第一篇：四犯令閱讀及答案鑒賞

四犯令

【宋】侯寘

月破輕云天淡注，夜悄花無(wú)語(yǔ)。莫聽(tīng)《陽(yáng)關(guān)》牽離緒。拚酩酊花深處。

明日江郊芳草路，春逐行人去。不似荼蘼開(kāi)獨(dú)步，能著意留春住。

（1）詞的下片中，“明日江郊芳草路，春逐行人去”兩句歷來(lái)被人們稱(chēng)道，請(qǐng)分析其中原因。（4分）

（2）試結(jié)合詩(shī)句分析本詞蘊(yùn)含的情感。（4分）

答案

（1）這兩句運(yùn)用了想象和擬人手法手法，以虛寫(xiě)實(shí)。作者推想別后的情景，以“芳草”意象寫(xiě)綿綿離愁，并把春天擬人化；明明是行人踏著芳草路遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去，作者卻想象是芳草追逐行人的腳步遠(yuǎn)去；明明是人已遠(yuǎn)行而芳草依舊，卻想象成是人走春盡。這樣寫(xiě)用語(yǔ)新奇，別出心裁，意蘊(yùn)深厚，耐人回味，把濃濃的離愁別緒表達(dá)得更加形象具體。

（2）這首詞通過(guò)對(duì)人物心理感受的細(xì)致描繪，曲折委婉地寫(xiě)出離人真摯而沉重的情感?！澳?tīng)《陽(yáng)關(guān)》牽離緒”句點(diǎn)出“無(wú)語(yǔ)”的原因，表達(dá)深重的離愁?！稗挣ㄉ钐帯本?，“酩酊”已是大醉不已，更著一“拚”字，形象地刻畫(huà)出人物因無(wú)法擺脫離愁而獨(dú)對(duì)花叢拚命痛飲的狂態(tài)，透露詩(shī)人內(nèi)心無(wú)法慰藉的痛苦和無(wú)可告語(yǔ)的悲哀。

賞析

這是一首晚春送別之作。《四犯令》，又名《四和香》，是合四調(diào)的犯聲而成的新曲。

上片寫(xiě)月夜飲別。開(kāi)頭“月破輕云天淡注，夜悄花無(wú)語(yǔ)?！睂?xiě)月色溶溶之夜，月光灑滿(mǎn)人間，如脂粉之輕敷淡注。夜闌人靜，花兒也悄聲不語(yǔ)。作者先烘托出一個(gè)寧?kù)o得異乎尋常的典型意境。接著，“莫聽(tīng)《陽(yáng)關(guān)》牽離緒，拚酩酊、花深處?！彼蛣e的宴會(huì)上，演唱著離別之歌《陽(yáng)關(guān)曲》。還是別聽(tīng)這些吧，免得牽愁離緒，來(lái)個(gè)借酒澆愁，飲個(gè)酩酊大醉吧。宋詞中寫(xiě)離別時(shí)唱《陽(yáng)關(guān)》曲的，有許多處，如李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“休休，這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留?！毙翖壖病耳p鴣天·送人》：“唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干，功名余事且加餐?！边@里作者卻提出：“莫聽(tīng)《陽(yáng)關(guān)》牽離緒”，以沉醉遣離愁，頹唐處且有深情，足見(jiàn)性情之深厚。

下片，以芳草逐人遠(yuǎn)去與荼之蘼獨(dú)步留春，兩相對(duì)舉，深摯地表現(xiàn)了詞人惜別與留春的心意?！懊魅战挤疾萋?，春逐行人去?！痹谛獾姆疾萋?，詞人送別行人。滿(mǎn)眼暮春景色，使他不由發(fā)出慨嘆：連春色也得跟著離人別去。語(yǔ)意深摯，感人肺腹。下面“不似”二字，輕嗔輕怨，莫不關(guān)情，自然名雋?！安凰契╅_(kāi)獨(dú)步，能著意、留春住。”酴釄，花名，開(kāi)于暮春，俗作荼蘼，一名獨(dú)步春。這里語(yǔ)意雙關(guān)，表面是留春，實(shí)際是要留人，舍不得離人別去。

整個(gè)詞，語(yǔ)言明白，寓意深邃，嫻雅清婉，別具風(fēng)格，是侯置詞中有代表性的作品。（蒲仁）

第二篇：折桂令_詩(shī)歌鑒賞

《折桂令·九日》是張可久創(chuàng)作的一首元曲。這支令曲以重九游為題，抒發(fā)了作者暮年的愁懷。作者有意設(shè)置一個(gè)跌宕片段，回憶起做官生活中的一些細(xì)節(jié)，此時(shí)人已垂垂老矣，官場(chǎng)傾扎，無(wú)力掙扎，斜陽(yáng)、寒鴉使人感到無(wú)限凄涼。

【原文】

對(duì)青山強(qiáng)整烏紗。歸雁橫秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯錯(cuò)落，玉手琵琶。人老去西風(fēng)白發(fā)，蝶愁來(lái)明日黃花?；厥滋煅模荒ㄐ标?yáng)，數(shù)點(diǎn)寒鴉。

【鑒賞】

這首小令既寫(xiě)“重陽(yáng)”的美好，更寫(xiě)了游子的愁腸。此時(shí)正值秋高氣爽，同時(shí)萬(wàn)物也開(kāi)始蕭疏。大雁南歸，更易引發(fā)游子思鄉(xiāng)。秋野豐美多姿，而秋景卻最令游子淚下神傷，給人一種滄桑的感覺(jué)。

前三句：“對(duì)青山強(qiáng)整烏紗，歸雁橫秋，倦客思家”，意思是說(shuō)，面對(duì)著青山勉強(qiáng)整理頭上的烏紗，歸雁橫越秋空，困倦的游子思念故家。這是詩(shī)人登高時(shí)所見(jiàn)之景，“秋”“歸雁”之意象傳出達(dá)出困倦游子對(duì)家的思念。這種感情，正如晉代陶淵明在《歸園田居》中所寫(xiě)的“羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵”一樣。張可久的一生是在時(shí)隱時(shí)仕、輾轉(zhuǎn)下僚中度過(guò)的。他自己所說(shuō)的“半紙?zhí)撁?，萬(wàn)里修程”(《上小樓·春思》)，是很形象的概括。此時(shí)，已逾古稀之年的他，早已厭倦官場(chǎng)的傾軋，望著南歸的大雁，內(nèi)心感到無(wú)限惆悵。

接下來(lái)，“翠袖殷勤，金杯錯(cuò)落，玉手琵琶”三句，詩(shī)人由寫(xiě)眼前景轉(zhuǎn)為對(duì)昔日生活的回憶，其中“翠袖”“金杯”“玉手”就是詩(shī)人憶往昔歡樂(lè)生活時(shí)濃縮而成的意象。這里化用了宋代詞人晏幾道《鷓鴣天》中的“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅”，寫(xiě)盡了宴客場(chǎng)景的繁華熱鬧。昔日官場(chǎng)生活，翠袖殷勤勸酒，金杯錯(cuò)落頻舉，玉手彈奏琵琶，是多么熱鬧，這里用的是以樂(lè)景寫(xiě)哀的反襯之法，與前面的“歸雁橫秋，倦客思家”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更凸見(jiàn)詩(shī)人此時(shí)的孤寂心境。

七八兩句：“人老去西風(fēng)白發(fā)，蝶愁來(lái)明日黃花”，化用了蘇軾的詩(shī)句：“相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。”由于添加了“西風(fēng)白發(fā)”這一意象，因而在意境上更勝一籌;同時(shí)，倒裝加對(duì)偶的句式，韻律和諧，也可以看出詩(shī)人的匠心。這也是這首曲中的名句，是詩(shī)人有感于眼前之景，有思于今非昔比的境況而發(fā)出的深沉感慨：西風(fēng)吹著滿(mǎn)頭白發(fā)，突然省悟到，人終有衰老之時(shí)，花亦有凋敗之日，面對(duì)已凋謝的黃花，連蜂蝶都要發(fā)愁，何況人呢。人生易老，好景不常，游子不要留戀他鄉(xiāng)。

末三句：“回首天涯，一抹斜陽(yáng)，數(shù)點(diǎn)寒鴉?！边@里又化用宋詞人秦觀(guān)的《滿(mǎn)庭芳》的詩(shī)句“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”。詩(shī)人在此以景結(jié)情，寫(xiě)出眼前的凄涼景象：回首茫茫天涯，只見(jiàn)一抹斜陽(yáng)，幾只遠(yuǎn)飛的寒鴉。這是景語(yǔ)，又是情語(yǔ);這既是實(shí)景，又是作者大半生人生路途的寫(xiě)照。蒼涼微茫的景色，反映出詩(shī)人漂泊無(wú)依的情懷，倦客之心、思鄉(xiāng)之情溢于筆端。

綜觀(guān)全曲，一個(gè)“思”字貫穿全篇。詩(shī)人由眼前實(shí)景寫(xiě)起，觸景生情，憶往昔歡樂(lè)事，更添此刻思鄉(xiāng)之愁，最后，以景結(jié)情，回顧漫漫天涯路，抒遲暮思?xì)w之情。語(yǔ)言清麗，對(duì)仗工整，特別是巧妙地引前人詩(shī)詞入曲，清雅自然，具有典雅蘊(yùn)藉之美，堪稱(chēng)元散曲中的精品。

第三篇：《花犯詠梅》的詩(shī)歌鑒賞

粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。

露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。

去年勝賞曾孤倚，冰盤(pán)共燕喜。

更可惜、雪中高土，香篝熏素被。

今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。

吟望久，青苔上、旋看飛墜。

相將見(jiàn)、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪里。

但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

花犯 詠梅作品賞析【注釋】

①冰盤(pán)：果盤(pán)。燕：通“宴”。指喜得梅子以進(jìn)酒。

②簿：熏籠。比喻梅花如篝、雪如被。

③悴：憂(yōu)也。

④相將：行將。翠丸：指梅子。

⑤瀟灑：凄清之意。

【評(píng)解】

這首詞借詠梅花，抒發(fā)自己萍蹤無(wú)定、離合無(wú)常的慨嘆。

上片從眼前寫(xiě)起，梅花盛開(kāi)，風(fēng)情如舊，憶及去年獨(dú)賞雪中素梅的雅興。下片仍從

今年寫(xiě)起，人將遠(yuǎn)行，梅花亦似惜別而墜落。待到梅子熟時(shí)，自己身在江上，只能遙想

瀟灑扶疏的梅影。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己。人與梅花溶為一體。委婉地透

露自己年來(lái)落寞的情懷。作者善于從虛幻處著筆，寫(xiě)得曲折含蓄，余味無(wú)窮。

第四篇：《折桂令·客窗清明》原文及鑒賞

《折桂令·客窗清明》表現(xiàn)的是一位客居在外的游子的孤獨(dú)感和失意的情懷。下面是小編整理的《折桂令·客窗清明》原文及鑒賞，希望對(duì)大家有幫助!

折桂令·客窗清明

元代：?jiǎn)碳?/p>

風(fēng)風(fēng)雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗。甚情緒燈前，客懷枕畔，心事天涯。三千丈清愁鬢發(fā)，五十年春夢(mèng)繁華。驀見(jiàn)人家，楊柳分煙，扶上檐牙。

譯文及注釋

譯文

緊窄的窗戶(hù)，小巧的窗紗，拓露出一方視野的空間。窗外飄打過(guò)多少陣風(fēng)雨，而梨花還是那樣的耀眼。不須說(shuō)客燈前黯然的心緒，孤枕畔旅居的傷感，我的思念總是飛向很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。太多的清愁催出了三千丈的白發(fā)垂肩，再久的繁華不過(guò)是春夢(mèng)一現(xiàn)。忽然間，我發(fā)現(xiàn)居民家飄出一縷縷輕煙，從楊柳樹(shù)兩邊升起，漸漸爬上了高聳的屋檐。

注釋

⑴窄索：緊窄。

⑵甚：甚是，正是。

⑶檐牙：檐角上翹起的部位。

鑒賞

這支《折桂令·客窗清明》小令表現(xiàn)的是一位客居在外的游子的孤獨(dú)感和失意的情懷;亦可看成是作者漂泊生活與心境的寫(xiě)照。從“五十年春夢(mèng)繁華”一句推測(cè)，此曲約寫(xiě)于作者五十歲左右。

開(kāi)頭三句寫(xiě)即目所見(jiàn)的景物。清明時(shí)節(jié)，時(shí)屆暮春，經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打，窗前的梨花已日漸凋零了。這是透過(guò)窗欞所看到的外景，寫(xiě)景的觀(guān)察點(diǎn)是在窗前，故二、三句描寫(xiě)窄索細(xì)密的窗簾和小巧玲瓏的窗紗，以扣緊題目中的“客窗”兩字。接著用“甚情緒燈前”的一個(gè)“甚”字，領(lǐng)起以下三句，由景及情，漸漸道出了客子的愁苦情懷。一個(gè)客居在外的人，面對(duì)孤燈一盞，當(dāng)然沒(méi)有好心情?？椭械那閼?、重重心事和天涯漂泊的苦況，縈繞在枕邊耳際。這萬(wàn)千的心事，作者僅用了以下兩句來(lái)進(jìn)行概括：“三千丈清愁鬢發(fā)，五十年春夢(mèng)繁華?！鄙暇浠美畎住肚锲指琛ぐ装l(fā)三千丈》詩(shī)句“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，說(shuō)明自己白發(fā)因愁而生，表現(xiàn)了愁思的深長(zhǎng)。下句說(shuō)五十年來(lái)的生活，像夢(mèng)一樣過(guò)去了。這兩句寫(xiě)出了作者無(wú)限的愁思和感愴。

“驀見(jiàn)人家”以下三句，陡然一轉(zhuǎn)，將視線(xiàn)移向窗外人家，這家門(mén)前的楊柳如含煙霧一般，長(zhǎng)得與屋檐相齊，充滿(mǎn)著春來(lái)柳發(fā)的一片生機(jī)，給這家人家?guī)?lái)盎然的春意和生活的情趣。此情此景，更反襯出游子天涯飄泊的孤獨(dú)之感。李清照《永遇樂(lè)·落日熔金》詞中有“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，即是用人家的笑語(yǔ)歡言來(lái)反襯自己的寂寞傷神，此曲抒情手法與此一脈相承。

第五篇：交響音樂(lè)鑒賞習(xí)題及答案

期末作業(yè)

1.清唱?jiǎng)⊥ǔＱ莩龅膱?chǎng)所是（教堂劇院）

2.巴洛克歌劇的發(fā)祥地是在（法國(guó)德國(guó)意大利）

3.公共音樂(lè)會(huì)是在音樂(lè)歷史上的哪個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的（巴洛克古典浪漫主義時(shí)期）

4.哪些屬于體裁范疇（三段式 序曲組曲奏鳴曲小步舞曲變奏曲式協(xié)奏曲）

5.最先將詼諧曲取代交響曲中的小步舞曲的作曲家是（海頓莫扎特貝多芬）

6.“好男應(yīng)該去當(dāng)兵”是《費(fèi)加羅的婚禮》中一首著名的（合唱重唱詠嘆調(diào)）

7.貝多芬的哪部作品集被稱(chēng)為鋼琴家的“新約全書(shū)”（32首 鋼琴奏鳴曲5首鋼琴協(xié)奏曲）

8.貝多芬的哪部交響曲標(biāo)志著他個(gè)人風(fēng)格的成熟（第三第五第六第九

9.貝多芬的哪部交響曲加入了人聲（第三第五第六第九）

10.歌劇中的獨(dú)唱曲稱(chēng)為（宣敘調(diào)詠嘆調(diào)序曲）

11.被稱(chēng)為復(fù)調(diào)音樂(lè)大師的作曲家是（巴赫亨德?tīng)枺?/p>

12.巴赫在世時(shí)被公認(rèn)為是哪種樂(lè)器的演奏大師（古鋼琴 大提琴管風(fēng)琴）

13.重唱是哪種體裁中的音樂(lè)形式（交響曲協(xié)奏曲歌?。?/p>

14.浪漫主義音樂(lè)時(shí)期最偉大的兩位鋼琴家是（門(mén)德?tīng)査伞⒗钏固?、舒曼、舒伯特、肖邦、瓦格納）

15.舒伯特的《第八b小調(diào)“未完成”交響曲》有幾個(gè)樂(lè)章構(gòu)成（二個(gè)、三個(gè)、四個(gè)、五個(gè)）

16.由四部分組成、分四個(gè)晚上上演、歌劇文獻(xiàn)中最長(zhǎng)大的作品是（《漂泊的荷蘭人》、《尼伯龍根的指環(huán)》）

17.馬勒的哪部作品是根據(jù)中國(guó)唐代詩(shī)歌創(chuàng)作的（《大地之歌》、《旅行者之歌》）

18.被公認(rèn)為是俄國(guó)民族音樂(lè)之父的作曲家是（穆索爾斯基、鮑羅丁、格林卡）

19.浪漫主義時(shí)期意大利最偉大的歌劇作曲家是（羅西尼、威爾第、普契尼）

20.普契尼的哪部歌劇是以中國(guó)為背景的、劇中還運(yùn)用了江蘇民歌（托斯卡、圖蘭朵、蝴蝶夫人）

21.法國(guó)作曲家德彪西是哪種音樂(lè)流派的重要代表人物（印象主義、新原始主義、表現(xiàn)主義）

22.在奏鳴曲式中，二個(gè)對(duì)比性的主題出現(xiàn)在（呈示部展開(kāi)部 再現(xiàn)部）

23.鋼琴小品《致愛(ài)麗絲》，它的作品曲式是（三段式回旋曲式）

24.在音樂(lè)會(huì)上，在樂(lè)章之間可以鼓掌，你認(rèn)為這是（正確的錯(cuò)誤的）

25，在劇院里的歌劇演唱中，每個(gè)唱段之后都可以鼓掌，你認(rèn)為這是（正確的錯(cuò)誤的）