第一篇：池上白居易古詩(shī)原文及翻譯

《池上》是我們小學(xué)就學(xué)過(guò)的一首古詩(shī)，大家知道怎么樣翻譯這首古詩(shī)嗎？以下是小編精心準(zhǔn)備的池上白居易古詩(shī)原文及翻譯，大家可以參考以下內(nèi)容哦！

池上

作者：白居易

小娃撐小艇，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

注釋

①小娃：男孩兒或女孩兒。

②撐：撐船，用漿使船前進(jìn)。

③艇：船。

④白蓮：白色的蓮花。

⑤不解：不知道；不懂得。

⑥蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍。

⑦浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開(kāi)白花。全草類。

⑧一道：一路。

⑨開(kāi)：分開(kāi)。

譯文

一個(gè)兒童撐著小船,偷偷地采了白蓮回來(lái)。

他不管怎樣隱藏，都留下了劃船的蹤跡。

鑒賞

這首詩(shī)寫一個(gè)兒童兒偷采白蓮的情景。從詩(shī)的小兒童公撐船進(jìn)入畫面，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍，有景有色，有行動(dòng)描寫，有心理刻畫，細(xì)致逼真，富有情趣；而這個(gè)小兒童公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。

詩(shī)人在詩(shī)中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫出一幅采蓮圖。蓮花盛開(kāi)的夏日里，天真活潑的兒童，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒(méi)想到去隱蔽自己的蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來(lái)，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開(kāi)，留下了一道清晰明顯的水路痕跡。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫得非常可愛(ài)、可親，整首詩(shī)如同大白話，富有韻味。

白居易是一位擅長(zhǎng)寫敘事詩(shī)的大詩(shī)人。他的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，將所敘事物寫得曲折詳盡、娓娓動(dòng)聽(tīng)，飽含著詩(shī)人自己的情感。同樣的，他的詩(shī)中小品，更通俗平易?！冻厣隙^》就是這樣一組描寫一種平凡生活的小詩(shī)。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格，將兩個(gè)小景寫得可愛(ài)、可親、可信。

第二篇：白居易《池上》原文及翻譯

《池上》是唐代著名詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首五言絕句，創(chuàng)作基調(diào)為閑情偶寄，該作品文字洗練，內(nèi)容通俗淡雅，是經(jīng)典佳作之一。

《池上》原文

小娃撐小艇，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

《池上》翻譯

一個(gè)小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來(lái)。

他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過(guò)的痕跡。

《池上》注釋

①撐（chēng）小艇，用竹篙抵住水底使小船行進(jìn)。

②蓮：詩(shī)中指白荷花結(jié)的蓮蓬。

③解：明白，懂得。

④蹤跡：行動(dòng)所留下的痕跡。

⑤浮萍：一種浮生在水面的植物。

《池上》賞析

這首詩(shī)好比一組鏡頭，攝下一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從詩(shī)的小主人公撐船進(jìn)入畫面，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍，有景有色，有行動(dòng)描寫，有心理刻畫，細(xì)致逼真，富有情趣；而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。

這是一首描寫兒童生活的詩(shī)。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫得非?？蓯?ài)、可親。整首詩(shī)如同大白話，但極富韻味，令人讀后忍俊不禁、啞然失笑。詩(shī)人在詩(shī)中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫出一幅采蓮圖。

夏天到了，村邊的池塘里景色迷人。碧綠的荷葉，一片連一片，一片接一片，就像一把把大傘，撐在水中。雪白的荷花就像亭亭玉立的仙子，有的含苞欲放，有的已經(jīng)開(kāi)放，還有的花已經(jīng)謝了，露出了一個(gè)個(gè)綠色的小蓮蓬。

一個(gè)七八歲的小男孩，頭上扎兩個(gè)髻，穿一身紅衣褲，蹦蹦跳跳地從家中出來(lái)，他被眼前的景象吸引了，高興地跳上一條小船，解開(kāi)船繩，拿起船槳，劃向池塘的深處。小男孩一邊欣賞美麗的荷花，一邊摘了幾個(gè)蓮蓬，劃船回來(lái)?？墒撬恢离[藏自己的行蹤，小船沖開(kāi)浮萍留下了一道長(zhǎng)長(zhǎng)的痕跡。

這情景被詩(shī)人看在眼里，他微微一笑寫下了這樣的詩(shī)句：小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

第三篇：白居易《琵琶行》原文及翻譯

《琵琶行》創(chuàng)作于元和十一年，為七言古詩(shī)。接下來(lái)由小編為大家整理了白居易《琵琶行》原文及翻譯，歡迎大家閱讀!

琵琶行 / 琵琶引

唐代：白居易

元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。（不得志 一作：不得意）

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》（六幺 一作：綠腰）。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。(暫歇 一作：漸歇)

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。(銀篦 一作：云篦)

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

注釋

〔1〕左遷：貶官，降職。

〔2〕明年：第二年，指下一年。

（3）錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。

〔4〕京都聲：指唐代京城流行的樂(lè)曲聲調(diào)。

〔5〕倡女：歌女。倡，古時(shí)歌舞藝人。

〔6〕善才：當(dāng)時(shí)對(duì)琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。

〔7〕委身：托身，這里指嫁的意思。

〔8〕為：做。

〔9〕賈（gǔ）人：商人。

〔10〕命酒：叫（手下人）擺酒。

〔11〕快：暢快。

〔12〕憫然：憂郁的樣子。

〔13〕漂淪：漂泊淪落。

〔14〕出官：（京官）外調(diào)。

〔15〕恬然：淡泊寧?kù)o的樣子。

（16）遷謫：貶官降職或流放。

〔17〕為：創(chuàng)作。

〔18〕長(zhǎng)句：指七言詩(shī)。

〔19〕歌：作歌。

〔20〕凡：總共。

〔21〕言：字。

〔22〕命：命名，題名。

〔23〕潯陽(yáng)江：據(jù)考究，為流經(jīng)潯陽(yáng)城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開(kāi)河（97年被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長(zhǎng)江。

〔24〕瑟瑟：形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。

（25）主人：詩(shī)人自指。

〔26〕回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄?。回：再?/p>

〔27〕轉(zhuǎn)軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，以調(diào)音定調(diào)。

〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。

〔29〕思：悲，傷。

（30〕信手：隨手。

〔31〕續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏。

〔32〕攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。

〔33〕捻：揉弦的動(dòng)作。

〔34〕抹：向左拔弦，也稱為“彈”。

〔35〕挑：反手回?fù)艿膭?dòng)作。

〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂(lè)舞，唐開(kāi)元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原。

〔37〕《六幺》：大曲名，又叫《樂(lè)世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。

〔38〕大弦：指最粗的弦。

〔39〕嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)。

〔40〕小弦：指最細(xì)的弦。

〔41〕切切：細(xì)促輕幽，急切細(xì)碎。

〔42〕間關(guān)：鶯語(yǔ)流滑叫“間關(guān)”。鳥(niǎo)鳴聲。

〔43〕幽咽：遏塞不暢狀。

〔44〕冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂(lè)聲由流暢變?yōu)槔錆?/p>

〔45〕凝絕：凝滯。

〔46〕迸：濺射。

〔47〕曲終：樂(lè)曲結(jié)束。

〔48〕拔：彈奏弦樂(lè)時(shí)所用的拔工具。

〔49〕當(dāng)心畫：用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦，是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。

〔50〕舫：船。

〔51〕斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情。

〔52〕蝦（há）蟆陵：在長(zhǎng)安城東南，曲江附近，是當(dāng)時(shí)有名的游樂(lè)地區(qū)。

〔53〕教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂(lè)雜技、教練歌舞的機(jī)關(guān)。

〔54〕秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。

〔56〕五陵：在長(zhǎng)安城外，漢代五個(gè)皇帝的陵墓。

〔57〕纏頭：用錦帛之類的財(cái)物送給歌舞技女。

〔58〕綃：精細(xì)輕美的絲織品。

〔59〕鈿（diàn）頭銀篦（bì）：此指鑲嵌著花鈿的篦形發(fā)飾。

〔60〕擊節(jié)：打拍子。

〔61〕顏色故：容貌衰老。

〔62〕浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉。

〔63〕去來(lái)：走了以后。

〔64〕夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭，勻過(guò)脂粉的臉上帶著淚痕。

〔65〕闌干：縱橫散亂的樣子。

〔66〕重：重新，重又之意。

〔67〕唧唧：嘆聲。

〔68〕嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜。

〔69〕琵琶語(yǔ)：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂(lè)曲。

〔70〕暫：突然。

〔71〕卻坐：退回到原處。

〔72〕促弦：把弦擰得更緊。

〔73〕向前聲：剛才奏過(guò)的單調(diào)。

〔74〕掩泣：掩面哭泣。

〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當(dāng)時(shí)的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。

譯文

唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂(lè)的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè)之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂(lè)，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫一首長(zhǎng)詩(shī)贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。

秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。

我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè)。

酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。

忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。

尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。

我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見(jiàn)；叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。

千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。

轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。

弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志；

她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停；用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。

輕輕地?cái)n，慢慢地捻，一會(huì)兒抹，一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰?/p>

大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。

嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。

琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥(niǎo)鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。

好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。

像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。

突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。

東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng)；只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影。

她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。

她說(shuō)我原是京城負(fù)有盛名的歌女；老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。

彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成；教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。

每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。

京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)獻(xiàn)彩；彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。

鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。

年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過(guò)；秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。

兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破?。荒喝コ瘉?lái)我也漸漸地年老色衰。

門前車馬減少光顧者落落稀??；青春已逝我只得嫁給商人為妻。

商人重利不重情常常輕易別離；上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。

他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。

更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡；夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。

我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。

我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)！

自從我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城；被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。

潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè)；一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。

住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。

在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。

春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。

難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。

今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明。

請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺?；我要為你?chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》。

被我的話所感動(dòng)她站立了好久；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。

凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。

要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！

第四篇：池上原文翻譯及賞析

池上原文翻譯及賞析(精選14篇)

池上原文翻譯及賞析1

臨江仙·憶昔西池池上飲

朝代：宋代

作者：晁沖之

原文：

憶昔西池池上飲，年年多少歡娛。別來(lái)不寄一行書。尋常相見(jiàn)了，猶道不如初。

安穩(wěn)錦屏今夜夢(mèng)，月明好渡江湖。相思休問(wèn)定何如。情知春去后，管得落花無(wú)。

一、譯文

回憶當(dāng)年在西池池上宴飲，每天該有多少的快樂(lè)和幸福?？勺詮姆质种螅嗷ラg也不再寄信捎書。即使像往常那樣相見(jiàn)，相互間也冷冷淡淡，不可能再像當(dāng)初。

安好枕頭，鋪好錦被，今夜要在夢(mèng)中趁著月明而渡江過(guò)湖，去與那些隔絕的好友會(huì)晤。盡管相互相思也不要問(wèn)近況何如，因?yàn)槊髅髦来禾煲呀?jīng)過(guò)去，哪里還顧得上花落葉枯。

二、注釋

①西池：指北宋汴京金明池。當(dāng)時(shí)為貴族游玩之所。

②尋常：平時(shí)，平常。

③安穩(wěn)：布置穩(wěn)當(dāng)。錦衾：錦緞被子。

④何如：?jiǎn)柊舱Z(yǔ)。

⑤情知：深知，明知。

三、簡(jiǎn)評(píng)

此詞以沖淡隱約的情致，抒寫記憶中的歡娛以及追蹤已逝的夢(mèng)影而不得的悵惘之情。這是一首寄宴頗深，但文筆淡雅的小詞，頗耐回味啊。

池上原文翻譯及賞析2

原文：

小娃撐小艇，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

翻譯：

一個(gè)小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來(lái)。他不知怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過(guò)的痕跡。

譯文二：

池塘中一個(gè)個(gè)大蓮蓬，新鮮清香，多么誘人??！一個(gè)小孩兒偷偷地?fù)沃〈フ藥讉€(gè)又趕緊劃了回來(lái)。他還不懂得隱藏自己偷摘蓮蓬的蹤跡，自以為誰(shuí)都不知道；可是小船駛過(guò)，水面原來(lái)平輔著的密密的綠色浮萍分出了一道明顯的水線，這下子泄露了他的秘密。

注釋

①撐（chēng）小艇，用竹篙抵住水底使小船行進(jìn)。②蓮：詩(shī)中指白荷花結(jié)的蓮蓬。③解：明白，懂得。④蹤跡：行動(dòng)所留下的痕跡。⑤浮萍：一種浮生在水面的植物。

賞析：

夏天到了，村邊的池塘里景色迷人。碧綠的荷葉，一片連一片，一片接一片，就像一把把大傘，撐在水中。雪白的荷花就像亭亭玉立的仙子，有的含苞欲放，有的已經(jīng)開(kāi)放，還有的花已經(jīng)謝了，露出了一個(gè)個(gè)綠色的小蓮蓬。

一個(gè)七八歲的小男孩，頭上扎兩個(gè)髻，穿一身紅衣褲，蹦蹦跳跳地從家中出來(lái)，他被眼前的景象吸引了，高興地跳上一條小船，解開(kāi)船繩，拿起船槳，劃向池塘的深處。小男孩一邊欣賞美麗的荷花，一邊摘了幾個(gè)蓮蓬，劃船回來(lái)?？墒撬恢离[藏自己的行蹤，小船沖開(kāi)浮萍留下了一道長(zhǎng)長(zhǎng)的痕跡。

這情景被詩(shī)人看在眼里，他微微一笑寫下了這樣的詩(shī)句：小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

池上原文翻譯及賞析3

如夢(mèng)令·池上春歸何處

宋代：秦觀

池上春歸何處？滿目落花飛絮。孤館悄無(wú)人，夢(mèng)斷月堤歸路。無(wú)緒，無(wú)緒。簾外五更風(fēng)雨。

譯文及注釋

「譯文 」水池上到處漂著落花柳絮，春天到哪里去了？孤寂的旅館內(nèi)悄無(wú)人聲，夢(mèng)中的我正行走在灑滿月光的湖堤上，突然夢(mèng)斷人醒。傷心至極，只好坐聽(tīng)窗外五更時(shí)分的風(fēng)雨。

「注釋 」1、夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。

2、無(wú)緒：沒(méi)有興致。

賞析

詞的開(kāi)篇兩句是作者對(duì)春去的嘆息?！俺厣稀币粏?wèn)橫空而來(lái)，充滿了惋惜、無(wú)奈和迷惘。接著作者描寫漫天的“落花飛絮”，背景也正是在“池上”。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來(lái)，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，墜落往池面上，隨水流逝。而對(duì)這樣一幕場(chǎng)景，滴居、漂泊多年的秦觀，內(nèi)心自然會(huì)涌起無(wú)限的春愁。這種“春愁”，不再是某些婉約詞人所抒寫的閑愁，此時(shí)在他心中的”春愁”，不僅有對(duì)歲月流逝的哀嘆，更有對(duì)功業(yè)無(wú)成而生命漸漸走到盡又的無(wú)限悲涼?！肮吗^”“夢(mèng)斷”二句，正是表現(xiàn)這種悲涼。“夢(mèng)斷”二字點(diǎn)明開(kāi)篇兩句描寫的景象是作者從夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)一瞬間的所見(jiàn)。從下文還可以知道，作者醒來(lái)時(shí)才剛剛“五更”，天方微亮，“悄無(wú)人”正符合此時(shí)的場(chǎng)景。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉(xiāng)的美夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己仍舊是在“孤館”之中，身邊沒(méi)有親人也沒(méi)有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引發(fā)作者無(wú)窮的哀傷。

于是詞人孤寂地坐著，靜靜地感受著哀傷，”無(wú)緒，無(wú)緒”四個(gè)字，把這種哀傷如吟唱一般地表達(dá)出來(lái)。“無(wú)緒”是“無(wú)奈”，是“無(wú)計(jì)”，是“無(wú)情”，是“無(wú)聊”，種種復(fù)雜的感情都包容在這兩句簡(jiǎn)單嘆息之中。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三九：“東坡言《如夢(mèng)令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅。改名《如夢(mèng)令》。莊宗作此詞．卒章云‘如夢(mèng)，如夢(mèng)，和淚出門相送?！∫詾橹??！薄度鐗?mèng)令》這一詞調(diào)的命名，正是因?yàn)橄麻犨@兩句，因此詞家用這一詞調(diào)時(shí)，往往在這兩句上費(fèi)盡心機(jī)，比如李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》用“知否，知否”，形象地寫出疑問(wèn)與感傷的語(yǔ)氣，為人所激賞。秦觀的《如夢(mèng)令·遙夜沉沉如水》作“無(wú)寐，無(wú)寐”，非常警醒、精練。而此詞中，“無(wú)緒，無(wú)緒”同樣極為含蓄深沉，絲毫不遜于前人后人。

“簾外五更風(fēng)雨”具有象征意義。作者在美夢(mèng)破碎之后心緒不寧，聽(tīng)著簾外的風(fēng)雨，預(yù)感到更壞的厄運(yùn)將要到來(lái)。全同以此作結(jié)，顯得極為絕望，可見(jiàn)這一時(shí)期秦觀的思想。這一句同時(shí)也交代了整首詞發(fā)生的時(shí)間、背景，讀者因此可以知道，上文所描寫的“落花飛絮”等場(chǎng)景，都是在五更時(shí)候，都是在風(fēng)雨之中，更添一份落寞悲涼。

創(chuàng)作背景

此詞作于紹圣四年（1097）春末作者謫居郴州之時(shí)。

池上原文翻譯及賞析4

池上原文

倚杖池邊立，西風(fēng)荷柄斜。

眼明秋水外，又放一枝花。

翻譯

拄杖站在池塘邊，西風(fēng)拂過(guò)，托著殘葉的荷柄微微傾斜。

突然看到這一派秋景蕭瑟中，一枝荷花迎風(fēng)開(kāi)放。

注釋

西風(fēng)：指秋風(fēng)。

賞析

張光啟生活于明末清初，入清，隱居不仕，享年八十馀。從這首小詩(shī)的內(nèi)容來(lái)看，寫此詩(shī)時(shí)，他已是策杖而行的老人，但耳聰目明，身體尚健。

在一個(gè)敗荷零落的秋日，詩(shī)人拄杖獨(dú)自站在荷塘邊，秋風(fēng)一過(guò)，無(wú)數(shù)托著殘葉的荷柄隨之鼓斜傾倒。但是，他再舉目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)滿目凋零的球景中，卻有一朵新開(kāi)的荷花突兀的闖進(jìn)了他的視線，他不眼前一亮，心中激動(dòng)之情不以言表。詩(shī)人不說(shuō)一朵花而說(shuō)“一枝花”，這表明他注意到的，不只是花朵，而且還有花枝。在眾芳搖落、荷柄斜倒映襯下，挺直的花枝托著鮮花，不僅美艷，而且顯出一種不為環(huán)境所左右的獨(dú)立不羈的精神。詩(shī)人直接描畫出的是殘荷中的一枝新花，誰(shuí)又能說(shuō)詩(shī)人不是在借以歌頌這樣一種不屈不撓、無(wú)所畏懼的精神呢？

本詩(shī)前后對(duì)照鮮明，如果說(shuō)，讀前兩句詩(shī)，我們心中可能生出對(duì)詩(shī)人老境凄涼的同情，那么，當(dāng)讀到后兩句時(shí)，就只有對(duì)作者堅(jiān)貞不屈、不折不撓的精神的欽佩之情了。張光啟無(wú)意于為自己畫像，但這首小詩(shī)卻成了詩(shī)人晚年極為生動(dòng)傳神的一幅小照。

池上原文翻譯及賞析5

山僧對(duì)棋坐，局上竹陰清。

映竹無(wú)人見(jiàn)，時(shí)聞下子聲。

小娃撐小艇，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

翻譯

兩個(gè)僧人坐著下圍棋，竹樹(shù)樹(shù)陰遮蓋了棋盤。

再無(wú)他人能在竹林外見(jiàn)到他們，人們?cè)谥窳滞獾脑捒梢月?tīng)到兩位僧人微小的落子聲。

一個(gè)小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來(lái)。

他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過(guò)的痕跡。

注釋

山僧：住在山寺的僧人。

對(duì)棋：相對(duì)下棋。

下子：放下棋子。

小娃：男孩兒或女孩兒。

艇：船。

白蓮：白色的蓮花。

蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍。

浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開(kāi)白花。

賞析

第一首詩(shī)寫山僧對(duì)弈，也是自己心態(tài)的一種反映。深山里的和尚本來(lái)就是與世無(wú)爭(zhēng)，他們又在竹陰下下棋，那種不染一絲塵埃般的清凈，令作者神往?！吧缴畬?duì)棋坐”，起碼有兩個(gè)和尚；“時(shí)聞下子聲”，有人在旁邊聽(tīng)，那么至少是三個(gè)人了。這首詩(shī)人物全都隱藏不露，所以雖有三人活動(dòng)，也覺(jué)得清幽無(wú)比。尤其最后的那句“時(shí)聞下子聲”更如天籟音樂(lè)，烘托了真正的寧?kù)o。

第二首詩(shī)寫一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從詩(shī)的小主人公撐船進(jìn)入畫面，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍，有景有色，有行動(dòng)描寫，有心理刻畫，細(xì)致逼真，富有情趣；而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。

詩(shī)人在詩(shī)中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫出一幅采蓮圖。蓮花盛開(kāi)的夏日里，天真活潑的兒童，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒(méi)想到去隱蔽自己的蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來(lái)，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開(kāi)，留下了一道清晰明顯的水路痕跡。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫得非?？蓯?ài)、可親，整首詩(shī)如同大白話，富有韻味。

白居易是一位擅長(zhǎng)寫敘事詩(shī)的大詩(shī)人。他的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，將所敘事物寫得曲折詳盡、娓娓動(dòng)聽(tīng)，飽含著詩(shī)人自己的情感。同樣的，他的詩(shī)中小品，更通俗平易。《池上二絕》就是這樣一組描寫一種平凡生活的小詩(shī)。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格，將兩個(gè)小景寫得可愛(ài)、可親、可信。

創(chuàng)作背景

據(jù)《白居易詩(shī)集校注》，這首詩(shī)作于大和九年（835年），時(shí)任太子少傅分司東都洛陽(yáng)。一日游于池邊，見(jiàn)山僧下棋、小娃撐船而作此組詩(shī)。

池上原文翻譯及賞析6

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來(lái)窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

譯文

柳林外傳來(lái)輕輕的雷鳴，池上細(xì)雨蒙蒙；雨聲浙淅瀝瀝，滴在荷葉上發(fā)出細(xì)碎之聲。不久小雨即停，小樓西角顯現(xiàn)出被遮斷的彩虹。我們靠倚欄桿旁，直等到月亮東升。

燕子飛回門前，窺伺著飛到畫梁間；我從玉鉤上放下門簾。床上竹席紋路平展，好像清涼的水波，卻無(wú)波紋涌動(dòng)。床頭放著水晶雙枕，她的金釵從發(fā)上墜下，橫放枕邊。

注釋

輕雷：雷聲不大。

闌干（lán）：縱橫交錯(cuò)的樣子。

月華：月光、月色之美麗。這里指月亮。

畫棟：彩繪裝飾了的梁棟。

玉鉤：精美的簾鉤。

簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛，此代指簾幕。

“涼波”句：指竹子做的涼席平整如不動(dòng)的波紋。

簟（diàn）：竹席。

水精：即水晶。

“傍有”句：化用李商隱《偶題》：“水文簟上琥珀枕，旁有墮釵雙翠翹”。

墮（duò）：脫落。

賞析

此詞寫夏日傍晚，陣雨已過(guò)、月亮升起后樓外樓內(nèi)的景象，幾乎句句寫景，而情盡寓其中。

柳在何處，詞人不曾“交待”，然而無(wú)論遠(yuǎn)近，雷則來(lái)自柳的那一邊，雷為柳隔，音量減小，故曰“輕雷”，隱隱隆隆之致，反異于當(dāng)頭霹靂。雷在柳外，而雨到池中，池水雨水難分彼此。雨來(lái)池上，雷已先止，唯聞沙沙颯颯，原來(lái)是“雨聲滴碎荷聲”。奇不在兩個(gè)“聲”字疊用。奇在雨聲之外，又有荷聲。荷聲乃其葉蓋之聲。又著“碎”字，蓋為輕雷疏雨，雨本一陣，而因荷承，聲聲清晰。

雨本不猛，旋即放晴故曰“小樓西角斷虹明”。斷虹一彎，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美，無(wú)以復(fù)加處又加一重至美。又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽(yáng)之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，被此一“明”字寫盡，因?yàn)樗憩F(xiàn)了極其豐富的光線、色彩、時(shí)間，境界深遠(yuǎn)。

斷虹現(xiàn)于小樓西角。由此引出上片聞雷聽(tīng)雨之人。其人獨(dú)倚畫闌，領(lǐng)此極美的境界，久久不曾離去，一直到天邊又見(jiàn)了一鉤新月，宛宛而現(xiàn)?！霸氯A生”三字，繼“斷虹明”三字，美上增美，其筆致溫麗明妙，匪夷所思。

下闋繼月華生而再進(jìn)一層，寫到闌干罷倚，人歸簾下，夜深了。涼波比簟紋，已妙極，又下“不動(dòng)”字，下“平”字，寫透靜處生涼之境。水晶枕，加倍渲染畫棟玉鉤，是以精美華麗之物寫理想的人間境界。而結(jié)以釵橫，則寫出夏夜人不寐的情狀。

詞的上闋寫室外景色，輕雷疏雨，小樓彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。下闋寫室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營(yíng)造出一個(gè)理想的人間境界，連燕子也飛來(lái)窺視而不忍打擾。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露，引人遐想，艷而不俗。

創(chuàng)作背景

詞中的這位女主人公，她的生活無(wú)疑是華貴的，她的心靈卻并不歡快。涼席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金釵。這就暗示著：她正獨(dú)守空閨。她在妝樓倚欄依望。她聽(tīng)到雷聲、雨聲、雨打荷葉聲，卻聽(tīng)不到丈夫歸來(lái)的馬蹄聲。她看到雨后彩虹，夜空的新月，卻看不到丈夫的身影。她又在無(wú)望的期待中度過(guò)一個(gè)炎夏的永晝。她只得悵悵的，懨懨的，獨(dú)自回到閨房，垂下珠簾，因?yàn)樗辉改浅呻p捉對(duì)的燕兒窺見(jiàn)她的縈寞，嘲笑她的孤單，可以想見(jiàn)，睡夢(mèng)中她一定仍在期待。

歐陽(yáng)修

歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。

池上原文翻譯及賞析7

原文：

臨江仙·柳外輕雷池上雨

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。

小樓西角斷虹明。

闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來(lái)窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。

涼波不動(dòng)簟紋平。

水精雙枕，傍有墮釵橫。

譯文：

柳林外傳來(lái)輕輕的雷鳴，池上細(xì)雨蒙蒙；雨聲浙淅瀝瀝，滴在荷葉上發(fā)出細(xì)碎之聲。不久小雨即停，小樓西角顯現(xiàn)出被遮斷的彩虹。我們靠倚欄桿旁，直等到月亮東升。

燕子飛回門前，窺伺著飛到畫梁?jiǎn)?；我從玉鉤上放下門簾。床上竹席紋路平展，好像清涼的水波，卻無(wú)波紋涌動(dòng)。床頭放著水晶雙枕，她的金釵從發(fā)上墜下，橫放枕邊。

注釋：

①輕雷：雷聲不大。

②闌干（lán）：縱橫交錯(cuò)的樣子。

③月華：月光、月色之美麗。這里指月亮。

④畫棟：彩繪裝飾了的梁棟。

⑤玉鉤：精美的簾鉤。簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛，此代指簾幕。

⑥“涼波”句：指竹子做的涼席平整如不動(dòng)的波紋。簟（diàn）：竹席。

⑦水精：即水晶。

⑧“傍有”句：化用李商隱《偶題》：“水文簟上琥珀枕，旁有墮釵雙翠翹”。墮（duò）：脫落。

賞析：

這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過(guò)后，一時(shí)之情狀，畫所難到，得未曾有。

詞的上闋寫室外景色，輕雷疏雨，小樓彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。

“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲?！绷a外、池塘上，陣陣驚雷后，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。詞人未曾提及柳的遠(yuǎn)近，然而無(wú)論遠(yuǎn)近，雷都是來(lái)自柳的那一邊，雷聲被柳樹(shù)阻隔，聲音愈來(lái)愈小，故是輕雷，隱隱隆隆之致，有異于當(dāng)頭霹靂。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時(shí)已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨(dú)響。此處一個(gè)“碎”字用得巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。荷聲者，其葉蓋之聲也。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的，而因荷承，故聲聲清晰。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之。

詞上片前二句形象生動(dòng)地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷后，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。此處一個(gè)“碎”字用的巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。夏雨來(lái)得及、去得快，“小樓”以下三句寫雨后情景。小樓西腳，一道彩虹下，“待得月華生”。這表明她曾長(zhǎng)時(shí)間佇立在那兒。她或許在等待情人到來(lái)，從彩虹生直至月上東山。

下片描繪了一幅美人夏日 睡覺(jué)圖，據(jù)詞意當(dāng)是寫第二天情景。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。只見(jiàn)她躺著的涼簟紋理平整，不見(jiàn)折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖。

“小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生?！毕挠陙?lái)得急、去得快，“小樓”以下三旬寫雨后情景。雨勢(shì)本來(lái)就不洶涌，一會(huì)兒天就放晴了。小樓西角，一道彩虹掛在天空。斷虹之美，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽(yáng)之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致?！懊鳌蹦藢こＶ郑緹o(wú)奇處，但細(xì)思之，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美。虹一彎，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美，在此時(shí)顯得更加妙不可言，無(wú)可著筆處乃偏偏有此斷虹，來(lái)為生色，來(lái)為照影。閨中女主人公出現(xiàn)了，她倚著小樓欄桿，看彩虹落下，“待得月華生”。這表明她曾長(zhǎng)時(shí)間地佇立在此。她或許在等待情人到來(lái)，從彩虹生直至月上東山。

下闋寫室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營(yíng)造出一個(gè)理想的人間境界，連燕子也飛來(lái)窺視而不忍打擾。

“燕子飛來(lái)窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫?！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。寫到闌干罷倚，人歸簾下，天真晚矣。涼波以比簟紋，已妙極，又下“不動(dòng)”“平”，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露，引人遐想，艷而不俗。水精枕，加倍渲染畫棟玉鉤，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）。而結(jié)以釵橫，詞人此處，神理不殊，先后一揆。人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖，繡閣的靜謐精美，不附會(huì)本事，這自是一幅閨閣妙畫，若附會(huì)本事，則本篇雖涉艷情，卻也表現(xiàn)清雅而自然。

池上原文翻譯及賞析8

池上絮

池上無(wú)風(fēng)有落暉，楊花晴后自飛飛。

為將纖質(zhì)凌清鏡，濕卻無(wú)窮不得歸。

翻譯

池塘上沒(méi)有什么風(fēng)，只有那落日的余輝，楊花在天晴后又各自從池塘上飛起來(lái)了。

柳絮為了依靠它的纖質(zhì)越過(guò)這清鏡似的池塘，卻滿身濕透而不能夠歸去了。

注釋

暉：日光。

楊花：即柳絮。

纖質(zhì)：謂纖小的身軀。

凌：渡過(guò)，逾越；

清鏡：指池水。

濕卻：濕了。

鑒賞

這是韓愈一首描寫柳絮的詩(shī)。微風(fēng)不興，柳絮滿天，夕陽(yáng)之下，詩(shī)人坐在明澈如鏡的池塘岸上，靜心地看著柳絮怎樣輕輕地飄落在水中，那纖細(xì)的絨毛又是怎樣被水一點(diǎn)一點(diǎn)地潤(rùn)濕而再也不能飛起。這樣的觀察和描繪，說(shuō)明詩(shī)人對(duì)大好春光是有無(wú)限情趣的。

此詩(shī)通過(guò)對(duì)夕陽(yáng)湖畔柳絮滿天，楊花飄落水面，被水浸濕再也不能飛起來(lái)這個(gè)細(xì)節(jié)的描繪，體現(xiàn)出作者陶醉于旖旎的大自然風(fēng)光的情趣。作品前以寫景起興，后轉(zhuǎn)比擬，堪稱鞭辟入里之作。

此詩(shī)前以寫景起興，后轉(zhuǎn)比擬。意在楊花不過(guò)為了飛到水面上照下自己，便落入水中，無(wú)復(fù)飛揚(yáng)了。當(dāng)然有昌黎自況?！盀閷⒗w質(zhì)凌清鏡，濕卻無(wú)穹不得歸?！币痪渥プ≡诔剡呅蕾p柳絮的情景。楊花飛飛，裝點(diǎn)暮春，時(shí)節(jié)必然，為何又要臨水自照呢？人莫不如此，一身于天地間，自然有命，卻偏要通過(guò)榮譽(yù)、權(quán)力、財(cái)富自見(jiàn)。郭象注《莊子》曰，圣人不對(duì)物?！安粚?duì)物”則無(wú)我，無(wú)我則無(wú)須自見(jiàn)。

池上原文翻譯及賞析9

池上

唐代：白居易

小娃撐小艇，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

譯文及注釋

小娃撐小艇(tǐng)，偷采白蓮回。孩撐著小船，偷偷地從池塘里采了白蓮回來(lái)。

小娃：男孩兒或女孩兒。艇：船。白蓮：白色的蓮花。

不解(jiě)藏(cáng)蹤跡，浮(fú)萍(píng)一道開(kāi)。

他不懂得掩藏自己的行蹤，浮萍被船兒蕩開(kāi)，水面上留下了一條長(zhǎng)長(zhǎng)的水線。

蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍。浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開(kāi)白花。

譯文及注釋

譯文

小孩撐著小船，偷偷地從池塘里采了白蓮回來(lái)。

他不懂得掩藏自己的行蹤，浮萍被船兒蕩開(kāi)，水面上留下了一條長(zhǎng)長(zhǎng)的水線。

注釋

小娃：男孩兒或女孩兒。

艇：船。

白蓮：白色的蓮花。

蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍。

浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開(kāi)白花。

創(chuàng)作背景

據(jù)《白居易詩(shī)集校注》，這首詩(shī)作于公元835年（大和九年），時(shí)任太子少傅分司東都洛陽(yáng)。一日游于池邊，見(jiàn)小娃撐船而作下此詩(shī)。

賞析

這首詩(shī)好比一組鏡頭，攝下一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從詩(shī)的小主人公撐船進(jìn)入畫面，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍，有景有色，有行動(dòng)描寫，有心理刻畫，細(xì)致逼真，富有情趣；而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。

這是一首描寫兒童生活的詩(shī)。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫得非?？蓯?ài)、可親。整首詩(shī)如同大白話，但極富韻味，令人讀后忍俊不禁、啞然失笑。詩(shī)人在詩(shī)中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫出一幅采蓮圖。

蓮花盛開(kāi)的夏日里，天真活潑的兒童，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒(méi)想到去隱蔽自己的蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來(lái)，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開(kāi)，留下了一道清晰明顯的水路痕跡。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫得非常可愛(ài)、可親，整首詩(shī)如同大白話，富有韻味。

白居易是一位擅長(zhǎng)寫敘事詩(shī)的大詩(shī)人。他的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，將所敘事物寫得曲折詳盡、娓娓動(dòng)聽(tīng)，飽含著詩(shī)人自己的情感。同樣的，他的詩(shī)中小品，更通俗平易。

池上原文翻譯及賞析10

登池上樓

潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。

薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。

進(jìn)德智所拙，退耕力不任。

徇祿反窮海，臥疴對(duì)空林。

衾枕昧節(jié)候，褰開(kāi)暫窺臨。

傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。

初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。

池塘生春草，園柳變鳴禽。

祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，離群難處心。

持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《登池上樓》是晉宋之際詩(shī)人謝靈運(yùn)的作品。此詩(shī)抒寫詩(shī)人久病初起登樓臨眺時(shí)的所見(jiàn)所感，描寫了自然景物的可愛(ài)，抒發(fā)了自己官場(chǎng)失意的頹喪心情和進(jìn)退失據(jù)的無(wú)奈情緒，最終表示了歸隱的愿望。全詩(shī)可分為三個(gè)層次：前八句為第一層，抒發(fā)作者官場(chǎng)失意的牢騷；中八句為第二層，描繪作者登樓遠(yuǎn)望所見(jiàn)到的.景物；后六句為第三層，表達(dá)了作者懷人思?xì)w的情緒。詩(shī)中成功地描寫了初春時(shí)節(jié)池水、遠(yuǎn)山和春草、鳴禽的變化，顯示出生意盎然的景象，但從全詩(shī)的思想情調(diào)來(lái)看卻有些低沉。

翻譯/譯文

沉潛的龍，姿態(tài)是多么幽閑多么美妙?。「唢w的鴻鳥(niǎo)，聲音是多么響亮多么傳遠(yuǎn)??！我想要停留在天空，卻愧對(duì)天上的飛鴻；我想要棲息川谷，卻慚對(duì)深淵的潛龍。我仕進(jìn)修德，卻智慧拙劣；我退隱耕田，卻又力量無(wú)法勝任。為了追求俸祿，我來(lái)到這偏遠(yuǎn)的海邊做官，兼又臥病在床，面對(duì)著光禿禿的樹(shù)林。每天蒙著被子，睡著枕頭，渾不知季節(jié)氣候的變化。偶然間揭開(kāi)窗帷，暫且登樓眺望。傾耳細(xì)聽(tīng)有那流水波動(dòng)的聲音，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺。初春的陽(yáng)光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng)，新來(lái)的陽(yáng)氣也更替了去冬的陰冷。不知不覺(jué)池塘已經(jīng)長(zhǎng)滿了春草，園中柳條上的鳴禽也變了種類、換了聲音。想起《采繁祁祁》這首豳詩(shī)，真使我傷悲，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌，更是讓我感慨。唉！獨(dú)居的生活真容易讓人覺(jué)得時(shí)間難捱、特別長(zhǎng)久，而離開(kāi)群體的處境也真是讓人難以安心。堅(jiān)持節(jié)操那里僅僅是古人才做得到呢？所謂的“遯世無(wú)悶”今天在我的身上已經(jīng)驗(yàn)證、實(shí)踐了。

注釋

1.池：謝靈運(yùn)居所的園池。

2.潛虬（qiú）：潛龍。虬：傳說(shuō)中有兩角的小龍。媚：喜愛(ài)，此有自我憐惜之意。幽姿：潛隱的姿態(tài)。這里喻隱士。

3.飛鴻：能高飛的雁、鴻鵠等大鳥(niǎo)。遠(yuǎn)音：鴻飛得高，所以鳴聲可以傳得很遠(yuǎn)。此喻有所作為的人。

4.薄霄：迫近云霄。薄，迫近。云?。褐父唢w的鴻。

5.棲川：棲息水中。怍（zuò），慚愧。淵沈：指深潛水中的虬龍。

6.進(jìn)德：增進(jìn)德業(yè)。《周易·乾卦·文言》：“君子進(jìn)德修業(yè)。欲及時(shí)也?！敝撬荆褐橇Σ患?。拙，指不善逢迎。

7.退耕：退隱躬耕。力不任：體力不能勝任。

8.狥（xún）祿：追求俸祿。狥，謀求。反，同“返”。窮海，邊遠(yuǎn)荒僻的濱海地區(qū)，指永嘉。

9.臥痾（ē）：臥病。空林：因秋冬季節(jié)樹(shù)葉落盡，故稱空林。

10.衾（qīn）：被子。昧節(jié)候：不明季節(jié)變化。

11.褰（qiān）開(kāi)：拉開(kāi)，指拉開(kāi)窗簾。窺臨：臨窗眺望。

12.傾耳：側(cè)耳。聆：聽(tīng)。

13.嶇嵚（qūqīn）：山嶺高聳險(xiǎn)峻的樣子。

14.初景：初春的日光。景：同“影”。革：清除。緒風(fēng)：冬日殘余的寒風(fēng)。

15.新陽(yáng)：指春。故陰：指冬天。

16.“園柳”句：意思是園柳中叫喚的禽鳥(niǎo)種類因季節(jié)變化而不同。

17.“祁祁”句：《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采繁祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸。”

18.“萋萋”句：《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！陛螺拢翰菝⒌臉幼印＿@二句寫詩(shī)人由眼前春色而觸發(fā)的離家傷春的情懷。

19.索居：離群獨(dú)居。易永久：容易覺(jué)得時(shí)間長(zhǎng)久。

20.難處心：難以安心做到。

21.“持操”句：意思是堅(jiān)持高尚節(jié)操的人難道只有古代才有嗎?

22.“無(wú)悶”句：意思是自己現(xiàn)在做到了隱居遁世而沒(méi)有煩悶。無(wú)悶，《周易·乾卦·文言》：“遁世無(wú)悶。”征，證明。

創(chuàng)作背景

此詩(shī)當(dāng)作于宋少帝景平元年（423）初春。謝靈運(yùn)在宋武帝永初三年（422）被逐出京都，這一年的七八月至次年（景平元年）七八月間擔(dān)任偏僻的永嘉郡（今浙江溫州）太守。這是謝靈運(yùn)首次在政治上受到沉重打擊。來(lái)永嘉后的第一個(gè)冬天，他長(zhǎng)久臥病，至次年初春始愈，于是登樓觀景，托物起興，寫下《登池上樓》這一名篇。

賞析/鑒賞

全詩(shī)可分為三個(gè)層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業(yè)。第二層寫他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫他的思?xì)w之情。

前八句為第一層，主要寫官場(chǎng)失意后的不滿與當(dāng)時(shí)矛盾的處境。魏晉南朝時(shí)代權(quán)力斗爭(zhēng)激烈，仕途**險(xiǎn)惡，因此士族文人既有進(jìn)取之志，又有企羨隱逸之心，而詩(shī)人所面臨的，卻是兩者俱無(wú)所得的困境。詩(shī)一開(kāi)頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動(dòng)世的境界；下面兩句說(shuō)無(wú)論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠(yuǎn)承第一句，詩(shī)意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫出自己的困境，但為何會(huì)這樣，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實(shí)?！斑M(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè)，施恩德于世人，與“飛鴻”一句相應(yīng)?！m有此志，卻是才智不及。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”謂退隱田園，以耕作自資，與“潛虬”一句相應(yīng)?！綉汛嗽?，卻是力所未能。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問(wèn)題。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己頗有退隱之心，只是為形勢(shì)所格，無(wú)法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)謝靈運(yùn)如果拒絕赴任，就是公開(kāi)表示與當(dāng)權(quán)者對(duì)抗，極可能招致更大麻煩。下面進(jìn)一步寫自己于無(wú)奈中來(lái)到這偏僻的海隅，入冬后久臥病床，所對(duì)唯有蕭索枯瑟之空林。全詩(shī)由虛入實(shí)，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn)。

自“衾枕”以下八句為第二層，寫登樓所見(jiàn)滿目春色?！棒勒砻凉?jié)候”緊承前一句”臥疴對(duì)空林”而來(lái)，寫臥病中不知不覺(jué)，已是冬去春來(lái)，同時(shí)自然而然引出下旬“褰開(kāi)暫登臨”。“暫”謂短時(shí)間，有抱病強(qiáng)起之意?！皟A耳”、“舉目”兩句，寫出詩(shī)人對(duì)自然風(fēng)光的極度喜愛(ài)。池塘水波輕拍，在傾耳細(xì)聽(tīng)之際，令人慮澄意解；遠(yuǎn)山參差聳立，于放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽(yáng)光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng)，“新陽(yáng)”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治?！俺蹙啊?、“新陽(yáng)”寫出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪?！俺靥辽翰?，園柳變鳴禽”，是謝詩(shī)中最著名的詩(shī)句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說(shuō)。但也有人提出：這二句實(shí)在很平常，沒(méi)有什么可夸耀的。究竟應(yīng)如何看待，頗可稍加分析。

看起來(lái)，這一聯(lián)詩(shī)（特別是前一句）確實(shí)很平常，毫無(wú)錘煉之功，所寫景色亦并無(wú)特別之處．但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情。池塘周圍（尤其是向陽(yáng)處）的草，因?yàn)榈贸厮虧?rùn)，又有坡地?fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長(zhǎng)得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實(shí)太平常，一般人都注意不到。謝靈運(yùn)久病初起，這平時(shí)不太引人注意的景色突然觸動(dòng)了他，使之感受到春天萬(wàn)物勃發(fā)的生機(jī)，于是很自然地得到這一清新之句?！皥@柳變鳴禽”，寫柳枝上已有剛剛遷徙來(lái)的鳥(niǎo)兒在鳴叫，這同樣是細(xì)微而不易察覺(jué)的變化。兩句詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人敏銳的感覺(jué)，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。再有，宋初詩(shī)壇，以謝靈運(yùn)其人為代表，有一種追求佳句的風(fēng)氣，而通常的佳句，都以反復(fù)雕琢、精于刻畫取勝。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動(dòng)而富有韻味的詩(shī)句，更顯得特出?？傊?，放在特定的文學(xué)環(huán)境和具體的詩(shī)篇之中來(lái)看，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨(dú)抽出來(lái)加以評(píng)論，就沒(méi)有多少意義了。從全詩(shī)來(lái)看，寫到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開(kāi)朗欣喜的暖色調(diào)。

第二層是全詩(shī)最精彩的部份。詩(shī)人在病榻上度過(guò)了一個(gè)冬天，現(xiàn)已是初春時(shí)節(jié)了。他憑窗而坐，傾耳細(xì)聽(tīng)遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲；舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。而近處所見(jiàn)的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”詩(shī)人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺(jué)間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥(niǎo)鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩(shī)人突然意識(shí)到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫景，有聲有色，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，充滿了蓬勃生氣?！俺靥痢倍錇闅v來(lái)詩(shī)論家交口贊賞。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。

最后六句為第三層。開(kāi)頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫春景的詩(shī)，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉(zhuǎn)向感傷?！捌钇顐俑琛钡摹搬俑琛保浮对?shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇，詩(shī)中有“采蘩祁祁”等描寫春景之句?！皞俑琛保凑铡睹?shī)序》《詩(shī)譜》等傳統(tǒng)的解釋，《七月》是周公在遭受流言、出居?xùn)|都以避讒害時(shí)作的，謝靈運(yùn)用此典故，帶有暗喻的意思?！拜螺赂谐鳌钡摹俺鳌保浮冻o·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”，是說(shuō)有感于隱士的生活。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容，但并非單純的重復(fù)，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來(lái)，決心走隱居的道路。接著“索居”“離群”兩句，寫隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長(zhǎng)，枯索無(wú)味，難以安心。這兩句從詩(shī)意上說(shuō)，是指一般人的想法，并非說(shuō)自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運(yùn)出身華胄，為世人所重，且驕縱自負(fù)，與世隔絕的隱居生活對(duì)于他確非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩(shī)結(jié)束兩句說(shuō)：“持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今！”“無(wú)悶”語(yǔ)出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無(wú)所煩憂。這兩句意思是：堅(jiān)持節(jié)操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無(wú)悶”在今人身上同樣可以得到征驗(yàn)！這樣，詩(shī)的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來(lái)，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。也就在這大約半年之后，謝靈運(yùn)終于稱疾辭職，歸隱到始寧的祖居。

在這首詩(shī)中，詩(shī)人用各種方式來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶，或是比興，用虬和鴻的進(jìn)退得所來(lái)說(shuō)明自己進(jìn)退失據(jù)；或是直抒胸臆，訴說(shuō)獨(dú)居異鄉(xiāng)的孤苦；或是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來(lái)襯托詩(shī)人內(nèi)心的抑郁。

此詩(shī)以登池上樓為中心，抒發(fā)了種種復(fù)雜的情緒。這里有孤芳自賞的情調(diào)，政治失意的牢騷，進(jìn)退不得的苦悶，對(duì)政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等，雖然語(yǔ)言頗覺(jué)隱晦，卻是真實(shí)地表現(xiàn)了內(nèi)心活動(dòng)的過(guò)程。詩(shī)中寫景部分與抒情結(jié)合得相當(dāng)密切，并且成為詩(shī)中情緒變化的樞紐。對(duì)景物的描繪，也體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)自然的喜愛(ài)和敏感，而這正是他能夠開(kāi)創(chuàng)山水詩(shī)一派的條件。只是，語(yǔ)言過(guò)于深?yuàn)W、句式缺少變化，因求對(duì)仗而造成某些重復(fù)，也是顯著的弱點(diǎn)。這些都有待于詩(shī)歌的發(fā)展來(lái)糾正。

名家點(diǎn)評(píng)

鐘嶸：《謝氏家錄》云：“康樂(lè)（謝靈運(yùn)襲爵康樂(lè)公）每對(duì)惠連（謝惠連，靈運(yùn)之從弟），輒得佳語(yǔ)。后在永嘉西堂，思詩(shī)竟日不就，寤寐間，忽見(jiàn)惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語(yǔ)有神助，非我語(yǔ)也?！保ā对?shī)品》卷中）

葉夢(mèng)得：“池塘生春草，園柳變鳴禽?！笔廊硕嗖唤獯苏Z(yǔ)為工，蓋欲以奇求之爾。此語(yǔ)之工，正在無(wú)所用意，猝然與景相遇，備以成章，不假繩削，故非常情之所能到。詩(shī)家妙處，當(dāng)須以此為根本，而思苦言艱者，往往不悟。（《石林詩(shī)話》）

嚴(yán)羽：漢魏古詩(shī)氣象混沌，難以句摘，晉以還方有佳句。如淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”謝靈運(yùn)：“池塘生春草”之類，謝所以不及陶者，康樂(lè)之詩(shī)精工，淵明之詩(shī)質(zhì)而自然耳。（《滄浪詩(shī)話》）

劉履：靈運(yùn)自七月赴郡，至明年春已逾半載，因病起登樓而作此詩(shī)。言虬以深潛而自媚，鴻能奮飛而揚(yáng)音，二者出處雖殊，亦各得其所矣。今我進(jìn)希薄霄，則拙于施德，無(wú)能為用，故有愧于飛鴻。退效棲川，則不任力耕，無(wú)以自養(yǎng)，故有慚于潛虬也。夫進(jìn)退既已若此，未免徇祿海邦，至于臥病昏昩，不覺(jué)節(jié)候之易。今乃暫得臨眺，因睹春物更新，則知離索既久，而感傷懷人之情自不能已。蓋是時(shí)廬陵王未廢，故念及之，且謂窮達(dá)離合，非人力所致，唯執(zhí)持貞操，樂(lè)天無(wú)悶。豈獨(dú)古人為然，當(dāng)自驗(yàn)之于今可也。（《選詩(shī)補(bǔ)注》）

方回：此詩(shī)句句佳，鏗鏘瀏亮，合是靈運(yùn)第一等詩(shī)。（《文選顏鮑謝詩(shī)評(píng)》卷一）

謝榛：謝靈運(yùn)“池塘生春草”，造語(yǔ)天然，清景可畫，有聲有色，乃是六朝家數(shù)，與夫“青青河畔草”不同。葉少蘊(yùn)但論天然，非也。（《四溟詩(shī)話》卷二）

黃淳耀：謝康樂(lè)“池塘生春草”得之夢(mèng)中。評(píng)詩(shī)者或以為尋常，或以為淡妙，皆就句中求之耳?！俺靥辽翰荨保瑔文榇司?，亦何淡妙之有!此句之根在四句之前。其云：“臥疴對(duì)空林，衾枕昧節(jié)候。”乃其根也；“褰開(kāi)暫窺臨”下，歷言所見(jiàn)之景，至于池塘草生，則臥疴前所未見(jiàn)者，其時(shí)流節(jié)換可知矣。此等處皆淺淺易曉，然其妙在章而不在句，不識(shí)讀詩(shī)者何以必就句中求之也？（《陶庵全集》卷二十一）

胡應(yīng)麟：“池塘生春草”，不必苦謂佳，亦不必謂不佳。靈運(yùn)諸佳句，多出深思苦索，如“清暉能娛人”之類，雖非鍛煉而成，要皆真積所致。此卻率然信口，故自謂奇。（《詩(shī)藪》外編卷二）

沈德潛：虬以深潛而保真，鴻以高飛而遠(yuǎn)害。今以嬰世網(wǎng)，故有慚虬與鴻也。薄霄，頂飛鴻。棲川，頂潛虬?！俺靥辽翰荨?，偶然佳句，何必深求，權(quán)德輿解為王澤竭，侯將變，何句不可穿鑿耶？（《古詩(shī)源》）

何焯：謝靈運(yùn)《登池上樓》，只似自寫懷抱，然刊置別處不得，循諷再四，乃覺(jué)巧不可階。“池塘”一聯(lián)，驚心節(jié)物，乃爾清綺，惟病起即目，故千載常新。（《義門讀書記》）

池上原文翻譯及賞析11

水天清話，院靜人銷夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫。

醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《清平樂(lè)·池上納涼》是清代詞人項(xiàng)鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫的是夏日的夜晚，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場(chǎng)景。上片寫夜的寧?kù)o清幽。下片刻畫乘涼時(shí)的心情。夏末納涼，臨水扶醉，聽(tīng)荷塘一陣雨過(guò)，想到過(guò)了今夜，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時(shí)情懷，然于閑適中亦微含愁意。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情，描繪出如畫的境界。語(yǔ)言風(fēng)格清新自然、爽朗工致。

翻譯/譯文

水天一色一片清靜涼爽氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門簾高卷清風(fēng)搖動(dòng)著室內(nèi)的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫竹圖畫。

醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動(dòng)涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過(guò)去了，明天一定會(huì)是秋風(fēng)蕭殺。

注釋

①清平樂(lè)（yuè）：詞牌名，取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”兩個(gè)樂(lè)調(diào)命名。雙調(diào)四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。

②清話：清新美好的意思。

③銷夏：消除暑氣，即納涼。銷一作“消”。

④蠟炬：蠟燭。

⑤桃笙：竹簟。據(jù)陳鼎《竹譜》載，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節(jié)高皮軟，制成竹席，暑月寢之無(wú)汗，故人呼竹簟為桃笙。

⑥熟羅：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅?？椓_的絲或練或不練，故有熟羅、生羅之別。

⑦一霎：一會(huì)兒。

創(chuàng)作背景

這首詞創(chuàng)作于清宣宗道光初年（1821年）。項(xiàng)鴻祚自幼天資聰援，善于著文。他填詞很講究音律，雖內(nèi)容大都是傷春悲秋之作，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著稱于世，在寫作技巧上也有很多可取之處。這首詞作是詞人借描寫夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對(duì)人生的哀怨。

賞析/鑒賞

詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧?kù)o清幽的畫面?！八烨逶?，院靜人銷夏”二句，勾畫出一幅夏夜寧?kù)o、清幽的畫面。描寫池水、夜空一片清澄，庭院悄然無(wú)聲，只有詞人在池畔乘涼?！跋灳骘L(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫”，是寫在庭院乘涼的詞人所看到的室內(nèi)的情景。根據(jù)下片詞首句“醉來(lái)”二字判斷，詞人此時(shí)是在以酒銷夏，邊飲酒邊觀賞院中的景色，夜風(fēng)吹來(lái)，室內(nèi)的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定，門簾也隨風(fēng)搖動(dòng)；室外，月光將竹林映照在墻壁上，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響。在這里，詞人是以動(dòng)寫靜，那被風(fēng)吹動(dòng)的燭光，飄乎不定的門簾和那半墻如畫的竹影，更顯出夏夜的寧?kù)o，雖不一字月，卻使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現(xiàn)。

詞的下片著意描寫詞人乘涼時(shí)的心情?！白韥?lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕”二句，是寫人的動(dòng)作。詞人醉酒后扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執(zhí)熟羅扇，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色。“一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭(zhēng)奇之時(shí)，然而瞬間雨過(guò)，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來(lái)，庭院里便是一片秋聲。最后兩句著似寫景，實(shí)則是借寫醉意中的幻覺(jué)，寄托詞人自己對(duì)人生的感慨。

全詞勾勒出一幅常見(jiàn)的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。水天清話，夜深入靜，是小令的基調(diào)，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng)、席上人晃、手中扇搖、水中波興，來(lái)打破這種靜謐。以動(dòng)襯靜，對(duì)比分明。項(xiàng)鴻祚曾自言“幼有愁癖”，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂情苦緒。這首詞就是詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。

池上原文翻譯及賞析12

九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲。

美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁。

露洗玉盤金殿冷，風(fēng)吹羅帶錦城秋。

相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽。

譯文

九月的江南，百花凋謝，唯有遲開(kāi)的荷花還在水中的小洲附近絢麗綻放。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，蓮荷迎風(fēng)起舞，依依動(dòng)人，十分美麗，就像笑容滿面的美人一樣。日落時(shí)分，暮色沉沉，使人心生愁緒。

玉盤似的荷葉上漸漸凝聚顆顆露水，就像把荷葉洗過(guò)了一樣；晚風(fēng)吹來(lái)，成片的蓮荷隨風(fēng)擺動(dòng)，就像彩色的羅帶一樣，給附近的小城增添了別樣的秋色。

眼前蓮荷的清幽景色別具風(fēng)姿，使人看了不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的流逝而產(chǎn)生傷感。

注釋

芙蓉：此處為水芙蓉，即蓮花。

錢氏池：錢家的池塘，錢氏是文徵明拜訪的一位友人。

玉盤：指荷葉。

文徵明

文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號(hào)“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人。明代著名畫家、書法家、文學(xué)家。文徵明的書畫造詣極為全面，詩(shī)、文、書、畫無(wú)一不精，人稱是“四絕”的全才。與沈周共創(chuàng)“吳派”，與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。詩(shī)宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。在詩(shī)文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。

池上原文翻譯及賞析13

原文：

一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。

東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。

譯文

一場(chǎng)大雨過(guò)后池塘里漲滿了水，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影。

東風(fēng)忽然吹起，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷發(fā)出聲響。

注釋

1、池上：池塘。

2、一雨池塘：一處雨后池塘。

3、淡磨：恬靜安適。淡，安靜。

4、明鏡：如同明鏡。

5、檐楹：這里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。

6、舞：飄動(dòng)。

7、更作：化作。

8、荷心：荷花。

賞析：

這首詩(shī)展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖，從詩(shī)中寫到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來(lái)看，背景是春季，因此，再確切些說(shuō)是一幅雨后池塘春景圖，給讀者以清美的藝術(shù)享受。

首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會(huì)覺(jué)得它過(guò)于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出?！暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過(guò)的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過(guò)的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài)，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿?！暗ッ麋R照檐楹”，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng)，這兩句語(yǔ)勢(shì)平緩，無(wú)一字不清靜，連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。

三四句由靜而動(dòng)，進(jìn)一步寫雨后池上的動(dòng)態(tài)美。東風(fēng)忽起，舞動(dòng)池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里，詩(shī)人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬(wàn)點(diǎn)聲，無(wú)一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語(yǔ)勢(shì)節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促，字字飛動(dòng)起來(lái)?！昂銎稹倍?，首先造成突兀之勢(shì)，展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化，給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無(wú)形的、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來(lái)，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。

雨后池上景物之美，詩(shī)人既寫其靜態(tài)，又寫其動(dòng)態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構(gòu)成對(duì)比，收到以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫，再以第四句發(fā)之，本是約句的一般造法（見(jiàn)《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語(yǔ)）。詩(shī)人用這一方法巧妙安排，使語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，成因勢(shì)置景、筆隨景遷之妙。

賞析二

詩(shī)的第一句，是借時(shí)間來(lái)寫景的?！耙挥辍倍郑墙y(tǒng)率全詩(shī)的關(guān)鍵。因?yàn)橐韵氯渌鶎懙淖匀痪跋?。都因這“一雨”才得以出現(xiàn)的。

第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的內(nèi)容是對(duì)第一句中“水面平”的延展和補(bǔ)充。因?yàn)椤捌健敝荒軤钇湫味荒茱@其色。所以續(xù)以“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來(lái)了。至于“照”，則是在靜中求動(dòng)的點(diǎn)睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動(dòng)意，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對(duì)下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動(dòng)景有精神上的準(zhǔn)備。另外，從意境的創(chuàng)造上來(lái)說(shuō)，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影，無(wú)疑擴(kuò)大了“雨后池上”的空間范圍，因?yàn)椤伴荛骸弊匀皇窃诔孛嬷獾?。?dāng)然，這里對(duì)池岸上的檐楹的描寫是虛寫?？墒?，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實(shí)寫作了鋪墊，使它的出現(xiàn)不顯突兀，且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍，不僅限于池面之上，而是包括池岸之上了。

以上二句，是對(duì)雨后的池上靜景的描繪，用語(yǔ)質(zhì)樸自然，結(jié)構(gòu)綿密。

三四兩句，描繪的是一時(shí)平靜之后的動(dòng)景?！案骱尚娜f(wàn)點(diǎn)聲”一句，是全詩(shī)的精華，它使全詩(shī)的意境升華到了令人意想不到的高度。風(fēng)吹樹(shù)搖、積雨落入荷心，其實(shí)這正是不久前的“一雨”的余響。詩(shī)人正是由于動(dòng)情于這一陣余響，才提筆寫下這首詩(shī)的。那末，這陣余響之所令人動(dòng)情的原因到底在哪里呢。不管詩(shī)人是有意還是無(wú)意，由于他從現(xiàn)實(shí)自然的景觀出發(fā)，客觀上卻反映了自然界自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：靜總是暫時(shí)的、相對(duì)的，不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看，人們?cè)谶@首詩(shī)中所獲得的美感享受，最大的既不是詩(shī)人對(duì)雨后池上的自然物色彩的描寫，也不是在于詩(shī)對(duì)自然物的形態(tài)（包括靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的）描寫，而是在于詩(shī)對(duì)自然景物由動(dòng)到靜，由靜到動(dòng)，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上，人們看到了自然界自身律動(dòng)的美?；蛘哒f(shuō)，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美，而是流動(dòng)的音樂(lè)的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來(lái)，交融起來(lái)。這就是這首詩(shī)的藝術(shù)特色。

池上原文翻譯及賞析14

臨江仙·柳外輕雷池上雨

朝代：宋代

作者：歐陽(yáng)修

原文：

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來(lái)窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

譯文

柳林外傳來(lái)輕輕的雷聲，旋即玉灑池塘，雨打荷葉發(fā)出細(xì)碎聲響。雨歇后，小樓兩角掛著半截彩虹。倚著欄桿的地方，等待明月升起。

燕子飛來(lái)似要窺視畫棟內(nèi)的隱秘，而窗簾已經(jīng)垂下。平展的竹席凝著涼意。兩只水晶枕頭，旁邊挨著一枚金釵。

注釋

⑴月華：月光、月色之美麗。這里指月亮。

⑵簾旌（jīng）：簾幕。

⑶?。╠iàn）：竹席。

⑷水精：即水晶。

解讀

詞中的這位女主人公，她的生活無(wú)疑是華貴的，她的心靈卻并不歡快。涼席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金釵。這就暗示著：她正獨(dú)守空閨。她在妝樓倚欄依望。她聽(tīng)到雷聲、雨聲、雨打荷葉聲，卻聽(tīng)不到丈夫歸來(lái)的馬蹄聲。她看到雨后彩虹，夜空的新月，卻看不到丈夫的身影。她又在無(wú)望的期待中度過(guò)一個(gè)炎夏的永晝。她只得悵悵的，懨懨的，獨(dú)自回到閨房，垂下珠簾，因?yàn)樗辉改浅呻p捉對(duì)的燕兒窺見(jiàn)她的縈寞，嘲笑她的孤單，可以想見(jiàn)，睡夢(mèng)中她一定仍在期待。

第五篇：元日古詩(shī)原文及翻譯

《元日》是北宋政治家王安石創(chuàng)作一首七言絕句。這首詩(shī)描寫新年元日熱鬧、歡樂(lè)和萬(wàn)象更新動(dòng)人景象，抒發(fā)了作者革新政治思想感情，充滿歡快及積極向上奮發(fā)精神。下面是小編整理的元日古詩(shī)原文及翻譯，希望對(duì)你有所幫助！

元日

宋代：王安石

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。

千門萬(wàn)戶曈曈日，總把新桃換舊符。

譯文

陣陣轟鳴爆竹聲中，舊一年已經(jīng)過(guò)去；和暖春風(fēng)吹來(lái)了新年，人們歡樂(lè)地暢飲著新釀屠蘇酒。

初升太陽(yáng)照耀著千家萬(wàn)戶，他們都忙著把舊桃符取下，換上新桃符。

賞析

此詩(shī)描寫春節(jié)除舊迎新景象。一片爆竹聲送走了舊一年，飲著醇美屠蘇酒感受到了春天氣息。初升太陽(yáng)照耀著千家萬(wàn)戶，家家門上桃符都換成了新。

這是一首寫古代迎接新年即景之作，取材于民間習(xí)俗，敏感地?cái)z取老百姓過(guò)春節(jié)時(shí)典型素材，抓住有代表性生活細(xì)節(jié)：點(diǎn)燃爆竹，飲屠蘇酒，換新桃符，充分表現(xiàn)出年節(jié)歡樂(lè)氣氛，富有濃厚生活氣息。

“爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇?！狈昴暧龉?jié)燃放爆竹，這種習(xí)俗古已有之，一直延續(xù)至今。古代風(fēng)俗，每年正月初一，全家老小喝屠蘇酒，然后用紅布把渣滓包起來(lái)，掛在門框上，用來(lái)“驅(qū)邪”和躲避瘟疫。

第三句“千門萬(wàn)戶曈曈日”，承接前面詩(shī)意，是說(shuō)家家戶戶都沐浴在初春朝陽(yáng)光照之中。結(jié)尾一句描述轉(zhuǎn)發(fā)議論。掛桃符，這也是古代民間一種習(xí)俗?！翱偘研绿覔Q舊符”，是個(gè)壓縮省略句式，“新桃”省略了“符”字，“舊符”省略了“桃”字，交替運(yùn)用，這是因?yàn)槠呓^每句字?jǐn)?shù)限制緣故。

詩(shī)是人們心聲。不少論詩(shī)者注意到，這首詩(shī)表現(xiàn)意境和現(xiàn)實(shí)，還自有它比喻象征意義，王安石這首詩(shī)充滿歡快及積極向上奮發(fā)精神，是因?yàn)樗?dāng)時(shí)正出任宰相，推行新法。王安石是北宋時(shí)期著名改革家，他在任期間，正如眼前人們把新桃符代替舊一樣，革除舊政，施行新政。王安石對(duì)新政充滿信心，所以反映到詩(shī)中就分外開(kāi)朗。這首詩(shī)，正是贊美新事物誕生如同“春風(fēng)送暖”那樣充滿生機(jī)；“曈曈日”照著“千門萬(wàn)戶”，這不是平常太陽(yáng)，而是新生活開(kāi)始，變法帶給百姓是一片光明。結(jié)尾一句“總把新桃換舊符”，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)變法勝利和人民生活改善欣慰喜悅之情。其中含有深刻哲理，指出新生事物總是要取代沒(méi)落事物這一規(guī)律。

這首詩(shī)雖然用是白描手法，極力渲染喜氣洋洋節(jié)日氣氛，同時(shí)又通過(guò)元日更新習(xí)俗來(lái)寄托自己思想，表現(xiàn)得含而不露。