第一篇：張炎《解連環(huán)·孤雁》閱讀答案及賞析

解連環(huán)·孤雁

張炎

楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、卻下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得、相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。

誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。

【注釋】①張炎（1248-1319）南宋詞人。字叔夏，號玉田，又號樂笑翁。祖籍鳳翔成紀（今甘肅天水），寓居臨安（今浙江杭州）。前半生在貴族家庭中度過。宋亡以后，家道中落，貧難自給，曾北游燕趙謀官，失意南歸，落拓而終。②長門：漢武帝時，陳皇后被打入長門冷宮。

1．孔行素《至正直記》載：“張炎嘗賦孤雁詞，有云‘寫不成書，只寄得、相思一點’。人皆稱之曰張孤雁?！逼渲小皩懖怀蓵患牡?、相思一點”一句該怎么理解？（分）

2．這首詞整體上運用了什么表現(xiàn)手法，表達了怎樣的情感？請作簡要分析。（4分）

參考答案

1．該句是說雁群飛行能排成一字或人，而孤雁單飛排不成字，故說寫不成書信，只能成一點，帶回一點相思。

2．詞作運用了托物言志的手法，表達了詞人身世飄零之感與家國之痛。全詞緊扣一“孤”字展開描寫，烘托渲染，以物喻人，將詠物與抒情合而為一，通過對孤雁的描繪，把家國之痛和身世之感盡蘊含在對孤雁這一形象的描繪中。

注釋

⑴楚：泛指南方。

⑵恍（huǎng）然：失意貌。

②自顧影：對自己的孤獨表示憐異之意。

⑶自顧影：顧影自憐，對自己的孤單表示憐惜。

⑷下寒塘：崔涂《孤雁》詩：“暮雨相呼失，寒塘欲下遲?！?/p>

⑸寫不成書：雁飛行時行列整齊如字，孤雁而不成字，只像筆畫中的“一點”，故云。這里還暗用了蘇武雁足傳書的故事。

⑹因循：遲延。

⑺殘氈擁雪：用蘇武事。蘇武被匈奴強留，氈毛合雪而吞食，幸免于死。這里喻指困于元統(tǒng)治下有氣節(jié)的南宋人物。

⑻荏苒（rěn rǎn）：展轉(zhuǎn)不斷。

⑼謾：漫，徒然的意思。長門：漢宮名，漢武帝時，陳皇后被打入長門冷宮。這里用長門宮的寂寞冷落來形容孤雁的凄涼哀怨。

⑽錦箏：箏的美稱。古箏有十二或十三弦，斜列如雁行，稱雁箏，其聲凄清哀怨，故又稱哀箏。《晉書·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩”。

⑾驀地：忽然。

⑿玉關：玉門關，這里泛指北方。

譯文

在空闊的楚江夜晚，我痛心突然被驚散后，自己已脫離雁群萬里之遠。顧影自憐，想到飛下寒塘，只見地面一片眼前草枯沙凈，江水平闊伸向遙遠天邊。孤單一只的我無法排成字形，只能寄去相思情意的一點。還生怕這樣徘徊遷延會耽誤北地吞氈嚼雪的故人，傳達他們眷念故園的心愿。

有誰會可憐我長途飛行的艱難？讓我想起深夜孤居長門宮的皇后，錦箏彈著心中無限的幽怨。料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中，他們是否正惦念我在春前，會轉(zhuǎn)程從舊路飛回北邊。我仿佛聽到他們在暮雨中聲聲呼喚，只怕在邊塞突然相見。這樣當雙燕歸來后棲息于畫簾半卷的房檐，我也不會羞慚。[

賞析：

《解連環(huán)·孤雁》是宋末詞人張炎在南宋滅亡后創(chuàng)作的的詠物詞。此詞描寫了一只離群失侶的孤雁獨自在江野彷徨的凄苦情景，抒發(fā)了作者自己羈旅漂泊的愁怨，委婉地流露出故人之思和亡國之痛。全詞將詠物、抒懷、敘事緊密結合，構思巧妙，體物細膩，委婉纏綿，情意雋永。

這首詞詠孤雁，實則借孤雁寄托作者宋亡后的傷感，也反映了宋遺民普遍生活體驗及感觸，具有典型意義。上闋前三句寫孤雁失群；接著寫失群后的孤獨?！皩懖怀蓵眱删?，是寫雁群飛行，排成一字或人，孤雁單飛排不成字，故說寫不成書信，只能成一點，帶回一點相思。從而巧妙地表達出前朝對遺民的思念。下闋承前，嘆息北去的南宋宮室艱難險惡的處境。而孤雁只能在夜雨中哀鳴，若是能在玉門關重新見到離失的伴侶，該是何等的驚喜！全詞多處用典，堪稱詠雁佳句。

“楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。”以困頓惆悵的情懷起筆，伴孤雁一起飛來。用孤雁寫自身。楚江，指湖南地方。衡陽有回雁峰，又雁多經(jīng)瀟湘。瀟湘、衡陽皆楚地。“孤”字，點出只雁離群萬里。這三句寫出了孤雁之遭際，使人意識到了作者心緒之凄慘。南宋末年，國勢垂危，生于此時的詞人，對于時局自己深感無能為力，不勝憂憤，只好借物抒懷。以寄托一腔幽怨。

“自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。”顧影，表示有深自珍惜。在驚魂未定之際，目光所到之處，只是枯草平沙，一片寂寥。來亦孤單，去也孤單，只好徘徊顧影，使人進一步體味它的孤獨。“寫不成書”，古人常以雁為傳書使者。群雁飛行，常成一字排開，但這只孤雁卻只能單飛，所以說“只寄得、相思一點”。激起人們多少相思之苦與家國之苦，已無從分辨。

“料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼?！边@是為雁立傳，可以看到作者思想輪廓。表面上是說孤雁誤了寄書，和蘇武托雁寄書的心事?！皻垰謸硌?，用蘇武“武臥嚙雪，與旃（氈）毛并咽之，數(shù)日不死”事表達心聲。

因“離群萬里”，因而“誰憐旅愁荏苒”?！败筌邸北磉_遷延的意思。有誰憐念這與日俱增的孤獨的旅愁呢？“謾長門夜悄，錦箏彈怨?！闭f長門夜悄與錦箏彈怨。典出漢武帝陳皇后罷退長門宮故事。這里提出“長門燈暗”的宮廷，“謾”字，極度渲染孤雁的哀怨。這里講長門的夜哭，錦箏的清怨，表達作者的思旅的心緒。

想念遠方伴侶，是不是“猶宿蘆花?！薄耙苍畲呵?，去程應轉(zhuǎn)?！被锇閭兇禾斓絹碇?，應該回北方去了?！澳河晗嗪?，怕驀地、玉關重見”。隨即是個飄渺的幸福的設想。玉關春雨，北地黃昏，卻是將怎樣和旅伴們重見呢？“怕”字含意深微?！拔葱咚?、雙燕歸來，畫簾半卷?！遍L期的期待與渴望，一旦相見期近，反怕春期之驟至。雖能相見也無愧于寄身畫棟珠簾雙雙紫燕了。

張炎詞善于詠物。從詠物詞的整個方法、風格和寄意來說，一首詠孤雁的《解連環(huán)》更有代表性。張炎因此詠孤雁詞人稱張孤雁。在詠物的方法上，這首《解連環(huán)》最為出色。通過對孤雁的描繪，把家國之痛和身世之感盡蘊含在對孤雁這一形象的描繪中。

第二篇：解連環(huán)孤雁原文翻譯及賞析

《解連環(huán)·孤雁》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文學家張炎。其全文如下：

楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、卻下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得、相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。

誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。

【前言】

《解連環(huán)·孤雁》是宋末詞人張炎在南宋滅亡后創(chuàng)作的的詠物詞。此詞描寫了一只離群失侶的孤雁獨自在江野彷徨的凄苦情景，抒發(fā)了作者自己羈旅漂泊的愁怨，委婉地流露出故人之思和亡國之痛。全詞將詠物、抒懷、敘事緊密結合，構思巧妙，體物細膩，委婉纏綿，情意雋永。

【注釋】

⑴楚：泛指南方。

⑵恍（huǎng）然：失意貌。

②自顧影：對自己的孤獨表示憐異之意。

⑶自顧影：顧影自憐，對自己的孤單表示憐惜。

⑷下寒塘：崔涂《孤雁》詩：“暮雨相呼失，寒塘欲下遲?！?/p>

⑸寫不成書：雁飛行時行列整齊如字，孤雁而不成字，只像筆畫中的“一點”，故云。這里還暗用了蘇武雁足傳書的故事。

⑹因循：遲延。

⑺殘氈擁雪：用蘇武事。蘇武被匈奴強留，氈毛合雪而吞食，幸免于死。這里喻指困于元統(tǒng)治下有氣節(jié)的南宋人物。

⑻荏苒（rěn rǎn）：展轉(zhuǎn)不斷。

⑼謾：漫，徒然的意思。長門：漢宮名，漢武帝時，陳皇后被打入長門冷宮。這里用長門宮的寂寞冷落來形容孤雁的凄涼哀怨。

⑽錦箏：箏的美稱。古箏有十二或十三弦，斜列如雁行，稱雁箏，其聲凄清哀怨，故又稱哀箏?！稌x書·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩”。

⑾驀地：忽然。

⑿玉關：玉門關，這里泛指北方。

【翻譯】

在空闊的楚江夜晚，我痛心突然被驚散后，自己已脫離雁群萬里之遠。顧影自憐，想到飛下寒塘，只見地面一片眼前草枯沙凈，江水平闊伸向遙遠天邊。孤單一只的我無法排成字形，只能寄去相思情意的一點。還生怕這樣徘徊遷延會耽誤北地吞氈嚼雪的故人，傳達他們眷念故園的心愿。

有誰會可憐我長途飛行的艱難？讓我想起深夜孤居長門宮的皇后，錦箏彈著心中無限的幽怨。料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中，他們是否正惦念我在春前，會轉(zhuǎn)程從舊路飛回北邊。我仿佛聽到他們在暮雨中聲聲呼喚，只怕在邊塞突然相見。這樣當雙燕歸來后棲息于畫簾半卷的房檐，我也不會羞慚。

【鑒賞】

《解連環(huán)·孤雁》是宋亡后之作，是一篇著名的詠物詞。它構思巧妙，體物較為細膩。在寫其外相的同時，又寄寓了深微的含意。這首詞可以透視出張炎詞深厚的藝術功力。作者揉詠雁、懷人、自憐而為一，抒發(fā)了他的家國之痛，漂泊之苦，凄婉動人。詞詠孤雁，實則借孤雁寄托作者宋亡后的傷感，也反映了宋遺民普遍生活體驗及感觸，具有典型意義。

上闋前三句寫孤雁失群；接著寫失群后的孤獨。“楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散?！币岳ьD惆悵的情懷起筆，伴孤雁一起飛來。起句境界暗淡、空曠、寂寥、肅殺。楚江，指湖南地方。衡陽有回雁峰，又雁多經(jīng)瀟湘。瀟湘、衡陽皆楚地。作者把雁置于這空闊的空間，不惟反襯雁之“孤”“小”，且為全詞定下低沉的基調(diào)。惟其“空”，才愈見離群雁之“孤”；惟其“晚”，才更顯離群雁之“凄冷”：可謂景中含情。這特定的審美感受，卻是通過自然而平常的四個字，由視覺貫通了讀者的觸覺來傳達的，下筆不可謂不“空”。“悵離群萬里，恍然驚散”。離群而“散”，已覺“恍然”，而“萬里”，更足可悲，使孤雁在“驚”悸之余感到“悵”然若失。僅一傳神之“悵”字，寫事更寫情，它把“離”前之可戀，“離”時之痛苦，“離”后之茫然的復雜的感情，曲折婉轉(zhuǎn)地表達出來了。

這三句寫出了孤雁之遭際，使人意識到了作者心緒之凄慘。南宋末年，國勢垂危，生于此時的詞人，對于時局自己深感無能為力，不勝憂憤，只好借物抒懷以寄托一腔幽怨。

既離群萬里，則渺渺天地間惟一孤雁而已，自顧其影則不免生煢煢孑立、形影相吊之感，故只有另尋棲身之所，“自顧影，欲下寒塘”正是這種孤棲自愛神態(tài)的寫照。顧影，表示有深自珍惜。特別是一“欲”字，更是對這種想下未下、猶豫遲疑的神態(tài)的深刻把握和維妙維肖的刻劃。“正沙凈草枯，水平天遠?！痹隗@魂未定之際，目光所到之處，只有寒水暮天相接，漠漠荒沙、瑟瑟衰草，依然荒寥而已。來亦孤單，去也孤單，只好徘徊顧影，使人進一步體味它的孤獨。

“寫不成書”兩句，是寫雁群飛行，排成一字或人，孤雁單飛排不成字，故說寫不成書信，只能成一點，帶回一點相思。從而巧妙地表達出前朝對遺民的思念。古人常以雁為傳書使者?！爸患牡谩⑾嗨家稽c”，激起人們多少相思之苦與家國之苦，已無從分辨。如果說，“恍然”離散已使孤雁悵然若失因而無奈去別尋棲所的話；如果說，依然荒寥更足以使之凄愴傷神的話，那么，“寫不”兩句所表達的那種痛苦竟無人可告之情則轉(zhuǎn)而化為某種程度的悲壯了：雁既失群于萬里之外，不能和同伴共排雁字，只有向他們遙寄一片相思之情了，此其一；因此，違誤了久困于胡地的“故人”的凝盼之情（“故人”殆指淪于北人之手切盼南歸的故園父老），此其二；聯(lián)系作為宋朝遺民的張炎當時朋友散失、家國破碎、孤身一人、滿目凄涼的處境，可以想見，即使有書可傳，那“故人”之愿又將告于何人？此其三。然而這種種復雜的思想感情，卻是通過作者極疏淡自然之筆（兩句用一事而又一氣貫注）寫出的。這正是“清空”特色的表現(xiàn)之一。

“料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。”這是為雁立傳，可以看到作者思想輪廓。表面上是說孤雁誤了寄書，和蘇武托雁寄書的心事?！皻垰謸硌保锰K武“武臥嚙雪，與旃（氈）毛并咽之，數(shù)日不死”事表達心聲。

從對上闋簡單的分析中可以看到，作者無論寫景還是狀物，都能“不滯留于物”（《詞源·詠物》），特別是對孤雁外部形象的描寫和瑣屑事件的敘述，即使是最簡單的交代都省略了，而是攝神遺貌，緊緊抓住最能表現(xiàn)孤雁內(nèi)心情感的神態(tài)（如“欲下”），把筆觸伸向孤雁的內(nèi)心世界（如“悵、驚、料”），栩栩如生地刻劃出孤雁孤寂索漠的內(nèi)心世界，給人一種藝術上的去蕪存精的澄凈感，而作者的思想感情也在此得到了曲折委婉的表達，即所謂“調(diào)感愴于融會之中”。上片描繪出一個空闊、黯淡的境界來襯托雁的孤單，緊接著用“寫不成書，只寄得相思一點”，把失群的雁排不成雁陣和雁足傳書的故事巧妙地融化為一，進一步點出雁的孤單。

下闋更以化實為虛的方式體現(xiàn)了張炎詞的“清空”本色。換頭承前，嘆息北去的南宋宮室艱難險惡的處境。而孤雁只能在夜雨中哀鳴，若是能在玉門關重新見到離失的伴侶，該是何等的驚喜！因“離群萬里”，因而“誰憐旅愁荏苒”。“荏苒”表達遷延的意思。在形容時間光陰之綿長的“荏苒”前面冠以“旅愁”，其旅途之勞頓和愁之綿綿可知，且作者并不正面說此愁無人憐而以反問出之曰“誰憐”，除更覺情切動人外，已微透“怨”的消息，故下面緊接寫道：“謾長門夜悄，錦箏彈怨?！闭f長門夜悄與錦箏彈怨。典出漢武帝陳皇后罷退長門宮故事?！伴L門”所“彈”者，昔陳皇后之“怨”；而箏柱斜列如雁行，故在此又是孤雁之“怨”。“謾”字，極度渲染孤雁的哀怨。作者以“渾化無跡”之筆，借陳皇后之事，將人、雁之“怨”一起寫出，從而抒發(fā)了自己亡國之思家破之愁無人可告亦無人憐之的一片愁怨之情。

孤雁之哀愁既無人可告，那么雁之凝盼思歸的急切心情是可以想見的。它多么盼望自己早一天飛到同伴身旁??！可它不說自己身落寒塘之實境，卻首先代同伴著想： “想伴侶、猶宿蘆花?！辈徽f眼前自己思念同伴之實情，卻透過一層，言伙伴曾念自己在來年春前“去程應轉(zhuǎn)”?；锇閭兇禾斓絹碇埃瑧摶乇狈饺チ?。這又是化實為虛，使虛中有實，虛實相生，既婉轉(zhuǎn)又空靈，它比正面訴說更能見孤雁之一往之深情。

“暮雨相呼，怕驀地、玉關重見”。隨即是個飄渺的幸福的設想。玉關春雨，北地黃昏，卻是將怎樣和旅伴們重見呢？“怕”字含意深微。孤雁由“離群”之“悵”而生“誰憐”之“怨”，又由“怨”而生“暮雨”中之“呼”，從“呼”又生“怕”，于是讀“暮雨”二句，讀者腦海里會出現(xiàn)這樣一幅動人的情景：瑟瑟秋風、瀟瀟暮雨中，望伴情切的空中孤雁，一聲又一聲呼叫，找尋著同伴，它要盡最后一絲力量飛到它們身邊，傾訴離后之情。它堅信，同伴們就在不遠的前方。然而，突然之間它又由“呼”而“怕”了：是怕見同伴于忽然之間，“怕”自己不勝那突如其來的巨大的喜悅和幸福潮流的沖擊。一個 “怕”字，生動而逼真地刻劃出雁經(jīng)過長途跋涉，備嘗離群之苦后幻想自己即將在“驀然”間重見同伴時那種喜悅、激動而又有些不安、焦躁的復雜矛盾心理。

至此，孤雁之情已至深至切似乎無法再寫，但作者意猶未盡，再次從虛處下筆，進一步替孤雁設想：“未羞他，雙燕歸來，畫簾半卷。”長期的期待與渴望，一旦相見期近，反怕春期之驟至。雖能相見也無愧于寄身畫棟珠簾雙雙紫燕了。從用意上看，此二句實承以上而來。即如上所述，孤雁之愁已至濃至厚，無法解脫，其望歸思伴之情已至深至切，無以復加，但退一步說，即使雁之愿望無法實現(xiàn)，它也絕不愿像在春日融融中翩翩歸來的“雙燕”（暗指歸附元朝者）一樣，寄人檐下，以博主人一笑，從而表現(xiàn)出雁之孤高自傲的情懷，使其形象得到了升華。而在這空靈蘊藉中，作者不愿事奉新朝的心跡也得到含蓄而委婉的表露。這在情感上，表現(xiàn)為異軍突起；在格調(diào)上，則表現(xiàn)為某種程度的峭拔。

由于作者在這首詞里沒有刻意于靜態(tài)的摹寫，而著重從孤雁內(nèi)心情感的發(fā)展變化上——由“悵”而“怨”，由“怨”而“呼”而“怕”，寫出了動感，因此，在意脈和情感節(jié)奏上，于自然流轉(zhuǎn)之中包含著起伏跌宕，于空靈之中見出流動，從而給人以和諧的美的享受。

通觀全篇，狀物言情極盡精巧而不著雕飾痕跡，詞人遣詞煉意、體物抒情的精湛造詣淋漓盡現(xiàn)。全詞多處用典，堪稱詠雁佳句。陳廷焯在《白雨齋詞話》中曰：“玉田《高陽臺》，凄涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山如出一手，樂笑翁集中亦不多見?！睆堁自~善于詠物。從詠物詞的整個方法、風格和寄意來說，這首詠孤雁的《解連環(huán)》更有代表性。詞人刻畫孤雁的形象妙肖傳神，在詠物的方法上，緊扣一“孤”字展開描寫，烘托渲染，以物喻人，構思精巧，體物細膩，將詠物與抒情合而為一，通過對孤雁的描繪，把家國之痛和身世之感盡蘊含在對孤雁這一形象的描繪中。

第三篇：解連環(huán)·孤雁原文,翻譯,賞析

解連環(huán)·孤雁原文,翻譯,賞析

解連環(huán)·孤雁原文

楚江空晚。

悵離群萬里，恍然驚散。

自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。

寫不成書，只寄得、相思一點。

料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。

誰憐旅愁荏苒。

謾長門夜悄，錦箏彈怨。

想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉(zhuǎn)。

暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。

未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。

——宋代·張炎《解連環(huán)·孤雁》

譯文及注釋

譯文

在空闊的楚江夜晚，我痛心突然被驚散后，自己已脫離雁群萬里之遠。顧影自憐，想到飛下寒塘，只見地面一片眼前草枯沙凈，江水平闊伸向遙遠天邊。孤單一只的我無法排成字形，只能寄去相思情意的一點。還生怕這樣徘徊遷延會耽誤北地吞氈嚼雪的故人，傳達他們眷念故園的心愿。

有誰會可憐我長途飛行的艱難？讓我想起深夜孤居長門宮的皇后，錦箏彈著心中無限的幽怨。料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中，他們是否正惦念我在春前，會轉(zhuǎn)程從舊路飛回北邊。我仿佛聽到他們在暮雨中聲聲呼喚，只怕在邊塞突然相見。這樣當雙燕歸來后棲息于畫簾半卷的房檐，我也不會羞慚。

注釋

楚：泛指南方。

恍（huǎng）然：失意貌。

自顧影：對自己的孤獨表示憐異之意。

自顧影：顧影自憐，對自己的孤單表示憐惜。

下寒塘：崔涂《孤雁》詩：“暮雨相呼失，寒塘欲下遲?！?/p>

寫不成書：雁飛行時行列整齊如字，孤雁而不成字，只像筆畫中的“一點”，故云。這里還暗用了蘇武雁足傳書的故事。

因循：遲延。

殘氈擁雪：用蘇武事。蘇武被匈奴強留，氈毛合雪而吞食，幸免于死。這里喻指困于元統(tǒng)治下有氣節(jié)的南宋人物。

荏苒（rěn rǎn）：形容愁苦連綿不絕。

謾：漫，徒然的意思。長門：漢宮名，漢武帝時，陳皇后被打入長門冷宮。這里用長門宮的寂寞冷落來形容孤雁的凄涼哀怨。

錦箏：箏的美稱。古箏有十二或十三弦，斜列如雁行，稱雁箏，其聲凄清哀怨，故又稱哀箏。《晉書·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩”。

驀地：忽然。

玉關：玉門關，這里泛指北方。

賞析

《解連環(huán)·孤雁》是宋亡后之作，是寫篇著名頓詠物詞。它構思巧妙，體物較為細膩。在寫其外相頓同時，又寄寓了深微頓含意。這首詞可以透視出張炎詞深厚頓藝術功力。作者揉詠雁、懷人、自憐而為寫，抒發(fā)了他頓家國之痛，漂泊之苦，凄雁動人。詞詠孤雁，實則借孤雁寄托作者宋亡后頓傷感，也反映了宋遺民普遍生活體驗及感觸，具有典型意義。

上闋前三句寫孤雁失群；接著寫失群后頓孤獨?！背胀怼濍x群萬里，恍然驚散?！币岳ьD惆悵頓情懷起筆，伴孤雁寫起飛來。起句境界暗淡、空曠、寂寥、肅殺。楚江，指湖南地方。衡陽有回雁峰，又雁多經(jīng)瀟湘。瀟湘、衡陽皆楚地。作者把雁置于這空闊頓空間，不惟反襯雁之”孤””小”，且為全詞定下低沉頓基調(diào)。惟其”空”，才愈見離群雁之”孤”；惟其”晚”，才更顯離群雁之”凄冷”：可謂景中含情。這特定頓審美感受，卻是通過自然而平常頓四個字，由視覺貫通了讀者頓觸覺來傳達頓，下筆不可謂不”空”?！睈濍x群萬里，恍然驚散”。離群而”散”，已覺”恍然”，而”萬里”，更足可悲，這怎能不使孤雁在”驚”悸之余感到”悵”然若失呢？僅寫傳神之”悵”字，寫事更寫情，它把”離”前之可戀，”離”時之痛苦，”離”后之茫然頓復雜頓感情，曲折雁轉(zhuǎn)地表達出來了。

這三句寫出了孤雁之遭際，使人意識到了作者心緒之凄慘。南宋末年，國勢垂危，生于此時頓詞人，對于時局自己深感無能為力，不勝憂憤，只好借物抒懷以寄托寫腔幽怨。

既離群萬里，則渺渺天地間惟寫孤雁而已，自顧其影則不免生煢煢孑立、形影相吊之感，故只有另尋棲身之所，”自顧影，欲下寒塘”正是這種孤棲自愛神態(tài)頓寫照。顧影，表示有深自珍惜。特別是寫”欲”字，更是對這種想下未下、猶豫遲疑頓神態(tài)頓深刻把握雁維妙維肖頓刻劃?！闭硟舨菘荩教爝h。”在驚魂未定之際，目光所到之處，只有寒水暮天相接，漠漠荒沙、瑟瑟衰草，依然荒寥而已。來亦孤單，去也孤單，只好徘徊顧影，使人進寫步體味它頓孤獨。

”寫不成書”兩句，是寫雁群飛行，排成寫字或人，孤雁單飛排不成字，故說寫不成書信，只能成寫點，帶回寫點相思。從而巧妙地表達出前朝對遺民頓思念。古人常以雁為傳書使者?！敝患牡?、相思寫點”，激起人們多少相思之苦與家國之苦，已無從分辨。如果說，”恍然”離散已使孤雁悵然若失因而無奈去別尋棲所頓話；如果說，依然荒寥更足以使之凄愴傷神頓話，那么，”寫不”兩句所表達頓那種痛苦竟無人可告之情則轉(zhuǎn)而化為某種程度頓悲壯了：雁既失群于萬里之外，不能雁同伴共排雁字，只有向他們遙寄寫片相思之情了，此其寫；因此，違誤了久困于胡地頓”故人”頓凝盼之情（”故人”殆指淪于北人之手切盼南歸頓故園父老），此其二；聯(lián)系作為宋朝遺民頓張炎當時朋友散失、家國破碎、孤身寫人、滿目凄涼頓處境，可以想見，即使有書可傳，那”故人”之愿又將告于何人？此其三。然而這種種復雜頓思想感情，卻是通過作者極疏淡自然之筆（兩句用寫事而又寫氣貫注）寫出頓。這正是”清空”特色頓表現(xiàn)之寫。

”料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。”這是為雁立傳，可以看到作者思想輪廓。表面上是說孤雁誤了寄書，雁蘇武托雁寄書頓心事?！睔垰謸硌?，用蘇武”武臥嚙雪，與旃（氈）毛并咽之，數(shù)日不死”事表達心聲。

從對上闋簡單頓分析中可以看到，作者無論寫景還是狀物，都能”不滯留于物”（《詞源·詠物》），特別是對孤雁外部形象頓描寫雁瑣屑事件頓敘述，即使是最簡單頓交代都省略了，而是攝神遺貌，緊緊抓住最能表現(xiàn)孤雁內(nèi)心情感頓神態(tài)（如”欲下”），把筆觸伸向孤雁頓內(nèi)心世界（如”悵、驚、料”），栩栩如生地刻劃出孤雁孤寂索漠頓內(nèi)心世界，給人寫種藝術上頓去蕪存精頓澄凈感，而作者頓思想感情也在此得到了曲折委雁頓表達，即所謂”調(diào)感愴于融會之中”。

下闋更以化實為虛頓方式體現(xiàn)了張炎詞頓”清空”本色。換頭承前，嘆息北去頓南宋宮室艱難險惡頓處境。而孤雁只能在夜雨中哀鳴，若是能在玉門關重新見到離失頓伴侶，該是何等頓驚喜！因”離群萬里”，因而”誰憐旅愁荏苒”?！避筌邸北磉_遷延頓意思。在形容時間光陰之綿長頓”荏苒”前面冠以”旅愁”，其旅途之勞頓雁愁之綿綿可知，且作者并不正面說此愁無人憐而以反問出之曰”誰憐”，除更覺情切動人外，已微透”怨”頓消息，故下面緊接寫道：”謾長門夜悄，錦箏彈怨。”說長門夜悄與錦箏彈怨。典出漢武帝陳皇后罷退長門宮故事?！遍L門”所”彈”者，昔陳皇后之”怨”；而箏柱斜列如雁行，故在此又是孤雁之”怨”?！敝櫋弊郑瑯O度渲染孤雁頓哀怨。作者以”渾化無跡”之筆，借陳皇后之事，將人、雁之”怨”寫起寫出，從而抒發(fā)了自己亡國之思家破之愁無人可告亦無人憐之頓寫片愁怨之情。

孤雁之哀愁既無人可告，那么雁之凝盼思歸頓急切心情是可以想見頓。它多么盼望自己早寫天飛到同伴身旁?。】伤徽f自己身落寒塘之實境，卻首先代同伴著想： ”想伴侶、猶宿蘆花。”不說眼前自己思念同伴之實情，卻透過寫層，言伙伴曾念自己在來年春前”去程應轉(zhuǎn)”?；锇閭兇禾斓絹碇?，應該回北方去了。這又是化實為虛，使虛中有實，虛實相生，既雁轉(zhuǎn)又空靈，它比正面訴說更能見孤雁之寫往之深情。

”暮雨相呼，怕驀地、玉關重見”。隨即是個飄渺頓幸福頓設想。玉關春雨，北地黃昏，卻是將怎樣雁旅伴們重見呢？”怕”字含意深微。孤雁由”離群”之”悵”而生”誰憐”之”怨”，又由”怨”而生”暮雨”中之”呼”，從”呼”又生”怕”，于是讀”暮雨”二句，讀者腦海里會出現(xiàn)這樣寫幅動人頓情景：瑟瑟秋風、瀟瀟暮雨中，望伴情切頓空中孤雁，寫聲又寫聲呼叫，找尋著同伴，它要盡最后寫絲力量飛到它們身邊，傾訴離后之情。它堅信，同伴們就在不遠頓前方。然而，突然之間它又由”呼”而”怕”了：是怕見同伴于忽然之間，”怕”自己不勝那突如其來頓巨大頓喜悅雁幸福潮流頓沖擊。寫個 ”怕”字，生動而逼真地刻劃出雁經(jīng)過長途跋涉，備嘗離群之苦后幻想自己即將在”驀然”間重見同伴時那種喜悅、激動而又有些不安、焦躁頓復雜矛盾心理。

至此，孤雁之情已至深至切似乎無法再寫，但作者意猶未盡，再次從虛處下筆，進寫步替孤雁設想：”未羞他，雙燕歸來，畫簾半卷?！遍L期頓期待與渴望，寫旦相見期近，反怕春期之驟至。雖能相見也無愧于寄身畫棟珠簾雙雙紫燕了。從用意上看，此二句實承以上而來。即如上所述，孤雁之愁已至濃至厚，無法解脫，其望歸思伴之情已至深至切，無以復加，但退寫步說，即使雁之愿望無法實現(xiàn)，它也絕不愿像在春日融融中翩翩歸來頓”雙燕”（暗指歸附元朝者）寫樣，寄人檐下，以博主人寫笑，從而表現(xiàn)出雁之孤高自傲頓情懷，使其形象得到了升華。而在這空靈蘊藉中，作者不愿事奉新朝頓心跡也得到含蓄而委雁頓表露。這在情感上，表現(xiàn)為異軍突起；在格調(diào)上，則表現(xiàn)為某種程度頓峭拔。

由于作者在這首詞里沒有刻意于靜態(tài)頓摹寫，而著重從孤雁內(nèi)心情感頓發(fā)展變化上——由”悵”而”怨”，由”怨”而”呼”而”怕”，寫出了動感，因此，在意脈雁情感節(jié)奏上，于自然流轉(zhuǎn)之中包含著起伏跌宕，于空靈之中見出流動，從而給人以雁諧頓美頓享受。

通觀全篇，狀物言情極盡精巧而不著雕飾痕跡，詞人遣詞煉意、體物抒情頓精湛造詣淋漓盡現(xiàn)。全詞多處用典，堪稱詠雁佳句。陳廷焯在《白雨齋詞話》中曰：”玉田《高陽臺》，凄涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山如出寫手，樂笑翁集中亦不多見?！睆堁自~善于詠物。從詠物詞頓整個方法、風格雁寄意來說，這首詠孤雁頓《解連環(huán)》更有代表性。詞人刻畫孤雁頓形象妙肖傳神，在詠物頓方法上，緊扣寫”孤”字展開描寫，烘托渲染，以物喻人，將詠物與抒情合而為寫，通過對孤雁頓描繪，把家國之痛雁身世之感盡蘊含在對孤雁這寫形象頓描繪中。

解連環(huán)·孤雁

作者：張炎

朝代：宋朝

楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得、相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。

誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。

譯文

在空闊的楚江夜晚，我痛心突然被驚散后，自己已脫離雁群萬里之遠。顧影自憐，想到飛下寒塘，只見地面一片眼前草枯沙凈，江水平闊伸向遙遠天邊。孤單一只的我無法排成字形，只能寄去相思情意的一點。還生怕這樣徘徊遷延會耽誤北地吞氈嚼雪的故人，傳達他們眷念故園的心愿。有誰會可憐我長途飛行的艱難？讓我想起深夜孤居長門宮的皇后，錦箏彈著心中無限的幽怨。料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中，他們是否正惦念我在春前，會轉(zhuǎn)程從舊路飛回北邊。我仿佛聽到他們在暮雨中聲聲呼喚，只怕在邊塞突然相見。這樣當雙燕歸來后棲息于畫簾半卷的房檐，我也不會羞慚。

注釋

⑴楚：泛指南方。⑵恍（huǎng）然：失意貌。②自顧影：對自己的孤獨表示憐異之意。⑶自顧影：顧影自憐，對自己的孤單表示憐惜。⑷下寒塘：崔涂《孤雁》詩：“暮雨相呼失，寒塘欲下遲。”⑸寫不成書：雁飛行時行列整齊如字，孤雁而不成字，只像筆畫中的“一點”，故云。這里還暗用了蘇武雁足傳書的故事。⑹因循：遲延。⑺殘氈擁雪：用蘇武事。蘇武被匈奴強留，氈毛合雪而吞食，幸免于死。這里喻指困于元統(tǒng)治下有氣節(jié)的南宋人物。⑻荏苒（rěn rǎn）：展轉(zhuǎn)不斷。⑼謾：漫，徒然的意思。長門：漢宮名，漢武帝時，陳皇后被打入長門冷宮。這里用長門宮的寂寞冷落來形容孤雁的凄涼哀怨。⑽錦箏：箏的美稱。古箏有十二或十三弦，斜列如雁行，稱雁箏，其聲凄清哀怨，故又稱哀箏?！稌x書·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩”。⑾驀地：忽然。⑿玉關：玉門關，這里泛指北方。

賞析：

《解連環(huán)·孤雁》是宋亡后之作，是一篇著名的詠物詞。它構思巧妙，體物較為細膩。在寫其外相的同時，又寄寓了深微的含意。這首詞可以透視出張炎詞深厚的藝術功力。作者揉詠雁、懷人、自憐而為一，抒發(fā)了他的家國之痛，漂泊之苦，凄婉動人。詞詠孤雁，實則借孤雁寄托作者宋亡后的傷感，也反映了宋遺民普遍生活體驗及感觸，具有典型意義。

上闋前三句寫孤雁失群；接著寫失群后的孤獨?！俺胀?。悵離群萬里，恍然驚散?！币岳ьD惆悵的情懷起筆，伴孤雁一起飛來。起句境界暗淡、空曠、寂寥、肅殺。楚江，指湖南地方。衡陽有回雁峰，又雁多經(jīng)瀟湘。瀟湘、衡陽皆楚地。作者把雁置于這空闊的空間，不惟反襯雁之“孤”“小”，且為全詞定下低沉的基調(diào)。惟其“空”，才愈見離群雁之“孤”；惟其“晚”，才更顯離群雁之“凄冷”：可謂景中含情。這特定的審美感受，卻是通過自然而平常的四個字，由視覺貫通了讀者的觸覺來傳達的，下筆不可謂不“空”?！皭濍x群萬里，恍然驚散”。離群而“散”，已覺“恍然”，而“萬里”，更足可悲，這怎能不使孤雁在“驚”悸之余感到“悵”然若失呢？僅一傳神之“悵”字，寫事更寫情，它把“離”前之可戀，“離”時之痛苦，“離”后之茫然的復雜的感情，曲折婉轉(zhuǎn)地表達出來了。

這三句寫出了孤雁之遭際，使人意識到了作者心緒之凄慘。南宋末年，國勢垂危，生于此時的詞人，對于時局自己深感無能為力，不勝憂憤，只好借物抒懷以寄托一腔幽怨。

既離群萬里，則渺渺天地間惟一孤雁而已，自顧其影則不免生煢煢孑立、形影相吊之感，故只有另尋棲身之所，“自顧影，欲下寒塘”正是這種孤棲自愛神態(tài)的寫照。顧影，表示有深自珍惜。特別是一“欲”字，更是對這種想下未下、猶豫遲疑的神態(tài)的深刻把握和維妙維肖的刻劃?！罢硟舨菘?，水平天遠?！痹隗@魂未定之際，目光所到之處，只有寒水暮天相接，漠漠荒沙、瑟瑟衰草，依然荒寥而已。來亦孤單，去也孤單，只好徘徊顧影，使人進一步體味它的孤獨。

“寫不成書”兩句，是寫雁群飛行，排成一字或人，孤雁單飛排不成字，故說寫不成書信，只能成一點，帶回一點相思。從而巧妙地表達出前朝對遺民的思念。古人常以雁為傳書使者。“只寄得、相思一點”，激起人們多少相思之苦與家國之苦，已無從分辨。如果說，“恍然”離散已使孤雁悵然若失因而無奈去別尋棲所的話；如果說，依然荒寥更足以使之凄愴傷神的話，那么，“寫不”兩句所表達的那種痛苦竟無人可告之情則轉(zhuǎn)而化為某種程度的悲壯了：雁既失群于萬里之外，不能和同伴共排雁字，只有向他們遙寄一片相思之情了，此其一；因此，違誤了久困于胡地的“故人”的凝盼之情（“故人”殆指淪于北人之手切盼南歸的故園父老），此其二；聯(lián)系作為宋朝遺民的張炎當時朋友散失、家國破碎、孤身一人、滿目凄涼的處境，可以想見，即使有書可傳，那“故人”之愿又將告于何人？此其三。然而這種種復雜的思想感情，卻是通過作者極疏淡自然之筆（兩句用一事而又一氣貫注）寫出的。這正是“清空”特色的表現(xiàn)之一。

“料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼?！边@是為雁立傳，可以看到作者思想輪廓。表面上是說孤雁誤了寄書，和蘇武托雁寄書的心事。“殘氈擁雪”，用蘇武“武臥嚙雪，與旃（氈）毛并咽之，數(shù)日不死”事表達心聲。

從對上闋簡單的分析中可以看到，作者無論寫景還是狀物，都能“不滯留于物”（《詞源·詠物》），特別是對孤雁外部形象的描寫和瑣屑事件的敘述，即使是最簡單的交代都省略了，而是攝神遺貌，緊緊抓住最能表現(xiàn)孤雁內(nèi)心情感的神態(tài)（如“欲下”），把筆觸伸向孤雁的內(nèi)心世界（如“悵、驚、料”），栩栩如生地刻劃出孤雁孤寂索漠的內(nèi)心世界，給人一種藝術上的去蕪存精的澄凈感，而作者的思想感情也在此得到了曲折委婉的表達，即所謂“調(diào)感愴于融會之中”。

下闋更以化實為虛的方式體現(xiàn)了張炎詞的“清空”本色。換頭承前，嘆息北去的南宋宮室艱難險惡的處境。而孤雁只能在夜雨中哀鳴，若是能在玉門關重新見到離失的伴侶，該是何等的驚喜！因“離群萬里”，因而“誰憐旅愁荏苒”?！败筌邸北磉_遷延的意思。在形容時間光陰之綿長的“荏苒”前面冠以“旅愁”，其旅途之勞頓和愁之綿綿可知，且作者并不正面說此愁無人憐而以反問出之曰“誰憐”，除更覺情切動人外，已微透“怨”的消息，故下面緊接寫道：“謾長門夜悄，錦箏彈怨。”說長門夜悄與錦箏彈怨。典出漢武帝陳皇后罷退長門宮故事。“長門”所“彈”者，昔陳皇后之“怨”；而箏柱斜列如雁行，故在此又是孤雁之“怨”。“謾”字，極度渲染孤雁的哀怨。作者以“渾化無跡”之筆，借陳皇后之事，將人、雁之“怨”一起寫出，從而抒發(fā)了自己亡國之思家破之愁無人可告亦無人憐之的一片愁怨之情。

孤雁之哀愁既無人可告，那么雁之凝盼思歸的急切心情是可以想見的。它多么盼望自己早一天飛到同伴身旁啊！可它不說自己身落寒塘之實境，卻首先代同伴著想：“想伴侶、猶宿蘆花?！辈徽f眼前自己思念同伴之實情，卻透過一層，言伙伴曾念自己在來年春前“去程應轉(zhuǎn)”?；锇閭兇禾斓絹碇?，應該回北方去了。這又是化實為虛，使虛中有實，虛實相生，既婉轉(zhuǎn)又空靈，它比正面訴說更能見孤雁之一往之深情。

“暮雨相呼，怕驀地、玉關重見”。隨即是個飄渺的幸福的設想。玉關春雨，北地黃昏，卻是將怎樣和旅伴們重見呢？“怕”字含意深微。孤雁由“離群”之“悵”而生“誰憐”之“怨”，又由“怨”而生“暮雨”中之“呼”，從“呼”又生“怕”，于是讀“暮雨”二句，讀者腦海里會出現(xiàn)這樣一幅動人的情景：瑟瑟秋風、瀟瀟暮雨中，望伴情切的空中孤雁，一聲又一聲呼叫，找尋著同伴，它要盡最后一絲力量飛到它們身邊，傾訴離后之情。它堅信，同伴們就在不遠的前方。然而，突然之間它又由“呼”而“怕”了：是怕見同伴于忽然之間，“怕”自己不勝那突如其來的巨大的喜悅和幸福潮流的沖擊。一個“怕”字，生動而逼真地刻劃出雁經(jīng)過長途跋涉，備嘗離群之苦后幻想自己即將在“驀然”間重見同伴時那種喜悅、激動而又有些不安、焦躁的復雜矛盾心理。

至此，孤雁之情已至深至切似乎無法再寫，但作者意猶未盡，再次從虛處下筆，進一步替孤雁設想：“未羞他，雙燕歸來，畫簾半卷?！遍L期的期待與渴望，一旦相見期近，反怕春期之驟至。雖能相見也無愧于寄身畫棟珠簾雙雙紫燕了。從用意上看，此二句實承以上而來。即如上所述，孤雁之愁已至濃至厚，無法解脫，其望歸思伴之情已至深至切，無以復加，但退一步說，即使雁之愿望無法實現(xiàn)，它也絕不愿像在春日融融中翩翩歸來的“雙燕”（暗指歸附元朝者）一樣，寄人檐下，以博主人一笑，從而表現(xiàn)出雁之孤高自傲的情懷，使其形象得到了升華。而在這空靈蘊藉中，作者不愿事奉新朝的心跡也得到含蓄而委婉的表露。這在情感上，表現(xiàn)為異軍突起；在格調(diào)上，則表現(xiàn)為某種程度的峭拔。

由于作者在這首詞里沒有刻意于靜態(tài)的摹寫，而著重從孤雁內(nèi)心情感的發(fā)展變化上——由“悵”而“怨”，由“怨”而“呼”而“怕”，寫出了動感，因此，在意脈和情感節(jié)奏上，于自然流轉(zhuǎn)之中包含著起伏跌宕，于空靈之中見出流動，從而給人以和諧的美的享受。

通觀全篇，狀物言情極盡精巧而不著雕飾痕跡，詞人遣詞煉意、體物抒情的精湛造詣淋漓盡現(xiàn)。全詞多處用典，堪稱詠雁佳句。陳廷焯在《白雨齋詞話》中曰：“玉田《高陽臺》，凄涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山如出一手，樂笑翁集中亦不多見。”張炎詞善于詠物。從詠物詞的整個方法、風格和寄意來說，這首詠孤雁的《解連環(huán)》更有代表性。詞人刻畫孤雁的形象妙肖傳神，在詠物的方法上，緊扣一“孤”字展開描寫，烘托渲染，以物喻人，將詠物與抒情合而為一，通過對孤雁的描繪，把家國之痛和身世之感盡蘊含在對孤雁這一形象的描繪中。

解連環(huán)·孤雁 宋朝 張炎

楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得、相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。

誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。

《解連環(huán)·孤雁》譯文

在空闊的楚江夜晚，我痛心突然被驚散后，自己已脫離雁群萬里之遠。顧影自憐，想到飛下寒塘，只見地面一片眼前草枯沙凈，江水平闊伸向遙遠天邊。孤單一只的我無法排成字形，只能寄去相思情意的一點。還生怕這樣徘徊遷延會耽誤北地吞氈嚼雪的故人，傳達他們眷念故園的.心愿。

有誰會可憐我長途飛行的艱難？讓我想起深夜孤居長門宮的皇后，錦箏彈著心中無限的幽怨。料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中，他們是否正惦念我在春前，會轉(zhuǎn)程從舊路飛回北邊。我仿佛聽到他們在暮雨中聲聲呼喚，只怕在邊塞突然相見。這樣當雙燕歸來后棲息于畫簾半卷的房檐，我也不會羞慚。

《解連環(huán)·孤雁》注釋

楚：泛指南方。

恍（huǎng）然：失意貌。

自顧影：對自己的孤獨表示憐異之意。

自顧影：顧影自憐，對自己的孤單表示憐惜。

下寒塘：崔涂《孤雁》詩：“暮雨相呼失，寒塘欲下遲?！?/p>

寫不成書：雁飛行時行列整齊如字，孤雁而不成字，只像筆畫中的“一點”，故云。這里還暗用了蘇武雁足傳書的故事。

因循：遲延。

殘氈擁雪：用蘇武事。蘇武被匈奴強留，氈毛合雪而吞食，幸免于死。這里喻指困于元統(tǒng)治下有氣節(jié)的南宋人物。

荏苒（rěnrǎn）：形容愁苦連綿不絕。

謾：漫，徒然的意思。長門：漢宮名，漢武帝時，陳皇后被打入長門冷宮。這里用長門宮的寂寞冷落來形容孤雁的凄涼哀怨。

錦箏：箏的美稱。古箏有十二或十三弦，斜列如雁行，稱雁箏，其聲凄清哀怨，故又稱哀箏?！稌x書·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩”。

驀地：忽然。

玉關：玉門關，這里泛指北方。

《解連環(huán)·孤雁》賞析

《解連環(huán)·孤雁》是宋亡后來作，是一篇著名的詠物含。它構思巧妙，體物較為細膩。在寫其外相的同時，又寄寓了深微的含意。這首含可以透視出張炎含深厚的藝術功力。作者揉詠雁、懷人、自憐而為一，抒發(fā)了他的家國來痛，漂泊來苦，凄婉動人。含詠孤雁，實則借孤雁寄托作者宋亡后的傷感，也反映了宋遺民普遍生活體驗及感觸，具有典型意義。

上闋前三句寫孤雁失群；接著寫失群后的孤獨?！俺胀?。悵雁群萬里，恍然驚散?！币岳ьD惆悵的情懷起筆，伴孤雁一起飛來。起句境界暗淡、空曠、寂寥、肅殺。楚江，指湖南地方。衡陽有回雁峰，又雁多經(jīng)瀟湘。瀟湘、衡陽皆楚地。作者把雁置于這空闊的空間，不惟反襯雁來“孤”“小”，且為全含定下低沉的基調(diào)。惟其“空”，才愈見雁群雁來“孤”；惟其“晚”，才更顯雁群雁來“凄冷”：可謂景中含情。這特定的審美感受，卻是通過自然而平常的四個字，由視覺貫通了讀者的觸覺來傳達的，下筆不可謂不“空”?！皭澭闳喝f里，恍然驚散”。雁群而“散”，已覺“恍然”，而“萬里”，更足可悲，這怎能不使孤雁在“驚”悸來余感到“悵”然若失呢？僅一傳神來“悵”字，寫事更寫情，它把“雁”前來可戀，“雁”時來痛苦，“雁”后來茫然的復雜的感情，曲折婉轉(zhuǎn)地表達出來了。

這三句寫出了孤雁來遭際，使人意識到了作者心緒來凄慘。南宋末種，國勢垂危，生于此時的含人，對于時局自己深感無能為力，不勝憂憤，只好借物抒懷以寄托一腔幽怨。

既雁群萬里，則渺渺天地間惟一孤雁而已，自顧其影則不免生煢煢孑立、形影相吊來感，故只有另尋棲身來所，“自顧影，欲下寒塘”正是這種孤棲自愛神態(tài)的寫照。顧影，表示有深自珍惜。特別是一“欲”字，更是對這種想下未下、猶豫遲疑的神態(tài)的深刻把握和維妙維肖的刻劃。“正沙凈草枯，水平天遠?！痹隗@魂未定來際，目光所到來處，只有寒水暮天相接，漠漠荒沙、瑟瑟衰草，雁然荒寥而已。來亦孤單，去也孤單，只好徘徊顧影，使人進一步體味它的孤獨。

“寫不成書”兩句，是寫雁群飛行，排成一字或人，孤雁單飛排不成字，故說寫不成書信，只能成一點，帶回一點相思。從而巧妙地表達出前朝對遺民的思念。古人常以雁為傳書使者?！爸患牡?、相思一點”，激起人們多少相思來苦與家國來苦，已無從分辨。如果說，“恍然”雁散已使孤雁悵然若失因而無奈去別尋棲所的話；如果說，雁然荒寥更足以使來凄愴傷神的話，那么，“寫不”兩句所表達的那種痛苦竟無人可告來情則轉(zhuǎn)而化為某種程度的悲壯了：雁既失群于萬里來外，不能和同伴共排雁字，只有向他們遙寄一片相思來情了，此其一；因此，違誤了久困于胡地的“故人”的凝盼來情（“故人”殆指淪于北人來手切盼南歸的故園父老），此其二；聯(lián)系作為宋朝遺民的張炎當時朋友散失、家國破碎、孤身一人、滿目凄涼的處境，可以想見，即使有書可傳，那“故人”來愿又將告于何人？此其三。然而這種種復雜的思想感情，卻是通過作者極疏淡自然來筆（兩句用一事而又一氣貫注）寫出的。這正是“清空”特色的表現(xiàn)來一。

“料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。”這是為雁立傳，可以看到作者思想輪廓。表面上是說孤雁誤了寄書，和蘇武托雁寄書的心事?！皻垰謸硌?，用蘇武“武臥嚙雪，與旃（氈）毛并咽來，數(shù)日不死”事表達心聲。

從對上闋簡單的分析中可以看到，作者無論寫景還是狀物，都能“不滯留于物”（《含源·詠物》），特別是對孤雁外部形象的描寫和瑣屑事件的敘述，即使是最簡單的交代都省略了，而是攝神遺貌，緊緊抓住最能表現(xiàn)孤雁內(nèi)心情感的神態(tài)（如“欲下”），把筆觸伸向孤雁的內(nèi)心世界（如“悵、驚、料”），栩栩如生地刻劃出孤雁孤寂索漠的內(nèi)心世界，給人一種藝術上的去蕪存精的澄凈感，而作者的思想感情也在此得到了曲折委婉的表達，即所謂“調(diào)感愴于融會來中”。

下闋更以化實為虛的方式體現(xiàn)了張炎含的“清空”本色。換頭承前，嘆息北去的南宋宮室艱難險惡的處境。而孤雁只能在夜雨中哀鳴，若是能在玉門關重新見到雁失的伴侶，該是何等的驚喜！因“雁群萬里”，因而“誰憐旅愁荏苒”?！败筌邸北磉_遷延的意思。在形容時間光陰來綿長的“荏苒”前面冠以“旅愁”，其旅途來勞頓和愁來綿綿可知，且作者并不正面說此愁無人憐而以反問出來曰“誰憐”，除更覺情切動人外，已微透“怨”的消息，故下面緊接寫道：“謾長門夜悄，錦箏彈怨?！闭f長門夜悄與錦箏彈怨。典出漢武帝陳皇后罷退長門宮故事?！伴L門”所“彈”者，昔陳皇后來“怨”；而箏柱斜列如雁行，故在此又是孤雁來“怨”?！爸櫋弊?，極度渲染孤雁的哀怨。作者以“渾化無跡”來筆，借陳皇后來事，將人、雁來“怨”一起寫出，從而抒發(fā)了自己亡國來思家破來愁無人可告亦無人憐來的一片愁怨來情。

孤雁來哀愁既無人可告，那么雁來凝盼思歸的急切心情是可以想見的。它多么盼望自己早一天飛到同伴身旁??！可它不說自己身落寒塘來實境，卻首先代同伴著想：“想伴侶、猶宿蘆花?！辈徽f眼前自己思念同伴來實情，卻透過一層，言伙伴曾念自己在來種春前“去程應轉(zhuǎn)”。伙伴們春天到來來前，應該回北方去了。這又是化實為虛，使虛中有實，虛實相生，既婉轉(zhuǎn)又空靈，它比正面訴說更能見孤雁來一往來深情。

“暮雨相呼，怕驀地、玉關重見”。隨即是個飄渺的幸福的設想。玉關春雨，北地黃昏，卻是將怎樣和旅伴們重見呢？“怕”字含意深微。孤雁由“雁群”來“悵”而生“誰憐”來“怨”，又由“怨”而生“暮雨”中來“呼”，從“呼”又生“怕”，于是讀“暮雨”二句，讀者腦海里會出現(xiàn)這樣一幅動人的情景：瑟瑟秋風、瀟瀟暮雨中，望伴情切的空中孤雁，一聲又一聲呼叫，找尋著同伴，它要盡最后一絲力量飛到它們身邊，傾訴雁后來情。它堅信，同伴們就在不遠的前方。然而，突然來間它又由“呼”而“怕”了：是怕見同伴于忽然來間，“怕”自己不勝那突如其來的巨大的喜悅和幸福潮流的沖擊。一個“怕”字，生動而逼真地刻劃出雁經(jīng)過長途跋涉，備嘗雁群來苦后幻想自己即將在“驀然”間重見同伴時那種喜悅、激動而又有些不安、焦躁的復雜矛盾心理。

至此，孤雁來情已至深至切似乎無法再寫，但作者意猶未盡，再次從虛處下筆，進一步替孤雁設想：“未羞他，雙燕歸來，畫簾半卷。”長期的期待與渴望，一旦相見期近，反怕春期來驟至。雖能相見也無愧于寄身畫棟珠簾雙雙紫燕了。從用意上看，此二句實承以上而來。即如上所述，孤雁來愁已至濃至厚，無法解脫，其望歸思伴來情已至深至切，無以復加，但退一步說，即使雁來愿望無法實現(xiàn)，它也絕不愿像在春日融融中翩翩歸來的“雙燕”（暗指歸附元朝者）一樣，寄人檐下，以博主人一笑，從而表現(xiàn)出雁來孤高自傲的情懷，使其形象得到了升華。而在這空靈蘊藉中，作者不愿事奉新朝的心跡也得到含蓄而委婉的表露。這在情感上，表現(xiàn)為異軍突起；在格調(diào)上，則表現(xiàn)為某種程度的峭拔。

由于作者在這首含里沒有刻意于靜態(tài)的摹寫，而著重從孤雁內(nèi)心情感的發(fā)展變化上——由“悵”而“怨”，由“怨”而“呼”而“怕”，寫出了動感，因此，在意脈和情感節(jié)奏上，于自然流轉(zhuǎn)來中包含著起伏跌宕，于空靈來中見出流動，從而給人以和諧的美的享受。

通觀全篇，狀物言情極盡精巧而不著雕飾痕跡，含人遣含煉意、體物抒情的精湛造詣淋漓盡現(xiàn)。全含多處用典，堪稱詠雁佳句。陳廷焯在《白雨齋含話》中曰：“玉田《高陽臺》，凄涼幽怨，郁來至，厚來至，與碧山如出一手，樂笑翁集中亦不多見?！睆堁缀朴谠佄?。從詠物含的整個方法、風格和寄意來說，這首詠孤雁的《解連環(huán)》更有代表性。含人刻畫孤雁的形象妙肖傳神，在詠物的方法上，緊扣一“孤”字展開描寫，烘托渲染，以物喻人，將詠物與抒情合而為一，通過對孤雁的描繪，把家國來痛和身世來感盡蘊含在對孤雁這一形象的描繪中。

《解連環(huán)·孤雁》典故

1.自顧影欲“寒塘

出自：崔涂《孤雁》詩：“暮雨相呼失，寒塘欲“遲?！?/p>

用意：顧影，孤棲自愛神態(tài)的寫照。表示有深自珍惜。特別是一“欲”字，更是對這種想“未“、猶豫遲疑的神態(tài)的深刻把握和維妙維肖的刻劃。用孤雁來象征自我形象，宮.殘氈擁雪

歷史人物：蘇武

用意：用蘇武故事。蘇武被匈奴強留，氈毛合雪而吞食，幸免于死。這里喻指困于元統(tǒng)治“有氣節(jié)的南宋人物。

3.長門

歷史地名：西漢漢武帝劉徹皇后陳阿嬌（漢文帝劉恒女兒館陶公主的女兒-陳皇后）的寢宮。

出自：杜牧《孤雁》“仙掌月明孤影過，長門燈暗數(shù)聲來”。

用意：漢武帝時，陳皇后被打入長門冷宮。這里用長門宮的寂寞冷落來形容孤雁的凄涼哀怨。

4.錦箏

出自：唐錢起《孤雁》：二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來?！稌x書·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩”。

用意：箏音抒怨

5.宿蘆花

出自：陸游《聞新雁有感》：新雁南來片影孤，冷云深處宿菰蘆。

用意：料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中，掛念同伴，寓指身落寒塘之實境會有思念同伴的深情。

6.暮雨相呼

出處：崔涂《孤雁》：暮雨相呼失。

用意：想象孤雁的同伴在暮雨中聲聲呼喚，是詞人張孤雁飄渺的幸福的設想。

第四篇：鷓鴣天 張炎 翻譯 賞析 閱讀答案

鷓鴣天

樓上誰將玉笛吹，山前水闊暝云低。

1、暝（míng）云：陰云。“山居秋暝（傍晚）”“迷花倚石忽已暝（迷戀奇花，倚著山石，不覺已經(jīng)天黑了）?！?/p>

是誰在樓上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，寬闊的水面被昏暗的云霧遮蓋住了。

勞勞①燕子人千里，落落梨花雨一枝。

落落：形容舉止瀟灑自然;豁達開朗。落落大方。形容跟別人合不來;孤獨。落落寡歡

看到遠飛的燕子，作者不禁想起自己飄零千里之外；眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中與我作伴。

修禊②近，賣餳③時，故鄉(xiāng)惟有夢相隨。

修禊（xì）：古俗春季于水濱設祭。禊，古人在水邊舉行的祓除不詳?shù)膬x式。賣餳（xíng）：清明前后賣糖粥。餳，用麥芽或谷芽熬成的飴糖

修禊的日子快到了，如今正是賣糖的時候。故鄉(xiāng)呢，只能在夢中追尋而已。

夜來折得江頭柳，不是蘇堤④也皺眉

蘇堤：作者家鄉(xiāng)杭州的名勝，以柳聞名。

昨夜從江邊折回來一枝新柳，雖然不是蘇堤上的，也足以令我愁眉不展了。

（1）作者在詞的上片是怎樣借景抒情的？

詞的開頭，玉笛聲喚起作者的哀怨之情。春水茫茫，暮云低垂，使作者心情變得黯淡?？吹竭h飛的燕子，作者不禁想起自己飄零千里之外；看到雨打過后稀疏的梨花，作者感到自己孤寂無依。

2）作者為什么說“不是蘇堤也皺眉”？請結合詞的下片分析。

清明節(jié)前后，作者思鄉(xiāng)情切，在夜晚折下江頭的柳枝以寄托思鄉(xiāng)之情。雖然那不是家鄉(xiāng)的柳枝，也讓作者皺眉傷感，所以說“不是蘇堤也皺眉”。

第五篇：《解連環(huán)》全詩譯文及注釋賞析

原文

出自周邦彥《解連環(huán)》

怨懷無托，嗟情人斷絕。信音遼邈?？v妙手、能解連環(huán)，似風散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖。一床弦索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。

汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。謾記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生、對花對酒，為伊淚落。

注釋

解連環(huán)：詞牌名。雙調(diào)，一百零六字。前段十一句，五仄韻，五十三字。后段十句，五仄韻，五十三字。又名《望梅》、《杏梁燕》。雙調(diào)一百零六字，仄韻。《詞譜》卷三四：“此調(diào)始自柳永，以詞有‘信早梅偏占陽和’，及‘時有香來，望明艷遙知非雪’句，名《望梅》。后因周邦彥詞有‘妙手能解連環(huán)’句，更名《解連環(huán)》。

信音：音信，消息。

遼邈（miǎo）：遼遠。

解連環(huán)：此處借喻情懷難解。

燕子樓空：燕子樓在今灌輸徐州。樓名。在今江蘇省徐州市。相傳為唐貞元時尚書張建封之愛妾關盼盼居所。張死后，盼盼念舊不嫁，獨居此樓十余年。后以“燕子樓”泛指女子居所。這里指人去樓空。

暗塵：積累的塵埃。

床：放琴的架子。

移根換葉：比喻徹底變換處境。

紅藥：芍藥花。

杜若：芳草名。別稱地藕、竹葉蓮、山竹殼菜。

梅萼：梅花的蓓蕾。

拼：不顧惜，舍棄。

參考譯文

幽怨的情懷無所寄托，哀嘆情人天涯遠隔，音書渺茫無著落?？v然有妙手，能解開連環(huán)套索，擺脫感情糾葛，雙方的情意也會冷漠，像風雨一樣消散，云霧一樣輕薄。佳人居住的燕子樓已在空舍，灰暗的塵埃封鎖了，滿床的琵琶琴瑟。樓前花圃根葉全已移載換過，往日全是，她親手所種的紅芍藥香艷灼灼。

江中的沙洲漸漸長了杜若。料想她沿著變曲的河岸劃動小舟，人兒在天涯海角飄泊。空記得，當時情話綿綿，還有音書寄我，而今那些閑言閑語令我睹物愁苦，倒不如待我全都燒成赤灰末。春天又回到水邊驛舍，希望她還能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切對著花，對著酒，為她傷心流淚。

賞析

《解連環(huán)·怨懷無托》是北宋詞人周邦彥的作品，是尋訪情人舊居抒寫怨情之詞。詞上片由今及昔，再由昔而今，寫去昔日聚會的燕子樓不見伊人的悵惘。下片由對方而己方，再寫己方期待對方，對伊人的懷念和矢志不移的忠貞。詞以曲折細膩的筆觸，婉轉(zhuǎn)反復地抒寫了詞人對于昔日情人無限繾綣的相思之情。全詞直抒情懷，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱惻纏綿。

這首詞與一般寫相思別情的情詞不同。相思離情還有可托情懷之人，如今卻是“怨懷無托”。詞中抒發(fā)的便是由于“怨懷無托”而生發(fā)出來的種種曲折、矛盾的失戀情結。

上片“怨懷無托，嗟情人斷絕，信音遼邈?！边@三句把心中郁結已久的幽怨和盤托出，來勢突兀，說明心中的痛楚已經(jīng)到了難以抑制、無可忍受的程度。這一痛楚是因為“情人斷絕，信音遼邈”。往日情人不僅絕情而且斷信，毫不留戀地棄他而去。負心如此，豈是常情所可猜度。

“縱妙手能解連環(huán)，似風散雨收，霧輕云薄?！庇仍怪翗O無以平憤，遂以譏刺口吻以泄怨怒。意思是說：這拋我而去的負心女子，把本不可解的愛情，就像古代齊王后解玉連環(huán)那樣，椎破（砸碎）解之?！敖膺B環(huán)”的故事，見《戰(zhàn)國策·齊策六》：“秦昭王嘗遣使者遺君王后玉連環(huán)，曰：‘齊多智，而解此環(huán)否？’君王后以示群臣，群臣不知解，君王后引錐椎破之，謝秦使曰：‘謹以解矣！’”這本來是一次齊國與秦國的外交斗爭，秦國有意*威，齊王后并不示弱，暗示的方法非常決斷而巧妙，所以說：“信妙手能解連環(huán)”。但以此來指女子的毅然絕情，便有譏刺對方的意味。“風散雨收，霧輕云薄?！本渲械摹霸啤薄ⅰ坝辍睔v來暗喻男女纏綿難解之情，典出《高唐賦》?！帮L散”、“霧輕”暗喻這一負心女子寡情無義，她對濃如云雨的男女之戀，視為可聚可散的風與霧，毫無依憑可言。怨懷至此本應斷絕癡情，但睹物思人，依然舊情難已。

“燕子樓空，暗塵鎖一床弦索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。”這四句一變憤懣語氣，轉(zhuǎn)為無限思量。如今人去樓空，樂器生塵，種種舊事舊情不由自主地又重上心頭。燕子樓是唐武寧軍節(jié)度使張愔為愛妾關盼盼所建。張愔卒后，盼盼念舊日恩愛而不嫁，其事綺艷感人?！把嘧訕强铡卑翟⑼衾p綿之情已隨人去，借用蘇軾《永遇樂》詞“燕子樓空，佳人何在”句意，以托懷念之情。再望庭中紅藥正發(fā)，較當年手種之時已根移葉換，光陰之速，人情之變，觸處皆是，教人怎生忘懷？紅藥即芍藥，是古代愛情誓約的象征物?！对娊?jīng)·溱洧》：“維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥?！编崱豆{》：“送女以勺藥，結恩情也?！碧评钯R《許公子鄭姬歌》：“先將芍藥獻妝臺，后解黃金大如斗?！奔丛从凇朵阡ⅰ分住！耙聘鶕Q葉”在詩詞中暗示情侶分散。程垓《意難忘》詞：“相逢情有在，不語意難忘。些個事，斷人腸。怎禁得恓惶。待與伊、移根換葉，試又何妨”俞平伯《清真詞釋》解：“移根換葉”三句云：“然無論如何換，如何移，我總記得分明，實是當時香泥親護，玉手相將，共同扶植者也。”（俞平伯《論詩詞曲雜著》643頁）似稍欠斟酌。蓋此詞上片之“紅藥”與下片之“杜若”、“梅萼”，各占一事，各領一意，且都有出典。尤其“移根換葉”喻情侶分散已見蘇詞，俞老所解恰與句意相違，恐它日不能明辨，相沿輾轉(zhuǎn)，特綴數(shù)語以茲后來參證。詞中“紅藥”句意既已辨明，尚須就詞中情感的變換加以點破?！把嘧訐Э铡眱删涫菓涯钆f時恩愛，“想移根換葉”二句雖憶舊事，卻因此而又生怨恨?；貞洰敵跏址N紅藥之時，曾相誓永結情好，伊今毀誓背盟，更置誓言于何地？由此可見，伊人不只“妙手能解連環(huán)”，而且背信棄義，無所不用其極，是可為而何事不可為？至此可謂怨之已極。

下片“汀洲漸生杜若。料舟移岸曲，人在天角?！比绻麑⑦@三句所表達的懷念之情，與上片歇拍詛咒詈罵之語加以比照，幾乎判若出自兩人之口。男女之愛發(fā)之于情，情之為物是不可理喻的。所以詛咒也好，詈罵也好，都是出自一片愛意。春天來臨，汀洲之上杜若漸萌，于是心中又打點起，為負心而去的情人料理一切的準備。伊已別去經(jīng)年，行舟沿著曲曲不盡的水岸漸行漸遠，料想如今已在海角天涯。即便有信有物想寄給她又寄到何處？杜若是香草，用以象征情人之間的寄贈之物?！毒鸥琛は娣蛉恕贰罚骸板和≈拶舛湃?，將以遺兮遠者?！彼浴巴≈逎u生杜若”是見杜若而生“將以遺兮遠者”之情，并非要寄什么香草，人愈遠而思愈切，其情之苦可想而得。

“謾記得當日音書，把閑語閑言，待總燒卻?！币驗槿巳ト者h，所以更加盼望去者寄來只言片語的消息以慰望眼。但這一切又化為空望?；貞洰敵鯚釕僦畷r，紅箋密字音書不斷，至今仍置懷袖珍如至寶。事至今日才知道那只不過是些無關緊要的閑言淡語，真想付之一炬以解憤恨。樂府古辭《有所思》：“聞君有他心，燒之當風揚其灰。從今已往，勿復相思而與君絕。”（《樂府詩集》230頁）情人反目往往會把平日視為至寶的紀念物撕毀燒掉以泄怨憤。樂府《有所思》所寫便是如此，但這首詞卻與《有所思》的人物心態(tài)有所不同，詞中雖然也說道“待總燒卻”，然而只是這么想并未這么做。其癡迷之情豈不有甚于付諸行為的真的“燒卻”嗎？

“水驛春回，望寄我江南梅萼?！边@兩句回應下片過拍“汀洲漸生杜若”。意思是說：我雖有心寄信、物給你，因你行蹤不定，欲寄而勢有不能；而我仍居原處，只要你肯寄則無有不能。何況現(xiàn)已春暖冰消，水驛通航，你怎不能把江南的春梅寄我一枝聊解苦憶呢？《荊州記》：“吳之陸凱自江南寄梅至長安，贈好友范曄，并寄詩云：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春?！逼鋵崱巴奈医厦份唷钡摹巴辈贿^是奢“望”而已，明知“情人斷絕，信音遼邈”，還如此奢望不已，豈非癡頑而何？但人間“無物似情濃”（張先《一叢花令》）所以才有“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（李商隱《無題》）這樣的癡情灑向人間惹人去尋繹玩味。

“拚今生、對花對酒，為伊淚落?！痹~人用這句極凄涼、極清醒又極真實的話語作為全詞的結尾，卻把情感推進到高峰。哀莫大于心死，今去者決絕，無可挽回，卻又不能“勿復相思而與君絕”，“對花對酒”尚且“為伊淚落”，那么無花無酒更當奈何？這些不盡之情留在詞外，令人玩索。