭詞風(fēng)格既不豪壯，也非清空，而是哀郁凄婉；藝術(shù)表現(xiàn)自然流轉(zhuǎn)，婉麗清新，沒有刻意雕琢；善用白描手法。

七、論述題（15分）《西游記》在生動(dòng)有趣的動(dòng)物神話背后，隱含著中華民族在幾千年的歷史積淀中以不自覺的方式緩慢形成的民族集體無(wú)意識(shí)——即原型精神。作品前后兩個(gè)部分，正好構(gòu)成具有人類普遍精神的兩大母題：桀驁不馴的個(gè)性自由精神和以造福人類為目的的不畏艱險(xiǎn)的追求探索精神。

原型一：桀驁不馴的個(gè)性自由精神

向往和追求個(gè)性的自由是人類共有的天性。而《西游記》前半部分的孫悟空形象正是一個(gè)神通廣大而又遭受鎮(zhèn)壓的不幸角色。有關(guān)這一母題的各種傳說(shuō)通過(guò)各種方法流入到孫悟空的形象中來(lái)，就自然而然了。孫悟空的這種個(gè)性張揚(yáng)得到作者的充分肯定。這體現(xiàn)在《西游記》的前半部分“大鬧天宮”的精彩描寫里，在后半部分的取經(jīng)故事中也得到了極好的展現(xiàn)。我們正是通過(guò)孫悟空這個(gè)充滿原始意象的原型，看出了它隱含的集中了人類向往自由和個(gè)性精神的集體無(wú)意識(shí)。直到明代后期，以李贄為代表的“童心說(shuō)”開始受到人們的重視，人們對(duì)這種桀驁不馴的個(gè)性的評(píng)價(jià)有了明顯的轉(zhuǎn)變。而孫悟空從桀驁不馴到循規(guī)蹈矩的轉(zhuǎn)變，是宋明理學(xué)將倫理道德自律上升為本體這一最高目的的鮮明而具體的體現(xiàn)。

原型二：以造福人類為目的的探索追求精神

在《西游記》的后半部分作者對(duì)孫悟空仍然持肯定的態(tài)度。與前一原型相比這里的探索追求精神具有造福人類的目的所以是容易被社會(huì)所接受的。菩薩要他們?nèi)サ慕?jīng)是大乘之經(jīng)，以“普濟(jì)眾生”為目的。因而取經(jīng)也就成了追求真理、鍥而不舍精神的象征，成了人類冒險(xiǎn)和犧牲的正義和壯麗的事業(yè)。取經(jīng)的過(guò)程中要經(jīng)歷艱難險(xiǎn)阻，取經(jīng)人不僅要戰(zhàn)勝來(lái)自自然和社會(huì)方面的阻礙，更要戰(zhàn)勝自己內(nèi)心的私欲，才能以清凈無(wú)欲之心去完成“普濟(jì)眾生”的使命。艱難險(xiǎn)阻是一種象征，他們交相出現(xiàn)，使得人們不難找出它與不畏艱險(xiǎn)的探索追求精神的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

兩大原型的深刻蘊(yùn)涵：

作者為什么要把這兩對(duì)矛盾統(tǒng)一到一部作品、統(tǒng)一到一個(gè)人物身上？它有深層的意蘊(yùn)?！段饔斡洝窂囊粋€(gè)新的視角對(duì)于這種矛盾提出了新的看法。如觀音對(duì)孫悟空使用緊箍咒，目的不是想將其致于死地，而是在對(duì)其限制的前提下，充分利用孫悟空的一技之長(zhǎng)來(lái)造福人類和社會(huì)。兩大原型還有十分強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。它對(duì)捆擾在人們頭腦中的個(gè)人自由和社會(huì)意志這一難題做了解答。對(duì)個(gè)性而言，它既肯定了個(gè)性自由的價(jià)值，又指出了它得以升化的價(jià)值和途徑；對(duì)社會(huì)而言，它既指出了社會(huì)限制和規(guī)范過(guò)分的個(gè)性自由的必要性。

元明清文學(xué)模擬試題

（三）及答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．元雜劇的角色，可以分為末、旦、凈、（）四個(gè)大類。2．《漢宮秋》寫的是漢代（）的故事。3．枯藤老樹昏鴉，（）。4．《三國(guó)演義》中，“溫酒斬華雄”、“單刀赴會(huì)”的英雄是（）。5．湯顯祖的《南柯記》出自于唐人李公佐的小說(shuō)《 》。6．徐渭著有《 》，是第一部研究南戲的著作。7．明末著名通俗文學(xué)家馮夢(mèng)龍加工編撰的《喻世明言》、《警世通言》和《 》，世稱“三言”。8．《金瓶梅》的書名分別指書中人物潘金蓮、（）、春梅三人。9．《醒世姻緣傳》又名《 》，寫的是冤冤相報(bào)的兩世姻緣的故事。10．《鏡花緣》的作者是（）。11．“紅學(xué)”是指研究《紅樓夢(mèng)》的一種專門學(xué)問(wèn)，“五四”前的代表是（）。12． 明末清初，在蘇州形成的一個(gè)戲曲流派是（）。13．（）的誕生，標(biāo)志著花部對(duì)雅部的勝利。14．清前期提倡肌理說(shuō)的詩(shī)人是（）。

15．清前期推崇南宋姜夔、張炎詞風(fēng)的代表詞人是（）。16． 王士禛詩(shī)歌理論的主要主張是（）。17．代表清駢文最高成就的作家是（）。

18．清前期詞風(fēng)近似南唐二主的著名詞人是（）。19．《病梅館記》的作者是（）。20．倡導(dǎo)詩(shī)界革命的詩(shī)人是（）。

二、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共16分）1．關(guān)漢卿的性格和為人特點(diǎn)是（）。A．理想高遠(yuǎn)，希冀隱逸 B．風(fēng)流倜儻，桀驁不馴 C．勇猛剛強(qiáng)，殺富濟(jì)貧

2．雜劇《西廂記》共有（）。A．三本二十折 B．四本二十一折 C．五本二十一折

3．屬于湯顯祖《牡丹亭》中的人物的是（）。A．杜麗娘 B．杜十娘 C．李香君

4．關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說(shuō)法是（）。A．玩世主義說(shuō) B．游戲說(shuō) C．誅奸尚賢說(shuō) 5．《聊齋志異》的文體類型是（）。A．文言長(zhǎng)篇小說(shuō) B．文言短篇小說(shuō) C．白話長(zhǎng)篇小說(shuō) 6．《桃花扇》的基本故事是（）。A．李甲和杜十娘的愛情故事 B．柳夢(mèng)梅和杜麗娘的愛情故事 C．侯方域和李香君的愛情故事

7．晚明思想和文學(xué)革新的旗手是（）。A．李贄 B．袁宏道 C．鐘惺 8．竟陵派提倡的詩(shī)風(fēng)是（）。

A．典雅工麗 B．清新自然 C．幽深孤峭

三、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）

1．以創(chuàng)作水滸戲知名的元雜劇作家有（）。

A．紀(jì)君祥 B．楊顯之 C．康進(jìn)之 D．高文秀 E2．《金瓶梅》在小說(shuō)史上有許多創(chuàng)新，比如，它是我國(guó)（A．第一部文人獨(dú)創(chuàng)的長(zhǎng)篇小說(shuō) B．第一部家庭生活題材的長(zhǎng)篇小說(shuō) C．第一部歷史演義長(zhǎng)篇小說(shuō)

．白樸）。D．第一部章回體長(zhǎng)篇小說(shuō) E．第一部神魔長(zhǎng)篇小說(shuō) 3．四大名著是指（）。A．《三國(guó)演義》 B．《水滸傳》 C．《西游記》 D．《金瓶梅》 E．《紅樓夢(mèng)》 4．下列詩(shī)文流派中，屬于清代的有（）。

A．陽(yáng)羨派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派 5．下列小說(shuō)屬于四大“譴責(zé)小說(shuō)”的是（）。A．《老殘游記》 》 B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 D．《孳?；ā?E．《九命奇冤》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．《陳州糶米》是元代愛情戲的代表作。（）2．我國(guó)最早的長(zhǎng)篇章回小說(shuō)是《水滸傳》。（）3．《西游記》和《三國(guó)演義》一樣，都成書于明初。（）4．《醒世姻緣傳》是一部才子佳人小說(shuō)。（）5．陳維崧詞學(xué)姜張一派，風(fēng)格委婉。（）

五、名詞解釋（每題5分，共15分）1． 三言

2．一、人、永、占 3． 常州詞派

六、簡(jiǎn)答題（每題7分，共14分）

1．分析《三國(guó)演義》人物描寫的藝術(shù)手法。2．李漁戲曲理論的主要內(nèi)容是什么?

七、論述題（15分）

1．論述王實(shí)甫的《西廂記》對(duì)《董西廂》的改編。

元明清文學(xué)模擬試題

（三）答案

一、填空題

1．丑 2．王昭君 3．小橋流水人家 4． 關(guān)羽 5． 南柯太守傳

6． 南詞敘錄 7．警世通言 8．李瓶?jī)?9． 惡姻緣 10．李汝珍 11． 索隱派 12．蘇州派 13．京劇 14．翁方綱 15． 朱彝尊

16． 神韻說(shuō) 17． 汪中 18．納蘭性德 19．龔自珍 20． 黃遵憲

二、單項(xiàng)選擇題

1．B 2．C 3．A 4．B 5．B 6．C 7．A 8．C

三、多項(xiàng)選擇題

1． CD 2．AB 3．ABCE 4．ABD 5．ABCD

四、判斷題

1．錯(cuò) 2．錯(cuò) 3．錯(cuò) 4．錯(cuò) 5．錯(cuò)

五、名詞解釋 1．《三言》是明代作家馮夢(mèng)龍編撰的三部擬話本小說(shuō)集的總稱，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。它們主要描寫的是市民生活的生動(dòng)畫面，即將普通市民及其生活作為自己的主要表現(xiàn)對(duì)象。主要表現(xiàn)的思想有：對(duì)“重農(nóng)抑商”傳統(tǒng)觀念的反動(dòng)； 以個(gè)性自由為基礎(chǔ)的愛情觀念；市民眼中的社會(huì)黑暗面。藝術(shù)上追求“雅俗共賞”。

2．李玉的四部戲曲作品的省稱，包括《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團(tuán)圓》、《占花魁》?！兑慌跹穼懨鞔皞萎嬛碌湣钡墓适??！度双F關(guān)》寫人與人之間的金錢關(guān)系?！队缊F(tuán)圓》諷刺勢(shì)利的小人?！墩蓟贩从沉俗髡叩挠顾姿枷搿Ｋ牟孔髌肥抢钣竦拇碜?。

3．（1）清中期以張惠言為代表的詞派；（2）強(qiáng)調(diào)比興寄托；

（3）提倡“深美閎約”的詞風(fēng)。

六、簡(jiǎn)答題 1．（1）單一性。作品中，絕大多數(shù)人物形象是某一道德品質(zhì)的典范。如曹操的奸、諸葛亮的忠貞、關(guān)羽的義、劉備的仁等。

（2）定性。作品中人物的主要特征及其他因素基本上穩(wěn)定不變。如曹操?gòu)挠啄甑嚼夏晁廊资陼r(shí)間里，其奸詐狠毒的性格就沒有多少變化。

（3）諧性?；乇芰诵愿竦膹?fù)雜性，以曹操式的兩面派形象為例，詐中風(fēng)誣陷叔叔、夢(mèng)中殺近侍等情節(jié)，其奸偽的本質(zhì)直接以形象方式呈現(xiàn)。

2．（1）在構(gòu)思立意、布局剪裁方面，提出“立主腦”、“脫窠臼”、“密針線”、“減頭緒”：（2）在語(yǔ)言方面，提出“貴淺顯”、“重機(jī)趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，還具體論述了填寫曲詞、現(xiàn)場(chǎng)演出以及演員培養(yǎng)等問(wèn)題。

七、論述題

首先，在思想性上，董西廂雖明確提 出“從今至古，自是佳人，合配才子”，但仍未跳出門當(dāng)戶對(duì)的婚姻框框。男女主人公都寄希望于博得功名利祿、榮華富貴。這個(gè)思想其實(shí)是把功名凌駕于愛情之上的。而王西廂與之相比，提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張。

其次，王西廂是讓劇中人物更明確地堅(jiān)守各自的立場(chǎng)——老夫人在嚴(yán)厲監(jiān)管女兒、堅(jiān)決反對(duì)崔、張的自由結(jié)合、維持“相國(guó)家譜”的清白與尊貴上毫不松動(dòng)，張生和鶯鶯在追求愛情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突于是變得更加激烈。

再次，作為戲劇，《西廂記》雜劇的結(jié)撰和表現(xiàn)方式，當(dāng)然不同于《西廂記諸宮調(diào)》那種由說(shuō)唱藝人從頭到尾自彈自唱的搊彈詞，而是五本二十折，竟像是由幾個(gè)雜劇連接起來(lái)演出的一個(gè)故事的連臺(tái)本。

第五篇：古代文學(xué)元明清文學(xué)試題及答案

韓山師范學(xué)院2006學(xué)第二學(xué)期考試試題（A卷）

一、填空題（每空0．5分，共10分）

1．《水滸傳》的全書結(jié)構(gòu)是__________________。

2．明初雜劇作家40多人，以_________、________為代表

3．首用魏良輔改進(jìn)后的昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的_______

4．吳江派代表人物沈璟作有傳奇17種，合稱_________

5．全面而系統(tǒng)地論述戲曲創(chuàng)作和表演的第一人是_________

6．《竇娥冤》以東海孝婦為原型，東海孝婦的故事最早見于西漢劉向的_________卷五之_________《貴德》

7．《桃花扇》的主題是：_________________

8．《紅樓夢(mèng)》的版本分為“脂本”與_________兩大系統(tǒng)。

9．元雜劇的文學(xué)要素分為_________與_________兩部分

10．紅樓夢(mèng)的研究學(xué)派大致有小說(shuō)批評(píng)派、____、____三派

11《三國(guó)演義》所根據(jù)之史書是陳壽的《三國(guó)志》與___的12．中國(guó)第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長(zhǎng)篇小說(shuō)是：

____

13．“小說(shuō)”這一名稱最早見于_________的_________篇

二、選擇題（每題1分，共10分，單選多選不定）

1．《三國(guó)演義》具有擁劉反曹的思想傾向，然而歷史上對(duì)曹劉雙方的傾向卻常有變化。下列哪些作品與《三國(guó)演義》同樣具有擁劉反曹的思想傾向？（）

A.陳壽《三國(guó)志》

B.習(xí)鑿齒《漢晉春秋》

C.朱熹《通鑒綱目》D.北宋司馬光《資治通鑒》

2．下列哪些作品屬于關(guān)漢卿的公案?。海ǎ?/p>

A.《竇娥冤》

B《蝴蝶夢(mèng)》

C.《魯齋郎》

D.《哭存孝》

3．下列哪些作品屬于古南戲當(dāng)中的負(fù)心戲：（）

A.《趙貞女》B.《王魁》

C.《狀元張葉傳》D.《張協(xié)狀元》

4．《三國(guó)演義》版本眾多，其中《三國(guó)志通俗演義》是：

A.嘉靖壬午本

B.萬(wàn)歷至天啟年間的諸本C.毛宗崗本

D.崇禎本

5．下列哪些作品屬于明末清初的白話短篇小說(shuō)（）

A.《石點(diǎn)頭》B《歡喜冤家》C《西湖二集》D.《六十家小說(shuō)》

6．小山樂(lè)府是（）的作品

A.貫云石B.張養(yǎng)浩

C.喬吉

D.張可久

7．王士禛倡導(dǎo)（）

A.神韻說(shuō)

B.格調(diào)說(shuō)

C.性靈說(shuō)

D.肌理說(shuō)

8．《四聲猿》最能代表徐渭的雜劇藝術(shù)成就,其中（）當(dāng)屬四部之冠

A《雌木蘭》B.《狂鼓史》

C.《玉禪師》

D.《女狀元》

9．下列哪些作品屬于河北作家群的創(chuàng)作（）

A《看錢奴

B.《柳毅傳書》

C.《張生煮?！?/p>

D.《老生兒》

10．清初各類小說(shuō)中，數(shù)量最多的是（）

A.才子佳人小說(shuō)

B.歷史演義小說(shuō)

C.英雄傳奇小說(shuō)

D.世情小說(shuō)

三、名詞解釋（共10分）

1．?dāng)M話本

2．戲曲

3．明傳奇

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．簡(jiǎn)述簡(jiǎn)述元雜劇劇本的形式

2．簡(jiǎn)述《牡丹亭》的戲劇沖突

3．簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)

4．簡(jiǎn)述《西游記》幽默諷刺與詼諧有趣的風(fēng)格

五、論述題（共30）

1．論崔鶯鶯

2．試論《紅樓夢(mèng)》的悲劇意蘊(yùn)

韓山師范學(xué)院二00六學(xué)第二學(xué)期考試試題參考答案和評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（A）一、填空題（每空0.5分，共10分）

1．珠串式鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)

2．朱權(quán)、朱有燉

3．《浣紗記》

4．《屬玉堂傳奇》5．李漁

6．《說(shuō)苑》、《貴德》

7．借離合之情，寫興亡之感

8．程本

9．唱詞、賓白

10．索隱派、考據(jù)派

11．裴松之、《三國(guó)志注》12．《金瓶梅》13．《莊子》《外物篇

》

二、選擇題（每題1分，共10分，單選多選不定，多選題多選少選俱不給分）

1．BC

2．ABC

3．ABCD

4．A

5．ABC

6．D

7．A

8．B

9．AB

10．A

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說(shuō)的流行，一些文人在潤(rùn)色、加工宋元明舊篇的同時(shí)，開始有意識(shí)地模仿“話本小說(shuō)”的樣式而獨(dú)立創(chuàng)作一些新的小說(shuō)。這類白話短篇小說(shuō)有人稱之為“擬話本”。從魯迅起，一般又將“三言”之后的白話短篇小說(shuō)都?xì)w屬于“擬話本”一類。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：時(shí)間，文人模仿、獨(dú)創(chuàng)，白話短篇小說(shuō)，魯迅的歸類必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

2．（3分）戲曲：中國(guó)傳統(tǒng)戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、雜技等各種因素而以音樂(lè)和舞蹈為主要表現(xiàn)手段的戲劇。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：傳統(tǒng)戲劇形式，各種因素、主要表現(xiàn)手段必須全部具備，缺1項(xiàng)扣1分

3．（4分）明傳奇：是在宋元南戲基礎(chǔ)上，兼取北曲雜劇的成果發(fā)展而成戲曲形式。其特點(diǎn)如下：一、情節(jié)繁多、篇幅長(zhǎng)至四五十出以上；二、傳奇分出，每出標(biāo)寫題目；三、南北合套普遍；四、建立了南九宮或十三調(diào)的音樂(lè)體系；五、角色分工更細(xì)，被統(tǒng)稱為江湖十二角色。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：如何發(fā)展而來(lái)，各條特點(diǎn)必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．（1）結(jié)構(gòu)體制：四折一楔子構(gòu)成一本，個(gè)別例外。

（2）文學(xué)要素：唱詞與賓白兩部分，唱詞為主，曲以抒情，白以敘事。

（3）音樂(lè)體制：一人主唱，一折一宮調(diào)，四折不相重復(fù)，每折曲牌數(shù)不等

（4）角色體制：旦、末、凈、雜四大類

2．“內(nèi)在型沖突形態(tài)”，著重表現(xiàn)了人與生存環(huán)境的矛盾沖突

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，每一點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各3分

3．（1）選取重點(diǎn)（2）側(cè)重人物（3）斗智為主（4）表明傾向（5）虛構(gòu)夸張

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，每點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分

4．（1）、以戲言寓諸幻筆，具嬉笑諷刺、幽默詼諧風(fēng)格。

（2）、幽默詼諧有一定的世情情調(diào)。（3）《西》幽默詼諧的突出表現(xiàn)：

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，一二點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分，第三點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充2分

五、論述題（共30）

1．（15分）略（1）

熱情、大膽追逐愛情。（2）聰明、靈慧、狡鮚、（3）美麗、（4）嬌羞

（5）軟弱：無(wú)可奈何地聽?wèi){母親悔婚、逼張生趕考

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，每點(diǎn)詳細(xì)論述各2分

2．（15分）略（1）整體悲劇（2）女兒悲?。ㄖ黧w）（3）家族悲?。ōh(huán)境）（4）寶玉人生悲劇

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，第一點(diǎn)詳細(xì)論述2分，二三四點(diǎn)詳細(xì)論述各3分

韓山師范學(xué)院2006學(xué)第二學(xué)期考試試題

（B卷）

填空題和選擇題與A卷相同

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）瓦舍

2．（3分）南戲

3．（4分）章回小說(shuō)

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．簡(jiǎn)析李香君形象

2．簡(jiǎn)述《竇娥冤》的悲劇意蘊(yùn)

3．簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》塑造特征化人物的手法

4．簡(jiǎn)述“三言”的藝術(shù)成就

五、論述題（共30）

1．（15分）論林黛玉

2．（15分）試論《西游記》的“

幻”

韓山師范學(xué)院二00六學(xué)第二學(xué)期考試試題參考答案和評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（B）

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）瓦舍：又叫瓦子，是一種規(guī)模很大的綜合游藝場(chǎng)。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：瓦子和綜合游藝場(chǎng)必答，缺一點(diǎn)扣1分，表述不清晰扣1分

2．（3分）

南戲：與北曲雜劇相對(duì)而言，是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，特指宋元時(shí)期南方地區(qū)流行的戲曲形式，又叫戲文、南詞等

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：與北曲雜劇相對(duì)，簡(jiǎn)稱，宋元時(shí)期，另名必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

3．（4分）章回小說(shuō)：是中國(guó)古代長(zhǎng)篇白話小說(shuō)的別稱,其特點(diǎn)是分回標(biāo)目、分章敘事、情節(jié)繁復(fù)、內(nèi)容通俗、語(yǔ)言曉暢、文備眾體、模擬說(shuō)話藝術(shù)等。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：別稱，各特點(diǎn)必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．（1）堅(jiān)貞

（2）剛強(qiáng)

（3）多情

（4）美麗

（5）聰明，有見識(shí)

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，每點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分

2．（1）性格悲劇

（2）個(gè)人悲劇

（3）社會(huì)悲劇

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，第一點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充2分，二三點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各一分

3．（1）出場(chǎng)定型

（2）反復(fù)渲染；

（3）多用傳奇故事

（4）善用對(duì)比、烘托等手法。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)1分，一二點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分，三四點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各2分

4．（1）極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”

（2）心理描寫

（3）體式與語(yǔ)言對(duì)話本的超越

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，第一點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充2分，二三點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分

五、論述題（共30）

1．（1）神仙的外貌

（2）凄涼的身世

（3）纖弱的身體

（4）詩(shī)人的氣質(zhì)

（5）坦誠(chéng)的心地

（6）多愁的心懷

（7）真摯的愛情

（8）野蠻的女友

（9）孤傲的性格

（10）狹小的心眼

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每?jī)牲c(diǎn)1分，每點(diǎn)詳細(xì)論述各1分

2．（1）主旨：以幻寓理

（2）藝術(shù)：以幻寫真

（3）情感：以幻感世

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)2分，每點(diǎn)詳細(xì)論述各3分。

美學(xué)概論復(fù)習(xí)提綱

一、名詞解釋：

1.人的本質(zhì)

2.藝術(shù)丑

3.社會(huì)美4.藝術(shù)美5.自然美6.形式美7.單純齊一8.調(diào)和對(duì)比9.節(jié)奏韻律10.多樣統(tǒng)一11.意境12.傳神13.優(yōu)美14.數(shù)學(xué)的崇高15.力學(xué)的崇高16.悲劇17.喜劇18.滑稽19.移情說(shuō)20.心理距離說(shuō)

2.論述題

1.簡(jiǎn)述西方美學(xué)史上對(duì)美學(xué)對(duì)象的幾種基本看法。

2.為什么說(shuō)勞動(dòng)創(chuàng)造了美？

3.真善美有什么聯(lián)系和區(qū)別？

4.為什么說(shuō)實(shí)用價(jià)值先于審美價(jià)值？

5.社會(huì)美有什么特點(diǎn)？為什么人物形象的美側(cè)重內(nèi)容？

6.舉例說(shuō)明自然美在審美活動(dòng)中的積極意義。

7.舉例說(shuō)明形式美的法則在藝術(shù)創(chuàng)造中的意義。

8.簡(jiǎn)述藝術(shù)美與生活的關(guān)系。

9.怎樣看待藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動(dòng)。

10.簡(jiǎn)述意境的美學(xué)效果。

11.西方美學(xué)史上有那些主要的藝術(shù)分類？

12.優(yōu)美與崇高的主要區(qū)別有那些。

13.簡(jiǎn)述幾種主要的悲劇觀。

14.喜劇中的諷刺與幽默有什么異同？

15.以蘇軾詩(shī)詞為例談?wù)勗?shī)歌中的崇高美。